еженедельный журнал
рекомендуемая цена 49 руб., 6,95 грн, 210 тенге
f/feiiyccTgd и
VIЖ мтиси-ягвшаая.
98
DEftGOSTINI
ПРАКТИЧЕСКИЙ КУРС
У/Жишшси^шшшя-
423-426
АЗБУКА РИСУНКА
Рисуем черной шариковой ручкой мужской портрет, уточняя детали
штрихами фломастера и роллера.
В МАСТЕРСКОЙ
Учимся передавать отражения и блики на поверхности стекла,
выполняя акрилом натюрморт с двумя винными бутылками и
поплавком.
621-626
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
НА ПЛЕНЭРЕ
635-642
Пишем мягкой пастелью сложную композицию, в центре
которой — состав с паровозом, отходящий от
провинциальной железнодорожной
станции.
303-306
Превращаем простые глиняные горшки в затейливые подсвечники,
украшая их мозаичной плиткой естественных оттенков камня.
ЧИТАЙТЕ В №99
Выполняем пастельными карандашами
декоративный натюрморт с куском
лежащей на стуле яркой материи.
Пишем портрет спящего младенца,
раскрашивая подробный карандашный
рисунок прозрачными акриловыми
размывками.
Изображаем акрилом пустынный
уголок морского побережья, осваивая
ряд необычных приемов работы с
красками.

«Искусство рисования и
живописи» №98
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
Россия, 107140,
г. Москва, ул.
Русаковская, д. 13/1
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в
типографии «Юнивест
Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2007 ООО «Де Агостини»
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются
законом об авторском
праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
D
Выполним шариковой ручкой портрет
молодого человека и уточним рисунок
штрихами фломастера и роллера.
Я а первый взгляд может показаться, что шариковая ручка —
отнюдь не самый подходящий инструмент для рисования. В
действительности, однако, ручкой можно выполнить весьма выра-
зительный этюд.
Чаще всего для рисования используется
черная шариковая ручка. Она оставляй:
на бумаге четкие штрихи, которые со
временем почти нс выцветают. Синяя паста дале-
ко не так устойчива к воздействию света, однако
если вы хотите добиться необычных тональных
эффектов, есть смысл работать именно синим.
Поэтому' прежде чем приступить к портрету, сде-
ч Отдельные детали этого портрета, нари-
сованного черной шариковой ручкой, подчеркну-
ты штрихами черных фломастера и роллера.
лайте один набросок черной ручкой, а другой —
синей, чтобы определиться, какую из них вы бу-
дете использовать при работе над сегодняшним
этюдом.
Шариковыми ручками можно проводить раз-
личные линии: сплошные, пунктирные, точеч-
ные. Ими удобно наносить и разнообразную
штриховку. Имейте, однако, в виду, что вне зави-
симости От силы нажима на ручку ширина и ин-
тенсивность проведенных линий всегда остаются
неизменными.
Самые темные тени на портрете добавлены
черными фломастером и роллером, оставляющи-
ми более яркие штрихи, чем шариковая ручка.
Показав эти тени, автор оживил рисунок пятна-
ми интенсивного контрастного тона.
423
ШАРИКОВАЯ РУЧКА • МУЖСКОЙ ПОРТРЕТ
► Намечаем
левый глаз
Черной шариковой ручкой
наметьте левый глаз
героя — от этой точки
вам предстоит выстроить
весь портрет. Добавьте
края век и очертания
глазницы. Покажите кон-
тур радужной оболочки и
заштрихуйте тени под
глазом и у переносицы.
Наметьте изгиб брови.
► Уточняем глаз
Затемните радужную
оболочку, оставив неза-
крашенным блик на ней.
Прорисуйте бровь и пока-
жите нижние ресницы.
Небрежной штриховкой
нанесите тон.
▼ Добавляем правый глаз
Измеряя расстояния вытянутой в руке ручкой, наметьте правый глаз,
частично скрытый переносицей. Нарисуйте верхние и нижние веки, зрачок,
радужную оболочку и изгиб брови.
Лист бумаги размером
35,5x25,5 см
Шариковая ручка черная
Гуашевая краска белая
Кисть круглая №4
Фломастер черный
Роллер черный
Линии, проведенные шариковой
ручкой, стереть невозможно,
поэтому во время работы посто-
янно проверяйте углы и пропор-
ции. Если вы, однако, все же
допустили ошибку, замаскируй-
те ее белой гуашью. На фото
показано, как автор наносит
краску круглой кистью №4.
► Рисуем нос
Измерьте ручкой
длину и ширину носа.
Обратите внимание,
что в этом ракурсе пе-
реносица выглядит
более широкой, чем
глаз. Добавьте под
носом участок темно-
го тона, чтобы визу-
ально выдвинуть кон-
чик носа вперед и
придать ему объем.
