Читайте в следующем номере
январь 2001
Элеонора Иванова, главный редактор
НОВОСТИ£
Модные линии
Совершенство вместо провокации	6
С русским акцентом	42
Мастер
Ирина Крутикова:
«Я — фабричный дизайнер
по складу характера»	12
Фактура
Зима — время контрастов	15
Дело
Впервые в бизнесе:
как застраховаться от ошибок?	24
Оцените свое предприятие	25
Техника кроя
Урок 1. Юбки — моделирование и конструирование	27
Гость
Марина Бродская — человек, который ищет таланты	41
Последний штрих
Страсти по бисеру
44
Имя в моде
Дизайнер-ортопед
ТЖндустрии моды, в России нет JfJL — эту фразу так любят повторять и дизайнеры, и директора швейных фабрик, и критики моды. Разумеется, нет. Нет такой индустрии моды, как во Франции или в Италии, как в Германии или в
США. И все мы про причины подобного положения дел знаем. Знаем про пресловутую низкую платежеспособность населения, про чудовищные налоги, про трудности с кредитованием предприятий. Но есть и другие факты. Обруганный нами кризис, оказывается, заставил крупные торговые холдинги отказаться от азартных игр с ценными бумагами и начать вкладывать деньги в производственные предприятия. В текстильные и в швейные мануфактуры — не в последнюю очередь. Полузаброшенные фабрики становятся компаниями. Трудно и болезненно, но это дело движется.
А вывески на улицах вы разглядываете ? Согласитесь, очень бросается в глаза: опять появились ателье. И каждое из них находит свою нишу. Свадебные платья или деловой костюм, спецодежда или вечерние туалеты — оказалось, что все это следует шить. А если почитать издания с объявлениями о вакансиях, то обнаружиться, что швеи-мотористки или дизайнеры-технологи попадают в разряд весьма востребованных профессий.
Говорите, значит, индустрии моды в России нет ? Ио ведь это звучит не как диагноз безнадежного больного, не как приговор окончательный, который обжалованию не подлежит. Скорее, как руководство к действию. Нет ? Значит, надо создавать!
Наш журнал адресован тем, кто намерен это делать, кто уже это делает. И каждый номер мы будем готовить с таким расчетом, чтобы представители всех профессий, связанных с производством одежды, находили что-то полезное для себя. От директора швейной фабрики до швеи, от дизайнера авторского ателье до портнихи-надомницы.
Благодаря нашим коллегам из немецкого журнала Rundschau мы имеем возможность знакомить читателей с последними изменениями в тенденциях моды, с новейшими разработками тканей, фурнитуры, швейного оборудования.
Из номера в номер мы будем публиковать обучающий курс техники кроя по системе «М. Мюллер и сын», которая за 110 лет своего существования стала очень популярной не только в Германии, но и во многих европейских странах. И которая, кстати, в равной степени хороша как для массового производства одежды, так и для индивидуального. Журнал «Ателье Rundschau» — российский журнал, а потому проблемы и заботы тех, кто занят производством одежды в России, мы намерены отражать в первую очередь. И кто как не вы, уважаемые читатели, поможет нам в этом ? Редакция журнала будет рада каждому письму, каждому звонку, каждому конструктивному предложению.
Итак, первый в России специализированный журнал для тех, кто создает одежду, наконец-то выходит в свет. Я очень надеюсь, что он поможет тем, кому предназначен.
48
Ателье Rundschau 1/2001
3
Новости
| Москва-столица | итальянских бутиков
X о
Сразу два новых бутика итальянских производителей одежды открылись в конце ноября в российской столице. На их фасадах красуются известные во всем мире названия - Genny и Krizia. Открытие магазинов было приурочено к Неделе Высокой моды в Москве, там публика и увидела коллекции этих модных Домов.
Krizia порадовала чистотой линий и мастерским кроем, но огорчила определенной старомодностью и безадресностью своей коллекции. Для деловой женщины она - слишком раскованна, для арт-тусовки - слишком обычна. Прямой силуэт с заниженной линией талии в этом сезоне полюбился не только дизайнерам Krizia, но и многим итальянцам в противовес тенденции мировой моды, которая велит приталивать все и вся а-ля Диор. Платья и костюмы с таким силуэтом могут все-таки найти своих обладательниц из числа женщин с неидеальными фигурами, но все же при условии присутствия в декоре хоть каких-то современных элементов. Большинство же творений Krizia были этого лишены и выглядели некими раритетами из бабушкиного сундука. Налет
раритетности придавали и цветовые сочетания: преобладала черно-белая гамма, которую в последнее время мода забраковывает.
Поярче, пооригинальнее, посвежее выглядела коллекция Genny. Она понравилась кроем, построенным на комбинировании гофрированных «кусочков» ткани, игрой бледных и ярких цветов: от телесного - до оранжевого, от лаванды - до насыщенного лилового. Но все же несколько утомила: каждая
«Джентльмен» не говорит °	по-русски
Ж Немецкий модельер Бернхард Ретцер вместе с же-g ной и коллегой Клаудией Пирас сочинили книгу, по-священную мужской моде и самым известным моде-льерам, работающим в жанре мужского pret-a-porter. Увесистый иллюстрированный том «Джентльмена» уже переведен на 7 языков - английский, французский, испанский, итальянский, голландский, датский и шведский. На русском книгу пока издавать не собираются. Но даже если вы «языкам не обучены», и встретите «Джентльмена» в книжных магазинах за рубежом - не проходите мимо. Книга прекрасно иллюстрирована, хоть картинки посмотрите.
«Джентльмен» уже стал бестселлером в Англии, Германии, Франции и других «модных» державах.
следующая модель чем-то, напоминала предыдущую. Совсем другое дело - коллекция Дома Byblos - кстати, эта марка на 70 процентов принадлежит компании Genny. Здесь каждый туалет отличался от пре-
дыдущего своим оригинальным решением. Изумили изящные отделки, которые в большинстве своем живут с платьями или костюмами параллельной жизнью: днем дожидаются своего часа, а вечером надеваются. Дизайнер Дома Byblos американец Джон Барлетт порадовал и яркими, современными цветосочетаниями. которые подойдут и блондинкам, и жгучим брюнеткам. Но главное все-таки - общая тема этой коллекции, ее чуткое предназначение женщине деловой и энергичной, которая следует за модой, но никогда не станет ее безоговорочной жертвой. Бутик же Byblos, как известно, уже давно открыт в Москве.
4
Ателье Rundschau 1/2001
Ct
t У Татьяны | Романюк—
- снова шни
Заметным событием нынешней модной московской осени стала премьера коллекции Татьяны Романюк «Девять с половиной». Состоялась она на 10-й Неделе российской моды.
Романюк всегда отличал особый дизайнерский почерк, особый стиль, который определяла прежде всего работа с русским кружевом и вышивками. Татьяна и на этот раз осталась ему верна, но ее новая коллекция
। Объединились, чтобы подешеветь
В ноябре производители женского белья стран постсоветского пространства объединились в Ассоциацию. Латвийские компании Lauma, Alta-F, New Rosme, Artum, московские АО «Черемушки» и «Пальметта», питерское предприятие «Трибуна», белорусская «Милавица» и украинские фирмы «Грация» и «Ангела» вошли в Ассоциацию производителей корсетных изделий. Как заявили сами участники этого объединения, подвигла их на этот шаг потребность обмениваться информацией о рынках сбыта, новых технологиях и изменениях в тенденциях бельевой моды. Ассоциация также будет защищать товарные знаки своих участников и бороться с пиратами.
Каким образом? Только путем создания собственных товаропроводящих сетей и собственной оптово-розничной системы торговли. Нет сомнений в том, что фирменные магазины понадобились членам Ассоциации не только для защиты своих торговых марок, но и для снижения цен. Естест-
оказалась все же несколько неожиданной. Платья из прозрачных тканей, огромные цветы, вышитые мохеровой нитью - все это смотрелось очень
изящно и современно, и русский дух, который так свойственен Романюк, тоже присутствовал. Шелк, инкрустированный мехом - главный мотив, предложенный Татьяной для вечерних туалетов. Получилось гармонично и свежо. Авторское ателье Татьяны Романюк «Русский шик» вообще специализируется на платьях для выхода. Сейчас этим занимаются многие - появился спрос, но хорошо получается - у единиц.
Неделя российской моды привлекла внимание еще к нескольким именам и коллекциям. Отметим работу ярославского дизайнера Ольги Каменевой: ее коллекция «Пьеро» была удостоена Гран-при - приза «Серебряная туника». Выглядела она действительно очень достойно: грамотный крой, современные силуэты, тонкий вкус в выборе сочетаний цветов.
Понравилась и коллекция Рафаэля Давыдова под названием “Рафаэло”, особенно интересны его эксперименты по феминизации мужской моды, хороши женские деловые и выходные костюмы.
= «Российский стиль» приютился и «Культуре»
са
Ct
н Марафонски длинная, почти двухмесячная выставка-ярмарка «Российский стиль» прошла в павильоне «Культура» ВВЦ. Ее главная CQ особенность - низкие цены на авторскую продукцию отечественных дизайнеров одежды и ювелиров. Поэтому ничего удивительного, что успешно распродавались, например, вещи, выполненные мастерами объединения художников-модельеров «Русский вернисаж» или ювелирами калининградского салона «Янтарь».
Выставка в очередной раз навела на грустные размышления о том, как непросто дизайнерам и их потенциальным клиентам найти друг друга. Хорошо, что такая выставка состоялась, отлично, что аренда площадей не была дорогой, что и позволило художникам так долго демонстрировать свои творения, но подобные смотры отнюдь не решают проблемы.
А проблема состоит в том, что авторские изделия если и появляются в известных столичных магазинах, то стоят огромных денег. Почему это происходит - всем известно, как с этим бороться - не знает никто.
венно, такая кооперация заметно снизит затраты каждого участника Ассоциации на рекламу и маркетинг, а заодно и
Ателье Rundschau 1/2001
5
и Модные линии_________________________
СОВЕРШЕНСТВО вместо ПРОВОКАЦИИ
Мода на рубеже тысячелетий — эта тема не давала покоя дизайнерам на протяжении нескольких лет.
Жирная черта подведена: прошла последняя в этом веке Неделя Высокой моды в Париже.
Ив Сен-Лоран представил свои вариации на тему более чем 40-летнего служения женской красоте — 92 модели от антрацитовых брюк с жилетом и жакетом-болеро до костюма цвета мальвы с розовой блузой и наряда невесты. Да, Лоран неизменно проявляет заботу о женщинах, чего нельзя сказать о новой коллекции Дома «Кристиан Диор». В самом начале вызывающая презентация Джона Гальяно шокировала публику садо-мазохистскими образами. Затянутые в кожу женщины-вамп с хлыстами, медсестры с заклеенными пластырем ртами — так Гальяно интерпретировал Зигмунда Фрейда, который объявил одежду и обувь объектами фетишизма.
На протяжении пяти дней парижские кутюрье рисовали жизнерадостный и исключительно элегантный портрет моды последнего в этом тысячелетии зимнего сезона. Не скованные, в отличие от авторов pret-a-porter, финансовыми ограничениями, они кроили свои туалеты расточительно, не скупились на плиссировки, драпировали тончайшими полотнами и свивали из них узкие платья, вырываясь из плена симметрии. Недостатка в изысканных и оригинальных деталях не было — например, портрет Кики, музы Модильяни, нарисованный на прозрачной ткани (Жан-Поль Готье), или удлиненный лиф корсета цвета платины к лоскутной юбке (Лакруа).
Места показов были выбраны с особой тщательностью - поразить удалось даже парижанок, которых едва ли когда-нибудь приглашали под один из мостов через Сену. Для своих платьев из органзы сказочных расцветок с узким лифом Унгаро соорудил усыпанный звездами подиум там, где обычно обитают клошары — у подножия моста Александра III.
У воды расположился и Карл Лагерфельд. Вдоль края бассейна, где тренируется пловцовская элита Франции, фланировали его ребячливые модели в костюмах шанель — с объемными нижними юбками и осиными талиями, подчеркнутыми металлическими поясками. Зрителей в очередной раз поразила изобретательность, с которой кутюрье находит совершенно новые вариации давно известной темы — гениального изобретения мадемуазель Шанель.
6
GAULTIER
В Париже зима утратила свою суровость. Вместо вечного «серого на сером» Высокая мода радует разноцветьем
II	легчайших тканей. Только
fl	Александр Мак-Квин посту-
пил нестандартно, выбрав для своей коллекции в стиле дис-ко не нежные пастельные то-на, а яркие сочетания красок.
р" S'	«Жизнь — это тусовка» — вот
его девиз, который и привлек ___публику на показ коллекции.
Конечно, хотелось увидеть - больше костюмов с юбками в Я?- форме колокола, которые, как
•3-^ ...	_ .г•. и у Сен-Лорана, слегка ниже
колен. Эту новую идею использовал и Стефан Ролан для коллекции Дома «Жан-Луи Шеррер», и она всем пришлась по вкусу — удачная альтернатива, если не замена, брючным костюмам была встречена аплодисментами.
Высокая мода значительно помолодела благодаря не только юбкам в форме колокола или их присборенному варианту. Важную роль играют также смешение стилей и тканей. Рукава реглан, брюки-карандаши и просторные жакеты-кимоно, подхваченные широким поясом, придали зимней моде почти экзотический оттенок. Очевидно, восточные мотивы призваны привлечь внимание японских модниц не только к распродажам в парижских бутиках.
В то время как для некоторых парижских кутюрье актуальна угроза состариться вместе с их клиентами, другим удается разорвать заколдованный круг повторения самих себя. К последним, бесспорно, относится и Кристиан Лакруа - его нестандартные идеи неизменно были встречены аплодисментами. Узкие брюки-дудочки из блестящей кожи в рокерском стиле и короткая шерстяная куртка приобрели особый шарм благодаря лисьему воротнику. Модельер лишил геометрические узоры их привычной строгости, играя замысловатыми переплетениями черно-белых полос различной ширины. Юбка с шахматным рисунком была дополнена лоскутным пальто из черно-красной кожи.
