56
УЧ RUNDSCHAU
Ателье
ноябрь 2001
Новости
Модные линии
Римская неделя
12
Техника кроя
Урок 11. Костюмы и блузы
19
Технологии
Как работать с натуральной кожей 35
Нумерация швейных ниток —
тайна, покрытая мраком? 38
Гость
Франсуаза Террон:
Я старалась одевать характеры 40
За тканями нужно ехать в Италию 42
Вечернее платье — уже не роскошь 44
Мастер
Неугомонная хозяйка Модного дома 48
История костюма
Платья нашей мечты
54
Имя в моде
Келвин — завоеватель
56
Последний штрих
Сумки на пле-чо!
60
Элеонора Иванова,
главный редактор
Прошедший месяц был
для редакции «Ателье-)
непростым. Впервые
выпустили «мужской»
спецвыпуск, и теперь такие
спецвыпуски будут выходить регулярно, не реже 4
раз в год. Наметили и таны на будущее, которые
настолько обширны, что рассказывать о та'мы будем
постепенно. Готовичисъ к финалу первого конкурса
авторских ателье, который пройдет уже совсем
скоро - 15 ноября. И несмотря на уйму работы, весь
месяц у нас было прекрасное настроение. Потому
что прожит мы его под впечатлением первого
нашего семинара.
Обстоятельства, увы, счожилисъ так, что мне не
удачось в нем участвовать. Потам я аушала
рассказы коллег, перебирала снимки, смотрела фильм. И
очень жалела. И о там, что не смогла насладиться
прекрасной работой команды нашего
Издательского дама, которая обеспечит успех семинара.
Досадовала, что не увидела великолепия волжских
берегов, не побывала на экскурсиях в прекрасных городах.
Но при этом понимала, что самая большая моя
потеря - несостоявшееся очное знакомство с теми,
для кого я работаю, с участниками семинара,
каждый из которых, как справедливо заметила дизайнер
Ольга Моисеенко, - уныксшъная личность.
У нас есть повод гордиться вами, нашими
читателями. Вы создали успешный бизнес в непростое время в
непростых усчовиях, вы прикладываете масс]' устий,
для того чтобы этот бизнес развивался. Ваша
целеустремленность, открытость к новой информации,
жажда общения с коллегами просто прекрасны.
Одна из участниц семинара посоветовала нам
рассказывать на страницах журнала «об ателье в
глубинке». Да конечно же, мы будем счастливы это
делать! Пишите нам о себе как можно подробнее.
Приезжайте! Очные встречи у нас еще будут: уже в
феврале состоится следующий семинар.
А вообще носче всего, что случилось на «Федоре
Шаляпине» мы решили создать при журнале учебный
центр, подробности читайте на странице 24.
Спасибо всем участникам семинара за теплые слова
о журнале!
Мы ждем ваших писем!
С любовью.
***■

'Новости
Дизайнер должен быть достойным фактуры
i Пышный, роскошный и дорогой показ, устроенный Североамери-
| канской пушной ассоциацией (NAFA) в Гостином дворе, вполне
| соответствовал главному герою — пышным, роскошным и дорогим
мехам. Выдра, енот, бобер, экзотические койот и морской котик,
\ коротковорсная, с очень плотным подшерстком канадская норка —
черно-коричневая, любимая всеми голубая - «сапфир», белая...
Увы, дизайнеры большинства фирм, которые осваивают великолепные
меха, не блеснули ни новыми технологиями, ни оригинальными
конструктивными решениями. Представленные изделия выглядели обыденно,
по-магазинному.
Вдохновили лишь черные горностаевые пальто и жакеты TOSATO, отлично
скроенные, и манто из рыси той же марки.
В связи с увиденным понятно стремление представителей NAFA привлечь к
работе российских дизайнеров по меху. Среди них, бесспорно, найдутся
мастера, которые в состоянии сделать оригинальные веши из роскошных мехов.
В сазаньих сапожках
и юбочке из щуки
Модельер Ирина Селинкая
работает с рыбьей кожей
много лет. Но ее последняя
коллекция поразила особенными
материалами: впервые была
использована кожа сазана,
шуки, судака, толстолобика.
Применение шкур этих
речных обитателей стало
возможно благодаря особой
технологии обработки, придуманной
российскими специалистами и запатентованной
фирмой ТВК-СТИЛЬ. По крепости и
износостойкости кожа рыб превосходит кожу крупного
рогатого скота, при этом изделия из нее легки,
будто сделаны из пуха.
Подстать необычному, изысканному материалу
и коллекция Ирины Селицкой — яркая, сочная,
i шикарная, отвечающая стремлению к роскоши
и женственности, свойственному и
современной моде, и моде послевоенных 40-х, которым и
посвящалась эта работа. Много меха, буйство красок,
смелость в использовании прозрачных тканей — все на
грани фола, но не переходит границы хорошего вкуса.
Великолепна обувь этой коллекции: сазаньи
чешуйчатые черно-песочные сапоги, на капризном каблуке в
духе диоровского New Look, туфли цвета спелой
черешни с норковым ободком, мужские чешуйчатые ботинки
со стразами.
Ателье Rundschau 11/2001

Когда женщина «играет» платье
ANNA ROSSA
В октябре
открылся Дом
моды
российского дизайнера Анны Росса.
Новоселье совпало с юбилеем:
пять лет назад была заявлена
марка «Анна Росса». Эти
нерядовые события были
отпразднованы подобающим образом:
праздничная вечеринка и показ
новой коллекции в новом Доме.
Анна Росса, по ее собственному
признанию, творит не для юных g.
женщин, ее героиня —
состоявшаяся личность, и наряд ее — всего лишь
оправа, разумеется, достойная. Как
добивается Росса совершенства этой
оправы — платья, которое «играет» женщина?
Прежде всего, взяв на вооружение
четкий, выверенный крой, который уже сам
по себе — украшение. Достойны
внимания и ткани, выбранные для коллекции
«В тени своего отражения»: они — из
эксклюзивных коллекций ведущих
мировых производителей. Сочетания
мягких ворсистых шерстяных фактур с
эротичными нежными шелками,
обыгрывание красок октябрьской осени — эти
черты облагородили и украсили
роскошные по покрою наряды для роскошной
женщины.
Вкусы россиян
и итальянцев совпадают
По признанию генерального директора
Национальной Ассоциации обувных предприятий
Италии (ANCI) г-на Суано, вкусы итальян- 1
ских потребителей близки пристрастиям рос-1
сиян. И они, и мы любим изысканную обувь.
На выставке «Обувь. Мир кожи — Италия-2001», состоявшейся в
начале октября в Экспоцентре, была представлена исключительно
итальянская обувь, как среднего уровня, так и эксклюзивная. Свои новые коллекции
показали 120 самых крупных фирм, среди которых такие известные, как
Baldinini, Fabiani, Loriblu, Nando Muzi.
Итальянские обувщики считают Россию одним из самых перспективных
рынков сбыта. Достаточно сказать, что за последние полгода Италия
экспортировала в Россию 5 млн пар обуви.
Ателье Rundschau 11/2001

(S
Новости
Меховые идеи
Стартовавший в феврале 2001
года Конкурс иллюстративной
идеи меховой моды «Fur or
fashion» в сентябре пришел к
своему логическому
завершению — определению и
награждению победителей.
В отборочном этапе принимало участие 150 человек —
студентов Московского текстильного университета,
Университета дизайна и технологий, Национального института
моды и Института индустрии моды, представивших на конкурс
свои эскизы. Организатор «Fur or fashion» — Российский пуш-
но-меховой союз — сосредоточил свое внимание на начальном
этапе создания меховой модели, так как именно графическое
воплощение замысла наилучшим образом способно выразить
дизайнерскую идею.
Перед жюри под председательством известного российского
модельера Ирины Крутиковой, стояла непростая задача —
выбрать самые достойные эскизы из работ 25 участников,
прошедших в финал. Ведь на кон была поставлена стажировка
победителя на одном из ведущих меховых предприятий, а также
возможность отшить свою меховую коллекцию в фирмах
«Екатерина» и «Панда», что, естественно, должно стать хорошей
стартовой площадкой для
молодого дизайнера.
Основным критерием,
по которому жюри
оценивало работы
конкурсантов, Ирина
Крутикова назвала наличие в
эскизах новых идей для
мехового производства.
Видение меха молодыми
модельерами подчас
было весьма
экстравагантным, как, например,
эскизы меховых мужских
галстуков, костюмов или
декорированная мехом
компьютерная «мышь».
Тем не менее лучшими
были признаны более
практичные меховые
проекты. В номинации
«Лучшая графическая
работа» победили эскизы
Гванцы Узнадзе, а
«Лучшей дизайнерской работой» были названы работы Ольги
Королевой. Абсолютной победительницей стала молодой модельер
Елена Лавдовская, чьи работы были признаны безупречными
как с графической, так и с дизайнерской точек зрения. Кстати,
с членами жюри были солидарны и зрители, также отдавшие
свои симпатии Лавдовской.
Кроме уже упомянутых призов, авторская меховая коллекция
победителя будет представлена в рамках гала-показа
«Всероссийского конкурса дизайнеров и скорняков-2001».
Экспозиция из десяти лучших эскизов, вышедших в финал
конкурса «Fur or fashion», будет показана на международной
выставке «Меха-2001».
Эскиз Ольги Королевой —
победителя в номинации
«Лучшая дизайнерская работа»
FUR ф OR FASHION
КОНКУРС ИЛЛЮСТРАТИВНОЙ ИДЕИ МЕХОВОЙ МОДЫ
Абсолютный
победитель конкурса
«Fur or fashion»
Елена Лавдовская
и ее иллюстративная
идея меховой моды
Эскизы Гванцы
Узнадзе, отмеченные
жюри как «Лучшая
графическая работа»
Ателье Rundschau 11/2001

Победа - не главное
Финалистки
Elite Model Look
Наталья Семанова. уладив
визовые проблемы, вернулась
в Париж к собственной
свадьбе. Ее муж — букер
агентства Elite
В Ницце состоялся финал
конкурса начинающих моделей Elite
Model Look. Среди 15 финалисток
две русские участницы — Анна
Сергеева (Москва, 16 лет,
178/87/60/92) и Ольга Ельникова (Сахалин, 16 лет, 178/85/63/90),
занявшие соответственно 11 и 12 места. Первые 3 места заняли Ри-
анне Тен Хакен (Голландия, 178/80/62/89), Рената Руиз (Чили,
175/85/64/92) и Фемке Лакенман (Голландия, 177/89/69/96). По
условиям конкурса, все финалистки получают двухгодичный контракт с
агентством Elite Models.
В разные годы в финал Elite Model Look выходили многие будущие звезды
подиума — Синди Кроуфорд, Надя Ауэрман, Татьяна Патиц, Жизель Бюнд-
хен. В 1994 году впервые победила россиянка, 14-летняя Наталья Семанова.
Гальяно прощается с Dior?
| С 30 ноября 2001 года по 21 апреля 2002 года в Лон-
1 донском Музее Дизайна (London Design Museum)
, пройдет выставка, посвященная творчеству британ-
i ского модельера Джона Гальяно. Выставка подведет
1 итог 5 годам работы Гальяно в Доме моды Dior.
Критики отмечают, что, спонсируя выставку дизай-
' нера, владельцы Дома делают красивый жест в его
i сторону накануне отставки. Слухи об этом в около-
■ подиумной среде усиленно дгуссируются уже
несколько месяцев. Среди возможных преемников
Гальяно называют имя Эди Слимана, который после ухода
из YSL возглавил линию Dior Homme.
Теракты и мода
Теракты в Америке негативно отразились на
состоянии мировой fashion-индустрии.
Нью-йоркская неделя моды, традиционно открывающая
марафон международных показов коллекций
будущего сезона, была прервана. Первоначально
планировалось возобновить ее в конце октября,
но этого не случилось, из-за чего дизайнеры либо
отменили, либо провели сокращенные
презентации коллекций в своих showroom'ах и
представили снимки моделей в интернете. Лондонская Неделя
также едва не была сорвана — многие журналисты,
фотографы, модели, стилисты и клиенты просто не могли
вылететь из США. Тем не менее, европейские дефиле в
Лондоне, Милане и Париже, несмотря на отказ от участия в них
ряда ведущих дизайнеров и многочисленные переносы
показов, прошли в запланированные сроки с
соблюдением строжайших мер безопасности и отменой всех
вечеринок и увеселительных мероприятий.
Дом Cerruti опшенил
показ в Париже,
передав предназначенные
для дефиле средства
в Фонд помощи
жертвам террора
Ателье Rundschau 11/2001

Колье и кольио из коллекции
«Magos». «Postolit J.I.»,
дизайнер — Ачексей Морозов.
Изделия выполнены вручную
Небо в алмазах...
Колъцо
компании
«Алмаз-
Холдинг»
...могли увидеть те, кто побывал
в выставочном комплексе «Сокольни- '
ки», где проходила ярмарка «Ювелир- 1
2001» — самый представительный
ежегодный форум российских ювелиров. По
сложившейся традиции крупные, средние
и мелкие предприятия российской ювелирной про-
I мышленности представили здесь свои последние но-
7 винки. Судя по экспонатам выставки, мировая тенден-
I ция возврата к желтоivry. естествен ному цвету золота оте-
Т чественными ювелирами была воспринята на «ура».
Чрезвычайно популярные на протяжении нескольких се- '
зонов украшения из белых металлов начинают уступать ме-
Г сто так любимолгу россиянами желтому золоту. Для изделий
^ массового спроса у российских ювелиров по-прежнему в
чести матированная, шершавая поверхность с «утопленными» в нее
небольшими бриллиантами, непритязательный дизайн.
Что касается эксклюзивных украшений, то здесь ювелиры в полной мере дали
волю своей фантазии. А внедрение современных технологий позволило сочетать
микронную золотую проволоку толщиной с человеческий волос с классическим
рельефом (колье «Magos» компании «Postolit J.I.»).
Мода Черноземья
1 Осенью в Воронеже состоялась
i первая выставка «Мода-2001»,
проходившая под патронажем
i областной Администрации и
1 ОАО «Рослегпром» (Москва).
Свою продукцию — женскую,
' мужскую и детскую одежду,
. обувь, аксессуары и косметику — представляли
предприятия из многих городов России, а также
Республики Беларусь и Украины.
Проведение подобного мероприятия стало в буквальном
смысле слова подарком воронежцам (вход на выставку
был бесплатный) от организаторов —
российско-марокканского совместного предприятия «Инеасат» и их
партнера — «РЛП-Ярмарка».
Достойное качество изделий как крупных швейных
предприятий, так и небольших авторских ателье,
представленных здесь, и доступные цены вполне объясняют тот
интерес, который жители Воронежа проявили к выставке
«Мода-2001» (за время ее работы выставку посетили около
пяти тысяч человек, и почти никто не уходил без покупки).
Ежедневные показы моделей и презентации коллекций
участников неизменно собирали у подиума большое
количество посетителей. Особым успехом у гостей «Моды-
2001» пользовались коллекции марки «Quoll» (Москва) —
озорные, выдержанные в «осенней» цветовой гамме
(рыжий, хаки, оливковый) модели для молодых и
элегантные костюмы и платья для дам среднего возраста.
Экстравагантные авторские модели воронежского дизайнера
Елены Клочко, созданные из тканей магазина «Стилис-
симо», который представлял на выставке свою
продукцию, также пришлись по вкусу воронежцам.
На подиуме —
модели
дизайнера
Е1ены
Платья из молодежной
коллекции компании «Quoll»
Оригинальный показ тканей
магазина «Стилиссимо»
Ателье Rundschau 11/2001

s
I
S3
Ш
"Л
He надо уговаривать
«покупать российское»
Приятно отмечать, что российские производите -
i ли становятся на один уровень с их западными
| коллегами», — заметил известный модельер Вяче-
| слав Зайцев на пресс-конференции, посвяшен-
I ной открытию выставки «Мода Москва-2001»,
, проходившей в Экспоцентре с 25 по 28 сентября.
SRou Моды Вячеслава Зайцева — постоянный vna-
стник выставки «Мода Москва», проводимой уже
( в пятнадцатый раз. За время ее существования
выставка зарекомендовала себя как одна из наи-
I более представительных экспозиций модной оде-
| жлы в России. В этот раз в ней принимало участие
S более 150 компаний. «Мода Москва» —
единственная в России выставка с международным
участием, поддерживаемая Европейским Советом по
экспорту модной одежды.
Помимо российских экспонентов, которых на выставке
было подавляющее большинство, промышленные и
дизайнерские коллекции представляли производители из 14
стран мира, среди которых законодатели моды Франция.
Италия, Германия. И даже при таком соседстве
российские производители модной одежды смотрелись «на
уровне». Как заметил Вячеслав Зайцев, некоторые группы
товаров, например, верхняя одежда — плащи и пальто, у
отечественных швейников даже более выигрышные, чем у их
зарубежных коллег.
Наглядная иллюстрация этому — показы, проводимые на
двух выставочных подиумах. В череде дефиле российские
марки моделей выглядели достойными соседствовавших с
ними зарубежных. Ажиотаж вызвала демонстрация
моделей «Московского Дома Моды Вячеслава Зайцева» на
открытии выставки. Элегантную коллекцию из дорогих
тканей с меховыми воротниками и манто в свойственном
модельеру классическом стиле комментировал сам мэтр.
Сюрпризом для посетителей стал показ коллекции
мужской одежды Егора Зайцева «Ренеспанс» — попытка
объединения мотивов эпохи Ренессанса и панк-культуры.

s
Семинар
икМ
А»
И корабль плывет...
Сходни убраны, и четырехпалубный круизный теплоход «Федор
Шаляпин» медленно и величаво отходит от причальной стенки
московского речного вокзала. Шумная суета прощания уступает место
атмосфере отдыха и жажды знаний. В этом рейсе пассажирам
нелегко выкроить время на любование берегами, расцвеченными
красками ранней осени: на борту теплохода путешествуют
специалисты, работающие в швейном бизнесе. Их объединяет не только
общее дело — все они читатели журнала «Ателье», и сюда они
прибыли на организованный журналом учебный семинар.
Добирались из российских городов и весей по-разному: кто-то брал
кредиты в банках, кто-то занимал деньги у знакомых — желание
учиться и общаться было ну очень большим!
Что ж, первым делом надо познакомиться с главными действующими
лицами. Ольга Кузьмина (или как ее звали на корабле — «дочка
Мюллера»). Нетрудно догадаться, что ей досталось больше всего: система
кроя «М. Мюллер и сын», которую она курирует в журнале, — самый
объемный курс на семинаре, да и интерес к ней был наибольшим,
многие только за тем и приехали, чтобы разобраться, что ж это
все-таки за «Мюллер» такой. Марина Силаева — специальный редактор
«Ателье» — здесь, на теплоходе — «завуч», руководящая и
направляющая сила всего учебного процесса и главный технолог «Ателье».
Марина Александровна Бродская, автор лекции по рисунку, а вообще-то
специалист по многим важным для швейников вопросам — кто с ней
плавал, тот сумел постичь ценность ее советов. Елена Сергеева,
которая в начале семинара и представить не могла, что замечательные
качества машинок Bernina в итоге лишат ее сна. Участники семинара
накупили ткани еще в Костроме, в ночь между Костромой и Ярославлем
скроили брюки «по Мюллеру», а в оставшиеся ночи шили их на чудо-
Такие пейзажи обидно негпосмотреть
*-*
Ткани
«Аллегрии»
нарасхват!
Марина
Силаева
и Ольга
Кузьмина
Тайны маркетинга
помогает постигать
.-Елена Болотова,
: «Аксима-консалт»
Татьяна
Романюк,
Ольга
Моисеенко,
Людмила
брохотова
в центре
внимания