Покажите в подробностях другие черты лица. После этого столь же
детально прорисуйте голову героя.
► Показываем
рот
Легкими короткими
штрихами обозначьте
очертания правой
щеки: если вы допу-
стите ошибку, ее
будет легче испра-
вить, чем в том слу-
чае, когда контур по-
казан одной сплошной
линией; кроме этого,
так вы придадите
изображению боль-
шую непосредствен-
ность. Нарисуйте кон-
туры губ и складку,
спускающуюся от носа
к верхней губе.
424
АЗБУКА РИСУНКА
► Прорисовываем
лицо
Покажите контур нижней
челюсти. Добавьте тени
на губах и вокруг них, а
также внизу подбородка.
Уточните оттенки тона на
всем рисунке. У героя
очень темные, четко
очерченные брови —
мелкими штрихами углу-
бите их тон и добавьте
фактуру.
► Обозначаем
контур головы
Добавьте тень под
правым глазом, а
затем обозначьте кон-
туры головы и уха.
Обратите внимание,
что череп героя имеет
форму яйца, обращен-
ного тупым кончиком
вверх. Также следите
за верной передачей
пропорций: верхний
край уха находится на
том же уровне, что и
бровь, а нижний — на
одной линии с нижней
частью носа.
▼ Описываем левую бровь
Взяв круглую кисть №4, обведите белой гуашью левую бровь сверху и
снизу, чтобы уточнить ее контур. Дождитесь, пока краска просохнет.
▼ Привносим новые тени
Четкими линиями покажите тень от уха, лежащую на шее, а также
тень внутри ушной раковины. Изогнутыми штрихами обозначьте тень под
нижней челюстью. Добавьте легкую тень на лбу.
▼ Придаем голове объем
Чтобы придать голове объем и описать ее форму, четкими штрихами
добавьте темную тень на затылок.
425
ШАРИКОВАЯ РУЧКА • МУЖСКОЙ ПОРТРЕТ
Теперь, если вам удалось добиться портретного сходства, а
также придать голове вес и объем, дело за немногим — оста-
лось лишь подчеркнуть тональные контрасты этюда.
► Уточняем
оттенки тона
Штрихами черного
фломастера четче вы-
делите темную тень
на затылке.
▼ Прорисовываем волосы
Небрежными извилистыми штрихами черного роллера покажите
волосы. Прорисовывать их по всей голове не нужно — достаточно лишь
наметить фактуру волос в нескольких ключевых точках, например на ма-
кушке и возле уха; все остальное доделает за вас воображение зрителя.
ГОТОВЫЙ РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Рисуем пастельными
карандашами
лежащий на стуле
кусок яркой материи,
используя для
разметки композиции
видоискатель с
координатной сеткой.
•	Выполняем
набросок на листе
бумаги,
расчерченном на
квадраты.
•	Наносим штрихи
разноцветных
карандашей друг на
друга.
•	Смягчаем чересчур
яркие цвета
штриховкой белого
карандаша.
А Прерывистый контур
Контур головы описан не
сплошной линией, а серией
перекрывающих друг друга
коротких штрихов.
Б Тональная штриховка
Участки среднего и темного
тона показаны частыми па-
раллельными штрихами —
прямыми или изогнутыми.
В Густая тень
Глубокая тень на затылке —
самая темная деталь компо-
зиции — нарисована черным
фломастером.
426
В МАСТЕРСКОЙ
Отражения в стекле
Напишем акриловыми красками натюрморт
с двумя винными бутылками и поплавком,
убедительно передав отражения и блики
на поверхности стекла.
Q ыстраивая натюрморт, художник имеет возможность
JD самостоятельно выбирать и перемещать источники
света, добиваясь нужного освещения. Особенно важно правильно
установить освещение в композиции, включающей стеклянные
предметы с их отражающими свет поверхностями.
Многие натюрморты хорошо писать
сухой кистью, однако для сегодняш-
ней композиции лучше подойдет
иная техника: стеклянные предметы будут вы-
глядеть убедительнее, если их показать наложен-
ными друг на друга тонкими слоями акриловых
размывок. Автор этой картины разводил краски
до консистенции жидких сливок и наносил их
живо и непринужденно. Бутылки написаны
плавными мазками, тени — энергичными. В
4 Яркие блики на блестящей поверхности
стекла написаны живыми, свободными мазка-
ми акриловой краски.
конце работы художник добавил более густой
краской отдельные выразительные детали.
Устанавливаем свет
В композиции задействованы два источника
света: один, расположенный прямо сверху, осве-
щает верхние части бутылок и поплавка; другой,
установленный справа, нужен, чтобы создать
разнообразные тени и отражения. Если вы пра-
вильно выстроите освещение, эти отражения и
тени помогут вам максимально точно и убеди-
тельно описать формы объектов.