В отличие от pret-a-porter, Высокая мода имеет выраженный французский характер. Жан-Поль Готье, некогда самый британский среди парижских дизайнеров, посвятил свою коллекцию Парижу. Каждая из 55 его моделей воплотила в себе одну из метких характеристик метрополии моды — здесь были и «Париж, моя любовь», и «Париж, окутанный тайной», и «Париж-денди». Готье представил модели исключительно черного цвета, что отнюдь не умалило блеска его коллекции. Один лишь черный цвет — будь то облегающие брючные костюмы со свободными складками брючин, просторные куртки с брюками-дудочками, узкие юбки или вечерние платья из мягко ниспадающего шелка. И, конечно же, трогательное возвращение к маленькому черному платью, посвященное «воробышку Парижа», незабываемой Эдит Пиаф.
8
Стиль «поп» и Донателла Версаче подкупают другими средствами. На показе своей коллекции в собственном салоне на Сент-Оноре она с успехом представила цветочные рисунки на светящемся зеленом фоне. Короткие пальто были допущены на подиум только с отделкой из крокодиловой кожи. Удивительно, но и Версаче не смогла обойтись без костюмов, возвращение которых, очевидно, становится неизбежным. Платья коллекции притягивали внимание большими вырезами, особенно сексуальными в обрамлении из меха соболя.
Полный успех имел и новичок в мире Высокой моды: Жан-Шарль Кастельбажак не мог устоять перед искушением сшить платья со шлейфом из шотландки. Ему доставляет удовольствие оживить белую вуаль вечернего платья мордочкой Бемби или поместить на пуловере портрет мрачного повстанца Че Гевары. В его коллекции самые экстравагантные шляпки с забавным песиком на полях и самые оригинальные сумочки в форме французского батона.
Маурицио Галант, как и Кастельбажак, недавно стал членом-корреспондентом Парижской Палаты мод. Его модели для девочек-подростков ошеломили совершенно раскованным стилем. Изысканно драпированные просторные одеяния на манер египетских статуй, асимметрично наброшенные куски ткани, платья топлесс — все это сделало дебют более чем рискованным. Луи Феро удалось добиться успеха вместе с художником Иваном Миспелером — несмотря на имя он не русский, а франко-итальянец. Коллекция Феро — это юная, непредвзятая и стремительная мода. Для большинства моделей был выбран целомудренный белый цвет, но и художник с его абстрактными узорами и красками а-ля Кандинский не остался в стороне.
Высокая мода на гребне времени. Совершенство приходит на смену протесту и провокации. Женщина снова становится леди, она надевает украшения и чувствует себя в большом мире как дома.
Доротеа Рот.
10

GAULTIER
Ц Мастер
Ирина Крутикова: б
«Я - фабричный дизайнер по складу характера»
О том, что идеи
рождаются из проблем
...«Нива» с трудом еха-
ла по разъезженной ко-
Как интересно получается: вот уже много лет Россия практически не продает пушнину, слава некогда знаменитого питерского мехового аукциона осталась лишь в воспоминаниях, а на Западе по-прежнему считают, что в области мехов мы если и не «впереди планеты всей», то на лидирующих позициях. Это заслуга российских дизайнеров, работающих с «мягким
золотом». Имя одного из них знает, без преувеличения, весь меховой мир. Я имею в виду, конечно, Ирину Крутикову.
Достойное украшение для «звезды»: Нина Ананиашвили в горностаевой накидке от Ирины Крутиковой
лее, время от времени останавливалась: дорогу, если это можно так назвать, переходили утки с выводком. Я оглядывалась по сторонам: степь да степь кругом, иногда мелькали нефтяные вышки — глубинка самая что
ни на есть, Самарская губерния. Пока ехали, расспрашивала зама генерального меховой фирмы «Отрада» Виктора Константинопольского. Где, говорю, меха-то берете? Он отвечает: на аукционах, Хельсинском и Копенгагенском. Я потихоньку пощипывала себя за руку: не сон ли это, уж слишком неадекватны его ответы окружающим меня пейзажам.
Дальше - больше. Колея сменилась вполне приличной дорогой — это мы въехали в Отрадный, где находится фабрика. А там стало еще интересней: современное производство, новое зарубежное оборудование, европейски образованные сотрудники и - дизайнер Ирина Крутикова. Знали, кого приглашать, чтобы тут же заявить о себе. Тем более, что Крутикова никогда не работала на фабриках корысти ради. Новый мех -единственный ее интерес. А на «Отраде» полученный по счастью кредит использовали для закупки на зарубежных аукционах прекрасных чернобурки, норки, каракульчи, рыжей лисы. Так родилась новая коллекция Ирины Крутиковой, так
получила известность затерянная в приволжских степях фирма «Отрада». Вот такая счастливая история случилась уже на моей памяти, году так в 96-м.
А началось все гораздо раньше. В 1968 году Крутикова начала работать с мехом на кировской фабрике «Белка», потом были десятки фабрик, сотни моделей, и до сих пор она считает себя фабричным дизайнером. Что же в этом такого хорошего? Это сейчас ее встречают директора с распростертыми объятиями и заказывают номера в лучших гостиницах, а начиналось все с комнатки в ЛТП, по соседству с алкоголиками. Это сейчас новых разработок и идей Крутиковой ждут как манны небесной, а тридцать, двадцать, пятнадцать лет назад их воспринимали в штыки. Надобности-то в художествах не было, народ раскупал и «мешки» с рукавами — лишь бы из натурально-
го меха.
Она сама объясняет свою тягу к фабрикам свойством характера. Люблю, говорит, производство, машины, дух фабрики. Как любит и... фабричные проблемы, и в них черпает вдохновение. И даже те ее новые технологии, что легли в основу мо
12
Ателье Rundschau 1/2001
делей, по всем канонам соответствующим Высокой моде, были придуманы во избежание фабричных проблем.
А все началось с матрацев в профилактории одной из фабрик. Крутикова долго не могла понять, чем они там набиты, уж больно удобные. На третью ночь проковыряла дырочку: ба, да там лоскутки меха: норка, песец, белка. Она побежала к директору, как сама говорит «с вытаращенными глазами»: «Вы что делаете? Это же золото, из этого изделия можно сделать!» И сделала, придумав особую технологию: из кусочков шили молодежные куртки, гамаши, сумки. Потом из очень тонких обрезков стачали полотно, а из него жакеты сделали и береты. Она показала эту коллекцию в Москве на худсовете, и ее призвали «спуститься на землю»: никто, дескать, не будет тут вам с обрезками возиться. А она ответила, что художнику нечего делать на земле, он все же должен слегка парить. И осталась верна этим словам и своим принципам. И дальше безотходная технология легла в основу множества ее разработок. Так было сделано и знаменитое норковое кружево, и горностаевые двухсторонние палантины. И пальто из каракульчи с плавными, безумно красивыми переходами тонов она делала на фабрике «Бухара», а потом и на «Отраде» частично из так называемых «отходов производства». И прославившие на весь мир казанскую фабрику «Мелита» пальто из овчины с орнаментами и пейзажами тоже были первоначально придуманы Ириной, чтобы пустить в дело обрезки меха.
И даже «шубы-птицы», ставшие визитной карточкой фирмы «Крутикова-дизайн», набирались из натуральной белки «по перышку» с таким расчетом, чтобы кусочки и размером с ноготок не пропадали.
И всякий раз, приступая к новой коллекции, она едет на фабрики и спрашивает, какие там проблемы. Так и рождается все необычное. Но при этом с оговоркой: фабрика есть фабрика, и всякий раз внедрение новой технологии должно быть доходчиво объяснено рабочим. И если они говорят: нет, это сделать
невозможно, - никогда, считает Ирина Владимировна, не надо безоговорочно настаивать на своем. Надо убеждать
личным примером. Взять и набрать новую шубу. Сесть за машинку и сшить. Настоящий дизайнер должен уметь все. Тем более, если он — дизайнер фабричный.
О признании
Ходить по залам Франкфуртской меховой ярмарки вместе с Ириной Крутиковой - занятие неблагодарное: на каждом стенде пригла
шают зайти: оценить, посмотреть, обменяться впечатлениями — здесь она очень популярный человек и к тому же говорит по-немецки так
Ателье Rundschau 1/2001
же, как и по-русски: дизайнерскому мастерству училась в Берлине. Демонстрация каждой ее коллекции во Франкфурте собирает полные залы - знаменитость.
Я помню ее сольный показ 1995 года в Москве, в «Рэдиссон-Славянской». Министры и банкиры, артисты и олигархи отложили свои дела, чтобы завороженно посмотреть на 74 шубки. Вот он, триумф, думала я, вот она, настоящая слава.
Но ее путь к признанию был тернист, и пришло оно с большим опозданием.
Работы Ирины Крутиковой несколько лет подряд признавались лучшими на Всесоюзных конкурсах моделей, но никогда пресса об этом не писала. Сами понимаете: мех — не «народный» материал, предмет роскоши и символ буржуйства.
За рубежом ее признали раньше, чем на родине — и это в те времена многих славный путь. В 1968 году успех в США снискала ее коллекция из тканых материалов. В 1970-м сам Луи Феро показал меховую коллекцию Крутиковой в составе своей на Неделе Высокой моды в Париже. Несколько раз она побеждала на Франкфуртской меховой ярмарке. В Союзе об этом мало писали.
В 1989 году, как только Крутикова показала миру своих знаменитых «Птиц», она поехала в Кремль - получать Госпремию в области литературы и искусства. Это был знаковый момент для всех тогда еще советских дизайнеров. Впервые труд создателя одежды у нас был признан искусством на государственном уровне.
Ирина очень дорожит этой наградой. И в то же время, я уверена, без лукавства говорит, что для фабричного дизайнера самое главное — признание и уважение рабочих.
Если дизайнер на фабрике — свой человек, если его встречают с радостью — это верный знак того, что все остальное придет: и клиенты, и награды.
О новых работах и новом амплуа
Герой ее новой коллекции — кролик — оказался несколько неожиданным.
Разве это мех — так, баловство. А вот и нет, говорит, красивый, а если хорошо выделан — то и носится долго. Но использует Крутикова и меха куда бла-городнее:
пушкинского черного соболя и вятскую красную лису. И это вполне
в духе Ирины: осваивать новый мех и в то же время создавать про-моушн зверосовхозам —
Пушкинскому и Вятскому, только-только возрождающимся после многолетнего полунебытия и выведшим новые породы.
Могут быть проблемы с соболем, считает она, богатые клиенты предпочитают промы-
Модель из знаменитой
коллекции «Птицы»	1J
И Мастер
елового баргузинского, а для массового потребителя выращенный в неволе черный соболь все же очень дорог. Но она берется привлечь к нему внимание, а раз берется она — сомнений нет, дело пойдет.
Мех в интерьере — ее новое занятие. Ковры, чехлы для мебели, картины из меха - все это дивно красиво. Эти работы она создает в соответствии со своими дизайнерскими принципами: функциональность, удобство, красота и, конечно, как всегда — безотходная технология.
О томг что перемены к лучшему уже наступают
Когда несколько лет назад в Москве открылась теперь уже ставшая ежегодной выставка «Мех и его обработка», Крутикова пожелала ей стать одной из самых представительных пушных ярмарок мира. И еще, помнится, сказала на открытии: «Надеюсь, Москва станет столицей мировой меховой моды». Потом, когда она прошлась по стендам и посмотрела, что привезли на ярмарку иностранцы, энтузиазма поубавилось: коллекции «второй свежести», нераспроданные остатки, откровенное старье — решили, что для нищей России все сойдет. Совсем иное дело - в этом году. Немцы привезли полуфабрикаты, новые выкраски, которые и во Франкфурте-то покажут только весной. Российским фирмам, выходит, отдаются приоритеты.
Порадовал Ирину Владимировну и проведенный на ярмарке конкурс дизайнеров и скорняков. Второй раз он проходит, прогресс по сравнению с прошлым годом - гигантский. И ди-
зайнеры прибавили в мастерстве, и директора предприятий поняли, что их конструкторам надо выезжать, себя показывать и смотреть на то, что делают другие, а не замыкаться в своих лабораториях — конкурс стал более представительным. А сколько новых талантливых художников появилось! Светлана Антонова и Оксана Музыченко, представительницы казанской «Мелиты», сделали меховое кружево-ришелье - это лучшая коллекция. Наташа Ермолаева, тоже из Казани, получила приз за лучшую детскую коллекцию. Очень понравились работы питерского дизайнера Александра Петрова. Предпочтение, говорит Крутикова, кому-либо отдать было сложно: много интересных идей, блестящих разработок.
Москва, может, еще и не столица мировой меховой моды, но предпосылки к этому, судя по всему, имеются, перемены к лучшему уже начались. А в жизни нет ничего невозможного. Пример Ирины Крутиковой, проложившей путь от затерянных в российской провинции фабрик к самым престижным подиумам мира - яркое тому доказательство.
Элеонора Иванова
Москва — Самарская область - Казань -Франкфурт-на-Майне - Москва
14
Ателье Rundschau 1/2001
Фактура |
Зима - время контрастов
Мягкость и уют или современность и функциональность — две доминирующие темы наступившей зимы. При этом мода не диктует: или — или. Удачно сочетать оба этих направления — та нелегкая задача, которую она ставит.
Основная тенденция -смешение материалов, комбинирование тканей разного качества, натуральных и синтетических. При этом главная роль все же отдана натуральным тканям, прежде всего шерсти — традиционному зимнему материалу. Особенно популярен трикотаж ручной вязки. Зима вовсе не требует отказа от шелковых тканей со сдержанным блеском, а также мягких хлопчатобумажных тканей. Любые натуральные материалы как бы в противовес дизайнеры стараются сочетать с высокотехнологичными материалами с покрытием, стегаными синтетическими тканями, а также глянцевыми технотканями последнего поколения.
