и
|#.гагазе5к<.'иг га
Ш 04//2003
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ,
КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
ВЫСОКОЙ
моды
в Париже
138М 1683-0776

ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ,
КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
I
ОТ РЕДАКЦИИ
+
Весна - особенное время для профессионалов
моды. Идет представление коллекций
следующего сезона, выставки знакомят с новыми
тканями, клиенты заказывают одежду для
предстоящих летних отпусков, молодежь озабочена
нарядами для свадеб и выпускных балов. Журнал
«Ателье» дает советы по каждому из этих
вопросов. Модные тенденции женской и мужской
одежды, конструирование платьев для
торжественных случаев по системе Мюллера, актуальные ткани, особенности
использования различных стилистических решений в одежде для
корректировки отклонений от типовых фигур, а также уникальные
материалы по реконструкции исторического костюма. На вопрос о том, как
успеть сделать многое, у нас также есть ответ. Вы спросите, как редакции
«Ателье» удается так чутко реагировать на волнующие вас проблемы?
Интересный вопрос. Конечно, у нас есть свои секреты, но признаемся -
мы не волшебники. Ваши письма, вопросы и пожелания - наша
палочка-выручалочка, - они всегда в центре внимания редакции. Поэтому не
забывайте писать нам, задавайте вопросы. Нам интересны отклики не
только по поводу материалов, опубликованных в журнале, но также по
всем моментам, связанным с работой нашего учебного центра,
выпуском книг по системе «М. Мюллер и сын», а также с изданием новых
журналов, над которыми работают наши специалисты.
С наилучшими пожеланиями,
© «Ателье Рипйзспаи» ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»
© Рипазспаи Уег1ад Ойо 6. Коешдег ОтЬН&Со
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР
АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ
ШЕФ-РЕДАКТОР ЯНА КОНОНОВА
ДИЗАЙН ЕЛЕНА КУРБАЛЕНКО
СПЕЦИАЛЬНЫЙ РЕДАКТОР МАРИНА СИЛАЕВА
ДИРЕКТОР ПО РАЗВИТИЮ ВАСИЛИЙ ЩЕПИН
КОРРЕКТОР ТАТЬЯНА КИРЮХИНА
ПЕРЕВОД ОЛЬГА РЕЗНИЧЕНКО
Над номером работали: И. Белякова, Г. Галаджева.
Е. Герасимова, 0. Комарова, 0. Кузьмина, В. Кузьмичев,
И. Осташева, Е. Свиркова, Н. Слуцк
А. Хренова, Л. Чичерина, Н. Яковлева, Кгврре1-Во1п, Шу РИпд<
Фото: В. Жолобов, А. Краузе, Е. Крылов,
Н. Родионова, А. Шабельников. Но11е-Зирра, Рогзгег ШЛИ,
МагИп УеИ
Учредитель: ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс-
Издатель: ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»
Генеральный директор: Раиса Неяглова-Колосова
Зам. генерального директора: Максим Зимин
Руководитель отдела распространения: Кирилл Егоренко
Менеджер по выставкам: Инна Зорина
Начальник производственного отдела: Ирина Соколова
По вопросам распространения
тел. (095) 927 8924, факс 927 8354
По вопросам размещения рекламы
тел. 928 1618/98, 921 5146
Е-таН: гйчейЗШопе-Лда.т
По вопросам подписки
тел. (095) 927 8253, факс 927 8254
Отдел мелкооптовой продажи
ул. 1-я Ямская, д. 8, тел. (095) 289 0166
Фирменный киоск
ВВЦ, павильон «Культура» (№66)
Адрес редакции: Леонтьевский пер., д. 25, стр. 1
Тел.: (095) 956 2690
Тел./факс: (095) 927 8253, 927 8254
Е-тзИ редакции: уапкоп@копе-1гда.ги
Е-таИ для подписки: атеИегйкопе-Нда.ги
Наш адрес в интернете: игалл/.копе-Пда.ш
Для писем: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385
По вопросам размещения рекламы и распространения
журнала «Ателье» на Украине обращайтесь в с
«Вариант-пресс В» тел. (8-044) 516 8691,5171362,517 0637
Отпечатано в ОАО «Московский полиграфический дом»
Тираж 40 000 экз.
Журнал зарегистрирован Министерством РФ по делам печати
телерадиовещания и средств массовых коммуникаций.
Свидетельство ПИ № 77-5700 от 30.10. 2000 г.
Редакция не несет ответственности за содержание рекламных
материалов. Перепечатка только с разрешения редакции.
ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс» - Член ЯРР
(Международной Ассоциации периодической печати)
Р1РР
ВАША ДОРОГАЯ РЕДАКЦИЯ

АПРЕЛЬ 2003
ш
ш
в
и
Ателье
ОБЛОЖКА
МОДЕЛЬ: 1Ш0АВ0
ФОТО: Н011Е-8ЦРРА
» СОДЕРЖАНИЕ
@| М 1ИРО. Новости моды
М МОДНЫЕ ЛИНИИ. Розовая жизнь
М ФАКТУРА.
Ргеггнеге Х/1510п, Мос1а т, далее - везде _ 16
N ДЕЛО.
Властелин времени„22
М ТЕХНИКА КРОЯ.
М. Мюллер и сын. Урок 28.
Костюмы для торжественных случаев
М ТЕХНОЛОГИИ.
Изделия из кожи: застегнемся на «молнию» 40
Пальто: то, что нужно
М ОБРАЗ.
Волшебные линии 44
М ТЕНДЕНЦИИ.
Время антимоды 48
Главное, чтобы костюмчик сидел
М ОБРАЗ. Волшебные линии
М ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ.
Венецианская феерия 54
Вдохновение - от Рафаэля 5;
М УЧЕБНЫЙ ЦЕНТР.
Февраль - месяц урожайный

1Р1|!
III
Ш
О
+
ВОТ И ПОДОШЕЛ К КОНЦУ НАШ КОНКУРС НА ЛУЧШИЙ ВОПРОС ЖУРНАЛУ «АТЕЛЬЕ». ХОЧЕТСЯ
ПОБЛАГОДАРИТЬ ВАС, НАШИ ДОРОГИЕ ЧИТАТЕЛИ, ЗА НЕБЫВАЛУЮ АКТИВНОСТЬ, С КОТОРОЙ ВЫ ОТКЛИКНУЛИСЬ НА
НАШ ПРИЗЫВ ЗАДАВАТЬ ВОПРОСЫ. К СОЖАЛЕНИЮ, У НАС НЕТ ВОЗМОЖНОСТИ ОТВЕТИТЬ ВСЕМ И СРАЗУ,
НО МЫ ОБЯЗАТЕЛЬНО ПРИМЕМ К СВЕДЕНИЮ ВСЕ ВАШИ ПОЖЕЛАНИЯ И ПОСТАРАЕМСЯ ОСВЕТИТЬ НА
СТРАНИЦАХ «АТЕЛЬЕ» ВСЕ ИНТЕРЕСУЮЩИЕ ВАС ТЕМЫ.
ПРИЗНАЕМСЯ, НАМ ОЧЕНЬ ТРУДНО БЫЛО ВЫБРАТЬ ПОБЕДИТЕЛЯ: СТОЛЬКО ВОПРОСОВ НАМ ЕЩЕ
НИКОГДА НЕ ЗАДАВАЛИ. ТЕМ НЕ МЕНЕЕ ПОДПИСКОЙ МЫ ОТМЕТИЛИ АВТОРА САМОГО ЛАКОНИЧНОГО ВОПРОСА.
ИМ СТАЛА АНАСТАСИЯ ЛОПУХОВА ИЗ ХАБАРОВСКА. ПОЗДРАВЛЯЕМ! И ПРОДОЛЖАЙТЕ ПИСАТЬ НАМ. ПОМИМО
ТОГО, ЧТО ПОЛУЧАТЬ ПИСЬМА - ЭТО ПРИЯТНО, ЭТО ЕЩЕ И ПОЛЕЗНО, ТАК КАК ОТ ВАС МЫ УЗНАЕМ,
КАКИМ ТЕМАМ СТОИТ УДЕЛЯТЬ БОЛЬШЕЕ ВНИМАНИЕ.
>> ПИСЬМО ПОБЕДИТЕЛЯ
Здравствуйте!
Меня зовут Настя. Не хочу загружать вас
своей многословностью, а просто задам вам
простенький вопросик: чему я смогу научиться,
ежемесячно покупая ваш журнал?
Желаю успеха во всех ваших начинаниях!
АНАСТАСИЯ ЛОПУХОВА, Г. ХАБАРОВСК
Уважаемая Настя! Мы никогда не
претендовали на роль строгого наставника, но всегда
стремились стать нашим читателям добрым
другом и советчиком. А давать советы -
занятие очень ответственное, поэтому всю
поступающую к нам информацию мы стараемся
тщательно проверить и выдать в результате
только достоверные факты. А если говорить
конкретно о том, чем может быть полезен
наш журнал именно Вам, то здесь все-таки
выбор за Вами. Мы предлагаем большое
количество рубрик и тем, рассчитанных на
специалистов разного уровня: от начинающих и
портных-любителей до профессионалов с
большим опытом работы. Причем каждый из
них сможет почерпнуть для себя что-нибудь
новое и интересное.
Несмотря на то, что Вы не указали в письме
свой возраст, мы решили, что Вы довольно
молоды, поэтому нам кажется, что для Вас
должна представлять интерес рубрика «Азы
профессии». Ее название говорит само за
себя. Небезынтересной для Вас окажется и
рубрика «Эволюция кроя», в которой
анализируются различные исторические стили в
одежде. Отдыхом для глаз можно назвать
рубрику «Модные линии», в которой лаконично
описываются последние модные тенденции. Как
правило, это самая свежая информация с
мировых подиумов - Париж, Милан, Лондон. И
уж, конечно, мы не можем обойти вниманием
рубрику «Техника кроя», в которой из номера
в номер публикуется проверенная
десятилетиями система «М. Мюллер и сын».
>> РИТОРИЧЕСКИЙ ВОПРОС
Здравствуйте, дорогая редакция!
Я каждый месяц покупаю журнал «Ателье».
Я учусь на конструктора-модельера в
Витебском колледже (когда наш колледж еще был
техникумом, его в 1991 году окончил Игорь Ча-
пурин) и всегда удивляюсь, чему можно
научиться по учебникам 60-80-х гг., где взять ту
творческую искру, которую от нас ждут? А
ваш журнал - просто спасение.
В декабрьском номере я прочитала про
конкурс и решила поучаствовать. Мой вопрос:
почему в бывших советских республиках так
трудно внедряются тенденции моды, когда на
Западе этим занимаются целые индустрии, а у
нас все находится в зародышевом состоянии?
Желаю вам творческих идей, успехов,
постоянных читателей и, конечно, увеличения тиража.
МАРИНА КРИВЕЦКАЯ, Г. ВИТЕБСК
Спасибо, Марина, за ваши пожелания. К
сожалению, прямого ответа на ваш вопрос,
по-видимому, нет. Можно говорить об
экономических проблемах, которые
по-прежнему переживают практически все бывшие
советские республики, и, как нетрудно
догадаться, мода занимает далеко не первое
место в рейтинге насущных государственных
проблем. Современные тенденции
основываются прежде всего на совершенных
технологиях, а внедрение нового
оборудования всегда сопряжено с немалыми
вложениями. Мы уже привыкли сравнивать, как
там «у них» и как «у нас», но, возможно,
такое сравнение не вполне корректно. «У них»
упоминаемые Вами индустрии существуют
уже не одно десятилетие, «у нас» этот
бизнес только-только начинает подниматься на
ноги. Выживает сильнейший.
И еще одна проблема, которая, как нам
кажется, не дает возможности развиваться
пусть медленно, но верно - это низкий
уровень подготовки специалистов, что влечет
за собой и общий невысокий уровень
предлагаемой продукции,которую потребитель
несмотря ни на что вынужден покупать.
Альтернатива одна - дешевый турецкий
или китайский ширпотреб не самого
высокого качества. А вкус можно привить
только хорошими вещами. И начинать
желательно с детства.
>> ЛЮБИМОЕ ИЗДАНИЕ
Здравствуйте, сотрудники удивительного
журнала «Ателье»!
Пишу вам из недалекой Белоруссии. Однажды
совершенно случайно увидела ноябрьский
номер вашего журнала и (вы, может быть, и не
поверите) влюбилась в странички «Ателье». У
меня никогда не было любимого издания, но
благодаря вашему журналу оно появилось.
Каждая рубрика дает много нужной и новой
информации. Впервые встречаю журнал, в
котором нравится все. Большое спасибо за вашу
интересную и увлекательную информацию.
Теперь я буду покупать каждый новый номер.
Но у меня к вам вопрос. Скажите, пожалуйста,
где и каким образом можно приобрести
журнал «Ателье» за 2001 г. и почти за весь 2002 г.
у нас в Белоруссии? Мне очень хотелось бы
изучать технику кроя по системе «М. Мюллер
и сын», а без предыдущих номеров это
невозможно.
А теперь вопрос на конкурс: благодаря чему
платье балерины держится в горизонтальном
положении?
Хочу пожелать вам творческих успехов и
открытий!
ТАТЬЯНА, Г. БАРАНОВИЧИ
Уважаемая Татьяна, в конце каждого года
ИД «КОН-Лига Пресс» издает сборник по
системе кроя «М. Мюллер и сын», в
котором собраны все материалы по этой теме,
опубликованные в журнале «Ателье» за
целый год. Мы с удовольствием сообщаем
адреса и телефоны фирм в Минске, где вы
сможете приобрести интересующие Вас
материалы. Но хотим напомнить, что спрос
на эти издания достаточно высок и
расходятся они довольно быстро.
«ГЕТМАН И КО».
Минск, ул. Рабкоров, д. 2, оф. 44.
Тел.: 13 1377/78
«ЛАМИС ГАРАНТ».
Минск, ул. Новаторская, д. 35.
Тел.: 69 0165, 33 2597
Что касается второй части Вашего письма
относительно техники кроя балетного
костюма, то всю информацию на эту тему Вы
сможете получить из публикации в одном
из последних номеров «Ателье» за 2003
год, где подробно будут описаны все
тонкости.

] «ИНДУСТРИЯ МОДЫ» ВЕСНА 2003
Вышел в свет очередной номер журнала «Индустрия моды» (весна 2003),
выпускаемый Издательским Домом «КОН-Лига Пресс». «Индустрия моды» - это
специализированное издание, предназначенное для профессионалов в области
разработки, производства и торговли модной одеждой, обувью, аксессуарами и пар-
фюмом. Главные темы номера - Неделя высокой моды в Москве (фоторепортаж
и интервью с директором Недели Натальей Журавлевой), лучшие коллекции на
парижской Неделе паи(е сои!иге, новые ткани сезона осень-зима 2003/04, анализ
тенденций ювелирной моды, практика мерчендайзинга (секреты эффективной
организации работы бутика), лучшие вузы страны. Покупайте и подписывайтесь
на журнал «Индустрия моды»!
02 ОТ ЭСКИЗА ДО СПЕКТАКЛЯ
Двадцать восемь московских театров приняли участие в 5-й выставке
театральных работ «От эскиза до спектакля». В Центральном доме актера на Арбате
были представлены эскизы к спектаклям, системные разработки, фрагменты
декораций, бутафория и театральные костюмы.
Организаторы выставки ставили перед собой задачу показать, каким непростым
бывает путь от нарисованного художником образа персонажа до воплощения
его на сцене и как важно специалистам в разных областях в процессе
творческой работы понять друг друга и создать то, что в конечном итоге приведет в
восторг зрителя. В центральной экспозиции выставки были представлены
подлинные костюмы актеров театров им. Вахтангова, Малого, МХАТ им. Чехова,
им. Пушкина- Целиковской, Яблочкиной, Смоктуновского, Коонен. Бутафорские
«драгоценности» костюмов Большого театра к опере «Снегурочка» (художник
Данилова), выполненные из объемного пластика, на сцене полностью имитируют
подлинные украшения. «Живые» звери балета «Цирк приехал» (художник Ле-
венталь) и японские кимоно из оперы «Мадам Баттерфляй» (художник
Степанова) Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко
продемонстрировали высокий класс профессионалов всех направлений в
изготовлении костюма. В процессе создания театрального костюма задействовано
большое число специалистов: художник-технолог, без чьего знания эпох и стилей,
фактур и технологий обойтись невозможно, закройщик, который обязан знать
все тонкости исторического кроя, искусство наколки, портной, владеющий
историческими знаниями своего ремесла, художник по отделке, способный оживить
костюм с помощью особых приемов. Выставка продемонстрировала, что
сегодняшний театр - это театр триумфа костюма.
[ 03 | ПОСЛЕДНИЙ ШАГ К ФИНАЛУ
По-весеннему поголубело небо, оживились модельеры и их покровители и,
наконец, приближается к финишу очередной международный конкурс молодых
дизайнеров одежды, организованный благотворительным фондом «Русский
силуэт». В полуфинале соперничали 34 коллекции, отобранные из 500 поданных
заявок. В жюри знакомые все лица: модельеры Ирина Крутикова, Александр Иг-
манд, историк моды, искусствовед и художник Александр Васильев, профессора
профильных вузов. Но самым узнаваемым и прекрасным было лицо знаменито-

АТЕЛЬЕ В1Ж05СНАи 04//2003
1Р0
7
го милиционера и по совместительству королевы красоты в отставке Оксаны
Федоровой, которая в роскошной белой шубе заседала в жюри под бдительным
оком телохранителя.
Жюри пришлось решать непростую задачу: отобрать коллекции, достойные
представлять московскую школу в финале конкурса. Несмотря на общий
невысокий уровень, откровенные повторы, унылое цветовое однообразие, несколько
коллекций оказались достаточно интересными. Одной из лучших была названа
наиболее смелая по форме и утонченная по цветовым сочетаниям коллекция с
несколько странным названием «Паразитен», представленная Галой Солодов-
никовой и Инной Севастьяновой. Яркая и радостная коллекция «Настроение»
Вики Газинской контрастировала с предыдущей по цвету, но соответствовала ей
по уровню и также получила высший балл. Третьей была отобрана для финала
коллекция Евгении Островской и Елены Зенченко с претенциозным названием
Ж.Е.Л.Е.З.О, где ударение на последнем слоге было, пожалуй, единственной
ударной нотой. Также в финал вышла коллекция «Навигатор» Дмитрия Уварова.
Кроме того, жюри в лице Александра Васильева поощрило представленную
Андреем Тимченко коллекцию «Дворовые игры».
Следует отметить, что в отличие от других конкурсов, например, конкурса
Зггигпой, оргкомитет конкурса «Русский силуэт» не контролирует выполнение
собственного условия премьерности конкурсной коллекции. Некоторые из
допущенных к полуфиналу коллекций уже мелькали на других подиумах. Это
снижает вероятность открытия новых имен, что, собственно, и является основной
задачей конкурса «Русский силуэт».
ЕЩЕ ОДИН
Неизвестно, скоро ли станет Москва столицей российской моды, но можно с
уверенностью сказать, что столицей конкурсов российской моды она уже стала. В
феврале появился еще один конкурс: в Сокольниках в рамках выставки ^апз
1п1егпа1юпа1 прошел финал первого Всероссийского конкурса джинсовых
коллекций «Джине Россия».
Финалу предшествовала долгая подготовительная работа. Жюри рассмотрело
более 200 портфолио и эскизов, поступивших на конкурс, и отобрало лучшие
коллекции, для изготовления которых авторы получили джинсовые ткани от
спонсоров конкурса.
Поскольку соревновались не только состоявшиеся модельеры, но и студенты
профильных учебных заведений, конкурс проводился по нескольким
номинациям. Победу в номинации «Деним-экзерсис» одержала студентка Текстильной
академии Галина Кузнецова за коллекцию, выполненную в приятной теплой
коричневатой цветовой гамме. Коллекция привлекла всеобщее внимание
сложностью кроя и скрупулезным ручным исполнением. Журнал «Индустрия моды»
премировал комплектами журнала и подпиской на 2003 год вполне пригодную
для промышленного производства коллекцию женских костюмов классического
покроя из синего денима с эффектной белой отстрочкой, представленную
дизайнером Андреем Барановым из Ставрополя. Выбор призеров, чьи коллекции
выделялись среди показанных на подиуме невыразительных изделий, отмеченных
зачастую и дурным вкусом, был предсказуем. Видимо, предварительный отбор
участников финала по эскизам и портфолио был произведен недостаточно про-

