50
УУ RUNDSCHAU
Ателье
июнь 2001
Новости
Модные линии
Талии посвящается
Alta moda. Черно-белое лето 2002
Неприсоединившиеся
6
13
56
Гость
Сергей Иванов: «Вопрос о закупке
тканей должен решать дизайнер» 17
Технологии
Как избежать затяжек? 18
Людмила Доброхотова.
Вязание из «рваного» шифона 19
Техника кроя
Урок 6. Варианты расположения
швов и вытачек на платьях
20
Дело
Имидж решает все
36
В поисках «второй кожи» 39
Пиктограммы — условные обозначения
материалов нового поколения 43
Мастер
Виктория Андреянова:
«Осторожно! Женщина!» 44
История костюма
Красота формул, графика чертежей 46
Лексикон
Джинсовый феномен от А до Я 50
Приходи ко мне nach Haus
в модных джинсах Леви Страусе 54
Нюанс
Не жалей сапоги, пехота!
55
Последний штрих
Голова как произведение живописи-»- -60
Элеонора Иванова,
главный редактор
У нас для вас, дорогие читатели, две новости.
По-моему, обе хорошие.
Для начала обрадую поклонников системы кроя «М.
Мюллер и СЫН'> и особенно тех, кто по каким-то
причинам не смог подписаться на предыдущие
номера «Ателье* и уже отчаялся получить первые
уроки курса. Все поправимо. Наш издательский дом
готовит к выпуску сборник, в который войдут все
уроки конструирования и моделирования,
опубликованные во всех двенадцати журналах 2001 года.
У вас есть возможность подписаться на сборник
прямо сейчас.
Вторая новость: мы готовим для вас семинар
«Производство одежды: актуальные тенденции в моде,
тканях, технологиях, маркетинге». Программа
семинара будет интересна и полезна и модельерам, и
конструкторам, и технологам, и директорам.
Подробности - в объявлении на 63-й странице этого
номера. Хочу обратить ваше внимание, что
семинар журнала «Ателье* - это не только
возможность подучиться, но еще и возможность
отдохнуть, путешествуя по Волге. И не только
отдохнуть, но и встретиться с теми, кто делает для вас
журнал. А мы, в свою очередь, будем рады очной
встрече с вами. Ждем!

s
Новости
И снова мода, и снова фотография
Во второй раз в Москве прошел международный фестиваль «Мода и
стиль в фотографии». К радости всех поклонников фэшн-фотогра-
фии объявлено, что теперь он будет проводиться с регулярностью раз
в два года. Выставочная программа фестиваля была очень
насыщенной. Она включила ретроспективу классиков фотографии
Александра Гринберга (Россия), Лилиан Бассман (США), Ф.К. Гудлаха
(Германия). Самый модный город был представлен в фотографиях его
жителей — Эжена Атже (сессия «Париж на рубеже веков») и Робера Ду-
ано («Париж 50-х»). В Москву приехала выставка еще одного
француза — Жерара Юфера, причем экспозиция его работ в российской
столице прошла одновременно с такой же выставкой в Лувре. А
выставка Motifs, в прошлом году очаровавшая Париж, ныне покорила
москвичей и замыслом, и исполнением: молодые французские фотографы и
стилисты представили 30 фотометафор для 30 самых известных Домов моды
Франции.
Одной из самых интересных была выставка «История ГУМа», посвященная
старейшему торговому дому Москвы. Ее популярность легко объяснима: фото из
архива магазина номер один вызвали ностальгические воспоминания чуть ли не
у каждого москвича...
п
Время открывать бутики
Сразу несколько бутиков открылось в Москве весной. Андрей Шаров
будет продавать свою новую коллекцию в собственном салоне в
Смоленском пассаже.
Имя Карла Лагерфельда теперь красуется на фасаде здания самой
модной столичной улицы — Кузнецкого моста. Великая англичанка
Вивьен Вествуд поставила жирную точку в этой истории, также открыв в
Москве именной бутик.
Из всех троих разочаровал только Лагерфельд: даже филигранный
крой знаменитого дизайнера померк в моделях, исполненных из
синтетических, крайне неприятных на ощупь и дешевых с виду тканей.
Ателье Rundschau 6/2001

Русское имя итальянской моды
Княгиня Голицына опубликовала на русском
языке книгу своих воспоминаний под
названием «Из России в Россию». Книга довольно
подробно рассказывает историю европейской
моды XX века, в особенности ее итальянскую
страницу, связанную с маркой «Irene
Galitzine», щедро приправляя ее
подробностями великосветской жизни Европы, а
иногда и Америки. Впрочем, кому-кому, но не
нам жаловаться на избыток информации
такого рода, тем более, что опыт волевой
русской женщины, сделавшей немало для того,
чтобы привлечь внимание к итальянской
моде, даст многим пример терпения и стойкости
в наши непростые времена.
Энциклопедия моды
Ирэн Голицына.
Москва. 2001 г.
Все, кто интересуется модой в нашей стране, получили
замечательный подарок. На русском языке вышла книга
«Мода. Век модельеров. 1900—1999» под редакцией Шар-
лоты Зелинг. Книга рассказывает об истории моды XX
века, о модных Домах Франции, Италии, Великобритании,
США, о судьбах и творчестве известных модельеров, о
женщинах, вдохновлявших кутюрье на создание
настоящих шедевров. Книга позволяет проследить, как
изменялся облик моды от десятилетия к десятилетию. К
сожалению, в огромной книге отсутствует информация о развитии
русской моды, о русских модельерах и их работах. Лишь вскользь
упомянуто о влиянии русского балета, в частности, костюмов и
декораций Леона Бакста, на развитие европейской моды.
Гладить так гладить!
Венгерская компания Theobald впервые
представила свое оборудование на
российском рынке. Она выпускает гладильные
доски, парогенераторы, клеящие и
гладильные прессы, паровые машины,
паровые манекены и другое специальное
оборудование. Продукция молодой компании
(Theobald была основана всего лишь 21 год
назад) уже прекрасно зарекомендовала
себя на европейском рынке. Более тысячи
крупных предприятий и огромное
количество ателье в разных странах отдали
предпочтение венгерскому гладильному
оборудованию.
Ателье Rundschau 6/2001

s
Новости
подделка!
Знаменательным явлением в литературе по крою и моделированию одежды была и остается книга Лин Жак
«Техника кроя». В книге обобщен опыт работы модельеров и конструкторов Франции по проектированию
легкой женской одежды. Книга в первый раз была издана на русском языке в 1972 году, второе издание
вышло в 1977 году. Книга стала так популярна в нашей стране, что ее многократно переиздавали. На мой
взгляд, лучшего издания по этой теме за последние 50 лет не было. Книга стала настольной для многих
конструкторов и закройщиков. В 2001 году на книжных полках появилась книга Л. Д. Ильиной «Азбука кроя.
Практические рекомендации по моделированию женской одежды любой степени сложности», изданная
ЗАО «Издательство ЭКСМО-Пресс», Москва, 2000. Каково же было мое изумление, когда в этой книге я
увидела знакомый текст и чертежи Лин Жак. И не просто скромное цитирование, а полный текст и все
чертежи второго издания Лин Жак, кроме нескольких рисунков и раздела «белье». За последние 10 лет в литературе по
крою и шитью появилась масса книг, в которых самым бессовестным образом без ссьшок сканируются целые главы
книг известных авторов. Чаще всего это главы из книг Галины Николаевны Александровой и Нины Васильевны Ер-
зенковой. Обычно жулики от литературы скромно именуют себя «составителями», здесь же авторство явно
присвоено. Новоявленный «автор» даже не разобрался в скопированном материале. В анонсе Ильина пишет «...в книге
приведены несложные, легко доступные для понимания чертежи...». Я многие годы учу людей кроить, поэтому знаю, что
чертежи из книги «Техника кроя» доступны только профессиональным конструкторам одежды.
Людмила Серова
Есть во что раздеться
По крайней мере клиентки компании «Дикая
Орхидея» найдут во что раздеться этим летом.
Недавнее дефиле в столичном Гостином дворе
продемонстрировало роскошную коллекцию купальников,
которая поступила в продажу в бутики компании.
Это собрание лучшего из того, что подготовили к
сезону 19 ведущих Домов моды Франции и Италии.
Зрители дефиле стали свидетелями негласного
соревнования известнейших марок: Christian Dior, Givenchy,
Cotton Club, Mentamare, Domani, Christies, Pin Up, Ferre,
Byblos, Donne di Piera, Bacirubati, Castelbajac...
Влияние 50-х и 80-х, выразившееся в обилии блесток,
рисунков «турецких огурцов», крупных узоров, сказалось на
пляжной моде — 2001 в первую очередь. Очень популярны
экологические мотивы. Но бесспорный лидер среди рисунков —
крупный горох, любимый всеми. Все представленные линии
сопровождаются пляжными аксессуарами: парео, косынками,
сумками, накидками и сандалиями, развивающими
стилистические и цветовые темы каждой линии купальников.
Ателье Rundschau 6/2001

w%
Л:
Страшная память...
Пусть авторы выставки «Память тела» считают, что в советском белье «колоссальный потенциал
мечты, желания, страдания, стыда». На самом деле представленные на этой выставке экспонаты
— страшная проказа советской власти, приговор тоталитарной системе, пытавшейся лишить
каждого индивидуальности и задушить все теплое и человечное. Безжалостно выставленные
напоказ убогие предметы нехитрого туалета могут быть интересным объектом просмотра
только либо для иностранца, либо для человека совсем молодого. У посетителя,
имеющего пусть даже не особенно продолжительный опыт выживания при социализме, ^^
они вызывают не умильную ностальгию, а щемящее чувство обворованной
молодости бабушек, мам, а то и своей собственной.
Откровенные рассказы современников представленных вещей о первом
свидании, о детском лифчике с чулками, о соседе дяде Феде в трениках, о китай- *
ских штанах с начесом и чулке, отстегнувшемся как раз возле Большого театра
— своего рода бесхитростная история происхождения глубочайшего комплекса
советской эпохи, квинтэссенцией которого стала печально знаменитая фраза:
«У нас секса нет».
«Брось домашние делишки -
посмотри у нас штанишки!»
Ощущение индивидуальности в моде — одна из
самых ярких черт британцев. Авторы выставки «Нижнее белье
и стиль в Великобритании» решили донести до нас эту
индивидуальность через белье. Зрители увидели модели Вивьен
Вествуд и эротический стиль Agent
Provocateur, эксклюзивное ретро Virginia's
и прославленные корсеты Rigby & Peller.
А компания Marx & Spenser одних только
дамских панталончиков представила
более 70 моделей: «девственно-невинные»,
«вампирические», «мальчишечьи»,
девчоночьи, старомодные,
футуристические, комбинированные, строгие,
веселенькие, традиционные, «шиворот-на-
выворт» — перечислять можно
бесконечно! Создателям экспозиции явно не чужд
тонкий британский юмор.
Оказывается,
национальные черты и характер
очень хорошо изучать,
разглядывая белье.
Ателье Rundschau 6/2001
Шаг в будущее
На дефиле 5-го Всероссийского конкурса модельеров
«Шаг в будущее» были представлены работы 127
молодых участников из 15 городов. Если для студентов
Текстильного университета каждый очередной показ
— часть учебного процесса: нельзя не заметить их
уверенности, мастерства, возрастающего от курса к
курсу, то абитуриенты прошли по-настоящему тяжелое
испытание. Не удивительно, ведь приз,
предназначенный для абитуриентов, особенно весом: авторы трех
лучших проектов рекомендованы для поступления в
прославленный Текстильный университет. Весьма именитое жюри, в
состав которого вошли Александр Игманд, Владимир Зубец,
Виктория Андреянова, Людмила Якушина, совещалось почти
три часа, распределяя призы, места, стажировки, бонусы от
фирм, торгующих тканями, достаточные для создания
дипломных коллекций. Дискуссии в жюри были нешуточные, и
это объяснимо: уровень всех представленных на конкурс работ
был высок. Участники продемонстрировали оригинальные
решения, острое чувство модных тенденций, умение сочетать
традиции и современность, работать с нетрадиционными
материалами: пригодились строительная сетка, упаковки для
яиц, гриб чага.

Модные линии
Мастера цеха Haute
Couture все свои усилия
направили на то, чтобы
сделать талию. Весенне-
летние коллекции
продемонстрировали
стремление подчеркнуть
именно эту часть женской
фигуры. В остальном
кутюрье спорили.
Только двенадцать представителей высшей
элиты портновского цеха приняли участие
в модном марафоне. Для сравнения:
в начале ЭО-х годов участников было 23.
Не только поредевшие ряды, но и другие
факты свидетельствуют о некотором
кризисе жанра. Подрастающее поколение,
представленное Синдикатом Высокой моды,
соответствует его канонам лишь отчасти.
Некоторые события вовсе
не украсили Неделю.
Впрочем, обо всем по порядку.
Мгновенно образовались два лагеря:
классикам противостояли революционеры,
а иногда даже фантасты. У летней моды
очень женственное лицо. Преобладают
платья. Узкие юбки, как правило, ниже
колен, широкие и присборенные, напротив,
все выше и выше... Женщинам придется
демонстрировать талию вне зависимости
от того, есть она у них или нет. Чтобы
сделать талию более узкой, кутюрье
вспомнили о корсете, который составляет
весомую конкуренцию бюстье.
Ателье Rundschau 6/20I

\
i
Черные чулки в сеточку добавляют капельку
фривольности и контрастируют с невинным
белым, предпочтение которому отдали почти
все. В сочетании с черным это основная
летняя тема. Дом Torrente открывал череду
показов радостной и свежей коллекцией.
Кружево - основной материал,
предпочитаемый мадам Торрент. Необычно
выглядели ее элегантные блузки с запахом,
оголяющие живот. Платья-футляры
благодаря глубокой боковой шлице очень
удобны. Шлица и асимметричный вырез
характерны и для вечерних платьев.
Клиенткам Донателлы Версаче поневоле
придется худеть. Крой предполагает только
осиную талию. Любимый рисунок -
сочетание бордово-бежевых полос,
сходящихся в талии в один цвет. Силуэт
песочных часов и закрытые плечи, воланы
по вырезу невольно указывают
на определенное родство с костюмами
для канкана Тулуз Лотрека.
В использовании ультрасовременных узоров
оп-арта Донателла идет по стопам своего
незабываемого брата.
Жан-Поль Готье цветными диапозитивами
превратил скромный Cour Carre du Louvre
(внутренний двор Лувра] в подобие бального
зала эпохи рококо. Его брючные костюмы
и тренчи, впрочем, трудно назвать
обращением к прошлому. Фрачные пары
и комплекты в узкую полоску обращали

Модные линии
на себя внимание смелым кроем и дерзким
видом голой кожи. Помимо этого Готье
сделал надсечки на рукавах и частично
открыл спину. Вместо обычных жакетов
и блайзеров он предпочел прилегающие
болеро поверх бюстье - идеи XXI века.
Но Готье не был бы самим собой, если бы
его типично французское пристрастие
к роскоши не нашло своего отражения
в вечерних туалетах. Здесь иссякают его
революционные порывы. Большая часть
платьев была из шелка и шифона, узкий
силуэт которых выигрывал от накидок,
ниспадавших цветочными гирляндами.
Поведение Джона Гальяно сравнимо
с пощечиной общественному вкусу,
он провоцирует клиенток, подобных мадам
Помпиду, эротическими фантазмами
и вызывающими вариациями на тему «панк».
Г
f
ш
(Г
ш
ш
о
со
Его моделям, скроенным по косой
и дополненным черными кожаными
блузонами и лифами из лакированной кожи,
нет конца. Болтающиеся ленты
и разорванные чулки для женщин-кошек
или пауков шокируют, но это не удерживает
Гальяно от того, чтобы продолжать и далее
в этом самоубийственном стиле. Остается
только подождать, как долго выдержит
веселенькие игры стареющего британского
плохого мальчика, которому вообще-то
исполнилось 43 года, Бернард Арно,
финансирующий его коллекции.
Классики из числа оставшихся модельеров
воспользовались тем, что молодые дали
Ателье Rundschau 6/2001

ШшШ
маху. Карл Лагерфельд по-прежнему
увлекается юбками и блузками, что,
возможно, лишено новизны, но зато придает
защитнику бессмертного женского костюма
особое очарование. Рукава из твида
в сочетании с драпировками из шелка -
соблазнительное решение. Длинные черные
вечерние юбки с нежными блузками
из белой органзы с вышивкой на рукавах-
буфах и воротнике, очевидно, станут
неотъемлемой чертой гардероба.
Известием, выдавшим щекотливое
положение Высокой моды, стал отказ Дома
Givenchy от дефиле. Что это было,
забастовка швей по причине 35-часовой
рабочей недели и мизерной оплаты
или неподготовленность Александра
Маккуина? Предполагают, что за этим
скрывается Арно, рассерженный новым
договором Маккуина с Gucci. Согласно этому
договору плохой мальчик принадлежит Дому
Gucci после истечения срока договорных
обязательств с Домом Givenchy. Снова стало
одним талантом меньше, да еще каким!
В этом смогли убедиться клиентки, которые
восхищались его работами из блестящей
кожи, шерстяными тренчами и двойным
шлейфом, колдовским образом копирующим
стиль вечерних туалетов на полотнах
Гейнсборо.
Запросы Лакруа стали скромнее. Тем не

менее как и прежде его модели остаются
самыми экстравагантными, глубоко
окунающимися в цвета и узоры. Сейчас
он делает ставку на контраст красного
и черного и предается асимметрии
перекрывающих друг друга полотен ткани,
косых драпировок и изредка склоняется
к пэчворку.
Коллекция Эммануэля Унгаро вновь открыл;
его как ориенталиста. Большой зал в La
Vilette Унгаро превратил в земной рай с
озерами, заросшими лилиями. Розовый
экран рекламировал новые духи «Desnuda»
с обманчивым ароматом, который
пропитывал даже тончайшие платья
из муслина раскаленных индийских красок.
Оригинальное решение: топы с
капюшонами. Широкие юбки и свободные
накидки ярких экзотических цветов:
розовые, сливовые, оранжевые,
шафранные, изумрудные. Никто не умеет
как он наслаивать одну на другую нескольк!
юбок для вечернего раута и дополнять
их прилегающими топами и бюстье,
отделанными блестками.
Л < I

