Ателье 06//2005
СОДЕРЖАНИЕ oi
МОДНЫЕ ЛИНИИ
Alta moda — Неделя моды
в Риме 06
Актуальные мужские сорочки 12
ДЕЛО
Регистрация предприятия.
Что дальше? 18
ФАКТУРА
Модные ткани лета 2005 20
ОБОРУДОВАНИЕ
Бытовые швейные машины
фирмы JUKI 24
ТЕХНИКА КРОЯ
М. Мюллер и сын.
Жакет haute couture
Изготовление лекал юбки
РУССММЙ КОСТЮМ
Народный костюм
Рязанской губернии
ТЕНДЕНЦИИ
Прогнозы Александра
Васильева
МОДЕЛИ СЕЗОНА
Жакеты и пальто
27
37
44
47
48
ТЕХНОЛОГИИ
Декоративный цветок
для пляжной одежды
НЮАНС
Топы из платков и парео
ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
Женский костюм
середины XDC в.
УЧЕБНЫЙ ЦЕНТР
ГЛОССАРИЙ
50
52
54
58
60

06
МОДНЫЕ ЛИНИИ
Ателье 06//2005
п
На итальянской Неделе высокой моды Alta Moda
были продемонстрированы 32 коллекции,
воплощающие в себе практически все мечты зрителей.
Поистине это была смесь традиционной
высокой моды и эксцентричных экспериментов.
Fausto Sarli
оказы модельеров класса люкс открыл
Фаусто Сарли с 50 моделями,
исполненными шарма и грации: яркие,
однотонные, длиной до колен, приталенные,
стилистическим прообразом для которых
послужили Лазурный берег и далекие 60-е.
Необычная конструкция воротников и
отворотов привлекла внимание к творениям из
дикого шелка и шелка «микадо». Строгие линии
кроя, струящиеся воланы и
скульптурные рукава - отличительные
черты коллекции Фаусто Сарли.
Бюстье объемных платьев
раскрываются подобно чашечкам
цветков. Выбирая такие соче- I
тания, как ярко-розовый и
оранжевый, мастер делает
ставку на эффектные контрасты.
Красно-белыми
продольными полосами змеится
длинное платье с асим- ё
метричным цельно-
ее
со
о
со
<
скии
офиль
Текст_Бенинья Маллебрейн,Сусанне Шаллер//Фото_Апс1геаз Them

Ателье 06//2005
МОДНЫЕ ЛИНИИ 07
кроеным лифом. Воротники с воланами придают строгим
коротким пальто из шелка «микадо» динамику. Подобно
легчайшим цветам выглядят огромные пайетки, парящий шифон
обволакивает фигуру, а силуэты прямых платьев
светло-желтого, бледно-золотистого и розового цветов выглядят
вполне в духе 60-х: это по-настоящему шикарно.
Неаполитанец Сарли выбрал светлые мягкие оттенки для
своих струящихся шифоновых платьев, расписных и
вышитых по природным мотивам.
Gattinoni
Коллекция Дома Gattinoni была показана под девизом: «Пороки и
добродетели». 15 интерпретаций креативного директора Gattinoni
Гильермо Мариотто стали свидетельством высокого мастерства.
Первой на подиуме предстала Отвага в образе воинственной
амазонки в болеро с горностаевой отделкой, в платье из джинсовой
ткани и расписного шифона, украшенном хрусталем, с драгоценным
мечом в руке. Во всем белом явилось на суд зрителей Безумие: к
вышитым сапогам и шифоновым брюкам на «безумной» была надета
короткая «смирительная рубашка» из хлопчатобумажного батиста со
множеством лент. Бурные аплодисменты заслужила Скупость, явивша-
т- ¦

08 МОДНЫЕ ЛИНИИ
Ателье 06//2005
Платье Неверности из
двух слоев шелкового
шифона коричневого ш
лилового цветов
окутывает тюлевое боа:
открытую спину украшает
лента с
переливающимся змеиным рисунком.
.
яся зрителям в платье из сире
невого шифона с драпировкой
на лифе с золотыми
кружевами и болеро с вплетенными
золотыми нитями. За черной
накидкой до пола,
напоминающей арабский чадор,
скрывается Склочность в шифоновом
платьице с горизонтальными
полосами, украшенном жем-
'f;j чугом.
¦- ' Платье Неверности из двух
слоев шелкового шифона ко- t
ричневого и лилового цветов оку- I
тывает тюлевое боа: открытую спи- "
ну украшает лента с
переливающимся змеиным рисунком.
В пышной и роскошной черно-белой
двойной юбке с кружевными лентами
по подиуму шествует мисс
Высокомерие. Ее аксессуары - маленькие
кинжалы, широкие черные браслеты и
ожерелье. Гораздо менее агрессивно
Гильермо Мариотто представил в
конце дефиле Гомосексуальность
(пока неясно, добродетель это или
^порок): она предстает перед нами
в мальчишеской рубашке с пай-
;

Ателье 06//2005
етками, низко сидящих джинсах с
аппликациями и логотипом Gattinoni и
коротком черном жакете,
напоминающем смокинг, на который надето
таинственное кимоно до пола.
Camillo Borta
Летние модели Камилло Бона были
рождены под знаком 50-х:
простые бюстье и пышные юбки-
солнце (например, юбка в
широкую полоску зеленого и красного цветов).
Платья, драпированные подобно
сари, а также мотивы вышивки
напомнили об Индии. Мандалы и
рисунки мраморных полов ин- 11г
дийского мавзолея «Итимад-ад- щ
Даулах» вдохновили молодого
модельера на создание
аппликаций на светлых юбках.
МОДНЫЕ ЛИНИИ 09
-
Цвета коллекции - белый, бежевый и пе-
¦очный, а также рубиново-красный. В
качестве материалов Бона выбрал
легчайшую шерсть для дневных моделей, а для
вечернего гардероба - воздушный шелк,
жоржет и шелковое джерси.
Marella Ferrera
Лейтмотивом показа Мареллы
Феррера стали волны. Картины и
последствия декабрьского
цунами в Азии побудили сицилианку
реализовать природные силы в
эмоционально заряженных моделях.
Манекенщицы с замысловатыми пышными
прическами напомнили весталок. Их широкие
белые юбки были вышиты или расписаны
по мотивам фауны джунглей. Аскетичные
прорицательницы были одеты в
ступенчатые юбки - метафоры водопада. Простой
хлопчатобумажный деним подвергся
сложной обработке: специальные
покрытия создают эффекты влажной ткани.
Модели украшены вьющимися объемными
ветвями кораллов и лазерными инкруста-

ю МОДНЫЕ ЛИНИИ
Ателье 06//2005
циями. В авангардных моделях
Феррера всегда присутствуют
продукты традиционных
сицилийских ремесел - домотканое
полотно и вязание крючком.
Примером этому служат треугольные
палантины и белые бюстье из
плетеной сетки.
Chiara Boni
Кьяра Бони «пригласила»
зрителей в Мулен-Руж.
На подиуме царили
танцовщицы канкана в
нижнем белье из сент-галленского
кружева, в дерзких бюстье из
различных материалов,
маленьких теплых шарфах и
ярких юбках. Веселые дамы
фланировали в роскошных платьях
из лайкры и кружев, постоянно
открывающих ноги.
Raffaella Curiel
Коллекция Раффаэллы Ку-
риэль предлагает
зрителям «путешествие» по
Востоку, традиционные
наряды которого она интерпретиро-
В моделях
Франко Кьямбелла
чувствуется
итальянский шарм, для
которого характерна
неприкрытая
сексуальность.
I
i
«. .
7
"

МОДНЫЕ ЛИНИИ 11
вала в европейском духе.
Китайские иероглифы искусно
украшают мягко струящиеся брюки,
изысканные инкрустированные
вышивки на блузах выглядывают из-
под жакетов строгого
классического силуэта. Шелковые ткани
ярких цветов декорированы дорогой
вышивкой с цветочными
мотивами, плотно облегающие платья с
высоким стоячим воротником и
кимоноподобные наряды
подчеркивают стройные силуэты,
благодаря чему коллекция производит
сугубо женственное впечатление.
liimann Grawe
н
емецкий дизайнер Тиль-
манн Граве на смену
футуристическим моделям для
Расо Rabanne предложил
собственную линию в женственном
стиле с экстравагантными
деталями: струящиеся коктейльные платья
черного или темно-розового
цветов из креп-жоржета с
плексигласовыми вставками, бюстье из кожи
питона, украшенные рогом бизона.
Геометрический пэчворк из
серебристой лисы неожиданно
прерывает черный жакет-смокинг. Дерзкие
петушиные перья покачиваются на
золотисто-мерцающем пальто из
люрекса.
Giovanni
Cavagna
у
Джованни Каванья цвет
лета - белый. Его коллекция -
это плавильный тигель
образов XIX-XX веков.
Tony Ward/
Abed Mahfouz
т
ты и
они Вард и Абед Махфуз
(Ливан) представили на
подиуме «платья для
принцесс»: роскошь, блеск и скры-
эротизм - такова
квинтэссенция этой коллекции дорогих
вечерних туалетов. кк

12 МОДНЫЕ ЛИНИИ
Ателье 06//20О5
РЕВОЛЮЦИОННЫЕ
перемены
Текст_Меллер//Фото_Уек, Hamburg
ВОРОТНИКИ FREUDENBERG GYGLI AG
¦

Ателье 06//2005
МОДНЫЕ ЛИНИИ
13
В мужских коллекциях одна из главных ролей
отводится модным сорочкам, а созданные для них ткани
отличаются бесчисленным множеством рисунков и
цветовых сочетаний. Именно эти сорочки придают
неповторимый шарм спортивному стилю. В то же
время элегантный классический стиль отдает
предпочтение строгим сорочкам белого цвета или
выполненным в нежных оттенках пастельной гаммы.
Здесь большее значение придается изысканным
деталям и оригинальным структурам тканей.
Любовь к деталям
Сорочки узкого прилегающего силуэта эффектно
подчеркивают линии тела. Рисунки тканей
демонстрируют все разнообразие существующих
мотивов: от простых полосок, крапинок и мелких
клеток-виши до ярких орнаментальных композиций. В
качестве отделки используются рюши, контрастные вставки,
канты и вышивки.
Совершенно очевидно, что сорочкам нового поколения
присуща любовь к деталям - будь то форма воротника
или двойные пуговицы.
Характерны удлиненные формы воротников, а также
воротники с высокой стойкой, застегивающейся на
пуговицы, или отложные, с заостренными концами, широко
разведенными в стороны. Возвращаются узкие галстуки.
Вновь внимание обращается на манжеты - в
некотором роде это приманка для взыскательного
индивидуалиста, который не хочет отказываться от более или
менее эпатажных декоративных элементов.
Наряду с элегантными шелковыми рубашками
появляются варианты, которые придутся по душе любителям
авантюрных приключений и колониального стиля. Для
этих сорочек характерны такие элементы спортивного
стиля, как объемные карманы-«портфели», погончики,
кокетки, а также использование в одном изделии
контрастных по оформлению тканей.
Стоит отметить и достаточно активное проникновение
элементов в женственном стиле. Цветочные гирлянды,
напоминающие не только о Гавайях, используются
наравне с мотивами в виде мелких цветов. А для любите-
*?¦

14 МОДНЫЕ ЛИНИИ
Ателье 06//2005
леи экзотики другого рода в наличии имеются сорочки с
рюшами или кружевами.
Ключевое понятие - цвет
Декоративность, роскошь и цвет доминируют в
этом сезоне. Не является исключением и
мужская мода, для которой сегодня характерны
смелые решения, лишь изредка встречавшиеся
ранее. При этом особенно важная роль отведена мужской
сорочке. Используемая палитра цветов, навеянная
воспоминаниями о фешенебельных курортах, светских
раутах и великолепных приемах, помогает создать
несколько идеализированные образы в духе 50-х и 60-х, а
мужские сорочки лета 2005 могут по праву считаться
произведениями искусства. Для создания новых образов
модельеры активно используют качество тканей,
дизайнерские решения и оригинальность.
Тема лета - ткани с легкими струящимися структурами или
эффектами жатости. Наиболее актуальны смесовые ткани
со льном. Для оформления сорочечных тканей характерны
две особенно явно выраженные
тенденции: яркие набивные
рисунки в этническом стиле или в
стиле оп-арт и изысканные
вышивки тон в тон, выполненные на
одноцветных тканях или
вариации натемуденима.
Отличительной чертой сезона
становится разнообразие
предложений, включающих
различные стилевые решения -
спортивные, элегантные или
повседневно-деловые. Комфортные
ощущения возникают благодаря
использованию
инновационныхтехнологий для создания тканей и
материалов, в том числе нано-
технологий. Но главным, тем не
менее, остается цвет.
ВОРОТНИКИ FREUDENBERGGYGLIAG

Ателье 06//2005
* _:р~ *С- *
¦
¦¦
¦ - ¦¦;:!(;,-.
МОДНЫЕ ЛИНИИ
В рисунках достаточно часто встречаются смелые
сочетания коричневого с холодными оттенками синего,
нежно-сиреневого и лилового или ярко-розового и
оранжевого. Особенно эффектны интенсивные неоновые
цвета, переливающиеся всеми цветами радуги. Желтый
цвет вносит ощущение свежести и новизны.
Городская мода
Предложения для города характеризуются легкостью,
они наполнены духом молодости и не столь
изысканны, как прежде. В то же время они отличаются
прекрасным кроем, демонстрируя так называемый
«итальянский стиль», в известной степени имитирующий ручную
работу. Это относится, главным образом, к тем моделям,
которые наряду с прилегающим силуэтом демонстрируют
разнообразие отделочных деталей (форма воротника, особая
конструкция манжет и дорогие пуговицы). Если
используются ткани в полоску, то сорочки, выполненные в английском
стиле, обязательно дополнены белыми воротничками и
белыми манжетами. Тончайший хлопок, как и дорогой шелк,
определяют облик этих моделей. Многоцветье все чаще
уступает место светлым выразительным оттенкам и тканям -
однотонным или с рисунком в тонкую полоску.
Естеств е н н ость
Созданные некогда по образу и подобию
классических мужских сорочек, модные футболки (ти-шоты)
отличаются большим разнообразием в немалой
степени благодаря применению материалов
различных по качеству и сырьевому составу. Доминирует
хлопчатобумажный трикотаж. Кроме того, актуальны
трикотажные полотна изо льна и конопли. Футболки, которые
сегодня достаточно часто обходятся без воротника,
делают ставку на новые пропорции и форму, порой
превращаясь в туники. В этом случае и крой, и используемый
материал служат созданию комфортных ощущений, чтобы
соответствовать ожиданиям будущего владельца -
особенно в теплое время года. В то же время эти изделия не
лишены декоративности. В качестве отделки чаще всего
предлагается вышивка, выполненная тон в тон или с лег-

16 МОДНЫЕ ЛИНИИ
Ателье 06//2005
кими цветовыми нюансами. Среди мотивов вышивки
вариации на фольклорные и этнические темы, что также
находит отражение в особенностях конструктивных решений
современных футболок.
Стиль casual
Все разнообразие оттенков - от пастельных до
интенсивных - находит применение в стиле casual.
Белый цвет действует умиротворяюще, структуры
тканей органично дополняют цветовые сочетания.
Дополнительные акценты создаются набивными
рисунками, в том числе различными вариантами на тему
клетки. Несмотря на возможность использования
разнообразия оттенков от дерзких ярких до нежных пастельных,
провозглашаемых современной модой, броские цвета
явно принадлежат стилю casual, а изысканные и
сдержанные оттенки рекомендуются для делового стиля.
В моделях, выполненных в стиле casual, также
преобладают достаточно стройные силуэты, однако
по-настоящему прилегающие формы можно видеть лишь в
предложениях высокой моды. В одежде в духе casual
предпочтение отдается вариантам без рукавов, свободно
распахнутым воротникам и многослойности.
ВОРОТНИКИ FREUDENBERGGYGLIAG

МОДНЫЕ ЛИНИИ
17
Стиль денди
Галстуки, дизайн которых полностью соответствует
оформлению сорочки, - это прерогатива
авангардистов. Просто ошеломляют рубашки из
дорогих кружев шантильи, представленных в гамме от
черного цвета до пастельных оттенков. Широкие
шелковые манжеты и свободно распахнутые воротники -
это дополнительные акценты. Наряду с кружевом
предлагается набивной шелк, легко и нежно окутывающий
тело. Линии кроя в этом случае отличаются
непринужденностью, рукава - широкие и объемные. Манжеты
часто выполняются из ткани другого цвета. Верх
совершенства - гармонирующий по цвету шелковый шарф.
Модные детали
В
коллекциях, представленных на мировых
подиумах, отчетливо прослеживается тенденция
использования пышной декоративности.
Смешиваются самые различные стили. Детали,
подчеркивающие роскошь, дополняются элементами в
фольклорном или спортивном духе. Используется все - кокетки,
декоративные пуговицы, вышивка, а выкроенные по
косой планки застежки и изысканно выполненные
аппликации демонстрируют еще одну модную тенденцию.
Стоит отметить, что летняя мода явно неравнодушна к
планкам и цветным кантам, которые придают однотонным
сорочкам новый облик. Мотивы в стиле сафари дополняют
разнообразие модных предложений. Ыь.
Рубашки лета 2005 могут по праву
считаться произведениями искусства.
Предстоящий осенний сезон обещает интересное
развитие актуальных модных тенденций,
где на первом плане - цвет и шарм,
помноженные на оригинальность и креативность.