*т=г
I т. 2 , ~'
к ^в
щШ ■■
^^КЛ
Т'
1 -^Р
*^
■
1 ^ш
^
фессионально. Возможно, впрочем, что отбор большого количества участников
был продиктован и коммерческими соображениями. Участие в конкурсе было
платным: показ каждой коллекции на подиуме обходился участникам в 100
долларов, что для студентов представляет немалую сумму. Пожалуй, это
единственный из известных нам конкурсов, где зеленый свет на московский подиум
имеет ярко выраженный оттенок американской валюты.
[ 05 ] ЛЕТИ, ЛЕТИ
«р|у» (англ. «муха, полет») - так называлась новая коллекция московского
дизайнера Татьяны Сударьянто, которую она представила в конце февраля.
«р|у» - это история о мухе, которая мечтает стать самолетом, о девушке,
которая мечтает встретить парашютиста, о парашютисте, мечтающем о новых
высотах. Именно поэтому в очередной коллекции Сударьянто преобладали
воздушные силуэты, летящие ткани и пастельные (преимущественно все оттенки
голубого) тона. Конструктивной основой этой романтической коллекции стал
баллон, перекрученный по спирали на 360 градусов, - таковы были умеренно
объемные юбки и брюки.
Сочетание разнохарактерных фактур - шелк и натуральная кожа,
хлопчатобумажная органза и вискозный трикотаж, эластичная сетка и деним -
подчеркивает образ летящий, но при этом вполне земной. «Лицо» коллекции - муха -
запечатлено посредством принта на трикотаже. Узнаваемые детали парашютной
экипировки создают эффект многослойности: лацканы, имитирующие ремни
парашютного ранца, кожаные ремни на платьях и куртках, объемные накладные
карманы на застежках. «Р1у» - третья коллекция под промышленной маркой
Зис1агуап(о, разработанная одноименным дизайн-бюро (первые две- «Ботаника»
и «Ваянг Пурво» - были представлены летом и осенью 2002 года). Меньше чем
за год своего существования дизайн-бюро ЗибагуаШо помимо перечисленных
коллекций разработало коллекцию для Олимпийского экипировочного центра и
«одело» участников проекта «Фабрика звезд» (ОРТ).
[06] ПОЭЗИЯ КРОЯ
Журнал «Ателье» уже анонсировал приезд в Россию президента Национальной
Академии портновского искусства Италии Бруно де Анжелиса. Более 100
человек стали участниками его блестящего мастер-класса «Технология изготовления
эксклюзивного мужского костюма». Были рассмотрены практические вопросы
конструирования с учетом различных типов фигур. Бруно де Анжелис
продемонстрировал виртуозный уровень портновской техники, когда вдохновение порой
играет более важную роль, чем чертежи и расчеты. Напомним, что
Национальная Академия портновского искусства Италии была основана еще в 1575 году и
по сей день является главным хранителем бесценного опыта и культуры пошива
эксклюзивного мужского костюма. В течение года ее выпускниками становятся
лишь 20-30 лучших итальянских портных. Приезд Бруно де Анжелиса в Россию
был организован компанией «Аллегрия» по инициативе ее руководителя Сергея
Иванова. Эксклюзивное интервью с Бруно де Анжелисом читайте в летнем
выпуске журнала «Индустрия моды».

АТЕЛЬЕ НиМОЗСНАЦ 04//2003
1ЫРО 9
[07] СОЕВЫЙ ШЕЛК
Китайская компания биохимических разработок Риуапд Ниакапд приступила к
производству соевого волокна (ЗР). Работа над созданием ЗР велась на
протяжении 10 лет: этот материал изготовлен на основе протеинов, содержащихся в
соевых бобах, и по качеству (а именно по легкости и мягкости) не уступает
кашемиру и шелку. Представители компании утверждают, что новое волокно даже
превосходит шелк в таких вопросах, как гигроскопичность и воздухопроницаемость,
а также лучше сохраняет тепло. К тому же одежда из этого материала полезна
для здоровья, поскольку содержит витамин Е и сопонин - вещества,
препятствующие старению кожи. При этом стоить ЗР будет в 5-6 раз дешевле кашемира.
08 ] ЗВЕЗДНАЯ ОБУВЬ
В лондонском Музее дизайна открылась ретроспективная выставка,
посвященная творчеству одного из самых известных дизайнеров обуви мира - Маноло
Бланика. Это его первая большая выставка. На ней представлены плоды 30-
летней деятельности, здесь можно увидеть все стили и направления его
дизайна, от которого сходят с ума самые модные персонажи во всем мире.
Страстными поклонницами его таланта являются многие звезды: Николь Кидман,
Кейт Мосс, Тина Тернер, Кайли Миноуг, Наоми Кэмпбелл и другие, без
колебаний выкладывающие за пару изящных туфелек от Бланика не менее 500
долларов. В молодости Бланик изучал право и литературу в Женеве, однако
оставил университет ради карьеры театрального дизайнера в Париже и Лондоне. В
1971-м он отправляется в Нью-Йорк, где легендарный редактор Уодие Диана
Вриланд посоветовала ему попробовать себя в качестве дизайнера обуви, и
уже в следующем году он представляет свою первую коллекцию. Посетители
выставки смогут не только познакомиться с творениями Бланика, но и увидеть
редкие прототипы, наброски и памятные вещи из частного архива дизайнера.
Выставка продлится до 11 мая.
[ 09 ] УЗНАТЬ ПОДДЕЛКУ
Компания йиРоп! ТехШез & 1п(епогз [ПТ\) представила новый
высокотехнологичный сканер, который способен обнаруживать подлинность предметов одежды и
изделий с этикетками 1_усга. Компания полагает, что сложное сканирующее
устройство поможет в борьбе против поддельных товаров и станет серьезной
мерой, направленной против их изготовителей. Готовые системы, названные 1-усга
Вгапа'Зсап, должны будут устанавливаться в лабораториях по сертификации
ОН, а также в клиентских службах по всему миру. Портативные приборы
появятся в 2003 году. Описывая систему как элементарную в обращении, ЭТ1
отмечает, что технология основана на определении прибором уникальных свойств,
которые присущи всем изделиям брэнда.
[ 10] 100 СТРАНИЦ ЭКСКЛЮЗИВА
Только появившаяся российская версия журнала 1п1егпа1юпа1 ТехШез сразу же
стала необычайно востребованной. Причина этого в основных темах первого
номера, который рассказывают о модном трикотаже и самых перспективных
трикотажных моделях сезона 2004 года для женских и мужских коллекций (см. стр. 20).

розовая жизнь
ФОТО Н01.1-Е-311РРА, РОРЗТЕРИМШ
СЕГОДНЯ ПОКОЛЕНИЕ 30-ЛЕТНИХ ПРИМЕРЯЕТ БЛИСТАТЕЛЬНЫЕ КОРОНЫ ДОМОВ ВАЬ-
МА11Ч, С1УЕМСНУ И ЗСНЕННЕН, С БОЛЬШИМ ИЛИ МЕНЬШИМ УСПЕХОМ ПРЕДСТАВЛЯЯ
СВОИ КОЛЛЕКЦИИ НА ПАРИЖСКОМ ПОДИУМЕ. ОДНАКО НОВЫЕ ГЕРОИ МОДЫ,
ПРИШЕДШИЕ НА СМЕНУ СТАРЫМ МАСТЕРАМ - ОСНОВАТЕЛЯМ МОДНЫХ ДОМОВ, - НЕСМОТРЯ НА

ателье ниыозснди 04//2003
МОДНЫЕ ЛИНИИ 11
МОЛОДОСТЬ ВСЕ ЧАЩЕ ОТКАЗЫВАЮТСЯ ОТ АВАНГАРДА. ИХ ПРОЕКТЫ, СЛОВНО РОДОМ
ИЗ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ 20-ГО ВЕКА, ВОЗВРАЩАЮТ НАС ДАЛЕКО В ПРОШЛОЕ. НА
ПОКАЗЕ 1АСР01Х БЫЛИ ПРЕДСТАВЛЕНЫ ВСЕ ОТТЕНКИ РОЗОВОГО. КРИСТАН ЛАКРУА ВПОЛНЕ
МОГ БЫ БЫТЬ ПРИДВОРНЫМ ПОРТНЫМ И В ВЕРСАЛЕ. ПОЭТИЧЕСКИЕТВОРЕНИЯ ЕГО ДЕ-

ФИЛЕ СТАНОВЯТСЯ В РЯД, КАК КАРТИНЫ ВЫСТАВКИ. НИ ОДНО ИЗ НИХ НЕ ПОХОЖЕ НА
ДРУГОЕ. ДОРОГИЕ ФАКТУРЫ - КРУЖЕВА, НАБИВНЫЕ ТКАНИ, ЖАККАРД, РУЧНОЕ ВЯЗАНИЕ
И ВЫШИВКИ ОТ РОПЗТЕР, \Л/1Ш - ПРЕВРАЩАЮТ ПЛАТЬЯ В ШЕДЕВРЫ, ОТ КОТОРЫХ
ПРОСТО ЗАХВАТЫВАЕТ ДУХ. ЭТО СЛИШКОМ КРАСИВО ДЛЯ БРЕННОГО МИРА. У С1УЕМСНУ ПЕ-

АТЕЛЬЕ РШЫОЗСНАи 04//2003
МОДНЫЕЛИНИИ 13
РЕМЕНЫ: МОЛОДОЙ ДИЗАЙНЕР ДЖУЛИЕН МАКДОНАЛЬД ОТКАЗАЛСЯ ОТ СВОИХ
ПАНКОВСКИХ ИДЕАЛОВ. ПРИ СОЗДАНИИ КОЛЛЕКЦИИ ОН ОРИЕНТИРОВАЛСЯ НА СТИЛЬ
ОСНОВАТЕЛЯ ДОМА И ЕГО МУЗУ ОДРИ ХЕПБЕРН. РЕЗУЛЬТАТОМ СТАЛА СОВРЕМЕННАЯ
ЭЛЕГАНТНОСТЬ, КОТОРАЯ ПОЧТИ НЕ ВСТРЕЧАЕТСЯ В СЕГОДНЯШНЕЙ ВЫСОКОЙ МОДЕ. С

ОСОБЫМ ВДОХНОВЕНИЕМ МОДЕЛЬЕР РАБОТАЛ С ЛЮБИМЫМИ МАТЕРИАЛАМИ ЮБЕРА
ДЕ ЖИВАНШИ: ГИПЮРОМ, ЛЕНТАМИ ИЗ ОРГАНЗЫ И НЕЖНЫМ ШВЕЙЦАРСКИМ
ВЫШИТЫМ ТЮЛЕМ.ТВОРЕНИЯ ЭМАНУЭЛЯ УНГАРО НЕ ВСТРЕТИШЬ В МЕТРО. НАРЯДЫ В СТИЛЕ
КОНЦА 19-ГО ВЕКА СЛИШКОМ ДОРОГИ И ОТКРОВЕННЫ. УЛИЦА ИХ НЕ ПОЙМЕТ. ВАЛЕН-

АТЕЛЬЕ НиЫРЗСНАи 04//2003
МОДНЫЕЛИНИИ 15
ТИНО ТОЧНО ЗНАЕТ, ЧЕГО ХОТЯТ ЕГО КЛИЕНТКИ ВО ВСЕМ МИРЕ - ОТ РИМА ДО
ГОЛЛИВУДА. ЕГО ОТЛИЧИТЕЛЬНАЯ ОСОБЕННОСТЬ - БОГАТАЯ, НО СКРОМНАЯ ЭЛЕГАНТНОСТЬ.
ДЖОН ГАЛЬЯНО СНОВА НЕ ЭКОНОМИЛ НИ НА ТКАНИ, НИ НА ИДЕЯХ НАРЯДОВ, КОТОРЫЕ
ВЫГЛЯДЯТ, СЛОВНО ОНИ РОДОМ ИЗ ФАНТАСТИЧЕСКОГО ЦАРСТВА.

• •
ргЕгпшге шзшп,
тойа щ,
далее - везде
- *

АТЕЛЬЕ РШЫ05СНА11 04//2003
ФАКТУРА
17
^ Выставка Ргегп1еге у1зюп в этом году прошла на полмесяца
нЬ. раньше обычного. 734 текстильных предприятия (среди них 20
новых участников и 7 не европейских) представили свои коллекции на
весну-лето 2004 года. Выставка в очередной раз слегка меняет имидж
и обзаводится новым логотипом. Отныне ее название выглядит как
РВЕМ1ЕВ.ЕУ15ЮМ - это написание выражает энергию и динамику
команды выставки, в течение всего года работающей над тенденциями и
продвижением новых тканей.
Рассматриваемый сезон полон парадоксов. Сложность или простота?
Крайняя изысканность или спортивный стиль? Ткани «взращиваются»
заботливо и творчески. В центре внимания моды - всевозможные
отделки, скрывающиеся под видимой простотой. Дизайнеры
разрабатывают область между «городской» и «спортивной» одеждой,
оттачивают детали, заботятся о разнообразии (летние ткани не любят
банальностей!) и пользуются любым случаем для получения новых эффектов.
Преобладает хлопок и близкие к нему по образу смесовые ткани,
влияющие на все тенденции сезона. Эстетика и функциональность равно
важны. Все взаимосвязано - волокно и структура, отделка и цвет,
последовательность технологических операций. Отслеживаются нюансы,
уточняется рецептура, культивируются тонкости. Материал обретает
глубокий смысл...
На самом деле важны все этапы создания тканей. Тонкие особенности
отделок создают все разнообразие предложений на новый сезон,
тогда как в целом ключевых слов, характеризующих ткани 2004 года,
немного:
ПЛОСКИЕ - как структуры, так и рисунки;
БЛЕСТЯЩИЕ - более или менее, но в большинстве случаев;
СУХИЕ поверхности, а порой и туше;
КОМПАКТНЫЕ, плотные, наполненные, относительно толще и
тяжелее, чем в последние годы;
НАБИВНЫЕ, тисненые, лощеные или с покрытиями - сплошными и
фрагментарными. Отметим возвращение в моду набивки одним
сплошным цветом - простейшего способа получить двулицевую ткань.
Дизайнерам предлагается отбросить предрассудки и разглядеть под
внешней простотой ткани всю ее скрытую сложность и утонченность.
Новинки этого сезона таят в себе сюрпризы: разнообразие технических
приемов, новые колористические эффекты и стремление внести
максимум искусства в каждый образец. Ткани создаются как загадки и
парадоксы. Много тканей обманчиво небрежных - не только мягких
«стираных» и выцветших, но и как бы неотглаженных, естественно
волнистых. Рядом с ними - текучие и пластичные. Среди гладких блестящих
тканей первое место, естественно, занимают атласы. Независимо от
состава большинство тканей по грифу напоминает хлопок.
Малозаметные на вид (но четко различаемые на ощупь) отделки, пропитки,
покрытия, эффекты вощения, «кожи персика», «бумажного» туше или
«поношенной» фактуры характерны для тканей нового летнего сезона и
определяют его особенности. Наряду с чистым хлопком популярны
смески хлопок/полиамид, хлопок/эластан, хлопок/лен.
Деним становится тонким и приобретает определенные, насыщенные
цвета. Актуальны ткани высоких технологий с их тонкостью и
повышенной комфортностью. Сверхтонкая шерсть оформлена едва заметными,
прерывистыми полосами. Сложные смески украшены мельчайшими
ткацкими рисунками на базе рубчика, ломаной саржи, рогожки.
Одноцветные и ложно одноцветные ткани облагорожены блеском
поверхности. Филигранные жаккардовые рисунки, вышивка, тиснение, печатные
рисунки тон в тон требуют пристального всматривания в ткань.
Популярны «обманки»: шерстяные костюмные ткани блестят, как шелк,
полиэстр напоминает кожу, лен поражает необычным для него туше.
Рядом с сухими легкими крепами - тяжелые компактные двойные
ткани (двухслойные и дублированные).
По-прежнему распространены полупрозрачные наслоения, сочетания
плотного и разреженного переплетения. В тканях сложных
переплетений на разные лады сочетаются мягкость натурального волокна и
жесткость откровенной синтетики, пластичность и ломкость, ворсистая
поверхность и металлический блеск. Много сеток и ажурных
эффектов, оттесняющих кружево и гипюр. Не полностью заработанные в
ткань нити, заботливо срезаемые в прошлом сезоне, сегодня
предлагается оставлять в виде длинных протяжек, создающих дополнительный
РУБРИКУ ВЕДЕТ ФИРМА «АЛЛЕГРИЯ»
ФОТО_ВАДИМ ЖОЛОБОВ, НАТАЛЬЯ РОДИОНОВА
ТКАНИ СЕЗОНА ВЕСНА-ЛЕТО 2004 ПРОСТЫ НА ВИД И ПОЛНЫ ЗАГАДОК. НА ПЕРВОМ
ПЛАНЕ - ХЛОПОК. СНОВА АКТУАЛЬНЫ СПОРТИВНЫЙ СТИЛЬ И ВЫСОКИЕТЕХНОЛОГИИ.
ГЛАВНОЙ ТЕМОЙ ДЛЯ РАЗМЫШЛЕНИЙ СЛУЖАТ ОТДЕЛКИ. ВОЗВРАЩАЮТСЯ ЯРКИЕ ЦВЕТА И
ПЛОСКОСТНЫЕ РИСУНКИ. АТЛАС - СОПЕРНИК ДЕНИМА.

