www.modanews.ru
техника кроя
ПЛАТЬЕ С ЖАКЕТОМ
Мояиль 3
Модель 4
РИАЛУ 10 ЛЕТ!
ВКЛАДЫ Q 0РИГ14 ипллт
ДО ПОДИУМА
СТР.5Б-57
А XI UU IU номера
Александр
Васильев
WKT®1
W Ткани будущей зимы





жакет
{Конструируем модные куртки ! для мужчин
Париж.
Высокая мода
Все секреты "обработки.
мужских сорочек
Лучшие конкурсные работы наших читателей
Стильные комплекты: платье плюс
Все секреты "обработки.
мужских сорочек
Что на обложке?
Джон Гальяно, мастерски используя мотивы азиатских культур, создал прекрасный сказочный образ Королевы Зимы, облаченной в восхитительно нежное платье с оригинальной меховой отделкой и драгоценный головной убор.

Тенденции моды
Утонченная женственность
5 восхитительных коллекций haute couture
Volvo-Неделя моды в Москве
Лучшие показы весеннего сезона
Спецпроект
10 лет в моде
Известные российские дизайнеры оценивают прошедшее десятилетие
У нас в гостях
Александр Васильев о времени и о себе
Интервью со знаменитым историком моды
Фактура
Premiere Vision: в моде легкость и комфорт
Текстильные новинки сезона осень-зима 2011/12
Проектирование
Динамичный объем в асимметрии
Конструкторы Cadrus моделируют платье Calvin Klein
Прототипы — персонификация лекал в САПР «Комтенс»
Как быстро перестроить модель с учетом новых параметров
М. Мюллер и сын
Платья с жакетами
Два элегантных комплекта для деловых или светских мероприятий
Стильные куртки для настоящих мужчин
Часть 2. Куртка с рукавами покроя реглан и байкерская куртка
Технология
Обработка бортов в верхних мужских сорочках
Часть 1. Сорочки с цельновыкроенными и отрезными подбортами
Шейте с нами
8 оригинальных платьев
Вкладыш лекал
Конкурс
От эскиза до подиума Поздравляем победителей!
Справочник компаний
63 Ткани
69 Трикотажные полотна
69 Кожа, меха
69 Фурнитура, приклад, нитки
70 Оборудование, манекены и швейные принадлежности 70 Для бальных танцев и спорта 70 Автоматизация предприятий 71 Обучение 71 Работа
Акцент
Пуговицы в ряд Самый модный декор
2 слово редактора
СВЕТЛАНА КОСТЕНКО,
главный редактор журналов «Ателье», «ШиК: шитье и крой», Diana Moden s.kostenko@konliga.ru
Вы держите в руках юбилейный номер журнала «Ателье». Первым был № 1/2001 — он вышел тиражом 15000 экземпляров. За год тираж увеличился почти на 200% - так велика была потребность в информации по немецкой системе кроя «М. Мюллер и сын». За 10 лет выросло целое поколение российских дизайнеров и конструкторов, которое использует эту систему кроя в своей работе. Мы очень благодарны коллегам из немецкого издательства Rundschau за то, что 10 лет назад они доверили нам право публиковать их материалы на русском языке.
До сих пор наше сотрудничество остается полезным и важным для обеих сторон.
В то же время российская редакция всегда стремилась наполнить страни-
ФРИДЕРИКЕ МАЙЕР, главный редактор Rundschau Verlag
Париж создает высокую моду, Италия -мекка мужской моды, американские марки доминируют в уличной моде. Германия известна своей системой кроя. А Россия? Россия — это родина молодых дарований.
В 2001 году издательский дом «Кон-Л и га Пресс» в Москве и издательство Rundschau
в Мюнхене поверили в потенциал российской моды. В результате сотрудничества появился первый выпуск журнала «Ателье», который тогда еще назывался «Ателье-Rundschau». Германская академия одежды и издательство Rundschau предоставили российским партнерам информацию по технологии изготовления одежды и конструированию на основе всемирно известной системы «М. Мюллер и сын».
Московская Палата ремесел и Российский союз предпринимателей текстильной и легкой промышленности с самого начала не сомневались в успехе проекта. «На протяжении многих лет мы с большим интересом читаем специализированный журнал Rundschau, — сказано в одном из писем Палаты ремесел. — Благодаря ему многие российские моде-
НАМ 10 ЛЕТ!
цы «Ателье» оригинальными, нужными именно российским читателям материалами. Индустрия отечественной моды, сфера услуг по созданию одежды за эти годы пусть медленно, но все-таки развивалась. И журнал старался быть в курсе всех значимых событий, отвечать на информационные запросы аудитории. К своему юбилею мы подходим полные энергии и творческих планов. Нам есть, что предложить нашим читателям - и тем, кто использует систему «Мюллер и сын» в своей работе, и тем, кто обходится собственной системой кроя, но при этом интересуется другими вопросами, связанными с созданием одежды.
Надеемся, что и следующие 10 лет мы с вами проведем в насыщенном, взаимовыгодном общении!
льеры познакомились с системой кроя «Мюллер и сын» и окончили соответствующие курсы в Палате ремесел. Ваш журнал пользуется в Москве огромной популярностью, передается из рук в руки как сокровище. Поэтому мы уверены, что перевод на русский язык вызовет величайший интерес».
Прогнозы подтвердились: начиная с первого выпуска, журнал «Ателье» взял высокий старт. Наша концепция сочетания технологического ноу-хау, актуальных модных линий и индивидуальной моды на заказ нашла широкий отклик. Вероятно, в том числе и потому, что российским женщинам очень важно быть хорошо одетыми — так утверждает дизайнер Игорь Чапурин, который как-то сказал: «Российская покупательница каждый день обдумывает, как она будет выглядеть утром и что наденет вечером. Женщина, которую трижды за день не пригласят на ужин, одета неправильно».
Выпуск «Ателье» 10 лет назад стал правил ьн ым и с воевре м енн ым шагом. Теперь у журнала 45 тыс. читателей каждый месяц, он имеет прочные позиции специализированного издания для тех, кто занят в сфере создания одежды. И если мы, журналисты, пишущие о моде, правильно оцениваем ситуацию в России, то и следующие 10 лет станут успешными для «Ателье». Сердечные поздравления с юбилеем из Мюнхена1
Ател ье
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
EDIPHESSE
KONLIGA
© «Ателье» ЗАО «ЭДИ ПРЕСС-КОНЛИ ГА» © Rundschau Verlag Otto G. KoenigerGmbH&Co
«Ателье» № 1 (121)7/2011
Главный редактор: Светлана Анатольевна Костенко Зам. главного редактора: Татьяна Ковалева Редактор: Татьяна Филиппова
Дизайнер: Наталья Ширяева
Специальный редактор: Марина Силаева
Специальный редактор: Ольга Кузьмина Ответственный секретарь: Людмила Кремнева Корректор: Татьяна Кирюхина Перевод: Ольга Резниченко
Директор по рекламе и развитию: Ай астасия Ладоги на Менеджер по рекламе: Любовь Агеева
По вопросам размещения рекламы
тел.: (495) 775 1435/36
E-mail: a.ladogina@konliga.ru
Над номером работали: О. Зуевская, Г. Коровин,
Е. Меркушева, Н. Сенько, Е. Серегина, Ю. Скоблова, Н. Чеснокова, Studio Bianchi
Фото: ИТАР-ТАСС, AFP/East News Artes Media, Mondadori Press
Учредитель и издатель: ЗАО «ЭД ИПРЕСС-КОНЛИГА» Основатели компании: Александр Колосов, Раиса Н еяглова - Колосова
Генеральный директор: Максим Зимин
Издательский директор: Ирина Суровцева Финансовый директор: Наталья Старкова Директор по распространению: Кирилл Егоренко Директор по развитию: Мария Колоколкина Начальник производственного отдела: Татьяна Качурова
По вопросам распространения: тел./факс (495) 775 1435
По вопросам подписки: тел. (495) 775 1435
Отдел мелкооптовой продажи:
ул. 1-я Ямская, д. 8, тел. (495) 689 0166
Фирменный киоск: ВВЦ, павильон «Культура» (№66)
Подписка на журнал «АТЕЛЬЕ» на 2011 год по каталогу «Пресса России» (индекс 38613), каталогу «Газеты. Журналы» (индекс 38613) и каталогу российской прессы «Почта России» (индекс 99068).
Адрес редакции и издателя: ул. Бакунинская, д. 71, стр. 10 Тел./факс: (495) 775 1435
Для писем: 105082, Москва, а/я 5
E-mail редакции: atclie@konliga.ru
E-mail для подписки: podpiska@konliga.ru Наш адрес в интернете: www.modancws ги, www.konfga.ru,www.ateliemagazine.ru
По вопросам размещения рекламы и распространения журнала «Ателье» в Украине обращайтесь в фирму «Вариант Медиа» тел. (8-044) 575 32 30/10/15/16/24, по адресу: г. Киев, пр-т Воссоединения, д. За.
«Ателье» - зарегистрированный товарный знак.
Журнал зарегистрирован Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС77-21173 от 01.07.2005 г. Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов.
Перепечатка только с разрешения редакции. Отпечатано в ОАО «АСТ — Московский полиграфический дом», шоссе Энтузиастов, 56, стр. 22 Тел. (495) 748 6730
Дага выхода в свет — 22 декабря 2010 г.
Дата начала продаж — 27 декабря 2010 г.
Цена свободная
Зак. № 1603
Ателье 1/2011
4 тенденции моды
Д -.Л . //. '
СИЛЬНЕЕ ПОДЧЕРКНУТЬ НЕПОВТОРИМОЕ ЖЕН СКОЕ ЪЧАРОбАНИЕ.
ИЗЫСКАННЫЕ ФОРМЫ поэтичная Игра цзе КОЛЛЕКЦИИ HAUTE ОС
Текст_ОЛЬГА ЗУЕВСКАЯ // ФотО-MONDADORIPHOTO



Демонстрация коллекции Дома Dior превратилась в прогулку по роскошному саду. Над подиумом одно за другим парили платья-букеты, коктейльные платья-маки, мини-платья — анютины глазки и юбки-гвоздики. Цветочные лепестки обрамляли декольте и роскошные фантазийные воротники, украшали руки и бедра, сворачивались в шарфы и окаймляли шлейфы или оборачивались юбками-бутонами с неровными краями. Все мыслимые цветочные оттенки — нежная мята, дымчатая синяя слива, огненно-алый и ярко-желтый — производили поистине дурманящий эффект. Платья в форме распустившихся цветов, объемные конические юбки с каскадами воланов, матово-черные основы, на которых располагаются огромные огненно-рыжие лепестки роз, — все это выполнено с большим вкусом, выдающим руку опытного садовника, блестящего творца Джона Гальяно.
Созвучно теме были использованы легчайшие ткани — органза и органди, тафта и тюль, набивной шелк и шифон. И все же, отдавая дань зиме, в коллекции присутствовали пушистый мохер, плюшевые материалы и ткани-букле цвета ириса или аквамарина. Целлофановые «упаковки» в качестве головных уборов намеренно нару-
> г я
шали стиль. Все платья Гальяно выглядели свежо и подчеркнуто молодо, без малейшего ощущения приторности, благодаря безупречному сочетанию цветов, сложных образов и экзотических форм.

•KU
Г»

Вся коллекция Джорджио Армани была выдержана в мерцающих золотисто-коричневых тонах нежного янтаря. Все было окутано этим янтарным свечением: пальто, блузки, костюмы, платья. Вседневные наряды были выдержаны в едином стиле, это касалось и платьев — столь же неброских, сколь и неповторимо элегантных, и брючных костюмов. Для дома Армани принципиально важно использовать только дорогие ткани и материалы, а также тщательно прорабатывать каждую деталь.
Изысканный оттенок темного меда окутал и вечерние платья преимущественно облегающего силуэта, и атласные костюмы с подчеркнутой линией плеч. Все модели были украшены оригинальными крупными пуговицами из дерева и пластика, а в качестве аксессуаров использовались массивные браслеты и узкие сумки-клатчи. Дизайнер в который раз доказал, что элегантность означает отказ от всего избыточного.
Ателье 1/2011
Г IF ежная и трогательно-женственная коллекция Valentino p-'l была сделана в лучших традициях модного Дома. JL JL Тема исторических корсетов воплотилась во множестве воздушных мини-платьев из шелка, шифона, струящейся органзы и изысканных моделей из тонкой шерсти. Любимый ярко-красный цвет маэстро Валентино использовался в качестве акцента, а основными в коллекции были белый, бледно-розовый и черный, встречался также серый изысканных оттенков. Кружева, рюши и воланы — искусное обращение с ними для Дома Valentino важно по-прежнему. А вот вышивок в этот раз было немного. Знаковые модели, как, например, платье с огромной белой розой, непревзойденные оборки, струящиеся
шлейфы и нежные банты, остаются визитной карточкой уль-граженствениого стиля дома Валентино.
Ателье 1/2011
тенденции моды
>. Чл, 1 **/• i

Ателье 1/2011
тенденции моды 9
W4
y.'.AsW
V




В новой коллекции haute couture Жана-Поля Готье отчетливо прослеживались восточные нотки роскошных нарядов Поля Пуаре. Это подтверждали изысканно драпированные длинные платья из тяжелого атласа оттенков белого и красного золота, шикарные палантины из шкур серебристой лисы и, конечно, возвышающиеся над прическами, искусно намотанные на голове тюрбаны контрастных цветов.
Немалую часть коллекции составляли роскошные комплекты с оригинальными жакетами из дорогих тканей, джерси и кожи, а также авангардные платья прилегающего силуэта. Здесь Готье мастерски акцентировал увеличенный объем плеч, подчеркивая их оригинальной формой рукавов, затейливыми деталями, перьями, меховыми вставками или контрастными кантами. Большинство моделей были выполнены в лаконичной гамме черных и шоколадных оттенков со вспышками салатно-зеленого, синего, ярко-красного цветов.
Готье уже достиг статуса, который превратил его из экстравагантного дизайнера в национальное достояние. Его коллекции содержат такое количество типично французских ингредиентов, что его имя наряду с другими непревзойденными кутюрье уже вошло в историю моды Франции. При этом все, что создано руками Готье, искрится остроумием и отличается неповторимым шиком.
Ателье 1/2011
10 тенденции моды
А»)
или до середины голени, с
Творения Карла Лагерфельда для Дома Chanel отличались привлекательными пропорциями, цветовой гармо- > нией и изысканными отделками. Модели выглядели по-зимнему комфортно и одновременно очень празднично, будучи дополнены роскошными браслетами. Классические костюмы Chanel, с меховой отделкой и без, чередовались с пальто-рединготами с укороченными рукавами. Очень элегантно выглядели костюмы, состоящие из расклешенной юбки миди, блузки и короткою жакета. Вечерние модели были представлены изысканными платьями

длиной до колен восхитительной отделкой.
Ведущими оттенками стали кобальтовый, темно-синий, бордовый и красный, которые оттеняли нежные серый и бежевый. Маэстро вдохновили яркие краски полотен «фови-стов» - французских живописцев начала XX века, использующих интенсивные и чистые цвета, колористические контрасты для усиле-ния выразительности. Коллекция, выполнен-ES ная с учетом утонченного стиля Chanel и современных новаторских решений Лагерфельда, иВ вызвала всеобщее восхищение. Й
Ателье 1/2011
тенденции моды 11
jx шага
сметь, рн
Руковод цве
Экран для подбора от
Лампа-прищепка
Внимание! Не каждая розовая упаковка гарантирует качество товара! Только надпись "HEMLINE” и синий значок "Quality Checked" гарантирует качество Хемлайн!
Эксклюзивный Представитель j
Hemline   (Австралия) ® России и СНГ компания ГЕЛА
Москва ул. Учинская д 16, стр.2 / (495} 742-50-43 Zfl inf-з ’ geta.ru ( '
ВСЕ НОВИНКИ и адреса розним* 4 ных магазина* нас^е www.gela.ru

РЕКЛАМА
Ателье 1/2011
12 тенденции моды
VOLVO Н
В москв
ля моды
СЕЗОН ВЕСНА-ЛЕТО 2011
Текст, фото-ARTES MEDIA
24-Й СЕЗОН VOLVO-НЕДЕЛИ МОДЫ В МОСКВЕ ПРОШЕЛ В ОКТЯБРЕ 2010 ГОДА В ГОСТИНОМ ДВОРЕ. СВОИ КОЛЛЕКЦИИ ПРОДЕМОНСТРИРОВАЛИ БОЛЕЕ ПЯТИДЕСЯТИ МОДЕЛЬЕРОВ ИЗ РОССИИ, КАЗАХСТАНА, ГЕРМАНИИ, ИЗРАИЛЯ И ФРАНЦИИ.
В нынешнем сезоне Volvo-Неделя моды в Москве подготовила для своих гостей много сюрпризов. Первым из них стала обновленная рекламная кампания мероприятия, в которой были использованы эскизы Валентина Юдашкина — известного кутюрье, стоявшего у истоков Недели высокой моды в Москве.
Ателье 1/2011
тенденции моды 13
По традиции в каждый из дней организаторы Volvo-Недели моды в Москве приоткрывали перед гостями дверь в будущее, предоставляя возможность увидеть самые актуальные модные тенденции предстоящего летнего сезона. Свои коллекции продемонстрировали известные российские дизайнеры — Сергей Сысоев, Алена Ахмадуллина,
Наташа Дригант, Илья Шиян, Макс Черницов, Кирилл Гасилин, Антонина Шаповалова, Кира Пластинина, Ольга Деффи, Алина Асси, Эрика Зайонц, Маша Цигаль и многие другие. Кроме того, прошли показы мастеров из Украины, Казахстана и Израиля. Как всегда, открывал серию показов Модный дом Валентина Юдашкина со
своей коллекцией pret-a-porter de luxe сезона весна-лето 2011 «Русская жара».
Среди показов традиционно были и интересные модные дебюты. Новый брэнд Андрея Павлова LETOPAVLOFF! продемонстрировал гостям яркую коллекцию в стиле casual sport и glamour chic. Молодой дизайнер Александра Серова дсбю-
Ателье 1/2011
«8