Что может
быть приятней
общ01
В учебном \
процессе
машинках. Днем и вечером ведь и других дел хватало: занятия,
экскурсии, общение... Приходилось в буквальном смысле слова
разрываться: либо слушать рассказ искусствоведа Веры Матюниной о
новых тканях и рассматривать коллекцию фирмы «Аллегрия»
(пользовавшуюся среди участников бешеным успехом), либо бежать в
соседний зал постигать тайны маркетинга на специальном факультативе.
А сколько еще вопросов хотелось задать знаменитым московским
дизайнерам — Людмиле Доброхотовой, Татьяне Романюк, Ольге Мо-
исеенко. Впрочем, все трое не жаловались на усталость и вообще
считали чуть ли не круглосуточное общение со слушателями
семинара обоюдополезным и очень интересным.
А еше на «Федоре Шаляпине» был дух — дух доброжелательности и
творчества, радения за дело и взаимовыручки. Так и будем держать!
* Наталья Бугаева,
| «ИД Кон-Лига Пресс»:
I «Наш Издательский дом
это не только «Ателье»,
но и еще
' 13 изданий»
Москва: все
когда-нибудь
кончается...
. ■ е
|\ ч=
,Ы
.наЬергееваи!
машинки Bernina -. *м
\т
'Курс окончен.
и--г
и Угличе
Встречали
хлебом-солью
р Рыбинске...
P.S. Самый популярный вопрос, который задавали участники
семинара по его окончании: а когда же следующий? Спрашивали —
отвечаем! В феврале, в одном из комфортабельных пансионатов
Подмосковья пройдет следующий семинар журнала «Ателье».
В программе семинара:
курс обучения системе «М.Мюллер и сын»
технологии обработки новых тканей
знакомство с творчеством известных московских
дизайнеров (с посещением авторских Домов моды)
современное швейное оборудование
ткани наступающего модного сезона
предусмотрена культурная программа: посещение
театров, концертов, выставок
Примерная стоимость участия — 500 у.е.
Предварительные заявки просим присылать по факсу:
(095) 927-82-53/54/55 E-mail: atelier@kone-liga.ru
Коствома:

s
Семинар
О семинаре, «Ателье», «Федоре Шаляпине», «М. Мюллере и сыне»
говорят участники семинара
Щербакова Наталья,
конструктор, г. Москва
Бизнес-семинар пролетел незаметно.
Все дни были насыщены как обучением,
так и интереснейшей экскурсионной
программой. Потрясающее впечатление
на меня произвели встречи с гостями
семинара - Ольгой Моисеенко, Людой
Доброхотовой и Татьяной Романюк.
Различный профессиональный состав
участников дал возможность обсудить самые
разные проблемы, связанные с нашей работой. Особое спасибо хотелось бы
сказать представителю фирмы BERNINA Елене Сергеевой, которая не только
великолепно представила продукцию, но и позволила любому желающему
поработать на швейных машинках, возможности которых вызывают восхищение.
Атмосфера мероприятия была эмоциональной, доброй. График работы был
очень насыщен. Нужно и дальше проводить такие семинары. Лично я бы с
удовольствием прослушала курс по мужской одежде. И еще предложение на
будущее. Пригласив нас на семинар в следующий раз, предупредите
участников, чтобы они привезли самые интересные свои работы для дефиле с
показом и комментарием авторов. Такой прием - самый лучший для знакомства
друг с другом. Не могу не сказать о журнале. «Ателье» действительно
соответствует своему девизу, очень емкий, грамотный, прекрасная полиграфия. Это
издание стало самым необходимым на моем рабочем столе.
Внукович Нина Сергеевна,
директор ателье «Регина», г. Барнаул
Когда мне на глаза попался первый
номер «Ателье» и я его открыла, то первое,
что бросилось в глаза - юбки, я
подумала: «С чего начали, ну что в этом может
быть нового и интересного?» Потом
полистали, что-то нас заинтересовало и
мы с нетерпением стали ожидать
следующего номера, с кроем брюк. Именно
они давались нашему конструктору с
трудом. Но когда она скроила брюки по системе «Мюллера» и получилось все
идеально, то мы сразу перешли на эту систему кроя. Я уже даже заказала
рекламу, что ателье «Регина» будет работать по европейской системе «М.
Мюллер и сын». Узнали о готовящемся семинаре и тут же решили, что поедем
учиться. Финансовая обстановка на тот момент у нас была напряженная,
поэтому мы взяли в банке кредит под 30 процентов годовых и купили путевки.
Не пожалели: понравилось буквально все.
Власова Надежда, директор ателье,
Камчатская область, г. Елизово
Полтора года назад я открыла свое
ателье и сразу ощутила страшный
недостаток профессиональной информации. Так
продолжалось до тех пор, пока в
декабрьском номере журнала «Diana
Moden» я не увидела информацию о том,
что выйдет новый журнал для
профессионалов швейного бизнеса. Помню свою
реакцию: я даже завизжала от восторга и
не могла дождаться первого номера. Считаю, что в журнале есть все то,
чего вот уже многие годы нам так не хватало.
Хильченко Татьяна,
директор ателье, г. Одесса
У меня крохотное ателье, работают два
человека. Чисто случайно попался на
глаза шестой номер журнала «Ателье»,
который я увидела впервые.
Внимательно прочитав его и увидев приглашение
на семинар, решила, что мне
обязательно надо на нем побывать. Хотела узнать,
как работают другие люди в этой облас-
iFW JkSfiS ти, что это за новая система кроя, по
которой вся Европа одета и выглядит так, как надо. И хотя я работаю по своей,
уже годами наработанной системе и она меня устраивает, но мне интересно
внедрять что-то новое и теперь я обязательно попробую «Мюллера».
Герасимова Нелли Ивановна, зав.
кафедрой технологии
изготовления изделий для легкой
промышленности, Южноуральский
государственный университет,
г. Челябинск
Мы готовим специалистов для легкой
промышленности - конструкторов и
технологов. Задача эта сложная, потому что
приходится обучаться самому и готовить
специалистов, которые принципиально
должны отличаться от профессионалов предыдущих поколений. Сегодня нет
уже крупных производств, следовательно, нет и узкой специализации в
швейном бизнесе, много мелких и частных предприятий, где работники должны
совмещать в себе много разных функций: конструирование, дизайн,
организация производства, менеджмент. И на семинаре журнала «Ателье» нам
удалось получить ответы на действительно актуальные, важные вопросы.
Бесценна и эмоциональная подзарядка, которую мы получили, наслаждаясь красотой
волжских городов - это так важно для людей нашей профессии. Появились
новые идеи и мысли, желание творить - это здорово! Я так довольна, что
попала в великолепный коллектив единомышленников, увидела и
познакомилась с такими мастерами, как Доброхотова и Моисеенко - спасибо за такую
возможность.
Хорошо была подготовлена учебная программа по системе «М. Мюллер»,
это одна из самых лучших подач методики кроя, где все максимально
было направлено на слушателя.
Татьяна Романюк - директор,
главный дизайнер фирмы
«Русский шик», г. Москва
Журнал «Ателье» ориентирован на лич-
ностно-профессиональный аспект, на
людей, для которых мода является
профессией. Что касается семинара, то я с
большим удовольствием сидела и
слушала уроки, например, по
конструированию белья, ведь мое первое
образование - конструктор. Общение с людьми,
с творческими личностями - это мощное подспорье в работе. Я пять лет не
отдыхала и сейчас, участвуя в семинаре, организованном таким образом, где
сочетается работа с великолепным отдыхом, впечатлениями, новыми
контактами, понимаю, насколько важна для художника именно такая подпитка.
10
Ателье Rundschau 11/2001

J3
•е-
1
е
Чиркова Наталья Николаевна,
директор салона-ателье по
пошиву изделий из кожи и меха,
г. Рязань
Моей главной задачей было
посмотреть, что это за система кроя «М.
Мюллер и сын», стоит ли ее осваивать. Я
поняла, что стоит. Но самое ценное,
это то, что собралась аудитория очень
высокопрофессиональных людей, а это
значит, что за их плечами большой
опыт как достижений, так и ошибок. И тот обмен опытом, который мы
получили на семинаре, оказался для меня бесценным. Очень нужны
различные формы общения, и я думаю, в этом нам поможет журнал «Ателье».
Хованчук Светлана, г. Москва
Приехала недавно из Владивостока и
сейчас открываю свое дело в Москве.
Когда увидела рекламу о семинаре в
магазине «Швейный мир», я
ухватилась за него, потому что мне давно не
хватало новой информации. Поэтому
ожидания, связанные с семинаром,
были очень большие, и в итоге они
оправдались. Огромная заслуга
Издательского дома «КОН-Лига Пресс» в
том, что его сотрудники смогли собрать таких замечательных людей на
этот семинар. Нужно продолжать это прекрасное начинание.
Наконечникова Марина,
руководитель ЧП «Конструирование и
моделирование одежды», г. Самара
О системе «М. Мюллер и сын» я
услышала еще до появления журнала
«Ателье», мне рассказали о ней
преподаватели из Новосибирского текстильного
института. Я стала ее искать и тут
купила журнал «Ателье», который меня
сразу привлек и удачным названием, и
содержанием, и курсом обучения
европейской системе кроя. Это было что-то невероятное. Но купить журнал
очень сложно, его расхватывают на глазах. А он нужен очень многим, мои
студенты с удовольствием изучают материалы «Ателье». И мы начинаем
кроить «по Мюллеру». С группой решили провести эксперимент по
конструированию брюк. Каждая студентка купила ткань и мы раскроили 30 брюк
и у 50-ти процентов получилось хорошо, другие 50 были недовольны,
правда, там были сложные фигуры. Считаю, что эксперимент прошел удачно,
будем продолжать пользоваться «Мюллером».
Моисеенко Ольга, дизайнер,
творческая мастерская
«Канонит», г. Москва
Семинар - уникальная возможность
общения и обмена опытом между
творческими людьми, представляющими
швейный бизнес. В каждом участнике
семинара чувствуется мощная
индивидуальность, творческая жилка. И я ощущала
себя здесь не гостьей, а равноправным
участником, так как обмен опытом,
особенно по части организации сбыта, реализации продукции, был для меня тоже
очень полезен. Что касается журнала «Ателье», то для представителей нашего
дела как в Москве, так и в регионах - это настоящий спасательный круг.
Исаева Клавдия, частный
предприниматель, пошив одежды
на заказ, г. Тюмень
Семинар организован прекрасно, и
система «Мюллер и сын», безусловно,
интересна и хороша. Но мне хотелось все-
таки, чтобы была показана
практическая сторона кроя. Очень хотелось бы
получить знания по конструированию
верхней и мужской одежды. Хотелось
бы также больше узнать о фирмах,
которые обеспечивают швейный бизнес, познакомиться с их продукцией
воочию, как на этом семинаре с оборудованием Bernina.
Кривобок Елена, зам. директора
ООО «Экое», г. Волгоград
Еще недавно наше семейное
предприятие специализировалось на
спецодежде, мы выполняли заказы для наших
заводов, которых в городе очень много.
Теперь я открыла другое направление -
по пошиву красивой и модной одежды.
Очень счастлива, что познакомилась с
дизайнерами Ольгой Моисеенко и
Людой Доброхотовой, с которыми мне
удалось найти общий язык, с которыми я хотела бы поддерживать деловые
отношения. Очень много практических советов мне дала Марина
Александровна Бродская. Я имею свой магазин, который хотела бы сделать фирменным,
там реапизовывать свои изделия, проводить акции, показы, встречи с
известными модельерами. Все, что я хотела получить от этого семинара:
знания, связи в хорошем смысле этого слова, я получила.
Кушнарь Елена,
модельер-конструктор частного предприятия,
г. Гродно
О семинаре узнала из журнала
«Ателье», который надо было еще
умудриться купить, в Белоруссии это
сделать практически невозможно. Здесь
все говорят об информационном
голоде, так вот у нас он не просто голод, а
страшный голод. Когда я первый раз
увидела журнал, очень обрадовалась.
На семинаре понравилось буквально все: интересная и грамотная подача
системы «Мюллер», живое общение с известными художниками. У нас,
участников семинара, очень похожие проблемы, и в процессе обсуждения нам
удавалось находить какие-то выходы, решения. Опыт и знания, которые я
получила, поистине не имеют цены.
Наталья Ершова, 000 «Макси
Лика», конструктор, г. Москва
Приехала на семинар с целью
прослушать курс по системе «М.Мюллер и
сын», узнать новые тенденции в моде.
Полезно было услышать и другие темы.
Маркетинг, например. Идея такого
семинара очень понравилась. Отдых,
обучение, общение - все очень
продуктивно и здорово. У меня нет ощущения, что
специалисты из провинции в чем-то
отстают от столичных. У многих есть свои интереснейшие наработки и я
узнала от участников семинара много полезного.
Ателье Rundschau 11/2001
11

И новичкам со всего света, и
профессионалам высочайшего
класса, - всем им Alta Moda в Риме
предоставляет свою сцену -
естественно, за соответствующую
плату. Здесь было, на что
посмотреть. И признанные мастера*:
молодые дизайнеры продемом
рировали замысловатую игру
контрастных стилей,
конструктивных решений и материалов.
Мягкая наппа-кожа в сочетании
с прозрачным шифоном и
блестящим бархатом, винил и
шерстяной креп, захватывающи
комбинации тканей «second
hand» и эксклюзивных
материалов, таких как кристаллы, а
рядом с ними - сложные апплика
ции с множеством вышивок и
меховыми отделками, которые
особенно эффектны благодаря
простому покрою и выверенным
конструкциям.
ь «винтаж»
завоевывает
Высоку
»
Винтаж - одежда и аксессуары «с именем»,
ные своей связью с прошлым, например, древняя
*умка Hermes Kelly или легкие шифоновые платья
Ь1а 50-е с «блошиного рынка»л!

Модные линии
На дефиле ФАУСТО
САРЛИ дорогу
указали мерцающие
огоньки свечей. На
внушительном фоне Виллы Савойя,
резиденции египетского
посла, маэстро представил весь
спектр своих творений. В его
репертуаре: блестящий
винил, скомбинированный с
шерстяными и шелковыми
тканями. Эффектно
выглядит его леди в узком
облегающем платье под красным
пальто из винила с черным
или белым меховым
воротником. Винил ярко-желтого
или ядовито-зеленого цвета
превращается в длинную
бахрому на черном кружевном
платье или в виде сетчатой
отделки притягивает взор к
талии. Ярко-зеленая кайма с
бахромой на вечерних
платьях с черной вышивкой, мягко
струящиеся шифоновые
платья - желто-зеленые или
оранжевые с фуксией — под
пальто конических силуэтов:
налицо игра контрастов.
Черная куртка овального силуэта
без выреза проймы,
трапециевидные платья из чесучи,
короткие А-образные
платьица выдают влюбленность
Сарли в стиль и формы 60-х.
Геометрические линии,
диагонали и намеки на кимоно
создают из редуцированных
до минимума деталей
пластичные конструкции. Узкие
силуэты замыкает в себе
подобно пирамиде (с застежкой
на спине) черная чесучовая
накидка до пола. Особенно
интересная деталь
коллекции: аппликации из
параллельных шелковых лент
придают моделям, например,
куртке песочного цвета,
рельефный объем. Как
всегда в исполнении Сарли
эффектны покрой
воротников и декольте —
«крылья», построенные на
основе реглана завершают
линию плеча красной
чесучовой блузы.
Анархия и строгость,
* женственность и аг-
| рессивность — под
I художественным
руководством шеф-
дизайнера ЭНЦО
ФУСКО, кажется,
прокладывают курс
к новым берегам:
абсолютный контраст
с романтической
атмосферой Виллы
Медичи образует
панк-леди,
завоевывающая
подиум. Она одета в
длинные
асимметричные
кожаные куртки с
платьицами из
кусков шифона
или в просве-
чивающие
платья-трубы
с кожаными

аппликациями. Ее
фаворит — черная кожа во всех
вариантах — как интарсия на
тесной прозрачной органзе,
отделанной металлическими
аппликациями из никеля,
стали и заклепок: последний
штрих этого изящного стиля
«панк» — кристаллы. Если
день для героини Фуско
начинается с костюма нового
диагонального силуэта или
юбки-колокола до колен и
блузой с бахромой, то
вечером она — сама провокация:
черные кожаные ремни и
цепи поддерживают корсаж
красного вечернего платья с
опущенной спиной: бюстье
на шнуровке, частично в
форме сердца, отделанные
снизу каймой из кожи и
заклепок, она комбинирует с
узкими юбками из
множества полотнищ ala сирена или с
объемными юбками. Шнуры
и кожаные бордюры
выполняют функции бретелей,
удерживают лиф на шее или
«зашнуровывают» спину.
Сети из лент с блестками, кожа
и цепи с кристаллами
сливаются в облегающие вечерние
платья, открытые для
взглядов, этот сексапильный
образ укротительницы мужчин
венчают цилиндр и длинные
перчатки. Для чувственных
ночей она предпочитает
мягкий синий бархат или
недоступные тона серого со
стальным отливом и серебристого
— например, в широкой
юбке из микроплиссе и бюстье
с бахромой.
Кожа в этом сезоне
становится воистину главным
материалом и у ГАТТИНОНИ.
Гильермо Мариотто,
дизайнер Дома, снова представил в
этой коллекции абсолютные
шедевры. После краткого
летнего дождя изумительные
творения модельера
блистали в прекрасном саду Музея
этрусков, расположенном в
Вилле Гулиа: на брюках и
облегающих платьях из
мягчайшей бежевой замши
изысканным контрастом
змеились черные арабески из
блесток. С узкими длинными
брюками необычайно
соблазнительно выглядит про-
13

Панк
& блестк
Тенденция: брюки,
брюки, брюки и
изумительно
женственные «сигареты» из
кожи питона или
облаженные Джинсы.
■г \
щ
& романти
вета: черный цвет -
абсолютный фаворит
этой зимы, ему
сопутствуют розовый, серый и
мягкие пастельные
тона. Нежные цветочные
рисунки позволительны
в деловом костюме как
дань романтике и
женственности.
£ i
-у
w
■*
Л
ц
^^4pL
1■ % ЛИ
frmi
1
т
щ
1*1
1
Щ
ill
1
м
1
■
1
3
I
Неб
/

Модные линии
зрачная полоска на уровне
трусиков — она соединяет
черные блузы из кожаных
кружев, выполненных
лазером. Модельер обращается с
кожей как с тканью —
формирует из нее рукава-буф,
разрезает ее вдоль рукава на
длинные полосы,
расписывает и вышивает.
Стилистические цитаты 80-х.
интерпретированные в стиле рок-
звезды — это эффектные
брюки со шнуровкой
спереди и продольными полосами
из розовой замши и черной
наппа-кожи. а к ним —
короткие куртки с высокими
воротниками. Решение
покроя брюк от Гаттинони:
передние половинки длиннее
задних, свисающая сбоку
ткань гармонично сочетается
с заостренными к низу
рукавами облегающих блуз.
Бурные аплодисменты Мариот-
то вызвал своим
приталенным и расклешенным макси-
пальто, сшитым из кусков
черной наппа-кожи и
бежевой замши и надетым на
мини-платье с вертикальными
черно-бежевыми полосами.
Внимания достойны и ноги
его моделей: колготки с
аппликациями из стразов и
обувь на высоких каблуках с
металлическими носком и
каблуком повышают
эротический потенциал
коллекции. Разумеется, и Гаттинони
— в соответствии с
тенденцией интернациональной моды
— не обошелся без
воспоминания о 70-х: его изысканная
девушка-хиппи
предпочитает приталенные парчовые
рединготы или расписные
куртки с дорогими
вышитыми джинсами. Парчу —
пастельно-легкую или с
металлическим блеском —
Гаттинони использует также для
широких брюк «3/4», а к ним
— аккуратные белые блузы из
жатого шифона, с бантом и
рукавами-буфф или мини-
рюшами. Привет от Мика
Джаггера: джинсы-деним
«под питона» и короткая
«золотая» с черным куртка
празднуют недолгое
возвращение. Тенденция этого се-
Тенденция этого сезона: стилистическое
объединение материалов second hand с дорогими
изысканными аксессуарами
зона — стилистическое
объединение материалов,
кажущихся бывшими в
употреблении, с дорогими
изысканными аксессуарами — по праву
заняла свое место и в
вечерней моде Гаттинони. Узкие
платья в стиле «Линжери»
одновременно нежны,
эфемерны и роскошны —
ультралегкий пэчворк из самых разных
материалов, дополненный
блеском кристаллов и пайе-
ток. В качестве альтернативы
моделям черного цвета
выступают вариации бледно-
розового. Дух метрополий
обращается к рококо:
романтичная особа нового
поколения из большого города
носит лиф с большим декольте,
а к нему — трехступенчатую
юбку-буф или пышную юбку
из тюля.
Настоящими овациями в зале
Гранд-отеля Сент-Реджис
встретила публика
презентацию осенне-зимней
коллекции 2001/2002 ЮМИ КАЦУ-
РА: удавшийся микс
традиции, риска и подлинного
творчества. Дизайнер из
Японии сумела внести свежую
струю в зачастую статичные
коллекции. В центре
внимания находились ее вариации
на тему оригами в
красивейших пастельных оттенках —
тканая бумага из жасминовой
и кедровой древесины,
которую модельер часто прямо на
фигуре драпирует и
плиссирует в бюстье и платья. Юми Ка-
цура вновь доказала, что
Япония в сфере Высокой моды не
должна ассоциироваться
лишь с кимоно. Ее модели —
легкое дыхание
микроскладок, плиссе, сборок,
перекрещений и переплетений,
бамбуковая отделка с тысячами
ажурных вышивок. Фурор
произвела огромная паутина
из шелковых нитей и тканой
бумаги, модель предстала в
ней как кокон шелкопряда. А
«платья-сюрприз» от Капура
— это просто мечта — они
могут изменяться, расширяться
и сужаться. Если потянуть за
ленту, они раскрываются
подобно сотням цветочных
бутонов, словно веера или
гирлянды. Наиболее эффектно
выглядела широкая золотая
юбка, богато расшитая
цветами, сешгметровый шлейф
которой выполнен со световыми
эффектами, создающими в
темноте магические картины.
Источником вдохновения
для принца ЭГОНА ФОН
УНД ЦУ ФЮРСТЕНБЕРГА
стали в этом модном сезоне
далекая Индия с ее
роскошными дворцами,
изысканными коврами, сказочными
розовыми садами и
чувственными женщинами,
закутанными в легкие кашемировые
шали. Силуэты струятся,
жакеты-сари украшены
массивными пуговицами, редингот
превращен в длинное пальто.
Фюрстенберг использует чай-
но-желтый золотой,
бирюзовый, а также оттенки
коричневого дчя классических
брюк из бархата, шифона и
легких струящихся тканей,
брюки расшиты блестками
или отделаны кашемиром. К
ним — кашемировые жакеты
с цельнокроеным
воротником, который как карман
окантован блестящей
каймой. Блузы — с застежкой
спереди или сзади, ансамбль
завершен ярко-розовой
накидкой. К вечер}
приготовлены пышные юбки. В ответ на
упрек в приверженности к
традиционной моде дизайнер
возражает: «Я предпочитаю
угождать моим клиенткам.
Они по большей части
относятся к старшему поколению,
и поэтому я не могу
увлекаться экспериментами».
РАФАЭЛА КУРИЭЛЬ,
королева классического костюма,
осталась верна своему стилю.
В связи со свадьбой ее дочери
Джилиолы в коллекции
использованы воспоминания о
ранних коллекциях
модельеров: знаменитые «куриэлли-
ни» — легкие костюмы до
колен на все случаи жизни,
идеально сидящие на фигуре,
выполнены двусторонними
из раскроенного лазером
твида, кружев, меха норки и
бархата: эдакий роскошный
вариант скромности.
Элегантный экскурс в 40-е —
приталенные костюмы с
прямыми плечами. Очень
женственны мягкие нежные блузы.
С помощью женственных
деталей мадам Куриэль демон-
Ателье Rundschau 11/2001
15