просвечивающий и подвижный слой материала.
Опыт поэтических странствий позволяет развивать тему дикой
природы: ткани, содержащие лен, крапиву, коноплю, с поверхностью,
оживленной длинными штрихами непропрядов, демонстрируют свое
растительное происхождение и «первобытную» неровноту окраски. Рисунки
очень мелкие или сверхкрупные, эффекты повторного или частичного
крашения довершают ярко индивидуальный облик этих тканей.
Бархат, синель и ворсистый трикотаж из зимнего сезона переходят в
весенний в облегченных вариантах, а летом сменяются легкими
махровыми тканями и полотнами.
Эффектны смески шелк/лен, шелк/вискоза. Вновь актуальны
синтетические ткани нового поколения - комфортные и высокого качества.
Тема спорта заставляет шире использовать тонкое джерси и пробовать
на нем всевозможные современные отделки.
РИСУНКИ: плоские цветы, в манере 70-х годов, горох всех размеров и
близкие к нему мотивы - мыльные пузыри, соты, галька;
асимметричные сложные полосы; красочные японо-китайские мотивы,
заимствованные с кимоно и фарфора; крупные акварельные цветы и
полуабстрактная графика, сложные композиции на тему африканских набивных
тканей и, конечно же, индийские «огурцы». Особенность рисунков
этого сезона - несколько планов в композициях, наслоения мотивов,
эффекты батика (узелкового крашения).
ГАММА ЦВЕТОВ, представленная четырьмя группами, предлагает
художникам напряженный маршрут между простыми и сложными
решениями. Она опирается в основном на мягко подцвеченные нейтральные
тона, лавирует в диапазоне от сдержанного колорита до полной
свободы. Цвета становятся ярче, но остаются сложными и изысканными.
Для групп цветов трудно найти единый принцип, у них различное
строение. Так, в первой группе - «ТРЕПЕТ» - заложен контраст между
палитрой волнующих, энергичных красных тонов и легкими
высветленными натуральными. Мощный импульс красных (вишневый,
кроваво-красный, алый, густо-розовый) растворяется в спокойствии цветов чая с
молоком и известки.
«ЧИСТОТА» воплощается в мягких модуляциях синих и серых тонов,
уравновешивающих друг друга. Гармоничная холодная тональность
развивается от глубокого цвета ночного неба через средние серо-
стальной и индиго к нежному голубому, светло-серому цвету бетона и
воздушному «эфирному», едва подкрашенному бирюзой.
«СВЕЖЕСТЬ» фруктов и цветов напоминают светлые тона, которые
можно назвать смягченными яркими. Нежные оттенки киви, папайи,
мимозы, мятного драже тонизируют всю гамму. Эта небольшая группа
- единственная типично летняя в предложениях стилистов Ргеггпеге
У|5ЮП, Характерно, что и здесь цвета далеки от предельной
насыщенности - они легкие и в то же время сложные и изысканные.
«СУХОСТЬ» - группа интенсивных «земляных» цветов, чья
первоначальная глубина несколько снята воздействием ветра и солнца. Все же
они остаются насыщенными, конкретными, в отличие от
«припыленных» прошлогодних. В них больше пигмента. Плотные коричневые,
красная и желтая охра, глухой зеленый цвет листьев эвкалипта и
темный «морской волны» образуют богатую палитру летних темных тонов,
явно перекликающуюся с ведущей темой зимнего сезона.
Сравнивая материалы разных выставок, мы порой встречаем большое
разнообразие в предложениях и с трудом находим общие темы. Но
только не в этом сезоне! Итальянское лето-2004 на редкость схоже с
французским, как то утверждают тенденции, определенные
стилистами МОИА 114.
Новые тенденции основаны на оптимизме и светлых сторонах жизни.
Свобода и фантазия порождают гармонию, удовольствие, ощущение
О
0*0
О ®0
О 00 Оо 00 О
Ф° °о о о ® а о о
о
°о:®о®Оо°оош0'

АТЕЛЬЕ ВЦЫРаСНАи 04//2003
ФАКТУРА 19
благополучия. Лето-2004 не признает стандартов. Основная тенденция
- вкус к деталям, игра наслоений, разнообразные манипуляции с
тканью, интерес к «уникальным» вещам. Ткани поражают и обольщают,
под росписью или напылением они почти скрывают свою текстуру.
Основных тем три:
«СПОКОЙСТВИЕ»: смягчающие отделки. Размытые акварельные
рисунки, просвечивающие структуры, камуфляж в пастельных тонах.
Ткани - свежий хлопок и легкий шелк; тонкая печатная пряжа, скромные
твиды; муслин, шифон, крепы с прожилками и штрихами, эффекты
тумана. Вышивки легчайшие, растворяющиеся в воздухе. Остаются
популярными ткани «из приданого» (напоминающие старинное постельное
белье): льняной батист, легкий шелк, хлопчатобумажная вуаль,
махровые ткани; «тающие» полосы, мелкие матово-блестящие жаккардовые
рисунки, рисунки под гобелен сближенных тонов, всевозможные
ажурные эффекты, кружево, аппликации на тюле, органза,
перфорированное джерси. Красочная вуаль застилает поверхности тканей:
продолжают развиваться эффекты отбеливания и выгорания, игра с
прочными и непрочными красителями, предлагаются мотивы патины,
имитации батика, техника повторного крашения, «масляная» и «вощеная»
отделки, напыление, рисунки в виде пятен, мазков кистью и брызг.
Широкая палитра мягких пастельных тонов. Важнейшие цвета: розовый,
лаванда, мята, лимонный.
«ПОД ЛУЧАМИ СОЛНЦА»: тема приводит нас в жаркие дальние края,
это стиль «Робинзон Крузо» в гламурном варианте - дикий, но дорогой.
В гамме господствуют «земляные» цвета, из тканей преобладают
неотбеленный хлопок и лен, оческовый шелк (шантунг); разнообразные
фактуры - например, ткани с эффектом шине и цветными штрихами,
джерси с рельефными рисунками, мешковина, рыбачьи сети, рогожки,
словно стиранные в соленой воде и высохшие на солнце, обтрепанные
края, сморщенные поверхности. Рисунки - этнические. Важны
эффекты плетения, утолщенные жесткие нити-«веревки», неровные
поверхности, ткани из конопли и рафии, крупные включения типа тростника,
морских узлов. Среди отделок - аппликации, бисер, перламутр,
металлический блеск (например, медный блеск на суровом льне).
Элегантные и прочные ткани, сочетание тем дикой природы и высоких
технологий. Пористые структуры, сухое туше - креповое, песочное, зернистое.
«ЭНЕРГИЯ» - праздничная атмосфера с элементами ретро 50-х, флирт
и фантазия, велоспорт и игры на воде. Ярчайшие, светящиеся цвета,
пластиковые покрытия, светоотражающие элементы. Хлопок и
подражание хлопку: поплин, шамбрей (тот же поплин или рогожка в
джинсовом оформлении), пике, зефир (жатая легкая ткань), кретон, филь-а-
филь (мельчайшая клетка), клоке и другие ткани, напоминающие
середину прошлого века; клетки виши и теннисные полосы, сирсакер (жа-
тость в полосе) с имитацией вышивки, джерси с мелким рельефным
рисунком и отделкой неопреном, деним с металлическими отблесками,
биэластичные ткани. Важный элемент - блеск: шелк натуральный и
искусственный, атлас дюшесе (очень плотный и гладкий), шантунг
(чесуча, оческовый шелк); отделка лаке или лощение, лаковые полосы,
«зеркальные» покрытия, «мокрые» ткани. Рисунки - простые, часто
двухцветные: огромные цветы, горох, экзотические (африканские,
восточные, латиноамериканские) мотивы, фигуративы. Остаются
актуальными наслоения и аппликации, вставки, контрастные цветовые блоки,
мотивы поп-арта. кК
ПОЛУЧИТЬ БОЛЕЕ ПОЛНУЮ ИНФОРМАЦИЮ О ТЕНДЕНЦИЯХ МОДЫ В ОБЛАСТИ ТЕКСТИЛЯ,
ОЗНАКОМИТЬСЯ С НОВЫМИ КОЛЛЕКЦИЯМИ ОТ ЕВРОПЕЙСКИХ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ, А
ТАКЖЕ ЗАКАЗАТЬ ИЛИ ПРИОБРЕСТИ ПОНРАВИВШИЕСЯ НОВИНКИ ВЫ СМОЖЕТЕ, ПОСЕТИВ
ОФИС ФИРМЫ «АЛЛЕГРИЯ».

властелин
времени
ТЕКСТ_«АКСИМА: КОНСУЛЬТИРОВАНИЕ, ИССЛЕДОВАНИЯ, ТРЕНИНГИ»
ЕЛЕНА СВИРКОВА, АССИСТЕНТ КОНСУЛЬТАНТА,
ЕЛЕНА СКРИПТУНОВА , ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР
^, Вообще время руководителя должно уходить на управление ком-
^ панией - людьми, процессами, распределением ресурсов.
Деятельность руководителя - это управление результатом. От
эффективности его работы зависит эффективность деятельности компании в целом.
В типовом трудовом договоре можно найти перечень обязанностей
руководителей, например, генерального директора, включающих в себя:
- обеспечение выполнения показателей хозяйственной деятельности;
- осуществление повседневного руководства деятельностью компании;
- контроль и обеспечение эффективного взаимодействия отделов;
- создание мер к устранению причин и условий, которые могут
привести к конфликтной ситуации в коллективе;
- организация соблюдения дисциплины труда, правил техники
безопасности;
- правильная организация труда работников;
- создание условий для роста производительности труда;
- улучшение условий труда и быта работников;
- своевременное обеспечение уплаты налогов в порядке и размерах,
определяемых законодательством;
- выполнение других обязанностей, связанных с реализацией его
компетенции.
С момента своего создания организация проходит несколько стадий, у
каждой из которых имеются свои особенности, требующие проведения
определенных мероприятий для дальнейшего гармоничного развития.
Соответственно, нагрузка по вышеперечисленным обязанностям
руководителя будет меняться - увеличиваться или уменьшаться - по
отдельным направлениям в зависимости от этапа.
Например, если вы недавно открыли свое ателье, то для вас важнее
всего будет определиться со стратегией развития, найти и оформить
подходящее помещение, подобрать необходимый персонал,
наработать клиентскую базу, создать фирменный стиль. Естественно,
большая часть времени руководителя будет уходить на внешние контакты
(с клиентами, поставщиками, госорганами) и велика вероятность
нехватки времени на внутриорганизационные проблемы, такие как
отработка процедур, постановка системы управления, развитие персонала.
На следующем этапе, когда определенная репутация компании уже
сложилась, она имеет свой круг клиентов, наработаны собственные
технологии, необходимо закрепление существующих процессов
(регламентация), возможно ускорение некоторых операций - оптимизация,
КАК РУКОВОДИТЕЛЮ ПОТРАТИТЬ РАБОЧЕЕ ВРЕМЯ С МАКСИМАЛЬНОЙ ПОЛЬЗОЙ ДЛЯ
БИЗНЕСА? ВЫЯСНЯЕТСЯ, ЧТО ЧАСТО, РАБОТАЯ ПО ДВЕНАДЦАТЬ ЧАСОВ В СУТКИ, УПРАВ-
Л1 ! ПДУ ТАК И НЕ УДАЕТСЯ СПРАВИТЬСЯ СО ВСЕМИ ДЕЛАМИ. ПОЧЕМУ ТАК ПРОИСХОДИТ
И КАК ИЗМЕНИТЬ СИТУАЦИЮ, МЫ РАССКАЖЕМ В ЭТОЙ СТАТЬЕ.

АТЕЛЬЕ Я1Ж03СНА11 04//2003
ДЕЛО 23
автоматизация, внедрение новых технологий и др. Другими словами, на
данном этапе важна правильная организация труда. В это время
основное внимание руководителя уделяется внутреннему развитию, и часто
не хватает времени на маркетинговый анализ, понимание своего места
на рынке, наблюдение за конкурентами.
После того как место на рынке осознано, как правило, возникает
необходимость изменения стратегии и, как следствие, структуры фирмы,
разграничение сфер ответственности, увеличение количественного и
качественного состава персонала. После чего необходимо уделить
пристальное внимание взаимодействию между отделами внутри фирмы,
совершенствованию управления, улучшению микроклимата в коллективе.
Следующий этап, который проходят сегодня многие предприятия
швейной промышленности, образованные в начале 90-х годов, - это
разделение функций собственника и управляющего. Многие собственники
осознают необходимость передачи полномочий по управлению
компанией профессиональному управляющему. Для них важно продумать
систему взаимодействия и контроля за наемным управляющим. С одной
стороны, высвободить свое время, с другой - обеспечить надежное
соблюдение своих интересов. Провести такую передачу эффективно
возможно только, сконцентрировав все свои силы и время на разработке
соответствующих правил. Очень часто этот процесс затягивается, так
как из-за постоянной текущей работы собственник откладывает задачу
осмысления, анализа и проектирования.
Очевидно, что для каждого этапа развития организации характерны
свои приоритеты. В каждый конкретный момент времени важно
уделять больше внимания различным аспектам управления. В то же
время существует ряд задач руководителя, например, обеспечение
своевременной уплаты налогов, обеспечение выполнения показателей
деятельности (прежде всего финансовых), которые важны всегда.
Если делить все дела по срочности и важности, то многие из выше
перечисленных задач попадают в категорию дел важных, но несрочных.
И вследствие своей несрочности они обычно уступают делам:
• срочным и важным, то есть «авралам» (обязательства компании
перед клиентами, государственными учреждениями и др.). В случае
невыполнения такого дела в срок последствия для организации могут
быть не очень приятными: от потери клиента, поставщика до
значительных штрафов в налоговых органах.
• срочным и не очень важным, то есть текучке, тому, что необходимо
делать изо дня в день. Группа дел этой категории направлена не
поддержание порядка в организации и отнимает много времени.
Например, контроль, изучение поступающей корреспонденции,
информирование сотрудников, поиск необходимой информации, встречи с
клиентами и поставщиками, проверка и подписание документов,
согласование документов, проверка качества сырья и др.
• И еще одна категория дел, иногда перетягивающая на себя одеяло из-
за своей психологической привлекательности, - это дела несрочные и
неважные:
- выполнение устаревших и потерявших смысл процедур (например,
ведение отчетности, которая затем никак не используется);
- встречи с кандидатами на вакантные должности, заведомо не
соответствующими предъявляемым требованиям;
- ответы на телефонные звонки, которые могут быть решены на
уровне секретаря и другие секретарские функции.
Также к этой группе относится и собственно потеря рабочего времени:
решение личных вопросов, отвлеченные от работы разговоры, частые
перекуры,опоздания и др.
А тем временем основными причинами потери времени руководителя
являются следующие:
Причины, связанные с пороками системы организации:
Необходимость изменения структуры компании. Как показывает опыт, у
руководителя по мере роста фирмы обязанностей может только
прибавиться. Получается, что для продолжения дальнейшей эффективной
работы компании наряду со своими основными обязанностями
руководитель начинает выполнять и новые функции. Выход в данной ситуации -
своевременно менять структуру, вводить новые должности, нанимать
дополнительный персонал, обдуманно менять приоритеты в своей работе.
Например, руководитель одной компании, занимающейся поставками
тканей, упорно не хотел нанимать на работу секретаря, сам снимал
телефонную трубку, сам встречал и провожал посетителей, сам
просматривал всю входящую корреспонденцию. Главным его аргументом было
поддержание постоянного контакта с клиентами. Да, с этой задачей он
справлялся, однако организация в течение многих лет практически не
развивалась. Все силы и время руководителя уходили на поддержание
контактов с достаточно ограниченным кругом клиентов.
Некоторые процессы, периодически повторяющиеся, рутинные
операции (срочные и неважные дела) не регламентированы и/или не
автоматизированы. Вместо того чтобы знакомить каждого нового сотрудника с
правилами организации и обслуживания клиентов, можно завести
документ, допустим «Стандарты качественного обслуживания клиентов»,
предупредив тем самым большое количество вопросов от подчиненных.
Здесь необходимо упорядочение деятельности посредством
регламентации (создание должностных инструкций, правил) и ускорение
рутинных операций путем автоматизации (создание компьютерных баз
данных и др.).
02_Причины, зависящие от руководителя как от личности
(индивидуальные особенности работы):
Руководитель сам выполняет работу, не требующую каких-либо
специальных знаний, например, работу секретаря: отправляет факсы,
информирует (обзванивает) сотрудников, собирает информацию, необходимую
для принятия решения, в то время как самый большой по времени этап
- сбор информации - руководитель может делегировать кому-либо из
подчиненных, оставив за собой только контроль за этим процессом.
Слабо задействовано планирование. Статус руководителя предъявляет
определенные требования к его обладателю: организованность,
ответственность. Руководителю приходится многое помнить и
контролировать. Планирование позволяет предотвратить потери времени, которые
случаются при спонтанной работе. Когда нет плана, психологически
получается, что делать ничего и не надо, а, следовательно, есть
свободное время, которое можно посвятить чему-нибудь «поприятнее»
работы. Сделав над собой волевое усилие в написании плана на день, в
конце дня появляется возможность оценить проделанную работу.
В нашей практике был случай, когда руководитель небольшого
предприятия в области производства аксессуаров для швейной
промышленности очень часто нарушал обязательства по срокам. В результате в
организации сложилась характерная корпоративная культура: нормой
считалось опаздывать на 20-30 минут, не выполнять планы, нарушать
сроки исполнения поручений.
У руководителя недостаточно управленческих знаний, и навыков. Это
выражается, как правило, в следующем: 1) на выполнение некоторых
работ уходит больше времени, чем действительно требуется; 2)
нечеткость формулировки указаний подчиненным, из-за чего может
возникнуть недопонимание с персоналом, слабый контроль и др. Здесь
поможет самообразование или курсы повышения квалификации. Лучше,
если такие курсы организованы отраслевым союзом, ассоциацией,
объединением. В таком случае не только решается вопрос повышения ква-

лификации в области управления временем, но и возможно обменяться
опытом с коллегами.
Накопившаяся усталость, когда руководитель не позволяет себе
отдыхать, работает, как «вол». Поначалу деятельность очень
производительна, но постепенно усталость берет свое, что находит отражение в
ошибках, замедлении темпа работы и т.п. В таком случае руководителю
поможет отпуск.
03_Причины, связанные с персоналом, корпоративной культурой:
Руководителя постоянно отвлекают по незначительным вопросам.
Решить эту проблему можно, проанализировав, какую информацию
запрашивают чаще всего, по каким вопросам обращаются. Затем обсудить
сложившуюся ситуацию на совещании и попытаться совместными
усилиями выработать решение. Очень часто руководители небольших
предприятий пренебрегают таким инструментом управления, как
оперативные и тематические совещания. Однако грамотное его
использование позволяет сэкономить много времени.
Руководителю приходится переделывать за другими какую-то работу,
что является следствием низкого профессионального уровня персонала.
Или же, что также достаточно распространено, перепроверять каждый
шаг: например, какие поставщики тканей выбраны, какую номенклатуру
закупил конкретный клиент, какие модели нужно снимать с
производства и т.д.
Конечно, контроль очень важен, но если необходимо проверять каждое
действие сотрудников, то время руководителя расходуется крайне
неэффективно. Задача руководителя - анализировать тенденции и
принимать решения, на что в такой ситуации практически не остается
времени. В таком случае поможет либо обучение персонала, либо
привлечение нового.
Проанализировав ситуацию в организации, можно будет ответить на
следующие вопросы:
В какой степени выполняются управленческие функции? Каким
образом производится управление? Планировали мы что-либо,
контролировали ли подчиненных и др.?
Какую работу можно делегировать подчиненным?
На решение каких задач тратится больше всего времени? Как можно
сократить это время и можно ли?
Каковы приоритеты? Насколько они адекватны ситуации?
С кем ведется взаимодействие в процессе работы, как часто, по каким
вопросам?
Что выполнено, а что нет из дневного или недельного плана?
Каким задачам время почти не уделяется?
Какие в процессе работы участвуют документы, формы, бланки. Можно
ли что-либо упразднить или оптимизировать?
Сколько времени потеряно и почему?
В результате проведенного анализа, выявив причины потери времени,
руководитель принимает решение о необходимости изменений
содержания и методов выполнения работы.
Время руководителя стоит дорого. Оно тратится на решение и важных,
и не важных задач. Надо очень внимательно относиться к их
соотношению. Преобладание важных задач над не важными - главное правило
развития, так как выполнение многих важных дел позволяет сократить
время, необходимое для выполнения не важных. Выполняя не важные
дела, мы стоим на месте, только благодаря важным продвигаемся
вперед. Руководителю необходимо уделять пристальное внимание
распределению своего времени еще и потому, что он является примером для
коллектива. Легче всего усваивается «дурной пример». А изменить
«пагубную» ситуацию намного сложнее, чем создать. Вот поэтому
руководителю необходимо не допускать потери времени, ценить его и
требовать того же от своих подчиненных. кЬ.
Шр://тт.ах1та-соп$и11.ш
ТКАНИ ИЗ ИТАЛИИ И!
КОСТЮМНЫЕ ТКАНИ ОТ ВЕДУЩИХ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ
ШЕРСТЬ 100% ТРИКОТАЖ, ПАЛЬТОВЫЕ, КУРТОЧНЫЕ,
ПЛАТЕЛЬНЫЕ, ПЛАЩЕВЫЕ, ВЕЧЕРНИЕ ТКАНИ,
ПОДКЛАДОЧНЫЕ ТКАНИ
Сотрудничаем с ателье и
швейным производством
Доставка в города и регионы
Распродажа натуральных тканей
от 2,5 $ за метр
2ГА1
ДО 70%
ОПТОВЫЙ СКЛАД
Отрезаем от рулонов
(095)287-0293, 502-1539
[ м. Алексеевская,
Кулаков пер., д.9А
\тото.1ех8Шес1иЬ.ги/уеНгоп.Ьйп
РОЗНИЧНАЯ ТОРГОВЛЯ
м. Алексеевская: (095)216-88-33
м. Площадь Ильича:
(095) 278-6391, 913-5538
Остатки тканей 1м - 1 у.е.!
ОГРОМНЫЙ ВЫБОР МОДНЫХ, НАТУРАЛЬНЫХ ТКАНЕЙ - БОЛЕЕ 5000 НАИМЕНОВАНИЙ