тировала с линией роскошных вечерних платьев.
Не обошлось на этот раз и без громких иностранных имен. Закрывать серию модных показов в рамках года Франции в России приехал «король кожи» Жан-Клод Житруа. Вот 1 уже более двадцати лет I он одевает самых красивых женщин мира, его сексуальная и одно-
временно элегантная одежда из кожи любима такими звездами, как Арнольд Шварценеггер, Селин Дион, Лиз Херли, Элтон Джон, к Элизабет Тейлор, Шер. Именно Житруа |к принадлежат самые высокотехнологичные Ж разработки и смелые эксперименты с ма-fc териалом — так, в 1993 году Jitrois создал & знаменитую кожу-стрсйч на хлопковой д основе в сотрудничестве с компанией J « i Dupont, совершив настоящую «кожа-
I / ную» революцию.
Одним из самых ярких выставочных проектов в Гостином Дворе стала экс-
Ателье 1/2011

i позиция, посвященная 20-летию модного Дома Виктории Андреяновой. На стенде в центральной зоне развернулась настоящая ретроспектива моделей предыдущих лет. Не остались f без внимания и линии униформы, разработанные дизайнером специально для компании «Аэрофлот», Московского метрополитена, РЖД, «Почты России».
Кроме того, в этом сезоне Недели впервые состоялось вручение новой премии в области моды «Золотой Модельер».
1 Самым коммерчески успешным модельером была признана дизайнер из Санкт-Петербурга Екатсрина Смолина (брэнд Ekaterina Smolina), а номинация «Самый удачный дебют» была присуждена дизайнеру Сергею Москаленко (брэнд Sergey Moskalenko).

16 спецпроект
ЮлЕТ
В МОДЕ
В ЭТОМ НОМЕРЕ, ПОСВЯЩЕННОМ 10-ЛЕТИЮ ЖУРНАЛА, МЫ РЕШИЛИ СОБРАТЬ НЕКОТОРЫХ ИЗ ТЕХ ДИЗАЙНЕРОВ, КОТОРЫЕ ПОЯВЛЯЛИСЬ НА СТРАНИЦАХ «АТЕЛЬЕ» В 2001 ГОДУ. МЫ ЗАДАЛИ ВСЕМ ИМ ОДИНАКОВЫЕ ВОПРОСЫ: ЧТО ИЗМЕНИЛОСЬ В ИХ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ЖИЗНИ ЗА ПРОШЕДШЕЕ ДЕСЯТИЛЕТИЕ, КАК ОНИ В ЦЕЛОМ ОЦЕНИВАЮТ СОСТОЯНИЕ ИНДУСТРИИ СОЗДАНИЯ ОДЕЖДЫ В НАШЕЙ СТРАНЕ, ПО КАКИМ ИСТОЧНИКАМ СЛЕДЯТ ЗА МОДНЫМИ ТЕНДЕНЦИЯМИ И ЯВЛЯЮТСЯ ЛИ ДЛЯ НИХ ЛИЧНО ЦЕННЫМИ И ИНТЕРЕСНЫМИ ТЕ МАТЕРИАЛЫ, КОТОРЫЕ ПУБЛИКУЕТ НА СВОИХ СТРАНИЦАХ ЖУРНАЛ «АТЕЛЬЕ».
Текст ТАТЬЯНА ФИЛИППОВА//Фото_ИЗ АРХИВОВ ДИЗАЙНЕРОВ, ИТАР-ТАСС, В. ЕЛИСТРАТОВ
Выручил «Аэрофлот»
В 2001 году я получила второй «Золотой манекен» на Неделе высокой моды в Москве и поняла, что не знаю, чем заниматься дальше: то ли уходить в массовую марку, то ли еще что-то придумать. И тут в 2003 году «Аэрофлот» объявляет конкурс на новую форму для своей компании. Я нутром поняла, что именно этим должна заниматься,
поскольку всегда была нацелена на большие объемы и начинала как промышленный дизайнер. Тендер на разработку формы для пилотов и стюардесс я выиграла, мы начали ее отшивать. И получилось, что это стало ключевым моментом в моей биографии, затем последовала форма для «Почты России», РЖД и Московского метрополитена. Корпоративная одежда стала для нас реальным коммерческим направлением, которое поддерживает все, что я делаю дпя высокой моды. Если бы этих заказов не было, моему Дому моды было бы гораздо сложнее решать все остальные вопросы, ведь он не может существовать без какой-то подпитки. А так за 20 лет работы ни разу не задержали людям зарплату.
Россия до сих пор неодетая Если говорить об индустрии моды в нашей стране, то есть цифры, на которые я наткнулась при подготовке коллекции в Текстильном университете им. Косыгина (я там профессор на факультете прикладного искусства). И цифры эти меня потрясли.
Ателье 1/2011
До войны у нас было 200 фабрик по пошиву одежды, где-то к 70-му году — 400 фабрик. А что сейчас осталось — непонятно, я даже статистики не нашла. И кто отвечает за то, что происходит в легкой и текстильной промышленности — вопрос открытый. Нет связей между дизайнером с его коллекцией и торговлей, швейной промышленностью, текстильной... Нет ни-че-го! Отдельно взя
тый дизайнер может наладить свою цепочку7, чем мы и занимаемся, но в масштабах страны это нереально. Что странно — Россия большая и неодетая.
Хочется просто рисовать!
Чтобы профессионально развиваться, мне надо сидеть дома за столом перед листком бумаги и рисовать. Желательно каждый день. А вот с этим как раз засада, потому что у Дома моды много проектов, и я физически не нахожу времени, чтобы побыть художником. Конечно, я много езжу, бываю на выставках, показах, потому что дизайнер должен быть на острие технологий и тенденций.
О тканях и фурнитуре
У профессионалов нашего Дома моды журнал «Ателье» все время на столе. По системе кроя «Мюллер и сын» наши конструкторы осваивали построение основы брюк, мужского пиджака. И даже объявления о наборе специалистов мы давали через ваш журнал. А чего хотелось бы видеть больше, так это информации по рынку тканей, фурнитуры, клеевых... Может быть, какие-то новые технологические фишки.
Желаю вам и себе, чтобы следующее десятилетие не пролетело так быстро, как это.
Нам помогает «Маруся»
Что изменилось за эти 10 лет? Стал почетным гражданином России, а до этого был почетным гражданином Парижа и своего родного Иванова. Стал действительным членом Российской академии художеств и Народным художником России. Сделал костюмы для многих московских театров. Была масса конкурсов, премий, призов и прочего, например, только в этом году я получил премию Правительства России за коллекцию «Истоки», сделанную на основе павлово-посадских платков. С материальной точки зрения это мало что дает, но на моем примере люди могут видеть, к чему можно стремиться в нашей профессии.
Моя Лаборатория моды за эти десять лет очень поднялась. Там я клонирую себе подобных, только в новом качестве, потому что считаю, что как классик не имею права
залезать на чужую территорию и отнимать у молодежи возможность выразиться. В Лаборатории работают талантливые преподаватели, благодаря им показы нашей молодежи выделяются из общего ряда, потому что нам удалось остаться колыбелью вкуса.
И вообще наш Дом — едва ли не единственный, выживший с советских времен. А все за счет собственных усилии. Никто и никогда не интересовался, что с Домом моды Славы Зайцева, за счет чего мы существуем. И если бы не мой парфюм «Маруся», который выпускается в Париже уже 17 лет, то нс было бы у меня возможности ни ткани покупать, ни ремонт в Домс моды делать.
Главное - здоровье
Что еще вспомнить из прошедшего десятилетия... В Иваново три года существует Музей моды Славы Зайцева, он открыт в здании Музея ситца. Там же, в Иваново, мы пытаемся организовать молодых художников, чтобы они делали модели из местных тканей. В этом городе есть зна-

спецпроект 17
менитая Текстильная академия, и мне хотелось бы дать ее студентам возможность взаимодействовать с производством.
Были ли за эти годы разочарования? Стараюсь нс помнить плохого. В целом я счастливый человек. Единственное — приболел сейчас, тяжело говорить стало. Ощущаю от этого дискомфорт, я ведь оратор по природе, мне нравилось много выступать. Из-за этого и из передачи «Модный приговор» ушел — в пол ноги работать не хотелось, а в полную мощь не получалось из-за проблем со здоровьем.
Успехи учеников
Если говорить об индустрии моды в России, то что-то потихоньку появляется, мода завоевывает рынок, а при финансо-
«дтелье>
I
вой поддержке даже выходит на Запад. Есть удачливые в этом плане имена — Денис Симачев, Алена Ахмадуллина, Лена Макашова... Мой ученик Володя Зубец работает ведущим дизайнером на фабрике Samos, делает для них потрясающие пальто из отличных тканей, pret-a-porter de luxe. Если наша промышленность будет развиваться в таком направлении, то мы закроем сюда дорогу многим западным фирмам. Только нужна государственная поддержка, я об этом говорю на всех совещаниях, правда, пока без особенного результата.
На долгие годы
«Ателье» — мой любимый журнал, я обожаю его, потому что там собрано все лучшее, что только могут пожелать мои коллеги-специалисты. Информация потрясающая по всем направлениям — мода, крой, поузловая обработка деталей... Грамотный, полезный журнал, где, слава Богу, нет гламура. Наша Лаборатория моды выписывает «Ателье», и я его всегда просматриваю, для меня э го большое удовольствие.
Желаю журналу быть таким же профессиональным, доставлять радость нам, специалистам, и долго-долго жить!
Ателье 1/2011
спецпроект
В лучших универмагах мира 12 лет назад я стала первым российским дизайнером, принявшим участие в Неделе моды в Лондоне. В 2000—2006 годах мой брэнд Razu Mikhina был представлен на международном рынке с помощью ми-В течение
ланского шоу-рума Glenos этих лет одежда моего брэнда продавалась в лучших универмагах мира, таких как Barneys NY в США, 2 Link и Cavalli&Nastri в Милане, Joyce в Гонконге, Liberty и Browns в Лондоне, Victoire в Париже и других. С 2007 года я сосредоточила свои
ж



одиночек с актуальными и современными коллекциями, есть модельные агентства
•5®
усилия на российском рынке и продолжила сотрудничество с японскими и голландскими агентами, которые представляют мои интересы.
От Англии до Гонконга
Еще из свершений: разработала эскизы заставок для Google, дизайн банки Coca Cola light, была главным художником московской фабрики набивных шелков «Красная Роза», дизайнером голландской и французской одежных марок. Провела
и модные журналы, но все это не связано между собой. И нет ничего больше: байеров, шоу-румов, ииар-агентсгв и прочей атрибутики индустрии моды. Так или иначе, столиц моды традиционно четыре: Париж, Милан, Лондон и Нью-Йорк, все остальное - это периферия. Но и на периферии бывают очень интересные Недели моды: Мадрид и Барселона, Сеул и Токио, Сидней и Сан-Пауло... После этих городов можно смело ставить Москву.
Во всех этих странах индустрия моды поддерживается государственными программами, а у нас государство даже не в состоянии поддержать текстильную промышленность, не говоря о производстве одежды. Может, когда-нибудь нам и удастся вписаться в мировую мод-пую индустрию, ну а если нет, то EZZ ничего страшного, в Европе есть I страны, где вообще нет дизайнеров одежды, например, в Швеции, — Норвегии. Получается, и у нас страна - производитель сырья, а ZmZZ не одежды.
Спасибо интернету
Если говорить о том, как мне сегодня работается, то в творческом плане значительно легче - наконец-то обретена полная независимость. Финансово — по-разному, как всегда. Очень подо-
показ своей коллекции в рамках Российского экономического форума в Лондоне (2007). Делала костюмы для фильма
Ивана Вырыпаева «Кислород», одела участниц конкурса «Мисс Россия-2006», создала сценические костюмы Театра русской песни Надежды Бабкиной. А еще преподаю в Московской школе дизайна «Детали» и читаю лекции в Высшей Британской школе дизайна. Открыла интернет-магазин одежды на своем сайте.
Москва - периферия моды
Модной индустрии, по моему мнению, у нас не будет никогда. Есть много интересных дизайнеров-
Ателье 1/2011
рожали показы: если раньше участие в Неделях моды обходилось в
2—3 тыс. долл., то сейчас это минимум 10 тыс. Это сильно мешает развиваться. Хорошо, помогает «Блошиный рынок» и ему подобные выставочные проекты. Что касается профессионального развития, то пользуюсь западными журналами, и интернет, конечно, помогает. А пожелание журналу «Ателье» — «Так держать!»
Хотелось масштаба
Когда я поняла, что в России мода вышла из моды , то со своим творческим багажом улетела в Китай. А в ручной клади увезла все журналы «Ателье», какие были в наличии. Уехала пять лет назад, но еше раньше чувствовала, как веет холодком от моды в России. Именно от подиум ной моды, где попросту тешишь свое самолюбие. А тс люди, что приходят на твои показы, тешат свое самолюбие. И ты им с подиума кланяешься.
Китаянки - самые модные
Не могу7 сказать, что была на российском подиуме безуспешна. Даже наоборот — мой
продукт всегда оказывался востребован. Но хотелось чего-то большего, например, состояться как дизайнер промышленной трикотажной линии. Нащупать пульс времени и просчитать его. И сейчас я занимаюсь тем, о чем мечтала. Перечислять марки, с какими работаю, неэтично — реклама. Если в общем — это массовый casual для российских и европейских трикотажных линий одежды. Очень ответственно, но это как раз и добавляет драйва. А я без драйва нс умею дышать.
Стараюсь не перелистывать журналы с модными тенденциями, ну. если только одним глазком. Творческий запал получаю, когда
выхожу на улицу и вижу, как одето местное население. Моднее модниц, чем китаянки, я нигде не встречала. Благо, возможности здесь не ограничены: все производство мировой моды размещается в Китае. И здесь никто не ощущает кризис в экономике.
Грамотно получилось!
Журналу «Ателье» удалось удержать профессиональный подход к вопросам создания одежды. Можно задуматься, что это было: намеренная политика или гибкость? Но однозначно — грамотно получилось! Хочу признаться в любви к издателям «Ателье»! Успехов вам! Я без вас скучаю!
«Ателье»
Я одеваю, но не украшаю
Моя задача, как креатриссы моды, - одевать женщин, не украшая стразами и мишурой. Цель — подчеркивать природную красоту и богатство внутреннего мира. В этом смысле ничего нс изменилось, еще 12 лет назад я определилась со своей позицией. Но подход к работе стал более системным и выверенным.
Выгодно ли работать нашему Дому моды? С точки зрения простого обывателя, думаю, нет. Разве только об эмоциональной отдаче имеет смысл говорить, ведь творчество — естественное состояние человека. Это как дышать..
Увы, в России отсутствуют основные институты, которые обеспечивали бы существование индустрии моды: институт прессы, байеры, производство, инвесторы и т.д. Пока не изменится политика в этом направлении, ситуация так и будет унылой.
Журналы с модными тенденциями покупаю не так часто, много полезного нахожу в интернете. Что касается профессионального развития, то обращаюсь к истории искусства и к своим наблюдениям за происходя щи ми в мире и в людях изменениями.
Командная работа
Десять лет — это опыт, который вы накопили вместе со своими читателями. Желаю команде «Ателье» интересной и увлекательной работы, расширения круга благодарной аудитории.
спецпроект
Нет байеров - нет бизнеса Неужели уже десять лет прошло? Поверить не могу! Хотя ко мне уже внуки первых клиентов приходят... Ничего глобального за это время у нас не произошло. Но я пересмотрела некоторые ценности. Например, поняла, что российские Недели моды мне ничего не дают. И перестала в них участвовать.
Поработав на Западе, я убедилась, что сделала правильно: там все Недели построены на том, что приходит байер и делает заказ, который окупает мои вложения в показ. В России этот момент отсутствует, потому что байер уже на предыдущих выставках все закупил, он ждать не будет: у него есть бюджет, финансовый план, и он участвует в тех Неделях моды, где делаются основные закупки. Поняв эту схему, я нашла западных агентов. И вот уже три года, как мы выставляемся в Вероне ( Италия). Шоу-рум не мой, принадлежит итальянской фирме, среди итальянских марок они представляют и меня. Это примерно так же, как я представляю в своем салоне другие компашка (обувь, сумки).
Где разместить заказ?
Почему так важно, ч гооы пришел реальный байер? Да потому что создание одежды — это прежде всего бизнес. Допустим, я участвую в миланской Неделе, там те же деньги, что в Москве, но зато отдача какая! И я сразу после показа начинаю думать, где разместить заказы. У меня швейцарский партнер, который занимается фабриками. Сначала он
нашел производство в Чехии, а сейчас для меня португальцы шьют, мы нашли их в Барселоне на ярмарке, она называлась, как ни странно, «Хлеб и масло». Нотам оказался один зал, где были представлены фабрики, предлагающие услуги по пошиву. Условия приемлемые и шьют хорошо. Все-таки важно в этом деле не уронить планку, потому
что у нас ткани хорошие, из свежих коллекций, мы не работаем со стоками. И качество пошива хорошее, мы стараемся за этим следить, хотя сейчас даже западные марки сдают позиции в этом плане. Заходишь в известный бутик и удивляешься: качество
строчки, ткани — все это оставляет желать лучшего. Видимо, считают, что уже поднялись, теперь можно и расслабиться.
А где в России разместить заказы? Я пробовала работать с отечественными фабриками: или сметы невозможные, или партия
Мода по 20 часов в сутки
В 2001 году я был полон энтузиазма, мечтал запустить три линии своей одежды. Запустил, правда, две — «Бюро 365» и «Шаров». Делал по две коллекции в год, участвовал в Неделях моды. Это были те времена, когда на Неделю моды в Москву еще приезжали серьезные западные байеры. И что они тут видели? Полный бардак! Помню, пришли они ко мне в шоу-рум, посмотрели мои веши, все им понравилось. Спрашивают: «Можете сделать 2 тыс. таких кур ток через 2 месяца?» Не можете — до свидания! А где я размещу такой заказ? И какова будет себестоимость моих изделии, если все, до последней нитки, нужно ввозить из-за границы? А значит — таможня, пошлины, задержки и пр.
Помню, как-то мы с другими дизайнерами ходили в Торгово-промышленную палату РФ пытались там вести переговоры о некоторых послаблениях для тех, кто занимается изготовлением одежды. В первую очередь мы страдали из-за задержек на таможне. Но нам ясно дали понять, что такими мелочами ТПП нс занимается, у нее и без нас про
блем хватает. О чем тут можно говорить?! В результате к 2008 году я понял, что мне безумно скучно всем этим заниматься. Я устал от моды, на которую тратил порой до 20 часов в сутки. Особенно перед показами. Я ошугил себя убогим человеком - мимо меня прошло столько интересных книг, фильмов, столько картин нс нарисовано. И я решил, что больше модой не занимаюсь. Распустил всех своих сотрудников и сосредоточился на личных дизайнерских проектах.
Театр, кино, фотография
Я много работал и работаю как театральный художник - сделал костюмы более чем к 40 спектаклям. Причем самым разным. Тут и детский мюзикл «Зубастая няня», и драматические спектакли — «Любовный круг» в Малом театре, «Небожители» в театре «Практика», «Анна Каренина» и «Портрет Дориана Грея» в театре на Малой Бронной. Был даже балет в Новосибирске - «Поцелуй феи». Работаю в кино. В прошлом году прошла премьера фильма Гарика Сукачева «Дом солнца», над которым мы работали все это десятилетие — с 2001 года. Сейчас в работе еще один проект — «Варвара», большое историческое кино, где я выступаю в качестве арг-продюссра. Рисую. Занимаюсь фотографией, о которой давно мечтал, но
Ателье 1/2011
должна быть ломовая. Так что индус г рии моды в России я не нашла. Даже такие сильные, на мой взгляд, компании, как «Гота», закрылись. То есть сильный игрок уходит с рынка, что очень жаль.
Давайте учить не молодежь, а взрослых
Другая важная проблема российской моды в том, что появление новомодных «колледжей» и «лицеев» перечеркнуло систему подготовки портных - самых главных специалистов пашей индустрии. Помнится, я однажды участвовала в «круглом столе» на эту тему, и мы даже Путину писали письмо, что надо возродить производственные училища, это была не самая плохая идея в СССР. Страна должна создавать что-то, а нетолько покупать. Не желают родители отпускать своих детей в ПТУ, тогда давайте брать сознательных, взрослых людей, которые хотели бы сменить профессию и быть ближе к моде -стать портными, вышивальщицами... У меня было 62 портных, сейчас осталось 25, возраст от 35 до 65 лет. Если посмотреть уровень зарплат, то это очень неплохо. Но претендентов на вакансии нет
Поэтому я решила сама обучать мастеров. Мы под это дело и сайт переписываем, и делаем большую работу в Домс моды: отремонтировали на втором этаже помещения, там будут учебные классы и демонстрационный зал па 100 мест. Хочу приглашать молодых талантливых ребят, устраивать показы, шоу-румы в расчете на истинных покупателей, ведь без индустрии любой дизайнер погибнет.
Книги важны для новичков
Поскольку я живу на несколько стран — Италию, Португалию, а сей-час и Испанию, где нам делают трикотаж, то я в курсе всех западных модных тенденций. Что до журнала «Ателье», то у моих конструкторов и технологов он как настольная книга. Я сама покупаю книги по конструированию из «Библиотеки журнала», они помогают новичкам в работе с клиентами, имеющими нестандартную фигуру. Когда-то я сама начинала с немецкого журнала Rundschau, потом появился такой же журнал на русском языке — «Ателье». Желаю оставаться таким же интересным, емким изданием для профессионалов!