I
о
ш
$ШШ&-:
о
ш
Валентино акцентирует свое внимание
на костюмах. У его жакетов
соблазнительный V-образный вырез,
глубокий реверс, а у блузок высокий ворот
с бантами.
Дефиле, устроенное Домом Yves Saint
Laurent, - еще один дифирамб 50-м.
Свежесть весны олицетворяют строгие
белые платья-рубашки из органзы, вышитые
овощами или цитрусовыми, вишнями
или клубникой. Постоянные овации
вызывали костюмы из клетки пепита, узкие
черные юбки и белые блузки с дерзкими
канотье, безукоризненные брючные костюмы
с широкими брюками со складками, детали
с отделочными швами, кайма, крупные
пуговицы, карманы, причем даже
.на вечерних платьях.
YSL может себе это позволить.
Рядом со знаменитостями новичкам трудно.
Частенько их модели напоминают
театральные костюмы или, по причине
недостатка финансирования, склоняются
в сторону минимализма, у которого в Haute
Couture нет шансов на успех. Молодой
кореец Джи Хайе доказал талант, благодаря
которому его поддерживает Арно.
Гумберт Паскаль в лице одного
музыкального менеджера нашел спонсора
для своей феноменальной серии вечерних
туалетов, продемонстрированных им в
изящном отеле Меипсе напротив Тюильри.
Использованные им новые ткани выглядели
как древесная кора, что потрясло
элегантную клиентуру.
Коллекция Ханае Мори обратила на себя
внимание свежестью. Она часто использует
белый кружевной верх в сочетании с
:=S=K;;:
~*

тюлевыми юбками-баллонами, костюмы
восхищают оживляющим контрастным
сочетанием черно-белых блузок
с лаковыми кожаными юбками.
Коллекция Дома Balmain смотрелась
очень выигрышно за счет элегантных
серебристо-серых костюмов
безукоризненного кроя в исполнении
Оскара де ла Рента, его летних платьев,
шелестящих у колена, и классических
вечерних туалетов цвета морской синевы.
Такие романтичные детали,
как рукава-буфы и рукава-крылышки
в сопровождении рюшей, воланов
и вышитых воротников встречались
во многих коллекциях. Завязки
к корсетам - тоже деталь моды.
Да, гости Недели Высокой моды
испытали романтические чувства
и очаровывались мастерством
дизайнеров, но и проблемы в стане
Haute Couture не могли остаться
У
Sfc
f:
незамеченными.
Доротея Рот

Модные линии
Новички и ветераны Alta Moda выбрали местом проведения
своих дефиле зал телекомпании РАИ. Тенденции моды будущего
лета, по их мнению, будут выглядеть примерно так: покрой,
подчеркивающий фигуру, мягко облегающие ткани и изысканные
декольте. Рисунки тканей навеяны творчеством стеклодувов из
Мурано, византийских мастеров мозаики и таких художников,
как Джотто и Лючио Фонтана. Сочетания фактур волнуют
контрастами. Мини-юбки и шорты не скрывают по-летнему
загорелых ног и подчеркивают непреодолимую сексуальность.
Настоящий хит — роскошные джинсы с заниженной талией, отделанные
блестками и люрексом. Платья соблазнительно открывают плечи
и спину. Мягкие ткани — шифон, тюль, шелковый сатин и вуаль
чаруют всеми оттенками от глубокого черного до
пастельно-бежевого. Но главное - вновь заявили о своем могуществе
культовые «нецвета» — черный и белый.
Модели сицилийской художницы МАРЕЛЛЫ
ФЕРРЕРА словно запутались в сетях, они
предстают сиренами-соблазнительницами или
воинственными амазонками: сначала околдовывают, затем
ускользают. В этой коллекции талантливый
модельер вновь объединяет традиционное ремесло,
точность высоких технологий и современную
обработку текстиля. Ее новые материалы — это пробка,
корни, каучук, черные кораллы, черный обсидиан;
тканая на станке кожа, сплетенная в сети; узлы и
нити из шнуров, кокетливо скомбинированные с
вышивкой. Юбки из тонкого пробкового
материала: большие неровные куски асимметрично
соединены шнурами или пробковыми лентами и
украшены инкрустациями. Феррера предпочитает цвета
морской воды — черный, как море вокруг эоловых
вулканических островов, но можно увидеть и
аквамариновый — как вода в солнечную погоду.
Брюки, свободные, как рыбацкие сети или
мягкие, как ковер из водорослей. Мини-бюстье из
медных нитей и черных кораллов выглядят очень
чувственно на нежной загорелой коже и
производят настоящий фурор.
Сицилия и в этом году стала источником
вдохновения для Мареллы Феррера. Однако черная
траурная вуаль у нее превращается в средство соблазна.
Кружева и ткань с трикотажным переплетением
«интарсия» модельер обрабатывает с помощью
новейших технологий: отшлифованные лазером соляные
кристаллы придают ткани размытость и нечеткость.
АНЖЕЛО ВИТТИ тоже родом с Сицилии. Через его летнюю
коллекцию проходят средиземноморские мотивы, основная
деталь декора - морская водоросль «посейдония». Водоросли
обрамляют декольте сирен, обвивают их руки и украшают волосы.
Диковинные цветы красуются на юбках и топах из органзы и
придают моделям очарование юности. Квадратные куски ткани
модельер геометрически накладывает друг на друга и декорирует
их волнообразными блестящими вышивками, аппликациями в
виде водорослей или металлическими пластинками медного и
бирюзового цветов. Эффектная изюминка коллекции:
бирюзовый брючный костюм со стразами и цветочными аппликациями,
брюки в складку переливаются всеми оттенками моря. Нежные
ткани и каскады воланов инсценируют современную романтику

Модные линии
летней легкости. Платья из просвечивающих кружев, глубокие
декольте на спине — нежнейшее искушение модельера. На
создание переливающегося шифонового платья дизайнера
вдохновили синие волны моря, их движение он воссоздал в
струящихся и трепещущих тканях, морская пена — это игра света в
драгоценных камнях. Исключительно женственно: бюстье с
хрустальными инкрустациями и просторные брюки. Сексуально:
супероблегающие брюки, вышитые жемчугом, блестками и
отделанные камешками кристаллов. Соблазнительно и чувственно:
сирены, окутанные многослойными драпировками из органзы.
Идеи юга Италии на подиумах Alta Moda в Риме представил в
своей второй коллекции МИКЕЛЕ МИЛЬОНИКО, молодой
дизайнер из суровой горной местности вокруг городка Потенца
(область Базиликата). Лейтмотив его стиля - черно-белое
телевидение семидесятых годов. Однако его модели-субретки появляются
и в цветных нарядах - оранжевого, зеленого и красного цветов.
Его облегающие ярко-розовые жакеты с воротниками-воланами
застегиваются на брошки или пуговицы-кнопки. Выбор Мильо-
нико пал на шелк, чесучу, тафту и кружева. Доминирует красный
цвет. Интересные детали: рукава «три четверти», широкие черные
пижамные брюки с широкой лентой наискось на бедрах, к ним
топы с блестками на тонких бретелях. Благодаря обилию блесток
и просвечивающих тканей модели очень сексапильны.
В чувственный мир гарема попали гости Зухара Мурада.
Ливанский модельер, единственный неитальянец на показе этого года,
использовал для своих идей мотивы благородного античного
искусства византийских мозаик в Равенне. Полихромная магия
драгоценных камней — аметистов, аквамаринов, сапфиров и рубинов —
сделала его одалиску настоящей королевой-искусительницей.
Вечерние платья, отделанные дорогими камнями, кристаллами и
бриллиантами, — это настоящий триумф роскоши. Вереница
украшенных кристаллами тканей — шелк, органза, тюль и шифон —
предстает в палитре красок от цвета шампанского, фиолетового,
золотистого, синего и белого до пурпурного и черного. Бюстье
украшены петушиными перьями, шелковые ткани удивляют
расцветкой зебры, глубокие декольте подчеркивают эротичность моделей.
Молодой модельер МАРКО КОРЕТТИ, известный своим
оригинальным дизайном обуви, выбрал для показа летней коллекции
роскошные интерьеры отеля «Плаза». Помимо постоянного хита Alta
Moda — платьев для коктейля, на этот раз плиссированных, с
открытой спиной, под коротким пальто в крупную «куриную лапку» и
с высокими сапогами, открывающими большие пальцы — молодой
дизайнер не смог обойтись и без брючных костюмов - прежде
всего белого цвета, с богатой вышивкой. Его собственный вариант:
брюки-дудочки и жакеты с выступающими заостренными плечами.
Для мотивов орнаментов дизайнер выбрал татуировку. Дерзко и
сексуально выглядят манерные короткие шорты-блузы в стиле 70-х
годов с воротником-стойкой и глубоким вертикальным декольте.
Вдохновленная картинами итальянского художника
Возрождения Джотто РОЗИ ГАРБО создала новую стилистическую
тему с многочисленными вариациями. Наряду с мини-платьями
расцветки звездного неба в «бельевом» стиле, узкими
расклешенными кружевными брюками джинсового покроя и шортами
из золотистой мозаики, фурор произвела ее роскошно вышитая
и разрисованная вручную накидка из 24-каратного золота.
Дизайнер продемонстрировала и другие идеи покроя,
например облегающее платье под длинным свингером из
бледно-золотистых кружев, а также блуза, выполненная спереди как
блестящее бюстье, резко контрастирующее с классической жакетной
спинкой. Любимые цвета Рози Гарбо - белый и кремовый, а
также несколько пастельных оттенков. Прозрачность и многослой-
ность тканей совершенно меняют стратегию взгляда, причем
вертикальная сатиновая вставка в многочисленных прозрачных
и облегающих платьях из макраме или кружева оптически
выделяет и одновременно удачно скрывает середину фигуры.
14

Дефиле миланской королевы моды РАФФАЭЛЫ КУРИЭЛЬ
было причудливо, как выходки арлекина. Обширная коллекция
окутала зрителей атмосферой Венеции. Ее бизнес-леди
исключительно женственны, с легким налетом непринужденности. Новые
модели характеризуются классическим покроем и
реалистичными силуэтами. Однако благодаря нежным тканям поддерживается
соблазнительный баланс контрастов. Жакеты без воротника с
декоративными швами строги, изысканны и элегантны, тоже самое
можно сказать и о приталенных блейзерах с узкими прямыми
брюками. Тенденции модельера: брюки с большими складками,
которые сходятся на талии; юбки - многослойные, с плиссе или с
запахом - имеют длину до колен. Платья для коктейля прямого
покроя лилового, желтого, красного и зеленого цветов, на них
надевают подходящие свингеры. Дальневосточный вариант: костюм
в корейском стиле с вышивкой и инкрустациями. Вечерний
гардероб Раффаэлы Куриэльтоже навеян Востоком.
К длинным до пола плиссированным юбкам леди надевают
облегающие парчовые жакеты или короткую верхнюю юбку
геометрической формы. Кроме красного со всеми его цветовыми
нюансами от ярко-розового до кораллово-красного появляются
также пастельные тона, такие как песочный и бежевый. «Эта
коллекция рождена стихией стекла», подчеркивает модельер, и
поэтому она играет белыми оттенками кристаллов и пестрой
палитрой муранского стекла. Ее растительные узоры, созданные
буйной фантазией, и яркие цветочные аппликации свежих
оттенков флиртуют с нежными и легкими тканями - шелком,
кружевами, вышитым тюлем и тончайшим муслином,
креп-шифоном и хлопчатобумажной вуалью.
Показ моделей ЛОРЕНЦО РИВЫ тоже стал гимном
классической и элегантной женственности. Его коллекция - этот
летняя интерпретация камчатных тканей и блестящего шелка в
оттенках бирюзово-голубого, коричневого и цвета воды.
Элегантную простоту демонстрируют жакеты в форме колокола с
большим отложным воротником, надетые с узкой юбкой или с
платьями бежевого и черного цветов. Коричневая юбка с вышитым
жакетом-болеро вносит праздничность в дневную моду. В форме
колокола скроены также и платья, например светло-голубое
платье с широкими коричневыми пижамными брюками.
Изысканны и утонченны его кругловязаные платья из льна, короткие
вечерние туалеты из кружев, соблазнительные многослойные
юбки из тюля и узкие вышитые блестками брюки с блестящим
боди. Аксессуары характеризуются роскошью, бьющей через
край: сумки и пояса из крокодиловой кожи, ожерелья из
огромных жемчужин и золотые туфли. Для вечера Рива предпочитает
оттенки лилового и глубокие декольте на спине. Длинные платья
открывают красивые плечи.
КАМИЛЛО БОНА представляет в своей летней коллекции
утонченную и элегантную леди. Тесно облегающие бюстье с майолико-
Ателье Rundschau 6/2001
15

Модные линии
выми рисунками, жакеты и юбки с инкрустациями, вышивка на
шерсти и льне, соблазнительные декольте на спине создают
романтические эффекты. Головокружительные декольте его
прямых вечерних платьев контрастируют с большими мягко
ниспадающими шалевыми воротниками.
Во внушительных залах ватиканского «Комплессо Монумен-
тале ди Санкто Спирито в Сассиа» показал свою коллекцию ЭН-
ЦО ФУСКО, удачный преемник ПИНО ЛАНЦЕТТИ. После
того, как известный Дом моды перешел к промышленнику Уго Па-
чи, эта коллекция должна символизировать инновативность.
Лючио Фонтана и его уникальное искусство стали крестными
родителями дебюта Фуско на подиумах римской Alta Moda.
Подобно тому, как Фонтана побеждает белизну экрана, Энцо
Фуско с помощью плавных движений и переливов преодолевает
белизну шелка своих платьев и умело достигает оптических
эффектов с помощью черной подкладки. Другие модели тоже
забавляют игрой рисунков: крупные черно-белые узоры (цветочные
мотивы, геометрические узоры или мазки кисти), подчеркнутые
блестящими деталями, обеспечивают эффектное графическое
воздействие. Вручную нарисованное цветное пятно на талии
магически притягивает взгляд к стройному силуэту белого
вечернего платья.
Мягко ниспадающие почти до пояса шалевые воротники,
глубокие декольте на спине и асимметричные конструкции
придают платьям строгую элегантность. Гвоздь программы новой
коллекции Ланцетти, которая адресована также молодежи, — это
модные джинсовые брюки актуального покроя (низкая талия,
облегающие, слегка расклешенные брючины). Вышитые
блестками, разрисованные или отделанные расточительной
вышивкой из металла или стразов, эти брюки стали вполне светской
деталью гардероба. С ними комбинируют топы из блестящих
тканей, а также короткие рубашки из вышитого шифона — спина
просвечивает через тюль телесного цвета. В этом роскошном
минимализме нет места цветам в их собственном смысле, кроме
черного и белого присутствуют лишь перламутровый и золотой.
Как и всегда, в этом году фурор произвели модели из
коллекции ФАУСТО САРЛИ. Под девизом «Свобода формы» он
превратил шелк в скульптурные жакеты и короткие пальто с объемным
воротником или в болеро с интригующей асимметрией: один
рукав скроен прямо, другой - как рукав кимоно. Топы обвивают
фигуру спиралями, большие поднятые шалевые воротники часто
прикрывают только одно плечо и эффектно открывают спину -
как и черные платья-портфолио. Контрастная подкладка
подчеркивает движение объемов. В этом летнем сезоне основным
объектом внимания неаполитанского модельера стали брюки — от
классических из шерстяного крепа до настоящего взрыва,
который вызвали обильные стразовые цепочки, кружева и блестю
брюк на «выход». Но возможен и компромисс: юбки-брюки, час
тично с отделкой блестками, как и в 80-е годы - снова неотьем
лемая часть моды. Сарли представляет узкие комбинезоны до ко
лен с изысканным бантом-кимоно на спине, вариант: длинны»
широкие брюки из струящегося шелка с широким декоративны?
поясом. Цветовая палитра варьирует от ведущего белого до евин
цового — и от жемчужно-серого до черного.
Полностью в белом - в светящихся костюмах с юбкой ил:
брюками - предстает его леди - как яркий луч света. Решитель
ная женственность подчеркнута шикарными аксессуарами — ча
стично красного или зеленого цвета. РЕНАТО БАЛЕСТРА позве
ляет женщине эффектно повести плечом: со струящимися брк
ками или юбками итальянской длины с вышивкой серебряног
цвета или в тон к ткани сочетаются чесучовые жакеты - класст
ческие или в стиле болеро с отчетливой линией оката плеча. Эре
тическим компонентом костюмов-двоек стал маленький, иноп
открывающий живот топ с блестками или блуза-свингер со шн;
ровкой и рукавами в сборку из плиссированного шифона. Таку
блузу можно надеть и с асимметричной пышной юбкой из шиф<
на розового, белого и лавандового оттенков с вышивкой, иноп
юбка собрана у бедра шелковым цветком. Орхидея - лейтмот!
коллекции, кульминация дефиле - пальто из 5000 настоящих т
иландских орхидей весом 50 кг и стоимостью около 70.000 мар<
— эфемерное, как сама красота. Кроме того, русалки Балестг.
отнюдь не прочь освежиться в воде: в коллекции представлег
переливающиеся вышитые купальники с однотонными выши
ками и подходящими шапочками, а также парео. Для мужч!
имеются плавки для купания - самая маленькая деталь лета
2002, но далеко не самая незначительная.
16
Ателье Rundschau 6/20

Гость
СЕРГЕИ ИВАНОВ: «Вопрос о закупке
тканей должен решать дизайнер»
В первый же свой визит в «Аллегрию» я подумала: это очень правильно,
что директор такой компании — мужчина. Женщина забросила бы бизнес и только знала
бы, что шила, шила себе наряды из тканей ведущих европейских производителей, которые
так эффектно развешаны в демонстрационном зале «Аллегрии»...
Сергей Александрович, ваша компания
занимается поставками
высококачественных европейских тканей на
российский рынок. Кому как не вам знать,
отчего большинство производителей
одежды все же предпочитают текстиль из
стран Юго-Восточной Азии.
Итальянские ткани все еще слишком дороги для
России?
Я недавно занимался несложными
арифметическими подсчетами.
Они показали, что при поточном
производстве пальто из весьма
дорогой, очень модной итальянской
ткани можно выставить на изделие
отпускную цену в 90 долларов.
Разве это дорого? Но торговля
обязательно внесет свою «весомую
лепту»: надбавки подчас выглядят
фантастически.
Причем большинство магазинов
стараются брать товар на
реализацию. Вот если бы они выкупали у
производителя товар — ставили бы
любую наценку, их дело. Но когда
товар берется на реализацию,
торговую наценку не грех бы обсудить
с поставщиком.
Изменение политики торговых
компаний рано или поздно произойдет, они вынуждены будут
перестроиться на западный манер. В Европе первые два-три
месяца товар продается за хорошую цену, потом его
удешевляют, начинаются распродажи. А у нас пока торговля закрывает
путь на рынок изделиям из качественного текстиля, по
крайней мере для потребителя со средним достатком. Но есть
швейные предприятия, которые находят выход из положения.
У них, как правило, собственные торговые салоны или они
арендуют секции в торговых комплексах, универмагах — то
есть проблема баснословной торговой надбавки решена.
Значит, торговля - единственный тормоз на пути высококачественных
тканей в массовое производство одежды?
Не только. Инертность, нерешительность, даже косность
немалой части представителей швейных предприятий. По-
прежнему решение о закупке тканей принимает не дизайнер,
не художник, а директор. А для него, как правило, лучшие
ткани — дешевые ткани. Если и отваживаются такие
горе-директора на закупку качественной ткани, то тогда, когда ее уже
и в наличии нет: итальянцы очень часто обновляют
коллекции, и ткани быстро переходят в разряд раритетных.
Нередко к нам обращаются с
просьбой нарезать крохотные
кусочки. Разглядывать их
бессмысленно — все равно не понять,
какой эта ткань будет в изделии! Мы
готовы высылать образцы -
любые метражи из последних
европейских коллекций, которые
можно опробовать в изделии.
Вам не кажется, что к новым тканям,
тканям последнего поколения
производители относятся настороженно из-за
возможных проблем с технологической
обработкой?
На этот счет я могу ответить, что
«Аллегрия» не просто поставляет
ткани, но и оказывает массу
дополнительных услуг. Новые ткани
мы всегда опробуем в изделиях и
готовы консультировать на
предмет их свойств, поведения в
изделии, особенностей
технологической обработки.
Сергей Александрович, что вы думаете
о российских производителях
текстиля? Смогут ли они в обозримом
будущем конкурировать с теми, кто создал
ткани, украшающие демонстрационный
зал вашей компании?
Полагаю, исключено. С тем же успехом можно себе
представить, что АЗЛК составит конкуренцию «Мерседесу». И
экономических предпосылок для этого нет. Я знаю, какие
гигантские вложения делают те же итальянцы в разработку, к
примеру, новых красителей, хотя, казалось бы, у них все нормально
с этим делом, могли бы почивать на лаврах.
Так что, предполагаю, в обозримом будущем мы будем носить
изделия из качественных европейских тканей.
Тем более что очень многим европейским производителям
уже удается поставлять их на наш рынок по вполне
конкурентным ценам. Итальянские текстильщики пошли на
существенное снижение цен для России — пытаются не упустить
рынок, потеснить конкурентов из азиатских стран. При
заказе определенных товарных количеств итальянцы идут на
ощутимые скидки.
Так что швейникам нужно пытаться работать с хорошими
европейскими тканями, пробовать. Это требование рынка: все
равно мы придем к тому, что будут востребованы
качественные показатели тканей.
Беседовала Элеонора Иванова
17