621
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • БУТЫЛКИ И ПОПЛАВОК
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1> Намечаем
композицию
Приготовив из сырой
умбры, титановых
белил и небольшого
количества фиолето-
вого диоксазина жид-
кую бледно-серую
смесь, кончиком мяг-
кой круглой кисти №0
наметьте очертания
объектов.
2> Привносим
голубой цвет
Добавьте сетку, обтя-
гивающую поплавок, и
складки на покрываю-
щей стол скатерти.
Приготовив жидкую
голубую смесь синего
церулеума и титановых
белил, круглой кистью
№3 аккуратно рас-
красьте участок ска-
терти вокруг бутылок и
поплавка.
Вам
потребуется
Доска размером 40x30 см, обтянутая
загрунтованным холстом
10 акриловых красок: сырая умбра, титановые
белила, фиолетовый диоксазин, синий церулеум,
черный марс, травянисто-зеленая, желтый кадмий,
желтая охра, сырая сиена, красный кадмий
Кисти: мягкая круглая №0, круглые №№3 и 1,
плоская 25-миллиметровая
Палитра или тарелочка для смешивания красок
Зт Раскрашиваем фон
Обратите внимание, что цвет синей скатерти неоднороден: из-за скла-
док на ткани возникли участки более светлого и более темного тонов. Взяв
25-миллиметровую плоскую кисть, раскрасьте голубой смесью всю скатерть.
Варьируйте цвет размывки, изменяя пропорции входящих в нее компонен-
тов; работайте широкими разнонаправленными мазками.
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь, когда написан фон, можно сосредоточиться на бутылках и по-
плавке. Тщательно выстраивайте тона, чтобы описать округлые
формы предметов и убедительно передать блики на их отражающих
свет поверхностях.
4k Подчеркиваем
контуры
Смешав синий церуле-
ум, титановые белила
и фиолетовый диокса-
зин, круглой кистью
№3 нанесите получив-
шийся сине-серый тон
на поплавок (ближ-
нюю к зрителю часть
оставьте нераскрашен-
ной). Взяв мягкую
круглую кисть №0,
этой же размывкой с
добавлением неболь-
шого количества чер-
ного марса напишите
контур светлой бутыл-
ки, а смесью травяни-
сто-зеленой краски и
синего церулеума по-
кажите очертания зе-
леной.
622
В МАСТЕРСКОЙ
5т Пишем поплавок
Работая круглой кистью №3, раскрасьте поплавок сине-серой размыв-
кой, которой вы описывали контуры ближней бутылки (см. шаг 4). Чтобы пе-
редать сферическую форму поплавка, чередуйте участки светлого и темно-
го тонов (темный тон вы получите, добавив в смесь больше синего
церулеума и фиолетового диоксазина).
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Акварельный натюрморт
Акварель позволяет не менее выразительно, чем акрил, пере-
дать блеск стеклянных поверхностей. Вот этот же сюжет, на-
писанный жидкими акварельными размывками. Значительные
участки незакрашенной белой бумаги сбалансированы пятном
интенсивного темного тона в центре композиции, которое об-
разует зеленая бутылка.
6 k Раскрашиваем
бутылки
Вертикальными маз-
ками кисти напишите
бутылки. Светлую по-
кажите размывками
смешанных в разных
соотношениях титано-
вых белил, синего це-
рулеума и фиолетово-
го диоксазина, а
зеленую — смесями
травянисто-зеленой
краски, синего церу-
леума и титановых
белил (при этом на
светлой бутылке хоро-
шо оставить отдель-
ные незакрашенные
полосы, тогда как зе-
леную нужно полно-
стью покрыть кра-
ской). Темной
сине-серой смесью
(см. шаг 5) напишите
горлышко зеленой бу-
тылки.
7 т Добавляем тень
Дополнив смесь, которой вы писали дальнюю бутылку, небольшим ко-
личеством черного марса, чтобы получить темно-зеленый тон, раскрасьте
дно этой бутылки, видное сквозь стекло стенок. Добавив в размывку боль-
ше синего церулеума, напишите темную тень на стенке этой же бутылки
справа. Смешав темный сине-серый тон из синего церулеума, черного
марса и титановых белил, покажите на скатерти тень от сетки, которой по-
крыт поплавок.
623
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • БУТЫЛКИ И ПОПЛАВОК
8т Пишем сетку
Добавив в темную сине-серую размывку (см. шаг 7) больше титановых
белил, напишите тени от бутылок. Темно-зеленой смесью, которую вы также
использовали на предыдущем этапе, покажите полосы и круги теней, чтобы
описать форму дальней бутылки. Смешивая в разных пропорциях желтый
кадмий, желтую охру и сырую сиену, круглой кистью №1 добавьте сетку на
поплавке. Узел на сетке покажите более густой смесью желтой охры и
сырой сиены.
9т Показываем отражения
Мягкой круглой кистью №0 напишите темную сине-серую окружность
под сеткой — так вы обозначите пробку поплавка. Желтой смесью (см.
