Резное и расписное дерево в собрании смоленского музея

Теги: деревянные конструкции резьба по дереву переводная литература издательство советская россия

Похожие

100 резных рам и рамок своими руками

Традиционные русские плотницкие технологии. Работа с деревом, конструкции, архитектура

Резьба по дереву

Изготовление художественных изделий из дерева

Текст

РЕЗНОЕ
И РАСПИСНОЕ
ДЕРЕВО
В СОБРАНИИ
СМОЛЕНСКОГО МУЗЕЯ

CARVED
and

PAINTED
WOODWORK
at the Smolensk Museum of Art
History and Architecture

Москва
„Советская Россия"
1985

CARVED
and

PAINTED
WOODWORK
BY RUSSIAN
CRAFTSMEN
at the Smolensk Museum of Art
History and Architecture

РУССКОЕ НАРОДНОЕ
РЕЗНОЕ
И РАСПИСНОЕ
ДЕРЕВО
В СОБРАНИИ
СМОЛЕНСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО
ОБ'ЕДИНЕННОГО ИСТОРИЧЕСКОГО
И АРХИТЕКТУРНОХУДОЖЕСТВЕННОГО
МУЗЕЯЗАПОВЕДНИКА

Автор-составитель Л. Журавлева
Автор введения В. Василенко,
профессор, доктор
искусствоведения
Макет и оформление Е. Большакова
Перевод на английский язык А. Ильф
Фотограф Б. Гроилников

, 4«Ж020(И)0-3()Д

yr
-Ж. J L e T сомнения, что многие местные музеи представляют большую научную и художественную ценность. В
них сосредоточены чаще всего произведения того края, к которому принадлежит музей; но есть собрания, располагающие
памятниками искусства общерусского значения. Вот о таком
собрании из Смоленского музея, возникшего еще в 1888 году и
своими уникальными коллекциями обязанного деятельности
Марии Клавдиевны Тенишевой и того круга художников и
ученых, который группировался в ее поместье Талашкино,
подробно и полно рассказывает альбом.
Сейчас становится все яснее, что Талашкино было замечательным центром русской интеллигенции, которую объединила великая любовь к русскому народному искусству, приходившему в конце прошлого века в упадок. Несколько раньше
подобный музей народного искусства был основан в Абрамцеве художницей Еленой Дмитриевной Поленовой и Елизаветой
Григорьевной Мамонтовой - женой С. И. Мамонтова. И в Абрамцеве, и в Талашкине поднимались большие задачи возрождения национального народного искусства. Известны попытки объявить опыт этих художественных центров проявлением
эклектизма эпохи модерн, далекого от понимания народного
искусства. Конечно, некоторые черты этого эклектизма присутствовали в творческих занятиях Поленовой, Тенишевой и их
окружения, но они совершенно не распространялись на их собирательскую деятельность. Не надо забывать, что Поленова
любила больше всего крестьянскую резьбу по дереву строгого
геометрического стиля. В Талашкине поддерживали промысел народной вышивки, помогая мастерицам, но отнюдь не
вмешиваясь в их работу. Не надо забывать и того, что во время
поездок В.Н.Тенишева и М. К. Тенишевой проводилась также
огромная работа по сбору былин, обрядов, поговорок, разного

рода сведений о крестьянском быте, о крестьянской культуре.
Эти материалы до сих пор не исследованы и ждут, чтобы на
них обратили внимание.
Публикацию произведений, сосредоточенных в Смоленском
музее, можно считать большим событием в науке о народном
русском искусстве. Полнота коллекции по виду и типу изделий, по их художественной технике, месту и времени изготовления очень велика. Можно сказать, что после совершенно
уникальных собраний Государственного Исторического музея, Музея народного искусства в Москве, Русского музея в
Ленинграде смоленское стоит среди первых по значимости.
Мне бы хотелось сказать несколько слов в дополнение к тому,
о чем интересно написано во вступительной статье. Русское
народное искусство, как и народное искусство любого народа,
не только представляет собою мир прекрасного орнамента,
яркой декоративности, но мир вещей, где бытовые цели соединены с глубоким поэтическим их сознанием. Можно сказать, что народное искусство не знает просто практических
вещей: никогда не устраняя их бытовой сути, - в этом его основа, - оно наполняет свои изделия высоким чувством красоты. Даже простой, ничем не орнаментированный ковш красив
своей формой, чувством понимания дерева, из которого он
создан, а будучи украшен орнаментом (то же относится и к
любым другим вещам), он обретает большое содержание. Народный орнамент, как и фигуративные изображения, - не бездумны. В них много смысла, часто не сразу разгадываемого
нами, смысла, который перекликается с ушедшими в прошлое
мифами, обрядами, поговорками и сказками. Сейчас все более
ясно, что декоративно-прикладное искусство народа тесно переплетено с его устным творчеством: в его формах можно видеть образы древних поверий о природе, где царили солнце,
небо, земля, вода и другие стихии, - они были благодетельны
человеку, а произведение народного искусства становилось
как бы „изобразительным заклинанием", обращенным к ним.
Эти образы природы не воспроизводят прямо действительность, они прежде всего условны и символичны. Мотив коня
на рукояти ковша представляет миф о коне-солнце. На прялке
с резными кругами-звездами отражены полузабытые космогонические представления о жизнедающем светиле и звездном небе. Содержательностью проникнуты все произведения
крестьянских художников. Они отнюдь не безразличны нам.
Стоит обратить внимание, что их главные герои - русалки-берегини, птицы-сирины, львы, всадники, женские фигуры чаще всего смотрят на нас, и поэтому мы сразу устанавливаем
6

с ними некоторую внутреннюю связь. Несмотря на
кажущуюся условность и символичность, все главные изображения как бы „стремятся" к нам. Вряд ли можно вполне
согласиться с бытующим мнением: „Древняя символика живет главным образом как рабочий принцип компоновки, как
наиболее отточенный, отстоявшийся веками прием организации материала" 1 . В народном искусстве даже последних, XVIIIXIX веков оставалась живой память о мифах, о связи тех или
иных образов со сказками, с поговорками, с обрядами. Во
время моих странствий по Русскому Северу и Центральной
России в 30-х годах я несколько раз слышал от крестьян о том,
что „узоры понимали ведуны и ведуньи", что „они знали и
объясняли". А теперь, когда мы стали углубленней исследовать содержание народных форм, орнамента, изображений,
все это подтверждается. Конечно, крестьянин что-то „помнил", изображая на ковше конька или Сирина на прялке. Он,
может быть, не знал полностью их древнего значения, но их
образы, как и другие мотивы, не были для него отвлеченными: образ был еще „тронут" древним содержанием и, что самое главное, овеян поэтическим отношением. Это видно в
стремлении не только украсить предметы, но и придать им
особую значительность. На козьмодемьянском ковшике или
северной швейке конек „венчает" рукоять ковша, завершает
„столбик" швейки, но и там и здесь конек - не просто украшение, он „вознесен", он торжествен, и все его изображение
проникнуто величием. Сирин, поющий в цветах (кстати, эти
цветы - отраженье тех узоров, что жили в древнерусском искусстве в XVII веке), всегда необычайно значителен. Вот характерная роспись прялки: Сирин располагается в верхней
части, а санки с лошадкой и возницей всегда - ниже его и меньше по размеру. Этим ему придано сказочное, волшебное
значение и, конечно, это понимали те, кто любовался им. Сирин, помещенный на прялке, был символом счастья, обещанием радости и благополучия. Он частый гость на избах, на
вышивках, на берестяных коробьях. Кажется, когда мы смотрим на него, то слышим его звонкую песню. Одна крестьянка
мне в 1935 году говорила: „Сирин наш поет, да не все теперь
слышат, а раньше слышали и девушки, и женщины, когда пели, то пели, Сирином наученные". Так сказка облекалась в
жизнь; предмет, оставаясь предметом быта, приобретал и особые, скажем, волшебные качества: вот почему у всех народов,
и у нашего тоже, вещи живут, разговаривают. Для крестьянина каждая вещь была одушевленной. Она ему помогала в беде
и в горести - только этим можно объяснить, почему так долго

держались, не уходили из жизни образы крестьянских русалок-берегинь, львов, сиринов, птиц (жар-птиц нашей сказки),
,,древ жизни": они не были просто внешними „декоративными узорами". Крестьянин вкладывал в них большой и глубокий смысл. Конечно, время делало свое дело: большинство
образов к концу прошлого века, а возможно, и раньше, теряло
свою силу, но, как прекрасно сказал об этом Г.К.Вагнер, ,,не
все выветривалось из памяти народа, что-то и оставалось".
Еще несколько слов о некоторых видах изделий, представленных в коллекции. Я имею в виду такие, как росписи сундукатеремка конца XVIII века и шкафа-буфета. На последнем
изображены мужчина и женщина дворянского круга с чертами легкой объемности, тогда как все народное крестьянское
искусство живет в волшебном мире двумерности, плоскостности. Эти росписи относятся к кругу работ ремесленников города, правда, еще тесно связанных с народным творчеством.
Живопись на прялках из селения Борок всем своим характером и строем свидетельствует, что мастера были или сами
иконописцами, или хорошо знали иконопись. О близости к искусству городских народных мастеров говорят и росписи лубяных коробьев. Влияние городской жизни, постепенный отход
от мифологических образов обращали крестьянина к изображению своего быта. Он часто рисует „чаепития", другие
сцены, но и здесь кисть его остается яркой, жизнерадостной, а
изображения - поэтичными.
Хотелось бы привести слова о крестьянском искусстве его замечательного исследователя В.С.Воронова: „Скобкарь, братина и прялка похожи на пословицу, прибаутку и сказку".

Ч е к а л о в А. К. Народная деревянная скульптура русского Севера.
М., 1974, с. 38.

т^г
J L - -М^еприметной, но глубоко радующей красотой открывается перед нами русское народное искусство. Рассматривая
самый простой бытовой предмет прошлого, мы непременно
найдем хотя бы некоторые элементы украшения, будет ли это
скромная роспись в два-три цвета или незамысловатый резной
узор. Порой обыкновенные предметы превращались в подлинные произведения искусства. Эти качества наглядно
проявляются в тех экспонатах русского народного резного и
расписного дерева XVI-XIX веков, которые представлены в
собрании Смоленского музея-заповедника.
Мы знакомим читателя лишь с одной из богатейших коллекций дерева в смоленском музее. В каталог не включены экспонаты древнерусского отдела, а также бытовое дерево, не имеющее резьбы и росписи. Все это выходит за рамки настоящей
темы.
В 1888 году в Смоленске был открыт историко-этнографический музей, отражавший историю и культуру местного
края. Художественного дерева в этом собрании не было.
Своими богатейшими коллекциями прикладного искусства
музей обязан организатору Талашкинского художественного
центра на Смоленщине Марии Клавдиевне Тенишевой
(1867(?)—1928). Начинания Тенишевой были разнообразны:
она открывала художественные школы, устраивала выставки
национального искусства в России и за границей, вела издательскую работу (при ее участии организовывался журнал
„Мир искусства!!), успешно занималась творческой и исследовательской работой в области эмали, собрала ценнейшую
коллекцию древних эмалей и инкрустаций.
Пригородное имение Талашкино стало как бы очагом деятельности. Здесь бывали И. Е. Репин, М. А. Врубель, К. А. Коровин, А.Н.Бенуа, Н.К.Рерих, С.В.Малютин и многие дру-

гие художники. Интересы Тенишевой были сосредоточены в
основном вокруг народного искусства. С целью его возрождения она организовала художественные ремесленные мастерские, балалаечный оркестр, народный театр.
С 1893 года стал собираться музей. Свозили сюда со всех уголков России уникальные предметы старины. Были здесь и расписная люлька, и узорный валек, и детские санки, расписные
и резные прялки и многое, многое другое. В далеком смоленском селе складывалось собрание, которое впоследствии большой знаток русского народного искусства В. С Воронов оценит как крупнейшее среди подобных в России.
Музей и вся работа, связанная с ним, позволили Тенишевой
и художникам, приезжавшим в Талашкино, по-новому
взглянуть на народное искусство, найти в нем богатый источник вдохновения для личного творчества, отказавшись от
псевдорусского копирования и подражания, прийти к более
синтетическому и образному восприятию национального наследия.
Первые указания по научному комплектованию музея Тенишева получила от историка В.И.Сизова, который часто
бывал на Смоленщине, проводя здесь археологические раскопки. Познакомясь с видным историком искусства А. В. Праховым, Тенишева и его привлекла к собиранию музея старины. Весной 1898 года они совместно совершили поездку в
Киев, Ярославль, Ростов Великий и Москву „для серьезного
осмотра всех древностей", как впоследствии Тенишева писала
А. Н. Бенуа. Такие поездки проводились неоднократно. Особенно плодотворной была экспедиция 1904 года, во время которой посетили такие исконно русские города, как Москва,
Владимир, Суздаль, Юрьев-Польский, Ростов Великий, Ярославль, Кострома, Углич, Новгород, Псков. По Шексне добрались до Ферапонтова монастыря. В деревнях покупали у
крестьян всевозможные изделия, глубже и шире знакомились
с художественными центрами всевозможных ремесел.
Со временем талашкинская коллекция потребовала постоянного собирателя и хранителя, который отдался бы этой работе полностью. Таким человеком стал Иван Федорович Барщевский - большой знаток старины, профессиональный Фотограф. Живший до Талашкина в Ярославле и Ростове Великом, Барщевский был хорошо знаком с северным регионом
России и сумел составить обширную коллекцию почти по всем
разделам прикладного искусства.
В 1905 году Тенишева переводит свои коллекции из Талашкина в Смоленск, где устраивает музей „Русская старина" в спе10

циальном здании, выстроенном по проекту С.В.Малютина, а
в 1907 году показывает коллекции в Париже, в знаменитом
Лувре. В 1911 году состоялась торжественная передача музея
„Русская старина" Московскому археологическому институту
на правах его смоленского филиала.
Тенишева приложила немало усилий к привлечению научных
сил с целью изучения собрания музея. В связи с этим велась переписка с академиком Н.П.Кондаковым, коллекции изучали
профессора Московского археологического института, в
1909-1911 годах был издан список экспонатов, готовился развернутый научный каталог. Отдельные памятники публиковались в альбомах А. А. Бобринского „Народные русские деревянные изделия" и в книге Н.Н.Соболева „Набойка в России".
Деятельность М. К.Тенишевой была частью широкого потока осознания русской художественной культурой второй половины XIX века своих национальных истоков. Народная тема нашла широкое воплощение в изобразительном искусстве,
архитектуре, музыке. Исследование о народном искусстве написал В.В.Стасов. Коллекции составляли Исторический музей, Строгановское училище, а также частные собиратели:
П.И.Щукин, Н.Л.Шабельская, К.Д.Далматов, Е.Д.Поленова. Интерес к народному искусству был непосредственно
связан с общей демократизацией культуры. Если для коллекционеров первой половины XIX века было характерно собирание старины, представляющей быт церкви и просвещенного
дворянства, то Тенишева одной из первых обращается к искусству и быту народа. На передний план выдвигается вопрос
о подлинном месте народного искусства в национальной культуре. Тенишева стремилась сочетать историко-культурный и
художественный подходы при собирании и изучении памятников. Ей это вполне удавалось. Она старалась представить народное искусство разнообразными вещами, отражающими
его коллективное творческое начало. В таком русле формировался талашкинский музей. Идеи, заложенные в его структуре и отборе экспонатов, во многом предвосхитили современные научные представления и принципы музейного комплектования.
Вместе с тем, как и все дореволюционные собиратели, Тенишева и Баргцевский не занимались паспортизацией экспонатов. В основном искали уникальные, яркие памятники, а
рядовые, особенно конца XIX века, реже попадали в коллекцию. Собирая, например, городецкие донца, акцентировали
внимание на более ранних, инкрустированных экземплярах
11

конца XVIII века, а расписные донца второй половины XIX
века той же местности не брались. Вследствие этого оказывалось трудным или невозможным проследить развитие ремесла
одного центра, выявить особенности его формообразования,
чистоту и яркость стиля, процесс его затухания. Интерес к народному искусству был явлением новым, и потому еще не существовало устойчивой классификации, не определялись границы, отделяющие произведения искусства от ремесла вообще, не было четких критериев качества, ясной картины стилевых особенностей различных регионов, и, как правильно заметил В.С.Воронов, в собраниях, подобных тенишевскому,
„народное бытовое искусство не было расслоено и детализировано этими признаками и воспринималось собирателями
как единое и неделимое художественное целое" 1 .
Однако собиратели сумели увидеть, понять и утвердить красоту и своеобразие русского народного искусства, представить
его разнообразными памятниками, что требовало внутреннего осознания их ценности и неповторимости.
В Смоленске была разработана и осуществлена беспрецедентная для того времени программа собирания, хранения, систематизации и пропаганды народного искусства.
Вскоре после Великой Октябрьской социалистической революции музей „Русская старина" был национализирован. По
постановлению Наркомпроса РСФСР в 1919 году он объединялся с городским историко-этнографическим музеем, образуя единый Смоленский государственный историко-этнографический музей.
В годы Великой Отечественной войны коллекции музея, в том
числе и тенишевские, значительно пострадали. В количественном отношении коллекция резного и расписного дерева
смоленского музея не слишком многочисленна, но разнообразна, охватывает большой временной диапазон, включает
памятники редкие, подчас не имеющие аналогий, представляющие два основных региона России: Север и Центр, - где наиболее ярко выявилось искусство резьбы и росписи, и все это
придает ей особую ценность.
Истоки резьбы и росписи по дереву на Руси очень древние и
восходят к искусству восточных славян. Обилие лесов делало
дерево самым доступным, удобным в обработке и использовании материалом. Из дерева рубили избу, делали для ребенка
колыбель и игрушку, для женщины - прялку и веретено, для
праздничного стола - ковш и солоницу, для езды - сани и дугу.
И все это прочно, удобно, красиво - из сосны и ели, лиственницы и березы, дуба и клена.
12

Современная экспозиция музея. Отдел ,,Русский б ы т "
Museum display today

Дерево - материал необыкновенно универсальный и красивый. Внешне изделия из него просты, ф о р м ы монолитны,
украшения гармонично связаны со всем предметом, не нарушают его архитектонику. Резьба по дереву условна, и необходимо найти определенный ритм и сочетание узоров, чтобы дерево ожило, притягивало, излучало тепло. Разреженность
или, наоборот, плотность положенного узора определяют художественный облик всего изделия.
Сама природа и веками сложившиеся традиции подсказывали
резчику и живописцу форму предмета, рисунок узора. Правда,
в мире народных образов не все и не сразу становится понятно.
Так, круги, квадраты, неглубокие порезки геометрической
резьбы, которые воспринимаются сейчас как декоративный
узор, в прошлом были наделены смыслом: круг символизировал солнце, волнистые линии - воду, борозды - поле.
Большое место в народном искусстве занимали образы птиц.
Лебедь олицетворяла водную стихию, одновременно - весну,
считалась вестницей беды и радости. Среди животных особенно почитался конь, являвшийся символом солнца. Часто можно видеть изображения оберегов, охранявших дом и человека
13

от злых духов. Львы, наяды, русалки, единороги, сказочные
чудовища встречаются в резьбе и росписи на самых различных
предметах. Русская деревянная посуда также включает в себя
форму той или иной птицы, но к XVIII-XIX векам первоначальный смысл такого сближения был утрачен и, как верно
заметил А. К. Чекалов, „древняя символика живет главным
образом как рабочий принцип компоновки, как наиболее отточенный, отстоявшийся веками прием организации материала" 2 . Рядом со сказочными и символическими образами в народной резьбе и росписи возникают реальные персонажи, бытовые черты того или иного времени. К примеру, росписи XIX
века включают разнообразные повествовательные картинки,
рассказывающие о труде и праздниках, показывающие обстановку жилища, орудия труда, одежду. Изображения, как правило, плоскостны и наивны, но достаточно достоверны.
Наиболее древней и простой является геометрическая резьба,
основным структурным элементом которой были выемки
трехгранной формы. Ее узор состоит из повторяющихся полосок, квадратов, кругов и других фигур, между которыми не
оставляется промежутков: резьбой покрывается вся поверхность изделия. Несмотря на ограниченное число мотивов, резчик, путем их варьирования, добивался большой ритмической
выразительности в целом узоре. В каждом случае образовывался красивый неповторимый рисунок. Трехгранновыемчатая
резьба имела широкое распространение: ею украшались солонки, прялки, швейки и многие другие предметы.
Некоторые прялки имеют контурную резьбу, при которой
изображение обводилось по контуру неглубокой бороздкой.
Скобчатая резьба, выполнявшаяся специальной стамеской с
закругленным лезвием, встречается на донцах городецких
прялок.
На различных бытовых предметах можно видеть ногтевидную резьбу, которая также наносилась специальной стамеской в виде небольшого углубления полуовальной формы.
Особенно выразительна ногтевидная резьба на пряничных
досках, которые изготавливали городские ремесленники.
Производство пряников и пряничных досок было широко распространено, но особенно славились четыре центра: Тверь,
Тула, Вязьма и Архангельск.
В изготовлении всевозможной посуды - ковшей, скобкарей, мисок, ендов, ковшичков, солонок-наиболее распространенной
была долблено-резная техника. Из березовой, сосновой или
еловой заготовок, иногда из корневища выдалбливалась основная форма, затем топором и ножом завершалась обработ14

ка. Над созданием посуды трудились большие артели мастеров, в ее производстве участвовали также крестьяне, заполнявшие этой работой свободное зимнее время. Изготовление посуды было специализированным: одни ремесленники делали
ложки, другие - ковшики, третьи занимались росписью и т.д.
Своей посудой с давних времен славились Тверская, Московская и Калужская губернии, а также город Кириллов.
В домовой резьбе Поволжья широкое распространение получили рельефы с глухим и прорезным фоном. Создаваемый
ими рисунок имеет резкие, четко читающиеся грани.
Пластическая выразительность присуща образцам завальной
(заоваленной) резьбы, рисунок которой отличался плавно закругленными краями. В смоленском собрании такой резьбой
украшены свечные ящики из Вологодской губернии.
Набойные доски покрывались плоско-рельефной резьбой.
Здесь все части узора находятся в плоскости доски, а фон
вынут неглубоко. Набойные доски в XVII-XVIII столетиях
изготавливались из дерева твердых пород: березы, клена,
ореха, груши, а в XIX веке стали применять металлические
детали.
Роспись по дереву располагает большими изобразительными
возможностями, поэтому она менее условна, а ее повествовательная линия богаче. В основном росписи экспонатов
смоленского музея выполнены темперой и масляными красками.
Предметы из бересты также украшались резьбой и росписью.
В прошлом береста широко применялась для бытовых поделок, благодаря своей легкости, сравнительно простой обработке, способности предохранять продукты от порчи. В туесах
и лукошках держали пищу, собирали ягоды, грибы. Особенным
искусством в украшении берестяных изделий славились северные мастера.
*

Наиболее ранние памятники в нашей коллекции датируются
XVI-XVII веками. Для этого времени характерны нарастание
декоративного начала в украшении изделий из дерева и вместе
с тем сохранение архаичных форм.
Важным центром искусства резьбы в Древней Руси был Новгород. Новгородская школа выделялась логичностью и
ясностью общего композиционного решения. В альбоме представлено кресло (№ 21) новгородской работы XVI века, одно
из пяти, сохранившихся в музеях нашей страны. Это простая
конструкция, составленная из прямоугольных звеньев, с во15

гнутыми подлокотниками и слегка закругленной спинкой.
Строго выдержаны пропорции всех частей. Спинка и подлокотники украшены сквозной резьбой наподобие повторяющихся контуров буквы S, - мотив, известный в декоративном
искусстве Новгорода с XII века 3 .
Украшения двух подстолий XVII века (№ 22, 23) близки по
стилю. Узор одного из них - в виде дугообразных линий - напоминает любимые новгородскими резчиками растительные
мотивы, а сквозные круговые выемки на ножках подстолья
сообщают изделию при всем его конструктивном лаконизме
нарядность. Выдержанность стиля вообще свойственна ранним памятникам, в которых прослеживается древняя семантика, связанная как с формой изделия, так и с его назначением.
Под стать сдержанной обстановке жилища массивные московские и козьмодемьянские ковши XVII века, которые были
связаны с празднованием „канунов" - обряда поминания умерших. Ковшу придавали форму ладьи. Как правило, он имеет
слегка удлиненную глубокую чашу в основании, которая заканчивается заостренным носиком и рукоятью. Таковы ковши
смоленского музея. Плавность очертаний является их основным пластическим мотивом. Монолитная форма ковшей заложена как бы в самой заготовке - большом корневище, и от
мастера требовалось лишь освободить ее из массы дерева.
Слегка поднимающаяся в виде небольшой полки ручка едина с общей формой и в миниатюре повторяет формы ладьи.
Ритмика округлых линий присутствует в каждом движении
резца.
В собрании музея имеются три набойные доски XVII века
(№ 89, 90,91), как и ранняя мебель, являющиеся большой редкостью в музейных собраниях. Они тонкие, резьба у них выполнена неглубоко и с двух сторон. Их узоры довольно сложны и имитируют украшения привозных тканей. Благодаря
плотному рисунку создается весьма насыщенная, прихотливая
композиция.
Живопись XVII века представлена великоустюжскими росписями сундуков-„теремков". Роспись выполнялась на внутренних стенках крышек. Здесь можно встретить самые разнообразные мотивы, в том числе заимствованные из декоративного искусства Западной Европы и из печатных работ
(книг, гравюр).
На крышке одного из сундуков (№ 69) на светлом фоне изображен букет тюльпанов - мотив, характерный для живописи
второй половины XVII века. Эмалевая чистота и прозрач16

ность красок наполняют эту живопись. Тонкие стебли
тюльпанов слегка изгибаются под тяжестью раскрывшихся
бутонов. Материальная зримость, ощущение живой природы
переданы в этой росписи с большой художественной убедительностью.
Иногда роспись выполнялась на определенный сюжет и составляла довольно сложную композицию. На крышке сундука
(№ 70) изображен беркут, держащий в когтях крупную птицу.
Рисунок искусно передает пластику птиц. Сцену обрамляют
тюльпаны, изгибы стеблей которых подчинены линиям основного мотива. Выверенный линейный ритм, идеальная
вкомпонованность изображения в небольшое пространство
крышки, выразительность теплых насыщенных тонов свидетельствуют о главенстве декоративных задач, но вместе с тем
чувствуется пристальное внимание к передаче натуры.
В типично великоустюжском колорите выдержана роспись
сундука № 7 1 : по светло-желтому фону черной и коричневой
краской нанесен узорчато-орнаментальный мотив сложного
рисунка. Теплые тона придают росписи живое состояние, касания кисти пронизаны ритмом свободного, струящегося движения.
Смоленский музей располагает редкими скульптурными
памятниками XVIII века. Скульптура „Петр I на коне" (№ 1),
по предположению Н.Н.Померанцева, открывшего этот
памятник, была исполнена в Смоленске в начале XVIII века
мастером Марком Бородавкиным. Исследователь считает эту
работу „оригинальным и неизвестным в других вариантах и
повторениях произведением" 4 . Однако к началу века существовала целая галерея портретов Петра I. Возможно, автор
пользовался при создании памятника профессиональными
гравюрами, о чем свидетельствуют композиция, постановка
фигуры и ее разворот. Не найдено также документальных
подтверждений, связывающих данную работу с именем автора. Несомненно впрочем, что скульптура исполнена талантливым и оригинальным мастером.
В ботфортах, камзоле, ладно сидящем на фигуре, Петр восседает на коне, натянуты стремена. У ног Петра - пистоли, подчеркивающие его воинственный вид. Могучий конь с покатой
шеей мерно выступает вперед. Реалистически убедительно
проработаны детали: раздутые ноздри, вздыбленная грива.
Петр смотрит не вперед, а в сторону. Взгляд его строг, одновременно любопытен и пристален. С большим сходством и в
то же время скупо переданы черты лица - широкоскулого, со
сведенными бровями и плотно сжатыми губами.
17

Пластический язык определяется соотношением различных
масс и тем, как скульптор стремится сохранить ощущение монолитного блока дерева. Фигуры всадника и коня даны очень
компактно: преувеличенный масштаб всадника по отношению к коню, сокращение продольных размеров композиции
(фигура вплотную приближена к шее коня) приводят к предельной слитности двух изображений. Цельность и единство
усиливаются статичностью поз, устойчивостью опоры ног
коня. Динамика сосредоточена как бы внутри скульптуры.
Вместе с тем автор явно стремится избавиться от статичности
в позе Петра, пытаясь придать ей сложный разворот, в чем
сказывается влияние искусства барокко.
Характер фактурной обработки приближается к резьбе мастеров Севера. Гладкие поверхности дерева оживлены мелкой
резьбой, в которой выполнены складки одежды, сбруя. В том
же ритме выдержаны барочные завитки волос Петра и гривы
коня. Ясность общего объема, цельность массы, органичное
сочетание различных технических приемов резьбы свидетельствуют о большом мастерстве художника, о понимании
им возможностей дерева как скульптурного материала.
Деревянная скульптура ,,Царь Давид с гуслями" (№ 2)
является деталью иконостаса. Если ,,Петр I на коне" заключает гамму мажорных эмоций, увлекает богатой повествовательной линией, разнообразием и тонкостью декоративной
отделки, то Давид представляет собой совершенно иной
образ.
В сдержанной позе царя, в лице с полузакрытыми, опущенными вниз глазами - выражение глубокой сосредоточенности,
прикосновения к тайне творчества; ничто не должно мешать и
ничто не мешает Давиду в его органической слитности с музыкой. Поднятая вверх рука не нарушает архитектонику куска
дерева, из которого как бы выпластована скульптура. Она до
определенной степени плоскостна, в ней присутствуют условности, но это оправдано ее местоположением: она крепилась в
иконостасе на определенную высоту и воспринималась фронтально.
У Давида узкие плечи, неразвитая фигура, но мастер как бы
специально подчеркивает духовную сторону облика царя,
противопоставляя ее телесному тщедушию. Акцент перенесен на чуть склоненную влево голову, на выражение лица.
Выявленные дуги бровей, скорбные складки у губ, заостренность носа приближают это обобщенное произведение к портрету. Подчеркнуты вертикальная профилировка складок
одежды, черные полосы на плоскости гуслей. Их ритм подо18

Мучей „Русская старина" в Смоленске. 1905
Museum of Russian Antiquities in Smolensk. 1905

бен некой несложной музыкальной мелодии, созвучной внутреннему состоянию Давида.
Корона на голове царя напоминает терновый венец, а яркокрасный хитон в сочетании с черной раскраской гуслей еще
больше драматизирует образ древнего псалмопевца. Это впечатление усиливается также тонко прочувствованной асимметрией в построении фигуры, слегка смещенной относительно
вертикальной оси, отчего она приобретает особую жизненность, создается ощущение движения.
Очень интересным памятником, в котором ярко выразились
барочные мотивы, является небольшая шкатулка (№ 225), которую мы относим к первой половине XVIII века. На ее
крышке вырезана сцена с изображением лежащего льва. Хотя
изображение миниатюрно, в нем присутствует сложная разработка объемной формы. Крупно изображены ноги, передающие напряженную борьбу льва с чудовищем. Прижатое к
земле тело очень пластично, гибко и сильно. Особенно красиво и выразительно исполнена голова с оскаленной пастью.
Резьба сочетает гладкие поверхности с фактурно проработанными участками. Мастер, ре завший эту шкатулку, сумел великолепно вкомноновать скульптурное изображение льва в
общий объем изделия, искусно введя декоративные детали и
выполнив резьбу в едином стилистическом ключе.
19

Интерьеры музея „Русская старина". 1905
Interiors of the Museum of Russian Antiquities in Smolensk. 1905

