еженедельный журнал
рекомендуемая цена 49 руб., 6,95 грн, 210 тенге
г I Живописи-
ШАГ ЗА ШАГОМ
89
у1ЖиыпШ'
ШАГ ЗА ШАГОМ
Угольными карандашами и палочками ивового угля
рисуем памятники доисторической эпохи — менгиры, —
особое внимание уделяя передаче фактуры камня.
АЗБУКА РИСУНКА
379-384
Пишем акварельными красками натюрморт с
лимоном, грушей и апельсином, используя разные
способы нанесения размывок, чтобы сделать
картину максимально правдоподобной.
В МАСТЕРСКОЙ
561-568
„ НА ПЛЕНЭРЕ	575-582
Изображаем акварелью две пляжные сцены —
одну на белом, а другую на бледно-голубом
бумажном листе, — уясняя для себя те
возможности, которые предоставляет художнику
бумага того или иного цвета.
ЧИТАЙТЕ В №90
Карандашом и акварельными красками изображаем
велосипед, практикуясь в рисовании эллипсов.
Пишем акварелью интерьер освещенной горящими
свечами церкви, добавляя отдельные
выразительные детали гуашью.
Выполняем этюд с видом Кордовы, делая
подробный карандашный набросок, а затем нанося
прозрачные акварельные размывки.
Изготавливаем из пенопласта и папье-маше копию
кикладской скульптуры.
«Искусство рисования и
живописи» №89
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
Россия, 107140,
г. Москва, ул.
Русаковская, д. 13/1
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф.Асеев
Отпечатано в
типографии «Юнивест
Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2007 ООО «Де Агостини»
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются
законом об авторском
праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Нарисуем ивовым углем эти величественные
памятники бронзового века.
' / 1ема нашего сегодняшнего урока — передача грубых фактур. Для
1 такой работы идеально подходит древесный уголь, палочками
которого можно наносить штрихи самых разных типов.
Этим менгирам из Эйвбери — комплекса мегалитических святи-
лищ и гробниц в английском графстве Уилтшир — около четы-
рех тысяч лет. За долгие века поверхность каменных глыб выве-
трилась, покрывшись множеством трещин и пятен.
Чтобы правдоподобно воссоздать неровную фактуру менгиров, ис-
пользуйте различные типы штрихов. Добавлять тени лучше всего боко-
вой стороной угольной палочки, а уточнять детали — остро очиненным
угольным карандашом. Чем больше штрихов вы нанесете, тем внуши-
тельнее окажутся камни на вашей работе. Будьте готовы испачкать руки:
растирать пигмент или переносить его на другие участки рисунка иногда
хорошо именно пальцами (на этом этюде, например, таким образом пока-
зано небо). По ходу работы рисунок придется неоднократно покрывать
фиксативом, чтобы избежать размазывания пигмента на уже завершен-
ных участках.
379
ИВОВЫЙ УГОЛЬ • ПАМЯТНИКИ БРОНЗОВОГО ВЕКА
Вам
потребуется
▼ Набрасываем композицию
Мягким угольным карандашом наметьте контуры каменных глыб и основные участки тени.
Нарисуйте линию горизонта и схематично обозначьте деревья.
Лист бумаги
размером 56x76 см
Угольные карандаши:
мягкий и твердый
Палочки ивового
угля: тонкие и толстые
Аэрозольный
фиксатив
Ластики: мастичный и
виниловый
Листы ненужной
бумаги
Белый мелок
▼ Рисуем деревья
Папочкой тонкого ивового угля нарисуйте дальние деревья, нанося пиг-
мент сильными густыми штрихами. Чтобы лучше уравновесить композицию,
позвольте себе некоторую эстетическую вольность: продлите линию де-
ревьев к правому краю рисунка (в действительности, как мы видим на фото-
графии, справа деревьев нет).
▼ Наносим тон на небо
Кончиками пальцев разотрите пигмент между деревьями,
чтобы создать на горизонте полосу умеренного серого тона.
Нанесите на рисунок слой фиксатива. Добавьте на деревья
новые штрихи углем и разотрите пальцами часть пигмента по
небу.
380
АЗБУКА РИСУНКА
► Показываем
самые темные
тени
Мастичным ластиком
пройдитесь по всему
небу, чтобы осветлить
его серый тон, после
чего покройте рисунок
еще одним слоем фик-
сатива. Угольной па-
лочкой покажите
самые глубокие тени
на переднем менгире,
нанося пигмент тяже-
лыми густыми штриха-
ми и кое-где растирая
его пальцами.
