еженедельный журнал
рекомендуемая цена 49 руб., 6,95 грн, 210 тенге
fl Живописи-
ШАГ ЗА ШАГОМ
95
ЧЖИ&ЯШСИ'
ШАГ ЗА ШАГОМ
АЗБУКА РИСУНКА ____________________________ 409—412
Рисуем цветными карандашами дома в предместье Венеции, точно
воспроизводя искаженные волнами отражения построек в воде
канала.
601-608
Пишем портрет молодого человека, сочетая привычные акрил и
масло с глянцевыми малярными красками и украшая фон картины
блестками.
НА ПЛЕНЭРЕ	615-620
Изображаем на загрунтованном бумажном листе весенний
лесной пейзаж с колокольчиками, нанося многочисленные
акриловые размывки, чтобы добиться интенсивного цвета.
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО 295-298
Выполняем линогравюру, разрезая лист линолеума на ряд фрагментов, а
затем соединяя их друг с другом и покрывая каждый из них своей
краской.
ЧИТАЙТЕ В №96
Рисуем карандашами на коричневой бумаге сценку на
марокканском рынке и раскрашиваем этюд гуашью.
Пишем яркими размывками акварели красочный
натюрморт с гиацинтами, создавая выразительные
цветовые контрасты.
Изображаем масляными красками величественный
старинный дуб, учась работать в технике алла прима,
позволяющей завершить картину за один сеанс.
Делаем из сахарной бумаги изящную коробочку в
виде куриного яйца, покрываем ее серебристой
фольгой и оклеиваем засушенными цветками
гортензии.
«Искусство рисования и
живописи» №95
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
Россия, 107140,
г. Москва, ул.
Русаковская, д. 13/1
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в
типографии «Юнивест
Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2007 ООО «Де Агостини;
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются
законом об авторском
праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Отражения в воде
Нарисуем цветными карандашами дома в
предместье Венеции, передав искаженные
отражения построек в воде канала.
Тусли водная поверхность подернута хотя бы небольшой
I j рябью, очертания отражающихся в воде предметов неизбеж-
но будут искажены. Такие отражения — интересный объект для
художника.
На этом рисунке поверхность воды потревожена зыбью от недавно
проплывшей лодки. Отражения домов, наиболее отчетливые у са-
мого берега, где вода спокойна, по мере приближения к переднему
плану все более и более искажаются двумя расходящимися в стороны вол-
нами; особенно сильно смазаны очертания верхних окон и крыш. На греб-
нях же волн отражения домов превращаются в почти абстрактный узор.
Идеальный материал для передачи эффектов такого рода — цветные
карандаши. Они позволяют как прорисовывать линеарные детали, так и
создавать разнообразные цветовые пятна, тон и глубину которых можно
А Фасады стоящих на берегу домов освещены низким вечерним солн-
цем. За счет этого их цвет представляется более интенсивным, чем в
действительности.
варьировать, накладывая слои разных пигментов один на другой. Гам, где
отражения домов искажены волнами, наносите прерывистые штрихи —
так вы создадите выразительные цветовые переклички в духе импрессио-
нистов.
409
ЦВЕТНЫЕ КАРАНДАШИ • ВЕНЕЦИАНСКИЙ ВИД
► Намечаем
композицию
Серым карандашом наметьте сна-
чала линию берега, а затем —
очертания двух домов в центре и
соседних построек. Набросайте
деревья. Нарисуйте отражения
домов и деревьев на поверхности
воды; отражения окон покажите
зигзагообразными штрихами. На
переднем плане проведите диаго-
нальные линии, чтобы изобразить
волны, расходящиеся за проплыв-
шей лодкой.
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
йа Рисуем реалистичные отражения
Если дом несколько удален от берега, в воде будет отра-
жаться только его верхняя часть. Если у здания наклонная
крыша, на поверхности воды мы увидим
лишь ее передний край.
Правильно передавая
отражения, вы создадите
убедительную иллюзию
глубины пространства.
► Начинаем
раскрашивать
Бледно-голубым ка-
рандашом слегка рас-
красьте небо и поверх-
ность воды, а
бледно-лиловым пока-
жите плывущие по
небу облака. Новыми
штрихами бледно-го-
лубого карандаша
уточните участок неба
непосредственно над
домами.
Уточняем оттенки
красного
Продолжайте раскрашивать кино-
варью отражение красного дома (не
забудьте и про трубу на крыше); там,
где очертания искажены, штрихи
должны быть еще более свободны-
ми. Уточните цвета дома и его отра-
жения, нанеся поверх слоя киновари
штриховку венецианским красным,
затем оранжевым и вновь венециан-
ским красным карандашами.
При работе над рисунком не забывайте, что цвета домов должны
отличаться от цветов, которыми переданы отражения построек в воде.
Дома раскрашивайте, нанося пигмент густым ровным слоем, а
отражения показывайте отдельными прерывистыми штрихами.
▼ Рисуем красный дом
Карандашом киноварь раскрасьте стену и фронтон красного дома; окна
аккуратно обходите. Свободными штрихами этого же карандаша покажите
отражение дома в воде.