АТЕЛЬЕ РШМ05СНАУ // М.МЮЛЛЕР И СЫН 04//2003
ТЕХНИКА КРОЯ 25
МОДЕЛЬ 2
МОДЕЛЬ 3
МОДЕЛЬ 1
МОДЕЛЬ 4
м. мюллер и сын
урок 28_КОСТЮМЫ ДЛЯ ТОРЖЕСТВЕННЫХ СЛУЧАЕВ
&

ПЛАТЬЕ С КОРОТКИМИ ЦЕЛЬНОКРОЕНЫМИ РУКАВАМИ
МОДЕЛЬ
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
- чертеж основы платья,
размер 38
ПЕРЕД/СПИНКА
Для определения длины
изделия по линии середины
спинки отложить вниз 70 см от
линии талии.
— Пройму переда удлинить на
1 см. Пройму спинки
удлинить на 0,7 см за счет
сокращения раствора верхних
вытачек.
Пройму переда и спинки
углубить примерно на 2 см. Для
построения рукава через
полученные точки провести
перпендикуляры к линиям
боковых срезов чертежа основы
платья.
— У проймы линию плечевого
среза переда поднять на 0,5 см,
линию плечевого среза спинки
поднять на 0,7 см.
— Для построения модельной
линии горловины переда
отложить к горловине 7 см от
крайней точки линии плечевого
среза чертежа основы.
— Горловину спинки углубить
по линии середины на 4 см.
— Уменьшить длину
горловины спинки на 0,5 см у линии
середины спинки. Начертить
новую линию середины
спинки в верхней части.
- Начертить модельную
линию горловины спинки под
прямым углом к новой линии
середины спинки и начертить
линии плечевых срезов до но-

АТЕЛЬЕ РШЫ05СНА11 // М.МЮЛЛЕР И СЫН 04//2003
ТЕХНИКА КРОЯ 27
0,7
,/запожить складку
ПАЛЬТО ПРИЛЕГАЮЩЕГО СИЛУЭТА
С ЦЕЛЬНОКРОЕНЫМИ РУКАВАМИ
МОДЕЛЬ 2
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— чертеж основы пальто прилегающего силуэта, размер 38,
пример построения в «АТЕЛЬЕ» 12/02
— одношовный рукав с линией верхнего среза
«1
ПОЛОЧКА /СПИНКА
Для определения длины
изделия по линии середины
спинки отложить вниз 55 см от
линии талии.
— Горловину полочки и спинки
увеличить на 1 см по линиям
плечевых срезов.
— Горловину спинки углубить
на 0,5 см по линии середины.
Начертить новую линию
горловины спинки под прямым
углом к линии середины спинки.
— Линию плечевого среза
полочки поднять на 0,5 см,
линию плечевого среза спинки
поднять на 0,7 см у проймы.
Начертить новые линии
плечевых срезов полочки и спинки.
— Пройму полочки удлинить
на 1 см, пройму спинки
удлинить на 0,7 см за счет
сокращения раствора верхних вытачек.
— Удлинить спинку в области
лопаток на 1 см по линии
середины.
— Детали полочки и спинки
расширить в области линии
низа на 2,5 см каждую по
линиям боковых срезов.
Начертить новые линии боковых
срезов.
вой горловины. Перенести
вытачку на выпуклость лопаток к
модельной линии горловины.
Начертить вытачку по талии
(см. рис. 1); соединить линией
обе вытачки.
— Линию плечевого среза для
построения цельнокроеного
рукава продлить на 22 см от
проймы чертежа основы.
— Из полученной точки
провести линию низа рукава под
прямым углом к линии
верхнего среза рукава.
— Начертить линию низа
передней части рукава до уровня
углубленной проймы и
продлить эту линию вниз на 1 см.
Начертить плавной кривой
линию нижнего среза
рукава/бокового среза до линии талии в
соответствии с рис. 1.
— Участок кривой,
соединяющий линии нижнего среза
рукава и бокового среза полочки
перенести на аналогичный
участок спинки.
— Переднюю вытачку по талии
сместить на 2 см относительно
линии вытачек на чертеже
основы. Продлить вытачку по
талии до конечной точки
вытачки на выпуклость груди и
соответственно — до линии
плечевого среза.
— Под прямым углом к линии
середины переда начертить
вставку шириной 10 см на 1 см
ниже уровня высоты груди.
Линию подреза начертить до
линии бокового среза в
соответствии с рис. 1.
— Месторасположение подреза
перенести на спинку и
начертить ее до вытачки по талии.
— Детали переда и спинки
заузить на 4 см каждую в области
линии низа по линиям
боковых срезов. Начертить новые
линии боковых срезов.
— Начертить дугу на переде и
спинке с центром в точке 2 (на
линии бедер) через точку
пересечения новой линии бокового
среза и линии низа. Начертить
клин юбки вдоль бокового
среза шириной 8 см в
соответствии с рис. 1.
ШШ ДЕТАЛИ КРОЯ
Детали кроя вырезать.
- Клинья юбки переда и
спинки сложить в цельную деталь.
— Указать направление нити
основы.
ГА
I

0,5
ЛИНИЯ
перегиба 1<3й'
лацкана

АТЕЛЬЕ РШЫ03СНА11 // М.МЮЛЛЕР И СЫН 04//2003
ТЕХНИКА КРОЯ 29
П ПОСТРОЕНИЕ
ЦЕЛЬНОКРОЕНОГО РУКАВА НА
ПОЛОЧКЕ И ПОДГОТОВКА
ЧЕРТЕЖА ДЛЯ
ПОСТРОЕНИЯ ВОРОТНИКА
Параллельно линии середины
полочки на расстоянии 2 см от
нее провести линию края
борта.
— Отметить
месторасположение первой пуговицы/петли и
определить уровень точки
перегиба лацкана — точка 2.
— Начертить дугу с центром в
точке 2 через вершину новой
смещенной горловины и
отложить по дуге влево два раза по
2—2,5 см, получена точка К.
— От точки К по дуге отложить
0,5 см вправо. Соединить
полученную точку и точку
вершины новой горловины с
точкой 2, соответственно
получены линии А и А1. Разделить
расстояние между этими
линиями пополам и провести
вспомогательную линию перегиба
лацкана. Линию перегиба
лацкана по вспомогательной
линии провести к полученной
точке высоты стойки.
— Начертить контуры лацкана
и воротника в соответствии с
рис. 1.
— Переднюю часть рукава
приложить к полочке так, чтобы
окат в верхней части
перекрывал пройму полочки на 2 см, а
в нижней части касался
вертикали, отстоящей на 1,5 см от
уровня верхней точки линии
бокового среза.
— Начертить линию верхнего
среза передней части рукава до
линии локтя. Переднюю часть
рукава укоротить на 2 см и
расширить на 3 см со стороны
каждого среза. Начертить новые
линии верхнего и нижнего
срезов рукава. Параллельно
линии низа рукава на расстоянии
12 см от нее начертить линию
притачивания манжета.
— Форму линии нижнего среза
рукава и участка линии
бокового среза полочки выше
точки 22 впоследствии перенести
со спинки.
— На полочке измерить
участок от линии бокового среза
до линии нижнего среза
передней части рукава основы в
соответствии с рис. 1. Эта
величина определяет
месторасположение локтевой части
рукава на спинке.
— Начертить линию рельефа на
полочке от вытачки по талии
до середины линии плечевого
среза в соответствии с рис. 1.
— Линию середины вытачки по
талии продлить до линии низа.
Расширить обе полученные
части полочки на 2,5 см по
линиям вертикальных срезов в
области низа в соответствии с рис. 1.
Н ПОСТРОЕНИЕ
ЦЕЛЬНОКРОЕНОГО РУКАВА НА
СПИНКЕ И ПОДГОТОВКА
ЧЕРТЕЖА ДЛЯ
ПОСТРОЕНИЯ ВОРОТНИКА
Линию середины спинки
продлить вверх. Начертить линию,
параллельную продленной
линии середины спинки, из
точки вершины новой горловины
вверх.
— Вверх по линии середины
спинки дважды отложить по
2,5—3 см. По линии,
проведенной из вершины новой
горловины, дважды отложить по 2,5 см
вверх — получена точка К1.
— Оформить линии перегиба
стойки и среза втачивания
воротника в горловину на спинке
в соответствии с рис. 2.
— С центром в точке 22 на
линии бокового среза спинки
начертить дугу радиусом, равным
расстоянию от линии бокового
среза на полочке до низа
передней половинки рукава (см.
выше).
— Локтевую часть рукава
приложить к спинке так, чтобы в
верхней части окат перекрывал
пройму на 2 см и касался дуги
крайней точкой нижнего среза.
— Провести линию верхнего
среза рукава от горловины до
линии локтя. Рукав укоротить
на 2 см и расширить в области
низа на 3 см со стороны
каждого среза. Начертить новые
линии низа и нижнего среза
рукава. Параллельно линии низа
рукава на расстоянии 12 см от
нее провести линию шва
притачивания манжета.
— Линии нижнего среза
локтевой части рукава и бокового
среза соединить плавной
линией.
— Начертить линию рельефа от
вытачки по талии до середины
линии плечевого среза в
соответствии с рис. 2. Линию
середины вытачки по талии
продлить до линии низа.
Расширить обе полученные части
спинки на 2,5 см псГттиниям
вертикальных срезов в области
низа. Оформить линии срезов
рельефа.
— Начертить линию подреза по
талии в соответствии с рис. 2.
— Начертить шлицу на линии
середины спинки от линии
бедер.
Н ПОСТРОЕНИЕ
ВОРОТНИКА
Детали разрезать по линиям
рельефных швов, соединить
боковые стороны нагрудной
вытачки.
— Верхнюю часть спинки с
начерченной стойкой
скопировать на кальку с чертежа,
вырезать и приложить к полочке
так, чтобы между точками К и
К1 (по линиии втачивания
воротника) остался промежуток
величиной 0,5 см.
— В области линии отлета
воротника спинка
накладывается на полочку так, чтобы
плечевой срез спинки перекрывал
линию плечевого среза
полочки на 0,5 см.
— По линии середины спинки
от линии перегиба стойки
отложить 5 см (ширина отлета
воротника) и оформить срезы
воротника.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Все детали кроя вырезать.
— Лацкан скопировать
относительно линии перегиба лацкана.
— Подборт и воротник
скопировать с чертежа.
— Разрезать детали по линиям

разрезов.
— Части полочки у линии низа
развернуть на добавленную
величину и соединить боковые
стороны вытачки по талии.
— Соединить боковые стороны
вытачки на выпуклость
лопаток на спинке.
— Части манжета объединить в
цельную деталь.
— На линии середины спинки
начертить припуск на
обработку шлицы шириной 5 см.
— Выровнять линии срезов.
— Указать направление нити
основы.
Детали кроя вырезать.
Указать направление нити
основы.
ПЛАТЬЕ С РИМСКИМИ СКЛАДКАМИ
(РАДИАЛЬНОЙ ДРАПИРОВКОЙ)
МОДЕЛЬ 3
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
чертеж основы платья, размер 38
ПЕРЕД/СПИНКА
Для определения длины
изделия по линии середины
спинки отложить вниз 65 см от
линии талии.
— От конечной точки линии
плечевого среза переда
отложить влево 3 см — получена
конечная точка новой линии
плечевого среза. От
полученной точки отложить 4 см влево
— получена точка вершины
модельной горловины.
— Измерить расстояние между
вершиной горловины основы
и вершиной модельной
горловины переда и перенести эту
величину на линию плечевого
среза спинки.
— Вытачка на выпуклость
лопаток располагается в области
проймы. Для улучшения
посадки спинки в области
проймы следует уменьшить ее
длину на 0,5 см у линии плечевого
среза.
— Пройму переда и спинки
углубить примерно на 1 см.
Заузить перед и спинку по линиям
боковых срезов в области
проймы на 0,5 см.
— Начертить плавной кривой
линии боковых срезов в
соответствии с рис. 1.
— Оформить линии срезов
пройм переда и спинки в
соответствии с рис. 1.
— На детали переда отметить
раствор складки величиной
0,5-1 см для улучшения
посадки изделия в области проймы.
— Горловину по линии середи-

АТЕЛЬЕ РШЫОЗСНАУ // М.МЮЛЛЕР И СЫН 04//2003
ТЕХНИКА КРОЯ 31
ны спинки углубить на 3 см и
уменьшить длину горловины
на 0,5 см по линии середины
спинки. Начертить новую
линию середины спинки до
уровня глубины проймы и
начертить линию горловины спинки
под прямым углом к новой
линии середины спинки.
— Перед разрезать от точки
центра груди к линии
середины и к линии бокового среза.
Боковые стороны нагрудной
вытачки соединить, при этом
раздвинуть деталь переда по
линии середины на 1,5 см и
временно перевести остаток
раствора вытачки по
направлению к линии бокового среза.
— Линию модельного среза
талии на переде начертить
плавной кривой на 3 см выше
естественной линии талии под
прямым углом к линии
середины переда до линии бокового
среза в соответствии с рис. 1.
— Вытачку по талии сместить
на 3 см вправо и начертить ее
под прямым углом к линии
модельного среза талии.
— Линию середины вытачки
по талии чертежа основы
продлить до линии низа —
получена линия разреза для
расширения детали переда. Раствор
нижней части этой вытачки,
впоследствии переведется по
направлению к линии низа.
— Вставку для римских
складок (радиальной драпировки)
длиной, равной выбранной
длине горловины переда
(здесь: 24—26 см), начертить
так, чтобы у линии середины
переда получился прямой
угол. Вставка выполняется со
сгибом по линии середины.
— Начертить линию среза
талии на спинке в соответствии с
рис. 1. Выше линии среза
талии чертится вытачка, ниже
этой линии раствор вытачки
впоследствии переводится по
направлению к линии низа
спинки. -
— Расширить детали переда и
спинки по линиям боковых
срезов в области линии низа
на 5 см каждую.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Детали кроя вырезать.
— Остаток раствора нагрудной
вытачки на детали переда
закрыть. Выровнять линии
срезов.
— Сделать разрезы по
намеченным линиям. Соединить
боковые стороны нижних
частей вытачек по талии на переде
и спинке и развернуть части
деталей у линии низа на 10 см
каждую.
— Для встречной складки
добавить к линии середины переда
2x5 см.
— Указать направление нити
основы.

►► ТКАНИ ИЗ ЕВРОПЫ
Коллекция тканей, искусственный мех европейских
производителей со склада и на заказ. Большой ассортимент
костюмных, блузочных, плательных тканей. Опт и мелкий
опт.
Г. МОСКВА, М. «ВОЙКОВСКАЯ» ТЕЛ. (095) 153 1200, ФАКС 203 2652
УСЛОВНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ
А
И
т (теззеп)
Ц (ОЬеПгадеп)
\1.М
н.м.
и.
РсЛ
А.е
И.Ае
VII
НИ
т
81
VI
5п
Г.Ш.
НУ
м.К.
И.К.
2
|-д
кп
]е
ЫаМ
Ё1
**
X
ггг
)))
Ж
№
начало, исходная точка
уровень седьмого
шейного позвонка
измерить
перенести, перевести
середина переда
(переднего полотнища)
середина спинки
(заднего полотнища)
направление нити
основы
направление нити
основы
контрольный знак
втачивания рукава
задний контрольный
знак втачивания рукава
передняя половинка брюк
задняя половинка брюк
спинка
боковая деталь
перед,полочка
боковой срез, шов
шов, срез в готовом виде
застежка-молния
передний угол ластовицы
задний угол ластовицы
центр окружности
длина
заложить складку
по
шов
прямой угол
сложенная вытачка
разрезать, рассечь
знак минуса
присборить, припосадить
сутюжить
оттянуть
складка
ПАЛЬТО-БЛЕЙЗЕР
МОДЕЛЬ 4
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
— чертеж основы пальто прилегающего силуэта, размер 38
— одношовный рукав
ПРЕОБРАЗОВАНИЕ
ЧЕРТЕЖА
ПОЛОЧКИ/СПИНКИ
Для определения длины
изделия по линии середины
спинки отложить вниз 50 см от
линии талии.
— Для построения
конструкции пальто с отрезной боковой
деталью надо начертить
чертеж основы пальто без
промежутка между деталями
полочки и спинки.
— От линии перед проймой по
линии груди отложить 2 см
вправо, через полученную
точку провести вертикальную

АТЕЛЬЕ РШИОЗСНАи // М.МЮЛЛЕР И СЫН 04//2003
ТЕХНИКА КРОЯ 33
излишек распределить
у соответств. срезов
вспомогательную линию для
построения линий бокового
среза полочки и переднего
среза боковой детали.
— Продлить линию ширины
спинки вниз - получена
вспомогательная линия для
построения линий заднего среза
отрезной боковой детали и
бокового среза спинки.
— По линии талии от линии
середины полочки отложить
вправо значение 1/2 Обхвата
талии плюс прибавка 8 см.
Измерить длину участка
(излишка по талии) между
полученной точкой и точкой на линии
середины спинки на линии
талии и распределить его у
линий соответствующих срезов.
— Поднять линию талии в
области линий переднего среза
боковой детали и бокового
среза полочки на 1 см.
— Поднять линию талии на
0,5 см в области линий заднего
среза боковой детали и
бокового среза спинки.
— По линии бедер от линии
середины полочки отложить
вправо значение 1/2 Обхвата
бедер плюс прибавка 6—7 см и
измерить недостаток объема по
линии бедер от полученной
точки до линии середины
спинки. По 1/2 недостатка
объема добавить к линиям
переднего среза боковой детали и
бокового среза полочки и
оформить соответствующие
линии на уровне бедер в
соответствии с рис. 1.
— Начертить линию низа
полочки и спинки под прямым
углом к линии середины
полочки и спинки.
— По соответствующим срезам
расширить полочку, боковую
деталь, спинку у линии низа на
2 см каждую и начертить
линии срезов в соответствии с
рис. 1.
Н ПОЛОЧКА, БОКОВАЯ
ДЕТАЛЬ И СПИНКА
Полочку, боковую деталь и
спинку скопировать с чертежа.
— Горловину полочки и
спинки увеличить на 1 см по
линиям плечевых срезов.
— Горловину спинки углубить
на 0,5 см по линии середины.
Начертить новую линию
горловины спинки под прямым
углом к линии середины
спинки.
— Раствор вытачки на
выпуклость лопаток спинки срезать
у проймы. Начертить новую
линию проймы.
— У проймы линию плечевого
среза полочки поднять на
0,7 см, линию плечевого среза
спинки поднять на 1 см.
Начертить новые линии
плечевых срезов полочки и спинки.
— Параллельно линии
середины полочки на расстоянии
1,5 см от нее начертить линию
края борта.
— Начертить линию среза
талии на 2 см выше линии талии
в соответствии с рис. 2.
— Отметить на полочке
месторасположение верхней
пуговицы/петли и уровень точки
перегиба лацкана.
— Для построения воротника
от вершины новой горловины
отложить влево 2 см по
продленной линии плечевого
среза для определения
месторасположения линии перегиба
лацкана. Начертить линию
перегиба лацкана от точки
перегиба лацкана и продлить ее
вверх.
— От вершины новой
горловины полочки отложить по
прямой длину новой горловины
спинки до пересечения ее с
продленной вверх линией
перегиба лацкана.
— По горловине, примерно на
3-4 см ниже вершины новой
горловины, наметить центр
окружности 2.
— Начертить дугу с центром в
точке 2 через точку
пересечения отрезка длины новой
горловины спинки с линией
перегиба лацкана.
— От линии перегиба лацкана
отложить по дуге ширину
отлета воротника на уровне
середины спинки плюс 1 см.
— Начертить плавную линию
среза втачивания воротника.
Под прямым углом к ней
провести линию середины
воротника. Отложить по этой линии
значение высоты стойки и
ширины отлета воротника.
— Оформить срезы воротника
и лацкана в соответствии с
рис. 2.
— Начертить линии разрезов
для перевода части раствора
нагрудной вытачки к линии
разреза для вытачки под
лацканом.
— Начертить карман с листоч-
кой в соответствии с рис. 2.
■"■ РУКАВ
Начертить одношовный-рукав.
— Увеличить высоту оката
рукава на величину, равную 1/2
от общей величины поднятия
линий плечевых срезов.
Начертить новую линию оката.