▼ Привносим умеренные тона
Снимая пальцем пигмент с темных теней на переднем камне, покройте всю поверхность мен-
гира умеренным серым тоном. Нанесите темные и умеренные тона также на глыбы, стоящие вдали.
Мастичным ластиком осветлите отдельные участки менгиров, а затем вновь покройте рисунок фик-
сативом. Твердым угольным карандашом добавьте мелкие фактурные черточки.
▼	Выстраиваем фактуру
Работая попеременно тонкими и толстыми па-
лочками угля, добавьте разнообразные линии, опи-
сывающие сложную фактуру камня. Например,
штрихи, наносимые боковой стороной короткой
угольной палочки, можно чередовать с линиями,
проводимыми заостренным кончиком угольного ка-
рандаша (при этом нажим на карандаш лучше всего
то усиливать, то ослаблять). Кончиком угольной па-
лочки добавьте точки, чтобы показать выщерблины
на поверхности менгира.
381
ИВОВЫЙ УГОЛЬ
ПАМЯТНИКИ БРОНЗОВОГО ВЕКА
Если мастичным ластиком лучше всего
осветлять общий тон тех или иных участков
рисунка, то уголком более твердого
винилового хорошо добавлять на темный фон
отдельные светлые полосы. Сегодня, работая
виниловым ластиком, вы сможете уточнить
фактуру камней, а также детально изобразить
травинки на переднем и среднем планах
композиции.
►	Снимаем часть пигмента
Тонкой палочкой ивового угля нарисуйте в
левой нижней части переднего менгира большое
пятно темного тона. Толстой угольной палочкой
добавьте справа от этого пятна немного пигмента
и разотрите его пальцем. Виниловым ластиком
удалите часть только что нанесенных штрихов.
◄ Добавляем
светлые тона
Легкими тонкими штрихами
мягкого угольного карандаша
обозначьте участки светлого
тона на большом менгире.
Сотрите некоторые из штри-
хов виниловым ластиком,
чтобы придать больше раз-
нообразия тону и фактуре
камня. Создайте фактуру
дальних менгиров так же,
как создавали ее на большом
камне.
►	Изображаем траву
Короткими вертикальными штрихами
твердого угольного карандаша нарисуйте ра-
стущие на поляне травинки. По мере прибли-
жения к большому менгиру увеличивайте
длину штрихов — за счет этого трава на пе-
реднем плане будет казаться выше.
382
АЗБУКА РИСУНКА
▼	Работаем над передним планом
Толстой палочкой ивового угля нанесите смелые штрихи на переднем
плане. Пальцем разотрите пигмент у основания камня, а затем виниловым
ластиком покажите бледные травинки.
▼	Рисуем тени
Закрасьте темную тень у переднего менгира небрежными штрихами
мягкого угольного карандаша, нанося пигмент между двумя полосками бу-
маги, приложенными к поверхности рисунка (см. «Совет специалиста»).
Перейдите вправо и, уменьшив зазор между полосками, покажите тени от
дальних менгиров.
Чтобы быстрее нарисовать углем отчетливую полосу
тона, оторвите от листа ненужной бумаги две полосы и
приложите их к рисунку на некотором расстоянии друг от
друга. После этого закрасьте углем участок между двумя
полосами. Использование бумажных масок позволит вам
наносить смелые штрихи, не опасаясь, что пигмент попа-
дет на соседние участки рисунка.
▼	Уточняем траву
Мягким угольным карандашом нанесите на траву точки, а затем осто-
рожно разотрите пигмент пальцами. Смело пройдитесь по переднему плану
виниловым ластиком, чтобы показать изящно изогнувшиеся на фоне темной
травы отдельные светлые травинки.
383
ИВОВЫЙ УГОЛЬ • ПАМЯТНИКИ БРОНЗОВОГО ВЕКА
Рисунок почти готов. Осталось лишь немного усилить тональ-
ные контрасты, добавив несколько штрихов белым мелком.
▼ Добавляем просветы
Добавьте короткие штрихи белым мелком на деревья, чтобы по-
казать просветы в листве. Покройте рисунок слоем фиксатива.
► Рисуем
мелом
Чтобы добавить раз-
нообразия фактуре
камня, нанесите во-
круг пятен темного
тона штрихи белым
мелком. Также прове-
дите мелом несколько
тонких четких линий
поверх темных пятен.