Все три скульптурных памятника весьма характерны для декоративного искусства XVIII века, с его повышенным интересом к духовной сфере и отчетливо проступающей индивидуальностью мастера. Аналогичные черты присущи искусству росписи этого времени. Оно обогащается в цвете и динамике, становится ближе к жизни, в нем находят отражение национальные мотивы.
2(1

В смоленском собрании роспись XVIII века представлена совершенно уникальными памятниками. Большой интерес
представляет буфет первой половины XVIII века (№ 27). Грубо сколоченный, с резко выступающей нижней частью, в целом он все же несет отпечаток светской мебели своего времени. Роспись масляными красками выполнена рельефными живописными мазками в виде самостоятельных композиций,
представляющих собой различные назидательно-повествовательные сцены. В ней почти не сохранилось следов тради21

ционного древнерусского искусства. Фигуры изображены в
естественных позах и в современных костюмах, их рисунок
реалистичен, а в качестве фона вводится пейзаж. Плоскость
дверцы стала для художника своеобразным холстом, на котором он рисовал „картины". На правой верхней створке изображена хозяйка или ключница. Это молодая женщина с розовым лицом, пышущая здоровьем, в широком коричневом
платье с узорной отделкой. Ее фигура, как бы символизирующая земную радость, нарисована в движении, с легким разворотом влево, с поднятой вверх правой рукой и с левой, опирающейся на высокий посох. Живо и выразительно лицо с
большими темными глазами. В целом роспись буфета выдает
явственное стремление художника к разнообразию.
Из Костромской губернии происходит шкаф с остатками
слюдяных вставок (№ 26), один из немногих сохранившихся
образцов с росписями, относящимися к средней полосе России.
Живопись, выполненная по светло-зеленому фону, на отдельных участках покрыта краской под золото, отчего создается
ощущение драгоценного малахита. Изображения всевозможных фантастических существ, грифонов, птиц отражают
древнюю символику знаков зодиака. Контурной черной линией плавно и уверенно обрисованы силуэты персонажей, и в
каждом подчеркнута его особенность: у дракона - мощь, у лебедя - плавность. На отдельных участках введены штрихи по
форме, и это придает обобщенным и скупым очертаниям реалистическую убедительность. По сравнению с животными и
птицами, как они изображались в XVII веке, этот мир как бы
более материализован, фигуры четко отделены от орнамента
и составляют самостоятельные композиции. Декоративные
завитки растительного узора, пропущенного по узким планкам дверок, подчинены пластике изображений.
Неповторимыми образцами росписи по дереву славится Север
России. Среди экспонатов, представляющих северную роспись по дереву, можно назвать лубяные короба. Здесь
имеются как маленькие коробочки, украшенные волнистыми
полосами, так и большие объемные коробьи с изображениями
фигур в одеждах XVII века, сцен застолья, больших птиц, похожих на голубей, всадников, единорогов.
В росписи вологодских коробов, выполненных темперой, превалирует декоративное начало. К нашим экземплярам полностью применима ставшая классической характеристика
крупного исследователя русского народного искусства
В.С.Воронова: „Вологодская роспись. . . основана на принципе условной расцветки предварительно выполненного кон22

турного рисунка. Резкий черный контур, нанесенный уверенной кистью по светлому лубу коробьи, отличается лаконизмом широких и максимально схематизирующих графических
определений. Свободная, несколько размашистая бравурная
графическая фразировка всегда дает выразительно острую
схему всех изображений довольно сложных сцен. Они трактуются в условно декоративном складе со своеобразной и орнаментальной примитивностью и расцвечены небольшим количеством красок (красной, зеленой, коричневой). Смелый и
твердый контур большой графической экспрессии, оживленный сдержанной красочной расцветкой, гармонически сочетающейся с естественным цветом лубяной поверхности, придает оригинальный декоративный облик этим простым народным укладкам" 5 .
На Северной Двине располагалось большое селение Борок,
где изготавливали своеобразные расписные прялки. На борецкой прялке конца XVIII века (№ 34) представлены весьма
богатые в изобразительном плане картины. На лицевой стороне лопаски изображен сказочный терем с двумя высокими
крыльцами. Слева по лесенке поднимается старец с посохом традиционный персонаж борецких прялок. У другого крыльца
остановился „добрый молодец" на коне. Его взор обращен на
девицу, показавшуюся в проеме двери. На второй стороне лопаски помещен очень характерный для данных мест бытовой
мотив: стадо коров с молодым пастухом, играющим на дудке.
Кроме этих сцен, изображены голуби, петухи, фантастические птицы и даже такие экзотические животные, как обезьяна
и верблюд; все это в обрамлении пышного растительного орнамента из цветов, завитков и виноградной лозы. Тонкий рисунок пером сочетается с плотной живописью по желтому фону, построенной на отношениях красного и зелено-голубого,
встречающихся в разнообразных оттенках. Чистота киноварно-красного тона, оттененного зеленью, создает праздничный
яркий колорит. Вся прялка покрыта росписью подобно ковровому узору.
В собрании музея имеется несколько инкрустированных Городецких донец конца XVIII - начала XIX века (№ 30,31, 32,33).
Их форма довольно своеобразна: широкие, с высокой красивой головкой для гребня, с краем, оформленным в виде зубчиков. Поверхность донец по горизонтали украшена скобчатой
резьбой в соединении с инкрустацией мореным дубом. Длинные, неглубокие линии резьбы позволяют очень емко и гибко
разместить общий узор, ввести различные декоративные детали. Вставками выполнялись фигуры коней, птицы и челове23

ческие фигурки на головке для гребня. Схематичной контурной линией обрисовывались кареты, заимствованные
крестьянскими мастерами с лубочных картинок.
В начале XIX века изменяются изобразительные мотивы Городецких донец и вводятся новые персонажи: центральное место занимает всадник на вздыбленном коне.
В XVIII веке продолжает развиваться ремесло деревянной посуды. Крупные ковши постепенно заменяет ендова - чаша
округлой формы с желобом-сливом. Ее общая форма традиционна, а слив обычно оформлен барочным лепестком. Росписи выполнялись без грунта, непосредственно на дереве, по
черному контуру. Разноцветный широкий пояс охватывал
верхнюю часть тулова, и простой деревянный сосуд замкнутой, лаконичной формы становился украшением стола. Пестрой, мелкой россыпью в виде ромбиков, чешуек, волнистых
набегов расцветала ендова, узор под сливом имитировал оперение птицы.
Каждый из предметов посуды имел свое строго определенное
назначение. Северные ковши-наливки XVIII века служили
для зачерпывания из большого ковша. В решении вологодских ковшей-наливок подчеркнута ладьевидная форма. Ручка
такого ковша представляет собой сложную, почти архитектурную композицию, украшенную стилизованным изображением головки конька или уточкой. Форма конька часто условна и больше напоминает рогатину с резко очерченными большими и мелкими выступами. Плоскость ручки дополнительно
украшена резьбой в виде углублений.
Наиболее нарядно выглядят наливки с ручками, оформленными изображением плывущих уточек. Таких ковшей в музее
несколько. Узор резьбы здесь особенно дробный и включает
звенья сложного рисунка из переплетенных, плавно очерченных завитков. Ручка как бы превращена в самостоятельную
резную картинку.
В XVIII веке меняется резьба на набойных досках. Появляются
многосложные повествовательные композиции со стилизованными птицами, животными, фигурками людей, цветами.
На вторую сторону, как правило, наносится простой орнамент
из сетки и кружков. Иногда в одной доске сочетаются несколько разнохарактерных изображений: обычно - центральный мотив, вокруг которого, подобно россыпи ягод на летнем
лугу, располагаются мелкие узоры.
Некоторые набойные доски подражали пряничным, например, доска с изображением крупной и мелких птиц (№ 93). В
этот узор вплетаются всадник на лошади, козлик, медведь на
24

Экспонаты музея „Русская старина" в Лувре. Париж. 1907
Exhibits of Ihe Museum of Russian Antiquities, displayed in the Louvre. Paris. 1907

задних лапах и сцена с женщиной у колыбели. Столь разнообразная и пестрая картина отражает представления об изобилии и неисчерпаемости сущего. Здесь мы видим и редкое
для набойных досок изображение человека.
Девятнадцатый век принес в народное искусство одновременно черты классицизма и лубка. Традиционные орнаменты,
изображения птиц и животных подаются более разнообразно
и реалистично. Вводятся новые мотивы. Так, в конце XIX века
на пряничных досках появляются пароходы и паровозы
(№ 118, 119). В некоторых случаях изменяется иконография
предметов, усложняется декор; решительно преобладают
изобразительные картины, особенно в росписи.
Крупнейшим центром резьбы являлось Поволжье, которое
славилось в XIX веке домовой резьбой, продолжившей, с одной стороны, знаменитую „корабельную" резьбу, украшавшую волжские суда, а с другой - традиции древнерусского каменного зодчества с его богатым узорочьем. Большинство деталей домовой резьбы несет ту же архитектурную цельность,
но представляет уже не белокаменную, а деревянную Русь с ее
особенностями. Поволжская рельефная резьба на протяжении XIX столетия расцвела и угасла, получив распространение
только в одном регионе России.
25

В собрании музея имеется, однако, и образец более ранней
резьбы конца XVIII - начала XIX века - фрагмент наличника,
на котором изображены две собаки (№ 10). Здесь нет той сочной разработки рельефа, которая появится позже. Почти параллельные борозды, положенные по форме тела, составляют
фактуру резьбы. Силуэтные изображения животных стилизованы и отличаются некоторой жесткостью линий.
Основной мотив поволжской резьбы - растительный орнамент, разрабатываемый в разных вариантах. В смоленском
музее представлены две лобовые доски (№ 3, 4). Одна заполнена затейливым акантовым узором, плотно положенным
вдоль доски. Округлые стебли с отходящими от них трехчастными листьями очень естественны в своих очертаниях. Узор
как бы растекается по доске в виде гирлянды сложно сплетенных стеблей, листьев, бутонов. На другой доске узор положен
более разреженно и представляет собой крупные растительные завитки в соединении с розетками.
На досках, как и на других деталях, изображались львы с пышными гривами, „берегини" - женские фигуры с рыбьими хвостами, птица Сирин. Это неизменные и часто повторяемые
персонажи. Но нигде мы не найдем двух совершенно одинаковых изображений.
Живой узор дерева, его потаенная красота особенно выявлены во фрагменте домовой доски с изображением льва по
центру (№ 17). Округлые линии ритмично повторяются и подчеркивают пластику гибкого тела льва. Текстура дерева, узор
волокон сообщают рельефу дополнительную выразительность.
Изображение сладкоголосой птицы Сирин пришло в русское
искусство из домонгольского периода. Как правило, птица
изображалась с веткой, символизировавшей „древо жизни".
На доске № 16 лик райской птицы напоминает лицо простодушной крестьянки, а корона - народный головной убор.
Образы реального мира как бы вырастают из традиционной
схемы.
Во всем украшении фасада крестьянского дома наиболее богато выглядели наличники светелок. В смоленском собрании
их два (№ 5,6). По своей конструкции они напоминают портик
классического типа: сложные объемные сооружения с углублением в верхней части - карнизом. Во фронтон одного наличника вписаны грифоны, второго - полукружие многолепестковой розетки.
В наличник красного окна (№ 8) необыкновенно виртуозно
вкомпонован грифон, размещенный в сквозном рельефе
26

фронтона. В резьбе присутствует некоторая прямолинейность, отчего создается ощущение внутренней сопротивляемости дерева резцу мастера. На другом наличнике красного
окна (№ 7) резьба более пластична. Изящная „берегиня" с аккуратным личиком и поджатыми губами держит в руках ветви, как бы дразня льва, который вырезан внизу на подоконной
доске с резко запрокинутой вверх головой.
В XIX веке продолжает изготавливаться деревянная посуда.
Для пива и меда употреблялся так называемый скобкарь - северная разновидность ковша, с двумя рукоятями, в форме водоплавающей птицы. Музей располагает несколькими
экземплярами, наиболее ранний из них датируется 1730 годом. Этот древний ритуальный сосуд вплоть до XIX века сохранил свою форму, особенно выразительную по силуэту.
В. М. Василенко находит в северных скобкарях „. . . черты сурового и мужественного стиля" 6 . Но помимо суровости в них
можно встретить и черты более мягкие, лирические. Возвышение ручек над плоским округлым основанием, их соотношение с общим объемом придают каждому изделию свою
выразительность. Образ птицы, то грузной, то как бы парящей над водой, еще более обогащает интонации изделий.
В собрании имеется скобкарь ярославского типа, рукояти которого оформлены условным изображением головы птицы с
раскрытым клювом. По своему решению он заметно отличается от северных скобкарей. Объемная полновесная чаша
как бы подавляет своей массой узор и силуэт ручек, которые
выглядят миниатюрными скульптурными деталями.
В Козьмодемьянском уезде Казанской губернии изготовлялись своеобразные ковши-черпаки, имевшие распространение по всему Поволжью. Они также значительно отличаются
от северных ковшей-наливок. В них больше плоскостных,
графических элементов. Округлое небольшое основание с
уплощенным дном завершается с одной стороны острым килем, с другой - переходит в высокую ручку. Плоскости ручек
украшались несложной трехгранновыемчатой резьбой, прорезным кругом и завершались миниатюрным стилизованным
изображением конька.
Центральное место на столе занимала солоница, игравшая
большую роль в обрядах сватовства и свадьбы. Разнообразны
по формам северные солонки: скромные олонецкие - коробочки разной величины, украшенные простыми геометрическими мотивами; красивые, даже величественные солонки в
форме птицы. Выделяется солонка в виде лебедя с петушиным
гребешком - тип солоницы, бытовавшей в Белозерске.
27

В собрании музея представлено большое количество пряничных досок. Рельеф наносился на них на разную глубину и в зеркальном изображении. Мотивы резьбы - стилизованные птицы и животные, цветы, геометрические фигуры-отличаются
особой декоративной нарядностью. В альбоме представлены
датированные доски 1821 и 1849 годов, а также формы из бывшей пекарни П.С.Волковой в Смоленске.
В массивных северных прялках XIX века лопаски богато
украшались резьбой. Ко второй половине столетия изобразительная канва узоров была утрачена и превратилась в геометрический орнамент. В геометрической резьбе основной мотив всегда выступает ясно и четко, организует композицию и
задает ритм всему узору. Сложно и тонко исполненные розетки и круги постепенно дробились, прямые порезки перекрещивались, поверхность дерева еще больше оживала в
сложных, вибрирующих фактурах, как бы впитывающих лучи
света.
Ярославские теремковые прялки, которых в собрании несколько, украшались контурной и ногтевидной резьбой. Они
сочетали разнообразные узоры: на лопаске и ножке условно
наносились всевозможные сцены, птицы, архитектурные сооружения - „терема", обрисованные точной контурной линией. Разработка форм производилась неглубокими ногтевидными выемками. Композиции располагались ярусно, что
соответствовало вытянутой, изящной и легкой форме прялки.
Очертание лопаски, плавный переход от нее в расширяющуюся книзу ножку наводят на сравнение с русским народным костюмом. Во всей резьбе присутствует яркая декоративность.
Среди расписных северных прялок выделяются мезенские из
села Палащелье. Мезенский мастер расписал прялку (№ 38)
хотя и очень лаконично - в два цвета, но выразительно. На
темно-коричневом фоне изображены бегущие кони. Ажурная
роспись, кажется, едва касается плоскости лопаски, кони как
бы парят в пространстве. Их летящие движения подчеркнуты
орнаментом из завитков, черточек, волнистых линий.
Своеобразны форма и роспись вологодской прялки (№ 41). У
основания ножки на темно-красном фоне желтой краской
изображен идущий лев. Черной краской живо прорисованы
контуры тела животного, легкими живописными мазками намечены грива и глаз. Создается впечатление натурной зарисовки.
В процессе обработки льна и получения из него нитей применялись не только прялка, но и трепало, валек, швейка. На
28

вологодском трепале (№ 54) из собрания музея ажурная легкая резьба с традиционной розеткой напоминает северное
кружево. Трепало тонкое, и потому рельеф неглубокий.
Для шитья одежды вручную применялась швейка. Две швейки
(№ 57, 58) украшены в завершении коньками. На одной из них
под подставкой, на которой стоит конь, вырезана также миниатюрная уточка. Соединение это не случайно: образы коня
и птицы были самыми распространенными в народном искусстве и включали комплекс представлений, связанных с
солнцем и водой.
С деревянным вальком женщина ходила на речку стирать
белье. Этот прозаический предмет также богато украшался
резьбой и росписью. На одном из вальков (№ 60) изображен
лев в окружении растительного узора. Изящная фигурка мастерски вкомпонована в небольшое пространство валька, движение тела подчинено линии изгиба изделия.
Мы уже говорили о художественных достоинствах живописи
Севера. В первой половине XIX века в районе Пермогорья
жил талантливый мастер Яков Ярыгин. Миниатюрные фигурки, птички, олени, растительный орнамент составляют мотивы ярыгинской росписи. Изгибающиеся в разные стороны
тонкие стебли с мелкими синими лепестками и красными точками-ягодками, нарисованные на светлом фоне, напоминают
крестьянские набивные ситцы.
В собрании смоленского музея к работам Ярыгина можно отнести два произведения. Это роспись шкафа (№ 25), где доминирующие красный и желтый цвета создают мажорную, радостную картину. Да и сами сюжеты чаепития, застолья полны праздничного настроения. Декоративность живописи поддерживается яркостью цвета, обобщенностью рисунка.
В работах Ярыгина прослеживается влияние строгановской
школы живописи: активность контурной линии, обилие деталей, характерные очертания растительного орнамента, сложный колорит. Именно такова роспись на крестьянском сундуке (№ 72). Изображен традиционный для Ярыгина персонаж мальчик, стреляющий в пролетающую птичку. Замечательна
сцена с пряхой. Уверенной кистевой линией нарисована женщина за прялкой; всю композицию отличает свобода в расположении рисунка, миниатюрность пропорций, особая легкость линий.
Живопись Пермогорья в собрании музея представлена разнообразными памятниками. Расписные санки (№ 234, 235) поражают красочностью. На одних изображены жанровые
сценки: едут в санях крестьяне, сидит за столом, за самоваром,
29

супружеская пара. Художник тщательно вырисовывает мелкие детали, особенно сложно разработан растительный узор.
На других очень реалистично запечатлен сюжет катания:
один мужчина везет пустые санки, у второго в санках сидит ребенок. Наблюдательно переданы детали костюма: длинные
одежды, валенки, рукавицы. На другом клейме те же персонажи показываются в домашней обстановке.
Разнообразна в повествовательном плане и роспись пермогорской колыбели (№ 63), где мы вновь встречаем привычные
для северной деревни сцены: лошадь с жеребенком и пастухом, дойка коровы, женщина у люльки, застолье, катание на
санях, охота - своеобразная узорная живописная книга, рассказывающая о жизни одной крестьянской семьи. Рисунок
примитивен и условен. Миниатюрные фигурки свободно разбросаны на желтом фоне в обрамлении растительного орнамента, объединяющего разнообразные сцены в декоративный
плоскостный узор, в который вплетаются также изображения
птиц, тщательно нарисованных и выделенных в композиции
своими размерами.
В северных губерниях России широко применялась береста, из
которой изготавливались туеса и лукошки, украшенные резьбой и росписью. Этому материалу присуща какая-то особая,
теплая красота. К бересте приятно прикоснуться рукой. Такое
ощущение, что она вобрала в себя лучи неяркого северного
солнца.
Один из туесков (№ 221) украшен скромной резьбой из косых
и зубчатых линий. В результате ярусного построения, введения в композицию треугольников создается ритмичный и
уравновешенный орнаментальный ряд.
Росписи туесов при всей простоте мотивов оригинальны. Туес
№ 219 расписан в приглушенных тонах: на коричневом фоне
свободно положены растительные узоры; среди них размещены птица Сирин и петух. Верхний и нижний пояски туеса образованы зубчатым орнаментом, состоящим из темно-синей и
красной полосок. На другом туесе (№ 220) орнамент более
сочный и живописный, в рисунке присутствует много мелких
деталей. По тулову туеса в наивной манере изображены эпизоды из крестьянского быта.
Жизненные наблюдения нашли воплощение в росписи большого короба (№ 87), которая уникальна как по мотиву, так и
по изобразительному решению. Очень живые движения фигур во всех сценах, предпочтение профильных изображений
традиционным полупрофильным заметно отличают этот
памятник от коробов XVIII века. В рисунке отсутствует чет30

кий контур, живопись мягкая, словно растекающаяся по лубяной поверхности. На стенках короба изображаются люди, ведущие медведя, играющие на музыкальных инструментах. Далее вся эта веселая группа как бы переселяется на корабль, который нарисован на крышке короба, и веселье продолжается
уже там. Что за сцены изображены здесь? Скорее всего - это
рассказ о промысле „сергачей", забавлявших „зрителей шутками и пляскою ученых медведей", который подробно описан
известным русским этнографом С.В.Максимовым 7. Он имел
место среди татар Сергачевского уезда Нижегородской губернии, а затем был перенят цыганами. Изображения на коробе
точно совпадают с описанием Максимова.
И сегодня изделия безвестных мастеров продолжают нас радовать. Они интересны и значимы не только для историков и
этнографов; будучи бесценными памятниками материальной
культуры прошлого, они являются в то же время выражением
культуры духовной, души народа. Как много сосредоточивают они в себе талантливого, мудрого, как бесконечно разнообразен запечатленный в них мир!

1
2

4
5
6

В о р о н о в В. С. О крестьянском искусстве. М., 1972, с. 144.
Ч е к а л о в А. К. Народная деревянная скульптура русского Севера. М., 1974, с. 38.
Атрибуция памятника сделана 3. П. Поповой. См.: П о п о в а 3. П.
Русская мебель в музейных собраниях. - В сб.: Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник. 1980. J1., 1981, с. 429.
Возрожденные шедевры. М., 1963, с.45.
В о р о н о в B . C . Указ. соч., с. 76.
В а с и л е н к о В. М. Русская народная резьба и роспись по дереву.
М., 1960, с. 66.
М а к с и м о в С. В. Избранное. М., 1981, с.54.

SUMMARY

J i . f we look at the things, even very simple ones, that were used
day after day in old village homes, we shall hardly find a single
piece devoid of decorative element. The ornament might consist of
a modest painting in two or three colours, or an unpretentious carving, but it was not uncommon to meet an ordinary household article which was a genuine work of art. These qualities of Russian
folk-styled woodenware are illustrated by a collection of painted
and carved woodwork of the 16th-19th centuries belonging to the
Smolensk Museum.
The Museum, which in 1988 will mark its centenary, has in its possession numerous objects of applied art. For these valuable collections it is indebted to Maria Tenisheva (18677-1928). In the last
decades of the 19th and the early 20th century, Tenisheva was
known as an active champion and propagandist of Russian art. She
founded art schools, sponsored art exhibitions in Russia and
abroad, published and contributed to the journal The World of Art,
carried on successful creative and research work in enamel-painting. From 1893, in Talashkino, her country residence near Smolensk, she began to collect unique objects of antiquity which were
brought from different parts of the country. These pursuits were
part of an extensive programme which was aimed at reviving
handicraft industries as the collective foundation of popular art. In
1905, Tenisheva transferred her collection, widely representative
by that time, to Smolensk, where it was exhibited in a special building as the museum of Russian Antiquities. In 1907 she showed it in
the Louvre, and in 1911 she presented it as a gift to the Moscow
Archaeological Institute.
In Russia, with her large tracts of forest land, wood has always been
a handy material. Being easily workable, it has been utilized for
many purposes ranging from the construction of an izba (a peasant's cottage) to the making of a cradle and a toy for a child, a distaff
32

and a spindle for a woman, a scoop and a salt-cellar for a festive
table, a sledge and a shaft-bow for driving. Using a simple tool - an
axe, a knife or a wood chisel - the craftsman covered with ornament the structural details of the house and articles of domestic
use. Pieces of furniture, tools and utensils were decorated with
painting, which sometimes was laid over the carved pattern. Perishable foods were kept in baskets and boxes made of birch bark.
They also had painted or carved ornament. Wood was in daily use
in every sphere of life and material culture.
Wood is a material of exceptional beauty and an almost unlimited
range of application. An outward effect of a wooden article is that
of simplicity and monolithic quality, the unity of decor with the
bulk of the thing, its architectonics. Aesthetically the appearance
of the article is determined by the rhythm of the pattern, its sparsity
or denseness. The ornaments are for the most part conventional.
The motifs, decorative and pictorial, are largely those which could
be suggested by the natural surrounding and the experience of
everyday existence, as well as by mythology. Apart from geometrical
carvings with symbols traceable to the ancient pagan cults, there
are motifs borrowed from baroque, classicism and empire. A genre
scene can be depicted together with figures of fantastic creatures,
the exotic lions and peacocks. Cultural layers far removed from
one another organically coexist in folk art and can meet in one
piece of work.
The characteristics of the decor depended on the category of the
objects and the technique of execution. The 19th-century house
carving in the regions situated along the Volga was notable for its
contrasting, monumental, legible relief. It was bound up with two
different traditions: that of the decorative carving of ships and the
work of stone-masons who built and decorated Russian churches.
It also could include elements from the systems of architectural
orders. The work at dishes - scoops, yendovas (vessels with a spout,
for pouring out liquids), soup-basins - began from the chiselling of
the main body which often served as the most important expressive
clement. Thus scoops were usually stylized to imitate a duck or
some other waterfowl. Blocks for calico printing were covered with
low-relief patterns, so that the whole design was on the surface
plane. Woodblocks for making honey-cakes had an inverted relief
on several planes, which was often bound by a painted pattern in
small recesses.
Very diverse were carved and painted ornaments on distaffs and
spinning-wheels. In the 19th century, the northern distaffs of the
Mezen type still retained archaic motifs reminiscent of the geometrical ornament of the Creto-Mycenaean culture. Distaffs made in
33

Gorodets, a town on the Volga, combined carving with patterns of
inlaid fumed oak. Their motifs included gallant scenes showing, as
was noted by scholars, a rococo influence. On the whole, the style
of the northern production is more laconic, conservative and severe. The middle part of Russia, where handicraft industries are
bound by many ties with big cities, demonstrates a comparatively
agile, variable and receptive style.
Testimony to the artistry and refinement of handicraft work is provided by the decorative paintings of Yakov Yarygin, a master from
the North, as well as by sculptured figures of Peter I on horseback
and King David, which are believed to be the productions of Smolensk. The latter image, expressive of dramatism and nobility of
spirit, makes you forget about the traditional division of art into
professional and the so-called naive. The Smolensk collection
demonstrates once again how great are the creative potentialities
of folk craftsmanship.

РЕПРОДУКЦИИ

PLATES

Скульптура „Петр I на коне". Начало XVIII в.
Резчик Марк Бородавкин (?) (1)*
Figure of Peter the Great on horseback
Early 18th century
Woodcarvcr, Mark Borodavkin (?) (I)*)

*B скобках указаны номера памятников по каталогу.
Numerals in brackets refer to reproductions in the Catalogue.

Наличник окна светелки. Первая половина
XIX в. (5). Фрагмент
Relief carving decorating window frame
First half of the 19th century (5)

Лобовая доска. Вторая половина XIX в. (4).
Фрагмент
Relief carving on frontal board of peasant's house.
Second half of the'19th century (4)

Лобовая доска. Середина XIX в. (3). Фрагмент
Relief carving on frontal board of peasant's house
Mid-1.9th century (3)

Наличник красного окна. Третья
четверть XIX в. (7). Фрагмент
Carved mermaid decorating window frame
Between 1850 and 1875 (7)

7,17

„Лев". Фрагмент домовой доски. Середина XIX в. (17)
Carved decoration of ornamental board, showing
a lion and rosette. Mid-19th century (17)

Наличник красного окна. Третья четверть XIX в. (8). Фрагмент
Carved griffin decorating window frame
Between 1850 and 1875 (8)

Наличник окна светелки. Вторая половина XIX в. (6). Фрагмент
Carved bird decorating window frame
Second half of the 19th century (ft)

8,6

Наличник волокового окна. Середина XIX в. (9)
Floral decoration carved on sash-window frame
Mid-19th century (9)

„Собаки". Деталь украшения наличиика. Конец X V I I I - н а ч а л о XIX в. (10)
Window-frame decoration showing two
dogs
Late 18th or early 19th century (10)

Наличник красного окна. Третья четверть XIX в. (7). Фрагмент
Lion carved in relief, decorating window
frame (7)
Between 1850 and 1875

Арка ворот. Середина XIX в. (15). Фрагмент
Gate-arch decoration showing a lion holding a branch
Mid-19th century (15)
Доска от мебели. XIX в. (28). Фрагмент
Detail of furniture panel, showing a carved mermaid
19th century (28)
Домовая доска. Конец XIX в. (19)
Ornamental board carved with an eagle
amidst acanthus foliage
Late 19th century (19)

Кресло. XVI в. (21)
Armchair
lftth century (21)

Подстолье. XVII в. (22)
Table-frame with carved decoration
17th century (22)

Подстолье. Середина XIX в. (24)
Table-frame with carved and painted decoration
Mid-19th century (24)

Шкаф-поставец. Начало XIX в. Роспись
Якова Ярыгина (25)
Sideboard with painted decoration
Early 19th century
Painted by Yakov Yarygin (25)

Деталь шкафа. XVIII в. (26). Фрагмент ы росписи
Winged horse and griffin, details from
painted decoration on sideboard's section
18th century (26)

УЖ,

ill
жш

ШШЙШ

133

Ж
tjiii
»

1
§1
•

•С»

Б у ф е т . Первая половина
XVIII в. (27). Фрагменты
росписи
Details from painted decoration on cupboard's shelves
First half of the 18th century
(27)

Донце прялки. Конец XVIII - начало
XIX в. (30). Фрагмент
Carving in low relief decorating d i s t a f f s
base
Late 18th or early 19th century (30)

Донце прялки. Конец XVIII - начало >
XIX в. (31). Фрагменты
Carving in low relief decorating distaffs
base
Late 18th or early 19th century (31)

Донце прялки. Начало XIX в. (33).
Фрагмент
Carving in low relief decorating distaff's base
Early 19th century (33)

Прялка. Конец XVIII в. (34). Фрагмент лопаски
(лицо)
Obverse of distaff's blade, with painted decoration
Late 18th century (34)

Прялка. Конец XVIII в. (34). Фрагмент
лопаски (оборот)

JIопаска прялки (лицо)
(35). Фрагмент

Reverse of distaff's blade, with painted
decoration
Late 18th century (34)

Obverse of distaff's blade, with painted
decoration
19th century (35)

34,35

Прялка. XIX в. (38). Фрагмент лопаски
(оборот)
Reverse of distaffs blade, painted with a
horse
19th century (38)

38,39

Лопаска прялки (лицо). Вторая половина XIX в. (39). Фрагмент
Obverse of distaffs blade, carved with a
geometricized pattern (39)
Second half of the 19th century

Прялка. Вторая половина
XIX в. (40)
Geometricized pattern carved
on blade's obverse of distaff
of the Archangel-Vologda
type (40). Second half of the
19th century

Н о ж к а прялки. Вторая половина XIX в. (39)
Carved stem of distaff of the Archangel-Vologda type
Second half of the 19th century (39)
Прялка. XIX в. (41). Фрагмент лопаски (лицо)
Obverse of distaffs blade, showing a painted Hon
,19th century (41)

39,40
J

45,46
Лопаска
прялки
Первая половина
(45)

(лицо).
XIX в.

Obverse of pillar-like d i s t a f f s
blade, carved with a large rosette
First half of the 19th century
(45)
Лопаска
прялки
(лицо).
Первая половина XIX в.
(46)
Obverse of pillar-like distaffs
blade, carved with a geometrical pattern
First half of the 19th century
(46)

Прялки „ т е р е м к о в ы е " . >
XIX в. (50,51). Фрагменты
лопаСок
Low relief decoration on
tower-like distaffs' blades
19th century ( 5 0 , 5 1 )

'51
л

.ттижж:
щтшж

ш п о т
- -I V

• '• .. " 1 •

—.