Склонность к использованию тканей кустарного производства, в том числе домотканых, трикотажа и вышивок в народном стиле — тоже черта этого сезона.
Силуэты этой зимой пред
ставлены свободными прямыми и ступенчатыми формами. Рекомендуются мягкие очертания пальто, курток и пончо, дополненные деталями с четкими линиями. При этом дизайнеры не намерены отказываться от функциональных элементов в одежде. Чрезвычайно важными в новом сезоне станут аксессуары, которые с одной стороны декоративно, с другой — функционально подчеркнут стиль отдельной вещи. Главное внимание уделяется карманам всех форм, а также шарфам и платкам.
Зимняя цветовая палитра с одной стороны нейтральна, с другой — разноцветна. Теплые и прохладные нейтральные тона комбинируются с яркими оттенками. Это краски осени, цвета леса и ягод, а также целая шкала интенсивных тонов, напоминающих о цветовой гамме 60-х.
«Серебряный» и «золотой» цвета активно используются в вечерних туалетах.
Важнейшие качества тканей
Шерсть: мягкие однотонные ткани, меланж, кашемир, смеси с мохером и с ангорой, двусторонние ткани, твид, ткань с эффектом «иней», грубошерстное нестриженое сукно, джерси и трикотаж.
Ткани рунного типа (с начесом): войлок, фетр, шерсть с начесом, объемные ткани-букле.
Структура: микроструктура, многослойные ткани, крин-кель (текстурированные ткани), рельефный жаккард, ткани с продольными складками, плиссированные, ажурные, вышивки, шелковые ткани сложного рельефного переплетения.
Объем: мех, мохер, ангора, шерсть с начесом, трикотаж, пух.
Мех и кожа: наппа-кожа и мятая кожа, каракуль, мутон, натуральный и искусственный мех.
Ткани для выходных туалетов: бархат с коротким ворсом; панбархат, тафта, плиссиро
ванные ткани, кружева, вышивка с жемчугом, блестки, зеркала, аппликации из ткани и кожи, а также ленты.
Ручная работа: ткани, трикотаж и вышивки в кустарном, «незаконченном», «первобытном», народном стиле.
Верхняя одежда: ткани с покрытием, вощеные и маслованные хлопчатобумажные или холщовые ткани, высокотехнологичные ткани в просвечивающем варианте, ткани с эффектом «шанжан», матовые и глянцевые технопокрытия на шерсти, хлопке и синтетике.
Джерси: ткани, облегающие «как вторая кожа», тонкие ткани, ворсованные, ажурные, джерси в рубчик, полупрозрачные, глянцевые, двусторонние ткани с комбинированием цветов и материалов.
Тфикотаж: от очень тонкого трикотажа до трикотажа ручной вязки; гладкий, в рубчик, смешанный рубчик, рельефный, ажурный, объемный и суперлегкий, с начесом, жаккард.
TISSUS MONDE PARIS
Ткани Haute Couture
В нашем каталоге представлены высококачественные материалы из шерсти, шелка, кружева, трикотажный материал для авторских ателье.
Мы ищем агента в России, который примет на себя эксклюзивные права.
Для получения дальнейшей информации обращайтесь по адресу:
Tissus Monde GmbH Buscherstr, 6 D-40239 Dusseldorf Germany
Телефон: + 49 211 633085
Факс: 49 211638085
E-mail: info@tissusmonde.de
ДФактура
Лаконизм
Эта тема предстает четкой и обдуманной. В ней ощущается перекличка с Курреже и Карденом, а также вдохновение дизайнерскими формами 60-х.
Современные акценты расставляются сочетаниями натуральных и высокотехнологичных материалов. Силуэты отчетливы. Вертикальные и горизонтальные линии кроя блузонов, платьев, комбинезонов и пальто подчеркиваются застежками «молниями», потайными патами с пуговицами, капюшонами или свободными поясами из ткани.
Цветовая тема представлена двумя направлениями: с одной стороны нейтральные, сумеречные цвета, с другой - яркие оттенки, навеянные 60-ми, дополненные черным или белым.
Цвета: прохладные, нейтральные оттенки натурально-белого, серебряного, цвета тумана, серо-голубого и серо-зеленого. Интенсивные оттенки охры, канареечного, оранжевого, черного и белого.
Ткани: мягкие, пушистые, валяные, шерсть, тонкий джерси, мягкие диагонали, этамины (прозрачные ажурные ткани), мохер, ткани-букле, ткани с начесом, простеганные и структурированные ткани, покрытия на шерсти, металлизованные ткани, велюр, двусторонние ткани, ткани «под кожу», линейные вышивки, вязаный трикотаж и джерси — гладкие, с ворсом, «войлочные», объемные и суперлегкие. Рисунки: в этой теме используются в качестве акцентов — в виде диффузных мазков, полос, структур, теней, бесформенных природных мотивов и цветных брызг.
Формы: пальто и жакеты с четкими линиями, закругленными карманами и поясами из ткани, узкими лацканами и воротниками-стойками. Куртки, блузоны, анораки округлых форм с отстегивающимися рукавами. Комбинезоны и брюки в стиле мотоспорта, со стегаными деталями и деталями на «молниях», прямые брюки на бедрах. Короткие незатейливые топы и курточки вместо блуз, узкие пуловеры и пуловеры с круглым вырезом, воротником гольф или воротником-стойкой.
16
Д Фактура
Природа
Иными словами эту тему можно было бы назвать «лесной». Стиль напоминает одежду охотников и рыбаков, он дополнен функциональными деталями одежды для активного отдыха и кемпинга.
Любимые силуэты — блузоны, короткие дождевые плащи, жилеты, куртки-рубашки и куртки с капюшоном. С ними комбинируются удобные юбки и брюки до колен или до щиколоток, а также пуловеры — из шерсти с начесом, объемные ручной вязки.
Цвета: преобладают прохладные «лесные» оттенки, а также красные — огненные и ягодные тона. Много золотого, оранжевого, присутствует цвет баклажана, а также оттенки листвы — охра, хаки, оливковый, серо-зеленый, коричневый.
Ткани: твид, шотландка, мохер, грубошерстное сукно, ворсованные ткани, двусторонние ткани с комбинированием цветов, домотканые полотна, хлопок, деним, панбархат, ткани с эффектом «шанжан», вощеные и маслованные ткани, ткани с покрытием, вязаный трикотаж и джерси, меланж, ткани под твид, ткани с купонами, ажур, трикотаж в рубчик, вышивки, аппликации и кайма. Отделка мехом -мутон или искусственный котик.
Рисунки: простые цветы и листья, кора, штриховка, динамичные полосы, органические структуры, лоскутные узоры, фрагменты, вязаные и тканые рисунки, бордюры, стилизация под шкуры животных.
Формы: выстеганные пальто, куртки и жилеты с застежкой «молнией» и капюшонами, дождевые плащи, анораки, куртки с накладными карманами и поясами из ткани, джинсовые блузоны, жилеты с застежкой на «липучки» или на «молнии», спортивные куртки и брюки с трикотажным поясом и шнуром в кулиске. Короткие и длинные юбки со складками, с запахом. Платья-фартуки, простые платья с длинными рукавами. Трикотаж прямых или округлых силуэтов: пуловеры с круглым вырезом, «водолазки», жилетов.
18
g Фактура
Свобода
В этой теме эмоционально и экспериментально комбинируются фольклор, кантри и стиль хиппи. Ощущение мозаичности и лоскутности возникает благодаря игре с цветом и тканями.
а ля пальто и курток снова открыты мех, искусственный котик и мутон. На платьях и топах клорные вышивки и кайма, лоскутные идеи реализуются в трикотаже, праздничные ткани интегрируются в картину будней. Актуальны неожиданные комбинации из высокотехнологичных тканей, шерсти, кожи, кружев и меха. Натуральные тона сочетаются с пестрыми.
Цвета: натуральные — белый, бежевый, цвет меха крота, коричневый. Из ярких тонов - лиловый, оранжевый, канареечный, красный и киви.
Ткани: кожа, замша, «мятый лак», мутон, искусственный котик, объемные шерстяные ткани; твид, фетр, войлок, суровый холст, кринкель, сатин, гладкий бархат, ажур, декоративный жаккард, кружева, вышивки, ткани с блестками, лоскутные полотна, блестящие покрытия, рельефные шелковые ткани, тонкие джерси — шелковые, ажурные, облегающие; прозрачные ткани, однотонный вязаный трикотаж.
Рисунки: большие и маленькие цветные клетки, геометрические фигуры, лоскутные узоры, стилизованные цветы, арабески, купоны и ленты в фольклорном стиле, азиатские мотивы и вышивки.
Формы: меховые, преимущественно из мутона, пальто и куртки со швами, выполненными открытым способом; пальто, куртки и жилеты покроя кимоно, меховые и шерстяные куртки с капюшоном, короткие блузоны и анораки в фольклорном стиле. Свободные, слегка расклешенные брюки пижамного типа со шнуром в кулиске, брюки на бедрах из кожи и ткани, вышитые джинсы. Юбки до колен с использованием комбинаций материалов, заниженная талия, юбки с запахом и юбки в фольклорном стиле, блузы-рубашки и топы с рукавами-трубами, свободные платья с каймой, выполненной в стиле «фольк», стройные силуэты с плотно облегающим передом, длинные туники к брюкам.
20
anti

riuniusiyi.
Париж и Фэллендеь
asinun®.' ч , LsIonnnSi /ЛЖУГяППГЯЦ
'ИПИПД
НИ»дмПППП; ^ШИЗаппи МЯЬпппи*
i “ мпйопа
О М I, Frankfurt !ППиЯ
Австрийское агентство моды, Вена
Evolutione
Be.Mi.Va.
Jakob Schalaepfer
Gartex
Abraham
Abraham
Abraham
Cortex
Niedieck
J.L. de Ball
1
Защищенность
г I
Эта тема характеризуется простотой и отсутствием излишеств, она сконцентрирована в форме и материале. Это некая негромкая антимода, реализованная в натуральных и эксклюзивных тканях.
Мягкие ступенчатые формы отличают этот стиль — пальто-накидки и палантины комбинируются со свободными брюками, с длинными юбками и вязаным трикотажем. Кроме того, куртки без застежки, запахивающиеся жакеты и туники, свободные платья и юбки, надетые на брюки.
Цвета: комбинируются нейтральные теплые оттенки натурально-белого, бежевого, цвета меха крота, цвета мальвы, розовый, баклажановый и темно-коричневый.
Ткани: кашемир, мохер, ангора, фетр, мягкие ткани с начесом и валяные ткани, двусторонние ткани, ткани-букле, двуцветные плиссированные ткани, «морозный» жаккард, матовоглянцевые эффекты, ажурные ткани, панбархат, вышивки на шерсти, шелке и бархате, ткани-плетенки из комбинированных материалов, мех, наппа-кожа, выстеганные синтетические и шелковые ткани, гладкий и одноцветный трикотаж и джерси, меланж.
Рисунки: бесформенные рисунки, «морозные» узоры и ледяные кристаллы, эффекты гобелена и дамаста — тон в тон и сочетания матового и глянцевого, линейные цветочные узоры, кайма.
Формы: объемные пальто, пончо, палантины, пальто и куртки с запахом, свободные туники. Свободные брюки с заниженной талией, со шнуром в кулиске пояса. Свободные юбки до колен и щиколоток, юбки с запахом, мягко ниспадающие юбки со складками; короткие или длинные запахивающиеся юбки, надетые на брюки. Просторные платья с воротником-стойкой или капюшоном. Топы и пуловеры с капюшоном, свободные «водолазки».
И Дело
^<1 Впервые Взнес! ® ^наквас1паховатиШошнбок|?
1ШЙВ
Вчера еще вы обшивали свою семью и соседей.
Сегодня появились клиенты, которые узнали о вас по «сарафанному радио», квартира постепенно превращается в дом моды микрорайонного масштаба, и вы понимаете, что настало время шить одежду на заказ или на продажу. Или не понимаете, а просто чувствуете смутное желание сделать в жизни шаг вперед.
Практика показывает, что...
...На самом деле многие ошибки вызваны тем, что женщина обычно не знает, что на самом деле ей нужно. Как свидетельствует заместитель генерального директора компании консультирования и развития организаций «СТЕА» Елена Скриптунова, на этом этапе становления будущий предприниматель начинает метаться: находит партнера, затем меняет его на нового, бегает по инстанциям и просит помощи у государственных органов... На эти метания уходит порой до двух лет.
А на самом деле прежде всего нужно сесть и хорошенько обдумать, что у тебя есть и чего ты хочешь достичь. И прописать на бумаге свою бизнес-идею: скажем, через год я хочу продавать столько-то своей продукции, иметь столько-то клиентов и получать такую-то прибыль. Перечислите все ресурсы, которые накопились у вас к тому самому моменту, как вы поняли, что пора делать в жизни крутой вираж. К их числу отнесите свое мастерство, накопленный опыт, знания, связи, возможно, заработанное в определенном кругу имя, поддержку семьи и финансовые средства. Каждый пункт из этого списка дорогого стоит, а их сочетание делает капитал обладательницы бесценным. Причем составление такого перечня очень помогает реально оценить свои силы, не завышая и не занижая самооценку. Дальше просчитываем рынок, который окажется способным поглотить вашу продукцию. На первом этапе лучше всего начинать со своего, уже существующего, круга клиентов. Но зацикливаться на этом нельзя. Со временем нужно обязательно расширять этот круг, завоевывать новых клиентов. Если ваш бизнес не растет - это может стать началом конца. Весьма распространенная ошибка: многие успокаиваются, достигнув малого.
Одной - страшно, найду-ка я себе партнера! - как констатирует Елена Скриптунова, такое решение приходит в голову едва ли не каждой второй начинающей предпринимательнице, и она выбирает себе компаньона из числа... лучших подруг. Рассуждают в этих случаях примерно так: «Я ее знаю 10 (15,20...) лет, уж она-то меня не подведет!» Однако нет ничего глупее, чем выбирать себе партнера не по деловым качествам, а из дружеских соображений. В лучшем случае вы потеряете только подругу, в худшем - и собственный бизнес в придачу. В среднем это происходит уже через год. Поэтому, подбирая партнера, обратите лучше взор на людей из своего профессионального круга общения, полистайте специальную прессу, изучите Интернет или воспользуйтесь услугами специализированных центров. Когда и этот этап становления будет пройден, настанет время решения регистрационных проблем.