на которую не хватало ни времени, ни сил. Иногда у себя в студии на Арбате что-то выставляю, в основном портреты. Знакомые говорят, что у меня кое-что получается. Может, соберусь с мыслями и «грохну» выставкой. Много путешествую. За модой не слежу вообще последние два года. И прекрасно себя чувствую! Хотя коллекции иногда снятся...
Дожить до 100 лет Нашему поколению дизайнеров повезло — нас было мало, и о нас писали все кому не лень. На этом фоне публикации в профильном журнале «Ателье» всегда выделялись, потому что здесь писали профессионально, по делу. Что касается материалов по системе кроя, то я лично ими нс пользовался, у меня всегда были хорошие конструкторы и своя лекальная база. Но от коллег слышал много добрых слов о «Мюллере и сыне». Журналу «Ателье» желаю долгих лет жизни! 0
www.hh-cologne.com
8-10.4.2011
Выставочный комплекс г. Кельн, павильон 2
Internationa! Trade Fair for
Creative Handicraft Hobby Supplies
Участвуйте
в важнейшем событии
отрасли этого года
Koelnmesse Ausstellungen GmbH
Messeplatz 1 • 50679 Koln
Tel. +49 221 821-2458
Fax+49 221 821-3431	*
g.hildebrandt@koelnmesse.de
koelnmesse
Ателье 1/2011
у нас в гостях
«ПОКЛОННИКОВ
ИНДИВИДУАЛЬНОГО ПОШИВА
ВРЯД ЛИ СТАНЕТ БОЛЬШЕ»
АЛЕКСАНДР ВАСИЛЬЕВ ИСТОРИК МОДЫ ДЕКОРАТОР ИНТЕРЬЕРОВ, СЦЕ1 ЮГРАФ, АВТОР КНИГ, ТЕЛЕ ВЕДУЩИЙ И КОЛЛЕКЦИОНЕР, ПРЕПОДАЕТ ИСТОРИЮ КОСТЮМА И МОДЫ НА ЧЕТЫРЕХ ЯЗЫКАХ ПО ВСЕМУ МИРУ. И ПОЭТОМУ КТО, КАК НЕ ОН, ЗНАЕТ, КАКИЕ ИЗМЕНЕНИЯ ПРОИЗОШЛИ В ИНДУСТРИИ СОЗДАНИЯ ОДЕЖДЫ ЗА ПОСЛЕДНЕЕ ДЕСЯТИЛЕТИЕ, ЧТО ТАКОЕ РУССКИЙ СТИЛЬ И ПОЧЕМУ ИЗВЕСТНОСТЬ РОССИЙСКИХ ДИЗАЙНЕРОВ НИКАК НЕ ВЫЙДЕТ ЗА ПРЕДЕЛЫ СОБСТВЕННОЙ СТРАНЫ
Как вы оцениваете прошедшее десятилетие с точки зрения развития индустрии моды?
Во-первых, мода прекратила существовать как национальная монополия. Глобализация привела к тому, что текстильная промышленность мира переместилась в Китай, отчасти — в Индию, в будущем к этим странам, думаю, добавится Бразилия. В то же время производство одежды, которое раньше было сосредоточено в странах с традиционно развитой индустрией моды - во Франции, Италии — за эти десять лет умерло. Что уж говорить о России, где закрыты почти все и текстильные, и швейные фабрики. Поэтому мода стала унифицирована и нивелирована. Как, на ваш взгляд, изменилась сама мода? Самос главное, что изменилось, — клиент. Женщина сегодня — это не та дама, что жила в XX веке. Не тот и нынешний мужчина.
Штрихи к портрету - Как получилось, что шарф стал вашей знаковой вещью?
- Стал знаковым, да, я его все-таки уже лет двадцать ношу. А раньше не носил. Теперь все смирились с этим Отчасти человек становится заложником своего знака - как Татьяна Михалкова банта на голове, Рената Литвинова - волны на прическе...
- Какой ваш главный жизненный урок?
- Быть всегда креативным
- Что в жизни вам дается труднее всего?
- Даже затрудняюсь сказать...
- Может быть, рано вставать?
- Нет, для меня это не проблема. Как и постоянные переезды или смена деятельности. Знаете что не люблю: складывать бумажки. Делать это приходится, но не люблю - Лучший совет, который вам давали?
- Сначала думай, а потом говори.
Мы до сих пор, говоря о моде или создавая ее, вольно или невольно рисуем себе образы рыцарей и принцесс. Но сегодня нет ни тех, ни других! Сегодня женщина заказывает убийство, а мужчина красит ресницы. И это феномен XXI века, который привел к рождению такого подвида, как метросексуалы. Эти мужчины уделяют много внимания фитнесу, маникюру, всевозможным переодеваниям, волосам — окраске, прическам... А на другой стороне столбовой дороги — жен шина-водитель трактора, глава корпораций и женщина — член мафии. И мы понимаем, что грань между мужчиной и женщиной стирается не только в фантазиях, романах, кино — она стирается в реальной жизни.
Российские дизайнеры успевают за этими изменениями, по-вашему?
В России много талантливых дизайнеров, но, к сожалению, на русскую моду никто в мире нс смотрит как на рынок созидания, а только как на рынок потребления. И никогда иначе нс посмотрят, у нас ведь есть нефть и газ для того, чтобы государство богатело. А в Италии и Франции нет ни нефти, ни газа, поэтому им приходится создавать одежду, а потом ее продавать. И они никогда не пустят на этот рынок пи одного русского дизайнера. Исключение составляет Дом моды IRFE. Он был основан во Франции в 20-е годы, прошлою века князем Феликсом Юсуповым и его женой, княгиней Ириной Юсуповой, давшими детищу свои инициалы. В кризис 1929 года IRFE умер, а не гак давно банкир и дизайнер Ольга Сорокина вновь открыла легендарный Дом моды, и у них хорошие продажи предметов класса «люкс» в 22 странах мира. Однако дизайнеры там все французы, а товары производятся за границей. То есть Россия не может дать ни конку рентоспособную дизайнерскую мысль, ни качество производства.
А даст ли когда-нибудь?
Мой прогноз — пока нет. Ведь отношение к моде — это отношение к стране и стилю жизни. Мода живет только в тех странах, где стиль жизни имеет хорошую репутацию. Что вам приходит на ум при словах «японская мода»? Это японская кухня, высокие технологии и японская йена, правда же? Мы говорим «итальянская мода» — и все тут же вспоминают Рим, Венецию, Милан, больших художников... Мы говорим «русский стиль» — и в сознании всплывают понятия, которые с модой никак нс связаны: водка, коррупция, убийства.
То есть нужны новые мифы о России, которые помогли бы продвигать нашу моду?
Вот именно! Есть такая вешь в психологии — ассоциативный ряд. И пока мы не поймем, что мода — это часть ассоциативного ряда каждой страны, никогда русская мода не выйдет за пределы страны. Русской модой начнут интересоваться только тогда, когда следом за ней будут вспоминать русское искусство, русский балет, прекрасную еду, гостеприимство, улыбки, стойкий рубль и замечательные города. Эта ассоциация была прочной в царской России, теперь — нет.
Как исправить эту ситуацию?
Только на правительственном уровне. Почему появилась бельгийская мода? Потому что правительство выделяло большие средства на пропаганду дизайнеров из Фландрии. Чтобы люди говорили: ну как же — Шарль де Костер, Тиль Уленшпигель, Босх, братья ван Эйки, Брейгель, Антверпен. У нас тоже есть, чем гордиться, у нас есть потрясающие Бородин, Мусоргским, Стравинский и Скрябин, но они не часть нашей жизни. Мы играем на популярном радио попсу, а нс Чайковского.
Текст_ТАТЬЯНА ФИЛИППОВА // Фото_ИЗ АРХИВА А. ВАСИЛЬЕВА
Ателье 1/2011
у нас в гостях 23
Что касается правительственного уровня. Кто, по-вашему, там самый стильный, для кого понятие «мода» не чуждо?
Я не вижу там людей, кто бы одевался стильно, они все вдресс-кодс. Нельзя быть стильным в дресс-коде. Они одеваются в красивые пиджаки и в дорогие марки, но они все одинаковые, не отличишь, кто после президентского ателье на Кутузовском, а кто в Brioni. И что тут обсуждать, они хорошо одеты, но безлико. У их женщин нет особенного дресс-кода, но нети стиля.
А из творческих людей кого вы считаете самым стильным?
Hv, tvt много таких - Рената Литвинова, Эвелина Хромченко, очень красивая Апена Ахмадулина, она вообще нравится мне как тип женской красоты. Тина Канделаки стильно одевается, Ксения Собчак тоже всегда хорошо одета.
Кто вам помогает стильно одеваться, может, личный портной?
У меня его нет. Обращался к портным много раз, никто не захотел мной заниматься, несмотря на то, что я медийное лицо, все-таки каждый день по телевизору показывают, да еще в передаче с говорящим названием «Модный приговор». Броши, шарфики — делают, а так, чтобы шить - нет. Много раз обмеряли, брали ткань - ничего не дождался.
А сложности в чем? Может, вы слишком требовательный клиент?
Откуда я знаю? Это их надо спрашивать. Поэтому одеваюсь я только в магазине.
Как вы считаете, индивидуальный пошив когда-нибудь отомрет?
На мелком, ремесленном уровне он будет существовать. Но больше народу, чем есть сейчас, туда не потянется. Наоборот, его станет еще меньше, ведь идет курс на стандартизацию фигуры. Бы же заметили, наверное, что раньше одежда была по размеру, а теперь мы переходим на усредненные medium, large, extralarge. Идея размеров отмирает и в будущем исчезнет совсем. А маленьких размеров уж точно не будет, все толстые стали, едим слишком калорийную пишу.
Вкус русских в одежде изменился?
Да, и в лучшую сторону, ведь теперь куда больший выбор одежды по сравнению с прежними годами. Появилось много информации о моле, один я выпустил 23 книги’ Появилась возможность читать журналы о моде, смотреть телепередачи, есть специальные fashion-каналы. А главное — есть возможность путешествовать. Визу еше требуют, но люди стали больше ездить, смотреть, как одеваются в других странах. Все это развивает вкус к моде. Особенно подсели на моду русские женщины, мужчины — в меньшей степени. Да их в нашей стране вообще меньше, чем женщин, в отличие, от Норвегии, скажем. И чтобы привлечь внимание мужчин, русской женщине надо выделиться, в частности, одеждой.
Какое место в вашей жизни занимает написание книг?
Огромное, я им уделяю большое значение. При переиздании стараюсь устранять неточности, потому7 что иногда люди мне пишут: «Моего папу звали Николай Порфирьевич, а не Николай Петрович». Если для людей такие веши имеют значение, я всегда исправляю. Как и неточности в датах, что тоже случается. Я же пишу книги один, рабов у меня нет. И я рад, что стал в этом деле монополистом, потому что нет ни одного историка моды в России, который бы выпустил столько книг. И какой резонанс — «Красота в изгнании» переиздана 12 раз! Но она и далась наиболее тяжело: материал для нес собирался в течение 10 лет. Это было трудно, но благородно - я работал с живой натурой, люди и события, в ней описываемые, еще были живы. Возьмись я за пее сейчас, пришлось бы собирать материалы по архивам.
С какой своей книги вы посоветовали бы начать изучение истории моды?
С книги «Я сегодня в моде», это самое простое чтение. Затем — «Этюды о моде и стиле» и «Судьбы моды». А потом уже «Русская мода», «Европейская мода»...
Вы продолжаете работать как театральный художник?
Нс так давно выпустил в московском Театре оперетты мюзикл Азександра Журбина «Цезарь и Клеопатра» с Герардом Васильевым в главной роли. Я сделал там декорации и костюмы. Следующая постановка - «Три мушкетера» в опере Тулузы, где я тоже делаю и декорации, и костюмы.
Что значило прошедшее десятилетие для вас лично?
Это был скачок на большую высоту. Особенно благодаря популяризации книг,
потому что в основном все они за эти десять лет и вышли. Ну и «Модный приговор» тоже многое сделал, потому что его смотрят русские по всему миру — и в Америке, и в Австралии, и в Грузии, и по всей Прибалтике... Это дает большие результаты лично для меня — возможность путешествовать, приобретать новую недвижимость, пополнять мою коллекцию старинных костюмов. Десять лет назад она составляла 3,5 тысячи единиц, а сейчас это 10 тысяч. Слава Богу, хранилище под Парижем пока вмещает мои сокровища.
Каким вы видите будущее своей коллекции".
Сетовать на ее судьбу вроде бы не приходится: она без конца выставляется. За эти десять лет побывала в Токио, Гонконге, Стамбуле, только что прошли выставки в Риге и Вильнюсе. В Москве в музее Зураба Церетели до середины января будет работать выставка «От мини до макси». Это мода 60-х годов, там выставлены исключительные вещи больших мастеров - Диора, Кардена, Шанель, Бальмена, Куррежа, Ирины Голицыной, Живанши...