ттгжМШ

лтл™;^:;;

- -

-г '

'777771
V/ -

' *

7 | Ш |

Трепало. Вторая половина XIX в. (54)
Scutcher
Second half of the 19th century (54)

Валек. Конец XIX в. (60)

Швейки. XIX в. (57,59)

Battledore with carved decoration
showing a lion
Late 19th century (60)

Sewing appliances
19th century (57, 59)

Сундук-,,терем". Конец XVIII в. (69).
Росписи малой и большой крышек
Painted decoration with bird and floral
motifs on interior and exterior lids of
tower-like chest
Late 18th century (69)

Сундук-,дерем". Конец XVII а. (70).
Роспись большой к р ы ш к и
Floral decoration on exterior lid
of tower-like chest
Late 17th century (70)

Сундук-„ г герем". Конец XVII в. (70). Роспись
малой крышки
Painted dccoralion on interior lid
of tower-like chest
Late 17th century (70)

107

Сундук-,,терем". XVIII в. (71). Роспись большой крышки
Painted decoration on exterior lid of tower-like chest
18th century (71)

smt?:.

Сундук. Начало ХТХ в. Мастер Яков
Ярыгин (72). Фрагменты росписи стенок

Details from chest's painted decoration
Early 19th century
Painted by Yakov Yarygin (72)

110

Светец. Конец XVIII
(66). Фрагмент
Carved lath-holder
Late 18th century (66)

в.

Колыбель. Середина XIX в. (63). Фрагмент росписи стенки
Painted decoration on cradle's panel,
showing a ride
Mid-19th century (63)

Стенка от колыбели. Вторая половина >
XIX в. (64). Фрагмент росписи
Painted decoration on cradle's panel
Second half of the 19th century (64)

Коробочка. Конец XVIII - начало XIX в.
(75)
Small box with painted decoration
Late 18th or early 19th century (75)

75,83,79

Короб. XVIII в. (83). Роспись стенки
Painted decoration on lidded box, showing
two confronted birds
18th century (83)

Короб. Конец XVIII в. (79). Роспись
стенки
Painted decoration on lidded box, showing
a horse
Late 18th century (79)
92

Короба. XVIII в. (80,82). Роспись внутренней стороны к р ы ш е к

Короб. Первая половина XIX в. (87).
Роспись стенки

Painted decoration on interior sides of a
box's lid
18th century (80, 82)

Painted decoration on box's panel
First half of the 19th century (87)

80,82,87

Набойные доски.
Фрагменты

XVIII

в.

(96,94).

Floral and folio-geomctricized patterns
carved on two printing blocks
18th century (96, 94)

Набойная доска. XVII в. (89)
Printing block carved with floral motifs
and rosettes
17th century (89)

Набойная доска. XVIII в. (93)
Printing block carved with floral and bird
motifs
18th century (93)

Пряничная доска. 1821 (107)
Woodblock for making honey-cakes. 1821
(107)

107

100

11ряничиая доска. 1849 (108)
Woodblock for making honey-cakes. 1849
(108)

108

Пряничные доски. XIX в. (110,111)
Woodblocks for making honey-cakes
19th century (110, 111)

110

< \

1 1

- ,

A Jl

шшшшш

'яШШШШШШШЫ

102

Ill

103

Пряничная доска. XIX в. (112)

Ковши. XVII в. (126,128)

Woodblock for making honey-cakes
19th century (112)

Ladles of the Moscow type
17th century (126, 128)

112,126,128

Ковш-скобкарь. Конец XVIII - начало >
XIX в. (133)
Two-handled bowl of the Yaroslavl type
Late 18th or early 19th century (133)

104

133

Ковш-скобкарь. XIX в. (135)

Корчик. XVII в. (141)

Two-handled bowl. 19th century (135)

Small ladle. 17th century (141)

Ковш-наливка. XVIII в. (142)
Ladle of the Totma type. 18th century (142)

135,142,141

itefc»-»1

ЩШ :.;.

1
. i. .г.. j. ц. ..г. «.•... ....

Ковши-наливки. XVIII в. (144, 146)
Ladles
18th century (144,146)

Ковш-наливка. XVIII в. (145).
Фрагмент
Carved ladle's handle. 18th century (145)

144,146,145

149,151

Ковши-черпаки. XIX в. (149,151).
Фрагменты рукоятей
Carved decoration on the
handles of ladles of the Kozmodemyansk type
19th century (149, 151)

Ковш-черпак. XIX в. (1.56)
Ladle of the Kozmodemyansk type
19th century (156) ;
'
'
Ендова. XVIII в. (165)
Yendova drinking bowl
18th century (165) Щ ;
Ендова. XVIII n. (166). Фрагмент
росписи
Painted decoration on iyendova. drinking
bowL showing a bird
18th century (166) ПЩ1Ш

156,165,166

шшрш

Ендова. Конец XVIII в. (169)

Ендова. Конец XVIII в.

Yendova drinking bowl
Late 18th century (169)

Yendova drinking bowl
Late 18th century (167)

Ендова. XV1I1 в. (182). Фрагмент
росписи
Floral painted decoration on yendova
drinking bowl. 18th century (182)

169,182,167

Солоница. Первая половина XIX в. (185)

Солоница. XIX в. (190)

Salt-cellar
First half of the 19th century (185)

Salt-cellar
19th century (190)

185,190

119

Солоница. XIX в. (192)
Salt-cellar
19th century (192)

Туес. Вторая половина XIX в. (220).
Фрагмент росписи
Painted decoration on lidded cylindrical
vessel, showing a ride
•Second half of the 19th century (220)

120

? r

'- . .'•'I

W'rVr
•Г.--'I г'

• А Л"

Туес. Первая половина XIX в. (218).
Фрагмент росписи
Painted decoration on lidded cylindrical
vessel, showing a bird of Paradise
First half of the 19th century (218)

218,219

Туес. Первая половина XIX в. (219)
Lidded cylindrical vessel with painted
decoration
First half of the 19th century (219)

Туес. XIX в. (221)
Lidded cylindrical vessel
19th century (221)

221

124

Лукошко. Середина XIX в. (222). Фрагмент
росписи
Basket painted with llowcr and bird motifs
Mid- 19th century (222)

Шкатулка. XVIII в. (225)
Casket with a sculptured lion
couchant on the lid
18th century (225)

221

125

227,228

Свечной ящик. Первая половина XIX в. (227). Фрагмент крышки
Carved decoration on the lid
of box for candles, showing
birds amidst foliage
First half of the 19th century
(227)
Свечной ящик. ХТХ в. (228).
Фрагмент крышки
Carved decoration on the lid
of box for candles, showing
birds amidst foliage
19th century (228)

Санки. Первая половина XIX в. (235,234).
Фрагменты росписи

130

КАТАЛОГ

A CATALOGUE

ПОЯСНЕНИЯ К КАТАЛОГУ

Все описанные в каталоге произведения происходят из собрания
М.К.Тенишевой, за исключением:
№ 2 - источник поступления неизвестен; № 57, 108, 116, 118, 119 поступили от В.К.Ефременкова;
№ 42 - приобретена в 1981 году у
А. П. Коробовой.
Произведения в каталоге расположены по предметным группам.
Описание построено в следующем
порядке:
1. Наименование предмета.
2. Время и место создания.
3. Материал и техника исполнения.
Размеры в см. Музейный инвентарный номер.
4.
5.
6.
7.

Краткое описание памятника.
Реставрация.
Библиография.
Выставки.

Abbreviations in the Catalogue:
Bobrinsky — A. A. Bobrinsky, Народные художественные
изделия,

Moscow, 1 9 1 2 - 1 9 1 3 (in Russian)
Talashkino — B.F. Rybchenkov and
A.P.Chaplin, Талашкино,
Moscow,
1973 (in Russian)
8. Примечания.
Принятые сокращения:
В У - временный учет.
ГЦХРМ - Государственные центральные художественно-реставрационные мастерские им. академика Н . Э . Грабаря.
Д - диаметр.
СМИ-Смоленский областной музей
изобразительных и прикладных
искусств им. С.Т.Коненкова.
СОМ - Смоленский областной
краеведческий музей.
П о разделу библиографии:
Бобринский-Бобринский А. А.
Народные русские деревянные
изделия. М., 1 9 1 2 - 1 9 1 3 .
Талашкино - Р ы б ч е н к о в Б . Ф . ,
Ч а п л и н А . П . Талашкино. М.,
1973.

1. С К У Л Ь П Т У Р А „ П Е Т Р I Н А
КОНЕ"
Начало XVIII в. Резчик Марк Бородавкин (?)
Дерево, резьба скульптурная.
Тонирование. 95 X 70 X 29. Инв. СМИ К П 485
Реставрация: в ГЦХРМ им. И . Э . Г р а баря дважды в 1961-1963 и 1972-1973 гг.
Библиография: П о м е р а н ц е в Н . Н .
Вновь открытые изображения Петра I.
- В кн.: Возрожденные шедевры. М.,
1963, с. 43-48, № 4 5 - 4 8 ; Русская деревянная скульптура и декоративная
резьба. Каталог выставки. М., 1964,
с. 34; Талашкино, № 7 ; Л и е п и н ь ш
А . Г., В а с и л ь е в а JI. В. Смоленск. М.,
1973; La grande tradition du Bois sculptc'
Russe ancien et moderne. Paris, 1973,
N218; С т а р о д у б о в а В. Традиции
русского дерева. -Художник, 1974, № 2,
с.51; Ж у р а в л е в а Л . Работа народного мастера. - Рабочий путь, 1974,
№ 179; Smolensk. Путеводитель. М.,
1982, с.31. Выставки: IV выставка реставрации и консервации произведений
искусств. Москва, 1963; Русская деревянная скульптура и декоративная
резьба. Москва-Ленинград, 1964-1965;
Великая традиция русского дерева.
Париж, 1973; Выставка произведений
искусства, реставрированных в ГЦХРМ.
Москва, 1975
F I G U R E O F PETER T H E G R E A T ON
HORSEBACK
Early 18tli century
Made by Mark Borodavkin (?)
Carving (worked ill the round), painting.
45X70X29 cm
Acq. No СМИ К П 485
Restoration: 1961-63 and 1972-73 in the
Grabar Central Workshop
References: N. Pomerantsev, Вновь открытые изображения Петра 1, in: Возрожденные шедевры, Moscow, 1963,
p. 4 3 - 4 8 , Nos 4 5 - 4 8 ; Русская деревянная скульптура и декоративная
резьба, Catalogue of the exhibition, Moscow,
1964, p. 34; Talashkino, No 7; A.Liepinsh, L.Vasilyeva, Смоленск, Moscow,
1973; La Grande tradition du bois sculpte
russe ancien et moderne. Catalogue of the
exhibition, Paris, 1973, N o 2 1 8 ; V.Starodubova, "Традиции русского дерева",
Khudozhnik, 1974, No 2, p. 51; L. Zhuravleva, "Работа народного мастера", Rabochy Put, 1974, No 179; Smolensk, Guidebook, Moscow, 1982, p. 31.
Exhibitions: 4th exhibition dealt with restoration and conservation of works of art,
Moscow, 1963; Russian Wooden Sculpture
and Ornamental Woodcarving, MoscowLeningrad, 1964-65: The Great Tradition
of Russian Woodwork, Paris, 1973; Exhibition of the works of art restored in the
Grabar Central Workshop, Moscow, 1975.

135

3
4

2. С К У Л Ь П Т У Р А „ Ц А Р Ь Д А В И Д С
ГУСЛЯМИ"
Середина XVIII в. Смоленск (?)
Дерево, левкас, темпера, резьба скульптурная, роспись. 127x44x18.
Инв.
СМИ К П 4401
Полихромная скульптура.
Реставрация: в ГЦХРМ в 1960-1970-е гг.
Библиография: Русская деревянная
скульптура и декоративная резьба. Каталог выставки. М., 1964, с.35-36; La
grandc tradition du Bois sculpte' Russe ancien et modern. Paris, 1973, N 230; С т а р о д у б о в а В. Традиции русского дерева. - Художник, 1974, № 2, с. 52; Smolensk. Путеводитель. М., 1982, с. 32;
Материал - дерево. - Декоративное искусство СССР, 1982. № 10, с. 16
Выставки: Русская деревянная скульптура и декоративная резьба. Москва Ленинград, 1964-1965; Великая традиция русского дерева, Париж, 1973

Exhibitions: Russian Wooden Sculpture
and Ornamental
Woodcarving,
Moscow-Leningrad, 1964-65; The Great Tradition of Russian Woodwork, Paris, 1973.

3. Л О Б О В А Я Д О С К А
Середина XIX в. Поволжье
Дерево, резьба глухая. 252 х 40. Инв.
СМИ КП 493
Справа - лев, держащий в лапах ветвь.
По всей поверхности нарезан орнамент
из акантового побега. Слева - стилизованное изображение руки, держащей
ветвь
FRONTAL BOARD ТО DECORATE
A PEASANT'S H O U S E

F I G U R E O F KING D A V I D WITH A
DULCIMER

The Volga Region, mid-19th century
Relief carving. 40x252 cm
Acq. No СМИ К П 493
The board is elaborately carved with acanthus foliage, with a figure of a lion to the
right and a human hand holding a branch
to the left.

Smolensk (?), mid-18th century
Curving (worked in the round), painting in
polychrome tempera on gesso ground.
127x49x18
cm
Acq. No СМИ К П 4 4 0 1
Restoration: 1960s-1970s in the Grabar
Central Workshop.
References: Russian Wooden
Sculpture
and Ornamental Woodcarving, Catalogue
of the exhibition, Moscow, 1964, p. 3 5 , 3 6 ;
La Grande tradition du bois sculpte russe
ancien et moderne. Catalogue of the exhibition, Paris, 1973, No 230; V.Starodubova, "Традиции русского дерева", Khudozhnik, 1974, No 2, p. 52; Smolensk,
Guide-book, Moscow, 1982, p. 32; "Материал - дерево", Dekorativnoye IskusstvoSSSR, 1982, No 10, p. 16.

4. Л О Б О В А Я Д О С К А
Вторая половина XIX в. Поволжье
Дерево, резьба глухая. 265x30.
Инв.
СМИ КП 494
Справа - лев, держащий ветвь. По всей
плоскости доски нарезаны крупные завитки аканта. В листья вплетены цветочные розетки
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1912,
вып. X, табл. 133, № 4
FRONTAL BOARD ТО DECORATE
A PEASANT'S H O U S E
The Volga Region, second half of the 19th
century

136

Relief carving. 30x265 cm
Acq. No СМИ КП 494
The carving shows a lion with its tongue
outstretched, rising out of a band of acanthus foliage enclosing rosettes, symmetrically placed.
Reference: Bobrinsky 1912, 10, pi. 133,
No 4.

5. Н А Л И Ч Н И К О К Н А С В Е Т Е Л К И
Первая половина XIX в. Поволжье
Дерево, резьба глухая. 131x79.
Инв.
СМИ К П 488
Прямоугольная рама украшена витыми
колонками с резными капителями и
фронтоном. На подоконной доске - два
льва. В очелье - два дракона
WINDOW F R A M E
The Volga Region, first half of the 19th
century
Relief carving. 131x79 cm
Acq. No СМИ К П 488
The rectangular frame consists of two
wreathed balusters with carved capitals
and a pediment. The lower horizontal board is carved with lions, the head-piece
with dragons arranged in pairs.

6. Н А Л И Ч Н И К О К Н А С В Е Т Е Л К И
Вторая половина XIX в. Нижегородская губ.
Дерево, резьба глухая. 130x90.
Инв.
СОМ 1503
Наличник в виде портика с восемью витыми колонками. По краям подоконной
доски - два льва. В центре фронтона кокошник с резной розеткой, по сторонам - листья аканта. В центре карниза двуглавый орел, по краям - две птицы с
ветвями в клювах
Библиография: Талашкино, № 11
WINDOW F R A M E
Nizhny Novgorod Province, second half of
the 19th century
Relief carving. 130x90 cm
Acq. No COM 1503
The rectangular frame is in the form of a
portal supported on eight wreathed balusters. The lower horizontal board is carved
with two lions. The centre of the pediment
is occupied by an ogee arch enclosing a rosette amidst acanthus foliage. The central
part of the frieze shows a two-headed eagle
flanked by paired birds holding branches
in their bills.
Reference: Talashkino, No 11.

7. Н А Л И Ч Н И К К Р А С Н О Г О О К Н А
Третья четверть XIX в. Нижегородская
губ.
Дерево, резьба глухая. 182x117.
Инв.
СМИ КП-489

137

PRINCIPAL WINDOW F R A M E
Nizhny Novgorod Province, between 1850
and 1875
Relief carving. 182x117 cm
Acq. No СМИ К П 489
The lower horizontal board is carved with
a lion holding a palmette in his forepaw.
The doubled stiles are topped with a carved cornice supported on figured consoles.
The frieze is decorated with a figure of a
mermaid amidst foliate scrolls.

8. Н А Л И Ч Н И К К Р А С Н О Г О О К Н А
Третья четверть XIX в. Нижегородская
губ.
Дерево,
резьба глухая
п
сквозная.
176 X 120. Инв. СМИ К П 490
Прямоугольная рама со сдвоенными боковыми брусьями. На подоконной доске
- растительный мотив. Навершие в виде
резных капителей. На очелье сквозной
рельеф с изображением грифона
PRINCIPAL WINDOW F R A M E
Nizhny Novgorod Province, between 1850
and 1875
Carving in relief and in
openwork.
176x120 cm
Acq. No СМИ КП 490
The rectangular frame has doubled stiles
terminating in carved finials in the form of
capitals. The lower horizontal board is
carved with a foliate motif in low relief;
the frieze is made in openwork, showing a
griffin amidst floral scrolls.

9. Н А Л И Ч Н И К ВОЛОКОВОГО О К Н А
Середина XIX в. Нижегородская губ.
Дерево, резьба глухая. 90x80.
Инв.
СМИ КП 487
Прямоугольная рама с нависающим
резным карнизом. На подоконной доске
- стилизованная розетка. В очелье - растительный мотив
SASH-WINDOW F R A M E

На подоконной доске - лев с пальмовой
ветвью. Сдвоенные боковые брусья завершаются нависающим резным карнизом на фигурных консолях. На доске
очелья - русалка в обрамлении волнообразных завитков

Nizhny Novgorod Province, mid- 19th century
Relief carving. 90x80 cm
Acq. No СМИ КП 487
The rectangular frame has a carved cornice. The ornamentation includes a
formalized rosette on the lower horizontal
board as well as a rich foliate motif on the
frieze.
138

10. „ С О Б А К И " , Д Е Т А Л Ь УКРАШЕНИЯ Н А Л И Ч Н И К А
Конец XVIII - начало XIX в. Поволжье
Дерево, резьба долбленая,
роспись.
26 X 78. Инв. СОМ 1252
Силуэтное изображение. Поверхность
покрыта резьбой в виде неглубоких канавок. По резьбе выполнена роспись
красной, коричневой и белой красками
Реставрация: в ГЦХРМ в 1960-е гг.
Библиография: П о м е р а н ц е в
Н.Н.
Русская деревянная скульптура. - Декоративное искусство СССР, 1965, № 1,
с. 37; Талашкино, № 14
WINDOW-FRAME DECORATION
SHOWING T W O D O G S
The Volga Region, late 18th or early 19th
century
Chiselling, carving, painting. 26 X 78 cm
Acq. No COM 1252
The flat surface is carved with shallow
grooves and overpainted red, brown and
white.
Restoration: 1960s in the Grabar Central
Workshop.
References: N.Pomerantsev, "Русская
деревянная скульптура," Dekorativnoye
iskusstvo SSSR, 1965, No 1, p. 37; Talashkino. No 14.

11. С Т А В Н И
Середина XIX в. Нижегородская губ.
Дерево, резьба долбленая и сквозная,
раскраска. 14x44.
Инв. СОМ 1178
В нижней части - два фигурных вазона.
Над ними - силуэтный мотив из ветвей с
листьями и двух „райских птиц" с
гроздьями винограда у клювов. Раскраска в два цвета - красный и зеленый
Библиография: Талашкино, № 12

SHUTrERS
Nizhny Novgorod Province, mid-19th cent ury
Chiselling, carving in openwork, painting.
111x44 cm (each)
Acq. No COM 1 178
From a highly formalized vase in the lower
part of each shutter develops a leafy
branch framing a graceful bird of Paradise
pecking a bunch of grapes. Painted red and
green.
Rcfcrencc: Talashkino, No 12.

12. СТАВНИ
Середина XIX в. Нижегородская губ.
Дерево, резьба долбленая и сквозная,
раскраска. 112x28. Инв. СОМ 1179
В нижней части - фигурный вазон. Над
ним - силуэтный мотив из ветвей с
листьями и двух „райских птиц" с
гроздьями винограда у клювов. Раскраска в два цвета - красный и зеленый
Библиография: Талашкино, № 13

139

The decorative motif and colour scheme
are analogous to No 12.

14. С Т А В Е Н Ь
Вторая половина XIX в. Поволжье
Дерево, резьба долбленая и сквозная,
раскраска, 121 X 23,5. Инв. СОМ 1177
В основании - резная доска с мотивом
розетки. Над ней - силуэтно решенные
фигурный вазон с двумя стилизованными побегами и птица, держащая в клюве
ветку винограда. Резьба покрыта белой
краской (местами осыпалась).
Библиография: Ж у р а в л е в а Л. Выставка „Русский быт". - Декоративное
искусство СССР, 1979, № 11, с. 46: Ж у р а в л е в а Л . С. „Русский быт". Смоленск. 1981
SHUTTER
The Volga Region, second half of the 19th
century

SHUTTERS
Nizhny Novgorod Province, mid- 19th century
Chiselling, curving in openwork, painting.
112x28 cm (each)
Acq. No COM I 179
The lower parts of both shutters are carved
with a single formalized flower pot with
developing leafy branches; two birds of
Paradise are pecking bunches of grapes.
Painted red and green.

13. С Т А В Н И
Середина XIX в. Нижегородская губ.
Дерево, резьба долбленая и сквозная,
раскраска. 110x49. Инв. СОМ 1180
Мотив резьбы и характер раскраски
аналогичны кат. 12.
SHUTTERS
Nizhny Novgorod Province, mid-19th century
Chiselling, carving in openwork, painting.
110x49cm
Acq. No COM 1 180
140

The carved symmetrical decoration includes two lions holding branches in their
paws, placed in the spandrels, and rosettes
in the upper corners. The key-stone of the
arch shows an interlaced foliate motif.
Restoration: the lower part of the left side
is a later addition.

16. „ П Т И Ц А
УКРАШЕНИЯ
ДОМА

СИРИН". ДЕТАЛЬ
КРЕСТЬЯНСКОГО

XIX в. Центр России
Дерево, резьба глухая. 32 х 77. Инв.
СОМ 1250
Изображение птицы Сирии на стилизованной ветви
Библиография: Талашкино, № 10
DETAIL OF D E C O R A T I O N O F A
PEASANT'S HOUSE, SHOWING A
SIR1N BIRD

Chiselling, carving in openwork, painting.
/21x23.5
cm
Acq. No COM I 177
The silhouette of a bird of Paradise holding
a bunch of grapes in its beak, is placed on a
formalized vase with two flower sprays,
supported on a figured base carved with a
rosette motif. The remains of the white colour are seen.

15. АРКА В О Р О Т
Середина XIX в. Поволжье
Дерево, резьба глухая. 72x256.
Инв.
СМИ КП 492
Фигурный проем обрамляют львы с
ветвями в лапах. В верхних углах - симметрично расположенные розетки. В
центре - „замок" с растительным мотивом
Реставрация: нижняя часть на левой
стороне - поздняя надставка
G A T E ARCH
The Volga Region, mid-19th century
Relief carving. 72x256 cm
Acq. No СМИ КП 492
141

Central Russia, 19th century
Relief carving. 32x77 cm
Acq.'No COM 1250
Tile Sirin — the fabulous woman-headed
bird of Russian folklore - is represented
perched on a formalized branch.
Reference: Talashkino, No 10.

DETAIL O F O R N A M E N T A L B O A R D .
SHOWING A LION
The Volga Region, mid-19th century
Relief carving. 27x 107 cm
Acq. No СМИ КП 491
In the centre, the lion holding a leafy
branch in its forepaw; to the right, a large
rosette.

17. „ЛЕВ". Ф Р А Г М Е Н Т Д О М О В О Й
ДОСКИ
Середина XIX в. Поволжье
Дерево, резьба глухая. 27x 107. Инв.
СМИ КП 491
Изображение льва с ветвью в лапах.
Справа - розетка

18. „ЛЕВ". Д Е Т А Л Ь Д О М О В О Й
ДОСКИ
XIX в. Поволжье
Дерево, резьба долбленая,
раскраска.
19,5 X 46,5. Инв. СОМ 6770
142

Силуэтиое стилизованное изображение
льва. Раскраска в три цвета - желтый,
зеленый и темно-синий
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1913,
вып. VIII, табл. 107, № 7
DETAIL OF O R N A M E N T A L B O A R D ,
SHOWING A LION
The Volga Region, 19th century
Chiselling, painting. 19.5x46.5 cm
Acq. No COM 6770
The highly conventionalized flat figure of a
lion is painted yellow, green and dark blue.
Reference: Bobrinskv 1913, 8, pi. 107,
No 7.

19. Д О М О В А Я Д О С К А
Конец XIX в. Поволжье
Дерево, резьба глухая. 21,5x77.
Инв.
СМИ КП 497
В центре - изображение птицы с распущенными крыльями и с цветком в
клюве, обрамленное растительным мотивом
ORNAMENTAL BOARD
The Volga Region, late 19th century
Carving in high relief. 21.5x77 cm
Acq. No СМИ КП 447

The bird holding a flower in its beak, placed amidst formalized foliage, is carved in
relief to form the centre of a large panel.

20. Д В Е Р Ь
XIX в. Север России
Дерево, роспись. 146x 95. Инв. СМИ
КП 498
Дверь из трех досок, соединенных двумя
врезными односторонними шпонками.
Роспись выполнена красными, синими,
белыми, зелеными красками. В центре
- птица Сирин в обрамлении вьющихся
побегов, кругов, волнистых линий
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1912,
выи. X, табл. 137, № 8
THREE-FOLDED DOOR
The Russian North, 19th century
Puinting. 146 x 95 cm
Acq. No СМИ КП 498
The three panels are jointed by two tenons.
Painted red, blue, white and green. The
centre is occupied by a Sirin bird placed
amidst winding scrolls, roundels and wavy
lines.
References: Bobrinsky 1912. 10, pi. 137,
No 8.

143

22. П О Д С Т О Л Ь Е
XVII в.
Дерево, резьба рельефная и трехгранновыемчатая.
81,5x58,5x42,5.
Инв.
ВУ 210
Прямоугольное, столешница отсутствует. Состоит из брусчатых ножек и
прямоугольных планок-обшивок, не
доходящих до пола и имеющих круглые
сквозные отверстия в нижней части. На
планках - рельефная резьба в виде полного и половинчатого очертаний буквы
Ж, обрамленная трехгранновыемчатой
резьбой.
Реставрация: с одной из сторон на обшивке - поздние вставки. Примечание:
аналогичное подстолье из Петербургского музея этнографии опубликовано в
кн.: Б о б р и н с к и й , 1912,вып. VII,табл.
96, № 1

TABLE-FRAME

21. К Р Е С Л О
XVI в.
Дерево, резьба сквозная. 96 х 53,5 X 49,5.
Инв. СОМ 1296
Спинка - сплошная, дощатая, с мелкой
сквозной резьбой, верх закругленный,
боковые планки - сплошные, также со
сквозной резьбой, подлокотники - вогнутые. Ножки из прямоугольных брусьев, соединенных планками проножек и
вертикальными стойками.
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1913,
вып. VIII, табл. 108, № 5; С о б о л е в
Н . Н . Стили в мебели. М., 1939, с. 286,
№ 2 0 0 ; П о п о в а 3 . П . Русская мебельв
музейных собраниях. - В сб.: Памятники
куль туры. Новые открытия. Ежегодник.
1980. Л., 1981, с. 4 2 9 , 4 3 0

17th century
Relief and recess (three-edged)
carving.
81.5x58.5x42.5
cm
Acq. No ВУ 210
The wooden frame wilh table-aprons
showing circular holes in (he lower part is
supported on four legs. The rectangular
aprons are carved in relief with Ж and halfЖ-form, framed by a geometrical paltern.

ARMCHAIR
16th century
Carving in openwork. 96x53.5x49.5
cm
Acq. No COM 1296
The hack and the space between the arms
and seat arc carved in openwork, the anilrails arc curved. The legs are connected by
stretchers and vertical supports.
References: Bobrinsky 1913, 8, pi. 108,
No5: N. Sobolev, Стили в мебели, Moscow, 1939, |1.286, No 200; Z.Popova,
Русская мебель в музейных
собраниях,
in: Памятники культуры. Новые открытия, Ежегодник, 1980, Leningrad,
1981, р. 429, 430.
144

Restoration: later inserts into one of the
table-aprons.
Note: A similar table-frame has been kept
in the St. Petersburg Museum of Ethnography (see: Bobrinsky 1912, 7, pi. 96, No 1).

23. П О Д С Т О Л Ь Е
XVII в.
Дерево, резьба сквозная.
90,5 X 57,5 X 47,5. Инв. ВУ 212
Прямоугольное, столешница отсутствует. Состоит из брусчатых ножек и
широкой сплошной обшивки. Боковины ниже обшивки состоят из перекрещивающихся планок, образующих
округлые выемки. Брусья свесов с торцовой стороны выполнены в виде
ручек-держателей.
TABLE-FRAME
17th century
Carvinginopenwork.
90.5x57.5x47.5cm
Acq. No ВУ 212
The rectangular frame with broad tableaprons is supported on four legs made of
squared beams. The narrow panels are
composed by intercrossed lintels forming
circular recesses. The projections in the
butt ends are shaped as handles to transport.

24. П О Д С Т О Л Ь Е
Середина XIX в. Север России
Дерево, резьба рельефная,
раскраска.
109 x 67 x 65. Инв. СМИ К П 467
Прямоугольное, столешница отсутствует. Ножки квадратного сечения, соединены с проножками, напоминающими резной подзор. Обшивка в виде широких досок имеется лишь на торцовых
сторонах. Доски и ножки украшены
рельефной резьбой с изображениями
стилизованного конька, цветов и декоративных деталей. По резьбе выполнена раскраска зеленой и красной красками. В подстолье по горизонтали укреплена широкая доска для выдвижного
ящика.
TABLE-FRAME
The Russian North, mid-19th century
Relief carving, painting. 109x67x65
cm
Acq. No СМИ К П 467
The rectangular table-frame is supported
on four legs made of squared beams. The
butt sides are decorated with table-aprons.

The legs and panels are carved in relief
with a formalized horse and ornamental
motifs. Painted red and green. The wide
horizontal board is intended to support a
sliding drawer.

145

Состоит из двух неразъемных частей:
закрытого прямоугольного верха и более широкого низа с двумя глухими профилированными дверцами. Все поверхности дверок покрыты желтым грунтом, по которому выполнена роспись;
на верхних дверцах по зеленому фону
изображены птицы Сирин и единороги,
на нижних створках на красном фоне в
круглых клеймах - сцены застолья и
чаепития, ниже - олень и медведь
SIDEBOARD
Permogorye, early 19th century
Painted by Yakov Yarygin
Painting. 171x92x32
cm
Acq. No СМИ КП 468
This undetachable rectangular structure
consists of two compartments: a rectangular upper section and a projecting lower
one, both with doors placed in front of the
shelves. The upper doors are painted with
Sirins and unicorns against a green background ; a red field of the lower doors show
roundels enclosing scenes of tea-parties as
well as figures of a stag and a bear.