шаг 8) уточните пересечения нитей, чтобы придать сетке объем. Этой же
размывкой пропишите узел. Покажите отражения сетки на стенке светлой
бутылки; работая извилистыми мазками, вы правдоподобно передадите
искажения, возникающие на округлой поверхности.
4 А ▼ Привносим новые тени
I U Таким же образом покажите отражения сетки на поверхности зеле-
ной бутылки. Сверяясь с фотографией, серыми и темно-серыми тонами, взя-
тыми с палитры, добавьте тени на бутылках. Самую темную тень — на зеле-
ной бутылке справа — напишите смесью травянисто-зеленой краски,
черного марса и синего церулеума.
-4-4 ▼ Передаем прозрачность стекла
 Крапинками титановых белил покажите блики на поплавке и зеленой
бутылке. Теперь займитесь светлой бутылкой, поверхность которой частично
пропускает, а частично отражает свет. Чтобы передать прозрачность сте-
кла, надо переписать участок скатерти, видный сквозь стенки бутылки.
Через стекло ткань кажется более темной, чем в действительности, — уточ-
ните ее свободными вертикальными мазками, смешав сине-серый тон из си-
него церулеума, титановых белил и небольшого количества черного марса.
624
В МАСТЕРСКОЙ
Ч П ► Добавляем
I £ блики
Поскольку композиция осве-
щена двумя источниками
света, на стенках бутылок
видны десятки мелких бли-
ков. Покажите их новыми
крапинками титановых
белил. Чтобы лучше выде-
лить блики, окружите белые
точки более темными «гало»
(см. «Совет специалиста»):
«гало» на ближней бутылке
напишите бледно-голубой
смесью, на дальней —
размывкой травянисто-зеле-
ной краски и желтого кад-
мия. Взятыми с палитры
сине-черными смесями до-
бавьте полоски на горлышке
зеленой бутылки. Также на-
несите белые блики на обод-
ки горлышек каждой из
бутылок.
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Пишем блики
Показывая отражения на округлой поверхности, распола-
гайте блики таким образом, чтобы они помогали вам опи-
сать форму предмета. Блики должны быть яркими, поэто-
му используйте для них густые титановые белила — это
самая интенсивная белая краска. Чтобы лучше выделить
освещенные участки, окружите каждый из них «гало», на-
писанным краской другого цвета.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Виллем Хеда
(1594—1680)
Завтрак с омаром
Голландский художник Виллем Хеда создал целый
ряд «завтраков» — натюрмортов, изображающих
столы, заставленные дорогой посудой с изысканны-
ми яствами. В этой работе свет отражается от
самых разных предметов — не только от сте-
клянной и металлической посуды, но и от маслин,
и от панциря омара. Обширное светлое пятно
скатерти уравновешивает темные тона, которы-
ми показаны другие объекты.
Композиция включает ряд эллипсов, развернутых
под разными углами. Эти эллипсы являются фо-
кальными точками натюрморта: перемещаясь от
одного из них к другому, взгляд зрителя «путеше-
ствует» по поверхности картины.
Спадающая складками скатерть выглядит как на-
стоящая: используя тонкие тональные переходы,
автор придал ей объем и фактуру. Художник тща-
тельно проработал также цветовые нюансы: осве-
щенные участки скатерти написаны теплым от-
тенком желтого, а затененные выдержаны в
холодных зеленоватых тонах.
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург/Художественная библиотека Бриджмена.
625
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • БУТЫЛКИ И ПОПЛАВОК
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Работа близится к концу. Осталось добавить лишь несколько
деталей, которые оживят композицию.
4 4 ► Уточняем
I сетку
Смешав красно-корич-
невый тон из сырой
сиены и красного кад-
мия, мягкой круглой
кистью №0 покажите
тени на сетке; мазки
должны ложиться па-
раллельно написан-
ным желтой размыв-
кой нитям.
4 Q ► Оживляем
I £ фон
Скатерть на картине
выглядит чересчур
плоской, но это не-
сложно исправить.
Приготовив зеленова-
то-голубую смесь
травянисто-зеленой
краски и синего
церулеума, подчерк-
ните складки ткани,
а также тени на
скатерти.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Пишем акриловыми
красками портрет спящего
младенца, особое внимание
уделяя передаче нежных
тонов детской кожи.
•	Выполняем
детализированный
карандашный набросок.
•	Выстраиваем цвет,
нанося тонкие
прозрачные слои
акриловых размывок.
•	Добавляем фон,
написанный в пастельных
тонах.
А Яркие блики
Блики на светлой бутыл-
ке показаны вертикаль-
ными полосами акрило-
вых размывок и
крапинками густых тита-
новых белил.
Б Участки темного
тона
Участки у границ изобра-
жений затенены. Это
создает иллюзию пер-
спективы, помогая опи-
сать округлые формы
предметов.