■
Шш
Причудливая игра
контрастов - стиль, кройг^
материал: волнующие
комбинации тканей
second hand и
эксклюзивных материалов,
таких как кристаллы. Тут
же сложные
аппликации, которые особенно
эффектны благодаря
незатейливому покрою
и простым
конструкциям моделей,
илу

Модные линии
стрирует свою увлеченность
игрой с модой: меховой
воротник красного пальто из
кожи с оттисками совпадают
тон в тон, манжеты или
воротник твидовых костюмов
отделаны крашеным мехом,
блузы и жакеты обильно
вышиты, карманы маленького
черного платья скроены по
косой. К стилю Куриэль
относятся и аксессуары —
элегантные лодочки или
сапоги на высоком каблуке,
сумки, перчатки и шляпы,
созданные дочерью Джили-
олой.
ЛОРЕНЦО РИВА,
приверженец женственной
классики, предлагает
голливудский стиль с оттенком
светской роскоши 60-70-х
годов. Он объединяет
естественность с
расточительными отделками из
стразов, минералов и
блесток. Широкие брюки
открыты сбоку — взгляды
притягивает обилие плис- i
сированных складок. Пе- t
рья страуса и куропатки, =
мех лисицы и белой i
норки игриво
украшают воротники и
подолы зимних нарядов.
Плиссировка исполь- i
зуется и для
многоступенчатых юбок.
Верхние юбки
застегиваются спереди
большой
декоративной брошью.
Рива играет со ,
скульптурными
драпировками: вечером его
богиня одета в
декольтированное платье со шлейфом
из комбинированных
черных тканей, сверху —
длинная накидка с широким
воротником.
ДЖАННИ МОЛАРО,
молодой неаполитанский
дизайнер, отдает в своей
коллекции дань Квириналу — эта
прежняя резиденция
кардинала, впоследствии
Королевский дом династии Са-
войев, ныне служит
президенту Италии. На подиум
модели Джанни Моларо
вышли с медальонами,
разрисованными вручную: от
изображений Мадонны до
портрета президента Скампи.
Большой успех имели
прически в исполнении Серджио
Валенте, придавшие шоу
оттенок ирреальности: головы
моделей походили на
перевернутые короны или юбки с
кринолинами. Оригинальны
бюстье от Моларо,
расписанные и вышитые
кристаллами, надетые к элегантным
широким юбкам с
цветочными вышивками и тигриным
мехом, а также плавки-
стринг из стразов, надетые
поверх джинсов-труб с
заниженной талией и вышивкой
внизу.
РОЗИ ГАРБО черпала
вдохновение для своей осенне-
зимней коллекции на Виллах
Палладио. Показ открывало
чопорное длинное платье-
колонна с коринфскими
элементами. Длинные белые
платья Гарбо, как правило,
перекрещены на спине. Под
ними — колготки, над ними
— драпировки из кружев или
полотен, небрежно
окутывающих бедра. Модельер из
Падуи играет с сочетаниями
тафты, сетки, органзы,
шелкового бархата и кружев,
щедро отделывая их
аппликациями из цветов и
металлических пластинок. Очень
эротичны надетые на голое
тело платья, составленные из
одних лент или китайских
иероглифов.
Римлянин РЕНАТО БАЛЕ-
СТРА обращается в своей
коллекции к страстной
женщине: он играет с огнем в
пламенных вышивках,
блестках и минералах. На подиуме
легендарной Виа Венето он
представил 90 моделей.
Черный редингот был оживлен
прямоугольными застежками
и золотыми аппликациями.
Своих женщин-тигриц
дизайнер заставил примерить
пятнистые одежды, такие
облегающие, что можно
подумать, что это татуировки на
коже. Красное и черное — это
цвета Балестры, даже невеста
одета в широкое черное
платье. Все время появляются
бахрома и вышивки в виде
цветов или языков пламени.
Клетчатое пальто,
подчеркивающее талию, украшает
меховой воротник, пижамные
брюки богато вышиты или
просвечивают. Непомерно
богатые клиентки кутюрье
просто сходят с ума по блеску
и роскоши — и Ренато Бале-
стра. как и его коллеги по
цеху, не остался в долгу.
Бенинья Маллебрейн,
Сусанне Шсьиер
Ателье Rundschau 11/2001
17

Выставка
СМОТР УДАЛСЯ
XVII Федеральная оптовая ярмарка товаров и
оборудования для текстильной и легкой промышленности
состоялась в Москве, во Всероссийском выставочном
центре в октябре.
Федеральные ярмарки по праву считаются крупнейшими
смотрами достижений двух отраслей — 1907 участников,
расположившихся на плошади 40 000 квадратных метров, — не
всякая выставка может похвастаться такими масштабами.
Четкая структура организации по тематическим разделам
позволила с максимальным удобством разместить все 58 товарные
группы, представленные на выставке, среди которых текстиль,
одежда, трикотаж, обувь, кожгалантерея, оборудование.
Специальный павильон был выделен организаторами
Федеральной ярмарки — ОАО «Концерн «Ростекстиль», ОАО «Рослег-
пром», Министерством экономического развития и торговли —
под технический текстиль, с целью привлечь к этой группе
товаров внимание представителей всех отраслей, в которых
используются нетканые материалы, спецодежда и средства зашиты.
По понятным причинам наибольшим успехом у посетителей
выставки пользовался павильон, в котором
сконцентрировались производители готовой одежды и тканей. Разнообразие
ассортимента, которое продемонстрировали участники,
вызвало огромный интерес у посетителей.
Несмотря на большое количество зарубежных участников,
рефреном Федеральной ярмарки звучата тема формирования и
развития национального рынка товаров текстильной и легкой
промышленности.
Особая тема Федеральной ярмарки — домашний текстиль,
представленный в этот раз в отдельном павильоне как 3-я
международная ярмарка домашнего текстиля, ковровых покрытий
и интерьера Heimtextil Rossija. Организаторами этой
экспозиции выступили ОАО «Концерн «Ростекстиль» и ЗАО «Текстиль-
экспо» совместно с Messe Frankfurt GmbH.
Участники Heimtextil Rossija продемонстрировали весь спектр
продукции, необходимой для оформления как домашнего, так и
офисного интерьера. Всеобщая тенденция стремления к
комфорту и здоровому быту отразилась на подборе экспонатов. Сегодня
понятие моды в оформлении интерьера — это экологичные
ткани, продуманные цветовые и композиционные сочетания.
Гвоздем программы выставки домашнего текстиля стато тренд-шоу,
разработанное нидерландским дизайнером Гуннаром Френком,
демонстрируюшее самые передовые направления в этой области.
JLLU-*»1
о
3
S
X
в

Техника кроя
«М. МЮЛЛЕР и сын»
Урок 11
КОСТЮМЫ И БЛУЗЫ/
Жакеты в сочетании с юбками и
брюками вновь завоевывают лидирующие
позиции в моде. Основа успеха -
высококачественные ткани, новые
фактуры и цвет.
Ателье Rundschau 11/2001
19

s
Техника кроя
-f
ЖАКЕТ С ЦЕЛЬНОКРОЕНЫМ РУКАВОМ Н ВОРОТНИКОМ ШАЛЬ
Модель 1
Основа построения чертежа:
— основной чертеж жакета прилегающего силуэта, размер 38,
«АТЕЛЬЕ Rundschau» №10/2001
— одношовный рукав с линией верхнего шва, см. модель 3.
Построение
цельнокроеного рукава
на полочке
1
Удлинить пройму
полочки примерно на 1,5 см за счет
сокращения раствора
нагрудной вытачки.
— Оставшийся раствор
нагрудной вытачки перевести в
срез низа.
— По линии разреза
(подробности см. в «АТЕЛЬЕ
Rundschau» №7/2001. модель 2)
раздвинуть переднюю часть
рукава примерно на 0.5 см.
— Плечевой срез полочки
поднять на 0,5 см у среза проймы
для верхней плечевой накладки.
— Переднюю часть рукава
приложить к полочке, совместив
передние контрольные знаки
так, чтобы расстояние между
верхней точкой оката передней
половинки рукава и точкой,
определяющей конец
плечевого среза полочки, составляло
1—1,5 см. а вершина
горловины располагалась между
параллельными
вспомогательными пунктирными линиями,
одна из которых получена в
результате продления вверх
основной вертикали базисной
сетки рукава (здесь почти
совпадает с линией переднего
переката), а вторая начерчена
параллельно ей на 0—2 см.
— Пройму углубить на 2 см и
расширить полочку в области
бокового среза на 1 см.
Начертить новую линию бокового
среза в соответствии с
рисунком 1.
— Начертить дугу с центром в
точке переднего контрольного
знака втачивания рукава на
пройме (точка Z на рисунке 1)
через углубленную пройму
полочки.
— По нижнему срезу рукава
вниз от оката отмерить 1/2 —
2/3 от величины углубления
проймы и провести
перпендикуляр к нижнему срезу рукава
до пересечения его с дугой
(получено расширение рукава).
— Оформить линию нижнего
среза рукава.
— Точку центра груди (Bt (Цг)
— на рисунке 1) перенести на
1,5 см вправо по горизонтали,
соединить боковые стороны
вытачки, переведенной в срез
низа, с полученной точкой. От
точки на окате,
расположенной выше линии груди на 8
см, начертить линию рельефа
полочки.
— Провести линию края борта
паралельно середине
полочки, на 2 см от нее.
— Горловину полочки
увеличить на 1 см по плечевому
срезу, от полученной точки
отложить 2 см (высота стойки
воротника у плечевого среза)
влево для определения
направления линии перегиба лацкана.
— Начертить линию перегиба
лацкана через полученную
точку и точку пересечения
линии груди с линией
полузаноса полочки, до края борта.
— От вершины горловины
отложить вниз 5 см. Через
полученную точку провести
перпендикуляр к линии перегиба
лацкана. На перпендикуляре
отложить 11 см — ширину
воротника. Начертить контуры
воротника шаль.
— Наметить
месторасположение петель, расстояние между
которыми 8 см. Первая петля
расположена на 1 см ниже
точки пересечения линии
перегиба лацкана с линией борта.
Построение
цельнокроеного рукава
на спинке
^ш Вытачка на выпуклость
лопаток остается в пройме для
удлинения проймы.
— Плечевой срез спинки
поднять на 1 см для верхней
плечевой накладки.
— Пройму спинки углубить на
2 см и расширить ее в области
бокового среза на 1 см.
— Начертить дугу с центром в
точке заднего контрольного
знака втачивания рукава на
пройме (точка Z на рисунке 2)
16
20
Ателье Rundschau 11/2001

от точки, расположенной ниже
углубленной проймы на 0— 1 см.
— По линии разреза
(подробности см. в «АТЕЛЬЕ
Rundschau» №7/2001, модель 2)
раздвинуть локтевую часть
рукава примерно на 0,5—1 см.
— Локтевую часть рукава
приложить к спинке, совместив
контрольные знаки так, чтобы
расстояние между верхней
точкой оката задней
половинки рукава и точкой,
определяющей конец плечевого среза
спинки, составляло 1—1,5 см
(как на полочке).
— Горловину спинки увеличить
на 1 см по плечевом}' срезу.
— Горловину спинки углубить
на 0,5 см по линии середины.
— Оформить линию верхнего
среза рукава и плечевого среза
плавной линией по лекалам.
— Оформить линию рельефа
на спинке в соответствии с
рисунком 2.
— От линии талии по линии
середины спинки отложить вниз
16 см, от полученной точки под
не доходит на 0-1
прямым углом к линии
середины провести линию низа
спинки жакета до бокового среза.
— Измерить длину бокового
среза спинки и перенести эту
величину на полочку.
— На рельефах полочки и
спинки наметить длину шлиц
(здесь: по 10 см).
— Начертить линию переноса
локтевой вытачки по линии
локтя.
Построение воротника
\J Продлить линию
середины спинки вверх, по ней от
углубленной горловины
отложить два раза по 2,5 см (здесь:
2,5 см — высота стойки у
середины воротника). От точки
пересечения плечевого среза с
новой линией горловины
спинки по линии,
параллельной середине спинки,
отложить два раза по 2 см (здесь: 2
см — высота стойки воротника
на уровне плечевого среза).
— На полочке начертить влево
дугу с центром в точке
пересечения линии перегиба лацкана
и линии борта через вершину
увеличенной горловины
полочки. По дуге от вершины
горловины отложить два раза по 2 см
— удвоенную высоту стойки на
уровне плечевого среза.
— Детшть спинки приложить к
полочке таким образом, чтобы
конец плечевого среза спинки
не доходил до плечевого среза
полочки на.О—1 см, и срез
стойки воротника, проведенный от
плечевого среза, не доходил до
дуги на 0—1 см (см. рис. 3).
— От углубленной линии
горловины спинки по линии
середины отмерить 8 см.
Оформить линию среза отлета по
лекалам, как показано на
рисунке 3.
- Линию среза стойки и
линию перегиба стойки
начертить по лекалам.
'подборт i
цельнокр.;
б верхним,
воротником
вытачку перевести. \
укоротить на 3 см
Детали кроя
^т Вырезать детали.
— Локтевую вытачку перевести
в нижний срез рукава,
укоротить ее на 3 см.
— Перевести с полочки
подборт, цельнокроеный с
верхним воротником; по линии
середины отложить вверх 8—12
см, полученную точку
соединить плавной кривой с точкой
пересечения линии перегиба
лацкана со срезом борта.
Верхний воротник увеличивается
для получения драпировки.
Ширина подборта внизу — 8
см, у вершины — 4 см
— Указать направление нити
основы.
Ателье Rundschau 11/2001
21

* Техника кроя
ЖАКЕТ БЕЗ ВОРОТНИКА
Модель 2
Основа построения чертежа:
- основной чертеж жакета, размер 44. см. пример построения
в «АТЕЛЬЕ Rundschau» № 10/2001
- двухшовный рукав с передним и локтевым срезами.
Полочка / спинка
1
Длина жакета ниже линии
талии на 18 см.
— Горловину спинки углубить
на 1 см по линии середины.
— Горловину спинки увеличить
на 3 см по плечевому срезу.
- Плечевой срез полочки
поднять на 0.5 см. плечевой срез
спинки поднять на 1 см.
Начертить новые линии срезов
пройм полочки и спинки.
- Провести линию середины
спинки от точки углубления
горловины до точки,
определяющей длину изделия.
— Начертить линию низа от
бокового среза под прямым
углом к середине спинки.
— Длину бокового среза
спинки измерить и перенести на
полочку, от полученной точки
провести линию,
перпендикулярную полузаносу полочки.
— От линии полузаноса, для
построения линии среза
борта, по линии талии отмерить
2,5 см влево.
— Горловину полочки
увеличить на 3 см по плечевому срезу.
— От горловины полочки по
линии полузаноса отложить 5 см
вниз, от полученной точки
отложить 2 см вправо; от полузаноса
отмерить 4 см вправо по линии
низа. Начертить линию края
борта и горловины, соединив
полученные точки в
соответствии с рис. 1.
— Начертить линию
рельефного шва, руководствуясь рис. 1.
Вытачка по талии
переносится в рельеф.
— На вертикали, проведенной
от контрольного знака
втачивания рукава, на полочке
вычертить элементы в виде
вытачек для осушествления
дополнительного приталивания
жакета в области талии.
— На плечевом срезе полочки
измерить величину участка
между проймой и рельефом,
перенести это расстояние на
плечевой срез спинки,
прибавив к нему половину
величины прибавки на выпуклость
лопаток. Начертить рельеф
спинки по лекалам в
соответствии с рис 1.
— На вертикали, проведенной
от заднего контрольного знака
втачивания рукава, на спинке
вычертить элемент в виде
вытачки для осуществления
дополнительного приталивания
жакета в области талии.
— Начертить долевые стороны
хлястика, ширина которого
равна 4 см.
22
Ателье Rundschau 11/2001

Рукав
Условные обозначения
увеличить высоту оката на
1/2 — 2/3 от величины
поднятия плечевых срезов полочки и
спинки для верхней плечевой
накладки.
— Начертить припуск на
обработку шлицы шириной 3
см и длиной 10 см.
1/2-2/3 от величины
поднятия пл. срезов
полочки и спинки
УМ.
h.Ae
" v.K.
h.K,
"Z.
m
Ъ
tg
A
W
\ /14
Hh
= середина переда
(переднего
полотнища)
= середина спинки
(заднего
полотнища)
= контрольный
знак втачивания
рукава
= задний
контрольный знак
втачивания
рукава
= передняя точка
клина
= задняя точка
клина
= центр
окружности
= измерить
= перенести.
перевести
=длина
= начало,
исходная точка
= точка седьмого
шейного
позвонка
= передняя
половинка
= задняя
половинка
Vt
Sn
Ш.
Fdl
kn
"•
Ж
241
к к с.
)))
Ж
Ш'
щ
= спинка
= перед, полочка
= боковой срез,
шов
= шов, срез
в готовом виде
= направление нити
основы
= заложить складку
= прямой угол
= сложенная
вытачка
= разрезать,
рассечь
= знак минуса
= присборить,
припосадить
= сутюжить
= оттянуть
= складка
vt
■ полочка .
1 И (Цг) J
/1
к
, s.Vt/
. 'бочок
• полочки t
v.Ae r\
Т Н (Цг)
i |
s.Rt '
бочок 1
спинки
, hAe
Rt
Oberarmel
верхи,
часть
рукава
I Г"
1
J Unterarmel
j нижи. j
часть
рукава J
Детали кроя
\J Вырезать детали.
— Нагрудную вытачку
перевести в рельеф,
откорректировать линию рельефа.
— Вытачку на выпуклость
лопаток перевести в рельеф
спинки.
— Разрезать детали полочки и
спинки до вертикалей,
проведенных от контрольных знаков
втачивания рукавов. Сложить
боковые стороны элементов
для дополнительного притали-
вания жакета — детали нало-
жатся друг на друга в месте
разреза по линии талии.
— Указать направление нити
основы.
Ателье Rundschau 11/2001
23

^Техника кроя
ЖАКЕТ С ЗАСТЕЖКОЙ ДОВЕРХУ
Модель 3
Основа построения чертежа:
— основной чертеж жакета,
размер 40, см. пример построения
в «АТЕЛЬЕ Rundschau» №10/2001
— одношовный рукав.
Полочка / спинка
1
Перевести основной
чертеж жакета длиной до линии
бедер.
— Продлить вниз линию
полузаноса на 0,7 см, начертить
плавной кривой линию низа
полочки, соединив
полученную точку с боковым срезом.
— Плечевой срез полочки
поднять на 0,5 см у среза проймы,
а плечевой срез спинки — на 1
см.
— Горловину полочки и
спинки увеличить на 1 см по
плечевым срезам.
— Горловину спинки углубить
на 0,5 см по линии середины.
— Горловину полочки углубить
на 1,5 см по линии полузаноса.
— Провести линию края борта
.»- 1
ВНИМАНИЕ!
На базе журнала «Ателье»
открывается учебный центр
Семинары и тренинги будут проводиться
по следующим темам:
- «М. Мюллер и сын».
Конструирование и моделирование
- технологии работы с тканями
- маркетинг
- модные тенденции
- композиция
- швейное оборудование
- модные ткани
- колористика
Учебная программа и график проведения
занятий будут
высланы всем желающим бесплатно.
Просим направлять свои заявки
по факсам:
(095) 927-82-53/54/55
E-mail: atelier@kone-liga.ru
1/2—2'3 от поднятия
плечевых срезов
1 полочки и спинки
параллельно линии полузаноса
на расстоянии 2 см от нее.
Нижний край борта оформить
плавной линией по лекалам.
— Начертить вставку по линии
талии шириной 7 см по
лекалам.
— Вырезать вытачку по тштии
на полочке.
— Наметить месторасположение
кармана в нижнем шве вставки:
от края борта отложить 9 см,
длина кармана — 13 см.
— Вытачка по талии на спинке
не проектируется.
— Вытачку на выпуклость
лопаток укоротить на 3—5 см.
— Наметить
месторасположение петель на полочке,
расстояние между которыми 11 см.
Первая петля расположена на
2 см ниже новой линии
горловины.
24
Ателье Rundschau 11/2001