ГОТОВЫЙ РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Практикуемся в
рисовании эллипсов,
изображая карандашом и
акварельными красками
велосипед.
•	Делаем карандашный
набросок, стараясь
верно передать форму
колес.
•	Добавляем детали,
проверяя
взаиморасположение
спиц в колесе.
• Оживляем
карандашный рисунок
акварельными
красками.
А Горизонталь и вертикали
Четко выделяющиеся на фоне
неба силуэты деревьев обра-
зуют горизонталь, контрасти-
рующую с вертикалями массив-
ных камней.
Б Массивные камни
Резкие тональные контрасты
между участками светлого и
темного тонов придают изобра-
женным камням внушитель-
ность.
В Глубокая перспектива
Травинки, детально прописан-
ные на переднем плане,по
мере удаления в перспективу
становятся все менее различи-
мыми.
384
В МАСТЕРСКОЙ
/?
Лимон, груша и апельсин
Напишем акварелью этот натюрморт с
фруктами, местами снимая краску
наждачной бумагой, чтобы передать
фактуру плодов.
Лкварелъ можно наносить на бумагу самыми разными
способами. Автор этого натюрморта сочетал
традиционные размывки с множеством других интересных
технических приемов: он растирал краску, разбрызгивал ее
и даже снимал нанесенные слои мелкой наждачной бумагой.
Это позволило ему создать на своей картине разнообразные
фактуры.
Три объекта натюрморта делят площадь
картины на трети; при этом важными
элементами композиции оказываются
пустые пространства между плодами, а также
над и под ними. Перспектива работы неглубока:
лимон, груша и апельсин расположены на пло-
скости; яркая красная ткань, на фоне которой
изображены плоды, подчеркивает их простые
формы.
При желании вы можете написать и иной на-
тюрморт. Выберите фрукты, отличающиеся друг
от друга по форме, цвету и фактуре, положите их
на полку, которая должна находиться на уровне
глаз, и расположите плоды так, чтобы они обра-
зовали выразительную композицию (в том числе
за счет пустот, возникающих вокруг них).
Создать на картине более интересные факту-
ры поможет добавленный в акварель гуммиара-
бик. Он придает краскам блеск, а также замедля-
ет время просыхания уже нанесенных размывок
и облегчает процесс их увлажения (если таковое
требуется).
Пишем плоды
Будьте особенно внимательны на ранних стади-
ях работы, когда только начнете раскрашивать
а Яркий плоский задний план работы красиво
контрастирует с фактурной поверхностью
плодов.
лимон, грушу и апельсин. Не забывайте, что
каждую последующую размывку можно нано-
сить лишь после того, как просохнет слой, на-
ложенный ранее.
Когда формы плодов будут в основном обо-
значены, добавьте разнообразные фактурные де-
тали. Ближе к концу работы нанесите ряд спон-
танных мазков — эго позволит вам оживить
композицию.
561
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ • НАТЮРМОРТ С ФРУКТАМИ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
1т Набрасываем композицию
Графитовым стержнем ЗВ наметьте контуры композиции. Рисунок де-
лайте достаточно подробным: так вам будет легче определить, куда наносить
те или иные размывки акварели. Проводите как можно более легкие линии,
чтобы на готовой картине они были не видны.
2 т Раскрашиваем лимон
Приготовив размывку лимонно-желтой краски и желтого кадмия, круг-
лой кистью №6 раскрасьте лимон. Ближе к левому «полюсу» лимона, где на
его пористой кожуре лежат блики, набейте краску на бумагу кончиком
кисти.
Лист акварельной бумаги
размером 38x56 см
Графитовый стержень ЗВ
14 акварельных красок:
лимонно-желтая, желтый
кадмий, травянисто-зеленая,
красный кадмий, оранжевый
кадмий, стойкая розовато-
лиловая, сине-серая, желтая
охра, сырая умбра, стойкий
фуксин, жженая умбра, темно-
красный кадмий, киноварь,
черная
Кисти: круглые №№6 и 12
Гуммиарабик
Бумажные салфетки
Мелкая наждачная бумага
Линейка и лист жесткой
бумаги или тонкого картона
Зт Раскрашиваем грушу
Добавив в желтую смесь немного травянисто-зеленой краски, покройте
получившейся размывкой левую часть груши. Пока краска остается влаж-
ной, нанесите справа пятно жидко разведенного красного кадмия. Дайте на-
ложенным краскам свободно смешаться друг с другом.
