еженедельный журнал
рекомендуемая цена 49 руб., 6,95 грн, 210 тенге
VI Живописи-
ШАГ ЗА ШАГОМ
86
I/fSeci^o^Pnco^w^ и
«Искусство рисования и
живописи» №86
АЗБУКА РИСУНКА
363-368
Делаем первые шаги в искусстве линогравюры, выполняя
сразу две работы, различные как по стилистике, так и по
технологии.
В МАСТЕРСКОЙ	541-548
Рисуем фломастерами и гелевыми ручками часовню в
португальской деревне, размывая отдельные четкие линии
влажной кистью.
Создаем рисунки на почтовых открытках, сочетая
прозрачные размывки акварели с густыми мазками
масляной пастели.
НА ПЛЕНЭРЕ
551-558
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
Россия, 107140,
г. Москва, ул.
Русаковская, д. 13/1
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в
типографии «Юнивест
Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27-12.2005
© 2007 ООО «Де Агостини»
ЧИТАЙТЕ В №87
Пастельными карандашами рисуем двух
спящих щенков бультерьера.
Пишем акриловыми красками корзину с
яйцами, тщательно прорабатывая
отдельные детали.
Изображаем уголок прелестного сада в
технике коллажа и раскрашиваем работу
акварелью, гуашью и цветной тушью.
ISBN 978-5-9774-0393-1
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются
законом об авторском
праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Фломастеры и гелевые ручки позволяют
создать рисунок, насыщенный тонкими
деталями и плавными цветовыми
переходами.
TJ олъшим достоинством фломастеров и гелевых ручек является
J-) то, что нанесенные ими штрихи легко размываются, образуя
пятна мягкого, ровного и яркого цвета. Однако имейте в виду, что
для такой работы подходят только ручки и фломастеры с краской
на водной основе: спиртовые краски, как известно, размывке не под-
даются.
Несколько фломастеров и ручек, пара кистей и немного воды —
вот и весь нехитрый набор, который потребуется нам, чтобы на-
рисовать изящный вид с часовней в португальской деревушке.
Основные элементы композиции обозначим зеленой и синей ручками.
Штрихами других ручек и фломастеров добавим новые цвега поверх зе-
леного и синего. Это позволит создать богатую гамму оттенков.
◄ На этом рисунке,
выполненном гелевы-
ми ручками и флома-
стерами, тонкие
четкие линии соче-
таются с мягкими
прозрачными пят-
нами цвета.
Разноцветные фломастеры и гелевые ручки
можно купить в любом магазине, где есть отдел
канцтоваров. Они идеально подходят для прора-
ботки мелких деталей — например, украшений фа-
сада на нашем рисунке. (В скобках заметим, что
ручки и фломастеры очень удобны также для зари-
совок с натуры, поскольку легко помещаются в
карман.)
Для начала возьмите ненужный лист бумаги и
поупражняйтесь в рисовании контуров (если вы
еще не очень уверены в себе, их можно предвари-
тельно намечать карандашом). Затем заштрихуйте
эти контуры и поучитесь размывать штриховку
влажной кистью так, чтобы на бумаге возникали
яркие цветовые пятна, напоминающие размывки
акварельной краски. Наконец, попрактикуйтесь в
создании переходов цвета, влажной кистью смешивая друг с другом кра-
ски соседних цветовых блоков.
Этот рисунок автор выполнил на грубой акварельной бумаге, благо-
даря чему каждая линия, проведенная ручкой или фломастером, приоб-
рела своеобразную фактуру. Фактура бумаги передалась и созданным
влажной кистью цветовым пятнам.
363
ФЛОМАСТЕРЫ И ГЕЛЕВЫЕ РУЧКИ • ЧАСОВНЯ В ПОРТУГАЛИИ
▼ Намечаем композицию
Возьмите серый фломастер и сделайте набросок зданий. Обратите
внимание на то, что все постройки расположены под разными углами, а сле-
довательно, линии каждой из них сходятся на горизонте в разных точках.
Наметьте контуры ветвей справа и некоторые детали переднего плана.
Лист грубой
акварельной бумаги
размером 40,5x33 см
5 фломастеров: серый,
красно-коричневый,
оранжевый, черный,
темный оливково-зеленый
4 гелевые ручки: темно-
коричневая, синяя,
фиолетовая, зеленая
Кисти: мягкая круглая
№4, беличья №2
Банка с водой
Лист ненужной бумаги
▼ Начинаем раскрашивать
Нарисуйте башенку часовни темно-коричневой ручкой, а тень под ней —
красно-коричневым фломастером. Раскрасьте оранжевым фломастером
«кирпичные» детали здания. Заштрихуйте крышу маленького строения поза-
ди часовни красно-коричневым и оранжевым фломастерами.
Более яркий и в то же время утонченный цвет можно полу-
чить, размывая штрихи ручек и фломастеров водой.
Нарисуйте разноцветные пятна на отдельном листе аква-
рельной бумаги и размойте каждое из них влажной кистью.
Если цвет получившейся смеси вас устраивает, переносите
ее на рисунок. Обратите внимание, что разведенный пиг-
мент гелевой ручки или
фломастера зача-
стую имеет черес-
чур яркий оттенок.