Но больше всего на свете я желал бы создать в России музей моды, подобный тем, что есть в Париже, Лондоне, Барселоне, Мадриде, Венеции, других городах по миру. Но пока ничего не получается. Над идеей работал в свое время Валентин Юдашкин, выходил на Юрия Лужкова, но 18 лет его правления не хватило, чтобы решить дело. Это опять-таки наше отношение к моде. Как вы понимаете, иных уж нет, а тс далече, и неизвестно, удастся ли возобновить переговоры с новым составом правительства Москвы. В любом случае это не будет их первоочередной задачей. 10
24 фактура
PREMIERE VISION:
НЕОБЫЧАЙНАЯ ЛЕГКОСТЬ
ЗИМНИХ ТКАНЕЙ
Текст ТАТЬЯНА ФИЛИППОВА // Фото_РНЕМ1ЕВЁ VISION MOSCOU
В ПОИСКАХ МОДНЫХ И КРЕАТИВНЫХ ТКАНЕЙ ВЫСТАВКА PREMIERE VISION MOSCOU СОБИРАЕТ МЕЖДУНАРОДНЫХ ЭКСПОНЕНТОВ И РОССИЙСКИХ СПЕЦИАЛИСТОВ ДВА РАЗА В ГОД. ВОТ И ПОСЛЕДНИЙ САЛОН, РАЗВЕРНУТЫЙ В МАНЕЖЕ, ПРИВЛЕК 76 УЧАСТНИКОВ ИЗ 10 СТРАН И БОЛЕЕ 1200 РОССИЙСКИХ БАЙЕРОВ. В СООТВЕТСТВИИ С ТРАДИЦИЯМИ PREMIERE VISION MOSCOU НЕ ТОЛЬКО ПРЕДСТАВИЛА УНИКАЛЬНЫЙ АССОРТИМЕНТ ТКАНЕЙ И ФУРНИТУРЫ. ПОСЕТИТЕЛЕЙ ВЫСТАВКИ ЖДАЛ ТАКЖЕ «ТРЕНД МАСТЕР-КЛАСС» ЗАМЕСТИТЕЛЯ ДИРЕКТОРА ОТДЕЛА МОДЫ PREMIERE VISION САБИН ЛЕ ШАТЕЛЬЕ. НА ФОРУМЕ ТКАНЕЙ ОНА ДАЛА ПОДРОБНЫЕ ОБЪЯСНЕНИЯ, КАКИМИ БУДУТ ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ СЕЗОНА ОСЕНЬ-ЗИМА 2011/2012.
Главные цвета сезона
— В этом сезоне нам особенно хотелось бы, чтобы цвета были легкие. Легкие не в значении веса, а чтобы одежду из тканей таких цветов было легко и радостно носить. И именно поэтому мы предлагаем достаточно нежные и в то же время аппетитные тона — розоватые, красноватые, рыжеватые, которые напоминают либо мармелад, либо какой-то фрукт... Вторая линия — это естественные природные оттенки. И последнее направление — базовые цвета, которые очень тонко колорированы, например, с эффектом старения.
Приглушенная яркость
— Даже сияние блестящих тканей в этом сезоне мягкое, скромное, оно не бросается в глаза. Это отражение нс драгоценных материалов, а минералов. И когда мы видим блеск на поверхности ткани, то это блеск не яркий, а именно приглушенный. Да и все многоцветие этого сезона как бы затуманенное. То есть оно не такое яркое, как было в предыдущие годы, а, скорее, камуфляжного плана. И несколько странноватое — будто увиденное сквозь призму синтетического света.
Ключевой стиль тканей
— Основным направлением будет стиль casual. Он действительно будет лидирующим во всех видах тканей, будет оказывать влияние на формы и объемы изделий. Мы всегда говорим о важности стиля casual, но именно в этом сезоне он становится приоритетны т. И поэтому одежда
Ателье 1/2011
фактура 25
РЕКЛАМА
должна быть более удобной, мягкой, уютной, более практичной. Мы видим, например, что ткани для мужских костюмов стали более мягкими и приятными на ощупь, в них очень часто присутствуют кашемир и альпака. Даже ткани, очень напоминающие технические, стали гораздо мягче, отражая общую тенденцию уютности.
Что касается пальтовых тканей, то предлагается много таких, из которых можно шить изделия без подкладки. Если говорить о цвете, то это не привычное классическое направление, а ярко-фиолетовые или ярко-красные тона. То же относится и к фактуре: некоторые ткани скорее напоминают шерсть гориллы. Предполагается, что пальто из таких тканей будут объемными •г t
Пальто от непогоды
— На стендах выставки представлены ткани, расцветка которых напоминает одежду для людей, работающих на улице. При этом все ткани достаточно плотные, поскольку их главная задача — защищать. Например, от непогоды, ветра. В этом же сегменте довольно большое количество тканей либо прорезиненных, либо со специальной пропиткой. Это очень интересные ткани, со скрытыми функциональными свойствами: некоторые из них не промокают, другие имеют антибактериальный эффект... Да и в целом новый сезон — это уход от привычных стереотипов. Возьмите хотя бы сюжеты принтов некоторых тканей, они напоминают то ли пух, то ли перо, то ли кору, то ли асфальт.
Особо хотелось бы подчеркнуть, что ткань в этом сезоне нс должна быть жесткой. Поэтому мы видим шерсть больше толстую, чем тонкую, с различными твидовыми эффектами, буклир о ванную, с эффектами неровное гей. Но хотя эти ткани толстые, из толстого волокна, при этом
Вячеслав Зайцев всегда в курсе всех текстильных новинок.
они выполнены из современных материалов. За счет этого они не тяжелые, а как бы наполнены воздухом что и придает им объем.
Для тех, кто любит трикотаж
— Могу сказать, что трикотаж сейчас в моде. И поэтому предлагается огромный ассортимент трикотажных полотен. Есть даже настолько плотные фактуры, что из них можно шить и брюки, и платья, и костюмы, и даже пальто, которые окажутся очень комфортными и удобными. По комфортности вещи из такого трикотажа напомнят спортивную одежду, а по виду это будет дорогая и элегантная городская одежда.
Что касается основных тем узоров, то это игра в реальность и в имитацию. Отсюда совершенно необычные виды трикотажа, в некоторых из них даже трудно угадать вязаное полотно. Вообще эта игра в реальность и ирреальность очень актуальна в этом сезотте. При подготовке рисунка производители используют компьютерные технологии, что по-
Дизайнер Сергей Ефремов отбирает ткани для коллекции будущего года.
зволяет создавать различные неожиданные эффекты. Например, в модной гамме сезона широко представлены фольклорные мотивы. Мы можем угадать в них балканские мотивы или северные, но при этом они нс ярко выражены, а представляют собой меланж — смешение стилей. Или возьмите жаккардовые ткани — в соответствии с трендом необычной интерпретации они имитируют кружево. То есть идет постоянная игра в настоящее и имитацию.
СЛЕДУЮЩИЕ ВСТРЕЧИ
С PREMIERE VISION
 Premiere Vision Pluriel в Париже
8-10 февраля 2011
и Premiere Vision Moscou в Москве
10-11 марта 2011
Ателье 1/2011
26 проектирование
ДИНАМИЧНЫЙ ОБЪЕМ
В АСИММЕТРИИ
Оригинальный силуэт
ффектных элементов в этом платье
ЭКСПЕРИМЕНТЫ С ОБЪЕМОМ - ОДНА ИЗ САМЫХ РАСПРОСТРАНЕННЫХ ТЕМ В РАБОТАХ СОВРЕМЕННЫХ ДИЗАЙНЕРОВ. ИГРА ОБЪЕМОВ В АСИММЕТРИЧНОМ КРОЕ ПОЗВОЛЯЕТ СОЗДАВАТЬ НЕПРИВЫЧНЫЕ СИЛУЭТЫ В ОДЕЖДЕ И ФАКТУРНОСТЬ В САМЫХ НЕОЖИДАННЫХ МЕСТАХ, ПЕРЕЧЕРКИВАЯ ВСЕ ТРАДИЦИИ И КЛАССИЧЕСКИЕ ОБРАЗЫ. АСИММЕТРИЧНЫЙ КРОЙ ВСЕГДА ПРИВНОСИТ В ОБРАЗ ИЗЮМИНКУ, ПОЭТОМУ КУТЮРЬЕ СЕЗОН ЗА СЕЗОНОМ ОБРАЩАЮТСЯ К СЛОЖНЫМ КОНСТРУКТИВНЫМ РЕШЕНИЯМ. В ЭТОЙ СТАТЬЕ МЫ ПРЕДЛАГАЕМ ДЛЯ МОДЕЛИРОВАНИЯ ПЛАТЬЕ ИЗ КОЛЛЕКЦИИ CALVIN KLEIN СЕЗОНА ВЕСНА-ЛЕТО 2010 (ИЛЛ. 1, 2)
несколько:
	асимметричная линия горловины;
	необычная форма одного рукава;
	отсутствие второго рукава;
	необычный асимметричный крой и объем в области талии.
Силуэт такого платья может существенно скорректировать фигуру, отвлечь внимание от проблемных зон. Подобное платье подойдет какдля худеньких девушек, так и дчя женщин с более пышными формами.
Процесс разработки конструкции платья для размера 164—88—96 состоит из нескольких этапов, проиллюстрированных рисунками.
Этап 1. Построение базовой конструкции (БК) Для проектируемого платья мы используем БК прямого силуэта. Методика построения может быть любая. Мы предлагаем следующие значения прибавок:
прибавка к полуобхвату груди	6,0 см
прибавка к полуобхвату бедер	6 0 см
прибавка на свободу проймы	3,5 см
прибавка к обхвату плеча	13,0 см
При оформлении бокового шва делаем небольшое приталивание (1 см), а на уровне линии низа — заужение, равное 2 см. Заужение выполняем для создания О-об разного силуэта платья (илл. 2).
Этап 2. Построение исходной модельной конструкции (ИМК)
До начала моделирования отразим симметрично перед и спинку относительно средних линий.
Предложенную модель платья удобнее строить на основе покроя реглан. Если
вы строите платье на бумаге, то получить рукав-реглан можно способом пристраивания втачного рукава к спинке и переду, хотя можно использовать любой известный метод построения.
Перед началом пристраивания втачного рукава выполним следующие действия (илл. 3):
	переведем плечевой шов в сторону переда (изменение верхнего баланса) на 0,5 см — это характерно для таких покроев, как реглан и цельнокроеный;
	переведем правую нагрудную вытачку в линию низа платья;
	втачной рукав делим на 2 части — заднюю и переднюю, причем задняя часть рукава должна быть на 1-2 см шире.
Далее пристраиваем части рукава к переду и спинке со следующими параметрами (илл. 3):
Зазор между рукавом и плечевой точкой спинки и полочки
Зазор между рукавом и проймой в области надсечки
Осм
1,5 см
У нас есть возможность использовать современную программу для конструирования моделей. Особенностью этой системы
Пристраивание втачного рукава
Основа рукава-реглан
Ателье 1/2011
<аа*Ч- цу	- 67-Wwtg Butip.w
S- 1
Г.роВ . ZMEl^tZK
□OB ООО «рлдиция
д^глл.’
проектирование 27
5	- |W: -\Кддрус\Мадо. Undll • 671 “tAt But~ »_W
РЕКЛАМА
<>т5.. Г>рдг» Лос^гм*>>У- А^Ч*..7,:	/«РЮ*?1 *^'п Tn|Z,r 1
Са.эс£ соарЛ'-сни© paz^DZSirjc пэргл/зели л>-Г«.« y? v «т-иск ffznx’-e»Hczzyix« ev«9o.«j WJrWA*
— - -ww——  - - - . ——_-.тт “т^"“,вг**гчт ; ТТ-:——------------	. ...	—_--------_  . —
4efd= 005 •••ГС. Copyiigtit 1991 • 2&У/ У»О ’КддруГ. frtaotiij
Начальный этап моделирования
r.poc J»3rt<5?
пруеи-ть перекос yg--линь T*jl-*C*R с**1*дки
*хри§\*к»
ре-зеглор I жрекс$ср-и₽ ПОСЖ ?;pz=*4=7<
автоматизированного проектирования (САПР) является наличие большой базы данных легко изменяемых базовых конструкций, модельных элементов конструкций, а также сложных покроев изделий. Мы воспользуемся основой реглана (илл. 4).
Так как в дальнейшем мы будем совмещать части рукава с передом и спинкой для создания цельнокроеных деталей, то криволинейные участки нижней части проймы и оката нужно оформить по прямой (илл. 4).
Этап 3. Построение модельной конструкции (МК) и оформление лекал
Сначала на спинке и переде наносим декоративные кривые линии.
Рукав делим на части в соответствии с эскизом. Час ти рукава совмещаем с передом и спинкой по прямолинейным участкам проймы и оката для создания цельнокроеных деталей (илл. 5).
Нагрудные вытачки переводим в верхний рельеф переда: правую вытачку оформляем в линии рельефа, а левая служит для создания объема в области талии.
Верхнюю и нижнюю части переда с правой стороны дополнительно разводим для образования необходимого объема в области талии. Величина каждого разведения равна 2,5 см.
На рукаве строим дополнительный объем за счет отклонения на 2—3 см от продольных разделительных линий рукава на уровне 4—5 см от линии низа (илл. 6). Оформим новые криволинейные швы па рукаве. Линию низа необходимо перестроить, чтобы она была сопряженной после стачивания швов рукава. В используемой нами программе все сопряжения обеспечивают специальные функции, и у конструктора нет необходимости эти сопряжения проверять. В завершение строим новую асимметричную линию горловины (илл. 6).
Комплект всех лекал деталей платья представлен на илл. 7.
Чтобы размножить это платье на другие размеры вручную, нужно немало потрудиться. Использование современной САПР позволяет нам размножить эту сложную модель нажатием одной кнопки «градация» (илл. 8). Этот процесс в программе осуществляется не по приращениям, а за счет перестраивания лекал по размерным признакам разных размеров. Подробнее о градации читайте в «Ателье» № 9/2009 и № 1/2010.
Авторы будут благодарны за любые вопросы по этой публикации. Конструкторам, имеющим образование и опыт работы по специальности, мы предоставляем возможность бесплатного обучения современным САПР с выбором вариантов дальнейшего трудоустройства. Подробную информацию можно получить на сайте компании yvyvyv.cadrus.ru и по телефонам (495) 72547 75, 742 77 75. Узнайте дату ближайшего обучения и запишитесь сейчас, количество бесплатных мест ограничено1