Уставный капитал: типичная ошибка новичков - поделить его на равные части между всеми учредителями.
Когда минует первое возбуждение от начала работы, стихнет энтузиазм и начнутся серые трудовые будни, окажется, что спросить на предприятии не с кого и некому, ответственность на всех равная, но за судьбу бизнеса никто толком не отвечает, принципиальные решения либо никто не хочет принимать сам, либо все борются за это право друг с другом. Так что уставный капитал, как и полномочия, важно разделить сразу: выбрали партнеров - решите, кто будет главным.
Можно ли избежать ошибок при государственной регистрации предприятия? Нельзя! Этот процесс непредсказуем!
Совет такой: хорошенько подготовьтесь к регистрации, продумайте все шаг
за шагом, выясните, какие сроки отведены на все процедуры и строго их придерживайтесь. Конфликтовать с чиновниками нельзя ни при каких обстоятельствах!
Отличный эффект дает прием: спрашивать у чиновников совета. И не стоит стремиться произвести на государственного служащего впечатление человека, который не слишком ценит его важный и ответственный труд. Чем более доверительные и уважительные взаимоотношения вам удастся наладить, тем меньше потерь вы понесете во время регистрации. Совет простой, но для большинства почему-то невыполнимый...
Итак, все организационные вопросы решены. Производство налажено. Работа пошла. На повестке дня встает вопрос - как сбыть продукцию?
Есть три основных способа. Первый - нанять торговых представителей, которые займутся прямыми продажами, второй - сдавать свою продукцию в магазины, третий - открыть собственный магазин. Можно также совмещать сразу два способа продаж. Главное - правильно вычислить свой сегмент рынка.
Одно из самых распространенных заблуждений, будто товар лучше всего пристраивать туда, где нет конкурентного товара. На самом деле в таком месте сбыта (если, конечно, вообще там возьмутся сбывать ваш товар) как раз меньше всего вероятности, что найдется покупатель на вашу продукцию. Ведь куда отправляется женщина, если намеревается приобрести предмет одежды? Туда, где наибольший выбор: в универмаг, торговый центр или магазин одежды. Значит, именно там она и должна обнаружить вашу продукцию.
Так что чем больше в точке сбыта у вас будет конкурентов, тем лучше. Постарайтесь их перещеголять в качестве товара.
Как пробиться на прилавки солидного торгового предприятия? Нужно найти путь к сердцу директора этого магазина, в крайнем случае - его заместителя. Не случится ничего страшного, если вы в первый раз услышите отказ. Довольно часто директора таким образом проверяют на прочность потенциальных поставщиков и ваше повторное к нему обращение станет для него свидетельством того, что вы не только крепкий орешек, но и надежный партнер. Кроме того, если соотношение отрицательных и положительных ответов 10:1, можете считать это очень хорошим результатом. Да и сам отказ всегда можно “пустить в дело": ведь отрицательный ответ, как правило, бывает аргументирован, поэтому дает вам возможность понять, какие требования выдвигает руководитель этого предприятия.
Если же вы полны решимости открыть свой магазин, специалисты рекомендуют все же сначала потренироваться, сбывая свою продукцию в другие торговые предприятия. Бесконечно важно место, где расположится ваш магазин. Арендовать площади в освободившихся помещениях простаивающего промышленного предприятия - пустая трата времени и денег - вряд ли вы дождетесь большого числа покупателей. Идеальное помещение - бывшее “советское” ателье или закрывшийся в одночасье магазин готового платья - у клиентов надолго сохранится условный рефлекс и они будут заглядывать к вам по старой памяти. Ведь что самое главное для магазина - располагаться в центре потребительских потоков. А потребители, как известно, всегда ищут, где гуще.
Екатерина Соколовская
24
Ателье Rundschau 1/2001
Оцените свое предприятие
Этот тест-анкета адресован владельцам предприятий малого и среднего бизнеса, которым некогда задуматься об устойчивости своей фирмы к кризисам, внешним или внутренним. Мы предлагаем вам за считанные минуты проверить наиболее важные экономические критерии, не вдаваясь при этом в тонкости баланса и не привлекая изощренных консультантов-аудиторов.
Отвечая на вопрос теста, вы должны выбрать на шкале цифру, которой, по-вашему мнению, в наибольшей степени соответствует ваш ответ.
I Я постоянно в курсе того, как обстоят дела на моем предприятии.
да (соответствует) 12 3 4 5 нет (не соответствует) Многие владельцы предприятий недооценивают значение регулярного анализа отчетности для долгосрочных гарантий работы предприятия. Отчетность должна быть организована таким образом, чтобы прибыль, полученную после выполнения каждого заказа, можно было проверить.
2	Вы выполняете калькуляцию на основе действительных производственных затрат?
да (соответствует) 1	2	3	4 5 нет (не соответствует)
Важным является регулярное проведение точной калькуляции заказов, а также регулярной контрольной калькуляции, чтобы исключить систематические ошибки в отношении новых заказов. Часто некоторые заказы считаются более выгодными, чем это обнаруживает точная калькуляция.
3	Улучшилось ли ваше положение с заказами по сравнению с прошлым годом? да (соответствует) 1	2 3 4 5 нет (не соответствует)
Уменьшение числа заказов и снижение степени нагрузки на производственные мощности свидетельствуют о том, что следует переструктурировать предприятие, изменить его политику и пересмотреть ассортимент услуг.
4	Занимаетесь ли вы изучением рынка?
да (соответствует) 1	2 3 4 5 нет (не соответствует)
Вам известны сильные стороны конкурентов? Вы в курсе развития тенденций и конъюнктуры в отрасли? Вопреки распространенному мнению, успех достигается не с помощью более низких цен, чем у конкурента, а путем превосходящего качества, специализации и оказания необычных услуг.
5	Известны ли вам причины ухода ваших (постоянных) клиентов к конкурентам?
да (соответствует) 1	2 3 4 5 нет (не соответствует)
Для сохранения постоянных клиентов необходима активная забота о них. Сюда относятся помимо прочего регулярные опросы клиентов и функционирующая система обратной связи. Если вы также жизненно зависите от одного или немногих заказчиков, вам следует - даже если дела идут неплохо - позаботиться о привлечении новых клиентов или о поиске дополнительных сфер приложения вашего бизнеса.
6	Вам важен имидж вашего предприятия?
да (соответствует) 1	2 3 4 5 нет (не соответствует)
Часто эффективность работы предприятия оценивается на основе первого впечатления. Поэтому очень важно придавать большое значение внешней стороне дела - это и вежливые сотрудники (также у телефона), опрятная рабочая одежда, и чистые фирменные машины, а также привлекательные витрины или выставочные помещения.
/ Обращаете ли вы внимание на достаточную мотивацию ваших сотрудников ? да (соответствует) 12 3 4 5 нет (не соответствует) Мотивированные и заинтересованные сотрудники вносят значительный вклад в успех вашего дела. Для повышения мотивации важны не только оплата труда, но и возможности профессионального роста, а также информированность о делах фирмы и ее развитии.
8	Информирован ли каждый сотрудник о задачах и полномочиях - своих и своих коллег?
да (соответствует) 1	2 3 4 5 нет (не соответствует)
Очень часто именно на маленьких предприятиях сотрудники не в курсе того, кто за что отвечает, и кто кому подчиняется. Однако важна эффективная работа в команде!
9	Повышаете ли вы свое образование в сфере руководства предприятием?
да (соответствует) 1	2 3 4 5 нет (не соответствует)
Многие владельцы предприятий интересуются исключительно специальными отраслевыми знаниями и пренебрегают повышением квалификации, необходимой для успешного руководства предприятием.
1 0 Всегда ли вы можете обеспечить свою платежеспособность?
да (соответствует) 1	2 3 4 5 нет (не соответствует)
Финансирование должно быть организовано таким образом, чтобы платежеспособность предприятия всегда была гарантирована. Первые затруднения с ликвидностью должны стать и первым предостережением. При повторном возникновении проблем финансовая политика предприятия должна быть пересмотрена (возможно, с участием специального консультанта) и должны быть приняты встречные меры.
I 1 Все ли инвестиции согласованы с финансовым планом?
да (соответствует) 12 3 4 5 нет (не соответствует) Для гарантии платежеспособности предприятия необходимо, чтобы любое капиталовложение финансировалось в соответствии с установленным сроком («золотое правило финансиста»). Это означает, что долголетнее приобретение (например, станок) финансируется также только за счет долгосрочных кредитов или собственного капитала. Краткосрочные капиталовложения, например, сырье, могут финансироваться за счет обязательств, предъявляемых к оплате сравнительно рано (например, предоплата клиентов, кредиты поставщиков).
1 2 Всегда ли покрывается изъятие вами средств для личных целей результатами хозяйственной деятельности (покрываются ли затраты доходами?) да (соответствует) 1	2 3 4 5 нет (не соответствует)
Можно было бы избежать многих банкротств, если бы из предприятия изымалась только прибыль. При этом нельзя забывать о «запасе на черный день» для вашей фирмы.
Результаты теста
Если при ответе на вопросы вы выбрали пункты 1 или 2, многое говорит о том, что вы уверенно руководите своим предприятием. Вероятность того, что вам грозит пусть даже кратковременный кризис, невелика.
Если при ответе на какие-то вопросы вы выбрали пункты 3 или даже 4, вам следует безотлагательно подумать о требующихся изменениях. Часто некоторые недостатки коммерческого управления предприятием, кажущиеся мелкими и незначительными, становятся причинами серьезных кризисов на предприятиях высокого профессионального уровня. Поэтому как можно раньше обратитесь к специалистам, которые проведут комплексный анализ работы вашей фирмы и дадут квалифицированные консультации.
Ателье Rundschau 1/2001
25
из папиной тетрадки
Вся моя жизнь связана с изготовлением одежды: бытовой, нарядной, театральной. Вероятно, все дело в генах: и отец, и дед одевали людей. Я училась в Театрально-художественном училище и работала с театральным костюмом, потом были институт и диплом художника-модельера, работа в ателье, преподавание в институте. И всю жизнь меня учили, а потом я учила сама той единственной системе кроя, которая еще и сейчас почти безраздельно управляет в России процессом создания одежды. И хотя всем профессионалам известно, что система сложна и несовершенна, что работа с ней требует не только знания, но и опыта, и искусства - где-то пройму сократить, где-то ростка прибавить — а другой-то системы не было. Вот и не каждому мастеру удается добиться правильного баланса, хорошо посадить изделие на фигуре.
И вот что интересно. Мой отец в далекие пятидесятые — семидесятые годы был одним из лучших дамских закройщиков в Москве. Сшитые им пальто и костюмы сидели идеально. Даже неумеренно полные советские дамы выглядели в его вещах элегантными парижанками.
Так вот, батюшка мой по нашей знаменитой системе не кроил никогда. А были у него свои лекала и своя заветная тетрадочка с построениями, привезенные из Польши, где он учился в школе закройщиков в давние года. Сегодня ведь уже мало кто знает, что во времена Российской Империи, когда Польша была ее самой западной частью, именно в Варшаве заказывали состоятельные люди свой гардероб. По молодому легкомыслию я отцовскую тетрадочку внимательно не изучала, а просто у закройного стола пользовалась его лекалами.
Прошло очень много лет, и вот в 1995 году приезжаю я в Германию, в Палату Ремесел города Дюссельдорфа и посещаю небольшие частные швейные мастерские. Вижу на столах чертежи кроя и глазам своим не верю. Чертежи-то вроде из батюшкиной тетрадочки. Какая, спрашиваю, у вас система
кроя? Отвечают — Мюллера. Весь малый швейный бизнес и в Германии, и по всей Европе по этой системе работает. И система эта живет, постоянно совершенствуясь, уже больше ста лет.
Вот, оказывается, что лежит в основе европейского качества швейных изделий. Как же нам не хватало этой системы все эти сто лет! Надо срочно наверстывать. Мы пригласили немецких специалистов, которые провели в Москве семинары по системе Мюллера, и теперь наши мастера — члены Гильдии текстильных производств — работают по этой системе не хуже, чем в Европе. Ведь система Мюллера проста в построениях и вычислениях, требует меньшего количества обмеров, идеально подходит для индивидуального и мелкосерийного производства, ее освоить значительно легче, чем нашу давно устаревшую систему. А главное — она дает возможность сократить трудоемкость кроя и в то же время обеспечить высокое качество посадки изделия.
Вот почему журнал «Ателье» решил дать возможность всем желающим освоить эту систему. Начиная с этого номера мы будем регулярно печатать учебный курс по системе «Мюллер и сын». Постепенно, от темы к теме, от простого к сложному мы проведем читателей по системе кроя разных изделий и надеемся, что проверенный временем европейский опыт станет и вашим достоянием. Вы найдете также в нашем журнале ответы на вопросы, которые могут у вас возникнуть при изучении системы. Мы будем рады, если с нашей помощью вы научитесь быстро и красиво одевать своих близких и своих заказчиков.
Мы желаем вам успехов в освоении системы и в ее практическом применении.
Марина Бродская Председатель Гильдии текстильных производств
26
Ателье Rundschau 1/2001
Рисунки: Кребс-Францен
И. МЮЛЛЕР и сын
Урок 1
Техника кроя
ЮБКИ ПОСТРОЕНИЕ И МОДЕЛИРОВАНИЕ
Построение основы чертежа юбки
Юбка прямого силуэта с одной вытачкой на половине переднего полотнища и с одной вытачкой на половине заднего полотнища
Построение базисной сетки чертежа юбки (см. рис. 1). Точка 1 — точка 3: линия середины переднего полотнища юбки.