18
ДЕЛО
Ателье 06//2005
Предыдущая наша статья (см. «Ателье» № 04/05) была посвящена теме
выстраивания партнерских отношений в новом бизнесе. После того как
все договоренности достигнуты, можно вплотную заняться
организационными вопросами. И первый вопрос на повестке дня - регистрация
новой организации.
ПЕРВЫЕ ШАГИ
ПОСЛЕ РЕГИСТРАЦИИ
ТекстЕлена Скриптунова
ОПЫТ ПОКАЗЫВАЕТ, ЧТО САМОСТОЯТЕЛЬНО ЗАНИМАТЬСЯ
РЕГИСТРАЦИЕЙ СВОЕГО ПРЕДПРИЯТИЯ НЕ ТОЛЬКО ДОЛГО,
НО И НАКЛАДНО. АДМИНИСТРАТИВНЫЕ БАРЬЕРЫ НА ПУТИ
НАЧИНАЮЩИХ ПРЕДПРИНИМАТЕЛЕЙ ПОКА ЕЩЕ ВЕЛИКИ.
ВЫ ПОТРАТИТЕ ПОЛТОРА МЕСЯЦА И МНОГО НЕРВОВ, БЕГАЯ
ПО ИНСТАНЦИЯМ И СОБИРАЯ «БУМАЖКИ», НО ВСЕ РАВНО НЕ
УЛОЖИТЕСЬ В ОТВЕДЕННЫЕ ЗАКОНОМ СРОКИ И В ИТОГЕ
БУДЕТЕ ЕЩЕ ДОЛЖНЫ ГОСУДАРСТВУ И УПЛАТИТЕ ДОВОЛЬНО
ПРИЛИЧНЫЙ ШТРАФ E000 РУБЛЕЙ И БОЛЕЕ). ПОЭТОМУ
ПРОЩЕ И ДЕШЕВЛЕ НЕ ПЫТАТЬСЯ РЕШИТЬ ЭТОТ ВОПРОС
САМОСТОЯТЕЛЬНО, А СРАЗУ ОБРАТИТЬСЯ В
СПЕЦИАЛИЗИРОВАННУЮ КОМПАНИЮ, КОТОРАЯ ЗАНИМАЕТСЯ РЕГИСТРАЦИЕЙ
ПРЕДПРИЯТИЙ. ТАКИХ КОМПАНИЙ ДОВОЛЬНО МНОГО, И,
ПОТРАТИВ 6000 - 7000 РУБЛЕЙ, ВЫ ИЗБАВИТЕ СЕБЯ ОТ
НЕНУЖНОЙ ГОЛОВНОЙ БОЛИ.
НО ВОТ ПЕЧАТЬ И СВИДЕТЕЛЬСТВО О РЕГИСТРАЦИИ У ВАС В
КАРМАНЕ И ВЫ ИМЕЕТЕ ПОЛНОЕ ПРАВО НАЧИНАТЬ
БИЗНЕС. С ЧЕГО ЖЕ НАЧАТЬ?
РАССМОТРИМ НЕОБХОДИМЫЙ МИНИМУМ ДЕЙСТВИЙ
НОВОИСПЕЧЕННОГО ПРЕДПРИНИМАТЕЛЯ.
Общая стратегия
Когда происходит процесс выбора направления
деятельности нового бизнеса, предприниматель уже, так или
иначе, задумывается о своей будущей стратегии. Но пока у
него мало информации о рынке, отрасли, клиентах и
конкурентах, поэтому он не имеет возможности продумать все
досконально. Время разработки детальной стратегии еще
не пришло. Но уже с самого начала нужно провести
ревизию — что из стратегических вопросов понятно, а что — нет,
чтобы в будущем проработать все неясные моменты.
Поэтому одно из первых важных действий — это ответить на
следующие вопросы:
¦ Кто наши потенциальные клиенты?
¦ Какие товары они предпочитают — каков должен быть
наш ассортиментный ряд?
¦ Каковы их потребности и ожидания? Все ли их
ожидания удовлетворяются конкурентами?
¦ Где и как наши потенциальные клиенты совершают
покупки?
¦ Кто принимает решение о покупке? На основании каких
критериев?
¦ Какую цену наши потенциальные клиенты считают
оптимальной? Цена не должна быть необоснованно высокой
(потребители не будут понимать, за что они платят), но не
должна быть и слишком низкой, чтобы не вызывать
сомнений в качестве.
¦ Откуда наши потенциальные клиенты, скорее всего,
предпочтут получить информацию о наших товарах
(услугах)? Какие источники информирования мы должны
задействовать?
¦ Какая реклама лучшим образом воздействует на наших
потенциальных клиентов?
¦ Какие дополнительные виды сервиса значимы для
наших потенциальных клиентов?
¦ Должны ли мы развиваться экстенсивно (активное
расширение бизнеса) или интенсивно (доведение бизнеса «до
блеска», повышение эффективности при незначительном
расширении объемов)? Для какого пути развития у нас
больше ресурсов?
¦ Какой имидж мы хотим создать нашей организации?
¦ На каких конкурентных преимуществах мы будем
формировать свою репутацию?
Если на какие-то вопросы не получается ответить совсем —
значит необходимо это особо отметить и начинать собирать
информацию и анализировать ее, чтобы разобраться в
направлении движения по неясному вопросу.

Ателье 06//2005
ДЕЛО 19
Офис
Поиск офиса может стать серьезной
проблемой, поэтому заниматься этим вопросом
нужно сразу же, как только принято решение о
создании своего дела. Это процесс трудоемкий и
может занять 2-3 месяца. Поэтому к моменту
регистрации предприятия желательно иметь хотя бы
несколько возможных вариантов.
Чтобы найти подходящее помещение, нужно
проделать массу работы.
Во-первых, определиться с типом помещения, с
его характеристиками, которые бы
соответствовали вашей общей стратегии. Так, если вы
собираетесь открывать ателье по ремонту одежды, то
для вас принципиальным будет наличие
больших людопотоков в месте расположения вашего
офиса. А значит, промышленные зоны,
территории заводов за проходной, подвалы глубоко в
жилом секторе для вас не подойдут.
Во-вторых, нужно составить перечень всех
возможных источников (способов) поиска
помещения и выбрать из них наиболее приемлемый для
конкретной ситуации:
¦ Территориальные агентства по имуществу
(государственные учреждения) — следует иметь в виду,
что в свободное предложение через этот источник
поступает очень мало хороших помещений. Чаще
всего это подвалы и склады в неудобных местах.
Поэтому на данный источник особо рассчитывать
не приходится.
¦ Коммерческие агентства по недвижимости. Если
вы ищете дорогое помещение, то такие
организации вполне могут вам подойти. Однако на рынке
недорогих помещений действует много
мошенников. Ни в коем случае не подписывайте с
агентством по недвижимости договор на
предоставление информационных услуг. Это простое
надувательство. В обмен на ваши деньги вам
предоставят несколько адресов. И далее начнется
самое интересное. Телефоны по этим адресам
отвечать не будут. А самих адресов может и вовсе не
существовать, например, дома с указанным
номером на данной улице просто нет. Или дом есть,
но это детский сад, и никто никаких помещений
там не сдает. Поэтому, вступая в отношения с
агентством, настаивайте на том, что оплачивать
их услуги вы будете только после подписания
договора аренды с арендодателем.
¦ Индивидуальные маклеры. В принципе работа
одиночек мало отличается от работы агентств, но
за услуги они берут обычно дешевле, а действуют
расторопнее. Если же маклера рекомендовал вам
знакомый, который уже нашел с его помощью
помещение, то это тем более неплохой способ
поиска, который сильно сэкономит ваше время.
¦ «Прочесывание» территории. Иногда этот
способ оказывается самым действенным. Особенно,
если вас интересует конкретный район. В таком
случае нужно просто обойти все
административные здания данного района и переговорить с
владельцами. Часто бывает, что свободные
помещения есть, но никто специально их сдачей в
аренду не занимается, и информации, кроме как у
владельцев, ни у кого нет.
Кроме того, есть еще возможность покупки
помещения, и это очень выгодно в долгосрочной
перспективе, хотя у малого бизнеса чаще всего
таких средств не бывает.
Секретарь
Чем раньше у вас получится нанять секретаря (или
администратора) — тем лучше. На начальном этапе становления
бизнеса существует масса дел, которыми все равно нужно заниматься,
но если делать все самому, времени на собственно бизнес может
вообще не остаться.
¦ На первом этапе основная задача секретаря будет заключаться
в поддержании в порядке всех бумаг, телефонных контактах,
обустройстве помещения (закупка мебели, канцелярских и
хозяйственных товаров), сборе различной информации (в том числе и по
источникам поиска помещения и по поставщикам).
Фирменный стиль
С самых первых дней существования компании нужно решить,
какой фирменный стиль вы выберете. Фирменный стиль —
это визуальный способ представления вашей компании: логотип,
оформление документов и офиса.
Выбор фирменного стиля опять же зависит от вашей общей
стратегии. Так, например, если вы собираетесь действовать на рынке
агрессивно и активно, то пучите выбирать «напористые» цвета
(красный, желтый) и четкие «острые» линии. Если же для вас более
важен консерватизм и классический стиль, то цвета должны быть
«спокойные» — зеленый, синий, а линии плавные, закругленные.
Для формирования фирменного стиля необходимо:
¦ выбрать фирменные цвета компании (желательно не более
двух, максимум — трех);
¦ разработать в этих цветах логотип компании;
¦ выбрать фирменный шрифт компании;
¦ составить шаблоны всех документов компании (бланки
писем, факсов, прайс-листы, рекламные материалы,
распорядительные документы и т.д.). Шаблон включает в себя шрифт,
размер кегля, поля, межстрочные расстояния, отступы, абзацы;
¦ разработать макеты фирменной продукции на основе
логотипа и шаблонов.
Особое внимание при разработке фирменного стиля уделяется
цветовому и графическому решениям.
Например, нам известна компания, у которой логотип представлял
собой округлый сине-серый знак, а сайт был выдержан в желто-
фиолетово-красной гамме с ломаными линиями, логотип же на
сайте отсутствовал вовсе. В другой компании логотип
присутствовал только в буклетах и на сайте, на других материалах компании
(визитки, бланки, брошюры) он не был использован. Еще в одной
компании мы насчитали 5 различно оформленных видов визиток.
Этот ряд примеров, к сожалению, можно продолжать долго.
Поэтому очень важно, прежде чем заказывать фирменную
продукцию, концептуально определиться с фирменным стилем. Наш
совет — обратиться к профессиональному дизайнеру и
впоследствии всю фирменную продукцию разрабатывать у него. Если вы
будете менять дизайнеров, то неизбежно столкнетесь с проблемой
единообразия. У каждого дизайнера свой почерк, и сохранить
единство вам не удастся. Поэтому, выбирая дизайнера в первый
раз, особо обратите внимание на то, понимает ли он ваши идеи и
получается ли у него передать их визуально. Если же и после
третьей встречи дизайнер приносит вам свой креатив, который
совершенно не укладывается в вашу концепцию и не соответствует
вашей стратегии, но зато выглядит модно (по словам дизайнера),
лучше не тратить время, пытаясь достучаться до этого творца, а
просто поискать другого, с кем будет больше взаимопонимания.
Наличие фирменного стиля делает компанию узнаваемой, у
компании появляется лицо, начинает формироваться имидж
серьезной организации. Кроме того, постарайтесь, чтобы и логотип, и
фирменные цвета имели смысл, тогда этим можно будет
пользоваться и при презентации компании, и при продвижении ее услуг.
Окончание материала в следующем номере.

Ателье 06//2005
Наконец-то есть чем
порадовать верных
сторонников традиций. В
этом сезоне юбки и
платья признаны
ведущими
ассортиментными группами. Брюки
и шорты отступают на
второй план - но,
разумеется, не исчезают! И
с брюками, и с юбками
можно носить туники,
жилеты и безрукавки.
В новом сезоне продолжается
нашествие орнаментов. Не только платья
и юбки, блузы и туники, но и брюки,
длинные и укороченные («корсар»,
бриджи), а также легкие бесподкладочные
куртки и плащи,— практически все
актуальные изделия летнего сезона щедро
украшаются набивными и
жаккардовыми рисунками, вышивками, в
крайнем случае — клетками и полосками. По
три-четыре рисунка предлагается
сочетать в ансамбле или даже в одном
изделии. Это позволит выделить актуальные
детали и отделку моделей - вставки,
канты, рюши, эргономичные
криволинейные швы, рукава, «надставленные»
другой тканью. Вместе соединяются
рисунки совершенно разные по характеру
и мотивам, но тщательно подобранные
по цвету.
Одна из модных групп рисунков
навеяна экзотической растительностью,
уводящей нас еще дальше от
привычной городской среды, не то в джунгли
Центральной Африки, не то — Южной
Америки: сегодня дизайнеры текстиля
в поиске источников не ограничивают
себя четкими географическими
рамками. Цветы и листья порой решены
весьма условно. Главное — создать
впечатление буйной южной
растительности. Крупные, изрезанные, причудливо
изогнутые формы, насыщенные
коричневые и золотистые оттенки,
контрастирующие с черным и
фиолетовым. Богатство пластики и фактуры в
этих сложных рисунках достигается
введением дополнительных мотивов —

Ателье 06//2005
геометрических, выполненных в
технике батика, арабесок или кашмирских
орнаментов. Наслоения разнородных
мотивов характерны для этой темы.
Растительные формы переплетаются с
изображениями животных и птиц,
чередуясь с фольклорным геометрическим
орнаментом. Вышивки и аппликации
часто дополняют набивные рисунки,
придавая тканям нарядность.
В рисунках другого типа тоже
преобладают мотивы растительности.
Предложенные в прошлом году
плоскостные «наивные» цветы в манере 60-70-х
годов (контурный рисунок,
раскрашенный фломастерами), похоже,
прижились в моде и продолжают цвести всеми
яркими красками на радость молодому
поколению. Мотивы рисунков немного
видоизменяются: становясь меньше,
«глазастые» ромашки, словно
нарисованные детской рукой, порой уступают
место узнаваемым мелким ыйвЬым и
элегантным садовым ф
контуров рисунков ста
живыми, светлеют или
ют, что напоминает уже
редки также реалистич
чески точные изображ<
храняющие поэтическ
наброска благодаря не:
ленному колориту. В рис
воздуха и пространства, про'
всплеск активности сменяете
венным оживлением.
ЛИНЕЙНАЯ ЗА*
Очередное возвращение
ных мотивов в одежде
отделок, свободных фо
складок — неизменно с
расцветом пестротканых рк
лосы — многоцветные, крупные,
выразительные, так же прочно
ассоциируются с одеждой народов Северной
Африки, как драконы — с Китаем.
Остаются актуальными поперечные полосы.
Сложный ритм полос и сближенный
колорит — залог элегантности мягких
струящихся тканей из шелка с
вискозой. Для пестротканеи из хлопка и льна
характерно включение фасонных пряж,
вытканные полоски или эффект жатое -
ти (крепон, сирсакер). Снова актуальны
ткани, в которых полосы и клетки тон в
тон образованы за счет использования
пряж разной толщины, волокон
разного состава или комбинированных
переплетений.
СВЕЖАЯ ЗЕЛЕНЬ
Наступающее лето будет едва ли не
самым уникальным в летописях
моды. На первый план выходит
зеленый цвет, что последний раз случалось
где-то в начале 80-х годов. Не суровый
ятся более
ем исчеза-
ль 80-х. Не-
отографи-
ов, со-
арование
у высвет-
х боль
огодни
стест

22
ФАКТУРА
.'
-с I i / t
V?~
*вГ35г
in)
Ателье 06//2005
хаки и не расплывчатый болотный, а первозданно
чистый, свежий и энергичный цвет молодой травы — то
яркий, то разбеленный или смягченный серым до оттенка
нефрита. Чтобы он был всем к лицу, его предлагают в
сочетаниях с розовым и коралловым, желтым и
бирюзовым. На втором месте по значению — оттенки голубого,
представленные в модной гамме по тому же принципу:
веер тонов от высветленных до насыщенных, но всегда
чистых. Цветотерапия идет полным ходом:
зелено-голубые коктейли тонизируют усталых горожан,
напоминая о красках первозданной природы.
ВНИМАНИЕ, ВОЗДУХ!
Тонкие плотные ткани, которые в предложениях
зимнего сезона использовались для создания объемных
моделей со сборками, драпировками и крупными
деталями, отстающими от тела, уступают место невесомым
летним тканям. Эти ткани настолько легки и
разрежены, что свободно пропускают воздух и... парят вокруг
фигуры, не прилегая к ней. По крайней мере сильно
разрежены отдельные участки в структуре тканей.
Простейшее решение — переплетения с ажурным рисунком,
имитирующим мережку. Снова приобретает
актуальность «английское» шитье, возвращается эффект деворе —
вытравленный и словно исчезающий рисунок на
смесовой ткани. Оригинальна ткань, напоминающая
шелковый газ с имитацией вышивки: более плотные участки с
рисунком позволяют ткани сохранить свою структуру,
т
ПРОДОЛЖАЕТСЯ НАШЕСТВИЕ ОРНАМЕНТОВ
¦ ВСЕ АКТУАЛЬНЫЕ ИЗДЕЛИЯ ЛЕТНЕГО СЕЗОНА
ЩЕДРО УКРАШАЮТСЯ НАБИВНЫМИ И ЖАККАРДОВЫМИ
РИСУНКАМИ.
¦ В АНСАМБЛЕ ИЛИ ДАЖЕ В ОДНОМ ИЗДЕЛИИ
ПРЕДЛАГАЕТСЯ СОЧЕТАТЬ ПО ТРИ-ЧЕТЫРЕ РИСУНКА.
#

Ателье 06//2005
тогда как прозрачный разреженный фон — на грани
деформации.
Еще одна «маленькая хитрость» — в сверхлегкие прозрачные
ткани включается металлическая нить. Она держит
заданный объем и форму, а ткань напоминает парчу — и блеском,
и пластикой, но не весом!
ЧТО ШИТЬ? КАК ШИТЬ?
Платье или туника, длинная блуза или жилет, юбка
или брюки, — любая одежда, созданная с учетом
основных тенденций, либо облегает фигуру и плавно
расширяется книзу, либо объемна и стремится к форме
геометрического совершенства — овалу. Большую роль
играют наслоения, когда короткое может быть надето
поверх длинного. Существует интерес и к мягким
струящимся, и к четким конструктивным формам, часто они
сочетаются в одном ансамбле. В женской фигуре
акцентируются шея, плечи и грудь. Среди модных деталей по-
прежнему актуальны воротники, отстающие от шеи, и
большие вырезы. Кроме того, востребованы объемные
воротники, карманы, манжеты; складки и сборки;
пояса, ленты, завязки; канты, вставки, рельефные швы.
Линия плеч слегка расширена. Линия талии
по-прежнему «плавает». Длина — несколько выше или несколько
ниже колена, часто в ансамбле присутствуют оба
уровня. Весь арсенал искусства шитья, созданный веками,
используется непринужденно, как бы невзначай.
тальное — дело вкуса... Jkk
/ \
ФАКТУРА 23
Получить более полную информацию о
тенденциях моды в области текстиля,
ознакомиться с новыми коллекциями от
европейских производителей, а также
заказать или приобрести
понравившиеся новинки вы сможете, посетив офис
фирмы «АЛЛЕГРИ!».

