еженедельный журнал
рекомендуемая цена 49 руб., 6,95 грн, 210 тенге
практический курс
VIЖ И^ОПИСИ^ШШШ^
90
ШАГ ЗА ШАГОМ
VfWWOMICH'
ШАГ ЗА ШАГОМ
АЗБУКА РИСУНКА
385-390
Рисуем велосипед, совершенствуясь в передаче эллипсов, и
оживляем этюд размывками акварельных красок.
Изображаем в низком ракурсе, усиливающем выразительность
композиции, сумрачный интерьер скупо освещенной горящими
свечами церкви, работая в смешанной технике акварели и
гуаши.
В МАСТЕРСКОЙ
569-574
НА ПЛЕНЭРЕ
583-588
Пишем акриловыми красками на холсте пустынный пейзаж
Аризоны, используя эффекты воздушной перспективы и
создавая разнообразные фактуры.
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО	283-286
Клеим из пенопласта женскую фигурку в стиле кикладской скульптуры
и покрываем поделку слоями папье-маше, чтобы казалось, будто она
высечена из монолита.

ЧИТАЙТЕ В №91
Рисуем угольными палочками парковый
фонтан, выстраивая тонкие тональные
переходы, и уточняем детали каплями белой
гуаши.
Пишем маслом вазу с цветами, выдерживая
свою работу в теплых ярких тонах и создавая
цветовые переклички.
Выполняем этюд с видом Кордовы, делая
подробный карандашный набросок, а затем
нанося прозрачные акварельные размывки.
«Искусство рисования и
живописи» №90
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
Россия, 107140,
г. Москва, ул.
Русаковская, д. 13/1
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в
типографии «Юнивест
Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2007 ООО «Де Агостини»
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются
законом об авторском
праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Попрактикуемся в рисовании эллипсов,
выполнив карандашом и акварельными
красками этюд, изображающий велосипед.
Яе забывайте, что ваша задача — сделать рисунок, а не чер-
теж. Поэтому не нужно детально уточнять каждый винт
или гайку; главное — чтобы этюд получился максимально живым и
выразительным.
385
КАРАНДАШ И АКВАРЕЛЬ • РИСУЕМ ВЕЛОСИПЕД
Нарисуйте несколько эллипсов так, как показано ниже, а затем, когда по-
чувствуете большую уверенность, попробуйте сделать то же от руки, без
линейки.
1> Чертим
пересекающиеся линии
Определите, какую высоту и ши-
рину должен иметь ваш эллипс, и
начертите пересекающиеся линии
нужной длины. Пометьте концы
линий буквами С, Ю, В и 3 (со-
ответственно сторонам света), а
линию пересечения — буквой Ц
(центр). Приложите к длинной (на
этой фотографии — вертикаль-
ной) линии полоску бумаги и от-
метьте на ней точки С и Ц.
2 ч Отмечаем центр
горизонтали
Поверните эту же полоску
бумаги горизонтально,
совместив ее точку С с
точкой 3 на листе, и от-
метьте центральную
точку, обозначив ее Ц2, —
она будет находиться
между точками С и Ц.
3> Намечаем эллипс
Верните полоску в первона-
чальное положение, совместив точки
С и Ц на бумажной полоске с со-
ответствующими точками на листе.
Постепенно перемещайте полоску
так, чтобы точка Ц сдвигалась вдоль
горизонтальной линии, а точка Ц2 —
вниз по вертикали С—Ю. После каж-
дого очередного «шага» отмечайте
положение точки С на листе. Таким
способом вы наметите левую верх-
нюю четверть эллипса.
4ч Переводим
оставшиеся четверти
Мягким карандашом переве-
дите на кальку нарисованную
четверть эллипса.
Перевернув кальку, покажите
правую верхнюю часть фигу-
ры. Соедините точки на
листе, проведя от руки плав-
ную линию. Пользуясь каль-
кой, нарисуйте нижние че-
тверти эллипса.
▼ Намечаем контуры
Карандашом 7В наметьте очертания велосипеда, начав с V-образной
рамы и колес. Добавьте колесо передачи, педали, седло и руль. Покажите
контуры укрепленной на раме корзинки и цветов в ней.
Лист бумаги размером 42x38 см
Листы ненужной бумаги и лист кальки
Карандаш 7В
Нож
Мастичный ластик
4 акварельные краски: синий кобальт, фиолетовый
ультрамарин, лимонный кадмий, красный кадмий
Кисть круглая №4
386
АЗБУКА РИСУНКА
▼ Вносим поправки
Проверьте углы, образуемые трубчатыми секциями велосипедной рамы,
и негативные пространства между секциями. Сотрите неправильно прове-
денные линии мастичным ластиком и перерисуйте их. Наметьте прутья кор-
зинки, а затем нанесите на раму немного темного тона.