4 т Раскрашиваем апельсин
Покройте правую часть груши зеленой размывкой, также дав ей воз-
можность смешаться по краю с нанесенным на предыдущем этапе красным
кадмием. Приготовив смесь оранжевого и желтого кадмия, набейте краску
мелкими мазками на отражающий свет участок поверхности апельсина.
562
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Продолжайте описывать плоды, после нанесения каждого очередного
слоя размывки давая ему полностью просохнуть. Наслоенные друг на
друга прозрачные и полупрозрачные размывки придадут акварели глу-
бину и блеск.
В МАСТЕРСКОЙ	Z
7 т Усиливаем цвет апельсина
Приготовив размывку оранжевого кадмия, набейте краску мелкими
мазками (см. шаг 4) на освещенные участки поверхности апельсина. Затем
раскрасьте остальную часть апельсина ровным слоем густого оранжевого
кадмия.
5 т Добавляем фактуру лимона
Убедитесь в том, что первая размывка, которой вы покрыли лимон,
полностью просохла. Смешав желтый кадмий и чуть-чуть оранжевого кад-
мия, набейте краску мелкими мазками на освещенную часть лимона.
Покройте остальную часть плода ровным слоем той же краски.
Яркие теплые
6 т Уточняем окраску груши
Покройте грушу размывкой травянисто-зеленой краски, а затем добавь-
те сверху немного жидко разведенного красного кадмия и дайте краскам
смешаться друг с другом так же, как делали это раньше (см. шаг 3).
Добавив в зеленую размывку чуть-чуть стойкой розовато-лиловой краски,
покройте этим тоном затененные нижнюю и правую части груши.
тона апельсина пере-
даны различными
оттенками желтого
кадмия (слева) и
оранжевого кадмия
(справа).
563
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ • НАТЮР М О Р Т С
ФРУКТАМИ
9т Добавляем темные тона
Смешав травянисто-зеленую краску со стойкой розовато-лиловой и
сине-серой, напишите тень на груше. Добавив в эту смесь немного красного
кадмия, разбрызгайте несколько капель по красному пятну, чтобы создать
фактуру. Разведенной сине-серой краской покажите черенок груши.
Оранжевым кадмием напишите бороздки на кожуре апельсина; возле его
«полюса» краску лучше набить. Смешав оранжевый кадмий со стойкой ро-
зовато-лиловой и сине-серой красками, а также гуммиарабиком, обозначьте
тень на апельсине.
4 Л ▼ Разбрызгиваем воду
I V Когда краска на апельсине просохнет, нанесите сверху несколько ка-
пель чистой воды, а спустя несколько секунд осторожно промокните изобра-
жение бумажной салфеткой. За счет этого на поверхности апельсина по-
явятся крапинки светлого тона, которые помогут вам описать фактуру
апельсиновой кожуры.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Натюрморт с тыквой
В этом этюде художник решил максимально подробно передать
твердую, ребристую поверхность тыквы. Тыква показана крупно,
вне какого-либо контекста; такая композиция позволила автору
сосредоточиться всецело на форме, цвете и фактуре плода.
4 4 ▼ Уточняем темные тона
I  Размывкой желтой охры и желтого кадмия напишите выступы вокруг
«полюса» лимона. Добавив в смесь сине-серой и стойкой розовато-лиловой
краски, углубите тени. Нанесите на грушу новые зеленые и красные размыв-
ки, после чего добавьте в эти смеси сине-серой краски и уточните тени, а
также черенок груши. Добавьте оранжевым кадмием детали в верхней
части апельсина, а затем разбрызгайте несколько капель этой краски по
всей поверхности плода. Углубив цвет размывки стойкой розовато-лиловой
и сине-серой красками, нанесите получившийся тон на затененные участки
апельсина.
« Тонкие тона
груши переданы раз-
мывками травяни-
сто-зеленой краски
(слева) и красного
кадмия (справа), сме-
шанными друг с дру-
гом способом влаж-
ным по влажному.
564
В МАСТЕРСКОЙ
4 Q ▼ Работаем наждачной бумагой
 Создайте блики на плодах., сняв часть краски мелкой наждачной бу-
магой (см. «Совет специалиста»). Блики на лимоне и груше должны быть
ровными и гладкими; работая над апельсином, удаляйте краску осторожнее,
чтобы на очищенной поверхности остались отдельные крапинки. Нанесите
на все три плода мелкие капли размывок, которые использовались вами на
предыдущем этапе.