величина новой
горловины спинки
ширина отлета воротника
в обл. середины спинки + 1 см
к*Я
1/2 от общего поднятия
плеч.срезов
— Измерить на чертеже
полочки участок от контрольного
знака до крайней точки линии
плечевого среза (§сп) и
перенести эту величину плюс 0—0,5
см на соответствующий
участок рукава.
— Измерить на чертеже
спинки отрезок от заднего
контрольного знака до крайней
точки линии плечевого среза
(8сп) и перенести эту величину
плюс 0,5 см на
соответствующий участок рукава.
— Начертить линию верхнего
среза локтевой части рукава и
перенести ее длину на
переднюю часть рукава.
— Начертить линию оката и
верхнего среза передней части
рукава.
— Рукав укоротить в
соответствии с рис. 3.
— Начертить шлицу рукава
длиной 10 см. Расширить
рукав по срезам шлицы на 1 см
каждый у линии низа.
ДЕТАЛИ КРОЯ
Все детали кроя вырезать.
— Восстановить целостность
деталей в местах наложений.
— Подборт скопировать с
чертежа.
— Сделать разрезы по
соответствующим линиям.
— Соединить боковые стороны
нагрудной вытачки и
укоротить полученную в результате
этого вытачку под лацканом до
10 см. Избыточную длину в об
ласти высоты груди срезать у
линии плечевого среза.
— Нижнюю часть боковой де
тали приложить встык к по
лочке на участке между линия
ми бедер и низа.
— Выровнять линии срезов.
— Указать направление нити
основы.

АТЕЛЬЕ ВиыОЗСНАи // М.МЮЛЛЕР И СЫН 04//2003
ТЕХНИКА КРОЯ 35
/V/
|\
подборт
\
(1.Ае\
16-18 апреля г.Воронеж
ВЫСТАВКА-ЯРМАРКА
Центрально-Российская
ТЕКСТИЛЯ И МОДЫ
ЖСШЬ И сМОДЛ
БЕСЕННШ ЯРМАРКА
ТЕМАТИЧЕСКИЕ РАЗДЕЛЫ:
- ткани (шерстяные, хлопчатобумажные,
шелковые, льняные, технические;
- трикотаж, пряжа, нитки;
- нетканые материалы, одежда;
- фурнитура;
- сырье и оборудование для
- галантерея, текстильные изделия
для дома;
- упаковка, этикетка;
- изделия из меха и кожи;
■ обувь;
■ головные уборы;
текстильной и легкой промышленности; - игрушки;
■ технологическая оснастка;
- косметика и парфюмерия.
Выставочная Фирма "ВЕТА", г. Воронеж,
тел./факс: (0732) 77-48-36, 51-20-12,
е-таИ: уе1а@ехросйу.ги, \лллм.уе*а.ги
ЗАО "Такстильэкспо": гел./факс (095) 124-66-85, 124-72-35, факс (095) 124-56-56, е-таИ: 1ехШехро@4ехШехро.ги
9ЙМН0Е «ЦИОМЕРИОЕ ОБЩЕСТВО
ТБ1СТИЛБ! ;■ I

УСТРАНЕНИЕ ДЕФЕКТОВ ПОСАДКИ СЛИШКОМ УЗКОГО ЖАКЕТА
Здесь получена
достаточная ширина
полочки, в первую очередь в
области груди. Учтен
большой угол наклона
плечевого ската
клиентки, (линии
плечевых срезов опущены у
пройм жакета)
ДЕФЕКТ ПОСАДКИ
— Поперечные заломы и
перекосы сбоку на полочке и на
спинке свидетельствуют о том,
что жакет слишком узок.
Недостаточная высота оката
рукава, поэтому на рукаве
образуются вертикальные заломы.
— Поперечные заломы на
спинке являются признаком
недостаточного объема изделия.
ПРИЧИНЫ ВОЗНИКНОВЕНИЯ
ДЕФЕКТОВ
При осмотре жакета спереди и
сзади можно установить, что
он имеет недостаточный
объем. Причины этого могут быть
различны.
Поперечные заломы на
полочке — следствие полноты груди,
которая не была учтена при
построении чертежа.
Поперечные заломы у проймы
возникли из-за оставшейся
неучтенной покатости плеч
клиентки.
На спинке поперечние заломы
— следствие недостаточного
объема изделия.
УСТРАНЕНИЕ ДЕФЕКТА
Выпороть оба рукава, распороть
плечевые швы, боковые швы и
рельефные швы полочек.
ИЗМЕНЕНИЕ ЧЕРТЕЖА
— Для полной груди расширить
На спинке получено
необходимое
расширение, обеспечена
хорошая посадка в
области проймы
боковую деталь полочки вдоль
среза рельефа на 1—1,5 см и
слегка сутюжить этот участок
на уровне груди.
— Увеличить раствор
нагрудной вытачки за счет смещения
на боковой детали полочки
верхней части боковой
стороны нагрудной вытачки и
проймы вправо соответственно.
— Опустить линию плечевого
среза полочки на 1 см,
вследствие этого уменьшается длина
проймы. Чтобы сохранить
значение длины проймы, надо
углубить ее на срезанную
величину, т. е. на 1 см.
— Расширить боковую деталь
полочки, боковую деталь
спинки вдоль срезов от
проймы до линии талии на 0,5 см
каждую.
— Опустить линию плечевого
среза спинки на 1 см,
перевести раствор вытачки на
выпуклость лопаток по направлению
к рельефу, и, соответственно,
увеличить спинку в области
проймы, корректируя длину
среза рельефа в соответствии с
рисунком.
— Рукав слишком узкий и
имеет низкий по сравнению с
проймой окат. Следует
увеличить объем рукава по локтевым
срезам и увеличить высоту ока
та (см. рисунок).
ИЗМЕНЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ЖАКЕТА
в результате изменения рукава
достигается большая высота оката
расширить
на 0, 75
каждый
вырез глубже
на 1 см
1-1,5
расширить

АТЕЛЬЕ П11Ы03СНА11 // М.МЮЛЛЕР И СЫН 04//2003
ТЕХНИКА КРОЯ
37
ОДНОСТОРОННИЕ КОСЫЕ ЗАЛОМЫ НА СПИНКЕ
ДЕФЕКТ ПОСАДКИ
— Односторонние косые заломы
на спинке от талии к лопатке.
— Слишком большая прибавка
на посадку оката рукава.
— Избыток длины локтевой
части рукава.
ПРИЧИНЫ ДЕФЕКТОВ
— Не учтена разница в высоте
плеч клиентки.
— Возможно, одна лопатка
выступает больше другой.
— Неверная или неполная
оценка особенностей осанки и
фигуры клиентки во время
профессиональной
консультации, и особенно во время
измерения фигуры, как
следствие — неправильно
построенная конструкция.
— Особенности фигуры
клиентки требуют специальных
технологических приемов
обработки, которые не были
применены.
— Шлица рукава кажется
слишком длинной, избыток
длины нижней части рукава
дополнительно оттягивает
пройму спинки вниз.
УСТРАНЕНИЕ ДЕФЕКТА
Выпороть рукав, распороть
плечевой шов, частично
выпороть воротник.
Избыток длины верхней части
проймы срезается у плечевого
среза и, кроме этого, частично
компенсируется верхней
плечевой накладкой.
ИЗМЕНЕНИЕ ЧЕРТЕЖА
— Уменьшить длину спинки в
области плечевого среза:
опустить линию плечевого среза у
проймы на 1—1,5 см, у
горловины — на 0,75 см,
соответственно уменьшается величина
горловины спинки. В
соответствии с уменьшением длины
спинки вверху (по линии
плечевого среза) надо углубить
пройму спинки на 1—1,5 см.
— Сместить в сторону проймы
верхнюю точку линии
перегиба лацкана на полочке на
0,75—1 см, вершину горловины
полочки - на 0,75—1 см,
конечную точку линии плечевого
среза — на 0,75—1 см, т. е.
изменить угол наклона плечевого
среза полочки и увеличить
ширину горловины полочки.
— Уменьшить длину полочки в
области линии плечевого
среза, у проймы — на 0,75—1 см; и
сместить точку линии
перегиба лацкана, вершину
горловины и конечную точку
плечевого среза вправо на 0,75—1 см в
соответствии с рисунком. В
соответствии с уменьшением
длины проймы полочки
следует углубить пройму на 1—1,5 см
для сохранения общей длины
проймы.
— Оформить новую линию
проймы на спинке и полочке.
Месторасположение
контрольных знаков изменяется
соответственно.
— При необходимости полочку
и спинку по боковым срезам
под проймой можно заузить на
0,5 см каждый.
— Избыточную длину рукава
срезать в области оката, над
локтевыми срезами, примерно
1 см. Уменьшить величину
посадки рукава можно
следующим образом: на верхней части
рукава закладывается складка,
глубина которой в области
оката 0,5 см, в области низа —
0 см.
— При вметывании рукава
контрольный знак на рукаве
может располагаться на 0,5-
0,75 см ниже контрольного
знака на полочке.
сместить линию
перегиба лацкана
назад на 0,75 см
заузить на 0,75 см
1-1,5 опустить
опустить на 0,75 см
расширить на О
1-1,5 углубить
_0,5 заложить складку
1 срезать
Пройма полочки и спинки смещается вертикально вниз, плечевые срезы также опускаются.
Полочку заузить по линии горловины и расширить соответственно в области линии проймы.
Уменьшить длину и ширину оката рукава.

ДЛИНА ПЛЕЧЕВОГО ШВА ЖАКЕТА БОЛЬШЕ ДЛИНЫ ПЛЕЧА
КЛИЕНТКИ. НАРУШЕНИЕ ТЕХНОЛОГИИ ПРИ ВЫПОЛНЕНИИ СКЛАДКИ-ГОЛЬФ
ДЕФЕКТ ПОСАДКИ
— Разворачивающиеся
(раскрывающиеся) складки-
гольф, которые больше не
принимают свое нормальное
положение.
— Слишком большая длина
плечевого шва.
— Слишком высокий окат
рукава.
ИЗМЕНЕНИЕ ЧЕРТЕЖА
— Плечевой срез полочки и
спинки у проймы укоротить на
1—1,5 см. Начертить новую
линию проймы.
— Окат рукава слишком высок,
поэтому на рукаве образуются
поперечные заломы в верхней
части оката. Уменьшить
высоту оката примерно на 1 см.
ЧЕРТЕЖ
С изнаночной стороны склад-
ки-гольф фиксируются
дополнительной деталью из тонкого
материала, выкроенной под
углом 45 градусов к нити
основы. Прокладка на горловину
спинки стабилизирует срез и
предотвращает образование
поперечных складок (заломов)
под воротником.
ВЫПОЛНЕНИЕ СКЛАДОК-ГОЛЬФ
НА СПИНКЕ ЖАКЕТА
Для выполнения складок-
гольф центральная часть
спинки и боковые части
выкраиваются с припусками на
складки, глубина складок
составляет примерно 5—6 см каждая.
Наметить линии рельефа в
готовом виде на всех частях
спинки. Подогнуть на
изнаночную сторону припуски
складки на центральной части
спинки, зафиксировать
(заметать или приутюжить). Стачать
рельефы до знаков,
определяющих длину складок.
Наложить центральную часть
спинки на боковые части,
совмещая сгибы складок на
центральной части спинки с
линиями, намеченными на боковых
частях спинки, заметать.
Стачать припуски складок с
изнаночной стороны изделия. Для
уменьшения толщины надо
высечь половину ширины
припуска на шов стачивания
складки со стороны боковых
частей спинки.
Для того чтобы складки не
раскрывались в процессе
носки изделия, надо проложить с
изнаночной стороны спинки
дополнительную деталь
(шириной 20—25 см), выкроенную
из тонкого материала под
углом 45 градусов к нити
основы. Такое направление нити
основы на дополнительной
детали позволит сохранить
эластичность основной детали и
зафиксировать положение
складок. Наметать
дополнительную деталь на спинку так,
чтобы она перекрывала срезы
припусков складки на 2—2,5
см. С лицевой стороны
проложить отделочно-закрепляю-
щие строчки вдоль и поперек
складок (в области линии
талии), одновременно
притачивая дополнительную деталь.
Прокладка на горловину
спинки выкраивается из бязи,
выкроенной под углом 45
градусов к нити основы. Она
позволяет стабилизировать срез
горловины спинки и тем самым
избежать поперечных заломов
под воротником.
1 срезать
Высоту оката рукава следует
уменьшить примерно на 1 см

АТЕЛЬЕ РШМОЗСНАУ 04//2003
39
В
в поисках
идеального сырья
к Словосочетание «знаменитые породы овец» обычно вызывают ассо-
НЬь. циации с каракульскими и кашмирскими овцами. Часто на этом мысль
останавливается. Продолжить этот ряд может еще одна именитая порода -
тосканская. Закономерный вопрос: почему она нас заинтересовала? Дело в
том, что шкуры тосканских овец отличаются непревзойденным качеством и
уникальными свойствами: малым весом, шелковистостью, «живым» блеском
меха и высочайшими износоустойчивыми и теплозащитными свойствами.
Отчего пиренейские овцы такие замечательные? Оттого, что водятся они в
определенной местности Пиренейского полуострова, где экология не
загублена, вода - чистая, трава - свежая. И испанские животноводы с душой
исполняют свой трудовой подвиг - не изменяют традиционным схемам по
уходу и диете своих «воспитанников», холят и лелеют их. Но удивительно, что
при всех достоинствах сырья цена на шкуры этих овец вполне земная.
Даже самые замечательные шкуры надо суметь правильно и качественно
обработать. После превращения тосканской овцы в «шкуру тосканской
овцы» следует отдать ее в надежные руки кожевенников, которые должны
сделать из сырья достойный конечный продукт.
В процессе «расследования» мы получили ответы на риторические
вопросы: где найти качественные кожи и дубленочные материалы с
оптимальным сочетанием цены и качества, как не ошибиться с выбором
производителя?
Такой производитель есть. Это испанская фирма СОЮМЕН (СОЮМЕН
Миптапу 5. А.) с запоминающимся анималистическим логотипом.
Солидный возраст фирмы (компания основана в 1792 году) внушает доверие, а
широкий ассортимент шкур, среди которых и дубленочные материалы, и
одежная кожа, замша, велюр, крег, поставят вас только перед одной
проблемой - выбора.
СОЮМЕН начинает процесс производства с «нулевого цикла»: на
собственных высокогорных пастбищах пасутся стада сытых, ухоженных
тосканских и овец других пород, таких как меринос, тигратс и интрефино, из шкур
которых производится кожевенное сырье высочайшего качества. Здесь
тщательно следят за здоровьем поголовья, поэтому и конечный результат
- выше всяких похвал. Кроме сырья, производимого из шкур
собственноручно выращенных животных, компания СОЮМЕН работает с английским
сырьем не менее высокого качества 11К ОотезИс.
Сырье скорняжного производства поступает на собственную фабрику
фирмы. Предприятие имеет самое современное оборудование, многие
процессы полностью автоматизированы. Компьютерный «мозг» позволяет
довести самые важные и сложные операции до совершенства. Процесс
мездрения (удаление подкожной жировой клетчатки), доведенный до
совершенства, качество окраски в особых, высокотехнологичных барабанах,
компьютерный контроль качества и пр. При помощи компьютера можно выбрать
любой цвет шкурки! Но кроме оборудования необходимы качественные
химические препараты, которые позволяют получить мягчайшие, легкие,
умещающиеся в кулаке, гипоаллергенные шкурки. Здесь на качестве не
экономят: фирма приобретает лучшие из известных химических
препаратов. У производителя, который начал свою деятельность более 200 лет
назад, есть, разумеется, свои большие и маленькие секреты, которыми
фирма не спешит делиться с широкой общественностью. Вероятно, эти
«фамильные» тайны в числе прочих заслуг и достижений СОЮМЕН
позволяют получать кожи и дубленочные материалы категории люкс, признанные
во всем мире. Шкуры взрослых особей после обработки становятся
нежными и легкими, как шкурки ягнят. При этом кожи имеют размер и цену
великовозрастных овец.
Шкурки и кожи от СОЮМЕН имеют повышенную влагостойкость и
износоустойчивость, прочность окраски и, самое главное, качество шкур
позволяет подвергать изделия химической чистке без опасения за его внешний
вид. Вещи из сырья такого уровня качества носятся годами, «не теряя
лица», не вытягиваясь и не бледнея.
Приятно, что купить это диковину теперь можно не только в Барселоне, но
и в Москве, у полномочных представителей СОЮМЕН в нашей стране -
компании «Бонапель».
000 «БОНАПЕЛЬ»
121165, Москва, ул. Студенческая, 26.
тел./факс: (095) 249 0101, 240 7122, 240 7409
п11р://и™ш.Ьопаре11.ги Е-таН: Ьопаре11@гс1т.ш, Ьопаре11@Ьопаре11.ги
СЕГОДНЯ ТОЛЬКО ЛЕНИВЫЙ НЕ ЭКСПЛУАТИРУЕТ ПОПУЛЯРНЫЙ ЖАНР - ДЕТЕКТИВ. НАШЕ
ИЗДАНИЕ ТОЖЕ РЕШИЛО ПРОВЕСТИ ЖУРНАЛИСТСКОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ. ИСКАЛИ ОВЦУ.
НЕ ПРОСТУЮ, А ТОСКАНСКУЮ. ДОБЫВАЯ СВЕДЕНИЯ ОБ ИСПАНСКОЙ ОВЦЕ, ПОПУТНО
ПОЛУЧИЛИ ИНТЕРЕСНУЮ ИНФОРМАЦИЮ, КОТОРОЙ ХОТИМ ПОДЕЛИТЬСЯ С ВАМИ.