5> Работаем над крышами
Углубите цвет воды на перед-
нем плане свободными диагональ-
ными штрихами карандаша синий
церулеум. Венецианским красным
и темным оливково-зеленым ка-
рандашами раскрасьте черепич-
ные крыши; их отражения пока-
жите прерывистыми штрихами
тех же карандашей. Темным олив-
ково-зеленым карандашом нари-
суйте деревья слева на берегу и
их отражения в воде.
НЬ.Вам
^^^потребуется
Лист фактурной бумаги
размером 43x50 см
19 цветных карандашей:
серый, бледно-голубой, бледно-
лиловый, киноварь,
венецианский красный,
оранжевый, синий церулеум,
темный оливково-зеленый,
неаполитанский желтый,
бледный травянисто-зеленый,
берлинская зелень, темная
берлинская зелень, сырая
сиена, бледный оливково-
зеленый, темный сине-серый,
жженая умбра, темно-розовый,
синий кобальт, черный
Полоски ненужной бумаги
Мастичный ластик
Нож
410
АЗБУКА РИСУНКА
► Рисуем
кремовый дом
Раскрасьте кремовый
дом и соседние по-
стройки легкими штри-
хами неаполитанского
желтого карандаша, а
затем уточните цвет
этих зданий бледным
травянисто-зеленым.
Венецианским крас-
ным нарисуйте крышу
маленькой постройки
рядом с кремовым
домом. Этими же цве-
тами покажите соот-
ветствующие отраже-
ния; искаженные
очертания передавай-
те короткими горизон-
тальными штрихами.
► Рисуем
новые деревья
Обозначьте сырой
сиеной стволы и
голые ветви деревьев
вдали слева. Темной
берлинской зеленью
нарисуйте диагональ-
ные ветви дерева,
виднеющегося из-за
угла красного дома.
Этими же цветами по-
кажите отражения де-
ревьев в воде.
▼ Углубляем цвет воды
Раскрасьте всю поверхность воды темным сине-серым карандашом.
Уточняя волну на переднем плане, приложите к рисунку полоску ненужной
бумаги, чтобы очертания теней здесь получились ровными. Поверх слоя
темного сине-серого нанесите штриховку синим церулеумом, также исполь-
зуя бумажную полоску в качестве линейки.
► Привносим
темные тона
Еще раз пройдитесь по отра-
жению кремового дома неа-
политанским желтым, чтобы
получить более интенсивный
цвет. Темным оливково-зеле-
ным углубите тон затененной
части дома и ее отражения.
Берлинской зеленью и тем-
ной берлинской зеленью
уточните двери и темные
окна обоих домов в центре;
отражения дверей и окон по-
кажите отдельными преры-
вистыми штрихами.
Венецианским красным нари-
суйте портик над дверью
правого дома.
8> Заканчиваем
рисовать окна
Раскрасьте участок бере-
га справа, деревья на нем
и их отражения сырой
сиеной, а верхние окна
кремового дома — блед-
ным оливково-зеленым.
Берлинской зеленью и ве-
нецианским красным по-
кажите отражения ниж-
них окон, двери и портика
кремового дома.
Нарисуйте искаженные
отражения верхних окон,
чередуя штрихи бледного
оливково-зеленого и бер-
линской зелени.
▼ Добавляем детали
Подчеркните отражения вдоль волны неаполитанским желтым и ки-
новарью. Обозначьте контур берега жженой умброй, а его отражение —
сырой сиеной. Темным оливково-зеленым нарисуйте дерево перед кремо-
вым домом (отражение этого дерева покажите точками и извилистыми
штрихами), а затем добавьте немного этого же цвета на деревья перед при-
стройкой. Добавьте на карниз красного дома короткие вертикальные штрихи
жженой умбры.
411
ЦВЕТНЫЕ КАРАНДАШИ • ВЕНЕЦИАНСКИЙ ВИД
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Рисунок почти готов — вам осталось лишь внести последние
уточнения: добавить розово-синюю лодку на берегу и еще не-
много поработать над цветом отражений.
► Рисуем
лодку
Венецианским крас-
ным нарисуйте голые
деревца справа и их
отражения в воде.
Темно-розовым и
синим кобальтом до-
бавьте лодку на бере-
гу; ее отражение по-
кажите одним только
темно-розовым цве-
том.
Уточняем
отражения
Бледным оливково-зе-
леным раскрасьте тор-
цовую стену кремово-
го дома, а жженой
умброй четче прори-
суйте очертания ды-
мовой трубы и окон.
Уточните полоски от-
ражений оранжевым,
венецианским крас-
ным, темным сине-
серым и берлинской
зеленью. В правой
части рисунка добавь-
те короткие штрихи
черного карандаша.
ГОТОВЫЙ РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Рисуем карандашами
сценку на
марокканском рынке и
оживляем этюд
размывками гуаши.
•	Выполняем
набросок
карандашом Конте
сангина на листе
плотной оберточной
бумаги коричневого
цвета.
•	Уточняем детали
штрихами простого
карандаша.
•	Раскрашиваем
одежду людей и
товары яркими
гуашевыми
красками.
