* недельный журнал
рекомендуемая цена 49 руб., 6,95 грн, 210 тенге
-ПРАКТИЧЕСКИМ КУРС
аасство Рисования и
Ж ИВОПМсМ-яшвзшш.
93
ШАГ ЗА ШАГОМ
D^AGOSTINI
9
771993
109001
ния и
Ж И^ОПИОИ^Ш!
ШАГ ЗА ШАГОМ
АЗБУКА РИСУНКА
401-404
Рисуем цветными карандашами пасущихся в поле овцу и
ягненка, учась передавать фактуру шерсти животных и
создавая интересные цветовые контрасты.
В МАСТЕРСКОЙ
587-592
Пишем акриловыми красками натюрморт с лимоном, апельсином
и человеческим черепом, образующими любопытное сочетание
округлых форм.

НА ПЛЕНЭРЕ
601-608
Изображаем акварелью обсаженную деревьями сельскую
дорогу, применяя на практике классическое правило
третей и выстраивая тонкие эффекты светотени.
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО __________________ 291-294
Изготавливаем из картона, покрытого серебристой фольгой, и
полупрозрачной оранжевой бумаги фонарики, напоминающие
изделия мексиканских кустарей.
|ij .	r » 'о ..м
В

ЧИТАЙТЕ В №94
Рисуем карандашом и раскрашиваем
акварелью портрет матери с сыном, попутно
изучая различия в пропорциях тела взрослого и
ребенка.
На доске, загрунтованной гипсом, выполняем
акриловыми красками натюрморт с садовыми
инструментами, фруктами и овощами.
Изображаем акрилом осенний лесной пейзаж,
осваивая пуантилистскую технику.
«Искусство рисования и
живописи» №93
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
Россия, 107140,
г. Москва, ул.
Русаковская, д. 13/1
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в
типографии «Юнивест
Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2007 ООО «Де Агостини»
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются
законом об авторском
праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Нарисуем цветными карандашами
трогательный «семейный портрет»,
изображающий овцу и ее детеныша.
Овей, особенно интересно рисовать, когда они недавно остри-
жены или, как этот новорожденный ягненок, покрыты ко-
роткой мягкой шерсткой. Грациозные формы животных, не скры-
тые плотными, тяжелыми клочьями шерсти, в этом случае
хорошо различимы.
Выполняя этот рисунок, можно поэкспериментировать с эффекта-
ми светотени, чтобы лучше передать рельефные формы живот-
ных. Однако не переусердствуйте; помните, что не нужно очень
сильно нажимать на карандаш: тон гораздо лучше выстраивать, нанося
пигмент несколькими тонкими слоями.
Фактурные штрихи
Чередуя разнообразные карандашные штрихи, можно создать на рисунке
интересную фактуру. Фактуру травы вы лучше всего передадите свобод-
ными штрихами, а фактуру шерсти животных — более точными корот-
кими линиями.
а Карандаш — идеальный инструмент для анималистических этю-
дов. При работе карандашами любые ошибки в передаче форм и факту]
можно легко устранить ластиком.
Хотя формы тела овцы и ягненка достаточно просты, при работе вам
придется уделить особое внимание некоторым тонким деталям. Тем не
менее, не стоит вырисовывать каждый завиток шерсти: от этою этюд утра-
тит свою динамику. Достаточно лишь наметить фактуру и узор шерсти, а
все остальное довершит за вас фантазия зрителя.
401
ЦВЕТНЫЕ КАРАНДАШИ • ОВЦА С ЯГНЕНКОМ
► Устанавливаем
пропорции
Карандашом 4В наметьте
сетку из 6 квадратов в
ширину и 4,5 — в высоту
(см. «Совет специали-
ста»). Сторона каждого
квадрата должна соста-
влять около 5 см. Затем,
сверяясь с фото, каран-
дашом 7В набросайте
очертания животных, а
также основные складки
на их шерсти.
► Добавляем тон
Сотрите линии сетки
мастичным ластиком.
Светло-серым цветным
карандашом уточните
очертания мордочек
и ушей животных.
Наметьте траву, а затем
легкими свободными
штрихами этого же ка-
рандаша установите от-
тенки тона на телах жи-
вотных.
Переносить рисунок с фотографии на бумагу удобнее
всего, используя координатную сетку. Карандашом 4В с
помощью линейки и угольника разбейте изображение на
фото на квадраты (если вы не хотите портить снимок,
можно начертить координатную сетку на наложенном по-
верх фотографии листе кальки). Начертите такое же коли-
чество квадратов на листе бумаги, предназначенном для
рисунка. После этого вы сможете квадрат за квадратом пе-
ренести изображение с фотографии на бумагу; такой ри-
сунок получится очень точным.
Теперь, когда на рисунке обозначены основные участки тона, можно
описывать шерсть животных и добавлять цвет.
► Оживляем
рисунок
Нарисуйте травинки,
частично скрывающие
нижние части лап
животных, и углубите тон
на мордочке и хвосте
овцы. Мягкими плавными
штрихами карандаша
покажите плечо и бедро
ягненка.
Лист бумаги размером 42x60 см
Карандаши 4В и 7В
Линейка
Угольник
Ластики: мастичный и
пластиковый
9 цветных карандашей: светло-
серый, темно-серый, золотистая
охра, коричневая охра, темная
сепия, жженая охра, красный
кармин, травянисто-зеленый,
оливково-зеленый
Нож и стеклянная бумага
► Добавляем
тени
Темно-серым каранда-
шом покажите тень
под хвостом ягненка,
а затем добавьте тон
на уши и глаз овцы.