ш
**
изделия из кожи:
застегнемся на «молнию»
ТЕКСТ И РИСУНКИ_МАРИНА СИЛАЕВА// ГРАФИКА_АННА ХРЕНОВА
УРОК 15
/// ОБРАБОТКА БОРТОВ С ЗАСТЕЖКОЙ-МОЛНИЕЙ
Существует множество способов обработки бортов изделий из кожи
с застежкой-молнией: открытая и закрытая застежка-молния, с
планками и без и т.д. В этом уроке представлены некоторые
варианты обработки бортов с застежками-молниями без планок. Выбор
способа обработки зависит от модели, вида сырья и фурнитуры,
желания клиента, моды.
/// ОТКРЫТАЯ ЗАСТЕЖКА-МОЛНИЯ
Продублировать подборта подходящим по свойствам клеевым
материалом. В зависимости от свойств кожи борта полочки
укрепляются кромками типа лейкопластыря (рис. 01) или дублируются целиком
или зонально подходящим по свойствам клеевым материалом.
Для этого способа ширина шва обработки борта на полочках и
внешнего среза на подбортах равна 1 см.
Проложить кромку вдоль бортов полочек. Кромка прокладывается по
полочке, не доходя до линии края борта на 0,1-0,2 см. Заколотить
припуски на обработку бортов со слоем клея на изнаночную сторону
полочек. Заколотить припуски швов на обработку внешних срезов
подбортов со слоем клея на изнаночную сторону деталей. Приклеить
ленту трансфер на заколоченные припуски полочек. Снять защитную
пленку с ленты трансфер и приклеить застежку-молнию к полочкам
так, чтобы звенья застежки-молнии не перекрывались
заколоченными краями полочек. Расстояние от краев бортов до звеньев
застежки-молнии соответствует величине замка, как правило, оно
составляет 0,1-0,3 см с каждой стороны. Приклеить ленту трансфер к
застежке-молнии. Снять защитную пленку, приклеить подборта с
заколоченными припусками к застежке-молнии так, чтобы сгибы на полочках и
подбортах располагались на одном уровне. С лицевой стороны
полочек проложить отделочно-закрепляющую строчку на расстоянии
0,1-0,2 см от края борта (рис. 01).
/// ЗАКРЫТАЯ ЗАСТЕЖКА-МОЛНИЯ
Продублировать подборта подходящим по свойствам клеевым
маем
Подборт
Полочка
02
Подборт
Полочка 1
териалом. В зависимости от свойств кожи борта полочки укрепляются
кромками типа лейкопластырь или дублируются (рис. 02) целиком или
зонально подходящим по свойствам клеевым материалом.
Для этого способа ширина шва обработки борта на полочках и внешнего
среза на подбортах равна 0,7-1 см.
На лицевую сторону полочек положить соответствующие части
застежки-молнии лицевой стороной вниз, направляя звенья в сторону боковых
срезов, совместить срезы бортов и края застежки, соединить машинной
В № 2/2003 НАШЕГО ЖУРНАЛА МЫ ПОДРОБНО РАССКАЗАЛИ О ТОМ, КАК ПРАВИЛЬНО
ОБРАБАТЫВАТЬ ПЕТЛИ В КОЖАНЫХ ИЗДЕЛИЯХ. СЕГОДНЯ РЕЧЬ ПОЙДЕТ О ДРУГОМ ВИДЕ
ЗАСТЕЖКИ - ЗАСТЕЖКЕ-МОЛНИИ. В КОНЦЕ XIX ВЕКА ЕЕ ИЗОБРЕЛ ШВЕДСКИЙ ИНЖЕНЕР САН-
БЕКА, А ШИРОКОЕ РАСПРОСТРАНЕНИЕ МОЛНИЯ ПОЛУЧИЛА УЖЕ В 20-Е ГОДЫ XX ВЕКА.

АТЕЛЬЕ В11Ы05СНА11 04//2003
строчкой, ширина которой на 0,1-0,2 см меньше ширины шва
обтачивания борта (строчка 1 на рис. 02). На лицевую сторону полочек
наложить подборта лицевыми сторонами внутрь, уравнять срезы и
обтачать заданной шириной шва (строчка 2 на рис. 02). Подрезать
припуск шва обтачивания борта со стороны подборта на половину
ширины припуска для уменьшения толщины шва. Промазать клеем швы
обтачивания бортов со стороны подбортов и полочек, вывернуть,
выправить, заколотить швы (рис. 02). Проложить отделочную
строчку по краям бортов, если это предусмотрено моделью.
/// ЗАКРЫТАЯ ЗАСТЕЖКА-МОЛНИЯ
Продублировать подборта подходящим по свойствам клеевым
материалом. В зависимости от свойств кожи борта полочки
укрепляются кромками типа лейкопластыря (ширина кромки 2 см) или
дублируются (рис. 03) целиком или зонально подходящим по свойствам
клеевым материалом.
Для этого способа ширина шва обработки борта на полочках равна
1,5-2,5 см (ширина шва равна половине ширины застежки-молнии).
Ширина шва на обработку внешнего среза на подбортах зависит от
способа соединения подбортов с полочками (см. ниже).
На полочках наметить линию борта в готовом виде. Промазать
клеем припуски на обработку борта на полочках, заколотить их на
изнаночную сторону по линии борта. Приклеить ленту трансфер на борта
полочек со стороны припусков по их срезам. Снять защитную пленку
с ленты, приклеить застежку-молнию к полочкам так, чтобы края
бортов полочек закрывали звенья застежки-молнии. Приклеить
ленту трансфер к застежке-молнии, снять защитную пленку и приклеить
подборта к полочкам без подгибания их внешних срезов. Проложить
отделочно-закрепляющие строчки с лицевой стороны изделия.
Срезать припуски по внешним срезам на подбортах, отступив от
строчки 0,1-0,2 см (рис. 03).
ЗАКРЫТАЯ ЗАСТЕЖКА-МОЛНИЯ
Второй способ обработки застежки-молнии выполняется
аналогично первому способу: дублируются подборта; стабилизируются
края бортов полочек (здесь, для примера, кромкой типа
лейкопластырь, шириной 2 см); заколачиваются срезы на обработку бортов;
с помощью ленты трансфер приклеивается застежка-молния; к
застежке-молнии приклеивается лента трансфер. Затем припуски на
обработку (ширина которых для данного способа - 1 см) по
внешним срезам подбортов заколачиваются со слоем клея на
изнаночную сторону деталей. Снимается защитная пленка с ленты
трансфер и подборта приклеиваются к полочкам таким образом, чтобы
сгибы внешних краев подбортов не доходили до звеньев застежки-
молнии на 0,1-0,3 см с каждой стороны. С лицевой стороны
полочек прокладываются отделочно-закрепляющие строчки (рис. 04).
ЗАКРЫТАЯ ЗАТЕЖКА-МОЛНИЯ
Ш Третий способ выполняется аналогично первому и второму до
этапа соединения полочки с подбортом. Подборта соединяются с
основным изделием следующим образом: на изнаночную сторону
полочек лицевой стороной вниз наложить подборта, уравнивая внешние
срезы подбортов и края ленты застежки-молнии, зафиксировать
(приколоть булавками к застежке-молнии или приклеить тонким
слоем клея или лентой трансфер). С лицевой стороны полочек
проложить отделочно-закрепляющие строчки. Высечь половину ширины
припуска со стороны подборта, промазать шов клеем, вывернуть,
выправить шов, заколотить (рис. 05). Ь.к.

пальто:
то, что нужно
ТЕКСТ_ИРИНА БЕЛЯКОВА, ТЕХНОЛОГ // ГРАФИКА_АННА ХРЕНОВА
Начало материала в предыдущих номерах.
^ Ш_Из структурных пестротканей изготавливаются
различив- ные верхние бесподкладочные изделия, в том числе
актуальные для сегодняшней моды пальто-накидки. В качестве примера
предлагается еще один из вариантов обработки наиболее
интересных узлов пальто-накидки с отделкой из кожи натуральной или
искусственной:
- При обработке соединительных швов (плечевые швы, средний
шов капюшона) детали складываются лицевыми сторонами,
срезы стачиваются (рис. 01а). Швы разутюживаются. Срезы
припусков подгибаются внутрь на 1,0 см и настрачиваются отделочной
строчкой на расстоянии 0,2 см от сгиба. Ширина соединительных
швов определяется шириной отделочной строчки и складывается
из ее величины, ширины припуска шва и припуска на подгибание
среза внутрь. В нашем примере ширина отделочной строчки - 1,2
см, следовательно, ширина швов будет равна 2,4 см (1,2 см +
0,2 см + 1,0 см).
В том случае, если пальто-накидка выполнена из тонких велюровых
ПАЛЬТО-НАКИДКА С ОТДЕЛКОЙ ИЗ КОЖИ - ПОПУЛЯРНЫЙ ПРЕДМЕТ ГАРДЕРОБА. НА ЭТОТ
РАЗ МЫ ПОГОВОРИМ О ТЕХНОЛОГИИ ПОШИВА ТАКИХ ПАЛЬТО.

АТЕЛЬЕ КУЫОБСНАи 04//2003
ТЕХНОЛОГИИ 43
тканей, соединение деталей производится швом, напоминающим
запошивочный (рис. 01Ь).
- Накладные карманы (рис. 02), выполненные на подкладке, могут
соединяться с полочкой стачным швом. Карман усиливается
клеевой прокладкой. Отделочная деталь фигурной формы из кожи
настрачивается на карман с отогнутым припуском на обработку
верхнего края по намеченным линиям отделочно-соединительными
строчками на расстоянии 0,2 см от среза детали из кожи.
Отделочная кисточка из кожи, прикрепленная к шнуру, вкладывается при
настрачивании между карманом и отделочной деталью. Подкладка
выкраивается в соответствии с деталью кармана, срез верхнего
припуска подкладки заутюживается на изнаночную сторону,
подкладка настрачивается на полочку по намеченным линиям, припуск
шва заутюживается на деталь подкладки. Деталь кармана
соединяется с полочкой с изнаночной стороны кармана стачным швом.
Верхний край подкладки подшивается к припуску кармана вручную
потайными подшивочными стежками. В верхних углах кармана
делаются машинные закрепки.
- Прорезь для руки (рис. 03) обрабатывается следующим образом.
По полочке на месте прорези с лицевой стороны прокладывается
клеевая кромка. Лицевая сторона обтачки складывается с
изнаночной стороной полочки и прорезь обтачивается обтачкой по
намеченной замкнутой линии. Полочка с обтачкой рассекается между
строчками, в углах - по биссектрисе. Обтачка вывертывается на лицевую
сторону полочки с образованием небольшого канта и
настрачивается на полочку закрепляющей строчкой на расстоянии 0,5 см от
среза обтачки. Отделочная деталь из кожи настрачивается на прорезь
с лицевой стороны отделочно-соединительной строчкой на
расстоянии 0,2 см от среза отделочной детали. При определении размеров
обтачки прорези и отделочной детали необходимо учесть, что
внешние срезы обтачки должны не доходить до срезов детали из кожи
на 0,5 см.
- Соединение капюшона с горловиной показано на рис. 04. По
срезу горловины с лицевой стороны изделия прокладывается клеевая
кромка. Капюшон втачивается в горловину швом шириной 0,8 см,
детали складываются изнаночными сторонами друг к другу. Шов,
полученный на лицевой стороне изделия, разутюживается.
Отделочная деталь фигурной формы из натуральной кожи
настрачивается на шов втачивания капюшона с лицевой стороны изделия по
намеченным линиям отделочно-соединительной строчкой на
расстоянии 0,2 см от среза.
- Планка полочки, переходящая на передний край капюшона,
усиливается клеевой прокладкой по внешней стороне с небольшим
заходом (1,0 см) за линию перегиба. Срез внешней стороны планки
притачивается к полочке швом шириной 1,0 см, детали складываются
лицевыми сторонами друг к другу (рис. 05). Шов заутюживается на
планку. Срез внутренней стороны планки подгибается на
изнаночную сторону на 1,0 см и настрачивается с лицевой стороны изделия,
строчка прокладывается в шов притачивания планки.
Для модных пальто, выполненных из плотных одноцветных тканей,
срезы которых не подвержены осыпанию, детали могут
соединяться накладными швами с открытыми обметанными срезами с
обязательным прокладыванием двух или более отделочных строчек,
необходимых для прочности соединения деталей. Срезы деталей
могут быть усилены клеевыми кромками с изнаночной стороны
обметанной строчки. Накладные швы, выполненные подобным способом,
выполняют роль дополнительной отделки изделия. ь.ь.
04
05
натуральная кожа
"Г
I
31

05 06 ЭФФЕКТ ЛИНИЙ В ОДЕЖДЕ
волшебные линии
МАТЕРИАЛ ПОДГОТОВЛЕН ПО КНИГЕ Н. НАЙДЕНСКОЙ, Е. НОВОКЩЕНОВОЙ,
И. ТРУБЕЦКОВОЙ «ЧЕЛОВЕК. ОБРАЗ. СТИЛЬ», РИСУНКИЧНАТАЛЬЯ ЯКОВЛЕВА
КАКУЮ РОЛЬ ИГРАЕТ ПРОСТАЯ ЛИНИЯ В СОЗДАНИИ ОБРАЗА? ОКАЗЫВАЕТСЯ,
НАСТОЛЬКО СЕРЬЕЗНУЮ, ЧТО БЫЛО БЫ НЕСПРАВЕДЛИВО ПРЕНЕБРЕГАТЬ ЭТИМ ЭЛЕМЕНТОМ
ДИЗАЙНА В ПРОЦЕССЕ РАБОТЫ НАД МОДЕЛЬЮ ОДЕЖДЫ И ФОРМИРОВАНИЕМ ИМИДЖА.
СЕГОДНЯ МЫ РАССКАЖЕМ О «ФОКУСАХ», ПРОДЕЛЫВАЕМЫХ С ПОМОЩЬЮ ЛИНИЙ.

АТЕЛЬЕ В1Ж05СНАЦ 04//2003
ОБРАЗ 45
^, На одном из первых занятий по дизайну внешнего вида челове-
^^ ка в мастерской «Образ-Профи» проводится простой
эксперимент: всех присутствующих просят крупно написать на листе бумаги
свои имя и фамилию, а затем каждый пытается расшифровать
«спрятанную» за начертанием букв информацию о человеке, которого видит
первый раз в жизни. Если внимательно присмотреться к незнакомому
почерку, то можно практически безошибочно определить некоторые
черты характера человека (резкие линии, выведенные с сильным
нажимом, говорят о прямоте и деловитости, плавные, округлые - о
женственности, мягкости) и его образовательном уровне (у человека
необразованного буквы выведены неуверенно, «пляшут», тогда как у
человека с высшим образованием, привыкшего писать много и быстро,
буквы хоть зачастую и неразборчивы, но написаны уверенно).
Какое отношение все вышесказанное имеет к созданию одежды? Все
дело в линии: так же, как и с линий в почерке, мы «считываем»
информацию о человеке с линий в одежде, во всем образе. Главное -
заставить линию работать на нас, а не против. А для этого необходимо
научиться правильно оценивать линии эмоционально, замечать их
гармонию или, напротив, неуместность в костюме или во всем облике
(включая макияж и прическу).
В дизайне линии имеют несколько визуальных эффектов:
- НАПРАВЛЯЮЩИЙ, где линии заставляют глаз двигаться в
определенном направлении (вверх-вниз, из стороны в сторону или вокруг предмета).
- ДЕЛЕНИЯ И ОБЪЕДИНЕНИЯ, где линия делит или, напротив,
объединяет формы.
- ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ. В этом эффекте заключен символический
смысл линий, который мы, сами того не замечая, соотносим с
некоторыми эмоциональными стандартами. Например, плавные, круглые,
овальные, извилистые линии ассоциируются у нас с миром природы (мы
олицетворяем их с солнцем, морем, горами, цветами), поэтому они
оказывают благотворное, умиротворяющее воздействие. Прямые углы,
жесткие линии - ассоциация с технологическим миром. Эти линии несут на
себе печать рассудка, логики, упорядоченности. Они же могут вызвать
скуку и апатию своим однообразием. Диагональная линия всегда
выражает динамику, напряженность, неожиданность, резкую перемену.
Повторяющиеся загзагообразные линии вызывают чувство тревоги и т.д.
- ОПТИЧЕСКИЕ ИЛЛЮЗИИ - самый интересный визуальный эффект.
В нем находят отражение все три рассматриваемых выше эффекта.
Довольно часто наши представления о предмете, его формах и размерах
отличаются от реальности. Явление, при котором действительность не
соответствует тому, что мы видим, и есть оптическая иллюзия.
Правильное использование оптических иллюзий способно творить
чудеса: толстушек делать стройнее, худышек - полнее и до
бесконечности. Этот же эффект в сочетании с психологическим способен из
домохозяйки создать преуспевающую бизнес-леди. Непререкаемым
образцом для подражания в деловой сфере для многих женщин была и
остается незабвенная Маргарет Тэтчер. Так вот, в начале своей
политической карьеры образ миссис Тэтчер давал повод язвительно называть
ее «бабушка «Сахарная вата». Как же имиджмейкерам удалось
вылепить из божьего одуванчика «Железную леди»? С помощью линий, в
том числе: округлые покатые плечи (символ мягкости, женственности)
скорректировали с помощью пиджака жесткой конструкции, придав
образу авторитарность, старческие рюши и банты заменили округлым
вырезом, волосы чуть приподняли - вуаля! Перед вами женщина,
способная держать в руках весь английский парламент.
Но для того чтобы правильно использовать визуальные эффекты
линий, не мешает внимательно ознакомиться с конкретными
примерами. Эти примитивные на первый взгляд «игрушки» при грамотном
применении способны творить чудеса.
ПРИМЕР 1. Зрительная оценка длины отрезков.
На рис. 01 изображены два отрезка одинаковой длины, однако верхний
отрезок зрительно кажется длиннее, так как сходящиеся вверху
прямые линии создают ощущение перспективы. Зная, что в отдалении все
предметы должны выглядеть меньше, мы воспринимаем верхний
отрезок более длинным.
Два отрезка на рис. 02 также равны по длине, но нижний отрезок
ограничен встречными углами, поэтому он кажется более длинным.
Рис. 03 демонстрирует два равных по длине отрезка, но
расположенных перпендикулярно друг к другу. Вертикальный отрезок делит
горизонтальный пополам, отсюда возникает впечатление, что целый
отрезок больше поделенного. Кроме того, вертикальные линии кажутся
длиннее горизонтальных той же длины. Это объясняется тем, что
глаза всегда смотрят в направлении линии, и вертикаль всегда создает
иллюзию большей высоты, а горизонталь - большей ширины.
ПРИМЕР 2. Оптические иллюзии при сопоставлении геометрических
фигур.
В обеих группах окружностей на рис. 04 центральные фигуры имеют
одинаковый диаметр. Однако центральная окружность а выглядит
больше центральной фигуры б, так как первая сопоставляется с
мелкими по сравнению с ней окружностями и воспринимается более крупной.
ПРИМЕР 3. Оптическая иллюзия искажения геометрической формы.
Стороны прямоугольника на рис. 05 кажутся изогнутыми из-за
пересечения их множеством лучей, исходящих из центра.
А теперь рассмотрим те же самые оптические иллюзии применительно
к одежде, ведь при разумном использовании этих законов совсем
несложно добиться создания нужного впечатления о величине предмета,
усилить выразительность главного элемента и скорректировать при
необходимости абсолютно «безнадежные» на первый взгляд недостатки
фигуры.
/// ВЕРТИКАЛЬНАЯ ЛИНИЯ В ОДЕЖДЕ
Секрет вертикальной линии заключается в том, что чем быстрее глаз
скользит по ней, тем длиннее она кажется. Вертикальная линия в
одежде - это не только полосы на ткани, но и покрой одежды, отдельные
детали, способ драпировки ткани, общий силуэт костюма и цвет
(например, вертикальной линией могут считаться платье и туфли одного
цвета). Значение перечисленных примеров вертикалей легко недооценить,
но именно они могут стать спасительной «соломинкой» в процессе
формирования образа. Благодаря их использованию в одежде фигура
зрительно кажется более стройной и высокой (рис. 07).
Однако обязательно нужно помнить и о том, что иногда вертикальные
линии могут оказать и медвежью услугу. Как правило, это происходит
при использовании вертикальных линий в обтягивающей одежде, так
как в подобных случаях, облегая округлую (иногда чересчур округлую)
часть тела, прямая линия превращается в изогнутую, и мы в
результате достигаем прямо противоположного стройности эффекта (рис. 08).
Вспомните эластичные спортивные брюки (например, брюки
велосипедиста) с лампасами. Такие декоративные элементы мало кого украсят.
Возникает вопрос, зачем же тогда ведущие фирмы, занимающиеся
производством одежды для спорта, увлекаются подобными
«излишествами»? Но не забывайте, что спортивная одежда рассчитана прежде
всего на людей атлетического телосложения, для которых
«выпуклость» определенных мест не слишком характерна.
Еще одно табу при использовании вертикальных линий (конечно, если
вы хотите создать оптическую иллюзию стройности, а не наоборот) -
это злоупотребление широкими вертикальными полосами, располо-