26. Д Е Т А Л Ь ШКАФА
XVIII в. Костромская губ.
Дерево, слюда, роспись. 88 х
108x31.
Инв. СОМ 17 111
Прямоугольный, со скошенной на углах
передней стенкой и с полками. Дверцы
и скосы имеют по три „окошка" со следами слюды. Вся поверхность шкафа
покрыта росписью. На верхних скосах
изображены беркут, лебедь, грифоны и
другие сказочные животные. На дверцах и боковых скосах - растительный
орнамент в виде вьющегося стебля,
морские коньки
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1912,
вып. X, табл. 136, № 1, 4

25. Ш К А Ф - П О С Т А В Е Ц
Начало XIX в. Роспись Якова Ярыгина.
Пермогорье, Северная Двина
Дерево, роспись. 171x92 x 32. Инв.
СМИ К П 468

SECTION O F S I D E B O A R D
Kostroma Province, 18th century
Painting. 88x108x31
cm
Acq. No COM 17111
The rectangular structure with shelves and
slightly slanted ends of the front section
has mica-panelled doors (the remains of
the mica sheets are still preserved). The
upper part of the slanted sections are
painted with a golden eagle, swan, griffins,
and other fabulous creatures; the door
frames and slanted side sections show a
foliate motif of a winding stalk and a seahorse.
Reference: Bobrinsky 1912, 10, pi. 136,
Nos 1, 4.
146

27. Б У Ф Е Т
Первая половина XVIII в.
Дерево, роспись. 162x94x51.
Инв. ВУ
436
Прямоугольный с выступающей вперед
нижней частью. Дверцы глухие. Верх
оформлен сложной фигурной профилировкой. С внешней стороны буфет
окрашен в темно-синий цвет. На дверцах выполнена роспись. В верхней части с лицевой стороны женская и мужская фигуры, с внутренней - аллегорические фигуры: женская с книгой и надписью „истина", ангел с мечом в руке,
прикованный цепями к земле. Внизу на
правой створке снаружи изображена
фигура старика и надпись „. . .дение
на внутренней - старец с книгой и надпись „книгочтение". Левая нижняя
створка росписи не имеет, заменена
поздней вставкой
CUPBOARD
First half of the 18th century
Painting. 162x94x51
cm
Acq. No ВУ 436
This structure has a projecting compartment in the base and a high upper section
with a rounded cornice, with a deep recess
between them. Each compartment is entirely closed by doors. Painted blue. The
panelled front of the upper section is decorated with male and female figures in the
exterior, and with allegorical figures in the
interior. The lower stage shows a figure.of
an elder in the right exterior, and an elder
with a book in the interior. The lower left
parlel is a later insert.

28. Д О С К А ОТ М Е Б Е Л И
XIX в. Поволжье
Дерево, резьба глухая. 116x15.
Инв.
СМИ КП 496
Слева - лев, по центру - вьюнок с тремя
лепестковыми розетками, справа - птица Сирин. Покрыта лаком
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1913,
вып. VIII, табл. 107, № 3
FURNITURE BOARD
The Volga Region, 19th century

Relief carving, varnish. 116x15 cm
Acq. No СМИ КП 496
To the left, a carved lion; in the central
portion, a twining plant with three manypetalled rosettes; to the right, a Sirin bird
Reference: Bobrinsky 1913, 8, pi. 107,
No3.
29. Д О Н Ц Е ДЛЯ Г Р Е Б Н Я
Конец XVIII в. Центр России
Дерево, резьба
трехгранновыемчатая.
94 х 22,5 х 10. Инв. СОМ 5657
Донце, слегка расширяющееся к завершению, с граненым утолщением для
28

;

-/S4<<•-••

<*S!L

•

^
147

DISTAFF'S BASE
Gorodets District, Nizhny Novgorod Province
Late 18th or early 19th century
Carving in low relief (bracket-shaped), inlay. 72.5x30.5x 17.5 cm
Acq. No COM 799
The board with a rounded top has a pyramidal projection to fix a comb. The base is
carved with a stylized picture of a ride. The
horse and the coach arc inlaid with darker
pieces of wood. The lateral sides of the
projection are carved with a bird and a horse.

31. Д О Н Ц Е ПРЯЛКИ
Конец XVIII - начало XIX в. Городец,
Нижегородская губ.
Дерево, резьба скобчатая,
инкрустация. 71x34x13.
Инв. СОМ 6762
Доска с пирамидальным рифленым выступом для крепления гребня. Вдоль
донца расположено стилизованное изображение выезда. В карете с прямоугольным верхом - женская фигура, на
облучке - кучер, на запятках - лакей.
На гранях выступа изображены конь и
птица
DISTAFF'S BASE

крепления ножки. Поверхность заполнена резьбой в виде малых и больших
кругов, полос, зубцов
WEAVING COMB' BASE
Central Russia, late 18th century
Recess (three-edged) carving.
94x22.5x10
cm
Acq. No COM 5657
The trapezoid base terminates in a faceted
projection to fix a stem. The surface is
carved with an overall pattern of rosettes,
solar rosettes, fan-shaped forms and has an
indented edge below.
30. Д О Н Ц Е ПРЯЛКИ
Конец XVIII - начало XIX в. Городец,
Нижегородская губ.
Дерево, резьба скобчатая,
инкрустация. 72,5 X 30,5x17,5.
Инв. СОМ 799
Доска с прирамидальным рифленым
выступом для крепления гребня. Вдоль
донца расположено стилизованное изображение выезда. В карете с круглым
верхом - женская фигура, на облучке кучер. На гранях выступа изображены
птица и конь

Gorodets District, Nizhny Novgorod
Province
Late 18th or early 19th century
Carving in low relief (bracket-shaped), inlav. 71x34x13
cm
Acq. No COM 6762
The board with a pyramidal projection to
fix a comb is decorated with a conventional
picture of a ride. Inlaid with darker pieces
of wood. The lateral sides of the projection
are carved with a horse and a bird.

32. Д О Н Ц Е ПРЯЛКИ
Конец XVIII - начало XIX в. Городец,
Нижегородская губ.
Дерево, резьба скобчатая,
инкрустация. 76 X 33 X 20. Инв. СОМ 6759
Доска с пирамидальным рифленым выступом для крепления гребня. Вдоль нее
расположено стилизованное изображение коня, впряженного в карету с женской полуфигурой и кучером на облучке.
На гранях выступа изображены птица и
всадник на лошади.
DISTAFF'S BASE
Gorodets District, Nizhny Novgorod
Province
Late 18th or early 19th century

148

Carving in low relief (bracket-shaped),
lay. 76x33x20
cm
Acq. No COM 6759

in-

The board with a pyramidal projection to
fix a comb is decorated with a scene of a
ride. The lateral sides of the projection arc
carved with a bird and a rider, inlaid with
darker pieces of wood.

33. Д О Н Ц Е ПРЯЛКИ
Начало XIX в. Городец, Нижегородская губ.
Дерево, резьба скобчатая,
инкрустация. 74x31 X 15. Инв. СОМ 6760
Доска с пирамидальным рифленым выступом для крепления гребня. Плоскость донца разделена на три яруса: в

149

sides are carved with a horse and a bird.
Several elements of the carved ornamentation arc painted red and blue.

34. ПРЯЛКА
Конец XVIII в. Борок, Северная Двина
Резьба, роспись. 93,5x51.
Инв. СОМ
6765
Лопаска прямоугольная с шестью городками и двумя сережками переходит в
фигурную ножку, донце почти полностью утрачено. Роспись покрывает
поверхность прялки с двух сторон. На
лопаске с лицевой стороны изображены в верхней части квадраты, единороги, лев, птицы, ниже - сцена с теремом,
у которого остановился всадник на
лошади, а с другой стороны но ступенькам поднимается старец с посохом. С
оборотной стороны лопаски внизу изображено стадо с пастухом, здания, выше
- птицы в обрамлении виноградной лозы. На ножке изображены мужчина,
стреляющий в птицу, верблюд, обезьяна и другие птицы и животные
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1913,
вып. IX, табл. 120, .№2

верхнем изображены всадник на коне,
солдаты с ружьем и саблей, конь, павлины, в среднем - четыре мужские фигуры и одна женская с зонтиком, в нижнем
- д в е женские фигуры и стилизованные
деревья. На гранях выступа - конь и
птица. На отдельных участках резьба
подкрашена красной и синей красками

DISTAFF'S BASE
Gorodets District, Nizhny Novgorod
Province
Early 19th century
Curving in low relief [bracket-shaped), inlay. 74x31x15
cm
Acq. No COM 6760
The board with a pyramidal projection to
fix a comb is divided into three parts. In the
upper register, a large figure of a rider
flanked by soldiers, one with a rifle, another with a sabre, surrounded with small figures of peacocks and a horse. In the middle
register, four male figures and one female,
with a sunshade. The lower register shows
two female figures divided and flanked by
formalized trees. The projection's lateral

DISTAFF
Borok District, the Northern Dvina
Region
Late 18th century
Carving, painting. 93,5x51 cm
Acq. No COM 6765
The rectangular blade with six scallops
above and two similar pendants below
1 urns into a figured stem: the base is almost
completely lost. The obverse of the blade
shows in its upper register two peacocks in
a heraldic pair, flanked by squares; and also a lion, birds and unicorns; lower, a rider
and an elder with a staff standing on both
sides of a terem tower. The reverse of the
blade is painted with a flock of sheep and a
shepherd, buildings, and birds framed by a
vine-grape. The stem is painted with a
hunter shooting a bird, and exotic animals.
Reference: Bobrinsky 1913, 9, pi. 120,
No 2.

35. ПРЯЛКА
XIX в. Борок, Северная Двина
Дерево, резьба, роспись. 94 x 55x 14.
Инв. СОМ 800
Лопаска прямоугольная с пятью крупными городками и сережками переходит в фигурную ножку. На лицевой стороне вверху изображены квадраты,
птицы, ниже - мужчина в запряженных
санях. На обороте лопаски - мужчина в
150

крытом возке, правящий лошадью, и
всадник на лошади. Роспись выполнена
красной, зеленой, черной и желтой
красками
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1913,
вып. IX, табл. 120, № 6
DISTAFF
Borok District, the Northern Dvina
Region
19th century
( Virving, painting. 94 x 55 X 14 cm
Acq. No COM 800
The rectangular blade turns into a figured
stem. The blade's obverse shows a geometrical pattern and birds in its upper register;
in the lower register, a man sitting in a
coach on slides. The reverse of the blade is
decorated with a man in a coach and a rider. Painted red, green, black and yellow.
References: Bobrinsky 1913, 9, pi. 120,
No 6.

36. ПРЯЛКА Д Е Т С К А Я
Первая половина XIX в. Север России
Дерево, резьба, роспись. 52 х 13,8 х 34.
Инв. СОМ 610
Лопаска прямоугольная с двумя городками и четырьмя сережками переходит
в узкую фигурную ножку. Лопаска расписана с двух сторон сценами чаепития,
прядения, охоты, поездки в санях.
Сюжетные сцены даны в обрамлении
растительного орнамента северного характера
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1913,
вып. IX, табл. 119, № 7
C H I L D R E N ' S DISTAFF
The Russian North, first half of the 19th
century
Carving, painting. 52x 15.8x34 cm
Acq. No COM 610
The distaff consists of a rectangular blade
with two circular scallops above and four
151

similar pendants below, and a narrow
figured stem.
The both sides of the blade are painted
with scenes of tea-drinking, spinning,
hunting, and driving in a sledge, framed by
foliate ornamentation typical of the Russian North.
Reference: Bobrinsky 1913, 9, pi. 119,
No 7.

37. П Р Я Л К А (ФРАГМЕНТ)
Первая половина XIX в. Север России
Дерево, резьба, роспись. 93 х 52 х 12,5.
Инв. СМИ КП 451
Сохранившаяся часть лопаски с двумя
городками и одной сережкой переходит
в фигурную ножку. С лицевой стороны
лопаски изображены: внизу - лошадь,
запряженная в возок, выше по центру парусный корабль, вокруг н е г о - п т и ц ы ,
рыбы, фантастические существа. Изображения поясняются надписями. С

обратной стороны внизу изображены
лошади. Ножка с двух сторон расписана
геометрическим и растительным орнаментом
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1913,
вып. V, табл. 120, № 10

F R A G M E N T O F DISTAFF
The Russian North, first half of the 19th
century
Carving, painting. 93x52x 12.5 cm
Acq. No СМИ КП 451
The preserved half of a distaffs blade with
two circular scallops above and similar
pendants below is supported on a figured
stem. The blade's obverse is painted with a
sailship surrounded with fish, birds and
fabulous beings in the upper register; the
lower register shows a horse driven a coach
on slides. The scenes arc supplied with
captions. The reverse is painted with horses. The stem is painted with overall

152

DISTAFF O F T H E MEZEN TYPE
Palashchelye District of the Archangel
Province, 19th century
Carving, painting. 90x49.5x12.5
cm
Acq. No COM 6776
The elongated blade with three figured
scallops above is supported on a tall tetrahedral stem. The blade's obverse is
painted with a geometrical pattern and formalized horses. The reverse is decorated
with a large horse. Painted black and
brown, coated with drying oil.
Reference: Bobrinsky 1913. 11, pi. 120,
Noll.

39. ПРЯЛКА
Вторая половина XIX в. Архангельсковологодский тип
Дерево, резьба
трехгранновыемчатая,
роспись. S7X71 X 15. Инв. СОМ 1301
Лопаска прямоугольная, вверху украшена пятью полукруглыми выемками.
Внизу лопаска переходит в фигурную
сложного сечения ножку с выступами и
углублениями в виде завитков. С лицевой стороны - полностью, с оборотной
- частично лопаска украшена геометрической резьбой в виде крупных крутых завитков. Роспись выполнена по
резьбе красной, желтой и коричневой
красками
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1912,
вып. VII, табл. 98, № 5
DISTAFF O F T H E
V O L O G D A TYPE
38
geometrical and foliate designs.
Reference: Bobrinsky 1913. 5. pi. 120.
No 10.

38. ПРЯЛКА
XIX в. Палащелье, Архангельская губ.
Дерево резьба, роспись.
90 X 49,5 X
12,5. Инв. СОМ 6776
Мезенский тип. Вытянутая лопаска с
тремя фигурными городками переходит
в высокую квадратную в сечснии ножку. На лицевой стороне лопаски - роспись: геометрический орнамент и стилизованные коньки. На обороте лопаски по центру - крупное изображение
коня. Роспись выполнена черной и коричневой красками, покрыта олифой,
местами осыпалась
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1913,
вып. XI, табл. 120, № II

ARCHANGEL-

Second half of the 19th century
Recess (three-edged) carving,
painting.
87x71x15
cm
Acq. No COM 1301
The rectangular blade has a wavy upper
edge, the elaborate stem is figured, with
projections and scroll-shaped grooves. An
overall geometrical pattern of large scrolls
is carved on the blade's obverse, while the
reverse is similarly decorated only partly.
The carved surfaces are painted red, yellow and brown.
Reference: Bobrinsky 1912, 7, pi. 98,
No 5.

40. ПРЯЛКА
Вторая половина XIX в. Вологодская
губ.
Дерево, резьба
трехгранновыемчатая,
роспись. 90x51x11.
Инв. СОМ 798
Прямоугольная лопаска с пятью городками и четырьмя сережками переходит
в фигурную ножку. Лопаска оформлена
резьбой в виде больших и малых кругов.

153

По резьбе выполнена роспись желтой,
красной, коричневой и зеленой красками. В верхней части лопаски с лицевой
стороны - растительный орнамент, с
оборотной - птица Сирин и растительный узор
Библиография: Талашкино, № 17
DISTAFF
Vologda Province, second hall of the 19th
century
Recess (three-edged) carving,
painting.
40x51x11
cm
Acq. No COM 79,S
The rectangular blade with five lozengeshaped scallops above and four similar
pendants below, and the figured stem are
carved with variegated roundels enclosing
geometrical rosettes, and painted red, yellow, brown and green. The blade's obverse
is decorated with a foliate pattern, the reverse with a Sirin bird and plant motifs.
Reference: Talashkino, No 17.

41. ПРЯЛКА
XIX в. Вологодская губ.

Дерево, резьба сквозная и трехгранновыемчатая,
роспись. 78 X 51,5 X 15.
Инв. СОМ 1302
Вытянутая плоская лопаска переходит
в небольшое навершие с фигурными городками и резным кругом по центру.
Лопаска прорезная: в нижней части
имеет четыре столбика, над ними - полурозетка, выше - крупные завитки. На
нижней части лопаски с лицевой стороны выполнена роспись с изображением
идущего льва
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1912,
вып. VII, табл. 99, № 15
DISTAFF'S B L A D E
Vologda Province, 19th century
Recess (three-edged) and fretwork carving,
painting. 78x51.5x15
cm
Acq. No COM 1302
The elongated flat blade terminates in a
finial topped with six figured scallops and
carved with a geometrical rosette. The
blade in fretwork is decorated with large
scrolls, a half-rosette and four piers. The
lower part is painted with a running lion;
Reference: Bobrinsky 1912, 7, pi. 99,
No 15.

42. ПРЯЛКА
Конец XIX в. Архангельская обл., Кижский район, д. Ямки
Дерево, резьба
трехгранновыемчатая.
78 X 7/ X 23. Инв. СОМ 22 294
Прямоугольная лопаска (справа - небольшой скол) переходит в широкую
фигурную ножку, соединенную с донцем восемью шипами. Лицевые поверхности лопаски и ножки покрыты резьбой в виде крупных кругов. Нижняя
часть оборотной стороны лопаски также украшена резьбой
DISTAFF
Village of Yamki, the Kizhi District, Archangel Province, late 19th century
Recess (three-edged) carving.
78x71x23cm
Acq. No COM 22294
The rectangular blade (one lateral side
slighly broken off) turns into a broad figured stem joined with the base by eight pins.
A carved pattern on the obverse incorporates large roundels enclosing geometrical
and rotating rosettes. The lower register of
the reverse is also carved.

43. Л О П А С К А ПРЯЛКИ
Середина XIX в. Север России
Дерево, резьба
трехгранновыемчатая.
25 х К). Инв. СОМ 5466
154

Прямоугольная, расширяющаяся книзу, на гонком фигурном штыре-креплении. Покрыта резьбой в виде кругов и
ромбов
DISTAFF'S BLADE
The Russian North, mid- 19th century
Recess (three-edged) carving. 25x10 cm
Acq. No COM 5466
The trapezoid blade with a narrow figured
fastening pin is carved with geometrical
roundels and lozenges.

44. ПРЯЛКА
Первая половина XIX в. Ярославская
губ.
Дерево, резьба сквозная и трехгранновыемчатая. 75 X 57 X /1,5. Инв. СМИ
КП 457
Лопаска маленькая, прямоугольная,
переходит в высокую ножку в виде

столбика, расширяющуюся книзу. Посередине - с к в о з н а я прорезь с двумя перемычками. Ножка и донце разъемные.
Поверхности лопаски и ножки украшены геометрической резьбой.
Донце с высокой трапециевидной подставкой

PILLAR-I IKE DISTAFF
Yaroslavl Province, first half of the 19th
century
Fretwork and recess (three-edged) carving.
75x57x11.5
cm
Acq. No СМИ КГ1 457
The small rectangular blade turns into a
high stem in the form of a pillar, widening
downwards. The vertical opening has two
cross-pieces. The stem and base are
detachable. The surfaces of the blade and
stem are carved with geometrical patterns.
The base has a high trapezoid pediment.

155

45. ПРЯЛКА
Первая половина XIX в. Ярославская
губ.
Резьба сквозная,
трехгранновыемчатая и контурная. 73,5 х64х 16. Инв.
СМИ К П 460
Узкая лопаска, расширяющаяся книзу,
переходит в четырехгранную ажурную
ножку, укрепленную на пирамидальной
подставке. Лопаска и ножка покрыты
резьбой в виде геометрических фигур и
сквозных отверстий-,,окон" по три в
ряд в девятнадцати и по два - в пяти ярусах. Подставка украшена резьбой в виде
кругов и полос. Донце украшено геометрической резьбой и контурным изображением коровы
PILLAR-LIKE DISTAFF
Yaroslavl Province, first half of the 19th
century
Fretwork, outline and recess (three-edged)
carving. 73.5 x64x16
cm
Acq. No СМИ КП 460
The narrow blade widening downwards
turns into a tetrahedral openwork stem
fixed on a pyramidal pediment. The blade

and stem are decorated with carved geometrical patterns and square window-like
holes in fretwork. The pedestal is carved
with rosettes. The distaffs base is decorated with geometrical carving and outline
carving showing a cow.

46. ПРЯЛКА
Первая половина XIX в. Ярославская
губ.
Дерево, резьба сквозная и трехгранновыемчатая. 65x64x12.
Инв. СМИ К П
461
Небольшая прямоугольная лопаска,
расширенная книзу, переходит в круглый столбик и четырехгранную ножку, которая укреплена на пирамидальной подставке донца. Лопаска и ножка
покрыты геометрической резьбой. В
ножке
прорезаны
четыре
яруса
,,окошек". Верхи низ донца и подставка
также резные
PILLAR-LIKE DISTAFF
Yaroslavl Province, first half of the 19th
century

156

Fretwork and recess (three-edged) carving.
65x64x12
cm
Acq. No СМИ КП 461
The small rectangular blade widening
downwards turns into a round pillar and
tetrahcdral stem fixed on a pyramidal pedestal of the base. The blade and stem are
carved with geometrical ornaments. The
stem is divided into four rows by square
window-like holes. The base and pediment
are also carved.

PILLAR-LIKE DISTAFF
Yaroslavl Province, mid-19th century
Fretwork and recess (three-edged) carving.
75.2x60.7x12
cm
Acq. No COM 1300
The small rectangular blade turns into a
circular pillar and tetrahedral stem with
window-like holes. The stem is fixed on a
pyramidal pediment of the base. The
blade, stem, pediment and the lower part
of the base are carved with geometrical
patterns.

47. ПРЯЛКА
Середина XIX в. Ярославская губ.
Дерево, резьба сквозная и трехгранновыемчатая. 75,2x60,7x12.
Инв. СОМ
1300
Небольшая прямоугольная лопаска
переходит в круглый столбик и четырехгранную ножку со сквозными „окошками", расположенными по два в шесть
ярусов с каждой стороны. Ножка укреплена на пирамидальной подставке донца. Лопаска, ножка, подставка и низ
донца покрыты выемчатой резьбой

48. ИРЯЛКА
Вторая половина XIX в. Ярославская
губ.
Дерево, резьба
трехгранновыемчатая.
77x62x12.5.
Инв. СМИ КП 459
Небольшая лопаска переходит в гладкую высокую топкую четырехгранную
ножку, слегка утолщающуюся книзу.
На лопаске, в нижней части ножки и на
подставке донца вырезан геометрический узор

157

PILLAR-LIKE DISTAFF
Yaroslavl Province, second half of the 19th
century
Recess (three-edged) carving.
77x62x12.5
cm
Acq. No СМИ Kll 459
The small blade turns into a plain, high,
letrahedral
stem,
slighlly
widening
downwards. The blade, the stem's lower
register and the pediment are carved with
geometrical patterns.

49. ПРЯЛКА , , Т Е Р Е М К О В А Я "
1844. Ярославская губ.
Дерево, резьба сквозная, контурная и
ногтевидная.
46x56x18.
Инв. СОМ
6763
Ромбовидная лопаска со сквозным узором в виде .,древа" (частично утрачен)
переходит в изогнутую широкую ножку, соединяющуюся с донцем под тупым
углом. На лопаске вырезаны в верхней
части двуглавый орел, над пим дата:
1844. На ножке в верхнем ярусе - часы,
в среднем - д в е дамы у стола, в нижнем две птицы в пышном оперении. Изображения разделены иогтевидными порезками, образующими геометрический узор
TOWER-LIKE DISTAFF
Yaroslavl Province, 1844
Fretwork, outline and recess (crescentshaped) carving. 90x56x18
cm
Acq. No COM 6763
The spade-like blade with the Tree-of-Life
pattern in fretwork (partly lost) turns into
a curved broad stem joining the base at obtuse angles. The upper register of the blade
is ornamented with a two-headed eagle
placed under the date 1844. The stem is
carved with a clock in the upper register,
with a tea-party scene in the middle one,
and with two confronted birds with rich
plumage below. The scenes are divided by
horizontal bands of tiny crescent-shaped
cuts forming geometrical patterns.

50. ПРЯЛКА „ Т Е Р Е М К О В А Я "
XIX в. Ярославская губ.
Дерево, резьба контурная,
ногтевидная и сквозная. 77x54,5x19,5.
Инв.
СМИ КП 449
Ромбовидная лопаска со сквозным узором в виде „древа" (наполовину утрачен) переходит в изогнутую плоскую
широкую ножку, соединенную с донцем
под тупым углом. На лопаске вырезан
двуглавый орел. Верх ножки покрыт

158

широкую ножку, соединенную с донцем
под тупым углом. С лицевой стороны
лопаска украшена сложным геометрическим
узором,
переходящим
на
верхнюю часть ножки. В среднем ярусе
ножки - сцена чаепития, в нижнем - четыре мужские фигуры

T O W E R - L I K E DISTAFF
Yaroslavl Province, 19th century
Fretwork, outline and recess (crescentshaped) carving. 83.5 x 50x18 cm
Acq. No COM 6769
The spade-like blade terminating in the
Trec-of-Life motif in fretwork turns into a
curved broad flat stem joining the base at
obtuse angles. The blade's obverse is carved with an elaborate geometrical pattern
descending on to the upper part of the
stem. The middle register of the foot is
decorated with a tea-drinking sccnc, the
lower one with four male figures.

48
геометрическим орнаментом, в среднем
ярусе - сцена чаепития, в нижнем - две
птицы. Изображения разделены орнаментальными рамками
T O W E R - L I K E DISTAFF
Yaroslavl Province, 19th century
Outline, fretwork and reeess (crescentshaped) carving. 77x54.5x 19.5 cm
Acq. No СМИ К П 449
The spade-like blade topped with the
Tree-of-Life motif in fretwork (half lost)
turns into a curved flat, broad foot joining
the distaffs base at obtuse angles. The
blade is carved with a two-headed eagle.
The stem's upper register is covered with a
geometrical pattern, the middle register
with a tea-drinking scene, the lower one,
with two affronted birds. The scenes are
divided by ornamental frames.

51. ПРЯЛКА „ Т Е Р Е М К О В А Я "
XIX в. Ярославская губ.
Дерево, резьба сквозная, контурная и
ногтевидная. 83,5x50x18.
Инв. СОМ
6769
Ромбовидная лопаска со сквозным навершием в виде „древа" сдвуглавым орлом переходит в изогнутую плоскую

159

51
52. ПРЯЛКА „ Т Е Р Е М К О В А Я "
Вторая половина XIX в. Ярославская
губ.
Дерево, резьба сквозная, контурная и
ногтевидная. 74,5x52,5x13.
Инв.СОМ
6764
Ромбовидная лопаска со сквозным навершием в виде древа" переходит в
плоскую широкую ножку, соединенную
с донцем под тупым углом. Лопаска и
верхняя часть ножки покрыты сложным геометрическим узором с повторяющимся мотивом круга. В среднем ярусе ножки - сцена чаепития, в нижнем мужская фигура. На резьбе - следы белой масляной краски
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1912,
вып. XI, табл. 149, № 1 0
T O W E R - L I K E DISTAFF
Yaroslavl Province, second half of the 19th
century
Fretwork, outline and recess (crescent-

shaped) carving. 74.5x52.5x
13 cm
Acq. No COM 6764
The spade-like blade with a finial in fretwork showing the Tree-of-Life motif turns
into a flat broad stem joining the base at
obtuse angles. The blade and the stem's
upper register are covered with an elaborate geometrical pattern with a repeating
roundel motif. The stem's middle register
shows a tea-drinking scene, the lower one
a male figure. Traces of white oil paint are
seen on the carved surfaces.
Reference: Bobrinsky 1912, 11, pi. 149.
No 10.

53. ПРЯЛКА „ Т Е Р Е М К О В А Я "
Вторая половина XIX в. Ярославская
губ.
Дерево, резьба сквозная, контурная и
ногтевидная, роспись. 84x44x15.
Инв.
СОМ 6761

160

53
Ромбовидная лопаска со сквозным навершием в виде „древа" (наполовину
утрачено) переходит в изогнутую плоскую широкую ножку, соединенную с
донцем под тупым углом. На лопаске с
лицевой стороны изображен двуглавый
орел. На ножке - трехъярусная композиция : в нижнем ярусе - мужская и женская фигуры в возке, в среднем - сцена с
возком и лошадью, поверх которой выполнена роспись с изображением птицы
и дерева. В верхнем ярусе изображена
сторожевая башня с колокольней. В
проеме башни - условная мужская фигура. Оборотная сторона лопаски расписана растительным орнаментом и
букетом в вазе
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1912,
вып. XI, табл.149, № 1 3

Fretwork, outline and recess (crescentshaped) carving, painting. 84x44x15
cm
Acq. No COM 6761
The spade-like blade with a half-lost finial
in fretwork, showing the Trec-of-Lifc, turns
into a curved, flat, broad stem joining the
base at obtuse angles. The blade's obverse
is carved with a two-headed eagle. The
stem's lower register is carved with male
and female figures in a coach on slides, the
middle one with a coach driven by a horse,
overpainted with a bird and a tree; the upper register is decorated with a watchhouse and a bell-tower. In the arch of the
tower a formalized male figure is shown.
The blade's reverse is painted with plant
motifs and a vase of flowers.
Reference: Bobrinsky 1912, 11, pi. 149,
No 13.

T O W E R - L I K E DISTAFF
Yaroslavl Province, second half of the 19th
century

161

54. Т Р Е П А Л О
Вторая половина XIX в. Вологодская
губ.
Дерево, резьба сквозная и трехгранновыемчатая. 66x11,3. Инв. СОМ 575
Ручка в виде петли, от нее трепало
постепенно расширяется и заканчивается несколькими зубцами. Покрыто
геометрическим орнаментом в виде розеток, ромбов и зубцов
SCUTCHER
Vologda Province, second half of the 19th
century
Fretwork and recess (three-edged) carving.
66x11.3 cm
Acq. No COM 575
The scutcher flares up from its loop-like
handle and ends in several rectangular
scallops. The ornamentation incorporates
rosettes and diamonds. The wider part of
the scutcher is made in fretwork.

55. Р У Б Е Л Ь
XIX в. Архангельская губ.

Дерево, резьба
трехгранновыемчатая,
раскраска. 56x9,3x2.
Инв. СОМ 527
Рабочая сторона рубеля нарезана поперечными параллельно расположенными зубцами. На верхней стороне - резьба в виде двух розеток, прямоугольника
и квадрата. Резьба раскрашена красной,
синей и белой красками
SMOOTHER
Archangel Province, 19th century
Recess (three-edged) carving,
painting.
56x9.3x2
cm
Acq. No COM 527
The working surface of the smoother is cut
with parallel ribs. The obverse is carved
with two rosettes, a rectangle and a square
and painted red, blue and white.

56. Р У Б Е Л Ь
XIX в. Поволжье
Дерево, резьба
трехгранновыемчатая.
60x12,5x9,5.
Инв. СОМ 6766
Слегка изогнутая, расширяющаяся книзу доска. Рабочая сторона - ребристая.
162

Ручка расположена на верхней стороне,
украшенной резьбой в виде кругов, полос и ромбов
SMOOTHER
The Volga Region, 19th century
Recess (three-edged) curving.
60X12.5x 9.5 cm
Acq. No COM 6766
The board is slightly curved, widening
downwards. The handle is fixed on the upper side which is carved with a geometrical
pattern of rosettes and diamonds.