Слегка усилив нажим
на карандаш, углубите
тень на груди и брюхе
овцы.
◄ Привносим
теплый тон
Этим же карандашом
нанесите темный тон
вдоль шеи и груди
овцы. Опишите форму
ее плеча перекрестной
штриховкой и обо-
значьте отметины на
шерсти. Карандашом
золотистая охра рас-
красьте плечо и грудь
овцы, аккуратно обхо-
дя при этом голову яг-
ненка.
402
АЗБУКА РИСУНКА
► Наносим
слои пигмента
Карандашом коричне-
вая охра слегка за-
штрихуйте тела обоих
животных; спины рас-
крашивать не нужно.
Этим же цветом до-
бавьте штрихи на
траву. Карандашом
темная сепия начните
выстраивать тон на
груди и брюхе овцы.
► Детализируем
рисунок
Опишите темной сепией
складки на шерсти ягнен-
ка, после чего прорисуйте
уши овцы и детали ее
морды. Затените жженой
охрой брюхо овцы, а
также уши и тело ягнен-
ка, чтобы добавить на
них теплый тон. Вновь
взяв карандаш темная
сепия, нанесите тень по-
зади уха и головы ягнен-
ка. Карандашом красный
кармин раскрасьте уши и
носы животных.
► Раскрашиваем
траву
Раскрасьте всю траву
длинными свободными
штрихами травянисто-
зеленого карандаша.
Проследите, чтобы зе-
леный цвет постепен-
но становился блед-
нее по мере
приближения к краям
рисунка.
► Уточняем
шерсть
Очинив карандаш 7В,
изобразите узор зате-
ненных участков шер-
сти. Уточните очерта-
ния мордочек овцы и
ягненка и добавьте
ресницы.
► Передаем
фактуру шерсти
Очините карандаш тем-
ная сепия, придав кончику
форму клина (см.
«Решаем проблему»), и
нанесите короткие штри-
хи, описывающие факту-
ру шерсти. Не увлекай-
тесь мелкими деталями —
вам нужно лишь создать
представление об узоре
шерсти.
▼ Добавляем деталь переднего плана
Оливково-зеленым карандашом поработайте над травой: на заднем
плане углубите ее тон, а на переднем — прорисуйте несколько отдельных
травинок с метелками.
"/ Как заострить карандаш
Придать кончику карандаша
требуемую форму можно, ис-
пользуя стеклянную бумагу.
Если вы хотите, чтобы кончик
был клинообразным, держите
карандаш почти параллельно
бумаге. Максимально за-
острить кончик вы можете,
поворачивая карандаш во
время заточки.
403
ЦВЕТНЫЕ КАРАНДАШИ • ОВЦА С ЯГНЕНКОМ
Рисунок практически завершен. Осталось лишь добавить не-
которые выразительные детали.
► Снимаем
часть
пигмента
Пластиковым ласти-
ком сотрите часть пиг-
мента, чтобы пока-
зать светлые полоски
на шерсти овцы: так
вы выразительнее
опишете округлые
формы ее тела.
▼ Уточняем детали
Темно-серым карандашом добавьте немного тона на морду яг-
ненка. Карандашом красный кармин заштрихуйте тыльные части ушей
ягненка и нос овцы. Затените коленные сгибы овцы карандашом тем-
ная сепия.
ГОТОВЫЙ РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
°исуем портрет
матери с ребенком и
раскрашиваем этюд
прозрачными
размывками акварели.
• Изучаем различия
в пропорциях тела
взрослого человека
и ребенка.
• Выполняем
подробный
карандашный
рисунок, добиваясь
портретного
сходства.
• Создаем иллюзию
глубины
пространства и
наносим размывки
акварельной
краски.
А Чем меньше, тем лучше
Шерсть животных изображена
с минимумом подробностей —
показаны лишь те детали, ко-
торые помогают описать
формы их тел.
Б Светлое на темном
На брюхо овцы нанесена тень,
на фоне которой фигура яг-
ненка оказывается визуально
выдвинутой вперед, ближе к
переднему плану.
В Цвет травы
Цвет травы постепенно блед-
неет по мере приближения к
краям рисунка. Благодаря
этому фигуры животных вы-
глядят более выразительно.
404
В МАСТЕРСКОЙ
Натюрморт с черепом
Напишем акриловыми красками необычный
натюрморт, на котором лимон и апельсин
соседствуют с человеческим черепом.
Яеобычная композиция этого натюрморта весьма
любопытна. Череп и плоды, покрытые твердой,
пористой кожурой, образуют интересное сочетание
округлых форм. Участки глубокой, темной тени создают
ощущение глубины пространства.
30!



◄ Хорошо спла-
нированная компо-
зиция и продуман-
ное использование
цвета делают
этот простои на-
тюрморт весьма
впечатляющим
даже несмотря на
небольшие размеры
холста.
Холст, на котором вам предстоит писать,
невелик: его размеры составляют всего
19x24 см. Такой небольшой формат
предполагает несложную композицию, поэтому
в натюрморт включены лишь три достаточно
крупных предмета.
Все объекты, кроме поверхности стола,
имеют плавные гармоничные контуры, что по-
могает вести взгляд зрителя по пространству
картины. Макушка черепа образует основную
дугу, с которой перекликаются дуги лимона и
апельсина, а также изогнутые очертания дру-
гих черепных костей. С этими линиями «риф-
муются» и овалы сучков на деревянной сто-
лешнице.