новый срез горловины
полочки и спинки 7.1
Построение воротника
\J Отложной воротник
начертить в соответствии с
размерами нового среза горловины.
- Построить прямой угол. От
его вершины отложить
величину высоты подъема
середины воротника, равную 3—7 см.
- От полученной точки
отложить вверх 2,5-3 см — высота
стойки воротника, и ширину
отлета, равную для этой
модели 6—7 см.
- Начертить линию среза
Детали кроя
стойки воротника плавной
кривой, длина среза стойки
равна длине нового среза
горловины. По основанию
прямого угла следует отмерить длину
новой горловины минус 1 см. В
полученную точку должна
прийти линия среза стойки
воротника; от нее отложить
влево 4 см, затем - 8 см вверх.
— Начертить конец воротника
и отлет по лекалам в
соответствии с рис. 3.
^т Вырезать детали.
— Нагрудную вытачку
перевести в нижний срез верхней
части полочки (в вытачку по
талии), соединить боковые
стороны вытачки на детали
вставки и на детали нижней части
полочки.
— Локтевую вытачку перевести
в нижний срез рукава,
укоротить вытачку на 3 см.
— Указать направление нити
основы.
Рукав с верхним и нижним
срезами
^ш Увеличить высоту оката на
1/2—2/3 от величины
поднятия плечевых срезов полочки
и спинки. Начертить новую
линию оката.
— Измерить длину проймы на
полочке и спинке, перенести
полученные величины на окат
рукава, прибавив к ним 0—1
см. От высшей точки оката
рукава до линии низа провести
линию, перпендикулярную
линии локтя.
— От точки пересечения этой
линии с линией низа отложить
влево 2 см, соединить
полученную точку с точкой
пересечения вертикали из высшей
точки оката с линией локтя —
получена линия верхнего среза
рукава.
— В низу верхнего среза рукава
начертить шлицу длиной 10 см.
— От верхней точки оката
рукава отложить вниз 8—10 см, от
полученной точки провести
линии для оформления верхней
части верхних срезов рукава.
Ч
vt
верх, часть
полочки . ;
v.Ae ' ■.
Rt
верх.
п.Ае часть | э
спинки
f
,/v.Ae
пер.
половина
рукава
Vt- Armel
локтевая
часть
рукава
Rt- Armel
вытачку
перевести
+ укоротить i
на 3 см /
Ателье Rundschau 11/2001
25

'Техника кроя
ЖАКЕТ С РУКАВАМИ ПОКРОЯ РЕГЛАН
Модель 4
Основа построения чертежа:
- основной чертеж жакета,
размер 38, «АТЕЛЬЕ Rundschau» №10/2001
— одношовныи рукав с линией верхнего шва,
см. модель 3.
Построение рукава
покроя реглан на полочке
1
Длина изделия по
середине спинки 55 см от седьмого
шейного позвонка. Деталь
спинки в данной модели со
сгибом по середине.
- Провести линию от
середины спинки,
перпендикулярную ей, до линии бокового
среза.
- Измерить боковой срез
спинки и перенести эту
величину на боковой срез полочки.
От полученной точки провести
линию, перпендикулярную
середине полочки.
- Удлинить пройму полочки
примерно на 1,5 см за счет
сокращения раствора нагрудной
вытачки.
- Оставшийся раствор
нагрудной вытачки временно
перевести в срез низа.
- Плечевой срез полочки
поднять на 0,5 см у среза проймы
для верхней плечевой накладки.
- По линии разреза
(подробности см. в «АТЕЛЬЕ
Rundschau» №7/2001, модель 2)
раздвинуть переднюю часть
рукава примерно на 0,5 см.
- Переднюю часть рукава
приложить к полочке, совместив
передние контрольные знаки
так, чтобы расстояние между
верхней точкой оката передней
половинки рукава и точкой,
определяющей конец
плечевого среза полочки, составляло
1—1,5 см, а вершина
горловины располагалась между
параллельными
вспомогательными пунктирными линиями,
одна из которых получена в
результате продления вверх
основной вертикали базисной
сетки рукава (здесь почти
совпадает с линией переднего
переката), а вторая начерчена
параллельно ей на 0—2 см.
— Пройму углубить на 2 см и
расширить полочку в области
бокового среза на 1 см.
Начертить новую линию бокового
среза в соответствии с рис. 1.
— Начертить дугу с центром в
точке переднего контрольного
знака втачивания рукава на
пройме (точка Z на рисунке 1)
через углубленную пройму
полочки.
— По нижнему срезу рукава
вниз от оката отмерить 1/2 —
2/3 от величины углубления
проймы и провести
перпендикуляр к нижнему срезу рукава
до пересечения его с дугой
(получено расширение рукава).
— Оформить линию нижнего
среза рукава.
— Горловину полочки
увеличить на 2 см по плечевому срезу.
— Горловину полочки углубить
на 3 см по линии середины
полочки.
— От вершины горловины
отложить 3 см вниз по линии
горловины. Начертить
вспомогательную линию к
переднему контрольному знаку. От
середины этой линии
построить вверх перпендикуляр
длиной 0,7 см. Начертить линию
реглана в соответствии с рис. 1.
— Для определения
месторасположения застежки-молнии
по линии низа отмерить от
середины полочки 8 см вправо.
Соединить полученную точку с
точкой пересечения линии
середины полочки с горловиной.
— По новому боковому срезу
отложить 4 см вниз и от
полученной точки начертить
рельеф полочки в соответствии с
рис. 1.
— Вытачку перенести в рельеф.
— Начертить линию разреза к
точке центра груди.
1-1,5
\
1-1
/
ц
X
/
Е
U5-U |
\<
Ц
/
> 1,
зЧ^_^
/ 1
С h.Ae
f
вытачку
укоротить на 5 см 1
,1 I
\ ,
W6J
т_сгиб
Г ■■ 1
\
Ди 55 см
26
Ателье Rundschau 11/2001

Построение рукава покроя
реглан на спинке
^н Вытачка на выпуклость
лопаток остается в пройме для
удлинения проймы.
— Плечевой срез спинки
поднять на 1 см для верхней
плечевой накладки.
— Пройму спинки углубить на
2 см и расширить спинку в
области бокового среза на 1 см.
— Начертить дугу с центром в
точке контрольного знака
втачивания рукава на пройме
(точка Z на рисунке 2) от
точки, расположенной ниже
углубленной проймы на 0—1 см.
— По линии разреза
(подробности см. в «АТЕЛЬЕ
Rundschau» №7/2001, модель 2)
раздвинуть локтевую часть
рукава примерно на 0,5-1 см.
— Локтевую часть рукава
приложить к спинке, совместив
контрольные знаки так. чтобы
расстояние между верхней
точкой оката локтевой
половинки рукава и точкой,
определяющей конец плечевого
среза спинки, составляло
1—1,5 см (как на полочке).
— Оформить линию верхнего
среза рукава плавной линией
по лекалам.
— Горловину спинки увеличить
на 1 см по плечевому срезу.
— Горловину спинки углубить
на 1 см по линии середины.
— От вершины горловины
спинки отложить 3 см вниз по
линии горловины. Начертить
вспомогательную линию к
заднему контрольному знаку.
От середины этой линии
построить вверх перпендикуляр
длиной 0,7 см. Начертить
линию реглана в соответствии с
рис. 2.
— Вытачку по талии сместить
влево на 5—6 см и укоротить ее
примерно на 5 см.
не доходит 0-0,5
наложить друг
на друга 0-0,5
— По новому боковому срезу
отложить 4 см вниз и от
полученной точки начертить
рельеф спинки в соответствии с
рис. 2.
— Рукава укоротить на 10 см.
— Начертить контуры
отложной манжеты по лекалам.
— Локтевую вытачку
укоротить до длины, равной ширине
манжеты.
Построение воротника
\J Продлить линию
середины спинки вверх, по ней от
углубленной горловины
отложить два раза по 2,5 см (здесь:
2.5 см — высота стойки у
середины воротника). От точки
пересечения плечевого среза с
новой линией горловины
спинки по линии,
параллельной середине спинки,
отложить два раза по 2 см (здесь:
высота стойки воротника на
уровне плечевого среза — 2 см).
— На полочке начертить влево
дугу с центром в точке
пересечения линии середины
полочки и новой линии горловины
через ее вершину — точка Z на
рис. 3.
По дуге от вершины новой
горловины полочки отложить
два раза по 2 см — удвоенную
высоту стойки (здесь: высота
стойки воротника на уровне
плечевого среза — 2 см).
— Деталь спинки приложить к
полочке таким образом, чтобы
линия среза стойки воротника
на спинке не доходила до
линии среза стойки воротника на
полочке на 0—0,5 см, а
плечевые срезы деталей перекрывали
бы друг друга на уровне линии
отлета на 0—0,5 см (см. рис. 3).
— От углубленной линии
горловины спинки по линии
середины отмерить 6 см. Оформить
линию среза отлета по лекалам,
как показано на рис. 3.
— Линию перегиба стойки
начертить по лекалам.
Детали кроя
^F Вырезать детали.
- Разрезать летать полочки по
линии разреза от центра груди
до вершины вытачки по талии.
Сложить боковые стороны
вспомогательной (временной)
вытачки.
— Раствор, появившийся на
линии разреза, остается на
чертеже в качестве слабины на
посадку.
— Части отложной манжеты
сложить в целую деталь.
- Указать направление нити
основы.
Ателье Rundschau 11/2001
27

^Техника кроя
БЛУЗА В ФОЛЬКЛОРНОМ СТИЛЕ
В разделе «Техника кроя» № 7/2001 опубликован материал
«Блузы». В этом номере — его продолжение. Ниже
представлены четыре модели блуз, эскизы к которым Вы найдете в
, № 7/2001 на странице 17.
Модель 5
Основа для моделирования блузы:
— Основной чертеж платья, размер 38.
— Одношовный рукав.
Полочка/спинка
1
Начертить до линии бедер
основной чертеж платья
(размер 38, см. пример
построения основного чертежа
«АТЕЛЬЕ Rundschau» 5/2001).
— Длина изделия ниже линии
талии на 8 см.
— Горловину спинки углубить
на 0,5 см по линии середины.
— Провести линию середины
спинки от точки углубления
горловины до точки,
определяющей длину изделия.
— Начертить новую линию
низа от бокового среза к
середине спинки в соответствии с
рис. 1.
— Пройму полочки удлинить
на 1 см, пройму спинкл — на
0,7 см за счет сокращения
раствора верхних вытачек, v
— Уменьшить длину плечевых
срезов полочки и спинки на 1
см. Начертить новые линии
срезов пройм на основных
деталях.
— Плечевой срез полочки
поднять на 0,5 см у среза новой
проймы, на спинке — на 0,7 см
у среза новой проймы.
— Горловину спинки увеличить
на 5 см по плечевому срезу.
— Начертить новую линию
среза горловины под прямым
углом к середине спинки.
— Начертить рельеф спинки
по лекалам в соответствии с
рис. 1. Остаток раствора
вытачки на выпуклость лопаток
перевести в рельеф.
— От горловины по линии
середины полочки отмерить 9
см вниз и начертить линию
новой горловины.
— Пройму углубить на 2 см и
расширить полочку и спинку
в области боковых срезов на
0,5 см. Начертить новые
боковые срезы до линии низа.
Длину бокового среза спинки
измерить и перенести на
полочку; начертить новую
линию низа полочки.
— Измерить длину плечевого
среза спинки в готовом виде и
перенести на плечевой срез
полочки. Рельеф на полочке
начертить через центр груди к
полученной точке на
плечевом срезе.
— Раствор вытачки увеличить
на 1 см, за счет этого
увеличения края бортов у горловины
будут «расходиться», что
соответствует данной модели.
— На полочке указать места
расположения тесьмы с
крючками и петлями для застежки
и оборки: ширина каждой
детали оборки - 2 см.
Рукав
длину плечевого среза спинки
перенести на полочку
0,5
шш Начертить одношовный
рукав. Начертить две линии,
по которым следует разрезать
рукав для адаптирования его к
пройме (подробное описание
опубликовано в №7/2001,
описание модели 2).
— Раздвинуть разрезанные
части рукава по окату. В
передней части окат увеличить на
величину, равную сумме
значений удлинения проймы
(здесь: 1 см) и поднятия
плечевого среза (здесь: 0,5 см) на
полочке минус 0,5—1 см.
В локтевой части рукава окат
увеличивают на величину,
равную сумме значений
удлинения проймы (здесь: 0,7 см)
и поднятия плечевого среза
(здесь: 0,7 см) на спинке
минус 0,5—1 см.
— От оката по переднему и
локтевому срезам рукава
отложить величину, равную 1/2 или
2/3 значения от углубления
проймы по боковым срезам
изделия (здесь: 1/2—2/3 от 2
см). Из полученных точек
провести наружу линии,
перпендикулярные срезам рукава.
— Перенести с чертежа
полочки размер и форму проймы от
1/2 от суммарной величины
поднятия плечевых срезов
полочки и спинки
i
суммарная величина
удлинения (1) и поднятия (0,5) \
проймы полочки./. 0,5-1
суммарная величина удлинения
(0.7) и поднятия (0,7)
проймы спинки./. 0.5-1
переднего контрольного знака
(Ае) до нового бокового среза
на чертеж рукава (на рис. 2 —
участок Ае - S). совмещая
контрольные знаки так, чтобы
новая линия оката пересекала
перпендикуляр, построенный
от переднего среза рукава.
— Полученное расширение
передней части оката перенести
на перпендикуляр от
локтевого среза для получения
расширения локтевой части оката.
— Увеличить высоту оката на
величину, равную половине
суммы поднятия плечевых
срезов на полочке и спинке
(здесь: (0,5+0,7 см) :2), начер-
28
Ателье Rundschau 11/2001

тить новую линию
оката рукава.
— Начертить новый
передний и
локтевой срезы рукава.
Длину рукава
укоротить на 10 см.
— Наметить
месторасположение
бейки и оборок на
рукаве в соответствии
с рис. 2.
— Проверить
ширину рукава с учетом
прибавок на
свободу бблегания.
Детали кроя
\J Детали кроя
вырезать.
- Выровнять линии
срезов.
- Детали подборта и обтачек
перевести с полочки и спинки.
- Детали оборок перевести с
чертежа полочки и рукава,
выкроить, удвоив длину.
БЛУЗА ПРИЛЕГАЮЩЕГО СИЛУЭТА С ОТЛОЖНЫМ ВОРОТНИКОМ
Модель 6
Основа для моделирования блузы:
— Основной чертеж платьв^дазмер 38.
— Одношовный рукав.
Полочка/спинка
1
Начертить до линии бедер
основной чертеж платья
(размер 38, см. пример построения
основного чертежа «АТЕЛЬЕ
Rundschau» 5/2001).
— Длина изделия ниже линии
талии на 12 см.
— Горловину полочки и
спинки увеличить на 1 см по
плечевым срезам.
— Горловину спинки углубить
на 0,5 см по линии середины.
— Провести линию середины
спинки от точки углубления
горловины до точки,
определяющей длину изделия.
— Начертить новую линию
среза горловины под прямым
утлом к середине спинки.
— Плечевой срез полочки
поднять на 0,5 см у среза новой
проймы, на спинке — на 0,7 см
у среза новой проймы.
— Провести линию края борта
параллельно линии середины
на расстоянии 1,5 см от нее.
— Горловину полочки углубить
на 12 см и начертить фигурную
линию горловины по лекалам.
— Пройму углубить на 3 см и
расширить полочку и спинку в
области боковых срезов на 1 см.
— Начертить новые боковые
срезы до линии низа: длина
бокового среза от поднятой
линии талии — 6 см.
расширить полочку и спинку в
области боковых срезов на 0,7 см.
Длину бокового среза спинки
измерить и перенести на
полочку; начертить новые линии
низа полочки и спинки.
— Пройму полочки удлинить
на 1 см, пройму спинки — на
0,7 см, за счет сокращения
раствора верхних вытачек.
Начертить новые линии срезов
пройм на основных деталях.
— Остаток раствора плечевой
вытачки сохранить на чертеже
спинки для расширения
спинки в области плеча.
— На спинке начертить
вытачку по талии параллельно
середине детали.
— Начертить рельеф полочки в
соответствии с рис. 1.
Ателье Rundschau 11/2001
29

'Техника кроя
5 длина новой горловины
спинки и полочки
— Оформить линию края
борта и наметить
месторасположение пуговиц.
— По горловине полочки от
плечевого среза отложить 10
см - получена точка, до
которой втачивается воротник в
горловину.
— Новый срез горловины на
полочке и спинке измерить от
середины спинки до точки
втачивания воротника.
Отложной воротник начертить в
соответствии с размерами
нового среза горловины.
— Построить прямой угол. От
его вершины отложить
величину высоты подъема середины
воротника, равную 4 см. От
полученной точки отложить вверх
2,5 см — высота стойки
воротника, и ширину отлета, равную
для данной модели 5 см.
— Начертить воротник в
соответствии с рисунком. Срез
стойки, линия перегиба ctofN-
ки, срез отлета расположены
под прямым углом к линии
середины воротника.
Рукав
^н Начертить одношовный
рукав. Начертить две линии, по
которым следует разрезать
рукав для адаптирования его к
пройме (подробное опи- [
сание опубликовано в
№7/2001, модель 2).
— Раздвинуть
разрезанные части рукава по
окату. В передней части
окат увеличить на
величину, равную сумме
значений удлинения
проймы (здесь: 1 см) и
поднятия плечевого
среза (здесь: 0.5 см) на
полочке минус 0,5—1
см.
В локтевой части рукава
окат увеличивают на
величину, равную сумме
значений удлинения
проймы (здесь: 0,7 см) и
поднятия плечевого
среза (здесь: 0,7 см) на
спинке минус 0,5—1
см.
— От оката по
переднему и
локтевому срезам рукава
отложить величину,
равную 1/2 или 2/3
значения от
углубления проймы по
боковым срезам
изделия (здесь:
1/2-2/3 от 3 см). Из
полученных точек провести
наружу линии,
перпендикулярные срезам рукава.
— Перенести с чертежа
полочки размер и форму проймы от
переднего контрольного знака
(Ае) до нового бокового среза
на чертеж рукава (на рисунке 2
— участок Ае — S), совмещая
контрольные знаки так. чтобы
новая линия оката пересекала
перпендикуляр, построенный
от переднего среза рукава.
— Полученное расширение
передней части оката перенести
на перпендикуляр от
локтевого среза для получения
расширения локтевой части оката.
— Начертить новый передний
и локтевой срезы рукава.
Величину от локтя до низа
разделить пополам - получена
величина укорочения рукава для
данной модели.
— Начертить отложную
манжету шириной 7 см. как
показано на рис. 2.
— Проверить ширину рукава с
учетом прибавок на свободу
облегания.
суммарная величина
удлинения (1) и поднятия (0.5)
проймы полочки..'. 0,5-1
суммарная величина
удлинения (0,7)и поднятия
(0,7) проймы спинки ./. 0,5-1
Детали кроя
воротник -Э-;
"0.6,
/подборт/;
I
/бочок I
и ГОЛОЧКМЯ
Armel
рукав
А I
отложная манжета
\J Детали кроя вырезать.
— Разрезать детали по
конструктивным линиям.
— Нагрудную вытачку
закрыть. Остаток вытачки с
раствором, равным 0,5 см,
остается на чертеже для
расширения плечевого среза полочки.
— Выровнять линии срезов.
— Деталь подборта перевести с
чертежа полочки.
— Деталь манжеты перевести с
чертежа рукава, выровнять
линии срезов, восстановить
целостность детали в месте
наложения концов манжеты.
— Указать месторасположение
петель.
— Указать направление нити
основы.
30
Ателье Rundschau 11/2001