В Прозрачные
размывки
Задний план написан
прозрачными размывка-
ми краски, сквозь кото-
рые тут и там прогляды-
вает белая поверхность
холста.
626
НА ПЛЕНЭРЕ
Паровоз на станции
Напишем палочками мягкой
пастели состав с паровозом,
отходящий от провинциальной
железнодорожной станции.
Ярежде чем приступить к работе, тщательно продумайте композицию.
Если какие-либо детали покажутся вам излишними — смело опускайте
их. С другой стороны, при необходимости вы можете добавлять объекты,
отсутствующие на фото. Автор этой картины, например, написал слева
темное облако, уравновесив тем самым клубы черного дыма, вырывающиеся из
паровозной трубы.
Естественную рамку композиции обра-
зуют станционные постройки на перед-
нем плане и величественные холмы в от-
далении. Передний план написан энергичными
фактурными мазками, холмы же показаны рас-
тертыми слоями пигмента. За счет такого то-
нального контраста создается иллюзия глубины
пространства картины.
Усилить эту иллюзию помогает четкая ли-
неарная перспектива. Прежде всего обозначь-
те линию горизонта; затем, намечая поезд,
рельсы, станционные постройки и забор на
переднем плане, следите, чтобы параллель-
ные линии имели на горизонте общую точку
схождения.
Автор картины использовал также эффекты
воздушной перспективы: поезд, станционные по-
стройки и земля на переднем плане написаны теп-
лыми коричневыми тонами, тогда как дальние
холмы выдержаны в холодной сине-зеленой
гамме. У вас есть полная свобода домыслить
черно-белое фото по своему усмотрению, чтобы
добиться максимально выразительного колорита.
Помните, что атмосфера пейзажа во многом
зависит от выбранного цвета неба. Автор перво-
начально написал яркое небо, покрытое легки-
а Объекты переднего плана показаны чет-
кими мазками пастели, в то время как очер-
тания отдаленных холмов смазаны. За счет
этого на картине создается иллюзия глубины
пространства.
ми кучевыми облаками. В дальнейшем, однако,
он несколько изменил настроение картины, до-
бавив слева темное облако. Также имейте в виду,
что очень важно правильно передать положение
солнца па небосклоне — тогда тени и блики в
вашей композиции будут смотреться макси-
мально эффектно.
635
МЯГ К А Я П АСТЕЛЬ • ИА Ж ЕЛЕЗНОЙ ДОРОГЕ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
Пишем небо
Взяв короткую палочку бледной неаполитанской желтой пастели, нане-
сите ее боковой стороной свободные мазки, изображающие облака.
Нижнюю часть неба легко раскрасьте бледной жженой сиеной, а остальные
его участки напишите синим кобальтом; у верхней границы листа синий тон
должен быть более интенсивным.
2> Растираем
пигмент
Разотрите нанесенный
пигмент кончиками
пальцев.
Прикосновения долж-
ны быть легкими, а
движения — дугооб-
разными: так вы убе-
дительнее передадите
фактуру легких куче-
вых облаков.
Лист белого картона
размером 46x69 см
29 палочек мягкой пастели:
бледная неаполитанская
желтая, бледная жженая
сиена, синий кобальт, серая,
берлинская лазурь, синий
церулеум, сине-зеленая,
фталеиновая синяя,
желтовато-зеленая, желтая
охра, бледная желтая охра,
бледная лиственно-зеленая,
жженая умбра, сепия, темная
желто-зеленая, серо-зеленая,
черная, бистр, сине-серая,
лимонно-желтая,
неаполитанская желтая,
сырая умбра, белая,
киноварь, коричневато-
красная, жженая сиена,
желтый кадмий, малиновая,
оранжевая
Аэрозольный фиксатив
Зт Намечаем холмы
Взяв серую пастель, раскрасьте холмы боковой стороной палочки, а
затем разотрите пигмент кончиками пальцев.
@ СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
й Отмечаем ключевые точки
Начертите на картоне рамку, линии которой должны до-
вольно далеко отстоять от границ листа. Наметьте на
этих линиях ключевые точки композиции: местоположе-
ние солнца (А), точки пересечения линий рамки с очерта-
ниями станционных построек (Б) и контурами дальних
холмов (В), а также центр вертикали картины (Г), место
пересечения линии горизонта с вертикалью (Д) и центр
горизонтали картины (Е).
А
Б
4т Уточняем холмы
Раскрасьте холмы берлинской лазурью, синим церулеумом, сине-зеле-
ной и фталеиновой синей пастелью; мазки должны следовать очертаниям
холмов. Слегка разотрите границы цветовых пятен. Желтовато-зеленой
пастелью наметьте деревья у подножий холмов.