ВЕРТИКАЛЬ СОЗДАЕТ ИЛЛЮЗИЮ СТРОЙНОСТИ
женными на расстоянии более 12 см друг от друга. В этом случае глаз
начинает скользить из стороны в сторону (между линиями), а не только
вверх-вниз, поэтому фигура кажется полнее (рис. 09).
/// ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ ЛИНИЯ В ОДЕЖДЕ
Нашему глазу горизонтальные линии - бальзам на душу. Он отдыхает,
лениво скользя вдоль по ним. А коль скоро глаз двигается медленнее,
то и область, пересекаемая горизонтальной линией, выглядит шире и
короче. Опять же напомним, что горизонтальные линии - это не
обязательно рисунок на ткани. Естественными горизонталями нашего тела
являются грудь и плечи. Подол юбки и линия талии - также. Отсюда
правило: никогда не располагать горизонталь на проблемных участках
фигуры!
Однако если вы являетесь приверженцем горизонтальных линий и
жизни своей без них не мыслите, то существует одна хитрость: участок
узких, равномерно расположенных горизонтальных полос визуально
поднимает линии, благодаря чему не охваченная горизонталями площадь
создает эффект вертикали - это зрительно делает фигуру стройнее
(рис. 10).
Нельзя забывать, что взгляд, скользя по фигуре, как бы «спотыкается»
о горизонталь, поэтому немаловажным моментом для создания
эффекта стройности является и место расположения горизонтальных линий.
Для этого проанализируем примеры, изображенные на рис. 11:
горизонтальные линии, расположенные на фигуре высоко или низко,
способствуют созданию эффекта стройности (взгляд достаточно долго
перемещается вверх или вниз до горизонтали), в то время как линия, делящая
фигуру пополам (как правило, это место приходится на середину
бедер), наоборот, расширяет и укорачивает. У подавляющего
большинства женщин бедра являются и самым проблемным (то есть широким)
участком тела. Соответственно, надевая пиджак или жакет длиной до
середины бедер, следует хорошенько подумать, а стоит ли
посредством горизонтальной линии (ею является линия низа пиджака)
оптически расширять и без того не безупречную область фигуры.
Еще один «жизненный» пример - это всеми любимые джинсы. Как это
ни прискорбно, но женщина в джинсах всегда будет выглядеть полнее,
чем на самом деле. Виной всему опять же линии: на облегающих
джинсах боковой вертикальный шов (причем на джинсах швы, как правило,
отстрачиваются контрастными, а значит более заметными нитями)
превращается в изогнутую линию, обилие карманов и других
неотъемлемых атрибутов (кнопок, болтов), привлекающих внимание совсем не к
тем частям тела, которые бы хотелось продемонстрировать, опять же
не способствует созданию эффекта стройности.
Зато брюки с вертикальными складками всегда будут «играть» за вас.
Попробуйте обратить внимание на них. ь.к.

время антимоды
ТЕКСТ_КРЕРРЕ1_-ЯОТН / ФОТО^МАРПЫ УЕ1Т
ВЫСТАВКА Р1ТТ1 1ЮМО ВО ФЛОРЕНЦИИ - ОДНА ИЗ КРУПНЕЙШИХ В МИРЕ,
НА КОТОРЫХ ПРЕДСТАВЛЕНА ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО МУЖСКАЯ МОДА. ОНА
СЧИТАЕТСЯ ЛАБОРАТОРИЕЙ НОВЫХ ИДЕЙ И ЦЕНТРОМ МОДНОЙ ИНФОРМАЦИИ.
ПОДЧЕРКНУТАЯ РОСКОШЬ КОЛЛЕКЦИЙ - ЕЕ ГЛАВНАЯ ОСОБЕННОСТЬ.

АТЕЛЬЕ РШЫОЗСНАи 04//2003
ТЕНДЕНЦИИ 49
Роскошь - старая знакомая моды - вновь возвращается, но лоск ее
Аь. несколько померк: теперь она не гнушается даже вылинявшими и
загрязненными тканями, подвергшимися химической «пытке» хлором и
механическими щетками. В элегантной Флоренции настало время антимоды.
Но, похоже, фанатам такая находка пришлась по душе.
Кузница идей - Флоренция - притягивает к себе дизайнеров с
международным именем. Хеди Слиман, отвечающий в ОЮН за мужской сектор,
появился на открытии выставки в черном фраке, белоснежной рубашке и
мятых джинсах, но без своей коллекции, которую он представил в
Париже. Модельер прикрывал флорентийский дебют Антонио Марраса.
Молодой дизайнер декорировал свои костюмы из хлопка и денима
блестящими вышивками и обрывками парчи. Обтрепанный шелк, тюль и шифон
создали примечательный контраст с военными брюками и пестрыми
пятнистыми рубашками. Коллекция Марраса с подпаленными рукавами и
неряшливо сшитыми рубашками выглядела неоконченной и заброшенной.
Однако ему не удалось полностью вытеснить эстетику, как это сделал
Бардини. Последний без труда достиг этой цели своими робами докеров
и фрачными пиджаками без рукавов. Бриони подчеркнул колониальный
стиль габардиновой курткой с шестнадцатью карманами. Модельер
сделал свое имя мировой маркой благодаря экономящей время комбинации
ручной работы и серийного изготовления.
На выставке во Флоренции доминировали белые однобортные льняные
костюмы. Они были хитом у всех - от СегиШ до Возз, от ЕгтепедМо 2едпа до
Кепго Нотте и Ра1 2Неп.
«По ту сторону Африки» назвала Элизабетта Канали свой утонченный
колониальный стиль для клиентов, которые во всех климатических зонах
чувствуют себя, как дома. Концепция ЕгтепедИо'о 2едпа, напротив, достигла
своей наивысшей точки развития в высокой моде летних кашемировых
костюмов и тончайших шелковых рубашек. А под знаком коллекции «№роН
Сои1иге» были объединены только «тройки». Это лишний раз подтвердило,
что мода на жилеты, которые пользуются спросом даже в разгар лета,
возвращается. Коллекция Эакз «Покидая Африку» продемонстрировала
характерную одежду для путешествий, слегка эксцентричную (для мужчин) в
оттенках - от кремового до бледно-зеленого.
На фоне доминирующих позиций итальянской мужской моды сам собой
напрашивался вопрос: куда подевалась английская мода, когда-то
задававшая тон? Газета «НегаИ Тп'Ьипе» недавно обратилась к читателям с
риторическим вопросом: кто «круче» - британцы или итальянцы?
Консервативные британцы апеллируют к факту того, что выходной костюм уже
отметил свое двухсотлетие. Англичанам не повезло: Италия уже так
далеко их обошла. И хотя Лондон все еще может привести в качестве
весомого аргумента Сэвил Роу, Италия может назвать множество местных
производителей мужской одежды. Помимо обширного промышленного
производства здесь существует и развитая текстильная индустрия, покупатели
во всем мире. Напротив, в Великобритании отсутствует инфраструктура,
необходимая для конкурентной борьбы на международном рынке.
Что до сих пор отличает британцев, так это их исключительная тяга к
индивидуальности. Пусть итальянцы элегантнее, но для англичан
собственный стиль превыше всего. В Италии необходима уверенность в себе,
чтобы выделиться из общего хора и одеваться индивидуально. Если в моде
синие рубашки, их носят все - от таксиста до большого босса и известных
политиков. Английская мода имеет традиции и ручается за аутентичность,
поэтому она так ценится и в наши дни. Несмотря на это, англичане тоже
носят итальянские костюмы и кажутся себе в них элегантнее, чем в
собственных. Напротив, итальянцы часто чувствуют себя более комфортно в
английских костюмах. Наверное, все решает лишь особое обаяние
импортного товара. У обеих стран есть одно общее: готовая одежда постепенно
абсолютно завладевает рынком. Это может оказаться выгодным не только
для флорентийской ручной работы. Даже если костюм от Сига, его
значительно превосходит костюм ручной работы.
Итальянские модельеры всегда набирали себе учеников из провинции Аб-
руцца. Там же, в Пенне, шьются и костюмы от Вп'от. Как жители
провинции овладели этим мастерством? Легенда гласит, что они купили костюм в
Лондоне, на Сэвил Роу, а дома скопировали его. С помощью своего чутья
тканей, цветов и рисунков Италия создала инфрастуктуру, которая
завоевала американский рынок.
Англичане пропустили возможность создания такого альянса. Наверное,
нет более убедительного довода в пользу итальянского превосходства,
чем тот факт, что после 16 фильмов о Джеймсе Бонде английский
суперагент перешел на итальянские костюмы. Начиная с «Золотого глаза», Бонд
носит Впопг ЬК

РУБАШКА С ГАЛСТУКОМ ИЛИ БАНТОМ ИЗ ОДНОЙ И ТОЙ ЖЕ ТКАНИ
ЛЬНЯНОЙ БЛЕЙЗЕР БЕЗ ПОДКЛАДКИ
пояс с эластичной вставкой
главное,
чтобы костюмчик сидел
ТЕКСТ_\Л/||_1У РШВЕШ / ФОТО_МАЯТ1М УЕ1Т
^ Большой наплыв посетителей, наблюдающийся на выставке, -
^^ совсем неплохо для бизнеса, хотя многие производители явно
были удовлетворены лишь умеренно. Очевидно, большой прорыв еще
не произошел. По данным производителей, во всем мире наблюдается
сдержанный спрос на текстиль, тем не менее на выставке было
обнаружено множество интересных модных идей.
/// ПИДЖАКИ
Пиджаки, как и в прошлом сезоне, имеют прилегающий силуэт.
Наблюдается общая тенденция к небольшому смещению пуговицы на талии
вверх. Из-за поднятия пуговицы на талии стачной шов между лацканом
и воротником значительно сместился вверх. Это означает, что длина
лацкана почти не изменилась, а воротник стал намного короче. Все
еще актуальны однобортные пиджаки с тремя пуговицами, за ними
следуют несколько позабытые в последнее время двубортные
пиджаки. Однобортные модели с двумя пуговицами встречаются все реже.
Двубортные костюмы встречались чаще еще и потому, что много
выходных костюмов в полоску, а также летних льняных блейзеров
предлагалось именно в этом варианте.
Некоторые модели были особенно хороши, например, льняной блейзер с
тремя пуговицами, с тремя накладными карманами, в сине-белую
полоску с темно-синими брюками или альтернативный вариант - темно-синий
в белую костюмную полоску с белыми брюками.
Большинство летних блейзеров выполнены с подкладкой до половины
или вообще без нее, зато со множеством ручных отделочных швов на
бортах и карманах.
Отдельно следует упомянуть коллекцию фирмы 1_ага1п1: модели были
образцовыми в отношении линий, пропорций и исполнения.
Выбор цветов и их сочетания также были безупречны. Фирма хотя и
присутствует в течение некоторого времени на рынке, но еще ни разу

АТЕЛЬЕ ВиМОЗСНАи 04//2003
ТЕНДЕНЦИИ
5-
Р1ТТ1 1ММАС1ЫЕ 1ЮМО СТАНОВИТСЯ САМОЙ ЗНАЧИМОЙ ВЫСТАВКОЙ
МУЖСКОЙ МОДЫ В МИРЕ. ЗДЕСЬ ВСЕ НА ВЫСОТЕ. ПОСЛЕ ТОГО КАК
НАВСЕГДА ЗАКРЫЛА СВОИ ДВЕРИ КЕЛЬНСКАЯ ЯРМАРКА, ДРУГОЙ
РАВНОЦЕННОЙ ВЫСТАВКИ БОЛЬШЕ НЕТ.
не выделялась столь идеальной коллекцией. Если в деле замешан
новый модельер, мы скоро узнаем и запомним его имя.
/// ТКАНИ
Теперь о тканях: преобладали цвет яичной скорлупы, бежевый,
карамельный, кирпично-красный, светло-голубой и бледно-зеленый. Ткани
преимущественно однотонные, если это полосы, то костюмные, с очень
широкими интервалами, а также классическая клетка-гленчек.
Старый трюк фирмы \Л/ат ЗЫе11 - полосы, состоящие из букв, - на
этот раз впервые был встречен в готовой одежде.
Некоторые фирмы пропагандировали давно известную модель
«5о1аго» - бежевую или зеленовато-бежевую ткань с красной
изнанкой, о которой говорят, что она охлаждает летом, поскольку
благодаря особому переплетению нитей якобы не пропускает
ультрафиолетовые лучи.
/// БРЮКИ
Ассортимент брюк значительно расширился. Можно было увидеть брюки
со всеми вариантами ширины низа - от 14 см до классических 23-24 см и
сверхшироких клешей. В костюме для отдыха и для летних
хлопчатобумажных костюмов предпочтительнее, как правило, брюки без складок у
пояса, для костюмных брюк - одна или две складки без чрезмерного
объема в области бедер. Один из производителей предложил удобные
брюки с эластичной вставкой в поясе, которая спереди дополнительно
регулируется шнуром. Кстати, о шнурах: фирма Возз продемонстрировала
брюки, которые внизу стягиваются шнуром. Таким образом, длина не
обязательно должна быть фиксированной, и это не может не радовать
продавца! Встречались и забавные клетчатые брюки, а также полосатые
брюки для отдыха. Один из новых вариантов выделялся особенно:
передняя и задняя половинки брюк из ткани с различной шириной полос,
полосы коричнево-бежевого цвета шириной 0,5 см спереди и 4 см - сзади.

/// РУБАШКИ
Один из производителей рубашек также сделал ставку на различные
рисунки на одной и той же ткани, например, полосы, диагональные
полосы, клетки и ромбы бело-синего цвета - в рубашке они были
скомбинированы в разных сочетаниях, а к ней прилагался еще и галстук или
бант из той же ткани. Выглядело это довольно забавно.
Модные воротники рубашек по-прежнему очень широки. Предлагаются
воротники-стойки с пуговицами, число которых доходит до четырех.
Рубашки, как правило, прилегающего силуэта, что соответствует
пиджакам. Фантазия в выборе цветов и рисунков не знает границ. На
воротнике и манжетах часто используют ручные отделочные строчки или
трудоемкую окантовку, чтобы подчеркнуть ценность ручной работы.
/// ГАЛСТУКИ
Все производители галстуков, очевидно, сошлись на мягких
пастельных тонах. Много мятно-зеленого и абрикосового, кукурузно-желтого и
розового, с очень сдержанными полосами или маленькими ткаными
рисунками. Это создает очень приятное настроение, ведь галстук всегда
находится в поле зрения собеседника.
III ОБУВЬ
Обувная промышленность наряду со своими великолепными
классическими моделями привлекла к себе внимание несколькими модными
идеями. Например, обувь, которая по форме не очень-то напоминает
форму ноги, но, вероятно, нога когда-нибудь примет форму ботинка,
если хозяин раньше не свернет себе шею, споткнувшись о непомерно
широкий край подошвы. Вторая новинка сильно отклоняется в
направлении «дутой» обуви: объемный закругленный перед, высокая полая
подошва. Не особенно элегантно, но зато удобно.
Если говорить о посетителях выставки, то в основном они были очень
хорошо одеты. В глаза бросалось малое количество джинсовой
одежды. Несмотря на то, что посетители теснились в проходах, настроение
было очень приятным, и создавалось впечатление, что участники
хотели подбодрить друг друга. И если производители будут хоть немного
довольны количеством полученных заказов, можно считать, что
нынешняя 62-я выставка РКП 11огло снова имела большой успех. кК
(Р(
ОБЩЕРОССИЙСКИЕ ДЕЛОВЫЕ ЖУРНАЛЫ
ИЗДАТЕЛЬСТВА
РЕАЛЬНЫЙ ( р (СЕКТОР
Журнал для
руководителей
обзоры рынков
защита интересов
опыт управления
новые технологии
Информационно-
аналитический журнал
рынка легкой
промышленности:
онъюнктура
езультаты
ообщения
|1амма. -
|||Р™Г
итекстиль
Журнал
разработка производство
рынок применение
'«/
профессионально -
для профессионалов
(812) 252-2662; 252-3887; 259-1683,252-1237 |
| е-таН: г1р@гзес1ог.ги | м/ушзесйг.ш |

венецианская феерия
ТЕКСТ_ ГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА
В НАЧАЛЕ XVI ВЕКА ИСКУССТВО ФЛОРЕНТИЙСКОГО КОСТЮМА (ДА И НЕ ТОЛЬКО
КОСТЮМА, А И ВСЯ ЭСТЕТИКА) УСТУПАЕТ ПАЛЬМУ ПЕРВЕНСТВА ВЕНЕЦИИ. ТЕПЕРЬ УЖЕ
ОБРАЗЦОМ ДЛЯ ПОДРАЖАНИЯ СТАНОВЯТСЯ ПЫШНЫЕ ОБРАЗЫ СОВРЕМЕННИЦ ТИЦИАНА.

ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
55
^ Два флорентийских художника с небольшой временной
Ик. дистанцией создают аналогичные по композиции и
содержанию многофигурные фрески, посвященные «Рождеству Девы
Марии». Один из них - Гирландайо - пишет свою в 1486 г. (см.
«Ателье» № 3/2003), другой - Андреа дель Сарто - в
1513-1516 гг. (илл. 01). Сопоставление внешнего облика
персонажей, запечатленных на этих фресках, наглядно убеждает, что
стиль одежды за двадцать с небольшим лет кардинально
изменился. Гирландайо представляет нам своих стройных героинь
практически без украшений, узкоплечими, плоскогрудыми, в изящных
костюмах вытянутых пропорций из тяжелых или очень легких
тканей с мелким узором.
Подтверждением характерности этих черт может служить образ
молодой женщины, отмеченный духом изящества и сдержанной
изысканной простоты (илл. 04). Печать внутреннего достоинства,
одухотворенности лежит на облике ее соотечественника и
современника в небольшой красной шапочке и безупречном,
аскетического стиля костюме интеллектуала кватроченто (от итал. ^иа^(^о-
сеп(о - «четырехсотый» - термин, обозначающий XV столетие. -
Прим. ред.) (илл. 03).
Костюмы женщин Флоренции начала XVI века у Андреа дель
Сарто существенно меняют их облик, кажется, что дамы прибавили в
весе, раздались в плечах, стали более грузными. Иными словами,
переступая порог нового столетия (от XV в. к XVI в.), мы
оказываемся среди других людей, облаченных в совсем иные костюмы.
Искусство Флоренции с его культом уравновешенной
гармоничной формы, сдержанного колорита в силу различных
исторических причин уступает пальму первенства Венеции.
Гордая, богатая патрицианско-купеческая республика,
независимая Венеция держалась в стороне от политических междоусобиц
итальянских городов и потому не страдала от войн. Она расцвела
благодаря морской торговле, тесным связям с Востоком, и
особенно с Византией. Здесь гуманистические идеи получают
дальнейшее развитие, и уже первое десятилетие XVI века отмечено
расцветом новой культуры, своеобразной и поэтической. На
формирование художественных вкусов граждан Венеции большое
влияние оказала не только близость к пышной культуре Востока,
но и отечественные художники, наделенные особым
колористическим даром. Один из них - гениальный живописец Тициан,
составивший славу венецианского искусства, создавший свой идеал
красоты. В многочисленных полотнах художник варьирует свое
понимание прекрасного женского облика, отражая
действительность и одновременно силой своего таланта, покровительством
богатых и могущественных друзей, занимаемого в обществе
высокого положения влияя на формирование эстетических
представлений своих современников. Его прекрасные венецианки,
мифологические богини пленяют эмоциональной наполненностью и
осязаемой телесной чувственностью. Сравнение Венеры
Боттичелли, рожденной из морской пены, и «Венеры перед зеркалом»
Тициана (илл. 02) со всей очевидностью свидетельствует о новых
критериях в оценке внешности человека. Не юное, хрупкое, почти
бесплотное существо, а сильная, здоровая, цветущая женщина в
пору ее расцвета ценится теперь превыше всего. Людей эпохи
Высокого Возрождения привлекают сильные, энергичные
граждане, их духовная и физическая зрелость. Это касается как
женщин, так и мужчин. Такова тициановская Венера. Для выявления
прекрасной чувственной женской плоти художник использует
вспышки жемчужных нитей, вплетенных в прическу, игру драго-

ценных камней в золотых браслетах, тонкой текстуры меха,
фактуры бархата, многоцветия вышивки. Кажется, тициановский
образ Венеры послужил поводом трактата о женской красоте Аньо-
ло Фиренцуолы, где особое внимание уделено колориту.
Итальянский теоретик искусства пишет, что волосы женщины должны
быть густыми, длинными, волнистыми, цветом уподобленные
золоту, меду или лучам солнца; кожа должна быть красноватой от
кровообращения; глаза - большие и овальные, лучше всего
темно-коричневого цвета, а белок - синеватого оттенка с блеском. В
трактате рассматриваются все части тела с оценками и
комментариями: припухлая по сравнению с верхней нижняя губа
увеличивает прелесть рта, на груди не должна проступать ни одна
косточка, ноги должны быть длинными и стройными. Вообще же
телосложение женщины должно быть крепкое, но при этом, пишет
Фиренцуола, благородных форм.
Гедонистический характер венецианского искусства и общества в
целом проявляется в любви к тканям ярких расцветок,
крупномасштабным узорам (илл. 07), предпочтительно растительным
мотивам, искусно стилизованным. Первые два десятилетия
венецианской женской моды определяются целым рядом характерных
признаков. Это прежде всего мягкие, живописные, объемные
платья с подчеркнутой горизонтальной направленностью, очень
глубоким (как правило, от плеча до плеча) и низко опущенным
декольте без четких границ, с высоко расположенной линией талии
и необычайно широкими, разнообразной формы, нередко
двойными рукавами - наиболее важной деталью в композиции костюма
Венеции. Так, обильно заложенное по всему вырезу мягкими
складками темно-вишневое платье (илл. 06) имеет широкий рукав,
открытый внизу и подобранный до сгиба руки у локтя,
обнажающий вышитую у запястья сорочку покроя реглан. Широкий
отрезной рукав такой же формы подхвачен шнуром выше локтя,
благодаря чему на плече образуется пышный буф (илл. 05). Рукава
серебристого платья, собранные по окату, с разрезами посередине,
отделанные по краям и скрепленные в нескольких местах
пуговицами, заканчиваются манжетами (илл. 06). Край рукава
тончайшего нижнего белья эффектно выпущен в виде красивой
драпировки. Еще одну разновидность формы рукава со спущенной
линией проймы, присборенного в верхней его части, мы видим в
простом, прямого покроя платье (илл. 08).
Характерным выражением склонности венецианцев к пышным,
нарядным, полновесным формам может служить образ богини
Любви на заказанной Тициану по случаю аристократической
свадьбы картине. Золотоволосая красавица с миртовым венком
на голове, символизирующем супружеское счастье, в роскошном
платье из тяжелого серо-голубого с серебристыми переливами
атласа (илл. 09) призвана олицетворять материальное
великолепие, полноту и богатство земного мира, столь ценимого
гражданами Венеции. Тонкая, вышитая по самому краю венецианским
золотом нижняя сорочка завершает лиф платья. Широкие рукава,
собранные на плече складками, свободные внизу, открывают
второй пришнурованный к пройме рукав с узким, длинным манжетом
и баллонообразной верхней частью. Золотой браслет, пояс из
темной кожи с драгоценной пряжкой и великолепного качества
замшевые перчатки дополняют наряд богини. Средневековые
мастера убеждали нас в красоте сочетаний в костюме чистых
цветов: синего с зеленым, красного с желтым... Здесь Тициан
создает подлинную жемчужину живописи с богатой теплой колористи-
кой, где светящийся красный, мерцающий жемчужный с нежными

ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ 57
тенями, бежевый, золотистый соединены в такой тональности,
что производят впечатление спокойного благородства и
удивительной цельности. У Тициана мы находим редкое в живописи и
важное для специалистов по костюму женское изображение со
спины, в полный рост. Изысканного оттенка светло-вишневое
массивное платье с небольшим шлейфом отделано зеленым
кантом по лифу, рукавам и низу юбки. Прическа рыжеволосой
синьоры типична для ранних лет XVI в. В отличие от флорентийской
моды, поднимавшей волосы, дабы удлинить шею, женщины Венеции
предпочитали закрывать ее распущенными волосами, закрепляя
их небольшой вуалевой наколкой (илл. 12), подхватывая
шнурками (илл. 11) или укладывая всю массу густых и длинных волос в
разнообразные сетки (илл. 10). Нередко такая сетка
превращалась в плетеный из объемных нитей мягкий, спускающийся до
плеч берет (илл. 07).
Под стать женщинам Венеции были и мужчины, носившие в этот
период схожую с женской одежду. Развитое у людей эпохи
Возрождения чувство собственного достоинства подчеркнуто
Тицианом в облике «Мужчины в голубом» уверенной позой и несколько
высокомерным выражением лица (илл. 13). Модный атласный
пурпуэн с объемными рукавами, квадратным вырезом на груди,
белоснежной в густую сборку сорочкой для придания фигуре
большей представительности выполнен на стеганом дублюре.
Неровная поверхность дублюра пролегает по голубому шелку,
обогащая фактуру ткани и создавая эффект игры светотени. Густые
длинные волосы, холеная борода - все выдает принадлежность
человека к начальным годам эпохи Высокого Возрождения. К
слову, молодые люди в ту пору нередко носили бороду, ибо мода
была ориентирована на граждан, находившихся в зените своей
силы. Известно, что Тициан, будучи уже известным художником,
пытаясь казаться более авторитетным, делал вид, что он старше
своего возраста.
От ранних лет XVI века практически не осталось подлинных
образцов, на основании которых создается крой женской одежды.
Однако этот период поучителен богатством колористических
решений в костюме. Художники Высокого Возрождения создали
непревзойденные образцы, где объединяющее начало цвета
составляет все элементы облика человека в единое целое.
Необходимо добавить, что выработанный в фантастическом городе
художественный стиль - выражение того духа, которым пропитано
венецианское общество с его любовью к праздничной, нарядной
стороне жизни, с его вкусом к красочному, цветистому, пышным
формам, богатым фактурам тканей, крупным драгоценностям,
ярким самоцветам. ь.ь.
АНДРЕА ДЕЛЬ САРТО. «РОЖДЕСТВО ДЕВЫ МАРИИ». 1513-1516 ГГ. //
ТИЦИАН. «ВЕНЕРА ПЕРЕД ЗЕРКАЛОМ». 1555 ГГ. // г: ЛЕОНАРДО ДА
ВИНЧИ. «ПОРТРЕТ МУЗЫКАНТА». 1485 Г. // 04 ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ.
«ПОРТРЕТ ДАМЫ». 1494 Г. // 05_ТИЦИАН. «МАДОННА И СВ. ИОАНН
КРЕСТИТЕЛЬ». 1514 Г. // ТИЦИАН. «МАДОННА С МЛАДЕНЦЕМ И ЧЕТЫРЬМЯ
СВЯТЫМИ». 1510-1515 ГГ. // 07_ПОНОРМО. «ПОРТРЕТ ЖЕНЩИНЫ С
КОРЗИНКОЙ ДЛЯ РУКОДЕЛИЯ». 1515 Г. // № ТИЦИАН. «МАДОННА С ВИШНЯМИ».
1515-1518 ГГ. // ТИЦИАН. «ЛЮБОВЬ НЕБЕСНАЯ И ЛЮБОВЬ ЗЕМНАЯ».
1514-1515 ГГ. // <С ДЖОВАННИ БЕЛЛИНИ. «ЖЕНЩИНА ПЕРЕД ЗЕРКАЛОМ».
1510-1515 ГГ. // 11_ТИЦИАН. «ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ». 1515-1518 ГГ. // 12_ТИ-
ЦИАН. «ЧУДО С МЛАДЕНЦЕМ». 1510-1515 ГГ. // 13.ТИЦИАН. «ПОРТРЕТ
МУЖЧИНЫ В ГОЛУБОМ». 1510 Г.

#"
вдохновение
- т рафаэля
ТЕКСТ_ ГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА, ФОТО_ АНТОН КРАУЗЕ, КОНСТРУКЦИЯ_ИРИНА ОСТАШЕВА
ПРЕДСТАВЛЕННОЕ НА СТРАНИЦАХ «АТЕЛЬЕ» ОПИСАНИЕ КРОЯ ПЛАТЬЯ ДОННЫ ВЕЛАТА,
ЗАПЕЧАТЛЕННОЙ НА ПОЛОТНЕ ВЕЛИКОГО РАФАЭЛЯ, ПОЗВОЛИТ ВАМ ПРИ ЖЕЛАНИИ
ВОССОЗДАТЬ НЕОБЫКНОВЕННУЮ ПО СВОЕЙ КРАСОТЕ ИСТОРИЧЕСКУЮ МОДЕЛЬ.
^ В портрете донны Велата («Дама под покрывалом») выражено
^ представление Рафаэля о прекрасном женском образе. По
одной из версий черты лица дамы в покрывале никогда не были
идентифицированы с кем-либо, кроме как с Сикстинской мадонной. И хотя, как
известно, Рафаэль при создании своих женских образов следовал
некой идее о красоте, есть предположение, что художник запечатлел
здесь черты своей возлюбленной Форнарины.
Как бы то ни было, портрет привлекает внимание тем, что Рафаэль с
исключительной утонченностью выразил в нем дух времени, мастерски
передал живописную форму нарядного костюма, в колористической
гамме которого преобладают теплые тона белого, золотистого, охры;
живые контрастирующие фактуры тонкой, как бы гофрированной,
сорочки, тяжелого с рельефным рисунком материала платья на
золотистой шелковой подкладке; весомость, объемность габаритных шнуров,
которыми отделан лиф, рукава и, возможно, низ платья; типичность
формы первых двух десятилетий XVI столетия.

АТЕЛЬЕ РШЫОЗСНАи 04//2003
ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
59
Само платье состоит из широкой, прямой по покрою юбки, сшитой из
нескольких полотнищ ткани, которая закладывается глубокими мягкими
складками у пояса и может иметь небольшой шлейф.
Маленький лиф с разрезом спереди и застежкой на двух потайных
крючках встык, разрез на юбке прячется в складках. Лиф в это время мог
быть и без застежки. В таком случае разрезы делаются в боковых или
фасонных швах спинки и шнуруются. Составной частью костюма донны
Велата является нижняя сорочка. Теперь она выполняет новую
функцию, становясь частью композиции костюма. Прежде нижнее белье
лишь слегка показывалось в разрезах рукава, у проймы. В венецианском
костюме сорочка дополняет низко вырезанный крохотный лиф, густо
собирается в сборку по краю, который может быть краем декольте, как у
донны Велата, оканчивается у самого основания шеи или занимает
промежуточное положение. Под открытое платье использовался крой
реглан, позволяющий собирать сорочку равномерно по всей окружности.
Рукава сорочки также присбаривались, оканчиваясь узким рюшем,
манжетами или оставаясь свободными. Нижнее белье делали из льняного
батиста или тонкого голландского полотна. Шелк использовался в
особых случаях. При определенных условиях (закрытый рукав платья) рукав
заменяли шемизеткой (от фр. спегтнзе - сорочка, рубашка; спет1зеКе -
блуза с короткими рукавами), которую на портретах можно принять за
сорочку.
Старинное искусство вышивки широко использовалось для украшения
рубашек. В рассматриваемый период это делали весьма деликатно,
тонкой цветной нитью, чаще черным шелком, венецианским золотом у
ворота, на манжетах, по краю рюшей, иногда по швам реглана; края
декольте нередко отделывали узорной венецианской тесьмой. Искусно
вышитая сорочка ценилась даже при дворе. Сорочки и другую одежду
(мужскую в том числе) сильно пропитывали духами. При отсутствии
мыла, стирка одежды была наиболее важной проблемой общежития той
эпохи. Во время стирки использовали душистые травы, благовония,
доставлявшиеся венецианскими купцами с Востока.
Разработка кроя и макет из условной ткани, представленной на
страницах журнала реконструкции платья, выполнены
художником-технологом Ириной Осташевой. Работа представляет собой тщательно
выверенную в основных пропорциях и деталях, талантливо разработанную
по фактуре скульптурного характера модель. По конструктивным,
технологическим и стилистическим качествам она адекватна
первоисточнику, ибо осуществлена в результате серьезной исследовательской
работы и вдумчивого сравнительного анализа многих произведений
искусства представленного здесь периода.
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ РАБОТЫ НАД КОСТЮМОМ
/// СОРОЧКА
По представленным лекалам следует выкроить детали и создать на
ткани эффект «гофре». Для этой цели следует увлажнить материал и
уложить всю ткань мелкими складочками в жгуты, после чего дать жгутам
высохнуть.
Подготовленные таким образом части сорочки следует стачать,
обработать швы, край декольте, рукавов, подшить низ.
После чего, отступив от края декольте и края рукава на 3 см, проложить
две машинные строчки на расстоянии 0,5 см друг от друга, выполнить
сборку на объем: по верху сорочки -110 см, по рукаву - до 30 см.
Машинную строчку закрыть отделочной бейкой, шириной в готовом
виде равной 1 см. Для окончательной регулировки объемов запястья и
декольте под бейкой пропущен тонкий шнур, концы которого выведены на-
изнаночную сторону.
/// ПЛАТЬЕ
1_ЛИФ
Лиф состоит из основной и подкладочной тканей. Для придания
жесткости основную ткань следует укрепить клеевой прокладкой.
Обработать швы полочки и спинки лицевой и подкладочной частей
лифа.
Далее следует соединить основу и подкладку по линии декольте, лиф
выметать. Пройму обтачать подкройной обтачкой, ширина обтачки в
готовом виде-1,5 см.
2_ОТДЕЛКА ЛИФА
Для отделки лифа необходимо заготовить вытачные шнуры, такие же
понадобятся для отделки рукавов. Общая длина отделочного шнура -
около 8 метров. На чертеже пунктиром показано место его
прикрепления. Шнур изготавливается из косой бейки, ширина припуска которой
должна быть достаточной для заполнения объема шнура -1,2 см.
3_ЮБКА
Для изготовления юбки требуются три прямых полотна длиной 127 см,
шириной 160 см.
Стачать полотнища между собой, швы и верх юбки обработать, низ
подшить. Длина юбки в готовом виде -120 см.
Обработать разрез для застежки длиной 20-25 см, располагающийся
посередине переда, прямой планкой, ширина которой в готовом виде
равна 1,5-2 см.
Верхний край юбки заложить встречными складками глубиной 20 см,
расстояние между ними - 5 см.
Затем полученную ширину собрать на сборку до объема лифа (ок. 80 см).
Соединить лиф с юбкой. Пришить два крючка так, чтобы лиф
застегивался встык. Нижний крючок располагается на шве соединения лифа с
юбкой.
4_РУКАВ
Рукав состоит из нескольких частей. Верхний буф - из четырех деталей
и высокий манжет из четырех лент. Рукава, как и лиф, - на подкладке.
Детали рукава и манжета обтачиваются.
а) буф
Детали буфа 2 и 3 скрепить от нижнего среза на 1/3 длины, а детали 1
и 2, а также 3 и 4 скрепить на 1/4 длины от нижнего среза.
Прикрепить отделочные шнуры.
Окат рукава в точках а-а* и б-б* скрепить.
Окат окантовать косой бейкой.
б) манжет
Обтачанные детали манжета скрепить машинной строчкой по
намеченным на чертеже линиям отделки. К машинным строчкам прикрепить
отделочные шнуры.
Заготовленный буф соединить с готовым манжетом. Шов соединения
закрыть шнуром.
Рукав скрепить по внутреннему шву буфа по всей длине (детали 1 и 4),
а манжеты по точкам прикрепления шнура в-в*; г-г*; д-д*; е-е*.
Рукав прикрепляется к пройме по трем точкам, соответственно с
чертежом с помощью декоративных завязок (н-н*; о-о*; м-м*).
5_ПОЯС
Вытачать прямоугольную полоску шириной в готовом виде 6-7 см,
длиной - около 95 см - с тем, чтобы пояс можно было перевить, завязать
узлом, оставив кончики свободными (см. Рафаэль. «Портрет Иоанны
Арагонской». 1518-19 гг.) ЬК

ОПЫТНЫЙ ОБРАЗЕЦ КОСТЮМА ВЫПОЛНЕН
ИЗ УСЛОВНОЙ ТКАНИ НА СОВРЕМЕННЫЙ
РАЗМЕР 46, РОСТ 170 СМ.
РАСХОД ТКАНИ - ОКОЛО 12 М
ПРИ ШИРИНЕ 160 СМ.
ЧЕРТЕЖИ ПРЕДСТАВЛЕНЫ В МАСШТАБЕ 1:10
н'
^«ь.,
^*
'
1 '
//
О"
0 х
^
\
\
у
'//
А
Чг
_м1\
У
V
'
//
' / 1
/а
'/>
'/
в
г
д
й
\
о
лиф
--■
"7/
//
'о
''/
5
а5
V
рук
бус
2
-.
?
ав
\>
-4-
_
6
-
-
1
1 1
М"
0
1 1
1 1
1 1
II
II
II
II
И
111
ия
ПО
0
/.'
,1
I1
I1
I1
I1
,1
Г
,1
Г
жет
7
1
\
яс
1
%
РУ
бу
^
■ -
н е
Г\*ч
\
(ав
*
3
8
-
1
лиф
Л'
\\
\\
Ч
в
г'
д'
.'
У
Г /
Г^
ч44
\
>Гч
7
1
\
\\
\\
\\
чО
г
\
_
1
1
I
1
7
1
»
- 4
то
со
о.
5
X
_^_
. -
\\
1
/
^
'Че
?
0
I
1
5 1
га
един
О