Точка 1 — точка 2: высота бедер = 20 — 22 см (здесь 20,8 см).
Точка 1 — точка 3: длина юбки. Определяется направлением моды и пожеланиями заказчика (здесь 61,5 см).
Провести горизонтальные линии от точек 1,2,3.
Точка 2 - точка 4: 1/2 ОБ плюс прибавка на свободу об
легания в области бедер 1—2 см (в данном чертеже 1 см).
Точка 4 — точка 5: величину 1/2 ОБ плюс 1 см разделить на две равные части.
Через точку 4 провести вертикальную линию, обозначающую середину заднего полотнища.
Через точку 5 провести линию бокового среза.
На пересечении горизонтальных и вертикальных линий получаем точки 6, 7, 8, 9.
Точка 6 — точка 10: в зависимо
сти от формы бедер эта величина колеблется от 1 до 1,5 см. Провести короткую горизонтальную линию, пересекающую точку 10.
Определение суммарного раствора вытачек на чертеже.
Точка 1 — точка 11: 1/2 ОТ плюс припуск на свободу облегания в области талии, равный 1 см.
Примечание: при изготовлении юбки припуск на свободу облегания (1 см) сутюжи-вается.
Точка 8 — точка 11: «излишек» по талии, далее — величина суммарного раствора вытачек (здесь 12 см).
Распределение суммарного раствора вытачек.
Половина суммарного раствора (плюс 0—1 см) приходится на боковые срезы; 1,5—2,5 см — на вытачку переднего полотнища; остаток — на вытачку заднего полотнища. Если величина остатка 3—4 см, то проектируют одну вытачку, если больше — две.
Построение чертежа юбки на условно-типовую фигуру (размер 40 по европейской системе)
			полуобхват
Tu	Обхват талии (далее везде ОТ)	76 см	38
Hu	Обхват бедер (далее везде ОБ)	100 см	50
Ht	Высота бедер (далее везде ВБ) или высота бедер от седьмого шейного позвонка минус мерка	20-22 см	
	«длина спины»	(62,6 — 41,8	= 20,8 см)	
Rig	Длина юбки	61,5 см	
Расчет суммарного раствора вытачек, т. е. разницы между полуобхватом бедер и полуобхватом талии (1/2 ОБ - 1/2 ОТ):
1/2 ОБ + прибавка на свободу облегания 1 или 2 см = 51 см
1/2 ОТ + прибавка на свободу облегания 1 см = 39 см
Величина суммарного раствора 1/2 ОБ — 1/2 ОТ = 12 см
Распределение величины суммарного раствора вытачек
В боковой срез — 7 см
В вытачку на переднем полотнище — 2 см
В вытачку на заднем полотнище — 3 см
Величина суммарного раствора вытачек — 12 см
28
Ателье Rundschau 1/2001
На данном чертеже (рис. 2) суммарный раствор вытачек составляет 12 см и распределяется следующим образом: в боковой срез — 7 см, в вытачку на переднем полотнище — 2 см, в вытачку на заднем полотнище — 3 см.
Оформление боковых срезов. От точки 10 в обе стороны отложить по 3,5 см, верхнюю часть бокового среза оформить плавной линией.
Построение вытачки на заднем полотнище юбки.
От середины верхнего среза заднего полотнища юбки начертить линию середины вытачки, параллельную середине заднего полотнища юбки. Боковые сто-
На чертеже все размеры даны в сантиметрах.
роны вытачки начинают оформлять выше линии (6—8) на 0,5—0,7 см. Длина вытачки зависит от формы и размера ягодиц клиентки - в среднем 13-15 см. Вытачка может иметь раствор 3-4 см (здесь 3 см).
Построение вытачки на переднем полотнище юбки (см. рис. 5).
Для определения середины вытачки переднего полотнища от бокового среза по линии талии отложить 6—8 см. Начертить вытачку раствором 1,5—2,5 см (здесь 2 см) и длиной 9—10 см. Боковые стороны вытачки поднимают на 0,5 — 0,7 см выше линии талии (1—6).
Срез талии оформить плавной линией (см. рис. 2).
Для получения готового лекала (выкройки) вырезать детали, боковые стороны вытачек соединить и откорректировать линию талии.
Построение чертежа юбки на фигуру с отклонениями от условно-типовой (параметры, полученные в результате измерений)
полуобхват
ОТ	72 см	36
ОБ	100 см	50
ВБ	20-22 см
или высота бедер от седьмого шейного
позвонка минус мерка «длина спины»
(62,6-41,8 = 20,8 см)
Длина юбки	61,5 см
Расчет суммарного раствора вытачек
1/2 ОБ + прибавка на свободу облегания 1 или 2 см = 51 см 1/2 ОТ + прибавка на свободу облегания 1 см = 37 см
Величина суммарного раствора — 1/2 ОБ — 1/2 ОТ = 14 см
Распределение величины суммарного раствора
В боковой срез - 7 см
В вытачку на переднем полотнище — 2 см
В первую «заднюю» вытачку на заднем полотнище — 3 см Во вторую «заднюю боковую» вытачку на заднем полотнище — 2 см
Величина суммарного раствора вытачек — 14 см
Ателье Rundschau 1/2001
29
Техника кроя
Построение чертеже прямой юбки с двумя вытачками не половине заднего полотнища юбки
Если суммарный раствор вытачек по линии талии составляет более 12—13 см, для прямой юбки необходима дополнительная вытачка сзади.
по 0,5
Построение базисной сетки чертежа юбки, оформление боковых срезов и построение вытачки на переднем полотнище юбки выполнить так же, как в предыдущем случае (см. рис. 1 и рис. 2)
Особенности построения заднего полотнища юбки с двумя вытачками (рис. 4).
От середины заднего полотнища юбки в сторону бокового среза по верхнему срезу юбки отложить 5—7 см и начертить первую вытачку — «заднюю». Допустимый раствор этой вытачки 3—4 см (здесь 3 см).
Оставшийся участок (от первой вытачки до бокового среза) разделить пополам и начертить
Расположение и форма вытачек
Место расположения и форма вытачек выбираются в соответствии с особенностями фигуры клиентки и моделью юбки.
При промышленном способе изготовления одежды чаше проектируют вытачки, параллельные серединам полотнищ юбки.
В индивидуальном производстве нередко проектируют вытачки (на передних полотнищах юбки и боковые на задних полотнищах юбки), концы которых смещают в стороны боковых срезов на 0,5—1 см (рис. 5).
Кроме изменения направления вытачек, в индивидуальном
вторую — «заднюю боковую» — вытачку. Допустимый раствор этой вытачки — 2—3 см (здесь 2 см).
При оформлении линии талии боковые стороны вытачек поднимают над верхней линией базисной сетки: первую — «заднюю» — на 0,3—0,4 см, вторую — «заднюю боковую» — на 0,5—0,7 см. Во избежание смещения бокового шва юбки назад рекомендуется линию бокового среза заднего полотнища юбки в верхней его части переместить на переднее полотнище юбки на 0,5 см (см. рис. 4).
Соединить боковые стороны вытачек и откорректировать линию талии.
производстве иногда меняют и линию стачивания вытачек, приближая их форму к форме тела человека. «Задняя» вытачка на заднем полотнище юбки в верхней ее части слегка (0,2—0,3 см) выгнута наружу, а в нижней части вогнута внутрь (на 0,1—0,2 см) — см. рис 5.
Особенность построения: сначала чертится линия талии, а затем — вытачки со смещением в сторону боковых срезов. Вытачки закрыть и откорректировать линию талии.
На чертеже все размеры даны в сантиметрах.
30
Ателье Rundschau 1/2001
Возможные варианты длины юбки и положение боковых срезов
Длина юбки меняется в зависимости от направлений моды. На рис. 6 показаны четыре варианта длины юбки, зауженной книзу.
Зауженные книзу юбки изготавливают со шлицами или складками для обеспечения свободы движения.
Для сохранения заданного объема юбки в области бедер от линии бедер по боковому срезу вниз откладывают 80 см и от полученной точки зауживают юбку согласно величинам, указанным на рис. 6.
Юбка, расширенная книзу
Построение чертежа до оформления вытачек и распределения их суммарного раствора осуществляется так же, как на рис. 1 и 2.
Переднее и заднее полотнища юбки разделить на 1/3 и 2/3 соответственно (см. рис. 7), начертить линию талии и вытачки с линиями разрезов. Вытачки заканчиваются на расстоянии 3 см выше линии бедер.
Построение чертежа юбки (параметры, полученные в результате измерений)
ОТ ОБ
ВБ
полуобхват
72 см	36
100 см	50
20-22 см
или высота бедер от седьмого шейного позвонка минус мерка «длина спины» (62,6 — 41,8 = 20,8 см) Длина юбки	61,5 см
Расчет суммарного раствора вытачек
1/2 ОБ+ 1(-2) см = 51 см
1/2 ОТ + 1 см = 37 см
Величина суммарного раствора — 1/2 ОБ — 1/2 ОТ = 14 см
Распределение величины суммарного раствора
В боковой срез — 7 см
В вытачку на переднем полотнище - 3 см
В вытачку на заднем полотнище - 4 см
Величина суммарного раствора вытачек - 14 см
Расширение юбки производят таким образом: разрезают полотнища юбки по линиям разрезов до линии бедер (см. рис. 8).
Раскрывают передние полот-
нища юбки по линии низа на величину от 3 до 7 см и закрывают вытачку. Если расширение юбки достаточно большое, то вытачка может быть закрыта полностью. Если же расширение незначительное, то вытачку с оставшейся величиной раствора переносят к боковому шву. Расстояние от нового месторасположения вытачки до шва составляет 6—8 см.
Величина расширения у бокового среза должна соответствовать величине расширения по линиям разрезов (здесь каждый срез расширен на 3 см). Следовательно, общее расширение на пе-
реднем полотнище юбки составит 9 см.
Полученное таким образом расширение переднего полотнища юбки служит ориентиром для аналогичного расширения низа юбки на заднем полотнище (рис. 8), т. е. расширение заднего полотнища юбки должно составить 9 см.
Оставшийся раствор вытачки переносят на середину заднего полотнища юбки.
Ателье Rundschau 1/2001
31
Техника кроя
Виды притачных поясов
Прямой притачной пояс с припуском на застежку
Ширина прямого пояса зависит от модели юбки, она может быть от 2 до 5 см. Следует учитывать, что дамы старшего возраста, как правило, предпочитают узкий пояс. Пояс выполняется с припуском на застежку. Конец припуска на застежку может быть
спроектирован под прямым углом или, как в данном случае, заканчиваться острым углом (см. рис. 9).
Если у пояса нет припуска на застежку, то застежка «молния» доходит до верхнего края пояса.
Притачной пояс с углом, обращенным вверх
Сначала чертят пояс в виде прямоугольника, ширина которого равна 4 — 5 см, длина соответствует мерке «обхват талии» плюс припуски на обработку застежки. На участке пояса,
который приходится на середину переднего полотнища юбки, вычерчивают угол по схеме, показанной на рис. 10. Для изготовления пояса выкроить две таких детали из основной ткани.
Притачной пояс с углом, обращенным вниз
В основе пояса — прямоугольник, в середине которого вычерчен угол, направленный вниз. Верхняя часть пояса — прямая линия, поэтому в крое она будет являться осью симметрии для частей пояса (см. рис. 11). Существуют два варианта соединения данного пояса с юбкой:
1-й вариант: линии талии на юбке придать форму угла на поясе, для этого угол пояса переносят на юбку, совмещая середину переднего полотнища с вершиной угла (рис. 12);
2-й вариант: форму лекал юбки не меняют. На поясе заутюживают припуски на обработку краев и настрачивают на юбку.
32
Ателье Rundschau 1/2001
Юбка
с цельнокроеным поясом
Основа построения чертежа юбки (см. рис. 3).
Провести вспомогательные вертикальные линии от линии бедра через пересечения бокового шва с линией талии и через середину вытачек.
Верхнюю линию пояса начертить на расстоянии 4—6 см выше линии талии. Начертить вытачки вниз от линии талии так же, как на рис. 5. Продлить вытачки до верхнего края пояса. В верхней части пояса раствор вытачек может быть слегка уменьшен (рис. 13).
Пояс в области бокового среза может быть расширен на величину до 0,5 см.
Во избежание искривления верхнего края пояса при пошиве юбки рекомендуют поднять боковой срез на переднем и заднем полотнищах юбки на 0,5 см. Линия А — прямой пояс.
Линия В - пояс с фигурным краем.
Рис. 14 показывает готовые лекала юбки с прямым цельнокроеным поясом. Совместить детали по боковым срезам и уточнить линию пояса.
На лекалах юбки наметить нижний срез обтачки пояса. Верхняя пунктирная линия показывает верхний срез подкладки юбки с припуском на шов притачивания.
Обтачку выкраивают в соответствии с формой пояса в готовом виде (рис. 15).
Линия А — прямой пояс.
Линия В — пояс с фигурным краем.
На чертежах все размеры даны в сантиметрах.
Ателье Rundschau 1/2001
33
Техника кроя
Юбка с «корсажем» н рельефными швами
«Корсаж» — это кокетка с цельнокроеным поясом. Ширина кокетки и пояса определяется моделью. Облегание фигуры «корсажем» достигается с помощью конструктивных швов-рельефов.
Основа построения чертежа юбки (рис. 3, длина юбки 75 см).
На заднем полотнище юбки провести вспомогательную прямую — линию разреза. Она проходит от линии низа через середину вытачки и заканчиваетсяна 6 см выше линии талии (так как ширина пояса — 6 см).
Концы вытачки располагаются выше линии бедер на 6 см.
Вытачку на переднем полотнище юбки расположить на том же расстоянии от бокового среза, что и на заднем полотнище. Провести вспомогательную линию (линию разреза) на переднем полотнище юбки так же, как и на заднем — через середину вытачки.
Вытачка на переднем полотнище юбки заканчивается на 6 см выше линии бедер.