Технологии
Рольф Хекнер
Большой
популярностью пользуются
сейчас тонкие и гладкие
ткани. Основная сложность,
которая может возникать при
их обработке, — затяжки.
Специалисты называют этот
дефект «задергиванием
шелковин». Затяжки,
возникающие в месте прокола ткани
иглой, по-разному заметны в
зависимости от цвета и
структуры ткани. Иногда их
можно увидеть лишь под
определенным углом света. Длина
затяжек может быть разной,
это важно для тканей с
атласным, саржевым и другими
видами переплетений.
Как возникает затяжка?
Если при шитье игла
попадает в нить ткани и
выдавливает ее из переплетения
материала, то нить меняет свое
прежнее местоположение.
Такое смещение влечет за
собой зримое изменение
ткани — затяжку.
Как можно избежать затяжек?
Для избежания затяжек
особенно важен правильный
выбор толщины иглы и
формы ее острия. Чем тоньше
игла, тем меньше
вероятность задеть нить ткани.
Идеально подходит игла
толщиной NM65 - NM70. При
использовании более
толстой иглы опасность
возникновения затяжек возрастает.
Игла должна быть острой
и длинной. Кроме того, у
иглы не должно быть
повреждений. Повреждения острия
иглы могут быть незаметны,
но даже незначительный
дефект иглы вызывает
образование затяжек на изделии.
Специалисты определяют
повреждения острия иглы с
помощью ногтя. Есть и
другая возможность проверки
качества иглы: следует
прошить иглой без нитки
полиамидный чулок, плотность
которого составляет 15—20
den. После прошивания
чулок надо растянуть: если
острие иглы было повреждено,
то нити чулка неизбежно
повредятся и появятся «стрелки
побежавших петель».
При выполнении шва в
подгибку потайным стежком
могут возникать поврежде-
— NM70 следует выбирать
нить из полиэфира, например
Gutermann A192 - №150.
Для выполнения
потайного стежка желательно
выбирать особенно тонкую нить,
почти не заметную глазу.
Выбор мононити для шитья,
именуемой иногда прозрач-
0
_
КГ**<Ь.Н
• w" V*"> '*¦ *
f ¦§¦ 'у ¦•>,>?¦
• ^ % ч ¦**
1. Игла с сильно поврежденным острием.
2. При образовании затяжки на кромке нить ткани
вытягивается из переплетения полотна и поэтому нарушается
целостность кромки.
3. Захват нитей иглой при выполнении потайной строчки на очень
тонкой ткани. Заметное изменение на поверхности ткани
возникает еще и из-за того, что нити основы и утка разного цвета.
4. Затяжка на ткани с эффектом шанжан.
ния материала теми нитями
ткани, которые захватывает
игла. Использование тонкой
иглы не всегда способствует
улучшению качества шва. В
некоторых случаях следует
вообще отказаться от
использования машин
потайного стежка, например, если
ткань очень тонкая, а нити ее
основы и утка разного цвета.
Для тонкой иглы требуется
соответствующая тонкая нить.
Если нить не достаточно
тонкая, то она не помещается в
длинном желобке иглы, что
влечет за собой
некачественную строчку. Для игл,
толщина которых составляет NM65
ной, приводит к более
сильным затяжкам по причине
большой эластичности нити.
Помимо этого мононити
жесткие, кончики нити
колются и по этой причине не
могут быть использованы для
производства
высококачественной одежды.
Идеален выбор особенно
тонких и мягких ниток из
полиэфира, таких как
Gutermann U81 - №360. Особо
тонкая нить почти невидима
в шве, позволяет выполнить
строчку с очень слабым
натяжением нити и не вызывает
смещения нитей ткани, т.е.
затяжек.
Нельзя не упомянуть о
натяжении нитей. О
преимуществах слабого натяжения
нитей говорится много.
Нитками Gutermann A192 — № 150 и
Gutermann U81 - №360
можно шить при очень слабом
натяжении нитей. Чтобы
переплетение нитей в стежке
стало свободным, узелок
переплетения нитей стежка
должен быть маленьким и
располагаться на поверхности
нижней ткани, для этого надо ос
лабить натяжение верхне!
нити в машинах двухниточ
ного цепного стежка.
При выполнении машин
ной потайной строчки сте
жок должен располагатьс:
свободно, без перекоса.
Ткани из вискозы наиболе
чувствительны к механиче
ским повреждениям. Если
ткани особая склонность
затяжкам, то ее поверхност
имеет склонность к «разлох
мачиванию», поэтому зубчи
ки транспортера швейно
машины не должны быт
мелкими и поврежденным1
Использование рейки с круг
ными или поврежденным
зубчиками, казалось бы, и
может иметь отрицательнь:
последствий при выполне
нии внутренних швов, но пс
верхность ткани может бьп
повреждена с изнаночно
СТОРОНЫ НаСТОЛЬКО, ЧТО СДВ1
ги нити в структуре ткани б;
дут заметны и с лицевой ст<
роны изделия. Только тщ;
тельная обработка изделий i
тонких и особо тонких тк;
ней позволит избежать и з;
тяжек, и повреждений, вь
званных рейкой швейной м
шины.
Некоторые ткани вооби
непригодны для машиннс
обработки и, как следстви
для массового производст
одежды. Только на практи
познается, насколько про
лема поддается решению.
18
Ателье Rundschau 6/20

C/Ic
/
из «рваного»
Шифон — материал легкий и имеет своеобразную пластику.
Вещи из «рваного» шифона смотрятся очень оригинально.
На джемпер расходуется от 12 до 14 метров шифона при
ширине 1,10 м. Для вязания лучше использовать шифон
японского производства, более тонкий, он очень выигрышно
смотрится в готовом полотне.
Исходный материал получают следующим образом. Чтобы
нить была единой, рвать ее надо либо по периметру, либо
вертикально вверх-вниз. Повороты необходимо оставлять с
запасом, чтобы в процессе вязания нить не оборвалась.
Ширина полосы должна быть примерно 0,4 — 0,6 см. При
вязании на толстых спицах или мережкой полотно получается
воздушным и дышащим. Оставшуюся нить на конце изделия
я всегда вывожу наружу, как визитную карточку
предлагаемого сырья. Изготавливать изделия из шифона нужно без
швов, по кругу.
Желаю удачи. Люда.

s
Техника кроя
«М. МЮЛЛЕР И сын»
Урок 6
20

Варианты расположения
швов и вытачек на платьях
В этом выпуске речь пойдет о технологических возможностях
моделирования вытачек и рельефов. Каждая модель демонстрирует
отдельную особенность техники моделирования.
Представленные модели могут быть построены как на чертеже основы, так и
на чертеже модели непринужденного покроя. Выбор чертежа
определяется моделью. Для представленных вариантов
моделирования вытачек и рельефов был использован стандартный чертеж,
без изменений.
ВАРИАНТ I
1
Начертить деталь переда.
— Отмерить вниз от центра
груди 7 см; отмерить от проймы по
линии бокового среза 13 см,
соединить полученные точки и
начертить линию разреза.
¦ш Разрезать деталь по
полученной линии и закрыть
верхнюю вытачку.
— Начертить линию разреза,
разделив верхнюю часть
подреза пополам и соединив
полученную точку с передним
контрольным знаком
втачивания рукава.
\JРазрезать по полученной
линии верхнюю часть подреза
и развернуть деталь на 4 см —
для получения припуска на
образование сборок.
Деталь в готовом виде
По верхнему срезу подреза
образовать сборки, стачать
подрез.
— Стачать вытачку по линии
талии.
— Указать направление нити
основы.
--4 развернуть
Ателье Rundschau 6/2001
21

е
Техника кроя
ВАРИАНТ II
1
я
и
а
3
X
3
ft
и
ГО
се
ft
1)
о
га
Начертить деталь переда.
— Раствор вытачки по талии
перенести на «линию перед
проймой» так, как показано на рис. 1
(заштрихованная область)
— По линии середины переда
отмерить от горловины 16 см
вниз, по линии бокового среза
отмерить 8 см вниз и
начертить линию подреза.
— По линии подреза от
середины переда отмерить 8,5 см
вправо; от линии плечевого
среза по пройме отмерить 6 см
вниз и через линию вытачек
начертить рельеф верхней
отрезной детали.
fa От линии бокового среза
выполнить разрез по линии
Измерить
и перенести!
раствор (кр|
вытачки. i/
Вытачку
бедер до «линии перед
проймой». Закрыть раствор
вытачки по талии. На месте разреза
по линии бедер образуется
вытачка с незначительным
раствором, а на уровне линии
талии детали немного наложат-
ся одна на другую.
Детали в готовом виде
\# Скопировать детали.
— Разрезать деталь по линии
подреза и закрыть нагрудную
вытачку.
— Отделить бочок верхней
детали.
— Указать направление нити
основы.
Образуется
наложение
деталей
22
Ателье Rundschau 6/200

ВАРИАНТ III
— В нижней части переда от
конца вытачки по талии до
низа начертить рельеф.
Деталь в готовом виде
Шш Разрезать деталь до
центров груди по полученным
линиям и закрыть верхние
вытачки.
— Закрыть верхнюю часть
вытачек от линии талии выше
линии разрезов; их раствор
суммируется с раствором
нагрудных вытачек.
— Указать направление нити
основы.
1
Начертить деталь переда
до линии талии в разворот.
— От обеих пройм отмерить по
13,5 см вниз по линиям
боковых срезов.
— Соединить боковые
стороны вытачек по линии талии.
От линии боковых срезов
через середину переда до
центров груди начертить линии
разрезов.
о
5
Fdlf
1
1
Fdlf
1
\
1
Ателье Rundschau 6/2001
23

Техника кроя
ВАРИАНТ IV
Образуется
вытачка ~
Перенести
величину
раствора
вытачки
1
Начертить деталь переда в
разворот.
— По линии плечевых срезов
от пройм отмерить по 5 см к
горловине.
— От полученных точек,
сложив нагрудные вытачки,
начертить линии разрезов к
центрам груди.
— Линии разрезов
пересекаются на середине переда.
Деталь в готовом виде
Шшл Разрезать деталь по
полученным линиям (нагрудные
вытачки в сложенном виде) —
получено новое расположение
вытачек.
— На левой стороне соединить
верхнюю отрезную часть
переда по линии разреза с
основной деталью переда.
— Сначала стачать вытачку к
центру груди на правой
стороне переда, затем стачать
вытачку от плечевого среза к
центру груди.
— Указать направление нити
основы.
24
Ателье Rundschau 6/2C

ВАРИАНТ V
1
Начертить деталь переда в
разворот.
— На левой и правой стороне
переда рассечь деталь по
линии бедер до «линии перед
проймой». Закрыть вытачку
по талии — на линии бедер
образовались вытачки.
— Для получения линии
кокетки от середины переда по
линии горловины отмерить
4,5 см влево; по линии
бокового среза отмерить от
проймы 6,5 см вниз.
— Соединить боковые стороны
нагрудной вытачки, начертить
линию кокетки на левой
стороне переда.
— От центра груди под прямым
углом к линии кокетки
начертить линию разреза (на рис. I
пунктир со значком
«ножницы»).
— От линии кокетки по линии
бокового среза отмерить 9 см
вниз и начертить вторую
конструктивную линию через
середину переда к центру груди
на правой стороне переда.
— По линии правого бокового
среза от линии талии отмерить
6 см вниз, соединить
полученную точку с концом вытачки
по талии.
— По «линии вытачек»
начертить линию разреза до низа.
— Разрезать деталь по
полученной линии. У линии низа
на 2 см наложить одну
разрезанную часть детали на другую
— получен раствор вытачки в
области бедра на правой
стороне переда.
— Закрыть полученную ранее
вытачку на линии бедер.
— Нижняя часть вытачки от
бедра раскроется по линии, в
которую была перенесена
вытачка по талии.
— Измерить раскрытый
участок (на рис. он показан
буквой т) и срезать эту величину
у бокового среза (на рис.
показано буквой й).
— Двухсантиметровое
сокращение объема в области низа
на правой части переда
компенсируется
двухсантиметровой прибавкой к линии
бокового среза.
Детали в готовом виде
Ятт Деталь переда
скопировать и отрезать кокетку,
закрыв на ней вытачку.
— Правую нагрудную вытачку
закрыть, следовательно,
раствор правой вытачки
откроется на конструктивной линии
от левого бокового среза.
— Уменьшить раствор
нагрудной вытачки, расположенной
ниже кокетки таким образом:
продлить линию
дополнительного разреза от кокетки до
верхнего среза вытачки через
центр груди, разрезать деталь
по полученной линии.
— Наложить переднюю и
боковую детали друг на друга,
перекрыв их по центру груди на
величину, примерно равную 0,3 см.
— Указать направление нити
основы.
Перенести
величину
раствора
вытачки.
Вытачку
закрыть
Перенести
величину
ра
тачки.
Вытачку
закрыть
\_Образуется
вытачка
Левая сторона
Вытачку /
закрыть
Добавить 2 см 4
у бокового среза
Ателье Rundschau 6/2001
25

s
Техника кроя
ВАРИАНТ VI
1
Начертить деталь переда.
— На середине переда на
уровне центра груди начертить
линию разреза до центра груди.
- От линии разреза отмерить
по 3 см вверх и вниз и
отметить точками.
Деталь в готовом виде
Лш На середине переда
сделать разрез по линии,
показанной на рис.1 пунктиром со
значком «ножницы», и
закрыть нагрудную вытачку.
— Полученный раствор
вытачки присборить до величины,
равной 6 см.
— Указать направление нити
основы.
ВАРИАНТ VII
1
Начертить деталь переда.
— По линии бокового среза от
проймы отмерить 10 см вниз и
начертить линию разреза до
центра груди.
— От линии талии отмерить 7
см вниз по линии бокового
среза и начертить линию
разреза до конца вытачки по
талии.
Деталь в готовом виде
Ятт Разрезать деталь до
центра груди и закрыть нагрудную
вытачку.
— Бочок переда отрезать
(вытачка по талии вырезается).
— Указать направление нити
основы.
1
1
V.
-¦--
v.M.
Fdlf
]
/
/А
¦
г
(
тЯ |
и.
-1 |
\ i
\
26
Ателье Rundschau 6/2001

ВАРИАНТ VIII
Все размеры даны в сантиметрах.
1
Начертить деталь переда
заданной длины.
— Верхнюю вытачку по линии
плеча сместить на 1 см в
сторону проймы.
— По линии бокового среза от
линии талии отмерить 11 см
вниз.
— От полученной точки до
конца вытачки по талии
начертить линию разреза.
— Начертить линии разрезов
на юбке (на рис. 1 показаны
пунктирными линиями со
значком «ножницы»).
Детали в готовом виде
вшл Детали переда скопировать.
— Вырезать боковую часть
переда по боковым сторонам
вытачек и линии разреза.
Отделить его от переда.
— Разрезать деталь переда по
вертикальным линиям до
линии низа и раздвинуть
отрезанные части на 4 см каждую.
— Полученную величину
присборить до длины бочка
переда в нижней его части.
— Указать направление нити
основы.
Условные обозначения
vM
«¦¦Via
h.M.
A.e
h.Ae
v.K.
h.K.
Z
m
и
1-4
Lg
Fdl
kn
tl
>jj
'/•
иг
и)
ж
да
= середина переда
(переднего
полотнища)
= середина спинки
(заднего
полотнища)
= контрольный
знак втачивания
рукава
= задний
контрольный знак
втачивания
рукава
= передняя точка
клина
= задняя точка
клина
= центр
окружности
= измерить
= перенести,
перевести
= длина
= направление
нити основы
= заложить
складку
= прямой угол
= сложенная
вытачка
= разрезать.
рассечь
= знак минуса
= присборить.
припосадить
= сутюжить
= оттянуть
= складка
Ателье Rundschau 6/2001
27

'Техника кроя
ВАРИАНТ IX
1
Начертить деталь переда
заданной длины.
— Длина вытачки по линии
талии составляет 17 см от линии
талии.
— От линии груди отмерить 5
см вверх до пересечения с
линией проймы. От линии бедер
отмерить 9 см вверх по линии
бокового среза. Соединить
полученную на линии
бокового среза точку с концом
вытачки.
— От полученной точки на
пройме через вытачки по та-
лии до линии бокового среза в
соответствии с рис. 1
начертить бочок переда.
— От линии рельефа до центра
груди начертить линию
разреза.
— Начертить линии разрезов
на юбке (на рис. 1 показаны
пунктиром).
Детали в готовом виде
шт Детали скопировать и
вырезать бочок переда.
— Сделать разрез к центру
груди и закрыть нагрудные
вытачки.
— Остаток раствора нагрудной
вытачки сутюжить.
— Разрезать деталь переда по
вертикальным линиям
разрезов до линии низа и
раздвинуть отрезанные части на 3 см
каждую.
— Полученная величина
закладывается в складки.
— Указать направление нити
основы.
ВАРИАНТ X
1
Начертить деталь переда.
— По линии середины переда
отмерить 1,5 см вниз от линии
груди; по линии бокового
среза отмерить 5 см вниз.
— Начертить линию подреза
от середины переда через
центр груди до линии
бокового среза.
тшт Разрезать деталь переда
по линии подреза и закрыть
нагрудную вытачку.
28
Ателье Rundschau 6/2001