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Если после внесения поправок набросок вас устраивает, пора
приступать к уточнениям. Все время переходите от одного участка
рисунка к другому, иначе велосипед на вашем этюде будет представлен
не как целостная конструкция, а как нагромождение отдельных
деталей.
т Уточняем линии
Еще раз проверьте контуры велосипеда и положение его колес, внеся
при необходимости новые исправления. Затем закрепите очертания колес.
Детальнее прорисуйте корзину; нанесите легкий тон на цветы.
На первый взгляд велосипедные спицы нарисовать
совсем не просто. Однако в действительности это
не так; главное — помнить о том, что спицы пооче-
редно прикреплены к разным сторонам втулки коле-
са. Нанесите изнутри обода колеса ряд отстоящих
на равном расстоянии друг от друга точек и прове-
дите от каждой из них линию. Ничего страшного,
если ваш рисунок окажется не совсем точным: ведь
вы работаете над этюдом, а не над техническим
чертежом.
387
КАРАНДАШ И АКВАРЕЛЬ • РИСУЕМ ВЕЛОСИПЕД
▼	Продолжаем добавлять детали
Закрасьте седло, не забывая, однако, что на его фоне должны в виде
негативных форм быть показаны прутья корзины. Нарисуйте спицы заднего
колеса (о том, как правильно расположить их в пространстве, см. «Совет
специалиста»). Уточните контуры колеса передачи и педалей, а затем на-
метьте густой прерывистой линией велосипедную цепь. Добавьте стойки
крыльев и нарисуйте замок позади седла.
'	► Работаем над передним колесом
Наметьте нижний край стены на заднем плане, чтобы «привязать» ве-
лосипед к пространству. Нанесите темный тон на переднюю шину и вилки.
Нарисуйте спицы переднего колеса; обращайте внимание на то, что одни
спицы должны выглядеть длинными, а другие — короткими.
▼	Прорисовываем корзину
Углубите тон на руле и тормозном рычаге, а затем нарисуйте звонок.
Добавьте серые тени, чтобы показать складки бумаги, в которую завернуты
цветы. Уточните корзину, обозначив прутья, образующие ее дно.
388
АЗБУКА РИСУНКА
▼ Изображаем цветы
Детальнее прорисуйте цветы: покажите головки васильков и изогнутые
лепестки красных цветов. Углубите тени между стеблями.
8v Привносим новые детали
Нарисуйте тормозной кабель, извивающийся вдоль рулевой стойки, и
механизм тормоза над передним колесом. Добавьте кольца замка.
Штриховкой нанесите тон на внутреннюю сторону обода переднего колеса,
чтобы показать отражения на его никелированной поверхности. Уточните
детали цветов и тени между их стеблями.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Рисунок почти готов. Осталось только немного оживить его,
раскрасив цветы в корзине акварельными красками.
9Т Раскрашиваем васильки
Приготовив размывку синего кобальта и фиолетового ультрамарина,
отдельными короткими мазками круглой кисти №4 раскрасьте головки
васильков. Смешивая в разных пропорциях лимонный кадмий и синий ко-
бальт, добавьте цвет на стебли этих цветов.
▼ Раскрашиваем красные цветы
Свободными мазками круглой кисти №4 добавьте на красные
цветы чистый красный кадмий.
389
КАРАНДАШ И АКВАРЕЛЬ • РИСУЕМ ВЕЛОСИПЕД
► Подчеркиваем объем
велосипедной рамы
Добавьте немного уже использовав-
шейся вами (см, шаг 9) синей смеси
на велосипедную раму. Краска
должна лишь слегка покрывать гу-
стые штрихи карандаша, чтобы при-
дать им глубокий металлический
блеск.
ГОТОВЫЙ РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Рисуем углем
парковый фонтан,
стремясь как можно
точнее изобразить
сверкание
переливающихся на
солнце водяных брызг.
• Используем
различные по
форме палочки
угля, чтобы создать
целый ряд
интересных
эффектов.
•	Привносим тонкие
опенки и переходы
тона, растирая
угольные штрихи
растушевкой.
•	Изображаем
брызги воды,
нанося на рисунок
капли белой гуаши.
А Яркая деталь
Цветы, раскрашенные
свободными мазками
кисти, хорошо контрасти-
руют с четкими очерта-
ниями велосипедной
рамы; эта яркая деталь
очень оживляет рисунок.
