Брюки белого цвета - хит сезона
Комплекты с ними прекрасно подходят для офиса, прогулок, путешествий и вечеринок. Еще больше
возможностей разнообразить свой стиль предоставит вам игра с длиной. Микрошорты, шорты, бермуды, капри, укороченные брюки длиной 7/8 или с открытой щиколоткой - вы можете предложить клиентке любой вариант в зависимости от особенностей фигуры и модели. Узкие брюки, бесспорно, яапяются самыми модными. Сочетайте белые брюки с бежевым и нейтральными опенками натуральной гаммы. Звездным заказчицам рекомендуйте носить с белым только зол от истый металлик!
превращаются
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖД'
ECP^ESSE KONLIGA
С «Ателье» ЗАО «ЭДИ ПРЕСС-КОНЛИ ГА»
С RundJK.ii.iu Verlag OlloG- Keen iger GmbH A Co
руководит Ь РЕДАК11И И. ГЛАВНЫ Й РЕДАКТОР «АГЕЛЬЕ* .АЛЕКСАНДР X ИЛЬКЕВИЧ
Рпдаипф TiHt.iiна Ковалева фвмн Максим Каширин Споциаммы* радакгор Марина Силаева Сп8циа1мый редактор Ольги Кузьмина Решит** Елена Спиридонова
Ответственный секретарь Александра Завьялова Корректор Татьяна Кирюхина
Перевод Ольга Ретниченко
Директор по надпив и раэвипае Анасшсия Ладогииа Менеджер по раинам* Любовь .Агеева По вопросам рвемеанам реалпиь!
тал.: (495) 775 1433
E-malt u.ludqg inaSkonliga. ru
Над номером рэ**тали: Л. Агапова, I». Боргман.
Ж. Вармунд-Кодле, ibc, Г. Галдджсва, В. Кузьмн'кп, Л Маслова, Е. М.-Арнаутова, Н. Наумснкова,Д Реп, Е. Схриггтунова. М. Хойслср-Гсшль, 3. Циммерман.
Ф*тв: А. Малышев. А. Тем, Р. Рихтер, Холле-Зуппа.
Учидитет»: ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА.
Мадагепь: ЗАО «ЭДИ ПРЕСС-КО Н.П И ГА»
Преждеиг. Александр Колосов
Генеральный директор: Раиса I Гоя гяова-Колосова исполнительные дмроитвр: Максим Зимин
Нкдатепьсаий щцннтер: Ирина Суровцева
Финансовый директор: Татьяна Зарайская Директор по распрострмиив»: Кирилл Егоренко Начяиыип проиаведствениого отдела: Татьяна Качурова
По вопросам paenpocT>MN**t»
г*л./факс (495) 775 1435
По вопросам мдппски
тел. (495) 775 1435
Отдел моми«итм*й продажи
ул. 1-я Ямская, д. 8, тел. (495) 6891)166
Фырмешый киоск
ВВЦ, павильон «Культура» (.9>б6)
П0А1ЫСч<1 нн мурчал АтЕЛЬЕ* ю 2307 год по чшнсгу | «Пресса России» (индекс 3B613), кйта.зегу «Газеты. Журналы” (индекс 38613) и i- <ч'легу J рлаилекзи прзссм «Почта России» (индекс 99068
Адрес радакщм: ул. Бакунинская, л. 7|,сгр. И) Телефакс: (495) 775 1435
Дм писем: 101000, Москва, Главпочтамт. а/я 385
(•mail рпджцпи: t.kovaicvafi'konliga.ru l-mall для потикай: alclicrf’konliga.ru
Ваш ар**< • ииторнпто: WWW.konligu.ru, www .intcxliles.ru. www.modancws.rii
По вопросам размещения рекламы и jMCiipociyai ли журнала «Ателье- на Украине обращайтесь и фирну «Вариантпресс-В» тел. (8-(144) 575 32 30/10/15/16/24, пи адресу: г. Киев, нр-т Воссоединения, д. За.
«/Чтенье- 'гарегкстрирсванный товарный знак. Журнал зарепкчрнрован О^деральнстй службой по начзору засоСпкътснисм законозпельспя в сфере массовых кочмуннканий и охране кулшурного наежиг Свидетельство IIИ N: ФС77-21173 от 01.07,21X15 г.
Редакции ненсссг огветсгвсннастн кт содержание рекламных материалов. Перепечатка только с разрешения редакции.
Отпечатано п ОАО «АС1 Московский
пат и графи чески И лом*
Тел. (495) 7486733	....... ...
Тираж 45 «00 эю.	; ? Ц
ПРР п™ OS
Летом для выхода н свет журнал «Ателье* рекомендует тодхаяный паре.; комплект, включат ir.< оСку к жакет из тесг/рирс-ванното шегка - его нвебычный край с драпировками, асимметричными деталями кжчол застежкой а вида бзоди создает уточненный футурлс тлческий о5раз. оС»вдйнчь»й хогодчс-л серебристо? гаммой
Новые тенденции из Парижа,
Повседневные и праздничные головные уборы в русском костюме.
Объемный цветок на шляпку.
История детской моды.
СОДЕРЖАНИЕ
ИЮНЬ 2007
04
Тенденции моды
Неделя высокой моды в Париже
Чем удивили маститые кутюрье
12
Декор
Изысканный спортивный стиль
Блестящие ткани, декоративные цементы и нарядней отделки
Я i
16
Головные уборы
Украшение на шляпку
Изготовление цветка из кожи и меха
1ш..
19
Русский КОСТЮМ Et,ecHO
Женский головной убор
Венец, повязка, налобень, почелок, золотнуха, намети ик...
22
Мастер-класс
Конструирование одежды покроя реглан
Особенности построения, новые технологии, корректировка базовой конструкции
Построение лекал брюк с отложными манжетами и со шлицами.
rrziz ни
28
Дело
Бизнес-план. Часть3
Разработка производственного и организационного плана предприятия
30
39
Техника кроя
Прямые классические брюки
Построение лекал от А до Я. Урок / /
Элегантные перчаткн яеКДЛ
Чертеж базовой основы и технология изготовления
Технология изготовления перчаток плюс лекала!
35
М. Мюллер и сын
Юбка для верховой езды
Секреты конструирования и пошива
46
Нюанс интересно
История перчаток ” От древней рукавицы до модного аксессуара
52
Секреты конструирования юбки для верховой езды
Эволюция кроя
Детский костюм
Как зарождалась мода для детей
56
Трикотаж
Конструктивное моделирование
Рукав покроя реглан с плечевой вытачкой
59
59
66
67
68
69
70
70
70
71
Справочник компаний
Ткани
Кожа, меха
Фурнитура, приклад, нитки
Оборудование, манекены н швейные приналтежностн
Для бальных танцев и спорта
Для вечерней и свадебной одежды
Услуги
Обучение
Работа
72
Давайте обсудим
На пике моды - крупные цепи
Как использовать цепи в современной моде
04 тенденции моды
ВЫСОКАЯ
МОДА
для светских дам
Вслед за жаркими политическими баталиями, развернувшимися в Париже в связи с выборами нового президента, пламя страсти вспыхнуло и на модных подиумах. Здесь высокая мода представляла новые весенне-летние коллекции, позволившие ей блестяще подтвердить свою конкурентоспособность. Не секрет, что на карту было поставлено слишком многое, ведь в связи с усложнившейся ситуацией под угрозой закрытия то и дело оказывались как новые, так и ведущие Дома моды. И все же чудеса еще случаются. Вместо того чтобы смириться с неизбежным и опустить руки. Французская федерация высокой моды перешла в наступление и приняла решение впустить в свой августейший круг молодые таланты. Освободившись от необходимости в одиночку выжимать штангу haute couture, гранды моды с наслаждением отдались изобилию материалов и идей, создавая для взыскательной публики красивейшие модные причуды, украшая их рюшами и воланами, вышивками и кружевами, годе и плиссировками. Почти все платья были сплошь расшиты инновационными аппликациями и изящными хрустальными стразами, окружены облаками перьев марабу и легчайшего муслина актуального белого цвета, который дополняли нежнейшие цветочные оттенки.
тенденции моды С
Elie Saab

ELIE SAAB
I Иоказь ст крь л дизайнер, который I не юг учил о- Парижа ни поизна-. ‘ I ния своих заслуг, ни фран рузского I (ражданс'ва. Эл/ Сааб - но нови-I чок на порогах Соны, но. как грани I л о, все "л а плелся т xp.ee i и i сказан I Однако на этот раз демоне!рация I его коллекции в Музее человека I стала блистаюлы-ым событием I I 1р еде шилом вью на гсдиуме много I  । ио: id 11  ые с ।: туя i11 не ся г л а ть я 6i 1 л и I выполнены из расшитых пайет I ками тканей в зеленовато-лызис-I тьх. голубых / серебристо-серых I оттенках, а также из легчайшей J тафты и тюля Достойны восхи-I щен/я искусные плиссированные I юбки с покроем солнце-клеш I и модели с открытой спиной и I переплетенными на шее брете-I лями. Вышитые л/фы-корсажи, I украшеннье бисером и кружевом контрастировали с объёмными
развевающимися длинными МИу юбками, плавно перетекающими Я в шлейфы совершенной формы.
Роскошные вышивки украшали гламурные платья для коктейля.
ДГ которые в немалой степени - % способствовали утверждению
И . Wvl высокой репутации бейрутского Гй Н VM А модельера. Юбки великолепных |i <*7( i .	\ нарядов из серебряной парчи.
ИЦ '' Л Ww скроенных точно по фигуре,
Ы змеились по полу, растекаясь по подиуму серебряными ’Я озерами, а муслиновые N-Ж! платэя с глубокими декольте могли смутить не только ортодоксальных мусульманок! Показ по традиции завершало свадебное платье из пенящейся органзы, казавшееся к тончайшим покровом, а его & шлейф длиной в несколь-kXk s ко метров, подобно пронизанной серебряными нитями нежнейшей па-утине, раски-F нулся почти по ► всему подиуму.
Ателье 06//2007
36
С нетерпением ожидали зрители показ Джона Г альянс. некоронованного короля высокой моды, которого и летом, и зимой влечет в Булонский лес. уже не одно столетие являющийся любимым местом прогулок парижского общества. Здесь зрители попадали в волнующую и полную очарования атмосферу. Обтянуть е изысканным серым шелком стулья ненавязчиво напоминали о статусе дома Dior, которого он достиг к своему шестидесятилетию, а прочие декорации -плетеные из ротанга панели и букеты роскошных гионов - усиливали ассоциации с великой Страной восходящего солнца - местом, где разворачивались события в чудесном спектакле Гальяно.
Его новой героиней стала мадам Баттерфляй. Об этом свидетельствовали мелодии Пуччини, кимоно, пояса оби и грим, которым много веков пользуются гейши. -все это было интерпретировано в стиле Dior позволявшем ооганично соединить национальный костюм Японии. драпировки, напоминающие греческий пеплум. / бальные платья с широкой юбкой в стиле New Look, введенном маркой Cnristiaл Dior в конце 40-х годов. Каждый новый взгляд открывал все больше чудесного в складках оригами, созданных не из бумаги, а из^^й расшитого атласа и шелка, а декоративные детали, обрамляющие вьрезь платьев и + . = и-г	л л/ Поль.и- 'юхожи ыцншы
или гарящих гтид.
II!?-сомнен/и ь-эм. по зю л од/н
из самых коас/вых показов кою-
I. >• г >	ыи Ч1.-1- I Н
Каждое платье или костюм обладал/ своим собственным образным решени-
а
[' 1
тенденции моды
Dior

Ателье 06/72007
тенденции моды С

ем и отличались необычными и выразительными оттенками цветов: теплым розовым, сочетанием зеленоватого с коралловым, каскадом опенков бордового или королевским пурпурным. Расписанные вручную или украшенные вышитыми хризантемами шелковые ткани кимоно и многочисленных платьев для коктейля, отделанных черными перьями, демонстрировали трепетное отношение модельера к традициям японского костюма. Это подчеркивай и характерный, используемый в театре кабуки грим манекенщиц с накрашенными красной помадой губами, и семенящие шажки ног, одетых в сандалии на высоких деревянных подошвах, и прекрасные композиции в стилистике бонсая, украшающие прически и головные уборы. Цветущие ветки сакуры, бабочки и даже столь ценимые в Японии карпы - все использовалось в качестве характерных деталей, подчеркивающих атмосферу, навеянную далекой восточной страной. Узкие юбки-карандаши, которые Гальяно воскресил по случаю шестидеся*илетйя дома Dior, и напоминавшие о начальном периоде творчества Диора жакетики с закругленными басками органично вписывались в очень японскую коллекцию Гальяно. Показ Г альянс содержал все, что он когда-либо создавал от имени Dior, - от стиля 50-х до изысканных композиций на тему японских стилизованных цветов и графики. Его пристрастие к необычным головным уборам нашло отражение в творческих поисках дизайнера Стивена Джоунса (Stephen Jones), создавшего более тридцати дополнений к костюмам, в числе которых были шляпы-пагоды, веера, гребни, диски в виде восходящего солнца, ветки цветущей сакуры и крохотные розовые бумажные фонарики, украшающие прически, а также зонтики для каждой из гейш.
Нарядные модели появлялись на подиуме подобно вылетевшим из кокона сверкающим бабочкам. Они дефилировали среди публики, позволяя рассмотреть все детали костюмов, а их юбки скользили по ногам зрителей, сидевших в первом ряду.
Это был звездный час Г альянс и итог его десятилетней работы в доме Dior. Создатель феерического зрелища появился на сцене в конце спектакля в образе полковника Пинкертона из «Мадам Баттерфляй». Он шел под гром оваций, одетый в форму морского офицера, и порхающие в воздухе белые бабочки конфетти падали на его кудри
Ателье 06/72007
08
тенденции моды
Valentino
Не менее грандиозный событием первого дня стали два показа Валентино, следовав-шие один за другим. Это для них он пре-вратил Школу искусств, расположенную посреди Латинского квартала на левом ~ берегу Сены, в Белый зал флорентийского Палаццо Пигги - арену своих прежних триумфов. Белый интерьер словно подчер-кивал актуальность любимого цвета модельера, не умаляя достоинств другого его постоянного фаворита - красного цвета. Валентино остался верен любимому обра-зу женщины - леди, а его показ превратил- Ца ся в настоящий праздник женственности.
Искусную игру чувственных бледно-розо-	М
вых, золотистых или нежно-желтых оттен-	V
ков на белом фоне дизайнер использовал и в превосходных твидовых костюмах, и	та|
в платьях-пальто в стиле Одри Хэпберн, а также в различных вариантах платьев, украшенных буфами, сборками и бантами, которые окутывали тело, струясь и повторяя его изгибы. Основная часть коллекции состояла из элегантно запахнутых вечерних платьев, также выполненных из тканей, переливающихся всеми опенками белого - от	Лвл
яркого холодного до цвета шампанского.	.
Манекенщицы с выразительно накрашен-	|
ными глазами, с поднятыми вверх и собранными в изящный пучок волосами и узнаваемыми длинными челками появлялись на подиуме, воскрешая память о светлом образе Одри Хэпберн, которая всегда присутствовала на тех показах в Палаццо Питти.
Не забыл Валентино и о том времени, когда он был любимцем элиты и Жаклин Кеннеди входи-ла в число его клиентов. Он представил подчеркивающие азигуру элегантные платья с запахом . белого и розового цветов, задрапированные Ц бюстье, открывающие одно плечо, и двух-	g
слойные юбки, где верхняя, похожая на купол, поднималась над узкой нижней. И, конечно, в коллекции были непревзойденные накидки дизайнера - короткие и распахнутые спереди и длиной до линии бедер сзади, отделанные струящимися рюшами. Они стали символом портновского искусства Рима, создавая удивительное ощущение легкости, несмотря на обилие использованного материала. Нет сомнений, что все звезды мира кино сочли бы за честь появиться на красной ковровой дорожке в созданных дизайнером нарядах.
<

Г*

1 - •

j%k>.


