еженедельный журнал
рекомендуемая цена 49 руб., 6,95 грн, 210 тенге
&апво'Рисования и
Живописи-
ШАГ ЗА ШАГОМ
fywccnzo Рисования и
ЖМОПИОИ'
ШАГ ЗА ШАГОМ
«Искусство рисования и
живописи» №84
В МАСТЕРСКОЙ
АЗБУКА РИСУНКА	355-358
Рисуем карандашами Конте экзотического южноамериканского
зверька, делая фактуру и цвет бумаги органичными
составляющими композиции.
527-532
Пишем акварелью будничную сценку в метро, накладывая слои краски
один на другой.
ОСНОВЫ МАСТЕРСТВА
НА ПЛЕНЭРЕ	537-542
Изображаем размывками туши продуваемый зимним ветром
приморский пляж, несколькими эффектными деталями
разнообразя горизонтальную композицию картины.
133-134
Узнаем, как Анри Тулуз-Лотрек, экспериментируя в технике литографии, сделал плакат жанром
ЧИТАЙТЕ В №85
Рисуем акварельными карандашами бабочек,
порхающих вокруг рамки, где покоится их
засушенный собрат.
Изображаем уголок жилой комнаты в сумерки,
тонкими оттенками акварели передавая
сложную игру света и тени.
Гуашью и мягкой пастелью пишем арктических
крачек, реющих над штормовыми волнами.
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
Россия, 107140,
г. Москва, ул.
Русаковская, д. 13/1
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в
типографии «Юнивест
Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2007 ООО «Де Агостини»
ISBN 978-5-9774-0387-0
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются
законом об авторском
праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Рисуем к
Выполним карандашами Конте рисунок,
изображающий симпатичного
южноамериканского зверька — мару.
Д ЛаРУ — обаятельного зверька родом из Южной Америки, на-
1 VI зываемого также патагонским зайцем, — автор рисунка
увидел в одном из зоопарков. Это животное с тупым рыльцем и
большими глазами и ушами заинтересовало художника необычными
пропорциями тела: передние лапы зверька намного короче задних.
Шерсть у мары очень густая, на спинке серебристо-серая, на брюхе.
лапах и голове красновато-коричневая.
Благодаря книгам и телевизору каждый из нас «знает в лицо» нема-
ло зверей и птиц, обитающих в разных частях света. Однако при-
рода столь разнообразна, что о существовании многих экзотиче-
ских животных мы до сих пор даже не подозреваем.
Работа над рисунком, изображающим впервые увиденное вами животное,
особенно интересна тем, что здесь вы совершенно свободны от сложивших-
ся у вас представлений о предмете и смотрите на объект, что называется, све-
жим взглядом. Внимательно изучите внешность зверька, стараясь свести его
очертания к нескольким простым формам, а затем нарисуйте животное
именно таким, каким вы его видите, ничего не прибавляя и не убавляя.
Обращайте особое внимание на то, чтобы мара на вашем этюде не напоми-
нала какое-либо хорошо известное животное, например кролика или собаку.
Карандаши Конте позволяют рисовать быстро и свободно. Не страш-
но, если на начальных этапах работы, пытаясь передать позу животного,
вы допустите некоторые ошибки: любая линия, проведенная карандашом
Конте, легко стирается мастичным ластиком.
355
КАРАНДАШИ КОНТЕ • ПАТАГОНСКИЙ ЗАЯЦ
Огромную помощь в работе над рисунками, изображающими животных, окажут вам предварительно сделанные наброски с натуры.
Выполните целый ряд таких зарисовок, чтобы зафиксировать объект в различных позах и под разными углами зрения. Передать наи-
более характерные детали на каждом из набросков можно всего лишь несколькими точными линиями. Также сделайте одну-две фото-
графии животного — с их помощью во время работы вы освежите в памяти ряд важных нюансов, например фактуру и окрас шерсти.
Лист серой фактурной
бумаги для пастели
размером 30x40 см
7 карандашей Конте:
сангина, сепия, желтый,
серый, сырая умбра,
светло-зеленый, темно-
зеленый
Карандаш 7В
Мастичный ластик
Нож
Аэрозольный
фиксатив
► Намечаем
контуры
Возьмите карандаш сан-
гина и наметьте фигурку
мары. Обозначьте овал
правой лопатки зверька
и круги его щек и рыль-
ца. Карандашом сепия
закрепите контуры.
Заштрихуйте сепией
глаз мары, однако ма-
ленький участок серой
бумаги оставьте незакра-
шенным — так вы пока-
жете блик на глазу.
Начните заштриховы-
вать участки самого тем-
ного тона.
356
АЗБУКА РИСУНКА
Теперь, когда рисунок намечен, можно приступить к проработке
деталей. Старайтесь как можно точнее передать фактуру и
необычный окрас шерсти зверька.
▼	Добавляем больше темных тонов
Карандашом сепия нарисуйте небольшие пятна на лбу и вокруг уха
мары, а затем нанесите штриховкой тон на шею, брюхо и круп. Обратите
внимание, как плотно темная шерсть облегает круп зверька.
► Раскрашиваем
шерсть
Начните рисовать факту-
ру шерсти карандашом
сепия. Углубите цвет
глаза (не затрагивая ле-
жащий на глазу блик).
Раскрасьте шерсть на
голове, брюхе и лапах
сангиной, а поверх сан-
гины — желтым каран-
дашом, чтобы получить
красновато-золотистый
цвет.
▼	Выстраиваем темные тона
Возьмите серый карандаш и углубите цвет шерсти на ушах. Добавьте
тот же тон на спинку животного от шеи до крестца. Самая темная шерсть у
зверька на крупе, поэтому здесь штрихи должны быть наиболее густыми.