364
АЗБУКА РИСУНКА
▼	Наносим синюю размывку
Раскрасьте оранжевым фломастером башенку и кресты часовни.
Красно-коричневым фломастером и синей ручкой нарисуйте колокол. Синей
ручкой затемните карниз крыши и обозначьте контуры овального окна.
Разведите на листе ненужной бумаги пигменты синей и фиолетовой ручек
(см. «Совет специалиста») и мягкой круглой кистью №4 нарисуйте тени на
стене часовни.
▼	Привносим темные тона
Нарисуйте на бумажной палитре еще по одному синему и фиолетовому
пятну. Беличьей кистью №2 размойте краски и нанесите получившуюся
смесь на разные участки рисунка. Раскрасьте окна дома на переднем плане
черным, синим и серым цветами, а ставни — серым и синим. Синей ручкой
лучше обозначьте детали этого дома и ветви дерева справа.
Теперь нам предстоит покрыть рисунок
плотной штриховкой, отдельные
участки которой мы в дальнейшем
размоем влажной кистью, чтобы
получить цветовые пятна. Кроме этого,
нужно добавить ряд тонких линеарных
деталей.
► Рисуем окна и двери
Серым фломастером детальнее обо-
значьте дверь и окно дома на переднем
плане. Черным — нарисуйте темные сте-
кла в окне часовни, а также дверь и огра-
ду здания. Фиолетовой ручкой покажите
тень перед часовней.
365
ФЛОМАСТЕРЫ И ГЕЛЕВЫЕ РУЧКИ • ЧАСОВНЯ В ПОРТУГАЛИИ
▼	Добавляем зеленый цвет
Взяв зеленую ручку, длинными диагональными линиями заштрихуйте
дверь дома на переднем плане. Покажите, что правая створка двери приот-
крыта, нарисовав в верхней части проема черный треугольник. Заштрихуйте
оранжевым фломастером оконную раму и дверную коробку.
▼	Приглушаем отдельные краски
Уточните дерево, добавив на него черным контуры листьев и покрыв ли-
ству штрихами темного оливково-зеленого фломастера. Размойте зеленую
краску на двери дома, а когда она просохнет, нанесите поверх размывки слой
темной оливково-зеленой штриховки. Добавьте на дверную коробку штрихи
черного, а на раскрашенный оранжевым угол дома — серого фломастеров.
► Прорисовываем
дерево
Нарисуйте и раскрасьте
контуры отдельных ли-
стьев зеленой ручкой и
темным оливково-зеле-
ным фломастером, после
чего размойте пигмент
влажной беличьей ки-
стью. Дав краскам про-
сохнуть, обозначьте
новые листья — на этот
раз синей ручкой, оранже-
вым, черным и темным
оливково-зеленым флома-
стерами. Заштрихуйте
оранжевым холм на зад-
нем плане.
366
АЗБУКА РИСУНКА
9> Уточняем
передний план
Нарисуйте черным
новые прутья ограды.
Штрихами красно-ко-
ричневого фломастера
добавьте теплый тон
на дорогу и порог
дома. Обозначьте от-
дельные булыжники
мостовой красно-ко-
ричневым и серым
фломастерами.
Wv Добавляем новые темные тона
Заштрихуйте часть листьев на дереве черным и темным оливково-зе-
леным фломастерами. Раскрасьте темным оливково-зеленым оранжевый
склон холма на заднем плане. Взяв синюю ручку, углубите тень справа на
дверном косяке и оживите небо свободными разнонаправленными штрихами.
▼	Наносим последнюю размывку
Нанесите на бумажную палитру новые пятна синего и фиолетового,
смешайте пигменты беличьей кистью №2 и покройте этой размывкой пра-
вую часть дома и передний план рисунка, чтобы углубить уже имеющийся
здесь синий тон. Сполоснув кисть, слегка размойте красно-коричневые
линии, которыми обозначены булыжники мостовой. Черным фломастером
уточните порог дома.
367
ФЛОМАСТЕРЫ И ГЕЛЕВЫЕ РУЧКИ • ЧАСОВНЯ В ПОРТУГАЛИИ
В нашей работе гармонично сочетаются тонкие линии и
мягкие пятна цвета. Осталось лишь подчеркнуть некото-
рые детали часовни и еще чуть-чуть уточнить листву.
▼	Уточняем листву
Темным оливково-зеленым фломастером добавьте новые контуры
листьев. Оттените штриховкой листья, нарисованные светлым, чтобы
они лучше выделялись на общем фоне.
► Добавляем
детали
Черным фломастером
уточните ту часть двери
часовни, которая видна
сквозь прутья изгороди,
а затем подчеркните
вертикали самих
прутьев. Прорисуйте
контуры рам в овальном
окне часовни.
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Рисуем двух спящих
щенков бультерьера
энергичными, смелыми
штрихами пастельных
карандашей.
•	Набрасываем фигурки
животных несколькими
точными линиями.
•	Создаем пятна
темного тона простой и
перекрестной
штриховкой.
• Добавляем блики
мастичным ластиком.