24 ОБОРУДОВАНИЕ
Ателье 06//2005
Сейчас на российском рынке среди бытовых швейных машин
большую популярность приобретают машинки фирмы JUKI. Многие чи-
^^ татели хотели бы узнать мнение специалистов о качестве швейных
машин торговой марки JUKI. Специалисты фирм «Веллес» и
«Книт» - дистрибьюторов в России департамента быто-
^„ ~ ^^^^ вых швейных машин «JUKI CORPORATION» (Япония)
"^^i^;^^^^^ решили ответить на самые часто задавае-
S^^E^^^^^^^^ мые вопросы читателей и покупателей.
ЛЕГКО
ЗДРАВСТВУЙТЕ! Я РАБОТАЮ В АТЕЛЬЕ НА ПРОТЯЖЕНИИ 20 ЛЕТ. ДЛЯ
ПРОИЗВОДСТВА ШВЕЙНЫХ ИЗДЕЛИЙ МЫ ИСПОЛЬЗУЕМ
ПРОМЫШЛЕННОЕ ОБОРУДОВАНИЕ ФИРМЫ JUKI. МАШИНЫ НЕ ВЫЗЫВАЮТ
НАРЕКАНИЙ ПО КАЧЕСТВУ И НАДЕЖНОСТИ. ЗНАЮ, ЧТО ЭТОТ КОНЦЕРН
ВЫПУСКАЕТ И БЫТОВЫЕ ШВЕЙНЫЕ МАШИНЫ, О КОТОРЫХ ОЧЕНЬ
МАЛО ИНФОРМАЦИИ. НЕ МОГЛИ БЫ РАССКАЗАТЬ ОБ ИСТОРИИ
ПОЯВЛЕНИЯ ШВЕЙНОГО ОБОРУДОВАНИЯ JUKI НА РОССИЙСКОМ РЫНКЕ.
Анастасия М., г. Краснодар
Основанная в 1938 году как Ассоциация производителей
швейной техники Токио (с 1943 года — ТОКЮ JUKI
INDUSTRIAL Co., Ltd., с 1988 года - JUKI Corporation), в
наши дни JUKI Corporation является — мультинациональ-
ным концерном и ведущим производителем
промышленных и бытовых швейных машин, лидером машиностроения
для легкой промышленности. В России промышленное
швейное оборудование JUKI не нуждается в специальном
представлении. JUKI CORPORATION — партнер наших
швейных фабрик-производителей с советских времен.
Благодаря промышленному оборудованию фирмы JUKI
многие швейные фабрики смогли повысить
производительность и улучшить качество своей продукции.
Производство бытовых швейных машин JUKI Corporation
началось в 1947-м, и долгое время они продавались только
на внутреннем японском рынке. С 2000 года фирма JUKI
стала поставлять машины и в другие регионы мира, в том
числе в Россию.
За последние годы модельный ряд бытовых швейных машин
JUKI пополнился целым спектром современных
электронных машин и оверлоков, пользующихся популярностью во
многих странах мира благодаря своему дизайну, надежности
в эксплуатации и большим техническим возможностям. На
сегодняшний день ассортимент включает в себя 8 моделей
швейных машин и 5 моделей оверлоков. У моделей JUKI нет
полных аналогов среди других брэндов. Они занимают
отдельную нишу надежных в эксплуатации и качественных
машин, не капризны в работе, на них можно обрабатывать
любые материалы и использовать для шитья любые нитки.
ХОЧУ ПРИОБРЕСТИ БЫТОВУЮ МАШИНКУ JUKI. РАССКАЖИТЕ,
ПОЖАЛУЙСТА, ПОПОДРОБНЕЕ ОБ АССОРТИМЕНТЕ И ТЕХНИЧЕСКИХ
ХАРАКТЕРИСТИКАХ.
Марина П., г. Самара
Так как модельный ряд этих машин небольшой, мы решили
представить все модели и разобраться в их технических
возможностях и отличиях.
Первой бытовой швейной машиной была JUKI HZL-60.
Это самая простая электромеханическая машинка. Имеет 18
программ (в т.ч. декоративные и оверлочные),
горизонтальный челнок полного вращения, петлю полуавтомат,
регулируемую длину и фиксированную ширину строчки, съемную
рукавную панель и нитевдеватель.
В 2005 году на российском рынке появилась новая
электромеханическая модель JUKI HZL-30Z. Основное ее отличие от
предшественницы — это возможность работы с тяжелыми тканями
(например, с денимом). Как дополнительные приспособления
можно использовать лапку для квилтинга и шагающую лапку.
Основной упор JUKI CORPORATION делает на электронные
швейные машины. Все модели имеют горизонтальный челнок,
автоматическую петлю (некоторые модели имеют несколько
видов петель), регулируемую длину и фиксированную ширину
строчки, съемную рукавную панель, нитевдеватель, световой
индикатор выбранной строчки, электронный блок,
возможность шитья без педали, регулятор скорости шитья на передней
панели, жесткий чехол, индикатор намотки шпульки.

Ателье 06//2005
ОБОРУДОВАНИЕ 25
Первые из электронных швейных машин — это HZL — Е40 и
HZL — Е50. Основной особенностью этих моделей является
механизм предотвращения пуска машины при намотке
шпули и при неправильной установке иглы. JUKI HZL - Е40
имеет функцию запоминания размера последней
выполненной петли, что позволяет повторить последнюю петлю
любое число раз даже без использования петельной лапки под
пуговицу. У HZL — Е50 есть функция автоматической
закрепки строчки. Кроме того, она может выполнять четыре
вида петель. Данные машины комплектуются пятью
дополнительными лапками.
Следующими моделями бытовых электронных машин были
— все швы разделены на 2 категории (оверлочные и
плоские). Для перехода на ту или иную категорию вам надо всего
лишь установить нужный тип швов с помощью
специального переключателя;
— в зависимости от того, каким швом вы собираетесь
пользоваться, удобные цветовые подсказки помогут вам
правильно заправить оверлок;
— для заправки нижнего петлителя есть удобная система
быстрой заправки;
— все технические характеристики и подсказки сведены в
одну общую таблицу в инструкции по пользованию.
С помощью специальных дополнительных лапок (докупа-
JUKI MO735
HZL - Е61, HZL - Е70 и HZL - Е80. Наибольшей
популярностью среди всего ассортимента пользуется JUKI
HZL — Е80, которая имеет 150 видов строчек, ЖК-дисплей.
Ее особенностью является самая большая ширина стежка
(до 7 мм) в серии моделей HZL. Также машинка оснащена
механизмом подачи ткани, который отключается рычагом, а
не сменной игольной пластиной для вышивки и
аппликации). Последней мы представим модель JUKI HZL — Т100.
Эта машина относится к классу элитных, имеет 100 видов
швейных программ (в том числе 7 видов автоматических
петель), большой объем памяти, ЖК-дисплей. Большой выбор
декоративных строчек (в том числе цифры, латинский
алфавит) позволит воплотить ваши фантазии в жизнь.
Я ШЬЮ ИНДИВИДУАЛЬНО НА ЗАКАЗ. ВСТАЛ ВОПРОС О ПОКУПКЕ
НОВОГО ОВЕРЛОКА. ОТ МНОГИХ КОЛЛЕГ СЛЫШАЛА ПРО ОВЕРЛОК JUKi
МО-735. НЕ МОГЛИ БЫ ВЫ РАССКАЗАТЬ О ЕГО ОСОБЕННОСТЯХ И
ОСНОВНЫХ ОТЛИЧИЯХ ОТ ДРУГИХ. И ГЛАВНЫЙ ВОПРОС, ПОДОЙДЕТ
ЛИ ОН ДЛЯ МЕЛКОСЕРИЙНОГО ПРОИЗВОДСТВА?
Елена С, г. Москва
Одна из самых последних разработок фирмы J UKI — модель
МО735. На сегодняшний день этот оверлок — самый
недорогой в серии оверлоков, сочетающих все виды оверлочных и
плоских швов. JUKI MO735 делает следующие виды швов:
— 2-, 3-, 4-ниточный оверлочный шов;
— 5-ниточный стачивающе-обметочный шов;
— 2-, 3-ниточный ролевый шов;
— 2-, 3-игольный плоский шов (как широкий, так и узкий);
— 2-ниточный цепной стежок.
В оверлоке есть возможность регулировки давления лапки
на ткань, что позволяет работать как с очень тонкими, так и
с толстыми тканями. С помощью дифференциального
продвижения материала есть возможность как припосаживать
ткань, так и создавать эффект «волнистого края».
Учитывая большое количество операций и техническую
сложность, в модели МО735 есть некоторые факторы,
облегчающие работу с этим оверлоком:
ются отдельно) можно значительно расширить возможности
этого оверлока: пришивать резиновую тесьму, делать
потайную подшивку низа изделия, работать с кантом,
декоративными шнурами и т.д.
Оверлок JUKI MO735 подойдет как для домашнего
использования, так и для мелкосерийного производства.
МЕНЯ ЗАИНТЕРЕСОВАЛИ БЫТОВЫЕ ШВЕЙНЫЕ МАШИНЫ JUKI,
ПОНРАВИЛИСЬ ИХ ВОЗМОЖНОСТИ, ДИЗАЙН И ТЕХНИЧЕСКОЕ
СОСТОЯНИЕ. НО ПЕРЕД ПОКУПКОЙ ХОТЕЛОСЬ БЫ УЗНАТЬ, С КАКИМИ
ТКАНЯМИ МОЖНО РАБОТАТЬ НА ЭТИХ МАШИНАХ?
Наталья С, г. Санкт-Петербург
Швейные машины предназначены для работы с тонкими
тканями, хлопком, льном, облегченной джинсовой тканью,
шерстью. Спектр обрабатываемых материалов можно расширить,
приобретя дополнительные лапки: роликовую — для грубых
тканей, тефлоновую — для кожи, лапку-транспортер — для
тонких и проблемных тканей. При работе с более толстыми
тканями вы оцените механизм горизонтального выравнивания
лапки (прижимная лапка фиксируется сама в оптимальном
положении в зависимости от конкретной толщины ткани).
ИТАК, МЫ ПРЕДСТАВИЛИ БЫТОВЫЕ ШВЕЙНЫЕ МАШИНЫ
ФИРМЫ JUKI, ДЕВИЗ КОТОРОЙ: «ТВОРИТЬ ЛЕГКО И ПРИЯТ- I
НО». ПОЭТОМУ ХОЧЕТСЯ ПОЖЕЛАТЬ ХОРОШЕГО ВЫБОРА И
УДОВОЛЬСТВИЯ ОТ ЛЮБИМОГО ДЕЛА!
По всем вопросам, связанным с бытовыми швейными машинами '
JUKI, обращайтесь к специалистам фирм «Веллес» и «Книт».
Россия, 105005, г. Москва,
ул. Радио, д. 12,
Тел./факс: @95) 787 0580,
632 1184
E-mail: info@velles.ru
www.velles.ru
Россия, г. Москва,
ул. Кожевническая, д. 16,
т.: @95) 780 0890
г. Санкт- Петербург, пр. Невский, д. 150,
т.: (812) 334 0077
e-mail: sew@knit.ru www.knit.ru

Ателье//М. Мюллер и сын 06//2005
ТЕХНИКА КРОЯ 27
ЖАКЕТ HAUTE COUTURE
ВОРОТНИК ПРИЛЕГАЕТ К ШЕЕ
УДОБСТВО В ДВИЖЕНИИ РУКОЙ
ЛИНИЯ ПЛЕЧА ПРЯМАЯ,
НЕСКОЛЬКО УКОРОЧЕНА
ГЛУБИНА ПРОЙМЫ
МИНИМАЛЬНО
ВОЗМОЖНАЯ
УЗКИЙ РУКАВ
ПРИЛЕГАЮЩИЙ
СИЛУЭТ
В ПОЛОЖЕНИИ СИДЯ БОРТА
ИЗДЕЛИЯ ПРИЛЕГАЮТ К
ФИГУРЕ
ЖАКЕТ В ОБЛАСТИ ЛИНИИ НИЗА
ПРИЛЕГАЕТ К ФИГУРЕ,
НО НЕ ОБТЯГИВАЕТ ЕЕ
СПИНКА ИМЕЕТ
ЗНАЧИТЕЛЬНОЕ ПРИЛЕГАНИЕ
В ОБЛАСТИ ТАЛИИ
Блейзеры и короткие узкие
жакеты прилегающих
силуэтов в комбинации с брюками
ЧАСТЫ
построении чертежа жакета
прилегающего силуэта, как
правило, одни и те же. Напри-
и юбками демонстрируют настоящие мер, в жакете слишком глубокая
чудеса трансформации. В моде
формы в стиле 60-х: маленькие
жакеты с четкими силуэтными линиями.
пройма, из-за которой клиентка едва
может поднять руку и чувствует себя,
как в смирительной рубашке. Или на
Узкие прямые плечи и прилегаю- спинке могут образоваться заломы,
щий силуэт требуют построения чер- спереди в области бедер жакет рас-
тежа изделия с идеальной посадкой пахивается, а в области талии -
на фигуре. В этом материале мы об- слишком свободен или, наоборот, -
ратимся к отдельным этапам постро- пуговица едва застегивается. И это
ения чертежа, которые помогут вам при типовом 40-м размере фигуры!
объединить модные тенденции и иде- Как избежать этих типичных ошибок,
альную посадку изделия. Ошибки при вы узнаете из наших публикаций.
м. мюллер и сын

28
ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 06//2005
Настоящий материал посвящен
конструированию спинки, полочки и отрезной боковой части
жакета. В центре нашего внимания - изучение
влияния отдельных этапов построения
чертежа жакета на посадку изделия на фигуре и его
удобство в носке.
Измерение фигуры
В ОСНОВЕ ЛЮБОЙ МОДНОЙ ТЕНДЕНЦИИ ЛЕЖИТ
ИДЕАЛЬНЫЙ ЧЕРТЕЖ ОСНОВЫ ИЗДЕЛИЯ.
СОВРЕМЕННЫЕ ПРИЛЕГАЮЩИЕ ЖАКЕТЫ УЗКИХ
ФОРМ ТРЕБУЮТ ОТ КОНСТРУКТОРОВ ГЛУБОКИХ
ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ ЗНАНИЙ. В 50-Х И 60-Х ГОДАХ
ПРОШЛОГО СТОЛЕТИЯ ПОРТНЫЕ УМЕЛИ СОЗДАВАТЬ
ТАКИЕ ИЗДЕЛИЯ, ФОРМА КОТОРЫХ ТОЧНО
ПОВТОРЯЛА ФОРМУ ТЕЛА ЧЕЛОВЕКА.
К СОЖАЛЕНИЮ, МОДА 80-Х ГОДОВ НА СВОБОДНУЮ,
РАСКОВАННУЮ И ПРОСТОРНУЮ ОДЕЖДУ
УНИЧТОЖИЛА ВАЖНЫЕ СЕКРЕТЫ КРОЯ, КОТОРЫМИ
ВЛАДЕЛИ МАСТЕРА ПРОШЛЫХ ЛЕТ.
В ЭТОМ МАТЕРИАЛЕ ОПИСАНЫ ПРИЕМЫ
ИЗМЕРЕНИЯ ФИГУРЫ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ СПИНКИ,
ПОЛОЧКИ, ОТРЕЗНОЙ БОКОВОЙ ЧАСТИ ЖАКЕТА.
Подготовительный
этап
Правильное измерение
фигуры одинаково значимо и
для индивидуального
изготовления одежды, и для ее
массового производства.
Размерные признаки
следует измерять сантиметровой
лентой, плотно прижимая
ее к телу.
На клиентке должно быть
надето только нижнее белье.
Измерение фигуры нельзя
производить перед
зеркалом: в противном случае
клиентка примет желаемую,
а не привычную осанку, что
может исказить значения
размерных признаков.
Кроме сантиметровой
ленты вам потребуется: лента
для талии, небольшой
треугольник, полоска из картона
или плотной бумаги длиной
около 50 см и
список/перечень размерных признаков.
Кроме того, пригодятся
заметки об особенностях
фигуры, например, о типе
осанки, выпуклых или
плоских ягодицах и т.д.
Основные и
вспомогательные
размерные признаки
Для построения чертежа
необходимы основные и
вспомогательные размерные
признаки.
Основные размерные
признаки всегда получают путем
измерения фигуры.
Вспомогательные размерные
признаки могут быть получены
путем измерения фигуры
или методом расчета.
Рекомендуется рассчитать
некоторые вспомогательные
размерные признаки и сравнить
их с измеренными, чтобы
определить особенности
фигуры, которые необходимо
учесть при построении
чертежа.
Значительные отклонения
при сравнении
рассчитанных и измеренных
вспомогательных размерных
признаков наблюдаются, как
правило, у фигур клиенток
больших размеров.
Обхват груди
Обхват груди измеряют,
находясь позади
клиентки. Сантиметровую ленту
нужно взять в правую (или
левую) руку у значения 40
или 50 см. Сантиметровая
лента проходит через
выступающие точки грудных
желез, через задние углы
подмышечных впадин и через
нижние выступающие точки
«ПРОБЛЕМНЫЕ ЗОНЫ» ПРИЛЕГАЮЩИХ ЖАКЕТОВ
Прибавки на свободу облегания играют важную роль при
формировании заданного силуэта жакета.
Правильная форма линии середины спинки - залог
успешной посадки изделия.
Глубина проймы определяет комфорт изделия в носке.
Ширина плеча важна для соответствия модной тенденции и
для посадки, особенно при большом значении Обхвата груди и
больших размерах готовой одежды.
-
Заужение жакета в области талии следует производить в
правильном месте, так как оно является решающим для
идеальной посадки жакета.
Рукав и пройма должны соответствовать друг другу, т.е.
должно учитываться влияние Высоты оката, ширины и формы
рукава на посадку и комфорт изделия.
лопаток. При этом сзади
сантиметровая лента должна
быть приподнята. Ужержи-
вая ленту на середине
спины, следует проверить ее
расположение на
выступающих точках груди. Точное
измерение Обхвата груди
очень важно, так как на его
основе рассчитываются
другие вспомогательные
размерные признаки.
Обхват талии
Емн Естественную линию та-
штт лии фиксируют лентой
с крючками и петлями, эта
лента располагается на
линии талии горизонтально.
Обхват талии измеряют,
находясь перед клиенткой.
Сантиметровую ленту нужно
взять в правую (или левую)
руку у значения 30—40 см.
Сантиметровая лента прохо-