БЛУЗА С ТРЕМЯ ВЫТАЧКАМИ ПО ТАЛИИ
Модель 7
Основа для моделирования блузы:
— Основной чертеж платья, размер 38.
— Одношовный рукав.
величина новой
горловины спинки
0,5
S-JL
\
.У*
S
N
1
-о
\ -о
\
К
-о
■о
•о
•о
/
Полочка/спинка
1
Начертить до линии бедер
основной чертеж платья
(размер 38, см. пример
построения основного чертежа
«АТЕЛЬЕ Rundschau» 5/2001).
— Длина изделия ниже линии
талии на 14 см.
— Горловину полочки и
спинки увеличить на 1 см по
плечевым срезам.
— Еорловину спинки углубить
на 0,5 см по линии середины.
— Начертить новую линию
среза горловины под прямым
углом к середине спинки.
— Плечевой срез полочки
поднять на 0,5 см у среза новой
проймы, на спинке — на 0,7 см
у среза новой проймы.
Полочку и спинку расширить в
области плечевых срезов на 0,5 см.
— Провести линию края борта
параллельно линии середины
на расстоянии 1,5 см от нее.
— Пройму углубить на 3 см и
расширить полочку и спинку
в области боковых срезов на
1.5 см.
— Длину бокового среза
спинки измерить и перенести на
полочку; начертить новые
линии низа полочки и спинки.
— Пройму полочки удлинить
на 1 см, пройму спинки — на
0,7 см за счет сокращения
раствора верхних вытачек.
Начертить новые линии срезов
пройм на основных деталях.
— На полочке вырезать
вытачку по талии. Верхнюю вытачку
закрыть (т. е. перевести ее в
срез низа), сохранив остаток
ее раствора, равный 0,7 см на
чертеже полочки для
расширения ее в области плеча.
— Полученный раствор
вытачки от линии среза низа
измерить и распределить его в три
вытачки в соответствии с рис. 1.
Оформить новую линию низа
полочки.
— Для построения воротника
следует продлить плечевой
срез полочки влево, на этой
линии отложить 2 см (высота
стойки воротника на уровне
плечевого среза) от
увеличенной горловины — для
построения линии перегиба лацкана.
— От среза горловины по линии
середины полочки отложить 12
см вниз. Через полученные
точки провести линию перегиба
лацкана от края борта вверх.
— От вершины увеличенной
горловины полочки отложить
длину новой горловины
спинки по прямой до пересечения
ее с линией перегиба лацкана
(на рис. 1 мелкий пунктир).
— Начертить дугу с центром в
точке Z, которая расположена
на 3—4 см ниже вершины
нового среза горловины полочки.
— От точки пересечения линии
перегиба лацкана и линии,
равной новой длине
горловины спинки (на рисунке —
мелкий пунктир), отмерить по
дуге 3 см вправо. Отсюда
отложить 2,5 см — величину высоты
стойки у середины воротника.
— От полученной точки
начертить плавную вогнутую линию
до точки Z. Получена линия
среза стойки воротника
(линия среза втачивания
воротника в горловину).
— Начертить середину
воротника перпендикулярно к линии
среза втачивания воротника.
— Отмерить высоту стойки
(здесь: 2,5 см) и ширину
отлета воротника (здесь: 4 см) по
линии середины воротника.
— Проверить длину линии
среза стойки (линия среза
втачивания) воротника, при
необходимости откорректировать ее.
— Концы, отлет и линию
перегиба стойки начертить по
лекалам.
— Оформить линию края борта
и наметить
месторасположение пуговиц.
Ателье Rundschau 11/2001
31

s
Техника кроя
Рукав
^н Начертить одношовный
рукав. Начертить две линии,
по которым следует разрезать
рукав для адаптирования его к
пройме (подробное описание
опубликовано в №7/2001,
описание модели 2).
— Раздвинуть разрезанные
части рукава по окату. В
передней части окат увеличивают
на величину, равную сумме
значений удлинения проймы
(здесь: 1 см) и поднятия
плечевого среза (здесь: 0,5 см) на
полочке минус 0,5—1 см.
В локтевой части рукава окат
увеличить на величину, равную
сумме значений удлинения
проймы (здесь: 0,7 см) и
поднятия плечевого среза (здесь: 0,7
см) на спинке минус 0,5—1 см.
— От оката по переднему и
локтевому срезам рукава
отложить величину, равную 1/2 или
2/3 значения от углубления
проймы по боковым срезам
изделия (здесь: 1/2—2/3 от 3
см). Из полученных точек
провести наружу линии,
перпендикулярные срезам рукава.
— Перенести с чертежа
полочки размер и форму проймы от
переднего контрольного знака
(Ае) до нового бокового среза
на чертеж рукава (на рис. 2 —
участок Ае — S), совмещая
контрольные знаки так, чтобы
новая линия оката пересекала
перпендикуляр, проведенный
от переднего среза рукава.
— Полученное расширение
передней части оката перенести
на перпендикуляр от
локтевого среза для получения
расширения локтевой части оката.
— Высоту оката рукава
уменьшить на П/2 от расширения
полочки и спинки по
плечевым срезам и начертить новую
линию оката рукава.
— Расширить рукав по линии
низа на 2,5 см с обеих сторон,
по линии локтя — на 2 см с
обеих сторон.
— Начертить
вспомогательными (тонкими) линиями новые
срезы рукава.
— Рукав укоротить на 8 см.
— На окате рукава отложить б
см вверх от заднего
контрольного знака втачивания рукава.
Отложить 1 см от вершины
вытачки вправо по линии локтя.
Соединить полученные точки
вспомогательной линией.
— Для оформления линий
локтевых срезов на верхней и
нижней частях рукава надо
разделить вспомогательную
линию пополам и от
полученной точки отложить около 0,5
см влево и вправо.
— Соединить плавными
кривыми точку на окате рукава,
точки на перпендикулярах от
середины вспомогательной
линии и смещенную точку (на
1 см) на линии локтя. Внизу
рукава линии локтевых срезов
верхней и нижней частей
рукава совпадают с боковыми
сторонами вытачки.
— Заузить верхнюю часть
рукава на 2 см вдоль линии
переднего среза; расширить
нижнюю часть рукава,
добавив 2 см к линии переднего
среза нижней части рукава.
Оформить линии срезов.
— Начертить притачную
манжету длиной 24 см и шириной 3 см
в соответствии с рис. 2.
— Уменьшить ширину рукава
до величины, равной длине
манжеты (здесь: 24 см), для
этого по низу рукава
проектируются четыре складки.
— Проверить ширину рукава с
учетом прибавок на свободу
облегания.
суммарная величина
удлинения проймы (1,0) и подняхия
плечевого среза (0,5) полочки 7.0,5-1
суммарная величина
удлинения проймы (0,7) и поднятия
плечевого среза (0,7) спинки 7. 0,5-1
Детали кроя
\0 Детали кроя вырезать.
- Восстановить целостность
горловины полочки (т. к. при
вырезании воротника
отсекается угол горловины).
— Восстановить локтевой срез
на верхней (или нижней) части
рукава, т. к. при моделировании
детали в верхней части рукава
были наложены друг на друга.
'" расширить, по 2.5
24
1 Е
— Выровнять линии срезов.
— Деталь подборта перевести с
чертежа полочки.
— Указать месторасположение
петель.
— Указать направление нити
основы.
32
Ателье Rundschau 11/2001

БЛУЗА СО ШНУРОВКОЙ
Модель 8
Основа для моделирования блузы:
— Основной чертеж платья, размер 48.
- Одношовный рукав.
Полочка/спинка
Начертить до линии бедер
основной чертеж платья
(размер 48, см. пример
построения основного чертежа
«АТЕЛЬЕ Rundschau» 5/2001).
— Длина изделия ниже линии
талии на 24 см.
— Горловину полочки и
спинки увеличить на 1 см по
плечевым срезам.
— Горловину спинки углубить
на 0,5 см по линии середины.
— Провести линию середины
спинки от точки углубления
горловины до точки,
определяющей длину изделия.
— Начертить новую линию
низа от бокового среза под
прямым углом к новой линии
середины спинки.
— Начертить новую линию
среза горловины под прямым
углом к середине спинки.
— Плечевой срез полочки
поднять на 0,7 см у среза новой
проймы, на спинке — на 1 см у
среза новой проймы.
— Плечевые срезы полочки и
спинки расширить на 0,7 см.
— Провести линию края борта
параллельно линии середины
на расстоянии 1.5 см от нее.
— Горловину полочки углубить
на 8 см и начертить фигурную
линию горловины по лекалам.
— Пройму углубить на 4 см и
расширить каждый боковой
срез в области груди на 1.5 см.
— Расширить оба боковых
среза на 1 см в области бедер.
— Длину бокового среза
спинки измерить и перенести на
полочку; начертить новые
линии низа полочки и спинки.
— Пройму полочки удлинить
на 1,5 см, пройму спинки — на
0,7 см, за счет сокращения
раствора верхних вытачек.
Начертить новые линии срезов
пройм на основных деталях.
— Начертить рельеф спинки в
соответствии с рис. 1. В
нижней части рельефа прибавить
по 1 см к спинке и отрезног\гу
бочку для расширения блузы
по низу.
— Остаток раствора вытачки
на выпуклость лопаток
перевести в рельеф.
5 величина новой горловины ./. 0.5
—Л,5
— Начертить рельеф полочки в
соответствии с рис. 1.
— Оформить линию края борта
и наметить
месторасположение пуговиц.
— Начертить шнуровку в
области талии, как показано на
чертеже.
— Новый срез горловины на
полочке и спинке измерить от
середины спинки до середины
полочки. Отложной воротник
начертить в соответствии с
размерами нового среза
горловины минус 0,5 см.
- Построить прямой угол. От
его вершины отложить
величину высоты подъема
середины воротника, равную 4 см.
От полученной точки
отложить вверх 3 см — высота
стойки воротника, и ширину
отлета, равную для данной
модели 5,5 см.
— Начертить воротник в
соответствии с рисунком. Срез
стойки, линия перегиба
стойки, срез отлета расположены
под прямым утлом к линии
середины воротника.
Ателье Rundschau 11/2001
33

s
Техника кроя
суммарная величина
удлинения проймы и поднятия
плечевого среза полочки 7.0,5-1 i
суммарная величина
удлинения проймы и поднятия
речевого среза спинки 7 0,5-1
' расширить, по 2 '
__2_3
Q
Рукав
^н Начертить одношовный
рукав. Начертить две линии, по
которым следует разрезать
рукав для адаптирования его к
пройме (подробное описание
опубликовано в №7/2001,
описание модели 2).
— Раздвинуть разрезанные
части рукава по окату. В
передней части окат увеличить на
величину, равную сумме
значений удлинения проймы
(здесь: 1,5 см) и поднятия
плечевого среза (здесь: 0,7 см) на
полочке минус 0,5— 1 см.
В локтевой части рукаъа окат
увеличивают на величину,
равную сумме значений
удлинения проймы (здесь: 0,7 см)
и поднятия плечевого среза
(здесь: 0,7 см) на спинке
минус 0,5—1 см.
— От оката по переднему и
локтевому срезам рукава
отложить величину, равную 1/2 или
2/3 значения от углубления
проймы по боковым срезам
изделия (здесь: 1/2—2/3 от 4
см). Из полученных точек
провести наружу линии,
перпендикулярные срезам рукава.
— Перенести с чертежа
полочки размер и форму проймы от
переднего контрольного знака
(Ае) до нового бокового среза
на чертеж рукава (на рисунке 2
— участок Ае — S). совмещая
контрольные знаки так, чтобы
новая линия оката пересекала
перпендикуляр, проведенный
от переднего среза рукава.
— Полученное расширение
передней части оката перенести
на перпендикуляр от
локтевого среза для получения
расширения локтевой части оката.
— Высоту оката рукава
уменьшить на 1 1/2 от расширения
плечевых срезов и начертить
новую линию оката рукава.
— Расширить рукав по линии
низа и линии локтя — на 2 см с
обеих сторон.
— Начертить
вспомогательными (тонкими) линиями новые
срезы рукава.
— Рукав укоротить на 2 см.
— На окате рукава отложить 6
см вверх от заднего
контрольного знака втачивания рукава.
Отложить 1 см от вершины
вытачки вправо по линии локтя.
Соединить полученные точки
вспомогательной линией.
— Для оформления линий
локтевых срезов на верхней и
нижней частях рукава надо
разделить вспомогательную
линию пополам и от
полученной точки отложить около 0.5
см влево и вправо.
— Соединить плавными
кривыми точку на окате рукава,
точки на перпендикулярах от
середины вспомогательной
линии и смешенную точку (на
1 см) на линии локтя. Внизу
рукава линии локтевых срезов
верхней и нижней частей
рукава совпадают с боковыми
сторонами вытачки.
— Заузить верхнюю часть
рукава на 2 см вдоль линии
переднего среза: расширить
нижнюю часть рукава,
добавив 2 см к линии переднего
среза нижней части рукава.
Оформить линии срезов.
— Начертить притачную
манжету длиной 23 см и шириной
5 см в соответствии с рис. 2.
— Уменьшить ширину рукава
до величины, равной длине
манжеты (здесь: 23 см). Для
этого по низу рукава
проектируются четыре складки.
— Проверить ширину рукава с
учетом прибавок на свободу
облегания.
Детали кроя
\J Детали кроя вырезать.
— Восстановить локгевой срез
на верхней (или нижней)
части рукава, т. к. при
моделировании детали в верхней части
рукава были наложены друг на
друга.
— Выровнять линии срезов.
— Деталь подборта перевести с
чертежа полочки.
— Указать месторасположение
петель.
— Указать направление нити
основы.
34
Ателье Rundschau 11/2001

Технологии
с
Урок 2
Это занятие курса посвящено видам машинных швов,
которые используются при обработке изделий из натуральной кожи.
Марина Силаева
ВИДЫ Ш
Наряду с традиционными
способами, которые
применяются при обработке изделий
из текстильных материалов,
при обработке кожи
используются иные, альтернативные
способы, которые благодаря
турецким швейникам были
внедрены на некоторый;
отечественных предприятиях.
Все материалы курса будут
проиллюстрированы схемами
деталей и узлов в разрезе, на
которых строчки соединения
обозначены значком «—» и
цифрами, которые
определяют последовательность
обработки детали или узла: места
нанесения клея показаны
волнистой линией; тканая
кромка типа
«лейкопластыря» показана
заштрихованными областями; места
прокладывания ленты
«трансфер» с двусторонним слоем
клея показаны точками.
Примечание: Лента «трансфер»
заменяет строчки временного
назначения и не удаляется с
изделия. Проютадывать ленту
следует так, чтобы ее не было
видно с лицевой стороны
изделия, т. е. на 1—2 мм от
обрабатываемого края. Ленту
«трансфер» следует сначала
приклеить на одну из деталей, а затем,
непосредственно перед
склеиванием, снять защитную
пленку и соединить детали,
зафиксировав их молотком.
Классификация машинных швов
В зависимости от назначения
шва и от того, каким образом
детали располагаются
относительно строчки
соединения, различают три основные
группы машинных швов:
соединительные, краевые,
отделочные.
Соединительные швы
Применяются для соединения
деталей. Детали расположены
по обе стороны от шва
соединения.
1 Стачные швы
1.1. стачной шов в раско-
лотку (рис. 1.1.)
Детали сложить лицевыми
сторонами внутрь, уравнять
срезы, соединить машинной
строчкой шириной шва,
предусмотренной моделью.
Промазать припуски клеем,
разложить припуски на две
стороны и приклеить их,
используя молоток — расколотить.
В зависимости от толшины
кожи припуски
промазываются целиком (толстые,
упругие, малоэластичные виды
кожи), или только в области
строчки (тонкие, мягкие,
высокоэластичные кожи).
Последнее замечание относится
ко всем видам швов.
1.2. стачной шов в заколотку
(рис. 1.2.)
Детали сложить лицевыми
сторонами внутрь, уравнять
срезы, соединить машинной
строчкой, подрезать припуск
верхней детали примерно до
величины 2—3 мм, нанести
слой клея на припуски обеих
деталей и заколотить их на
верхнюю деталь.
1.3. стачной шов на ребро
(рис. 1.3.)
Детали сложить лицевыми
сторонами внутрь, уравнять
срезы, соединить машинной
строчкой шириной шва,
предусмотренной моделью.
1.4. Расстрочной шов
(рис. 1.4. а, Ь, с)
Расстрочной шов может быть
выполнен несколькими
способами.
Соединительные швы
Рис. 1.1
Рис. 2.2
Рис. 1.2
изнаночная сторона /
изделия {
Рис. 1.3
Рис. 1.4а
Рис. 3.2а
Г I
Рис. 1.4Ъ
Рис. 3.2Ь
'
Рис. 1.4с
Рис. 3.3
Рис. 2.1
Рис. 3.4
Ателье Rundschau 11/2001
35

'Технологии.
— После соединения деталей
припуски разложить на обе
стороны от строчки и
закрепить их отделочными
строчками, которые располагаются
на равных расстояниях от шва
соединения (см. рис. 1.4. а).
— После соединения деталей
промазать припуски шва
клеем целиком или только в
области строчки, шов
расколотить и расстрочить
(см. рис. 1.4. Ь).
— После соединения деталей
разложить припуски шва (или
расколотить со слоем клея),
расстрочить шов, подклады-
вая под него полоску,
выкроенную из дополнительного
материала (см. рис. 1.4. с).
Последний вид шва
обеспечивает максимальную
прочность соединения деталей.
2Настрочные швы
2.1. Настрочной шов с
открытым срезом (рис. 2.1.)
Детали сложить лицевыми
сторонами внутрь, уравнять
срезы, соединить машинной
строчкой. Припуск верхней
детали промазать клеем и
заколотить на нее. Проложить
отделочную строчку.
Допускается выполнение
этого шва без применения клея.
2.2. Настрочной шов с закрытым
срезом (рис 2.2.)
Детали сложить лицевыми
сторонами внутрь, уравнять
срезы, соединить машинной
строчкой. Подрезать припуск
верхней детали примерно до
величины 2—3 мм, нанести
слой клея на припуски обеих
деталей и заколотить их.
Проложить отделочную строчку.
Допускается выполнение
этого шва без применения клея.
3 Накладные швы
3.1. Накладной шов с
закрытым срезом (3.1.)
На верхней детали начертить
линию шва в готовом виде,
промазать припуск шва
клеем, заколотить его на деталь.
На нижней детали начертить
линию шва в готовом виде,
вдоль нее проложить ленту
«трансфер» таким образом,
чтобы лента не доходила до
намеченной линии на 1—2
мм. Снять защитную пленку с
ленты «трансфер». Наложить
верхнюю деталь на нижнюю,
совместив намеченные
линии, зафиксировать детали
36
(заколотить) молотком.
Соединить детали машинной
строчкой шириной шва 1—2
мм (см. рис. З.1.).
3.2. Накладной шов встык с
закрытыми срезами (рис. 3.2. а, Ь)
Заколоченные припуски
деталей расположить встык друг к
другу. Наклеить ленту
«трансфер» на припуски так, чтобы
лента не доходила до сгибов
на 1—2 мм. Снять защитную
пленку с ленты «трансфер».
Полоску, выкроенную из
основного материала,
расположить с изнаночной стороны,
зафиксировать молотком,
настрочить (см. рис. 3.2. а).
Другой вариант накладного
шва встык с закрытыми
срезами (3.2. Ь) предполагает
некоторое расстояние между
сгибами соединяемых
деталей; соединительная полоска
может быть выкроена из
какого-либо отделочного
материала (см. рис. 3.2. Ь).
3.3. Накладной шов с
открытым срезом (рис. 3.3.)
В зависимости от характера
выполняемой операции и от
свойств сырья, данный шов
может быть выполнен с
применением или без
применения ленты «трансфер».
3.4. Накладной шов встык с
открытыми срезами (рис. 3.4.)
В зависимости от характера
выполняемой операции и от
свойств сырья данный шов
может быть выполнен с
применением или без
применения ленты «трансфер».
Краевые швы
Применяются краевые швы для
обработки краев детшей.
Детали расположены по одну
сторону от шва соединения.
1 Обтачные швы
1.1. Обтачной шов в
сложную рамку (рис.1.1.)
Притачать обтачку к срезу
обрабатываемой детали
(строчка 1 на рис. 1.1.), промазать
оба припуска клеем,
расколотить шов притачивания.
Нанести клей на изнаночную
сторону обтачки, обогнуть
обтачкой шов притачивания,
сформировать и заколотить
рамку. Закрепить машинной
строчкой образованную
рамку (строчка 2 на рис. 1.1.).
1.2. Обтачной шов в простую
рамку — традиционный способ
(рис. 1.2.)
Заколотить со слоем клея
деталь обтачки по ранее
намеченной линии. Притачать ее к
основной детали (строчка 1 на
рис. 1.2.). Шов притачивания
обтачки фиксируется
отделочной строчкой (строчка 2
на рис. 1.2.), или
заколачивается с клеем, или
заколачивается без клея, возможно при-
утюживание.
1.3. Обтачной шов в простую
рамку — альтернативный
способ (рис. 1.3.)
Заколотить с клеем деталь
обтачки вдоль по середине.
Заколотить с клеем припуск
шва на основной детали.
Проложить ленту «трансфер»
по припуску на основной
детали. Склеить детали,
соединить строчкой постоянного
назначения.
Краевые швы
х Лицевая
сторона
изделия
Рис. 1.2
Рис. 2.1
Рис. 2.3а
Рис. 1.4
Рис. 1.7
Рис.
Ателье Rundschau 11/2001