Нарисуйте участки темного тона в нижней части брюха. Поверх серого на-
несите местами несколько штрихов карандашом сырая умбра и разотрите
пигмент.
У мары очень густая, плюшевая шерсть; она обра-
зует длинные складки позади лопаток, а на спинке
растет мелкими пучками. Чтобы изобразить факту-
ру шерсти, наносите карандашом короткие, острые
штрихи в направлении роста волос.
▼ Уточняем рисунок
Продолжая работать серым карандашом, углубите тон в складках шер-
сти и покажите тень на правом бедре. Также добавьте немного серого на
передние лапы, но не забывайте, что в целом лапы должны оставаться
светлыми. Нарисуйте усики на рыльце. Возьмите карандаш 7В и густыми
черными линиями уточните детали глаза и уха. Сотрите оставшиеся линии
первоначального наброска мастичным ластиком.
357
КАРАНДАШИ КОНТЕ • ПАТАГОНСКИЙ ЗАЯЦ
Этюд почти готов — осталось только нарисовать светло- и
темно-зеленым карандашами траву и некоторые тени.
▼	Раскрашиваем траву
Чтобы фигурка мары не казалась подвешенной в воздухе, штрихами
светло-зеленого карандаша изобразите траву, на которой стоит зверек.
▼	Добавляем тени
Возьмите темно-зеленый карандаш и уточните задние лапы мары.
Этим же карандашом заштрихуйте тени, которые отбрасывает на траву
тело животного. Покройте рисунок слоем аэрозольного фиксатива.
ГОТОВЫЙ РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Продолжаем
совершенствоваться в
анималистике — на этот
раз объектом нашего
изображения станут
бабочки.
• Составляем
композицию из рамки с
засушенным
мотыльком и двух
фотографий,
изображающих живых
бабочек.
•	Рисуем удивительные
узоры на крыльях
бабочек яркими
акварельными
карандашами.
•	Размываем пигмент
влажной кистью,
чтобы получить
отдельные пятна
ровного цвета.
А Двухцветная шерсть
Характерный цвет шерсти зверь-
ка передан двумя цветами, кото-
рые местами наложены один по-
верх другого. Таким образом
автор воспроизвел тонкие нюан-
сы серого и красновато-коричне-
вого тонов.
Б Фактурная поверхность
Серый цвет бумаги органично
вписывается в колорит рисунка,
а ее фактурная поверхность
прекрасно различима, так как
художник, работая, избегал
сильного нажима на карандаш.
В Блестящий глаз
Одна из важнейших деталей этю-
да, добавляющая ему жизни, —
яркий блик на большом темном
глазу зверька. Этот блик не был
нарисован — автор просто оста-
вил светло-серую поверхность
бумаги незакрашенной.
358
В МАСТЕРСКОЙ
В подземке
Напишем акварелью будничную
городскую сценку с фигурой
человека, ожидающего поезда
на платформе метро.
Спустившись в метро, мы, как правило, в спешке не обращаем
внимания на то, что происходит вокруг. Однако наблюдательного
художника и здесь на каждом шагу поджидают достойные внимания
сюжеты. А привычка всегда носить с собой фотоаппарат значительно
облегчит такому художнику работу над картиной.
а Промокнув влажную краску хлопчатобумажной тряпкой, художник создал на своей картине
целое множество разнообразных фактур и оттенков.
Хотя и верно, что бытовые сценки лучше
изображать с натуры, иной раз работать
над ними приходится в мастерской,
используя сделанные па месте фотографии.
Например, картину, которая перед нами, напи-
сать, сидя на платформе лондонской подземки,
было бы довольно затруднительно, чтобы не
сказать невозможно. К счастью, фотоаппарат-
«мыльница» или цифровая камера легко поме-
щаются в карман, так что художники при же-
лании всегда могут быть «во всеоружии».
Композиция и цветовые контрасты
В метро художник увидел сценку, которая сразу
же привлекла его внимание своими композици-
ей и колоритом. Фигура сидящего человека,
как мы видим на фотографии, вписана в рамку,
образуемую стеной слева и рельсами в правом
верхнем углу. Красная куртка мужчины визу-
ально приближает его к переднему плану, в то
время как приглушенные тона одежды других
людей создают иллюзию глубины пространства.
Работая над картиной, автор отобрал детали
и уточнил цвета. Предметы и фигуры людей,
окружающие сидящего мужчину, он свел к
простым плоскостям более или менее ровных
синих и зеленых тонов, подчеркнув таким об-
разом одиночество центрального персонажа.
527
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ * ОДИН ИЗ ТОЛПЫ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Намечаем композицию
Сверяясь со сделанными на месте фотографиями, карандашом 4В на-
бросайте композицию. Ее основные элементы — фигуры сидящего мужчины
и людей позади него, а также диагональные линии рельсов в правом верх-
нем углу.
L. Вам Ж
потребуется
Лист акварельной бумаги
размером 36x26 см
Карандаш 4В
10 акварельных красок: алый
кадмий, ультрамарин, берлинская
лазурь, бледно-желтый кадмий,
желтая охра, сине-серая, индиго,
светло-красный кадмий, кармин,
ауреолин
Кисти: мягкие круглые №№6.8,
4и2
Палитра или тарелочка для
смешивания красок
Чистая вода
Хлопчатобумажная тряпка
Ватные тампоны
@ СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
jfi| Применяем специальные эффекты
Чтобы местами осветлить тон только что нанесен-
ной краски, промокните ее лоскутком хлопчатобу-
мажной ткани. На фотографии художник снимает
часть краски, чтобы создать светлое пятно на зеле-
ных брюках. Ранее он таким же образом изобразил
пятно на темно-синих
джинсах сидя-
щего человека.