А Зыбкие отражения
Искаженные волнами
отражения показаны
отдельными прерыви-
стыми штрихами
цветных карандашей.
Б Абстрактный узор
Отражения домов на
гребнях волн разби-
ваются на цветовые
пятна, образующие
почти абстрактный
узор.
В Движение воды
Впечатление движу-
щейся воды создают
диагональные каран-
дашные линии на пе-
реднем плане рисунка.
412
В МАСТЕРСКОЙ 
Декоративный портрет
Напишем в смешанной технике портрет
молодого человека, сочетая широко
употребительные материалы и приемы с
совершенно необычными.
Л втор этой работы поставил перед собой непростую задачу:
отказавшись от принятых стереотипов, убедительно
передать портретное сходство. Писать такую картину удобнее
по фотографии, а не с натуры. Не забывайте, однако, что
художник не должен в точности копировать фото.
Сегодня вам предстоит полностью раскрепостить воображение, по-
зволив себе получать наслаждение от самого процесса работы.
Тем не менее, следите, чтобы портрет в существенных чертах со-
хранял сходство с изображением на фото. Чаще отходите назад, оценивая
картину со стороны, и при необходимости вносите в нее исправления.
Изучаем фото
Прежде чем начать, внимательно изучите фотографию. Обращайте вни-
мание па пропорции, цвет и выражение лица героя. Чем легальнее вы
рассмотрите снимок, тем проще окажется работа над портретом.
◄	При работе над этим портретом автор наряду с традиционными
для живописи акриловыми и масляными красками использовал необычные
материалы — глянцевую малярную краску и серебряные блестки.
Сделайте ряд предварительных набросков, снабдив их краткими при-
мечаниями: укажите, например, какой у вашей модели оттенок кожи —
он можег быть теплым, розоватым, как у натурщика на фото вверху слева,
или более холодным. Проанализировав эти наброски и заметки, вы смо-
жете выбрать для работы самые подходящие краски.
Наибольший простор фантазии обеспечит работа с распечатанной
цифровой фотографией (вверху справа). Если у вас нет компьютера,
можно сделать распечатку в копировальном центре. Попросите отскани-
ровать снимок с низким разрешением (28 пикселов на сантиметр или
даже меньше) и увеличить его вдвое. В результате этого изображение пре-
вратится в почти абстрактный мозаичный узор, который вы сможете до-
мыслить по своему усмотрению.
Акрил, малярные краски и масло
Работа над этим портретом включает три основных этапа. Вначале автор
выполнил подмалевок жидким акрилом, затем положил холст на пол и
обрызгал картину глянцевыми малярными красками, а на последнем
этапе добавил маслом цветовые пятна. В завершение же работы художник
покрыл фон портрета серебряными блестками, чтобы визуально выдви-
нуть вперед лицо героя.
601
СМЕШАННАЯ ТЕХНИКА « НЕОБЫЧНЫЙ ПОРТРЕТ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1v Выполняем набросок
Карандашом 2В нарисуйте контур головы героя и наметьте основные
черты лица. Не стремитесь к совершенной точности: некоторые незначитель-
ные искажения помогут вам выразить личное отношение к своему персонажу.
2т Приступаем к подмалевку
Взяв 50-миллиметровую кисть хек, раскрасьте волосы молодого челове-
ка, а также ярко освещенные участки его лица и шеи жидко разведенной
акриловой краской желтый кадмий. Сверяйтесь с распечаткой отсканирован-
ного снимка.
Вам
потребуется
Холст, натянутый на раму
размером 54x43 см и покрытый
акриловой грунтовкой
Карандаш 2В
5 акриловых красок: желтый
кадмий, фуксин, малиновый
ализарин, ультрамарин,
фиолетовая
5 глянцевых малярных красок:
фуксин, красный кадмий,
фталеиновая синяя, желтый
кадмий, белая
Банка для смешивания
глянцевых красок
Старая кисть или деревянный
колышек
Скипидар или уайт-спирит
8 масляных красок: малиновый
ализарин, лимонно-желтая,
ультрамарин, титановые белила,
киноварь, желтая охра, жженая
умбра, жженая сиена
Тряпка
Кисти: мягкая плоская (хек)
50-миллиметровая, плоские
щетинные №№6 и 10
Палитры или тарелочки для
смешивания красок
Серебряные блестки
► Тени на порт-
рете написаны раз-
мывкой малинового
ализарина (слева),
поверх которой на-
несен слой ультра-
марина (в центре),
в результате чего
образовался глубокий
пурпурный тон
(справа).
602
3v Продолжаем раскрашивать
Работая той же кистью, напишите акриловым фуксином участки холод-
ных красных и розовых тонов. Этой краской покажите и пуловер молодого
человека. Эластичными щетинками кисти хек можно наносить изящные
мазки самой разной ширины.
В МАСТЕРСКОЙ
5 т Добавляем темный тон
Кончиком кисти хек набейте на холст жидко разведенный акриловый
ультрамарин, чтобы уточнить основные черты лица героя, в частности линии
рта и нижней челюсти.