Провести вспомогательную вертикальную линию от линии бедер вверх через точку пересечения бокового среза юбки и линии талии, заканчивая ее выше линии талии на 6 см.
На расстоянии 6 см выше линии талии провести линию края пояса. Вытачки продлить на цельнокроеный пояс и сократить их раствор к краю пояса на 0-0,5 см (в зависимости от фигуры клиентки).
Возможно увеличение бокового среза ( в зависимости от фигуры) около верхнего среза пояса на 0-0,5 см.
Верхний край пояса в верхней части бокового среза юбки поднимают на 0,5 см во избежание искривления пояса на юбке в готовом виде.
Придать форму поясу согласно модели (см. рис. 16).
От линии талии вниз отложить 13 см и под прямым углом к середине заднего и переднего полотнищ наметить нижние срезы кокеток. Затем поднять на 0,5 см нижние срезы кокеток в области бокового среза (рис. 16).
Разрезать передние и задние полотнища юбки по линиям разрезов. Сохранить заданную ши-
рину юбки по бедрам, расширив ее (юбку) по низу на величину, указанную на рис. 16 (от 4 до 6 см к срезам каждого рельефа и боковым срезам переднего и заднего полотнищ). Величина расширения низа юбки на переднем и заднем полотнищах должна быть одинаковой.
На рисунке 17 показаны лекала юбки в готовом виде. Обтачку пояса выкраивают так же, как для юбки с цельнокроеным поясом (рис. 10-11).
34
Ателье Rundschau 1/2001
Основа построения чертежа юбки (рис. 18).
Суммарный раствор вытачек распределить так, чтобы на заднее полотнище юбки приходилось по две вытачки.
Кокетки выбранной ширины сначала начертить на переднем полотнище. Величину, равную ширине кокетки у бокового среза переднего полотнища, перенести на боковой срез заднего полотнища.
Затем провести линию от середины заднего полотнища к боковому срезу ниже уровня ширины кокетки в готовом виде на 0,5 см (см. рис. 18).
Линию нижнего края кокетки оформить слегка изогнутой.
На чертежах все размеры даны в сантиметрах.
Сложить детали по боковому шву и проверить линию кокетки, затем отрезать детали кокетки. Сложить кокетки по боковым сторонам и откорректировать ее срезы (рис. 19). На переднем полотнище юбки начертить две вспомогательные вертикальные прямые (линии разрезов).
Боковая вспомогательная линия проходит через середину вытачки до линии низа; передняя вспомогательная линия проходит по середине участка от вытачки до середины переднего полотнища (рис. 19).
Модель данной юбки предусматривает ее расширение только в области бедер, следовательно,
части лекала юбки раскрывают только вверху — по срезу низа детали не раздвигают.
У заднего полотнища силуэт может быть изменен по аналогии с передним или же сохранен прямым. В этом случае существуют два способа распределения суммарного раствора вытачек на юбке (после отсечения кокетки).
Вариант А: две вытачки на заднем полотнище юбки объединить в одну, расположенную на середине детали. Удлиняют ее на один сантиметр (рис. 19А и 19).
Вариант В: возможно разделить раствор вытачки пополам и убрать его в боковой срез и в средний срез на заднем полотнище юбки (рис. 19В и 19).
Ателье Rundschau 1/2001
35
 Техника кроя
Юбка с запахом и драпировкой
Основа построения чертежа юбки (рис. 3, длина юбки 50 см).
Начертить целиком переднее полотнище юбки.
В верхней своей части края запахивающихся деталей должны быть расположены в непосредственной близости от концов вытачек (рис. 20).
На рис. 20 показаны внешние края запаха на левой и правой частях переднего полотнища юбки. Края запахов пересекаются на линии середины переднего полотнища примерно на 10 см выше линии низа.
Для моделирования драпировки (складок) от вытачки на левой части переднего полотнища юбки отложить 1 см в сторону середины детали и от этой точки провести первую линию разреза до точки пересечения запахов. Вытачку переносят на линию разреза (рис. 20); вторую и третью линии разрезов проводят так, как показано на рис. 20.
Примечание. Количество и глубина складок зависят от выбранной модели.
Вырезать вытачку на первой линии разреза, разрезать правую деталь переднего полотнища юбки по трем линиям разрезов, не разрезая лекало внизу.
Раздвигают части правой детали переднего полотнища на величины, примерно равные 4—5 см. Глубина складок определяется моделью.
Выровнять искажения на срезах юбки, полученные в процессе моделирования.
Заложить складки в направлении, заданном моделью юбки и
откорректировать линию талии.
На рис. 21 изображены только лекала левой и правой частей полотнища юбки, т. к. в данном случае деталь заднего полотнища юбки сохраняют в первоначальном виде.
На чертежах все размеры даны в сантиметрах.
36
Ателье Rundschau 1/2001
Юбка-годе из восьми клиньев
построения чертежа юбки (рис. 3, длина юбки 75 см).
Оба полотнища юбки разделить пополам на высоте бедер и начертить вспомогательные вертикальные линии. Вытачки перенести на вспомогательные линии. Боковые стороны вытачек могут быть прямыми или изогнутыми (см. рис. 5).
Начертить расширение (годе) с выбранной шириной по низу юбки.
Начало расширения на данной модели начинается на 20 см ниже линии бедер (точка Z). Из точки Z провести дуги, определяющие форму линии низа на участках расширения годе. Выровнять плавными линиями углы на уровне точек Z (см. рис. 22).
Примечание. В данном случае расширен каждый срез юбки, но в зависимости от модели середины переднего и заднего полотнищ юбки могут оставаться прямыми.
10jL
20_|_
ЗО_1
сунках показаны готовые чертежи юбки. Направление нити основы перпендикулярно линии бедер.
Поставить контрольные знаки для правильного соединения клиньев. Откорректировать линию низа.
На рисунке 25 показаны различные варианты построения цельнокроеных клиньев годе.
Ателье Rundschau 1/2001
37
Л Техника кроя
Юбка с двумя встречными глубвкими складками по линии талии
Основа построения чертежа юбки (рис. 3, длина юбки 50 см).
Начертить вспомогательную линию. На рис. 26 это пунктирная вертикальная линия. Эта линия может делить линию талии на две равные части, (как в данном случае), или на две неравные части (определяется конкретной моделью).
На линии талии для моделирования складок отмерить 2,5 см (рис. 26). Вниз по вспомогательной линии откладывают 10 см — это точка пересечения разрезов А и В.
припуск для обработки краев шлицы
Разрезать деталь по линиям А и В, не доходя до линии низа 0,5 см. Раздвинуть полученные части юбки в области точки 10 на величину, равную глубине складок (здесь глубина каждой складки 8-10 см). Боковые стороны складок продлить до верхнего среза юбки. На рис. 27 это линии «сгиба». Раствор вытачки разделить на две равные части и приплюсовать их к верхней части средней детали с обеих сторон.
Боковые стороны складок на рис. 27 обозначены словом «сгиб».
Сначала перегибают детали по боковым сторонам складки, затем накладывают один сгиб на другой так, чтобы знаки «XX» совпали с «XX» и знак «X» совпал со знаком «X».
При заложенных складках откорректировать линию талии и проверить ширину талии на переднем полотнище юбки.
Выровнять низ на переднем полотнище юбки.
38
Ателье Rundschau 1/2001
Припуски на обработку швов к на подгибку юбки
При построении чертежей не учитывают величину припусков на обработку швов. В индивидуальном производстве прибавляют припуски на швы при раскрое изделия на ткани. В условиях массового производства одежды припуски на швы прибавляют к готовым лекалам, затем лекала размножают.
Перед прибавлением припусков на швы проверяют качество готовых лекал. Например: тождественность длины швов, четкость различных конструктивных линий и т.д. Припуски на обработку швов наносят линиями, параллельными контурам основного лекала. Вытачки не вырезают. У различных производителей величины припусков на обработку швов могут быть различны. На рис. 29 показаны наиболее часто встречающиеся величины припусков на швы. Контрольные знаки (точки), например, концы карманов,
закруглить
На чертежах все размеры даны в сантиметрах.
шлиц, вытачек, петель и т.д. отмечаются проколами на лекалах.
Выкраивание подкладки для юбки со шлицей в среднем шве заднего полотнища
Подкладку на переднем полотнище юбки выкраивают в соответствии с лекалами переднего полотнища (рис. 30). Подогнутый край подкладки юбки должен быть на 2 см выше линии низа юбки в готовом виде. Ширина подгибки низа подкладки юбки в готовом виде — 4 см (рис. 30).
Стачанные вытачки на юбке заутюживают к середине детали, стачанные вытачки на подкладке заутюживают к боковым швам.
Условные обозначения
v.M. h.M. А.е h.Ae
v.K. h.K.
Z m u
= середина переда (переднего полотнища)
= середина спинки (заднего полотнища)
= контрольный знак втачивания рукава
= задний контрольный знак втачивания рукава
= передняя точка клина
= задняя точка клина
= центр окружности
= измерить
= перенести, перевести
=длина
= направление нити основы
= заложить складку
= прямой угол
= сложенная вытачка
= разрезать, рассечь
= знак минуса
= присборить, припосадить
= с утюжить
= оттянуть
=складка
Ателье Rundschau 1/2001
39
Техника кроя
Выкраивание подкладки для заднего полотнища юбки.
На рис. 31 показаны лекала левой и правой части заднего полотнища юбки. Вытачки и боковые срезы подкладки и юбки из основной ткани совпадают. Низ подкладки в обработанном виде выше линии юбки в готовом виде на 2 см. Подкладку выкраивают шире юбки в готовом виде на 0,5 см по всей длине среднего среза заднего полотнища и шлицы юбки (рис. 31), т. е. на подкладке середина заднего полотнища юбки смещена на 0,5 см относительно основного лекала юбки. На уровне линии талии подкладку поднимают на 1 см к среднему срезу заднего полотнища юбки.
Начало стачивания среднего шва подкладки юбки отмечают на 2 см ниже конца застежки «молнии». На лекале подкладки заднего левого полотнища юбки вычерчивают припуск, равный ширине припуска на обработку шлицы на юбке. Длина припуска на подкладке на 1 см больше длины шлицы на юбке из основной ткани. На левом заднем полотнище подкладки юбки от его середины (красная линия на рис. 31) вырезают прямоугольник (пунктир на рис. 31), по ширине равный ширине припуска шлицы на юбке минус 2 см, по длине равный длине шлицы юбки минус 1 см. Внешние линии на рисунке обозначают подкладку, которая имеет с юбкой только одинаковый боковой шов.
При изготовлении юбки срезы шлицы подкладки притачать к срезам шлицы юбки швом в 1 см.
На рис. 32 изображены готовые детали подкладки юбки. Обратить внимание на разницу в деталях кроя подкладки заднего полотнища юбки.
40
Ателье Rundschau 1/2001
Гость
Марина Бродская -который ищет таланты
Марина Бродская в журнале «Ателье» не просто гость. Она наш консультант, автор, ведущая постоянной рубрики, которая знакомит читателей с немецкой системой кроя «М. Мюллер и сын». А еще Марина Александровна — доцент Национального Института Моды, в котором преподает рисунок и композицию, она ведет свою студию моделирования для подростков, она же руководит Гильдией текстильных производств. Но, пожалуй, главное дело Марины Бродской — поиск талантов. Она открыла дарования многих модельеров, чьи имена сейчас у всех на слуху.
- Марина Александровна, а среди ваших нынешних учеников есть ребята одаренные?
- Есть, конечно. Но иногда талант не на поверхности. Его надо распознать, извлечь на свет божий, помочь ему реализоваться. Профессиональная среда, атмосфера состязания, конкурсы этому способствуют. Я, например, каждую весну организую конкурс «Молодежный подиум». Конечно, когда коллекции совсем юных девушек и молодых людей оценивает жюри - это испытание. Но зато сколько пользы могут извлечь участники конкурса даже из критики, потому что она высокопрофессиональная, конструктивная. Я замечаю, что мои студийцы — а ведь они только школьники — растут от конкурса к конкурсу, получают призы, а одна из них — Зося Назарова — в свои четырнадцать лет уже ездила во Францию показывать собственную коллекцию.
- Гильдия текстипьных производств, которой иы руководите, тоже со брала тапантливых людей?
- Гильдия объединяет небольшие фирмы и индивидуальных мастеров, занятых в производстве одежды, головных уборов, сувениров. Среди членов Гильдии немало людей, у которых золотые руки и прекрасный художественный вкус. Например, Ольга Моисеенко — великолепный модельер, ее работа была удостоена золотой медали на конкурсе авторских ателье в Германии. Ольга Корюшкина получила первый приз на выставке «Золотые руки мастеров» за коллекцию женской одежды, выполненную в народном стиле. Известные московские шляпницы Ирина Белопухова, Лидия Золотова и Лариса Крылова тоже члены гильдии.
- Что гильдия дает своим участникам?
- Профессиональное общение. Возможность найти партнера — это очень важно. На заседаниях Гильдии мы всегда обмениваемся информацией о новых технологиях. Совместными усилиями решаем проблемы с реализацией продукции — а это такая головная боль! Сначала мы устраивали небольшие выставки-продажи, потом открыли магазинчик. У нас все продавалось: ведь цены не высоки, вещи авторские, оригинальные. Но, к сожалению, долго наш магазинчик не просуществовал. Налоги задавили, штрафы - типичная история. Мы закрылись.
человек,
Фото: Евгений Крылов
- Как же теперь выходите не положения?
— Нашли другие формы. Делаем передвижные выставки. Недавно такая выставка прошла в Крылатском, как ни странно, в библиотеке. Все остались довольны: и мастера, и публика.
- Кроме сбыта, какие еще проблемы, по-вашему, оснежении жизнь швейникам, занятым в маним бизнесе?