2т Раскрашиваем одежду персонажей
Приготовьте жидкую смесь алого кадмия и ультрамарина и раскрасьте
куртку сидящего человека кистью №6. Размывкой берлинской лазури и
бледно-желтого кадмия покажите чемодан по левую руку мужчины.
Разведенной желтой охрой напишите куртку человека за левым плечом си-
дящего. Добавьте в эту размывку немного берлинской лазури и раскрасьте
зеленые брюки человека справа. Смесью берлинской лазури с сине-серой
краской напишите брюки главного героя. Разведя эту размывку водой, рас-
красьте его обувь.
528
Зк Продолжаем
наносить цвет
Смешав желтую охру,
бледно-желтый кадмий и
чуть-чуть берлинской ла-
зури, раскрасьте одежду
человека слева от фигу-
ры в желтом. Приготовьте
размывку ультрамарина и
берлинской лазури и на-
пишите куртку персона-
жа, стоящего у края плат-
формы. Добавив в эту
смесь алый кадмий, жел-
тую охру и еще немного
ультрамарина, изобразите
черно-коричневый чемо-
данчик, на котором сидит
мужчина в красной курт-
ке. Раскрасьте маленький
участок позади фигуры
сидящего жидко разве-
денным ультрамарином.
4> Пишем
платформу
Приготовьте смесь желтой
охры с бледно-желтым
кадмием и обозначьте
край платформы.
Добавьте в размывку не-
много алого кадмия и по-
лучившимся телесным
тоном раскрасьте лицо си-
дящего. Смешав индиго,
ультрамарин и желтую
охру, кистью №8 обо-
значьте рельсы. Жидкой
размывкой бледно-желто-
го кадмия, берлинской ла-
зури и ультрамарина изоб-
разите пол платформы.
Раскрасьте стену разве-
денным ультрамарином, а
фон картины — смесью
светло-красного кадмия и
сине-серой краски.
5> Добавляем новые
цвета
Взяв кисть №4, раскрасьте во-
лосы на затылке сидящего жид-
кой размывкой желтой охры и
ультрамарина. Уточните рельсы
синей смесью, которой вы напи-
сали джинсы, после чего дайте
краске просохнуть. Добавив в
эту смесь немного ультрамари-
на и сине-серой краски, четче
обозначьте контуры рельсов.
6 т Описываем головы и руки персонажей
Раскрасьте воротник сидящего мужчины густой сине-серой краской.
Приготовив размывку ультрамарина и желтой охры, нанесите ее на куртку
персонажа в левом верхнем углу картины. Смешайте индиго с желтой
охрой и углубите цвет зеленых брюк человека справа. Пока размывка
остается влажной, добавьте сверху мелкие крапинки чистых индиго и жел-
той охры.
7 а Выстраиваем тона
Смешав сине-серую краску и ультрамарин,
кистью №6 углубите цвет джинсов сидящего,
оставив, однако, на колене пятно более светлого
тона. Сразу после этого пройдитесь по всем джин-
сам влажным ватным тампоном. Приготовьте раз-
мывку ультрамарина и бледно-желтого кадмия и
кистью №8 нанесите тонкий слой этой краски на
платформу. Выжмите над платформой влажный
ватный тампон и слегка разотрите несколько упав-
ших с него капель чистой воды — так вы создади-
те на полу платформы светлые пятна, сделав ее
тон более разнообразным.
529
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ • ОДИН ИЗ ТОЛПЫ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь, когда на картине обозначены все основные пятна цвета, пора
приступить к нанесению тональных теней, чтобы лучше обозначить
формы. Хлопчатобумажной тряпкой или ватным тампоном продол-
жайте смазывать резкие границы цветовых пятен.
8v Добавляем фактуру платформы
Вновь возьмите кисть №6 и раскрасьте пол в левом нижнем углу кар-
тины размывкой ультрамарина и сине-серой краски.
9 т Уточняем тона
Добавьте оттенки тона на красную куртку сидящего, смешав алый кад-
мий и желтую охру, и на зеленые брюки человека справа, приготовив раз-
мывку индиго и бледно-желтого кадмия. Смесью бледно-желтого кадмия,
алого кадмия и желтой охры раскрасьте руки главного героя. Нанесите тон
на чемоданчик сидящего, смешав индиго, кармин, светло-красный кадмий и
желтую охру. Размывкой ультрамарина, желтой охры и берлинской лазури
покройте синюю куртку и чемодан стоящего справа.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Генри Мур
(1898—1986)
Из цикла «Рисунки из бомбоубежища»
В годы Второй мировой войны знаменитый английский скульптор Генри
Мур в качестве официального военного художника создал серию рисунков,
изображающих сцены в бомбоубежищах, которые были открыты в тон-
нелях лондонского метро для укрытия от налетов германской авиации.
Эта работа, выполненная пером и размывками акварельной краски, да-
тирована 1941 годом. Тоннель образует на рисунке диагональ, открывая
перспектив)!, в которой зритель видит те же лежащие человеческие
тела, что и на переднем плане; это усиливает драматизм композиции.
Работа Мура лишена тех натуралистических подробностей, которые
присущи многим другим произведениям, посвященным Второй мировой
войне, однако искусная недоговоренность делает этот рисунок едва ли не
более страшным, чем картины с изображениями нацистских зверств.
Проведенные пером округлые линии скульптурно очерчивают формы
человеческих тел. Возможно, такая манера выбрана, чтобы нагляднее
продемонстрировать одиночество людей и испытываемый ими пани-
ческий ужас.
Отдельные вкрапления теплого тона подчеркивают гнетущую атмосфе-
ру рисунка.
Некоторые участки поверхности автор покрыл отталкивающим кра-
ску материалом, что позволило ему создать интересные, необычные
фактуры.