ГОТОВЫЙ РИСУНОК
А Цветные размывки
Мягкие размывки, создан-
ные влажной кистью, пре-
красно контрастируют с
четкими линеарными дета-
лями, придавая изображен-
ным предметам плотность и
вес.
Б Оттенки тона
Эта тень на дверном косяке
создана с помощью густой
перекрестной штриховки,
нанесенной синей ручкой
поверх более светлого тона.
В Размытые края
Если по нарисованным фло-
мастером линиям легко про-
вести влажной кистью, они
становятся чуть-чуть раз-
мытыми. На переднем
плане такие размытые
линии придают объем бу-
лыжникам мостовой.
368
В МАСТЕРСКОЙ
Делаем линогравюры
Изображения, созданные в технике линогравюры,
отличаются смелостью форм и четким линеарным
рисунком. Сегодня мы познакомимся с двумя
различными способами создания таких изображений.
ТТ иногравюра, появившаяся в XX веке,
У 1 развивает технику традиционной гравюры
на дереве. Оттиски с изображений на линолеуме
получаются очень эффектными — четкими и
экспрессивными.
Инструменты, необходимые для работы
над линогравюрой, можно приобрести
в любом магазине художественных
принадлежностей. Вам потребуется несколько
резцов — по крайней мере два V-образных (один
для черчения тонких, другой — для вырезания
более широких линий) и два U-образных (ими
работают, когда нужно зачистить большую пло-
щадь поверхности). Также вам понадобится пара
хороших валиков для накатки краски. Стоят они
недешево, однако не старайтесь сэкономить на
них: валики низкого качества окрашивают выре-
занный рисунок неравномерно, в результате чего
оттиск получается смазанным.
Бумага и краски
Пачку качественной бумаги для гравюр можно
купить в большинстве крупных художественных
магазинов. Идеальной для линогравюры явля-
ется бумага японского производства — тонкая и
мягкая, но в то же время очень прочная.
Для печати изображения вам также потре-
буются краски — желательно масляные: они
более стойки, чем краски на водной основе.
Ч Этот узор из листьев
плюща отпечатан в
несколько этапов. На
каждом этапе на бумагу
наносился определенный
оттенок зеленого цвета.
Чтобы краска лучше накаты-
валась, в нее добавляют не-
много растворителя и совсем
чуть-чуть льняного масла.
Накатку производят на боль-
шом листе стекла, кромки
которого должны быть ско-
шены, чтобы вы не поранили руки во время ра-
боты. Под стекло подкладывают лист дешевой
белой бумаги — это позволяет лучше рассмо-
треть цвет накатанной краски.
Кроме этого, для работы вы должны приоб-
рести барэн — инструмент, изобретенный япон-
скими мастерами гравюры. Он представляет
собой плоский круглый диск 10—12 см в диа-
метре, оплетенный бамбуковыми волокнами. В
процессе печати барэном проводят посыльной
стороне бумажного листа, обеспечивая таким
образом равномерный нажим на бумагу.
541
ЛИНОГРАВЮРА • ЗОЛОТАЯ РЫБКА И ЛИСТЬЯ ПЛЮЩА
ГРАВЮРА ПЕРВАЯ
МАТЕРИАЛЫ И ИНСТРУМЕНТЫ
Эта работа создана в сти-
листике японской гравю-
ры. Моделью послужила
деревянная фигурка золо-
той рыбки. Двухцветный
оттиск выполнен в один
прием. Сначала рыбку за-
маскировали и накатали
на форму зеленую краску.
Затем маскировку сняли
и покрыли рыбку оран-
жевым. После этого изоб-
ражение напечатали.
Если вы всерьез увлекаетесь рисованием и живописью, у вас в доме
наверняка найдется большинство инструментов и материалов, необ-
ходимых для создания линогравюры. А все недостающее можно при-
обрести в магазине художественных принадлежностей. В частности,
вам понадобятся резцы (А), масляные краски (Б), хорошие валики для
накатки красок (В), растворитель (Г) и барэн (Д).
1> Готовим ЛИСТ
линолеума
Возьмите нож и с помощью
металлической линейки вы-
режьте на капинг-мате
кусок линолеума размером
16,5x23 см. Обезжирьте по-
верхность линолеума тряп-
кой, смоченной в метиловом
спирте. Увлажните лицевую
сторону линолеума (при этом
следите, чтобы тыльная сто-
рона оставалась сухой) и от-
шлифуйте ее наждачной бу-
магой — так вы сделаете
поверхность абсолютно ров-
ной и гладкой.
2т Намечаем изображение
Вновь протрите поверхность тряпкой, смоченной в метиловом спирте.
Закрепите лист линолеума клейкой лентой на рабочем столе. Нарисуйте на
кальке плывущую золотую рыбку, взяв за образец деревянную фигурку,
изображенную на фотографии. Положите на линолеум лист копировальной
бумаги, сверху поместите кальку с рисунком и клейкой лентой прикрепите
оба листа бумаги к линолеуму. Обведите рисунок карандашом 6Н.