Б Энергичные штрихи
Велосипедная цепь пока-
зана отдельными густыми
штрихами карандаша, по-
скольку автор не ставил
своей целью нарисовать
эту деталь фотографиче-
ски точно.
В Колеса в форме
эллипсов
Одна из важнейших тех-
нических задач — пра-
вильно нарисовать коле-
са: они имеют
эллиптическую форму и
при этом наклонены, при-
чем каждое колесо — под
своим углом.
390
В МАСТЕРСКОЙ
В церкви
Напишем акварелью и гуашью интерьер
освещенной горящими свечами церкви,
передавая сложную игру света и тени.
Основная сложность вашей сегодняшней работы — в
том, чтобы успешно решить две во многом
противоположные задачи. С одной стороны, вам нужно
максимально подробно изобразить детали интерьера, с
другой — передать торжественную атмосферу сцены.
рующие от холодного фиолетового до теплого
При работе над архитектурным этюдом главное — точность.
Начните с подробного карандашного рисунка — установите
перспективу и наметьте максимум деталей. После этого можно
приступить к работе красками. Имейте в виду: чем детальнее окажется
ваш карандашный набросок, тем проще будет добавлять цвет.
Акварель и гуашь
Чтобы передать мерцающий свет свечей и резко контрастирующие с ним
темные тени, автор, работая большой кистью, сначала написал акварель-
ными размывками темные и промежуточные тона. Цвета акварели, варьи-
землисто-коричневого, были смешаны художником всего лишь из трех
красок: черной, индиго и жженой сиены.
Пишите энергичными мазками: не беда, если краска слегка выйдет за
намеченные контуры. Не забывайте оставлять между отдельными цвето-
выми пятнами участки незакрашенной белой бумаги — так вы подчерк-
нете тональные контрасты.
На последующих этапах работы автор использовал также гуашь. Эта
краска более интенсивна и гораздо менее прозрачна, чем акварель, поэто-
му ее можно наносить поверх размывок акварели. Гуашью художник под-
черкнул темные тени, добавил локальный цвет и блики.
569
СМЕШАННАЯ ТЕХНИКА • ИНТЕРЬЕР ЦЕРКВИ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Выполняем
подробный
рисунок
Цанговым карандашом
сделайте детализиро-
ванный набросок
сцены. Особое внима-
ние уделяйте верной
передаче пропорций и
перспективы.
2т Наносим темные тона
Приготовьте акварельную размывку черной краски и индиго. Чуть-чуть
приподняв верхний край мольберта, 25-миллиметровой плоской кистью рас-
красьте самые темные участки сводчатого потолка церкви. Добавляйте в
смесь небольшие количества воды, чтобы слегка варьировать тон.
@ СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Работаем плоской кистью
Щетинками плоской кисти очень удобно описывать
острые углы и строгие геометрические формы.
Прямоугольные тени в правой части картины показа-
ны быстрыми, но сдержанными вертикальными маз-
ками. Ступени также написаны плоской кистью, но в
этом случае художник делал горизонтальные мазки.
4^ Пишем хо-
лодные тени
Смешивая в разных
соотношениях черную
краску, индиго и жже-
ную сиену, 25-милли-
метровой плоской ки-
стью напишите
холодные тени.
Архитектурные детали
обозначьте короткими
вертикальными мазка-
ми (см. «Совет специа-
листа»).
Вам
потребуется
3> Добавляем
теплые тона
Взяв круглую кисть
№10, продолжайте
писать темные пятна.
Участки теплого
тона — например,
нишу за алтарем —
раскрасьте, добавив в
размывку жженой
сиены. Кончиком кисти
обозначьте детали и
покажите очертания
канделябров.
Лист акварельной бумаги
размером 35,5x35,5 см
Цанговый карандаш
7 акварельных красок:
черная, индиго, жженая сиена,
красный кадмий, желтый
кадмий, желтая охра,
ультрамарин
7 гуашевых красок:
ультрамарин, оранжевая,
жженая сиена, желтый
кадмий, титановые белила,
черная, индиго
Кисти: плоская
25-миллиметровая, круглые
№№10,4 и 2
Палитра или тарелочка для
смешивания красок
Бумажные салфетки
Линейка
Маленькая губка
570
5к Работаем
плавными
мазками
Уже использовавши-
мися вами теплыми и
холодными смесями
опишите ступени, пе-
рила, колонны и уча-
сток позади алтаря;
работайте кончиком
круглой кисти №10.
Длинными мазками
покажите фриз и нишу
справа. Дайте краскам
просохнуть.
6k Привносим
промежуточные
тона
Сильнее разведя водой
теплые и холодные раз-
мывки, нанесите на раз-
ные участки композиции
(например, на колонны и
на стоящий посреди церк-
ви мольберт с неокончен-
ной картиной) промежу-
точные тона.