530
В МАСТЕРСКОЙ
4 Л ▼ Добавляем детали
 V Смешайте сине-серую краску с алым кадмием и кистью №4 нанесите
пятно темного тона под правый рукав куртки сидящего мужчины. Этой же
размывкой добавьте пятна, спускающиеся из-под рукава к поле. Опишите
складку на куртке изогнутой линией.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Сценка у билетной кассы
А вот другая будничная сценка в лондонском метро. В этой ком-
позиции доминируют прямые линии, которыми, в частности, опи-
саны окно билетной кассы и доска объявлений слева.
4 4 ► Прописываем
 । черты лица
Ватным тампоном смяг-
чите переходы между
различными оттенками
красного на куртке муж-
чины. Приготовив раз-
мывку желтой охры и
алого кадмия с добавле-
нием небольшого количе-
ства ультрамарина, ки-
стью №2 опишите ухо,
нос, лоб и щеки человека.
Слегка разотрите краску
на его щеке влажным
ватным тампоном.
Раскрасьте волосы муж-
чины смесью желтой
охры с ультрамарином.
Красная курт-
сидящего мужчи-
ны написана пре-
имущественно
двумя смесями
алого кадмия —
с желтой охрой
(слева) и уль-
трамарином
(справа).
4 Q ► Варьируем
I тона
Кистью №8 нанесите
размывку бледно-жел-
того кадмия, ультра-
марина и алого кад-
мия вдоль края
платформы. Углубите
тон рельсов смесью
сине-серой краски и
ультрамарина.
531
Г)
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ • ОДИН ИЗ ТОЛПЫ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
В заключение нужно дополнить картину несколькими эффект-
ными деталями, которые усилят впечатление от вашей работы.
Уточняем
I V цвета
Раскрасьте часть плат-
формы на переднем
плане смесью индиго с
ауреолином. Сразу после
этого добавьте в нане-
сенную на картину раз-
мывку несколько капель
чистой воды. Дав краске
просохнуть, наложите по-
верх нее кистью №8 тон-
кий слой жидко разве-
денного бледно-желтого
кадмия. Слегка разотри-
те краску влажным ват-
ным тампоном.
1 Л ► Добавляем
  пятна и полосы
Взяв кисть №4, пятнами на-
несите на стену жидкие
размывки бледно-желтого
кадмия, светло-красного
кадмия и ультрамарина.
Затем возьмите кисть №2 и
обозначьте ультрамарином
рельефные выступы,
окаймляющие стену. Чтобы
оживить поверхность кар-
тины, бледно-желтым кад-
мием напишите слева пре-
рывистую вертикальную
полосу, а светло-красным
кадмием добавьте в разных
местах несколько крапинок
и коротких линий.
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Изображаем уголок
жилой комнаты в
сумерки, стараясь
запечатлеть сложную
игру света и тени.
•	Пишем коричневые
и фиолетовые тени
раннего вечера.
•	Выстраиваем
мягкие тона,
накладывая друг на
друга слои
акварельных
красок.
•	Наносим на
готовую картину
крапинки ярких
красок, чтобы
оживить ее.
ГОТОВАЯ
КАРТИНА
А Фактурные краски
Красная куртка сидящего
мужчины образует фокальную
точку композиции. Фактура
куртки воссоздана за счет на-
ложенной слоями краски, кото-
рая в некоторых местах была
растерта влажным ватным
тампоном.
Б «Лишние» полосы
Добавив линии и пятна ярких
красок на темные участки го-
товой работы, автор придал
ей большую непосредствен-
ность, чем усилил воздействие
картины на зрителя.
В Абстрактные формы
Фигуры людей и предметов на
среднем и заднем планах на-
меренно обозначены пятнами
приглушенных цветов и не-
определенных очертаний.
532
НА ПЛЕНЭРЕ
Зимний пляж
Размывками разноцветной туши запечатлеем
суровую красоту продуваемого зимним ветром
приморского пляжа.
TJ1 ели вы привыкли к акварели, имейте в виду, что
Ls цвет размывок туши после высыхания более
интенсивный, чем у акварельных красок; при этом не
забывайте о том, что после того, как тушь нанесена на
бумагу, вы уже не сможете осветлить ее. Эти
особенности обусловлены тем, что для изготовления
туши используются более стойкие пигменты, чем для
производства акварельных красок.
Яркими, живыми размывками цветной туши можно писать почти
так же, как акварельными красками. Хотя тушь чуть менее про-
зрачна, чем акварель, она быстрее сохнет и сохраняет яркость
цвета, даже когда ее разводят водой.
Тушь выпускается как па водной, так и на спиртовой основе; выбор
между двумя этими разновидностями зависит от того, как именно вы на-
мерены работать красками. Автор этого пейзажа предпочел спиртовую
тушь, поскольку должен был наносить размывки друг на друга слоями,
чтобы получить нужные оттенки цвета и тона. Высохшая спиртовая
тушь больше не растворяется, поэтому один слой размывки можно сво-
бодно покрывать следующим, не опасаясь того, что краски, как это
часто бывает при работе с акварелью, смешаются друг с другом.
Смешанная техника
Цветная тушь хорошо сочетается с цветными карандашами, пастелью и
гуашью — нарисованные этими непрозрачными пигментами детали
всегда очень хорошо различимы на фоне прозрачных размывок. Автор
картины использовал тушь в сочетании с близкими к ней по своим ха-
рактеристикам жидкими акриловыми красками. Эти краски несколько
менее прозрачны, поэтому их хорошо использовать для добавления свет-
лых тонов поверх написанных тушью темных.
Как тушь, так и жидкие акриловые краски можно брать прямо из пу-
зырька — в этом случае вы получите интенсивный, насыщенный цвет.