Ателье 06//2007
Ателье 06/72007
VALENTINO
VALENT!
VAI ENTINO
10
тенденции моды
Chanel !
Уверенно сделав ставку на контрасты черного и белого в последней коллекции прет-а-порте для весеннего сезона, Лагерфельд практически без изменений перенес их в свою коллекцию haute couture.
В первой части шоу демонстрировались навеянные модой 60-х суперкороткие черные платья-пальто и очень короткие жакеты. Способность дизайнера органично соединить ыногообоазие стилей / выра-зи~ь их в этих миниатюоных, строгих и аккуратных силуэтах безусловно заслуживала внимания.
В следующем выходе кутюрье представил вниманию публики девственно-белые жакеты в стиле милитари, дополненные юбками из легкой сетчатой ткани, украшенными лентами и серебряными блестками Знаменитые твидовые костюмы, какими бы буржуазными их ни унаследовал Лагерфельд от мадемуазель Шанель, были по сезону короткими, словно подтверждая разговоры о возрождении мини. Модели, напоминающие детские платья с завышенной талией, были дополнены черными брючками и выглядели очень соблазнительно.
Отделка из перьев на воротниках, манжетах, подоле юбок или по низу коротких цельнокроеных рукавов черного платья-рубашки придавала созданным образам воздушность, а серебристо-белое платье цилиндрической формы казалось способным превратить его обладательницу в Снежную королеву. Смелая длина юбок Карла была обусловлена особой любовью кутюрье к невесомым перьям, которые также украшали строгие и несколько угловатые жакеты или задорные короткие куртки. Укороченные смокинги дополнялись широкими плиссированными юбками из шифона, жакеты - черными мини-юбками из твида. Короткие черные платья-туники с жесткими чернобелым/ стоячими ворр'ничками, такими же отворотами и перчатками в черно-белую полоску на тыльной стороне ладони, твидовые жакеты, часто । с двубортной застежкой и черной атласной отделкой, дополненные плотными черными колготками, - во всех этих предложениях блестяще отразилась изобретательность Лагерфельда.
И если в прошлом сезоне еще кто-то сомневался | в правильности решения дизайнера использовать деним в коллекциях haute couture, то на этот раз его модели не вызывали никаких сомнений. И сказочно
Ателье 06//2007
тенденции моды
прекрасные нарядные платья, и эфсректная. отличающаяся безукоризненным кроем городская одежда демонстрировали одновременно сексапильность и изысканность, строгость форм и привлекательность - все они были наполнены особым духом, свойственным марке Chanel, предназначение которой - служить современной женщине.
Вечерние туалеты пришлись бы по вкусу всем клиенткам Шанель независимо от возраста и социального происхождения. Несмотря на то что строгие черные и белые струящиеся платья с изысканно-стройным силуэтом включали элементы явно спортивного стиля, они были предельно элегантны и торжественны. А дополняющие платья изящные туфли-лодочки придавали манекенщицам еще более юный вид.
Кстати, о внешнем виде: очевидно, все предшествовавшие призывы как к модельерам, так и к моделям пока не возымели действия - все манекенщицы были худыми, как и всегда. Так что пока трудно представить, что в один прекрасный день на подиу-
мах могут появиться нормальные фигуры.
Судя по всему, аксессуарь этим летом будут чувствовать себя пасынками моды. Как и во многих коллекциях, у Лагерфельда почти отсутствовали головные уборы. Даже его роскошные белые вечерние платья обошлись без особых украшений, если не считать накидки с капюшонами длиною в пол. Тюлевые ленты, расшитые хрустальными стразами, декорирующие прически, не С’али заменой. Лишь на невесте было боа из перьев, и, подобно облаку, за ней тянулся великолепный длинный шлейф из пушистых перьев страуса. Эта сцена стала откро-вением, и затмить созданное впечатление смог лишь завершающий групповой выход команды дома Chanel вместе с автором коллекции.
Известно, что организация показа такого уровня требует целой армии создателей, и Лагерсрельд подтвердил это в прекрасном финале своего спектакля. Когда в конце показа открылся занавес, перед зрителями предстали все: манекенщицы, швеи, закройщики и дизайнеоы, а также визитная карточка модного Дома и муза дизайнера Аманда Харлек (Amanda Harlecn). Все они вышли на подиум, чтобы разделить грандиозный успех Лагерфельда. Й Продолжение следует.
А-елье 06//2007
12 пеко
Чистота стиля? Забудьте! Сегодня мода предлагает только коктейли из многих ингредиентов
СПОРТИВНЫЙ СТИЛЬ ПРИОБРЕ-
ТАЕТ ОПРЕДЕЛЕННУЮ
ИЗЫСКАННОСТЬ, ОБЪЕДИНЯЯСЬ
ТО С КЛАССИЧЕСКИМ «ГОРОДСКИМ», ТО С ЭТНИЧЕСКИМ СТИЛЕМ. В НЕГО
ПРОНИКАЮТ БЛЕСТЯЩИЕ ТКАНИ, ДЕКОРА-3*4 ТИВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ И НАРЯДНЫЕ ОТДЕЛКИ.
Рубрику ведет фирма «Вернисаж»
Фото АНДРЕЙ МАЛЫШЕВ.1,.,Аксессуары_«Ворнисаж»
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА

здоровый образ жизни
Ателье 06//2007
1 сезон охоты • Шнуры хлопчатобумажные • Тесьмы и ленты льняные • Кружево простого геометрического рисунка • Лента жаккардовая с геометрическим орнаментом • Лента льняная с люрексом • Подвеска хрустальная асимметричной огранки • Подвеска металлическая с чеканным рисунком • Пуговицы с узким бортиком контрастного цвета • Пуговицы полупрозрачные • Пуговицы металлические с цветной «патиной-
2РОЖДЕННАЯ СВОБОДНОЙ • Пряжка металлическая плоская с рельефным орнаментом • Кнопка крупная орнамен тированная • Пуговицы из натурального ореха «корозо» • Пуговицы с имитацией отстрочки • Подвески хрустальные • Лента бархатная узкая • Лента из искусственной замши с печатным рисунком • Гесьма хлопчатобумажная и синтетическая
Все на стадион!
Ранним летом, пока нас не замучила жара, мы реализуем все наши спортивные задатки, не востребованные долгими зимами. Наконец-то подсохшая почва и свежая трава, по которой можно вволю бегать, наконец-то максимально легкая одежда и обувь! Счастливое время, которое мы можем отдать естественному образу жизни - движению на открытом воздухе.
Классическая одежда на это время уступает место летнему варианту -скрещению городского и спортивного стиля, приспособленному к современным ритмам жизни. Если мы пока не можем надолго покинуть город, хоть в одежде надо отразить сладостные мечты об отпуске...
Выбор у нас есть. Тематика летней моды нс исчерпывается лирическими цветочными мотивами. Их уравновешивают более динамичные тенденции. В совершенно новом, почти гламурном обличье возвращается стиль «сафари», впечатляя свежестью белого, оживленной натуральной гаммой и акцентами желтой охры и чистого золота. Спортивные мотивы разных лет. включая клубную одежду и морскую униформу; напоминают о себе яркими контрастными цветами, регулярными полосами и надписями, аппликациями и навесными элементами.
спорт + этника* спорт + классика белый + набыЩённые цвета золотистые акценты блеск металла й хрусталя простые рисунки
Ателье С6//2007
Новые лидеры
Со «спортивными» цветами, впрочем, на этот раз все не так просто. Привычный нам простейший набор красок «из тюбика», вроде олимпийских колен или радуги, сегодня воспринимается как стереотип, подлежащий решительной ломке. Новая гамма гораздо сложнее, изысканнее, она вполне приемлема для города. Яркие тона порой выцветают, смягчаются или их обуздывает преобладающий белый. С другой стороны, «пыльные» оттенки сафари словно наливаются цветом, озаряются блеском золота и формирую! довольно насыщенную охристо-коричневую гамму. Перспективный желтый проникает во все темы, озаряя их словно солнечными лучами. Он может быть открытым и ярким, может и принять более спокойный вид желтой охры. Вместе с насыщенным красным активный желтый подгоняет нашу кровь и учашаст пульс.

ЗПОД ПАРУСОМ • Пуговицы с флотской символикой • Пуговицы из двух слове конгрзсгных цветов • Пуговицы прозрачные с тонкой гравировкой на оборотной стороне# Ленты песлрогканые • Шнуры хлопчатобумажные
Непростые мелочи
Тенденция к усложнениям и изыскам заставляет настрачивать ленту на ленту, обращаться к плиссированным и присобранным лентам, добиваясь объемности в отделках, как и в деталях. Ленты, присобранные по краю или посередине, можно рассматривать как обновленную версию многочисленных оборок и рюшей, недавно занимавших внимание дизайнеров. Ленты украшаются также дополнительной отстрочкой. Действует и противопо-
Ателье 06//2007
ж
Крупная металлическая фурнитура становится эффектным декором одежды. оставаясь вполне функциональной. Пришивные платяные кнопки, недавно стремившиеся быть как можно незаметнее, сегодня увеличиваются в
Получить более полную информацию о тенденциях моды в отделках, ознакомиться с новыми коллекциями отевро
ложная тенденция - к прозрачности. Она представлена ажурными лентами и тесьмами, узкими кружевами с простым рисунком.
Выразительны ленты и бейки из сурового льна, демонстративно простые. с укрупненным переплетением. На такую ленту могут крепиться кнопки. Важную роль в ансамбле могут играть шнуры, суровые или ярко окрашенные. Застежки-молнии, без которых трудно представить себе одежду спортивного стиля, выделяются не только блеском металла, но и цветными деталями, например полосками на ленте. Даже замки на молниях могут быть цветными или прозрачными.
Мода предлагает репсовые ленты в новом оформлении - пестротканые в «клубных» цветах, однотонные с атласной полосой, с эффектом де граде (выцветания), с печатными рисунками. Снова актуальны аппликации, пуговицы и кнопки со спортивной символикой.
пейских производителей. а также заказать или приобрести понравившиеся новинки
4МЫ - ЧЕМПИОНЫ! • Ленты пестротканые и с атласными полосами • Ленты с геометрическим орнаментом • Тесьма хлопчатобумажная • Пуговицы металлические с цветной эмалью
• Пуговицы из двух слоев контрастных цветов • Пуговицы с равированным орнаментальным мотивом • Фиксаторы из белого матового металла • Кольца матового металла язычки к молниям
несколько раз и превращаются в броские декоративные детали. Фуриитура обтекаемых форм из матового белого металла вызывает ассоциации с новей
шей техникой. Используйте все это разнообразие отделок в достаточном количестве, чтобы оживить гладкие
простые современные ткани!	Й
вы сможете, посетив офис фирмы «Вернисаж».
Ателье 06//2007
16 головные уборы
МЕТЕЛИЦА
Текст, иллюстрации ЕЛЕНА М.-АРНАУТОвА
ЦВЕТОК из меха
И КОЖИ
ПОДОБНОЕ УКРАШЕНИЕ МОЖНО ВЫПОЛНИТЬ, ЧТОБЫ ОБНОВИТЬ КОЖАНЫЙ ИЛИ ФЕТРОВЫЙ ГОЛОВНОЙ УБОР, УКРАСИТЬ ШЛЯПКУ ИЗ ТРИКОТАЖА.
Чем проще форма шляпки, тем сложнее и объемнее может быть ее украшение. И наоборот - головные уборы сложных форм предпочитают тактичный и ненавязчивый декор.
ЕЛЕНА М.-АРНАУТОВА
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
Накладной декор сегодня в моде. Объемными цветами и букетами, выполненными из самых различных материалов, украшаются не только головные уборы, но и сумки, обувь, верхняя одежда.
Объемное украшение
Накладное украшение крупного размера смотрится лучше, если его основные детали не плоские, а выпуклые, трехмерные. Большой и плоский букет на шляпке скорее будет похоже на аппликацию из детского альбома, чем на украшение для головного убора. Только при выполнении бутиковых, «дизайнерских» шляп можно использовать для декора плоские крупные элементы, подчеркивая нарочито «детский» дизайн или этнические мотивы оформления. Объем деталям украшения можно придать, используя пластические способы формообразования или же конструктивные- вытачки. защипы, сборки и пр. Для изготовления украшения в домашних условиях можно использовать остатки меха, кожу от старых перчаток или сумки, ткань (чтобы край детали не осыпался, его можно обвязать крючком), фетр и другие материалы.
ШАГ ЗА ШАГОМ
НА ЭТОМ МАСТЕР-КЛАССЕ МЫ РАССМОТРИМ ПРОЦЕСС ВЫПОЛНЕНИЯ ЦВЕТКА С ВЫТАЧКАМИ ПО ЛЕПЕСТКАМ.
1 Объем деталям этого украшения придается за счет выполнения вытачки. Чем больше раствор вытачки, тем более выпуклой будет деталь. Можно использовать две вытачки, чтобы сделать лепестки еще более выпуклыми. Размеры деталей и контуры их внешнего края определяются исключительнодизайнерским решением головного убора.

2 Скорняжным ножом (см. «Ателье» № 05/06) вырезать из меха лепестки цветка. Можно использовать любой мехе
Ателье 06.72007
головные уборы
Нашить лепестки на подложку из кожи.
коротким волосом - нерпу, каракульчу, стриженый мех бобра или норки и пр. Если мех слишком пластичен, сто можно дуб-
лировать - наклеить на кожу, подходящую по цвету.
6 Сердцевину цветка украсить красивой пуговипей или другой фурнитурой. Украшение должно быть
достаточной величины, чтобы прикрыть место стыка лепестков. Прикрепить цветок (или несколько цветков) к головному убору.
Стачать вытачки на прямострочной или скорняжной машине или сшить вручную.
ВАЖНО
4 Таким же образом выполнить необходимое для составления цветка количество лепестков (обычно 5 или 6).
При работе следует обратить внимание на направление волоса (в сторону внешнего уголка лепестка).
7Прикрыть место стыка лепестков можно, выполнив сердцевину украшения в виде маленького цветка из кожи или основною материала.
Ателье 06.72007
18 головные уборы
ю У;
< 2 ш
вытачки деталей.
9
И
УКРАШЕНИЕ ГОТОВО!
Ж* 
11 Прикрепить листья к украшению.
ж

ж-
WWW

8 Прикрепить сердцевину к цветку, на место крепления нашить бусину или другую фурнитуру.
9 Можно усложнить украшение. дополнив его двумя-тремя листиками из кожи или другого контрастного материала. Особенно эффектно смотрятся детали, выполненные из декорированной кожи. Хорошо смотрятся в украшении листики разного размера. Оформление внешнего края детали зависит от замысла дизайнера. Склеить два лоскута кожи гак. чтобы изнаночная сторона находилась внутри. По лекалу вырезать детали.


12
Л Украсить цветок красивой фурнитурой ИЛИ I мв шнурами из дополнительного материала, выполнив две, три или четыре воздушные петли. Прикрепить к головке головною убора.
для производителей головных уборов из велюра, ткани, кожи и меха
мастер-классы выезжаем в регионы ставим технологию производства ТЕЛ. 8-905-774-00-40, 8-926-222-37-52. МОСКВА
продаем
И
АтельИ)6/.‘2ОО7
русский костюм 1
женским
Текст ЛЮДМИЛА АГ АЛОВА
Археологические находки XI—XII веков свидетельствуют, что одними из самых древних девичьих головньп уборов являлись «обручи» или «повязки», бытовавши! практически во всех россы ских губерниях. Более лозд ние образцы, сохранившие ся в музейных коллекциях, являются примером гонкой работы искусных мастериц создававших настоящие произведения искусства.
целостный гармоничным v
АНСАМБЛЬ, КОТОРЫМ ЯВЛЯЕТСЯ РУССКИЙ
«Честной» колпак (рис. а) свидетельствовал о том, что девушка стала невестой и скоро наденет венок, называемый «девичья красота»(рис. 6)
головной убор
*удожник-модедьер
НАРОДНЫЙ костюм, просто немыслим
БЕЗ ТРАДИЦИОННОГО	—
ГОЛОВНОГО УБОРА. Г / а
По возрасту и убор
Женские головные уборы являлись той частью костюма, которая наиболее ярко отражала возрастное и социальное положение русской женщины. Благодаря им можно четко отличить замужнюю женщину от еще не просватанной девушки, а вдову от девицы на выданье (илл. 15).
Возрастные отличия находили отражение в элементах головных уборов уже с младенчества. Детские пеленки украшали прикрепленными к ним ♦наголов-х никами», выполненными в виде полуовала. В некоторых губерниях девочки до 12 лет носили повязки (илл. 14). а
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА

Ателье 06//2007
20 русский костюм
Девичья красота
Как правило, все основные виды девичьих уборов выполнялись в виде обруча или повязки (илл. 01), являвшихся одними из самых древних головных уборов. О древности их происхождения свидетельствуют
археологические находки XI—XII веков. р .	.	...
Изначально основу повязки делали из ЬВЗДбОНЫИ В6Н6Ц (ИЛЛ. 11)
затем надевали венец (иля. 08). В косу девочки вплетали гарусные нити или накосники (илл. 09. 10), а повзрослевшие девушки украшали волосы лентой - это означало, что их можно сватать (рис. в).
луба (древесной коры), затем из картона, которые обшивали тканью, украшенной вышивкой, бисером, крашеными перьями, пучками ковыля, а в северных районах повязку - налобень - расшивали жемчугом, называя его «земцузная пере-вязоцка» (илл. 07). Позже большое распространение также получила повязка с лентами, называемая также лочелок, или золотнуха (илл. 06). для которой, как правило, использовалась покупная ткань - парча и позумент. Своеобразный девичий головной убор под названием «петух» встречался в Рязанской губернии (илл. 16), а на Севере России бытовал удивительный по своей красоте девичий головной убор - «почелок с хлобыстнем». выполненный в виде повя зки из золотого галуна, дополненной «очельем» и лентой из бархата (илл. 05).
Болес нарядным был венец невесты (коруна, челка, рефедь. ряска, головодеи) (илл. И). На сю плотной основе делали прорези, под которые подкладывали фольгу, а сверху нашивали цветные бусинки. Коруну невесты из богатой семьи украшали настоящим жемчугом и драго-
Ателве 06/72007
украшали фольгой и цветными бусинками, а для невесты из богатой семьи расшивали настоящим жемчугом и драгоценными камнями.
русский костюм
и глубокую печаль одновременно. Обряд надевания кички назывался 5 «окручиванием» невесты. По обы-Як чаю молодая жена носила свой новый головной убор в течение первою года замужества (илл. 17). Из глубокой древности идет обычай, согласно которому проявляются различия между венчальным головным убором и свадебным (илл. 03). В некоторых губерниях свадебным
1 убором служил кокошник, I который украшался гораздо I богаче, чем просто празднич-I ный. Кокошники делали спе-I циальныемастерицы, зачастую I находившиеся в монастырях. В Стоили они довольно дорого, I поэтому стать обладателейи-I цей кокошника могла только В девушка из зажиточной семьи  (илл. 02). Но обычай переда-Г вать его другой невесте, даже в менее богатый дом. в дсрев-свято сохранялся. Это отпоен-
ных. Прощание с косой было для невесты прощанием со сво- И боной, любовью и заботой роди- О тельского дома. Поэтому; как и Ж’ причитания невесты по поводу поневы, так и обращения се к подругам в связи с появлением у нее нового головного убора, очень образны. Так в Вологодской / губернии невеста, обраща-ясь к своим подругам, гово-риг:
«Отгоните вы кику белую Со пути, со дороженьки!» Для молодой невесты кичка являлась деталью костюма, которая ей сулила неизвестность и в какой-то степени опасность, и радость, « *
ЦП нс
лось не только к головным уборам. В русских селениях было принято, что свадебные наряды жениха и невесты служили целой деревне, ведь жениха и невесту- величали «князем» и «княгиней», и костюмы, отличавшиеся многодельным декором, соответствовали этому названию (илл. 04).	И
Продолжение следует.
14
ИЛЛЮСТРАЦИИ
01 Ловушка в •паоажв», НКЮ-егг. 02_Ка<гшн«. XIX ь 03 Дсем-мВ Палооиой убер. ндм*ЛЭ XIX в 04..Г^аздни-ный кагчем с мкоинашем, 1910-е гт, О5_»Пснепск с хлобьст-нем», XVII в. ов Полянка с лактам», XVIII е- 07 Деегъя гтил, начало XIX о. Ов_6ен9Ц XVIII в 09 ••Нмахмии.
хм г. W Дничьи -ншодян-м XVII б 11. Венец квес гы '9С0«г.г 12 »Кср>ма».XVII е. 13Лбеин^1капэм1.
ненец Х1Х а 14 Датский голсенсй убор XIX в. 13_Кскпкм грмвшзтмой двпушки. ХМ г. 10 - Петух» - девичий гого-еной убор, XIX о 17„Кост«т/ «олздзй яяищнчы с кичкой, XIX в. Рисунок:	колпак; 6 вензк
-двекчия красот-, в /окта взрсспои девушки
Своеобразный головной убор про сватанной девушки из Вологодской губернии соединял колпак и повязку
ценными камнями (илл. 12). В некоторых губерниях невесты надевали венки из искусственных цветов, называемые «девичья красота» (рис. б).
В будние дни часто носили вязаные колпаки. В Вологодской губернии такой головной убор, называемый «честной колпак» (рис. а) свидетельствовал о том, что девушка стала невестой, одновременно являясь знаком ее невинности. По форме и используемому материалу колпаки были очень разнообразны (илл. 13) и некоторые из них носили не только девушки, но и замужние женщины.
из Вологодской (илл. 15). В то многие формы уборов зависе-
Свадебные хлопоты
Головной убор просватанной девушки имел свои отличия. На Севере России такие головные уборы называли «сговоренками». Это, были повязки, вышитые золотой нитью, с наметником - овальной или круглой J деталью, прикрывающей макуш-^jfl ку. Своеобразно сочетались колпак и повязка в голо-ином уборе просватанной девушки губернии же время головных ли от характера причесок.
Девичья прическа это Л коса (однокоска), кото- Ш рую перед венчанием на Я девичнике, или после Л бани, расплетали и не Я заплетали до самою венчания. Перед вен-^^НЦ пом волосы заплетали уже в две косы, закладывая их так, чтобы образовались «рога», подражающие рогам живот- 1
Кичка молодой женщины, которую она носила в течение первого года замужества.
Ателье 06.-72007
22
мастер-класс
"построение чертежа одежды покроя реглан \
Тевет ВИКТОР КУЗЬМИЧЕВ. ЛАРИСА ЮДИНА. Анн А ГНИДЕНКО
ПОКРОЙ РЕГЛАН ПОЛУЧИЛ ШИРОКОЕ ПРИМЕНЕНИЕ ВО МНОГИХ ВИДАХ МУЖСКОЙ И ЖЕНСКОЙ ОДЕЖДЫ БЛАГОДАРЯ
ПОВЫШЕННОЙ КОМФОРТНОСТИ НЕ СЛУЧАЙНО ОН ЗАВОЕВАЛ ОГРОМНУЮ ПОПУЛЯРНОСТЬ В СПОРТИВНОЙ ОДЕЖДЕ
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
h Изменяя конфигурацию * верхнего среза рукава, линии проймы на полочке и спинке, применяя разные плечевые накладки в сочетании с разными по величине конструктивными прибавками, можно существенно корректировать фигуру и даже получать неожиданные аффекты.
Особенности конструкции
журнале «Ателье» № 03/07 была опубликована методика построения чертежей одежды пок
роя реглан из трикотажного полотна без верхнего шва но т.н. методу пристраивания, когда от спинки и полочки отрезают верхние части и объединяют их с втачным рукавом. Эго один из вариантов. Сегодня мы предлагаем читателям журнала метод проектирования рукавов с верхним швом для одежды из ткани. С помощью этой методики можно получать большее разнообразие объемносилуэтных форм верхней одежды. Изменяя конфигурацию верхнего среза рукава, линии проймы на полочке и спинке, применяя разные плечевые накладки в сочетании с разными по величине конструктивными прибавками, можно существен но корректировать фигуру, получать неожиданные эффекты, даже приближая его по внешнему виду к одежде с втачным рукавом, ио сохраняя преимущества рукава покроя реглан. Этот покрой позволяет щи-тел ьно изменять объем плечевого
пояса в зависимости от антропоморфных особенностей конкретной фигуры или модного в определенный период времени образа.
Узел «пройма-рукав» и одежде покроя реглан интересен большим многообразием художественно-конструкторских решений линии проймы, которые носят следующие названия:
а — типовая, б - «нулевая», в - полуреглан, г реглан-погон (мял. 01).
Такие членения в сочетании с использованием разных цветовых комбинаций материалов позволяют акцентировать внимание на плечевом поясе одежды.
Технология изготовления рукава покроя реглан проше, чем втачного рукава, и позволяет получить качественные швы проймы (рукав + полочка, рукав + спинка), поскольку втачивание производят. как правило, в открытую пройму вдоль слабо искривленных срезов с большим радиусом кривизны.
При всех перечисленных композиционных и технологических достоинствах с точки зрения конструирования рукав реглан я кинется довольно «капризным». Трудно сразу получить качественную посадку такой одежды на фигуре. Известные в настоящее
время отечественные и зарубежные методики конструирования таких рукавов отличаются алгоритмом построения, используемыми графическими приемами и формулами, но все они требуют проведения примерок (зачастую неоднократных) и последующего внесения уточнений в чертежи конструкций.
Особенности построения чертежей конструкций покроя реглан
При разработке конструкций одежды покроя реглан учитывают основные особенности этого покроя, обусловленные следуют и м и факторам и:
• расположение линии проймы на опорной поверхности фигуры под углом к направлению нити основы на деталях полочки, спинки, частей рукава, что приводи! к удлинению швов проймы при изготовлении и эксплуатации одежды под действием ее массы. Этот фактор определяет повышенную растяжимость швов проймы, которую необходимо компенсировать в конструкции;
мастер-класс
ВАРИАНТЫ ОФОРМЛЕНИЯ ЛИНИЙ ПРОЙМЫ В ОДЕЖДЕ ПОКРОЯ РЕГЛАН
• увеличение плошали контакта одежды с опорной поверхностью фигуры, особенно на спине:
• протяженный верхний шов от горловины до низа рукава, включающий в себя плечевой шов, что требует специальных приемов по адаптации его конфигурации к форме свободно опушенной руки.
Чертежи одежды покроя реглан строят на сбалансированной базовой конструкции стана базового покроя (БК) путем се предварительной модификации и внесением следующих изменений:
• повышаю! вершину средней линии спинки на 0,5-0,7 см в зависимости от поверхностной плотности ткани и угла наклона линии проймы: новое положение точки II после повышения Пр (см. илл. 02, на которой все точки, вновь полученные для чертежа реглан, имеют индекс «р», например: Пр. 121р). Чем тяжелее ткань и чем больше угол наклона между направлением нити основ!») и линии проймы, тем больше величина повышения;
• увеличивают глубину проймы, т.е. увеличивают прибавку на свободу пройм 1»! по глубине Пспр. Это увеличение зависит от модели и может сост анля ть /331 -331 р/ ~ /351 -351р/ = 2.0-15,0 см и более;
•	увеличивают ширину оката рукава (прибавку к обхвату плеча Поп);
•	расширяют пройму. Для этого выбирают один из вариантов расширения проймы:
- без увеличения основной прибавки к полуобхвату груди третьему Псгз- за счет уменьшения ширины спинки на величину ас. полочки на величину ап (илл. 02а);
- с увеличением прибавки Псгз за счет расширения самой проймы (илл. 026). В последнем варианте перемещают боковые линии полочки в сторону спинки и боковые линии спинки в сторону полочки (илл. 026);
• уменьшают растворы плечевой и нагрудной вытачек за счет их част ично го перевода влипни проймы;
• смешают плечевые линии в сторону полочки на 1,0-1,5 см, поднимая их на спинке и опуская на ту же величину на полочке. Для этого формируют общую линию горловины, совмещая плечевые линии спинки и полочки, и отмечают новое положение плечевых линий;
Ателье 06/72007
24 мастер-класс
• располагают вершину боковой линии посередине ширины проймы в точке 341 (342р).
Для получения равновесной формы рукава на опорной поверхности и по всей длине руки в чертежах конструкций используют следующие специальные приемы: 1
2
3
4
проектирую! разные углы наклона верхних линий задней (34} и передней (ПЧ) частей рукава; укорачивают длину верхней линии ПЧ по сравнению с 34 до 1,0 см для последующего оттягивания верхнего среза IIЧ на участке от плечевой точки до локтя; удлиняют нижнюю линию 34 для последующего посаживания нижнего среза 34 рукава в об. iaci и локтя; увеличивают высоту оката рукава (ВОР). Увеличение ВОР равно величине удлинения верхней линии при ее изгибе над плечевой точкой, т.е. на величину прибавки на толщину плечевой накладки и пакета материалов при изгибе.
Проектирование новой конструкции одежды покроя реглан
а кафедре конструирования щвсйн ых и здел и й И ваковской государственной текст иль
ной академии разработан новый способ согласованного построения чертежей конструкций передней и задней частей рукава реглан, снижающий вероятность возникновения конструктивных дефектов. Способ построения чертежей конструкций запатентован Федеральным институтом патентной собственности Российской Федерации в качестве патента на изобретение N» 2208371. Особенностью способа является алгоритм построения в начале чертежа задней части рукава как наиболее ответственной детали, а затем на ней - передней части рукава. Исходными данными для построения конструкций рукавов реглан являются:
•	исходная базовая конструкция полочки и спинки (БК);
•	размерные признаки фигуры: Впрз. Он. Озав или Окис. Дрзап;
•	закономерности между параметрами чертежей.
Основой для построения задней и передней частей рукава реглан может служить апробированная БК, построенная по любой известной или
авторской методике на типовую и на нетиповую фигуру.
Основные параметры чертежа конструкции покроя реглан определяют по таблице их согласования. Изменив величину прибавки к полуобхвату груди третьему (Псгз) в ЬК. с помощью этой таблицы определяют значения следующих конструктивных параметров из рекомендуемых интервалов:
•	прибавки на свободу проймы по глубине (Пспр);
•	прибавки к обхвату плеча (Поп);
•	угла наклона верхней линии задней части рукава реглан (р().
ТАБЛИЦА 1. СОГЛАСОВАНИЕ КОНСТРУКТИВНЫХ ОСНОВНЫХ ПАРАМЕТРОВ ИЗДЕЛИЙ ПОКРОЯ РЕГЛАН
ncrt. см	П", см	П см сгр’	IV '
5,0	7,5-13,5	5,5-7,5	27-35
6,0	9,5-15,0	6,0-8,0	27-35
7,0	10,5-15,5	6,5-8,5	27-33
8,0	11,5-16,5	7,0-8,0	26-32
9,0	13,0-17,5	7,5-9,0	26-32
10,0	14.5-18,5	8,0-9,5	26-32
11,0	15.5-20,0	8,0-10,0	27-31
12,0	17.0-21,0	8,5-10,5	27-31
13,0	18.0-22,0	9,0-10,5	26-31
14,0	19,0-24,0	9,5-11,0	26-30
15,0	20,0-25.0	10,0-11,5	25-30
Последовательность построения рукавов включает следующие этапы:
1.	Корректировка исходной БК.
2.	Оформление проймы спинки и полочки.
3.	Совместное построение чертежа 34 и ПЧ.
4.	Проверка качества чертежа.
Корректировка базовой конструкции
хема корректировки базовой конструкции показана на иля. 02.
Повышаю! положение вершины средней линии спинки: /11-11р/ = 0,5-0.7 см.
2
4W Увеличивают ширину проймы за счет смещения вертикалей /331-13/ и /351-15/ на величину ас = ап = 0,5-