Пространство за алтарем
покажите более теплым
цветом, добавив в смесь
немного красного и жел-
того кадмия. После этого
еще сильнее осветлите
нанесенную краску, про-
мокнув ее бумажной сал-
феткой.
7т Добавляем локальные цвета
Добавив в теплую смесь, которой вы только что работали, больше жел-
того и красного кадмия, напишите колонны и алтарь. Смешав желтый кад-
мий и желтую охру, покажите освещенную свечами нишу справа. Жидко
разведя водой ультрамарин, 25-миллиметровой плоской кистью обозначьте
окна; работайте короткими вертикальными мазками, местами оставляя
участки незакрашенной белой бумаги.
В МАСТЕРСКОЙ	< /
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь настало время работать гуашью — ею вы подчеркнете самые
глубокие тени, в том числе лежащие на сводчатом потолке церкви.
8т Начинаем писать гуашью
Смешав гуашевые краски ультрамарин и оранжевую, чтобы получить
темно-лиловый тон, круглой кистью №10 углубите тени в левой части карти-
ны. Драпировку алтаря и резьбу по камню обозначьте самым кончиком
кисти.
9 т Уточняем тени
Разведя темно-лиловую смесь водой и добавив в нее еще немного
оранжевой гуаши, напишите тени в складках драпировки алтаря, а также в
нишах справа на картине.
571
СМЕШАННАЯ ТЕХНИКА • ИНТЕРЬЕР ЦЕРКВИ
4 Л ▼ Привносим детали
I V Круглой кистью №4 покажите мелкие тени; работая самым кончиком
кисти, обведите канделябры. Обозначьте резьбу на карнизе и колоннах, а
затем напишите перила. Раскрасьте колонну слева от алтаря смесью гуаше-
вых красок жженая сиена и ультрамарин (см. «Совет специалиста»).
Линии, проведенные по линейке, придают каменной
кладке строений очень реалистичный вид. Помните,
однако, что таких линий на картине не должно быть
много — в противном случае ваш этюд станет пло-
ским, статичным и безжизненным. При работе над
сегодняшней картиной воспользуйтесь линейкой,
чтобы выделить отдельные гофрированные высту-
пы на колоннах. Держите край линейки, вдоль кото-
рого ведете кисть, слегка приподнятым над поверх-
ностью бумаги, чтобы не смазать краску.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Даниэл де Блик
(ок. 1600-1673)
Интерьер церкви Святого Лаврентия в Роттердаме
Церковь на картине голландского художника Даниэла де Блика
залита ясным светом. Солнечные лучи врываются в большие
окна, подчеркивая изгибы колонн, ниш и сводчатого потолка.
Своей цветовой гаммой работа старого мастера разительно от-
личается от нашего сегодняшнего этюда с его сумрачным колори-
том. Тем не менее, де Блик в этой картине решал те же задачи,
что и мы сегодня: он тщательно выписал даже мельчайшие де-
тали отделки — такие, как резьбу по камню и позолоту, — ив
то же время создал на своем полотне иллюзию огромного про-
странства.
Цилиндрическая форма колонн передана тонкими тональ-
ными переходами от светлого к темному.
Яркие гербы оживляют композицию, выдержанную пре-
имущественно в приглушенных тонах.
Впечатление огромного внутреннего пространства церкви
подчеркнуто маленькими фигурками людей.
Художественная галерея Фиренса, Городское объединение музеев и художественных галерей, Кингстон-апон-Халл/Художественная библиотека Бриджмена.
572
В МАСТЕРСКОЙ
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Опускаем детали
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Попробуйте написать этот же вид без подробного предваритель-
ного наброска. Этюд, который перед вами, выполнен акварелью и
масляной пастелью на листе бумаги, вчетверо меньшем, чем тот,
на котором пишете вы. Маленький формат работы, а также круп-
ные мазки пастели, используемые автором, позволяют создать
интересный колорит и передать атмосферу сцены, однако архи-
тектурные детали здесь оказываются опущены.
Золотые орнаменты и блики, являющиеся фокальными точка-
ми этой композиции, должны четко выделяться на окружаю-
щем темном фоне. Напишите их титановыми белилами — чи-
стыми или смешанными с небольшими количествами желтого
кадмия и оранжевой краски.
Ч Q ▼ Добавляем новые детали
I Работая круглой кистью №2, напишите чистыми титановыми бе-
лилами гофрированные выступы на капителях колонн. Добавив в титано-
вые белила чуть-чуть желтого кадмия, обозначьте канделябры, а также
орнаменты, оставляя местами участки незакрашенной белой бумаги,
чтобы показать отражения и блики.