57. ШВЕЙКА
XIX в. Север России
Дерево, резьба сквозная и объемная,
раскраска. 52x10x5.
Инв. СОМ 12233
Швейка прорезная, двухъярусная, по четыре фигурные колонки в каждом ярусе. В верхней части на постаменте - изображение конька, под постаментом уточки. По резьбе раскраска зеленой,
красной и желтой красками

59. ШВЕЙКА
XIX в. Север России
Дерево, резьба сквозная и трехгранновыемчатая, раскраска. 34x8x13.
Инв.
СОМ 1266
Швейка в виде четырехгранной башенки на четырех колонках с полуциркульными завершениями, прорезным фигурным постаментом и полукруглой головкой. Нижняя часть - крышка от
ящика для ниток. Основание и боковые
поверхности швейки покрыты геометрическим орнаментом. Раскраска зеленой и бронзовой красками
SEWING APPLIANCE
The Russian North, 19th century
Fretwork and recess (three-edged) carving,
painting. 34x8x13
cm
Acq. No COM 1266
The tetrahedral tower supported on four
pillars with half-circular finials has an

SEWING APPLIANCE
The Russian North, 19th century
Fretwork, carving (worked in the round).
52x10x5
cm
Acq. No COM 12233
The pillar of the sewing appliance looks
like a two-tier tower topped with a figure
of a horse worked in the round. Its main
adornment are four elaborately fretworked
balusters and there are representations of
ducks carved at the junction of the pillar
and the base. The carved surfaces are
painted green, red and yellow.

58. ШВЕЙКА
XIX в. Север России
Дерево, резьба объемная. 18x5x6. Инв.
СОМ 582
Швейка в виде четырехгранной башенки с углублением с одной стороны, на
невысокой круглой подставке. Завершается скульптурным изображением
конька
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1913,
вып. X, табл.138, № 2 3
SEWING APPLIANCE
*lhe Russian North, 19th century
Carving (worked in the round). 18x5x6 cm
Acq. No COM 582
The tetrahedral tower with a large recess is
supported on a short circular base, and terminates in a carved figure of a formalized
horse, worked in the round.
Reference: Bobrinsky 1913, 10. pi. 138,
No 23.

163

archcd pedestal in fretwork and hemispherical top. The projecting lower part
served as a needlebox's lid. The base and
the lateral surfaces are covered with geometrical ornamentation painted green and
bronze.

60. ВАЛЕК
Вторая половина XIX в. Поволжье
Дерево, резьба рельефная,
роспись.
44х 16X3. Инв. СМИ КП 438
Слегка изогнутый брусок. Ручка заканчивается кистыо руки, сжатой в кулак.
На верхней стороне - рельеф с изображением льва и цветочного мотива.
Резьба расписана красной и зеленой
красками
BATTLEDORE
The Volga Region, second half of the 19th
century

Carving in high relief, painting. 44x 16x3 cm
Acq. No СМИ КП 438
The slightly curved solid board wilh a handle terminating in a human fist. The obverse is carved with a lion amidst foliage.
The carved surfaces are painted red and
green.

61. В А Л Е К
Конец XIX в. Нижегородская губ.
Дерево, резьба, роспись. 43 X 16x3. Инв.
СМИ КП 437
На верхней стороне - роспись с изображением женской фигуры в пышном
платье. Поверхность слегка выгнутая
BATTLEDORE
Nizhny Novgorod Province, late 19th century
Carving, painting. 43x16x3
cm
Acq. No СМИ КП 437

164

60
The obverse is painted with a richlydressed female figure. The surface is slightly
curved.

62. ВАЛЕК
Конец XIX в. Нижегородская губ.
Дерево, резьба, роспись. 41X 14x3. Инв.
СОМ 519
Поверхность валька слегка выгнутая.
На верхней стороне - роспись с изображением цветов в вазе на черном фоне
BATTLEDORE
Nizhny Novgorod, late 19th century
Carving, painting. 41X 14x3 cm
Acq. No COM 519
The surface is slightly curved. The obverse
is painted with flowers in a vase against a
black ground.

63. К О Л Ы Б Е Л Ь
Середина XIX в. Пермогорье, Северная
Двина
Дерево, резьба, роспись.
86x36x43.
Инв. СМИ КП 464
Колыбель прямоугольная, расширяющаяся в верхней части. Боковые стенки укреплены на четырех столбиках с
шарообразными навершиями. С внешней стороны стенки расписаны на
крестьянские темы: барин и работник,
поездка в санях, сцены застолья, труда,
изображения животных, птиц, растительный орнамент
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1912,
вып. X, табл.137, №11, 13
CRADLE
Permogorye, the Northern Dvina Region,
mid-19th century
Carving, painting. 86x36x43
cm
Acq. No СМИ КП 464

The rectangular cradle widening upwards,
with side panels fixed by four posts terminating in carved balls. The outside is painted with scenes from peasants' life as well as
with images of animals, birds and plant
motifs.
Reference: Bobrinsky 1912, 10, pi. 137,
Nos 11, 13.

64. С Т Е Н К А ОТ К О Л Ы Б Е Л И
Вторая половина XIX в. Пермогорье,
Северная Двина
Дерево, роспись. 78x32. Инв. СМИ КП
463
Стенка трапециевидной формы, сохранился один столбик. На внешней стороне стенки выполнена роспись на
крестьянские темы: ткачество, пилка и
раскалывание дров, дойка коровы,
стирка белья, всадник на лошади, охота
и др. В центре - крупное изображение
мужской фигуры. Изображения окружены растительным орнаментом северного типа
C R A D L E ' S PANEL
Permogorye, the Northern Dvina Region,
second half of the 19th century
Painting. 78x32 cm
Acq. No СМИ K I I 4 6 3
The pane] of a trapezoid form, with one
post preserved. The outside is painted with
scenes from peasants' life. In the centre, a
large male figure. The pictures are surrounded with plant motifs of the Northern
type.

65. К О Л Ы Б Е Л Ь
XIX в. Олонецкая губ.
Дерево, резьба рельефная,
42x84x43.
Инв. ВУ 147

раскраска.

165

Колыбель прямоугольная, слегка расширенная в верхней части. Четыре
столбика с луковичными навершиями.
Стенки украшены рельефными спиральными завитками. Резьба раскрашена красной и синей красками. На одной
из торцовых стенок резьба отсутствует,
стенка расписана двумя букетами цветов
CRADLE
Olonetsk Province, 19th century
Relief carving, painting. 42x84x43
cm
Acq. No В У 147
The cradle is of a rectangular shape,
slightly widening upwards, with four posts
terminating in carved onion domes. Three
panels are decorated with large spiral
scrolls in relief. The carved surfaces are
painted red and blue. The uncarved butt
panel is painted with two bunches of
flowers.

66. С В Е Т Е Ц
Конец XVIII в. Регион Северной Двины
Дерево, резьба рельефная,
роспись.
114x19x3,5.
Инв. СМИ КП 519
Светец плоский, фигурный, декорированный в стиле барокко
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1912,
вып. X, табл. 136, № 5
LATH-HOLDER
The Northern Dvina Region, late 18th
century
Relief carving, painting. 114x19x3.5
cm
Acq. No СМИ К П 5 1 9
The flat figured cresset is ornamented in
the baroque style.
Reference: Bobrinsky 1912, 10, pi. 136,
No 5.

67. С В Е Т Е Ц
Первая половина XIX в.

166

Дерево, резьба сквозная.
//7x26x22.
Инв. СМИ К П 518
Светец в виде двухъярусной цокольной
колокольни в стиле классицизма со
сквозными прорезями. Резьба покрыта
грунтом и темно-зеленой краской.
Восьмигранная башенка с луковичной
главкой - поздняя надставка
LATH-HOLDER
First half of the 19th century
Fretwork. 1 / 7 x 2 6 x 2 2 cm
Acq. No СМИ КП 518
The cresset is in the form of a two-tiered
bell-tower in the Neo-Classical style, with
fretwork vertical cuttings. The carved surfaces are painted dark green. The octahedral tower with its onion-shaped dome is a
later addition.

68. П О Д С В Е Ч Н И К
Конец XIX в.

Дерево, резьба контурная и трехгранновыемчатая.
24,4x11.
Инв. СОМ
1243
Цилиндрической формы, граненый, на
круглой широкой подставке. Поверхность подсвечника покрыта геометрической резьбой. Внизу на подставке вырезана надпись: „Подсвъчникъ Андрея
Павлова Юшина". В верхней части
подсвечника на ободке вырезаны две
женские и две мужские фигурки
CANDLESTICK
Late 19th century
Outline and recess (three-edged) carving.
24.4x11 cm
Acq. No COM 1243
The candlestick is cylindrical, faceted, on a
broad circular base. The surface is carved
with geometrical patterns. The base is
carved with the inscription: ПОДСВЪЧНИКЪ АНДРЕЯ ПАВЛОВА
ЮШИНА
(This candlestick belongs to Andrei Pavlov

168

Yushin). The upper part of the candlestick
is carved with two female and two male figures.

69. С У Н Д У К - „ Т Е Р Е М "
Конец XVH в. Великий Устюг
Дерево, металл, роспись. 42,6x31 У.
35,8. Инв. СОМ 6789
Сундук прямоугольный, с двухступенчатой крышкой. Снаружи окован узорно-просечным железом, с подкладкой
из подкрашенной слюды. Изнутри большая
крышка
расписана
букетом
тюльпанов на светлом фоне, на малой
крышке изображена птица в окружении
тюльпанов
T O W E R - L I K E CHEST
Veliky Ustyug, late 17th century
Painted wood, iron mounts.
42.6x3lx
35.8cm
Acq. No COM 6789
The rectangular chest with a double lid is
mounted in iron bands in openwork, which
are underlined with coloured mica sheets.
The interior of the large lid is painted with
a bunch of tulips against a light ground; the
small lid is painted with a bird surrounded
by tulips.

70. С У Н Д У К - „ Т Е Р Е М "
Конец XVII в. Великий Устюг
Дерево, металл, роспись.
34,5x41,5х
40,5. Инв. СМИ К П 484
Сундук прямоугольный, верх - в виде
усеченной пирамиды, с двумя крышками. Снаружи окован узорно-просечным
железом. Большая крышка изнутри
расписана условным узором по коричневому фону. На малой крышке - роспись с изображением орла с лебедем в
когтях в окружении тюльпанов

Нижняя час ть-прямоугольная, верхняя
- в виде усеченной пирамиды с двумя
крышками. Снаружи сундук окован
узорно-просечным железом, с подкладкой подкрашенной слюды. На внутренней стороне большой крышки - роспись: стилизованный растительный
орнамент из полос и зигзагов на желтом
фоне
T O W E R - L I K E CHEST
Veliky Ustyug, 18th century
Painted wood, iron mounts. 36x37x31
cm
Acq. COM 6790
The rectangular box with two lids forming
a truncated pyramid is mounted in iron
strips in openwork, underlined with
coloured mica sheets. The interior of the
large lid shows formalized plant motifs
against a yellow ground.

72. СУНДУК
Начало XIX в. Роспись Якова Ярыгина.
Пермогорье, Северная Двина
Дерево, металл, роспись.
54x37x30.
Инв. СОМ 14453
Деревянный ящик прямоугольной формы с плоской крышкой, обшитый металлическими полосками. Снаружи на
торцовой стенке - изображения двух
прях в обрамлении травчатого орна-

T O W E R - L I K E CHEST
Veliky Ustyug, late 17th century
Painted wood, iron mounts.
34.5x41.5x
40.5 cm
Acq. No СМИ К П 484
The two-lidded rectangular chest with an
upper part in the form of a truncated pyramid has metal mounts in openwork. The
interior of a large lid is painted with a formalized pattern against a brown ground.
The small lid is painted with an eagle
grasping a swan amidst tulips.

71. С У Н Д У К - „ Т Е Р Е М "
XVIII в. Великий Устюг
Дерево, металл, роспись.
Инв. СОМ 6790

36x37x31.

169

мента. На передней стенке фигуры
мужчин в одежде гусар, мальчика,
стреляющего в птичку на ветке,
окруженные травчатым орнаментом.
На внутренней стороне крышки изображены две птицы Сирин
CHEST
By Yakov Yarygin
Permogorye, the Northern Dvina Region,
early 19th century
Painted wood, metal mounts. 54x37x30
cm
Acq. No COM 14453
The wooden rectangular box with a flat lid
is mounted in metal strips. One of the butt
panels shows two spinners amidst plant ornamentation. The painted frontal panel
shows figures of Hussars and a boy shoot-

ing a bird in a branch amidst foliate motifs.
The interior of the lid is decorated with two
large confronted Sirin birds perching on
floral sprays.

73. С У Н Д У К
XIX в. Север России
Дерево, металл, роспись.
35x31x30.
Инв. СОМ 6782
Нижняя часть прямоугольная, крышка
в виде усеченной пирамиды. Снаружи
окован железными полосками и расписан крупными стилизованными цветами
в вазах
CHEST
The Russian North, 19th century
Painted wood, metal mounts.
35x31x30
cm
Acq. No COM 6782
The box is rectangular, the lid is in the
shape of a truncated pyramid. Mounted in
iron strips and painted with large formalized flowers in vases.

74. Ш К А Т У Л К А
XVIII в. Север России
Дерево, роспись. 12x10x9.
Инв. СОМ
1237
Четырехугольная коробочка с откидной нависающей крышкой и с двумя небольшими металлическими колечками
для замка. Все грани и крышка расписа170

ны по белому фону: снаружи на крышке и на торцовых стенках - скачущие
оленята, на передней стенке - охотник,
стреляющий в зверя, на задней стенке двое мужчин с пикой и секирой, изнутри
на крышке - птица. Все изображения
окружены орнаментом из стилизованных цветов и листьев
CASKET
The Russian North, 18th century
Painted wood. 12x10x9
cm
Acq. No COM 1237
The cubical box has a projecting folding lid
with two small metal rings for the lock. All
its sides and the lid are painted against a
white ground: the exterior of the lid and
the butt panels show young deer running;
the frontal panel, a hunter shooting a
beast; the back panel, two men with a
lance and pole axe; on the lid's interior, a
large bird amidst foliate scrolls. All pictures are surrounded with formalized foliate and floral motifs.

75. К О Р О Б О Ч К А
Конец XVIII - начало XIX в. Север
России
Луб, роспись. 13x11x10.
Инв. СОМ
1248
Прямоугольной формы с закругленными углами и двумя металлическими колечками для замка. Роспись условная в
виде косых линий, звездочек, кружков
выполнена коричневой и черной красками
SMALL BOX
The Russian North, late 18th or early 19th
century
Painted bast. 13x11x10
cm
Acq. No COM 1248
The box is of a rectangular form with
rounded angles and two metal lock rings,
and a projecting lid. Painted brown and
black with highly conventional geometrical motifs.
76. К О Р О Б О Ч К А
Конец XVIII - начало XIX в. Север
России
Луб, роспись. 11,5 х / 5 х 12,5. Инв. СОМ
6738
Прямоугольной формы с закругленными углами, поднимающейся крышкой и
внутренним железным замком. По наружным стенкам выполнена роспись в
виде полосок, зигзагов и розеток красной, зеленой и черной красками
SMALL BOX
The Russian North, late 18th or early 19th
century

171

Painted bast. IJ.5X 15x 12.5 cm
Acq. No COM 6738
The box is of a rectangular form with
rounded angles, movable lid and iron lock
fixed in the interior. The outer surface is
painted red, green and black with geometrical motifs.

77. К О Р О Б О Ч К А
Конец XVfll - начало XIX в. Север
России
Луб, роспись. 4,8X8,5X9.
Инв. С О М
4522
Прямоугольной формы с закругленными углами, с нависающей крышкой и
внутренним металлическим замком.
Роспись в виде полос. На крышке - частично сохранившаяся бумажная наклейка с рисунком
SMALL BOX
The Russian North, late 18th or early 19th
century
Painted bast. 9.8x8.5x9
cm
Acq. No COM 4522
The box is of a rectangular form with
rounded angles, a projecting lid and a metal lock fixed in the interior. Painted with a
simple geometrical pattern. On the lid, a
pasted paper with a picture, partly lost.

78. Ш К А Т У Л К А
Конец XVIII - начало XIX в. Север
России
Луб, роспись. 14x12,5x14.
Инв. СОМ
1242
Прямоугольной формы с овальными
углами и нависающей крышкой с ручкой. Передняя стенка обита широкой
железной полосой с замочной скважиной. Поверхности расписаны зигзагами,
завитками и полосками. Сбоку небольшое металлическое кольцо
CASKET
The Russian North, late 18th or early 19th
century
Painted bast. 14x12.5x14
cm
Acq. No COM 1242
The casket is of a rectangular form with
rounded angles and a projecting lid with a
metal handle. The frontal side is mounted
in a wide iron strip with a key-hole. The
casket is painted with zigzags, scrolls and
wavy lines. On one side, a metal ring.

79. К О Р О Б
Конец XVIII в. Север России
Луб, роспись. 39x29x29.
Инв. СМИ
К П 520

172

Прямоугольной формы с овальными
углами. На передней стенке изображены две фигуры, на задней и боковых единороги. Дно утрачено
L I D D E D BOX
The Russian North, late 18th century
Painted bast. 39x29x29
cm
Acq. No СМИ КП 520
The box is of a rectangular form with
rounded angles. The frontal panel shows
two figures; the back and side panels, unicorns. The bottom is lost.

80. К О Р О Б
XVIII в. Север России
Луб, роспись. 48x36x31.
Инв. СМИ
КП 521
Прямоугольной формы с овальными
углами. Стенки и крышка расписаны
условным рисунком в виде зигзагов, решеток и точек. На внутренней стороне
крышки изображена сцена застолья с
дамой и кавалером.
L I D D E D BOX
The Russian North, 18th century
Painted bast. 48x36x31
cm
Acq. No СМИ КП 521
The box is of a rectangular form with
rounded angles. The sides and lid are
painted with highly conventional patterns
of zigzags, nets and dots. The lid's interior
shows a tea-party scene.

81. К О Р О Б
XVIII в. Север России
Луб, роспись. 42,5x28,5x33,5.
Инв.
СОМ 12745
Прямоугольной формы с овальными
углами. На стенках - условные изображения всадников на лошадях, голубей, растительных мотивов. На внутренней стороне крышки - две фигуры
у стола
L I D D E D BOX
The Russian North, 18th century
Painted bast. 42.5x28.5x33.5
cm
Acq. No COM 12745
The box of a rectangular form with
rounded angles. The sides are painted with
formalized riders, doves and foliate motifs.
The lid's interior shows a tea-party scene.

82. К О Р О Б
XVIII в. Север России
Луб, роспись. 38x31x22.

Инв. ВУ 141

Прямоугольной формы с овальными
углами. Снаружи стенки и крышка расписаны растительным и геометрическим орнаментом, на передней стенке две мужские фигурки, на задней - лев.
Изнутри на крышке изображено застолье с двумя женскими фигурами

173

tal side shows two male figures, the back
side, a lion. The interior of the lid is decorated with a scene of tea-drinking.

83. К О Р О Б
XVIff в. Север России
Луб, роспись. 44,5x34x23,5.
Инв. ВУ
149
Прямоугольной формы с овальными
углами, дно и крышка утрачены. На боковых стенках - роспись: фигуры в
одеждах XVII века с кубками в руках.
На торцовых стенках - борьба льва с
единорогом, на задней стенке - д в е фантастические
птицы.
Изображения
обрамлены стилизованным растительным орнаментом
BOX
The Russian North, 18th century
Painted bast. 44.5x34x23.5
cm
Acq. No ВУ 149
The box is of a rectangular form with
rounded angles; the bottom and lid are
lost. The side panels are painted with figures in period dresses, holding goblets in
their hands. The butt panels show lionand-unicorn combats, the back panel is
decorated with two fabulous birds. The
pictures are surrounded with formalized
foliate motifs.

84. К О Р О Б
XVIII в. Север России
Луб, роспись. 59,5x42x33,5.
Инв. ВУ
144
Прямоугольной формы с овальными
углами, дно и крышка утрачены. На боковых стенках изображен условный
узор из завитков, линий и больших овалов, на задней стенке в овале изображена птица
BOX
The Russian North, 18th century
Painted bast. 59.5x42x33.5
cm
Acq. No ВУ 144
The box is of a rectangular form with
rounded angles, the bottom and lid arc
lost. The side panels are painted with formalized scrolls, lines and large ovals, the
back panel is decorated with a bird within a
roundel.
L I D D E D BOX
The Russian North, 18th century
Painted bast. 38x31x22
cm
Acq. No ВУ 141
The box is of a rectangular form with
rounded angles. Ornamentation includes
foliate and geometrical patterns; the fron-

85. К О Р О Б
XVIII в. Север России
Луб, роспись. 42x35,5x27.
12747

Инв. СОМ

174

L I D D E D BOX
The Russian North, 18th century
Painted bast. 42x35.5x27
cm
Acq. No COM 12747
The box of a rectangular forn with rounded
angles, the bottom is lost. The side panels
are painted with a highly conventional design of zigzags, nets and scrolls. The lid's
interior shows a tea-party (the painting is
slightly seen).

86. К О Р О Б
Середина XVIII в. Север России
Луб, роспись. 45,5x35,5x28,5.
Инв.
СОМ 12746
Прямоугольной ф о р м ы с овальными
углами. На стенках - условное изображение всадника на лошади и декоративный мотив. На крышке с внутренней
стороны - две мужские фигуры в одежде петровского времени
L I D D E D BOX
The Russian North, mid-18th century
Painted bast. 45.5x35.5x28.5
cm
Acq. No COM 12746
The box is of a rectangular form with
rounded angles. The sides are painted with
a formalized rider and an ornamental
motif. The lid's interior shows two male
figures in costumes of the Pctrovian time.

87. К О Р О Б
Первая половина XIX в. Сергачский
уезд Нижегородской губ.
Луб, роспись. 61x48,5x35.
Инв. ВУ 138
Прямоугольной ф о р м ы с овальными
углами. На стенках изображены пляшущие мужчины и медведь, декоративный
и растительный узоры. На внутренней
стороне крышки - ботик под парусом с
пассажирами
L I D D E D BOX
Nizhny Novgorod Province, first half of
the 19th century
Painted bast. 61x48.5x35
cm
Acq. No ВУ 138
The box is of a rectangular form with
rounded angles. The sides are painted with
dancing men and a bear as well as with ornamental and foliate motifs. The lid's interior shows a sailship with passengers.
Прямоугольной формы с овальными
углами, дно утрачено. На стенках - условный узор из зигзагов, решеток и
точек. Изнутри на крышке - две фигуры у стола (роспись полустерта)

88. К О Р О Б
XIX в. Поволжье

175

Луб, роспись. 40,5x34,5x21,5.
Инв. ВУ
17)
Прямоугольной формы с овальными
углами. Крышка утрачена. На стенках роепиеь с условным изображением
крупных ярких цветов
BOX
The Volga Region, 19th century
Painted bast. 40.5x34.5x21.5
cm
Acq. No ВУ 171
The box is of a rectangular form with rounded angles. The lid is lost. The panels arc
painted with large bright formalized
flowers.

89. Н А Б О Й Н А Я Д О С К А
XVII в.
Дерево, резьба рельефная.
37x16,5x2.
Инв. СОМ 1278
Резьба двусторонняя. С одной стороны
- вазоны в овалах с розетками в местах

перемычек, обрамленные стилизованными венками и цветами, с другой мелкие цветы в ромбах
Библиография: С о б о л е в Н . Н . Набойка в России. М., 1912, с. 29.
PRINTING BLOCK
17th century
Relief carving. 37x16.5x2
cm
Acq. No COM 1278
One side is carved with flower vases within
ovals, joined by rosettes and framed by
stylized wreaths and flowers; another side
is decorated with diamonds enclosing
small flowers.
Reference: N.Sobolev, Набойка в России, Moscow, 1912, p. 129.

90. Н А Б О Й Н А Я Д О С К А
XVII в.
Дерево, резьба рельефная.
47x33,5x3.
Инв. СОМ 6849
Резьба двусторонняя. С одной стороны
изображен орнамент из крупных волнообразных завитков и стилизованных
цветков, с другой с т о р о н ы - „ д о р о г и " из
параллельных полосок и полуовалов
PRINTING BLOCK
17th century
Relief carving. 47x33.5x3
cm
Acq. No COM 6849
One side is decorated with a pattern of
large meandering scrolls and stylized flowers, the other one with strips alternating
with half-ovals.

91. Н А Б О Й Н А Я Д О С К А
XVII в.
Дерево, резьба рельефная.
54,5x23x2.
Инв. СМИ КП 402
Резьба односторонняя. Мотив из стилизованных цветов и вазонов в фигурных
клеймах
PRINTING BLOCK
17th century
Relief carving. 54.5x23x2
cm
Acq. No СМИ К П 402
One-side carving shows a formalized floral
motif and vases in figured roundels.

92. Н А Б О Й Н А Я Д О С К А
XVIII в.
Дерево, резьба рельефная.
Инв. СОМ 6672

33x24,5x3.

176

Резьба двусторонняя. С одной стороны
- группы цветов в шестиугольных клеймах, с другой - стилизованные цветы,
побеги, райские птицы в фигурных
клеймах
PRINTING BLOCK
18th century
Relief carving. 33x24.5x3
cm
Acq. No COM 6672
One side shows hunches of flowers in hexagonal sections, the other one is patterned
with formalized flowers, sprays, and birds
of Paradise in figured roundels.

93. Н А Б О Й Н А Я ДОСКА
XVIII в.
Дерево, резьба рельефная.
52x45,5x3,5.
Инв. СОМ 6668
Резьба двусторонняя. С одной стороны
- птицы, козлик, медведь, всадник на
коне, две фигуры у люльки. С другой
стороны - мелкий узор из кругов и выемок
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1912,
вып. VII, табл. 100, № 1 8 ; С о б о л е в
Н. Н. Набойка в России, с. 73
PRINTING BLOCK
18th century

Relief carving. 52x45.5x3.5
cm
Acq. No COM 6668
One side is carved with birds, a kid, bear,
rider, and two figures by a cradle. The reverse is decorated with a small pattern of
roundels and recesses.
References: Bobrinsky 1912, 8, pi. 100,
No 18; N.Sobolev, Набойка в России,
Moscow, 1912, p. 73.

94. Н А Б О Й Н А Я Д О С К А
XV1I1 в.
Дерево, резьба рельефная.
43x51,3x3.
Инв. СОМ 6681
Резьба двусторонняя. С одной стороны
- условные цветы в вазе, е другой - параллельные борозды, составляющие
мелкую сетку
PRINTING BLOCK
18th century
Relief carving. 43x51.3x3
cm
Acq. No COM 6681
One side is carved with formalized flowers,
another with parallel lines forming a smallmeshed lattice.

95. Н А Б О Й Н А Я Д О С К А
XVIII в.
177

90a

90
Дерево, резьба рельефная.
50x46x4.
Инв. СОМ 1276
Резьба двусторонняя. С одной стороны
- узор из двух кругов, вписанных в вытянутые ромбы, которые заполнены бороздами в виде елочки. Между ромбами
- зигзагообразные канавки, по сторонам - стилизованные побеги. С другой
стороны - „дороги" из прямых и волнообразных полос. Поле доски заполнено мелкими ромбами и звездочками
Библиография: С о б о л е в Н . Н . Набойка в России, с. 52

One side is carved with two roundels within elongated lozenges covered with shallow grooves in a herringbone design. Between the lozenges are stepped grooves,
and the composition is framed in formalized sprays. The other side is decorated
with grooved straight and wavy bands, the
background covered with tiny diamonds
and rosettes.
Reference: N.Sobolev, Набойка в России, Moscow, 1912, p. 52

96. Н А Б О Й Н А Я Д О С К А
PRINTING BLOCK
18th century
Relief carving. 50x46x4
Acq. No COM 1276

XVIII в.
Дерево, резьба рельефная.
52x46x2,5.
Инв. СОМ 6677
Резьба двусторонняя. С одной стороны

178

- узор с крупными цветами на прямом
стебле в вазе, с другой - „дороги" с мелким цветочным и геометрическим узором
Библиография: С о б о л е в Н . Н . Набойка в России, с. 86
PRINTING BLOCK
18th century
Relief carving. 52x46x2.5
cm
Acq. No COM 6677
One side is carved with a large flower in a
vase within in a half-circle, another side is
decorated with grooves filled with small
foliate and geometrical repeating patterns.
Reference: N.Soholev, Набойка в России. Moscow, 1912, p. 86.
93
93a
97. Н А Б О Й Н А Я Д О С К А
XVIII в.
Дерево, резьба рельефная.
44x42,6x3.
Инв. СОМ 6694
Резьба двусторонняя. С одной стороны
- „ д о р о г и " , между которыми располагается вьюнок, с другой - стилизованные
всадники, птички, цветы
PRINTING BLOCK
18th century
Relief carving. 44x42.6x3
cm
Acq. No COM 6694
One side is carved with a repeating floral
motif combined with parallel ornamental
strips; another side shows stylized riders,
small birds and flowers.
179

Резьба двусторонняя. С одной стороны
- стилизованные стебли, цветы и
листья, с другой - орнамент из крутых
завитков и розеток
PRINTING BLOCK
L8th century
Relief painting. 54x35x4.5
cm
Acq. No COM 6667
One side shows formalized stems, flowers
and leaves, the other side is carved with a
pattern of scrolls and rosettes.

99. Н А В О Й Н А Я Д О С К А
XVIII в.
Дерево, резьба рельефная.
55x22,5x3.
Инв. СОМ 6674
Резьба двусторонняя. С одной стороны
- стилизованные крупные цветы, с другой - глубокие параллельные канавки
PRINTING BLOCK
18th century
Relief carving. 55x22.5x3
cm
Acq. No COM 6674
One side is carved with large formalized
flowers, another side with deep parallel
grooves.

100. Н А В О Й Н А Я Д О С К А
XVIII в.
Дерево, резьба рельефная.
44x26x3.
Инв. СОМ 1279
Резьба двусторонняя. С одной стороны
- орнамент из полос геометрического и
стилизованного растительного рисунка, с другой - „дороги" с уголками и полосками
PRINTING BLOCK
18th ccntury
Relief curving. 44x26x3
cm
Acq. No COM 1279
One side is carved with geometrical and
formalized plant motifs, another with
parallel grooves filled with chevrons and
slanting lines.

101. Н А В О Й Н А Я Д О С К А
XVIII в.
Дерево, резьба рельефная. 41 х 22,5x3,5.
Инв. СОМ 6675
Резьба двусторонняя. Имитация узорных тканей XVIII века е цветочным рисунком
98. Н А В О Й Н А Я Д О С К А
XVIII в.
Дерево, резьба рельефная.
Инв. СОМ 6667

PRINTING BLOCK
54x35x4.5.

18th century
Relief carving. 41x22.5x3.5
Acq. No COM 6675

180

The two-side carving imitates INth-century flowery textile patterns.

102. Н А В О Й Н А Я Д О С К А
XVIII в.
Дерево, резьба рельефная. 52x40.5 X 2,5.
Инв. СОМ 6676
Резьба двусторонняя. Полосы со стилизованными гвоздиками и мелкими цветами в „негативном" и „позитивном"
изображении
PRINTING BLOCK
18th century
Relief carving. 52x40.5x2.5
cm
Acq. No COM 6676
Both sides are carved with strips filled with
rosettes and formalized carnations in reciprocal colours.

103. Н А В О Й Н А Я Д О С К А
XIX в.
Дерево, резьба рельефная.
36,5x35,5.
Инв. СОМ 6650
Резьба односторонняя. Орнамент из
крупных цветов и листьев
181

PRINTING BLOCK
19th century
Relief carving. 36.5x35.5 cm
Acq. No COM 6650
The carved side shows patterns of large
flowers and leaves.