— От линии плеча по линии
проймы отмерить 6 см вниз.
— На верхней детали от
середины переда отмерить 5 см
вправо.
— От проймы сделать разрез
по указанной линии и
раскрыть детали на 2 см в области
проймы.
Детали в готовом виде
\J Декоративную вытачку от
проймы укоротить на 7 см.
— Указать направление нити
основы.
развернуть
ВАРИАНТ XI
1
Начертить деталь переда в
разворот.
— Вытачку по линии талии
убрать в боковой срез так, как
показано в описании к модели 2.
— От горловины по линии
плечевого среза правой
стороны переда отмерить 4 см. Из
полученной точки до центра
груди на левой стороне переда
начертить линию разреза.
— По линии бокового среза
левой стороны переда от
линии бедер отмерить 4,5 см
вверх и начертить линию
разреза от полученной точки к
центру груди на правой
стороне переда.
Деталь в готовом виде
mm Разрезать детали по
полученным линиям и закрыть
нагрудные вытачки; получились
вытачки от линии плечевого
среза и от линии бедер к
противоположным центрам груди.
- Указать направление нити
основы.
Ателье Rundschau 6/2001
29

(S
Техника кроя
Образуется
I У Увытачка
ВАРИАНТ XII
1
Начертить деталь пере:
спинки.
— Нагрудную вытачку по
нии плечевого среза смеет
на 2 см в сторону проймы \
центра груди начертить занс
— По линии талии от сере
ны переда отмерить 7.5
вправо, по линии бедер от
рить 6,5 см вправо, соедин
полученные точки прямо;
на ней начертить вытачю.
линии талии.
— На уровне центра груди
мерить по горизонтали 4
вправо и начертить лиь
разреза.
— От линии талии от боко
стороны вытачки начерт
еще одну линию разреза до
ризонтальной линии, пр<:
денной от центра груди.
— У линии плечевого среза
мерить расстояние от npoi
до боковой стороны смен
ной вытачки и перенести
расстояние на плечевой <
спинки.
— На спинке начертить лш
разреза до удлиненной вы
ки по талии (в соответств1
рисунком спинки).
— По линии бедер nepej
спинки начертить линии
резов до концов вытачек
талии.
30
Ателье Rundschau 6

4м На переде и спинке
вырезать вытачки (нагрудную и по
талии и выполнить все
разрезы, оговоренные выше).
— На переде раздвинуть
детали в области центра груди на
1,5 см, следовательно, в месте
разреза по линии бедер
образуется наложение деталей друг
на друга.
— Заложить складку, равную
0,3 см, в центре груди на
боковой части переда — вторая
вытачка откроется.
— На спинке по линии бедер
наложить одну деталь на
другую на величину, равную
наложению деталей на переде,
следовательно, центральная и
боковая части спинки
раздвинутся.
Величину, равную 1,5 см,
сократить на пройме спинки,
эта величина раскроется в
верхней части рельефа.
— Указать направление нити
основы.
Образуется вытачка
Сократить длину
проймы спинки ~~ V
на 1,5 см
Наложение
деталей
Наложение деталей
равное наложению
деталей переда
Ателье Rundschau 6/2001
31

^Техника кроя
ВАРИАНТ XIII
1
Начертить деталь переда
в разворот.
— Вытачки по линии талии
убираются в боковой срез (см.
модель 2).
— Для получения малой
кокетки на левой стороне переда
от проймы отмерить 7 см вниз
по линии бокового среза, по
горловине отмерить 6 см от
середины переда влево.
— Для получения линии
наклонного рельефа от линии
талии отмерить 11 см вниз, по
горловине отмерить 2 см от
середины переда влево.
— Сложить боковые стороны
нагрудной вытачки; начертить
линии малой кокетки и
наклонного рельефа.
— Правая нагрудная вытачка
переносится в боковой срез на
6 см ниже проймы.
— Для получения большой
кокетки на правой стороне
переда от линии плечевого среза
по линии проймы отмерить 8
см вниз, и по линии
наклонного рельефа отмерить 6 см
вниз от нагрудной вытачки.
— Начертить линию правой
кокетки, соединив
полученные точки.
Детали в готовом виде
Ь Все детали скопировать и
разрезать.
— Нагрудную вытачку
закрыть.
— На переде, на линии
большой (правой) кокетки сутю-
жить остаток нагрудной
вытачки.
— Указать направление нити
основы.
Перенести
величину
раствора.
Вытачку
закрыть
32
Ателье Rundschau 6/20I

ВАРИАНТ XIV
Образуется вытачка
Образуется
наложение деталей
__Образуется
расширение по низу
1
Начертить деталь переда
заданной длины.
— От горловины отмерить
вниз 5 см, по линии бокового
среза отмерить 6 см вниз.
— Сложить боковые стороны
нагрудной вытачки, начертить
линию кокетки.
— От центра груди отмерить 4
см вправо; от боковой
стороны вытачки по линии талии
отмерить 5 см вправо.
— По линии бокового среза от
линии бедер отмерить 3,5 см
вверх.
— От линии кокетки до линии
бокового среза начертить
линию рельефа.
— От конца вытачки до линии
низа начертить линию разреза.
^н Разрезать детали по линии
талии до боковой стороны
вытачки и от линии низа до
конца вытачки по талии.
— Нижнюю часть вытачки по
линии талии закрыть,
получилось расширение по низу детали.
— Деталь разрезать до центра
груди и закрыть верхнюю часть
вытачки по талии — в области
линии талии получилось
наложение одной детали на другую.
— Закрыть остаток нагрудной
вытачки.
Детали в готовом виде
Верхнюю деталь
скопировать и закрыть нагрудные
вытачки.
— Оформить конструктивные
линии.
— Оставшийся незначительный
раствор вытачки сутюжить.
— Указать направление нити
основы.
Ателье Rundschau 6/2001
33

Техника кроя
ВАРИАНТ XV
нии на юбке с правой стороны
от линии талии отмерить 10 см
вниз, с левой стороны от
линии бедер отмерить 8,5 см
вниз и начертить третью
декоративную линию слегка
изогнутой вниз.
mm Отрезать кокетку, закрыть
на ней верхнюю вытачку.
Рассечь деталь по линии разреза
до центра груди и закрыть
остаток вытачки.
Детали в готовом виде
Детали скопировать и
разрезать.
Раствор (остаток смещенной
вытачки) сутюжить.
1
Для построения
асимметричных линий необходимо
начертить деталь переда в
разворот.
— Вытачки по линии талии
убираются в боковой срез (см.
модель 2).
— Для получения линии
кокетки по линии плечевого
среза отмерить 6 см внутрь; по
линии бокового среза
отмерить 6 см от проймы вниз.
— Правую нагрудную вытачку
перевести в линию бокового
среза.
— С левой стороны, сложив
нагрудную вытачку, начертить
линию кокетки.
— Начертить линию разреза
для смещения оставшейся
части нагрудной вытачки (на
рис. показано пунктиром со
значком «ножницы»).
— Для второй декоративной
линии от проймы с левой
стороны переда отмерить 10 см
вниз, от линии талии справа
отмерить 5 см вниз и
начертить разделительную линию.
— Для получения третьей ли-
34
Ателье Rundschau 6

Письмо в «Ателье»
На Украине тоже шьют
«по Мюллеру»
ш
кола шитья BOUTIQUE» возникла в начале
90-х, в тяжелые времена, когда курсы кройки
и шитья повсеместно теряли своих
слушателей, а ателье переходили от индивидуального пошива одежды
к нехитрой продукции ИТД.
Но наша школа и в то время имела успех, потому что учила
шить по-особому — учила хорошо шить. Изначально мы
взяли за основу систему кроя «Мюллер и сын», это и принесло
успех. При содействии представителя фирмы BERNINA
Вольфганга Айбиша школу удалось оборудовать самой
современной техникой.
Школа организовала на Украине за свой счет конкурс
непрофессиональных портных «Серебряная нить BOUTIQUE».
Не только на Украине, но и в суперфинале конкурса, который
прошел в Москве, ученики школы подтвердили свое высокое
мастерство.
Я работаю ведущим модельером-конструктором «Школы
шитья BOUTIQE», а начинала в Харьковском доме моделей и
еще там по журналу «Rundschau» познакомилась с системой
конструирования и моделирования «М.Мюллер и сын».
Показанные приемы удивляли рациональностью и простотой.
Схемы построения были логичны и доступны. Мне удалось
понять эти приемы даже без знания немецкого языка, однако
существенная сложность заключалась в несовместимости
конструкций Дома моделей с приемами моделирования по
системе Мюллера. Только спустя несколько лет в Будапеште
на курсах повышения квалификации в Национальном доме
моделей мне удалось овладеть азами конструирования по
методу «М.Мюллер и сын». Недостающее звено связало новые и
уже имевшиеся знания в стройную и логичную систему.
Но всех уроков курса все равно не было в наличии. И вот
появился ваш журнал!
Вы очень хорошо, грамотно и доступно подаете курс
«М.Мюллер и сын». Приятно, что уроки конструирования вы
сочетаете с актуальными статьями о тенденциях развития
моды, об организации бизнеса, о последних коллекциях
ведущих дизайнеров Это делает журнал незаменимым
источником информации для всех, кто занят производством одежды.
Елена Ракитянская, ведущий модельер-конструктор
«Школы шитья BOUTIQUE»
Ателье Rundschau 6/2001
35

'Дело
Представьте себе, что вы попали в прежде незнакомую компанию. Вы стоите перед входом в
здание, открываете дверь, заходите, осматриваетесь в холле, беседуете с охраной или
секретарем, идете по коридорам, находите нужную вам дверь... Если через час вас спросят:
« Что вы думаете об этой компании, какова ее история, какие люди в ней работают ?», —
вероятнее всего, вы уже будете иметь мнение практически по всем этим вопросам.
Мелкие детали, штрихи, нюансы, интонации последовательно, словно «пазл», сложили образ
компании, и он начал жить самостоятельной жизнью. Вот так все быстро. Всевозможные
исследования показали, что изменить его, перестроить, «перекрасить», очень сложно,
практически невозможно. Образ этот в последнее время принято называть «имидж».
Что же это такое ?
Имидж — образ, идеализированная картинка,
сообщение, адресованное нам, посетителям и клиентам
компании. Эта картинка складывается в нашем сознании
под влиянием множества мельчайших деталей, которые часто
не осознаются, но имеют огромное значение и дают нам
возможность составить более полное представление о том, с чем
мы сталкиваемся. Основные цели этого «послания» — сделать
так, чтобы вы хорошо запомнили объект и прониклись к нему
доверием, стали его почитателем или активным
пользователем, приверженцем.
Перед тем как начать строить имидж своего предприятия,
необходимо решить, каковы существенные отличительные
признаки вашей компании, что бы вы хотели выделить как
вашу особенность. Обычному потребителю недосуг
разбираться, чем вы отличаетесь от массы других таких компаний.
Необходимо донести до него краткое и емкое «сообщение».
Итак, первый этап — отбор существенных для вашего
предприятия характеристик. Например, вы решаете, что в глазах
клиента ваше предприятие должно выглядеть как надежное,
интенсивно развивающееся, ценящее долгосрочные
отношения с клиентом и т.д. Или что-то другое. Это и есть те самые
характеристики, отталкиваясь от которых вы будете форми-
36
Ателье Rundschau 6/2001

ровать имидж вашей компании.
При отборе характеристик важно, чтобы образ,
создаваемый вами, был близок вашему потенциальному клиенту.
Необходимо тщательно продумать, какие характеристики могут
вызвать негативную реакцию клиента. Например, если вы
строите имидж элитного предприятия, оказывающего
эксклюзивные услуги узкому кругу лиц, а ваш клиент, наоборот,
ценит массовый продукт по приемлемой цене, то вряд ли он
станет приверженцем этого предприятия и будет испытывать
к нему доверие. Поэтому, формируя имидж вашего
предприятия в глазах окружающего мира, необходимо очень
тщательно продумывать, как отзовется то или иное послание, та или
иная характеристика в сознании людей, клиентов,
потребителей, всех тех, кому адресовано ваше сообщение.
Имидж формируется в любом случае, отсутствие имиджа —
тоже имидж. Иногда имидж является результатом следования
продуманной стратегии, а иногда — это стихийно
сформировавшееся в сознании клиентов представление. Из чего оно
сложилось, из каких кирпичиков был выстроен этот образ,
каковы его элементы?
Телефон
Например, клиент находит в справочнике интересующую
его компанию и хочет получить первичную информацию.
Набирает номер, рассчитывая на то, что через минуту или две
интересующие его вопросы прояснятся и дальнейший ход его
действий будет прост.
- Здравствуйте, я хотел бы узнать, какие швейные машины
предлагает ваша компания, уровень цен и гарантийные
обязательства.
— Здравствуйте, сейчас я вас соединю с менеджером, который
ответит на все ваши вопросы.
В трубке играет приятная музыка... Минуту, две. Клиент
кладет трубку и перезванивает еще раз. Ситуация повторяется.
Вряд ли он перезвонит еще. Вероятнее всего, он начнет
обзванивать другие компании, где ему предоставят необходимую
информацию быстро и вежливо. Для того чтобы контакты по
телефону позитивным образом влияли на ваш имидж,
необходимо выполнять ряд условий:
i/ Качество телефонной связи с клиентами должно быть
хорошим. Если вашему разговору с клиентом мешают
посторонние звуки и шумы, это плохо, клиент потеряет часть
информации и, возможно, будет этим огорчен.
• Трубку необходимо брать не позднее чем через 3 звонка, это
является свидетельством, что клиента в компании ждут.
• Цепочка переключений не должна быть больше 2-х, в
противном случае возникает ощущение хаоса и неразберихи.
• Необходимо сразу выяснить Ф.И.О. клиента, его
компанию и должность и записать это, в дальнейшем как можно
чаще обращаться к клиенту по имени и отчеству (или по
имени, если клиент назвал только имя). Это создает
ощущение доверительности, демонстрирует клиенту, что ему
рады.
• Необходимо выяснить контактный телефон и другие
координаты клиента и записать это. В случае, если у вас
возникли непредвиденные обстоятельства и ваша компания не
может выполнить своих обязательств, клиент будет
предупрежден.
\/ Необходимо выяснить у клиента, в чем он заинтересован, и
постараться договориться о личной встрече, чтобы
максимально эффективно провести представление предприятия.
• Сотрудники, принимающие входящие звонки, должны
быть максимально доброжелательны, хорошо владеть
навыками коммуникации.
• Если абонент оставляет какую-либо информацию для
отсутствующего сотрудника, крайне важно передать ее — это
свидетельствует об уважении и внимании к клиенту.
Месторасположение вашего предприятия
Очень хорошо, когда офис вашего предприятия находится в
центре города, в месте, к которому легко подъехать и легко
найти. Это, несомненно, положительно влияет на ваш имидж.
Однако не все имеют такие ресурсы, и офисные помещения
находятся зачастую в промышленной зоне или на окраине
города. Часто потенциальный клиент готов терпеть это ради
интересующего его товара и выгодной цены. Но в этом случае
руководству компании следует позаботиться о том, чтобы
неудобства, связанные с не лучшим расположением, были
компенсированы.
• Необходимо предоставить клиенту четкую и ясную схему,
как удобнее подъехать.
• На пути следования нужно расставить подробные и
понятные указатели и щиты.
• Вывеска при входе в здание должна быть хорошо видна и
бросаться в глаза.
Довольно распространенный случай — вы подходите к
офисному зданию, сверяете точный адрес и понимаете, что в этом
здании очень много компаний. И начинается поиск. В
результате — потерянное время, раздражение, пропадает желание
дальше иметь дело с компанией.
Приемная
Знакомая ситуация: вы заходите в приемную компании и
понимаете, что основной девиз сотрудников: «не мешайте
работать!» Поэтому:
• Посетителя важно встретить доброжелательно!
• При входе клиента в офис необходимо сразу обратить на
него внимание (даже если вы говорите по телефону —
улыбнуться и кивнуть в знак того, что вы его увидели и сейчас
ответите).
• Выяснить причину обращения и помочь (даже если клиент
обратился не по адресу), указать, куда и к кому обратиться,
при необходимости проводить.
• Важно тщательно продумать и обустроить помещение, в
котором клиент, возможно, будет ожидать какое-то время.
Если ваш посетитель будет вынужден стоять у стены или
проведет длительное время в душном помещении — это
может стать поводом поискать других партнеров.
\/ Очень важно, чтобы секретарь владел информацией «кто
есть кто», знал, к кому направить посетителя. Фразы «я не
знаю», «я этим не занимаюсь» недопустимы. Это
свидетельствует о том, что в компании нет единой команды,
коммуникации не налажены, следовательно, эта компания не
внушает доверия, не вполне надежна.
Продукт или услуга
Никакие составляющие имиджа не спасут его, если продукт
или услуга, предлагаемая вашим предприятием, не очень
хорошего качества, не соответствует стандартам или процедура
приобретения долга и утомительна.
Допустим, есть две компании, занятые пошивом одежды.
Продукция, предлагаемая ими, — высокого качества и по
приемлемой цене. Одна из таких компаний выделила под
сопутствующую розничную торговлю неудобное подвальное помещение.
А другая отказалась от этого и сконцентрировала свое внимание
исключительно на оптовых поставках в крупные магазины, осо-
Ателье Rundschau 6/2001
37