Если же вам понадобятся более тонкие оттенки, и те, и другие краски до-
статочно просто разбавить водой.
537
СПИРТОВАЯ ТУШЬ • ЗИМА В БРИТАНИИ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Набрасываем композицию
Карандашом НВ наметьте основные элементы композиции: полоски
неба, песка и моря, дюны и форт на заднем плане. По мере приближения к
заднему плану проводите горизонтальные полосы все более тонкими — это
поможет создать иллюзию перспективы.
2v Делаем подмалевок неба и переднего плана
Разведите темно-синюю тушь водой и раскрасьте получившимся блед-
ным тоном синий участок неба; размывку наносите кончиком кисти. Работая
короткими штрихами пера, направленными снизу вверх, напишите траву и
листья травянисто-зеленой тушью и сепией.
Вам
потребуется/
Лист акварельной бумаги размером 25x35 см
Карандаш НВ
7 пузырьков спиртовой туши: темно-синяя,
травянисто-зеленая, сепия, жженая сиена,
оранжевая, солнечная желтая, фталеиновая
зеленая
1	жидкая акриловая краска: природная зелень
Кисть мягкая круглая №6
Перьевая ручка с пером среднего размера
2	банки с водой
Тарелочки для смешивания красок
Зт Продолжаем работать над небом
Добавив в жженую сиену чуть-чуть темно-синей туши и сильно разведя
смесь водой, чтобы получить теплый тон, сделайте подмалевок дождевых
облаков. Дайте краске просохнуть. Нанесите сверху более интенсивную раз-
мывку темно-синей туши быстрыми зигзагообразными мазками кисти — так
вы опишете кучевые облака.
538
НА ПЛЕНЭРЕ
4v Начинаем писать море
Слегка осветлив бледно-синюю размывку небольшим количеством
оранжевой туши, раскрасьте дальнюю полоску моря, аккуратно обойдя
очертания форта. Добавив в эту смесь еще чуть-чуть оранжевого, напиши-
те ближнюю полоску моря; различия в оттенке тона визуально отодвинут
дальнюю полоску еще глубже в пространство картины. Нанесите на по-
верхность воды несколько мазков травянисто-зеленой туши.
5v Раскрашиваем песок
Добавьте в оранжевую тушь чуть-чуть травянисто-зеленой туши и
жженой сиены, после чего разведите смесь так, чтобы получить приглу-
шенный желтый тон. Раскрасьте этой размывкой дальнюю песчаную от-
мель. Углубите цвет смеси, добавив в нее немного сепии, и напишите пес-
чаную косу на среднем плане картины, слегка размазывая краску, чтобы
создать оттенки тона.
Педер Северин Крёйер
(1851—1909)
Летний вечер на южном пляже Скагена с Анной Анкер и Марией Крёйер
Педер Северин Крёйер, датский
художник норвежского проис-
хождения, был заметной фигу-
рой в колонии живописцев,
возникшей в Скагене — примор-
ской деревушке на севере Дании.
Здесь он создал целый ряд вели-
колепных работ, в том числе и
этот пронизанный светом без-
мятежный пейзаж. Горизонт
покрыт легкой дымкой, отчего
небо и море почти незаметно
сливаются друг с другом. Диаго-
наль береговой линии разделяет
пространство картины на две
половины; море и небо на одной
из них выразительно контра-
стируют с бледным песком
пляжа на другой. Обе половины
связаны между собой фигурами
двух идущих по берегу женщин.
Изгиб береговой линии вдали
удерживает взгляд, не позволяя
зрителю покинуть простран-
ство картины.
отражают ослепительный солнечный	то же время эти следы подчеркивают мяг-
свет, заливающий картину.	кую, рыхлую фактуру песка.
539
СПИРТОВАЯ ТУШЬ • ЗИМА В БРИТАНИИ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь, когда у вас готов подмалевок картины, начинайте
прописывать детали композиции. Чтобы лучше передать атмосферу
холодного и пасмурного зимнего дня, вам придется работать в узкой
тональной и цветовой гамме.
6> Изображаем
дюны
Разведя водой жел-
тую смесь, раскрасьте
дюны на переднем
плане. Дайте краске
просохнуть, а затем
приготовьте жидкую
размывку травянисто-
зеленой туши и обо-
значьте на переднем
плане траву. Добавьте
в смесь несколько ка-
пель темно-синей
туши и пропишите от-
дельные травинки и
пучки травы.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
|й Наносим слои размывок
Как и при работе акварелью, начните выстраивать коло-
рит с самых светлых тонов, а уже на последующих эта-
пах постепенно добавляйте к ним все более и более тем-
ные. Поступать иначе ни в коем случае не следует, так
как светлые тона, нанесенные поверх темных, смотрят-
ся тускло. Помните также о том, что при работе тушью у
вас нет возможности удалять с картины излишки краски.
7> Описываем
забор
Желтой смесью на-
чните писать песок,
оставляя незакрашен-
ными полоски, изобра-
жающие доски забора
(таким образом, забор
на картине будет пока-
зан «негативно»).
Размывку наносите
быстро, не стремясь к
тому, чтобы доски вы-
глядели идеально ров-
ными, — помните о
том, что изгородь эта
очень старая, источен-
ная временем и непо-
годой.
8> Привносим темные тона
Смешав солнечную желтую
тушь и сепию, чтобы получить тем-
ный желтый тон, нанесите эту раз-
мывку на песчаную отмель и берег
моря — таким образом вы изобра-
зите бегущие тени от облаков, а
также обозначите чередующиеся
пятна сухого и мокрого песка. Этой
же краской напишите тени, отбра-
сываемые травой на переднем
плане, и углубления в дюнах.
Разведя смесь водой, небольшим
количеством размывки раскрасьте
участок моря на переднем плане,
чтобы показать просвечивающее
на мелководье песчаное дно.