4 Q ► Снимаем
I ** краску кистью
Чтобы снять часть
краски, можно увлаж-
нить уже просохшую
размывку, а затем
осторожно провести
по ней кистью — так
вы добьетесь более
тонкого эффекта, чем
работая наждачной
бумагой. Снимите
таким образом излиш-
ки краски с правой и
нижней частей апель-
сина; используйте для
этого кисть №6.
Усилить получившийся
эффект можно, про-
мыв кисть в чистой
воде и еще раз прове-
дя ею по поверхности
плода.
4 Д ► Смягчаем
 » цвет лимона
Пройдитесь влажной
кистью по централь-
ной и правой частям
лимона, чтобы снять
излишки краски и с
него. Созданные за
счет этого тонкие то-
нальные переходы по-
зволят вам лучше опи-
сать округлую форму
плода.
После того как акварельные размывки полностью
просохнут, вы можете снять часть краски мелкой
наждачной бумагой, создав таким образом на пло-
дах светлые блики. Оторвав лоскуток наждачной
бумаги, приложите его к картине и осторожно сти-
райте краску до тех пор, пока наружу не выступит
белая поверхность бумажного листа.
4 Е ▼ Пишем полку
I Приготовив размывку сырой умбры и оранжевого кадмия, получив-
шимся коричневым тоном напишите полку. Чтобы край полки получился ров-
ным, воспользуйтесь линейкой: приложите ее к поверхности картины, затем
приподнимите один край линейки над бумагой и проведите вдоль этого края
линию кистью №6.
565
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ • НАТЮРМОРТ С ФРУКТАМИ
4 О ▼ Добавляем тени
I V Приготовив более темную смесь сырой умбры и оранжевого кадмия,
горизонтальными полосами покажите волокна древесины, из которой изго-
товлена полка. Смешав стойкий фуксин, жженую умбру и красный кадмий,
напишите длинные горизонтальные тени, которые фрукты отбрасывают на
полку.
j 7 т Раскрашиваем край полки
I  Разведите водой темную смесь, которой вы работали на предыдущем
этапе, и напишите тень, лежащую вдоль края полки. Эта тень, четко обозна-
чающая переднюю плоскость, поможет создать на картине иллюзию глуби-
ны пространства.
ШКОДА МАСТЕРОВ
Адольф Монтичелли
(1824—1886)
Натюрморт с фруктами
Хотя французский художник Адольф
Монтичелли гораздо менее известен в
наши дни, чем его современники-импрессио-
нисты, он, тем не менее, был одним из
самых ярких новаторов своей эпохи. Его
яркие цвета и густые, сочные мазки оказа-
ли сильное влияние на многих живописцев,
в том числе — на Винсента Ван Гога.
Верхняя часть бокала написана мелкими
мазками желтого, изображающими
блики, и точками красного, которыми пе-
реданы отражения вина.
Цветочный орнамент скатерти передан
быстрыми густыми мазками кисти, при-
дающими поверхности фактуру и ожи-
вляющими картину.
© Национальная галерея, Лондон.
566
В МАСТЕРСКОЙ
/9
4 О ▼ Добавляем яркий фон
I U Смешайте большое количество темно-красного кадмия и киновари.
Взяв круглую кисть №12, покройте задний план картины плоским слоем этой
размывки. Будьте осторожны — не смажьте очертания плодов. Краску нано-
сите быстрыми мазками влажной кисти, чтобы на картине не возникало рез-
ких границ.
Q Л ▼ Уточняем тени
V Раскрасьте темной смесью, которой вы работали на предыдущем
этапе, всю затененную часть картины. Наносите краску разнонаправленны-
ми движениями кисти, чтобы избежать появления резких границ.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Ну что ж, вот почти и все. Однако прежде чем поставить точку,
следовало бы детальнее прописать фактуру древесины, из кото-
рой изготовлена полка. Кроме того, неплохо бы углубить тень
под полкой: так она будет лучше гармонировать с густым тоном
заднего плана.
04 ▼ Передаем фактуру древесины
“  Вырезав полоску жесткой бумаги или тонкого картона, нанесите
вдоль ее кромки уже использовавшуюся вами (см. шаги 19—20) темную
смесь. Прикоснитесь полоской к краю полки, чтобы вдоль него отпечата-
лась линия краски. Добавив таким же образом еще ряд линий, вы прав-
доподобно передадите фактуру древесины.