Простая палитра
Ограниченному формату холста соо тветствует и
выбранная автором простая палитра. В натюр-
морте преобладают синие, коричневые и жел тые
тона, образующие смелый, но при этом crpoi ий
колорит. Тональная гамма картины выстраива-
лась от темных тонов к светлым; начал худож-
ник с глубокой тени внутри черепа.
Картина написана тонкими слоями жидко
разведенной акриловой краски, сквозь которые
проступают линии предвари тельного карандаш-
ного наброска. Эти линии создают дополни-
тельную фактуру, разнообразят поверхность
изображения, а также подчеркивают изогнутые
формы предметов. Чтобы создать однородную
матовую поверхность, художник добавил в
акрил соответствующий растворитель.
587
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • ЛИМОН, АПЕЛЬСИН И ЧЕРЕП
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1v Намечаем композицию
Карандашом НВ наметьте контуры черепа, апельсина и лимона.
Обратите внимание на перекликающиеся очертания макушки черепа, челю-
сти и плодов. Нарисуйте деревянный стол, изобразив волокна древесины.
Начните детальнее описывать структуру черепа.
2> Уточняем
набросок
Усильте отдельные
линии черепа, чтобы
подчеркнуть его струк-
туру, а также обозна-
чить границы будущих
цветовых пятен (см.
«Совет специалиста»).
Сильно нажимая на ка-
рандаш, покажите за-
тененные участки
между зубами.
Вам
потребуется
3> Добавляем
глубокую тень
Смешайте сырую умбру, чер-
ную краску и немного матового
растворителя (его нужно будет
добавлять и во все последую-
щие смеси). Круглой кистью
№5 напишите легкую тень,
отбрасываемую челюстью на
поверхность стола. Добавив в
размывку еще немного черной
краски, 19-миллиметровой пло-
ской кистью закрасьте темные
участки между зубами и вдоль
линии челюсти. Затем покажи-
те этим же цветом темный
участок внутри челюсти.
4> Выстраиваем тон
Смешав большое количе-
ство необесцвеченных титано-
вых белил с сырой умброй и
черной краской, круглой ки-
стью №5 напишите участки
тона внизу черепа и в лицевой
его части. Затем начните
варьировать оттенки тона, до-
бавляя в исходную смесь не-
большие количества желтого
кадмия и сырой умбры; на этом
этапе работайте 6-миллиметро-
вой плоской кистью. Взяв
3-миллиметровую плоскую
кисть, добавьте тон на зубы.
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Описываем контуры
При изображении округлого предмета полезно быва-
ет разбить его на ряд наклонных плоскостей. Когда
вы начнете раскрашивать эти плоскости, варьируйте
их тон в зависимости от того, как на них падает свет.
За счет этого вы сможете выразительно описать
форму объекта.
Доска размером 19x24 см, обтянутая холстом
Карандаш НВ
12 акриловых крае тк: сырая умбра, черная, необесцвеченные
титановые белила, ж злтый кадмий, красный кадмий, сырая сиена,
титановые белила, малиновый ализарин, глубокий желтый кадмий,
желтая ганза, фталеиновая синяя, ультрамарин
Матовый растворитель акриловых красок
Кисти: круглая №5, плоские 19-, 6- и 3-миллиметровая
Палитра или тарелочка для смешивания красок
Банка с водой
588
В МАСТЕРСКОЙ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь вам предстоит создать ряд новых тональных пятен на черепе —
для этого наносите краску короткими четкими мазками плоской кисти.
Затем тем же способом опишите округлые формы плодов.
5т Продолжаем раскрашивать
Приготовив интенсивную оранжево-коричневую смесь из необеспе-
ченных титановых белил, красного кадмия и сырой сиены, раскрасьте край
стола и правую часть черепа в том месте, где череп отражает цвет апельси-
на. Добавив еще немного необесцвеченных титановых белил, напишите на
черепе более светлые пятна.
6 k Добавляем блики
Работая 6-миллиметро-
вой плоской кистью, продол-
жайте раскрашивать череп
светлой смесью; варьируйте
интенсивность тона. Не забы-
вайте сверяться с фотогра-
фией. Тонкой бледной линией
покажите отраженный свет
на задней стороне черепа.
Разведя немного красного
кадмия, круглой кистью №5
напишите тени на зубах и вну-
три челюсти. Добавив в эту
краску титановых белил, рас-
красьте получившимся блед-
ным тоном левую верхнюю
часть лимона.
7 k Пишем апельсин
Нанесите чуть-чуть самой светлой
размывки из тех, которыми вы раскраши-
вали череп, на «полюс» апельсина.
Смешайте интенсивный оранжевый тон
из малинового ализарина и глубокого
желтого кадмия, добавив также чуть-
чуть черной краски и сырой умбры, и
6-миллиметровой плоской кистью рас-
красьте затененную часть апельсина.
Покажите линии вокруг «полюса» плода.
Дополнив смесь большим количеством
глубокого желтого кадмия, раскрасьте
правую часть апельсина и его макушку.
8> Придаем
апельсину вес
Приготовив жидкую
смесь красного кад-
мия и желтой ганзы,
покройте получив-
шимся светлым
тоном макушку
апельсина. Наносите
краску короткими
легкими ударами —
так вы лучше опи-
шете форму плода,
а также придадите
ему вес.
« Темные тона
апельсина написаны
смесью малинового
ализарина и глубокого
желтого кадмия.