Ателье//М. Мюллер и сын 06//2005
ТЕХНИКА КРОЯ
29
дит строго горизонтально по
естественной линии талии
(по ленте для талии),
замыкается спереди.
Обхват бедер
При получении размер-
ного признака Обхват
бедер следует встать сбоку
от клиентки и взять
сантиметровую ленту примерно
на середине
предполагаемого обхвата в правую (или
левую) руку.
Сантиметровая лента проходит
горизонтально по наиболее
выступающим точкам ягодиц,
замыкается и удерживается
спереди.
При измерении Обхвата
бедер следует обратить
внимание на особенности фигуры
клиентки и сделать
заметки, например, о форме
ягодиц, бедер,
симметричности бедер и т.д.
Высота проймы
сзади
Очень важным
размерным признаком
является Высота проймы сзади,
т.к. он определяет глубину
проймы изделия. При
получении этого размерного
признака возможны
различные ошибки.
Бумажную полосу следует
вложить под опущенную
руку (рис. 4а). Затем следует
определить положение
точки седьмого шейного
позвонка. Как правило, он
выступает сильнее при
наклоне головы вперед.
Начало сантиметровой ленты
следует прижать к седьмому
шейному позвонку, лента
должна свисать вдоль
позвоночника. Правой рукой
взять бумажную полосу и
наложить ее на
сантиметровую ленту перпендикулярно
последней. Значение
размерного признака считыва-
ется у верхнего края
бумажной полосы (рис. 46).
Поскольку этот размерный
признак непросто измерить
правильно, а для
определения высоты проймы на
переде он является
решающим, обязательно следует
сравнить измеренную
величину с рассчитанной
величиной. В случае
расхождения между этими
величинами предпочтение следует
отдавать рассчитанной
величине.
Длина спины
до талии
После измерения
Высоты проймы сзади следует
продолжать удерживать
сантиметровую ленту левой
рукой у седьмого шейного
позвонка. Правой рукой
прижать ее на уровне талии к
горизонтально расположенной
ленте для талии и считать
размерный признак Длины
спины до талии у нижнего
края ленты для талии.
Так как Длина спины до
талии — это важное балансовое
измерение, его следует
измерять с максимально
возможной точностью.
Результат измерения следует
сравнить с рассчитанной
величиной Длины спины до та-
тк
frtc
•- " ¦ ЕЛЕЙ
"€Ю%. УШКОТАЖ, ~'А/Ф'КМЫ1Г КУРТОЧНЫЕ,
•-'.-••'/,-:/ !{^;i?t№% *: - „ ТКАНИ,
Hi '¦ 'Л
сотрудничаем с атель
| швейным производств
% Доставка в города и регионы
Распродажа натуральных тканей
от 2,5 $ за метт
илки
О 70%
| ОПТОВЫЙ СКЛАД
Щ Отрезаем от рулонов
I @95) 687-6720, 502-1539
и м. Алексеевская,
я Кулаков пер., д.9А
к. www.texstileclub.ru/veliron.htm
| РОЗНИЧНАЯ ТОРГОВЛЯ Ц
1. Алексеевская:
•спект мира, д. 1
АТКИ ТКАНЕЙ
ОГРОМНЫЙ ВЫБОР МОДНЫХ, НАТУРАЛЬНЫХ ТКАНЕЙ - БОЛЕЕ 5000 НАИМЕНОВАНИЙ

зо ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 06//2005
лии. При расхождениях
между величинами следует
полагаться на измеренное
значение Длины спины до
талии.
Высота бедер
Высота бедер
измеряется от седьмого шейного
позвонка до уровня
наиболее выступающих точек
ягодиц, который
располагается примерно на 19—22 см
ниже линии талии.
Высота груди I
После измерения
спины от седьмого шейного
позвонка из этой же точки
измеряется Высота груди Т:
сантиметровая лента
проходит вдоль основания шеи на
спине до точки основания
шеи сбоку, затем вниз до
выступающей точки груди.
При построении чертежа от
значения Высоты груди I
вычитается значение
размерного признака Ширина
шеи сзади, получается
значение Высоты груди II.
Длина талии спереди I
Сантиметровую ленту
необходимо
продолжать удерживать у седьмого
шейного позвонка. После
измерения Высоты груди I
свисающую вниз
сантиметровую ленту прижимают к
ленте для талии. Значение
Длины талии спереди I
считывают у нижнего края
ленты для талии.
Поскольку Длина талии спереди —
это второе важное
балансовое измерение, ее
необходимо измерять так же
тщательно, как и Длину спины
до талии. После вычитания
значения Ширины шеи
сзади из значения Длины
талии спереди I получают
значение Длины талии
спереди II, результат
измерения следует сравнить с
рассчитанной величиной Дтп
II. Затем следует сравнить
значения Длины спины до
талии и Длины талии
спереди II для проверки их
пропорционального
отношения друг к другу. Если
результаты измерений
сильно отличаются от
рассчитанных величин,
фигуру клиентки следует более
внимательно рассмотреть в
профиль, чтобы
установить, какими
особенностями фигуры (например, тип
осанки, полная грудь,
выступающие лопатки и т.п.)
вызвано нарушение
пропорций. Эти особенности
следует отметить отдельно.
Ширина плечевого
ската
Ширину плечевого
ската измеряют от точки
основания шеи (высшей
точки проектируемого
плечевого шва) до линии оката
рукава. При построении
чертежа жакета следует
использовать типовое
значение размерного признака
Ширина плечевого ската
(см. таблицу размерных
признаков из сборника «Ате-
лье-2004»), а затем на
готовом чертеже
откорректировать длину линии плеча с
учетом измеренного
значения Ширины плечевого
ската. Типичной ошибкой
можно признать слишком
большую длину линии плеча в
изделиях на фигуры
больших размеров.
Другие вспомогательные размерные признаки
Значение Ширины шеи
сзади (от седьмого
шейного позвонка до высшей
точки проектируемого
плечевого шва) лучше
рассчитывать, нежели измерять,
так как этот размерный
признак нелегко измерить
абсолютно точно. Формула
расчета значения Ширины
шеи сзади приведена в
таблице размерных признаков.
Размерный признак
Ширина спины тоже
сложно измерить. Ширину
спины измеряют между
задними углами подмышечных
впадин, располагая
сантиметровую ленту горизонтально
по наиболее выступающим
нижним точкам лопаток.
Несмотря на сложность,
Ширину спины следует
измерить с максимальной
точностью, чтобы иметь
возможность оценить
особенности фигуры, такие,
как сильно выступающие
лопатки или полную грудь.
Измеряется размерный
признак Ширина спины
полностью, но в таблицу
размерных признаков
вносят половину значения и
сравнивают его с
рассчитанной величиной.
Формула расчета значения
Ширины спины приведена в
таблице размерных признаков.
Размерные признаки
Ширина проймы и
Ширина груди всегда следует
рассчитывать с помощью
специальных формул. Формулы
расчета приведены в
таблице размерных признаков.
Измерение фигуры — это
сложная и важная задача,
требующая
профессиональных навыков и опыта.
Ошибки и погрешности при
измерении фигуры
переносятся на чертеж изделия и
негативно влияют на
посадку модели. Описанных
размерных признаков в
принципе достаточно для
построения чертежа спинки,
полочки и отрезной боковой
части жакета. Но в
отдельных случаях следует
снимать дополнительные
размерные признаки.
Например, у клиентки с полной
грудью следует измерить
также Ширину груди. При
большой полноте шеи
необходимо измерить
размерный признак Обхват шеи.

Ателье//М. Мюллер и сын 06//2005
ТЕХНИКА КРОЯ 31
Прибавки на свободу облегания
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ЖАКЕТА НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИГУРУ (РАЗМЕР 40)
Основные размерные признаки
1/2
1/4
1/8
Kh/P
Bu/Or
Tu/От
Ни/Об
Alg/Др
Рост
Обхват груди
Обхват талии
Обхват бедер
Длина рукава
168,0 см
92,0 см
76,0 см
100,0 см
60,0 см
84
46
38
50
42
23
19
11,5
Вспомогательные размерные признаки
Измеренные/рассчитанные + Прибавки
Rh/Впр.з Высота
проймы сзади 20,0 см A/10 Ог + 10,5) + 1,5 см
Rl/Дтс Длина
спины до талии 41,8 см A/4 Р)
Ht/Вб Высота бедер 62,6 см (Впр.з + Дтс)
Hs/Шш.з Ширина
шеи сзади
Bt Н/Вг II Высота груди II
без учета Шш.з
VI 11/Дтп II Длина талии
спереди II
без учета Шш.з
= 21,5 см
6,8 см A/10 от 1/2 Ог + 2)
28,9см(Вг1 - Шш.з)
46,9 см (Дтп I - Шш.з)
Rb/Шс Ширина спины 17,0 см A/8 Ог + 5,5 см) + 1,0 см
Ad/Шпр Ширина проймы 10,0 см A/8 Ог./. 1,5) + 2,0 - 2,5 см
Bb/Шг Ширина груди 19,0 см A/4 Ог./. 4) + 1,0 - 1,5 см
= 18,0 см
= 12,5 см
= 20,5 см
Контроль h. Bu/1/2 Ог
46,0 см
+ 4,0 - 5,0 см
= 51,0 см
После измерения фигуры
определяются прибавки на
свободу облегания.
Актуальные жакеты
отличаются, узкой формой
прилегающего силуэта,
соответственно модель должна
быть узкой, насколько это
возможно, и свободной,
насколько это необходимо
для комфорта при носке
изделия. Эти жакеты имеют
заужение в области талии,
небольшую пройму, узкие
плечи.
Прибавки на свободу
облегания в таблице размерных
признаков соответствуют
современной тенденции.
В качестве основы для
построения чертежа
используется чертеж основы
жакета прилегающего силуэта с
отрезной боковой частью
или чертеж жакета с
боковым швом.
Пошаговое построение
чертежа основы не является
темой этого материала. Здесь
речь идет об определенных
этапах построения, которые
< ПРИБАВКИ НА СВОБОДУ
ОБЛЕГАНИЯ ПОКАЗАНЫ НА
ПРИМЕРЕ ЧЕРТЕЖА ОСНОВЫ
ЖАКЕТА С ОТРЕЗНОЙ
БОКОВОЙ ЧАСТЬЮ.
УЗКАЯ ПРИЛЕГАЮЩАЯ
ФОРМА ДОСТИГАЕТСЯ
НЕЗНАЧИТЕЛЬНЫМИ ПРИБАВКАМИ К
РАЗМЕРНЫМ ПРИЗНАКАМ
ОБХВАТ ГРУДИ, ОБХВАТ ТАЛИИ
И ОБХВАТ БЕДЕР.
¦

32
ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 06//2005
являются решающими для
внешнего вида изделия и
хорошей посадки изделия на
фигуре.
На примере чертежа жакета
с отрезной боковой частью
подробно описаны
особенности построения чертежа
основы для получения
модного жакета с безупречной
посадкой.
Прибавка на свободу
облегания к
размерному признаку
Обхват груди
Прибавка на свободу
облегания к значению
размерного признака Обхват груди
должна быть (для моделей
такого типа) по
возможности малой. В то же время она
должна быть достаточной
для того, чтобы создать
нужный объем для одежды,
которую носят под
жакетом, и комфорта в области
проймы.
Для таких жакетов
необходимой и достаточной
является прибавка на свободу
облегания 4—5 см к
полуобхвату груди.
Распределение величины
прибавки на свободу
облегания — к Ширине спины, к
Ширине проймы и к
Ширине груди показано в
таблице размерных признаков.
Прибавки на свободу
облегания к Ширине спины,
равная 1 см, и Ширине
груди, равная 1—1,5 см,
достаточно малые. Поэтому
жакет будет выглядеть очень
узким, он практически
обтягивает тело.
Прибавка к Ширине
проймы должна составлять не
менее 2—2,5 см, чтобы,
несмотря на узость проймы,
получить рукав достаточного
объема в верхней части.
Прибавка на свободу
облегания к
размерному признаку
Обхват талии
Прибавка на свободу
облегания к размерному
признаку Обхват талии
выбирается в соответствии с
прибавкой к Обхвату
груди; величина первой не
должна превышать
величину второй. Это правило
позволит получить
красивый силуэт жакета.
Необходимо помнить, что у
одетой клиентки в области
талии — довольно большое
наслоение одежды: поясное
изделие, блузка или
джемпер, белье. Жакет
прилегающего силуэта узкой формы
не должен раскрываться
около пуговицы по талии,
когда клиентка сидит. С
учетом вышесказанного
прибавка на свободу облегания
к полуобхвату талии должна
составлять 4—5 см.
Прибавка на
свободу облегания
к размерному
признаку Обхват
бедер
В области бедер объем
изделия может быть меньше.
Под жакетом в этой области
меньше слоев материалов,
чем в области талии. Тем не
менее к Обхвату бедер
должен быть добавлен
достаточный объем, чтобы жакет
в области низа свободно
облегал поясное изделие, не
создавая плотного
прилегания. В противном случае
существует угроза
образования заломов, которые
ухудшают посадку модели.
Рекомендуется добавлять к
полуобхвату бедер 3—4 см.
ТЪлъков nternatimtal Тех
тесьма! tional Textiles - стр. 4!

Ателье//М. Мюллер и сын 06//2005
ТЕХНИКА КРОЯ
зз
Форма линии середины спинки
в области талии и бедер
Первое конструктивное
действие при построении
чертежа основы жакета —
определение величины отведения
линии середины спинки в
области талии и бедер. При
типовом построении жакета
со средним швом отведение
линии середины спинки на
уровне линии талии и линии
бедер составляет по 2 см.
Для наглядности показаны
чертежи спинок типового
жакета и жакета узкой формы.
Разумеется, следует учесть,
что при изменении
величины отведения линии
середины спинки в области
линии талии соответственно
изменяются значения
излишка по талии и
недостаточного объема по бедрам.
? Форма линии середины
спинки имеет условную
зависимость от выбранной
модели изделия. Решающее
значение имеют
особенности фигуры клиентки. Путем
отведения линии середины
спинки на 2 см на уровне
талии и бедер можно
увеличить длину спинки, это
удлинение обусловлено
анатомическим строением
фигуры (см. чертеж 1).
Если линия середины не
имеет отвода, то спинка
позже удлиняется в области
лопаток.
Типовая величина
отведения линии середины
спинки по линиям талии и
бедер, равная 2 см, для
жакетов узких форм может
быть немного увеличена по
линии талии в зависимости
от модели. Величина
дополнительного заужения
составляет, как правило, 0,5 см
по линии талии.
Не следует достигать более
сильного прилегания спинки
(для типовых фигур) лишь за
счет ее заужения в области
линии середины. Это
приведет к чрезмерному
удлинению спинки по линии
середины. Спинка в области
лопаток будет провисать, в
области линии талии появятся
поперечные заломы.
¦*¦ У ЖАК ЕТОВ
ПРИЛЕГАЮЩЕГО СИЛУЭТА ВЕЛИЧИНА
ОТВЕДЕНИЯ ЛИНИИ СЕРЕДИНЫ
СПИНКИ ПО ЛИНИИ ТАЛИИ И БЕДЕР
СОСТАВЛЯЕТ 2 СМ. ВЕЛИЧИНА
ЭТОГО ОТВЕДЕНИЯ ЗАВИСИТ
ГЛАВНЫМ ОБРАЗОМ ОТ
ОСОБЕННОСТЕЙ ФИГУРЫ И ЛИШЬ
ЧАСТИЧНО - ОТ МОДЕЛИ.
*¦ ДОПОЛНИТЕЛЬНОЕ
ОТВЕДЕНИЕ ЛИНИИ СЕРЕДИНЫ СПИНКИ
ПО ЛИНИИ ТАЛИИ НА 0.5 СМ
ВОЗМОЖНО ДЛЯ МОДЕЛЕЙ С СИ. II.
НЫМ ПРИЛЕГАНИЕМ В ОБЛАСТИ
ТАЛИИ, ЕСЛИ ЭТО НЕ УХУДШИТ
ПОСАДКУ ИЗДЕЛИЯ. [ЮЛЬШЕГ.
ЗАУЖЕНИЕ ПО Л ИIIИ И ТАЛ И И Н Е
РЕКОМЕНДУЕТСЯ.
Существенно большая
величина отведения линии
середины спинки или,
напротив, меньшая величина
отведения необходима для
фигур, соответственно, с
плоскими или выпуклыми
ягодицами (см. ниже).
Для фигур с плоскими
ягодицами отвести
линию середины спинки на
уровне линии бедер можно
еще на 0,5-1 см (см. чертеж 3).
Для более плоских ягодиц
дополнительное отведение
линии середины спинки по
линии бедер может
достигать 2 см.
На уровне талии
рекомендуется дополнительно
отвести линию середины
спинки на половину величины
дополнительного отведения
по линии бедер. Это
позволит получить форму
нижней части линии середины
спинки, более
приближенную к форме тела человека.
Начертить линию низа от
боковой линии под прямым
углом к линии середины
спинки.
. . ....
..

34 ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 06//2005
ДЛЯ ФИГУР С
ПЛОСКИМИ ЯГОДИЦАМИ ЛИНИЮ
СЕРЕДИНЫ СПИНКИ ПО
ЛИНИИ БЕДЕР МОЖНО
ДОПОЛНИТЕЛЬНО ОТВЕСТИ ЕЩЕ
НА 0,5-1 СМ.
ЩаЩ Для фигур с выпуклы-
ШЬт ми ягодицами следует
отвести линию середины
спинки по линии бедер
всего на 1 см от базовой
вертикали вместо обычных 2 см.
Для фигур с большой
выпуклостью ягодиц по линии
бедер можно отвести линию
середины спинки от
основной вертикали вправо на
0,5—1 см (на чертеже не
показано).
По линии талии спинку
следует расширить на поло-
^ ДЛЯ ФИГУР С ПОЛНЫМИ
ИЛИ ВЫПУКЛЫМИ
ЯГОДИЦАМИ ЛИНИЮ СЕРЕДИНЫ
СПИНКИ ПО ЛИНИИ БЕДЕР
ОТВЕСТИ ТОЛЬКО НА 1 СМ ОТ
БАЗОВОЙ ВЕРТИКАЛИ.
.¦¦•.¦ ¦¦: :" '.' ¦¦¦. ¦ : /¦¦ ¦ •• ¦ "¦ ¦'
-*¦ ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ
ШИРИНА СПИНКИ В ОБЛАСТИ
НИЗА ПОЛУЧАЕТСЯ
ОТВЕДЕНИЕМ ЛИНИИ СЕРЕДИНЫ
СПИНКИ НА МЕНЬШУЮ
ВЕЛИЧИНУ ПО ЛИНИИ БЕДЕР
. ¦ ¦¦ •. ¦¦ • ¦¦¦.. .. •¦ ¦' ¦¦
вину величины расширения
спинки по линии бедер.
Линию низа начертить под
прямым углом к новой
линии середины спинки. Для
этого от базовой линии
середины спинки провести
перпендикуляр к
отведенной линии середины
спинки длиной 3 см и выровнять
линию низа.
Для узких жакетов
прилегающего силуэта
при массовом изготовлении
одежды корректировка
величины отведения линии
середины спинки по линии
бедер — 0,5 см. Благодаря
этому достигается
универсальность чертежа, у
клиенток с более полными
бедрами узкие жакеты не
натягиваются на бедрах, образуя
некрасивые перекосы.
У узких жакетов и блейзеров
низ должен свободно
облегать тело, не обтягивая его.