104. Н А Б О Й Н А Я Д О С К А
XIX в. Калужская губ.
Дерево, резьба рельефная.
49x45x4.
Инв. СОМ 6669
Резьба двусторонняя. С одной стороны
- орнамент звездочек, концентрических
кругов, стилизованных листьев, с другой - глубокие борозды
PRINTING BLOCK
Kaluga Province, 19th century
Relief carving. 49x45x4
cm
Acq. No COM 6669
One side is carved with a folio-geometrical
pattern of rosettes, circles and formalized
leaves, the other is decorated with deep
grooves.

105. Н А Б О Й Н А Я Д О С К А
XIX в. Калужская губ.
Дерево, резьба рельефная.
Инв. СОМ 6678

54x57x5.

182

Резьба двусторонняя. С одной стороны
- полосы и „ е л о ч к и " , с другой стороны
- глубокие борозды
PRINTING BLOCK
Kaluga Province, 19th century
Relief carving. 54x57x5
cm
Acq. No COM 6678
One side is carved with double parallel
lines filled with chevrons, another shows
deep grooves.
106. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А
Конец XVIII - начало XIX в.
Дерево, резьба выемчатая. 24,5Х /3x4.
Инв. СОМ 6685
Печатка вырезана с двух сторон. С одной стороны - в глубоком ковчеге прямоугольная композиция с цветочным мотивом, с другой - в форме листа,
заполненная волнообразными и ребристыми полосками и звездочками
BLOCK
CAKES

FOR

MAKING

103
104

HONEY-

Late 18lh or early 19th century
Recess carving. 24.5x 13x4 cm
Acq. No COM 6685
One side of the woodblock has a deeply recessed rectangular mould for the cake,
with a floral motif in relief; another side
shows a leaf-like depression filled with
wavy and ribbed motifs, and rosettes.
107. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А
1821
Дерево, резьба выемчатая.
23,5x30,5Х
3,5. Инв. СОМ 1163

183

BLOCK FOR
CAKES. 1821

MAKING

HONEY-

Recess carving. 23.5x30.5x3.5
cm
Acq. No COM 1163
The recess is filled with a rectangular composition with a roundel enclosing a twoheaded eagle in the centre, surrounded by
formalized foliate scrolls. The composition
is framed by an illegible inscription and the
date 1821.
Reference: O.Bugayeva, "Сказочный
теремок," Tourist, 1967, No 5.

108. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А

В углубленном ковчеге - прямоугольная композиция е двуглавым орлом в
круге и стилизованными растениями.
Вокруг - нечитаемая надпись и дата:
1821
Библиография: Б у г а е в а О . Сказочный теремок. - Турист, 1967, № 5

1849
Дерево, резьба выемчатая.
48x34x4,3.
Инв. СОМ 12247
Врезной рельеф. По сторонам - четыре
павлина, в средней части - стилизованные „древа", над ними-двуглавый орел
и надпись: „1849 года" в зеркальном
изображении
BLOCK FOR
CAKES. 1849

MAKING

Recess carving. 48x34x4.3
Acq. No COM 12 247

HONEY-

106a

184

The ornamentation includes four peacocks. Tree-of-Life and floral motifs. In
the top, a double-headed eagle and a mirror reflection of the date 1849.

109. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А
XIX в.
Дерево, резьба выемчатая.
28,5x20x4.
Инв. СОМ 6703
Врезной рельеф. В глубоком ковчеге прямоугольная композиция: двухшатровый терем и двуглавый орел
BLOCK FOR MAKING
HONEYCAKES
19th century
Recess carving. 28.5x20x4
cm
Acq. No COM 6703
The deep recess includes a rectangular
composition showing a building with two
towers and a two-headed eagle.

110. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А
XIX в.
Дерево, резьба выемчатая.
31x27x4,5.
Инв. СОМ 6695
Врезной рельеф. В девяти прямоугольных клеймах вырезаны стилизованные
изображения цветов, рыб, птиц, конька
BLOCK
CAKES

FOR

MAKING

HONEY-

19th century
Recess carving. 3JX27X4.5
cm
Acq. No COM 6695
The board is divided into nine rectangular
sections with formalized floral, zoomorphic
and geometrical motifs.

111. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А
XIX в.
Дерево, резьба выемчатая.
26,5x3/X
4,5. Инв. СОМ 25066
Врезной
рельеф.
В
шестнадцати
прямоугольных
клеймах
вырезаны
композиции с птицами, рыбами, цветками, ромбом, розеткой
BLOCK FOR MAKING
HONEYCAKES
19th century
Recess carving. 26.5x31x4.5
cm
Acq. No COM 25066
Sixteen rectangular sections are carved
with zoomorphic, floral, foliate and geometrical motifs.

112. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А
XIX в.
Дерево, резьба
выемчатая.
26,5x23,5x2.
Инв. СОМ 1161
Врезной рельеф. В центре вырезана розетка, в которую вкомпоновано изображение двуглавого орла
BLOCK FOR MAKING
HONEYCAKES
19th century
Recess carving. 26.5x23.5x2
cm
Acq. No COM 1 161

185

Recess carving. 35x33x3.5
cm
Acq. No COM 6713
The ornamentation includes a crowned
two-headed eagle enclosed in a roundel
with a broad edge patterned with small
geometrical motifs.

115. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А
Вторая половина XIX в.
Дерево, резьба выемчатая.
22x22x3.
Инв. СОМ 1165
Врезной рельеф. Резьба двусторонняя.

The large rosette encloses a two-headed
eagle.

113. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А
Вторая половина XIX в.
Дерево, резьба выемчатая.
36x28x4,5.
Инв. СОМ 6684
Врезной рельеф. В центре - круг, вписанный в прямоугольную рамку, в котором дано стилизованное изображение
двуглавого орла
BLOCK
CAKES

FOR

MAKING

HONEY-

Second half of the 19th century
Recess carving. 36x23x4.5
cm
Acq. No COM 6684
The roundel placed in a rectangular frame
with foliate motifs is filled with a formalized two-headed eagle.

114. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А
Вторая половина XIX в.
Дерево, резьба выемчатая.
35x33x3,5.
Инв. СОМ 6713
Врезной рельеф. По центру в резном
кольце, орнаментированном арочками,
„веревочками" и „цепочками", - изображение двуглавого орла с короной
BLOCK FOR MAKING
HONEYCAKES
Second half of the 19th century
186

С лицевой стороны - розетка с геометрическим узором, с оборотной - в зеркальном изображении вырезаны имена: ,,Вера, Валя, Маша, Аниса, Л ю б а "
BLOCK FOR MAKING
HONEYCAKES
Second hall" of the 19th century
Recess curving. 22x22x3
cm
Acq. No COM I 165
One side is carved with a rosette filled with
geometrical patterns, another shows a mirror reflection of the carved female surnames ВЕРА, ВАЛЯ, МАША,
АНИСА,
ЛЮБА.

1Ш;
116. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А
Вторая половина XIX в.
Дерево, резьба выемчатая. 32х25х 1,5.
Инв. СОМ 12238
Врезной рельеф. В шести прямоугольных клеймах вырезаны надписи: Т У Л А
в обрамлении стилизованных цветочных гирлянд
BLOCK FOR MAKING
HONEYCAKES
Second half of the 19th century
Recess carving. 32x25x1.5
cm
Acq. No COM 12238
Each of the six rectangular sections is
carved with a mirror reflection of the inscription ТУЛА, the township where
famed Tula honey-cakes were made. The
letters arc surrounded with formalized
floral wreaths.

117. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А
Конец XIX в.
Дерево, резьба выемчатая.
37x2/,5х
2,5. Инв. СОМ 1162
Врезной рельеф. С лицевой стороны
композиция разделена на восемь квадратных клейм. В пяти из них - изображение петуха на „солнышке", в трех
- голубь в обрамлении растительного
побега. На оборотной стороне вырезаны буквы: „Т.К. А." и „ В П "
BLOCK FOR MAKING
HONEYCAKES
Late 19th century
Recess carving. 37x21.5x2.5
cm
Acq. No COM 1 162
The block is divided into eight square sections. Five of them show a cockerel and the
Sun, the three of them a dove surrounded
with a foliate spray. The reverse is carved
with the letters Т.К.A. and В.П.
187

119. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А
Конец XIX в.
Дерево, резьба выемчатая.
27x27,5x3.
Инв. СОМ 12240
Врезной рельеф. В двенадцати прямоугольных клеймах даны стилизованные
изображения паровозов
BLOCK FOR MAKING
HONEYCAKES
Late 19th century
Keeess carving. 27x27.5x3
cm
Acq. No COM 12 240
The twelve rectangular sections arc carved
with stylized steam-carriages.

120. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А

115

Конец XIX в.
Дерево, резьба выемчатая. 30,5х 17,5х
4. Инв. СОМ 6683
Врезной рельеф. В глубоком ковчеге,
разделенном на два квадратных клейма,
- композиция из мелких звездочек в
ромбах
BLOCK
CAKES

FOR

MAKING

HONEY-

Late 19th century
Recess carving. 30.5x 17.5x4 cm
Acq. No COM 6683
The deep recess divided into two square
sections includes diamond-shaped lattice
filled with rosettes.

1 16
117
'ШИММИ
1 |p§i|i

ГА!
121. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А

|
-С

•

118. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А
Конец XIX в.
Дерево, резьба выемчатая.
19x28x2.
Инв. СОМ 12239
В восьми прямоугольных клеймах изображения стилизованных корабликов и пароходов.
BLOCK FOR MAKING
HONEYCAKES
Late 19th century
Recess carving. 19x28x2
cm
Acq. No COM 12239
The eight rectangular sections are carved
with stylized sailships and steamers.

Конец XIX в.
Дерево, резьба выемчатая.
22,5x13,5х
2,3. Инв. СОМ 1164
Врезной рельеф. В глубоком ковчеге печатка из полос, заполненных короткими диагональными насечками
BLOCK FOR MAKING
HONEYCAKES
Late 19th century
Recess carving. 22.5x 13.5x2.3 cm
Acq. No COM 1 164
The deep recess is filled with parallel strips
made of series of short diagonal lines.

122. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А
Конец XIX в. Смоленск
Дерево,
резьба
выемчатая.
26,7х
23,5x3. Инв. СОМ 6705
Врезной рельеф. Резьба двусторонняя.
С лицевой стороны по центру - розетка
с более мелкими концентрическими розетками вну три и вырезанной по кругу
18,8

Smolensk, late 19th century
Recess carving. 21x19x3.5
cm
Acq. No COM 6712
I n the centre of the rosette there are six petals formed by shallow three-edged recesses, while the interstices between them
are filled with tiny stars. The broad circular
edge is ornamented with a geometrical
pattern.

124. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А
Конец XIX в. Смоленск
Дерево, резьба выемчатая.
16,5х12х
4,5. Инв. СОМ 6682
Врезной рельеф. Рисунок из глубоких
пересекающихся насечек. Из бывшей
пекарни П.С.Волковой в Смоленске

надписью: „Друг мой месяц золотой". С
оборотной стороны в прямоугольном
ковчеге вырезано изображение рака и
частично
сохранившаяся
надпись:
„Вязимек (дважды), АЯИ, ПВ". Доска
из бывшей пекарни П.С.Волковой в
Смоленске
Библиография: Талашкино, № 2 0
BLOCK FOR MAKING
HONEYCAKES
Smolensk, late 19th century
Recess carving. 26.7x23.5x3
cm
Acq. No COM 6705
One side is carved with a large rosette
filled with smaller concentric ones, edged
with a broad circular inscription. A deep
rectangular recess on another side shows a
crawfish framed by an inscription, partly
damaged.
Reference: Talashkino, No 20.

123. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А
Конец XIX в. Смоленск
Дерево, резьба выемчатая. 21 х19хЗ,5.
Инв. СОМ 6712
Врезной рельеф. В центре розетки шесть лепестков, образованных мелкими трехгранными выемками, и звездочки между ними. Вокруг - полоса из хобразных и у-образных насечек. Из
бывшей пекарни П.С.Волковой в Смоленске
BLOCK
CAKES

FOR

MAKING

HONEY-

189

1 Ж К .

122а

122
BLOCK FOR MAKING
HONEYCAKES
Smolensk, late 19th century
Recess carving. 16.5X 12x4.5 cm
Acq. No COM 6682
The composition incorporates three bands
of simple geometrical motifs.

125. П Р Я Н И Ч Н А Я Д О С К А
Конец XIX в.
Дерево, резьба выемчатая. 20,5Х i 1,5Х
4,5. Инв. СОМ 6704
Врезной рельеф. По центру вырезана
надпись: „П.С.Волковой". Из бывшей
пекарни П.С.Волковой в Смоленске
BLOCK
CAKES

FOR

MAKING

HONFY-

Late 19th century
Recess carving. 20.5 X 11.5x4.5 cm
Acq. No COM 6704
The middle part is carved with the inscription: П. С. ВОЛКОВОЙ, placed between
two striped parallel bands.

126. KOB11I
XVII в. Московский тип
Дерево,
долбление,
роспись.
73,5 X
33,5x58. Инв. СОМ 1304
Ладьевидной формы. Рукоять в виде лопатки. На тулове - частично сохранившаяся роспись белой, розовой и зеленой красками - цветочный орнамент.
По борту надпись славянскими буквами: „Ковш Неклюдов Василья сына гости соберемся своего держися вечера не
дожидайся". С внутренней стороны по
борту - следы росписи

S H O R T - H A N D L E D DIPPER OF T H E
MOSCOW TYPE
17th century
Chiselling, painting. 73.5 x 33.5 x 58 cm
Acq. No COM 1304
The bowl of this boat-shaped one-handled
vessel is covered with partly damaged floral painting in white, pink and green. The
exterior edge is ornamented with an inscription in Cyrillic. The interior edge
shows traces of painted decoration.

127. КОВ1Л
XVII в. Козьмодсмьянский тип
Дерево, долбление, резьба
выемчатая,
роспись.
74,5x31,5x51.
Инв. СОМ
6808
Ладьевидной формы с поднятым заостренным носиком. Рукоять прорезная;
на ее верхней плоскости - восьмилепестковая резная розетка. Снаружи на
тулове и внутри по борту - частично
сохранившаяся роспись в виде кругов
Библиография: Смоленский областной
музей изобразительных и прикладных
искусств. Буклет. Смоленск, 1969;
Ж у р а в л е в а Л . „Русский быт". - Рабочий путь, 1978, № 1 6 7
S H O R T - H A N D L E D DIPPER OF T H E
K O Z M O D E M Y A N S K TYPE
17th century
Chiselling, recess carving, painting.
74.5X31.5X51

Acq. No COM 6808
The boat-shaped vessel has a raised spout
and a handle in openwork carved with an
eight-petalled rosette. The traces of painted decoration on the exterior and interior
of the bowl show roundels.
190

References: Смоленский областной музей изобразительных
и прикладных искусств, Smolensk, 1969; L. Zhuravleva,
"Русскийбыт "RabochyPut, 1978, No 167.

128. КОВШ
XV1I1 в. Московский тип
Дерево, долбление, роспись.
38x24x20.
Инв. СОМ 6796
Ладьевидной формы с высоким тупым
носиком и фигурной рукоятью в виде
листка. На верхней плоскости рукояти и
по борту-роспись цветочным орнаментом. Форма имитирует серебряные ковши XVII в.

S H O R T - H A N D L E D DIPPER OF T H E
MOSCOW TYPE
18th century
Chiselling, painting. 38x24x20
cm
Acq. No COM 6796
The vessel is of a boat-shaped form with a
raised blunt-pointed spout and a leafshaped handle. The edge of the bowl and
the upper surfaces of the handle are painted with floral motifs. The dipper retains
the shape of contemporary silver vessels.

129. КОВШ
Конец XVIII - начало XIX в. Московский тип
Дерево, долбление. 64x50,5x34.
Инв.
СОМ 1305
Круглой формы, высокий, с острым носиком и ручкой-лопаткой
S H O R T - H A N D L E D DIPPER O F T H E
MOSCOW TYPE
Late 18th or early 19th century
Chiselling. 64x50.5x34
cm
Acq. No COM 1305
The high circular vessel has a sharp-pointed spout and a spade-like handle.

130. К О В Ш И К
XIX в. Север России
Дерево, резьба, роспись.
13,7x20x8.
Инв. С О М 881
Округлой формы на невысоком поддоне. Рукоять в виде лопатки, расширя-

191

раскраска.
37x23,2x11.
Инв. СОМ
2176
Чаша неглубокая, с тупым ноеиком и
ручкой в виде декоративного завитка.
Снаружи на тулове - рельефная резьба
- цветочные розетки и надпись: «1859»
S H O R T - H A N D L E D DIPPER. 1859
Chiselling, relief carving, painting.
37x23.2x11
cm
Acq. No COM 2176
The shallow bowl has a blunt-pointed
spout and a handle in the shape of an ornamental scroll. The exterior of the bowl is
carvcd in relief with floral rosettes and the
date 1859.

133. К О В Ш - С К О Б К А Р Ь
Конец XV11I - начало XIX в. Ярославский тип. Верхнее Поволжье
Дерево, долбление, резьба
объемная.
31x67x49.
Инв. СОМ 6815
Глубокая чаша ладьевидной формы, с
двумя рукоятями, напоминающими голову утицы с раскрытым клювом
ющаяся к завершению; на верхней
плоскости - изображение птицы. По тулову-роспись зеленой, красной и белой
красками в виде цветочного орнамента
SMALL SCOOP OF T H E
TYPE

MOSCOW

The Russian North, 19th century
Carving, painting. 13.7x20x8
cm
Acq. No COM 881
This is a circular vessel on a small base. The
upper surface of its spade-like handle is
painted with a bird. A floral pattern decorating the bowl is painted green, red and
white.

T W O - H A N D L E D BOWL OF T H E
YAROSLAVL TYPE
The Upper Volga Region, late 18th or early 19th century
Chiselling, carving (worked in the round).
31x67x49
cm
Acq. No COM 6815
The deep boat-shaped vessel has two handles resembling the ducks' heads with their
beaks opened.

131. К О В Ш И К
XIX в.
Дерево, долбление. 13,5x8,8x6.
Инв.
СОМ 4822
Мелкий, овальной формы, с высоким
тупым носиком на низком поддоне
SMALL SCOOP
19th century
Chiselling. 13.5x8.8x6
cm
Acq. No COM 4822
The shallow oval vessel on a short base has
a spade-like handle and raised bluntpointed spout.

132. КОВШ
1859
Дерево, долбление,

резьба

рельефная,

192

134. К О В Ш - С К О Б К А Р Ь
1730.Север России
Дерево, долбление, резьба
рельефная,
раскраска. 65,5x41x22,5.
Инв. СОМ
797
Овальной формы с двумя рукоятями.
Одна рукоять имеет фигурную прорезь
по центру. По борту идет резной орнаментальный поясок. Ниже черной краской выполнена надпись: „Сей скопкарь
доброго человека Ефрема Андреева
сына Микаевых а пити изъ него пиво
наздравие лета I730 года месяца мая 4
дня".
T W O - H A N D L E D BOWL
The Russian North, 1730
Chiselling, relief carving, painting.
65.5x41x22.5
cm
Acq. No COM 797
The egg-shaped vessel has two handles,
one of them with a figured cutting. The
bowl is edged with a carved ornamental
band, with an inscription in black under it.

135. К О В Ш - С К О Б К А Р Ь
XIX в. Север России
Дерево, долбление, резьба объемная и
рельефная, лощение. 71x38x35.
Инв.
СОМ 1298
Овальной формы. Две рукояти в виде
головы с широким клювом и хвоста
утицы. На тулове и на рукояти-хвосте
вырезаны лепестковые розетки
T W O - H A N D L E D BOWL
The Russian North, 19th century
Chiselling, carving (worked in relief and in
the round), polishing. 71x38x35
cm
Acq. No COM 1298
The egg-shaped vessel has two handles
shaped as duck's head and tail. The bowl
and the handle in the form of a duck's tail
are carved with many-petalled rosettes.

136. К О В Ш - С К О Б К А Р Ь
XIX в. Север России
Дерево, долбление, резьба
объемная,
лощение. 56x31x21.
Инв. СОМ 6793
Овальной формы, напоминает водоплавающую птицу. Рукояти в виде приподнятой головы утицы с широким
клювом и хвоста
Библиография: Талашкино, № 8
TWO-HANDLED BOWL
The Russian North, 19th century
Chiselling, carving (worked in the round),
polishing. 56x31x21
cm
Acq. No COM 6793
The egg-shaped vessel resembles a duck

with a raised head, long wide beak, and
tail.
Reference: Talashkino, No 8.

137. К О В Ш - С К О Б К А Р Ь
XIX в. Север России
Дерево, долбление, резьба
объемная,
роспись. 27x46x24.
Инв. СОМ 6805
Овальной формы. Две высокие рукояти
заканчиваются стилизованными изображениями конских голов. По тулову
выполнена роспись зеленой, красной и
розовой красками
T W O - H A N D L E D BOWL
The Russian North, 19th century
Chiselling, carving (worked in the round),
painting. 27x46x24
cm
Acq. No COM 6805
The egg-shaped bowl has two high-raised
handles terminating in formalized equine
heads. The bowl is painting green, red and
pink.

193

хвоста утки. Голова конька покрыта
глубокими пересекающимися бороздками
T W O - H A N D L E D BOWL
The Russian North, 19th century
Turnery, carving (worked in the round).
40x27x22
cm
Acq. No COM 1258
The deep bowl is supported on a high circular base, with two handles modelled as a
stylized equine head and a duck's tail. The
equine head is covered with deep intercrossing grooves.

139. КОВ111-СКОБКАРИК
XIX в. Север России
Дерево, резьба, роспись.
18x8x7,3.
Инв. СОМ 1240
Круглая чаша на низком поддоне. Рукояти в виде хвоста и головы утицы с
длинным клювом, высоко поднятые над
туловом. Роспись - цветочный орнамент северного типа - выполнена зеленой и красной красками
T W O - H A N D L E D BOWL
The Russian North, 19th century
Carving, painting. 18x8x 7.3 cm
Acq. No COM 1240
The circular bowl on a small base. The
handles are shaped as duck's tail and head
with a highly raised long beak. A floral
pattern of the Northern type decorating
the bowl is painted green and read.

140. К О В Ш - С К О Б К А Р И К
XIX в.
Дерево, долбление, резьба
объемная,
роспись. 22x11x8.
Инв. СОМ 4590
Округлая чаша с двумя рукоятями в
форме клиньев, с резьбой в виде неглубоких порезок. 'Гулово расписано зеленой и розовой красками
T W O - H A N D L E D BOWL
19th century
Chiselling, carving (worked in the round),
painting. 22x11x8
cm
Acq. No COM 4590
The circular bowl has two wedge-shaped
handles carved with shallow cuttings. The
bowl is painted green and pink.
138. К О В Ш - С К О Б К А Р Ь
XIX в. Север России
Дерево,
точение,
резьба
объемная.
40x27x22.
Инв. СОМ 1258
Глубокая чаша на высоком поддоне
округлой формы, с двумя рукоятями в
виде стилизованной головы конька и

141. К О Р Ч И К
XVII в. Север России
Дерево, долбление, резьба объемная и
рельефная. 15,5x14,5x10,3.
Инв. СОМ
6732

194

Округлая чаша с острым носиком. Ручка украшена стилизованной головкой
конька с зубчатой гривой
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1913,
вып. VIII, табл. 101, № 9
SMALL L A D L E
The Russian North, 17th century
Chiselling, curving (worked in relief and in
the round). 15.5x14.5x10.3
cm
Acq. No COM 6732
The circular bowl with a sharp-pointed
spout has a raised handle terminaling in an
equine head with a stepped mane.
Reference: Bobrinsky 1913, 8, pi. 101,
No 9.
142. К О В Ш - Н А Л И В К А
XVIII в. Север России. Тотемский тип
Дерево, долбление, резьба
объемная.
20,5x13,5x11.
Инв. СОМ 6715
Ладьевидной формы, с острым носиком. Ручка изогнутая, резная, в виде
двух головок коньков
L A D L E O F T H E ТОТМА TYPE
The Russian North, 18th century
Chiselling, carving (worked in the round).
20.5x13.5x11
cm
Acq. No COM 6715
The boat-shaped vessel with a sharppointed spout has a curved handle terminating in two equine heads.

143. К О В Ш - Н А Л И В К А
XIX в. Север России. Тотемский тип
Дерево, долбление, резьба
объемная,
сквозная и рельефная.
20,5x15x10,7.
Инв. СОМ 1261
Округлая чаша, плавно переходящая в
резную рукоять с объемным изображением двух стилизованных уточек. Рукоять раскрашена красной краской
L A D L E OF T H E Т О Т М А TYPE
The Russian North, 19th century
Chiselling, fretwork, carving f worked in relief and
in the round),
painting.
20.5x15x10.7
cm
Acq. No COM 1261
The circular bowl turns into a carved handle with Iwo formalized ducks worked in
the round. The handle is painted red.

144. К О В Ш - Н А Л И В К А
XVIII в. Вологодская губ.
Дерево, долбление, резьба.
24x15x11.
Инв. СОМ 6734
Округлая чаша с высоким тупым носиком. Ручка резная, фигурная, в виде завитков и двух стилизованных уточек,
заканчивается крючком, за который
наливка вешалась на край большого
ковша
LADLE
Vologda Province, 18th century
Chiselling, carving. 24x15x11
cm
Acq. No COM 6734
The circular bowl with a high-raised bluntpointed spout turns into a carved scrollshaped dccorated with two formalized

195

ducks and terminating in a hook to suspend the vessel on the edge of a larger
ladle.
145. К О В Ш - Н А Л И В К А
XVIII в. Вологодская губ.
Дерево, долбление, резьба объемная и
сквозная. 22x13x8,8.
Инв. СОМ 6736
Округлая чаша с тупым носиком. Резная дугообразная ручка с зубчатым
гребнем завершается стилизованным
изображением лебедя
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1913,
вып. VIII, табл. 101, № 7

142
143

LADLE
Vologda Province, 18th century
Chiselling, fretwork, carving (worked in the
round). 22x13x8.8
cm
Acq. No COM 6736
The circular bowl with a blunt-pointed
spout has a carved arch-shaped handle
with an indented upper edge, terminating
in a formalized swan.
Reference: Bobrinsky 1913, 8, pi. 101,
No 7.
146. К О В Ш - Н А Л И В К А
XVIII в. Север России
Дерево, долбление, резьба
объемная.
19x11,5x10,2.
Инв. СМИ К П 417
Округлая чаша с высоким тупым носиком. Рукоять резная в виде петли, завершается круглым отверстием
LADLE
The Russian North, 18th century
Chiselling, carving (worked in the round).
19x11.5x10.2
cm
Acq. No СМИ К П 4 1 7
The rounded bowl a high-raised bluntpointed spout has a carved loop-shaped
handle terminating in an ornamental element with a circular hole.

144
145

147. КОВШ
Конец XVIII в. Поволжье
Дерево, долбление, резьба сквозная и
рельефная.
22,5x18x12.
Инв. СОМ
6837
Основание круглое, переходит в рукоять-петлю, заканчивающуюся фигурной стойкой. Поверхность рукояти
оформлена резьбой в виде неглубоких
канавок
O N E - H A N D L E D BOWL
The Volga Region, late 18th century
Chiselling, fretwork,
carving in relief.
22.5x18x12
cm
Acq. No COM 6837

The bowl with a circular base turns gradually into a loop-like handle terminating in a
figured pole. The handle is decorated with
shallow grooves.

196

148. КОВШ
XIX в.
Дерево, долбление, резьба сквозная и
трехгранновыемчатая.
14,5x13,7x12.
Инв. СОМ 4447
Овальная чаша с плоским дном, слабо
скругленными бортами и тупым носиком. Рукоять плоская, с тремя сквозными фигурными отверстиями и крючком
для подвешивания. На поверхности рукояти - неглубокая геометрическая
резьба
Реставрация: поздние вставки на чаше

146

O N E - H A N D L E D BOWL
147

19th century
Chiselling, fretwork, recess (three-edged)
carving. 14.5x13.7x12
cm
Acq. No COM 4447
The egg-shaped bowl with a flat bottom,
slightly rounded rim and blunt-pinted
spout. The flat handle is decorated with
three semicircular holes and a hook. The
handle is covered with shallow geometrical
carving.
Restoration: later inserts into the bowl.

149. К О В Ш - Ч Е Р П А К
XIX в. Среднее Поволжье. Козьмодемьянский тип
Дерево, долбление,
резьба
сквозная,
объемная и рельефная.
25,5x23x9,7.
Инв. СОМ 1257/1
Круглая чаша с плоским дном. Высокая
прорезная рукоять с крючком для подвешивания и с круглым отверстием завершается изображением конька. Поверхность рукояти украшена резьбой в
виде неглубоких борозд и ромбов
L A D L E OF T H E K O Z M O D E M Y A N S K
TYPE
Middle Volga Region, 19th century
Chiselling, fretwork, carving (worked in the
round and in relief). 25.5x23x9.7
cm
Acq. No COM 1257/1
The circular bowl with a flat bottom has a
high-raised handle in fretwork, with a
hook, terminating in a stylized figure of a
horse worked in the round. The handle is
carved with shallow grooves and diamonds.

150. К О В Ш - Ч Е Р П А К
XIX в. Среднее Поволжье. Козьмодемьяпский тип.
Дерево, долбление, резьба сквозная, объемная и выемчатая.
27,5x21,5x10,4.
Инв. СОМ 1257/2

Чаша овальная с плоским дном. Высокая прорезная рукоять с крюком для
подвешивания и фигурным отверстием
завершается стилизованным коньком.
Поверхность рукояти украшена неглубокой резьбой

197

The egg-shaped bowl with a flat bottom
has a high-raised handle in fretwork, with a
hook and a hexagonal hole, terminating in
a stylized figure of a horse. The handle is
ornamented with shallow carving.

151. К О В Ш - Ч Е Р П А К
XIX в. Среднее Поволжье. Козьмодемьянекий тип.
Дерево, долбление, резьба сквозная и
выемчатая. 32,5x26x12,5.
Инв. СОМ
1262
Чаша округлая с плоским дном и маленьким острым носиком. Прорезная
рукоять с крючком для подвешивания,
круглым и фигурным отверстиями заканчивается стилизованным изображением конька. Поверхность рукояти
украшена резьбой в виде глубоких трехгранновыемчатых
и
перекрещивающихся насечек
LADLE O F T H E KOZMODEMYANSK
TYPE
Middle Volga Region, 19th century
Chiselling,
fretwork,
recess
carving.
32.5x26x12.5
cm
Acq. No COM 1262
The circular bowl with a flat bottom and a
low sharp-pointed spout has a handle in
fretwork, with a hook, terminating in a
stylized figure of a horse. The handle is ornamented with deeply cut geometrical
patterns.

LADLE OFTHEKOZMODEMYANSK
TYPE
Middle Volga Region, 19th century
Chiselling, fretwork, carving (worked in the
round and recess). 27.5x21,5x
10.4 cm
Acq. No COM 1257/2

152. К О В Ш - Ч Е Р П А К
XIX в. Среднее Поволжье. Козьмодемьянский тип.
Дерево, долбление,
резьба
сквозная,
объемная и выемчатая.
21,5x20x8,5.
Инв. СОМ 4591
Чаша округлая с плоским дном и острым носиком. Рукоять высокая с крючком для подвешивания, с двумя круглыми сквозными отверстиями. Заканчивается стилизованной головой конька.
Поверхность рукояти украшена резьбой в виде неглубоких полосок
Реставрация: поздние вставки на чаше
L A D L E OF T H E K O Z M O D E M Y A N S K
TYPE
Middle Volga Region, 19th century
Chiselling, fretwork, carving (recess and
worked in the. round). 21.5x20x8.5
cm
Acq. No COM 459 1
The circular bowl has a flat bottom and a
sharp-pointed spout. The high-raised handle with a hook, fretworked with two circular holes, terminates in a stylized equine
head. The handle is carved with shallow
cuttings.
Restoration: later inserts into the bowl.
198

153. К О В Ш - Ч Е Р П А К
XIX в. Среднее Поволжье. Козьмодемьянский тип.
Дерево, долбление, резьба сквозная и
трехгранновыемчатая.
28,5x22,8х
1I.
Инв. СОМ 1264
Чаша округлая е плоским дном и тупым
носиком. Рукоять с крючком для подвешивания, круглым и „чечевичным"
Сквозными отверстиями и выступами
заканчивается
стилизованным
изображением конька. Поверхность рукояти украшена неглубокими порезками
L A D L E OF T H E K O Z M O D E M Y A N S K
TYPE
Middle Volga Region, 19th century
Chiselling, fretwork, recess (three-edged)
carving. 28.5x22.8x11
cm
Acq. No COM 1264
The circular bowl with a flat bottom and a
blunt-pointed spout. The handle with a
hook and two fretworked holes terminates
in a stylized figure of a horse. The handle is
ornamented with shallow cuttings.