(O Ccpynsht 1991 - ?9?9 3~O ЭСадруГ
port
K* 1
npzC ЗОП9СГ UW *100
®W2C6 CCtipA*t-X4O Р&зоелешме
жфСмОДДО ог-еркл.
изиеи yejio сэделевкА
рмкешч*
roje.'i’iie перенос
Т«Л4О*15 ecZAQXU

«К.ри&ДО4 pe^-sxxop T
RP-SKOjCZ-UM ейс» - xp-jfrltx
Модельная конструкция платья
Комплект лекал платья
М<Ж1
•iwpKtK пр*«рац*€>мч Таблицы П>моссь
* GRAKS______________________________ХлТ
fefo' Е CLj<Qj]	X: 3; S3~ I
8
5<:m= cos —-,, Д46.0(O Copyrigta ;99i - да» 7~-o TtjuRt*. Mooaa
Градация модельной конструкции платья
-------------—----- ----------- — — -----------7*-——д Здесь вы можете задать вопрос по САПР.
www.modanews.ru/CAD
Консультирует Наталья Чеснокова, ведущий специалист по обучению и внедрению САПР «Графис» компании Cadrus.
Щ	....._АСд . ___________ . _____________-.-
H- 1
проб 000 000
xpa-jd.uufl
OX'J V/1
глирйжение
ОЯИвЛСбХА cwtBoyw p.wiaxK-5
иодол-vb глр'шос удлммдъ 1ЧПмЪП скидки
омриБнкы
pegoxxop ( HpSHCCOp-UP |d(X;J4 kjxi&jp
RWCS npoc pr>-_-jvsj;
Ателье 1/2011
техника кроя
ПЛАТЬЕ С
ЖАКЕТОМ
Модель 1
Жакет с бантами
Модель 2
Платье
Эскизы GRELIN (ТУРИН) //Материал подготовили_ОЛЬГА КУЗЬМИНА, МАРИНА СИЛАЕВА
Платья с жакетами ориентированы на определенную целевую группу: на женщин, совмещающих деловую жизнь со светскими обязанностями. Одежду для выхода в свет отличают прилегающий силуэт, пастельные или яркие цвета и декоративные детали.
Ателье 1/2011
30 техника кроя
ПЛАТЬЕ И ЖАКЕТ С БАНТАМИ
Основа построения чертежа: чертеж базовой основы жакета, втачной двухшовный рукав с верхним и нижним швами
Размер 38
Построение рукава на переде
Пройму переда удлинить на I — 1,5 см за счет сокращения рас
твора нагрудной вытачки.
•	Повысить линию плеча переда у проймы на 0,5 см.
•	Сместить вытачку по талии на переде в сторону боковой линии: на уровне центра груди на 5 см, по линии бедер па 5,5 см.
•	Оставшийся после удлинения проймы раствор нагрудной вытачки перевести к линии низа.
•	Пройму переда углубить на 2 см. Расширить перед на участке от проймы до линии талии, для этого от боковой линии на уровне нижней точки модельной проймы отложить по горизонтали I см вправо и начертить новую боковую линию переда.
•	Переднюю часть рукава разрезать но вертикальной линии разреза. Части передней части рукава в области оката раздвинуть на 0—1 см.
•	Переднюю часть рукава приложить к переду так, чтобы контрольные знаки Ае на обеих деталях совпали, а по линии плеча между передней частью рукава и передом образовался промежуток величиной 0—1 см.
•	Начертить верхнюю линию рукава, цел ьновы кроенного с передом, плавной линией в соответствии с чертежом.
•	Отметить центр окружности Z в точке v.Ac и начертить дугу через крайнюю точку углубленной проймы.
•	По линии нижнего среза рукава от линии оката отложить вниз значение, равное 1/2—2/3 от углубления проймы (здесь: 1 — 1,4 см). От полученной точки начертить перпендикуляр к линии нижнего среза передней части рукава до пересечения его (перпендикуляра) с дугой — получено расширение передней части рукава, соответствующее углублению и расширению проймы переда.
•	Начертить новую линию нижнего среза передней части рукава от оката до линии низа.
•	На части рукава, цел ьновы кроен ной с передом, начертить закругленную шлицу в соответствии с чертежом.
Модель 1
/\/ширина отлета Жакет с бантами
/ I/ /	. Л R
•	Горловину переда по линии плеча расширить на 1 см.
•	По линии талии от линии середины переда отложить 6 см влево для построения линии края борта. Отметить начало линии перегиба лацкана на линии края борта на уровне линии талии.
•	Продлить линию плеча переда влево. От вершины модельной (новой) горловины отложить по линии плеча влево
2 см. Начертить линию перегиба лацкана от линии края борта через полученную точку.
•	Линию перегиба лацкана продлить вверх. Отложить от вершины новой горловины значение длины модельной горловины спинки до пересечения с продленной линией перегиба лацкана (на чертеже показано мелким пунктиром).
Ателье 1/2011
техника кроя
влжио
•	Через полученную точку провести дугу с центром, расположенным на линии модельной горловины переда на 4 см ниже ее вершины.
•	По дуге отложить значение выбранной ширины отлета воротника плюс 0,5—1 см.
•	Полученную на дуге точку соединить вспомогательной линией с точкой, расположенной на продленной линии плеча па 1 см левее вершины модельной горловины.
•	Под прямым углом к последней вспомогательной линии начертить заднюю среднюю линию воротника. По ней отложить вверх значение высоты стойки воротника на уровне середины (здесь: 2,5 см) и значение ширины отлета вороника (здесь: 4 см).
•	По линии перегиба лацкана отложить от базовой горловины 10 см вниз, из полученной точки провести перпендикуляр к линии перегиба лацкана, по которому отложить 8 см — ширину лацкана.
•	Отложить по линии перегиба лацкана от последнего перпендикуляра 7 см вверх и соединить полученную точку с конечной точкой отрезка, определяющего ширину лацкана. Оформить закругленный угол лацкана. Скопировать лацкан слева относительно линии перегиба лацкана.
•	От угла лацкана отложить 7 см вверх (уступ лацкана). От точки уступа начертить конец воротника длиной 7 см, как показано на чертеже.
•	На скопированном слева лацкане продлить линию раскспа вправо на 3 см за линию перегиба лацкана. От этой точки начертить линию среза втачивания воротника в горловину и горловину жакета, как показано на чертеже.
•	Начертить плавную линию перегиба стойки воротника так, чтобы она являлась продолжением линии перегиба лацкана.
•	Скопировать конец воротника влево от линии перегиба. Начертить линии отлета и конца воротника.
•	Для оформления фигурного нижнего угла борта отложить от линии середины переда по линии бедер 6,5 см вправо, из полученной точки отложить 6 см вниз по вертикали.
•	По боковой линии переда от линии бедер вверх отложить 8 см и через полученные точки начертить фигурную линию низа переда в соответствии с чертежом.
• Для построения рельефа на переде от линии груди начертить вверх вспомогательную вертикаль длиной 6 см до ее пересечения с линией проймы переда, отсюда начертить рельеф по линиям перенесенной вытачки.
: Для воротника пиджачно- : : го типа, у которого линия ; • перегиба лацкана Пересе- ‘ : кает линию середины пере- : • да выше линии груди, по ; : дуге, начерченной от точки • : пересечения линии пере- : • гиба лацкана с отрезком, ♦ : определяющим длину гор- • : ловины спинки, откладыва- : • ется ширина отлета ворот- • ’ ника плюс 0,5-1 см. А если : : линия перегиба лацкана : ; пересекает линию середины • переда ниже линии груди - : : откладывают ширину отлета ; ♦ воротника минус 0,5-1 см. •
•	Местоположение кармана отметить на 5 см ниже линии талии и начертить вход в карман в соответствии с чертежом.
•	Для построения линии внутреннего среза подборта отложить по линии плеча 4 см вправо и соединить полученную точку с точкой пересечения линии низа и линии рельефа.
Таблица обозначений
А	начало, исходная точка
Beleg	внутренняя деталь,
обтачка, подборт и т.п.
W	уровень седьмого
шейного позвонка
niXmessen)	измерить.
О (ybertragen)	перенести
V.M./VM	середина переда, передне-
го Полотнища
h М./НМ	средняя линия спинки, се-
редина заднего полотнища
Zusammenlegen/
zus.legen	совместить, закрыть
FL /Fdl/	направление нити основы
Fadenlaut
MW	прибавка на свободу
облегания
Abnaher	вытачка
А.е	контрольный знак
втачивания рукава
h.Ae	задний контрольный знак
втачивания рукава
Vh	передняя часть половины
брюк
Hh	задняя часть половины
брюк
Rt	спинка
St	боковая	деталь/бочрк
yt ..........перед,, полочка
Sn/SN	боковой срез, шов
f.N.	шов,,срез в готовом виде
NZ	припуск	на шов
RV	застежка-молния
v.K.	передний угол
ластовицы h.K.	задний угол
ластовицы
Z	.Центр окружности
Lg	Длина
kn/kneifen заложить складку, закрыть раствор
Bruch /
Stoffbruch сгиб
je	пр
yon	с, от
Naht	шов
Schlitz	Разрез, шлица, застежка
са.	около, примерно
прямой угол	
—-	сложенная
	вытачка
	разрезать, рассечь
	знак минуса
их	присборить припосадить
0)	сутюжить	
ж	оттянуть
ж		складка
1х, 2х	1 деталь, 2 детали
ст	см, сантиметр
Ателье 1/2011
32 техника кроя
Построение рукава на спинке
Пройму спинки углубить и расширить спинку в области проймы
так же, как перед, начертить новую боковую линию спинки.
•	Линию плеча поднять на 1 см.
•	Раствор вытачки на выпуклость лопаток целиком оставить у проймы для ее удлинения.
•	Углубление и расширение передней части рукава перенести на локтевую часть рукава и начертить новую линию нижнего среза.
•	Отметить центр окружности Z (в точке h.Ае) и начертить дугу, проходящую на О— 1 см ниже углубленной проймы.
•	Локтевую часть рукава разрезать по ранее намеченной вертикальной линии разреза. Приложить к спинке локтевую часть рукава так, чтобы ее новая линия нижнего среза касалась дуги, а расстояние между деталями в области линии плеча было бы таким же, как на переде (0—1 см).
•	Горловину по линии плеча расширить на 1 см, по средней линии спинки углубить — на 0,5 см.
•	Для построения фигурной линии низа по средней линии спинки отложить 1 см вниз от линии бедер. По боковой линии от линии бедер отложить 8 см вверх и через полученные точки начертить линию низа спинки в соответствии
с чертежом.
•	Начертить новую верхнюю линию рукава, цсльновыкроенпого со спинкой, плавной линией в соответствии с чертежом.
•	На части рукава, цельновыкроенной со спинкой, начертить закругленную шлицу в соответствии с чертежом.
•	Начертить вытачку по талии па расстоянии 13 см от средней линии спинки.
Детали кроя
Все детали скопировать с чертежа и вырезать.
•	На части рукава, цельновыкроенной со
спинкой, локтевую вытачку укоротить.
•	К внешнему срезу подборта на участке лацкана, а также к концам и отлету верхнего воротника добавить технологический припуск на образование канта обтачного шва.
•	Указать направление нити основы.
техника кроя 33
Основа построения чертежа: чертеж базовой основы платья
Размер 38
Подготовка переда/ спинки
Для определения Длины платья отложи гь по средней линии спин-
ки 60 см от линии талии.
•	На переде удалить вытачку по талии.
•	На переде и спинке от контрольного знака втачивания рукава вниз до линии бедер начертить линии под прямым углом к линии бедер, у этих линий начертить боковые вытачки с раствором 1,5—2 см.
•	Указать линии разрезов по линии талии и по линии бедер от боковых линий переда и спинки до боковых вытачек.
•	Пройму переда удлинить на 1,5 см за счет уменьшения раствора нагрудной вытачки от линии плеча. Остаток раствора нагрудной вытачки временно перевести к линии середины переда.
•	Вытачку на выпуклость лопаток на спинке сохранить у проймы для ее удлинения.
Модель 2
Платье
вытачку
удлинить пройму
закрыть раствор вытачек по 1,5-2 см
СОВЕТ
ЭКСПЕРТА
Для преобразований базовой основы платьяв области линии плеча и боковой линии нагрудную вытачку от линии плеча надо временно перевести к линии середины переда.
МАРИНА СИЛАЕВА специальный редактор журнала «Ателье» Р
Ателье 1/2Ю1 i
34 техника кроя
.. - - -.--V—'	' .'-'-'-чд
М. МЮЛЛЕР И CbtH
Перед/спинка
По линии талии от линии середины переда отложить 1 — 1,5 см вправо и оформить плавную линию
середины переда в виде рельефа.
•	Пройму переда и спинки углубить на 3 см.
•	Линии плеча переда и спинки продлить на 10 см, от конечной точки отложить вниз 0,7 см. Полученную точку
соединить с конечной точкой базовой линии плеча переда и спинки. Начертить плавной вогнутой линией модельную линию низа рукава.
•	По боковой линии переда от точки углубленной проймы отложить вниз
5 см. Отсюда к точке Bt начертить линию разреза для перевода нагрудной вытачки.
•	Горловину переда и спинки по линии плеча расширить на 5 см соответственно.
•	Для определения глубины горловины переда отложить по линии середины переда 12 см вниз и начертить новую горловину.
•	Горловину спинки углубить по средней линии на 2 см и также начертить новую линию горловины.
Аюлье 1/2011


техника кроя 35
•	Для расширения юбки по линии низа отложить по боковым линиям, линии середины переда и средней линии спинки 16 см вверх от линии низа и отметить центры окружностей в точках Z.
•	Начертить дуги из точек Z через линию низа и отложить по дугам по 8 см соответственно. Полученные точки соединить с точками Z.
Детали кроя
Нагрудную вытачку перевести к боковой линии и укоротить.
•	Оформить плавными линиями линии срезов годе.
•	Указать направление нити основы.
Библиотека журнала «Ателье»
Сборник «Ателье-2009»{
В издание вошли основные уроки конструирования женской одежды по уникальной системе кроя «М. Мюллер и сын», опубликованные в 2009 году в популярном журнале «Ателье».
Эффектные жакеты -короткие, удлиненные, с центральной и смещенной застежкой, оригинального покроя Секреты идеальной посадки жакета Комплекты-«двойки»
Детская одежда для мальчиков - пиджаки, брюки и жилеты, верхняя одежда Модные шаровары Брюки-«бананы» Юбки для проблемных фигур
Платья-корсажи
Костюм в стиле денди Стильные комбинезоны Моделирование горловины haute couture Пальто модного силуэта
СБОРНИК
*
библиотека журнала «ателье*
s
« Сборник необходим каждому,для «ого шитье является профессией или любимым занятием для души.
: 	. 'л	» >   -/ !_______ 	__ - д*-  .    «	-	--- «	'   .. .     j—-—и -—
Благодаря сборнику тот, кто не купил журнал «Ателье» в 2009 году, теперь сможет приобрести обучающий курс по системе кроя «М. Мюллер и сын» в полном объеме!

ii .
_______________
ШИСН
!бъем: ТбО полос
	• v	-	  -
продаже с с
		
ря 2010 год
По любым вопросам связанным с подпиской, просьба обращаться по тел. (495) 77514 36/32 e-mail; podpiska@konfiga.ru. Наиболее полную информацию о всех возможных способах подписки вы найдете на сайтах www.konliga.ru,www.modanevjs.ru
РЕКЛАМА
Ателье 1/2011
36 техника кроя
ПЛАТЬЕ И ЖАКЕТ С ВОРОТНИКОМ-СТОЙКОЙ
Основа построения чертежа: чертеж базовой основы жакета, однословный втачной рукав
Размер 38
Перед/спинка
Построить чертеж базовой основы жакета до линии бедер.
•	Длина изделия по средней линии
спинки от уровня седьмого шейного позвонка — 58 см. Из полученной точки провести перпендикуляр к средней линии спинки до боковой линии.
•	Измерить длину боковой линии спинки и перенести се значение на боковую линию переда. Начертить линию низа
переда.
•	Вытачку по талии на переде перенести на 2 см в сторону боковой линии, вытачку спинки по талии перенести на 5 см в сторону боковой линии.
•	Половину раствора вытачки на выпуклость лопаток перевести к рельефу спинки (половина раствора вытачки остается в пройме для ее удлинения) и начертить линию рельефа через сме
J Ht
щенную вытачку по талии до линии низа спинки.
•	Начертить линию входа в карман на переде в соответствии с чертежом.
•	Горловину переда и спинки по линии плеча расширить на 1 см, по средней линии спинки горловину углубить на 0,5 см.
•	Отмстить начало линии перегиба лацкана на 2 см выше линии груди.
•	Продлить линию плеча переда влево. От вершины расширенной горловины переда по продленной липни плеча переда отложить 2 см влево и через полученную точку начертить линию перегиба лацкана до точки пересечения с линией середины переда (здесь: линия середины переда является линией края борта).
•	Линию перегиба лацкана продлить вверх. От вершины повой горловины
Модель 3 Жакет с воротником-стойкой
переда по прямой отложить значение увеличенной горловины спинки до пересечения с продленной линией перегиба лацкана.
•	Через полученную точку провести дугу с центром, расположенным на 4 см ниже вершины горловины.
•	По дуге отложить выбранную ширину отлета воротника плюс 0,5—1,5 см.
•	Полученную на дуге точку соединить вспомогательной линией с точкой, расположенной на продленной линии плеча на 1 см левее новой вершины горловины переда.
•	От конечной точки на дуге начертить перпендикуляр к вспомогательной линии — задняя линия середины воротника. По этой линии отложить 5 см — высота воротника-стойки.
•	По линии перегиба лацкана отложить от линии плеча 4,5 см вниз, из полученной точки провести перпендикуляр к линии перегиба лацкана, по которому отложить см — ширину лацкана.
•	Лацкан зеркально скопировать слева относительно линии перегиба и начертить линию верхнего среза воротника-стойки до линии середины воротника.
•	Начертить линию среза втачивания воротника в горловину спинки до вершины новой расширенной горловины переда.
•	Для построения внутреннего среза подборга отложить по линии плеча 4 см вправо от вершины новой горловины и соединить полученную точку с точкой на линии низа, расположенной па расстоянии 8 см от линии середины переда.
Ателье 1/2011
техника кроя 37
Рукав
Рукав снизу укоротить на 10 см.
• Начертить линию разреза но линии локтя для перевода вытачки.
•	Измерить длину новой линии низа рукава и начертить притачную манжету рукава в виде прямоугольника длиной, равной длине линии низа рукава, и шириной, равной величине, на которую укоротили рукав.
•	Манжету расширить по боковым линиям на 0,5—1,5 см соответственно в области линии низа.
•	Боковые срезы манжеты обрабатываются обтачным швом.
Детали кроя
В Все детали кроя скопировать с чертежа и вырезать.
• Локтевую вытачку перевести к линии локтевого среза рукава и укоротить.
•	Соединить боковые стороны нагрудной вытачки и перевести ее раствор к вытачке по талии и прорезу кармана.
•	Для перевода нагрудной вытачки к подрезу кармана надо разрезать деталь переда от конца смещенной вправо вытачки по талии к точке Bt и соединить боковые стороны верхней вытачки. Укоротить вытачку вверху. Измерить длину левой стороны вытачки и перенести ее значение на правую сторону вытачки. Недостающую длину правой стороны вытачки добавить снизу у прореза кармана.
•	Измерить раствор вытачки на участке ниже линии прореза кармана и срезать эту величину у боковой линии переда.
•	К внешнему срезу подборта на участке ворох ника добавить технологический припуск на ширину канта обтачного шва.
•	Указать направление нити основы.
А юль© 1/2011
техника кроя
J4 МЁЛЛЕР и. сын
Основа построения чертежа: чертеж базовой основы платья, втачной двухшовный рукав с верхним и нижним швами Размер 38
10
10
V
Z
;18
\ \ л
\
\ \
\
I i
I !
длина платья 60 см от линии талии
Модель 4
Платье