4 Q ▼ Показываем тень под полкой
I v Смешав черную краску с сине-серой, а также со жженой умброй, ки-
стью №12 напишите темную тень под полкой.
567
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ • НАТЮРМОРТ С ФРУКТАМИ
00 ► Добавляем
новую фактуру
Нарисуйте графитовым
стержнем (без помощи
линейки) параллельные
линии на поверхности
полки. Так вы уточните
фактуру древесины, из
которой изготовлена
полка, и в то же время
добавите в композицию
интересные линеарные
детали.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
Пишем гуашью и
акварелью интерьер
освещенной горящими
свечами церкви,
передавая сложную
игру света и тени.
• Выполняем
подробный
карандашный
набросок,
прорисовывая
тонкие
. архитектурные
В детали.
• Показываем
9 темные тени
। размывками
* акварельных
жГ красок.
• Изображаем
золотые украшения
й зажженные свечи
-Непрозрачной
гуашью.
Rr
А Выразительный фон
Яркий фон, написанный
ровной размывкой алой кра-
ски, подчеркивает малую
глубину пространства кар-
тины.
Б Слои размывок
Гладкий изгиб поверхности
груши описан несколькими
нанесенными друг на друга
размывками акварели.
В Фактурная поверхность
Стерев с изображения
апельсина часть краски на-
ждачной бумагой, автор пе-
редал фактуру пористой ко-
журы плода.
Г Брызги и крапинки
Пятнышки на поверхности
апельсина показаны нане-
сенными на разных этапах
работы брызгами воды и
крапинками краски.
568
НА ПЛЕНЭРЕ
Пляжные этюды
Изобразим акварельными
красками две пляжные сцены —
одну на белой, а другую на
цветной бумаге.
7) акварельной живописи огромную роль играет цвет бумаги, на которой
JD выполнена картина. Белая бумага усиливает блеск нанесенных красок,
тогда как цветная помогает создать определенную атмосферу и придать
композиции единство. Чтобы лучше разобраться в тех возможностях,
которые предоставляет художнику использование той или иной бумаги, вам
сегодня предстоит выполнить два этюда: один на белом бумажном листе, а
другой — на бледно-голубом.
Чаще всего акварелью пишут на белой бумаге. Она придает нане-
сенным размывкам краски максимально интенсивный блеск.
Работая на белом бумажном листе, следует начинать со светлых
тонов, оставляя до времени участки темного топа незакрашенными (при не-
обходимости их можно замаскировать слоем защитной жидкости).
Незакрашенные участки белой бумаги могут выступать также значимыми
элементами завершенной работы — с их помощью легко создать броский
локальный цвет или показать яркий блик.
Использование цветной бумаги помогает придать композиции то
или иное настроение. Желтые и светло-коричневые тона создают теп-
лую, радостную атмосферу, а голубые и серые делают картину более
сдержанной.
« Незакрашенные участки
белой бумаги на этом этюде пе-
редают яркий блеск солнечных
лучей, отражающихся от по-
верхности воды.
Цвет бумажного листа всегда
так или иначе проявляется в завер-
шенной работе; благодаря этому
колорит композиции приобретает
большее единство. Используя раз-
личные технические приемы — на-
пример, нанося прерывистые мазки
или растирая краску, — вы можете
добиваться интересных эффектов
за счет противопоставления цветов
листа и размывки. Цвет бумаги —
всегда самый светлый в компози-
ции. При необходимости создать участки более светлого тона используй-
те полупрозрачные цинковые белила или смеси, в которых присутствует
эта краска. При работе над вторым из сегодняшних этюдов цинковые бе-
лила понадобятся вам, чтобы изобразить плывущие по небу облака.
Если вы не нашли в продаже бумагу нужного цвета, можно самостоя-
тельно раскрасить белый бумажный лист киегью или губкой. Это даже
лучше: так вы придадите бумаге любой нужный оттенок, а при необходи-
мости — сделаете ее поверхность фактурной или пятнистой. Впрочем, в
этом случае всегда сущесгвуег опасность того, что во время работы аква-
релью размывка, которой окрашена бумага, смешается с наносимой кра-
ской. Чтобы уменьшить вероятность этого, бумажный лист лучше тониро-
вать не акварелью, а акрилом.