s
Дело
бое внимание уделяя качеству обслуживания потребителя
непосредственно на местах. Часть клиентов, которые
впоследствии предпочли стать постоянными покупателями второй
компании, покинули первую из-за того, что розничная торговля
там существовала по
остаточному принципу, потребителю
не были особенно рады,
помещение было маленькое и
приходилось подолгу стоять в
очереди в примерочную.
Внешний вид
и манеры сотрудников
Важно, чтобы внешний вид
сотрудников был подчинен
общему стилю, чтобы они
владели навыками делового
общения, умели разрешать
конфликтные ситуации, были
клиентоориентированными.
Эти банальные истины
известны всем и на самом деле очень
сильно влияют на имидж
предприятия. Кроме того,
чтобы имидж вашей компании
был позитивным, следует
соблюдать еще ряд условий.
*/ Не допускается громко
разговаривать и кричать на
предприятии.
i/ Не допускаются частные
разговоры, чаепития, обед
в присутствии клиентов и
других посторонних.
\/ Важно соблюдать
необходимую дистанцию, по
своей инициативе не переходить с клиентом на «ты».
\/ Быть максимально отзывчивым и доброжелательным.
Работа с бумагами, письменные коммуникации
Официальные бумаги вашего предприятия должны быть
выдержаны в едином фирменном стиле, отпечатаны и
ксерокопированы на хорошей бумаге. Если у вас не принято в
обязательном порядке отвечать на письма, если не существует
обязательной процедуры и стандартов ответа клиенту, то это
может негативно сказаться на имидже вашей компании.
случаях, когда возникают недоразумения или конфликты с
клиентами, каков механизм решения проблем, насколько
слаженно взаимодействуют отдельные люди и подразделения
компании? На эти вопросы должны быть ответы.
Еще один важный момент
на пути формирования имид-
Щ\, жа предприятия — реклама и
PR. Это та информация, кото-
Контакты с клиентами
Как правило, компании, прикладывающие усилия по
формированию своего имиджа, пристальное внимание уделяют
установлению долгосрочных контактов с клиентами, стремятся по
собственной инициативе восстанавливать порванные по каким-
то причинам отношения. Эти действия призваны
демонстрировать ориентацию на долгосрочные перспективы развития
компании, ее надежность, стабильность.
Структура компании
Еще один момент на пути формирования имиджа —
готовность внутренней структуры компании, для того чтобы
обеспечить все вышеперечисленные условия. Видна ли она
клиенту, насколько ясно и четко построен «путь» клиента к
компании, существует ли определенная процедура работы в тех
рую вы готовы донести до
потенциального клиента, еще не
столкнувшегося с вашим
предприятием. И тут опять мы
возвращаемся к построению
образа вашей компании и
вашим отличительным
характеристикам. Ясное понимание
их, а также осознание, к какой
категории потребителей
адресовано ваше «послание»,
должны обусловить выбор
канала, по которому вы
собираетесь донести информацию о
вас — газеты, журналы,
выставки и т.д., и форму подачи
информации. В любом случае
реклама и активное
продвижение ваших услуг или
товаров — прекрасное средство для
формирования имиджа
предприятия.
«В человеке все должно быть
прекрасно — и лицо, и одежда,
и душа, и мысли», — сказал
Чехов. Перефразируя это
высказывание, можно сказать, что в
фирме все должно быть
безупречно - и качество
продукции и услуг, и интерьер офиса, и манеры сотрудников. А степень
значимости тех или иных элементов имиджа определяется
характером деятельности фирмы. Фирма-производитель в первую
очередь будет ориентирована на качество продукции и ее
продвижение. А фирме, которая специализируется на оказании
услуг, значительное внимание следует уделить внешнему виду и
манерам сотрудников, их умению общаться с клиентами, выявлять
и удовлетворять их потребности.
Позитивный имидж складывается годами, негативный очень
быстро, практически мгновенно — это закон. Неловкость или
оплошность одного из сотрудников способна нанести
непоправимый ущерб позитивному образу вашей компании.
Для того чтобы не было сбоев в процессе формирования
имиджа, чтобы все его элементы были именно такими, какими вы их
задумали, и каждый сотрудник компании вносил свой вклад
именно в нужном направлении, разрабатываются специальные
регламенты, стандарты и процедуры. В них чрезвычайно
подробно описаны ответы на вышеперечисленные вопросы. Процесс
разработки, принятия и поддержания этих документов довольно
сложен и кропотлив, но в результате вы получите именно тот
образ, именно тот имидж, который вам нужен, а не стихийный,
который во многом работает во вред вашему бизнесу.
Елена Болотова, Елена Голованова, консультанты компании
«СТЕЛ: консультирование и развитие организаиий»
e-mail: stea-consult@mail.ru
38
Ателье Rundschau 6/2001

В ПОИСКАХНИ
Каждое утро,
отправляясь на работу, мы
замираем перед
г.латяным шкафом.
Что выбрать? Как одеться
так, чтобы соответствовать
тербованиям,
предъявляемым на работе, быть в меру
модным, в меру
притягательным, ничем в своей
одежде не разочаровать,
или, того хуже, не
отпугнуть коллег и партнеров.
Оценить, что приемлемо
тля бюро, а что «чересчур»
торой дается нелегко.
Поэтому многие служащие
солидарны в одном — есть
беспроигрышный вариант:
классический костюм, надев который
трудно совершить ошибку,
попасть впросак. Костюм
одновременно является и знаком
уважения по отношению к
:<лиентам, и придает
серьезность, что в большинстве
случаев ожидается от делового
партнера. Это важно для всех,
кто вступает в контакт с
клиентом, соответственно
представляя свою фирму.
Костюм для большинства
служащих является чем-то
вроде второй кожи. Но если
значение костюма мало
изменилось по сути, то его вид и
возможности
комбинирования в последние годы стали
значительно многообразнее.
Если еще с десяток лет тому
назад в официальной
обстановке носили только темные
костюмы, исключительно
белые или голубые рубашки
(кстати, сочетание темного
костюма с рубашкой голубого
цвета является основным
фирменным стилем многих
банков), то сегодня цветовая
палитра в банках, как и в
других кредитных институтах,
стала более пестрой.
Общеприняты светлые костюмы,
это можно также отметить и
по тому, как стали одеваться
наиболее консервативные в
смысле следования моде госу- окончательно вытеснили ми-
дарственные мужи.
Выставки в Милане,
флорентийская «Pitti Immagine
Uomo» убеждают в том, что
мужская мода встала на новый
путь: легкость и свежесть,
открытость^ удовлетворение от
общения р многообразием
тканей, стилей и дизайна
нималистскую строгость
прошлых сезонов.
Цвет то очень «пиано», то
«форте» (в зависимости от
товарной группы) присутствует
на всех уровнях. Не в
последнюю очередь цвет
видоизменяет также и конфекцию.
Благородные солнечные тона для
Ателье Rundschau 6/2001

s
Фактура
пиджаков и теплые природные
нюансы для костюмов
сопутствуют оживлению интереса к
дессинированной
(рисунчатой) поверхности.
Что касается выбора
рубашки или галстука, то здесь,
естественно, больше
возможностей. Сегодня многие
консерваторы в одежде охотно
покупают рубашки сложных
оттенков синих тонов или более
броские галстуки. Мудрые
мужчины имеют в своем
шкафу по меньшей мере пару
десятков галстуков гармоничных
или контрастных по тону к
основному костюму. Цветное
пятно в «центре композиции»
привносит в костюм живую
ноту индивидуальности.
Тенденция к большей
свободе в выборе одежды и цвета
объясняется растущим
международным переплетением
отделений современных фирм.
Лица, занятые в международных
проектах, часто выражают
желание культивировать
принятые в иных землях манеры на
родной почве. И это понятно:
так легче найти контакт с
партнером, выказывая понятным
языком костюма — «я свой».
Однако нельзя не отметить
манеру молодых служащих,
верных образу американских
брокеров, пристрастных к
темных костюмам, ставшим
своеобразным стилем в этой
сфере бизнеса. К тому же
новая популяция тканей для
костюмов в темных тонах
получила великолепное звучание
благодаря применению изящных
вкраплений красочных нитей,
деликатно вводимых в
привычно приглушенную гамму
темных тканей. Только
близкий контакт с обладателем
такого костюма дает
возможность оценить всю красу
тонких просновок-полосок
модных тонов, оживляющих
темное поле ткани. Ложная гладь
часто прерывается клетками
новой композиции, которые
выглядят то обьемными, то
плоскостными.
Тех, чей кошелек достаточно
упитан, привлекают
великолепные ткани-аристократы, в
костюмах из которых
щеголяют агенты 007 от Шона
Коннери до Пирса Броснана. Лучшие
ткани мира от Супер 100
и Супер 150 до
благородных тканей «с
биографией», некоторые
из которых смешаны
редкими и
экзотическими волокнами
(например, натуральной норкой),
великолепный кашемир и
кашемировые смеси из Шотландии
и Италии в сочетании с
тонкими (игольными) полосками из
итальянского чистого шелка,
обязательно с помощью
первоклассного портного могут
превратиться в уникальный
костюм, который между тем прост
в уходе и не нуждается в
ежедневной утюжке. Достаточно
повесить пиджак и брюки на
вешалку и через пару часов
они «отрелаксируют».
Для руководителя отдела,
фирмы хороший костюм и
галстук не просто привычная
«униформа», повседневный
стандарт, но и своеобразная
гарантия качества сделки.
Приходя каждый день в
бюро в джинсах, клиентов
молодой служащий банка
или фирмы встречает в
костюме, рубашке и
галстуке с белым платочком
в верхнем кармане. Для
поездки в автомобиле
костюм не слишком
подходит, поэтому
утром в бюро
служащие
переодеваются в корректный
костюм, который
висит в платяном
шкафу рядом с письменным
столом в кабинете. Некоторые
«продвинутые» служащие
имеют в офисе до четырех
пиджаков, а также
подходящие к ним рубашки и
галстуки.
Манера «подыгрывать
клиенту» продиктовала новую
тенденцию в мужской моде -
«ренессанс» уже известного
ИИ»
40

по прошлым временам
пиджака сакко. Этот
пиджак-одиночку шьют из более
живописной ткани, хорошо
сочетающейся или грамотно
контрастирующей с основными,
базовыми брюками. С новыми
сакко автоматически
связывают новое удовольствие от
тканей.
Типичные ткани для сакко -
мягкие шерстяные
пестроткани с эффектом ложного одно-
цветия, сотканные однако из
роскошных многоцветных
пряж, в которых тщательное
смешивание разных колоритов
создает в сумме впечатление
сложного оттенка ведущего
цвета. Это и по-новому, с
учетом актуальной гаммы сезона
сколорированные клетки:
«принц Уэльский», «пье-де-
пуль», «пепита» и
модифицированные варианты
«Оксфорда». Клетка не должна быть
слишком звучной; в моде
тусклые, «завуалированные»
переплетением нитей рисунки,
отличающиеся изящным,
подвижным, структурированным
фоном. Новые рисунки
впечатляют неожиданными
оттенками или сочетанием цветов в
пряже. Например, тончайшие
линии оранжевого, лилового
или очень модного (по мнению
большинства опрошенных на
Premier Vision)
небесно-голубого цвета оживляют
сдержанные колориты пестротканей в
стиле «Уолл-стрит».
Цветовая палитра
объединяет группы тканей в схожие
по ассоциациям ряды -
«Кофе», «Мед», «Чай».
Ощущению «маслянистого»,
ласкающего кожу туше подыгрывают
теплые оттенки цвета
верблюжьей шерсти, бургундского
вина, шафрана, тыквы,
табака, коньяка, мокко. Модны
баклажановый, цвет ежевики,
сливы, фиалки, в особенности
соединенные в рисунках
клеток или полос с оливковым и
бутылочным зеленым.
Многие кредитные
институты и фирмы предоставляют
своим сотрудникам
возможность по пятницам появляться
в аккуратной одежде
выходного дня стиля casual (образное
значение - «небрежная
пятница»). Иногда приемлемы и
джинсы (даже черного цвета,
если они не слишком
застираны) или хлопчатобумажные
брюки. Главное - выглядеть
аккуратно. Правда, под
пиджаком сакко обязательно
должна быть рубашка с
воротником, чтобы в случае
необходимости можно было срочно
завязать галстук. Многим
служащим, особенно молодым,
работающим со
сверстниками-партнерами по бизнесу из
других фирм «изящная
небрежность» в одежде даже
рекомендуется: свободная
одежда должна подчеркивать
молодость и динамичность,
оставляя темный костюм
представителям «старой экономики».
В бюро, где одеваются более
свободно, при встречах с
солидными клиентами все же
сохраняется требование
одеваться более элегантно, в
британском духе.
Наиболее заметно
привилась новая мужская мода в
среде творческих работников
— служащих рекламных
агентств, строительных фирм,
авторитетных дизайнерских
бюро. Этот бизнес считается
весьма специфической
отраслью: нужно выглядеть солидно
и при этом образцово стильно.
Те, для кого творчество —
профессия, также не
отказываются от классического костю-
Ткани для иллюстраций предоставлены компанией «Аллегрия»
Ателье Rundschau 6/2001
41

s
Фактура
ма, считая его безотказной
частью мужского гардероба.
Однако здесь более активно
поддерживают модную тенденцию
на живописную одежду
индивидуального стиля, заново
открывая цвет. Хотя в этой среде
по-прежнему носят очень
много черного, часто в комбинации
с «кричащими» аксессуарами,
используя их совершенно
сознательно, придавая таким
образом индивидуальность
костюму и поднимая его ценность.
Светлые костюмы любимы и
составляют прекрасный
контраст базисному черному.
По отношению к маркам
существуют различные мнения:
одни находят ярлыки
важными, другие, напротив,
считают, что игра с фирмами
слишком раздута. Самые
«продвинутые» личности сегодня
ярлыки не демонстрируют.
Женщины в сфере дизайна и
рекламы также ставят на
строгую деловую одежду. Для игры в
моду во время встречи с
клиентом просто нет места, короткие
брюки или топы, оставляющие
открытым живот, абсолютно
запрещены в деловой
обстановке. Женщина в служебной
сфере считает себя
джентльменом бизнеса: ухоженная
внешность, классическая одежда
действуют безотказно.
Чувствовать себя хорошо
одетой - необходимое
состояние для консультанта
уважаемой фирмы. Наиболее четко
олицетворяет этот стиль
брючный костюм с подчеркнутыми
плечами (дань моде 80-х) из
мягких тканей с
традиционными для мужской одежды
рисунками. Женское лицо этих
тканей оттеняют тонкие полосы из
протяжек золотых или
серебряных нитей, в рисунок «елочки»
красочные компоненты пряж
привносят дыхание роскоши,
клетка «гленчек» становится
более сложной и
пространственной, а типичный твид
расцвечен изящными фасонными
узелками и петлями.
Представленные в новых
вариантах ткани не требуют
сложного моделирования. С
другой стороны, актуальные
одноцветные шерстяные
костюмы нуждаются в деталях,
чтобы внешний вид модели не
выглядел слишком скучным и
традиционным. Например,
применяют отделку кожаным
кантом на лацканах, по краю
застежки и низу рукавов (в
стиле Prada). Вновь
представлены двубортные костюмы и
вообще много
застегивающихся на пуговицы пиджаков. Су-
патные застежки еще не
отслужили свое, но явно
отступают на второй план, в то
время как застежка молния все
чаще играет роль украшения.
Очень модны блейзеры с
застежкой на одну пуговицу,
модели с 4 пуговицами, модные в
прошлые сезоны,
отклоняются многими
покупательницами как слишком
«застегнутые».
Костюм дополняют
длинные прямые брюки с
отворотами и заутюженной стрелкой,
которые придают брючному
костюму отличный вид.
Выбор правильной длины
юбки для тех, кто не хочет
скрывать красивые ноги,
является для костюма в
комплектном стиле решающим.
Модный вариант — юбка длиной до
колен, хотя сохраняются
длинные до икр модели.
Женственные приталенные пиджаки из
букле очень модны, но
существует опасность приобрести
слишком «дамистый»» вид.
Продолжение следует...
Светлана Беговатова,
искусствовед
Досье
Термин «Блейзер» происходит от фрегата Блейзер (Blaser)
службы Ее Величества, который был в 1837 году посещен
Королевой Великобритании Викторией. Для улучшения внешности своих
моряков по случаю такого важного визита, капитан одел их в
короткие пиджаки из темно-синей саржи с латунными пуговицами
Королевских Военно-Морских Сил, сделанными специально для
его экипажа.
На Королеву Викторию внешность экипажа произвела
настолько сильное впечатление, что эти пиджаки стали постоянным
атрибутом формы Королевских военно-морских сил. Сегодня темно-
синий остается наиболее популярным цветом для пиджака, и
латунные пуговицы продолжают оставаться неотъемлемыми
аксессуарами мужских пиджаков. Выгравированный на пуговицах
военный герб или гербы клуба или колледжа, морская эмблема или
какой-либо другой классический рисунок являются знаком отличия
и своего рода «регалией».
Супер 100S, Супер 150S... - характеристика толщины нитей, из
которых выткана ткань. Правда, в текстильном деле принято
говорить не о толщине, а о тонине.
Все существующие методы определения тонины текстильных
нитей довольно сложны. Чтобы реально представить себе
«физический смысл» термина специалисты все чаще прибегают к
методу, предложенному во Франции. Он базируется на принципе:
сколько метров пряжи приходится на килограмм ее веса.
Естественно, эта длина для тонких тканей измеряется километрами. К
примеру, килограмм пряжи 60S «растянулся» бы на 60 километров.
Особо тонкие нити отличает индекс Супер: Супер 80, Супер 100,
Супер 120, Супер 150... Посчитайте сами, сколько тысяч
километров «наматывается» из килограмма тончайших нитей!
42
Ателье Rundschau 6/2001

Условные обозначения
материалов нового поколения
Утвержденные официально пиктограммы используются для обозначения типа материала: достаточно
посмотреть на значок, чтобы узнать, какими специфическими качествами обладает тот или иной продукт.
Пиктограммы применяют для обозначения материала на карточке-паспорте.
Ж
ОТРАЖАЮЩИЙ (REFLEKTIEREND) -
свойство материала отражать свет. Понятие охватывает
фосфоресцирующие материалы и материалы с
неоновым мерцанием.
UV-ЗАЩИТА (ANTI-UV. UV-SCHUTZ) -
сообщенное материалу посредством отделки свойство
не пропускать опасные для кожи
ультрафиолетовые лучи.
АНТИБАКТЕРИАЛЬНЫЙ (ANTIBAKTERIELL)
- материал, подвергнутый химической
обработке, предотвращающей развитие вредных
бактерий и микроорганизмов.
КЛИМАКТИВНЫЙ (KLIMAAKTIV) -
способность материала управлять температурой подо-
дежного слоя одежды, сохранять тепло и
защищать тело от внешнего холода.
ТЕРМИЧЕСКИЙ (THERMISCH) -
способность материала регулировать температуру,
сохраняя микроклимат в пододежном слое сухим
и теплым, предотвращать остывание тела.
МЕМБРАНА (MEMBRAN) - очень тонкая,
водонепроницаемая, но проницаемая для воздуха
синтетическая пленка, свободно расположенная в
структуре материала (например в среднем слое
композита). Часто выступает в качестве ламината,
покрывающего поверхность материала, с которым
он каширован. Материал остается «дышащим».
ПОКРЫТИЕ (BESCHICHTUNG, COATING) -
специальная отделка посредством нанесения
специфической субстанции на поверхность
материала, улучшающая его собственные достоинства
или сообщающая особые свойства.
ДАБЛФЕЙС, ДВУЛИЦЕВОЙ (DOUBLEFACE)
— материал, имеющий две лицевые стороны,
часто разного оформления и с разными функциями.
КОМПОЗИТ, КОМБИНИРОВАННЫЙ
МАТЕРИАЛ (VERBUNDSTOFF) - материал,
который получается термофиксированием двух или
нескольких слоев материалов с различными
качествами.
ВОДООТТАЛКИВАЮЩИЙ (WASSERAB-
WEISEND) - материал с отделкой поверхности,
которая предотвращает проникновение воды,
масла и других жидких загрязнений. Они
скользят по ткани.
НЕПРОМОКАЕМЫЙ (WASSERDICHT) -
материал, не пропускающий воду.