154. К О В Ш - Ч Е Р П А К
XIX в. Среднее Поволжье. Козьмодемьянский тип.
Дерево, долбление, резьба сквозная и
объемная.
25,5x19x9,5.
Инв. СОМ
1254
Чаша округлой формы с плоским дном
и невысоким носиком. Рукоять с прорезью в нижней части, с крючком для
подвешивания, с двумя круглыми сквозными отверстиями завершается стилизованным изображением конька
L A D L E OF T H E K O Z M O D E M Y A N S K
TYPE
Middle Volga Region, 19th century
Chiselling, fretwork, carving (worked in the
round). 25.5x 19x9.5 cm
Acq. No COM 1254
The circular bowl has a flat bottom and a
slightly raised spout. The handle fretworked in its lower part, with a hook and
two circular fretworked holes terminates
in a stylized figure of a horse.

155. К О В Ш - Ч Е Р П А К
XIX в. Среднее Поволжье. Козьмодемьянский тип.
Дерево, долбление, резьба сквозная и
выемчатая.
20x20x9,5.
Инв. СОМ
1255
Чаша со слабо скругленными бортами,
плоским дном и невысоким тупым носи-

ком. Рукоять с крючком для подвешивания, круглым и фигурным сквозными отверстиями завершается стилизованным изображением конька. Рукоять украшена неглубокими нарезками в виде елочек и лучей
LADLE O F T H E KOZMODEMYANSK
TYPE
Middle Volga Region, 19th century
Chiselling,
fretwork,
recess
carving.
20x20x9.5
cm
Acq. No COM 1255
The bowl has a slightly rounded rim, flat
bottom and low blunt-pointed spout. The
handle with a hook and two (circular and
figured) holes terminates in a stylized figure of a horse. The handle is ornamented
with shallow cuttings forming a herringbone pattern and rays.

156. К О В Ш - Ч Е Р П А К
XIX в. Среднее Поволжье. Козьмодемьянский тип.
Дерево, долбление,
резьба
сквозная,
объемная и трехгранновыемчатая,
роспись. 27x22,5x11,5.
Инв. СОМ 6717
Чаша со слабо скругленными бортами,
плоским дном и невысоким носиком.
Массивная рукоять с крючком для подвешивания и треугольными сквозными
отверстиями завершается скульптурным изображением конька. Рукоять
украшена рядами трехгранных порезок.
На чаше роспись в виде завитков и мелких цветов
L A D L E OF T H E K O Z M O D E M Y A N S K
TYPE
Middle Volga Region, 19th century
Chiselling, fretwork, carving (worked in the
round and recess three-edged),
painting.
27x22.5x11.5
cm
Acq. No COM 6717
The bowl has a slightly rounded rim, flat
bottom and a low spout. The massive handle with a hook and three triangular holes
terminates in a damaged figure of a horse
worked in the round. The handle is ornamented with series of three-edged cuttings. The bowl is painted with scrolls and
small flowers.

157. К О В Ш - Ч Е Р П А К
XIX в. Среднее Поволжье. Козьмодемьянский тип.
Дерево, долбление, резьба сквозная и
трехгранновыемчатая.
24,5x23,5x11,5.
Инв. СОМ 1256
Округлая чаша с невысоким поддоном и
сильно скругленными линиями бортов.
200

158

Рукоять с крючком для подвешивания,
круглым и фигурным сквозными отверстиями заканчивается стилизованным
изображением конька. Поверхность рукояти украшена рядами трехгранных
порезок
LADLE OF THE KOZMODEMYANSK
TYPE
Middle Volga Region, 19th century
Chiselling, fretwork, recess (three-edged)
carving. 24.5x23.5x11.5
cm
Acq. No COM 1256
The circular bowl with a rounded rim
stands on a low base. The handle with a
hook and circular and figured holes terminates in a stylized figure of a horse. The
handle is ornamented with series of threeedged cuttings.

work, terminates in a stylized figure of a
horse.

159. К О В Ш - Ч Е Р П А К
XIX в. Среднее Поволжье
Дерево, долбление,
резьба
сквозная,
объемная и выемчатая.
40x27,5x11.
Инв. СОМ 6733
Округлая чаша с плоским дном и невысоким тупым носиком. Рукоять с крючком для подвешивания и крестовой прорезной розеткой завершается стилизованным коньком. Поверхность рукояти
украшена неглубокими бороздками
Реставрация: поздняя вставка на чаше
LADLE
Middle Volga Region, 19th century
Chiselling, fretwork, carving (worked in the
round and recess). 40x27.5x11
cm
Acq. No COM 6733
The circular bowl has a flat bottom and low
blunt-pointed spout. The handle with a
hook and a fretworked rosette enclosing a
cross, terminates in a stylized figure of a
horse. The handle is ornamented with
shallow grooves.
Restoration: later inserts into the bowl.

160. К О В Ш - Ч Е Р П А К
XIX в. Среднее Поволжье
Дерево, долбление,
резьба
сквозная,
объемная и выемчатая.
27,5x21,5x11,5.
Инв. СОМ 6737
Округлая чаша с плоским дном и заостренным носиком. Рукоять с прорезью
и круглым сквозным отверстием завершается стилизованным коньком. На рукояти - неглубокие параллельные бороздки

158. К О В Ш - Ч Е Р П А К
XIX в. Среднее Поволжье. Козьмодемьянский тип.
Дерево, долбление, резьба сквозная и
выемчатая. 27,5x23,5x10.
Инв. СМИ
КП 475
Округлая чаша с невысоким поддоном и
носиком. Рукоять с прорезью, крючком
для подвешивания, круглым сквозным
отверстием заканчивается стилизованным коньком
L A D L E OF T H E K O Z M O D E M Y A N S K
TYPE
Middle Volga Region, 19th century
Chiselling, fretwork, recess (three-edged)
carving. 27.5x23.5x10
cm
Acq. No СМИ К П 475
The circular spouted bowl stands on a low
base. The handle supplied with a hook and
ornamented with a circular hole in fret-

201

Дерево, долбление, резьба сквозная и
выемчатая. 18,5x17,5x10,3.
Инв. СОМ

6779
Круглая чаша с плоским дном и тупым
носиком. Рукоять с крючком для подвешивания и круглым сквозным отверстием заканчивается стилизованным
коньком (сохранился частично). Неглубокие порезки на розетке и тулове
конька
Реставрация: поздние вставки на чаше
LADLE
Middle Volga Region, 19th century
Chiselling, carving (worked in the round
and recess). 18.5x17.5x10.3
cm
Acq. No COM 6779
The circular bowl has a flat bottom and a
blunt-pointed spout. The handle with a
hook and a circular hole made in fretwork
terminates in a stylized figure of a horse
(partly damaged). The bowl and handle
are ornamented with shallow cuttings.
Restoration: later inserts into the bowl.
LADLE
Middle Volga Region, 19th century
Chiselling, fretwork, carving (worked in the
round and recess). 27.5x21.5x
11.5 cm
Acq. No COM 6737
The circular bowl has a flat bottom and a
sharp-pointed spout. The handle with a
long and circular openings terminates in a
stylized figure of a horse. The handle is ornamented with shallow parallel grooves.

163. К О В Ш - Ч Е Р П А К
XIX в. Среднее Поволжье
Дерево, долбление, резьба сквозная и
объемная. 29x20x11.
Инв. СОМ 4430
Овальная чаша с округлым дном плавно
переходит в рукоять с прорезной петлей
и крючком для подвешивания, которая
завершается прямоугольной стойкой
со сквозным круглым отверстием и
скульптурным изображением конька
Реставрация: поздняя вставка на чаше у
носика

161. К О В Ш - Ч Е Р П А К
XIX в. Среднее Поволжье
Дерево, долбление,
резьба
сквозная.
23,5X 19X7,8. Нив. С О М 4520
Округлая чаша со слабо скругленными
бортами и тупым носиком. Изогнутая
рукоять с крючком для подвешивания,
округлым и фигурным сквозными отверстиями и фигурными выступами заканчивается стилизованным коньком
LADLE
Middle Volga Region, 19th century
Chiselling, fretwork. 23.5x19x7.8
cm
Acq. No COM 4520
The circular bowl with a slightly rounded
rim and blunt-pointed spout. The curved
handle with a hook, circular and figured
holes, and figured projections terminates
in a highly conventional figure of a horse.

162. К О В Ш - Ч Е Р П А К
XIX в. Среднее Поволжье

202

lozenges in relief. The back side of the handle has a stepped cutting, painted green
and red.

165. Е Н Д О В А
XVIII в. Север России
Дерево, долбление, роспись.
39x34x13.
Инв. СОМ 6809
Округлая чаша на низком поддоне со
сливом в виде небольшого фигурного
желоба. Борта слегка отогнутые. Роспись зеленой, белой и черной красками
выполнена по наружной кромке борта и
тулову - поясок типа вьюнка и орнамент из овальных лепестков и завитков

LADLE
Middle Volga Region, 19th ccntury
Chiselling, fretwork, carving (worked in the
round). 29x20x11
cm
Acq. No COM 4430
The egg-shaped bowl with a prominent
bottom turns gradually into a handle ornamented wilh a loop made in fretwork, a
metal hook and rectangular pole wilh a circular hole, terminating in a stylized figure
of a horse worked in the round.
Restoration: a later insert by the spout.

YEN DO VA DRINKING BOWL
The Russian North, 18th century
Chiselling, painting. 39x34x13
cm
Acq. No COM 6809
The circular bow! on a low base has a
groove-like spout. The rim is turned back.
The floral pattern and ornamentation of
oval petals and scrolls, decorating the
bowl, are painted green, white and black.

166. Е Н Д О В А
XVIII в. Север России
Дерево, долбление, роспись.
Инв. СОМ 6800

38x32x16.

164. К О В Ш - Ч Е Р П А К
XIX в. Среднее Поволжье
Дерево, долбление,
резьба
сквозная,
выемчатая и рельефная. 25x21 X 10,8.
Инв. СОМ 1263
Овальная чаша с плоским дном и невысоким носиком. Рукоять с крючком для
подвешивания, с круглым и ромбическим сквозными отверстиями. Верхняя
часть утрачена. Поверхность украшена
трехгранновыемчатой резьбой и рельефными ромбами. Задняя стенка рукояти имеет зубчатую нарезку, раскрашенную зеленой и красной красками
LADLE
Middle Volga Region, 19th century
Chiselling, fretwork, recess and relief carving. 25x21x10.8
cm
Acq. No COM 1263
The egg-shaped bowl has a flat bottom and
low spout. The handle with a hook has circular and diamond-shaped holes in fretwork; the upper part is lost. Tile surface is
ornamented wilh geometrical carving and
203

Округлая чаша со сливом в виде
небольшой канавки. По борту и тулову
выполнена роспись белой и красной
красками на зеленом фоне - пояски из
вьюнка, точек и лепестков. Под сливом
на тулове изображена „райская птица"
YENDOVA DRINKING BOWL
The Russian North, 18th century
Chiselling, painting. 38x32x16
cm
Acq. No COM 6800
The circular bowl has a short groove-like
mouth. The rim and the body are painted
with floral belts, dots and petals in white
and red against a green ground. Under the
mouth a bird of Paradise is seen.

167. Е Н Д О В А
Конец XVIII в. Север России
Дерево, долбление,роспись.
43x51 х22.
Инв. СОМ 6792
Округлая чаша со слегка отогнутыми
наружу краями, фигурным сливом и невысоким поддоном. По борту - широкий орнаментальный поясок растительного характера. Под сливом нарисованы две „райские птицы". Внизу на поддоне вырезана розетка
YENDOVA DRINKING B O W L
The Russian North, late 18th century
Chiselling, painting. 43 x51x22
cm
Acq. No COM 6792
The circular bowl has a rim slightly bent
outwards, a figured lip and a low base. A
wide band on the border is filled with a fol-

iate design. Two birds of Paradise arc
painted under the lip.

168. Е Н Д О В А
Конец XVIII в. Север России
Дерево, долбление,роспись.
38x35x20.
Инв. СОМ 6798
Овальная чаша со слегка отогнутыми
наружу краями, фигурным сливом и невысоким поддоном. Борт и тулово расписаны узором из крупных стилизованных цветов и листьев
YENDOVA DRINKING BOWL
The Russian North, late 18th century
Chiselling, painting. 38x35x20
cm
Acq. No COM 6798
The egg-shaped bowl has a rim slightly
bent outwards, a figured lip and a low base.
The border and body are painted with a
design of large formalized flowers and leaves.

169. Е Н Д О В А
Конец XVfll в. Север России
Дерево, долбление, роспись.
44x36x19.
Инв. СОМ 6803
Округлая чаша с чуть отогнутыми бортами, прямоугольным сливом на невысоком поддоне. Борт расписан широкой
полосой растительного орнамента и
поясками из точек. На тулове - рисунок
из завитков, точек и стилизованных виноградных кистей
YENDOVA DRINKING BOWL
The Russian North, late 18th century
Chiselling, painting. 44x36x 19 cm
Acq. No COM 6803
The circular bowl has a rim slightly bent
outwards, a rectangular mouth and a low
base. The border is painted with a wide
band of foliate scrolls and dot-filled belts.
The body is decorated with scrolls, dots
and formalized bunches of grapes.

170. Е Н Д О В А
Конец XVIII в. Север России
Дерево, долбление,роспись.
41Х35Х14.
Инв. СОМ 6795
Овальная чаша со слегка отогнутыми
наружу краями, фигурным сливом и невысоким поддоном. Борт расписан полосками схематизированного растительного орнамента. Тулово расписано
стилизованным растительным орнаментом
Реставрация: расколы дерева но борту
укреплены металлическими скобами
204

Округлая чаша со слегка отогнутыми
наружу краями, прямоугольным сливом
и невысоким поддоном. Борта расписаны побегами, 'завитками, виноградинами. Под сливом - роспись, изображающая оперение птицы. Дно расписано
многолепестковой розеткой. Внизу на
поддоне - узор из кругов
YENDOVA DRINKING BOWL
The Russian North, late 18th century
Chiselling, painting. 40x32x 17 cm
Acq. No COM 6797
The circular bowl has a rim slightly bent
outwards, a rectangular mouth and a low
base. The border is decorated with sprays,
scrolls and grapes. Painted bird's feathers
are seen under the mouth. The bottom interior is ornamented with a many-pctalled
rosette; the base shows a pattern of roundels.

172. Е Н Д О В А
Конец XVIII в. Север России
Дерево, долбление, роспись.
41x33x19.
Инв. СОМ 6799
Глубокая округлая чаша со слегка отогнутыми бортами и фигурным сливом.
Роспись в виде поясков стилизованного
растительного орнамента, чешуек, завитков
Реставрация: трещина под сливом закреплена железной пластинкой

YENDOVA DRINKING BOWL
The Russian North, late 18th century
Chiselling, painting. 41Х35Х14 cm
Acq. No COM 6795
The egg-shaped howl has a rim slightly
bent outwards, a figured mouth and a low
base. The border is painted with bands
filled with formalized foliate forms. The
body is decorated with formalized plant
ornamentation.
Restoration: the rim's splits are fastened
by metal brackets.

171. Е Н Д О В А
Конец XVIII в. Север России
Дерево, долбление, роспись.
40x32x17.
Инв. СОМ 6797

205

The deep circular bowl has a rim slightly
bent outwards and a figured mouth. The
body is covered with horizontal bands of a
formalized foliate design, scales and
scrolls.
Restoration: a split under the mouth is fastened by an iron bracket.

173. Е Н Д О В А
Конец XVIII в. Север России
Дерево, долбление, роспись.
57x49x22.
Инв. СОМ 6807
Округлая чаша со слегка отогнутыми
наружу краями, прямоугольным сливом
и невысоким поддоном. Борт расписан
поясками растительного орнамента и
завитков. Под сливом - роспись, изображающая оперение птицы
YENDOVA DRINKING BOWL
The Russian North, late 18th century
Chiselling, painting. 57x49x22
cm
Acq. No COM 6807
The circular bowl has a rim slightly outwards, a rectangular mouth and a low base.
The border is painted with horizontal
bands containing a plant design and
scrolls; painted bird's feathers are seen under the mouth.

174. Е Н Д О В А
XIX в. Север России
Дерево, долбление, роспись. 31 х30х13.
Инв. СОМ 6804
Округлая чаша с коротким сливом с неглубокой канавкой, на невысоком поддоне. Борт и тулово расписаны схематичным растительным орнаментом из
завитков и полосок
YENDOVA DRINKING BOWL
The Russian North, 19th century
Chiselling, painting. 31x30x13
cm
Acq. No COM 6804
The circular bowl on a low base has a small
mouth with a shallow groove. The border
and body are painted wilh a schemalicized
pattern of scrolls and lines.

YENDOVA DRINKING BOWL
The Russian North, late 18th century
Chiselling, painting. 41x33x19
cm
Acq. No COM 6799

175. Е Н Д О В А
XIX в. Север России
Дерево, долбление, роспись.
54x43x21.
Инв. СОМ 6801
Овальная чаща со слегка отогнутыми
наружу краями, широким прямоугольным сливом, на невысоком поддоне.
Борт расписан орнаментом из коротких
206

веточек. Под сливом - роспись, изображающая оперение птицы
YENDOVA DRINKING B O W L
The Russian North, 19th century
Chiselling, painting. 54x43x21
cm
Acq. No COM 6801
The egg-shaped bowl on a low base has a
rim slightly bent outwards and a broad rectangular mouth. The painted decoration
includes a foliate pattern on the border and
an imitation of bird's feathers under the
mouth.
174
175
I 76. Е Н Д О В А
XIX в. Север России
Дерево, долбление,роспись.
50x45x21.
Инв. СОМ 796
Округлая чаша со слегка отогнутыми
наружу краями и фигурным сливом. Роспись - пояски из завитков и кружков.
Под сливом - роспись, изображающая
оперение птицы

Ик

YENDOVA DRINKING BOWL
The Russian North, 19th century
Chiselling, painting. 50x45x21
cm
Acq. No COM 796
The circular bowl has a rim slightly bent
outwards and a figured mouth. The body is
painted with belts filled with scrolls and
roundels, while an imitation of bird's
plumage is seen under the mouth.

176

177. Е Н Д О В А
XIX в. Север России
Дерево, долбление,роспись.
59x62x23.
Инв. СОМ 6840
Округлая чаша с фигурным сливом.
Борт расписан схематичным растительным орнаментом. Под сливом - роспись, изображающая оперение п тицы
YENDOVA DRINKING BOWL
The Russian North, 19th century
Chiselling, painting. 59x62x23
cm
Acq. No COM 6840
flic circular bowl with a figured mouth under which bird's plumage is painted. The
border is decorated with a formalized plant
motifs.

1 78. Е Н Д О В А
XIX в. Север России
Дерево, долбление, роспись.
51x45x13.
Инв. СОМ 6806
Округлая чаша с фигурным сливом, на
невысоком поддоне. Роспись - пояски

схематичного растительного орнамента. Под сливом - роспись, изображающая оперение птицы
YENDOVA DRINKING BOWL
The Russian North, 19th century
Chiselling, painting. 5IX45X 13 cm
Acq. No COM 6806
The circular bowl on a low base has a figured mouth. The body is painted with horizontal bands filled with formalized plant
forms; the space under the mouth is painted with an imitation of bird's feathers.

179. Е Н Д О В А
XIX в. Север России
Дерево, долбление, роспись.
Инв. СОМ 1299

49x43x21.

207

Округлая чаша с коротким сливом на
невысоком поддоне. На боковых гранях
слива нарисованы цветы, под сливом роспись, изображающая оперение птицы. По тулову и б о р т у - роспись с условным изображением цветов и листьев
YENDOVA DRINKING BOWL
The Russian North, ] 9th century
Chiselling, painting. 49x43x21
cm
Acq. No COM 1299
The circular bowl on a low base is painted
with highly conventional flowers and leaves;
under the mouth an imitation of bird's
plumage is seen. The mouth's lateral sides
are decorated with flowers.

177
178

180. Е Н Д О В А
XIX в. Север России
Дерево, долбление, роспись.
42х36х
20,8. Инв. СОМ 6810
Овальная чаша со слегка отогнутыми
наружу краями, приподнятым сливом,
на невысоком поддоне. Борт расписан
листьями, цветами, завитками. Под сливом-роспись, изображающая оперение
птицы
YENDOVA drinking bowl
The Russian North, 19th century
Chiselling, painting. 42x36x20.8
cm
Acq. No COM 6810
The egg-shaped bowl has a rim slightly
bent outwards, a slightly raised mouth and
a low base. The border is painted with
flowers, leaves and scrolls; bird's plumage
is shown under the mouth.

181. Е Н Д О В А
XIX в. Север России
Дерево, долбление,роспись.
45x40x18.
Инв. СОМ 6802
Округлая чаша с фигурным сливом, на
поддоне. По борту идет рельефный поясок. Тулово окрашено в цветные полосы в направлении от борта к поддону
YENDOVA DRINKING BOWL
The Russian North, 19th century
Chiselling, painting. 45 x 40x 18 cm
Acq. No COM 6802
The circular bowl on a base has a figured
mouth. The border is decorated with an ornamental belt in relief. The body is painted
in polychrome stripes radiating from the
rim towards the base.

182. Е Н Д О В А
XVIII в. Поволжье

Дерево,
долбление,
резьба,
роспись.
43Х38Х 18,5. Инв. СОМ 6794
Округлая чаша со слегка отогнутыми
наружу краями, сливом, на поддоне.

208

Борт расписан пышными цветами на
красном фоне. На тулове - плохо читаемая надпись, а также изображения
людей и птиц
YENDOVA DRINKING BOWL
The Volga Region, 18th century
Chiselling, carving, painting.
43X38X 18.5 cm
Acq. No COM 6794
The circular bowl on a base has a rim
slightly bent outwards. The border is
painted with rich flowers against a red
background. The body is decorated with
an illegible inscription and figures of men
and birds.

183. С О Л О Н И Ц А
XVIII в. Великий Устюг
Дерево, долбление, резьба объемная и
выемчатая,
роспись.
22,8x12x8,5.
Инв. СОМ 1247
В виде плывущей уточки. Часть спинки
вырезана и образует сдвижную крышку, укрепленную на оси. По поверхности положен грунт (частично утрачен),
на которому выполнена роспись - оперение птицы и цветочный мотив
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1912,
вып. X, табл. 138, № 19
SALT-CELLAR IN T H E FORM OF A
DUCK
Veliky Ustiug District, 18th century
Chiselling, carving (recess and worked in
the round), painting. 22.8X 12x8.5 cm
Acq. No COM 1247
The cut-out portion of the duck's back
serves as a sliding lid. The surface is primed
(partly damaged) and overpainted with a
floral motif and an imitation of bird's
plumage.
Reference: Bobrinsky 1912, 10, pi. 138,
No 19.

The cut-out portion of the back serves as a
sliding lid. The painted decoration simulates bird's plumage..
Reference: Bobrinsky 1912, 10, pi. 138,
No 20.

185. С О Л О Н И Ц А
Первая половина XIX в. Белозерск
Дерево, долбление, резьба
объемная,
рельефная и сквозная.
19,5x19x10,5.
Инв. СОМ 4439
В виде плывущей уточки с прорезным
хохолком на голове. Часть спинки вырезана и образует сдвижную крышку,
укрепленную на оси. Ось завершается
стилизованной резной женской фигуркой. Сохранились следы окраски
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1912,
вып. X, табл. 138, № 24
SALT-CELLAR IN T H E FORM O F A
DUCK
Bclozersk district, first half of the 19th
century
Chiselling, carving (worked in the round, in
relief and in openwork). 19.5 X 19X 10.5 cm
Acq. No COM 4439
The cul-out portion of the bird's back serves
as a sliding lid fixed by a spindle terminating in a carved formalized figure of a wom-

184. С О Л О Н И Ц А
XVIII в. Великий Устюг
Дерево, долбление, резьба
объемная,
роспись. 21X15X10. Инв. СОМ 1246
В виде плывущей уточки. Часть спинки
вырезана и образует сдвижную крышку
на оси. Роспись - оперение птицы
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1912,
вып. X, табл. 183, № 2 0
SALT-CELLAR IN T H E FORM OF A
DUCK
Veliky Ustiug District, 18th century
Chiselling, carving (worked in the round),
painting. 21x15x10
cm.
Acq. No COM 1246

209

an. The remains of the paint are seen.
Reference: Bobrinsky 1912, 20, pi. 138,
No 24.

186. С О Л О Н И Ц А
XIX в. Север России
Дерево, долбление, резьба объемная и
сквозная. 34,5x16,5x11,5.
Иив. СОМ
6742
В виде плывущей утки. Часть спинки
вырезана и образует сдвижную крышку
с четырьмя полукруглыми прорезными
выступами снаружи. Сохранились следы окраски
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1912,
вып. X, табл. 1.48, № 17
D U C K - S H A P E D SALT-CELLAR
The Russian North, 19th century
Chiselling, carving (worked in the round
and in openwork). 34.5X 16.5x11.5 em
Acq. No COM 6742
The cut-out portion of the bird's back
serves as a sliding lid, with four hemispherical projections in openwork. The traces of
the paint are seen.
Reference: Bobrinsky 1912, 10, pi. 138,
No 17.

187. С О Л О Н И Ц А
XIX в. Север России
Дерево, долбление, резьба объемная и
рельефная.
26x22x10,5.
Инв. СОМ
1244
В виде курицы. Часть спинки вырезана
и образует поднимающуюся крышку.
На хвосте - резьба, обозначающая оперение
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1912,
вып. X, табл. 138, № 2 1
SALT-CELLAR IN T H E FORM OF A
HEN
The Russian North, 19th century
Chiselling, carving (worked in the round
and in relief). 26x22x10.5
cm
Acq. No COM 1244
The cut-out portion of the bird's back
serves as a lid. The tail is carved in imitation plumage.
Reference: Bobrinsky 1912, 10, pi. 138,
No 21.

188. С О Л О Н И Ц А
XIX в. Север России
Дерево, долбление, резьба
25X14,5X9.

Инв. С О М

объемная.

1249

210

В виде курицы с резвым гребешком на
голове. Часть спинки вырезана и образует съемную крышку. Носик сколот
SALT-CELLAR IN T H E FORM OF A
HEN
The Russian North, 19th century
Chiselling, carving (worked in the round).
25x19.5x9
cm
Acq. No COM 1249
The cut-out portion of the back serves as a
lid. The beak is damaged, the head is
crowned by a carved crest.

1X9. С О Л О Н И Ц А
XIX в. Север России
Дерево, долбление, резьба объемная и
рельефная,
роспись.
19,5x15x10,5.
Инв. СОМ 6836
В виде петуха на фигурной подставке.
Часть спинки вырезана и образует
съемную крышку. Резьба имитирует
оперение птицы. По резьбе выполнена
роспись красной и зеленой красками
Библиография: Б о б р и н с к и й , 1912,
вып. X, табл. 138, № 2 5
SALT-CELLAR IN T H E SHAPE O F A
COCKEREL
The Russian North, 19th century
Chiselling, carving (worked in the round
and in relief), painting. 19.5x15x10.5
cm
Acq. No COM 6836
The cut-out portion of the back serves as a
lid. The carving imitates bird's feathers,
overpainted red and green.
Reference: Bobrinsky 1912, 10, pi. 138,
No 25.

190. С О Л О Н И Ц А
XIX в. Север России
Дерево, долбление, резьба
трехгранновыемчатая и ногтевидная.
21,5x17x14,5.
Инв. СОМ 1239
В виде четырехгранного стульчика с
подъемной крышкой и задней стенкойспинкой. Все поверхности украшены
резьбой в виде неглубоких выемок и канавок, образующих полурозетки, лепестки и геометрический узор
SALT-CELLAR IN T H E FORM OF A
CHAIR
The Russian North, 19th century
Chiselling, recess (three-edged and crescent-shaped) carving. 21.5x17x14.5
cm
Acq. No COM 1239

All surfaces of this cubical chair wilh a detachable lid and a raised back are carved
with half-rosettes, petals and ageomctrical
pattern.

211

191. С О Л О Н И Ц А
XIX в. Олонецкая губ.
Дерево, долбление, резьба
трехгранновыемчатая. 16,5x14,5x13.
Инв. СОМ
4443
В виде коробочки. Крышка пирамидальной формы, выдвижная. Со всех
сторон украшена резьбой из кругов, перекрещивающихся полосок и трехгранных выемок
SALT-CELLAR IN T H E FORM O F A
BOX
Olonetsk Province, 19th century
Chiselling, recess (three-edged)
carving.
16.5xl4.5xl3
cm
Acq. No COM 4443
The sliding lid is a pyramidal form. All sides
are carved with roundels, crossed lines and
three-edged grooves.

192. С О Л О Н И Ц А
XIX в. Олонецкая губ.
Дерево, долбление, резьба
трехгранновыемчатая.
15x12,5x10.
Инв СОМ
4444
В виде коробочки. Крышка в форме
усеченной пирамиды, выдвижная. Со
всех сторон украшена резьбой из кругов, квадратов и ромбов
SALT-CELLAR IN T H E FORM O F A
BOX
Olonetsk Province, 19th century
Chiselling, recess (three-edged)
carving.
15x12.5x10
cm
Acq. No COM 4444
The sliding lid is in the form of a truncated
pyramid. All sides are carved with roundels, squares and diamonds.

193. С О Л О Н И Ц А
XIX в. Олонецкая губ.
Дерево, долбление, резьба
трехгранновыемчатая. 13,5x11x10.
Инв. СОМ
4446
В виде коробочки, со слегка приподнятой выдвижной крышкой. Все поверхности украшены резьбой из пересекающих стороны бороздок, кругов, трехгранных выемок
SALT-CELLAR IN T H E FORM O F A
BOX
Olonetsk Province, 19th century
Chiselling, recess (three-edged)
carving.
13.5x11x10
cm
Acq. No COM 4446
The sliding lid is slightly raised. All sides

212

arc carved with roundels, three-edged recesses and grooves.

194. С О Л О Н И Ц А
XIX в. Олонецкая губ.
Дерево, долбление, резьба
трехгранновыемчатая. 15x13x9.
Инв. СОМ 4445
В виде коробочки, на невысоких ножках, с выдвижной крышкой пирамидальной формы. Все поверхности
украшены резьбой из кругов, перекрещивающихся бороздок и трехгранных выемок. Резьба подкрашена красной краской
SALT-CELLAR IN T H E F O R M OF A
BOX
Olonctsk Province, 19th century
Chiselling, recess (three-edged)
carving.
15x13x9
cm
Acq. No COM 4445
The footed salt-cellar has a sliding lid of a
pyramidal form. All surfaces are covered
with roundels, intercrossed grooves and
three-edged recesses. The carving is tinted
red.

SALT-CELLAR IN T H E FORM O F
T H E BOX
Olonetsk Province, 19th century
Chiselling, recess (three-edged)
carving.
10x8x8.5
cm
Acq. No СМИ КП 4 I I
All surfaces of the salt-cellar are covered
with grooves and three-edged recesses
forming squares and crosses on the lateral
sides and the sliding lid.