Вам
потребуется
Нож, каттинг-мат и
металлическая линейка
Лист линолеума
Тряпки или кухонные салфетки
Метиловый спирт
Наждачная бумага
Клейкая лента, калька и
копировальная бумага
Карандаш 6Н и водостойкий
маркер
Уайт-спирит
Резцы по линолеуму:
V- и U-образные
Мастихины
6 масляных красок: лимонно-
желтая, берлинская лазурь,
белая, красный кадмий, желтый
хром,черная
Растворитель
Валики для накатывания
краски:широкий и узкий
Лист 6-миллиметрового стекла
со скошенными кромками
Бумага для печати
Барэн и ложка
Лист пенопласта, лист твердого
картона, клей
Чертежные кнопки
Листы ненужной бумаги
542
В МАСТЕРСКОЙ
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Переливающиеся цвета
%) СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
jfi| Пробуем различные штрихи
А вот другой оттиск с этой же формы. В отличие от нашего изобра-
жения, он выполнен тремя красками — не только зеленой и оранже-
вой, но также лимонно-желтой, — причем цвета здесь переходят
один в другой. Чтобы достичь такого эффекта, расположите на сте-
кле капли разных красок друг рядом с другом в такой последователь-
ности: зеленый, желтый, оранжевый, желтый, зеленый. Затем возь-
мите большой валик и раскатайте всю краску так, чтобы на стекле
возникло пять разноцветных полос, края которых соприкасались бы.
Накатайте полосы краски на всю поверхность печатной формы и сде-
лайте оттиск.
Зт Вырезаем рисунок
Обведите линии рисунка на линолеуме водостойким маркером, а затем
протрите поверхность уайт-спиритом, чтобы удалить все оставшиеся следы
графита. Прочертите линии рисунка маленьким V-образным резцом.
Большим и маленьким U-образными резцами удалите верхний слой линолеу-
ма с участков, которые на оттиске должны быть незакрашенными.
Потренируйтесь в вырезании на линолеуме самых
разных штрихов. Лезвие каждого резца обладает от-
личными от других формой и размером, и вам следу-
ет изучить, какой инструмент лучше всего подходит
для прочерчивания тех или иных линий. Можно по-
крыть лист линолеума всевозможными штрихами
разных резцов и в дальнейшем держать его перед
4^ Накатываем зеленую краску
Замаскируйте фигурку золотой рыбки вырезанным по ее форме куском
клейкой ленты. Используя мастихин как палитру, смешайте зеленый тон из
лимонно-желтой краски, берлинской лазури и белой краски, добавив в смесь
немного растворителя. Возьмите широкий валик и накатайте краску на лист
стекла. Убедитесь в том, что она равномерно покрывает всю поверхность
листа. Несколько раз проведите по печатной форме валиком с краской, опять
же следя за тем, чтобы она была равномерно распределена по всей поверх-
ности линолеума.
543
ЛИНОГРАВЮРА • ЗОЛОТАЯ РЫБКА И ЛИСТЬЯ ПЛЮЩА
5т Накатываем оранжевую краску
Снимите клейкую ленту с изображения зо-
лотой рыбки. Смешайте лимонно-желтую краску
и красный кадмий, добавив немного растворите-
ля, и накатайте краску на стекло так, как делали
это на предыдущем этапе, но в этот раз исполь-
зуйте узкий валик. Теперь аккуратно покройте
краской одну только золотую рыбку.
6 л Делаем оттиск
Вырежьте лист бумаги с таким расчетом,
чтобы ширина каждого поля оттиска составляла
5 см (таким образом, лист должен иметь размер
26,5x33 см). Накройте этим листом печатную
форму так, чтобы все его стороны выступали за
поверхность линолеума на одно и то же расстоя-
ние. Возьмите барэн и энергично протрите лист
равномерными круговыми движениями.
7т Проверяем работу
Приподнимите угол оттиска одной рукой, при
этом другой рукой удерживая противоположный
край листа. Если краски отпечатались недоста-
точно четко и ярко, осторожно верните приподня-
тый угол на место и вновь разгладьте тыльную
сторону листа барэном. Кстати, края фигур
лучше отпечатаются, если в этих местах вы буде-
те протирать лист не барэном, а самой обычной
ложкой. Оставьте готовый оттиск просохнуть —
на это уйдет 6—10 часов.
ГОТОВАЯ ЛИНОГРАВЮРА
А Негативные формы
Чешуйки золотой рыбки очер-
чены углублениями, которые
не заполнялись краской и по-
тому отпечатались на бумаге
в виде белых линий.
Б Позитивные формы
Хвост, наоборот, изображен
выпуклыми линиями, поэтому
на оттиске он окрашен в
оранжевый цвет.
В Дополнительная фактура
Отдельные вкрапления цвета
появились из-за того, что в
некоторых местах поверх-
ность линолеума была проре-
зана недостаточно глубоко —
поэтому здесь тоже оказа-
лась накатана краска.
544
ГРАВЮРА ВТОРАЯ
ЛИСТЬЯ ПЛЮЩА
Оттиск с этой гравюры выполнен в несколько этапов. Каждый цвет
наносился на бумагу отдельно; при этом изображения вырезались
на линолеуме непосредственно перед покрытием печатной формы
очередной краской. Работа над такой линогравюрой может растя-
нуться на несколько дней, поскольку после каждого этапа печати
оттиск надо просушивать в течение 6—10 часов.