4 k Привносим новые
оттенки красного
Раскрасьте отдельные пряди
волос, а также уши и некото-
рые участки на лице героя
(например, вокруг глаз) ма-
линовым ализарином.
603
СМЕШАННАЯ ТЕХНИКА • НЕОБЫЧНЫЙ ПОРТРЕТ
6> Уточняем
темные тона
Продолжайте нано-
сить размывку ультра-
марина на лицо и пу-
ловер, давая краске
слегка подтекать на
еще влажные участки,
написанные двумя от-
тенками красного и
желтым. Ультрамарин
в смеси с фуксином
дает розовато-лило-
вый цвет, а с малино-
вым ализарином —
пурпурный.
7> Пишем фон
Фиолетовым
акрилом покажите
тени вокруг глаз,
внизу правой щеки и
на волосах молодого
человека. Жидкой
размывкой этой же
краски напишите фон
картины. Дайте холсту
полностью просох-
нуть.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Фрэнк Ауэрбах
(р. 1931)
Голова Герды Бём
Этот в высшей степени необычный женский
портрет выполнен автором — английским
художником родом из Германии — в экспрес-
сионистской манере. Ауэрбах использовал здесь
характерную для многих его картин технику
импасто, нанося очень густые мазки, сохра-
няющие следы кисти или мастихина. Цвета,
формы и очертания в этом портрете пре-
дельно утрированны, поскольку автор ставил
задачей передать не портретное сходство, но
особенности характера героини, а также лич-
ное отношение к ней. Кроме того, как и мы
на нашем сегодняшнем уроке, художник на-
слаждался процессом работы самим по себе.
Лицо героини написано перекрывающими
друг друга небрежными мазками желтой и зе-
леной красок.
Там, где автор, сделав мазок, резко отрывал
кисть от доски, на картине возникли фактур-
ные выпуклости и углубления.
Частное собрание/Художественная библиотека Бриджмена © Фрэнк Ауэрбах.
604
В МАСТЕРСКОЙ
8т Наносим глянцевую краску
Старой кистью или деревянным колышком смешайте теплый коричне-
вый тон из трех глянцевых малярных красок: фуксина, красного кадмия и
фталеиновой синей. Разведите смесь скипидаром или уайт-спиритом до кон-
систенции жидких сливок. Положите холст на пол, обмакните кисть или ко-
лышек в краску и, поднеся к самой поверхности портрета, перемещайте над
ней, чтобы капли стекающей смеси образовали линии, описывающие черты
лица и пряди волос.
9т Добавляем новые полосы
Этим же способом нанесите на картину новые линии; кое-где добавьте
отдельные капли глянцевой малярной краски. Вначале смешайте мандари-
новый цвет из желтого кадмия и фуксина, затем — фиолетовый из фуксина
и фталеиновой синей краски. Далее работайте смесью белой и фталеиновой
синей красок. Закончив, оставьте картину просохнуть в течение суток.
L
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
fifi «Пишем» стекающей краской
Участки плоского цвета (например, на пуловере
молодого человека) лучше всего разбить полоса-
ми стекающей краски. Перемещайте кисть или ко-
лышек над самой поверхностью картины, следя,
чтобы падающие капли образовывали экспрессив-
ные извилистые линии.
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Итак, вы выполнили подмалевок акрилом и нанесли на портрет поло-
сы глянцевой малярной краски, чтобы придать композиции большую
абстрактность и декоративность. Теперь пришло время уточнить кар-
тину, добавив маслом ряд выразительных цветовых пятен.
4 Л ▼ Начинаем работать маслом
I ** Смешайте три масляные краски: малиновый ализарин, лимонно-жел-
тую и ультрамарин, — чтобы получить темный тон, и точечными прикоснове-
ниями плоской щетинной кисти №6 уточните левую глазницу. Смешайте че-
тыре светло-телесных тона: 1) из титановых белил, киновари и малинового
ализарина; 2) из титановых белил и киновари; 3) из малинового ализарина и
лимонно-желтой краски; 4) из титановых белил, малинового ализарина и
ультрамарина. Точечными мазками нанесите все эти тона на левую щеку.
605
СМЕШАННАЯ ТЕХНИКА • НЕОБЫЧНЫЙ ПОРТРЕТ
И И ▼ Привносим теплые тона
  Смешав теплый телесный тон из малинового ализарина, титановых
белил и лимонно-желтой краски, нанесите его отдельными мазками на нос и
губы. Добавив в смесь больше титановых белил, такими же точечными при-
косновениями раскрасьте щеки.
4 Q ▼ Уточняем тени
I “ Смешивая в разных пропорциях желтую охру, жженую умбру и жже-
ную сиену, раскрасьте затененную сторону лица. При переходе от одной
смеси к другой не забывайте протирать кисть тряпкой. Затем добавьте
более темные телесные тона: один смешанный из жженой умбры, киновари,
ультрамарина и небольшого количества титановых белил, другой — из уль-
трамарина и малинового ализарина.
ж Телесные тона написаны разнообразными красками и их смесями,
в том числе следующими: титановые белила и чутъ-чутъ ультрама-
рина (А), титановые белила и немного киновари (Б), жженая сиена
(В), титановые белила, ультрамарин и малиновый ализарин (Г),
ультрамарин и малиновый ализарин (Д).