Ч Ч ► Пишем нишу
I I Смешивая в раз-
ных пропорциях оранже-
вую краску, желтый кад-
мий и жженую сиену,
напишите освещенную
свечой нишу; там, где это
нужно, приглушайте тон,
добавляя в краску ультра-
марин. Сильно разведен-
ной смесью ультрамарина
и оранжевой краски пока-
жите тень на правой ко-
лонне.
Ч Q ▼ Работаем над колоннами
I w Добавив в смесь, которой вы только что работали, оранжевой
краски, чтобы получить более темный тон, придайте канделябрам объем.
Смешав оранжевую и черную краски, кончиком кисти напишите по ли-
нейке тени на капителях. Размойте линии гофрированных выступов у ос-
нования колонны — так вы изобразите лежащую здесь густую тень.
◄ Золотистые тона
были смешаны из гуа-
шевых красок: желто-
го кадмия (слева),
жженой сиены (ввер-
ху) и оранжевой.
573
СМЕШАННАЯ ТЕХНИКА • ИНТЕРЬЕР ЦЕРКВИ
Ч Д ► Уточняем
I  большое окно
Приготовив жидкую
смесь черной краски и
индиго, кончиком круг-
лой кисти №2 прове-
дите по линейке поло-
сы, чтобы разделить
стеклянные панели
большого сводчатого
окна.
Ч С ► Осветляем
I V/ окно
Намочив маленькую
губку, снимите с боль-
шого окна часть
краски — так вы со-
здадите иллюзию вры-
вающегося в помеще-
ние дневного света.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК Ж
Изображаем
масляными
красками вазу с
цветами,
выдерживая
композицию в
теплых ярких тонах.
• Набрасываем
смелыми
мазками вазу и
задний план
композиции.
•	Пишем цветы
горячими
оранжевыми,
красными и
желтыми тонами.
•	Создаем на
разных участках
картины
цветовые
переклички.
А Холодный свет
Холодный дневной
свет, проникающий
через окна, эффектно
контрастирует с теп-
лым сиянием горящих
свечей.
Б Асимметричная
композиция
Чтобы придать компо-
зиции больше динами-
ки, автор сместил ал-
тарь влево от центра
картины.
В Яркое пятно
Самым ярким цвето-
вым пятном в этой ра-
боте является картина
на мольберте, показан-
ном оранжевой гу-
ашью. Эта деталь
сразу привлекает к
себе внимание зрителя,
после чего его взгляд
начинает искать на кар-
тине другие пятна теп-
лого тона.
574
НА ПЛЕНЭРЕ
Пейзаж Дикого Запада
Изобразим акриловыми красками вид
каменистой пустыни в американском штате
Аризона, создав на картине ряд выразительных
фактур.
Снимок, по которому вы будете писать свою
сегодняшнюю работу, сделан в окрестностях города
Седона на севере Аризоны. Индейцы считали эту
местность священной — по их представлениям, в
здешнем суровом краю обитали могущественные
божества.
При работе над этим пейзажем ваги предстоит решить две основ-
ные задачи. Во-первых, вы должны передать на своей картине
ощущение бесконечной глубины пространства. Во-вторых, вам
следует создать ряд выразительных фактур, чтобы разнообразные объекты
композиции — от чистого синего неба до колючих кустов и выветренных
скал — выглядели как можно более убедительно.
Создаем глубину и фактуру
Чтобы создать иллюзию глубины пространства, автор активно использо-
вал эффекты воздушной перспективы, показывая объекты переднего
серыми тонами.
Для создания фактур художник задействовал различные способы нане-
сения краски, работая как кистями, разными по размеру и форме, так и
мастихинами. Например, плоский мастихин позволяет накладывать кра-
ску ровным слоем — именно его автор использовал, чтобы передать фак-
туру неба. Кустарники же и выветрившиеся скалы художник описал, на-
бивая краску на холст кончиком кисти, а па отдельных участках нанося ее
острым концом или ребром мастихина. Прежде чем вы приступите к ра-
боте, лучше всего потренироваться в нанесении фактурных мазков разны-
ми инструментами, чтобы проследить, какого эффекта можно добиться в
том или ином случае.
583
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • ПУСТЫНЯ В АРИЗОНЕ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
Раскрашиваем небо
Карандашом 2В начертите на холсте прямоугольник, границы которого
должны лишь ненамного отстоять от границ доски с холстом. Смешав очень
густой состав из синего церулеума, титановых белил и небольшого количе-
ства фиолетового диоксазина, длинным узким мастихином раскрасьте небо.