•	Рукав покроя реглан
: позволяет зрительно
•	изменять объем плечево-: го пояса в зависимости
•	от антропоморфных
: особенностей конкретной
•	фигуры или модного в
: определенный период
•	времени образа.
2.5 см (илл. 02а) и уменьшения ширины спинки на величину а< и полочки на ан. Возможно расширение проймы за счет изменения положения точек 341 р и 342р (рис. 026).
з
чьХ Увеличивают прибавку Пспр за счет смешения горизонтали 331-351 в положение 331р—351р. Величина /331—331р/ и /351-351р/ зависит от модели и определяется разностью /331-331р/ =/351-351р/ =
Пспр нсобх. - Пспр факт.,
где Пспр необх. - величина, выбранная из таблицы.
Ателье 06/72007
мастер-класс
02
371 37 371'
541	541'
57
Базовая конструкция и схема ее корректировки перед построением чертежа реглан: пунктирная линия - БК стана втачного рукава: сплошная линия - БК покроя реглан.
Ателье 06,72007
26 мастер-класс
Пспр факт. - величина, запроектированная в БК. Ее вычисляют по формуле: Пспр факт. = /11-31/- Впрз.
где/11-31/ - отрезок, определяющий положение горизонтальной линии глубины проймы в БК стана втачного рукава.
Впрз - размерный признак «Расстояние от шейной точки до линии обхватов груди первого и второго, с учетом выступа лопаток».
Отмечают положение вершины бокового шва посередине проймы 341р, 342р.
Оформляют лекальной кривой нижние участки проймы - кривая: 332р-341р(342р)-352р.
Уменьшают растворы плечевой (Рви) и нагрудной вытачки (Рви). В первом случае их можно частично перевести в линии проймы спинки и полочки. В этом случае в нижней части проймы в готовой одежде будет образована мягкая складка. Во втором случае переоформляют линии полузаноса, горловины, плечевые линии и верхние участки проймы. В этом случае глубина мягкой складки в нижней части проймы будет меньше или она будет отсутствовать.
Z
Плечевую и нагрудную вытачки временно переводят в средние линии, чтобы наметить линии проймы на цельных участках в соответствии с моделью (илл. 02а). Для этого
ООО Arminius Goebel
ФаОэикв мела с "9О-? года
Ar- Holzraln 2', D-37247 Grcbsalrre'ode
в -05604) 50 73 сакс: IO56O4  67 96
hep ’1VziA7/.a'go-o-ane de
E-rrail: infoSargc-onh'e.ce
Сухой ПОртъОвСКгЫ 761 OPIHOBOWi' МОП, восковой маг. клрамд-.-iw и принадлежности дня шестой гром..1Ш' ©-~оотл.
разрезают спинку ло точки 22 и полочку-до точки 36.
7
/ Переводят плечевые линии в сторону полочки, сметная точку 121 в новое положение 121р, а точку 16 - в положение 16р.
/121—121р/в/16—16р/в 1.0-1,5 см.
Оформление линий проймы спинки и полочки
На чертеже спинки и палочки намечают линии проймы в соответствии с моделью. Линии проймы должны быть эстетичными и не иметь изломов (илл. 01). Например, на илл. 02 выбран вариант, соответствующий илл. 01а.
9
S Выбирают местоположение для нагрудной и плечевой вытачек. Если линия проймы спинки проходи г через конечную точку плечевой вытачки в точке 22. то раствор этой вытачки полностью переводят в линию проймы (илл. 02а). Положение нагрудной вытачки определяют по модели. На илл. 03 показан пример замены нагрудной вытачки двумя защипами от проймы наточки. На илл. 02а показан другой пример, когда нагрудная вытачка (обозначена пунктирной линией) имеет типовое положение. И
Продолжение следует.
любителям ШИТЬЯ г
модное кружево
КРУЖЕВО - ЭТО АЖУРНОЕ ИЗДЕЛИЕ, ПЛЕТЕНОЕ, ВЯЗАНОЕ
ИЛИ ВЫШИТОЕ ИЗ НАТУРАЛЬНЫХ, ИСКУССТВЕННЫХ,
СИНТЕТИЧЕСКИХ, МЕТАЛЛИЧЕСКИХ И ДРУГИХ ВИДОВ НИТОК.
ВАЛЕРИЯ ЯИЦКИХ главный редактор
Для любителей шитья издательский дом «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА» выпускает журналы «Диана моден», «ШиК; шитье и крой» и «Мой Бутик». В них есть много интересной информации, конкурсы и лекала замечательных моделей на все случаи жизни! Сегодня мы предлагаем вашему вниманию практический материал на тему кружева, который подготовлен специально для журнала «Ателье». Информацию о журналах «Диана моден», «ШиК: шитье и крои» и «Мой Бутик» вы можете получить на сайте ModaNews гц.
КРАЙ - полоса кружева, прямая с одной стороны и фигурная с другой. Как правило, пришивается к детали (изделию) прямой стороной.
ПРОШВА - полоса кружева, у которого обе стороны прямые. Как правило, пришивается (втачивается) между частями детали (или между деталями).
Кружево «край»
Может пришиваться к детали (изделию) двумя способами: со сборками и без сборок.
Первый способ - сначала сосбаривает-ся прямой край кружева (рис. 01), затем этот край соединяется с деталью или изделием.
Кружево желательно сначала приметать к детали, а затем настрочить на швейной машине (прямой или зигзагообразной строчкой) или пришить вручную строчкой косых стежков (рис. 02). или строчкой стачных стежков (шов «назад игла»). Строчка выполняется ниткой в цвет кружева.
Второй способ - кружево пришивается к детали (изделию) без предварительного сосбаривания. В этом случае длина кружева на 1,5-3 см должна превышать дайну оформляемого участка, т. е. кружево пришивается к детали (изделию) с незначительной посадкой. Если кружево пришивается по фигурной линии, го дайна кружевной полосы должна быть еще больше.
Кружево «прошва»
ущееi bvvi мно! о способов соединения прошвы с изделием. Их выбор зависит от модели надел ия,
вила прошвы, свойств материала и т. и. Ниже показан один из способов соединения прошвы с деталью изделия. Выкроить деталь изделия, наметить на ней местоположение прошвы (рис. 03). 11риметать полосы прошвы по намеченным линиям с лицевой стороны детали.
Пришить кружево вручную или на швейной машине зигзагообразной строчкой.
С изнаночной стороны аккуратно срезать ткан ь, оставляя припуски на обработку срезов.
Тщательно обработать срс $ы с изнаночной стороны: обметать на оверлоке или подогнуть и подшить вручную косыми обметочными стежками (рис. 04). И
04 Изнаночная сторона детали.
• Как правило, кружев-
• ные изделия дают усадку
• после стирки. Поэтому J желательно продекатиро-• вать (сильно увлажнить и • проутюжить) или намочить • кружево перед обработкой. • Если это невозможно, то : изделие лучше подвергать • сухой химической чистке.
Ателэе 06/72007
28 дело
ЧАСТЬ 3
Продолжение. Пинаю см. в «Ателье» № 10/06, 01/07.
бизнес
Текст .ЕЛЕНА СКРИПТ/НОВА
план
В РАМКАХ ДАННОЙ СТАТЬИ МЫ РАССМОТРИМ ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ РАЗРАБОТКИ ПРОИЗВОДСТВЕННОГО И ОРГАНИЗАЦИОННОГО ПЛАНА
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
План продаж и план маркетинга - базовые части, на которых строится все бизнес-планирование. Это очень важный этап, но для осознанного управления бизнесом необходимо еще грамотно построить производственный, организационный и финансовый планы.
Производственный план
Он разрабатывается только для производственных компаний и основывается на плане продаж, а также на данных об особенностях технологического процесса компании. Ключевое понятие для разработки производственного плана - это производственный цикл.
Каждое изделие на предприятии имеет собственный производственный цикл, который включает:
•	проведение опытно-конструкторских разработок (для новых изделий);
•	закупку сырья, материалов и комплектующих;
•	собственно производство.
Все эти этапы производства имеют свою длительность, знание которой и обеспечивает нормальное производственное планирование.
Например, для того чтобы продать запланированное количество брюк в месяц, необходимо, чтобы каждый день они были на складе в достаточном количестве. За основу можно взять месячный план продаж каждого наименования брюк в штуках, деленный на количество рабочих дней (дней продаж) в месяце. Также необходимо предусмотреть достаточный запас на тот случай, если объем продаж окажется больше средней величины. Для этого используется составляемый в рамках плана продаж план отгрузок. Для каж
дого наименования брюк продумывается собственный производственный цикл: сколько времени нужно на закупки ткани и аксессуаров, сколько па доставку от поставщика на склад компании и со склада на производственные участки, сколько времени требуется на раскрой и пошив, сколько - на упаковку.
Таким образом, мы видим, что производственный план нс совпадает с пла
ном продаж определенного периода. Производственный план должен предвосхищать план продаж. Например, если полный производственный цикл составляет 21 лень (рабочий месяц), то план производства будет равен плану продаж следующего месяца плюс необходимый (обычно нормируемый на основе статистики продаж) запас.
Кроме того, в производственный план могут быть включены мероприятия, направленные на повышение качества
намеченного.
Кроме плана производства в данном разделе бизнес-плана обязательно нужно запланировать работы по покупке, модернизации (при необходимости), капитальному и текущему ремонту оборудования и профилактическим работам.
продукпии. обеспечения контроля на производстве, мероприятия по охране труда и технике безопасности, а также по повышению культуры производства и улучшению организации труда. Другими словами, производственный план должен включать как количественные показатели (какая именно продукция и в какие сроки должна быть произведена), так и качественные показатели, направленные прежде всего на
повышение качества продукции.
Отдельно в производственном плане отмечается работа по обеспечению производства всем необходимым: планы поставок (закупок) сырья, материалов и комплектующих, перечень поставщиков и субподрядчиков.
Организационный план
После того, как запланировано, что и когда необходимо сделать и продать, важно обеспечить координацию всех усилий по достижению
Ателье С6//2007
дело 2
ДЛЯ ЭТОГО СОСТАВЛЯЕТСЯ ОРГАНИЗАЦИОННЫЙ ПЛАН, В КОТОРОМ ОТМЕЧАЮТСЯ:
1 Необходимые структурные изменения в компании для реализации намеченных планов.
2
;-: Внедрение необходимых информационных технологий.
з
Изменения в системе безопасности.
Количество и качество необходимого персонала, в том числе персонала, который нужно подобрать и/или обучить.
Изменения, которые необходимо внести в систему мотивации персонала, и другие действия,
направленные на организационное развитие компании.
ВАЖНО
В организационном плане необходимо предусмотреть все те изменения в управлении компанией, которые необходимо внедрить, чтобы достичь намеченных целей.
ВЕРНЕМСЯ К НАШЕМУ ПРИМЕРУ ИЗ ПЕРВОЙ ЧАСТИ СТАТЬИ (СМ. «АТЕЛЬЕ» № 10/06).
1 Компания запланировала увеличение продаж в два раза по брэнду «Шик*. В организационном плане имеет смысл запланировать и вменение системы мотивации менеджеров по продажам с учетом этой задачи, например, введение специального бонуса за выполнение плана продаж по данному брэнду.
2 Также компания рассчитывает выйти на новые рынки сбыта: бутики в аэропортах, салоны в гостиницах и
пансионатах. Для реализации этой цели можно:
•	пересмотреть структуру отдела продаж;
•	запланировать введение двух новых позиций в отделе продаж: менеджер по работе с аэропортами и пансионатами (объединение по территориальному (загородное месторасположение) принципу) и менеджер по работе с гостиницами, при этом сократить одну должность менеджера по работе с розницей;
•	сотрудника, занимающегося розницей, перевести на одну из вакансий, для чего провести аттестацию и принять решение о том, где его потенциал выше;
•	подобрать еще одного менеджера на оставшуюся вакансию;
•	гак как перед отделом продаж будут стоять новые задачи и нужно будет оптимально перераспределить функции и выработать новые критерии опенки, начальника отдела продаж можно направить на тренинг по управлению продажами.
3 Компания предполагает повышение уровня сервиса. В организационный план, соответственно, можно включить тренинг по качественному обслужива
нию клиентов - для всех сотрудников, взаимодействующих с клиентами.
Введение специальных программ для постоянных клиентов организационно могут вылиться, например, во внедрение автоматизированной системы работы с клиентами (CRM-системы). Участие в международных форумах производителей - в создание специальной рабочей группы в компании, которая будет курировать подготовку и реализацию этого проекта.
Таким образом, все запланированные изменения должны найти отражение в организационном плане. Недостаточно только решить, что нужно сделать, важно ешс продумать, как это делать. fl
В следующей части мы подробно остановимся на ключевом разделе бизнес-нлана - финансовом плане. В частности, рассмотрим три основных документа финансового плана: прогноз баланса, прогноз прибылей и убытков, прогноз движения денежных средств.
кс-эре о
Kruppstrasso 6.49835 Wiotmaschen-Lohno. Deutschland Tel.: 8-10-49-5908-93410; Fax: 8-10-49-5908-934115;
E-mail: info-Jftheilemann org Online: v>v/w.he'lcmann.or$
пер&чш, услуг зказимемь > канн.
jf 8ХОДИ-.
• фэрмх0г.вэн.'в эяиачг у наг на складе
• квнезтаоинаи упвкозка и мя| /ревка тавада транспортные ycryrz
4* 1’зыа ояйьм имев "•г у* богатый опыт а облаетz Л сспэудн/чвствэ со i.boniw /** ГООМ38К1Г ОЛЯМИ Z JI 'O3blMZ спадам/ feiiMBHiv He «aiiev * склада, гющадь
созтаал'ет 2 500 кв и зы зсе'дг-ьзилоп е ыирзкэг/ Ехзртиманге
HE1LEMAN4
GERMANY
30 техника кроя
I 11 I i
[техника кроя
Продолжение. Начало цикла в «Ателье» № 01/06
От чертежа модели до готовых лекал
БРЮКИ, часть 11 ИЗ 12
КОНСТРУИРОВАНИЕ ЛЕКАЛ БРЮК С ОТЛОЖНЫМИ МАНЖЕТАМИ И СО ШЛИЦАМИ
Идяя и концепция БРИГИТТЕ БОРГМАН.'.'Токст и разработка МОНИКА ХСЙСЛЕР-ГЕШЛЬ
Брюки со шлицами и застежками-молниями в боковых швах.
ТАБЛИЦА ПОЯСНЕНИЙ СИМВОЛОВ И УСЛОВНЫХ ОБОЗНАЧЕНИЙ			
Контрольный знак - прокол	о	Прямой угол	tx
Пуговица	+	Застежка-молния	RVS
Петля для пуговицы	।—।	Середина переда-полочки.1	
Направление нити основы Складка с указанием направления заложения припусков	н>/	переднего полотнища юбки1 передней половинки брюк Середина спинки- заднего полотнища юбки/	УМ
Конструктивная линия			задней половинки брюк	НМ
Строчка	—	Боковой срез-шов	SN
Разрезать или отрезать		Нить основы	FDL
Брюки со шлицами в боковых швах.
Атли, л
техника кроя <
Брюки с отложными манжетами
Если брюки заужены или расширены в области низа, то для построения отложной манжеты следует скопировать нижние участки шаговых и боковых срезов брюк.
ПАРАМЕТРЫ:
4,5 см ширина манжеты в готовом виде
4,5 см ширина подгиба низа брюк
Начертить линию верхнего края манжеты в готовом виде.
Боковую и шаговую линии передней и задней половинок брюк зеркально скопировать вниз относительно линии низа.
Осы симметрии
Линию верхнего края манжеты гоже скопировать относительно линии низа брюк. Зеркально скопированные боковую и шаговую линии укоротить до пересечения со скопированной линией ширины манжеты в готовом виде. Эта новая линия является линией верхнего сгиба манжеты.
линии брюк укоротить до скопированной линии низа брюк. Получена линия нижнего сгиба манжеты.
1 !
I
На чертеже показана деталь брюк с припусками на обработку отлож-
6
ной манжеты (без припуска на подгиб низа брюк).

Относительно новой линии верхнего сгиба манжеты зеркально скопировать вниз новую боковую и шаговую линии.
СОВЕТ
Линию низа брюк зеркально скопировать относительно новой линии верхнего сгиба манжеты. Новые скопированные боковую и шаговую
5
В готовом изделии манжету закрепляют над боковым и шаговым швами точечной закрепкой.
Линия низа........
брюк’
Линия еерхнег? сгиба манжеты
Линия нижнего сгиба манжеты
Ателье 06/72007
ModaNews.ru - ежедневный интернет-портал индустрии моды (Per. СМИ ЭЛ No ФС 77-20930). На страницах портала каждый день публикуются новости индустрии моды; регулярно выходят анонсы важных событий в мире российской и зарубежной индустрии моды, фоторепортажи со светских мероприятий, размещена информация о предприятиях и товарах отрасли, о конкурсных торгах, издаваемой литературе, отраслевой прессе.
t I j ijj___ i
^ТЕХНИКА КРОЯ }
Ш I i
новости сайта ModaNews.ru
Э Новый раздел сайта: РАБОТА
ZB Электронные версии журналов Diana Moden (Диана Моден) и
Шитье и Крой (ШИК)
В Каталог предприятий
Начертить технологические припуски вдоль всех срезов. Линии низа брюк, верхнего и нижнего краев/сгибов манжеты отметить контрольными надсечками на боковых и шаговых срезах.
Начертить линию нижнего среза - ширина подгиба низа брюк примерно на I см уже ширины манжеты в готовом виде (здесь: 3,5 см). Строчку застрачивания подгиба низа брюк начертить на 1,5 см ниже линии верхнего края манжеты.
БОЛЬШЕ ИНФОРМАЦИИ
УДОБНЕЕ ФОРМА
Интернет-портал индустрии моды ModaNews.ru
РЕКЛАМА
EDIPRESSE
KONLIGA
ИД «EDIPRESSE-KONLIGA..
107082, Россия, Москва, ул. Бакунинская, д. 71, стр. 10 тел./факс: +7 495 775 1435/36/37 e-mail: i.tikhonov@konliga.ru http://modanews.ru
Обработка манжет (1-й вариант)
На деталях передней и задней половинок брюк заутюжить сгибы манжеты. Обработать боковой и шаговый швы брюк. Застрочить припуск подгиба низа, прокладывая строчку на расстоянии ок. 1,5 см от линии верхнего сгиба манжеты. Отогнуть манжету- на лицевую сторону брюк и закрепить над швами.
Преимуществом этого способа обработки является особая прочность.
техника кроя
Обработка манжет (2-й вариант)
На деталях передней и задней половинок брюк заутюжить сгибы манжеты. Обработать боковой и шаговый швы брюк. Подшить припуск подгиба низа вручную. Отогнуть манжету на лицевую сторону брюк и закрепить над швами.
ВИД С ИЗНАНОЧНОЙ СТОРОНЫ БРЮК
Брюки с ложной отложной манжетой
У верхнего края/сгиба манжеты застрачивается складка (величиной 0,5-1 см), в которую попадает срез подгиба низа брюк. С изнаночной стороны не видно среза подгиба низа брюк, т.к. он расположен внутри складки,
а с лицевой стороны - застроченная складка выглядит как край отложной манжеты.
Преимущество: особая прочность узла.
ПАРАМЕТРЫ:
4,5 см Ширина манжеты в готовом виде
1 см Глубина складки
4,5 см Ширина подгиба низа брюк
2,0 см Припуск складки (удвоенная глубина складки)
Начертить линии верхнего края/ сгиба манжеты и линию внутреннего сгиба складки. Разрезать деталь по линии верхнего края/сгиба манжеты.
1
Полученные части раздвинуть на величину удвоенной глубины складки (на чертеже - заштрихованная область). Если брюки заужены книзу или расширены, то следует обратить внимание на форму боковых и шаговых срезов на участке складки, их следует копировать относительно линии верхнего края/сгиба манжеты до линии внутреннего сгиба складки и затем
копировать относительно линии внут-
реннего сгиба складки, соответственно.
Начертить технологические припуски у каждого среза. Ширина подгиба низа брюк должна быть равна ширине манжеты. Величину складки отмстить контрольными надсечками.
Обработка. Заутюжить складку по линиям сгибов. Обработать боковой и шаговый швы брюк. Нижний срез подгиба низа брюк вложить внутрь складки и застрочить складку.
3
А'елье 06//2007
34
ВАРИАНТЫ ШЛИЦ НА БРЮКАХ
Шлица-«разрез» в нижней части боковых швов брюк
При обработке шлицы в боковом шве брюк края шлицы обтачиваются припуском на подгиб низа.
Отмстить длину шлицы на чертеже передней и задней половинок брюк. При стачивании боковых срезов в области начала шлицы надо выполнить закрепку; чтобы предотвратить разрыв строчки.
Начертить технологические припуски у каждого среза деталей
брюк. При этом следует уточнить форму технологических припусков в области низа (см. «Брюки, часть 1 из 12» в «Ателье» № 01//2006). Ширина подгиба низа должна минимум на I см превышать длину шлицы в боковом шве брюк. Длину шлицы на деталях брюк и на припуске на подгиб отметить контрольными надсечками.
также отметить линию низа брюк в готовом виде.
Например'. длина шлицы 4 см. ширина подгиба низа брюк 5 см.
На лекалах надо подписать участок расположения шлицы или отметить длину шлицы.
Шлица с застежкой-молнией в нижней части боковых швов брюк
Ниже показана модель брюк со шлицами, декорированными застежками-молниями, звенья застежки-молнии видимые. Поэтому уменьшается ширина пере
дней и задней половинок брюк по боковым линиям на участке застежки-молнии на ширину звеньев застежки-молнии.
Измерить ширину звеньев застежки-молнии в закрытом виде.
Вариант I: Боковые линии передней и задней половинок брюк на участке застежки-молнии сместить внутрь деталей на 1/2 ширины звеньев плюс 0,2-0.3 см (для притачивания застежки).
Вариант 2: Боковой срез на участке застежки-молнии смешается только на
одной детали брюк, на всю ширину звеньев. Этот вариант обработки является более рациональным.
На чертеже показаны передняя и задняя половинки брюк, у которых па участке застежки-молнии смешены боковые срезы на равные величины (вариант I).
Начертить технологические припуски вдоль всех срезов.
Застежка-молния притачивается так, чтобы се звенья были видимыми. При необходимости шлицу с застежкой-молнией можно выполнять с внутренним клапаном/подзором или клиновидной вставкой, благодаря которой увеличивается ширина брюк внизу.	Й
Ширина звеньев застежки-молнии 4
♦ 0.2-0.3
Ширина звеньев застежки-молнии - 0 2-0,3 '
Ширина звеньев застежки-молнии
Ателье 06//2007
техника кроя
юбка
СЛ
для верховой
езды
Верховая езда, особенно в XVII веке, служила дворянкам удобным случаем покрасоваться в модном придворном наряде. Интересно, что дамскую посадку на лошади в XVI веке изменила Екатерина Медичи - теперь женшины больше не ставили ноги на планшет - небольшую опору, а псрс-
луком. Женская одежда для верховой езды стимулировала популярность женского костюма.
В начале XX века женшины носили длинные юбки, а немного позже - длинные и широкие юбки-брюки, называемые «юбка-пантадоны», которые в 1909 году появились в Лондоне под названием Safety habit, или же юбки с застежкой на пуговицы спереди посередине или сзади до колен. Этот процесс не прошел бесследно для развития женских брюк. После Первой мировой войны женщины начали носить мужские бриджи для верховой езды (вместе с использованием мужского седла).
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
Наряду с костюмерами международных театров и киностудий все еще существуют портные, которые изготавливают этот исторический предмет гардероба любительниц верховой езды для торжественных случаев.
кидывапи правую ногу через луку седла. Только из-за развевающейся юбки понадобились бархатные или замшевые панталоны до колен.
Лишь в XVIII веке верховая езда стада одним из развлечений, которое в XIX веке стали называть спортом. Появился специальный женский костюм для верховой езды - амазонка. Это был первый спортивный костюм функциональная одежда, следующая моде: жакете баской, жилет, кринолин умеренной ширины и шляпа-треуголка. В конце XVIII века это был жакет-карако. жилет и круглая шляпа (цилиндр).
После 1830 года женшины носили прилегающие белые блузки-линжери или суконные лифы с маленькими фрачными фалдами и модными рукавами, под них всегда надевали корсет. С 1850 гола до начала XX века женщины надевали юбку для верховой езды, которая с левой стороны доходила до шпор, а справа была существенно длиннее и при ходьбе застегивалась вверху, чтобы уравнять .шину. Под юбкой носили длинные панталоны со штрипками или бриджи с гетрами. К этому наряду полагалась блузка в стиле мужской сорочки, пластрон или галстук и цилиндре вуалью, а также полусапожки на шнурках с низким каб-
Юбка для верховой езды в дамском седле
1
Основная деталь юбки
По базисной вертикали отложить отточки Lвверх:
-	точка L - точка Т: размерный признак Длина сбоку (Расстояние от линии талии до пола сбоку) минус укорачивание 12 см для получения модельной длины готового изделия (здесь: 90 см);
-	точка Т - точка Л: отложить вверх 2 см и через полученную точку провести горизонталь влево;
—	точка Т — точка Lh: отложить значение размерного признака Вс плюс 2 см (здесь: 30 см);
-	точка Г - точка а: провести влево горизонталь длиной 2 см;
В дамском седле: переднее полотнище юбки перекинуто вокруг правой ноги и пристегнуто у вытачки в области колена.
Ателье 06//2007
36 техника кроя
I	I	I	I
12	3	4
ВШШШ	I	пИг!
"ТТЛ.THTITI
[М. МЮЛЛЕР и сын]-' ! t i 11-1 i I
- точка А - точка В: отложить 1/4 значения Об (здесь: 25 см), полученный отрезок разделить пополам - получена точка I).
Провести закругленную линию среза талии, начиная от точки а через точку b вверх. По кривой отточки h отложить вверх 3 см - получена точка с.
Оформить закругленную боковую линию между точками а и Lh.
Точка В - точка С: отложить по горизонтальной линии 1/2 значения размер-
ного признака Длина до колена плюс 5 см (здесь: 26 см) и через полученную точку провести перпендикуляр вниз. Отточки с отложить значение размерного признака Длина до колена 42 см по направлению к перпендикуляру у точки С. на пересечении этих линий получена точка К.
Начертить вверх лугу с центром в точке К через точку с и отложить по ней (от точки с вверх) 1/1 ООт плюс 2 см (здесь: 9.4 см) - получена точка d.
Соединить вспомогательной линией точки (I и К: начертить к полученной линии перпендикуляр через точку К. Точка К - точка к: отложить 5 см.
Точка к - точка R: отложить I/2 размерного признака Длина до колена плюс I см (здесь: 22 см). Провести от точки к вниз перпендикуляр к отрезку K-R длиной 2,5 см -получена точка S.
Точки S и Rсоединить вспомогательной линией (пунктир). Начертить лугу с центром в точке S через точку R и отложить по этой дуге значение половины отрезка R-S- получена точка г.
Точ ки г и S соединить вспомогательной
Ио от '/» Tw
Задняя линяя середянь Q шLM б основной детали юбки
9'
У>К1*5>2»
1
8.°
Lh
2
. /. - знак минуса
1Л
Таблица условных обозначений, встречающихся на чертежах
*
Л*/
wie как
von от
1
5
линией (пунктир) и из точки S провести перпендикуляр к полученной линии вниз (пунктир).
Из исходной точки L провести горизонталь влево. В точке пересечения с перпендикуляром отточки S получена точка L*. Точка г точка г’: по луге вверх отложить 2 см. Точки S и г1 соединить вспомогательной линией и продлить ее влево.
Измерить отрезок K-R и перенести полученное значение на отрезок r'-S1. Начертить плавную линию отточки S* через точ-
ку глоточки S. вогнутую в области точки S в соотаетствин с чертежом.
Точка I.1 -точка I: отложить 1/1006 плюс 5 см и провести из точки 1 влево перпендикуляр к пунктирной линии от точки S. Измерить отрезок S-r и перенести полученное значение на отрезок I-I*. Эту же величину отложить отточки I1 получена точка I2.
Точки I2 и S* соединить. От точки I1 отложить I см вверх.