1.4. Обтачной шов в кант -
традиционный способ
(рис. 1.4.)
После обтачивания деталей
подрезать один из припусков
до величины 2—3 мм.
Промазать припуски клеем,
выправить обтачанный край с
кантом, заколотить.
1.5. Обтачной шов в кант —
альтернативный способ (рис. 1.5.)
Выполняется по аналогии с
альтернативным вариантом
обтачного шва в простую
рамку.
1.6. Обтачной шов в раскол —
традиционный способ (рис. 1.6.)
Выполняется по аналогии с
традиционным вариантом
обтачного шва в кант.
1.7. Обтачной шов в раскол —
альтернативный способ
(рис. 1.7.)
Выполняется по аналогии с
альтернативными вариантами
обтачного шва в простую
рамку или в кант.
2 Швы в подгибку
2.1. Шов в подгибку с
закрытым срезом (рис. 2.1.)
Применяется в качестве
отделочного элемента.
2.2. Шов в подгибку с
открытым срезом без отделочной
строчки (рис. 2.2.)
Припуск промазывается
клеем и заколачивается на
основную деталь.
2.3. Шов в подгибку с
открытым срезом с отделочной
строчкой (рис. 2.3. а, Ь)
Выбор шва зависит от модели
и свойств кожи.
Q Окантовочные швы
О 3.1. Окантовочный шов с
двумя открытыми срезами
(рис. 3.1.)
Вдоль среза основной летали,
по лицевой стороне,
проложить ленту «трансфер»,
ширина которой должна быть на
2—3 мм меньше ширины
окантовки в готовом виде.
Приклеить полоску кожи для
окантовки к лицевой стороне
изделия, зафиксировать молотком.
Обогнуть полоской кожи срез
детали и притачать ее по
лицевой стороне детали. С
изнаночной стороны подрезать
оставшийся припуск детали для
окантовывания максимально
близко к строчке.
3.2. Окантовочный шов с одним
открытым срезом (рис. 3.2.)
На лицевую сторону
основной детали уложить полоску
кожи лицевой стороной вниз,
притачать шириной шва,
предусмотренной моделью.
Подрезать припуск на окантовоч-
ной детали до величины 2—3
мм. Промазать клеем шов
притачивания, обогнуть его
полоской кожи, заколотить.
Проложить закрепляющую
строчку в шов притачивания
или по окантовке — на ] —2 мм
от шва притачивания. С
изнаночной стороны подрезать
оставшийся припуск детали
для окантовывания
максимально близко к строчке.
Отделочные швы
Используются в качестве
отделки и для придания изделию
определенной формы (например,
рельефы, складки)
1 Складки
1.1. Складки односторонние
(рис. 1.1. а, Ь)
Складки выполняются так
же. как в изделиях из
текстильных материалов.
1.2. Складки встречные
(рис. 1.2. а, Ь)
Складки выполняются так
же, как в изделиях из
текстильных материалов.
1.3. Складки сложные (рис. 1.3.)
Складки выполняются так
же, как в изделиях из
текстильных материалов. Для
фиксирования складки
нанести слой клея в области
линии, определяющей боковую
сторону складки.
О Рельефы
L 2.1. Вытачные рельефы
(рис. 2.1.)
Выполняются так же, как в
изделиях из текстильных
материалов.
2.2. Рельефы с кантом —
традиционный способ (рис. 2.2. а, Ь)
Заколотить деталь канта
вдоль по середине со слоем
клея. Притачать кант к
верхней детали, предварительно
уравняв срезы (строчка L на
рис. 2.2. а, Ь). Сложить
основные детали лицевыми
сторонами внутрь, соединить их
машинной строчкой (строчка
2 на рис. 2.2. а, Ь). Ширина
шва соединения деталей
должна быть больше ширины
шва притачивания канта к
верхней детали.
Промазать припуск верхней
детали клеем и заколотить
шов соединения на верхнюю
деталь (рис. 2.2.а).
Промазать клеем припуски
верхней и нижней деталей,
расколотить шов. Подрезать
припуск на детали канта
(рис. 2.2. Ь).
2.3. Рельефы с кантом —
альтернативный способ (рис. 2.3.)
Заколотить с клеем припуск
верхней детали, с помощью
ленты «трансфер» приклеить
заколоченный вдоль по
середине кант, приклеить
нижнюю деталь, используя ленту
«трансфер», соединить
детали машинной строчкой.
2.4. Рельефы со шнуром
(рис. 2.4.)
Выполняются так же, как в
изделиях из текстильных
материалов.
Отделочные швы
Рис. 1.1а
Рис. 1.1b
Рис. 1.2а
L
0,7-1,0 I
.0,7-1,0
Рис. 1.2Ь
Рис. 2.3
1
-
а;
о,
I
Рис. 1.3
Рис. 2.4
Ателье Rundschau 11/2001
37

s
Технологии
Нумерация швейных ниток
тайна, покрытая мраком?
Рольф Хекнер
Зта статья поможет
читателям
разобраться в
современной нумерации швейных
ниток.
Одного указания на
толщину швейных ниток
недостаточно. Если рассмотреть
нитку под микроскопом,
станет понятно, почему
величина поперечного
сечения не может быть
использована в качестве меры
толщины — во-первых, сечение
нитки не является кругом,
во-вторых, волоски
пряденых или оплеточных
крученых нитей не позволят
получить объективную
информацию.
Допустим, нитка весит I г,
при этом тонкая нитка
окажется длиннее, чем толстая
— в этом случае речь идет о
нумерации, основанной на
массе единицы длины.
Определение номера по
длине в единице массы
осуществляется взвешиванием
нитки длиной 1 м, при этом
толстая нитка тяжелее, чем
тонкая.
Общепринятая сегодня
система нумерации —
метрическая (Nm).
Покажем принцип
метрической нумерации на
примере: на прядильной
фабрике из 1 тонны волокна
спряли 120.000 км швейных
ниток. Следовательно, 120
метров нитки весит один
грамм, что соответствует
метрическому номеру 120/1.
Число перед дробью
обозначает длину нити, число
после дробной черты — вес.
Но! Простая спряденная
нить не может быть
использована в швейном
производстве, она похожа на
пружину — ей присуще
стремление к сжатию. Чтобы
избежать этого, две или более
отдельных нити скручивают во
встречном направлении.
Если скручиваются две нити,
то вес по сравнению с
простой ниткой вдвое больше,
т.е. мы получаем нитку
толщиной 120/2, если
скручиваются три нити, то нитка
имеет метрический номер 120/3.
Таким образом, цифра после
дробной черты обозначает не
только вес, но и количество
отдельных нитей, из которых
состоит швейная нитка.
Раньше почти все швейные
нитки скручивались из трех
отдельных нитей, это
позволяло улучшить их качество.
Благодаря техническому
прогрессу отдельная нить
становилась все более
равномерной, поэтому отпала
необходимость производить
швейные нитки в три
сложения — ведь и нитки в два
сложения удовлетворяют
заданному уровню качества,
что важно для производства
тонких ниток. Так,
например, были созданы швейные
нитки номер 80/2, т.е. 80
метров нитки весят 2 грамма.
Швейная нитка толщиной
80/2 сменила нитку с
метрическим номером 120/3, у
обеих одинаковое
поперечное сечение. Для проверки
правильности этого
утверждения надо произвести
несложные математические
вычисления: например,
нитки с метрическим номером
(Nm) 120/3 - 120 метров
весят 3 грамма, таким образом,
40 м нитки весят один
грамм: нитки с метрическим
номером (Nm) 80/2 — 80
метров весят 2 грамма, то есть
40 м весит один грамм.
Из-за того, что часть
ассортимента ниток
производилась в два сложения, а часть
— в три, невозможно было
сравнивать их между собой.
Поэтому правило: чем выше
номер, тем тоньше нитка,
перестало работать. Самым
правильным было бы
произвести перерасчет длины
нити на 1 г веса, таким образом
мы получили бы как для Nm
120/2, так и для Nm 80/2
метрический номер Nm 40/1.
Но хотя это было бы
логичным, потребители привыкли
к ниткам в три сложения.
Исходя из потребностей
покупателей, необходимо было
изобрести новую систему
нумерации. Поэтому
толщина нитки рассчитывается на
3 грамма даже в том случае,
если она состоит из двух
отдельных нитей. Как было
показано выше, в этом
случае швейная нитка Nm 80/2
получила бы новый номер
Nm 120/3 — но это неверно,
так как нитка всего лишь
двойная.
Таким образом, цифру за
дробной чертой опускают и
из метрического номера Nm
120/3 получается номер 120.
Не имеет значения, из
какого количества отдельных
нитей состоит швейная нитка,
важно, чтобы в
обозначениях толщины царила относи-
Формулы перерасчета номеров ниток*
Известная величин
Текс
Децитекс
Метрический
номер
Номер
хлопк. ниток
(англ. система)
tex
dtex
Nm
Neb
Искомая величина
Текс
0,10 dtex
1.000
Nm
590
Децитекс
10 • tex
10.000
Nm
5.900
Метрический
номер
1.000
tex
10.000
tex
1.693 • Neb
Номер хлопк. ниток
(англ. система)
590
tex
5.900
tex
0,59 Nm
-
* Отдельные величины для упрощения округлены в большую или меньшую сторону.
38
Ателье Rundschau 11/2001

тельная ясность.
Обозначение толщины Nm
120 не вполне верно и
запрещено согласно Германскому
закону об эталонах. Поэтому
в качестве замены для
метрического номера (Nm) был
выбран номер, сокращенно No,
Nr. или этикетка, частично
также в виде одного числа без
дополнения.
Например, швейные нитки
номер 75 могут быть
нитками с метрическими
номерами 25/1, 50/2 или 75/3.
Для тех читателей, которым
удалось разобраться с
вышеизложенным текстом,
предлагается вариант другой
системы нумерации швейных
ниток.
Эта система известна под
именем титер денье,
сокращенно — ден. Исходной
величиной при этом расчете
является длина нити 9.000 м,
т.е. при 20 ден 9.000 метров
имеют вес 20 г.
Однако такое обозначение
толщины ниток более не
актуально, так как исходная
величина не является
единицей измерения, как,
например, 1.000, 10.000 или
100.000 метров. Для
швейных ниток в качестве основы
расчета, как правило,
выбирается величина 10.000 м.
показателем в этом случае
служит гак называемый де-
иитекс. Если 10.000 метров
весят 400 г, то речь идет о
толщине нити в 400 депи-
текс. Здесь также не
учитывается, из какого количества
отдельных нитей
произведена швейная нитка. Это
техническое обозначение
толщины используется
специалистами, когда речь идет о
пряже для тканей, лент и
тому подобного.
Для льняных и
хлопчатобумажных швейных ниток
существуют другие системы
нумерации, например,
английская система. В этой
системе нумерация хлопковых
и льняных ниток различна.
Ввиду того, что льняные
нитки уже практически не
применяются в швейном
производстве, система их
нулгерации в статье
рассматриваться не будет. Перевод
номера толщины хлопковых
ниток в метрический номер
осуществляется путем
умножения на коэффициент 1,69
(округленно 1,7). Например,
хлопчатобумажная швейная
нитка номер 50
соответствует нитке номер 80.
У хлопчатобумажных ниток,
как правило, не указываются
количество нитей или вес за
цифрой номера. В случае с
хлопчатобумажными
нитками номер 30. 40 или 50
следует исходить из того, что они
обычно состоят из трех
отдельных нитей. Однако
существуют также
хлопчатобумажные швейные нитки из
двух нитей, в этом случае их
число указывается, например
«Хлопок номер 40/2».
Хлопковые нитки в три сложения
получили бы номер 60.
Нитки для вышивания из
глянцевой вискозы или
блестящего полиэфира
классифицируются по системе
нумерации хлопчатобумажных
ниток. Эти нитки почти
всегда двойные, поэтому
обычно говорят не о нитках для
вышивания номер 40/2, а
лишь о толщине 40. Эта
система нумерации довольно
запутана, но к счастью, в
продаже встречаются только
нитки номер 40 —
универсальная толщина и нитки
номер 30 — более толстые.
Если сравнить эту систему с
метрической нумерацией, то
сначала следует перевести
толщину 40 как метрический
номер 40/2, в номер 60,
который затем умножается на
коэффициент 1,7 — в
результате получается номер 100.
Автор надеется, что рано или
поздно человечество обретет
логичную, единую,
доступную пониманию каждого
систему нумерации швейных
ниток.
Приведенная таблица
перерасчета поможет одолеть
содержание этой непростой
статьи.
S1
www.sinmos.ru
ОБОРУДОВАНИЕ
ДЛЯ АТЕЛЬЕ И МАЛЫХ
ПРЕДПРИЯТИЙ Г
ШВЕЙНЫЕ МАШИНЫ
УТЮЖИЛЬНОЕ
ОБОРУДОВАНИЕ
ОВЕРЛОКИ
ДУБЛИРУЮЩИЕ ПРЕССА
123317 Москва, Шмитовский проезд, д.27 !
тел./факс: (095) 256-46-60, 256-46-53
Журнал «Ателье» распространяется в Москве и Московской области,
Санкт-Петербурге, Смоленске, Новосибирске, Екатеринбурге, Иркутске,
Хабаровске, Челябинске, Казани, Ижевске, Краснодаре, Тольятти, Омске,
Киеве, Минске, Риге, других регионах России, СНГ и стран Балтии.
Оптом АТЕЛЬЕ можно приобрести:
«Медиа группа ЛОГОС»:(095) 974-2131
ТД «Паблик Пресс»: (095) 253-4434
Агентство печати «ОДА»: (095) 974-2132
ТД «Маарт Медиа»: (095) 333-0198
ДМ Пресс: (095) 231-1237
АРИА-АиФ: (095) 207-5452
АРП Регион: (095) 973-8052
Сейлс: (095) 940-3244
Адрес-Пресс: (095) 289-0284
Холдинговая компания «Сегодня Пресс»: (095) 219-2761
Азбука (Челябинск): (3512) 66-6221
Ва-банк-Пресс (Казань): (8432) 95-3007
Вариант-Пресс (Украина): (044) 516-8691
Пресс-Лига (для Риги): (095) 217-4852
«Сибирь» АРПИ: (3832) 20-3626
Пресс-Прикамье (Ижевск): (3412) 59-1701
ФОРТУНА (Санкт-Петербург): (812) 249-1135
В розницу АТЕЛЬЕ можно приобрести:
• в сети киосков, на лотках на станциях метрополитена, в переходах
• в супермаркетах г. Москвы
• на отраслевых и специализированных выставках
• в региональных киосковых и лотковых сетях
Розничные магазины Издательского дома «КОН-Лига Пресс»:
• ул. 1-я Ямская, д. 8 (м. «Рижская», авт. 84, троп. 18, 42)
• ВВЦ, павильон «Культура»
Подписку на АТЕЛЬЕ можно оформить во всех отделениях связи
по «Объединенному каталогу»(подписной индекс 38613).
Ателье Rundschau 11/2001
39

Костюмы для хористок
меццо-сопрано...
Франсуаза Террон:
Я старалась
одевать характеры
Франсуаза Террон в своей профессиональной деятельности
вполне благополучно сочетает два амплуа: она музыкант и
модельер. С1990 года работает в Нантской опере и как
постановщик спектаклей, и как художник по костюмам. В Москву
приехала по приглашению дирекции Музыкального театра им. К. С.
Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко ставить оперу
«Фауст» Шарля Гуно. Работала над спектаклем и как
постановщик (совместно с соотечественником Филиппом Годфруа),
и как автор костюмов.
Трудно сказать, как оценят постановку театральные и
музыкальные критики, но про костюмы можно сказать только
одно: они необыкновенно хороши!
Перед отъездом из России сразу после премьерного
спектакля Франсуаза Террон нашла время побывать в гостях у
журнала «Ателье».
Франсуаза, скажите, была ли выстроена какая-то общая
концепция, которой подчинялись все разработанные вами
костюмы? Они очень разные, словно придуманные разными
людьми, но есть ведь что-то, что их объединяет?
Я вообще не люблю делать одинаковые костюмы, и чем меня
прельщала постановка «Фауста», так это тем, что здесь очень
интересный хор. он не обезличен, а для меня очень важно
выделить каждого персонажа хора. Конечно, я сильно озадачила
Наталью Слуцкую (зам. директора
художественно-производственных мастерских по изготовлению костюма — прим. ред.).
Я дала ей мучительную, тяжелейшую работу — сделать платье
для каждой хористки совершенно особенным, из разных тка-
40
Ателье Rundschau 11/2001

е
ней, со своей спецификой кроя — результат оказался
великолепным.
Если говорить о концепции, я стремилась сделать абсолютно
разные, спорящие группы костюмов для хористок сопрано и
меццо-сопрано, чтобы подчеркнуть антагонизм,
противоречие, которые они привносят в постановку. Я искала
возможность сблизить костюмы меццо-сопрано с костюмами
кирасиров, которые уходят на войну. И поэто\гу для хористок меццо-
сопрано были выбраны камуфляжные ткани и придуманы
совершенно потрясающие шляпы — эдакое изображение
эскадрильи. Для сопрано я задумала очень женственные костюмы
из тканей с рисунками, напоминающими сады с картин
импрессионистов. Я сама сделала образцы рисунка и отправила в
Москву, и в мастерских театра превосходно расписали ткань.
Когда я увидела камуфляж на сцене, то, честно говоря,
решила, что вы используете его для того, чтобы подчеркнуть
авангардную направленность постановки, приблизить
вашего «Фауста» к современным событиям, ведь маскировочные
ткани остромодны в этом сезоне...
Камуфляжная тема в моде улицы появилась уже после того,
как я придумала этот проект. Мне было очень интересно
использовать современные ткани, облекая их в классический
силуэт. И аналогию с тревожными и печальными событиями
в современном мире мы, разумеется, пытались провести.
Сюжет «Фауста», вечная тема борьбы добра и зла, сами по
себе настраивают на это.
Какие-то особые технологии, применимые только к
театральному костюму, использовались при изготовлении костюмов к
«Фаусту»?
В России я впервые столкнулась с тем, что в театральных
пошивочных мастерских есть блестящие профессионалы,
которым по плечу любая технологическая задача. Галина Лиоли,
например, художник по отделке. Великолепно были сделаны
украшения, которыми Мефистофель соблазняет Маргариту.
Шляпы в исполнении Анны Сердобовой — просто
произведения искусства. Иногда я ставила просто невыносимые
технологические задачи: по моим эскизам сделали стоячие
воротники, которые держались на очень тонких тканях. Мастера
создавали формы, которых, казалось бы, просто не существует.
Я не технолог, когда я придумываю костюм, то не
задумываюсь о том, насколько его выполнение реально с
технологической точки зрения, я просто, если можно так сказать, одеваю
характер персонажа. Вопросы технологии додумывали за
меня в мастерсгаьх театра. И я была просто очарована
мастерством всех сотрудников, особенно Натальи Слуцкой и Марины
Сабиновой, художника-технолога, они имеют просто
исключительные способности.
Беседовала Элеонора Иванова
Ателье Rundschau 11/2001
41

\
За тканями
ехать в Италию
Неделя текстиля проходит два раза в год (в феврале и
сентябре) и состоит из трех дней «Moda In» в Милане
и трех «Prato Expo» во Флоренции. Эти две ярмарки
дают возможность всего за шесть дней ознакомиться со
значительной частью производимых в Италии тканей.
«Moda In» (полностью — «Moda in tessuto & accessor!») —
ведущий европейский салон, посвященный тканям и
аксессуарам, проводится с 1984 года. 36-я «Moda In» проходила 10—12
сентября 2001 года в павильонах Миланской ярмарки. На
экспозиционной площади около 23 000 кв. метров расположились
635 участников выставки. Среди них — 477 итальянских фирм
и 158 компаний из 11 европейских стран. 46 производителей
участвовали в выставке впервые.
Организаторы выставки позаботились о том, чтобы
посетители могли быстро ориентироваться в многообразии
предложений. Были выделены специальные информационные зоны:
«Предсказания моды» — темы данного сезона (осень-зима
2002/2003) и «Синтез» — подобие визуального каталога, в
котором образцы тканей и аксессуаров расположены по группам и
видам ассортимента.
Экспозиция «Зона бизнеса» делится на 6 секторов: ткани для
спорта и отдыха: ткани для женской одежды (в т.ч. набивные,
фантазийные, вышитые, эластичные; кружева, тюль, ткани для
блузок); трикотаж (нераспускающийся, эластичный и т.д.);
шерстяные ткани (смесовые, камвольные, тонкосуконные);
прикладные материалы (ленты, тесьма, этикетки, канты, пуговицы,
пряжки); «инфостиль» (специальная литература и периодика).
ШШШ
I, *•

Сезон осень-зима 2002/2003 представляется более
уравновешенным, чем предыдущие; мода, похоже, располагает
достаточными ресурсами и не нуждается в преувеличениях. Она
вновь обнаруживает, что интересы, порывы и чувства могут
быть удовлетворены разумной смесью ретро и современности,
романтики и суровости.
Для характеристики стилевой концепции нового сезона «Moda
In» предложила три темы: «Покой» — естественность и
простота, «Подвижность» — стиль обаятельный и слегка шаловливый,
даже фривольный, «Переключение программ» — сочетание
традиций с современными мотивами.
В материалах выставки отмечены также наиболее важные
особенности тканей нового сезона:
«Встреча зимы с летом» — шерсть, кашемир, ангора, мохер
соединяются с хлопком, шелком, льном и синтетическими нитями,
причем не в волокне, а в пряжах или на уровне переплетения.
«Блеклый вид» — патина времени, которую придают ткани
различные химические и механические отделки. Они не
обесценивают ткань, а придают ей изысканность и благородство.
«Скрытые фантазии» — меньше броскости, больше
внутреннего богатства и изысканности: тонкие восточные орнаменты,
романтические цветочные мотивы, приглушенный, мерцающий
блеск, рисунки «наизнанку», неотбеленные дамассе
(жаккардовые ткани), «припыленный» и «непрокрашенный» вид.
«Превращения» — изменение первоначального вида тканей
благодаря дублированию, термо-коллажу, гофрированию,
ворсованию, включению эластичных, двухкомпонентных пряж,
полосок винила и другим операциям, позволяющим получить
весьма разнообразные результаты.
Сохраняется ведущая роль функциональных,
высокотехнологических тканей. Шерсть, ангора, атьпака, мохер, хлопок,
вискоза, микроволокна используются в сложных смесках.
Сохраняют актуальность замша, бархат, вельвет. Настойчиво
предлагаются легкие практичные твиды, шевроны, рогожки,
твилы (плотные тонкие ткани саржевого переплетения) — все в
двухцветном оформлении, преимущественно
в лгужском стиле, но для женских
укороченных пальто и жакетов. Более женственный
вариант - легкие двухслойные ткани в
акварельных тонах, кашемир, ткани с
многоцветной пряжей. Для вечера — твилы и
рогожки с едва заметно мерцающим люрексом,
«как лед в коктейле»; шифон и тафта,
кружево с отделкой лаке. Напротив, бархат,
металлический блеск и вышивка бисером
входят в «дневной» стиль «небрежного
шика». Цвета — приглушенные или
теплые насыщенные. Предлагаются
глубокие зеленые, серо-синие,
темно-синие, коричневые, пурпурные
оттенки. Много бежевых и серых тонов.
На следующий день после
завершения «Moda In» во Флоренции откры- i
лась «PratoExpo» — 46-я по счету. В
ярмарке приняли участие 120
текстильных предприятий из трех ближайших
провинций. Город Прато с
окрестностями — один из важнейших текстильных
центров Италии. Две трети продукции района (в
основном ткани, а также пряжа и текстильное
оборудование) идут на экспорт. Центр изучения
тенденций при объединении «Пратотрейд» пользуется
известностью и авторитетом в отрасли.
Ателье Rundschau 11/2001
На осень-зиму 2002/2003 Центр предлагает четыре темы:
«Забавная Высокая мода» — Это продолжение темы «винтажа»
(удачные находки на «блошином рынке»). Возрождение стиля
«кутюр» и образы сюрреализма. Элегантная женственность и
что-то рокерское. Цвета светлые и припыленные, а также
красный, черный и белый. Шерсть, шелк и вискоза, блеск и роскошь.
Мелкое букле, мягкий твид., крупные и мелкие шотландские
клетки, набивные и жаккардовые рисунки. Муслин с цветочным
рисунком, как будто выполненным кистью. Креп, текучая
вискоза, атласные поверхности, эффекты изморози. Контрасты
плотного и прозрачного, фантазийные пряжи, графические
твиды, двухцветные геометрические рисунки, мотивы стиля
Шанель. Цвета: медовые, оранжевые, красные, небесно-голубые,
весенние зеленые, черный.
«Янтарь» — органический мир. Богатство мотивов и
материалов: шелковистые блестящие ткани, набивные и жаккардовые
рисунки; бархатистые поверхности, синель с эффектом каракуля;
плоские геометрические мотивы. Отделки, придающие блеск,
или прозрачные наслоения, рисунки во внутренних слоях.
Мерцание, текучие линии, стеганые фантазийные материалы,
сверхлегкие искусственные кожи, технические ткани и
облагороженные спортивные; мохер, мех, ворсовые ткани, частички золота.
Цвета: от бледных, теплых бежевых до коричневого, вся гамма
янтарных и медовых.
«Башни и драконы» — европейское и азиатское средневековье.
Экспериментальные ткани. Натуральные, роскошные волокна.
Зимний хлопок. Тюль. Полиамид и шерсть как основа
большого разнообразия предложений как по рисункам, так и по цвету.
Отделка ворсованием (под кожу персика), перфорация лазером
(под кружево), новые технологии декорирования, хрустальный
блеск. Монашеская простота и средневековая роскошь. Ангора
в сочетании с шетландом, гофрированные и
плиссированные ткани, сетчатые структуры, шанжан,
полиамид и вискоза с металлическим блеском,
мелкие рельефные эффекты по типу оригами;
роскошные шерстяные ткани, радужные переливы;
ткани, напоминающие мех и домоткань;
«изъеденный» деним. Цвета: от белого к бежевому,
янтарные, медовые, ореховые, серые,
нейтральные средней насыщенности, а также все
холодные цвета.
«Холостячка» — элегантность 20-х и 80-х,
двуполый шик, контрасты темного и
светлого, блестящего и матового, ткани типа
мужских и сверх-женственные, камвольная
шерсть, эластичные ткани, хлопок.
Мерцающие, шелковистые ткани. Ткани в
двухцветном оформлении. Возвращается сукно.
Шерстяные ткани — мелкоузорчатые и три-
котажеподобные: мех и кожа для спортивного
ретро-стиля, чрезвычайно пластичные
ацетаты, галстучный шелк, граффити на тему джаза,
прозрачные детали, блестки, черные и белые
стразы. Цвета: черный, белый, серый,
«металлические», светлые жемчужные.
Так выглядят в весьма кратком и обобщенном
пересказе предложения двух крупных ярмарок по
текстилю для будущего зимнего сезона.
Редакция журнала «Ателье» благодарит
за предоставленный материал сотрудников
фирмы «Аыегрия» и лично Сергея Иванова.
43