Доска размером 46x61 см, обтянутая
загрунтованным холстом
Карандаш 2В
Линейка
9 акриловых красок: синий церулеум, титановые
белила, фиолетовый диоксазин, синий кобальт,
травянисто-зеленая, сырая сиена, киноварь, желтая
охра, желтый кадмий
2 мастихина: длинный узкий и лопаточка
Кисти: щетинная плоская 10-миллиметровая,
синтетические круглые №№4 и 2
Загуститель акриловых красок
Бумажные салфетки
3v Устанавливаем перспективу
Смешав синий кобальт с травянисто-зеленой краской и титановыми бе-
лилами, мастихином-лопаточкой опишите подернутые дымкой дальние горы
в левой части картины. (Поскольку синий кобальт холоднее синего церулеу-
ма, им также очень хорошо показывать тени.)
О ▼ Уточняем цвет
Взяв 10-миллиметровую плоскую кисть, проведите титановыми белила-
ми полосу непосредственно под синим пятном, которым показано небо.
Смешайте краски длинным узким мастихином, чтобы осветлить тон нижней
части неба.
584
НА ПЛЕНЭРЕ
4т Обозначаем скалы
Приготовив большое количество розовой смеси из жженой сиены, ки-
новари, желтой охры и титановых белил, длинным узким мастихином рас-
красьте весь передний план картины. Круглой кистью №4 обозначьте кон-
туры скал.
5v Работаем над средним планом
Работая длинным узким мастихином, раскрасьте скалы этим же розо-
вым тоном. Смешайте травянисто-зеленую краску с синим церулеумом и
мастихином-лопаткой покажите кустарники, нанося мазки сверху вниз.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Томас Моран
(1837—1926)
Большой каньон реки Йеллоустон
Этот великолепный вид Большого каньона реки Йеллоустон в
штате Вайоминг американский художник Томас Моран написал в
1872 году — в том самом году, когда был основан знаменитый
Йеллоустонский национальный парк. Основу сильной, симметричной
композиции составляют три треугольника: два темных по краям и
светлый, вершиной направленный вниз, в центре. Контрасты цвета
и тона усиливают выразительность пейзажа. Внимание зрителя в
первую очередь привлекает написанный теплыми золотистыми то-
нами треугольник в центре. Разнообразные фактуры скал переданы
на картине с особой тщательностью. Дальние горы написаны более
бледными и холодными тонами — за счет этого создается иллюзия
глубины пространства.
Национальный музей американского искусства, Смитсоновский институт, Вашингтон, с разрешения Службы национальных
парков Министерства внутренних дел США/Художественная библиотека Бриджмена.
Чтобы создать ощущение глу-
бины пространства, автор ис-
пользовал эффект воздушной
перспективы, написав дальние
горы холодными дымчатыми
тонами.
Фокальные точки картины —
голубая река и белоснежный
водопад, расположенные
между выдержанными в теп-
лых тонах каменистыми гор-
ными склонами.
Многочисленные сильные ди-
агонали играют в композиции
очень важную роль: за счет них
пейзаж приобретает большую
выразительность.
585
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • ПУСТЫНЯ В АРИЗОНЕ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь, когда намечены основные объекты композиции, можно начать
прописывать детали. Тени и блики, добавленные на последующих
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Другая техника
этапах, усилят иллюзию перспективы.
▼ Добавляем детали
V Добавив в уже использовавшуюся вами (см. шаги 4—5) розовую смесь
немного сырой сиены и титановых белил, короткими мазками круглой кисти
№4 покажите пятна света у основания скалы и на ее вершине.
7т Прописываем передний план
Куст в левой части картины является фокальной точкой композиции.
Смешав синий церулеум с желтым кадмием, раскрасьте этот куст 10-милли-
метровой плоской кистью. Пока краска просыхает, уточните каменистую
почву на переднем плане, размазав мастихином-лопаточкой поверх ранее
нанесенного тона более светлую розовую смесь титановых белил и неболь-
шого количества киновари.
Изобразив этот же вид цветными карандашами, вы прида-
дите пейзажу совершенно иное настроение. В отличие от
нашей картины, выполненной акрилом, этот этюд выглядит
более спонтанным и ярким; особенно его оживляет кон-
траст теплых оранжевых и холодных зеленых тонов.
8> Привносим
светлые
и темные тона
Работая 10-миллиме-
тровой плоской ки-
стью, уточните куст в
левой части картины
уже использовавшей-
ся вами (см. предыду-
щий шаг) смесью си-
него церулеума и
желтого кадмия.