ВОДОНЕПРОНИЦАЕМЫЙ-ВОЗДУХОПРОНИЦАЕМЫЙ (WASSERDICHT-ATMUNGSA-
KTIV) - способность материала предотвращать
проникновение воды в пододежный слой при
сохранении его воздухопроницаемости.
ЛЕГКОСТЬ В УХОДЕ (PFLEGELEICHT) -
; свойства текстильных изделий, упрощающие
уход за ними (в быту).
МОНО-СТРЕЧ (MONO-STRETCH) -
материал, растяжимый в одном направлении и
восстанавливающий первоначальную форму после
растяжения. Эта способность достигается
примешиванием эластана, текстурированных пряж
или пряж с эластичными свойствами.
БИ-СТРЕЧ (BI-STRETCH) - растяжимый в
горизонтальном и вертикальном направлении
материал, восстанавливающий первоначальную
форму после растяжения. Эта способность
достигается примешиванием эластана,
текстурированных нитей или пряж с эластичными свойствами.
ФЛИС (FLEECE, POLAR FLEECE) -
разновидность мягкого двухфонтурного кулирного
плюшевого трикотажа с мелкими петлями плотной
вязки, ворсованного с одной или с обеих сторон.
ТРИКОТАЖ (STRICK, KNIT) - материал,
произведенный вручную или путем вязания на
вязальной машине переплетением петель,
образованных из одной или большего количества пряж.
ТКАНЬ (GEWEBE, WEAVE) - материал,
который производится на ткацком станке путем
взаимного переплетения вертикальных
(основных) и горизонтальных (уточных) нитей.
Светлана Беговатова, главный дизайнер Федерального
Государственного унитарного предприятия Центральный
научно-исследовательский институт комплексной автоматизации легкой
промышленности (ЦНИИЛКА).
Ателье Rundschau 6/2001
43

'Мастер
Осторожно!
Женщина!»
44
Ателье Rundschau 6/2001

j
Однажды в Доме моделей при
предприятии бытового
обслуживания Управления делами
Президента РФ появилась клиентка
- жена президента одной из
азиатских республик,
многодетная мама, дама с очень
сложной, как говорят конструкторы,
фигурой заказала целый
гардероб, сшить который было
необходимо за три дня. Причем
сшить так, чтобы одежда,
европейская по стилю, ни в чем не
вступала в противоречие с
восточными условностями: нельзя
открывать ни рук, ни ног,
никаких вырезов, никаких
переусердствований в декоре. Кто
хочешь за голову бы схватился
от такого заказа. Только не
Виктория Андреянова,
художественный руководитель
президентского Дома моделей. Она
сказала потом: «выполнять этот
заказ мне было так интересно!» И
больше никаких комментариев.
Клиентка, оценив исполнение,
заверила, что теперь будет
одеваться только здесь.
Когда я готовила этот
материал, то поймала себя на
том, что мне не нужно
заглядывать ни в старые
фотосессии, ни в пресс-релизы, ни в
собственные материалы,
чтобы вспомнить прежние
коллекции Андреяновой.
Это ни к чему. Они и так
перед глазами.
Путешествующая дама в сером. Мохеро-
во-шерстяная «Снежная
баба». Прошлогодняя
«Осторожно! Женщина!».
Чем запомнились? Не
только изысками кроя, выбором
тканей и цветов, не только
образом и названием.
Ощущением уверенности и
внутреннего комфорта, которые
должна давать эта одежда
всякому, кто будет ее носить.
Андреянова сильна тем, что
умеет вычислить
внутренний мир адресатов своих
коллекций и сделать одежду,
созвучную ему, подчеркнуть
силу, защитить в слабости.
Она всегда стремится
создать не просто платье или
костюм, а как бы защитную
оболочку, и в этом смысле
очень оправданно выглядит
даже название ее
прошлогодней коллекции:
«Осторожно! Женщина!»
Нельзя отказать в мудрости
человеку, который назначил
ее на должность худрука
президентского Дома моделей.
Нынешним клиенткам
Андреяновой, чья жизнь —
слишком публичная — защита и
уверенность, исходящие от
одежды, совсем не повредят.
«С каждой коллекцией я
чувствую себя более свободной,
каждый успех дает ощущение, что
ты имеешь право всем этим
заниматься. Но это право в свою
очередь нужно завоевывать
каждой новой коллекцией.
Как рождается коллекция?
Всякий раз по-разному.
Единственное, что я знаю наверняка:
нельзя сидеть на прекрасном острове,
разглядывать безоблачное небо
и придумывать коллекцию. Надо
работать, и в процессе этой
каторжной работы обязательно
станет ясно, что какая-то модель
Ателье Rundschau 6/2001
45

s
Мастер
вытянет за собой последующую,
а та еще какую-то потянет. Так
было с моей последней
коллекцией: какие-то идеи, разрозненные
на первый взгляд, воплощались в
модели. Неожиданно я поняла,
что складывается определенный
образ. Нужно только его слегка
дорисовать, восполнить
недостающие звенья - между прочим, это
и было самое трудное.
Чего я стараюсь не допускать
никогда - излишней бутафории,
передизайнированности.
Наверное, сказывается мое увлечение
театральным костюмом в
юности, тогда я наигралась вдоволь
в эти игрушки».
Андреянова — не только
работает в президентском Доме
моделей. Она возглавляет
собственный Дом моды
«Виктории Андреяновой». А там
— очень бурная жизнь.
Решила не ограничиваться
двумя коллекциями в год:
делать и коллекции pret-a-
porter, и Haute Couture. И
вот-вот откроется ее
именной бутик. А этому
предшествовала очень продуманная
подготовка. Сначала —
попытки продавать свои вещи
в «Наутилусе», в бутике «Ан-
тонелла». Кстати, очень
успешные. Собственный бутик
— дело очень серьезное,
требует учета великого
множества проблем и нюансов.
«В мой бутик, предполагаю,
будут приходить покупательницы,
которые зарабатывают сами.
Они с большим трепетом
относятся к деньгам, и более
требовательны к одежде. Но с другой
стороны, это интереснее:
обслуживать разных клиентов,
постараться сделать для каждого
комфортную одежду, будь то
представительницы
артистического мира, которым нужна
одежда с оттенком богемности, либо
банковские служащие, которым
важно подчеркнуть свою
индивидуальность, не выбиваясь при
этом за рамки корпоративного
этикета».
Рабочая неделя Виктории
Андреяновой длится шесть
дней. Рабочий день —
столько, сколько надо, а надо, как
правило, гораздо больше,
чем восемь часов. Она
говорит, что ее успех на 99
процентов состоит из труда, а
все остальное — талант,
воспитание, образование и
способность бесконечно все
начинать сначала.
«Я помню день, когда
совершенно ясно поняла, что жизнь мимо
проходит. Приехала домой и
слышу... звуки скрипки.
Оказывается, младшая дочь
занимается, причем давно, месяца два, а я
об этом ничего не знаю.
Огромного труда над собой
стоило научиться получать
удовольствие от отдыха. Раньше я и в
выходные думала о работе,
теперь научилась переключаться.
У нас есть хорошая традиция:
часто в выходные встречаемся с
семьей моей одноклассницы.
Это, как правило, выход в парк,
совместный обед, разговоры о
детях, и ни слова о работе.
Настоящий отдых!»
Что тут сказать...
«Осторожно! Женщина!»
Элеонора Иванова
Ателье Rundschau 6/2001

История костюма
Начало века. Научно-
техническая
революция завоевывала
все новые и новые сферы
жизни. Распространение в
1910—1920-х годах таких
новшеств, как автомобиль,
станок-автомат, телефон,
электрическая лампа, радио,
невероятно увлекло
человека. Его восхищали красота
формул и графика чертежей,
архитектура машины и ее
предельная
функциональность. Желание подражать
машине, примерить на себя
ее формы и функции даже
побудило хореографа Н.Н.
Фореггера поставить в
начале 20-х годов балет под
названием «Танцы машин». В
нем движения артистов
имитировали вращения
шестерней и лопастей
гигантского агрегата.
Техническая эстетика
проникала повсеместно: от
произведений изобразительного
искусства до самого обычно-
Женщины, работавшие
в тылу, носили мужские
комбинезоны — это
расценивалось как вызов
обществу.
КРАСОТА формул
ГРАФИКА
Прямые платья 1920-х годов
напоминали о кубизме.
Во время Первой мировой
войны кондукторши
трамваев укорачивали юбки
до щиколотки.
И
го предмета обихода. В 1915
году Казимир Малевич
пишет знаменитый «Черный
квадрат», открывая новые
законы отношений формы и
цвета. С того времени форма
и конструкция становятся
содержательной стороной
искусства. Владимир
Татлин, которого считают
родоначальником
конструктивизма, в своих
архитектурных проектах, таком,
например, как «Памятник III
Интернационалу»,
эстетизировал сам «скелет» строения.
Постепенно новое
искусство внедрялось и в
промышленность.
Проектировались вещи максимально
удобные, форма которых
полностью отвечала их
назначению. Высказывание
великого архитектора XX
века Ле Корбюзье — «Дом —
это машина для жилья» -
определило главную
особенность интерьера
конструктивизма. Все его
составляющие являлись некими
маленькими механизмами,
работавшими на нужды
человека. Дом и его наполнение
были своеобразными
«инструментами» для жизни
индивидуума.
Одежда 1920-х выполняла
те же функции, что и
предметы интерьера. Художники
авангарда — создатели
одежды новых форм — и здесь
преследовали все те же идеи
утилитарности и
функциональности. Изменения
происходили в самой основе
костюма — в конструкции.
Эскизы костюмов Любови
Поповой удивительным образом
похожи на ее беспредметную
живопись: та же борьба
плоскостей, их
противопоставление и столкновение. Скорее
даже они напоминают
промышленную развертку
некоей машины, нежели эскиз
одежды в традиционном
понимании. Продольный крой
двадцатых годов позволял
делать выкройки в форме
геометрических фигур, отчего
костюмы были, казалось,
собраны из простых объемов:
прямые платья-рубашки,
рукав раструбом,
прямоугольные карманы
конструировались воедино в
своеобразные абстрактные
композиции из ткани.
Автоматизация швейного
производства, которая
позволяла раскраивать сразу
несколько деталей, довела
изготовление костюма до
механической сборки, когда
требовалось только сшить
соответствующие элементы.
Интересно, что Александр
Родченко выставил
несколько абстрактных рисунков,
сделанных с помощью
линейки и циркуля,
идеализируя таким образом «неруко-
творность» работы. Все
привычные портновские прие-
Ателье Rundschau 6/2001
47

'История костюма
Модель Пьера Кардена
1966 года — эпохи начала
покорения космоса.
Эксперименты в области
материалов и форм. Плащ и
сапоги из пластика, 1966 г.
мы, такие, как наколка на
манекен, патронка,
примерка, отошли на второй план,
не говоря уже об отделке.
Внешний вид костюма
двадцатых определялся чисто
функциональными и
конструктивными деталями:
строчками, вытачками,
молниями, карманами и
застежками.
Приемы
художников-абстракционистов
использовались на протяжении всего
столетия. Очередной виток
конструктивизма в одежде
связан с космической
эйфорией 60-х, когда на арене
моды появились Карден и Кур-
реж. Полет человека в
космос, разработка
специального оборудования и
снаряжения для космонавтов дали
толчок созданию
современной одежды. Андре Курреж
строил свои модели по тем
же принципам, что и
авангардисты, однако у него
преобладает не прямоугольник,
а круг, который,
несомненно, связан с популярностью
закругленных и обтекаемых
форм, означающих новый
этап постижения
пространства. С другой стороны,
жесткость форм (его
трапециевидные платья топорщились
так, как будто были сделаны
из листового металла),
подчеркивание конструктивных
швов, большое количество
накладных деталей говорили
об особой инженерии его
моделей. При этом Курреж
уделял большое внимание
цвету, но его подход был не
тот, что у авангардистов.
Если у последних
конструктивные части определенных
цветов вступали в борьбу
между собой, то у Куррежа
ставка делалась на
оптический эффект сочетания
цветового рисунка.
Начинавший у Диора
Карден пошел еще дальше в деле
разработки конструкций. С
помощью специальных
гибких проволочек, вшиваемых
в воротники, манжеты и
юбки, Карден придавал
моделям самые неожиданные
формы. Он шел в своем
творчестве от почти
абстрактного рисунка — эскиза
платья, которое затем
воплощал в материале, изобретая
новые способы
конструирования. Многие из его
моделей, сделанные из пластика,
поблескивали, как
комбинезон космонавта, а шляпки
напоминали шлемы с
герметичными пластиковыми
забралами. В это же время Па-
ко Рабанн делал
утопическую одежду из
пластмассовых и металлических пла-
Порой абстрактные формы
и материалы 60-х имели отдаленное
отношение к одежде.
В 1980-х и 1990-х Мияке
поразил всех плиссировками,
придающими телу
особый объем.
Модели Хусейна Чалаяна,
для которого важна прежде
всего конструкция,
напоминают объекты
современного искусства.
Ателье Rundschau 6/2001

:тин. Создание таких моде-
:ей имеет отношение, с
одной стороны, к области вы-
- эких технологий, а с другой
- связано с абстрактным
искусством, рождающим
множество экспериментов в
этой области. Костюмы,
придуманные некоторыми
дизайнерами, такими, как
англичанин Хуссейн
Налаян, лишены всех
традиционных признаков одежды и
напоминают объекты
современных художников.
В начале 1980-х в
европейскую моду стремительно
ворвались японцы, среди
которых была дизайнер Рей
Кавакубо, чья работа в Доме
«Comme des garcons» во
многом перевернула
традиционный взгляд на одежду. В
творчестве этого Дома все
основывается на
конструкции. Модели «Comme des
Garcons» могут собираться
из нескольких десятков
разных элементов и
материалов, фактур и цветов,
накладывающихся один на
другой, вставляющихся,
соединяющихся друг с другом. В
точно рассчитанной системе
кроя может быть
предусмотрен «расходящийся» шов, в
котором видна ткань
совершенно иной фактуры и
цвета. Неудивительно, что
подобные конструкции, если
не сказать технические
системы, разрабатываются
именно японцами. Япония
— индустриальный монстр,
высокие технологии в этой
стране опережают время,
поэтому для японских
дизайнеров даже создание
одежды превращается в такую
же инженерную задачу, как и
создание новейшего
компьютера или
суперсовременного автомобиля. В
подобных моделях одежды
соединение различных
материалов и элементов в рамках
целого сходно с набором
множества таких же различных
деталей, используемых в
технике, которые инженер
должен заставить работать в
едином ритме, чтобы
прибор функционировал.
Алексей Пантыкин
Продуманный
деконструктивизм
Рей Кавакубо, 1997г.
Ателье Rundschau 6/2001
49

^Ky гатввияы атом стяярь Мжшсе&ых» жершлиж,
Йй^йЦ пытались расположитщслова
©®йй в порядке алфавита, н4 английского алфавита
3§?%S5 оказалось недостаточно: пришлось смешать его
-5?y*ESS с родным.:. Зато уж, кажется, сказали j
'SSSSV о джинсах все. Или нте совсем все? !
itS&t Ведь это — неисчерпаемая тема...
• 3
1
501 модель
Легендарная модель джинсов
фирмы Levi's, которую
принято считать классической.
Acid-washed
(кислотная стирка)
Применяемая сейчас
довольно редко технология,
используемая для резкого
отбеливания джинсов. Такую
технологию называют еще
«луна», «туман», «мрамор».
Authentic
(исходная модель)
Легенда повествует о том,
что исходная модель
джинсов с пятью карманами была
изобретена в середине 19
века Леви Страуссом,
переселившимся в Америку из
Баварии, как рабочая одежда.
Вместо того, чтобы согласно
первоначальной задумке
торговать грубым брезентом,
Леви Страусе создал очень
нужные штаны. Одежда
предназначалась
золотодобытчикам, ковбоям, рабочим
на плантациях сахарного
тростника. Сначала это были
крепкие штаны из грубого
тика натурального цвета с
клепками на карманах,
несколько позже их начали
красить Indigo —
натуральным красителем
темно-синего цвета.
Authentic used
(состаренные джинсы)
Создание эффекта
состаренных, поношенных джинсов
достигается особой
технологией стирки с применением
струй песка (механический
способ) или вручную с
применением абразивных
материалов. У джинсов,
прошедших такую обработку, более
низкие показатели
прочности. Как правило, они
снабжены биркой «Second Hand»
(не путать с одноименными
магазинами, это
специальная бирка для очень дорогих
и престижных моделей).
Мешковатые и широкие
джинсы, длинные или чуть
ниже икр на широком ремне
по талии и с множеством
карманов, например для
любителей кататься на роликах.
50
Ателье Rundschau 6/2001