9т Пишем лимон
Раскрасьте жидкой оранжевой смесью участок на задней стороне че-
репа. Этим же цветом напишите нижнюю часть лимона — так вы покажете
отражающийся на нем цвет столешницы. Смешав желтую ганзу и чуть-чуть
титановых белил, раскрасьте светлые участки лимона. Добавив в эту раз-
мывку немного красного кадмия, покажите затененные участки плода
(рядом с апельсином). Дополните желтую смесь совсем небольшим количе-
ством фталеиновой синей краски и обозначьте заостренный кончик лимона.
589
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • ЛИМОН, АПЕЛЬСИН И ЧЕРЕП
Ч Л ▼ Привносим серые тени
I V Смешав малиновый ализарин, сырую сиену и титановые белила,
19-миллиметровой плоской кистью покажите линии досок стола. Добавьте в
смесь фталеиновой синей краски и растяните тени от плодов на столе. Этот
же серый тон нанесите поверх светлой тени, отбрасываемой на столешницу
челюстью.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Графический этюд
Ч Ч ▼ Раскрашиваем столешницу
I I Добавив в титановые белила чуть-чуть сырой сиены и красного кад-
мия, 19-миллиметровой плоской кистью раскрасьте поверхность стола. При
этом аккуратно обходите линии, которыми обозначены доски столешницы, а
также тени на столе.
◄ Острый кончик
лимона написан зеле-
новатой смесью жел-
той ганзы и фталеи-
новой синей краски.
Наносить эту смесь
нужно очень тонким
слоем.
К вот другая интерпретация этого же сюжета: композиция нари-
сована карандашами НВ и ЗВ на доске, покрытой белой гипсовой
грунтовкой. На такой поверхности легко исправлять ошибки, а
также создавать блики: для этого достаточно лишь нанести на
нужный участок доски немного свежей влажной грунтовки.
Обратите внимание, как хорошо контрастируют на черепе яркие
блики и глубокие тени, нарисованные карандашом ЗВ.
Ч Q ▼ Пишем фон
I " Смешайте ультрамарин с серым тоном (см. шаг 10) и добавьте в
смесь, которой вы писали столешницу, чтобы получить серо-голубой цвет
для заднего плана. Фон будет выглядеть интереснее, если вы напишете его
короткими разнонаправленными мазками.
590
В МАСТЕРСКОЙ
Z
4 Q ► Пишем
I W тень на стене
Добавив в смесь еще
немного ультрамарина,
плавными мазками
начните писать
на стене изогнутую
тень, отбрасываемую
черепом.
4 Л ▼ Заканчиваем работу над фоном
I  Завершите писать тень на стене; аккуратно обходите апельсин.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Виллем Хеда
(1594—1680)
Суета сует
Одной из популярных разновидностей голландского натюрморта
Нового времени была «суета сует». Эти философские картины
должны были напоминать зрителю о быстротечности человечес-
кой жизни, поэтому в их композицию нередко включали хрупкие
недолговечные предметы — здесь, например, это глиняные труб-
ки, — а также человеческий череп.
Городской музей, Гаага/Художественная библиотека Бриджмена.
Каргина выдержана в характерной
для этой разновидности натюр-
морта з емной гамме, соответ-
ствующей мрачному содержанию
композиции.
Скомканный лист бумаги на
переднем плане — пример выдаю-
щегося умения работать с тоном.
Трубки лежат под утлом, напра-
вляя взгляд зрителя в глубину
пространства картины. Диагонали
трубок перекликаются с другими
диагоналями композиции, что
придает работе дополнительную
динамику.
591
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • ЛИМОН, АПЕЛЬСИН И ЧЕРЕП
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Теперь оттенки тона описывают очертания объектов, а темные
тени придают предметам объем и создают глубину простран-
ства. Осталось лишь добавить несколько заключительных
фактурных деталей.
j С ► Изображаем
 w волокна
древесины
Смешав жженую умбру,
черную краску и чуть-
чуть титановых белил,
19-миллиметровой пло-
ской кистью напишите
узор волокон древесины
на торцах досок столеш-
ницы.
4 С ▼ Добавляем карандашные штрихи
I ** Карандашом НВ нарисуйте на поверхности стола волокна древе-
сины. Соедините эти линии с линиями волокон, нарисованными на торцах
досок.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Акриловыми красками
теплых тонов пишем на
фактурной поверхности
натюрморт с садовыми
инструментами, фруктами
и овощами.
•	Грунтуем доску для
рисования слоем гипса,
чтобы придать ее
поверхности
выразительную
зернистую фактуру.
•	Наносим краски
свободными мазками,
подчеркивающими
фактуру грунтовки.
•	Оживляем тон теней
дополнительными
цветами.
А Интересная поверхность
Уверенные короткие мазки
кисти изображают неровную
поверхность черепа. Оттенки
тона создают представление о
разнообразной фактуре костей.
Б Контрастная полоса
Очень тонкая светлая полоса
между черепом и тенью, кото-
рую он отбрасывает на стену,
подчеркивает ощущение про-
странства, разделяющего их.
В Подчеркнутые границы
Сквозь тонкие слои краски про-
ступают линии первоначально-
го карандашного наброска, ко-
торыми подчеркнуты границы
цветовых и тональных пятен.
592
НА ПЛЕНЭРЕ
Сельская дорога
Работая акварелью, преобразим тусклый зимний
пейзаж на фотографии в осеннюю сцену,
добавив чуть-чуть солнечного света и много
ярких красок.