4	▼ Переводим внешние линии
। Вырежьте кусок линолеума размером 18,5x23 см и подготовьте его так
же, как для предыдущей гравюры. Нарисуйте узор из листьев плюща на
кальке и положите рисунок на линолеум лицевой стороной вниз. Переведите
одни только внешние линии рисунка, поскольку первой краской вы будете
покрывать всю поверхность формы.
2v Обрезаем края
Возьмите нож и с помощью металлической линейки обозначьте те
участки контура рисунка, которые образованы прямыми. Затем прочертите
намеченные линии маленьким V-образным резцом. Так надежнее, чем пола-
гаться только на свой глаз и руку. После этого U-образным резцом удалите
все излишки линолеума.
Зт Делаем фиксирующую подставку
Теперь вам нужно соорудить простое приспособление, с помощью кото-
рого можно будет зафиксировать положение печатной формы и листа бума-
ги при получении оттисков. Это позволит точно совмещать разные фрагмен-
ты рисунка, когда вы станете накладывать лист с уже готовым оттиском на
покрытую новой краской форму. Расположите форму в верхнем левом углу
пенопластового листа. Отрежьте шесть 5-сантиметровых полосок твердого
картона и наклейте три из них, чтобы зафиксировать форму по краям, —
две снизу и одну справа. Теперь прочертите линии, параллельные границам
формы, в 5 см справа и в 5 см снизу от нее. Наклейте по этим линиям
остальные полоски картона так, как показано на фотографии, — они будут
фиксировать лист бумаги.
4v Печатаем фон
Смешайте лимонно-желтую и белую краски, добавив также немного
растворителя, и накатайте этот состав на печатную форму. Положите лино-
леум на подставку и накройте его листом бумаги. Протрите тыльную сторону
листа барэном. Очистите форму уайт-спиритом. Дайте оттиску просохнуть в
течение 6—10 часов.
545
ЛИНОГРАВЮРА * ЗОЛОТАЯ РЫБКА И ЛИСТЬЯ ПЛЮЩА
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Светлым по темному
Форма, с которой получен этот оттиск, была изготовлена так же, как
и та, над которой мы сейчас работаем. Однако если мы наносим тем-
ные тона поверх светлых, то здесь, наоборот, фон глубокого оттен-
ка, а детали — бледного. Чтобы отпечатать фон, добавьте в синий
кобальт немного белой краски. Цвет листьев вы получите, смешав
матовую белую и лимонно-желтую краски; чтобы темный фон не
просвечивал сквозь светлые листья, отпечатайте их изображение
дважды (после первого раза дайте бумаге полностью просохнуть).
Пятна на листьях покажите смесью лимонно-желтой краски и бер-
линской лазури с добавлением растворителя, благодаря которому
краска станет более прозрачной. Для получения последнего оттиска
используйте ту же смесь, что и та, которая будет применена на за-
ключительном этапе работы над нашей линогравюрой (см. шаг 10).
5> Переводим
новые детали
Переведите ту часть
узора, которая долж-
на быть отпечатана
вторым цветом, —
это очертания ли-
стьев и бордюр. U-об-
разным резцом удали-
те излишки
линолеума.
6 k Смешиваем
краски
Смешайте лимонно-
желтую краску с бер-
линской лазурью и
добавьте раствори-
тель. Накатайте полу-
чившуюся смесь ров-
ным слоем на
поверхность печатной
формы, удалив кра-
ску, которая могла по-
пасть на недостаточ-
но глубоко
прорезанные участки
линолеума.
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Закрепляем бумагу
Если вы хотите предотвратить
малейшее смещение бумаги во
время работы барэном, закре-
пите уголки листа чертежными
кнопками. Предварительно на-
клейте на вашу фиксирующую
подставку узкие полоски тон-
кого картона, в которые вы и
будете вкалывать кнопки.
546
В МАСТЕРСКОЙ
7v Печатаем вторую краску
Положите смазанную краской форму на подставку и выровняйте по
картонным направляющим. Возьмите лист бумаги с отпечатанным на нем
желтым фоном и наложите на линолеум, также предварительно выровняв.
Получить хороший оттиск теперь будет легче, чем при печати фона: поверх-
ность бумажного листа уже пропитана краской, поэтому очередной слой
ляжет более гладко.
8 т Оцениваем работу
Снимите бумажный лист, чтобы проверить, как отпечатался зеленый
цвет на желтом фоне. Дайте оттиску просохнуть в течение 6—10 часов.
После этого оцените свою работу и решите, каким по глубине, оттенку и
тону должен быть последний, третий цвет гравюры.
ШКОДА МАСТЕРОВ
Анджела Ньюберри
Маки
В этой композиции современной англо-
австралийской художницы Анджелы
Ньюберри маки образуют яркие цветовые
пятна на переднем плане. Низкий ракурс
выбран автором намеренно: у зрителя
складывается впечатление, что он лежит
в траве и смотрит сквозь цветы на линию
горизонта. Поле кажется уходящим в бес-
конечную дал ь; перспектива создается бла-
годаря тому, что головки маков по мере
удаления от переднего плана становятся
все меньше и все ближе друг к другу.