Фактура
Зимний сезон - пора бурной светской жизни: праздники,
театры, юбилеи, вернисажи... В последние годы уже как-то
не принято появляться везде и всюду в любимых джинсах,
разве что они усыпаны стразами. Все разнообразнее становятся
ситуации, в которых следует выглядеть не буднично, - от
открытия филиала родной фирмы до новогоднего
бала-маскарада. Больше различий и в одежде: платье «для коктейля» не
заменит вечернего, а на вернисаже желательно выглядеть иначе,
чем, например, на кинофестивале. Соответственно, и в группе
тканей для нарядной одежды, еще недавно сравнительно
стабильной, сегодня наблюдаются активные процессы роста и
«обмена веществ»: некоторые ткани из этой группы переходят в
разряд повседневных (так случилось с бархатом и атласом),
другие проникают в престижную «тусовку» благодаря новому
оформлению и вспышке интереса художников (что
проделывают время от времени твид и деним). Более того, семейство
нарядных тканей развивается особенно бурно за счет внутренних
ресурсов в те годы, когда мода ставит акцент на отделки и ри-
ки, а даже усиливается. Элегантны очень легкие, просвечивающие
жаккардовые ткани и ткани сложных переплетений (двухслойные).
Но и в них для контраста порой используется фасонная пряжа,
подчеркивающая рисунок.Приветствуются модой набивные ткани.
Однако часто набивку дополняет или заменяет рельефная флок-пе-
чать, в том числе с поблескивающими «крошками» - обрезками
полиамида. Бархатистый рельефный рисунок особенно
выразителен на гладкой блестящей или просвечивающей ткани. Наоборот,
матовые мягкие крепы из сверхтонкой шерсти дополняются
вышивкой блестящей вискозной или полиамидной нитью.
Не просто игра прозрачных и непрозрачных участков, а
рельефные и даже объемные мотивы на почти невидимом фоне -
идея, явно найденная модой среди театральных декораций. Все
многообразие нарядных тканей такого типа сводится на самом
деле к немногим хорошо известным техническим приемам -
кроме уже названных, это вышивка и аппликация по прозрачной
ткани или тюлевой сетке. Однако эти популярные техники
сегодня обыгрываются и комбинируются с невероятной фантазией.
сунки, - а сейчас именно такой период. Поэтому нет ничего
удивительного в том, что коллекции эксклюзивных тканей для
нарядной одежды в новом сезоне могут быть представлены в ряду
модных тенденций. И в первую очередь те ткани и материалы,
которые обладают ключевыми для современной моды
свойствами: полупрозрачностью, блеском, трехмерностью.
Столь популярные в прошлом и позапрошлом году гладкие
прозрачные ткани - шифон, муслин, газ, органза - сегодня уже не
вдохновляют модельеров сами по себе. Необходимы
дополнительные эффекты: вышивка, флок-печать, гофрированная или
«мятая» фактура, включение фасонных пряж или блестящих нитей.
Фасонная (буклированная, эпонж, синель в ее разных
современных вариантах и т.д.) или просто объемная, низкого номера пряжа,
введенная в легкую разреженную структуру, уже в силу разницы в
плотностях может обеспечить эффект жатости в полосе (так
называемый «сирсакер») без дополнительных отделок. Полученный
таким образом эффект не только не исчезает после стирки или ч\лг-
Во-первых, вышивать можно не только аккуратные цветочки и
старинные орнаменты. Необычно выглядят в технике вышивки
мотивы, появившиеся в набивных рисунках только в конце XX
века: абстрактные, камуфляжные, грубоватые «лоскутные»,
похожие на швы вручную или рубцы, компьютерные рисунки,
«клеточные» - имитирующие структуру живой ткани под
микроскопом... На смену равномерному ритму и правильной рассадке
мотивов приходит свободное, как бы произвольное расположение,
нерегулярность, неодинаковость деталей узора. Пластика
ветвящихся линий напоминает сеть прожилок, нервов, кровеносных
сосудов, естественно разросшиеся ветви или сплетенные лианы.
Еще дальше могут завести ткани и полотна, завоевавшие третье
измерение - с отлетными и подвижными аппликациями (из
прозрачной ткани, гипюра), длинными протяжками и свободно
висящими концами нитей, с пряжей, напоминающей бахрому, перья,
кусочки меха. Волосы и чешуя русалок, оперение врубелевского
Демона, Весна и нимфы у Боттичелли - самые поэтические ассо-
Ателье Rundschau 11/2001
45

'Фактура
циации рождаются при взгляде на эти причудливые материалы,
которые заимствуют рисунки у живой природы.
Вышивать сегодня пробуют всем, что имеет протяженность.
Фасонные пряжи с объемными узлами и крупными петлями,
синель (как сейчас говорят, «шенил»), мохер, тесьма и шнуры,
металлические и пластиковые нити, бить и канитель, тонкие
полоски кожи и меха - все идет в ход, получая подкрепление
блестками, бисером и стеклярусом. Все вышеназванное также
провязывается в ажурных полотнах по отдельности и в различных
комбинациях. Особенно модно объединение в одном
материале очень тонкой и очень толстой пряжи. Миновало увлечение
атласами и бархатами с вытравным рисунком, приелись
ажурные полотна и сетки, но сама идея «прозрачное + плотное» в
моде неистребима. Свидетельствует о том и сохранение
интереса к кружеву, причем машинное кружево снова используется,
как обычная ткань, для всего изделия, а не для деталей и
отделок. Получают дальнейшее развитие и «слоеные» ткани -
между двумя разреженными, почти совершенно прозрачными сло-
ле с блестящими нитями. Верхняя одежда в нарядном ансамбле
может быть и чисто символической, например, выполненной из
слоев органзы или ажурных тканей и окаймленной мехом.
Когда проходит первый взрыв восторга перед новыми тканями,
женщина обычно спрашивает: «Ну и куда во всем этом пойти?»
Открытое «русалочье* платье из уникального материала
понадобится той, которая будет в центре всеобщего внимания. Если вы -
не часть предстоящего зрелища, а только зритель, вам придется
довольствоваться платьем из атласа «дюшес», двойного атласа,
дамассе или тафты, ансамблем из креп-жоржета или шелкового
муслина, расшитого потоками блесток или расписанного
вручную, костюмом (в том числе брючным) из креп-сатина или шан-
тунга. Парижские кутюрье предлагают вечерние атласные
блузоны, вышитые жакеты-кимоно с мехом или многослойные юбки из
тафты с маленьким лифом-корсетом. Под строгий костюм в
мужском стиле или спенсер в стиле Шанель можно надеть
романтическую блузку или топ из кружева, тюля с вышивкой, гипюра со
стеклярусными подвесками, даже из прозрачного хлопка.
ями из очень тонких нитей видны объемные фасонные или
ворсистые пряжи; ткань получается толстой, более или менее
просвечивающей и очень легкой. Порой буклированная пряжа
выходит на поверхность ткани и образует фактурные «острова» на
гладком фоне. Вместо бархата предлагается жаккардовая или
ажурная ткань из тонкой синели.
Не только легкие ткани, но и плотная шерсть подвергается
дополнительному декорированию - вышивке блестящими нитями,
перфорации (выжиганию), аппликации. Дизайнеры идут на всё
ради необычного эффекта. Ажурное сукно - почему бы и нет?
В современной моде принято думать сразу об ансамбле,
решать в едином ключе все составляющие его предметы, и
нарядная одежда не становится исключением. Вечерние платья
естественно дополняются нарядными пальто, жакетами или
накидками. Для этого случая мода предлагает ткани с мохером (ворс
образует «тающий» орнамент), жаккардовые ткани с рисунком
под гобелен или парчу, ткани с синелью, объемные легкие бук-
Атласы называют модным акцентом предстоящего сезона.
Однако сейчас следовало бы говорить не об одной выделяемой
модой ткани, а о сочетании, сопоставлении материалов, различных
по фактуре, пластике, плотности. Их контраст усиливает
выразительность. Замша с тафтой, тюль с кожей, мех и дамассе, муслин и
вытравной бархат - чем неожиданнее, тем лучше. Мода
рекомендует и цветовые контрасты, идущие на смену сближенному
колориту. Рисунки ~ эффектные, крупномасштабные: редко
разбросанные цветы, перья, традиционный восточный орнамент,
исполненный тонкими линиями, чаще в одном цвете.
Для нарядных тканей, пожалуй, в наибольшей степени
справедливо мнение о главенствующей роли материала в
современной моде. Живописность сочетаний, богатство фактур, глубина
цвета - все пробуждает творческую мысль и фантазию
художника. Теперь главное - чтобы модели были достойны роскоши
тканей!
Материал предоставлен фирмой «Аллегрия».
46
Ателье Rundschau 11/2001

внк
Ш
эй

Модного дома
1не нравится работать с профессионалами-безумца!
которые не боятся дать волю своей фантазии», - говор
Лидия Соселия, один из лучших колористов среди ныне<
него поколения модельеров. Сама она напоминает
батарейку, которая заряжает своей энергией коллег, колле
ции и клиентов. Осенью ее Дому моды исполняется 15 ле.

Мастер
Начало. «Сшила я платье из красного ситца...»
Свой первый наряд, платье с юбкой-солнпе из недорогого
красного ситца, Лидия сшила в 5 классе. Девочка отличалась
кипучей энергией, и ее активности хватало на все — она
кроила, рисовала, увлекалась театром. И была к тому же очень
самостоятельным ребенком. В 8 классе Лидия без ведома
родителей поменяла школу — перешла туда, где был швейный
цех, и закончила учебу с четвертым разрядом (на тот момент
самым высоким у швей). «Мне везло на учителей. Их любовь
к портновскому ремеслу была сродни творчеству
художника». Потом был факультет сценографии и костюма в
Щукинском театральном училище. После оформления спектакля
«Конек-Горбунок» в Малом театре обладательнице «красного
диплома» Лидии Соселия прочили карьеру театрального
художника, но она поступает в Технологический институт на
специальность технология и конструирование.
Кредо. «Не тянуть с принятием важных решений»
В 1983 году Соселия открывает первое в Союзе авторское
ателье. Затем 3 года работы главным художником в Доме
молодежной моды. Несмотря на успех коллекций, внимание
иностранных делегаций и прессы, удовлетворения от работы было
немного. Вокруг бурлила новая жизнь, порожденная
горбачевской перестройкой. Но только не в московской бытовке («бан-
но-прачечном» тресте, по выражению Зайцева). Стремление
превратить Дом молы в экспериментальный молодежный
творческий центр не встретило заинтересованности у началь-
т
Свой дом моды
Лидия Соселия создала
на «руинах советской
экономики»
О Ж*п-
Ателье Rundschau 11/2001

ства. После критической статьи Лидии в «Московском
комсомольце» ее вызвали на ковер в министерство и указали чересчур
инициативному дизайнеру на его место: «Вы кто? Художник?
Вот идите и рисуйте». «Бросать начатое дело было больно, —
вспоминает Соселия. — Но я всегда ухожу, не оборачиваясь».
Трудно сказать, как сложилась бы судьба неугомонной
Соселия в условиях заорганизованной советской экономики, если
бы не едва народившееся кооперативное движение. Лидия
ринулась в бизнес, не особо задумываясь над тем. работает ли
закон о частном предпринимательстве или нет. Не тянуть с
принятием важных решений — ее жизненное кредо.
Кооператив, а позднее и СП Соселия были зарегистрированы в
стране одними из первых.
Ее предприятие, конечно же, не избежало неплатежей,
потери закупщиков после распада Союза, бюрократического
произвола и кризисов. Все как у всех, за исключением одного
«но». Фирма Соселия оказалась в числе немногих, кто
продолжал исправно выполнять свои финансовые обязательства
перед иностранными партнерам, несмотря на
экономические и политические перипетии в стране.
Мастерская. «Коллекция начинается с ткани»
Швейная линия «Лидия Соселия» появилась в 1987 году.
Расхожая среди российских модельеров практика нашивать на свои
изделия бирки «Made in ...» ее не устраивала. Правда, торговля
иногда поступала по-своему. Еще до появления на нашем
рынке китайских пуховиков, Соселия стала шить пальто-дутики.
«Заглянув как-то в арбатскую комиссионку, я обнаружила бой-
Ателье Rundschau 11/2001

кую распродажу своих пальто, только на месте моей этикетки
был пришит итальянский ярлык». Сегодня некоторые
модельеры пытаются копировать вещи Соселия, но это не обижает ее.
«Такое «внимание» не позволяет останавливаться на месте».
Даже на плоской картинке модели Соселия производят
впечатление объемного, динамичного изображения, благодаря
виртуозной колористике и конструкта внолгу изяществу.
Своим коньком Соселия считает классические костюмы. Когда
она только начинала их производство, технология
отрабатывалась вместе с мастерицами, которые делали генеральские
кители. «Хотя себя я считаю художником декоративным, мне
интересны эксперименты в любом стиле, это может быть и
китч, при условии, что у модельера есть вкус, и он
добивается хорошей технологии. Даже самая сложная вещь не должна
быть тяжелой, неудобной и перегруженной деталями».
Когда на наш рынок пришли крупнейшие западные
производители одежды, Соселия поняла, что только качество, а не
доморощенная «уникальность», сможет обеспечить продажи.
«Все от тесьмы до кнопки мы приобретаем в Париже либо в
Милане. Никогда не покупаю стоки, отбираю только то, что
будет актуальным в будущих сезонах». Вещи от Соселия
узнают по тканям. Их изготавливают по специальному заказу в
Италии. Ее знаменитый авторский трикотаж делается в
мастерских на Неглинной. «Коллекция начинается с ткани». —
говорит дизайнер.
Бизнес. «Я его слепила из того, что было...»
Свой бизнес Соселия, как и многие ее коллеги по цеху, начи-
51

s
Мастер
нала в собственной квартире, распределяя заказы среди
швей-надомниц и тщательно отобранных ателье. Потом
появилось помещение в Каретном ряду, там даже удалось открыть
небольшой магазинчик, хотя основную прибыль давали,
конечно же, закупщики-оптовики из Прибалтики. Первую
валюту на приобретение тканей ей принесла коллекция батика
по мотивам русского авангарда 20-х годов, разлетевшаяся по
Парижу в считанные дни. Голубую мечту отечественных
модельеров о больших тиражах и свободе в продаже вещей
Лидии удалось реализовать с помощью иностранной индустрии
— ее молодежная линия отшивается в Чехии, трикотаж в
Италии, а представительство в Германии (в берлинском Центре
моды) координирует европейские продажи. Рада она
размещать заказы и дома, но не устраивает ни качество, ни цены.
Разрушенный особняк на Неглинной, где ныне расположен
Дом моды, Соселия восстановила буквально по кирпичику, за
свой счет, несмотря на советы доброжелателей «успокоиться»
и жить одним днем. «Я стала настоящим прорабом.
Строители обманывали меня безбожно, поэтому было нужно
досконально вникать во все тонкости строительного дела». Иногда
приходилось буквально разрываться между работой за
рубежом (дизайнером на итальянских фабриках) и Москвой.
Сегодня работа на «два фронта» продолжается: показы в России
не отменяют участие Соселия в зарубежных
выставках-ярмарках в Париже, Дюссельдорфе, Мюнхене. Поэтому
распорядок дня жесткий: 12-часовой рабочий день начинается в
офисе с 8.30, а продолжается дома, где можно отключиться от
текучки и подумать над темами новых коллекций. «Меня вы-
52

:S
a,
н
P
s
e
матывает решение административных вопросов, но
переложить их, увы, не на кого».
Несмотря на занятость. Соселия не может без новых
проектов. Думает над линией мужской классики - удастся ли
добиться качества на уровне ведущих марок? Недавно
запустила демо-версию своего сайта. «Многого в интернете я,
конечно же, недопонимаю, но нужно пробовать,
экспериментировать, идти вперед», — говорит Лидия.
Успех. «Соселия - это не только марка»
Успех пришел к Соселия еще в советские годы: ее веши
покупали иностранцы, о ней много писали, show-гоот'ы элитной
парфюмерии использовали ее модели на своих презентациях,
а коллекции получали награды на международных выставках.
Сегодня у марки с ее именем есть своя стабильная ниша и
постоянные покупатели — те, кто побогаче, не пропускают
новинок, без всякого напряжения комбинируя их с одеждой
известных кутюрье, а более демократичная клиентура с
нетерпением ждет сезонных распродаж. «Все это очень приятно,
но по-настоящему счастливой я ощутила себя, когда поняла,
что дело, начатое мной, приносит радость и достаток не
только мне, но и людям, которые работают рядом. Сегодня в
Доме моды нас уже 100 человек. Радует, что со временем
появляется все больше инициативных людей с новыми идеями; что
со мной начали работать сын и дочь. На протяжении всех
этих лет моя семья поддерживала меня, быть понятой в кругу
близких — это тоже успех».
Александр Хилькевич
Ателье Rundschau 11/2001

s
История костюма
латья нашей мечты
Платья XX века, как ни
странно, одна из самых
неизученных тем в истории
отечественной моды. И
немудрено: ну как, скажите,
могли сохраниться платья,
например, конца 30-х: их
либо перекроили, либо
потеряли во время войны...
Благо, есть энтузиасты,
которые открывают для нас то,
что, казалось бы,
безвозвратно утрачено.
Ирина Кононова, директор
Агентства моды «Ателье»,
организатор всероссийского
конкурса модельеров
«Платье года» собрала по всей
стране коллекцию платьев
XX века, которая, по
мнению экспертов
Министерства культуры, уже имеет
музейное значение.
Большая комната, где стоят
манекены, наряженные в
платья: кофейного цвета для
прогулок начала века,
свободное в лифе кремовое
времен первой мировой войны,
лаконичное черное с
заниженной талией середины
двадцатых... Глядя на них,
уже не пытаешься
представить красавиц прошлых
десятилетий, их прежних
обладательниц. Ушли те, что
смотрелись в этих платьях в
зеркала, но остались их
вещи. Теперь платья живут
сами по себе как послание от
Ирина
Кононова.
Платья
из комекции