Л втор картины позволил себе эстетическую
вольность, оживив голые зимние деревья яркими
осенними листьями. Теплые тона листвы,
контрастирующие с холодным голубым цветом неба,
сделали пейзаж намного интереснее и гармоничнее,
В этом пейзаже выделяются два величественных дерева, тянущих к
небу свои покрытые осенней листвой ветви. Фотография, по кото-
рой писалась картина, сделана зимой; для художника, желающего
детальнее изучить деревья, это самое лучшее время года: все листья опа-
дают и можно максимально подробно уяснить для себя строение и про-
порции дерева. Если вы внимательно изучите строение зимних деревьев,
вам будет намного легче написать их в любом наряде — весеннем, летнем
или осеннем.
Чтобы оживить колорит картины за счет введения новых цветовых кон-
трастов, автор осветил пейзаж мягким светом. Лучи заходящего солнца
отбрасывают длинные тени на дорогу. Солнечный свет также помогает
описать цилиндрические формы деревьев и угловатые очертания коттеджа.
Используем такелажную кисть
Ветви деревьев на этой картине написаны такелажной кистью. У нее очень
длинные волоски, позволяющие писать экспрессивными мазками. Если
вы никогда прежде нс работали такой кистью, попрактикуйтесь на не-
нужных листах бумаги, чтобы научиться ее контролировать.
Перед началом работы сделайте набросок нескольких простых но
форме деревьев. Если требуется нанести ряд мелких мазков, держите
кисть у кольца; если же вы хотите провести сужающуюся к концу линию,
кисть надо держать почти за самый кончик рукоятки. 11ри работе таке-
лажной кистью рука должна оставаться неподвижной — перемещайте
кисть лишь движениями пальцев, чтобы длинные волоски щетины пово-
рачивались, оставляя на бумаге изящные гонкие следы.
601
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ • ДЕРЕВЬЯ ВДОЛЬ ДОРОГИ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
Набрасываем композицию
Карандашом 4В наметьте контуры основных объектов. Удобнее всего сначала обозначить линию
горизонта, а затем добавить линии стен и крыши коттеджа, сходящиеся в перспективе в одной точке.
Смело опускайте ненужные., портящие композицию детали — такие, как уличный фонарь или разметка
на дороге,

Лист грубой акварельной
бумаги размером 30x42 см
Карандаш 4В
7 акварельных красок:
сырая сиена, красный
кадмий, ультрамарин, синий
кобальт, жженая сиена,
светло-красная, лимонно-
желтая
Кисти:плоские
38- и 19-миллиметровая,
круглые №№14 и 6,
такелажная №1
Палитра или тарелочка для
смешивания красок
Банка с водой
Линейка
2v Начинаем раскрашивать
Слегка наклоните мольберт. Взяв 38-миллиметровую плоскую кисть,
увлажните бумагу, за исключением участка, на котором намечен коттедж,
чистой водой. Приготовьте бледную размывку сырой сиены, сделав ее цвет
немного более интенсивным, чем требуется, поскольку часть нанесенной
краски растворится на влажной поверхности бумаги, и 19-миллиметровой
плоской кистью раскрасьте нижнюю часть неба и передний план.
Зт Утепляем тон неба
Пока бумага остается влажной, жидко разведенным красным кадмием
добавьте полосу внизу неба — непосредственно под участком, покрытым
сырой сиеной. Дайте краскам слегка смешаться друг с другом — за счет
этого небо приобретет характерный для осеннего вечера теплый оттенок.
602
НА ПЛЕНЭРЕ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Итак, общий теплый колорит создан: написанные на предыдущих
этапах цветовые пятна будут проглядывать сквозь нанесенные в
дальнейшем слои размывок. Теперь можно переходить к деталям.
4 т Пишем верхнюю часть неба
Приготовьте размывку ультрамарина, добавив в нее чуть-чуть синего ко-
бальта, и 19-миллиметровой плоской кистью нанесите получившийся тон на
верхнюю часть неба, давая краске немного стекать вниз по влажной бумаге.
5 т Завершаем работу над небом
По мере продвижения вниз по листу бумаги осветляйте размывку, до-
бавляя в нее чистую воду. У краев картины наносите краску быстрыми диа-
гональными мазками, чтобы придать картине больше динамики (поскольку
бумага все еще остается влажной, очертания этих мазков, когда они про-
сохнут, будут мягкими и слегка размытыми). Оставьте среднюю часть неба
нераскрашенной.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Камиль Коро
(1796—1875)
Окраина деревни близ Бове
Французский художник Коро прославился своими реалистическими
пейзажами, которые он писал по сделанным с натуры наброскам.
В этой выполненной маслом композиции доминирует группа де-
ревьев в центре; деревенские дома и фигура женщины выглядят на
их фоне просто крохотными. Высоту деревьев подчеркивает вер-
тикальный (так называемый портретный) формат полотна.
Кроны написаны фактурными, слегка размытыми мазками, кото-
рые наслаиваются друг на друга, — так автор изобразил густую
листву. Форма и объем деревьев описаны разнообразными оттен-
ками зеленого. Рассмотрев эту картину, завершенную в 1850 году,
можно понять, почему Коро считается предтечей импрессиониз-
ма: пейзаж выполнен в свободной манере короткими, сочными
мазками кисти, которые позднее были характерны для импрес-
сионистов.
Игра солнечного света в густой листве передана коротки- —
ми мазками светло-зеленой краски, а просвечивающее
сквозь листья небо показано бледно-голубым.
Интенсивный белый блик вокруг- двери увлекает взгляд зри-
теля вдоль уходящей в глубину картины дорожки.