636
НА ПЛЕНЭРЕ
5 т Раскрашиваем передний план
Раскрасьте холмы справа отдельными мазками желтой охры и блед-
ной желтой охры; нижние части холмов уточните бледной лиственно-зеле-
ной пастелью. Покройте передний план слоем желтой охры, а затем до-
бавьте пятна желтовато-зеленой и серой пастели. Жженой умброй
покажите забор справа и постройки слева.
6 т Выстраиваем тона
Нанесите на нераскрашенный участок в центре картины тонкий слой
серой пастели. После этого начинайте выстраивать тона и добавлять дета-
ли (поскольку вы пишете пейзаж по черно-белому снимку, оттенки тона на
картине будут несколько упрощенными). Взяв палочку сепии, пропишите
ограду справа, а также уточните здание станции и покажите стоящий в от-
далении телеграфный столб.
7v Прописываем здание станции
Добавьте сепией ближний телеграфный столб. Нанесите мазки бер-
линской лазури на станционные постройки, забор слева и телеграфный
столб, видный вдали. Пропишите здание станции и ограду вокруг него жел-
той охрой, бледной лиственно-зеленой и фталеиновой синей пастелью.
8 т Добавляем рельсы
Берлинской лазурью, фталеиновой синей пастелью и бледной желтой
охрой уточните забор справа. Шестью цветами — бледным лиственно-зе-
леным, темным желто-зеленым, берлинской лазурью, сине-зеленым, серо-
зеленым и сепией — покажите траву на переднем плане. Сепией и черной
пастелью напишите рельсы, после чего осветлите землю вокруг них би-
стром. Жженой умброй наметьте контуры вагонов: так вам окажется
проще написать паровоз, поскольку вы будете лучше представлять себе
масштабы объектов.
637
МЯГКАЯ ПАСТЕЛЬ • НА ЖЕЛЕЗНОЙ ДОРОГЕ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Итак, второстепенные элементы композиции показаны. Теперь
можно добавить на картину центральный объект — поезд,
управляемый паровозом.
9т Намечаем паровоз
Покажите переднюю часть паровоза сине-серой и черной пастелью.
Кончиком пастельной палочки проведите легкие вспомогательные линии:
так вам легче будет верно передать очертания и размеры машины.
4 А ▼ Пишем поезд
 ** Нанесите на небо мазки лимонно-желтой пастели. Раскрасьте паро-
воз и вагоны черной пастелью и сепией. Работая кончиками пастельных па-
лочек, опишите вертикальными мазками стенки вагонов и паровоза, а круго-
выми линиями — колеса.
4 4 ► Прописываем
• * паровоз
Уточните цилиндриче-
ские формы паровоза
изогнутыми мазками
черной пастели, добавив
поверх них вкрапления
фталеинового синего,
чтобы убедительнее пе-
редать блеск металла.
Неаполитанской желтой
пастелью напишите
блики.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Динамичный этюд
Сильная диагональ, образованная рельсами, придает
этому пастельному этюду динамику. Иллюзию перспек-
тивы автор создает, уменьшая расстояние между рель-
сами по мере удаления от переднего плана. Уносящееся
назад облако пара вызывает у зрителя ощущение стре-
мительного движения поезда. Как и на нашей сего-
дняшней картине, отдаленные объекты показаны здесь
слегка смазанными цветовыми пятнами, а детали
переднего плана (например, травинки на насыпи) —
четкими фактурными мазками.
638
НА ПЛЕНЭРЕ
4 П ▼ Уточняем вагоны
 Черной пастелью, сырой умброй и бистром опишите вагоны. Покажите
блики на их стенах и выпуклых крышах. Добавьте новые детали паровоза и
тендера (прицепленного к паровозу вагона с запасами угля и воды).
4 О ► Показываем
® v тени
Черной и сине-серой па-
стелью покажите тени
на вагонах, а затем ак-
куратными мазками
белой пастели и синего
кобальта опишите блеск
плоских и изогнутых по-
верхностей.
Подчеркните отдельные
детали паровоза чер-
ным и добавьте неапо-
литанским желтым
новые блики. Киноварью
напишите пластину с но-
мером внизу лобовой
части паровоза.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Альфред Сислей
(1839—1899)
Товарная станция
В этой работе, выполненной масляной пастелью, автор — французский художник-импрессионист английского происхождения — использовал
простые формы и яркие цвета. Такое решение делает картину очень похожей на детский рисунок. Вагоны и паровозы, например, показаны пре-
дельно схематично —раскрашенными прямоугольниками. Динамику картине придают поднимающиеся вверх клубы пара. Важную роль
играют также вертикали деревьев на переднем плане — они разнообразят композицию, образованную преимущественно горизонталями.
Облако пара написано небрежными маз-
ками белой пастели и уточнено вкрапле-
ниями голубого, зеленого и желтого.
Холодные синие тени выразительно кон-
трастируют с преобладающими на перед-
нем плане теплыми розоватыми тонами.