Ателье//М. Мюллер и сын 06//2005
ТЕХНИКА КРОЯ
3!
Высота проймы сзади
Как уже упоминалось выше, точно измерить
Высоту проймы сзади непросто. Поэтому для
определения Высоты проймы сзади
используется формула расчета.
Расчет Высоты проймы сзади:
Впр.з = 1/10 Ог + 10,5 см
Но не следует полагаться только на
рассчитанную величину размерного признака.
Попробуйте измерить Впр.з с максимальной
точностью и сравните полученный результат
с рассчитанной величиной.
У фигур больших размеров или с полной
грудью имеют место сильные отличия между
измеренной и рассчитанной величинами Впр.з.
Расчет Впр.з и, соответственно, глубины
проймы чертежа основан на величине размерного
признака Ог. Однако у различных фигур могут
совпадать измеренные размерные признаки
Впр.з, но отличаться размерные признаки Ог.
Яркий пример - фигуры с полной грудью.
Поэтому важно не просто рассчитать размерный
признак, но и проверить правильность
расчетов. У актуальных жакетов с узкими рукавами
глубина проймы должна быть минимально
возможной. Поэтому прибавка к Впр.з не
должна быть большой (рекомендуется
прибавка, равная 1,5 см). Это обеспечивает плотное
-*¦ ВЫСОТА ПРОЙМЫ СЗАДИ + ПРИБАВКА НА СВОБОДУ
ОБЛЕГАНИЯ ОПРЕДЕЛЯЕТ ГЛУБИНУ ПРОЙМЫ ЧЕРТЕЖА.
УЗКИЙ РУКАВ МОЖЕТ БЫТЬ УДОБЕН ЛИШЬ В СОЧЕТАНИИ С
НЕГЛУБОКОЙ ПРОЙМОЙ.
прилегание изделия в области
проймы к телу и достаточный
объем рукава. Рекомендуется
проверять правильность выбора
прибавки на свободу облегания к
размерному признаку Впр.з на макете
жакета.
Ширина плеча
Значение Ширины плеча на чертеже
основы жакета определяется суммой
значений размерного признака
Ширины плечевого ската и прибавки к
Ширине спины. А также ширину
плеча дополнительно увеличивают на
величину посадки на выпуклость
лопаток, равную 0,5—1 см.
При построении жакетов используют
размерный признак Шп, взятый из
таблицы размерных признаков для
типовых фигур.
Однако для узких жакетов
прилегающих силуэтов рекомендуется измерять
Ширину плечевого ската с
максимальной точностью и корректировать
ширину плеча на готовых чертежах в
процессе моделирования. Такие жакеты в
области плеч плотно облегают тело, и
поэтому плечевой пояс изделия не должен
быть слишком объемным и широким.
Но поскольку дополнительное зауже-
ние изделия по линиям плечевых
срезов влияет на посадку рукава,
величина заужения полностью или частично
добавляется к окату рукава (см.
материал на эту тему в следующем номере
журнала «Ателье»).
Schb + 1 (г)рибавка к Ш
+ 0,5-1 (прибавка
н4 вып.лопато
h.Ae
Rb + 1 (прибавка
кШс)
Заужение изделия
в области талии
(приталивание)
Прилегание узких жакетов
создается за счет идеального
приталивания. Как уже
упоминалось, прибавка на
свободу облегания к
полуобхвату талии выбирается равная
4—5 см и прибавка к
полуобхвату бедер, равная 3—4 см.
Расчет и
распределение
величин излишков и
недостатка по линии
талии и бедер
Для определения величины
раствора передней вытачки
по талии следует отложить
от линии перед проймой
влево 1/4 значения От
минус 1 см — получен излишек
по талии спереди
величиной 2,5 см для размера 40.
Если отложить только 1/4
От, то у этого узкого жакета
раствор вытачки составит
лишь 1,5 см. Если грудь не
нуждается в сильном
подчеркивании, следует
выбрать эту величину; выбор
зависит от модели.
Затем от полученной точки
отложить вправо по линии
талии 1/2 От плюс 4—5 см —
получен излишек по линии
-

ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 06//2005
талии на спинке, равный 5,5 см для
размера 40.
Эти величины, разумеется, зависят
от размерных признаков клиентки.
Излишки в зависимости от фигуры
могут быть больше или меньше.
На чертеже основы жакета с
отрезной боковой частью излишек по
линии талии на спинке распределяется
у смещенной боковой линии у
боковой линии полочки и продленной
вниз линии ширины спинки. Зауже-
ние изделия в области боковой
линии полочки и передней линии
отрезной боковой части не может
превышать 1—2 см. В противном случае
на изделии возникнут косые заломы.
Для менее выраженного приталива-
ния достаточно заузить детали на
0-1 см. Остаток излишка
распределяется к боковой линии спинки и
задней линии отрезной боковой
части жакета.
Для фигур, приближенных к
типовым, по боковой линии спинки и
задней линии отрезной боковой
части заужение более значительное
по сравнению с заужением по
боковой линии полочки и передней
линией отрезной боковой детали.
Однако распределение излишка по
талии всегда производится в
соответствии с особенностями фигуры.
Например, на чертежах для фигур с
полной грудью раствор передней
вытачки на полочке следует
увеличить, а раствор вытачки на спинке -
уменьшить.
Для определения раствора передней
вытачки на полочке ниже линии
талии следует отложить по линии
бедер от линии перед проймой влево
величину, которая откладывалась
по линии талии плюс 1,5 см —
получен излишек по бедрам спереди
величиной 1 см.
От полученной точки отложить по
линии бедер вправо значение
полуобхвата бедер плюс 3—4 см —
получен недостаток по бедрам, который
добавляется у боковой линии по-
Внимание!
Вышел в свет очередной
СБОРНИК «АТЕЛЬЕ-2004»,
«М. Мюллер и сын»
'¦¦К /
ИЛИ ИНОЙ
Оформляйте подписку (см. стр. 4)!
Телефон для справок: @95) 775 1436,
e-mail: podpiska@konliga.ru
лочки и у передней линии
отрезной боковой части.
Величина заужения спинки
по боковой линии и
отрезной боковой части по
задней линии в области бедер
составляет 1/3 от величины
заужения этих деталей по
линии талии.
Для типовых фигур этим
действием достигается хорошая
посадка изделия.
Если фигура с полными
ягодицами, следует отказаться
от заужения спинки и
отрезной боковой детали в
области бедер.
Если фигура с плоскими
ягодицами, то заужение
спинки и боковой части в
области бедер должно быть
более значительным по
сравнению с заужением для
типовых фигур.
Недостаточный объем по линии
бедер суммируется с
величиной заужения спинки и
отрезной боковой части по
линии бедер, сумму этих
величин следует разделить
пополам и перенести эти
значения к боковой линии
полочки и передней линии
отрезной боковой части,
тем самым расширив
полочку и боковую часть в
области линии бедер.
,;"":. ::№ "-:-S"
¦' :.v.-- . " -

ТЕХНИКА КРОЯ I 31
ИЗГОТОВЛЕНИЕ ЛЕКАЛ
ПРОИЗВОДНЫХ ДЕТАЛЕЙ ЮБКИ
ЧАСТЬ 3
ОТ ЧЕРТЕЖА МОДЕЛИ
ДО ГОТОВЫХ ЛЕКАЛ
Идея и концепция_Бригитте Боргман
Текст и разработка_Моника Хойслер-Гешль
Контрольный знак - прокол
Пуговица
Петля для пуговицы
Направление нити основы
Складка с указанием
направления заложения
припусков
Конструктивная линия
Строчка
о Разрезать или отрезать
+ Прямой угол
i—i Застежка-молния
—> Середина переда/полочки/
переднего полотнища
\-W
Середина спинки/
заднего полотнища
Нить основы
<
RVS
VM
нм
SN
FDL
КОНСТРУИРОВАНИЕ ЛЕКАЛ
ДЕТАЛЕЙ КАРМАНОВ ЮБКИ
В этом материале мы
расскажем о лекалах
деталей карманов.

38
ТЕХНИКА КРОЯ
:
чье 06/'2005
ОКОВОЙ КАРМАН ПЕРЕДНЕГО ПОЛОТНИЩА ЮБКИ С ОТРЕЗНОЙ БОКОВОЙ
ЧАСТЬЮ, С НАКЛОННЫМ ВХОДОМ
Припуски на обработку швов юбки,
величина которых отличается от 1 см
'::
,5 см Ширина цельнокроеного припуска на
обработку в\о ш в i армап (не [ьнокроенои
садамкп кармана)
2 см Ширина припуска подкладки кармана.
Это! припуск уже добавлен к нижней,
закругленной с троне подкладки кармана.
Для соответствующих деталей всех рассматриваемых
здесь карманов добавляется припуск на обработку
бокового шва шириной I см.
Начертить линию
входа в карман и
контуры подкладки
0,2-0,5 см
Для обеспечения достаточной
длины входа в карман следует уд-
шинIь на 0.2-0,5 см пере i.
1ТОЛОТ-
Добавить у верхней линии
детали припуск шва шириной 1 см.
Полученную линию верхнею среза
нище
: юбки полпиии верхнего среза в переднего полотнища зеркально ско-
мласш входа н карман.
пировать относительно линии входа в
карман.
У нижнего края кармана
зеркально скопировать
закругленный участок контура подкладки
кармана относительно линии входа в
карман.
Параллельно линии входа в
карман на расстоянии, равном
ширине обтачки, начертить линию
внешнего среза обтачки. Полученная линия,
скопированные ранее линии верхнего
и нижнею краев кармана являются
контурами цельнокроеной обтачки
армана.
Начертить припуск на обработку
бокового шва переднего поло-
ншша юбки. Отмстить прокол в
конце вытачки и контрольные надсечки.
Конф'ыьньшц надсечками oiчевЙЯ
ся линия входа в карман и места
расположения закрепок.
Цельнокроеная обтачка и
область входа в карман дублируется
прокладочной деталью для
предотвращения растяжения входа в карман.
При этом прокладка не доходит до
всех срезов цельнокроеной обтачки на
3 мм и перекрывает линию входа в
карман на 1 см.

l 06//2005
ТЕХНИКА КРОЯ
39
- (. koiтрога!i. iникла ik; кармана с чертежа не -м пере ик-i" пи -
ша (ло уллппешп глота i; карман I.
— Скопировать с чертежа переднего полотнища юбки вытачку, отмени;
величин) раствора и положение вытачки на подкладке кармана аналогично
чертежу основы переднего полотнища юбки. Вместо вытачки возможно выподне-
; складки, глубина и длина которой соответствуют вы гачке.
— Величина переднего среза подкладки составляет 10-12 см.
— Поставить контрольные надсечки налиниях. соответствующих линиям
входа в карман и внутреннего среза верхней боковой части переднего полотнища
юбки (расстояние от линии входа в карман до линии внутреннего среза
верхней боковой части переднего полотнища юбки равно ширине цельнокроеной
обтачки кармана).
— Припуски на обработку швов и направление нити основы перенести с
чертежа переднего полотнища юбки.
— Нижний срез подкладки кармана уже содержит припуск на стачивание срезов.
— Скопировать вторую часть подкладки кармана с чертежа переднего
полотнища юбки после удлинения входа в карман на 0,2—0.5 см и
построения прптсков на швы к верхнему срезу детали и к боковом) ере sy.
— Припуски шва по линии, соответствующей линии L:\oja в карм ш не гребуют-
ся, т.к. срез подкладки кармана располагается встык к сгибу входа в карман и
находится между деталью переднего полотнища юбки и цельнокроеной обтачкой.
— Нить основы проходит параллельно линии входа в карман. Это предотвра-
растяженле кран кармана.
— Скопировать верхнюю боковую часть переднего пологнища юбки с
чертежа подкладки кармана (см. чертеж 8).
— Перенести припуски на обработку швов и направление нити основы с
чертежа переднего полотнища юбки. В соответствии с технологией обработки не
требуется припуск к срезу соединения верхней боковой части переднего по-
¦Яа-т.ша юбки.
Обзор лекал деталей переднего полотнища юбки с карманом с
отрезной боковой частью, с наклонным входом (лекала деталей кроя
изображены в том положении, в котором они раскладываются на
лицевой стороне материала).
ОСНОВНАЯ ТКАНЬ
ЮБКИ
Верхняя боковая часть
переднего полотнища
юбки B детали из
основной ткани)
Переднее
полотнище юбки
B детали из
основной ткани)
ПОДКЛАДОЧНАЯ ТКАНЬ
Подкладка кармана B детали из
подкладочной ткани)
ПРОКЛАДОЧНЫЙ
МАТЕРИАЛ
Прокладка входа в карман
B детали из прокладочного
материала)
Подкладка кармана B детали из
подкладочной ткани)

ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье 06//2005
БОКОВОЙ КАРМАН ПЕРЕДНЕЮ ПОЛОТНИЩА ЮБКИ С ОТРЕЗНОЙ БОКОВОЙ
ЧАСТЬЮ, С ФИГУРНОЙ ЛИНИЕЙ ВХОДА
При конструировании юбки с
карманами такого вида следует
выполнять переднее полотнище без
вытачек от линии верхнего среза.
Припуски на обработку швов юбки,
величина которых отличается от 1 см
0,7 см Шов обтачивания входа в карман
2 см Ширина припуска подкладки кармана
Начертить
линию входа в
карман и контуры
подкладки кармана.
КЯ Для обеспечения достаточной
М i.iiiiii.i i:\ii.ki в карман lvk-jsci уд-
I линить на 0,2—0,5 см переднее
полотнище юбки по линии входа в карман
в обдас! и лпшш верхнего ере ;а.
В качестве альтернативы:
удлинение входа в карман можно
осуществить, разделив величину
удлинения @,2—0,5 см) пополам, и
удлинить вход в карман со стороны
верхнего среза детали и со стороны
бокового среза. =:
Начертить припуски на
обработку швов. Припуски, ширина
которых отклоняется от 1 см,
отмечаются контрольными надсечками.
¦Д Вход в карман укрепляется про-
КЛ к.i.i I. пи ieia.iL.Hi: ере ;ы
прокладочной детали не доходяi io
внешних срезов детали на 0,3 см. Для
предотвращения затягивания детали
верха прокладочной деталью нить
основы на ней располагается под углом
45 ! p.i iwiiu к долевом; iianpai; lenino.
Скопировать подкладку кармана
с чертежа основы переднего по-
lllll.l IOOKII I IO \ ITIIIIellllH LAO I.I I
карман). Начертить припуски на
обработку швов и указать направление
нити основы, как на чертеже
переднего полотнища юбки. Контрольными
надсечками отметить положение
линий, определяющих вход в карман и
нижний срез верхней боковой части
переднего полотнища юбки.
Перенести форму припуска
(подзора) верхней боковой части
переднего полотнища юбки кармана с
чертежа подкладки кармана.
Начертить припуски на обработку швов и
указать направление нити основы,
как на чертеже переднего полотнища
юбки, контрольными надсечками
отметить линию, соответствующую
линии входа в карман.

А1елье06//200!
ТЕХНИКА КРОЯ
41
Скопировать подкладку кармана с чертежа переднего
полотнища юбки после увеличения детали в области входа в
карман. Припуски на обработку швов и направление нити основы
указать аналогично переднему полотнищу.
^Ш * коп и роил 11.тмлчкл |ло и и карм л м с черкчн а пере и кто П<>-
¦¦I лотнища юбки.
Перенести припуски на обработку швов и направление нити
основы с чертежа переднею пологнища юбки. По нижнему срезу
верхней боковой части переднего полотнища юбки припуск не
книг, гк lei.
Обзор лекал деталей переднего полотнища юбки с карманом, с отрезной
боковой частью, с фигурной линией входа
(Лекала деталей кроя изображены в том положении, в котором они
раскладываются на лицевой стороне материала).
Переднее полотнище
юбки A деталь из
основной ткани)
\
ОСНОВНАЯ
ТКАНЬ ЮБКИ
f
Верхняя боковая часть
переднего полотнища
юбки B детали из
основной ткани)
Обтачка входа в
карман B детали
из основной
ткани)
ПОДКЛАДОЧНАЯ
ТКАНЬ
Подкладка......
кармана"Bдётали
из подкладочной
ткани)
Подкладка
кармана
B детали из
подкладочной
ткани)
ПРОКЛАДОЧНЫЙ
МАТЕРИАЛ
Прокладка входа в карман
Г\ B детали из прокладочного
v>A материала)
^$?=^
СОВЕТ
У ВСЕХ КАРМАНОВ ТАКОГО ТИПА СЛЕДУЕТ ЗАКРЕПЛЯТЬ
НАЧАЛО И КОНЕЦ ВХОДА В КАРМАН ЗАКРЕПКАМИ.
Все новинки от журналов
«Ателье»,
«Индустрия моды»,
International Textiles
на сайте
www.intextiles.ru

ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье 06//2005
КАРМАНЫ В БОКОВЫХ ШВАХ ЮБКИ
D
Определить длину входа в карман
и начертить контуры пол кладки
кармана.
Начертить припуски на
обработку швов.
Область входа в карман укрепляется
клеевой кромкой, для выкраивания
которой не требуются лекала, т.к.
длина кармана определяется
контрольными надсечками.
Подкладка кармана может
выкраиваться цельной деталью,
передний край подкладки кармана в
этом случае является продольной
линией середины детали. Вытачка
удаляется с подкладки кармана. Ширина
Luisa стачивания подкладки кармана
составляет 1,5 см.
Обзор лекал деталей переднего полотнища юбки с карманами в боковых швах юбки
(Лекала деталей кроя изображены в том положении, в котором они раскладываются
на лицевой стороне материала).
Подзор кармана
B детали из
основной ткани)
Подкладка кармана
B детали из
подкладочной ткани)
Переднее
полотнище юбки
A деталь из
основной ткани)
ОСНОВНАЯ
ТКАНЬ ЮБКИ
ПОДКЛАДОЧНАЯ ТКАНЬ
ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ О ПОДКЛАДКЕ КАРМАНА
- Форма подкладки кармана зависит от модели, ткани и цены
изделия. Подкладка кармана, изготовленная из хлопчатобумажной
подкладочной ткани, наиболее прочна.
- Величина подкладки кармана зависит от назначения кармана.
Обычно изделия выполняются с подкладкой кармана небольшого
объема, спортивная одежда изготавливается с подкладкой кармана
большого объема.
- Подкладка кармана, доходящая до
линии середины переднего полотнища
юбки, выполняется в дорогостоящих
изделиях и гарантирует хорошую посадку.
Длина подкладки кармана по линии
середины переднего полотнища должна
составлять около 10-12 см.
- Если ткань верха просвечивает, обе
части подкладки кармана следует чертить
до линии середины переднего полотнища
юбки и удлинять их по линии середины
переднего полотнища для того, чтобы
спереди юбка не просвечивала.
- Для других юбок: подкладка кармана
не доходит до линии середины
переднего полотнища и выкраивается цельной.
¦ ¦
-