Деревенские дома написаны свободными мазками кисти, что
помогает автору создать иллюзию перспективы.
Лувр, Париж/Художественная библиотека Бриджмена.
603
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ • ДЕРЕВЬЯ ВДОЛЬ
ДОРОГИ
6т Намечаем задний план
Набрав на кисть немного ультрамариновой размывки, которой вы писа
ли небо, наметьте линию деревьев на заднем плане. Краску наносите сери-
ей коротких вертикальных мазков, сделанных самым кончиком кисти.
7 т Начинаем писать деревья
Работая почти сухой кистью, сделайте несколько вертикальных мазков
жженой сиеной, чтобы обозначить верхушки деревьев. Набрав на кончик
кисти немного сырой сиены, короткими горизонтальными мазками раскрась-
те стволы деревьев.
8Т Изображаем крышу коттеджа
Смешайте сырую сиену на вашей палитре с небольшим количеством
красного кадмия, чтобы утеплить тон краски, и круглой кистью №14 напи-
шите крышу коттеджа, оставляя незакрашенными узкие полоски белой бу-
маги — так вы покажете виднеющиеся на фоне крыши ветви маленького
дерева справа.
9 т Раскрашиваем дымовые трубы
Слегка приглушите тон смеси, добавив чуть-чуть ультрамарина, и
круглой кистью №6 раскрасьте дымовые трубы. На вершинах и у оснований
дымовых труб оставьте узкие полоски незакрашенной белой бумаги.
604
НА ПЛЕНЭРЕ
4 Л ▼ Добавляем окна
’ ** Приготовив очень жидкую смесь ультрамарина и синего кобальта, на-
пишите этой краской, имитирующей цвет отражающегося в стеклах неба,
окна коттеджа. Варьируйте тон смеси, чтобы передать игру света и тени на
стеклах. Оконные переплеты оставьте белыми, однако слегка размойте их
края, иначе они будут чересчур бросаться в глаза.
4 1? ▼ Уточняем деревья
• Смешав лимонно-желтую краску с небольшим количеством сырой
сиены, чтобы получить теплый желтый тон, круглой кистью №6 начните
описывать листву на высоких деревьях. Держа кисть почти параллельно бу-
маге, делайте разнонаправленные мазки, чтобы их края разбивались на
фактурной поверхности листа.
4 4 ▼ Пишем ограду
  Смешайте красный кадмий, светло-красную краску и чуть-чуть ультрамарина, чтобы получить
несколько более холодный красный тон, чем тот, каким вы писали крышу коттеджа, и кончиком круглой
кисти №14 покажите ограду вокруг дома, оставляя тут и там крапинки незакрашенной белой бумаги и
обходя столбы, виднеющиеся на фоне ограды. Приготовив зеленую размывку лимонно-желтой краски и
ультрамарина, напишите зелень и мох на стене.
4 Q ▼ Изображаем темную листву
 Добавив в размывку еще больше сырой
сиены и немного ультрамарина, напишите тем-
ную листву. Работайте кистью так же, как на
предыдущем этапе.
605
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ • ДЕРЕВЬЯ ВДОЛЬ ДОРОГИ
Ч Л ▼ Пишем ветви
’  Прерывистыми мазками жженой сиены напишите участки коричне-
вой листвы, давая краске слегка подтекать на соседние зеленые листья.
Приготовив почти черную размывку ультрамарина, сырой сиены и светло-
красной краски, такелажной кистью №1 покажите ветви деревьев. Ведите
кисть от ствола к кончику ветви. Используйте прерывистые линии: ветви
должны то теряться среди листвы, то вновь становиться видными на ее
фоне. Варьируйте нажим на кисть, чтобы линии, которыми показаны ветви,
то расширялись, то сужались.
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Описываем стволы деревьев
Для того чтобы описать цилиндрическую форму стволов,
увлажните их чистой водой, а затем слегка изгибающи-
мися вертикальными мазками кисти добавьте вдоль за-
тененного края темный тон. Границы мазков будут раз-
мываться на влажной бумаге и постепенно бледнеть —
этот плавный переход от темного тона к светлому помо-
жет показать форму ствола.
О точки зрения композиции
этот сельский пейзаж очень
похож на нашу картину. В
обоих случаях поворот дороги
ведет взгляд зрителя в глубину
пространства картины, а доми-
нантой композиции являются
высокие деревья. Правда, этот
этюд более детализирован.
Предварительный рисунок
здесь был сделан пером и во-
достойкой тушью; после этого
автор добавил размывки аква-
рельной краски. Линии, прове-
денные тушью, четко описы-
вают очертания объектов и
подчеркивают архитектурные
детали, а размывки акварель-
ной краски делают пейзаж
более живым и непосред-
ственным. Изображая ветки
деревьев, художник работал
пером точно так же, как мы —
такелажной кистью.
606
НА ПЛЕНЭРЕ
▼ Добавляем новые деревья
Круглой кистью №6 опишите стволы деревьев, раскрасив их зате-
ненные стороны смесью ультрамарина и светло-красной краски (см. «Совет
специалиста»). Этим же тоном изобразите наклонные тени, отбрасываемые
ветвями на стволы. Смешивая те же самые краски — ультрамарин и светло-
красную — в разных пропорциях, напишите новые деревья на заднем плане;
оставляйте вдоль верхнего края садовой ограды узкую неровную полоску
незакрашенной белой бумаги.