197. С О Л О Н И Ц А
XIX в. Олонецкая губ.
Дерево, долбление, резьба трехгранновыемчатая.
10,5x8,5x9.
Инв. СОМ
4440
В виде высокой коробочки с выдвижной
крышкой. Все поверхности украшены
резьбой из розеток и поясков геометрического орнамента.
SALT-CELLAR IN T H E FORM OF A
BOX
Olonetsk Province, 19th century

195. С О Л О Н И Ц А
XIX в. Олонецкая губ.
Дерево, долбление, резьба
трехгранновыемчатая.
8,2x8x7,4.
Инв. СОМ
6719
В виде коробочки с выдвижной крышкой. Все поверхности украшены резьбой из бороздок и трехгранных выемок,
образующих квадраты и кресты. На
крышке вырезан круг
SALT-CELLAR IN T H E FORM OF A
BOX
Olonetsk Province, 19th century
Chiselling, recess (three-edged)
carving.
8.2X8X7.4 cm
Acq. No COM 6719
All surfaces of the box with a sliding lid are
covered with grooves and three-edged recesses forming squares and crosses; the lid
is carvcd with a roundel.

196. С О Л О Н И Ц А
XIX в. Олонецкая губ.
Дерево, долбление, резьба
трехгранновыемчатая. 10x8x8,5.
Инв. СМИ К П
411
В виде коробочки с выдвижной крышкой. Все поверхности украшены резьбой из бороздок и трехгранных выемок,
образующих на боковых сторонах и
крышке квадраты и кресты
213

arc carved with rosettes and stripes of a
geometrical character.

198. С О Л О Н И Ц А
XIX в. Олонецкая губ.
Дерево, долбление, резьба
трехгранновыемчатая. 26,7x25x21.
Инв. СОМ
1253
В виде коробочки на толстых ножках, с
выдвижной крышкой в форме усеченной
пирамиды.
Все
поверхности
украшены резьбой из квадратов и ромбов и дополнительно подкрашены синей и красной красками. Одна сторона
солонки и ножек спилена
SALT-CELLAR IN T H E FORM OF A
BOX
Olonetsk Province, 19th century
Chiselling, recess (three-edged)
carving.
26.7x25x21
cm
Acq. No COM 1253
The stout-footed salt-cellar has a sliding
lid in the form of a truncated pyramid. All
surfaces arc carved with squares and lozenges and painted blue and red.

199. С О Л О Н И Ц А
XIX в. Олонецкая губ.
Дерево, долбление, резьба
трехгранновыемчатая. 12,5X10X12,5.
Инв. СОМ
4442
В виде коробочки на ножках, с выдвижной крышкой в форме усеченной пирамиды. Боковые поверхности и верх
крышки украшены резьбой из крестов
и квадратов и дополнительно подкрашены синей и красной красками
SALT-CELLAR IN T H E FORM OF A
BOX
Olonetsk Province, 19th century
Chiselling, recess (three-edged)
carving.
12.5x10x12.5
cm
Acq. No COM 4442
The footed salt-cellar has a sliding lid in
the form of a truncated pyramid. The lateral surfaces and the lid are carved with
crosses and squares and tinted blue and
red.

Chiselling, recess (three-edged)
carving.
10.5x8.5x9
cm
Acq. No COM 4440
All surfaces of the tall box with a sliding lid

200. С О Л О Н И Ц А
XIX в. Олонецкая губ.
Дерево, долбление, резьба
выемчатая. 20x17,5x19.
1259

трехгранноИнв. СОМ

214

В виде коробочек, поставленных одна
на другую, с двумя отделениями. Крышка от верхнего ящичка утрачена. Все
поверхности украшены резьбой из
трехгранных выемок и бороздок, образующих квадраты
SALT-CELLAR
Olonetsk Province, 19th century
Chiselling, recess (three-edged)
carving.
20x17.5x19
cm
Acq. No COM 1259
The boxes put one upon another have two
sliding compartments. The upper drawer's
lid is lost. All surfaces are covered with
three-edged recesses and grooves forming
squares.

201. С О Л О Н И Ц А
XIX в. Олонецкая губ.
Дерево, долбление, резьба
трехгранновыемчатая.
18x13x18.
Инв. СОМ
4524
В виде коробочек, поставленных одна на
другую, с двумя отделениями. Верхняя
крышка утрачена. Все поверхности
украшены резьбой из трехгранных выемок и бороздок, образующих квадраты
SALT-CELLAR
Olonetsk Province, 19th century
Chiselling, recess (three-edged)
carving.
18x13x18
cm
Acq. No COM 4524
The salt-cellar is in the form of two boxes
put one upon another, with two compartments. The upper lid is lost. All surfaces
are decorated with three-edged recesses
and grooves forming squares.

202. С О Л О Н И Ц А
1888. Олонецкая губ.
Дерево, долбление, резьба
трехгранновыем чатая, раскраска.
18,5x16x15.
Инв. С О М 6819
В виде коробочки с высокой пирамидальной крышкой. На дне снаружи вырезано: „1888 года О Ф Ч " . Резьба трехгранные выемки, свободно расположенные на боковых сторонах и рядами - на крышке. Резьба раскрашена
SALT-CELLAR IN T H E F O R M O F A
BOX
Olonetsk Province, 1888
Chiselling, recess (three-edged)
carving,
painting. 18.5x16x15
cm
Acq. No COM 6819

The salt-cellar is in the form of a box with a
tall pyramidal lid. The exterior bottom is
inscribed with the date and the woodcarver's initials: 1888 ГОДА ОФЧ. The
surfaces are decorated with three-edged
recesses, arranged arbitrarily in the lateral
sides, and in rows on the lid. The carving is
painted.

203. С О Л О Н И Ц А
Конец XIX в. Поволжье
Дерево, долбление, резьба трехгранновыемчатая.
15,5x11,5x11,5.
Инв. СОМ 673 1
В виде трона на резных фигурных ножках, с откидной крышкой. Дно отсутствует. часть спинки утрачена. Все поверхности украшены резьбой в виде розеток и глубоких трехгранных выемок
SALT-CELLAR IN T H E FORM OF A
THRONE

215

The salt-cellar is in the form of a throne
supported on carved figured legs, with a
folding lid. The bottom is lost, the back
damaged. All surfaces are carved with
rosettes and deep three-edged recesses.

204. С О Л О Н И Ц А
Конец XIX в. Поволжье
Дерево, долбление, резьба
трехгранновыемчатая. 20х 10,5х 12.
Инв. СОМ 1234
В виде трона с подъемной крышкой и
задней стенкой-спинкой. На спинке вырезано имя: „Иван Максимовъ". Дно
отсутствует. Резьба - мелкие трехгранные выемки, образующие решетку и
квадраты, на спинке - прямоугольник с
розетками. На резьбе - следы белой
масляной краски
SALT-CELLAR IN T H E FORM OF A
THRONE
The Volga Region, late 19th century
Chiselling, recess (three-edged)
carving.
20X10.5X12
cm
Acq. No COM 1234
The salt-cellar is in the form of a throne
with a lifting lid. The back is carved with
the name of the carver: ИВАНЪ
МАКСИМОВЪ. The bottom is lost. The carving includes tiny three-edged recesses
forming a rosette and squares; the back is
decorated with rectangles
enclosing
rosettes. The traces of the white paint are
seen.

205. С Т А В Е Ц
Середина XIX в. Север России
Дерево, точение, роспись.
15,2x10,2.
Инв. СОМ 523
Чаша на невысоком поддоне, с глубокой крышкой, повторяющей форму
чаши. Роспись северного тина, с полосами ветвящегося растительного побега
BOWL
The Russian North, mid-19th century
Turnery, painting. 15.2x10.2 cm
Acq. No COM 523
The bowl on a low base has a high lid repeating the form of a bowl. Painted in a
style of the Russian North, showing bands
of meandering foliate sprays.

The Volga Region, late 19th century
Chiselling, recess (three-edged) carving.
15.5x11.5x11.5
cm
Acq. No COM 673 I

on.
zub

.... , u[ M
AHbu
' L 1
.
XIX в. Север России

216

Дерево, точение, роспись. 9,5x4. Инв.
СОМ 4583
Чаша на поддоне, крышка отсутствует.
Роспись масляными красками в виде
гсометризованного цветочного орнамента

horse. The border is decorated with an inscription. The bottom's interior is painted
with a fish in yellow against a brown
ground.

BOWL
The Russian North, 19th century
Turnery, painting. 9.5x4 cm
Acq. No COM 4583
The bowl on a base is painted with a foliogeometrical pattern. The lid is lost.

207. М И С К А
XVIII в. Север России
Дерево, долбление, роспись.
25,5x11.
Ипв. СОМ 6811
Округлая чаша со слегка отогнутыми
наружу краями. Роспись в виде чешуек
BASIN
The Russian North, 18th century
Chiselling, painting, 25.5x11 cm
Acq. No COM 6811
The circular basin with a rim slightly bent
outwards is painted with an imbricated
pattern.

208. М И С К А
Первая половина XIX в. Север России
Дерево, точение, роспись.
30x13x12.
Инв. СОМ 25 336
Приземистая округлая чаша, охваченная венцом со слегка отогнутыми наружу краями. Роспись с изображением
танцующих и играющих на музыкальных инструментах людей, деревьев,
запряженной в тарантас лошади с седоком. На венце - надпись: „Кутья с медом подставляется для поминования
усопших а пшеница умерший человек
мед знаменует по воскресение праведным". На дне миски изнутри желтой
краской на коричневом фоне нарисована рыба
BASIN
The Russian North, first half of the 19th
century
Turnery, painting. 30x 13x12 cm
Acq. No COM 25 336
The squat circular bowl is painted with
men dancing and making music, with trees
and a coach with a passenger, driven by a
217

209. МИСКА
Конец XIX в. Север России
Дерево,
точение,
резьба,
роспись.
15,8x12,3x6,8.
Инв. COM 878
Округлая чаша на поддоне. Борт расписан черной,белой и красной красками цветами и пчелками
BASIN
The Russian North, late 19th century
Turnery, carving, painting.
15.8x12.3x6.8
cm
Acq. No COM 878
The circular bowl on a base is painted with
flowers and bees in black, white and red.

210. БЛЮДО
XVIII в.
Дерево,
точение,
резьба,
роспись.
38.5x30,5. Инв. СОМ 1233
Неглубокое, с фигурной резной рукоятью в виде листка, на низком поддоне, с широким горизонтальным резным
бортом. Местами сохранилась роспись
синей и красной красками
DISH
18th century
Turnery, carving, painting. 38.5x30.5 cm
Acq. No COM 1233
The shallow dish on a low base, with a
carved leaf-like handle has a broad carved
border. The traces of the red and blue
paints are seen.

211. БЛЮДО
Первая половина XIX в.
Дерево, точение, резьба рельефная, роспись. 29x23,3. Инв. СОМ 1238
Округлой формы с фигурной рукоятью, оканчивающейся
валиком.
Утолщенная кромка оформлена неглубокими порезками. На дне - роспись с
изображеннием всадника на лошади. На
обороте - цветочный орнамент.
DISH
First half of the 19th century
Turnery, relief carving, painting.
29x23.3 cm
Acq. No COM 1238
The circular dish has a figured handle terminating in a small cylinder. Its thickened
rim is decorated with shallow cuttings. The
bottom is painted with a rider. The reverse
shows a flora! pattern.

218

212. С Т А К А Н
Конец XVIIT в. Центр России
Дерево, точение, роспись.
9x8,8x4,8.
Инв. СОМ 1231
Тулово орнаментировано по венцу волнистым пояском и полосками.

W.•
\ s

213. С Т А К А Н
Конец XV11I в. Центр России
Дерево, точение, роспись.
9x8,5x5.
Инв. СОМ 1232
Тулово орнаментировано по венцу волнистым пояском и полосками

L
t

J
209
210

214. С Т А К А Н
Конец XVIII в. Центр России
Дерево, точение, роспись.
10x9x4,5.
Инв. СОМ 1235
Тулово орнаментировано по венцу волнистыми поясками и полосками
DRINKING GLASSES
Central Russia, late 18th century
Turnery, painting. 9x8.8x4.8
cm,
9x8.5x5
cm, 10x9x4.5
cm
Acq. Nos COM 1231, 1232, 1235
The glasses are decorated with waving
belts and narrow bands.

215. С Т А К А Н
XVIII в.
Дерево, точение, роспись.
9x8x4,5.
Инв. СОМ 1230
Тулово расписано черной и красной
красками в виде кругов, спиралей и полосок
DRINKING GLASS
18th century
Turnery, painting. 9x8x4.5
cm
Acq. No COM 1230
The glass is painted wilh roundels, spirals
and narrow bands in red and black.

216. К У Б О К
Начало XIX в.
Дерево, точение, роспись.
20x12,5х
9,5. Инв. СОМ 1229
Конической формы, на округлой подставке. Роспись - по черной широкой
кайме желтой краской. На тулове - три
медальона
219

The Russian North, late 19th century
Turnery, painting. Diam. 24 cm
Acq. No СМИ К П 424
The moulded lid with a circular hole in the
centre is painted with a foliate pattern in
green, red, yellow and black.

218. Т У Е С
Первая половина XIX в. Пермогорье,
Северная Двина
Береста, дерево, роспись.
2Н,5х19.
Инв. С О М 4428
Туес с вставным дном и съемной крышкой с ручкой-дужкой. Тулово расписано
травным орнаментом и павлинами

CUP
Early 19th century
Turnery, painting. 20x12.5x9.5
cm
Acq. No COM 1229
The vessel of a conical from on a circular
base is painted with vertical waving lines in
yellow against a wide brown border. The
body is decorated with three medallions.

217. КРЫШКА
Конец XIX в. Север России
Дерево, точение, роспись. Д. 24. Инв.
СМИ КП 424
Профилированная крышка с круглым
отверстием в центре. Расписана растительным узором - зеленой, красной,
желтой и черной красками

L I D D E D CYLINDRICAL VESSEL
Permogorye, the Northern Dvina Region,
first half of the 19th century
Painted brich-bark and wood.
2H.5xl9cm
Acq. No COM 4428
The vessel has a set-in bottom and a
removable lid with an arch-shaped handle.
The body is painted with peacocks amidst
foliate scrolls.

219. Т У Е С
Первая половина XIX в. Пермогорье,
Северная Двина
Береста, дерево, роспись.
20,5x5,5.
Инв. СМИ К П 430
Туес с вставным деревянным дном и
съемной крышкой с ручкой-дужкой.
Тулово расписано травным орнаментом
и изображениями павлина и птицы Сирин.
220

L I D D E D CYLINDRICAL VESSEL
Pcrmogorye, the Northern Dvina Region,
first half of the 19th century
Painted birch-bark and wood. 20.5x5.5 cm
Acq. No СМИ К П 430
The vessel has a wooden set-in bottom and
a removable lid with a bow-shaped handle.
The body is painted with a peacock and
Sirin bird amidst foliate scrolls.

220. Т У Е С
Вторая половина XIX в. Север России
Береста, дерево, роспись. 21x20. Инв.
СОМ 4432
Туес с вставным деревянным дном. Тулово расписано травным орнаментом,
среди которого изображены сцены
крестьянской жизни: мужик с лошадью,
лошадь в табуне, ездок в санях, а также
надпись: Х О Р О Ш О ГУЛ . . .
Библиография: Талашкино, № 21
L I D D E D CYLINDRICAL VESSEL
The Russian North, second half of the 19th
century
Painted birch-bark and wood. 21x20 cm
Acq. No COM 4432

The vessel has a set-in wooden bottom.
The body is painted with scenes of peasants' life amidst foliate scrolls, as well as
with an unfinished inscription.
Reference: Talashkino, No 21.

221. Т У Е С
XIX в. Север России

Many-layered birch-bark, carving.
15x14.5 cm
Acq. No COM 526
The vessel consists of two removable
forms. The lid is carved with roundels and
crosses, the body with indented ornamentation.

222. Л У К О Ш К О
('средина XIX в. Пермогорье, Северная
Двина
Береста, роспись. 53x12. Инв. СМИ
КП 433
По борту - роспись с растительным орнаментом, сценами чаепития, львом, петухом, птицей Сирин
BASKET
Permogorye, the Northern Dvina Region,
mid-19th century
Painted linden-bark. 33 X 12 cm
Acq. No СМИ КП 433
The painted ornamentation incorporates a
floral pattern, figures of a lion, cockerel and
bird Sirin, as well as scenes of tea-parties.

223. Л У К О Ш К О
XIX в. Север России
Береста. Ifix 10,5. Инв. СОМ 2 172
С внешней стороны тулово орнаментировано мотивом из неровных окружностей и полос
BASKET
The Russian North, 19th century
Linden-bark. 18x10.5 cm
Acq. No COM 2172
The body is ornamented with a geometrical pattern of irregular circles and lines.

224. Т У Е С
XIX в. Урал
Береста, дерево,
20,5X11,5.

Береста многослойная,
резьба.
15x
14,5. Инв. COM 526
Туес состоит из двух разъемных форм.
Украшен резьбой на крышке - в виде
кругов и крестов, на тулове - в виде
треугольных зарубок
L I D D E D CYLINDRICAL VESSEL
The Russian North, 19th century

роспись,

тиснение.

Инв. С О М 6813

Туес с вставным деревянным дном. Тулово расписано зеленой и желтой красками цветами и травами. На т у л о в е - ч е тыре тисненых клейма с изображением
птицы
L I D D E D C Y L I N D R I C A L VESSEL
The Urals, 19th century
Painting, stamping; birch-bark,
wood.
20.5 X 11.5 cm
Acq. No COM 6813
222

The vessel with a set-in bottom is painted
with floral and foliate patterns in green
and yellow. The body is stamped with four
roundels enclosing birds.

225. ШКАТУЛКА
XVIII в.
Дерево, резьба скульптурная,
раскраска. 18x16x8,5.
Инв. СОМ 6718
В нижней части с боковых сторон по
центру вырезаны маскароны. Крышка
украшена скульптурным изображением
лежащего льва, который держит в пасти фантастическое существо с головой
утки и туловищем змеи. Резьба раскрашена коричневой и черной красками
CASKET
18th century
Carving, painting. 18x 16x8.5 cm
Acq. No COM 6718
The lateral sides are carved with lion's
masks. The lid is topped with a lion couchant, grasping in his jaws a fantastic being
with a duck's head and a snake's body. The
carving is painted brown and black.

226. С В Е Ч Н О Й ЯЩИК
Первая половина XIX в. Вологодская
губ.
Дерево, резьба завальная.
41,5x1/х
7,5. Инв. СОМ 4449
Ящик с выдвижной крышкой, украшенной изображением ветвящегося пышного дерева с пятью птицами. Резьба на
крышке покрыта масляной краской. На.
боковых стенках изображены ветвящиеся побеги
BOX FOR C A N D L E S
Vologda Province, first half of the 19th
century
Carving (oval-edged). 41.5x11x7.5
cm
Acq. No COM 4449
The sliding lid is carved with a tree and five
birds amidst the branches, the lateral sides
are decorated with sprays.

227. С В Е Ч Н О Й ЯЩИК
Первая половина XIX в. Вологодская
губ.

Дерево, резьба завальная.
36x8,5x7,5.
Инв. СОМ 6729
Ящик с выдвижной крышкой. На
крышке изображены растительные по-

223

ва и двух птиц среди веток. На боковых
стенках - ветвящиеся побеги
BOX FOR C A N D L E S
Vologda Province, 19th century
Carving (oval-edged). 39.5 X 10.5x8 cm
Acq. No СМИ К П 4615
The sliding lid is carved with a tree and two
birds amidst the branches, the lateral sides
are decorated with sprays.

229. С В Е Ч Н О Й ЯЩИК
XIX в. Вологодская губ.
Дерево, резьба завальная.
35x10x7.
Инв. СОМ 6739
Выдвижная крышка и боковые стенки
украшены резьбой в виде ветвящегося
побега. На одной из стенок изображена
птица. Крышка сделана позднее
BOX FOR CANDLES
Vologda Province, 19th century
Carving (oval-edged). 35x10x7
cm
Acq. No COM 6739
The sliding lid and lateral sides are carved
with waving scrolls. One panel is decorated
with a bird. The lid is a later addition.

беги и три птицы, на боковых стенках ветвящиеся побеги
BOX FOR CANDLES
Vologda Province, first half of the 19th
century
Carving (oval-edged). 36x8.5x7.5
cm
Acq. No COM 6729
The sliding lid is carved with foliate sprays
and three birds, the lateral sides with
meandering tendrils.

228. С В Е Ч Н О Й ЯЩИК
XIX в. Вологодская губ.
Дерево, резьба завальная.
39,5x10,5x8.
Инв. СОМ 4615
Ящик с выдвижной крышкой. На
крышке - резьба с изображением дере224

230. С В Е Ч Н О Й ЯЩИК
XIX в. Вологодская губ.
Дерево, резьба завальная.
36,7x10x8,5.
Инв. СОМ 6728
Ящик с выдвижной крышкой. Под
крышку использован фрагмент набивной доски XVI11 в. Боковые стенки
украшены резьбой в виде ветвящегося
побега

231. С В Е Ч Н О Й ЯЩИК
XIX в. Вологодская губ.
Дерево, резьба завальная.
36x9,5x7,5.
Инв. СОМ 6745
Ящик с выдвижной крышкой. На боковых стенках и крышке - изображение
ветвящегося побега. Крышка сделана
позднее

BOX FOR C A N D L E S
Vologda Province, 19th century
Carving (oval-edged). 36.7x 10x8.5 cm
Acq. No COM 6728
The sliding lid is made of a 18th-century
printing block's fragment. The lateral sides
are carved with waving scrolls.

BOX FOR C A N D L E S
Vologda Province, 19th century
Carving (oval-edged). 36x9.5x7.5
cm
Acq. No COM 6745
The lateral sides and sliding lid are carved
with waving scrolls. The lid is a later addition.
229

225

232. С В Е Ч Н О Й ЯЩИК
XIX в. Вологодская губ.
Дерево, резьба завальная.
36x8,5x6,5.
Инв. СОМ 6720
Ящик с выдвижной крышкой. Боковые
стенки и крышка украшены ветвящимся побегом. Крышка сделана
позднее

Поверхность украшена резьбой из
трехгранных выемок и бороздок, образующих на боковых сторонах квадраты
и кресты. Обтяжка кожей в виде широких полос. Крышка выдвижная
PEN-CASE

BOX FOR C A N D L E S
Vologda Province, 19th century
Carving (oval-edged). 36x8.5x6.5
cm
Acq. No COM 6720
The lateral sides and sliding lid are carved
with waving scrolls. The lid is a later addition.

19th century
Recess (three-edgded)
carving, leather,
wood. 20x9x7
cm
Acq. No COM 4441
All surfaces of the pen-case with a sliding
lid are decorated with three-edged recesses and grooves forming squares and
crosses on the lateral sides. Mounted in
wide bands of leather.

233. П Е Н А Л
XIX в.
Дерево, резьба
кожа. 20x9x7.

234. С А Н К И
Первая половина XIX в. Пермогорье,
Северная Двина

трехгранновыемчатая,
Инв. СОМ 4441

226

Дерево, роспись. 68,7x29x26,5.
Инв.
СОМ 530
Сиденье разделено н а т р и прямоугольных клейма, в которых выполнена роспись с изображением розетки, фигур и
растительных мотивов, вкомпонованных в круги. По бортам санок - поясок
из кружков и волнистых полосок
SLEDGE
Permogorye, the Northern Dvina Region,
first hall of the 19th century
Paintig. 68.7x29x26.5
cm
Acq. No COM 530
The seat is divided into three rectangular
sections painted with a rosette, figures and
foliate motifs enclosed in roundels. The
border is decorated with a band filled with
roundels and waving lines.
235. С А Н К И
Первая половина XIX в. Пермогорье,
Северная Двина

Дерево, росить.
67x29,5x28.
Инв.
СОМ 531
Прямоугольной формы, передок сильно загнут вверх. На сиденье в трех
прямоугольных клеймах изображены
два единорога, сцены катания в санях,
чаепития и прядения. На бортах сохранились фрагменты букв
Библиография: Талашкино, № 19
SLEDGE
Permogorye, the Northern Dvina Region,
first half of the 19th century
Paintig. 67x29.5x28
cm
Acq. No COM 53 1
The sledge is of a rectangular form, wilh a
raised In hi I part. The three rectangular
sections are painted wilh two unicorns and
scenes of riding in sledges, tea-drinking
and spinning. The traces of letters are seen
on the borders.
Reference: Talashkino, No 19.

227

236. ДУГА
XIX в. Центр России
Дерево, резьбе, раскраска.
85x36x6,5.
Инв. СОМ 427
Резьба неглубокая в виде кругов и полосок. Резьба раскрашена синей краской
SHAFT
Central Russia, 19th century
Carving, painting. 85x36x6.5
cm
Acq. No COM 427
The shallow carving in the form of roundels and lines is painted blue.

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ

Акант - травянистое растение. Форма
листьев аканта часто используется в
декоративном орнаменте.
Валек - доска, служившая для разбивания семенных коробочек льна и конопли, а также для мытья белья.
Долбление - изготовление деревянных
изделий при помощи долота.
Ендова-настольный сосуд для вина, пива, меда, браги и других напитков.
Лобовая доска - деталь украшения
главного фасада крестьянского дома.
Набойная доска - рельефная узорная
форма, с которой ручным способом
получали оттиск на ткани.
Надвратная доска - деталь украшения
крестьянского дома, укреплялась над
въездными воротами.
Обвязка - доски, соединяющие ножки
стола друг с другом.
Подстолье - основная часть стола без
столешницы.
Порезка - прием резьбы в виде неглубокой бороздки.
Проножка - продольная доска, соединяющая ножки в нижней части мебели.
Поставец - разновидность буфета с
полками.
Резьба плосковыемчатая - фоном
является поверхность самой доски, а
рисунок образован различной формы
углублениями-выемками. Различают
резьбу геометрическую:
обычно
трехгранновыемчатую (с выемками
трехгранной формы), рисунок которой представляет собой определенные структуры геометрического орнамента; резьбу контурную-выемки
обрисовывают контуры изображе-

ний; резьбу ногтевидную - выемки в
форме сегмента-„ноготка"; резьбу
скобчатую - выемки обрисовывают
контур изображения отдельными
штрихами в виде скобы.
Резьба завальная (или заоваленная) вид плоскорельефной резьбы, напоминающий контурную, но со скругленными
гранями
изображений
(отчего они приобретают более
скульптурный характер).
Резьба рельефная - фон углублен, рисунок представляет собой высокий
(горельеф) или низкий (барельеф)
рельеф. Резьба глухая - одна из стилистически сложившихся разновидностей рельефной резьбы, применявшаяся в XVIII в. при украшении кораблей, а позднее (с XIX в.) - домов;
характеризуется контрастным отношением рельефа к фону.
Резьба сквозная - фон прорезается
насквозь и удаляется, рельеф самого
изображения выражен слабо.
Резьба объемная - формы обрабатываются со всех сторон и представляют собой объемные, как правило, обобщенные или стилизованные изображения.
Резьба скульптурная - объемное изображение, имеющее развитой и разнообразный рельеф.
Светец - приспособление для крепления лучины. •
Ставец - обеденная посуда для горячей
пищи.
Точение - изготовление деревянных изделий на токарном станке.
Трепало - приспособление для очистки
волокон льна от кострики.
Швейка - столб-упор для шитья вручную.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

А р б а т Ю. Русская народная роспись
по дереву. М., 1970.
Б е ж к о в и ч А. С., Ж е г а л о в а С. К.,
Л е б е д е в а А. А . , П р о с в и р к и н а
С. К. Хозяйство и быт русских
крестьян. Памятники материальной
культуры. Определитель. М., 1959.
Б о б р и н с к и й А. А. Народные русские
деревянные
изделия.
М.,
1910-1913.
Б о г у с л а в с к а я И. Я. Русское народное искусство. Л., 1968.

И с т о р и ч е с к и й вестник, 1911, №1.
К а м е н с к а я М . Н . Народное искусство. - В кн.: История русского искусства, т. VII. М., 1961.
Мальцев Н.В.,Тарановская Н.В.
Русские прялки. Л., 1970.
М а к с и м о в С. В. Избранное. М., 1981.
Н е к р а с о в А. И. Русское народное искусство. М., 1924.
П а м я т н и к и культуры. Новые открытия. Ежегодник. 1980. Л., 1981.

В а с и л е н к о В . М . Народное искусство. Избранные труды. М., 1974

П о м е р а н ц е в Н . Н . Русская деревянная скульптура. - Декоративное искусство СССР, 1965, № 1.

В о з р о ж д е н н ы е шедевры. М., 1963.

П р о с в и р к и н а С. К. Русская деревянная посуда. М., 1957.

В о р о н о в B . C . О крестьянском искусстве. М., 1972.

Р у с с к а я деревянная скульптура и декоративная резьба. Каталог выставки. М., 1964.

В ы ста в к а
художников-реставраторов. Каталог. М., 1970.

Р ы б а к о в Б . А. Ремесло древней Руси.
М., 1948.

Ж е г а л о в а С. К. Русская народная
резьба XIX века. М., 1957.

С о б о л е в Н . Н . Набойка в России. М.,
1912.

Ж е г а л о в а С. К. Народный мастер росписи Яков Ярыгин. - В кн.: Музей
народного искусства и художественные промыслы. М., 1972.

С о б о л е в Н . Н . Русская народная
резьба по дереву. М., 1934.

Ж у р а в л е в а Л. С. К истории музея
„Русская старина". - Материалы по
изучению Смоленской области, вып.
VIII. М., 1974.
Ж у р а в л е в а Л. Теремок. М., 1974.
З в а н ц е в М . П . Нижегородская резьба. М., 1969.

С о к р о в и щ а русского народного искусства. Резьба и роспись по дереву.
М., 1967.
Т е н и ш е в а М . К . Впечатления моей
жизни. Париж, 1933.
Ф а л е е в а В. А. Русское народное искусство. Л., 1959.
Ч е к а л о в А. К. Народная деревянная
скульптура русского Севера. М.,
1974.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
5
ВСТУПИТЕЛЬНАЯ СТАТЬЯ
9
SUMMARY
32
РЕПРОДУКЦИИ
35
КАТАЛОГ
133
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
229
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
230

Автор-составитель

Лариса Сергеевна Журавлева
РУССКОЕ НАРОДНОЕ
Р Е З Н О Е И РАСПИСНОЕ ДЕРЕВО
В СОБРАНИИ СМОЛЕНСКОГО
ГОСУДАРСТВЕННОГО
О Б Ъ Е Д И Н Е Н Н О Г О ИСТОРИЧЕСКОГО
И АРХИТЕКТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО
МУЗЕЯ-ЗАПОВЕДНИКА
АЛЬБОМ

Рецензенты
Доктор искусствоведения, профессор
Т. В. ИЛЬИНА
Кандидат искусствоведения
С. Г. ЖИЖИНА
Редактор
В. А. Юматов
Художественный редактор
И. В. Балашов
Технический редактор
В. В. Горшкова
Корректор
Л. М. Логунова
Корректор английского текста
Л. Т. Зинько

н/к
Сдано в набор 25.05.84. Подп. в печать 20. 12.84. А14568.
Формат 80 х 100/32. Бумага мелов.
Гарнитура „Тайме". Печать офсет.
Уч.-изд. л. 16,67. Усл. печ. л. 10,73.
Усл. кр.-отт. 43,11. Тираж 25000 экз.
Заказ № 005532. Цена 5 р. 90 к. ИЗО-565
Ордена „Знак Почета"
издательство „Советская Россия"
Государственного комитета РСФСР
по делам издательств,
полиграфии и книжной торговли.
103012, Москва, пр. Сапунова, 13/15
Типография Фортшритт Эрфурт - ГДР

Ш Ш

г;'] ".

№.
Wg* •

fч
I