- В первую очередь недостаток практических знаний и навыков. Это связано с особенностями нашей образовательной системы. На Западе образование более земное, студент получает комплекс практических знаний по разработке моделей и изготовлению одежды в малом бизнесе. У нас же доминируют художественные дисциплины, академический рисунок и живопись. Такая подготовка делает акцент на творчестве, выпускники получают неплохое художественное образование. Но недостаточное внимание к практической стороне дела приводит к тому, что наши дипломированные художники-модельеры не умеют грамотно обращаться с тканью, экспериментировать с ней, не знают современных материалов и технологий, не ориентируются в экономике швейного бизнеса. Даже мерки и те нормально не могут снять, боятся клиента. Вот и вынуждены молодые специалисты доучиваться на практике, методом проб и ошибок.
- Как вы считаете, какими данными должен обладать человек, избравший своим делом дизайн одежды?
— Моделирование - творческая специальность. Здесь семена дадут всходы только в том случае, если они высеяны на культурную почву. Примитивный, малообразованный человек успеха не добьется. Надо хорошо знать прошлое, и при этом уметь смотреть в будущее, иметь особое чутье — уловить тенденции развития моды, пока они еще не стали общим достоянием. Модельер должен быть свободным от стандартов, обладать раскрепощенным мышлением. И обязательно иметь вкус, чувство меры. Такими данными обладают избранные. Поэтому огромное удовольствие для каждого педагога, и я тут не исключение, выявить талант и помочь ему.
Ателье Rundschau 1/2001
41
Модные линии
С русским
Новички оказались такими разными...
Всегда радует появление новых действующих лиц на подиуме ГЦКЗ «Россия». Важно лишь, чтобы он за них не краснел, этот самый престижный подиум в стране. На этот раз пополнение не подкачало — может быть, за единственным исключением.
Удачен был дебют Наташи Дригант, недавней выпускницы парижской школы ESMOD. Ее обольстительно-женственная интеллектуалка, обожающая роман-
тизм, была верна себе от первой до последней моде
ли коллекции. Сдержанный романтизм звучал во всем. В цвете - от бледной сирени до антрацита. В силуэте - облегающий. В
выборе декора — от бахромы с толстыми «сосульками» до рюшечек и оборочек. В выборе материала — мохер. Наконец, это был, безусловно, неоромантизм: каждая ее модель дышала сегодняшним днем, оригинальные находки и в крое (очень запомнилась юбка-годэ, такой нет ни у кого), и в декоре были актуаль-
ны, что называется, здесь и сейчас.
Люда Доброхотова не представила столь цельной и разнообразной коллекции, но все же понравилась. Ее очень игривые, веселые вещи, связанные вручную из шифона и мохера, с вплетением меха зайца, каракуля, лисы-огневки, конечно, выглядели оригинально. И покупатель им найдется моментально. Это молодежь, особенно студенчество. Пока дело не дошло до строгих деловых костюмов, можно позволить себе трикотаж и свободные силуэты. Люда обожает вязать накидки, пончо, палантины, широкие штаны. Все это модно, совре
менно и красиво.
Юлия Янина специализируется на вечерних туалетах. Прямо скажем, этот предмет гардероба сегодня необходим многим женщинам. Выбрать не из чего: предложения подходят, как правило, дамам полусвета. Предложения Яниной — такого же плана. Не спорю, спрос на них есть. Совсем недавно один известный модельер сказал мне, что вещи безвкусные надо шить, коль скоро их покупают. Шить, наверное, надо. Я вот только беспокоюсь за подиум Недели Высокой моды - надо ли их демонстрировать там?
Корифеи верны себе
Вот, сверкнув блестящей кожей, прошла женщина-змея. А вот, укутанная в шкуру жеребенка — ну да, это каждой из нас знакомо -женщина-лошадь. А вот, извините, женщина-нерпа и женщина-рыба (мне кажется, уж лучше быть змеей). Чьи это творения - нетрудно догадаться: Андрей Шаров посадил нас в ZoopyM - так называется его новая коллек-' ция. Театральный художник - он остается верным себе, отшивая каждую коллекцию вне времени и моды — лишь бы позабавиться. Но это так только на первый взгляд. На его художества находятся любители: показаться на публике в необычном виде, шокировать окружающих — разве мало охотников на такие забавы? А потому Андрею мож-
акцентом
Поначалу многих огорчило то обстоятельство, что на седьмую московскую Неделю Высокой моды прибыло лишь два франиузских модных Дома. Но это только поначалу. Потом стало ясно, что оценивать коллекции соотечественников — дело увлекательное. По разным причинам. Ия, воспользовавшись тем, что читатели «Ателье» могут узнать о творчестве наших франиузских гостей — Жана-Шарля де Кастельбажака и нового дизайнера Дома Scherrer Стефана Ролана из репортажа моей коллеги из Rundschau, с удовольствием расскажу о новых работах российских модельеров.
42
но позавидовать: сохранять свой столь редкий стиль, да еще быть востребованным художником — это удается единицам.
И Игорь Чапурин себе не изменяет. По-прежнему выбирает дорогие ткани, по-прежнему играет разными фактурами: рыхлая шерсть и тончайший муслин, мех скандинавской норки и исландской лисы, столь популярная ныне шотландка и лакированная кожа, солома и пластик. А главное, он по-прежнему интересен: его коллекция держит в напряжении. Не каждая модель - яркая находка, но несколько «выстрелов в десятку» всегда за ним. На этот раз он покорил и удачными сочетаниями разных фактур, и необычным кроем - например, расклешенных юбок-многоклинок, и находками в декоре — скажем, пропущенными вдоль боковых швов платья очень изящными оборочками.
Ирина Крутикова не была бы Ириной Крутиковой, если бы в каждой коллекции не представляла новую технологию обработки меха. На этот раз эксперименту подвергся мех нерпы — из нее собрали пальто очень необычного рисунка. Много было ярких красок - желтого, оранжевого, цвета молодой листвы - это коллекция молодежных дубленок и шуб из овчины.
Татьяне Парфеновой, как всегда, позволительно не особенно заботиться о декоре. Она слишком хорошо кроит, и собственно линии кроя - главное украшение ее работ. Дешевые ткани - упрекнули многие. Да, но ведь и героиней ее коллекции провозглашена девушка, которая ездит в метро, а не на шестисотом «мерседесе». И потом, полагаю, ей было важно доказать, что и дешевым тканям есть место в жизни, если только они попадают в руки мастера.
Кате Леонович принесли известность изделия из кожи. Но на этот раз она не использовала любимый материал. Хотя ткани — самые разные: синтетика и шелк, шерсть и мех — были в каждой из ее моделей как бы посажены на каркас — от кожи осталась только имитация ее фактуры. Очень интересна была техника комбинирования тканей: лоскутная, но не для столь модной стилизации псевдобедности — а для красоты рисунка. Цвета оказались сближенными, контрасты размытыми — акварель. Мода от Леонович на этот раз несколько вне реальности: эти панцирные платья из десяти слоев различных тканей, ниток, веревок едва ли будут носиться, в этих «твердых» джинсах далеко не уйдешь. Но как игра, как живопись — это красиво и достойно. Во вред Леонович сработали постановщики шоу, выбрав для авангардных моделей аккомпанемент из трагических оперных арий. Получилась карикатура, которой эта коллекция вовсе не заслуживала.
Виктория Андреянова продемонстрировала в новой коллекции редкое достоинство постоянно идти вперед, не давать себе спуска: мастерство этого дизайнера растет год от года. Здесь была масса интересных находок в декоре, помноженных на всегда присущий Вике мастерский крой. Мех комбинируется с тканью: спинка меховая, перед - тканевый, и в большинстве пальто Андреяновой это смотрится очень изящно. Платья приталенного силуэта, драпированные мохеровыми нитями - и современно, и красиво. Тщательно выбранная цветовая гамма: сочетания бежевого и черного вдруг взрываются цветом морской волны, терракотой, насыщенным лиловым.
Пожалуй, к этой коллекции было очень трудно придраться, и жюри, которому на этот раз было сложно выбирать, все же решило отдать «Золотой манекен» Андреяновой, и это решение невозможно не поддержать.
А лучшей манекенщицей Недели Высокой моды в Москве названа Светлана Родина (агентство Red Stars). Помимо серебряной статуэтки она унесла с собой и шубу от почетного гостя Недели - компании Nijole.
Елена Темная Ателье Rundschau 1/2001
, ПАРрДНОВ.
Последний штрих
Страсти ло б
Работы Ольги Солдато) Фото: Игорь Пискарев
Помните? Да, конечно, помните, не забывается такое никогда: маленькое бисерное колечко на безымянном пальчике, чешская бижутерия — для девочек нашего поколения это было первое официально разрешенное приобщение к миру взрослых.
Может быть, из-за этого вот колечка бисер и остался для нас каким-то детским украшением, несерьезным. Но вот мода, благоволящая нынче ко всему яркому и блестящему, извлекла бисер из забытья. Без ярких стеклянных бусинок теперь редко обходится вечернее платье...
Сумочка и браслет из бисера с этничес
Подставка и абажур из бисера
Браслет из бисера и булавок
44
Ателье Rundschau 1/2001
Елена Темная, Марина Швечкова
Работы Ольги Сафроновой Фото: Михаил Татаринов
Сумочка для коктейля с янтарем, браслет
«Лев»
Его история началась в Древнем Египте примерно три тысячи лет назад. Феникийские купцы везли из Африки груз соды. Они заночевали в пустыне, не нашли камней и обложили костер содой, чтобы ветер не раздул огня. А когда проснулись наутро, то увидели камни - прозрачные, как вода, твердые, как мрамор, переливающиеся на солнце всеми цветами радуги. Так, по легенде, и было впервые получено стекло. А тут и до бисера недалеко. Бисер — слово египетское, означает фальшивый жемчуг. Фальшивый — не фальшивый, а материал этот был не плебейским. Накидки из бисера и царицы носили. В том числе и российские. Одна из таких императорских накидок хранится в Историческом музее.
В каких только странах не прижилось бисероплетение! В России оно достигло расцвета в конце XIX - начале XX века. Изделия наших мастериц экспортировались тогда в Европу, их и теперь можно отыскать в музеях Лондона и Амстердама. Бисерные цеха стали закрывать большевики в 20-е: это искусство они сочли ненужным народу. Народ, по счастью, такое решение не принял как руководство к действию. Опытные мастерицы продолжали плести бисер, разрабатывали новые техники, передавали свои навыки ученикам.
Ольга Сафронова начала с того, что взяла несколько уроков. Теперь она - достаточно известный художник. Бисер комбинирует с натуральными камнями, это уже и не отделки получаются, а скорее ювелирные украшения.
Ольга Солдатова работает в иной манере — она считает, что бисером можно отделать самые разные предметы - и одежды, и интерьера — гибкий материал. И в самом деле — гибкий, но только для художников, обладающих недюжинной фантазией.
Ателье Rundschau 1/2001
45
BERNINA
Компания BERNINA занимает лидирующие позиции на мировом рынке в области производства швейных машин, швейных компьютеров и программного обеспечения для них.
Сегодня компания активно осваивает рынок стран СНГ и Балтии и развивает дилерскую сеть. Своим дилерам BERNINA предлагает рекламную поддержку, акции по поддержке тех, кто любит шить, и, конечно же, безупречное качество своей продукции.
BERNINA обращает внимание и дилеров, и покупателей на несомненные достоинства своей продукции.
Долголетняя традиция компании — всегда ориентироваться на потребности швейников-профессионалов и тех, для кого шитье - хобби, и в каждом конкретном случае продумывать свой продукт до мельчайших деталей, чтобы добиться максимального удобства для клиентов. Например, BERNINA предлагает в своих разработках систему «свободных рук» — коленный рычаг, широкий ассортимент швейных «лапок», шитье по меню, систему выбора строчек КПС, металлические шпульки. И всегда к услугам покупателей — богатый выбор наборов швейных принадлежностей, которые идеально подходят к машинам BERNINA.
BERNINA является лидером в области производства швейных компьютеров и программного обеспечения для них. Причем компьютерные программы BERNINA готовятся с таким расчетом, чтобы их можно было использовать и на обо
рудовании других изготовителей швейной техники.
Компания BERNINA всегда ориентируется на производство долговечной техники. Сегодня она может рекомендовать свои бытовые швейные машины для интенсивного использования как при работе дома, так и для ателье. Модели Activa, Virtuosa, Artista оснащены счетчиком рабочих часов. Уже есть несколько машин, которые за два года проработали больше тысячи часов — и при этом ни разу не подвели своих владельцев.
Сегодня BERNINA предлагает своим клиентам в России самый большой гарантийный срок - пять лет! При этом компания имеет в российских городах достаточно развитую систему сервисных центров, которым гарантирует поставку всех необходимых деталей в рекордно короткие сроки. BERNINA готова поставлять детали и запчасти к своей технике в течение 20 лет после прекращения производства!
Компания BERNINA - всемирный спонсор любителей квилтинга и пэчворка. Акции по пропаганде шитья как хобби — важная часть корпоративной политики BERNINA. Это один из элементов, направленных на удержание клиента. Однажды купив швейную машинку марки BERNINA и оценив ее качество, покупатель приобретает оверлок, швейные принадлежности, участвует в конкурсах шитья, которые регулярно организует BERNINA.
Безупречная работа компании, ее постоянная забота о клиенте не остаются незамеченными. А потому компании удается жить под девизом: «Один раз BERNINA - BERNINA всегда!»
46
Ателье Rundschau 1/2001
BERNINA
Artista 180
с вышивальным модулем позволит Вам стать искусной мастерицей! 555 швейных программ, 11 видов петель, 4 алфавита, крупные размеры вышивок 15,5x20,0 см, возможность плавного увеличения и уменьшения мотивов вышивания, вышивание на рукавной платформе для деталей готовой одежды, встроенная программа «мастер подсказок», возможность подключения к ПК.