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Карандашный портрет
Этот этюд цветными карандашами, как и наша картина, выполнен
в непринужденной манере. Держа карандаши под углом к листу,
автор боковой стороной грифеля проводил густые фактурные
линии и небрежно заштриховывал цветовые пятна.
606
В МАСТЕРСКОЙ
1 О ▼ Прописываем глазницы
 Продолжайте писать правую сторону головы теми же темными тона-
ми, что и на предыдущем этапе; работайте четко контролируемыми, уверен-
ными мазками. Пропишите правую глазницу.
4 Д ▼ Показываем правый глаз
I “ Раскрасьте правый глаз мазками жженой умбры, жженой сиены и
теплого телесного тона (см. шаг 11). Наносите пятна светлого и темного,
теплого и холодного тонов, следуя расположению точек на лежащей перед
вами распечатке отсканированной фотографии, и постепенно из этих маз-
ков на картине «проявится» глаз.
1 С ► Завершаем
I ** писать лицо
Продолжайте вы-
страивать телесные
тона, нанося краски
свободными мазками
кисти и не поддаваясь
искушению заполнить
все свободные про-
странства: портрет
выйдет гораздо эф-
фектнее, если сквозь
слой масла тут и там
будут проглядывать
акриловый подмале-
вок и полосы глянце-
вой малярной краски.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Работа подходит к концу. Если отойти назад, отдельные кра-
пинки краски на портрете сливаются в цельные цветовые
пятна перламутровых оттенков. Фон, однако, пока что выгля-
дит невыигрышно, поскольку почти не отличается по фактуре
от лица героя. Это упущение нужно исправить.
4 О ▼ Покрываем фон глянцевой краской
 ** Работая плоской щетинной кистью №10, покройте фон слоем
глянцевой малярной краски фуксин. Будьте осторожны: краска не долж-
на попасть на голову героя.
607
СМЕШАННАЯ ТЕХНИКА
НЕОБЫЧНЫЙ ПОРТРЕТ
4 "7 ▼ Добавляем блестки
I • Пока слой фуксина остается влажным,
покройте фон серебряными блестками; если
ГОТОВАЯ КАРТИНА
вы установите холст вертикально, их излишки
будут сами собой ссыпаться с поверхности
картины. Следите, чтобы блестки не попали
на лицо героя, иначе весь эффект будет по-
гублен.
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Выполняем яркими
размывками акварели
красочный натюрморт с
гиацинтами.
• Набрасываем
композицию палочкой
угля.
•	Пишем гиацинты и
цветочные горшки
свободными, смелыми
мазками акварельных
красок.
•	Добавляем зеленый
фон, выразительно
контрастирующий с
лиловыми цветами.
А Пряди волос
Упругие пряди волос
показаны полосами
глянцевой малярной
краски. Сквозь эти
блестящие линии
проглядывают яркие
размывки акрила.
Б Мозаика мазков
Мелкие мазки мас-
ляных красок обра-
зуют мозаику, кото-
рая правдоподобно
передает уходящие
в перспективу пло-
скости лица.
В Слои краски
Яркие и прозрачные
слои акриловых раз-
мывок, виднеющие-
ся сквозь полосы
глянцевой масляной
краски, создают ил-
люзию глубины.
Г Блестящий фон
За счет серебряных
блесток, насыпан-
ных на влажную
краску, возникает
впечатление,будто
картина переливает-
ся на свету.
608
НА ПЛЕНЭРЕ
Лесная дорога
Изобразим акриловыми красками на
покрытом красноватой грунтовкой листе
весенний лесной пейзаж с синими
колокольчиками вдоль дороги.
TJ олъшинство художников написали бы такую композицию
U акварелью, однако автор этой картины решил
использовать акриловые краски. Акрил позволяет несколько по-
иному представить колокольчики, подчеркнув не столько
изящные формы цветков, сколько их интенсивный, богатый
цвет.
так и технических.
На первый взгляд этот пейзаж кажется
очень сложным, однако в действитель-
ности написать его довольно просто —
достаточно лишь продумать композицию, опу-
стив многочисленные необязательные детали.
Рассмотрите фотографию сквозь прикрытые
веки — это поможет выделить основные
формы и цвета будущей работы. Используя
такой нехитрый технический прием, вы легко
представите себе весь пейзаж в целом, а затем
отберете тени и блики, необходимые, чтобы
лучше описать формы объектов.
Теплый фон
Отличительная особенность композиции —теп-
лый фон. Цветной фон используется исходя из
Перед началом работы автор покрыл всю по-
верхность листа красным оксидом железа, что
позволило унифицировать колорит картины,
придав ему своеобразную насыщенность. С дру-
гой стороны, слой грунтовки не позволяет нане-
сенным поверх него краскам впитываться в бу-
магу, благодаря чему они сохраняют свой
первоначальный цвет.