РУССКИЙ КОСТЮМ
Красива земля рязанская. Славится она
необъятными просторами и неописуемыми по своей
красоте полями с ситцевым разноцветьем
васильков, ромашек, гречихи или сурепки. Красота
эта - и в предметах прикладного искусства,
созданных умелыми мастерами, и в
рязанском народном костюме, дивным
разнообразием которого невозможно налюбоваться.
КОСТЮМ
ЗЕМЛИ
РЯЗАНСКОЙ
02
. *•¦
ТекстЛюдмила Агапова
В Рязанской губернии так уж
повелось издавна: что ни деревня — то
новый костюм! Костюм, созданный
рязанскими мастерицами,
многослоен и красочен. Обилие красного
цвета смягчается желтым,
облагораживается горизонтально
расположенной вышивкой, а ярко-зеленые
ленты и великолепное Михайлов-
ское кружево придают костюму
нарядность.
Рубаха для франтих
Наиболее распространенным и
любимым видом одежды на
Рязанской земле была рубаха. Шилась
она из 4-х или 3,5 полотнищ, чаще
всего дополненных «подставой» (так
называется нижняя часть рубашки).
Рубаха рязанского костюма, как и
костюмов многих других губерний
России, разделяется на следующие
части: «стан» — верхняя часть
рубашки; «подстава» — нижняя часть
рубахи; рукава; «ластовицы» — вставки
под рукавами; «полики» — плечевые
вставки, расширяющие их верхнюю
часть, и ворот; «подол» — узкая
полоса тканья, пришитая по низу
подставы. Что касается длины рубах, то в
некоторых уездах (например, рубахи
зажиточных крестьян Скопинского
уезда) она опускалась до земли.
Выдающийся российский этнограф
Наталия Ивановна Лебедева в «Труде
общества исследователей
Рязанского края» так описывала ее: «При под-
поясывании выпускалась настолько
длинная «пазуха», что в нее можно
было всыпать полмеры яблок».
Простая рубашка имела несколько
видов: рубаха с прямыми поликами,
пришитыми по утку, которую
носили с поневой только в
Михайловском и Скопинском уездах; рубаха с
рукавами, выкроенными вместе с
прямыми поликами (илл. 02, 19); с
косыми поликами в виде
трапециевидных вставок (илл. 06). В
оформлении всех рубах с поликами
прослеживается удивительная связь
орнамента с конструктивными линиями.
На севере Рязанской губернии
бытовала четвертая разновидность
рубахи, кроеной «по-топорному» или «в
замок»: детали ее кроя напоминали по
форме вырезанные торцы бревен,
которые соединялись «в замок».
Более поздняя разновидность
рубахи, короткая, с прямыми поликами
и красными ластовицами, ласково
называлась «станушка», которая
после деления рубахи на две части
образовалась из стана. Из нижней
части — подставы — появился подол.
Говорили, что это «удобнее для
франтих: могут надеть любую ста-
нушку с любым подолом». Подол
шился их четырех полотнищ
холста, через подвернутый и подшитый
верхний край продергивался шнур,
низ украшался полоской тканья.
С незапамятных времен рубаху
украшали орнаментом не только ради
декора, но и для защиты хозяина от
злого глаза. Чаще всего орнамент с
оберегами располагался по вороту,
рукавам и подолу, то есть в местах
соприкосновения с открытыми
частями тела.
Специальные рубашки для даров
(во время свадьбы невеста дарила
такую рубаху свекрови) не имели
подставы. Их рукава длиной до ки-

Ателье 06//2005
РУССКИЙ КОСТЮМ
сти, внизу собранные под узкую
обшивку, застегивались на
стеклянную пуговицу, называемую
«бляшкой». Поднося подарок,
говорили: «Подходит к белому дару, к
нежному поклону».
Свастика и «поньки
со жмеями»
Сарафан в Рязанской губернии
не имел такого важного
значения, как в других регионах
России. В некоторых уездах бытовали
сарафаны из прямых полотнищ —
«китайник», но носили также и ко-
соклинные, и сарафаны из
раскосных полотнищ (илл. 23).
Гораздо более важным элементом
рязанского костюма была понева,
которая надевалась на скромно
украшенную рубаху. Понева является
наиболее древним видом одежды и
упоминается в письменных источниках,
датируемых периодом до нашествия
монголов, где термин «понева» (по-
нява, понька) употребляется в
значении полотнища ткани (илл. 20).
Интересно, что наибольшее количество
обрядов и верований, связанных с
переходом из одной возрастной
группы в другую, относится к поневе,
поясу и головным уборам.
На севере губернии понева
выделяется не столько кроем, сколько
своеобразием техники тканья, цветовой
гаммой и орнаментом. Для
Касимовского уезда Рязанской губернии
была характерна «синятка» — синяя
тяжелая понева. Черная
однотонная понева характерна для Сапож-
ковского и Спасского уездов, где ее
закладывали в мелкую складку.
Полосатые куршинские поневы
назывались «поньками со жмеями», то
есть со змеями. На древность
происхождения куршинских понев
указывают и орнаменты, в которых
встречается солярный знак,
являющийся символом благополучия и
ассоциирующийся с солнцем или с
«крутящейся водой».
Узоры, изображающие свастику и
меандр, появились в Рязанском крае
еще в древнейший дославянский
период (илл. 09): меандрический
орнамент — со времен бронзовой
эпохи, а свастика часто встречалась
у русских и касимовских татар.
Большое значение понева имела и в
одежде для свадебных обрядов,
которая резко различалась в досвадебный
период и после венца. На Руси
свадебные обряды делились на две
части: первую — печальную и вторую —
веселую. В некоторых ^^^^^т
уездах Рязанской
губернии невеста надевала
«горемычную» поневу с белой
холщовой прошвой,
которую носила до
венчания, и только после венца, в доме
жениха она меняла ее на праздничную.
Наталия Лебедева в «Труде общества
исследователей Рязанского края» так
описывает сложный обряд
надевания поневы в некоторых селах Са-
пожковского уезда: «Здесь для
надевания поневы собирается родня,
шьет поневу старшая невестка, если
ее нет — замужняя сестра, крестная
держит поневу на полу, девка
прыгает по лавке, мать, сидя на лавке,
говорит: «Скаци, скаци, дитятко, скаци
во поневу», иногда добавляя — «твои
подружки давно во поневушке».
Девка отвечает: «Хопу скопу, хоцу — нет»,
так повторялось до трех раз, после
третьего приглашения прыгать в
поневу девка прыгала с лавки и
крестная натягивала на нее поневу
обязательно снизу, с этого времени девка
становилась невестой, и можно было
приходить ее сватать».
Не менее распространенным видом
одежды в Рязанской губернии был и
передник («занавеска», «завеска»,
«запон»), целиком закрывавший
спереди женскую фигуру и
украшавшийся вышивкой или тканым
узором. Чаще всего он был выполнен из
полотнища материи, сложенной
пополам, где делался вырез для ворота
спереди и разрез по спинке сзади
(илл. 24, 24а, 246). Для некоторых
передников два длинных
полотнища ткани сшивали, собирали сверху
в сборку, делали на обшивке и
носили высоко на груди (илл. 21).
Верхняя одежда
Сверху рубахи и поневы надевали
«навершник» (или «нагрудник»,
«желтик») (илл. 10, 13). Это простая
по покрою, но очень красочная ту-
никообразная одежда без рукавов
(илл. 01). Навершник обычно шили
из холста, украшали тканым узором,
прошивкой и кружевом (илл. 14). К
нагрудной женской одежде
относится и «шушпан» (илл. 11, 16) из
белой шерстяной ткани со
вставками из полос темно-красной
шерстяной материи. Рукава и
подол были затканы. Подол,
кроме того, украшался бахромой из
шерстяных ниток, полочки по
линии груди были вышиты. Как
правило, шушпан надевался через
голову, но иногда делался
распашным (илл. 04). На Троицын день в
Скоп и иском уезде надевали
«духовный шушпан», его шили из бе-
'
•-• - ¦ ¦ <• ••' ¦¦
¦
ЛЮБОПЫТНО
ПОЛОСАТЫЕ КУРШИНСКИЕ ПОНЕВЫ НАЗЫВАЛИСЬ
«ПОНЬКАМИ СО ЖМЕЯМИ», ТО ЕСТЬ СО ЗМЕЯМИ. НА ДРЕВНОСТЬ
ПРОИСХОЖДЕНИЯ КУРШИНСКИХ ПОНЕВ УКАЗЫВАЮТ И
ОРНАМЕНТЫ, В КОТОРЫХ ВСТРЕЧАЕТСЯ СОЛЯРНЫЙ ЗНАК,
ЯВЛЯЮЩИЙСЯ СИМВОЛОМ БЛАГОПОЛУЧИЯ.

46 РУССКИЙ КОСТЮМ
О1^..НАГРУДНИК> ИЛИ «ЖЕЛТИК». 02_РУБАХА С ПРЯМЫМИ ПОЛИНАМИ.
03_П0НИТ0К. 04_ШУШПАН. 05_К0ТЫ И БЕЛЫЕ ЧУЛКИ. О6_РУБАХА О
КОСЫМИ ПОЛИКАМИ. О7_НЕГЛУБОКИЕ ЛАПТИ. 08, 08а_ХАЛАТ. 09ЛОНЕВА,
УКРАШЕННАЯ СВАСТИЧЕСКИМ ОРНАМЕНТОМ. 10_.НАВЕРШНИК» С СОЛЯРНЫМИ
ЗНАКАМИ. 11_ШУШПАН. 12_САП0ГИ. 13_.ЖЕЛТИК» С АППЛИКАЦИЕЙ.
14_,НАВЕРШНИК» С ОТДЕЛКОЙ КРУЖЕВОМ. 15_«НАГРУДНИК» С ВЫШИВКОЙ.
16_ШУШПАН. 17_ГОЛ0ВН0Й УБОР «ПЕТУХ.. 18_.ВЕНЦЫ>. ДЛЯ ГОЛОВНЫХ
УБОРОВ. 19_РУБАХА С ПРЯМЫМИ ПОЛИКАМИ. 20J10HEBA. 21_ПЕРЕД-
НИК БЕЗ КОКЕТКИ. 22, 22а_«Р0ГАТАЯ КИЧКА... 23_САРАФАН ИЗ
РАСКОСНЫХ ПОЛОТНИЩ, ВИД СЗАДИ. 24, 24а, 24б_ПЕРЕДНИК - «ЗАВЕСКА», «ЗАПОН..
лой материи и целиком выкладывали
позументом.
В девичьем костюме выделялась
шушка — верхняя туникообразная
одежда из белой шерстяной, слегка
подсиненной, сотканной вручную
ткани.
Особая роль в женском костюме
отводилась понитку — верхней одежде
длиной ниже колен, с рукавами,
доходящими до низа поневы,
шившейся из домотканой материи из
поярковой шерсти. С изнанки до талии
пришивалась подкладка из грубого
«конопного» (конопляного) холста.
Женщины носили пониток «в горе»,
накидывая на голову, а также
надевали, идя в церковь (илл. 03).
Разновидностью этого вида одежды
является халат - верхняя одежда из трех
полотнищ с двумя клиньями с
каждой стороны. По праздникам его
носили с красным кушаком, а на
Масленицу, когда ехали кататься,
подпоясывались полотенцем (илл. 08, 08а).
Еще одним видом короткой верхней
одежды была прижимка — короткая
одежда до талии и без рукавов,
стеганая на вате.
От холода жители Сапожковского
уезда спасались, надевая скобку —
шубу из овчины или подбитую ватой, со
сборками по талии на спинке. В
других местах Рязанской губернии чаще
использовались «нагольные» или
покрытые сукном шубы. В дорогу
поверх другой теплой одежды
надевалась длинная, без застежек шубейка.
Хорошо известный нам зипун также
являлся довольно распространенной
верхней одеждой. В ранние времена в
его боковые швы вшивались «виланы»
(воланы), сборок сзади не делали.
Ноги - в тепле
В Рязанской губернии были
широко распространены неглубокие
лапти, которые плели в «три лыка»
(илл. 07). Они надевались поверх
онуч (кусок материи: основа —
льняная, а уток — шерстяной), которые
наматывались на ногу. Под онучи
надевали белые чулки.
Помимо лаптей в ходу были коты —
кожаные туфли, которые имели
некоторые отличия в разных уездах:
где-то их носили без ремней, где-то —
с ремнями и металлическими
подковками на каблуках (илл. 05).
Любили в Рязанской губернии и низкие
валенки. Женщины носили сапоги,
собранные в гармошку: в них
венчались и надевали их по
праздникам (илл. 12).
Рогатая кичка и
янтарные бусы
Головные уборы и
украшения являются завер-
Ателье 06//2005
шающими элементами в
композиции народного костюма. Как и в
костюмах других российских
губерний, в Рязанской головные уборы
разделялись на девичьи и женские.
Незамужние девушки вплетали в
косу косняки — трапециевидный
кусочек картона, обтянутый тканью и
вышитый бисером, на лоб
повязывали платок, сложенный лентой,
концы которого завязывались сзади,
оставляя макушку открытой. Девичий
головной убор «петух» украшался
шелковыми лентами, бахромой из
металлической фольги, тесьмой,
пуговицами, блестками и позументом
(илл. 17). Еще одним головным
убором девиц служила перевязка —
полоска картона, обтянутая кумачом,
которая надевалась на голову; сзади
спускались «лопушки» —
трапециевидные куски кумача.
Женщины заплетали косы над
ушами, вплетая в них кусочки ткани, и
два раза обматывали вокруг головы,
сверху надевали повойник, круглое
дно которого обшивали тканью.
Ношение повойника считалось
обязательным.
Упоминание о старинном головном
уборе «кичка» («чело кичное»)
впервые встречается в русских
письменных источниках XIV века. Одним из
наиболее распространенных видов
кички были «рога» или «рогатая
кичка». Этот убор состоял из нескольких
частей: «кички» — рога, вырезанные
из куска дерева, к которым
прикреплялась полоска холста, собираемая
шнурком на макушке; бисерного
«подзатыльника», скрывающего
волосы, красного шелкового «кокошника»
лопатообразной формы,
скрывающего рога, «связки» — полоски холста,
повязывавшейся на лоб (илл. 22, 22а).
Иногда это сооружение называют
«сорокой» с рогатой кичкой.
Женское население Рязанской
губернии было неравнодушно к
украшениям и с удовольствием носило
янтарные бусы, реже — цепочки,
плетеные из бисера («жерелки», «гайтаны»)
(илл. 02). Из гусиного пуха делали
шарики («пушки» или «гуски»),
украшали их бисером и на ремешке
прикрепляли к головному убору. Также из
пуха делали и «венцы» (илл. 18).
Черный и белый бисер нанизывали на
отдельные нитки, а затем
волнообразно переплетали их - так создавали
украшение «разметки».
Таким образом из всего
многообразия ярких элементов и создавался
статичный и многослойный
рязанский костюм, придающий женской
фигуре дородность и
монументальность. И сегодня по прошествии
долгого времени мы чувствуем
излучаемое им спокойствие, а его яркая
цветовая гамма создает ощущение
радости и красоты. kk

Ателье 06//2005
ТЕНДЕНЦИИ
Сегодня без прогнозов не обходится ни одна область науки, ни одна
отрасль промышленности. Не является исключением и индустрия моды.
Анализ существующей ситуации и прогноз на обозримое будущее
изложил в своей лекции, тезисы которой мы приводим ниже,
известный историк моды, давний друг журнала «Ателье» Александр Васильев.
ПОРНОШИК, ИЛИ УЧИТЕ КИТАЙСКИЙ
Историк моды
Александр Васильев
Война Востока и Запада
Моду не придумывают дизайнеры, ее
изобретает жизнь. Мода отражает
то, что мы видим вокруг, и в XXI веке она
станет отражением перемен. Прогноз
Александра Васильева — XXI век в мире
моды пройдет под эгидой большой
нескончаемой войны между Западом и
Востоком. Это связано с зависимостью моды
от политической ситуации с уже вовсю
идущими религиозными войнами.
На протяжении многих веков
главными потребителями моды были
женщины, а потому противоречия между
Западом и Востоком в данном контексте
выражаются в положении слабого
пола: на Востоке женщина ассоциируется
с коконом, закрытым одеждой, у нее
нет возможности демонстрировать
свою фигуру. Напротив, на Западе
женщина предельно открыта. Таким
образом, возникает дистанция огромного
размера между мини-юбкой в Милане
и паранджой — в Дамаске.
Ищите мужчину
По прогнозам Александра
Васильева, в XXI веке произойдет взрыв
интереса к мужской моде, так как 58 %
населения мира — мужчины. И только
Россия остается «бабьим царством».
Для справки: в России 65 % городского
населения и 75 % жителей села —
женщины. Таким образом, получается, что
в России для равновесия не хватает 20
миллионов мужчин. Русская женщина
живет в условиях постоянной борьбы
за мужчину, а потому вопрос
разоблачения (раздевания) для нее стоит
весьма остро. Исходя из этого, в
противовес интересу западной моды к
мужчинам в России популярностью будет
пользоваться стиль «порношик».
Характерные черты стиля «порношик» —
высокий каблук, вышитая обувь,
откровенное белье, обтягивающие
джинсы. Подобная манера одеваться
подчеркивает мысль, что женщина в России —
товар. Европейская мода - другая.
Главная проблема моды России в том,
что большая часть потребителей живет
в восточной части страны, все русские
люди в душе — азиаты. Это выражается
в любви к ярким краскам и нарочитой,
выставленной напоказ одежде.
Главные поставщики готовой одежды в
Россию — азиатские страны. Именно
поэтому выпускники сибирских
институтов моды находят работу в Китае:
там они занимаются тем, что
моделируют одежду с учетом русского
менталитета с его любовью ко всему
блестящему, пришедшей из Византии с ее
церковной пышностью.
Кризис мировой моды
2005
год показал, что миро-
' вая мода находится в
состоянии небывалого кризиса. Бывшая
главная движущая сила высокой моды
вынуждена постоянно сокращать свои
объемы: в 1990 году в Париже
функционировало 24 Дома высокой моды, в
2005 году их осталось только 6, все
остальные Дома обанкротились.
Изживает себя и сама высокая мода, прожив
150 лет, она умирает. Современный
мир — это мир прет-а-порте, самые
лучшие изделия которого отшиваются
на Востоке, в странах Азии, в
частности в Китае, где рабочая сила
относительно дешева. Сейчас на Земле
проживают 2 миллиарда китайцев, таким
образом, каждый третий человек в
мире — китаец. В связи с этим Александр
Васильев высказывает пожелание
молодым дизайнерам — учить китайский
язык, так как будущее мира — за этой
азиатской страной.
Век экспериментов
век не является веком экспе-
риментов в мире моды. Это
скорее всего эпоха традиционализма —
попытка восстановить элегантность
XX века. Окончательно ушел из моды
стиль милитари. Это связано с тем,
что люди устали от войн. В моде образ
девушки 70-х годов XX века. Прежде
всего это химическая завивка волос а
ля Анджела Дэвис. В моде купальники
из двух частей, типа мини-бикини. По
словам Александра Васильева, «сейчас
не эпоха новья, а эпоха старья»,
поэтому настолько актуальны ношеные
джинсы, в дырах, как это было в 70-е
годы. В моде стиль, который Васильев
называет «обшарпэ» (от слова
«обшарпанный»). Прогноз на XXI век: из-за
недостатка европейских мужчин все
нижнее женское белье станет верхней
одеждой. Брюки укорачиваются, затем
превращаются в шортики, затем — в
трусики. В моде брюки с заниженной
линией талии (в том числе и в
мужской моде), из-под брюк выглядывают
трусики веселых расцветок —
оранжевые, розовые, зеленые. Очень
актуальна в современной моде асимметрия.
Прогноз на осень — в моде будет
бирюзовый цвет и оттенки голубого. кК
НАПРАВЛЕНИЯ СОВРЕМЕННОЙ
МОДЫ НА СЕЗОН ЛЕТО 2005
1 Эротика-шик, или порношик. Всеобщее
обращение к наготе. Эстетика
порнографических сюжетов.
2 Этнические мотивы. Интерес к
национальному костюму в современном мире очень
большой. Самая популярная этника -
африканские мотивы. Актуален стиль сафари,
расцветки под леопарда, питона, зебру и ящерицу.
Много отделки кожей. Востребованы
африканские браслеты и пирсинг.
3 Ретро. Всеобщая мечта о женской
элегантности XX века (кроме первых десятилетий). В
моде цитатность и копиизм. Характерной
иллюстрацией этого стиля в современной моде
являются модели Дома YSL на лето 2005
года. В моде назойливая старомодность,
рождающая образ женщины, у которой есть вкус.
Модным лозунгом являются слова Шанель:
«В моде то, что не модно». Следуя этому
принципу, вы опередите время.
4 Очень характерно для нашего времени
всеобщее использование белого цвета. Прогноз
Александра Васильева: белый цвет всегда
является предвестником войн, он олицетворяет
чистоту идеологии тоталитарного режима.