Темно- и светло-алые цвета, которыми
описаны лепестки маков, отпечатаны по-
следовательно, в два этапа.
Зубчатые листья, напечатанные одним
оттенком темно-зеленой краски, кажутся
нарисованными по трафарету.
Частное собрание/Художественная библиотека Бриджмена.
547
ЛИНОГРАВЮРА • ЗОЛОТАЯ РЫБКА И ЛИСТЬЯ ПЛЮЩА
9к Печатаем третий цвет
Переведите на линолеум отметины на листьях плюща. Удалите излиш-
ки материала маленьким V-образным резцом. Вырезанные штрихи будут
изображать прожилки на листьях и узкие линии вдоль края каждого из них.
Покажите каемку и на тех листьях, которые выступают за бордюр.
Смешайте темно-зеленый цвет, добавив в лимонно-желтую краску большое
количество берлинской лазури и чуть-чуть желтого хрома. Отпечатайте тре-
тий цвет и дайте оттиску (он изображен прямо под этим текстом) полностью
просохнуть.
Ч А ► Печатаем тени
 v Срежьте почти весь верх-
ний слой линолеума, оставив толь-
ко бордюр и тени на листьях.
Добавьте в берлинскую лазурь
чуть-чуть черной краски и боль-
шое количество растворителя,
чтобы получить очень прозрачную
смесь. Отпечатайте последнюю
краску и дайте готовой работе
полностью просохнуть.
ГОТОВАЯ ЛИНОГРАВЮРА
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Пишем акриловыми
красками простой
натюрморт с
лежащими в корзине
яйцами.
•	Изображаем яйца,
подчеркивая
отличия каждого из
них от остальных.
•	Описываем мелкие
детали плетения
корзины точно
рассчитанными
мазками.
•	Разнообразим
фактуру заднего
плана, работая
сухой кистью.
А Кремовый фон
Кремово-желтый цвет фона,
связывающий воедино все эле-
менты композиции, прекрасно
контрастирует с узором, обра-
зованным темными листьями.
Б Четкие контуры
Четкие контуры листьев при-
дают композиции объем: созда-
ется впечатление, будто листья
тянутся из рамки наружу.
В Разнообразный узор
Тени, напечатанные на по-
следнем этапе работы, разно-
образят узор, образуемый ли-
стьями.
548
НА ПЛЕНЭРЕ
Рисунки на открытках
Из путешествия можно посылать друзьям
восторженные письма, полные утомительных
описаний. Но художники обычно поступают
иначе — они отправляют открытки, на которых
изображают понравившиеся виды.
путешествии вы получаете прекрасную
возможность отточить свое мастерство,
изображая на почтовых открытках впечатлившие вас
виды. Работать вам придется в жанре миниатюры,
поскольку размер стандартной открытки совсем
небольшой. Композиция должна быть достаточно
простой и в то же время максимально выразительной.
С давних пор художники украшали свою корреспонденцию рисун-
ками. Почтовые открытки с видами мест, где им довелось по-
бывать, посылали друзьям, например, такие мастера, как
Марсель Дюшан (1887—1968) и Курт Швиттерс (1887—1948). Почему
бы нам не последовать их примеру и не потренироваться в создании ри-
сунков на открытках?
Как рисовать на открытках
Чтобы определиться с композицией, посмотрите на свой объект сквозь
прикрытые веки — так вы легко оцените распределение основных участ-
ков света и тени. Также постарайтесь найти «рифмующиеся» друг с дру-
гом элементы. Выполните на месте ряд набросков.
Для работы на натуре вам потребуется удобный портативный набор
принадлежностей для рисования. Автор рисунка, изображенного на этой
странице, остановил свой выбор на графитовых карандашах, акварель-
ных красках и масляной пастели.
◄ Работая карандашом,
масляной пастелью и акварелью,
можно быстро достичь
впечатляющего результата.
Карандашом вы выполните
подробный первоначальный на-
бросок, на который можно будет
уверенно накладывать краски.
Акварель прекрасно подходит как
для создания фона мягкими про-
зрачными размывками, так и для
тщательной проработки деталей.
Лучше брать с собой краски в кю-
ветах, а не в тюбиках: при работе с
красками в тюбиках вам будет
труднее найти нужный цвет — для этого придется отвинчивать колпа-
чок и выдавливать содержимое на палитру, причем часть этой краски
так и останется неиспользованной.
Палочки масляной пастели также не займут в вашем багаже много
места. Эти краски позволяют как создавать густ ые цветовые пятна, так и
проводить тонкие четкие линии. Пятна масляной пастели хорошо кон-
трастируют с прозрачными акварельными размывками. Кроме этого,
такая краска отталкивает воду, поэтому пастельные штрихи не постра-
дают, если вы будете писать акварелью прямо поверх них.