615
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • ВЕСЕННИЙ ЛЕС
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
4 ▼ Грунтуем бумажный лист
 Разведите на палитре красный оксид железа водой и, работая плоской
овальной кистью №5, покройте получившейся размывкой весь лист бумаги;
растирайте краску в разных направлениях, чтобы придать поверхности фак-
туру. Дайте листу просохнуть.
2т Набрасываем композицию
Остро очиненным угольным карандашом наметьте основные элементы
композиции, в том числе очертания покрытой колокольчиками поляны, арку
деревьев вдали и толстые древесные стволы на переднем плане. Набросок
делайте как можно более простым; обращайте внимание на негативные
формы. При необходимости стирайте неправильно проведенные линии ма-
стичным ластиком.
Лист акварельной бумаги
размером 42x60 см
11 акриловых красок:
красный оксид железа,
титановые белила, лимонно-
желтая, желтый кадмий,
зеленый оксид хрома, сырая
сиена, бриллиантово-синяя,
сине-серая, темно-
фиолетовая, синий кобальт,
неаполитанская желтая
Палитра
Кисти: плоская овальная
(filbert) №5, плоские №№3,
1 и 6, круглая соболья №7
Угольный карандаш
Мастичный ластик
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Лист загрунтован, и основные элементы композиции обозначены.
Теперь можно наносить цвет.
3v Раскрашиваем древесную арку
Смешайте титановые белила и лимонно-желтую краску с небольшим
количеством желтого кадмия и, взяв плоскую кисть №3, начните раскраши-
вать светлые участки картины, включая древесную арку, которая образует
фокальную точку композиции. Работайте свободными мазками, растирая
краску, чтобы создать эффекты фактуры. Дайте размывке просохнуть.
616
НА ПЛЕНЭРЕ
4к Работаем
над передним
планом
Добавив в желтую
смесь зеленый оксид
хрома и сырую сиену,
напишите листья ко-
5v Пишем задний план
Раскрасьте задний план размывкой сине-серой краски и красного окси-
да железа. Затененные участки покажите более интенсивной смесью тех
же красок.
локольчиков.
Дополнив эту размыв-
ку небольшим количе-
ством бриллиантово-
синей краски, чтобы
получить более яркий
зеленый цвет, нанеси-
те отдельные пятна
этого тона поверх
слоя предыдущей раз-
мывки. Добавьте в ис-
ходную зеленую
смесь еще сырой
сиены и раскрасьте
стволы деревьев на
переднем плане.
ШКОДА МАСТЕРОВ
Карл Буххольц
(1849—1889)
Ранняя весна в Веймаре
Деревья, покрытые ранней, почти прозрачной зеленью, показаны на
этом пейзаже очень реалистично. Их тонкие стволы грациозно тя-
нутся ввысь, а ветви образуют кружевной узор на фоне весеннего неба.
Отбрасываемые тени связывают деревья друг с другом, а также на-
правляют взгляд зрителя к тропинке, уходящей в глубь пространства
картины.
Облака показаны бледными зеле-
ными и желтыми тонами, что при-
дает гармонию колориту картины.
Деревья вдали намечены лишь не-
сколькими мазками, а редкая ли-
ства написана сухой кистью.
Тонкие серебристые стволы берез на
переднем плане прописаны макси-
мально подробно.
Кунстхалле, 1амбург7Художественная библиотека Бриджмена.
617
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • ВЕСЕННИЙ ЛЕС
6т Намечаем колокольчики
Работая плоской кистью №1, детальнее пропишите деревья на перед-
нем плане уже использовавшейся вами (см. шаг 4) зеленой смесью.
Смешав красный оксид железа с темно-фиолетовой и сине-серой красками,
углубите тени между деревьями. Приготовьте размывку темно-фиолетовой
краски, синего кобальта и титановых белил и плоской кистью №6 покажите
поляны колокольчиков.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
& Удаляем цветовые пятна
Работая в свободной манере, вы можете вместе с нуж-
ным участком картины нечаянно закрасить и соседние.
Чтобы исправить ошибку, нанесите на испорченный
фрагмент слой непрозрачных титановых белил. Когда
они высохнут, этот участок можно будет переписать.
7т Обозначаем листву
Добавив в желтую смесь (см. шаг 3) немного титановых белил и брил-
лиантово-синей краски, плоской кистью №1 обозначьте листву, после чего
уточните ее пятнами исходной зеленой размывки (см. шаг 4). Смешав крас-
ный оксид железа с сине-серой краской, круглой собольей кистью №7 напи-
шите тонкие ветви деревьев.
8Т Привносим детали
Смешав исходные желтую и зеленую смеси с титановыми белилами и
желтым кадмием, короткими мазками плоской кисти №1 раскрасьте от-
дельные участки листвы, чтобы сделать более разнообразной ее фактуру.
Дополнив эту размывку небольшим количеством бриллиантово-синей кра-
ски, продолжайте прописывать листья. Добавьте в титановые белила чуть-
чуть зеленого оксида хрома и сырой сиены и, работая круглой собольей ки-
стью №7, получившимся бледным тоном напишите тонкие стволы берез.
618
НА ПЛЕНЭРЕ
9т Прописываем колокольчики
Этой же бледной смесью покажите пятна света на дороге.