Ч , Э ▼ Работаем над передним планом
* ** Теми же красками и с использованием тех же приемов, что и при ра-
боте над двумя большими деревьями, напишите листву и траву в левой
части картины. Впрочем, в этом случае мазки делайте немного более сво-
бодными, чтобы очертания листвы и травинок получались слегка размыты-
ми. Это нужно для того, чтобы не отвлекать внимание зрителя от фокаль-
ной точки композиции — двух высоких деревьев. Добавив в
▼ Пишем тени на стенах коттеджа
Смесью светло-красной краски и ультрамарина напишите бордюр на
правой стороне дороги. Приготовьте жидкую размывку ультрамарина, доба-
вив в нее чуть-чуть светло-красной краски, и круглой кистью №6 раскрасьте
затененные стены коттеджа, а также напишите тени на крыше и дымовых
трубах. Промыв кисть, добавьте тени на освещенных стенах здания.
Ч Q ▼ Привносим новые тени
I Добавив в сырую сиену чуть-чуть ультрамарина, чтобы получить
серый тон, изгибающимися мазками напишите бордюр на левой стороне до-
роги. Дайте краске просохнуть, а затем смесью ультрамарина и светло-крас-
ной краски покажите тени поперек дороги, которые отбрасывает маленькое
дерево справа. Теперь напишите поперек дороги тени от других деревьев
справа — расположенных за пределами картины и нам не видных.
лимонно-желтую краску чуть-чуть ультрамарина, свободными мазками круг-
лой кисти №14 напишите придорожную траву справа.
607
 АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ • ДЕРЕВЬЯ ВДОЛЬ ДОРОГИ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Картина почти готова. Контраст теплых и холодных цветов
удачно передает атмосферу ясного, солнечного осеннего дня.
Осталось лишь добавить несколько темных деталей, чтобы при-
дать композиции еще большую выразительность.
-1 Q ► Уточняем
I v коттедж
Смесью ультрамарина и
светло-красной краски на-
пишите стропильные доски
под скатом крыши на фаса-
де коттеджа. Чтобы линии
получились ровными, веди-
те кисть, опираясь кольцом
на приподнятый край линей-
ки, поставленной под углом
к листу.
„А ► Пишем
U маленькое
дерево
Смешивая в разных
пропорциях сырую
сиену и ультрамарин,
чтобы передать игру
света и тени, таке-
лажной кистью №1
напишите темные от-
ражения на стеклах
окон, а затем, работая
самым кончиком
кисти, — маленькое
дерево справа.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Пишем акриловыми
красками осенний
лесной пейзаж.
•	Передаем яркими
красками
насыщенные цвета
осени.
•	Изображаем
листву в
пуантилистской
манере.
•	Создаем эффекты
светотени, чтобы
показать
проникающий
сквозь листву
солнечный свет.
А Точные мазки
Тонкая такелажная кисть позво-
ляет наносить экспрессивные
мазки, которые прекрасно описы-
вают формы ветвей.
Б Сбалансированная композиция
Линия горизонта и фокальная
точка — высокие деревья — рас-
положены в соответствии с клас-
сическим правилом третей.
В Тени на переднем плане
Серо-голубые тени, отбрасывае-
мые деревьями, которые нахо-
дятся за пределами картины,
удачно дополняют композицию.
608
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Фонарики
в мексиканском вкусе
Сделаем из покрытого фольгой картона набор
фонариков и украсим их полупрозрачной
бумагой, имитирующей цветное стекло.
Гакие нарядные фонарики мексиканские кустари
делают из олова и цветного стекла. Ваша задача
проще, поскольку вместо олова вам предстоит работать с
картоном, покрытым серебристой фольгой, а вместо
стекла — с полупрозрачной бумагой.
◄ Набор разно-
цветных фонариков,
напоминающих изде-
лия мексиканских ку-
старей, украсит
вашу квартиру.
Поскольку ваши фонарики будут сдела-
ны не из металла, а из картона, вста-
влять в них зажженные свечи ни в
коем случае нельзя. Впрочем, можно использо-
вать открытые подсвечники. Фонарики же вы
можете поставить рядом с настоящей лампой, и
электрический свет будет отражаться от их бле-
стящей поверхности, так что создастся впечат-
ление, будто внутри них и в самом деле стоят
горящие свечи.
Металлический блеск
Использованный для этой поделки картон по-
крыт серебристой фольгой, которая прекрасно
имитирует блеск олова. Вы можете попробовать
сделать такие фонарики и из картона, покрыто-
го фольгой другого цвета — например, под медь
или золото. Можно изготовить их и из картона с
зеркальным покрытием — такие поделки будут
смотреться совсем необычно. Для украшения
фонариков лучше всего использовать блестя-
щую полупрозрачную бумагу хорошею качества,
но если таковой у вас под рукой не окажется —
подойдет и более дешевая папиросная.
Отверстия в фонариках — грех типов: про-
колотые, вырезанные и частично прорезанные
(их края затем отгибаются наружу7, отчего по-
верхность поделки становится рельефной).
291
КАРТОН И ЦВЕТНАЯ БУМАГА • «МЕКСИКАНСКИЕ» ФОНАРИКИ
ШАБЛОНЫ ДЛЯ ФОНАРИКА И ПОДСВЕЧНИКА
Вам
К потребуется
ФОНАРИК
Копируем шаблон
Увеличьте на ксероксе шаблоны, приведенные вверху страницы, в
4 раза и перенесите их на кальку. Прикрепите кальку к листу картона.
Чтобы перевести шаблон, прочертите по кальке линии шариковой ручкой
или тонкой вязальной спицей.