Частное собрание/Художественная библиотека Бриджмена.
639
М Я Г К дя ПАСТЕЛЬ j»H А Ж ЕЛ ЕЗНОЙ ДОРОГЕ
Д ▼ Осветляем паровоз
I  Разломив палочку неаполитанской желтой пастели, острым сколом
покажите четкие блики на паровозе. Проведите черным изогнутые линии,
описывающие ребра котла. Осветлите паровоз отдельными мазками синего
кобальта.
Ч С ▼ Работаем над цветом вагонов
 w Уточните стенки вагонов коричневато-красной и неаполитанской
желтой пастелью, а крыши — мазками серого. Кончиком палочки неаполи-
танской желтой пастели напишите блики на крышах и окнах вагонов.
▼ Добавляем деталь
 Белой пастелью напишите клубы пара, вырывающиеся из-под маши-
ны. Сильнее нажимайте на палочку — тогда пигмент лучше ляжет на
картон.
i *7 ▼ Прописываем еще ряд подробностей
  Бледной лиственно-зеленой пастелью покажите окно кабины маши-
ниста; голову машиниста напишите киноварью и желтой охрой.
Неаполитанским желтым осветлите блики. Уточните насыпь мазками сине-
серого и жженой сиены; желтовато-зеленой пастелью и желтым кадмием
добавьте фактуру травы.
640
НА ПЛЕНЭРЕ
4 О ► Изображаем
I V облако пара
Облако пара, поднимаю-
щееся над паровозом,
неоднородно по цвету:
верхняя его часть, отра-
жающая солнечные лучи,
светлее затененной ниж-
ней. Напишите пар не-
брежными мазками сине-
го кобальта, а затем,
работая боковой сторо-
ной палочки, нанесите по-
верх этого тона короткие
извилистые мазки белой
пастели.
4 Q ▼ Пишем столб дыма
» Уточните клубы пара, вырывающиеся из клапанов, сине-серой па-
стелью и синим кобальтом. Небрежными мазками сине-серого добавьте об-
лако слева. Черной пастелью пропишите доски забора, а затем этим же цве-
том покажите столб дыма, поднимающийся из паровозной трубы.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Картина почти готова. Впрочем, отдельные детали еще требуют
доработки. В частности, было бы неплохо добавить на переднем
плане пару фигур, уточнив тем самым масштаб композиции и од-
новременно создав яркое цветовое пятно, увлекающее взгляд зри-
теля в глубину пространства картины.
ЛМ ▼ Привносим новые блики
в Уточните написанную ранее (см. шаг 13) красную пластину на па-
ровозе мазками малиновой пастели. Работая кончиком палочки, добавь-
те неаполитанским желтым отчетливые блики на рельсах.
П Q ▼ Уточняем передний план
Жженой умброй четче выделите телеграфный столб на перед-
нем плане. Также покажите холодную тень в левой части картины, нане-
ся синим кобальтом ряд пересекающих друг друга горизонтальных и вер-
тикальных мазков.
ОН ▼ Смазываем цветовые пятна
V Кончиками пальцев слегка разотрите облако слева. Уточните клуб
дыма фталеиновой синей пастелью и смажьте пятна черного и синего
пигментов.
641
МЯГКАЯ ПАСТЕЛЬ • Н А ЖЕЛЕЗНОЙ ДОРОГЕ
QQ ▼ Пишем фигуры людей
Неаполитанской желтой, оранжевой и черной пастелью, а также
желтым кадмием, киноварью, берлинской лазурью и синим кобальтом напи-
шите слева от паровоза фигуры двух железнодорожных рабочих. Не вда-
вайтесь в детали — схематично покажите эти фигуры отдельными мелкими
мазками.
ОД ► Добавляем
 густые мазки
Покройте картину
слоем аэрозольного
фиксатива. После
этого уточните выры-
вающиеся из-под па-
ровоза клубы пара гу-
стыми мазками белой
пастели.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Выполняем
акриловыми красками
необычный пейзаж,
изображающий
пустынный уголок
морского побережья.
•	Осваиваем ряд
необычных приемов
работы с красками.
* Выдерживаем
композицию в
светлых ярких
тонах, чтобы
передать
солнечную
атмосферу сцены.
•	Добавляем
пляжный тент и
фигуру человека,
создав тем самым
фокальную точку
композиции.
А Фигуры рабочих
Яркое цветовое
пятно, образованное
фигурами железнодо-
рожных рабочих,
является фокальной
точкой пейзажа.
Б Живое небо
Небо написано про-
стыми, но вырази-
тельными мазками,
которые наносились
боковыми сторонами
пастельных палочек.
В Клубы дыма
Клубы паровозного
дыма в правом верх-
нем углу композиции
усиливают иллюзию
глубины пространства
картины.