Благодаря этому свойству масляная пастель может использоваться
также для маскировки: покройте этой краской участки рисунка, которые
после нанесения акварельных размывок должны остаться белыми, а
затем аккуратно сотрите пастель с бумаги. Автор открытки, которая
перед нами, использовал такой метод, чтобы изобразить окна здания на
площади. Чаще всего в качестве маскирующего материала применяется
белая пастель, так что не забудьте захватить ее с собой в путешествие.
551
АКВАРЕЛЬ И ПАСТЕЛЬ • ПОЧТОВЫЕ ОТКРЫТКИ
Вам
потребуется
Почтовая открытка
Карандаш ЗВ
8 акварельных красок: синий церулеум, синий кобальт,
фталеиновая синяя, черная, желтая охра, малиновый
ализарин, желтый кадмий, красный кадмий
4 масляные пастели: белая, оранжевая, алая, малиновая
Кисти: круглые №№12 и 3
ОТКРЫТКА ПЕРВАЯ
ПЛАСА-МАЙОР, МАДРИД
Столик в кафе — прекрасное место для
того, чтобы, не привлекая к себе внима-
ния, изобразить заинтересовавший вас вид.
Упростите детали зданий и подчеркните
цвета и формы предметов на переднем
плане.
Делаем карандашный набросок
Карандашом ЗВ наметьте основные верти-
кальные и горизонтальные линии, а затем до-
бавьте контуры столиков и стульев на переднем
плане, чтобы подчеркнуть масштаб композиции.
Работайте быстрыми плавными штрихами — это
придаст вашему рисунку непосредственность.
Наметьте тени, лежащие в арках и на площади.
2> Раскрашиваем небо
Приготовив бледную смесь синего церулеу-
ма и синего кобальта, раскрасьте небо кистью
№12. Размывкой фталеиновой синей краски пока-
жите столик слева, а затем добавьте в нее не-
много черной краски, чтобы изобразить правый
столик. Возьмите кисть N°3 и этой же краской
опишите изогнутые спинки стульев.
552
НА ПЛЕНЭРЕ
Зк Изображаем
здания
Смешайте желтую
охру, синий кобальт и
малиновый ализарин,
чтобы получить блед-
ный серый тон. Взяв
кисть №12, покройте
этой размывкой
крыши зданий, мосто-
вую и арку.
Варьируйте тон раз-
мывки, изменяя про-
порции входящих в
смесь красок.
5т Изображаем
зонтики кафе
Приготовьте оранжевую
размывку акварельных
красок желтый кадмий и
красный кадмий и кистью
№3 раскрасьте зонтики
кафе. Чтобы показать
нижние, затененные
участки зонтиков, а
также темный зонтик на
переднем плане, исполь-
зуйте смешанные в раз-
ных пропорциях синюю
фталеиновую краску, ма-
линовый ализарин, крас-
ный кадмий и желтый
кадмий. Жидкой размыв-
кой этих же красок обо-
значьте фасад здания.
Смешав фталеиновую
синюю и черную краски,
изобразите получившим-
ся серым тоном затенен-
ную арку здания.
553
АКВАРЕЛЬ И ПАСТЕЛЬ • ПОЧТОВЫЕ ОТКРЫТКИ
6> Добавляем
детали
Теперь этой серой
смесью покажите фо-
нарный столб.
Покройте затененную
часть фасада здания
размывкой фталеино-
вой синей краски и ма-
линового ализарина.
Этой же смесью, а
также красноватой
размывкой, которой
раскрашен зонтик на
переднем плане, обо-
значьте линеарные де-
тали стульев и шестов
зонтиков.
ГОТОВАЯ ОТКРЫТКА
А Защитный слой
белой пастели
На участки рисунка, кото-
рые требовалось оставить
не покрытыми акварелью,
была нанесена белая мас-
ляная пастель, обладающая
свойством отталкивать
воду.
Б Живые
карандашные линии
Живые, плавные карандаш-
ные линии помогают свя-
зать отдельные элементы
композиции и придают ра-
боте непосредственность.
В Яркая
масляная пастель
Выразительные мазки яркой
пастели оживляют перед-
ний план, удерживая на нем
взгляд зрителя.
554
НА ПЛЕНЭРЕ
ОТКРЫТКА ВТОРАЯ
ЗАМОК ШЕНОНСО. ФРАНЦИЯ
Башни французского замка Шенонсо, нависающие над Луарой, так
и просятся на рисунок. Вертикали башен широким треугольником
врезаются в небо, а темная вода реки у стен замка придает компо-
зиции устойчивость.
Делаем карандашный набросок
Карандашом ЗВ покажите границу воды, а затем добавьте другие гори-
зонтальные линии. Изгибающиеся полосы на фасаде здания помогут вам
описать цилиндрическую форму башен. Все параллельные линии должны
иметь в перспективе одну точку схождения; она располагается за предела-
ми рисунка. Наметьте вертикали башен, а затем проверьте все пропорции и
углы, измеряя их вытянутым в руке карандашом.