Размывкой сине-серой краски и сырой сиены напишите тени на больших де-
ревьях, а затем, смешав неаполитанскую желтую краску с сырой сиеной,
добавьте новые тонкие стволы. Приготовив размывку синего кобальта,
темно-фиолетовой краски и титановых белил, плоской кистью №3 пропиши-
те колокольчики. Затем смешайте два тона: первый из синего кобальта с
титановыми белилами, второй — из темно-фиолетовой краски с размывкой,
которой вы намечали колокольчики (см. шаг 6), — и уточните цветы, нанеся
на разные участки картины пятна этих смесей.
4 А ▼ Уточняем зеленые тона
I V Смешав лимонно-желтую краску, титановые белила и чуть-чуть
смеси, которой вы прописывали колокольчики (см. шаг 9), плоской кистью
№3 добавьте детали под древесной аркой. Дополните зеленую смесь не-
большим количеством сырой сиены и круглой кистью №7 раскрасьте отдель-
ные негативные пространства между ветвями. Углубив цвет зеленой смеси
бриллиантово-синей краской, нанесите пятна этого тона на толстые стволы
деревьев на переднем плане.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Этюд пастелью
Этот небольшой этюд, выполненный
масляной пастелью, построен на кон-
трастах света и тени, а также ярких и
приглушенных красок. Основные цве-
товые пятна — в том числе участки
зеленого вокруг арки деревьев и
синий ковер колокольчиков — показа-
ны быстрыми пастельными штрихами.
Яркие желтые тона привлекают вни-
мание зрителя, направляя его взгляд к
древесной арке вдали. Некоторые тон-
кие ветви нарисованы острым краем
пастельной палочки, а силуэты от-
дельных деревьев процарапаны по
краске поделочным ножом (этот техни-
ческий прием называется сграффито).
619
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • ВЕСЕННИЙ ЛЕС
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Пейзаж в основном завершен. Вам осталось лишь еще немного
поработать над передним планом, а также усилить иллюзию глу-
бины пространства.
1 i т Добавляем деталь
’ I Смешав синий кобальт
с сырой сиеной, короткими бы-
стрыми мазками плоской
кисти №3 напишите полосу ко-
локольчиков между колеями
дороги. Размывкой титановых
белил и лимонно-желтой кра-
ски нанесите на колокольчики
пятна, чтобы показать лежа-
щие на них блики.
*1 Q ► Пишем
• глубокие тени
Приготовив размывку
красного оксида желе-
за и сине-серой кра-
ски, круглой собольей
кистью №7 углубите
тени в густой листве
слева от древесной
арки.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Изображаем
масляными красками
величественный
старинный дуб.
•	Пишем дерево за
один сеанс — в
живописи этот
прием называется
алла прима.
•	Размываем края и
разглаживаем
поверхность
цветовых пятен
веерной кистью.
•	Используем
осветленные
краски, чтобы
создать на картине
радостную
атмосферу.
А Стволы берез
Угольные линии первоначаль-
ного наброска проглядывают
сквозь тонкие слои краски, со-
здавая впечатление зарослей,
образованных переплетающи-
мися стволами.
Б Темные пространства
Темные негативные простран-
ства на среднем плане помо-
гают визуально выдвинуть впе-
ред находящиеся на их фоне
стволы деревьев.
В Направляющие линии
Сильные линии дороги напра-
вляют взгляд зрителя к обра-
зованной деревьями арке, а
красный цвет, которым показа-
на дорога, перекликается с
цветом деревьев.
620
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Линогравюра-пазл
Выполним линогравюру, составив печатную
форму из нескольких кусков линолеума.
Т\ одном из предыдущих выпусков мы уже знакомили вас
13 с технологией линогравюры. Нынешнее занятие
будет сложнее: если в прошлый раз печатные формы
вырезались из цельного листа линолеума, сегодня вам
предстоит собрать изображение из нескольких
фрагментов, как пазл.
◄ На этой лино-
гравюре смелые,
яркие цветовые
пятна сочетаются с
четкими очертания-
ми предметов.
Для сегодняшнего занятия намеренно выбран довольно сложный
рисунок: так вы лучше увидите, какие возможности предоставля-
ет художнику эта трудоемкая техника. С другой стороны, успеш-
но собрав сложную печатную форму, вы без большого труда сможете со-
ставлять композиции из более крупных фрагментов, которые намного
проще вырезать из листа линолеума.
Работа с фрагментами гравюры
Чтобы упростить себе задачу, работайте с тонким линолеумом (толщиной
примерно 3 мм). Вначале подготовьте материал, а затем переведите на
него узор.
Вырезанные фрагменты нужно брать сухими чистыми пальцами, иначе
жир, оказавшийся на поверхности линолеума, будет отталкивать краску, и
она не пропечатается на бумаге. Лучше же всего передвигать фрагменты
кончиком поделочного ножа, а поднимать их, держа за боковые стороны.