9 а Продолжаем добавлять темные тона
Углубите тональные контрасты на песке, на-
писав еще ряд темно-желтых пятен. Смешайте
темно-синюю тушь с сепией так, чтобы получить
достаточно интенсивный цвет, и раскрасьте ши-
рокими мазками кисти ближнюю к переднему
плану полосу воды, местами оставляя прогляды-
вать нижний слой краски (см. «Совет специали-
ста»). Нанесенные пятна будут изображать тени
от облаков на поверхности воды. Приготовив
очень темную смесь сепии и темно-синей туши,
диагональными мазками нанесите ее на перед-
ний план картины.
540
НА ПЛЕНЭРЕ
► Прописываем
1 ** детали
Интенсивной смесью
сепии и темно-синей туши
покажите виднеющийся
на горизонте форт.
Уточите дюны на перед-
нем плане, добавив на
них несколько мазков сол-
нечной желтой туши.
Этой же краской, сильно
разведя ее, напишите
окрашенные в теплые
тона облака в верхней
части картины.
▼ Углубляем
цвет
моря
Теперь, когда вы деталь-
но прописали передний
план, море выглядит
слишком бледным, поэто-
му нужно углубить его
цвет. Приготовьте слегка
разведенную водой смесь
оранжевой и темно-синей
туши и добавьте на по-
верхность моря два-три
мазка этой размывки. Тем
же цветом напишите тень
перед забором.
► Выстраиваем
*  передний план
Работая плавными диагональны-
ми мазками, напишите фтале-
иновой зеленой тушью несколько
темных травинок и теней на пе-
реднем плане. Дайте краске про-
сохнуть, а затем возьмите перо
и, нанося легкие штрихи снизу
вверх, обозначьте сепией тонкие
стебли травы на переднем
плане. Этим же цветом опишите
контуры белых досок забора,
варьируя интенсивность тона и
толщину линий.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Пейзаж, нарисованный ручкой
Один из самых простых и удобных инструмен-
тов для зарисовок — обычная черная шарико-
вая ручка. В этом черно-белом этюде, изобра-
жающем тот же пейзаж, что и наша картина
тушью, автор искусно передал движение обла-
ков и тщательно прорисовал даже такие тонкие
детали, как отдельные травинки. Энергичными
свободными штрихами художник показал на-
правление ветра. Полосы пляжа и моря изобра-
жены более глубоким тоном: здесь автор уси-
лил нажим на ручку, а штрихи расположил
ближе друг к другу (кстати, чтобы нарисовать
участок тона ручкой, требуется гораздо больше
времени, чем для того, чтобы создать тональ-
ный эффект размывками туши). Обратите вни-
мание на то, что форт на этюде по воле худож-
ника превратился в парусную лодку.
541
СПИРТОВАЯ ТУШЬ • ЗИМА В БРИТАНИИ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Ну что ж, еще несколько нюансов — и работа закончена. Во-
первых, надо детальнее прописать траву на переднем плане.
Кроме того, неплохо будет добавить пару человеческих фигур
на пляже — благодаря этому вы оживите композицию, а также
подчеркнете масштабы моря и неба.
d О ▼ Окончательно уточняем траву
I О Напишите несколько освещенных солнцем травинок мазками жид-
кой акриловой краски природная зелень. Акриловая краска непрозрачна —
благодаря этому вы можете нанести светлый тон поверх темного.
Ч /| ► Добавляем
*  фигуры людей
Решите, где вам хо-
чется расположить че-
ловеческие фигуры, а
затем нарисуйте их
пером,заправленным
сепией. Детальная
проработка тут не тре-
буется — достаточно
просто изобразить
силуэты.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Пишем в смешанной
технике морских птиц,
реющих над штормовыми
волнами.
•	Выполняем
подмалевок скал, моря
и неба гуашью.
•	Покрываем
поверхность моря
слоями мягкой пастели.
Изображаем морских
птиц — арктических
крачек, — работая
попеременно гуашью и
пастелью.
А От светлого к темному
Оттенки тона созданы наложен-
ными друг на друга слоями раз-
ноцветных размывок. Художник
шел от светлых тонов к более
темным, каждый раз, прежде
чем нанести очередной слой,
давая туши просохнуть.
Б Различный характер
мазков
Энергичные мазки кисти, кото-
рыми написан передний план
картины, контрастируют с ши-
рокими, плавными мазками, ис-
пользовавшимися при работе
над средним и задним планами.
В Сбалансированная
композиция
Вертикали забора, человеческих
фигур и форта эффектно смо-
трятся на фоне неба, пляжа и
воды, поскольку вносят разнооб-
разие в преимущественно гори-
зонтальную композицию картины.
542
ОСНОВЫ МАСТЕРСТВА
Искусство литографии
Литография достигла своего расцвета
в XIX — начале XX веков, когда к этой технике
обращались многие великие художники.
Слово «литография» буквально переводится с
греческого как «письмо на камне». Относительно
простой способ получения изображений составляет
существенное преимущество литографии перед другими
печатными техниками.
Литография намного моложе гравюр на
металле и на дереве, появившихся еще в
эпоху позднего Средневековья, — она
была изобретена в 1798 году немцем Алоизом
Зенефельдером (1771—1834). К концу следую-
щего столетия литография получила всеобщее
признание как самостоятельная и полноценная
художественная техника — во многом благода-
ря работам французского художника Анри
Тулуз-Лотрека (1864—1901).
4 Одилон Редон прославился своими загадоч-
ными черно-белыми литографиями. Одна из
его характерных работ — «Будда» (1895).
Городской музей, Iaaia/Художесгвснная библиотека
Бриджмена.