Почтовая открытка
Карандаш ЗВ
6 масляных пастелей: желтая охра,
жженая сиена, черная, синяя, серая, зеленая
6 акварельных красок: желтая охра,
малиновый ализарин, сырая умбра, синий
кобальт, фталеиновая синяя, синий церулеум
Кисти: круглые №№12 и 3
2v Добавляем масляную пастель
Штрихами желтой охры, жженой сиены и черной пастели создайте не-
большие цветовые пятна на фасаде замка и соответствующие им по цвету
отражения на поверхности воды. Синей и серой пастелью добавьте холод-
ные тени на крыши.
555
АКВАРЕЛЬ И ПАСТЕЛЬ • ПОЧТОВЫЕ ОТКРЫТКИ
Зт Наносим размывку акварели
Приготовьте размывку акварельной краски желтая охра, добавив в нее
чуть-чуть малинового ализарина. Взяв кисть №12, раскрасьте свободными
мазками фасад замка, чтобы передать фактуру выветренного камня.
Мелкие пятна нанесенной ранее непрозрачной пастели будут отталкивать
влажную краску, за счет чего рисунок окажется оживлен вспышками яркого
цвета.
◄ Смешивая в
разных пропорциях
три акварельные кра-
ски — желтую охру,
малиновый ализарин
и сырую умбру, —
автор получил разно-
образные оттенки
коричневого и серого,
которыми были на-
писаны стены замка
и их отражения в
воде.
4 k Раскрашиваем воду
Этой же смесью покажите отражение фасада в реке; отдельные
участки оставляйте незакрашенными — так вы передадите отражения
белых облаков. Остальные участки реки раскрасьте размывкой сырой
умбры и синего кобальта — таким образом будут описаны более темные от-
ражения. Дайте краске просохнуть.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Другой ракурс
На этой открытке изображен еще один вид замка Шенонсо.
Предварительный набросок выполнен с натуры пером, заправ-
ленным черной тушью, а размывки акварели нанесены позже.
Это очень удобный метод работы, позволяющий обходиться на
пленэре минимумом инструментов и материалов. Фокальная
точка композиции — лодка — усилена ярко-розовой полосой.
556
НА ПЛЕНЭРЕ
5т Добавляем цвет на крыши
Теплой темно-охристой размывкой изобразите детали фасада.
Нанесите немного этой смеси также на дальнюю башню замка. Добавив в
синий кобальт чуть-чуть малинового ализарина, раскрасьте крыши замка.
Небольшим количеством этой же краски покажите проемы окон.
6 л. Изображаем деревья
Одной из фокальных точек композиции является небольшая группа
деревьев слева. Обозначьте деревья мазками зеленой пастели, после чего
уточните цвет размывкой сырой сиены и фталеиновой синей краски.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Каналетто
(1697—1768)
Городок Доло на реке Бренте
Итальянец Каналетто -— один из крупнейших в XVIII веке
мастеров городского пейзажа. Его масштабные виды вели-
чественных зданий по берегам каналов и рек оживляются фи-
гурками людей, спешащих по своим повседневным делам. В
отличие от наших открыток, выполненных скорее в импрес-
сионистской манере, картины Каналетто, написанные мас-
лом на больших холстах, изобилуют тщательно проработан-
ными деталями.
Галерея Кристи, Лондон/Художественная библиотека Бриджмена.
Белая часть облака написана густы-
ми, сочными мазками (техника им-
пасто), тогда как серые участки по-
казаны тонкими лессировочными
слоями краски.
Излучина реки направляет взгляд
зрителя в глубь пространства карти-
ны — мимо церкви к постройкам на
заднем плане.
Написанные на переднем плане фи-
гуры людей, стоящих или идущих
вдоль берега реки, придают компо-
зиции динамику.
557
АКВАРЕЛЬ И ПАСТЕЛЬ • ПОЧТОВЫЕ ОТКРЫТКИ
?▼ Раскрашиваем небо
Взяв кисть №12, покройте небо жидкой размывкой синего церулеума,
оставляя, однако, значительные участки незакрашенными — так вы изо-
бразите пышные летние облака.
8v Углубляем цвет крыш
Смешав желтую охру, малиновый ализарин и сырую умбру, кистью
№3 обозначьте окна замка и тени на башнях. Уже использовавшейся вами
(см. шаг 5) смесью синего кобальта и малинового ализарина добавьте
пятна темного тона на затененные участки крыш.
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Изображаем уголок
сада в смешанной
технике, сочетая
гуашь, акварель и
цветную тушь с
коллажом.
•	Готовим полоски
разноцветной
бумаги для
коллажа.
•	Передаем
пятнистую фактуру
листьев, размывая
акварель на
картине каплями
чистой воды.
• Наклеиваем клочки
толстой белой
бумаги, чтобы
изобразить пышные
облака.
ГОТОВАЯ
ОТКРЫТКА
А Летние облака
Большие участки неба оста-
лись незакрашенными —
таким образом автор показал
пышные летние облака.
Б Скупые мазки
Проемы окон на фасаде обозна-
чены скупыми, точно рассчитан-
ными мазками темной акварель-
ной размывки, нанесенной
кончиком кисти.
В Прозрачное и матовое
Мазки черной пастели описы-
вают темные отражения на по-
верхности воды. Эти матовые
полосы прекрасно контрасти-
руют с прозрачными размывка-
ми акварели.
558