Лист качественной кальки
Картон, покрытый
серебристой фольгой
Скотч
Шариковая ручка с
использованным стержнем
или тонкая вязальная спица
Палочка твердого клея
Шило или гвоздь
Мастичный ластик
Скальпель
Каттинг-мат
Металлическая линейка
Оранжевая полупрозрачная
бумага
Сильнодействующий клей
ПВА и зубочистки
ДЛЯ ПОДСВЕЧНИКА:
Фигурные ножницы с
зубчатыми лезвиями
Узкая серебряная лента
2> Подготавливаем
дверцы
Чтобы иллюзия, будто фо-
нарик сделан из олова,
была полной, вам нужно
оклеить серебристым карто-
ном внутренние стороны от-
крывающихся дверец.
Вырежьте кусок картона,
совпадающий по размерам
с дверцей.и приклейте с
тыльной стороны размечен-
ного листа там, где на нем
начерчена дверца. Затем
наметьте узор отверстий,
прокалывая картон шилом
или тонким гвоздем (не за-
будьте подложить под кар-
тон ластик, чтобы не повре-
дить каттинг-мат).
За Вырезаем отверстия
Вырежьте скальпелем на каттинг-мате прорези дверцы. Чтобы линия
прорези получилась ровной, ведите скальпель вдоль металлической линей-
ки. Затем — также скальпелем — прорежьте все декоративные окошки в
фонарике.
292
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
4k Наклеиваем
цветную бумагу
Переверните картон
тыльной стороной
вверх. Вырежьте
кусок оранжевой полу-
прозрачной бумаги по
размеру картонной за-
готовки (не учитывая
дверцы). Смажьте
картон клеем (см.
«Совет специалиста»).
Наклейте оранжевую
бумагу на место и раз-
гладьте ее.
| СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
I Наносим клей
5> Проделываем
недостающие
отверстия
Работая на этот раз с ли-
цевой стороной картона,
проколите отверстия так
же, как на предыдущем
этапе (см. шаг 3).
Увеличьте их, проворачи-
вая шило и наклоняя его
из стороны в сторону.
Скальпелем вырежьте де-
коративные окошки, напо-
минающие листья, а
затем сделайте две про-
рези для кольца (в верх-
ней части второй и че-
твертой секций фонарика,
считая слева) и прочерти-
те все линии сгибов.
Приклеивая полупрозрачную бумагу, нужно следить
за тем, чтобы она плотно прилегала к краям проре-
занных в фонарике отверстий. Нанесите зубочистка-
ми на края каждого окошка с тыльной стороны силь-
нодействующий клей ПВА, а затем смажьте твердым
клеем остальные участки, на которые будет наложе-
на бумага. Закреплять бумагу надо как можно ско-
рее, чтобы клей не успел высохнуть.
6т Собираем фонарик
Выдавите кончиком шила рельефный узор. Сложите фонарик по лини-
ям сгиба и приоткройте дверцы. Нанесите зубочисткой клей ПВА на клапа-
ны, которые будут подогнуты внутрь, сложите фонарик и склейте его. Если
клапан частично выступает наружу, подравняйте его ножницами.
7 т Вставляем кольцо
Вырежьте полоску серебристого картона, ширина которой должна быть
чуть меньше ширины сделанных в фонарике прорезей. Пропустите ее
сквозь прорези, а затем склейте концы полоски, чтобы получилось кольцо.
Когда клей просохнет, поверните кольцо так, чтобы место склейки оказа-
лось внутри фонарика.
293
КАРТОН И ЦВЕТНАЯ БУМАГА • «МЕКСИКАНСКИЕ» ФОНАРИКИ
ПОДСВЕЧНИК
Работаем над заготовкой
Подсвечник делается так же, как и фонарик. Повторите шаги 1—5 пре-
дыдущего раздела, опустив лишь указания, относящиеся к дверцам.
Сделайте прорези для лент согласно шаблону — в верхних углах каждой
секции. Приклейте к основанию дно из серебристого картона. Вырежьте
верхние края подсвечника фигурными ножницами с зубчатыми лезвиями.
2 а Продеваем ленты
Вырежьте четыре куска серебряной ленты длиной около 25 см каждый.
Сложите подсвечник, пропустите ленту сквозь отверстия двух смежных сто-
рон и завяжите ее бантом. Таким же образом свяжите и другие стороны
подсвечника.
ГОТОВАЯ ПОДЕЛКА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Изображаем уголок
жилой комнаты в
технике линогравюры,
составляя печатную
форму из нескольких
кусков линолеума.
•	Разрезаем лист
линолеума на
отдельные
фрагменты.
•	Наклеиваем
фрагменты на
основу и
окрашиваем
каждый из них
тушью
определенного
цвета. .
•	Делаем отпечаток
с формы, протирая
наложенный лист
барэном.
А Блестящий картон
Фольга, которой покрыт картон,
излучает мягкий блеск, прекрас-
но имитирующий блеск олова.
Если же, например, взять кар-
тон с покрытием цвета меди,
фонарики будут казаться мед-
ными.
Б Различные отверстия
Одни отверстия фонарика про-
колоты, другие вырезаны пол-
ностью, третьи — прорезаны
частично. Разнообразие исполь-
зованных приемов позволило
создать интересную фактуру
поверхности.
В Мягкий свет
Прорези в фонариках и под-
свечниках заклеены полупро-
зрачной оранжевой бумагой,
так что, если поставить фона-
рики и подсвечники рядом с
лампой, они сами начинают све-
титься неярким теплым светом.
294