18’
Перед/спинка
Для определения Длитты К платья отложить по средней линии спинки 60 см от линии талии.
• Горловину переда и спинки по линии плеча расширить на 7 см соответственно, по линии середины переда углубить горловину на 12 см, по средней линии спинки углубить горловину на 2 см.
Z
Ателье 1/2011

техника кроя 39
Начертить новую линию горловины на переде и спинке.
•	Раствор нагрудной вытачки временно перевести к линии середины переда.
•	Вытачку на выпуклость лопаток на спинке оставить у проймы для ее удлинения.
•	Вытачки но талии переда и спинки сместить на 4 см в сторону боковой линии и начертить линии рельефов в соответствии с чертежом.
•	На переде начертить линию разреза для перевода нагрудной вытачки от рельефа к точке Bt.
•	Начертить цельновыкроенные клинья годе на переде и спинке, для этого отложить от линии низа платья по боковым линиям и линиям рельефов вверх 18 см и начертить дуги из точек Z через линию низа.
•	Отложить по всем дугам по 8 см для расширения юбки соответственно. Полученные точки соединить с точками Z.
Построение рукава на переде
В На передней части рукава восстановить базисную вертикаль, для этого от контрольного знака начертить до линии низа линию под прямым углом к линии локтя. Наложить переднюю часть рукава на лист бумаги, продлить линию базисной вертикали вверх. К передней части рукава приложить деталь переда так, чтобы контрольные знаки v.Ae на пройме/окате совпали, а вершина горловины переда совпала с продленной вверх линией базисной вертикали рукава или располагалась слева от нее на расстоянии 0—2 см.
•	Передняя часть рукава должна располагаться немного выше линии плеча переда.
•	Длина рукава по верхней линии — 10 см. Начертить новую линию плеча/верхнего среза рукава до вершины новой расширенной горловины.
•	На переде начертить линию низа рукава до начала рельефа и оформить линию модельной проймы/оката.
Построение рукава на спинке
5
Локтевую часть рукава приложить к спинке так, чтобы контрольные знаки совпали, а по линии плеча окат части
рукава располагался выше спинки.
•	Длина рукава по верхней линии - 10 см. Начертить новую линию плеча/линию верхнего среза рукава до новой расширенной горло
вины.
•	На спинке начертить линию низа рукава до начала рельефа и оформить линию модельной проймы/оката.
Детали кроя
Детали кроя скопировать и вырезать.
•	Деталь переда разрезать в соответствии с чертежом и соединить боковые стороны нагрудной вытачки у линии середины переда. Образовавшуюся у рельефа вытачку укоротить.
•	Переднюю и локтевую части рукава снова соединить по верхним срезам, образовавшуюся у линии оката прибавку сохранить на чертеже для посадки.
•	Выровнять линии срезов.
•	Указать направление нити основы в соответствии с чертежом. И
Ателье 1/2011
40 техника кроя
Ж1.МЮЛЛЕРИСЫН
СТИЛЬНЫЕ КУРТКИ
ДЛЯ НАСТОЯЩИХ МУЖЧИН
Продолжение. Начало см. в «Ателье» № 12/2010
КУРТКА С РУКАВАМИ ПОКРОЯ РЕГЛАН
•	Воротник-стойка с застежкой на кнопки
•	Вдоль бортов - притачные планки
•	Застежка-молния с открытыми звеньями
•	Нагрудный прорезной карман с застежкой-молнией
•	Боковые карманы с листочками, интегрированными в рельефы
•	Пояс с застежкой на кнопки
•	Рукава покроя реглан с усилением в области локтя
•	Притачные манжеты с застежкой на кнопки
2 _о
I	БАЙКЕРСКАЯ КУРТКА
|	• Большой воротник с отрезной стойкой
ь	• Асимметричная застежка-молния
«	• Усилители (накладки) на плечах и локтях
|	• Накладной нагрудный карман с клапаном
а	• Боковые прорезные карманы с застеж-
«	ками-молниями
5	п
•	Пояс с пряжкой спереди
•	Более длинная спинка с выстеганным
притачным поясом-вставкой
техника кроя 41
КУРТКА С РУКАВАМИ ПОКРОЯ РЕГЛАН
Основой для моделирования служит чертеж базовой основы мужской куртки без припусков на швы.
Размер 50
Чертеж модели
Перед и спинку параллельно линии низа куртки модельной длины 64 см
укоротить на 2 см. Параллельно линии низа начертить притачной пояс шириной 4,5 см. На переде и спинке в соответствии с эскизом модели начертить линии проймы/оката рукава покроя реглан, а также линии рельефов, заужая детали по срезам рельефов на 1 см у линии низа, http://porrivan.ru
От линии середины переда отложить вправо половину ширины застежки-молнии (здесь: 0,7 см) и начертить новую линию середины переда.
Вдоль линии борта начертить притачную планку шириной 3 см.
Начертить на переде карман с листочкой и карман с застежкой-молнией в соответствии с чертежом.
Начертить i гояс шириной 4,5 см и длиной, равной длине линии низа переда и спинки (минус величина заужения полициям рельефов). Начертить припуск на застежку и отметить местоположение кнопок.
Нить основы на переде расположена параллельно нижнему участку линии середины, на спинке — вдоль средней линии.
Отрезной бочок
В Эта модель выполняется без бокового шва.
Бочки переда и спинки скопировать с чертежа и совместить их по боковым линиям у проймы и линии низа. Раствор вытачки по талии у боковых линий разделить пополам и срезать полученные величины по линиям переднего и заднего срезов объединенной детали бочка куртки.
Проверить сопряжение деталей по линии низа, при необходимости откорректировать.
0,7 (RV)
?)	Пояс
'зеркально______
скопировать
Ф I ф ±2.
удлинить
пояс на
7 см
длина линии низа переда и спинки
Воротник-стойка
И Основой базисной сетки является горизонталь.
Измерить длину углубленной и расширенной горловины спинки и переда и суммировать полученные значения.
Из исходной точки отложить влево полученное значение длины горловины спинки и переда минус 1 см, из полученной точки
отложить 5 см вверх по вертикали. Из полученной точки провести наклонную вспомогательную линию, пересекающую отрезок базовой горизонтали на расстоянии 6 см от вертикали.
От середины отрезка базисной горизонтали отложить 0,5 см вверх и начертить линию втачивания воротника в горловину в соответствии с чертежом.
о £
Ателье 1/2011
42 техника кроя
F—  — т--------даад>  ч
М. МЮЛЛЕР И СЫН
длина увеличенной горловины переда и спинки
По линии середины (сзади) отложить 4 см вверх для определения высоты воротника-стойки. Спереди начертить перпендикуляр к линии среза втачивания воротника длиной 4 см.
Оформить срезы воротника-стойки.
У переднего края удлинить воротник-стойку на 0,7 см (половина ширины застежки-молнии) — получена передняя линия середины воротника-стойки. От этой линии вдоль продольной линии середины воротника отложить 6 см вправо — припуск на застежку, провести вспомогательную линию края застежки и зеркально скопировать припуск застежки влево относительно передней линии середины воротника. Оформить линии припуска застежки и отметить местоположение кнопок.
Проверить длину линии среза втачивания воротника и при необходимости откорректировать у линии середины воротника (сзади).
Для построения рукава покроя реглан потребуется одношовный рукав, его построение показано ниже.
Построение одношовного втачного рукава базовой основы мужской куртки
Измерить Длину проймы. Измерить Высоту проймы на чертеже переда и
спинки базовой основы куртки и суммировать полученные значения.
Рассчитать размерные признаки рукава (см. таблицу размерных признаков для построения чертежа рукава в «Ателье» № 12/2010).
Основой базисной сетки является вертикаль.
Из исходной точки А отложить вниз по вертикали значения Kgh/Вок и Alg/Др. Из последней полученной точки отложить по 1 см вверх и вниз для определения местоположения нижних точек линий переднего и локтевого перекатов.
Определить местоположение лиг тип локтя в соответствии с чертежом и провести из полученных точек горизонтальные линии вправо.
От подмышечной линии отложить вверх 1/4Шпр минус 1 см — получено местоположение контрольного знака втачивания рукава Ас.
От точки, определяющей положение нижней точки на линии переднего переката рукава, отложить по наклонной прямой значение 1/2Шрн до пересечения с нижней линией базисной сетки чертежа.
От точки Ае отложить значение Шр по наклонной прямой до се пересечения с верхней горизонталью базисной сетки, из полученной точки провести перпендикуляр вниз до линии локтя.
От верхней точки по перпендикуляру отложить 1/4Шпр плюс 1 см, из полученной точки начертить л и н ию локтевого среза рукава (с отводом ее на 1 см влево на линии локтя) до точки на линии низа.
Верхнюю горизонталь разделить, как показано на чертеже, и начертить вспомогательные линии для построения верхней линии оката рукава.
Вспомогательную линию для построения нижней линии оката рукава начертить в соответствии с чертежом, со смешением на 1,5 см влево относительно середины отрезка подмышечной линии.
Скопировать участок проймы переда от знака Ае до боковой линии на чертеже базовой основы куртки. Приложить скопированный участок проймы переда к окату рукава так, чтобы знаки Ае на пройме и рукаве совпали, а точка, определяющая положение боковой линии переда, располагалась на подмышечной линии рукава. Из последней точки начертить вертикаль вниз — это линия нижнего шва рукава.
Оформить линию оката рукава, как показано на чертеже.
На чертеже базовой основы куртки измерить участок проймы спинки от боковой линии до контрольного знака втачивания рукава h.Ae, перенести полученное значение на соответствующий участок рукава и отметить местоположение заднего контрольного знака втачивания рукава h.Ae.
Рукав скопировать с чертежа и начертить вразворот. Проверить сопряжение линий.
Построение линии верхнего шва на одношовном рукаве
Н Измерить участки проймы переда и спинки от контрольных знаков вта
чивания рукава до линии плеча и перенести полученные значения плюс 0,5 см на линию оката рукава соси ветственно.
Полученный у высшей точки оката участок разделить в соотношении 2/3 и 1/3 и провести из полученной точки вспомогательную линию под прямым углом к линии локтя.
Оформить верхний участок линии верхнего среза передней части рукава плавной линией. Измерить длину верхнего закругленного участка линии верхнего среза на передней части рукава и перенести полученное значение на линию верхнего среза задней части рукава, откорректировать линию оката.
Раствор локтевой вытачки по линии ттиза измерить, разделить пополам. Отложить от линий нижнего шва рукава внутрь по половине раствора вытачки. Начертить линии срезов рукава, как показано на чертеже. Длину линии локтевого среза измерить и перенести полученное значение на линию переднего среза рукава.
Начертить линию верхнего среза рукава от линии локтя вниз так, чтобы ее нижняя точка располагалась посередине между передним срезом рукава и линией середины вытачки.
Начертить новую линию низа рукава.
Начертить на частях рукава линии разрезов, необходимые для построения рукава покроя реглан и разрезать части рукава по ним.
Ателье 1/2011
техника кроя 43
Построение рукава покроя реглан на переде
............>—
выровнять
выровнять
перенести с чертежа передней части рукава
ния рукава я реглан
постро( ПОКР'
отложить 1 см наружу точка совмещения
начертить новую линию оката + проверить ее длину
начертить новую линию оката + перенести длину с проймы
уточнить линию верхнего среза
уточнить линию
верхнего среза
Построение рукава покроя реглан на спинке
И Отложить по горизонтали от контрольного знака втачивания рукава 1 см наружу (как на переде) для получения точки совмещения и отметить на линии плеча спинки величину наложения передней части рукава на линию плеча переда (здесь: 1 см).
Разрезанную заднюю часть рукава совместить с полученными точками. Скопировать с передней части рукава участок расширения по нижней линии и перенести его к соответствующему срезу задней части рукава. Скопированный участок совмещается по линии низа, поэтому автоматически определяется точная величина углубления и расширения задней части рукава. Оформить плавную линию оката локтевой части рукава, начиная от заднего контрольного знака втачивания рукава h.Ac до точки углубления и расширения нижней части рукава.
Измерить длину проймы спинки от контрольного знака втачивания рукава h.Ac до боковой линии, сравнить с длиной оката локтевой части рукава и при необходимости адаптировать.
В данном примере получена небольшая прибавка на посадку по нижнему участку оката части рукава, кото- .s' рая может остаться на чертеже. \ Оформить линию верхнего среза \ рукава покроя реглан.	\
отложить 1 см наружу = точка совмещения
1/2 углубления проймы переда
От переднего контрольного знака втачивания рукава отложить по горизон-М№ тали 1 см наружу — получена точка совмещения части рукава и переда.
Разрезанную переднюю часть рукава совместить с передом в точке совмещения и развернуть часть рукава так. чтобы по линии плеча образовалось наложение деталей величиной 1 см.
Переднюю часть рукава у нижней точки оката углубить на половину величины углубления проймы переда (здесь: 0,75 см) и начертить перпендикуляр к нижней линии части рукава. Затем начертить дугу с центром в точке Ае через верхнюю точку боковой линии переда до точки пересечения с перпендикуляром углубления передней части рукава.
Начертить новую линию нижнего участка оката рукава от контролыюго знака Ае до точки его расширения. Измерить длину участка проймы от контрольного знака Ае до боковой линии и перенести полученное значение на соответствующий участок оката. При необходимости откорректировать длину линии оката рукава.
Начертить новую линию нижнего среза рукава покроя реглан до линии низа и уточнить линию верхнего среза рукава.
1 /	|| и/.	/	!	। 1	}	1 —	—та	, _т. - >	и	J	4Н
линию низа
Ателье 1/2011
техника кроя
М. МЮЛЛЕР 1Г-СЫН
L.	А . А
Моделирование рукава
Части рукава скопировать с чертежа, при необходимости выровнять негармоничные сопряжения.
По линии низа обе части укоротить на 4,5 см — ширину манжеты.
Начертить на задней части рукава линию продольного рельефа и локтевую накладку в соответствии с чертежом и отметить местоположение застежки длиной 8 см.
Длину новой линии низа частей рукава измерить и в соответствии с полученным значением начертить манжету шириной 4,5 см. Начертить припуск застежки манжеты. Измерить расстояние от кнопки до начала припуска застежки. Перенести на противоположную сторону манжеты и отметить местоположение нижней части кнопки, а также на расстоянии 3 см от нее — второй кнопки для регулировки длины
манжеты.
Нить основы расположена под прямым утлом
к линии локтя.
нижняя
сторона	верхняя
манжеты сторона манжеты
длина линии низа частей рукава припуск застежки
укоротить на ширину манжеты (4,5 см)
БАЙКЕРСКАЯ куртка
Основой для моделирования служит чертеж базовой основы мужской куртки без припусков на швы. Размер 50
Чертеж модели
Спинку вдоль средней линии между линией талии и линией низа заузить на 1 см, как показано на чертеже, от линии талии вверх среднюю линию спинки оформить плавной линией (линия среднего шва спинки).
Начертить кокетку, линию рельефа и пояс-вставку в соответствии с чертежом. По линии рельефа приталить спинку на 1 см, как показано на чертеже.
Из-за формы удлиненного сзади пояса-вставки укорачивается длина куртки по боковым линиям. Измерить дайну боковой линии спинки и перенести ее на боковую линию переда. Начертить линию низа переда, как показано на чертеже.
Горловина переда углубляется на 2,5 см по линии середины переда вместо 1,5 см при подготовке чертежа базовой основы куртки.
Начертить новую линию середины переда, соединив точку основания горловины