Г Густые мазки
Густой слой белой па-
стели убедительно пе-
редает стремитель-
ное движение пара,
вырывающегося из-
под паровоза.
642
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Горшки-подсвечники
Покроем пару глиняных цветочных
горшков мозаичной плиткой,
превратив их в оригинальные
подсвечники.
Д Д'озаику можно составить из самых разных материалов: прозрачного
J. Vl_ или зеркального стекла, керамики, гальки, бисера и т. б. Древние
римляне выкладывали полы своих построек кубиками тесаного камня.
Фрагмент древнеримской мозаики из терм в городе Сабрата (территория
современной Ливии) показан на фото под этим текстом.
4 Мозаика на стенках горшков гармониру-
ет по цвету и тону с галькой, маскирующей
слой пиафлора.
Узоры подсвечников художник решил
выдержать в мягких естественных тонах.
Мозаичная керамическая плитка обла-
дает как раз такими оттенками. Наборы плитки
продаются наклеенными на листы бумаги; отде-
лить кусочки можно, замочив бумажный лист
в воде. Чтобы разделить плитку на более мел-
кие части, используйте специальный резец.
Вырезанные кусочки могут иметь неправильную
форму, но это лишь придаст мозаике большую
привлекательность.
Все необходимое для работы вы можете
приобрести в специализированном магазине.
Свечи внутри горшков закрепляются в пиа-
флоре — искусственном пористом материале,
известном также как флористическая губка или
оазис (от названия датской фирмы, производя-
щей его). Пиафлор недорог; продается он в ма-
газинах для флористов.
303
МОЗАИЧНАЯ ПЛИТКА • ГЛИНЯНЫЕ ПОДСВЕЧНИКИ
Наносим клей
Раскроите резцом мозаичные плитки на квадратики. Подготовьте по-
верхность цветочного горшка (см. «Совет специалиста»). Взяв шпатель, по-
кройте клеем небольшой участок стенки, начав от верхнего края горшка (в
дальнейшем также наносите клей лишь на небольшие участки поверхности,
иначе он засохнет прежде, чем вы успеете посадить плитку).
5? совет специалиста
й Увлажняем стенку горшка
Прежде чем приступить к оклейке, увлажните стенку
горшка снаружи и изнутри кистью для лака, смоченной
в чистой воде. Если этого не сделать, поры керамики
будут впитывать в себя влагу из клея, что затруднит
работу.
Мозаичная керамическая плитка естественных
оттенков камня
Резец для мозаичной плитки
Два глиняных цветочных горшка
Плоская кисть для лака
Шпатель
Цементный клей для плитки
Белая грунтовка для плитки
Мягкие тряпки
Галька (по желанию)
2т Накладываем плитку
Посадите на клей первые плитки и сильно прижмите их. Выложите обо-
док горшка двумя рядами мозаики. Нанеся клей под выступом ободка, про-
должайте работу.
304
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Зт Выстраиваем узор
Добавляйте новые ряды мозаики. Чтобы плитки были надежно закреп-
лены, сильнее прижимайте каждую из них к стенке горшка.
5 т Выкладываем ободок изнутри
Нанеся слой клея на ободок горшка изнутри, также покройте его мо-
заичными плитками.
4 т Завершаем оклейку стенки
Покройте мозаикой нижнюю часть горшка. Укладывая два последних
ряда, где горшок сужается к основанию, подбирайте плитки особенно вни-
мательно — так, чтобы между ними не оставалось больших зазоров.
6 т Добавляем грунтовку
Разведите белую грунтовку до консистенции мягкой пасты и, взяв шпа-
тель, покройте ею всю поверхность горшка так, чтобы зазоры между плит-
ками оказались плотно заполнены.
305
Я ПЛИТКА • ГЛИНЯНЫЕ ПОДСВЕЧНИКИ
7к Очищаем поверхность
Протирайте горшок мягкими
тряпками до тех пор, пока с его
поверхности не будут сняты все
излишки грунтовки. После этого
чистой тряпкой отполируйте мо-
заику. Повторите шаги 2—7 для
второго цветочного горшка.
ГОТОВЫЕ ПОДСВЕЧНИКИ
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Делаем дверной упор
в виде веера и
украшаем его
орнаментом в
народном стиле.
•	Намечаем узор на
доске, покрытой
белой грунтовкой.
•	Раскрашиваем
поделку яркими
акриловыми
эмульсиями.
•	Закрепляем упор
на дверном косяке.
А Неправильные формы
Кусочки плитки, имеющие не-
правильную форму, разнообра-
зят мозаику, придавая ей непо-
средственность.
Б Ровная полоса
Излишки грунтовки под обод-
ком были с силой разглажены
тряпкой, обернутой вокруг
большого пальца.
В Естественные цвета
Плитки естественных оттенков
камня образуют мягкий пятни-
стый узор, напоминающий бе-
реговую гальку.
306