L
техника кроя с
7	8	9	10	11	12
I I hl 1 LI 11.11111111111111 Li 11III (11 И 1111 111
Точка I2 - точка Г’: отложить4 см вверх и начертить плавную линию низа в соответствии с чертежом.
Из точки В провести вертикаль вверх.
Точка В - точка F: отложить 1/206 плюс I см (здесь: 51 см) и провести горизонталь влево.
Точка В - точка е: отложить 2/1006 плюс I см и соединить точку с плавной линией с точкой <1.
Точка F - точка t: отложить влево 1/10 от 1/20т и из точки t провести вспомогательную линию к точке е.
Точка t - точка G: отложить значение размерного признака Вс плюс 6 см (здесь: 34 см). Отрезок разделить пополам и отложить от полученной точки 1.5 см вверх.
Из точки t отложить I см вниз - получена точка I1. Начертить заднюю линию середины основной детали юбки от точки G до точки
Точку G и точку R соединить вспомогательной линией, отрезок разделить пополам (точка М) и отложить отточки М вправо 5 см - получена точка т.
Из точки G провести плавную линию через точку m до точки R, полученную кривую разделить на 3 части - получены точки g1 и е*.
Для расчета излишка по линии талии измерить отрезок от передней линии середины основной детали юбки Ь—с (здесь: Зсм). а также отрезок d-t1 и вычесть из суммы их длин 1/20т: 44,5 см минус 37 см (1/2Ог) — получен излишек величиной 7,5 см. Излишек распределить поровну (по 3,75 см) на две вытачки.
Для первой вытачки отложить половину излишка (3.75 см) от точки е до точки f, в середине отметить точку Е и начертить линию середины вытачки от точки Е до точки е1.
Отрезок f-t1 разделить пополам - получена точка g. Из этой точки провести линию середины второй вытачки к точке g1, и злишек распределить в обе стороны от линии и начертить обе вытачки в соответствии с чертежом.
Оформить линию среза талии между обеими вытачками и задней линией середины основной детали юбки вогнутыми линиями.
У точки m начертить короткую вытачку с раствором 2 см.
На участке застежки (a Lh), длина которого 25-30 см. отметить 5 петель для пуговиц с интервалами между пуговицами по 5,5 см. Застежка юбки может быть потайной, с внутренней планкой или с застежкой-молнией.
Отметить петлю для пуговицы уточки S1.
РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА ЮБКИ НА УСЛОВНО-ТИ ПОВУЮ ФИГУРУ
Основные Tw/Tu/Ot Gw/Hu/Об	размерные признаки Обхват талии Обхват бедер	74,0 см 100,0 см	
			1/2	1/4
			37,0	18,5
			50,0	25,0
Sl/Stl/Дсб Lh/Lbh/Bc	Длина сбоку (Расстояние от линии талии до пола сбоку) Высота сидения (от талии до подъягодичной	102,0 см	
	складки)	28,0 см	(от талии до высоты сиденья, в положении сидя)
Kl/Дк	Длина до колена	42,0 см	(по линии середины переднего полотнища юбки от мерной ленты для талии до колена в положении сидя)
Боковая деталь юбки
Из исходной точки L2 провести базисную вертикаль и перпендикуляр к ней вправо.
Точка I? - точка Т1: отложить значение Длины сбоку минус укорачивание 12 см для получения модельной длины готового изделия (здесь: 90 см).
Точка Т1 - точка а1: провести горизонталь вправо и отложить но ней 2 см.
Точка Т' - точка lh: отложить значение размерного признака Вс плюс 2 см (здесь: 30 см).
Точка Т* - точка II: отложить вправо I/2O6 минус 5 см (здесь: 45 см) и провести вверх дугу с пен гром в точке Т* через точку Н. По этой дуге отложить вверх от точки II половину длины отрезка Т'-Н плюс I см - получена точка 11. Точку Т* и точку h соединить вспомогательной линией (пунктир).
Точка h - точка Т2: отложить 1/3 длины отрезка h-T1 минус I см. Отрезок Т’-Т2 разделить пополам получена точка Т1. От точки Т3 провести вниз перпендикуляр к вспомогательной линии T'-h длиной I см и оформить линию сре га талии
в соответствии с чертежом.
Точку Т2 соединить с точкой II и продлить эту линию вниз/вправо.
Точка Т2 - точка G1: отложить значение размерного признака Вс плюс 6 см (здесь: 34 см), отрезок разделить пополам и из полученной точки провести вверх перпендикуляр к отрезку T2-G‘ длиной 1.5 см. Из точки G1 провести вниз перпендикуляр к отрезку T2-G' длиной I см и оформить заднюю линию середины боковой детали юбки плавной линией в соответствии с чертежом.
Застегнутая для ходьбы юбка для верховой езды: вид спереди, сбоку и сзади.
Из точки Т' отложить значение размерного признака Вс плюс 6 см по направлению к точке g2 (см. чертеж). Начерти! ь плавную -закругленную линию от точки G1 до точки lh (точка g2 расположена на середине отрезка G'-lh). Линия, соединяющая точку g2 и точку Т’. является линией середины вытачки.
Ателье 06.72037
38 техника кроя
Для расчета раствора вытачки но линии талии сначала измерить отрезок от передней линии середины основной детали юбки (чертеж 1) до застежки b-а, затем отрезок а'-Т2 на чертеже боковой летали юбки. Из обшей величины вычесть 1/2От: 40 см минус 37 см (1/2От)- получен раствор вытачки величиной 3 см. В точке Т3 построить вытачку с рассчитанным раствором. Точка L2 - точка L3: отложить 1/206 плюс 10 см (здесь: 60 см).
Точка L2 - точка L4: отложить 1/306 (здесь: 33.3 см).
Начертить дугу с центром в точке L2 через точку I? вверх и отложить по ней 1/1006 минус I см (здесь: 9 см) - получена точка I4. От точки 1? отложить 2 см вверх и начертить линию низа от точки 1?до точки I4.
Точка Hi - точка g4: перенести длину отрезка L2-L4 минус 10 см и провести отточки g4 вспомогательную линию (пунктир) к точке 1Л Эта линия является задней линией (посадки) ютовой юбки.
Точка G* - точка G1: отложить 1/4 длины отрезка T2-G'. Точку G2 соединить с точкой g4 и по этой линии отложить от точки G2 сначала 3 см, затем 5 см влево (всего 8 см). Из последней полученной точки провести вспомогательную линию (пунктир) к точке I4 и начертить линию края боковой детали в соответствии с чертежом (от точки 3 отложить вверх около 1 см).
Отрезок g2-G‘ разделить пополам (полудева точка g3) и в точках g2 и g3 построить по маленькой вытачке с раствором 2 см.
Если засчежка на основной детали юбки выполняется с петлями для пуговки, го на боковой детали между точками lh и а1 начертить припуск застежки шириной 5 см. У припуска застсжки располагается хлястик, на который пришивается пуговица 2. Отмстить петлю для пуговицы в области точки 3.
Hew./. 5» *5
и» |
Задняя линия середины боковой детали юбки
(21

Для юбки для верховой езды необходимы одна основная и одна боковая деталь. На лицевой стороне материала летали раскладываются так. как они были построены.
Технология
На основной и боковой детали юбки
&

от линии талии до точки Lh и lh выполнить застежку. Ниже застежки стачать боковые срезы от точки Lh до точки L и от точки lh до точки L2. Все указанные вытачки стачать, оставив открытым только участок от точки g4 до точки 3. Срез t-G соединить со срезом Т2-С. они образуют задний
Как носить юбку для верховой езды?
Стоя
Застежка юбки застегнута, боковую деталь застегнуть на петлю (в точке 3) и пуговицу 2. Затем основную деталь с петлей в точке S1 обернуть вокруг тела и застегнуть на талии на пуговицу 3.
Сидя в дамском седле
Застежка остается застегнутой, боковую деталь от точки д4 до точки 3 обернуть вокруг ноги и закрепить на хлястике (пуговица 2). Затем основную деталь (участок у точки S1) обернуть вокруг второй ноги и застегнуть на пуговицу 1.
средний шов.
Кроме пуговицы 2 на хлястике, расположенном на припуске застежки, необходимы дополнительные пуговицы: • пуговипа I на основной детали юбки на расстоянии I0 см вправо отточки К на большой вытачке в области колена с изнаночной стороны юбки.
• пуговица 3 на боковой детали юбки с лицевой стороны юбки на 3 см ниже линии среза талии на вытачке у точки Т3.
Следует учесть, что точное местоположение пуговиц можно определить лишь в позе стоя или сидя в седле. й
10
12
техника кроя :
статочный этикет
$


а
Перчатки во всем их фантастическом разнообразии цветов, длины и материалов снова в моде, и просто обязательны для хорошо одетой женщины. Когда Мадонна поцеловала Бритни, ее руки не случайно были скрыты соблазнительными черными перчатками, а если вспомнить предпочтения Рене Зеллвегер, Моники Белуччи в «Матрице» и Сары-Джессики Паркер, которые постоянно появляются в перчатках, можно быть уверенным - перчатки празднуют грандиозное возвращение.
Будь это пара длинных сексуальных перчаток из эластичного атласа или невозмутимая и элегантная модель из тончайшей лайки -они мало кого оставят равнодушным. И возродившийся интерес к этому самому вечному из модных аксессуаров относится не только к творениям Gaultier, Louis Vuitton, Prada и Hermes. В ночных клубах крупных городов мира перчатки становятся модной декларацией. Никогда еще не было так просто выбрать подходящую пару перчаток для нужного случая - от коротких кожаных моделей днем до вечерних черных перчаток длиной до локтя.
перчатки
Изготавливая пару перчаток, вы, конечно же, создаете не просто аксессуар. Вместе с ним вы продаете сложившуюся веками традицию, которая поклоняется стилю. И пусть отдельные аспекты варьируются от страны к стране, определенные правила являются общепринятыми.
•	Следует оставаться в перчатках, обмениваясь приветственными рукопожатиями в веренице гостей на приеме, во время танца или подавая руку для поцелуя.
•	Перчатки следует надевать во время коктейля, но за ужи ном необходимо снять по меньшей мере правую перчатку.
•	Оперные и другие «мушкетерские» перчатки (т.е. длинные перчатки с застегивающимся отверстием у запястья) можно носить с обнаженной кистью руки. Пустую часть перчатки следует аккуратно закатать до запястья и спрятать под запястьем или под браслетом.
•	Кольца и/или браслеты можно носить поверх перчаток. • Длинные перчатки следует снимать, начиная сверху, вместо того, чтобы тянуть за кончики.
•	Перчатки следует надевать перед выходом из дома, а на людях снимать по возможности незаметно - если только вы не собираетесь взволновать своего поклонника!
•	Черные оперные перчатки нельзя носить с белыми или светлыми дневными или вечерними платьями. Их можно, однако, носить с черной, темной или блестящей одеждой. Белый цвет и его различные оттенки, например, цвет слоновой кости, бежевый и темно-серый - это традиционные цвета оперных перчаток, они подходят практически для любого случая, в котором надевают оперные перчатки.
•	Перчатки с более широкой верхней частью подходят к рукавам почти любой длины, причем такие перчатки обычно носят поверх рукава блузки или жакета. Перчатки с шестью пуговицами, известные также как перчатки длиной три четверти или жакетной длины, можно носить с рукавами любой длины.
•	Если вы курите в длинных перчатках, следует использовать мундштук.
ЛАМ ЕЛА БРАЙАНТ. Европейская ассоциация нроиння/итыеи перчаток
Ателье 06//2007
40 техника кроя
1
2
3
4
ТЕХНИКА КРОЯ 1
	
СМ
Измерение руки
1 Размер перчатки — это выраженный в «парижских» дюймах обхват ладони, измеренной у основания пальнев.
2 Наряду с собственно размером перчаток для правильною конструирования перчатки важны и другие размерные признаки. Следует определить длину пальцев, которая отклоняется от стандартной. Необходимо запомнить: длину каждого пальца измеряют от самой высокой точки у основания пальца до кончика пальца. Так же определяется и длина большого пальца.
ЗАтроп - размерный признак, который измеряется от основания большого пальца до основания указательного пальца.
4Rebras является основным размерным признаком для определения длины перчатки. Rebras измеряется от мышечного бугра у основания большого пальца (запястье) до желаемой длины.
5 Полезно указать дополнительные сведения об отклонении формы руки от стандартной (например, .длинная. узкая кисть, короткие и толстые пальцы и т.д.).
6 Помимо полных сведений о размерных признаках нужны данные о материале и технологии обработки. Материал'. наппа, замша, кожа-велюр.
я
о
СОВЕТ
3 х
£ О з 5 г ?
джерси, эластичные ткани.
Подкладка для перчаток', трикотажная, шерстяная, шелковая подкладочная ткань, меховая подкладка (коротковолосая).
Перчаточные швы', рустикальныс (срезами наружу) ручные и машинные швы, традиционные машинные швы (срезами на изнаночную сторону), различные декоративные швы.
Самыми распространенными единицами измерения в производстве перчаток являются:
а) «парижский» дюйм = 27,07 мм Ь) английский квадратный фут = 9.29 квадратных дециметров.
£
ерный признак, |Е который измеряется от основания большого пальца до основания указательного пальца
Обхват большого пальца
КАК ОПРЕДЕЛИТЬ РАЗМЕР ПЕРЧАТОК?
Для определения размера перчатки следует измерить обхват ладони у ее основания (по косточкам) и выразить полученное значение в «парижских» дюймах. 1 «парижский» дюйм = 27,07 мм 1 английский квадратный фут = 9,29 квадратных дециметров.