и крайнюю точку на линии низа. В связи с этим у линии груди срезается небольшой участок переда. Измерить срезанный участок по линии груди и расширить на полученную величину' перед на верхнем участке боковой линии.
Начертить кокетку переда в соответствии с чертежом.
Для построения линии края борта (левой части переда) и линии рельефа (правой
части переда, в который втачивается одна сторона застежки-молнии) надо сначала определить ширину лацкана (= положение рельефа) по линии уступа и отложить се слева от линии середины переда. Затем скопировать начерченный участок вправо относит ельно линии середины переда и отсюда начертить первоначальную линию края борта и рельефа до линии низа. Участок по линии середины переда между
Ателье 1/2011
техника кроя 45
fy-----------с
Z о о 3
?
*--- -------Л...
12 длина участка от линии середины переда до боковой линии
линией груди и линией талии разделить пополам и на этом уровне отметить начало лацкана правой части переда.
Начертить линию рельефа правой части переда до линии кокетки плавной линией (с прогибом 1,5 см на участке между линией талии и линией груди). Зеркально скопировать эту линию вправо относительно линии середины переда и начертить линию уступа лацкана.
Для построения линии втачивания воротника отметить точку на 1 см влево от линии середины переда.
Отметить на переде местоположение пояса и шлевки для пояса.
Измерить длину участка от боковой линии переда до линии середины переда и начертить пояс в соответствии с чертежом.
Нить основы на переде расположена параллельно линии середины, па спинке — вдоль нижнего участка средней линии или сгиба пояса-вставки.
Ди 66
переда
— Hs ./. 2
ВПеред зеркально скопировать с чертежа. Так как звенья застежки-молнии должны быть открыты, то от линии края борта левой части переда отложить влево 0,5 см — половину ширины застежки-молнии — и начертить новую линию края борта левой части переда.
На правой части переда срезать край лацкана на 0,5 см для звеньев застежки-молнии (как на левой части переда). Оформить линию края лацкана и борта правой части переда, как показано на чертеже.
Линию рельефа правой части переда сместить влево на половину ширины застежки-молнии (здесь: на 0,5 см). Для определения местоположения звеньев застежки-молнии лацкан зеркально скопировать относительно линии середи-
линию \\ рельефа т сместить 1 на 0,5 см влево для застежки-молнии
начало ц линии ц перегиба \ лацкана у
ко v.Ae
ны переда и сделать отметку.
Продлить линию плеча переда влево на 2,5 см от вершины горловины. Линию края борта разделить пополам па участке от се верхней точки до уровня верхнего края пояса. От полученной точки на линии края борта до крайней точки продленной линии плеча начертить линию перегиба лацкана и продлить ее вверх от линии плеча на 2 см. Продленную линию плеча продлить влево еще на 1,5 см. Через две последние точки начертить вправо вспомогательную линию
для построения воротника.
Измерить длину горловины спинки и отложить полученное значение минус 2 см от вершины горловины передало пересечения со вспомогательной линией.
Начертить линию перегиба стойки воротника, как показано на чертеже. От крайней точки на вспомогательной линии начертить линию середины воротника длиной 7 см (ширина отлета воротника) под прямым углом к вспомогательной линии.
Из полученной точки провести короткий перпендикуляр к линии середины воротника влево и оформить срезы воротника в соответствии с чертежом.
На 1 см ниже линии перегиба стойки воротника начертить линию притачивания отрезной стойки. Образовавшийся у горловины участок (окрашен серым цветом) скопировать с чертежа.
Начертить пату на воротнике, на левой детали переда начертить нагрудный
карман, как показано на чертеже.
Ателье 1/2011
46 техника кроя
М. МЮЛЛЕР И СЫН
. . .. . _ . ..... ...... __
измерить длину линии горловины переда и спинки и сравнить с длиной указанных участков, при необходимости откорректировать воротник у линии середины
Воротник
Воротник скопировать с чертежа переда. От передней точки линии притачивания отрезной стойки начертить
перпендикуляр к линии перегиба стойки воротника и продлить его вверх на 2 см.
По направлению к полученной точке начертить линию притачивания отрезной стойки; измерить длину линии притачивания отрезной стойки на воротнике и пере-
нести это значение на соответствующую л/
линию отрезной стойки.
Скопированный у горловины участок совместить (в зеркальном отражении) с линией притачивания отрезной стойки и начертить линию втачивания отрезной стойки в горловину изделия так, чтобы высота стойки составляла 3 см у линии середины.
Отрезную стойку скопировать с чертежа воротника. Длину горловины переда и спинки измерить, перенести полученное значение па соответствующую линию воротника и отрезной стойки и при необходимости удлинить или укоротить воротник и отрезную стойку у л и н и и середи н ы.
Воротник с отрезной стойкой нс нуждается во влажно-тепловой обработке.
Рукав
Заузить части рукава по линиям локтевых срезов на 2.5 см в области линии низа, для этого развернуть части рукава относительно точки Dpi и обвести линии локтевых срезов в новом положении. Для придания рукаву более выраженной формы надо разрезать части рукава по линии локтя и развернуть нижние участки относительно точки Dp2 так, чтобы линии локтевых срезов удлинились на 1 см у линии локтя.
При необходимости выровнять линии срезов.
И Декоративную деталь в верхней части рукава следует начертить так, чтобы ее шов совместился со швами кокеток спинки и переда. Для этого измерить по пройме спинки расстояние от линии плеча до линии кокетки и отложить полученную величину плюс 1/2-2/3 прибавки на посадку по окагу на соответствующем участке оката рукава (вправо от контрольного знака, определяющего положение плечевого шва). Полученная величина выходит за пределы линии оката верхней части рукава, поэтому надо сместить линию локтевого среза в сторону нижней части рукава па необходимую величину (здесь: на 0,6 см), т.е. расширить верхнюю часть рукава и заузить нижнюю часть рукава на ту же величину.
Измерить по пройме переда расстояние от линии плеча до линии кокетки и отложить полученную величину плюс 1/2—2/3 прибавки на посадку по окату па соответствующем участке оката рукава (влево от контрольного знака, определяющего положение плечевого шва). Соединить полученные точки вспомогательной линией и оформить линию декоративной детали, как показано на чертеже.
На нижней части рукава ио линии локтевого среза вырезать участок шириной 1 см для застсжки-молн ии.
Указать местоположение локтевой i гаклад-ки и начертить ветрозащитную деталь для застежки рукава.
Нить основы располагается перпендикулярно линии локтя. Й
48 проектирование
ПРОТОТИПЫ - ПЕРСОНИФИКАЦИЯ ЛЕКАЛ В САПР «КОМТЕНС»
ТекстТЕРМАН КОРОВИН, ГЛАВНЫЙ КОНСТРУКТОР-ТЕХНОЛОГ
Параметрическое изменение лекал
Преимуществом параметрического способа проектирования лекал в САПР является возможность автоматического перестроения лекал в соответствии с заданными размерными признаками и прибавками. Программный модуль АВ OVO САПР «Комтенс» позволяет параметрически представить базовые конструкции моделей изделий и автоматически перестраивать их в соответствии с требуемыми размерными признаками и прибавками. Однако такой способ построения базовых конструкций в АВ OVO предполагает ручную доработку лекал, в том числе: задание припусков па швы, построение производных и вспомогательных лекал.
В программном обеспечении «Комтенс» имеются специальные
средства — так называемые «I грототипы» для i гараметричсского изме-
	Параметры (Линейные размеры а ми)	Л
с«	Полуобхват алии	SSS
!сб I	полобхват бедер	460
Ди	Длина изделия	550
Дтл	Длина талии спереди до пола	1055
•Дтб	Длина талии сбоку до пола	1059
	Длина талик сзади до пола	1055
Ы	Длинна ькощы	200
|Дс		251
|пе )	прибавка по бедрам	10
рэв	длина задней вытачки	ISO
;дпв	длина передней вытачки	80
	Киоина пояса	35
Чтение
Исходные значения
Отмена
Запись
Печать
связь между параме трической базовой основой и лекалами, разработанными в программе «Рабочее изделие».
Как работать с модулем «Прототипы»
Общий порядок работы с модулем «Прототипы» следующий. Сначала в программе АВ OVO ио методике конструирования строится базовая конструкция изделия. В нашем случае - юбка (илл. I), построенная по методике, основанной наличном опыте автора.
При построении следует обратить внимание на параметры, ко торые используются при описании базовой конструкции. Значение любого параметра впоследствии можно будет изменять, что приведет к перестроению базовой конструкции в соответствии с алгоритмом, заложенным в методике.
Еще одним моментом, на который нужно обратить внимание, является то, что при построении не рекомендуется использовать целые числа, лучше использовать
Базовые размерные признаки
1	Параметра (Лимейясе размеры в кк)	*
|Ст	Полу обхват талии	400
Сб	полобхеат бедер	550
Ди	Длина изделия	550
Дтп f	Длина талии спереди до пола	1055
	Длина талии сбоку до пола	10S9
Дтз	Длина талии сзади до пола	1055
Да	Длинна длит»	200
Дс		251
1йб	прибавка по бедрал	10
Дзе	длина задней ьитачки	150
|Дпв	длине передней вытачки	80
!11п	£ж>кна пояса	3S	v
Чтение	Исходные значения		
	ок	Отмена |
	л# 	*	
Запись	Почать		
Измененные размерные признаки
нения нс только базовой основы, по и лекал изделия. Использование прототипов дает возможность изменить всю конструкцию и получить готовый комплект лекал в зависимости от изменения значений размерных признаков. Прототипирование основано на использовании базовой основы, построенной в АВ OVO, и обеспечивает взаимо-
формулы. Так, например, нужно поступать при расчете раствора вытачек. Если вместо чисел используются формулы с теми параметрами, которые мы ввели, то именно это и позволяет перестраивать коишрукцию. Например, при расчете раствора вытачек используются параметры:  Сб — полуобхват бедер  Ст — пол уобхват талии
 Пб — прибавка по бедрам.
Формула для расчета боковой вытачки:
Хбок вытачки = ((<Сб>+<Пб>) - (<Ст>+5)) / 2
А в программе АВ OVO она выглядит так:
|J6j@J5.=ff+<C^>+^>>V<Cw>+5?^a5/2,-7^
117| 13, =((+<Сб>+<П6>)- +(<Ст >+5))*0.5/2,0
Эти формулы показывают, что раствор боковой вытачки рассчитывается и откладывается в обе стороны от точки 13 и получаются точки 16 и 17 (см. илл. 1).
В этом весь принцип перестроения конструкции: если используются параметры и формулы, то конструкция перестраивается, если в пос троении используются какие-то стандартные величины — нет. На илл. 2 показан про-I ^есс перестроения раствора вытачек после того, как были изменены параметры Сб и Ст. Исходные параметры и внешний вид — на илл. 1.
После того как конструкция построена, ее проверяют на корректность перестроения, изменяя различные па-
Ателье 1/2011
раметры. И сохраняют как обычное рабочее изделие в закладке «База», нажав па пиктограмму «запись прототипа» (илл. 3).
На этом часть работы по созданию прототипа, в нашем случае юбки, в программе АВ OVO завершена.
Создание производных лекал
В модуле «Рабочее изделие» происходит вся последующая работа. Открывается наша модель, сохраненная как прототип в программе АВ OVO (илл. 4).
Мы увидим детали, которые были построены. Теперь их следует оформить, т. е. подписать, построить припуски на швы. Но главное заключается в возможности создания производных лекал, которые имеют взаимосвязь с исходными, в нашем случае это будет подкладка переднего и заднего полотнищ и клеевые прокладки низа и в шлицу. В итоге получается комплект лекал, необходимых для изготовления юбки (илл. 5).
При работе с прототипами появляется закладка «прототипы». Именно в ней мы можем изменять значения параметров. Дпя этого нужно нажать на пиктограмму «параметры», внести изменения в список значений, после чего все детал и изменятся и их можно распечатать на плоттере или сохранить как рабочее изделие с новым именем.
Самое главное при работе с прототипами -то, что можно нс только создавать производные лекала, но и осуществлять операции конструктивного моделирования, такие как разрезание детали по нарисованной линии и прочие. Когда выполняются эти операции, добавляются точки. Эти точки и имеют определенные характеристики и значения, которые им передаются от донорской детали. Эти характеристики можно менять или копировать. На илл. 6 и 7 демонстрируются возможности изменения лекал.
Таким образом, встроенный модуль «Прототипы» позволяет осуществлять взаимосвязь между конструкцией и лекалами, между донорскими лекалами и производными, а также моментально получать полный комплект лекал при изменении параметров. Данный модуль можно использовать как в индивидуальном производстве, изменяя конструкцию и получая лекала для клиента
Пт.г^метрм	_____________________________
Размер
			Параметры (Линейные размеры в нм)	
Ст	Полуобхват алии	400
Сб	полобхват бедер	460
Ди 1	Длина изделия	550
Д"п 1	Длина талии спереди до пола	1055
Дтб	Длина талии сбоку до пола	1059
|Дтз	Длина талии сзади до пола	1055
дш	Длинна клипы	Z00
Дс		251
Пб	црибавка по бёдрам	10
Дзв	длина задней вытачки	150
Дпв	длина передней вытачки	80
1Ып	Ильина пояса	35
Чтение
Исходные значения
Отмена
ЗАПИСЬ
Парамитри
& 0 .V • ай Д V и в. q, q, q, r Ж
со своими размерными признаками, так и в массовом. Можно создать два комплекта лекал разных размеров, а затем выполнить процедуру градации но двум точкам — и градация автоматически рассчитается.
Сеюдня, когда наиболее остро встает вопрос совершенствования проектирования одежды с учетом индивидуального телосложения заказчика, создания персонифицированной одежды, прототипы «Комтенс» значительно расширяют возможности САПР, а также су-
Запись
Печать
Размер
	Параметры (Линейные размеры в нм)	
Ст	Полуобхват талии	400
Сб	полобхват бедер	550
Ди	Длина изделия	700
Дтп	Длина талии спереди до пола	1055
дтб	Длина талии сбоку до пола	1059
Дтз	Длина талии сзади до пола	1055
Дш	Длинна алицы	200
Дс		251
Пб	прибавка по бёдрам	10
Дзв	длина задней вытачки	150
Дпв	длина передней выкачки	80
1Кп	Киьина пояса	35
Чтение
Исходные значения 
Печать
ОК ”
щественно облегчают рутинную работу конструктора и помогают его профессиональному рост}', давая возможность изучения и применения различных методик конструирования!
ООО «КОМТЕНС»
Тел. в Москве +7 (495) 232 9394, +7 (495) 7619169
Тел. в Санкт-Петербурге +7 (812) 347 7839, +7(812)9475536
e-mail: maiI9@comtense.ru
iwjwwmtenseru Ж COMTENSE
Ателье 1/2011
50 технология
ОБРАБОТКА БОРТОВ
Текст, илл. ЮЛИЯ СКОБЛОВА
Фото-MONDADORIPHOTO
В ВЕРХНИХ МУЖСКИХ СОРОЧКАХ
В НАШИ ДНИ МУЖСКАЯ ОДЕЖДА МОЖЕТ КОНКУРИРОВАТЬ С ЖЕНСКОЙ ПО РАЗНООБРАЗИЮ ПРЕДЛОЖЕНИЙ. МУЖЧИНЫ СТАЛИ БОЛЬШЕ ИНТЕРЕСОВАТЬСЯ МОДОЙ, СТРЕМЯСЬ НАЙТИ СВОЙ СТИЛЬ. НАИБОЛЬШИМ СПРОСОМ ПОЛЬЗУЮТСЯ КОСТЮМЫ И, СООТВЕТСТВЕННО, ВЕРХНИЕ СОРОЧКИ.
Виды бортовых застежек
Борта мужских сорочек можно обработать
к Л U И** и (Л Е
VI о С йя гИ Ем
ЭКСПЕРТА
- цельновыкроенными;
- притачными:
- настрочными.
В зависимости от свойств используемых материалов возможно применение клеевых и не клеевых прокладок при обработке бортов переда.
бортов):
- цельновыкроенными;
- отрезными;
 планками:



.....   , . ....... .... . ... 
Разнообразие моделей мужских сорочек достигается не тот?-; ко за счет широкого ассортимента материалов, конструктивных особенностей, но и благодаря различным способам технологической обработки деталей изделия. В частности, обработ-К I б( ртов.