295
ЛИНОГРАВЮРА • СОСТАВНАЯ ПЕЧАТНАЯ ФОРМА
Размечаем лист линолеума
Обезжирьте поверхность линолеума денатуратом. Смочите лист и, не дожидаясь, пока он высох-
нет, зачистите его наждачной бумагой. Карандашом 6Н с помощью копировальной бумаги переведите
на линолеум рисунок (при желании можно нарисовать композицию и от руки). V-образным резцом про-
чертите линии рисунка, а затем U-образным резцом вырежьте все участки, которые на оттиске должны
остаться белыми (в данном случае это край занавески, стол, стеклянная дверь и дверной косяк).
Лист тонкого линолеума
размером 18,5x10 см
Денатурат
Наждачная бумага и пробковый
шлифовальный блок
Карандаш 6Н
Копировальная бумага, калька и
клейкая лента
Резцы по линолеуму: маленькие
V- и С-образный
Поделочный нож, каттинг-мат и
металлическая линейка
Скальпель
Клей и твердый картон
Бумажные салфетки или мягкие
тряпки
8 пузырьков туши на масляной
основе: синий кобальт, белая,
лимонно-желтая, берлинская
лазурь, малиновый ализарин,
желтый хром, жженая сиена,
черная
Растворитель или льняное масло
Набор маленьких валиков для
накатывания краски
Лист 6-миллиметрового стекла
со скошенными краями
Кисть круглая №2
Бумага для печати
Барэн и ложка
О ► Разрезаем линолеум
Поделочным ножом разрежьте
лист линолеума. Форма распадется
на отдельные фрагменты, которые
затем нужно будет сложить друг с
другом (как, например, вазу, ниж-
нюю часть занавески и нижние ли-
стья цветков). Если часть объекта
должна на описке остаться белой,
вырезайте соответствующий фраг-
мент не по контуру, а по границе его
раскрашенного и нераскрашенного
участков.
296
ПРИКЛАДНОЕ
3v Подравниваем фрагменты
Аккуратно подровняйте скальпелем края каждого вырезанного фраг-
мента, чтобы удалить все неровности, а также выступающие нитки основы
линолеума. Готовые фрагменты формы должны легко складываться и точно
подходить друг к другу.
5v Наклеиваем полоски картона
Чтобы зафиксировать положение печатной формы, наклейте на лист с
трех ее сторон полоски твердого картона. Снимите неприклеенные фраг-
менты.
4 k Наклеиваем отдельные
детали
Определившись с порядком сборки
печатной формы, выберите несколь-
ко ключевых фрагментов и наклейте
их в нужном месте на листе твердо-
го картона. Эти фрагменты послу-
жат вам ориентиром в дальнейшей
работе. Соберите форму полностью,
однако остальные детали не при-
клеивайте.
297
ЛИНОГРАВЮРА • СОСТАВНАЯ ПЕЧАТНАЯ ФОРМА
6т Накатываем краску
Смешайте синий кобальт и чуть-чуть белой туши, добавив
немного растворителя или льняного масла. Раскатайте краску
на листе стекла, а затем нанесите на фрагмент, изображаю-
щий небо, предварительно замаскировав остальные детали
клейкой лентой. Листья окрасьте смесью лимонно-желтой туши
и берлинской лазури, а занавеску — малиновым ализарином,
смешанным с лимонно-желтой и белой красками. На мелкие
детали наносите краску самым маленьким валиком или, как по-
казано на фотографии, круглой кистью №2.
7> Собираем форму
Смешайте краски для осталь-
ных фрагментов. Вазу окрасьте
смесью малинового ализарина и
белой туши, а цветы — смешанны-
ми в различных пропорциях мали-
новым ализарином, лимонно-жел-
той и белой красками (по краям
цветов добавьте немного берлин-
ской лазури). Залитый солнечным
светом ковер покажите смесью
желтого хрома, жженой сиены и
белой туши, тень на нем — более
темным оттенком того же тона, а
чтобы окрасить задний план, сме-
шайте черную тушь с белой и до-
бавьте чуть-чуть берлинской лазу-
ри. Покрыв краской все детали
формы, круглой кистью №2 нане-
сите цвет на самые труднодоступ-
ные участки. Накройте печатную
форму листом бумаги и протрите
его бараном. Чтобы края фигур
лучше отпечатались, в этих местах
протирайте лист ложкой.
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Делаем из покрытого
серебристой фольгой
папье-маше изящную
коробочку в виде
куриного яйца.
•	Оклеиваем
маленький
воздушный шарик
слоями синей
сахарной бумаги.
•	Разрезаем
просохшее яйцо
пополам и
вынимаем из него
остатки шарика.
•	Покрываем
половинки яйца
серебристой
фольгой и
прикрепляем к ним
засушенные цветки
гортензии.
ГОТОВАЯ
ЛИНОГРАВЮРА
А Оттенки цвета
Различные оттенки, которыми показа-
ны цветы, созданы смесями красок,
наносившимися на поверхность
формы кистью.
Б Белые пятна
Некоторые участки линолеума были
полностью вырезаны, поэтому на от-
тиске им соответствуют большие
белые пятна.
В Свет и тень
Ковер изображен двумя плоскими тре-
угольниками, которые разделены чет-
кой белой полосой. Так передана игра
света и тени.
298