3
5
2

техника кроя 4

Построение чертежа перчаток
(Модель 1)
Значение размерного признака Обхват ладони разделить на 8.
19.2:8 = 2,4 см.
Начертить пять вертикальных линий длиной около 20 см с интервалом 2,4 см. Примерно посередине провести горизонтальную линию (для откладывания значений длины пальцев).
На участке мизинца отложить от горизонтали I см вниз и начертить здесь еще одну горизонталь (основание мизинца на руке находится ниже остальных пальцев).
От горизонтальных линий отложить вверх полученные значения длины пальцев. Через полученные точки провести горизонтальные линии и разделить их пополам.
Оформить закругленные линии кончи
□
ков пальцев.
Начертить отверстие для большого пальпа, дтя этого по линии 0/1 отложить от горизонтали вниз5 см (Ampon). От полученной точки отложить вниз
еще 5 см (длина мышечного бугра у ос-
нования большого пальца).
Отложить от правой внешней линии и линии 2/3 по 0,5 см внутрь.
От точки на линии 0/1, удаленной на 5 см от горизонтали, отложить 2 см вверх. Из полученной точки отложить влево и вправо по 1.1 см по горизонтали (если ладонь широкая, можно отложить большее значение). Оформить верхний участок отверстия для большого пальца.
От полученной горизонтали отложить вверх I см полиции 0/1. Через эту точку (на линии 0/1) провести линию длиной 2,1 см от левой верхней точки - прорезь для большого пальца (при большой кисти линия может быть длиннее). Начертить отрезки с и d.
От отметки, соответствующей нижней точки отверстия для большого пальиа (от нижней точки мышечного бугра), отложить Rebras (соответствует длине перчатки). Соединить нижнюю точку отверстия дтя большою пальца с точками, удаленными на 0,5 см от верти кальных линий.
Ателье 06/72007
42 техника кроя
Из материала выкраиваются (для одной перчатки):
•	/ деталь с отверстием для большого пальца:
•	/ деталь без отверстия для большого пальца — для верхней части перчатки.
РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ РУКИ
| • Обхват ладони =	
размер перчатки (здесь: 18 см	
плюс 1.2 см) = 7 дюймов.	
• Длина пальцев: Мизинец	5.5 см
Безымянный	7,5 см
Средний	8.7 см
Указательный	7,7 см
Большой	5.5 см
• Обхват большого 1 пальца	6,5 + 1 см
I • А троп	5,0 см
I • Rebras	4,0 см
1 • Длина мышечного •j бугра	5,0 см
Начертить взаимно перпендикулярные вертикальную и горизонтальную линии. По вертикали отточки пересечения отложить вверх длину большого пальца, вниз длину мышечного бугра у основания большого пальца.
По горизонтали отложить от вертикальной линии влево и вправо поровну значение обхвата большою пальца плюс I см.
Отверхней точки вертикальной линии отложить влево и вправо по 1 см и начертить закругленные линии кончика пальца.
Оформить плавной линией (см. чертеж) нижний участок детали для большого пальца через нижнюю точку чертежа.
Данна линии должна составить длину окружности отверстия для большою пальца плюс 2,1 см.
От горизонтальной линии отложить вверх по внешнему контуру детали 2.1 см (Ь) для определения местоположения отрезка cl/c.
По горизонтальной линии отложить 1.5 см влево от правой стороны внешнего кон гура летали.
От конечной точки отрезка b (2.1 см вверх по внешнему контуру детали от горизонтали) но направлению к точке, удаленной на 1.5 см от внешнего контура детали, начертить отрезок длиной 2,2 см.
2
Нормы длины перчаток
При определении длины перчаток значение имеет количество петель/пуговиц застежки, Несмотря на то, что застежка на легли и пуговицы на перчатках почти полностью канула в Лету из-за широкого использования эластичных материалов.
классическая ''пуговичная длина» по-прежнему определяет норму длины перчаток. Норма длины соответствует измеренному расстоянию между швом соединения детали для большого лальиа и верхним краем перчатки. Единицей измерения непокрытой части руки является "французский дюйм».
Начнем с самых коротких перчаток:
•	Две пуговицы: эти перчатки традиционно имеют общую длину 20-23 см и заканчиваются на середине запястья, открывая красоту предплечья и обтягивая кисть руки. Отверстие с внутренней стороны запястья служит с одной стороны приманкой для глаз, а с другой стороны облегчает надевание перчатки. Так называемые перчатки длиной в ладонь этого типа можно носить круглый год.
•	Четыре пуговицы: перчатка длиной 25-28 см. скрывающая большую часть запяс тья. Удачный компромисс для женщины, которая хочет декларировать свою элегантность. Такие перчатки особенно хорошо выглядят под манжетами жакета.
•	Шесть пуговиц: еще один компромисс, весьма волнующий. Это менее экстравагантно, чем вариант с восьмью пуговицами, но это привлекательная длина, которая позволит обладательнице перчаток даже взглянуть на часы - пусть это иногда и непросто! Такие перчатки следует носить с обнаженными руками или под жакетом • Восемь пуговиц: перчатка доходит до середины предплечья. Эго традиционные перчатки «три четверти», которые на 14-15 дюймов закрывают предппечье. Хотя возвращение этих перчаток в моду не так очевидно, как у моделей других стилей, но это именно та длина, которая просто излучает обаяние в стиле Джекки Онассис.
•	Двенадцать пуговиц: так называемая королева перчаток, которая доходит до локтя. Такие перчатки носила Одри Хепберн и целая орда законодательниц моды.
•	Шестнадцать пуговиц: классическая оперная перчатка длиной 24 дюйма, которая заканчивается точно посередине между локтем и плечом. Основное правило для оперных перчаток: чем короче рукав, тем длиннее перчатка. Поэтому оперные перчатки следует носить с платьями без рукавов, с короткими рукавами, без бретелей или с бретелями, но без рукавов, а также с вечерними платьями с короткими рукавами.
А'вгье 06//2007
техника кроя
4
А елье 06/72007
техника кроя
Готовые лекала перчаток (Модель 2)
ВЕРХНЯЯ ЧАСТЬ ПЕРЧАТКИ
Здесь представлены лекала другой модели перчаток (принцип построения см. выше).
Лекала показаны в масштабе 1:1 (соответствует размеру перчаток 7 дюймов)
Ателье 06//2007
техника кроя 4
Технология
Соединить детали вручную или на машине в соответствии с разметкой (припуск на обработку шва равен 0,2 см).
J| Соединение детали для большого I пальца с деталью перчатки следует начать у прорези отверстия и стачать участки a. b. с. d детали для большого пальца с участками a, b, с. d перчатки соответственно (чертежи I и 2).
Затем втачать деталь большого пальца в отверстие для большого пальца на перчатке.
2Стачать между собой средние летали для пальцев у основания: деталь для мизинца - с первой деталью для безымянного пальца, вторую деталь для безымянного пальца с первой деталью для среднего пальца, вторую деталь для среднего пальца — с деталью для указательного пальца.
3 Соединенные между собой средние летали для пальцев соединить с верхней частью перчатки.
4Нижнюю часть перчатки с втачанной деталью для большого пальца соединить с верхней частью перчатки.
5 Внешние срезы частей перчатки соединяются в последнюю очередь. И
А-елье 06/72007
46 нюанс
история перчаток
Темс»_%03Е ВАРМУЬД-КСРДЕЛЬЕ
ПУТЕШЕСТВИЕ В ПРОШЛОЕ ПОМОЖЕТ
ПРОСЛЕДИТЬ ПУТЬ РАЗВИТИЯ ПЕРЧАТОК ОТ СИМВОЛА ВЛАСТИ ДО МОДНОГО И СПОРТИВНОГО АКСЕССУАРА.
Древняя рукавица
Традиционная и непростая профессия перчаточника кажется практически вымершей. Но это старинное ремесло в наши дни все еще процветает в мастерских Германии. Франции, Италии и Индии, ведь даже самые современные производственные технологии не в состоянии заменить индивидуальную ручную работу. Первобытный человек носил необработанные шкуры животных, чтобы защититься от холода и непогоды, или для того, чтобы заявить о своем социальном статусе. Ешс в древние времена был открыт танин - вещество, содержащееся в коре дуба, которое предотвращало разложение шкуры, одновременно консервируя ее. В Египте. Персии, Греции и Риме это привело к появлению первых дубилен, которые из-за сильного запаха располагали обычно на самой окраине городов. После длительной обработки из дубленой кожи изготавливали одежду, обувь и ремни, а также щиты. Здесь следует упомянуть и кожаные перчатки, кото-
Перчатки для коронационного облачения германских императоров, XII век.
рые выполняли как декоративную, гак и защитную функцию.
В Древнем Египте перчатка была привилегией фараонов. В 1922 году Говард Каргер обнаружил в гробнице Тутанхамона среди многочисленных предметов, захороненных с фараоном. также несколько декоративных перчаток умершего в юности властителя. Ксенофон. живший в Афинах в 430-356 п. до н.э.. упомянул в своей «Киропедии» в качестве курьеза меховые перчатки, которые зимой носили персы. Плиний примерно в 90 г. н.э. писал в «Естественной истории», что греческие крестьяне надевали грубые рукавицы при сборе травы с острыми краями, чтобы защититься от порезов. В Риме аристократы во время роскошных пиршеств использовали «напальчники» (digiralia). чтобы не запачкать руки едой. В эту культурную эпоху германские племена еще носили грубые рукавицы, которые в VI веке стали модными перчатками. Они были частью костюма знати, их также надевали на соколиную охоту.
Перчатки из белой кожи антилопы, вышитые растительными узорами. А. Перроне, Рим.
Епископские перчатки
Начиная с IX века, высокопоставленные священнослужители, а также германские императоры и короли носили богато украшенные перчатки в качестве атрибута своего сана и власти. Согласно германскому праву рука символизировала власть, и эта власть также переносилась на перчатку. Поэтому в средневековых инвентарных списках церквей и монастырей приводятся и дорогостоящие шелковые перчатки священнослужителей высокого ранга. Записанный в 960 году в Майнце в монастыре св. Албана кодекс «Римско-Германский Понтификал» предписывал при рукоположении в сан епископа торжественную передачу перчатки из шелка или тонкого льна. Это сделало перчатки — наряду с .митрой, жезлом и кольцом — неотъемлемой составной частью процедуры передачи епископского сана.
В XI и XII веках прелаты высокого ранга наравне с епископскими перчатками из тончайшего льна или драгоценного морского шелка использовали модели тонкой вязки крючком из крученой хлопчатобумажной нити. Церковный декрет 1550 года впервые регламентировал использование различных литургических цветов для облачений священников и полагающихся к ним перчаток: в зависимости от праздника епископ выбирал для ритуала белый, розовый, зеленый или фиолетовый цвет. Исключениями являлись страстная пятница и панихида, во время которых прелат служил мессу без перчаток. Схожее развитие этого предмета одежды можно наблюдать в костюмах императоров и королей. С
Ателье 06//2007
нюанс 4
SZTUBITS
XII века богато украшаются также перчатки для коронационного облачения аналогично с епископскими. Оба вида перчаток символизируют -защиту рук, прошедших обряд помазания, от прикосновения к нечистому.
Перчатка в динамике моды
В средние века ношение перчаток подчинялось строгим предписаниям. Эти запреты охраняли в первую очередь роскошь одежды светской и церковной аристократии, которой пытались подражать состоятельные горожане. Благодаря таким мандатам перчатки, декорированные золотыми узорами, драгоценными камнями, жемчугом или вышивкой, оставались привилегией прелатов и князей.
Во времена после крестовых походов утончаются бытовые привычки обоих полов, а с ними и обычаи одеваться. В течение XIII века перчатка превращается в модный аксессуар, который становится всеобщим достоянием. Поскольку длинные рукава женских платьев позволяли носить лишь короткие перчатки, появились модели с укороченными отворотами, которые застегивались на аграфы'* или маленькие шарообразные пуговицы. В XV веке в моду для мужчин вошли «двойные перчатки» из тонкой кожи с подкладкой из шелка, бархата или меха.
Около 1510 года во Франции и Италии популярность обрели модели из цветной кожи или пестрого шелка с рисунком. В 1519 году Карл V. следуя испанской придворной моде, вменил аристократии в обязанность ношение парфюмирован-ных перчаток - эту манеру переняли и все остальные европейские дворы. Во времена правления Людовика XIV (1643-1715) Версаль диктовал моду во всей Европе. Гардероб знати обогатился элегантными перчатками из дорого
го кружева, из тонкой лайки с бахромой или из вязаного и тканого шелка. Людовик XV (1715-1774). находившийся под сильным влиянием своих советников и фавориток, заказывал себе у королевского перчаточника тонкие перчатки из кожи особото дубления, которые художники расписывали цветными миниатюрами. Простой народ обходился незатейливыми вязаными или грубыми овечьими перчатками.
Однако в ту эпоху изысканного костюма перчатки занимали сравнительно скромные позиции. Причиной была новая мода на длинные кружевные манжеты, которые полностью закрывали руку и делали перчатки практически излишними.
Тканые и тонкие вязаные епископские перчатки XVI века.
* АГРАФ (франц, agrafe - крючок, застежка; пряжка) - застежка или пряжка в воде броши для платьев, шляп, башмаков и т. д. Ателье 06//2007
48 нюанс
Перчатки времен Наполеона
же будучи Первым консулом. Наполеон отдает предпочтение мягким кожаным перчаткам, кото
рые удачно подчеркивают его необычно маленькие руки. В 1806 году инвентарный список императорского имущества содержит 230 пар серовато-желтых перчаток и 42 пары перчаток на меховой подкладке! После краха империи, во времена Реставрации, перчаточная мода концентрируется на цвете; покрой и отделка придерживаются классической элегантности. Дамы парижского общества обедают в тонких лайковых перчатках, которые не снимают и во время игры на фортепиано или на арфе. Знаменитый английский денди Бо Бруммель (1778-1840) требовал для изготовления совершенной перчатки сотрудничества грех мастеров перчаточного дела со специальным образованием: портного для изготовления детали для ладони, специалиста для соединения деталей пальцев, а также мастера, владеющего искусством подгонки сложной детали большою пальца!
В 1839 году граф д'Орсэ писал из Лондона: «Английский джентльмен ежедневно использует тесть разных пар перчаток. Угром, управляя охотничьим экипажем, он в перчатках из кожи ссвср-
ки изготавливаются только в качестве побочного продукта в первую очередь па этих мануфактурах производят пояса, кошельки, сумки, мешки, ремни, брюки или панталоны из кожи. Из таких «чужеродных» профессиональных групп позднее образуются процветающие корпорации шорников, изготовителей сумок и кошельков, кожевенников или тесемочников.
Во Франции ассоциация перчаточников занимается не только обработкой дубленой кожи крупного рогатого скота, овец. коз. свиней, оленей, зайцев, серн или буйволов (для соколиной охоты). Многочисленные мануфактуры специализируются на пошиве перчаток из меха, сукна, бархата, шелка, хлопчатобумажных тканей и холста. Между 1250 и 1550 годами перчаточники [ренобля и Парижа были знамениты своими модными изделиями. Самыми опасными конкурентами им считались мануфактуры Перта, Лимерика (Ирландия) или Рандерса в Дании. Но господствующее положение Франции в области тонких кожаных перчаток сохранилось до конца XIX века.
При Людовике XIV французская мода задавала гон для европейских дворов. В королевских дубильнях Гренобля был
создан особый вид кожи, из которой шили знаменитые лайковые перчатки. Процветающее ремесло находилось в руках гугенотов, которые после своего изгнания в 1685 году увезли тайны дубления кожи и производства лайковых перчаток в Германию и основали там многочисленные предприятия.
Индустриализация ремесла
ранцузская революция обуржуазила моду. Это привело в том числе к росту потребления
перчаток, причем мануфактуры лишь с трудом могли удовлетворить возросший спрос. Постепенно более мощные машины заменили простые инструменты перчаточников и вытеснили дорогостоящую ручную работу. С 1806 до 1834 года во французских патентных ведомствах было зарегистрировано 77 перспективных изобретений механизированных устройств. В 1836 году Ксавье Жувсн сконструировал пресс для выкраивания, способствовавший ускорению промышленного производства: его машина позволяла выкраивать детали в один прием из нескольких слоев дубленой кожи. Еще одним революционным шагом в развитии перчаточного производства
кого оленя, во время охоты на лис на нем замшевые перчатки, а на обратном пути в тильбюри он уже в перчатках из бобра. После обеда на прогулке в Гайд-парке или в сопровождении дамы обязательны перчатки из мягкого шевро**, для бала или элегантного званого вечера нужна пара перчаток из мягкой, тонкой козьей или овечьей кожи». Оноре де Бальзак (1799-1850) в «Трактате об элегантной жизни» называет этот модный аксессуар формой выражения определенных идей или интересов. Для следующего моде писателя перчатка сигнализирует не только об общественном прогрессе, но и о реакционных тенденциях или актуальных политических позициях: «Эго модное дополнение воплощает привилегию, по которой можно распознать также революцию или определенную партийную принадлежность».
Благородное ремесло перчаточника
В Средние века перчаточных дел мастера объединялись в цеха. В 1165 году шотландские перчаточ-। ш ки основали в Перте свою первую корпорацию. а в 11ариже в 1268 году заново подтверждает свой устав «Ассоциация перчаточников Франции», основанная в 1190 году. В немецких, австрийских или скандинавских гильдиях перчат-
Итальякская дама в перчатках с отворотами около 1400 г. По миниатюре из библиотеки Barberini, Рим.
Пять отдельных деталей перчатки из ягнячьей кожи — наппы. Модель для Bohny, Цюрих.
** ШЕВРО (франц. Chevreau - буквально: козленок) - кожа хромового дубления, выделанная из шкур коз.
Ателье 06,'/2007
нюанс 4
Перчатки из чистого раковинного (морского) шелка изготовлены в 1822 году в Таранто (Южная Италия).