Лексикон
Bell-Bottom (джинсы клеш)
Культовые штаны «детей-
цветов» семидесятых. В
настоящее время эти джинсы
на бедрах с клешем от
колена в форме колокола
переживают второе рождение.
Bib
(комбинезон на бретелях)
Ноский и практичный
комбинезон с удобными
карманами на нагруднике и на
штанинах, стилизованный
под рабочую одежду.
Broken Twill (ломаная саржа)
Ткань из семейства
джинсовых, вытканная таким
способом, что ее верхняя
поверхность несколько более
мягкая, производит на первый
взгляд впечатление
сатинового плетения, однако чуть
более крупного и грубого.
Buttons (заклепки)
Исходная модель джинсов
была Х1Я прочности
отделана медными заклепками на
карманах. Джинсы в
классическом стиле повторяют эту
деталь.
Denim
Культовая ткань, из которой
шьют джинсовую мечту:
простой, грубый
хлопчатобумажный тик. стандартный вес
которого составляет 12—16
унций. Деним традиционного
качества получают из
американского хлопка,
выращенного в Мемфисе, Техасе, на
Миссисипи и в Сант Иоахим
Велли. Название происходит
от южно-французского
города Нима. в котором ткали
грубую ткань,
именовавшуюся «Serge de Nimes». При
ввозе в Америку сложное
название было упрощено и
возникло слово деним. В
настоящее время деним производят
в Греции, Японии, Турции,
но джинсы легендарной 501
модели Levi's шьют
по-прежнему только из денима,
произведенного в Северной
Каролине. Стандарт джинсовой
ткани: направление нитей
саржевого переплетения
диагонально вверх направо или
вниз налево. Другие ткани не
джинсовые, даже если они
окрашены индиго.
Обесцвеченный деним
Летний вариант синего
денима более светлого оттенка.
Эффект высветленности
достигается при стирке с
использованием хлора и других
отбеливающих средств,
иногда органического
происхождения.
Синий деним
Обозначение классической
джинсовой ткани с
интенсивно прокрашенной нитью
основы и светлой, не
прокрашенной нитью утка.
Цветной деним
Модной альтернативой
традиционному синему стали
интенсивные тона, такие как
насыщенный цвет карамели
и пастельные оттенки со
специальным, так
называемым «стираным» эффектом.
Черный деним
Уже некоторое время
составляет достойную
конкуренцию синему дениму и
обещает стать бесспорным хитом
сезона 2001-2002 гг.
Destroy (разрушение)
Экстремальное направление
моды для молодежи.
Благодаря особым технологиям
стирки со специальными
камнями джинсы настолько
сильно старят, что они в
некоторых местах секутся,
рвутся и осыпаются.
Engineering Jeans
Одежда в стиле авангард,
воплощающая новаторские
идеи: от использования
ткани нового оттенка цвета до
косых боковых швов, косых
задних карманов,
укрупненного кармана для часов,
криволинейного нижнего
подрубочного шва, и отказа от
кокетки.
Enzym-washed
(ферментная стирка)
Дорогой, экологически
чистый способ стирки с
добавлением не содержащих хлора
отбеливающих средств,
позволяющий получить
высветление ткани или готовых
деталей.
Dips (погружения)
Количество погружений
пряжи в красильную ванну,
характеризующее качество
крашения: стандарт — 6—8
раз, максимум — 12—16 раз.
Five-pocket-jeans
Исходная модель джинсов с
пятью карманами. Карманы
размещаются следующим
образом: два кармана сзади,
два кармана спереди и
вшитый в правый передний кар-
Ателье Rundschau 6/2001
51

s
Лексикон
ман маленький карманчик
для часов.
Over Dyes (перекраска)
Термин, обозначающий
множество вариантов
повторной окраски джинсовой
ткани. Наиболее удачно
повторная окраска получается
после отбеливания ткани,
прокрашенной индиго, до
натуральных тонов.
Интересный эффект для этого
вида окраски дает
использование светящихся красок.
Home Laundry
Под эти названием
производят джинсы, которым
искусственно придан
поношенный вид. Выпускают джинсы
разной степени «поношен-
ности» — от легкой
потертости до оторванных карманов
и обтрепанного
подрубочного края.
Компания, которая
занимается производством рабочей и
специальной одежды с 1911 г.,
благодаря практичности эта
одежда была официальным
обмундированием
американских пехотинцев во время 1 -й
Мировой войны.
Levi's
Джинсы от Леви Страусса.
Первая и, пожалуй, самая
известная в мире фирма —
производитель джинсов,
начавшая свое дело еще в середине
XIX века.
Pre-washed
(предварительная стирка)
Процесс предварительной
стирки ткани, не
вызывающий изменения цвета, но
делающий ткань мягче на
ощупь.
Ring Denim (кольцевой деним)
Традиционный деним,
мягкий на ощупь. Ткань из
кольцевой пряжи. Это
самый старый способ
прядения. Характерная неровная
поверхность выглядит как
стилизация под лен.
Shine Denim
(светящийся деним)
Ткань, идущая на
изготовление этих джинсов,
представляет собой хлопок с
полиэстром, добавленным в
уточную нить. Эта добавка
придает внутренней стороне
эффект некоторого
блеска, который заметен и
на лицевой стороне.
Sta Prest
Джинсы с «вечной стрелкой»
впервые были выпущены
компанией Levi's.
В состав ткани, идущей на
изготовление этих джинсов,
включен полиэстер. Для
образования стрелки брюки
складывают по середине
штанины и «запекают» в
печи при высокой температуре,
полиэстровые волокна
спекаются и стрелка остается
навсегда. Впервые эта
технология была применена в
начале 60-х в Ноксвиле, штат
Теннеси, но с 1998 года
линия получила второе
рождение в Европе.
Stone-washed
Стирка с камнями.
Продолжительность этой процедуры
от одного часа до четырех. В
большие барабаны
загружают до 140 пар джинсов и 100
кг камней, как правило,
пемзы или керамзита. Стирку
производят в холодной воде.
Различие оптических
эффектов достигается изменением
продолжительности стирки и
использованием камней
разных размеров. Наиболее
сильные потертости
возникают на швах и на краях.
Stretch
Волшебное наименование
тянущихся джинсов.
Женщины давно оценили
удобство использования ткани
Stretch для узких
облегающих джинсов, а последнее
время этим качеством могут
насладиться и мужчины,
ценящие комфорт.
52
Western-Style
(ковбойский стиль)
Ковбои и фермеры, которым,
собственно, и
предназначались первые джинсы, герои
приключенческих фильмов
из жизни дикого Запада. Их
Ателье Rundschau 6/2001

романтичный облик до сих
пор не утратил своей
привлекательности и чрезвычайно
часто используется для
рекламы новых моделей.
Worker-Look
(джинсы как рабочая одежда)
Модели, вновь и вновь
возникающие в русле
джинсовой моды. Прототипом для
их создания служит одежда
фермеров и докеров: штаны
и куртка с подчеркнуто
прямоугольным кроем и
традиционными деталями, такими
как металлические заклепки,
швы, отделанные нитью
контрастного цвета,
накладные карманы, вельветовый
или кожаный воротник,
комбинезон или широкие
рабочие брюки с петлей для
молотка и карманчиком для
складного метра. Такая
одежда непременно
дополняется весьма типичными
аксессуарами: грубые ботинки и
шерстяные носки, клетчатые
ковбойские рубашки, майки,
тельняшки, широкие
подтяжки, кепки или береты.
Wrangler
Один из старейших
производителей джинсов. История
компании берет свое начало в
1904 г. С 1947 г. выпускаются
джинсы Wrangler —
настоящие джинсы для ковбоев.
XX-Large
Отражение небрежного
отношения к моде поколения,
которое выбирает «пепси». В
духе тенденций современной
моды детки носят джинсы,
жилетки, куртки,
комбинезоны, бермуды, майки и иногда
выглядят как капуста, причем
с удовольствием используют
вещи, которые велики им на
несколько размеров.
Zips (молнии-застежки)
Неотъемлемый атрибут
джинсов наряду с кнопками
и пуговицами, однако, он не
всегда был таковым.
Например, в 1948 г. первая женская
модель джинсов с молнией
спереди, выпущенная
компанией Wrangler, вызвала
скандальную сенсацию —
всколыхнулась вся
пуританская Америка.
Джинсы
Легенда повествует о том,
что своим названием
любимые всеми штаны обязаны
итальянскому порту Генуя
(Genova). Считается, что
крой первых джинсов был
позаимствован у
итальянских матросов. Слово
джинсы возникло из
видоизмененного прилагательного
«генуэзский». В Америке Ле-
ви Страусе «упрочил»
рабочие штаны, снабдив их
медными заклепками.
Дизайнерские джинсы
Неубывающая популярность
привлекла к культовым
штанам внимание
прославленных дизайнеров. Элитарные
марки превратили «вечную
зеленку» в объект престижа.
Вновь и вновь джинсы
появляются на самых
знаменитых полиумах.
Запреты
Ничтожно мало осталось
мест, куда нельзя было бы
пойти в джинсах и где к
джинсам относились бы
пренебрежительно.
Идеология
В начале пятидесятых
благодаря бравым и молодым
актерам американского кино
Марлону Брандо и Джеймсу
Дину джинсовая одежда
обрела значение идеологии.
Голубые джинсы, белая майка,
джинсовая рубашка стали
символами разрыва с
общественными условностями
общества и объектом
подражания для молодежи. В
студенческих волнениях 60-х
годов джинсы были одеждой
протеста в войне против
истэблишмента.
Индиго
В прошлом натуральный
краситель для окраски
джинсовой ткани добывали
из одноименного растения.
Индиго — один из старейших
органических красителей
синего цвета. Сейчас
джинсовая синева производится
на фирмах BASF и ICI
синтетическим способом.
Карманы
Джинсовая мода всегда
отличалась вниманием к
деталям. Правильно
расположенные карманы создают
модель — стоит хотя бы
упомянуть джинсы с заклепками
и пятью карманами. Прямые
накладные карманы
закругленной формы отделаны
контрастными или
декоративными швами.
Красная нить
Красная нить, идущая вдоль
кромки, символ
«настоящей» ткани. На белом крае
денима она хорошо видна и
ее с удовольствием
демонстрируют, делая у джинсов
широкие отвороты.
«Морковка»
Оптимальный крой для
проблемных женских фигур. В
верхней части ноги штанина
шире, а в нижней — уже.
Набойка (Prints)
Набивной рисунок на
дениме.
Носкость
Вечные, любимые и
несносимые.
Пескоструйная обработка
Обработка отдельных частей
джинсов (коленей, карманов и
т.д.) струей песка для
получения эффекта изношенности.
Пуговицы
Первоначально «рабочие
штаны» снабжались
застежкой на пяти пуговицах и
заклепками, причем пуговицы
были медными и
«шатающимися», так
называемыми Button
fly. Сейчас
застежка на
пуговицы актуальна
вновь.
Сигареты
Узкие прямые, плотно
прилегающие джинсы,
напоминающие модели из
вестернов. Предназначены для
стройных людей.
Стильные сочетания
Сочетание ретро-звучания с
импульсами современной
моды. Ткани и стилистика
расположены где-то между
экологическим стилем и
стилем хай-тэк. Стилем
Crossover можно считать со-
Ателье Rundschau 6/2001
53

Лексикон
четание классических
джинсов с пятью карманами,
тренировочной куртки в стиле
хай-тэк, майки с V-образ-
ным вырезом и широкими
полосками а 1а
«американский спортсмен» или с
элементами одежды,
приобретенной в сэконд хэнде.
Стирка методом полоскания
Такая технология обработки
является следствием
повышения экологического
самосознания. В этом случае
не используют ни
отбеливателя, ни камней, проводится
только короткая стирка
чистой водой, благодаря чему
даже темные краски
начинают смотреться
прозрачней, а ткань впоследствии
не дает усадки. На ощупь
ткань становится мягче.
Сэконд хэнд
Страсть к собирательству
или феномен в направлении
моды? За модели, возраст
которых превышает 30 лет,
платят иногда
фантастические суммы, вплоть до 1000
нем. марок.
Экология
Изготовители, озабоченные
проблемами охраны
окружающей среды, используют
для отбеливания вместо
хлора глюкозу, однако и это
не всегда безопасно для
окружающей среды.
Естественно, что в дело идут
пуговицы, застежки и заклепки,
не содержащие никеля.
Наиболее благоприятной для
экологии технологией
является длительная стирка с
камнями без применения
химического отбеливателя и
последующая
многоступенчатая водоочистка. Первой
тестирование на
экологическую безопасность ввела
фирма Wrangler в 1995 г.
Экрю
Неотбеленный натуральный
деним используется для
создания летних моделей в
джинсовом стиле.
Приходи ко мне nacb Haus
модных джинсах Лови Страусе
Считается, что джинсы
появились на свет в
Америке, точнее в
Калифорнии. Леви Страусе,
выходец из Германии, поставил
на поток производство
прочных рабочих штанов и
продавал их с большим успехом.
Местом рождения
первооткрывателя джинсов
считался немецкий городок Бад
Виндсхайм, но совсем
недавно выяснилось, что это
заблуждение. Американка из
штата Милуоки Бетти Грюн-
вальд обратилась к
бургомистру городка Буттенхайм с
просьбой сообщить
некоторые сведения о месте
рождения Леви Страусса.
Неизвестно, почему она решила
провести поиск именно в Буттен-
хайме, но так или иначе,
выяснилась правда.
Эмиграционная справка государственного
архива в Бамберге
подтвердила — Лоеб (впоследствии
Леви) Страусе действительно
появился на свет 26 февраля
1829 в Буттенхайме, а в
возрасте 18 лет вместе с матерью и
сестрами эмигрировал в
Северную Америку, где открыл
фирму по производству
рабочей одежды, которая ныне
стала международным
концерном и носит имя
легендарного основателя.
В маленьком аккуратном
немецком городке разыскали
Джинсы — самый универсальный
предмет одежды XX века.
Традиции и современность соединены
в них в неделимую диалектику, возможно,
это и позволило джинсам стать едва ли
не самой популярной одеждой.
сохранившийся до наших
дней фамильный
фахверковый дом. При реставрации в
отступление от
существующих архитектурных традиций
и в память о когда-то
родившемся здесь изобретателе
культовой одежды ХХ-го века
балки фахверковых
конструкций и ставни окрасили в цвет
индиго. Музей открыли 16
сентября 2000 года.
Рабочие штаны из грубой
ткани, предназначенные
первоначально для
золотодобытчиков, ковбоев и фермеров,
принесли своему
изобретателю невероятные прибыли. Со
временем из рабочей одежды
джинсы стали одеждой
на каждый день, а
после Второй мировой
войны они
перешагнули океан, словно
лужицу, и поселились в
Европе, где во времена
студенческих волнений
60-х годов были
выразителем идеологии
бунтующей молодежи.
Джинсы за долгие
годы своего
существования обросли
множеством легенд,
превратились в предмет
культа и
коллекционирования.
Одним из самых
интересных европейских
собраний исторических
джинсов можно считать
коллекцию Йорга Катинса и Юр-
гена Депкена из Северной
Германии, в которой более 100
весьма ценных экспонатов.
Коллекционные экземпляры
такого рода весьма дороги и
особенно ценятся во Франции
и в Японии. Из этого
собрания в музее выставлены 13 пар
исторических джинсов,
произведенных в 30-е годы.
Довольно далеко от своего
исторического прообраза
ушли джинсы, но они по-
прежнему сопровождают нас
со свойственной им
надежностью и верностью и в
радости, и в печали.
54
Ателье Rundschau 6/2001

Нюанс
*/ - Ш- m i tl
Все в камуфляже: от
купальников до сапог.
Любимый рисунок
военных взят на вооружение
модельерами. Мало кто
побрезговал камуфляжем в
наступившем сезоне. Дом Christian
Dior предлагает дамам
замаскироваться во френчик,
разукрашенный а-ля спецназ.
Показ последней коллекции
Андрея Шарова начался с
призывного: «Не жалей
сапоги, пехота!» и прошел в
маскировочных тонах. Вывод
понятен: от камуфляжа грядущим
летом, осенью и зимой не
отбиться, все это следует шить.
Настораживает другое: к
чему этот милый рисуночек
возник в моде, как известно,
очень чутко реагирующей на
все события общественной
жизни? Ответ не хочется
произносить вслух...
Печальные прогнозы на
этом не заканчиваются.
Первые лица парижской и
итальянской моды наказали нам
встречать весну и лето
будущего года в белом. А по
наблюдению известного
историка моды Александра
Васильева цвет невест всегда
входит в моду перед войной.
В общем, ничего хорошего...
Адская смесь
военизированного стиля и ослепительной
белизны уже была популярна
в конце 30-х.
С другой стороны, история
ведь не всегда повторяется.
Авось спровоцированная
модельерами игра в войну так и
останется игрой.
55

Неприсоединившиеся

Модные линии
Московский апрель, щедрый, как
никогда, на всякие модные Недели -
от Moscow Fashion Week
до Pret-a-porter - завершился чередой
ярких сольных показов. Дизайнеры,
не присоединившиеся ни к одному
официальному мероприятию,
волей-неволей выделились в особую
группу: они подарили нам еще одну
Неделю pret-a-porter,
причем очень высокого уровня.
\
Лидия Соселия
Ее коллекция адресована деловой
женщине, весьма привередливой в выборе
одежды. На каждый каприз дизайнер
находит ответ. Поклонницы строгости
и графики в одежде, очевидно,
остановятся на черных костюмах,
украшенных затейливой вышивкой белым, или
выберут комплекты в утрированно
крупную клетку pepita, или идеально
скроенную клетчатую вязь элегантного
платья. Те, кто смогут позволить себе
домашний уют в одежде, остановятся
на белоснежных мохеровых костюмах.
А сторонницы экстравагантности в
рамках делового стиля не оставят
незамеченными юбки и жакеты из
распушенной норки в сочетаниях
оливкового и фуксии, цвета цикламена с темно-
синим. У Соселии всегда роскошные
ткани, на эту зиму она предлагает
потрясающие твид, шелк, ткани букле,
трикотаж с лаковым покрытием,
шотландку. Мех — непременная отделка.
Силуэт — излюбленный нынешней
модой приталенный.
Хороший вкус, хорошие ткани,
хороший крой — трех этих условий вполне
достаточно для успеха, что уже
несколько лет и демонстрирует Лидия
Соселия. Но так ли легко
соответствовать всем трем — другой вопрос.
Андрей Шаров
Расстояние от театрального костюма
до одежды на продажу, одежды для
своего бутика он преодолел легко, по
крайней мере, на первый взгляд.
Вполне носибельные платьица в крупный
цветочек, полупальто из буйволиной
кожи, мини-юбки и мини-шорты из
джинсового камуфляжа, маечки из
камуфляжа трикотажного. Без
оригинальных новшеств не обошлось: пальто

i к
у i«
*<•<
1
и куртки Шаров подбил павлопосад-
скими платками и мехом, на камуфляж
нанес шелкографию.
И сделал коллекцию летне-осенней:
Шаров не был бы Шаровым, если бы
хоть в чем-то не пошел наперекор
общепринятым правилам.
Игорь Чапурин
Он всегда интересен, у него всегда есть
собственный взгляд на все, он завоевал
право на расстановку собственных
акцентов.
Многие предлагают на будущую зиму
асимметричный крой, но у Чапурина
этот крой какой-то особенный. Только
ленивый не включил в коллекцию
юбку-колокол, их уж и не вспомнить все,
но чапуринскую не забудешь:
многослойная, многоцветная, со сложной
системой разрезов. И так во многом:
брюки клеш, платья, скроенные по
косой, — модные черты, общие для всех, в
исполнении этого дизайнера играют
как-то по-особенному.
Он с ювелирной тонкостью сочетает
фактуры: ткани с лаковым покрытием
и тончайший шифон в вечерних
платьях, мех и прозрачные ткани в блузах —
дистанция фактур, используемых в
одном изделии, достигла огромных
размеров, но это не выглядит как
сочетание несочетаемого.
Самым модным мужским материалом,
по мнению Чапурина, будущей зимой
станет альпака.
Многочисленные оборки и рюши
будут главным декором женского платья.
Коллекция Чапурина недвусмысленно
указывает на дверь ярким краскам,
пока еще господствующим в моде. Но уже
зимой 2001-02 года все изменится.
Черный, белый и все оттенки серого
станут явными фаворитами. А если и
мелькнет фиолетовый — то очень
темный, если появится абрикосовый — то
крайне сдержанный, если лиловый —
то изрядно побледневший.
Лучше украшать одежду кроем и
оригинальными отделками — такой
пример подает Игорь Чапурин.
CD
О
« I
Наташа Дригант
Коллекция вчерашней выпускницы
парижской Esmod поразила
продуманностью каждой модели и очень
грамотным ее исполнением. Каждый туалет
заслуживает отдельного рассказа, но
все они вместе, несомненно,
коллекция. Нет спору, немного
эксцентричная. Деловой костюм «приправлен» эк-