технология 51
ОБРАБОТКА БОРТОВ ЦЕЛЬНОВЫКРОЕННЫМИ ПОДБОРТАМИ БЕЗ ПРОКЛАДКИ
Если при обработке бортов не используются прокладочные детали (илл. I), то внутренний срез подборта следует обметать на оверлоке, перегнуть на изнаночную сторону изделия по линии края борта. Приутюжить.
Если технологическая обработка изделия исключает обметанные срезы деталей изделия, то используют способы, показанные на илл. 2 и 3.
Заутюжить внутренний срез подборта на изнаночную сторону на 1,0 см по всей длине (илл. 2). Перегнуть подборт на изнаночную сторону изделия по линии края борта. Приутюжить. Скрепить булавками перед и внутренний край подборта по всей длине борта. Настрочить внутренний край подборза, удалить булавки.
Если по модели нс предусмотрена отделочная строчка, то следует использовать способ, показанный на илл. 3.
Обметать внутренний срез подборта. Застрочить внутренний срез иодборта на изнаночную сторону па
1,0 см (илл. 3). Перегнуть подборт на изнаночную сторону изделия по линии борта. Приутюжить.
ОБРАБОТКА БОРТОВ ЦЕЛЬНОВЫКРОЕННЫМИ ПОДБОРТАМИ С ПРОКЛАДКОЙ
ВМКНО
• Прокладочная деталь может располагаться • t с изнаночной стороны подборта или переда. * • Выкраиваются прокладочные детали по форме • • основной детали, но срезы прокладки не должны : • доходить до срезов основной детали 0,2-0,3 см. • : Это позволит избежать сложностей при дублиро- : • вании - клеевая прокладка не приклеится к по- • ; верхности утюжильного стола, не будет видна с ли- : • цевой стороны изделия и не заклеит контрольные • ; надсечки по срезам основной детали.	•
е	«
совет
Края борта можно усилить с изнаночной стороны клеевой кромкой, если позволяют свойства основного материала сорочки.
Прокладочные детали, которые используются при обработке бортов, могут располагаться как со стороны подборта, так и со стороны переда сорочки.
При обработке борта цельновыкроенным подбортом с клеевой прокладкой рекомендуется деталь прокладки выкроить шире подборта на 0,5—1,0 см. Приклеить прокладку на подборт так, чтобы полученный припуск перекрывал линию края борта. Благодаря этому линия края борта будет более четкой и зафиксированной.
На илл. 4 показан вариант обработки борта с прокладкой из тонкого неклеевого материала. Обтачать внутренний срез цел ьновы кроенного подборта прокладкой из тонкого нсклеевого прокладочного материала. Перегнуть прокладку вдоль шва обтачивания и приутюжить, образуя кант 0,2 см из подборта. Перегнуть подборт на изнаночную сторону изделия но линии борта. Приутюжить.
Ателье 1/2011
технология
ОБРАБОТКА БОРТОВ ОТРЕЗНЫМИ ПОДБОРТАМИ
. .	. Ж . „ -А -w ееееаееевееееееФ^ееееееееееееееее
: Обтачивание бортов отрезными под-: : бортами следует выполнять со сторо-: в	©
: ны переда.	:
ф	ф
На илл. 5 показан один из способов обработки борта отрезным подбортом без применения прокладочных деталей.
Обметать на оверлоке внутренний срез подборта. Обтачать борт швом шириной 0,7 см. Приутюжить шов на ребро. Разутюжить припуски шва обтачивания — это облегчит процесс приутюживания шва без образования канта в дальнейшем. При необходимости (если основной материал достаточно толстый и с малой осыпаемостью на срезах) высечь припуск со стороны подборта по всему шву обтачивания до 0,4 см, по концам тпва высечь оба припуска под углом 45 градусов. Перегнуть подборт на изнаночную сторону изделия по линии борта. Приутюжить борт без образования канта по всей длине. Проложить отделочную строчку вдоль борта швом шириной 0,7 см.
На илл. 6 показан способ обработки борта отрезным подбортом с использованием детали из клеевого
пр о кл а д оч н о го м а те р и ал а.
Подборт усилен деталью из клеевого прокладочного материала. Обработка отличается от показанной на илл. 5 наличием прокладочной детали и способом фиксирования шва обтачивания. На илл. 6 припуски шва обтачивания борта настрочены на подборт швом шириной 0,1 см. Этот способ рекомендуется в том случае, если по модели отделочная строчка по краю борта не
РЕКОМЕНДАЦИЯ
Внешним срез отрезного подборта с изна ночной стороны можно укрепить клеевой кромкой, если позволяют свойства основного материала изделия.
предусмотрена.
СОВЕТ

При использовании прокладки из неклеевого прокладочного материала следует наложить прокладку на изнаночную сторону подборта и обтачать борт подбортом вместе с прокладкой.
И'.-
-г:
Ателье 1/2011
Для тонких материалов с сильной осыпаемостью на срезах можно использовать способ обработки борта, показанный ; на илл. 7.
Для этого, кроме отрезной детали подборта, потребуется вторая симметричная ему деталь, которая закроет открытые : срезы. I
Подборта могут быть соединены с изделием окантовочным швом. Два способа такой обработки показаны на илл. 8 и 9. В этих случаях борт с подбортом предварительно нужно соединить строчкой (строчка 2 на илл. 8,9), проложенной на расстоянии 2—3 мм от среза борта. 0
Продолжение следует.
ОБОРУДОВАНИЕ И ПРИСПОСОБЛЕНИЯ
ДЛЯ ОБРАБОТКИ БОРТОВ В МУЖСКИХ СОРОЧКАХ
Эксперт.ИВАН НАУМОВ, ДИРЕКТОР ПО РАЗВИТИЮ ФИРМЫ «ШВЕЙМАШ
Все швейные операции выполняются на универсальной одноигольной машине челночного стежка, например, Juki DDL-8700 (фото 5). Все краеобметочные операции - на 3-ниточном оверлоке, например, Juki MO-6704S-0E4-40H (фото 6).
ВТО Cornel Pratika-Completa - парогенератор на 5 л, на 1 утюг, 1800 Вт, с ручной подкачкой и баком на 10 л (фото 12).
Обработка бортов цельновыкроенными подбортами без прокладки
Приспособления
ИЛЛ. 2
Рубильник для универсальной машины для двойной подгибки А-11 (фото 11).
ИЛЛ. 3
Рубильник для универсальной машины для одинарной подгибки вниз A-75D (фото 9).
Обработка бортов цельновыкроенными подбортами о прокладкой илл. 4
Ограничитель магнитный MG 40 (фото 4).
Обработка бортов отрезными подбортами
ИЛЛ. 5
Ограничитель магнитный MG 40 (фото 4) плюс лапка с правым жестким бортиком Р 814 (фото 3).
Можно упростить эту операцию, выполнив за один прием с помощью двойного рубильника для одинарной подгибки UMA 160 (фото 7) для универсальной прямострочной машины.
ИЛЛ. 6
f Ограничитель магнитный MG 40 (фото 4).
2 Ограничительная лапка с правым подпружиненным бортиком CR 10 (фото 1).
ИЛЛ. 7
1	Ограничитель магнитный MG 40 (фото 4)?
2	Двойной рубильник для одинарной подгибки для универсальной прямострочной машины UMA160 (фото 7).
ИЛЛ. 8
1	Окантовыватель для универсальной прямострочной машины UMA 10 (фото 10).
2	Ограничитель магнитный MG 40 (фото 4).
3	Окантовыватель для универсальной прямострочной машины с двойной подгибкой иМАЮ(фотоЮ).
4	Лапка односторонняя подпружиненная P36LN (фото 2).
ИЛЛ. 9
1	Окантовыватель для универсальной прямострочной машины с полуторной подгибкой UMA 09 (фото 8).
2	Ограничитель магнитный MG 40 (фото 4).
3	Окантовыватель для универсальной прямострочной машины с двойной подгибкой U МАЮ (фото 10).
4	Лапка односторонняя подпружиненная P36LN (фото 2).
117105, Москва, Варшавское шоссе, д. 11
аик!
10
f I
Л? Kf ь
ss з
12
ФИРМА «ШВЕЙМАШ»
швеймаш
www.shveymash.ru
s-
телефон/факс: (495) 956-67-75 e-mail: info@shveymash.ru
Г

I W
Ателье 1/2011
54 шейте с нами
Х5ХЛ-Г:Т’Т-*<-Т;Т.." _.:7 ;^,5ИЯ..ГДК7Г'7:.* -... .?•<>,.-.7K9GC
Модели/эскизы_8Ти010 BIANCHI
>7 '
**qiW***»»
I
ПЛАТЬЯ ВЕРНУЛИСЬ В МОДУ - ОНИ ПРИОБРЕТАЮТ НОВЫЕ ФОРМЫ И УКРАШАЮТСЯ ОРИГИНАЛЬНЫМИ ДЕТАЛЯМИ. ПЛАТЬЯ С ПОДЧЕРКНУТОЙ ЛИНИЕЙ ПЛЕЧА И ЗАДРАПИРОВАННЫМИ ВСТАВКАМИ ВЫГЛЯДЯТ СТИЛЬНО И ПРИ ЭТОМ КОМФОРТНЫ. ПРЕДСТАВЛЕННЫЕ МОДЕЛИ МОЖНО ВЫПОЛНИТЬ КАК В ПОВСЕДНЕВНОМ, ТАК И В ВЕЧЕРНЕМ ВАРИАНТЕ. ОНИ ДЛЯ ЖЕНЩИН, КОТОРЫЕ НЕ ХОТЯТ СКРЫВАТЬ СВОЮ КРАСОТУ.
Ателье 1/2011
Модель 5
vordere Mitte, v. Mitte
hintere Mitte, li. Mitte
середина спинки
детали 08-14
Umbui
Umbtiglinic
линия сгиоа/отворота
подкладка кармана
Uberrock
верхняя юбка
einhalten
складка
Vorderteil
Gummiband с inziehen
присборить до длины 9 см
персд/псреднее полотнище юбки
припосадить/ сутюжить
вдеть эластичную тесьму
направление нити основы
1иния низа/подгиб низа
Условные обозначения
AMANH
M'Ofci
Универсальная нить SERALON №100, 200 г. 350 опечков 1005b полиэстр
Суперкрепкая нить " EXTRA STARK №36, 30 52 опенка 100% полиэстр
ООО "ГЕЛА"-эксклюзивный представитель компании
AMANN GROUP METTLER (Германия) в России и странах СНГ (бытовое напоавление). ОПТОВЫЕ ПРОДАЖИ: Москва, ул. Учинская, д.16, стр.2 (495) 742-5043, 485-0311 info@geta.ru
Отделочная нить SERALON №30, 30 129 опенков 100% яоляэсго
Суперкрепкая нить EXTRA STARK №36,125 30 опенков 100% полиэстр
Вся информация О 1.ИТЯЧ AMANN GROL’» METTLER > в рознит ой брошюре.
Спрашивайте
•>_	в магазинах
,	рукоделия.
www.gela.ru
РЕКЛАМА
56 конкурс
ОТ ЭСКИЗА ДО ПОДИУМА
Эскиз и рисунок
В ЖУРНАЛЕ «АТЕЛЬЕ» №10/2010 МЫ ПОПРОСИЛИ ВАС, ДОРОГИЕ ЧИТАТЕЛИ, ПРИСЛАТЬ В РЕДАКЦИЮ ВАШИ ЭСКИЗЫ И ФОТОГРАФИИ ВЫПОЛНЕННЫХ ПО НИМ МОДЕЛЕЙ. ЗА ПРОШЕДШИЕ ДВА МЕСЯЦА МЫ ПОЛУЧИЛИ БОЛЬШОЕ КОЛИЧЕСТВО ИНТЕРЕСНЫХ РАБОТ ЖЮРИ, В КОТОРОЕ ВОШЛИ ЧЛЕНЫ РЕДАКЦИИ И ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ХУДОЖНИКИ-МОДЕЛЬЕРЫ, ВЫБРАЛО 6 ПОБЕДИТЕЛЕЙ. ОНИ ПОЛУЧАТ ПРИЗЫ - КНИГУ «ЭСКИЗ И РИСУНОК» И ПОДПИСКУ НА ЖУРНАЛ «АТЕЛЬЕ». В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ЖУРНАЛА МЫ НАПЕЧАТАЕМ ЕЩЕ НЕСКОЛЬКО ЗАСЛУЖИВАЮЩИХ ВНИМАНИЯ РАБОТ.
Н ми» Я ИКЛ S’8*8 mHfctlife
ЭКСПЕРТА
ПОБЕДИТЕЛЕМ!
МАРИНА ЖИДКОВА и ЮЛИЯ ЛАЗАРЕВА, г. Челябинск
«Мы окончили в прошлом году факультет дизайна Российско-британского института управления. Эскизы и модели были выполнены в рамках дипломной работы «Принципы минимализма в создании коллекции pret-a-porter».
Эскизы победителей отвечают заданной теме, грамотно стилизованы, привлекают техникой исполнения,творческим подходом и прекрасно доносят идеи художников. Коллекции отличаются не только высоким уровнем исполнения, но и хорошим подборам тканей по цвету и фактуре. Креативны# подход к фотосессии также свидетельствует 0 профессиональной школе победителей конкурса.
АННА КРЫЛОВА, г. Москва
«Я студентка 3-го курса Московского государственного текстильного университета им. А.Н. Косыгина, факультет прикладного искусства, специальность - художественное проектирование костюма».

конкурс 57
»ема
V Л/ л •	’ Z.	I*
fit мпр Луары .
g»as
ЮЛИЯ ВОЛКОВА, г. Благовещенск
«Учусь на 5-м курсе Амурского государственного университета, специальность — г дизайн костюма. Коллекция «Гильотина для Жозефины» создавалась на основе исторического образа. На конкурсе «Магия моды» я получила Гран-при».


АЛЕКСАНДРА ШАЦКИХ, г. Великий Новгород
«Мне 26 лет. По первому образованию я портной-закройщик. В 2010 году окончила с отличием Н овгородс ки й го суд арстве н н ый университет по специальности «дизайн костюма». Эскизы и модели — из моей дипломной коллекции «Ветер Луары».
ЕКАТЕРИНА ШИБАЛИНА,
г. Саратов
«Занимаюсь дизайном одежды уже лет семь. Окончила Саратовский техникум легкой промышленности, потом - Технический университет. Занимала призовые места на конкурсах молодых дизайнеров. Сейчас создаю костюмы для шоу-программ».
ОЛЬГА ГЛАЗЕВА, г. Оренбург
«В этом году окончила Оренбургский государственный университет по специальности «Дизайн костюма». Сейчас работаю в Центре детского и юношеского творчества над новой коллекцией. Представленная модель — из дипломной коллекции «Солярис».
Ателье 1/2011
72 акцент	Д)
СПУСТЯ ГОДЫ ЗАБВЕНИЯ ГРЯДЕТ ВЕЛИКИЙ ПУГОВИЧНЫЙ'РЕНЕССАНС
ПУГОВИЦЫ В РЯД
Жаклин Кеннеди
а s е
? ® • ©
F 4 « К ч
МОДНО!
 Пуговицы а-ля Ж. Кеннеди
 Металлические военные
 Доисторические «кости»
 Пуговица + молния
 Пуговица как арт-объект
Текст_НАТАЛЬЯ СЕНЬКО // Фото. AFP/EAST NEWS, MONDADORIPHOTO
тех пор, как человечество сорвалось с тормозов и понеслось по наклонной с безумной скоростью, пуговицу вынесло на берег, и она из предмета роско-
ши превратилась в тяжкую обузу, уступив в замешательстве не только молниеносному зипперу, но даже и репейнику-велкро.
Пуговица переживала два больших ренессанса. Первый — в 60-х прошлого века, когда ряды куполообразных или плоских, но неизменно крупных деталей застежки украшали костюмы Жаклин Кеннеди и Одри Хепберн. Второе пришествие случилось в 90-х, когда пуговица разместилась на бортах респектабельных блейзеров, усыпала поверхности некоторых деталей одежды, а порой и предметы целиком.
С началом нулевых наш улил штиль и декаданс. Настроения минимализма окутали планету, и пуговицы, чудом спасшиеся от репрессий, ушли в подполье супата и превратились в потайные кнопки.
Но сколько зиме ни длиться, весна подтопит лед. И - пуговицы проросли вновь! Большие и красивые, металлические, меховые, с цветочками, рядами и врассыпную.
Золотые и латунные выстроились, как на парад, в шинелеобразных жакетах и пальто с погонами у Burberry Prorsum и Etro.
Кругленькие и ритмичные, как в прекрасные 60-е, — у Prada и Mulberry. Контрастные звонкие, как у Vivienne Westwood. Размещенные в один ряд и в два.
Нс забыли и о праотцах-«косточках». Isaac Mizrahi вежливо упомянул первоисточник в своей коллекции.
В попытке усидеть на двух стульях были уличены Reed KrakofTn все гот же Isaac Mizrahi, разместившие молнию и пуговицы вместе. Что ж, фаворитам такое вполне позволительно.
Но нет ничего трогательнее и чувственнее в этом сезоне, чем пуговицы у Louis Vuitton, выполненные из меха, страз и эмали. Истинные произведения искусства, напоминающие о заслуженном центральном месте пуговицы в истории костюма.
Любить пуговичных нужно здесь и сейчас, нс дожидаясь особых случаев. Ведь пуговица — существо чувствительное и ранимое. Сегодня есть, а завтра — в норку.
НАТАЛЬЯ СЕНЬКО художник-модельер, стилист журнала «Ателье»