стало создание Элиасом Хове швейной машины с лапкой. Его изобретение привело к разработке специальных систем для шитья перчаток из кожи и ткани. На одной из таких машин уже в 1855 году можно было сши ть в лень 12-15 пар перчаток - разумеет ся, за счет сокращения портних, четыре пятых которых поте ряди работу.
В справочнике дубильщика и перчаточника де Фонтенеля (De Fontenelle)
1876 гола указан упрощенный процесс окрашивания ан ил и новыми красками: нрименс нис дериватов дегтя и каменного утля означало большие преимущества также для обработки чувствительной лайковой кожи. В это время производство анилиновой черной краски для окрашивания кожи для перчаток еще невозможно, но месье ле Фонтенель пророчески упоминает в конце справочника о том. что и
эта проблема будет решена наукой в ближайшем будущем. И через несколько лет его надежда оправдалась благодаря Базельскому» производству химических красителей!
Морской шелк
Совместная выставка Музея естественной истории и Музея культур в Базеле под названием «Морской шелк Золотые нити со дна моря» впервые в мире представила 20 раритетов из драгоценного морс
кого шелка. Среди предоставленных ikj временное пользование экспонатов !3-ти музеев внимание привлекли очень тонкие. большей частью связанные лицевой гладью перчатки XVIII и XIX века, одна модель была выполнена из блестящего биссуса (виссона) с золотистым мерцанием. Это подарок епископа тарантского монсиньора Джузеппе Капечелатро, который торжественно вручил эти уникальные перчагки королю Фридриху Вильгельму III (I797-I840) во время его визита в Неаполь. Прелат также известен в качестве покровителя мануфактуры морского шелка в Южной Апулии. Почти забытый в наши дни морской (раковинный) шелк следует вспомнить снова, в том числе, чтобы отдать дань памяти культурному наследию Южной Италии. Биссус (от ip. byssos - тонкое волокно) -
это вещество, выделяемое моллюском
Pinna nobilis L. Он достигает возраста более 20 лет и размера более метра. Самый крупный и строго охраняемый моллюск Средиземного моря живет на песчаном или иловатом грунте вблизи побережий. Там моллюск цепляется за покры->е водорослями дно пучком волокон длиной до 20 см. Эти тонкие, но прочные
нити являются исходным материалом, из которого с древних времен изготавливают морской шелк или биссус (виссон). Чтобы получить килограмм необработанных волокон моллюсков, необходимо собрать до 1000 раковин - однако из очищенных нитей можно спрясть не более 250 граммов шелка!
Больше всего морского шелка производилось н XVIII и XIX веках на Сардинии. Согласно документам в 1890 году было произведено лишь несколько сотен килограммов.
Вероятно, секрет биссуса на Сардинию привезли финикийцы уже в VIII веке до н.э. Легенда утверждает, что принцесса Берсника, сосланная на Сардинию возлюбленная императора Гита, покровительствовала этому дорогостоящему промыслу; которым занимались жители
процветавшего в те времена прибрежно-
го города Сульииса. Из Сульциса тайна морского шелка попала в Римскую империю, где в Помпеях из спряденного вручную шелка изготавливали императорские одеяния и перчатки. Самый древний идентифицированный предмет, изготовленный из этих драгоценных нитей, был найден в -захоронении мумии IV века в римском Аквинкуме, современном Будапеште. (К сожалению, эта текстильная ценность погибла при бомбардировке венгерской столицы во время Второй мировой войны.) Около 600 г. н.э. купцы из Сардинии доставили дорогой морской шелк к королевскому двору лангобардов в Павию. Позднее, в Средние века, высокопоставленные священнослужители, а также светские правители заказывали себе роскошные перчатки для богослужений или коронаций из бесценного материала моллюска Pinna nobilis. В наши дни модели из столь редкого раковинного шелка купить практически невозможно из-за заоблачной цены. Поэтому мужчины, женшины и дети носят современные перчатки из натуральной кожи, текстиля или синтетических материалов. Элегантные женшины предпочитают для дневного гардероба модели из тонкой кожи, в то время как в особо торжественных случаях обычно надевают перчатки из текстиля длиной до локтя.
Перчаточная мануфактура жива!
В традиционной статине перчаток. Сен-Жюньене, в сердце исторической области Лимузен, действует производство перчаток, основанное в 1919 году. Здесь сохраняются старинные ремесленные технологии, которые приме-
Ателье 06/72007
50 нюанс
няются со времен Ренессанса почти в неизменном виде. Мануфактура работает также для предприятия мирового уровня Hermes, которое особенно ценит гонкую ручную работу. Недавно мастер-перчаточник продемонстрировал в доме Hermes в Базеле весь процесс изготовления модели - от тонкой кожи пекари до элегантной перчатки. С помощью этой демонстрации Hermes хотел не только подчеркнуть ремесленные традиции дома, но и напомнить о творческой профессии перчаточника. Директор базельского представительства Жоэль Озер высказался на эту тему в одном из интервью: «Классическая кожаная перчатка придает се обладательнице оттенок эксклюзивности. Подобно сумочке или обуви, перчатка также является частью гардероба элегантной ламы. Чем больше она носит свои кожаные перчатки, тем । ибчеони становятся, словно образуя «вторую кожу*, которая одновременно одевает и защищает!»
Современная перчатка: комфорт и функциональность
Спортивные перчатки обеспечивают оптимальный комфорт с функциональными признаками: наряду с конструкциями из водонепроницаемой и окрашенной кожи популярны также модели из синтетики.
Осенне-зи мняя мода для спорта и отдыха делает ставку на многофункциональные перчатки, в которых учтено специфическое для каждого вида спорта использование. Решающими факторами здесь являются целенаправленный выбор материала и оптимальная посадка! Функциональные «мелочи», такие как плоские швы. передвижные и подобранные по цвету застежки-липучки, фиксаторы запястии, а также трикотажные
Спортивные универсальные перчатки от Roeckl, Мюнхен.
Библиография
Оноре де Бальзак.
Трактат сб элегантной жизни. 1835.
Макс фон Бен.
Модный аксессуар. 1928.
Валефганг Кудрнсфсхи.
Избранное о моде. 1970.
манжеты дополнительно подкрепляют эти преимущества. Продуманные сочетания материалов - натуральная кожа или мех с цветными синтетическими тканями — гарантируют комфорт носки и гибкость, а также сохранение тепла, износостойкость и устойчивость к скольжению.
При покупке новых перчаток помните о том, что модель должна подходить к руке, а не наоборот!
Перчатки снова в моде!
Еще древние египтяне носили их в качестве украшения и защиты для рук. Со времен Средневековья у королей было принято богато украшать перчатки золотом, серебром и драгоценными камнями. А у привилегированных сословий последующих столетий шелковые или кожаные и богато расшитые перчатки демонстрировали положение владельца.
Этот модный аксессуар нашего времени носят не только в холодное время года. Сегодня - разумеется, не без исключений - больше внимания обращается на посадку изделия и качество кожи, чем на вычурные украшения. Лишь с вечерними платьями надевают элегантные длинные перчатки, а при королевском дворе - взгляните на королеву Елизавету II - на прием (без вечернего гардероба) надевают простые короткие перчатки, так как при-
дется подавать руку множеству людей, а у некоторых из них могут от волнения вспотеть ладони, что не порадует королеву.
Одна моя коллега владеет целой коллекцией самых оригинальных перчаток. Но, к сожалению, всего по одной, вторую она всегда теряет вскоре после покупки. Сейчас она подумывает о том, не привязать ли следующую новую пару на шнур или ленту, как это делают с детскими варежками. Но ей это вряд ли поможет, если она купит пару перчаток за 400 евро от Hermes, который гениально соединил толстые кожаные перчатки с кашемировыми крагами. Такие модели соблазняют снова и снова покупать и носить перчатки. Они вернутся опять - с изощренными деталями или без. И это правильно.
Эдит Циммерман
конкурс «секрет фирмы» QS®В * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 33
••••••••••••••••ее
Участвуют руководители и ведущие специалисты ателье, швейных фирм, мастерских по изготовлению и ремонту одежды, предприятий по торговле тканями и фурнитурой. Предлагается отразить опыт фирмы с учетом вопросов, приведенных
ниже. Этот перечень является примерным и может быть расширен по вашему желанию.
Мы рассчитываем на ваши развернутые ответы, рекомендации, советы и анализ конкретных ситуаций. Фотографии вашего производства, сотрудников, образцы изделий крайне желательны.
(См. образец в журнале «Ателье», № 9 за 2006 год, стр. 54).
1С какими сложностями вы столкнулись, когда создавали предприятие? Как удавалось решать проблемы?
2 Опишите свою компанию: сколько
лет на рынке, специализация, круг клиентов, сегодняшнее положение и перспективы на будущее.
ЗКак вы решаете вопрос с поиском помещения, каковы условия аренды?
4 Какое оборудование вы использовали сначала, какое сейчас? [де и как приобретаете его?
5 Как вы находите клиентов, как работаете сними, каких цен придерживаетесь? Какие документы клиент оформляет при заказе? Приведите образец Бланка заказа.
6 Как вы находите специалистов, какова численность вашего штата, каков уровень оплаты и схема расчета зарплаты?
7 Что или кто вам мешает в работе, а что или кто помогает?
Ател ье
Подготовленные материалы направляйте, пожалуйста, по адресу: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385, журнал «Ателье», на конверте сделайте пометку «Конкурс «Секрет фирмы», e-mail редакции: t.kovaleva@konliga.ru
Адреса магазинов, в которых можно приобрести журналы «Ателье», International Textiles, «Индустрия моды», сборники и книги по конструированию «М. Мюллер и сын»:
В Москве: фирменные точки розничной и мел
кооптовои продажи ЗАО «ЭДИПРЕСС КОН
ЛИГА-: ул 1-я Ямская, д. 8 (м Рижская. 689
0166); ВВЦ. павильон №66 «Культура».
Книжные магазины: 1) Дом книги -Молодая
гвардия» (м. Полянка, ул. Б Полянка, д 28,
стр 1, тел. 238 5001); 2) Книжный магазин
на Ладожской (ул Ладожская, д. 8, тол. 267
0301); 3) Сеть магазинов. «Новый книжный»
Сухаревская пл., д. 12 (м Сухаревская,
ТЦ «Садовая галерея»), тел. 937 8581; ул.
Маршала Бирюзова, д 17 (м. Октябрьское
поле), тел. 194 9786; ул. Сходненская, д, 50
(м Сходненская), тел. 495 9785; ул. Декабри-
стов. д. 12. ТЦ «Золотой Вавилон», 2 и эг
(м Отрадное ). тел. 745 8594: ул. Митинская,
д 48 (мкр-н Митино), тел. 751 7054. Волго-
градским пр-т, д. 78, к. 1 (м. Кузьминки), тел.
172 8887; пр т Мира. д. 182/2 (ад. ВДНХ), теп.
683 3319; пр т Андропова, д. 38 (м Коломен
ская). тел. 112 7054; ул. Братиславская, д 12
(м. Братиславская), тел 346 9995; Пролетар
ский пр-т. д. 20 (м. Кантемировская), тел.
325 4729; ул. Мастеркова. д. 3 (м. Автоза-
водская). тел. 675 4358; ул. Д. Ульянова, д. 24 (м. Академическая), тел. 124 1761;
Варшавское ш.. д. 82 (м. Варшавская), тел. 110 5780; Кронштадтский б-р. д. 7. ТЦ «Крона». (м. Водный стадион), тел. 786 4816;ул. Профсоюзная, вл. 61 А. ТЦ «Калужский», (м. Калужская), тел. 727 4316: ул. Профсоюзная, д. 109, корн. 2. ТЦ «Продуктовый рай», (м.
Коньково). Земляной Вал, д. 21/2, стр 1 (м. Курская), тел. 917 2053: ул Люблинская, д. 171 (м. Марьино), тел. 345 2300: Комсомольский пр-т, д. 28, МДМ (м. Фрунзенская), тел. 782 8826; ул Ярцевская, вл. 25А. ТК «Трамплин» (м. Молодежная), тел. 710 7232; ул. Первомайская. домовл. 77 (м. Первомайская); ул Планерная, д. 12. корп. 1 (м. Планерная); 3-й Крутицкий пер . д 18, ТЦ «Метромаркет» (м. Пролетарская); ул. Уральская, д. 7 (м. Щелковская), тел. 770 9508 (107); ул. Б. Черемушкинская, вл. 1, ТЦ «РИО*'. 3 эт., тел. 980 0783: ул. Шаболовка, д. 30*12 (м Шаболовская), тел. 237 6920; ул. Б. Семеновская, д. 26, стр. 2, тел. 915 8322
Розничные магазины «Сейлс»: ул Б Спасская, д. 27; ул. Вавилова, д 6; Нахимовский пр-т. д. 48: ул. Маршала Рыбалко, д. 10. к. 1; Измайловское ш„ д. 71. к. Е; ул. Верхняя д. 23. Интернет-магазин: «Модный Компонент-www.patterns.ru
Специализированные магазины:
В Москве: ЗАО 'Бурда Моден • (ул. Пушечная. д. 3 (м. Кузнецкий мост. Лубянка); тел. 921 9303): ООО «Швейсити» (5-я Кабельная ул., д. 3: тел. 784 7788): «Бурда-моден Авангард» (м. Южная, ул Кировоградская, д. 2, тел. 316 8509).
В Санкт-Петербурге: ДК им Крупской (м Елизаровская, пр-т Обуховской обороны, д. 105; главный зап (1-й зап от центрального входа, место 43); магазин «Нева-Пресс»: Ли
говский пр-т. д. 33, ул Фрунзе, д 2; ул. Разъезжая. д. 16-18; «Орион» (ул. Софийская, д. 17, оф. 223; тел. 4812) 326 0795); «Компания Руно» ЗАО (Большой пр.. П.С., д. 22/24. тел. (812) 233 6718); магазины «Меланж». Московский пр., д. 147. тел. (В12) 388 5641: пр. Энгельса, д. 126. к. 1, тел. (812) 596 1760; пр. Просвещения, д. 68. к.1 магазины «Шаейный мир».
В Красноярске: ООО -АМИДА*- (ул. Ленина, д. 29; ул. Парижской коммуны. Д. 29-30, оф. 62; тел. (3912) 23-94-81).
В Краснодаре: . агазин «Журналы для специалистов» (ул. Красноармейская, д. 7; т./ф (86!) 262 5645, тел. 262 7856).
В Ростове-на-Дону: ООО «БИС» (уп Соко лова. д. 85. тел (8632) 91 -03-29)
Во Владимире: - Пресс маркет- (ул .‘.гари на, д. 5).
В Иваново: «Пресс-сервис» (пр. Ленина, д. 6; тел. (0932) 35-98-95).
В Челябинске: «Магазин Прессы - (ул. Тимирязева. д 26. тел. (3512) 634-883. 665-663).
В Копейске: «Магазин Прессы» (ул Кожевникова. д. 13).
В Екатеринбурге: магазин «Трзица (ул. Белинского, д 163): ул. Луначарского, д. 161. По субботам - еженедельная выездная торговля н КОСК «Россия» (ул. Высоцкого, д. 14).
В Самаре: магазин «Пресса XXI» Центр Оптовых Продаж (пр. Ленина, д. 2, тел. (846) 337 1455).
52 эволюция кроя
ПЕРВЫЕ ПОПЫТКИ СОЗДАНИЯ ИСТИННО ДЕТСКОЙ ОДЕЖДЫ ДЕЛАЮТСЯ В XIX ВЕКЕ, КОГДА ВОЗНИКАЕТ ПОНИМАНИЕ, ЧТО ВЗРОСЛАЯ МОДА СОВЕРШЕННО НЕ ГОДИТСЯ ДЛЯ ДЕТЕЙ.
МНЕНИЕ
ЭКСПЕРТА
Детский морской костюм по художественно-образному, композиционному, декоративному, конструктивному строю, -
относится к числу классических созданий, где, как говорится, «ни прибавить, ни убавить». Он и теперь не воспринимается анахронизмом.
детский костюм
Текст, ГАЛИН/. ГАЛАДЖЕВА
Платья для мальчиков
Когда-то мальчиков до шести семи лет традиционно одевали в платьица с заложенной складками юбкой или собранные на сборку полиции талии. Если платье было коротким (илл. 02), под юбку надевали укороченные или длиной до щиколотки штанишки. Этот костюм делался по образцу одежды для маленьких девочек. Обычай одевать мальчиков в платье восходит к очень далеким временам, существуя во многих странах и в семьях различного социального статуса. Гак, например, на портрете фламандского художника качаю XVII века изображены четыре брата не старше семи лет. Па возраст указывают их наряды роскошные атласные платья. Символические атрибуты в руках, позы, выражения лиц детей
подчеркиваю! значимость социального положения семьи (илл. 01). К иному, среднему, классу относятся мальчики, одетые в девичьи одежды длиною в пол, которые изображены на двойном порчре-ге придворного английского художника начала XVIII века (илл. 03). В ту далекую пору лишь после восьми лет мальчики избавлялись от юбок и начинали носить костюм, который был точной копией мужского. Это прекрасно иллюстрирует портрет восьмилетнего подростка, датируемый началом XVII столетия. Его дорогая одежда соответствует моде того времени. Узорчатые ткани костюма, шелковый черный плат, тончайшие кружев;! воротника, дорогие пуговицы, богато декорированная шпага, на которую опирается мальчик, все свидетельствуете его аристократическом происхождении (илл. 04). На другой картине изображен ребенок в возрасте 10 лет, одетый в шитую золотом одежду, как этого требовала мода для представителей знатных семей в начато XVI11 века (илл. 05).
Новшества в детской одежде
конце XVIII начале XIX вика впервые возникает одежда для мальчиков, которая отвечает
необходимым требованиям, создающим условия для нормального физического развития подростков. Появляется простой по крою, легкий, не стесняющий движения детей комплект, который включал короткую курточку с воротником апаш и укороченные брючки, пристегивающиеся к ней. Нарядный вариант такой одежды делали из шелка (см. «-Ателье» № 03/05, илл. 09). курточку украшали белым плиссированным воротником, а вокруг талии повязывали широкий шарф. Разнообразные детали, дополняющие этот костюм, позволяли изменять композицию этого прелестного. первого подлинно детского предмета одежды. Легкий и утилитарный, этот костюм нигде не сдавливал тело, был удобен в эксплуатации и быстро завоевал себе главенствующее место в
Ателье С6//2007
эволюция кроя 5
гардеробе мальчиков. Это нововведение прекрасно демонстрирует портрет четырех братьев из английской аристократической семьи, где младшие дети по традиции еще одеты в кисейные платьица (илл. 06).
Дальнейшие поиски оптимального варианта детской одежды приводят к появлению другою мальчикового костюма, также завоевавшего широкую популярность, который состоял из курточки и длинных брюк или бриджей (илл. 19).
Во второй половине XIX века детская мода неоднократно предлагает для мальчиков разного возраста копию национального шотландского костюма. Впервые его продемонстрировал юный Принц Уэльский (1841-1910), будущий король Великобритании Эдуард VII. Позже этот костюм можно было видеть уже на его сыне, сфотографированном вместе со своей матерью Александрой, которая в то время еще была принцессой Уэльской (илл. 07), а затем на его внуке, будущем короле Эдуарде VI11 (1894 1972, илл. ОХ). Так правящая королевская династия Великобритании поддерживала моду на шотландский национальный костюм, который удачно сочетал занимательные детали, такие как брошь, бантик, прикрепленный под ворот ником рубашки, и клетчатые гольфы с удобной курточкой и юбкой, такой привычной для маленьких мальчиков многих предыдущих поколений (илл. 07). В комплект шотландского костюма помимо перечисленных аксессуаров входили куртка и жилет из бархата или шерстяной ткани. Юбку делали из поплина с рисунком в клетку или из шерстяной шотландки. Дополнением служили шарф, сумка из меха, украшенная бахромой, и шапочка «гленгарри»*. Со временем шотланд-