Мастихином-лопаточ-
кой нанесите на пе-
редний план еще один
слой титановых белил
с добавлением кино-
вари. Вымыв и проте-
рев мастихин-лопаточ-
ку, создайте фактуру
листвы. Чтобы изоб-
разить участки свет-
лого тона, добавляйте
в зеленую смесь боль-
ше желтого кадмия, а
более темные пятна
показывайте смесью с
добавлением синего
кобальта и фиолетово-
го диоксазина.
586
НА ПЛЕНЭРЕ
9v Показываем тени на скале
Чтобы показать самые темные участки поверхности скалы, смешайте
фиолетовый диоксазин с киноварью и нанесите этот тон короткими гори-
зонтальными мазками круглой кисти №2.
Wk Пишем вы-
сокое дерево
Нанесите легкие фак-
турные мазки этой же
смеси на передний
план. Добавьте сюда
же блики очень блед-
ной розовой краской,
полученной из титано-
вых белил, киновари и
желтого кадмия.
Работая кончиком
круглой кисти №2,
опишите ствол дерева
темной смесью фиоле-
тового диоксазина, си-
него кобальта и травя-
нисто-зеленой краски.
Н Ч ▼ Добавляем новые деревья
।  Продолжая работать кончиком круглой кисти №2, этой же смесью на-
пишите еще два дерева. Добавьте сухую ветку возле куста слева и бледно-
розовой смесью, которую вы использовали на предыдущем этапе, покажите
лежащие на ней блики. Смешав травянисто-зеленую краску и фиолетовый
диоксазин с загустителем (см. «Совет специалиста»), легкими точечными
прикосновениями кисти напишите сухие листья на высоком дереве.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Ну вот, композиция в основном завершена. Однако несколько
небольших деталей добавить все же не повредит — благодаря
им вы сделаете свою картину еще интереснее.
4 Q ▼ Уточняем деревья
 Сейчас деревья в центре картины выглядят голыми и плоскими.
Чтобы придать им объем, круглой кистью №2 напишите на них листья:
светлые — смесью желтой охры и травянисто-зеленой краски, темные —
травянисто-зеленой краской с добавлением фиолетового диоксазина.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Делаем краску более густой
Как известно, акриловая краска образует на холсте пло-
ские, гладкие цветовые пятна. Однако добавив в акрил
немного загустителя, вы можете наносить пятна и иной
фактуры. Краска с загустителем при высыхании приоб-
ретает блеск — таким образом, она идеально подходит
для того, чтобы писать листву.
587
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • ПУСТЫНЯ В АРИЗОНЕ
4 Q ► Добавляем
* новые блики
В пустыне, залитой ярким
солнечным светом,тени
особенно густы, а блики,
наоборот, ослепительны.
Бледно-розовой смесью
(см. шаги 10—11) добавь-
те такие блики на ветки
правого дерева.
4 Д ▼ Пишем инверсионные следы самолетов
  На фотографии, по которой выполнен пейзаж, небо совершенно
чистое. Однако автор позволил себе небольшую эстетическую воль-
ность, добавив на картину инверсионные следы самолетов. Титановыми
белилами напишите на небе несколько узких полосок, а затем слегка ра-
зотрите их бумажной салфеткой. Эта деталь придаст изображению неба
на вашей картине большую реалистичность.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Карандашом и
акварелью
изображаем вид
Кордовы — одного из
красивейших городов
Испании.
• Выполняем
подробный
карандашный
набросок, уделяя
особое внимание
передаче
архитектурных
деталей.
• Создаем
атмосферу сцены,
нанося прозрачные
размывки
акварельных
красок.
• Восстанавливаем
карандашные линии
там, где они
оказались скрыты
слоями размывок.
А Гладкая фактура
Работая мастихином, вы можете
быстро покрыть большой участок
холста ровным слоем краски. Так
на этой картине изображено
небо.
Б Воздушная перспектива
Дальние горы показаны холодны-
ми серо-синими тонами. За счет
этого они кажутся удаленными от
зрителя на много километров.
В Контрастные цвета
Картину оживляют контрасты,
возникающие благодаря использо-
ванию дополнительных цветов —
розового для земли и зеленого
для деревьев и кустарников.
588
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Кикладская скульптура
Сделаем из пенопласта и папье-маше женскую
фигурку в стиле древнегреческой скульптуры.
Т^икладская скульптура широко известна и хорошо
1V изучена. Свое название она получила от островов
Киклады в Эгейском море, где было обнаружено
большинство произведений, выполненных в этом стиле.
◄ Эта копия
древней скульптуры
выполнена из
современных
материалов.