Технология
Художник рисует изображение на известняко-
вой пластине жирным пигментом. Он может
работать литографским карандашом, пастелью
или наносить кистью специальную жидкость —
литографскую тушь. Наложенный слой пигмен-
та можно процарапывать до камня, чтобы полу-
чать тонкие белые линии на окрашенной по-
верхности.
Затем пластину травят в кислоте, которая
разъедает не покрытые жирным участки рисун-
ка. После травления рисунок с литографского
камня смывают — вместо него наносится типо-
графская краска. Печатают литографии на спе-
циальном станке, прокатывая лист бумаги, уло-
женный поверх смазанной краской формы,
валиком.
История литографии
С литографского камня можно получить на-
много больше оттисков, чем с деревянной
формы или медного клише. Благодаря этому
литография в начале XIX века нашла широчай-
шее применение в книгопечатании (в первую
очередь в журнальной печати). Широкому рас-
пространению этой техники не помешало даже
то, что, в отличие от гравюры на дереве, лито-
графия не могла быть отпечатана на том же
станке, что и текст, так что полосу, содержащую
изображения, приходилось печатать на двух раз-
ных станках.
133
ТЕХНОЛОГИЯ • КАРТИНЫ НА КАМНЕ
В начале XIX века в технике литографии работало не так много худож-
ников; из знаменитостей следует упомянуть Франсиско Гойю (1746—
1828) и Теодора Жерико (1791—1824). В середине века крупнейшим
мастером литографии был Оноре Домье (1808—1879), почти исключи-
тельно посвятивший себя этой технике. В ней он создал более 4000 работ,
преимущественно сатирической направленности, которые жестоко вы-
смеивали современное французское общество и политических деятелей.
Литографии Домье публиковались в журналах и выпускались отдельны-
ми сериями. Одна из самых известных и наиболее острых работ художни-
ка — «Улица Транснонен, 15 апреля 1834 года» — отклик на кровавую
расправу правительства с бастующими рабочими, убитыми ночью в своих
постелях.
В полной мере возможности литографии раскрылись во второй поло-
вине XIX века, когда ее стали применять для печати плакатов.
Необходимость создать на плакате броское изображение обусловила раз-
витие технологии, в результате которого монохромная литография сме-
нилась многоцветной. Для получения многоцветного рисунка его фраг-
менты вытравливались на нескольких камнях — по одному камню на
каждый цвет.
► Французский художник Жорж Брак (1882—1963) в своей литогра-
фии «Птица» (1949) сочетал энергичные мазки кисти с большими пло-
скими цветовыми пятнами.
Частное собрание/Художественная библиотека Бриджмена © ADAGP, Париж, и
DACS, Лондон, 2007.
4 Сочетая в рамках одной композиции черно-белые и цветные
участки и используя разнообразные штрихи и фактуры, Анри
Тулуз-Лотрек создавал изумительные новаторские литографии.
Одна из таких работ — «Наполеон на коне» (1895).
Галерея Крист и, Лондон/Художественная библиотека Бриджмена.
Впрочем, уже англичане Чарлз Джозеф Халмэндел (1789—1850) и
Томас Шоттер Бойс (1803—1874) применяли в литографии градации
тона и дополняли рисунок на камне мягкими размывками красок. Такую
технику они использовали для создания романтических пейзажей, отли-
чающихся изысканными цветовыми нюансами.
Однако наивысшие достижения литографии связаны с именами фран-
цузов Жюля Шере (1836—1932) и Анри Тулуз-Лотрека. Плакаты и
афиши, созданные ими для парижских кабаре, отличают сильные, энер-
гичные линии, упрощенные формы, интенсивный цвет, а также отказ от
трехмерного пространства, которое сводится к плоскости. Воплощенные
здесь яркие художественные находки позволяют говорить об этих работах
не как о банальных рекламных картонах, а именно как о выдающихся про-
изведениях авангардного искусства.
Великий новатор и его ученики
Тулуз-Лотреку принадлежит целый ряд открытий в технике литографии.
Он первым стал сочетать в пределах одной композиции монохромные
участки с яркими цветовыми пятнами. Художник искусно использовал
характерную особенносгь литографии, отличающую ее от остальных раз-
новидностей печатной техники, — возможность писать живыми и плав-
ными мазками кисти. Именно в такой манере Тулуз-Лотрек создавал
свои знаменитые плакаты для парижских кабаре и танцевальных залов.
Кроме этого, художник первым начал использовать технику краши
(франц, crachis): он смачивал пластину слюной, чтобы проявить зерни-
стую фактуру камня.
Находки Тулуз-Лотрека были восприняты, в частности, художниками
группы «Наби» -— французами Пьером Боннаром (1867—1947) и
Эдуаром Вюйаром (1868—1940). Впрочем, большинство мастеров лито-
графии продолжали, как некогда Домье, работать в черно-белой гамме. Из
таких авторов наиболее известны французский символист Одилон Редон
(1840—1916) и американец Джеймс Макнил Уистлер (1834—1903).
134
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
«Мексиканская»
банка для специй
Вдохновившись изделиями мексиканских
кустарей, изготовим из папье-маше красивую
яркую банку для специй.
Умельцы из Латинской Америки имеют многовековой
опыт работы с папье-маше. С давних времен из
этого материала здесь делали самые разные предметы.
Утварь из папье-маше проста в изготовлении, а также
очень удобна, поскольку почти ничего не весит и вместе с
тем на удивление прочна.
4 Эта яркая банка изготовлена
исключительно из безвредных для здоровья
материалов, поэтому в ней можно хранить
сушеные травы и специи.
Материалы, которые вам понадобятся,
чтобы сделать банку, — самые что
ни на есть подручные: картон для
каркаса, а также газетная бумага и клейстер,
необходимые для изготовления папье-маше.