В конце XIX - начале XX века удачно «найденный эпохой матросский костюм объединил в некое детское братство массу ребятишек разных стран и социальных категорий - от принцев до самых малоимущих.
Только после восьми лет мальчишки сбрасывали с себя юбку и облачались в модную одежду отцов.
Ателье 06//2007
54 эволюция кроя
ский костюм был изменен для малышей и получил название «костюма юного гориа». Комплект включал клетчатую юбку в складку, украшенную оборками белую сорочку с длинным рукавом и жакет без воротника с округлым вырезом, баской и рукавом причудливой формы (илл. 09).
Не лишним будет вспомнить и поразивший воображение юных читателей образ маленького лорда Фаунтлероя, героя популярной детской книжки, выпущенной в 1888 году. На иллюстрациях книги маленький лорд был оцет в темный бархатный костюм (короткий жакет-болеро и брюки-кюлоты). подпоясанный цветным кушаком, белую блузу с кружевными манжетами и большим кружевным воротником округлой формы, который называли вандейковским. Шелковые чулки и легкие бальные туфли с пряжками, как того требовала мола XVIII века, заверша
ли этот чудесный костюм (илл. 10). Этот комплект помимо романтической привлекательности, рождающей ощущение симпатии к образу мальчугана, имел сходство с мужским костюмом последователей «Эстетического движения» тех лет, таким образом создавая себе aona'i-нитсльную рекламу. Однако увлечение обликом героя, оставившее свой след в истории костюма, было кратковременным. Мимолетное воспоминание о маленьком лорде Фаунтлсрое возникло значительно позже, среди предложений женской моды 70-х.
Морской костюм
амая долгая жизнь была уготована детскому морскому костюмчику (англ. - sailor suit). Его
феномен состои г в том. чго он был чрезвычайно популярен в течение более чем ста лет. В то время не было, пожалуй.
ни одной семьи, где дети не имели бы возможности пофорсить в нем. Удачное решение этой дизайнерской находки сделало детский морской костюм символом целой эпохи, он был к лицу каждому ребенку, сообщая и мальчикам и девочкам прелестное очарование детской непосредственности. Это была одежда одновременно демократичная и нарядная, уместная в любой ситуации, разрушавшая всяческие социальные барьеры.
Начало увлечения морской тематикой восходит к 1850-м, после того, как известный салонный художник Франсуа Ксавье Винтерхальтер нарисовал пяти-лстнего принца Альберта в костюме, напоминающем униформу моряков. Костюм принца был белым и включал блузу с синим воротником прямоугольной формы, отделанным по краю узкой белой каймой, длинные, расклешенные
Ателье 06/72007
эволюция кроя 5
в журнале «Ателье» .Vs 05/07. Такую куртку. которая по покрою мало отличалась от куртки ятя взрослых (илл. 16). нередко носили с бриджами (илл. 08 - фигурка ребенка в центре, илл. 13)
Одежда маленьких девочек тоже перестала быть копией платьев взрослых женщин (илл. 17). а морской костюмчик для девочек от 5 до 14 лет отличался лишь тем, что вместо штанишек они носили юбку в складку (илл. 18).
toil' V'
Актуальный образ
I I'етский морской костюм по всему ] I его строю - художественно-образ-У 1-ному. композиционному, дскора-'тивному, конструктивному - относится к числу классических созданий, где. пользуясь выражением известного театрального деятеля Л. Таирова, «ни прибавить, ни убавить, как из песни нельзя слова выкинуть, либо замени i ь в ней ни од hoi о штриха без одновременного искажения
книзу брюки и шейный платок (илл. II). В качестве головных уборов к таким костюмам предлагались канотье, широкополые соломенные шляпы с загнутыми вверх полями (илл. 12). а также шотландский или французский береты с помпоном и непременной ленточкой вокруг гульис названием корабля (илл. 13).
Так благодаря сыновьям Принца Уэльского морской костюм получил особую популярность, однако законодателем мужской моды прежде всего был их отец. Эта слава сопровождала принца, а затем и кораля, до конца его дней. Днем или вечером, на официальном или частном приеме костюм Эдуарда VII - от лучшего лондонского портного - всегда соответс-। новая обе гановке и всегда был элеч антен. В конце XIX - начале XX века к названию некоторых видов мужской одежды добавляли второе имя короля - .Альберт. Гак. например, в США на протяжении многих десятилетий XX века модный мужской сюртук так и называли - «Альберт».
Другой английский принц, внук Эдуарда VII, который совсем крохой носил шотландский костюм (илл. 08). в более старшем возрасте предстает в тем ио-си нем морском костюме (илл. 14). Брюки, как и у его деда, расклешены, блуза - навыпуск, на груди на белом шнуре - боцманский рожок, запрятанный в нагрудный кармашек.
Костюм, выполненный в морском стиле, имел множество разновидностей: часто в него входила блуза длиной до талии, стянутая по низу тесьмой. Крой этой блузы показан на чертеже (илл. 15). В костюм для мальчиков входила также двубортная куртка, подробное описание которой, как части мужскою гардероба, можно найти
всего образа». Это и обеспечило ему столь дачгую жизнь. Он и теперь, по прошествии более чем ста лет после его первого появления, не воспринимается анахронизмом. Думается, что именно по этой причине женская мода, охотно заимствуя идеи из мужского гардероба, впервые сделала именно эту детскую тему источником т ворческих поисков.
В конце XIX века морская тематика появляется и в спортивной одежде, особенно в костюмах яхтсменок. Многогранно раскрывают эту тему дизайнеры моды XX века. В коллекциях кутюрье интерпретируются знакомые нам однобортные или двубортные куртки. Полуприлегаюший жакет обретает с карманы, его нередко украшают латунные пуговицы. Традиционным становится темно-синий или белый цвет. В 1920-е подобный жакет висла в молу Шанель. Ив Сен-Лоран сделал его популярным в 1962-м. Платья и костюмы, выполненные по морским мотивам - вечерние и повседневные, спортивные и используемые в качестве одежды для свободною времени - всегда привлекательны и выглядят немного интригующе. В нежный женственный образ, отличающий модели костюмов Шанель 1917 года, органично вписывается воротник традиционной квадратной формы и знакомое цветовое сочетание белого с синим, используемое даже в оформлении изящной обуви из белой и синей кожи (илл. 21).
В одной из версий дизайнеров Emanuel, представленной в 1984 году среди множества вариантов моделей одежды, выполненных по морским мотивам (ты. 22), также использован матросский ворот-
ник. правда, его утрированно вытянутые концы повернуты спереди назад. Одна из последних коллекций талантливого модельера Лидии Соселии. созданная в 2007 году, демонстрирует зрителям богатую палитру впечатлений художника, связанных с морем, она интересна принципом ассоциативности. Колористическая гамма коллекции решена широко и вольно, а ее главной темой художник делает конструкцию. формирующую образ, навеянный морской волной. «Вживленные» по низу юбки элементы, напоминающие веер, придаю! силуэту подвижность, а походке молодую упругую динамику. Ненавязчивые детали моделей, которые во время дефиле демонстрирует юноша, деликатно напоминают о стиле унисекс. Так, сверкая новыми гранями, предстает в этой коллекции знакомая классическая тема (илл. 20).	И
ИЛЛЮСТРАЦИИ
01. Неизвестный художник. Порпзет детей. Ок 1630. 02_П Колендас. Пострет Н. Теперича. ’344. ОЗ . Енох Зееман. Пертрет братьев Tovaca Джона Байда. Начало 1730-х О4_Горцйус Гегдорт. Портрет ызльчхде восьми лет. 1606 05.Неизвестно!/ художник. Портрет Касла III. 1726 06. Не/заестныЛ художник. Портрет детей семьи Фскс-Стречджуэйз. Конец XVill в. 07. Фота решил при нцесаы Уэльской с сыном. Конец 1670-х. 08 Трое детей «роля Геосга V. слава - псинц Эдуард. Конец 1890 х 0»_Фото-ра<|:ия Мальчик в костюмчике «юного горца». Конец XIX в. 10.Ребенок в костюме маленького nopw Фауитлерся. Конец XIX в. 11. Портрет Принца Узгьского в уорскомкоспо-.-е. 1850 о. 12.Фотография. Мальчики морском костюме и соломенной шляпе. Конец XIX - на чало XX ев. 13.Картинка из модного журнала. Мальчгм в морской куртке, бриджах и фстяцузском борете. 1994 14 Фотография. Пргмц Эдуард а морСКОМ костюме Конец 1890-х. 16. Ю. Ошнн. Крой матросской блузы для малт.ч/ «в. Начало XX в. 16 Ю Ошин. Крой двубортной матроо-спай куртки для мальчиков. Намяло XX г 17_Фэгогрофня Маленькая девочка о матросском костюме Конец Х<Х в. 10 Ю Оыин Чертеж матсосскогс жакета для датючвк.
Начале XX а. 19 Фотография Олин из паризитов детского Kocnova. Конец ХтХ - начало XX ап. 20 Лцдия Сосолия. Модели в морском стиле 2037. 21 Шанпгь. Дамское пла ть« а морском стиле. 1917. 22 Emanuel. Медель женского платья о vopcKOM стиле 1984.
* ГЛЕНГАРРИ - традиционный головной убор шотландских горцев, шапка-пирожок»
из плотной шерстяной ткани с ленточками.
Ателье 06//2007
56
трикотаж
Продолжение. Начало темы см. в '•Ателье» Л& 01-05/07
конструктивное моделирование
Текст Чертежи ЛЮДМИЛА МАСЛОВА
МЫ ПРОДОЛЖАЕМ РАССКАЗЫВАТЬ О ПРИНЦИПАХ ПОСТРОЕНИЯ РАЗЛИЧНЫХ КОНСТРУКЦИЙ РУКАВОВ ДЛЯ ТРИКОТАЖНЫХ ИЗДЕЛИЙ, ВЫПОЛНЕННЫХ РЕГУЛЯРНЫМ СПОСОБОМ ВЯЗАНИЯ. В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССМОТРИМ ПОСТРОЕНИЕ РУКАВА ПОКРОЯ РЕГЛАН С ПЛЕЧЕВОЙ ВЫТАЧКОЙ
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
Изделия с рукавом покроя реглан имеют хорошую посадку на фигуре человека, особенно если применяется рукав с плечевой вытачкой. Это актуально не только для женских, но также для мужских и детских изделий.
Построение чертежа конструкции рукава покроя реглан с плечевой вытачкой
Для разработки конструкции рукава покроя реглан с плечевой вытачкой, используемого для изделий, выполненных регулярным способом вязания, обратимся к чертежу конструкции стана (илл. 01), построение которого представлено в журнале «Ателье» №05/07.
Создание локтевой половинки рукава начинаем с нахождения сс верхней (средней) линии (илл. 02). Для этого из точки По1 радиусом, равным высоте оката втачного рукава, принятой для данною размера изделия (см. таблицу в «Ателье» №04/06), проводим дугу вправо. Из точки Г’з основного чертежа проводим касательную к построенной луге, на которую из точки По) опускаем перпендикуляр, а точку их пересечения обозначаем Ро. Затем продолжаем этот перпендикуляр вниз, откладывая на нем отточки По) величину. равную длине втачного рукава:
По-| Но - Дрзап + П др зап.
где Дрзап - длина рукава до линии обхвата запястья (размерный признак 68);
Пдрзап - припуск к длине рукава до линии обхвата запястья, который может быть от 0 см до 3.5 см. в зависимости от модных тенденций.
Чертеж стана изделия с линиями втачивания рукава покроя реглан.
Ателье 06/72007
трикотаж 5
с плечевой вытачкой, построенного на конструкции стана изделия.
ОБРАТИ ВНИМАНИЕ
Трикотажные полотна, выполненные на плосковязальных машинах, отличаются по своим характеристикам. Это зависит
Для построения линии втачивания локтевой части рукава покроя реглан в нижнюю часть проймы спинки, из точки Дз2, как из центра, радиусом Д32М1 проводим дугу вниз влево до пересечения с продолжением касательной. на которой расположена точка Г’о Точку их пересечения обозначаем Р(ц, при этом:
Д32М1 - Дз2₽01
Точку Pqi соединяем отрезком прямой с точкой Д32. который затем делим пополам, получая точку С02 Из этой точки восстанавливаем вправо перпендикуляр, где откладываем отрезок С02С22:
с02с22  0-3,0 см
Точки Д32, С22, Р()1 соединяем плавной кривой, получая линию втачивания локтевой части рукава в нижнюю часть проймы спинки. Этот отрезок кривой является зеркальным отражением нижней части проймы Д32, С21.
от плотности вязания, толщины пряжи, состава сырья и многих других причин. Поэтому при разработке чертежа конструкции рукава необходимо внимательно относиться к этим параметрам а теоретические знания соединять с накопленным опытом, учитывая ту немаловажную роль, которую играет интуиция художника, конструктора и технолога.
Ml (илл. 01). Окончательный вариант линии втачивания локтевой части рукава в пройму спинки в верхней части включает отрезок а12Дз2> а затем проходит через точки С22 и Роь
Чтобы построить линию втачивания передней части рукава покроя реглан в линию проймы переда, из точки 1123» как из центра, проводим дугу вниз влево радиусом, равным величине FIqi Ро (или высоте оката втачного рукава). Затем из точки Р4 основного чертежа к построенной дуге проводим касательную и из точки П23 опускаем на нее перпендику
ляр. а точку их пересечения обозначаем Р03. Продолжаем перпендикуляр вниз влево и откладываем на нем отрезок П23Н03:
П23Н03 = П01Н0
Для построения линии втачивания передней части рукава в нижнюю часть проймы переда из точки К432. как из центра, проводим вниз вправо дуту радиусом К432М11- Пересечение этой дуги с продолжением касательной, на которой находится точка Роз, обозначаем точкой Р02> Г|РИ этом:
К432МЦ = К432Р02
Ателье 06/72007
58 трикотаж
Затем точку Ро2 соединяем отрезком прямой с точкой К432- Этот отрезок делим пополам, получая точку С{ц. из которой восстанавливаем влево перпендикуляр. где откладываем отрезок С04С44:
С04С44 = 2,0+4,О см
Через точки К432. С44 и Р02 проводим плавной кривой линию втачивания передней части рукава покроя реглан в нижнюю часть проймы переда. Этот отрезок кривой но длине и по форме повторяет линию нижней части проймы К432.С41, Мп (илл.01).
СОВЕТ
Не забывайте корректировать длину рукава в зависимости от плотности и растяжимости полотна!
03
Окончательный вариант линии втачивания передней части рукава в пройму переда в верхней части включает отрезок В3К432. а затем проходит через точки С44 и Р02
Построение линии низа рукава и его локтевого и переднего срезов
Для построения линии низа передней части рукава покроя реглан из точки
Ноз вниз опускаем перпендикуляр к отрезку прямой Н03Р03, где откладываем отрезок Н03Н02- величина которою равна ширине низа рукава передней половинки:
НозН02 » Шрн - 0,25{Ро1Ро -Р03Р02),
где Шрн - ширина рукава внизу. Она определяется по формуле:
Шрн  0,5Озап + Пзап + Птп.
где Озап обхват запястья (размерный признак 29);
Пзап - припуск к обхвату запястья, который в зависимости от модели может быть от 2,0 см до 4,0 см и более:
Птп припуск на толщину полотна. Он равен 0 см при толщине полотна до 0.3 см и может доходить до 1,5 см при толщине полотна свыше 0.3 см.
Полученную точку Н®2 соединяем прямой с точкой Рог и получаем линию переднего среза рукава покроя реглан.
Для построения линии низа локтевой части рукава, из точки Но вниз опускаем перпендикуляр к отрезку НоПог На этом перпендикуляре откладываем отрезок HqHoi. величина которого равна ширине низа локтевой части рукава:
HoHoi - 2Шрн - Н03Н02
Полученную точку Hqi соединяем отрезком прямой сточкой Poi, получая линию локтевого среза рукава покроя реглан.
Чтобы получить окончательную форму рукава покроя реглан с плечевой вытачкой, используемую Для изделий, выполненных регулярным способом вязания, обе половинки рукава (переднюю и локтевую) соединяем по средним линиям По । Но и П23Н03. Отрезки прямой ацПо1 и вгПгз. являющиеся плечевыми срезами спинки и переда соответственно, образуют стороны плечевой вытачки. При этом точки Hoi и П23 совмещаются так же, как точки Но, Ноз 11 !’0- РОЗ (илл. 03).
Для удобства вязания стороны плечевой вытачки должны подходить к средней линии под одним утлом, то есть угол а]]По|0 равен углу ОП23В2-Кроме того, направление скосов линий локтевою и переднего срезов рукава покроя реглан обычно делают одинаковым. чтобы при регулярном способе вязания облегчить расчет сбавок и прибавок. То же самое желательно сделать и с верхними участками линий втачивания рукава покроя реглан по спинке и переду, а также верхних участков рукава.
Несмотря на то. что регулярный способ вязания занимает больше времени, он позволяет экономить дорогостоящее сырье, т.к. подкраивается только линия горловины.
И зделия с рукавом покроя реглан имеют хорошую посадку на фигуре человека, особенно если применяется рукаве плечевой вытачкой. Предложенный здесь принцип построения чертежа конструкции рукава покроя реглан актуален не только для женских, но также для мужских и детских изделий.	Й
Ателье 06/,'200 7
Дайте женщинам кепи -они их обожают!
Коко Шанель
72 давайте обсудим
ЦЕПИ
КРУПНЫЕ ЦЕПИ В НЕСКОЛЬКО РЯДОВ СО ЗВЕНЬЯМИ НЕПРАВИЛЬНОЙ ФОРМЫ-
САМЫЕ МОДНЫЕ В ЭТОМ СЕЗОНЕ.
Цепи в женскую моду ввела Коко Шанель. Она же придумала использовать их в качестве ручек для дамских сумочек. В 80-х голах цепочки были очень агрессивными - давал о себе знать стиль металлистов и панков.
Сегодня мы снова носим цепи. Они стали заметно крупнее, так же как и наше желание во что бы то ни стало втиснуться в ряды активисток светской жизни и поборниц гламура.
Следуя моде на контрасты, цепи сейчас дополняют даже изысканные вечерние наряды. Пояса-цепочки и цепочки-бретели - самый актуальный прием, чтобы обратить на себя внимание. Не менее эффектное решение - броские рисунки цепей огромного размера.
Желтое золото триумфально возвращается в моду.
поэтому пеночки из желтого металла - на пике популярности. Они прекрасно смотрятся на загорелой коже, яркой летней одежде и в сочетании с тканями белого цвета. Роскошные комплекты можно получить, комбинируя цепи с воздушным шифоном или с грубым льном.
Цепи из металла, пластика, текстиля, кожи -по-прежнему лучшее украшение для обуви, аксессуаров и сумок. Главное, чтобы они были крупными!	й
Иаши комментарии и Иане Кальча.ч присылайте по e-mail. bZWeWttmliga. ru и<и по абрсеу: lOIOlKl, Чсскла, Главппктаит. a/к ?У5. журнал «Ателье*.
модно
ИННА КАЛЬМАН стилист журнала «Ателье-
1Цепи из желтого металла.
2 Рисунки цепей огромного размера.
3 Декорирование одежды цепочками.
4 Пояс-цепочка или цепочки-бретели.
Ателье 06//2007