1
^
;«Й
стравагантными дополнениями, но
очень гармоничными. Брючный
комплект из роскошного твида с разрезами
на локтях и коленках. Брюки клеш,
собранные фонариком с кружевными
манжетами. Строгие, чуть
приталенные юбки со шлейфами по бокам.
Корсеты из кожи страуса как дополнение к
деловому платью. Прекрасное решение
вопроса тканей-компаньонов: разные
фактуры юбки и топа, но одинаковые
рисунки.
Обилие тканей с абстрактными
рисунками наводит на размышления о том,
что им в будущем сезоне уготована
роль фаворитов.
Сергей Середин
и Владимир Васильев
Показом этих двух авторов завершалось
весеннее модное буйство. Это,
возможно, их и подвело. Посмотри мы на эту
коллекциию в начале Недели pret-a-
porter, наверное, говорили бы о
достоинствах. А после всей славной когорты
в глаза бросались главным образом
недостатки. Слишком дешевый и
простецкий трикотаж. Слишком много
повторов. Слишком уж грешат дизайнеры
будуарным стилем, оправдывая это
почему-то именем великой Марлен
Дитрих, которым назвали свою коллекцию.
За всем этим не видно уже и плюсов,
которые, несомненно, присутствовали.
Изысканные драпировки и вышивки,
интересные аксессуары, забавная игра
черного и белого были восприняты как
попытка сгладить оплошности.
Элеонора Иванова
t

Стилисты ESTEE LAUDERрекомендуют
выбирать лак и помаду тон в тон
Givenchy: хороша косметика та,
\ которой не видно
ГОЛОВА
как произведение живописи
В эпоху появления Высокой моды необходимым завершением
ансамбля, «венцом» идеи художника была шляпка.
Кстати, тогда роль косметики была гораздо скромнее. Но сегодня
головной убор в принципе необязателен. Почетное право
завершающего картину мазка перешло к прическам и макияжу.
Сегодня мода не скупится на средства, позволяющие привести
лицо и голову в соответствие с одеждой.
Голова —
очень
полезная
вещь.
Ее можно
взять и
покрасить
в цвет брюк
(Hermes)
60
Ателье Rundschau 6/2001

Последний штрих
Макияж и окраска
волос в
современной моде не
являются ключевым элементом и
зависят от стиля одежды.
Предлагается большой
выбор вариантов — от почти
естественного колорита до
сложных «росписей». Эта на
первый взгляд безбрежная
свобода оправдана
влиянием многостилья 80-х.
Очевидно, что стили сафари,
-военный» или «бельевой»
предполагают очень
сдержанный макияж в
естественных тонах, тогда как темы
•кинозвезд» или панк-рока
требуют повышенной
выразительности лица. Не
случайно снова, как в 80-е,
взяты на вооружение
контрастные и условные приемы
японского грима (театра Но
или Кабуки), ведущего
происхождение от резных
масок. Привлекая материал
экзотических культур (не
только Дальнего Востока, но и
Африки, Америки), стили-
:ты обретают возможность
создавать более смелые по
линиям и колориту
решения, выходящие за рамки
европейских норм. Примеры
- использование красных
зттенков теней, нарочитое
смещение линий контуров
зек или губ. По сравнению
со свободой живописи на
лице и теле, принятой во
многих культурах, эффекты
голливудского» грима
выглядят скромно.
Сегодня можно заметить
взаимное влияние
«индустрии красоты» и моды,
причем не только в колорите:
новые ткани и кремы
заимствуют друг у друга эпитеты,
свойства, рекламируемые
достоинства. Увлечение
прозрачными легкими
тканями совпало с рекламой
легкой и неосязаемой
косметики, блестящим тканям
¦ металлик» отвечают
«светящаяся» кожа и «влажный»
блеск для губ, золотые
украшения провоцируют возврат
интереса к высветленным
волосам. Даже стиль
«голливудской роскоши»
позволяет носить золотую прядь к
золотой парче. Блондинки,
яркие или платиновые,
возвращаются в моду.
Тона кожи и волос
присутствуют в модной гамме для
одежды: золотисто-бежевые,
сложные розоватые,
персиковые, коричневые. Точно
так же новые предложения
моды в целом — оранжевый,
фуксия, хаки, карамельный
розовый, пастельные'
бирюзовый, фисташковый или
небесно-голубой — проникают
в макияж и окрашивают
прически. Игра блестящих и
матовых поверхностей,
«освещающие» цветные акценты
гарантируют глубокое
единство в ансамбле. Возможно,
пестрые яркие твиды этой
зимы породили новое
предложение стилистов: общий тон
волос, как у
импрессионистов, складывается из прядей
разных оттенков. Цвета
накладываются слоями один на
другой, как краски на холсте.
Голова становится
уникальным произведением
живописи! Меланж —
всеобъемлющий принцип моды, идет ли
речь о стилях, культурных
влияниях, пряжах... или о
волосах. Принципу меланжа
подчиняется даже тон лица:
пудра наносится двумя
слоями, причем нижний —
холодный бежевый или
голубоватый — служит для
«подсветки» кожи. Неизбежный и
незаменимый черный,
наоборот, тотален, бездонен, он
захватывает вместе с одеждой
волосы и глаза, в лучших
традициях панк-моды, оставляя
только губам и иногда
кончикам волос роль акцента —
откровенно красного,
глубокого алого, робкого розового...
В ансамбле одежды в этом
году почетное место
занимает принцип монохромности
— все вещи черные или
белые, или розовые и т.д.
Нередко и макияж подчиняется
этому принципу — тени,
румяна, помада одинаковы или
очень близки по тону, будь то
оранжевый, сиреневый или
золотистый. Если избран
другой вариант — многоцве-
тие, то косметика рифмуется
с аксессуарами — так же
повторяет цвета одежды или
оттеняет их контрастом.
Можно позволить себе цветные
ресницы в тон цветным
туфлям, стразы на сумке и около
бровей — все в образе, все в
одном ключе! Актуально
сочетание золота с серебром,
«вкусные» оттенки
(карамель, шоколад, кока-кола).
Объявленная модой
натуральная гамма понимается
очень широко: в нее входят
не только оттенки песка,
травы, камней, но и
цветочные — например, подсолнух,
мак, ноготки. Ведь образы в
коллекциях бывают самыми
разными...
Наталья Науменкова,
искусствовед
Ателье Rundschau 6/2001
61

ЯРМАРКА
Выставки
Самая главная ярмарка
Федеральная оптовая ярмарка товаров и оборудования
текстильной и легкой промышленности действительно
стала определяющей для налаживания взаимодействия
между предприятиями двух отраслей, торговлей,
потребителем. XVI ярмарка, состоявшаяся этой весной
во Всероссийском выставочном центре, собрала
1503 экспонента. По количеству участников
это крупнейшая выставка в России.
На этот раз огромная экспозиция была поделена на
специализированные разделы, соответствующие различным
подотраслям текстильной и легкой промышленности. В частности,
павильон тканей, павильон промышленного оборудования,
экспозиция трикотажа и готовых изделий, шерстяных,
шелковых тканей и текстиля для дома.
Особое внимание организаторы выставки уделили
проблеме обеспечения сырьем предприятий текстильной и легкой
промышленности. В рамках выставки прошла конференция
«Сырьевые ресурсы для текстильной и легкой
промышленности», в которой приняли участие ведущие специалисты
двух отраслей, ученые, сотрудники министерств.
Во время ярмарки были подведены итоги работы
конкурсных комиссий, оценивающих деятельность предприятий
отрасли. Более 120 предприятий и фирм были награждены
дипломами, медалями, памятными знаками по итогам
конкурсов. 15 предприятий текстильной отрасли отмечены званием
«Лучшее предприятие года». Это ЗАО «Воскресенск-Технот-
кань», Гаврилов-Ямский льнокомбинат, ЗАО «Колорос»,
«Красная заря», «Красная лента», Орская трикотажная
фабрика «Ника», «Раменский текстиль», ОАО «Родники-Тек-
стиль», Ростокинская камвольно-отделочная фабрика,
Смоленская чулочная фабрика, ТТК «Кросно», фабрика
«Купавна», Трехгорная мануфактура, Московский шелковый
комбинат им. П.П. Щербакова, Сибирско-Уральская нефтегазо-
химическая компания.
На XVI Федеральной ярмарке стартовал конкурс на лучшую
отечественную ткань. Конкурс проводится в три этапа, на
первом и втором этапах оргкомитет проведет отбор номинантов.
Финал конкурса состоится с 22 по 24 ноября в Иваново.
Победители будут определены по двум номинациям: «текстиль для
производства одежды», «декоративный (домашний) текстиль».
Итоги двух первых этапов будут подводиться на ярмарке с
вручением предприятиям, представившим коллекции,
свидетельств о прохождении этапа конкурса.
XVII Федеральная оптовая ярмарка товаров
и оборудования текстильной и легкой промышленности
состоится с 3 по 6 октября 2001 года
во Всероссийском выставочном центре.
Организаторы: ОАО «Концерн «Ростекстиль», ЗАО «Тек-
стильэкспо», ОАО «Рослегпром», ООО «РЛП-Ярмарка»,
Министерство экономического развития и торговли
Тел./факсы: @95) 124 6685, 124 5876, 124 7235, 124 8568.
E-mail: textilexpo@textilexpo.ru, www.textilexpo.ru
Ателье Rundschau 6/2001

Журнал «Ателье»
приглашает
на бизнес-семинар
«Производство одежды:
актуальные тенденции
в моде, тканях,
технологиях, маркетинге»
В программе семинара
|/ курс обучения самой популярной
в Европе системе кроя «М.Мюллер и сын»
\/ модные тенденции сезона — 2002
ткани нового поколения
|/ технологии обработки материалов
%/ современное швейное оборудование
\/ маркетинг
Семинар рассчитан на конструкторов, технологов
и организаторов швейного производства.
Участникам представится прекрасная возможность
совместить обучение с отдыхом: семинар пройдет
на четырехпалубном комфортабельном теплоходе
в круизе по Волге с посещением древних русских
городов: Углич, Рыбинск, Ярославль, Кострома,
Плес.
Предусмотрена интересная развлекательная
программа.
Семинар продлится шесть дней и пройдет
в первой декаде сентября.
Отправление теплохода из Москвы.
Ориентировочная стоимость
участия в семинаре - 350 у.е.
В стоимость включены: курс обучения,
лекции, предоставление методических
материалов, экскурсионная программа,
трехразовое питание.
Предварительные заявки на участие
в семинаре принимаются
по телефонам: 927 8253/54/55
E-mail: atelier@kone-liga.ru
Для писем: 101000 Москва,
Главпочтамт, а/я 385
ПОДПИСКА
НА ЖУРНАЛ «АТЕЛЬЕ»
через редакцию
Информация на вкладке в середине журнала
на почте
Через Агентство Подписки и Розницы (АПР)
Подписной индекс 38613 в объединенном каталоге
«Пресса России» (стр. 145)
в агентствах альтернативной подписки
«Курьер-Прессервис» (Москва)
Тел.: @95) 234 45 24
АПД «Прессвести» (Москва)
Тел./факс: @95J14 51 62
ООО «Урал-пресс» (Екатеринбург)
Тел. C43-2O5 80 71
Тел./факс: @95) 285 89 93 (представительство в Москве)
E-mail: buspres@cityline.ru
«МедиаКурьер» (Новосибирск)
Тел./факс: C83-2) 1197 21
E-mail: fux@online.nsk.su
ЗАО «ЦФЭИ» (Иркутск)
Тел./факс: C95-2) 46 14 74
наложенным платежом
«Всероссийский книжный клуб»
127106, Москва, а/я 13
Тел.: @95) 401 86 36
через интернет
www.pressa.apr.ru
www.bolero.ru
в странах СНГ
СП «Аргументы и Факты Казахстан» (Казахстан)
480036, г. Алматы, ул. Шаляпина, д. 20
Тел.: C27-2) 21 36 32
ГП «Пресса» (Украина)
03999, г. Киев, ул. Петрозаводская, д. 2А
Тел.: @44) 248 78 12
Ателье Rundschau 6/2001
63

ДОРОГИЕ
ЧИТАТЕЛИ!
Мы благодарим всех, кто ответил на вопросы нашей первой
анкеты. Вы нам очень помогли. Но у нас появились к вам
новые вопросы. И читателей у «Ателье» стало больше.
Поэтому мы решили предложить вам еще одну анкету, которая
будет публиковаться и в нескольких следующих номерах.
Ждем ваших писем с нетерпением. Всем, кто пришлет нам
ответы на вопросы анкеты до 15 августа, мы приготовили
небольшие, но приятные подарки. Спасибо!
1
Пол
Q мужской
Возраст
Q до 25 лет
? от 26 до 35 лет
Образование
Qвысшее
Q женский
? от 36 до 45 лет
? от 46 до 60 лет ? старше 60 лет
? среднее специальное
Q незаконченное высшее Q среднее Q неполное среднее
Профессия
В настоящий момент я работаю (кем и где)
Можете ли Вы использовать журнал «Ателье» в своей
работе/профессиональной деятельности?
? да ? нет
Если «да», то какие рубрики/разделы и для чего конкретно?
Если «нет», то укажите причины:
? моя профессиональная деятельность никак не связана с
тематикой журнала «Ателье», я читаю его ради интереса
Q моя профессиональная деятельность никак не связана с
тематикой журнала «Ателье», но я использую его для личных интересов -
учусь по нему шить, использую идеи и решения из журнала для
пошива одежды себе, своим родственникам, знакомым
Q журнал «Ателье» не освещает вопросы, связанные с моей
профессиональной деятельностью в сфере создания одежды, такие как
Q уровень материалов в журнале недостаточно высок для моей
профессиональной деятельности
? другое - укажите
Пользуетесь ли Вы какой-либо периодической литературой
в своей профессиональной деятельности?
? нет
? да - укажите какой
Сколько номеров журнала «Ателье» Вы прочитали?
Q все, которые вышли Q несколько Q это первый номер
Как Вы получаете журнал «Ателье»?
Q по подписке Q на выставке
? от знакомых ? купили в метро
Q купили в супермаркете Q купили в киоске
? купили в специализированном магазине по продаже тканей,
швейных принадлежностей, швейных машин и т.д.
Q другое - укажите
Внимание! Указывайте, пожалуйста, свои Ф.И.О. и точный
обратный адрес, чтобы получить подарки.
Анкеты отправлять
по почте по адресу: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385,
анкета-«Ателье»
по факсу: @95) 927 8253, 927 8254, 927 8255
1
журнал для тех,
кто создает одежду
© «Ателье Rundschau» ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»
© Rundschau Verlag Otto G. Koeniger GmbH&Co
Учредитель ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»
Издатель ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»
Генеральный директор Раиса Неяглова
Зам.генерального
директора Максим Зимин
Главный редактор Элеонора Иванова
Редактор Галина Истомина
Специальный редактор Марина Силаева
Консультант Марина Бродская
Корректор Елена Четырина
Перевод Галина Истомина
Ольга Резниченко
Дизайн и верстка Елена Курбаленко
Материалы и фотографии
в номер предоставили Михаил Арефьев
Светлана Беговатова
Елена Болотова
Елена Голованова
Людмила Доброхотова
Ольга Кузьмина
Евгений Крылов
Наталья Науменкова
Алексей Пантыкин
Доротея Рот
Людмила Серова -
Рольф Хекнер
Отдел рекламы телефон: 927 8353
тел./факс 927 8352
Менеджер Ольга Сухарева
Отдел распространения телефон: 927 8924
тел./факс: 927 8354
Отдел подписки телефон: 927 8253/54/55
Адрес редакции: ул. Кузнецкий мост, д. 3 стр. 2
Телефон: @95) 927 8609
E-mail: atelier@kone-liga.ru
Для писем: 101000 Москва, Главпочтамт, а/я 385
Отпечатано в ГУ ИПП «Кострома»
Заказ №738
Тираж 20000 экз.
Цена свободная
ГИЛЬДИЯ ИЗДАТЕЛЕЙ ПЕРИОДИЧЕСКОЙ П1
Журнал зарегистрирован Министерством РФ
по делам печати, телерадиовещания и средств
массовых коммуникаций.
Свидетельство о регистрации
ПИ №77-5700 от 30.10.2000
Редакция не несет ответственности
за содержание рекламных материалов.
Перепечатка только с разрешения редакции.
Ателье Rundschau 6/2001

Classified
ООО Дизайн-Студия $
МОДЕЛЬНАЯ МАСТЕРСКАЯ
МАНЕКЕНЫ
Витринные и портняжные
все размеры!
Торговое оборудование
из натурального дерева
125438,Москва,Лихоборская наб.,дом 11
@95) 153-91-13, 107-53-67
(812) 942-73-05
I
м
Эксклюзивная ткань из натурального шелка.
Костюмные, брючные, плательные, подкладочные,
сорочечные, блузочные, джинсовые ткани,
ткани для униформы и медицины
¦ ' Гошобые выкройка
я * Журналы Мод на ?0
КАНЙ
p
• пальтовые '
• плательно-костюмные
• нарядные
Производство Италия. Оптом и в розницу
г. Москва, пр-т Вернадского 11/19 (м. «Университет») Тел. 930 5321
NTR
,SCOM
Йдлагает итальянские ткани
¦ "И трикотажные полотна
Ршллекций 2001~2002 гг., со склада
в Москве и под заказ.
В ассортименте представлены:
блузочные, костюмные, курточные,
пальтовые, плащевые, трикотажные
полотна, искусственный мех.
г. Москва, м. «Теплый стан»
пр-д. Одоевского д. 3, корп. 7.
тел. @95L22 9593
т/ф@95L23 0223
Система
Компьютерного
Пкб
да ¦ »
Выкройки на CD 200 руб.
САПР "ЛЕКО" от 250$
Национальный
институт моды
Факультет Искусства и индустрии моды
проводит прием на профессиональные
семинары по конструированию
на основе европейской системы
«М.Мюллер и сын»
Тел.: 289 1504, 289 0381, 263 2277
Ателье
Индивидуальный поши&
и ремонт одещы.
Широкий ассортимент
тканей
тел. 906 1815
т/ф 483 3711
ул. Ангарская 41
Профессиональный
лицей
швейного
AHFAFA$<ЛЮКС \ мастерства N 321
Обучение по специальностям:
• закройщик
• портной
• портной по пошиву
изделий из меха,
кожи, замши
Товарищеский пер., д-22
Тел.: 912 4122; 911 3362

Полезные ресурсы
«T-STILE.info» Библиотека легкой промышленности
http://t-stile.info
«Закладки швейника»- каталог ресурсов швейной
тематики
http://modafoto.blogspot.com
«Полотняная полянка»
(сказки, стихи, загадки про текстиль, одежду и
текстильные ремесла)
http://detki-textile.blogspot.com
«Справочник моды или «что есть, что» в одежде,
обуви, аксессуарах»
http://abc-moda.blogspot.com
«Кокетка» - Блог о моде и модельерах, о гармонии и
. красоте
http://koketka.wordpress.com
«ABC-moda»
Бесплатные электронные книги на швейную,
текстильную и др. темы
http://abcmoda.wordpress.com
«Ателье»
Для тех, кто шьет, учится шить, учит шить
других
http://www.atele.pochta.ru
«Ателье. В помощь студенту-швейнику»
http ://www.biysk.ru/~karman