Чтобы замесить клейстер, насыпьте в
миску немного муки, сделав в середине полу-
чившейся кучки углубление, и налейте в этот
«колодец» воды. Затем, постоянно помеши-
вая, продолжайте понемногу подливать воду,
пока ваша смесь не приобретет консистенцию
сливок.
Разорвите газету на полоски вдоль волокон
бумаги. Для изготовления папье-маше очень
важно использовать не отрезанные, а именно
оторванные лоскуты бумаги — в этом случае
поверхность изделия получается более гладкой.
Дав готовой банке высохнуть, раскрасьте се
яркими красками. После этого банку надо
будет местами поцарапать, чтобы она произво-
дила впечатление старинной вещи.
279
ПАПЬЕ-МАШЕ • БАНКА ДЛЯ СПЕЦИЙ
1т Вырезаем донышко и крышку
Возьмите картонную трубку и приложите ее торцом к куску жесткого
картона. Просунутым в трубку карандашом обведите ее торец изнутри —
это будет дно банки. Переставьте трубку и обведите торец снаружи — это
будет крышка. Увеличьте радиус крышки на 3 мм, чтобы она выступала за
края банки. Вырежьте дно и крышку.
2 т Прикрепляем дно
Вставьте меньший из вырезанных дисков в торец картонной трубки и
прихватите его полосками скотча.
Зт Начинаем делать папье-маше
Оторвите от газеты несколько узких полосок около 6 см длиной и 1 см
шириной и погрузите их в клейстер. Чтобы закрепить дно банки на месте,
оклейте его двумя слоями смоченной в клейстере бумаги, подворачивая
концы полосок на внешние стенки.
4 г Завершаем оклейку
Оторвите от газеты полоски около 6 см длиной и 2 см шириной.
Оклейте дно и стенки банки несколькими слоями бумаги; полоски, выступаю-
щие над ободком банки, подверните внутрь нее. Теперь покройте парой
слоев внутренние стенки. Дайте банке полностью просохнуть — на это уйдут
примерно сутки.
Отрезок картонной
трубы длиной 9 см и
диаметром 8 см
Лист жесткого картона
Карандаш НВ
Ножницы
Скотч
Газета
Клейстер
Лист тонкого картона
Клей ПВА
Мелкая наждачная
бумага
Нетоксичные краски:
белая, оранжевая,
бледно-зеленая
Малярная кисть
25-миллиметровая
Кисть круглая №6
Нетоксичный матовый
лак
280
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
а Делаем крышку жесткой
7 т Делаем ручку
Скатайте из газетной бумаги небольшой шарик. Оберните его в два-три
слоя узкими полосками смоченной в клейстере газетной бумаги, после чего
оставьте полностью просохнуть.
Чтобы придать крышке плотность, оклейте ее не менее
чем двумя слоями бумаги изнутри и как минимум тремя
снаружи. Полоски бумаги, идущие от краев на внешней
стороне, в центре должны накладываться друг на
друга — это нужно для того, чтобы прочнее закрепить
шарик, держась за который вы будете открывать
банку.
5	k Делаем
ребро крышки
Отрежьте полоску тон-
кого картона около
30 см длиной и 3 мм
шириной. Сверните из
полоски кольцо, радиус
которого должен быть
примерно на 8 мм
меньше радиуса крыш-
ки. Прихватите ребро
полосками скотча.
6	т Оклеиваем крышку
Наклейте на внутреннюю часть крышки узкие полоски газетной бумаги,
подворачивая их концы на внешнюю сторону. Наложите их в два-три слоя.
Внешнюю часть оклейте так, как предлагается в «Совете специалиста». По
окончании работы дайте крышке полностью высохнуть.
8	т Прикрепляем ручку к крышке
Нанесите в самый центр внешней стороны крышки большую каплю
клея ПВА и прикрепите ручку-шарик на место. После этого не прикасайтесь
к ручке, пока клей полностью не высохнет.
281
ПАПЬЕ-МАШЕ • БАНКА ДЛЯ СПЕЦИЙ
9	т Раскрашиваем банку
Зачистите поверхность банки мелкой наждачной бумагой. Взяв маляр-
ную кисть, покройте внешние стенки одним слоем белой и двумя — оранже-
вой краски. Не забывайте о том, что краска должна полностью просохнуть,
прежде чем вы начнете поверх уже наложенного слоя наносить очередной.
, г й ▼ Добавляем декоративные детали
 V Возьмите круглую кисть и бледно-зеленым цветом окрасьте верхнюю
часть ручки, а также проведите линии вокруг ободка банки и края крышки.
Осторожно протрите банку мелкой наждачной бумагой, чтобы соскрести
часть краски. После этого покройте изделие нетоксичным матовым лаком.
ГОТОВАЯ БАНКА
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Делаем из пенопласта
и папье-маше копию
кикладской
скульптуры,
изображающей
женскую фигуру.
• Вырезаем из
пенопласта
отдельные детали
фигуры.
•	Скрепляем их
между собой с
помощью
контактного клея.
•	Оклеиваем
готовую фигуру
кремовой
папиросной
бумагой.
А Неровная поверхность
Неровности, образован-
ные наклеенными на стен-
ки полосками папье-маше,
создают впечатление,
будто банка вручную вы-
леплена из глины дере-
венским гончаром.
Б Потрескавшаяся
краска
Изделие было покрыто
слоями красок разного
цвета, после чего поверх-
ность слегка протерли
мелкой наждачной бума-
гой. В результате часть
краски облупилась, и те-
перь банка выглядит как
старинная.
В Яркие цвета
Банка выкрашена в яркий
цвет. Такая окраска харак-
терна для кустарных изде-
лий из стран Латинской
Америки — как, впрочем,
и из стран
Средиземноморья.
282