Срок бесплатного гарантийного ремонта - 36 месяцев
«Надель»
ТОО «ТОП-3»
«Мы и Бурда Моден»
Адреса наших дилеров в РФ:
«Джуки-Октаэдр»	123317	г. Москва, Шмитовский проезд, д.27 тел./факс: (095) 256 5094
Компания «КРУНГ» 103045	г. Москва, Печатников пер., д.З тел.: (095) 208 0102
«Рега-Трейд»	г. Москва	тел.: (095) 124 6168, 124 6326
ЦУМ, секция «Швейные машины»	г. Москва	тел.: (095) 292 5437
«Бурда-Моден»	г. Москва	тел.: (095) 921 9519
«Волгоград-Подольск»	г. Волгоград	тел.: (8442) 75 8668
«Юнис»	г. Ростов-на-Дону	тел.: (8632) 64 7843
«Нотехн»	г. Саратов	тел.: (8452) 51 4930
«Подъем»	г. Ставрополь	тел.: (8652) 35 9560
«Юниор К»	г. Ульяновск	тел.: (8422) 38 6789
«Портняжка»	г. Орел	тел.: (0862) 47 5378
г. Екатеринбург тел.: (343-2) 745 373 г. Уфа тел.: (3472) 22 3489, 23 2520 г. Иваново	тел.: (0932) 32 4216
Адреса наших дилеров на Украине:
«ИТС Украина» ООО «Корнер» ООО «Тико» ЧТ «АнМи» ООО «Галаксин»
ЧП «Олежка»
ООО «Спецэлектроснаб»
г. Киев,
г. Киев,
г. Ровно
г. Полтава
г. Харьков
г. Мелитополь
г. Днепропетровск
тел.: (044) 220 9775 тел.: (044) 443 0081 тел.: (0362) 62 9429 тел.: (0532) 18 3118 тел.: (0572) 32 2320 тел.: (06142) 50 445 тел.: (0562) 36 6077
Фирма BERNINA член БББ-горячая линия (095) 298-49-02
Fritz Gegauf AG, BERNINA Sewing Machine Manufactures, CH-8266 Steckborn/Switzerland, www.bernina.com
Товар сертифицирован
Имя в моде
Дизайнер-ортопед
10 лет назад умер венский модельер Фред Адельмюллер. В России этого дизайнера почти не знают: его имя затмили звучные имена коллег-французов. Пришло время восполнить пробел.
Эскиз плиссированного платья «Леди», 1950 г.
В 1988 году Фред Адельмюллер был награжден Золотым почетным знаком республики Австрия.
«Адельмюллер» был и остается австрийской маркой. Его имя символизирует венский модный стиль, совершенство и элегантность. Стиль Адельмюллера можно было отвергнуть или подпасть под его колдовские чары — последнее происходило чаще. Туалеты ценой около 300 000 шиллингов каждый и сегодня смотрятся блистательно. Одна из его клиенток
МНИ
Сегодня снова в моде: костюм 40-х. Модель и эскиз Дома моделей Адельмюллера.
Бал оперы 1990 года: смарагдово-зеленое платье от Адельмюллера.
до сих пор носит сшитые мастером туалеты и при этом утверждает: «Когда я и сегодня появляюсь в платье от Адельмюллера, меня спрашивают, в каком ателье мне шьют». Платья от Адельмюллера - это эксклюзивные веши, изысканность которых поражает с первого взгляда. Гениальный модельер не умел рисовать, плоды его фантазии воплощались в набросках его сотрудников. Как это ни парадоксально, эскиз появлялся лишь после создания платья. Платья шились так, что их нельзя было перешивать, так как преимущественно использовались ткани, на
которых были бы видны следы прежних швов. Эти платья следовало отдавать только в специальную чистку.
Адельмюллеру кошмаром представлялась модная индустрия, он был верен Высокой моде и отклонял все предложения по созданию pret-a-porter. Его миром были цвета, ткани, формы и неустанный труд в соединении с чувством стиля. Он стремился сделать женщин более красивыми и часто в шутку говорил о себе: «Собственно говоря, я портной-ортопед, клиентки которого не всегда имеют фигуру французских моделей».
Вечерние платья от
Адельмюллера, сшитые вручную
48
Ателье Rundschau 1/2001
КАК ПРИОБРЕСТИ ЖУРНАЛ «АТЕЛЬЕ »
1.	ПОДПИСКА ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
Для того чтобы подписаться на журнал «Ателье» в редакции, вам необходимо:
—	перечислить в любом отделении Сбербанка на территории РФ сумму из расчета 35 рублей за один экземпляр журнала на расчетный счет ЗАО «КОН-Лига Пресс»
-	заполнить подписной купон
-	выслать в адрес Издательского дома «КОН-Лига Пресс» заполненный купон и копию квитанции об оплате с отметкой банка (можно по факсу).
Реквизиты для перечисления денег:
ЗАО «КОН-Лига Пресс» р/сч 40702810538120102221 в Лефор-
товском отделении № 6901 Сбербанка РФ г. Москва, кор/сч 30101810600000000342 БИК 044525342 ИНН 7710262282.
Адрес для отправки купонов и квитанций:
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385, «Ателье» — подписка.
ОБРАЩАЕМ ВАШЕ ВНИМАНИЕ:
а)	Журнал «Ателье» — новое и развивающееся издание, его периодичность еще четко не определена, поэтому редакционная подписка на журнал «Ателье» пока принимается только на 6 номеров (информацию о дальнейшей подписке мы опубликуем в следующих номерах нашего журнала).
б)	Редакционная подписка на журнал «Ателье» принимается только на территории РФ. Подписка в странах СНГ и дальнем зарубежье оформляется по предварительному согласованию с ЗАО «КОН-Лига Пресс» на других условиях.
в)	Указанная подписная цена 35 руб. является окончательной и уже включает в себя пересылку журналов бандеролью в конверте по почте в пределах РФ.
г)	В случае отправки денег почтовым переводом обязательно указывайте банковские реквизиты ЗАО «КОН-Лига Пресс».
По любым вопросам, связанным с редакционной подпиской на журнал «Ателье», просьба обращаться по телефонам:
(095) 927-8253, 927-8254, 927-8255 или по электронной почте: atelier@kone-liga.ru
2.	МЕЛКИЙ ОПТ (от 5 экземпляров). Цена 30 рублей за один экземпляр.
Обращаться в мелкооптовый магазин ЗАО «КОН-Лига Пресс» по адресу: 1-я Ямская улица, д. 8, этаж 1.
Проезд: ст. метро "Рижская", выход к Рижскому вокзалу, далее авт. 84, трол. 42, 18 до остановки «Марьинский универмаг» или «Гостиница «Северная».
Телефон: (095) 289-0166
3.	КРУПНЫЙ ОПТ. Цена 25 рублей за один экземпляр.
Обращаться в отдел распространения ЗАО «КОН-Лига Пресс» по адресу: Москва, ул.Кузнецкий мост, д. 3, стр. 2, этаж 1.
Телефоны: (095) 927-89-24, 927-83-54.
E-mail: karina@kone-liga.ru
4.	ПО ВОПРОСАМ ПРИОБРЕТЕНИЯ журнала мелким оптом или в розницу В РЕГИОНАХ РОССИИ или ближнем зарубежье обращайтесь:
МОСКВА
АРИА АиФ	(095) 928-49-30
«Медиа группа «Логос»	(095) 974-21-31
«ДМ-Пресс»	(095) 231-12-27 (28, 29)
САНКТ-ПЕТЕРБУРГ
Фирма «Альянс»
ПОВОЛЖЬЕ
Казань «Ва-банк Пресс»
Ижевск «ОВА-Пресс Прикамье» Нижний Новгород «Шанс-Пресс» ЮГ РОССИИ
Фирма «БИС»
УРАЛ
Екатеринбург «Интерпресс»
Екатеринбург УРЦ «Фактория»
Челябинск ЧП Федоринин
СИБИРЬ
Новосибирск АРПИ-Сибирь
ДАЛЬНИЙ ВОСТОК
Благовещенск ЧП Диков
УКРАИНА
« Вариант- Пресс»
БЕЛОРУССИЯ
Фирма «Тиамат»
ПРИБАЛТИКА
Фирма «За рубежом-сервис» Фирма «Пресс-Лига»
(812) 249-11-35
(843) 2+ 76-05-85 (341)2+71-15-98
(831) 2+ 40-85-80
(863)2+ 38-73-29
(343) 2+ 56-88-92
(343) 2+ 22-92-79
(351) 2+ 66-62-21
(383) 2+ 20-36-26
(416) 2+ 44-36-78
(044) 516-86-91,517-38-02
(10-375-17) 284-50-20
(095) 257-35-19
(095) 217-48-52
По вопросам размещения рекламы в журнал «Ателье Rundschau» обращайтесь по телефону: 927-83-53, (факс) 927-83-52.
КУПОН ДЛЯ ПОДПИСКИ ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
Прошу оформить подписку на журнал
№1	№2	№3	№4	№5	№6
J	J	J	J	J	J
Отметьте крестиком квадраты, соответствующие номерам журналов, которые вы хотели бы получить
Ф.И.О..................................
Почтовый индекс, адрес ....................
Телефон......................................°
№ квитанции об оплате и дата оплаты..........»
Подпись...............Дата..................
Цена одного номера - 35 рублей
(с учетом доставки)
Ателье Rundschau 1/2001
49
ПРОМЫШЛЕННОЕ OS О РУД О ОШЕ
ЦЕНЫ, СЕРВИС, АССОРТИМЕНТ  ВНЕ КОНКУРЕНЦИИ!
ШВЕЙНОЕ \ РАЕКРОИНОЕ ВЛАЖНО-ТЕПЛОВОЕ
М “Курская”, ул. В.Сыромятническая 2, магазин “Швейный Мир”  ............'.....® 976-0906
М “ВДНХ”, ВВЦ, павильоны №59,68 .........®181-9475
М “Пражская”, м. “Электронный рай”,.ЗП-13  ®129-9093
М “Театральная”, ЦУМ, 5-й этаж ..........® 292-5437
ВЯЗАЛЬНЫЕ МАШИНЫ ОВЕРЛОКИ АКСЕССУАРЫ ФУРНИТУРА
Портняжный мел в мини-форме
ESBE-Kreidfabrik GmbH 37247 GroBalmerode Germany Телефон: + 49 5604 5005 Факс: + 49 5604 6565
E-mail: steidl-becker@t-online.de
Internet: www/steidl-becker.com
© «Ателье Rundschau» ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс» © Rundschau Verlag Otto G. Koeniger GmbH&Co
Учредитель
Издатель
Генеральный директор
Зам. Генерального директора
Главный редактор
Специальный редактор
Консультант
Корректор
Переводчик
Компьютерная верстка
Материалы и фотографии в номер предоставили
Отдел рекламы
Отдел распространения
ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс» ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс» Р. Я. Неяглова
М. А. Зимин Элеонора Иванова Марина Силаева Марина Бродская Елена Четырина Ольга Резниченко Елена Курбаленко
Евгений Крылов Игорь Пискарев Валерий Плотников Екатерина Соколовская Михаил Татаринов Марина Швечкова агентство «Артефакт»
Телефон: 927 8353 тел./факс 927 8352
Телефон: 927 8924 тел./факс: 927 8354
Адрес редакции: ул. Кузнецкий мост, д. 3 стр. 2
Телефон: (095) 927 8609
E-mail: atelier@kone-liga.ru
Для писем: 101000 Москва, Главпочтамт, а/я 385
Вывод цветоделенных диапозитивов
Компания HILVERSUM
Отпечатано в ГУ ИПП «Кострома»
Заказ № 1748
Тираж 15000 экз.
Цена свободная
Журнал зарегистрирован Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций.
Свидетельство о регистрации
ПИ №77-5700 от 30.10.2000
Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Перепечатка только с разрешения редакции.
Classified
Различные виды бумаги для раскроя
Бумага и пленка для переснятия выкроек Бумага для компьютерной обработки выкроек (плоттерная бумага для всех САПР) Термобумага (бумага для горячей склейки)
Export и светокопировальная бумага
Картон для шаблонов (для трафаретов)
Бумага для плиссе
Бумага для прокладки слоев ткани при раскрое
Подкладочная бумага
Хх о*
Wilhelm Hummel, Hansaring 5, D-49504 Lotte, Тел. (05404)2041, Факс (05404)1400
Национальный институт моды
Факультет Искусства и Индустрии Моды
Дизайн одежды
Дизайн трикотажных изделий
Дизайн аксессуаров Маркетинг моды Моделирование и конструирование костюма История и теория моды Имидж-консалтинг
Для выпускников профильных колледжей и училищ, высших учебных заведений сокращенные программы обучения.
Профессиональные курсы.
Телефоны: (095) 289-1504, 289-0381, 263-2277
Профессиональный лицей швейного мастерства N 321
Обучение по специальностям:
•	закройщик (срок обучения 3 года)
•	портной (срок обучения 2 года)
•	портной по пошиву изделий из меха, кожи, замши
Москва, Товарищеский пер., д.22 Телефоны: 912 4122; 911 3362
15 февраля 2001 г.
Национальный институт моды проводит
ФЕСТИВАЛЬ МОДЫ для молодых дизайнеров из России и СНГ
КОНКУРСЫ
дизайнеров трикотажных изделий, изделий из льна, дизайнеров аксессуаров, фотографов и иллюстраторов моды
Телефоны: (095) 289 1504, 289 0381,263 2277
Фирма «Тетра-Мод»
Дизайн и индивидуальный пошив женской одежды
Тел. (095) 455-90-68 м. Речной покзал, ул. Беломорская, 26
УЧЕБНЫЙ ЦЕНТР МАСТЕРОВ ШВЕЙНОГО ПРОИЗВОДСТВА
Готовит высококлассных специалистов в области конструирования, моделирования и пошива женской, мужской и детской верхней одежды и легкого платья по индивидуальным заказам, специалистов по прикладному рукоделию
Москва, 2-я Песчаная ул., д. 8
Тел. 157-35-10, 157-52-60
hoechstmass
Made in Germany
Hoechstmass Balzer GmbH
Wiesenstrasse 13 • D-65843 Sulzbach/Ts. • Telefon 061 96/5005-0 • Telefax 061 96/5005 55 e-mail: info@hoechstmass.com • www.hoechstmass.com