неизвестного отправителя
неизвестному адресату. В
хранилищах, на плечиках
рядком, они кажутся просто
старыми тряпочками. Но
стоит надеть их на манекен,
как тряпочка обретает
скульптурную форму,
оживает. Ты замечаешь линии
кроя, строчки, складочки,
защипы, филигранную
вышивку. И восхищаешься
мастерством портних первой
четверти XX века.
Серия платьев 50—80-х годов
вызывает странное чувство
выпадения из времени. Ты
это видел на улицах, в
гостях, в домашнем шкафу. Но
на манекенах они смотрятся
как воплощение духа тех
десятилетий. Перед
мысленным взором как в
киномонтаже проносятся кадры,
слышится знакомая музыка.
Возле роскошных платьев
современных модельеров
эстетический восторг
достигает крайней степени.
В скором времени коллекция
Ирины Кононовой будет
представлена широкой
публике: в Москве пройдет
специальная выставка. И если
все сложится хорошо,
обретет будущее в качестве
музейной экспозиции, где
экспонатами будут не только
платья, но и старые
фотографии, журналы мод,
аксессуары и дополнения.
XX век уже ускользает от
нас, вещи недавнего
прошлого имеют способность
бесследно исчезать, выпадая
из обихода. Поэтодгу любая
попытка сохранить хоть
часть материальной культу-
ры выглядит как
противопоставление столь
характерному для нас беспамятству и
пренебрежению
свидетельствами былого. У нас есть
мода, признаки
существования которой мы замечаем
везде, у нас были
замечательные художники,
плодотворно работавшие в те
времена, когда авторство
испарялось с момента создания
эскиза, у нас сохранились
веши прошлых десятилетий.
Но до сих пор в России нет
музея моды. Возможно,
благодаря усилиям увлеченных
людей ситуация изменится.
Через несколько лет и самое
замечательное платье
перестанет быть модным. Но если
в нем была «искра», если его
исполнение было виртуозно
и если ему повезет попасть в
коллекцию Агентства моды
«Ателье», жизнь его может
быть долгой и счастливой.
Нина Самсонадзе
Знаменитое платье из
кусочков шелка в свое время
принесло Татьяне
Парфеновой первый приз на
конкурсе «Платье года».
Теперь оно в собрании
Государственного Русского
музея
Ателье Rundschau 11/2001
55

'Имя в моде
Стройный, синеглазый, безупречно одетый, он любит японские
рестораны, число 13 и тренировки в спортзале. Его группа поддержки -
отец, мать, дочь, сестра и друг, с которым он знаком с пяти лет. Он
очень богат. Журнал «Time» включил его имя в список 25 наиболее
влиятельных американцев. Его знают во всем мире. Через год ему
будет 60. Знакомьтесь - это Келвин Кляйн.
Келвин Кляйн родился в
ноябре 1942 года в
Нью-Йорке. Семья поощряла его тягу
к рисованию и рукоделию,
проявившуюся уже в раннем
возрасте. К двадцати годам
он благополучно закончил
New York's High School of Art
and Design и Fashion Institute
of Technology и начал работу
модельером по контракту.
Эта работа дала ему многое в
плане опыта и понимания
того, что мода, как и любой
другой бизнес, живет по
жестким, а зачастую жестоким
законам.
Чтобы заработать себе на
жизнь, Кляйн был вынужден
сотрудничать с ателье,
выпускавшими, по его мнению,
безвкусицу: ярко-желтые,
оранжевые, сиреневые
костюмы с воротниками из
крашеной лисы — бледные
копии того, что появлялось на
европейских подиумах.
«Однажды я увидел на улице
женщину в одном из таких
костюмов — с желтым
лисьим воротником и
манжетами, желтой шляпой, желтой
сумочкой и желтыми
ботинками! Когда я понял, в
создании какого «шедевра»
участвую — я заболел». Не желая
мириться с косностью своих
работодателей,
приверженных моделям традиционного
кроя, самоуверенный Кляйн
на свой страх и риск начал
параллельно разрабатывать
собственную «новаторскую»
коллекцию. За три месяца
им было сшито шесть пальто
и три платья. Однако об этом
самоуправстве вскоре стало
известно — и контракт с
Кляйном был разорван.
Семья дизайнера с
большим участием отнеслась к
этому событию. На
семейном совете, к большому
удивлению Кляйна, отец
посоветовал ему продолжить
занятия модой, несмотря на
то, что накануне Келвин
получил заманчивое
предложение принять участие в
торговом бизнесе. Кляйн по сей
день чрезвычайно привязан
к родным. Именно семья
постоянно оказывала ему
поддержку в самые трудные
моменты его жизни: когда
он разводился с женой,
спасал от похитителей свою
малолетнюю дочь, лечился от
алкоголизма и наркомании,
подвергался обвинениям в
порнографии и плагиате...
В 1968 году Кляйн вместе с
другом Барри Шварцем
(запомните это имя)
регистрирует собственную марку и
начинает работу над
коллекцией пальто для молодых
женщин. Благодаря дизай-
Комфортные
модели с
запахом —
излюбленный
силуэт Кгяйна
нерскому таланту, деловому
чутью и удаче, Кляйну в
короткое время удается завести
выгодные знакомства и
получить первые контракты.
«Это как раз то, что мне
нравится в Соединенных
Штатах. Здесь у всех есть шанс,
если у тебя есть
необходимые способности и
готовность тяжко трудиться».
Модельеру приходилось самому
развозить заказанные у него
вещи по универмагам.
Опасаясь, что они помнутся в
такси, Келвин лично катил
кронштейн с одеждой по
улицам Нью-Йорка.
«Мои пальто не были
уникальны. Но они смотрелись
очень свежо, благодаря
изящному фасону и
симпатичным расцветкам.
Промышленность выпускала в
основном очень
консервативные пальто для дам, а я
подумал, что для молодых
должны быть другие модели».
В это трудно поверить, но
Кляйн первым из дизайнеров
начал шить специально для
молодежи. Работы модельера
56
Ателье Rundschau 11/2001

были замечены
профессионалами. В 1969 году пальто от
Calvin Klein появляется на
обложке Vogue. Годом позже
модель двубортного
укороченного пальто-бушлата с
широкими лацканами
становится хитом года.
В 70-е годы на фоне
постоянного муссирования темы
феминизма, Кляйн
разрабатывает женскую версию
мужского костюма.
Брючный костюм, сшитый из
ткани в тонкую полоску или из
белого льна, носят с узкой
блузкой-рубашкой. Кляйн
предлагает женшинам.
уставшим от обилия модных
марок, идею формирования
базового гардероба от одного
дизайнера и разрабатывает
для этого свою знаменитую
«бежевую коллекцию».
Комбинирование брюк, жакета,
блузок, свитеров, юбок и
пальто, выдержанных в
одном ключе, позволяло
женщине составить гардероб для
любого случая. Позднее он
дополнит этот набор гламур-
ными вечерними платьями из
шелка благородных цветов.
Конструктивной
особенностью одежды Кляйна стало
широкое использование
запаха и поясов, благодаря
которым женщина могла
комфортно себя чувствовать вне
зависимости от изменения
полноты. Никто не смог бы
точнее определить стиль
Келвина Кляйна, кроме него
самого: «Это современная
одежда для современной
женщины». Его силуэты
чрезвычайно просты и лишены
всякой нарочитости. «Все
начинается с покроя, - говорит
Кляйн. — Линия и форма
определяют функциональность
и красоту любой одежды». В
своих коллекциях Кляйн
реализовал основной тезис
американской моды: самое
скромное платье может быть
шикарным, поскольку
решающий критерий стиля — не
что, а как сшито.
Модельер предпочитает
работать только с
натуральными материалами: шелком,
хлопком, шерстью, льном,
кашемиром, кожей,
замшей... Палитра Кляйна
варьМинимализм
не чужд романтики
ируется от оттенков
коричневого и бежевого до
простых комбинаций белого и
черного и включает в себя
весь спектр неброских,
приглушенных тонов.
Последняя коллекция
Кляйна была названа
шикарной и очаровывающей. В ней
модельер, отдав дань 80-м.
представил публике изящные
асимметричные модели,
навеянные конструкциями
оригами. Тончайший атлас
соседствовал с замшей и кожей.
Оттенок баклажана
деликатно дополнил традиционное
для Кляйна сочетание
коричневого с цветом асфальта...
В погоне за вдохновением
модельер не забывает о
женщине, которая наденет его
платье. «Женщинам нужна
многофункциональная
одежда, пригодная для того, чтобы
и с детьми повозиться, и в
офисе поработать, и пойти
куда-нибудь вечером.
Современный подход к одежде
отличается гибкостью. Обилие
дел побуждает нас сбрасывать
балласт, избавляться от всего
лишнего. Для меня женст-
Кейт
Мосс —
I воплощение
* женщины
дм Кельвина
Кюпна
Ателье Rundschau 11/2001
57

s
Имя в моде
венна та женшина, чей стиль
основан на элегантной
простоте, которая позволяет
сохранить непринужденный
вид». Такой подход пришелся
по душе не только
динамичным американкам, но
жительницам Европы и Азии,
которые устали от чрезмерно
вычурной итальянской и
непозволительно
непрактичной парижской моды.
Кляйн неустанно держит
руку на пульсе общественной
и культурной жизни
Америки. Наиболее важные
события и веяния находят отклик в
его коллекциях. В 80-е, когда
все увлеюшсь здоровым
образом жизни, бодибилдингом,
аэробикой и диско, в его
коллекциях появились
спортивные модели с вкраплениями
абстракций. С воцарением
компьютерной эры он стал
делать минималистские вещи
в духе униформы с
использованием новых
«технологичных» тканей, не избегая при
этом прозрачных материалов.
В конце 90-х, с возрождением
моды на восточные духовные
практики. Кляйн
разрабатывает модели с
использованием стилизованных элементов
кимоно. Однако дизайнера
нельзя обвинить в
конъюнктуре. Его творчество и образ
жизни оказали сильнейшее
воздействие на общественное
сознание пуританской
Америки, расшатав устои
ханжеской морали, а имя стало
синонимом американского
стандарта качества.
Самоуверенность и дар
предвидения принесли
Кляйну деньги и славу.
Келвин стал одним из первых
модельеров, кто не побоялся
предложить публике
дизайнерские джинсы (1979) и
нижнее белье (1982). Успех
рекламной кампании этих
вполне утилитарных вещей
многие объясняют
присутствием ярких, сексуальных
моделей (Брук Шилдс, Кейт
Мосс, Марки Марка, Анто-
нио Сабато). Все гораздо
тоньше. Кляйну удалось
передать ощущение вечной
молодости, фонтанирующей
витальности и счастья, за
которое не нужно платить — то,
к чему стремилось все
«прогрессивное человечество» на
протяжении последних
нескольких столетий. Вот
почему эта реклама не
нуждалась в переводе, а товары с
маркой Calvin Klein
востребованы в любой стране мира.
Еще больший успех в игре
с психологическими
архетипами сопутствовал Кляйну
при разработке
парфюмерных линий (сегодня их уже
девять). В среднем срок
жизни нового парфюма на
рынке составляет 2 года.
Ароматы Келвина Кляйна живут
гораздо дольше, а
легендарный СК One (1993), первый
унисекс-аромат в мире, до
сих пор является хитом
продаж. Сам Кляйн, впрочем,
ни в коей мере не числит
себя в теоретиках унисекса —
он просто удачливый
бизнесмен, умеющий
предугадывать настроения и
желания публики.
Сегодня компания Кляйна
играет одну из ключевых
ролей в мире моды и рекламы,
хотя за годы существования у
нее хватало проблем с
кредиторами и убыточными
проектами. В начале 90-х благодаря
финансовому гению Барри
Шварца (того самого Барри,
который одолжил Кляйну 10
тысяч долларов на первую
коллекцию) империя Кляйна
выходит на международный
рынок, проводя агрессивную
маркетинговую политику,
следуя по пути Coca Cola и
McDonald's. Три кита, на
которых держится бизнес
Кляйна — джинсы, белье и
парфюм. «Джинсы — моя
визитная карточка», — говорит
Келвин Кляйн. Ежегодно он
проектирует более 14
модельных линий, обновляя
джинсовую коллекцию 4 раза в гол.
Одежда pret-a-porter — не
самая крупная и не самая
прибыльная часть империи
Келвина. Но его талант
модельера не вызывает
сомнений. Кляйн признавался
лучшим дизайнером Америки и
неоднократно становился об-
one
Calvin Klein можно
не только носить...
■» -
{ =i \
I la:
3-
In Klein
а
3
I"
S
5^
m
5"
1
Si.
о
ладателем престижных наград
в области моды. Звезды шоу-
бизнеса Гвинет Пэлтроу, Вай-
нона Райдер, Ума Турман,
Мишель Пфайфер и многие
другие заказывают у него
наряды для самых
ответственных выходов в свет. Благодаря
авторитету Келвина,
американская мода поднялась с
задворок европейской fashion-
индустрии и превратилась в
мошную независи\гую
самодостаточную силу — имена
Ральфа Лорена, Донны
Каран, Анны Сюи, Бетси
Джонсон у всех на слуху. Уже
никого не удивляет тот факт, что
американские дизайнеры
(Том Форд, Марк Джейкобе,
Майкл Коре) работают в
европейских Домах мод на
самых ответственных позициях.
Кляйн меньше всего
привык оглядываться на других.
Свой успех он расценивает
как вызов себе. Именно это
соревнование с самим собой
заставляет Кляйна вот уже
более 30 лет приходить в свой
офис к 9.00 без опозданий и
повторять: «Внутри я — из
стали».
Мир иначе не завоюешь...
Александр Хияькевич
58
Ателье Rundschau 11/2001

Ныола 21-й вей
Россия, 109193, Москва, а/я 7
7-я Кожуховская ул., 18
Тел.: (095) 926-4655, Факс: (095) 279-2611
ФИРМЕННЫЕ МАГАЗИНЫ ИД "НИОЛА 21-й ВЕК"
(м. "Дубровка"), ул. Шарикоподшипниковская, д. 32
Тел.: (095)275-4979, 275-5929
(м. "Текстильщики"), ул. Юных ленинцев, д. 37
Тел.: (095)178-2000
Шьем легко и быстро
Ткань в интерьере
Вышивание
на машине
210X275 мм, 128 с
Цена 226 р. Лот 07
210X275 мм, 128 с
Цена 276 р. Лот 01
210X275 мм, 64 с.
Цена 177 р. Лот 03
Новое в шитье
Шьем нарядное
платье
210X275 мм, 80 с
Ценз 190 р. Лот 04
210X275 мм, 128с
Цена 243 р. Лот 08
210X275 мм, 128 с.
Цена 226 р. Лот 06
СЕРИЯ
SINGER Библиотечка по шитью"-
это лучший подарок для
любительниц шитья.
В этих книгах вас ждут
множество новых идей и
полезных советов,
знакомство с современными
ускоренными технологиями шитья,
разнообразные модели для
самостоятельного изготовления.
Пэчворк: изделия и
одежда из лоскутктов
210X275 мм, 128 с.
Цена 235 р. Лот 09
Шьем костюм
210X275 мм, 128 с.
Цена 226 р. Лот 05
Шьем, вяжем,
комбинируем
210X275 мм, 128 с
I Цена 203 р. Лот 02
ПОРЯДОК ЗАКАЗА
- заполните бланк-заказ;
Цены указаны с учетом пересылки, за исключением почтового сбора за пересылку перевода
наложенным платежом (8-20% от цены в зависимости от региона) и авиатарифа.
Оплата - при получении книг на почте. Рассылка только по территории России.
- отправьте по адресу:
111116, г.Москва, а/я 30
"Ателье"
БЛАНК-ЗАКАЗ
НАЗВАНИЕ
КОЛИЧЕСТВО
ЭКЗЕМПЛЯРОВ
Ваш адрес: L
I
ИНДЕКС
НАЗВАНИЕ
КОЛИЧЕСТВО
ЭКЗЕМПЛЯРОВ ! I! I
лот[
НАЗВАНИЕ
КОЛИЧЕСТВО
ЭКЗЕМПЛЯРОВ !_
Ф.И.О..
лот!
НАЗВАНИЕ
КОЛИЧЕСТВО
ЭКЗЕМПЛЯРОВ
№317

s
Последний штрих
Богатый спектр
предложений моды в
области кожгалантерей-
ных изделий демонстрирует
ее повышенное внимание к
аксессуарам.
Весьма различны по
образному решению модные сумки.
Классические деловые сумки
типа портфелей и папок
четких геометрических форм,
лаконично оформленные, с
минимумом фурнитуры,
соседствуют с плоскими,
удлиненными по горизонтали
сумками в стиле 60-х годов.
В моду вновь возвращаются
изрядно подзабытые
традиционные дамские, довольно
Georges Rech
объемные сумки с
рамочными замками, похожие на
миниатюрные саквояжи.
Предлагаются также
объемные сумки рустикального
вида с широкой
ручкой-ремнем через плечо, очень
функциональные,
ассоциирующиеся с сумками
почтальонов. Они
изготавливаются преимущественно из
кож с эффектом патины и с
двухтоновыми отделками,
придающими изделиям
поношенный, «старый» вид.
Не иссякает интерес моды к
70-м. В решении сумок по
мотивам 70-х заметны
различные этнические влияния. Для
\
60
Ателье Rundschau 11/2001

Tardini
таких сумок используются в
основном материалы с
бархатистой поверхностью: замша,
велюр, спилок, хорошо
сочетающиеся с мягкой формой
изделий типа кисета или
ягдташа. По традиции их
принято украшать бахромой и
крупными шорными строчками.
Стремление к
индивидуализации образов рождает к
жизни сумки непривычных,
иногда асимметричных, форм с
оригинальными деталями,
украшенными
драпировками, складками или сборками.
Под стать формам и их
колористическое оформление.
Такие модели часто
выполняются в необычных ярких и
графических цветовых
сочетаниях.
Модные сумки имеют, как
правило, довольно короткие
ручки, даже если их
предлагается носить через плечо, и
небольшие размеры.
Характерное для новой
моды стремление к роскоши и
украшательству особенно
заметно в нарядных кожга-
лантерейных изделиях.
Модные маленькие
нарядные сумочки-ридикюли
очень изысканны.
Изготовленные из атласа или
бархата, они отделываются
серебром, вышиваются бисером
или пайетками.
Мода сосредотачивает
главное внимание на внешней
выразительности
аксессуаров, поэтому большое
значение приобретают материалы,
Ателье Rundschau 11/2001
оформление и фурнитура.
После вызванного
минимализмом долгого периода
почти полного отсутствия в
изделиях металлической
фурнитуры, она вновь сегодня
начинает играть важную роль.
Мода извлекает из забытья
традиционные
«старомодные» замки клипс,
вертушки, защелки и ручкодержате-
ли в виде колец или
карабинов. По своей отделке и
изяществу модная фурнитура
напоминает ювелирные
украшения. Благодаря ей,
сумки приобретают богатый,
роскошный вид.
Этому же способствуют и
материалы, из которых
выполняются кожгалантерей-
ные изделия. В моде
натуральные и искусственные
кожи с лаковым блеском, с
рисунками тиснения и
печати под кожу рептилий и
других редких диких животных.
Растет интерес к печатным
рисункам. В фокусе моды
графические рисунки полос,
кругов, шрифтовые надписи.
Логотипы, граффити,
композиции в стилях поп- и оп-ар-
та. Очень разнообразно и
колористическое решение кож-
галантерейных изделий,
которое в основном совпадает с
модной гаммой,
предлагаемой для одежды. Среди
многообразия цветов
доминируют натуральные, нежные
пастельные и сложные
насыщенные тона, например, оливко-
во-зеленые, коричнево-бор-

s
Последний штрих
Mac Douglas
Nina Ricci
довые, сине-фиолетовые и
другие. Возвращение
элегантной классики
воскрешает интерес к черному и
белому цвету и особенно к их
контрастному сочетанию.
Контрасты становятся
главной приметой моды. Мотивы
прошлого, питающие
современную моду, приобретают
гиперболизированный
характер. Поэтому сегодня
контрасты звучат сильнее, формы
становятся динамичнее и
необычнее, оформление острее,
и одновременно все
подчинено комфорту и
индивидуальности самовыражения.
Классический стиль
традиционно подразумевает
единое стилевое решение
кожгалантереи, обуви и других
аксессуаров. Это и предлагает
мода предстоящих сезонов.
Вера Матюнина,
искусствовед
журнал для тех,
кто создает одежду
© «Ателье Rundschau» ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»
© Rundschau Verlag Otto G. Koeniger GmbH&Co
Учредитель ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»
Издатель ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»
Библиотека легкой промышленности
http://T-STILE.info
ЮТИ
Генеральный директор Раиса Неяглова-Колосова
Зам.генерального
директора Максим Зимин
Главный редактор Элеонора Иванова
Редактор Александр Хилькевич
Ответственный секретарь Яна Кононова
Специальный редактор Марина Силаева
Консультант Марина Бродская
Корректор Елена Четырина
Перевод Ольга Резниченко
Дизайн и верстка Елена Курбаленко
Материалы и фотографии в номер предоставили
Дмитрий Абаза, Михаил Арефьев, Елена Герасимова,
Валентина Костина, Евгений Крылов. Ольга Кузьмина,
Бенинья Маллебрейн, Вера Матюнина, Павел Насонов,
Нина Самсонадзе, Рольф Хекнер, Анна Хренова,
Александр Шабельников, Сусанне Шаллер
Начальник отдела рекламы Ольга Сухарева
Менеджеры Марина Квасницкая
Людмила Попова
Наталия Хопта
Ирина Жаворонкова
Александр Сафронов
телефон: 927 8353
телефакс 927 8352
Отдел распространения телефон: 927 8253/54/55
телефакс: 927 8354
Отдел подписки телефон: 927 8253/54/55
Адрес редакции: Москва, Кузнецкий мост, д. 3 стр. 2
Телефон: (095) 927 8609
E-mail: atelier@kone-liga.ru
Для писем: 101000 Москва, Главпочтамт, а/я 385
Отпечатано в типографии «ScanWeb», Финляндия
Тираж 25000 экз.
Цена свободная
Журнал зарегистрирован Министерством РФ
по делам печати, телерадиовещания и средств
массовых коммуникаций.
Свидетельство о регистрации
ПИ №77-5700 от 30.10.2000
Редакция не несет ответственности
за содержание рекламных материалов.
Перепечатка только с разрешения редакции.
ПШЬДИЯ ИЗДАТЕЛЕЙ ПЕРИОДИЧЕСКОЙ ПЕ