48 МОДЕЛИ СЕЗОНА
Классические пальто
благодаря новым материалам и
неординарным цветовым
решениям опять на пике популярности.
Фаворитом среди верхней
одежды остается тренч.
Матовые, блестящие, жатые,
материалы с набивными
рисунками или окантовкой
создают необходимое
разнообразие. Но самое важное -
это элемент цвета, который
уже в прошлом сезоне
совершенно по-новому определил
амплуа тренча. В этом году
актуальны отбеленные оттенки
песочного, розового и цвета
гальки, а также цвета воды и
интенсивные цвета - желтый,
красный и оттенки зеленого.
Подобное направление
характеризует и новые
интерпретации пальто-блейзеров с
лацканами или рубашечным
воротником, слегка суженные в
области талии. Тренчи, блейзеры
и полупальто имеют разную
длину. Цвет также является
весомым аргументом для
жакетов и курток. Кроме того,
важную роль играют
разнообразные материалы, которые
варьируются от компактных до
шелковистых.
Ателье 06//2005
Модели_Огеип, Turin
Фото Them

Ателье 06//2005
BORNHEIM & LAU Hamburg,
эксклюзивный дистрибьютор
Grelin, Турин
МОДЕЛИ СЕЗОНА 49
Anstoli = линия притачивания/стыка
AnstoR-Patte = линия притачивания
клапана/паты
Anstoft Tasche = линия
притачивания кармана/деталей кармана
Armel-Aufschlag = манжета
Armel-Riegel = пата
Bruch (Stoff) = сгиб
Eingriff = вход (в карман)
Fadenlauf, Fdl = направление нити
основы
hintere Mitte = середина
спинки/воротника/заднего полотнища/кокетки
заднего полотнища
hintere Mitte - (Stoff)Bruch =
середина спинки/воротника/заднего
полотнища/кокетки заднего
полотнища - сгиб
Kante - linkes Tell = борт левой
полочки
Kante- rechtes Teil = борт правой
полочки
Leiste = листочка/планка
Naht = шов/срез
Naht oder Bruch = шов/срез или сгиб
Patte = клапан/пата
Riegel = пата
Teile = детали
Schlitz = шлица, разрез
vordere Mitte = середина
переда/переднего полотнища/кокетки
переднего полотнища
Umbug = сгиб/отворот

50
ТЕХНОЛОГИИ
Ателье 06//2005
Продолжая тему изготовления декоративных цветов, предлагаем
вашему вниманию мак, сделанный горячим способом. Он не боится влаги и
поэтому его можно использовать даже для украшения пляжной одежды,
например, в качестве декора для парео.
МАК ДЛЯ ПАРЕО
Текст_Надежда Череда
ДЛЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ
МАКА ПОТРЕБУЕТСЯ:
¦ органза или капрон
¦ паяльник с остро
заточенным
наконечником
¦ небольшой кусок
стекла
¦ черные капроновые
нитки для изготовления
тычинок
¦ отделочный порошок
¦ проволока
¦ гофрированная бумага
¦ вата
¦ клей ПВА
Изготовление модели
1 Сложите ткань вдвое, сколите
булавками по контуру (можно
использовать две ткани разных оттенков).
Изготовьте лекала из тонкого картона.
Положите ткань на кусок стекла. По
приведенным лекалам горячим
паяльником выкроите необходимое
количество лепестков (илл. 01). Лекала
располагайте на ткани только по косой.
2 Нижнюю часть лепестков
соберите на нитку (илл. 02). Чтобы
лепесток принял объемную форму, при
шитье сдвиньте немного один слой по
отношению к другому.
Когда все лепестки будут готовы,
срежьте излишки ткани (илл. 03).
Масштаб: 1:2

Ателье 06//2005
ТЕХНОЛОГИИ 51
4 Сложите концы черных
капроновых ниток от трех катушек вместе,
и на раздвинутые пальцы левой руки
сделайте 70 витков (илл. 04).
Аккуратно снимите нитки с руки, разрежьте
пасму (пасма — часть мотка
текстильных ниток (пряжи) или небольшой
моточек) пополам, снова сложите их и
еще раз разрежьте пополам. Слегка
увлажните нитки, чтобы они стали
прямыми. Просушите их.
04
5 Возьмите проволоку длиной 12 см и
толщиной 0,7 мм. Обвейте ее
полоской бумаги. Отступите от края 5 см и
сделайте шишечку из ваты (илл. 05).
Перегните проволоку так, чтобы концы
проволоки поднялись вверх. Смажьте
шишечку клеем и обмакните ее в
отделочный порошок. Хорошо просушите.
Ч
6 Вложите в поднятые концы
проволоки пучок из ниток (илл. 06).
Укутайте ватный шарик нитками так,
чтобы его не было видно.
7 Коротким концом проволоки
обвейте тычинку по кругу в
горизонтальной плоскости (илл. 07).
€У
Подравняйте нитки ножницами А ^\ Можно усилить эффектность
(илл. 08). ^L^^ тычинок, приклеив по кругу
несколько перьев (илл. 10).
9 Смажьте концы ниток клеем и
обмакните их в отделочный порошок
(илл. 09).
09
11
Вокруг готовых тычинок при
приклейте три лепестка в (илл. 11). В
шахматном порядке приклейте вторым
слоем лепестки б, а затем — лепестки а.
Из картона вырежьте круг диа-
метром 8 см. Из ткани цветка
вырежьте второй круг диаметром 10 см.
Соберите край круга из ткани на нитку,
слегка стяните и вложите внутрь круг из
картона. Затяните нитку и закрепите ее.
У вас получился круг, обтянутый
тканью. В середине круга с лицевой
стороны пришейте булавку. Смажьте
изнаночную сторону круга клеем и
приклейте к изнанке цветка. Мак готов. kk
¦ ДЛЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ЭТОГО ЦВЕТКА,
В ПРИНЦИПЕ, МОЖНО ИСПОЛЬЗОВАТЬ
ЛЮБЫЕ ОТТЕНКИ ТКАНИ. ГЛАВНОЕ,
СЛЕДИТЬ ЗАТЕМ, ЧТОБЫ ЦВЕТА
АКСЕССУАРА И ВАШЕЙ ОДЕЖДЫ СОЧЕТАЛИСЬ.
¦ СДЕЛАВ ЦВЕТОК МЕНЬШЕГО
РАЗМЕРА, МОЖНО ИСПОЛЬЗОВАТЬ ЕГО И КАК
ЭФФЕКТНУЮ БРОШЬ.
¦ ПРИКРЕПИВ ПОЛУЧИВШИЙСЯ
ЦВЕТОК К РЕЗИНКЕ ДЛЯ ВОЛОС, МОЖНО
СОЗДАТЬ НЕПОВТОРИМУЮ ВЕЧЕРНЮЮ
ПРИЧЕСКУ.

52 НЮАНС
Ателье 06//2005
В начале сезона летних отпусков журнал «Ателье»
предлагает своим читателям идеи по
обновлению гардероба, доступные каждому.
Повязать платок или парео - что может быть
проще! Наши рекомендации подскажут
вам, как с минимальными затратами
создать целую пляжную коллекцию.
ЛЕГ<
F
J I EL I kJ
Текст_Кьяра Манфреди//Эскизы_Наталия Яковлева
ПАРЕО ИЛИ ЛЕГКАЯ ШАЛЬ, ПОЖАЛУЙ, ЕСТЬ В ГАРДЕРОБЕ
КАЖДОЙ ЖЕНЩИНЫ. ЧАЩЕ ВСЕГО МЫ ИСПОЛЬЗУЕМ ЭТИ
ПРЕДМЕТЫ ДАВНО ПРОВЕРЕННЫМ, ИЗВЕСТНЫМ СПОСОБОМ. ОДНАКО
ЕСЛИ ПОДКЛЮЧИТЬ ФАНТАЗИЮ, МОЖНО И ИЗ КЛАССИЧЕСКОГО
ПАРЕО ИЛИ ПЛАТКА СОЗДАТЬ ОРИГИНАЛЬНЫЙ И МОДНЫЙ
АКСЕССУАР. В ЭТОМ НОМЕРЕ ЖУРНАЛА «АТЕЛЬЕ» МЫ РАССКАЖЕМ ВАМ, КАК
БЕЗ ЛЕКАЛ И ШВЕЙНОЙ МАШИНЫ СДЕЛАТЬ КРАСИВЫЕ ЛЕТНИЕ ТОПЫ.
Островитянка
Подобное бюстье можно создать из
легкого шелкового парео или
просто куска ткани размером
приблизительно 90 х 180 см.
1 Сложите парео по диагонали и
закрутите его концы в тонкие
жгуты, оставив два свободных
треугольника (рис. 01, 02).
2 Оберните получившуюся
конструкцию вокруг тела,
расположив эти треугольники точно под
грудью, затем туго завяжите концы
парео, свернутые жгутом, на спине
(рис. 03, 04).
3 Соедините концы
треугольников и жгуты, связав их узлами на
плечах (рис. 05, 06).
Топ для коктейля >
Нарядный топ будет выглядеть
особенно эффектно, если его
сделать из шелкового платка размером
ПО х 110 см. Эта модель вполне
уместна для коктейля.
1 Слегка сместите концы
треугольника, полученного из
сложенного по диагонали платка (рис. 01).
^ Мини-бикини
Для этого маленького топа,
которым при желании вполне можно
заменить верхнюю часть
купальника, необходимо парео размером 90 х
220 см или шарф (палантин) тако
же длины. Кроме того, этот топ м
жет стать прекрасным
дополнением к легким летним брюкам или
юбке.
1 Парео или шарф сложите вдоль
пополам, затем еще раз
пополам, накиньте на плечи и
выровняйте концы (рис. 01).
2 Заложите их назад, перекрестив
на груди (рис. 02).
3 Завяжите концы парео или
шарфа узлом на спине (рис. 03).
2 Обернув сложенный платок
вокруг талии, завяжите его концы
узлом на спине (рис. 02, 03).

Ателье 06//2005
НЮАНС 53
^ Бюстье
Это оригинальное бюстье вполне
можно надеть под легкий летний
жакет или рубашку, а можно носить и
отдельно. Бюстье выполняется из
шарфа длиной 220 см. Важно, чтобы
ткань шарфа была достаточно
тонкой и пластичной.
1Шарф сложите вдоль пополам,
затем еще раз пополам.
2 Оберните его вокруг тела,
перекрестив или завязав узлом
концы шарфа на груди (рис. 01).
3 Скрутите концы шарфа жгутом
и завяжите их узлом на шее у
затылка (рис. 02).
4 Вечерний вариант
Хотите быть неповторимой —
создайте оригинальный топ из
тонкого шелкового платка. Его
размер может быть 110 х 110 см или
120x120 см.
1 Прежде всего в центре платка
завяжите небольшой узелок
(рис. 01,02).
2 Платок с завязанным по
центру узлом разместите так, чтобы
узел оказался посередине (рис. 03).
ЗДва верхних угла завяжите на
шее у затылка (рис. 03).
4 Каждый из двух нижних
углов скрутите жгутом (рис. 04).
Завяжите жгуты узлом на
спине.
3 Перекрестив смещенные концы
треугольника, завяжите их вокруг
шеи и закрепите сзади узлом (рис. 04).
А Топ с драпировкой
Этот прекрасный вариант можно
использовать в качестве
альтернативы блузке. Для этого надо взять
платок из мягкой, пластичной ткани
размером ПОх 110 см или 120x120см.
Разверните платок и накиньте
i на грудь.
2 Два верхних угла завяжите на
шее у затылка так, чтобы
образовались мягкие, объемные складки
(рис. 01).
3 Нижний край заверните наружу,
использовав его в качестве пояса
(рис. 02).
4 Закрепите концы «пояса» на
спине, туго затянув его на талии
(рис.03).
^ Пляжный топ
Асимметричный топ для пляжа
можно сделать из шарфа или платка
длиной 200 см.
1 Сложите шарф или платок в
полоску нужной ширины.
2 Оберните вокруг груди, завязав
концы узлом сбоку подмышкой
(рис. 01).
(Для удобства узел сдвиньте к
' спине.
4 Один конец шарфа протяните
вперед и вверх — к плечу, второй,
оставшийся на спине, также
подтяните вверх.
5 Завяжите оба конца узлом на
плече (рис. 02).

54 I ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
:
г:
; крупные
и проглы&ленник, финансист,
Г :¦¦:-¦¦ • ¦ ¦ ¦ : ¦ ¦ ¦ ¦ ГЬС
ЭЛЕГАНТНАЯ
БУРЖУАЗИЯ 40-Х
Историк моды
Галина Галаджева
Новые идеалы
В 40-е годы XIX века стиль
обстановки дома буржуа, картины, которые
он покупает, внешний облик, характер
драгоценностей жены или любовницы
демонстрируют значимость персоны,
закрепляют ее положение в обществе.
В установившемся единообразии
мужской одежды важная роль отводится ее
покрою, более тонкой работе портного
(см. «Ателье» № 05/05). Тем большая
нагрузка и эстетическая, и знаковая
ложится на дамские туалеты. Именно
женский облик говорит об
изысканности вкуса и понимании подлинной
элегантности в одежде кавалера,
ведущего под руку свою даму (илл. 01). На
сложение нового эстетического идеала
большое влияние оказали нежные
звезды балета Фани Эльслер и
особенно Мария Тальони, которая однажды
вышла на сцену в легком белом платье,
со скромной прической-бандо —
разделенные на прямой пробор волосы
были гладко уложены по щекам,
собраны сзади и украшены простым
веночком из белых цветов. Образ,
созданный известной балериной, был
настолько нов и необычен, что сразу
покорил публику. Мода устремилась в
направлении, указанном Тальони.
Немалую роль в становлении новых
идеалов моды сыграли и романы
Вальтера Скотта, поэмы Мюссе, музыка
Шопена, а также личность Жорж Санд
с поднятым ею знаменем движения за
женскую эмансипацию. Дамы 40-х
годов не решались всецело подражать
экстравагантности Санд, но мужские
воротнички, галстуки, манжеты с
запонками, прогулочные трости у щеголих
были в ходу. Таким образом,
романтический женский костюм первой поло-
01
вины 30-х, поражавший буйством форм,
фактур, красок, декора,
причудливостью причесок, во второй части
десятилетия начинает меняться. Заметно
уменьшается объем рукава жиго, его
мягкий теперь «баллон» опускается к
самому локтю, за локоть или он
заменяется оборками, расширяющими
рукав книзу; упраздняются и
декоративные детали на лифе, непомерно
расширявшие плечевой пояс. Все это
возвращает плечу естественность очертания и
сообщает костюму известную
рациональность, тем более что и юбка снова
удлиняется до пола (илл. 08).
Дело в шляпе
У:-МШ
н
овшества вводятся и в прическах, и
как следствие — в головных уборах.

ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ I 55
05
-
Сложные, затейливые пирамидки из
завитых кольцами и локонами,
заплетенных косичками волос, уложенных
петлями и гроздьями (идл. 19),
превращаются в более реалистичные
прически. Самой популярной становится
прическа, введенная Тальони, но были и
варианты: волосы заплетают спереди,
располагая косы вокруг ушей, либо
спускают от висков вдоль лица
несколько завитых локонов. Строгость и
аккуратность этой прически смягчалась
изящными, плоскими розетками из
кружев, кружевными наколками (илл. 11),
лентами с искусственными цветами,
размещенными по бокам головки мод-,
ницы (илл. 13, 18). Из искусственных
цветов составлялись небольшие
гирлянды, которыми женщины тоже
нередко кокетливо украшали волосы.
Более плоская прическа способствует
появлению новой формы головного
убора боннет (от англ. bonnet —
дамская шляпа без полей). Это вытянутая
к затылку шапочка из соломки (редко
с полями), где тулья и поля слились в
одну прямую линию; сзади на шею со
шляпки спускалась небольшая
оборка — «баволе» (илл. 09, 17). Боннет
отделывали крепом, кружевом, шелком,
бархатом, лентами, искусственными
цветами, плодами, которые были
тщательной копией живой натуры.
Представляя собой своеобразную овальной
или круглой формы рамку,
скреплявшуюся бантом под подбородком,
шапочка выгодно оттеняла черты лица и
превратилась в нарядную примету
костюма 40-х годов.
В это же время в моду входит весьма
изящный женственный чепчик из
тюля, муслина, кружев, украшенный
розетками из лент, цветами,
полюбившийся щеголихам. Он был пикантным
дополнением к любому наряду.
В стиле неорококо
Умело и с шармом использует мода
40-х мотивы старинных стилей
XVII, XVIII веков. В этот период
(приблизительно до 60-х годов)
складывается так называемый стиль неорококо.
Во Франции его именуют стилем Луи-
Филиппа, в Англии ему соответствует
ранний викторианский стиль. Самым
заметным проявлениями этого стиля в
женском костюме стал туго
прилегающий к фигуре корсаж с глубоким
декольте и узким длинным шнипом, к
которому сходились фасонные швы и
декоративные элементы, шедшие от
низко спущенной проймы, в которую
над узким рукавом могли вшивать
небольшие эполеты («жокей»), достав-
¦
ЛЮБОПЫТНО
ЭТИ ПРЕЛЕСТНЫЕ ЧЕПЧИКИ И ШЛЯПКИ «БОНЕТ» БЫЛИ ПИКАНТНЫМ
ДОПОЛНЕНИЕМ КОСТЮМА ЩЕГОЛИХ И ПРИМЕТОЙ МОДЫ СОРОКОВЫХ.

56 ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
Верхняя часть пелерины
шиеся в наследство от моды эпохи
Возрождения. Из этого же ряда увлечений
старинными мотивами — и распашные
юбки (илл. 01,11), нежные, пастельные
краски, цветочный орнамент на
тканях, искусственные цветы.
Обращение к мотивам костюма
прошлого сказывается и в отделках (к
примеру, в моде был декор «в стиле
Помпадур»), и в украшениях тканей («пекины
Фонтаж», «левантины кружевные»),
рисунки которых подражали узорам на
старинном текстиле.
К историческим реминисценциям
относятся также нижние конструкции
для создания пышной формы юбки,
напоминавшие поначалу небольшие па-
нье XV1I1 столетия. Одна из таких
конструкций изображена на илл. 07.
Подобные внутренние опоры так же, как и
плотные нижние юбки, делали из
материала, носившего название
«кринолин», который изготавливали из
шерсти или льна и конского волоса.
Название это перешло на юбки с обручами в
50-60-х годах. Поэтому было бы
ошибкой именовать нижние конструкции с
металлическими обручами XVI века
кринолинами — названием,
появившимся гораздо позже.
Восточные мотивы
Новая буржуазная элегантность 40-х
годов XIX века выражалась в
большой сдержанности форм одежды, в ее
респектабельности в сочетании с
удачно найденными элементами
женственности (илл. 01,10). Будоражили
воображение общества, довольствовавшегося
эклектичным стилем, мотивы Востока.
Целый ряд портретов этого времени,
написанных разными художниками,
представляет нам персонажей в
восточных костюмах, либо в окружении
соответствующих атрибутов: портрет
писательницы В. И. Лизогуб в
восточном одеянии кисти Тропинина, Брюл-
ловский портрет князя М. А.
Оболенского в одеждах Востока или княгини
М. П. Волконской в тюрбане (илл. 02),
автопортрет А. Г. Декана в восточной
феске и халате и многие другие.
Характерен в этом смысле портрет Анны
Егоровны Бенардаки (илл. 03),
изображенной на мягком диване, обитом
ярким бархатом и брошенными на него
мягкими подушками с золотым
декором, шнурами и крупными кистями.
Сама портретируемая — в плоской
вышитой феске с шелковой кистью, в
бальном платье с крупными
бриллиантами, выполненном из тяжелого атласа
жемчужно-серого цвета с большим
декольте затянутого по фигуре лифа и
двойными рукавами — коротким и
вторым — откидным, придуманным
модницами еще несколько столетий назад.
Здесь в платье Анны Егоровны он
выполнен из прозрачной ткани, с отдел-
! Нижняя часть
пелерины
кои по краю широкой вышитой
светлым шелком оборкой. Юбка —
обширное прямое полотнище ткани —
заложена глубокими складками. Все здесь
свидетельствует о психологической
допустимости смешения разнородных
элементов в композиции, правда,
уравновешенной достаточным лаконизмом
самого костюма. Чертеж платья (илл.
14) и крой лифа наряда Анны
Егоровны имеют характерное направление
фасонных линий: от края плеча к
острому длинному шнипу;
выразительность рисунка этих линий подчеркнута
на чертеже драпировкой аналогичной
фасону платья на илл. 10.
Вы поедете на бал?
Из многочисленных нарядов
светской дамы бальный туалет был
самым дорогим. Искусственные цветы на
платье отделывались бриллиантами:
поблескивая, они напоминали капельки
росы. Название романа Дюма «Дама с
камелиями» отразило моду на
небольшой букетик камелий, который
полагался к бальному туалету, иногда его
прикалывали к вырезу платья (илл. 01). К
вечернему туалету надевали плотно
облегающие руку лайковые перчатки,
доходившие до запястья, с отделкой по краю
браслетами из кораллов, жемчуга, цпе-

ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ I 57
17
19а
196
точных гирлянд и т.п. Бальное
платье всегда имело короткий рукав и
глубокое декольте, которое зачастую
в 40-е годы окаймлялось кружевом
(бертой). Именно в таком наряде
предстает перед нами графиня Д'Аш
(шт. 06), на пышных локонах
которой — небольшой тюрбан, вокру]
стана — тонкий индийский шарф
алого цвета с золотой каймой и
бахромой; ее декольте обрамлено, как
и у Волконской (илл. 02), широким
кружевным воланом-воротником
бертой, который женщины носили
еще в период правления Людовика
XIV На чертеже (илл. 21) покрой
лифа соответствует модным линиям в
платье графини; здесь же дается узкий
рукав и «жокей» — сочетание, характерное
для визитных, дневных нарядов щеголих
40-х. В моде был также рукав «виктория»
(илл. 196), рукав со звучным названием
«мамелюк» (илл. 19а), рукав-колокол
{илл. 19) и другие.
22
: :
Капюшон
Внимание - на детали
Царившая в рассматриваемый нами
период мода создавала довольно
единообразный силуэт, и естественное
стремление к личностным,
индивидуальным проявлениям в костюме могло
реализовываться через разнообразные
детали. Очень распространенным
дополнением к платью была
декоративная батистовая или
кисейная пелерина под названием «ка-
незу» (от фр. canezou — кофточка-
безрукавка), отделанная мелкими
складочками или узким
кружевом. Тонкие и изящные, эти
накидки привносили в облик
горожанок оттенок особой
женственности (илл. 12).
Французская текстильная
промышленность в эти годы была одной
из наиболее развитых отраслей
производства товаров
потребления. Она выпускает огромное
количество тканей на любой вкус и
материальный достаток.
Появляется дешевое машинное кружево,
создавая в широких слоях
населения иллюзию «доступной
роскоши». Парижские фабриканты и
модистки изготавливали самые
разнообразные шали и шарфы.
Среди них были летние, вышитые
по тюлю и органди (илл. 05). Шали
и шарфы обшивались рюшами,
оборками из кружева, были
однотонные и цветные с вышивкой, с
бахромой. Снова становятся
популярными большие квадратные
кашемировые шали, которые складывали по
диагонали и носили на плечах.
Франция издавна славилась их
производством. В моде были шали с цветной
каймой (илл. 09). Вошли в моду и
получили широкое распространение простые
по конструкции, но разнообразные по
внешнему виду накидки-мантильи,
крой которых создавал впечатление
одежды с рукавами. Они подгонялись
по плечам, как пелерины,
драпировались вокруг рук, производя
впечатление просторных рукавов, и имели
длинные концы спереди, до колен.
Делались эти накидки из разных тканей и
были разнообразных расцветок,
украшались плиссированными оборками,
кружевом, нарядной тесьмой,
вышивкой. Представленные здесь
конструкции подобных мантилий дают
представление о разнообразии их фасонов и
размеров (илл. 15, 16, 20).
Из верхней одежды в 40-е годы
возродился короткий жакет до талии —
спенсер, а также мантия-ротонда, которая
могла быть с рукавами и без них так же,
как и длинные плащи (илл. 22).
Модницы носили пальто длиной три четверти,
называвшиеся рединготами (илл. 04).
Со следующего десятилетия начнется
эра великого англичанина и
непревзойденного парижского портного
Чарлза Федерика Уорта, с именем
которого будут связывать моду
невиданной пышности, великолепие платьев
на огромных кринолинах
императрицы Евгении, супруги императора
буржуазной Франции Наполеона TIT. Уорт
преображает моду империи в
сказочную феерию, на фоне которой мода
буржуазного короля Луи-Филиппа,
несмотря на исторические
реминисценции из различных эпох, кажется
воплощением изысканного шарма и
целомудренной женственности, во
многом благодаря художественному
вкладу, творческим усилиям портных,
из которых наиболее знаменитыми
были Пальмира и Викторина, а также
замечательным традициям высокого
французского шитья. kW
иллюстрации
О1_ГРАВЮРА ИЗ МОДНОГО ЖУРНАЛА. 1840-е гг. 02^КАРЛ
БРЮЛЛОВ. М. П. ВОЛКОНСКАЯ. 1840-е. ОЗ^КАРЛ ФОН ШТЕЙБЕН. ПОРТ- I
PET А. Е. БЕНАРДАКИ. 1844. 04_ГРАВЮРА ИЗ МОДНОГО ЖУРНАЛА. I
РЕДИНГОТЫ. 1845. 05_ГРАВЮРА .МОДЫ ПАРИЖА.. 1840-е.
06_КАРЛ ФОН ШТЕЙБЕН. ПОРТРЕТ ГРАФИНИ Д'АШ. 1844. 07_ЗА-
РИСОВКА. «ТУРНЮР». 1840-е. 08_ГРАВЮРА ИЗ МОДНОГО ЖУРНАЛА.
1836. 09_ГРАВЮРА ..МОДЫ ПАРИЖА.. 1840-е. 10Л. П. МАЛЯРЕН-
КО. ПОРТРЕТ МОЛОДОЙ ЖЕНЩИНЫ В БЕЛОМ ПЛАТЬЕ С РОЗОВЫМИ
ЛЕНТАМИ. 1846. 11_ГРАВЮРА «МОДЫ ПАРИЖА». 1833. 12_МАР-
ТЕН. ДАМА В КРУЖЕВНОЙ НАКИДКЕ. 1840-е. 13_ЭДУАРД МАГНУС.
ПОРТРЕТ МОЛОДОЙ ЖЕНЩИНЫ. 1846. 14_Н0РА ВО. КРОЙ
ЖЕНСКОГО ПЛАТЬЯ. 1840-е. 15_Н0РА ВО. РИСУНОК И КРОЙ МАНТИЛЬИ.
1840-е. 16_Н0РА ВО. РИСУНОК И КРОЙ МАНТИЛЬИ. 1840-е.
17_РИСУНКИ ИЗ МОДНОГО ЖУРНАЛА. ГОЛОВНЫЕ УБОРЫ. 1840-е.
18_РИСУНКИ ИЗ МОДНОГО ЖУРНАЛА. УКРАШЕНИЯ ПРИЧЕСКИ.
19_ХАРАКТЕРНЫЕ ФОРМЫ РУКАВОВ ЖЕНСКИХ ПЛАТЬЕВ. 20_Н0РА
ВО. РИСУНОК И КРОЙ МАНТИЛЬИ. 1840-е. 2ЦЮРА ВО. КРОЙ ЛИФА
ЖЕНСКОГО ПЛАТЬЯ. 1840-е. 22JH0PA ВО. РИСУНОК И КРОЙ ПЛАЩА |
С КАПЮШОНОМ. 1840-е.

ж
ж
Щ fel
01_БОА 02_Б0ЛЕР0 03_БРАБАНТСКИЕ КРУЖЕВА
04 БРЫЖИ 05 БРЮКИ 06 БЮСТЬЕ 07 БУДЕНОВКА
Боа (от лат. boa - змея) - длинный узкий
шарф из меха, страусовых перьев или перьев
марабу. Был особенно моден в эпоху
романтизма (в конце XIX - начале XX вв.).
Боди-шорт (от англ. body - тело, short -
короткий) - блузка или майка, выкроенная
из трикотажного полотна или другого
эластичного материала вместе с трусиками с
отлетной ластовицей, которая застегивается
спереди на ленту велькро, крючки, кнопки
или пуговицы. Боди-шорт в зависимости от
материала, из которого он изготовлен,
можно носить как ве i> ¦ <,<'чду с н
брюками, ык и к 1 нижне< >елье
БОКОВКЗ - эластичный женский пояс,
который способствует затягиванию талии.
Болеро (от исп. bolero) - короткая (длиной
выше линии талии), богато украшенная
куртка испанских тореадоров, но имеющая
застежки. В современной женской моде
чаще всего можно видеть в вечерних туалетах.
БОТИНКИ (от франц. bottine - ботинок) -
вид обуви, застегивающейся на различного
вида пряжки, ремни, шнурки, а в более
позднее время - на «молнии». Ботинки появились
в конце XIX века как уличная обувь. Ботинки
тачали из кожи и замши, которые
комбинировали со вставками из других материалов.
Брабантские кружева (от фр. point de
Brabant) - тонкое кружево,
пе брюссельских кружев,
узор брабанч ского кружева менее плотного
плетения, не такой изящный и виртуозный. Эти
кружева из самого тонкого в мире льна,
который растет только на полях Брабанта, начали
плести еще в XVI веке. Для того чтобы льняная
нить не теряла эластичности, кружева плели в
сырых подвальных помещениях, и работу эту
доверяли только девочкам и девушкам с
тонкими, неогрубевшими пальчиками.
Неудивительно, что позволить себе такую роскошь, как бра-
бантские кружева, могла лишь высшая знать.
Брабантское кружево, которое шло на
отделку костюма, оформление деталей интерьера и
даже использовалось для украшения карет,
очень высоко ценилось. В различные
периоды развития в нем преобладали
геометрические мотивы, мелкий цветочный орнамент,
крупные цветы на геометрической сетке
(гипюр, рельефный гипюр), элементы рокайля
или натуралистические растительные формы.
В конце XIX века в Брабанте из-за
усиливающейся конкуренции с французскими
валансьенскими кружевами стали изготовлять так
называемый «брабантский валансьен»,
отличающийся особо тонким рисунком плетения.
Брыжи (польск . bryze) - гофрированный
воротник, то же, что и горгера или фреза.
Появился в Испании в XVI веке при дворе
Карла V, утвердившего этикет, запрещающий
женщинам появляться с открытой шеей.
Одежда, поднимавшаяся до подбородка,
украшалась оборкой, которая впоследствии
превратилась в самостоятельную деталь
костюма - плоеный воротник, который мог быть
Ателье 06//2005
жестким или мягким, одинарным, двойным
или тройным, плотно прилегающим к шее или
имеющим до 30 см в высоту.
Брюки (займете, из голл. broec - штаны) -
верхняя поясная одежда. Когда-то считалось,
что это типичная принадлежность
исключительно мужского костюма. Тем не менее одно
из первых изображений брюк мы можем
наблюдать на фресках «Охота Митры»,
украшающих храм персидской богини Митры, в
небольшом городе на берегу Евфрата Дура-Ев-
ропос (III в.н.э.). Принадлежали эти брюки
Теперь брюки носят все. Брюки
сальной длины могут иметь форму,
напоминающую банан. Они могут быть
выполнены в стиле ретро: с высоким поясом,
складками заложенными у тчлии, расширенные по
бедрам. Плотно обтягивающие голени и ши
рокие в бедрах брюки-галифе раньше носили
в основном военные, а теперь надевают и
женщины. Брюки-сигареты - равномерно
узкие, которые носят с туфлями на высоком
каблуке или заправленными в сапоги.
Достопочтенные джинсы отличаются своим
удобным кроем и ладно сидят на фигуре. Многие
виды брюк отличаются по длине, имеют свои
названия: самые короткие из них - шорты,
которые изначально были использованы в
качестве одежды для отдыха, узкие, немного
ниже колен - кюлоты, которые в XIX веке
сменили панталоны. Напоминающие кюлоты
по длине, но более свободные, со стрелкой и
отворотами по низу - бермуды. Брюки-гольф
обычно шьют из клетчатой ткани, на
притачных манжетах, которые застегиваются под
коленом на пуговицы. Они вошли в моду в
качестве спортивной одежды. Брюки-рейтузы,
сшитые из эластичного трикотажного
полотна, на штрипках, предназначавшиеся для
занятий туризмом, стали прообразом
современных легинсов. И. наконец, юбка-брюки -
гибрид брюк и юбки;
Буденовка - головной убор бойцов Крас
ной Армии в 1919-1941 гг. Назван в честь
командира копной армии маршала Семена
Буденного. Буденовка представляла собой
шлем, сшитый из сукна, закрывавший уши
и шею.
Буканары - тонкие мужские сорочки,
которые носят навыпуск поверх свитера или
майки. Сорочка делается достаточно
свободной, с расширенной линией плеч и
свободной проймой.
Буф (от фр. bouffer - надуваться,
топорщиться). 1. Пышные складки, сборки на
рукавах, юбках. 2. Объемный вид отделки
одежды. Буфы могут быть расположены на
различных участках деталей женских блузок,
платьев, белья и т.п.
Бюстье (от фр. buste, англ. bustier) -
маленькая, плотно прилегающая блузка без
рукавов. Известно как предмет женского белья
с начала 19 в. В качестве верхней одежды
появилось в 50-е годы. Выбор материалов и
декор позволили сегодня бюстье перейти в
ранг вечернего и эстрадного костюма.

Полезные ресурсы
«T-STILE.info» Библиотека легкой промышленности
http://t-stile.info
«Закладки швейника»- каталог ресурсов швейной
тематики
http://modafoto.blogspot.com
«Полотняная полянка»
(сказки, стихи, загадки про текстиль, одежду и
текстильные ремесла)
http://detki-textile.blogspot.com
«Справочник моды или «что есть, что» в одежде,
обуви, аксессуарах»
http://abc-moda.blogspot.com
«Кокетка» - Блог о моде и модельерах, о гармонии и
. красоте
http://koketka.wordpress.com
«ABC-moda»
Бесплатные электронные книги на швейную,
текстильную и др. темы
http://abcmoda.wordpress.com
«Ателье»
Для тех, кто шьет, учится шить, учит шить
других
http://www.atele.pochta.ru
«Ателье. В помощь студенту-швейнику»
http ://www.biysk.ru/~karman