Своего расцвета искусство кикладской скульпту-
ры достигло около 4 500 лет назад. Фигуры му-
зыкантов, охотников и элегантных женщин от-
личаются характерными плавными очертаниями фигур
и далеко выступающими вперед носами (см., например,
фото на этой странице).
Современные материалы
Кикладские скульптуры во многом напоминают работы
сегодняшних минималистов. Одно из основных отли-
чий заключается в том, что древние мастера раскраши-
вали лица и волосы своих фигур, а иногда также укра-
шали скульптуры драгоценностями. На отдельных
фигурах следы нанесенной в древности краски сохрани-
лись до наших дней.
Копию скульптуры вы будете делать из пенопласта и
папье-маше. 30-сантиметровая фигурка получится лег-
кой, но довольно прочной.
283
ПАПЬЕ-МАШЕ • КОПИЯ КИКЛАДСКОЙ СКУЛЬПТУРЫ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Зт Размечаем пенопласт
Одну за другой приложите вырезанные части фигуры к листу пенопла-
ста и аккуратно обведите их ручкой.
▼ Переводим очертания фигуры
' Нарисуйте фигуру ручкой на листе белой бумаги, полностью показывая
контуры каждой части тела; обратите внимание, что некоторые из них — на-
пример, руки и торс или ноги и торс — накладываются друг на друга.
Переведите очертания каждой отдельной части тела на кальку, не забывая
отмечать, где те или иные части тела перекрываются другими.
Вам
потребуется
2 т Вырезаем части фигуры
Вырежьте ножницами все переведенные на кальку части фигуры.
Шариковая или гелевая ручка
Белая бумага
Калька
Ножницы
Лист пенопласта
Поделочный нож
Каттинг-мат
Контактный клей
Кремовые бумажные салфетки
Миска
Клей для обоев
Полиэтиленовая пленка или пакет
284
4 т Режем пенопласт
Острым поделочным ножом вырежьте все части фигуры из пенопласта.
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО	J Z45
6 т Собираем фигуру
Контактным клеем скрепите все части фигуры. Вырежьте из пенопла-
ста треугольник и приклейте его на место носа.
5 т Разделяем ноги
Чтобы немного «расставить» ноги фигуры в стороны, срежьте узкие по-
лоски пенопласта с внутренней стороны каждой ноги.
7 т Делаем подставку
Вырежьте из листа пенопласта два квадрата: один со стороной 8 см,
другой со стороной 9 см, — и наклейте их один на другой. Когда клей про-
сохнет, сделайте в верхнем — меньшем по размеру — квадрате прорезь.
Вставьте в эту прорезь фигуру и закрепите ее клеем. Теперь вырежьте из
пенопласта прямоугольный треугольник и приклейте его к фигуре сзади: он
будет служить опорой.
285
ПАПЬЕ-МАШЕ • КОПИЯ КИКЛАДСКОЙ СКУЛЬПТУРЫ
8> Покрываем фигуру папье-маше
Мелко нарежьте кремовые бумажные салфетки. Приготовьте густой
клей для обоев — для этого залейте порошок немного меньшим количе-
ством воды, чем рекомендует производитель. Окунайте кремовые лоскутки
в клей, а затем закрепляйте их на фигуре; она должна быть покрыта двумя-
тремя слоями папье-маше. Поставьте готовую поделку на полиэтиленовую
пленку или пакет и дайте клею полностью просохнуть.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
й Скрываем линии, проведенные ручкой
Если сквозь папье-маше просвечи-
вают проведенные ручкой линии, на-
клейте в этих местах еще один слой
бумаги. Когда клей просохнет, бума-
га станет непрозрачной и линии ока-
жутся незаметны.
ГОТОВАЯ ФИГУРА
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Делаем из лоскутков узорчатой бумаги набор ори-
гинальных поздравительных открыток.
•	Разрезаем каждый из пяти разных листов узор-
чатой бумаги на пять неравных частей.
•	Приклеиваем лоскутки бумаги на картонные
заготовки.
•	Прошиваем готовые открытки по краям нитка-
ми с помощью гобеленовой иглы.
А Упрощенные
очертания
Вырезанные из
листа пенопласта
части фигуры от-
личаются упро-
щенными очерта-
ниями,
характерными
для кикладской
скульптуры.
Б Имитация
камня
Готовая пенопла-
стовая фигура
была оклеена не-
сколькими слоями
папье-маше.
Благодаря этому
она кажется вы-
сеченной из
камня.
В Впечатление
монолитности
Хотя фигура
склеена из от-
дельных частей,
за счет наложен-
ного покрытия из
папье-маше она
производит впе-
чатление моно-
литной.
286