575
БЕЛАЯ И ЦВЕТНАЯ БУМАГА • ПЛЯЖНЫЕ
ЭТЮД ПЕРВЫЙ
НА ПЛЯЖЕ
Эта картина написана по той из двух помещенных здесь фотогра-
фий, которая расположена ниже, однако автор перенес в свою ком-
позицию куст с верхнего снимка. Писал художник очень быстро.
Вначале он влажным по влажному нанес на бумагу несколько раз-
мывок, которые, смешавшись друг с другом, образовали мягкие цве-
товые и тональные переходы. После этого влажным по сухому были
добавлены пляжные зонтики и фигуры людей. Работая над этюдом,
старайтесь не увлекаться мелкими и необязательными деталями.
Изображаем небо
Наклоните мольберт под небольшим углом. Карандашом ЗВ наметьте
горизонт, береговую линию и контуры пляжных зонтиков. Смешав синий ко-
бальт и фталеиновую синюю краску, круглой кистью №12 раскрасьте весь
участок, занимаемый на картине небом.
2 т Пишем море
Увлажните чистой водой участок, занимаемый морем, обходя контуры
зонтиков и каменистого склона. Раскрасьте море синим кобальтом и фталеи-
новой синей краской, дав им возможность свободно смешаться друг с дру-
гом. Подождите, пока нанесенные размывки просохнут.
Вам
потребуется
Лист белой акварельной
бумаги размером 18,5x28 см
Карандаш ЗВ
6 акварельных красок:синий
кобальт, фталеиновая синяя,
венецианская красная,
золотистая охра, малиновый
ализарин, ультрамарин
Кисти: круглые №№12 и 3
Палитра
Зт Раскрашиваем зонтики
Бледной размывкой венецианской красной краски и золотистой охры
раскрасьте песчаный берег. Этой же смесью покажите соломенные зонтики
и камни на пляже.
576
НА ПЛЕНЭРЕ
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
й Размываем границы объектов
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Этюд на цветной бумаге
Если вы хотите создать плавные границы, не смешивая
краски влажным по влажному, подождите, пока размыв-
ка на вашей картине полностью просохнет, а затем нане-
сите в центр раскрашиваемого участка новый слой того
же тона и дайте краске свободно растечься.
4 т Добавляем тени на пляже
Смесью фталеиновой синей краски и золотистой охры раскрасьте куст
вдали. Добавьте на него крапинки чистых красок, из которых была получе-
на размывка: так куст выйдет более интересным. Смешайте фиолетовый
тон из малинового ализарина и синего кобальта — этим цветом вы будете
писать тени. Увлажните участок пляжа в правой части картины и нанесите
приготовленную размывку, давая ей стекать влево. Подождите, пока кра-
ска просохнет.
Светло-коричневая тонированная бумага, на которой акриловы-
ми красками написан этот этюд, помогает создать ощущение
покоя и уюта. Оставив отдельные участки бумаги незакрашен-
ными, автор придал композиции большее единство, а колориту
наброска, выдержанного в голубых, серых и кремовых тонах, —
разнообразие.
5т Привносим детали
Размывкой венецианской красной краски и синего кобальта напишите
шесты зонтиков и наметьте фигуры людей. Более интенсивной смесью тех
же красок обозначьте темные тени на зонтиках. Одежду людей покажите
малиновым ализарином, а также смесью этой краски с фталеиновой синей.
577
БЕЛАЯ И ЦВЕТНАЯ БУМАГА * ПЛЯЖНЫЕ СЦЕНЫ
6 т Показываем новые тени
Напишите в отдалении еще несколько фигур; их маленькие размеры усилят ощу-
щение перспективы. Смесью малинового ализарина и ультрамарина добавьте тени,
отбрасываемые фигурами людей. Эти тени «прикрепят» фигуры к пляжу, а также
дадут представление о том, с какой стороны падает солнечный свет.
А Смешивание красок позволяет создать тонкие от-
тенки цветов. Небо на нашем этюде написано смесью
фталеиновой синей краски и синего кобальта, пляж — раз-
мывкой золотистой охры и венецианской красной краски, а
тени, отбрасываемые фигурами людей, — малиновым али-
зарином, смешанным с ультрамарином.
ГОТОВЫЙ этюд
А Сверкающая вода
Проглядывающая сквозь слой размыв-
ки белая поверхность бумаги создает
иллюзию солнечного света, отражаю-
щегося от поверхности воды.
Б Размытые тени
Тянущиеся по пляжу тени кажутся раз-
мытыми, поскольку написаны они были
способом влажным по влажному.
В Условные фигуры
Фигуры людей, собравшихся на пляже,
показаны довольно условно -— всего не-
сколькими мелкими мазками кисти.
578
ЭТЮД ВТОРОЙ
НА ПРИЧАЛЕ
Напишите эту сценку всего несколькими акварельными красками на
бледно-голубой бумаге. Отдельные участки листа оставьте незакра-
шенными — гак вы передадите цвет дальних холмов и мягкие блики
на воде. Бледно-голубой цвет бумаги поможет вам создать на своем
этюде безмятежную атмосферу, а также связать воедино разные эле-
менты композиции.
Раскрашиваем море
Приготовив бледную размывку темно-синей краски, раскрасьте море
от линии горизонта свободными мазками круглой кисти №12. Местами
оставляйте бледно-голубую бумагу незакрашенной — так вы покажете
более светлые участки моря.
2т Пишем облака
Разотрите по небу полупрозрачную размывку цинковых белил, чтобы
показать облака. Не забывайте обходить холмы — они должны остаться не-
раскрашенными.
Лист бледно-голубой
акварельной бумаги
размером 18,5x28 см
8 акварельных красок:
темно-синяя, цинковые
белила, ультрамарин,
золотистая охра, фталеиновая
синяя, пурпурная,
венецианская красная,
виридоновая зеленая
Кисти: круглые №№12 и 3
Палитра
Зт Показываем линию горизонта
Работая кистью №12, увлажните чистой водой участки картины над
и под линией горизонта. Напишите линию горизонта размывкой ультра-
марина.
► В продаже можно найти аква-
рельную бумагу самых разных цве-
тов — например, зеленую, голубую,
желтую, кремовую.
БЕЛАЯ И ЦВЕТНАЯ БУМАГА • ПЛЯЖНЫЕ СЦЕНЫ
4т Описываем берег залива
Смесью золотистой охры и фталеиновой синей краски покажите де-
ревья на берегу залива; контуры деревьев описывайте кончиком кисти.
Добавив в смесь больше фталеиновой синей краски, изобразите деревья в
правой части картины.
5т Углубляем цвет моря
Увлажните участок моря в том месте, где будет написан причал, а
затем нанесите на картину бледную размывку фталеиновой синей краски.
Пока акварель не просохла, добавьте сверху полосу ультрамарином.
Обратите внимание, как эта краска растекается по соседним увлажненным
участкам бумаги.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Джон Уоннакотт
(р. 1940)
Прилив в сумерки на пляже в Чокуэлле
Эта написанная маслом картина английского художника
Джона Уоннакотта, изображающая пляж в приморском лон-
донском пригороде, полна движения. Композиция работы не-
сколько необычна: линия горизонта разделяет холст на две
равные половины. Однако картина от этого не становится
статичной; более того, сделав основным элементом компози-
ции сильную диагональ причала, автор придал своей работе
максимум динамики.
Высокие вертикали поднимающихся в	Длинные тени, отбрасываемые фигурами	Внимание зрителя привлекают оставшиеся
небо столбов и мачт связывают верхнюю людей, столбами и мачтами, указывают на	после отлива лагуны, написанные мазками
и нижнюю половины композиции.
время суток — ранний вечер.
белой, бледно-голубой и серой красок.
580
НА ПЛЕНЭРЕ
6к Начинаем
писать причал
Пока нанесенные на
картину размывки
остаются влажными,
приготовьте смесь
темно-синей и пурпур-
ной красок и кончиком
кисти №3 напишите
тени на опорах прича-
ла и на воде рядом с
ними. Самые темные
тени добавьте раз-
мывкой пурпурной и
венецианской красной
красок. Дайте акваре-
ли просохнуть.
7 k Прописываем
детали причала
Когда бумага просох-
нет, приготовьте раз-
мывку венецианской
красной краски и кон-
чиком кисти №3 напи-
шите детали причала
и опоры, на которых
он установлен.
8 ч Привносим светлые тона
Добавив в цинковые белила чуть-чуть
золотистой охры и венецианской красной
краски, получившейся кремовой смесью
покажите отражающую свет площадку
причала. Этой же смесью раскрасьте
самые светлые опоры, а также добавьте
фигуры стоящих на причале людей и их
отражения в воде.
581
БЕЛАЯ И ЦВЕТНАЯ БУМАГА • ПЛЯЖНЫЕ СЦЕНЫ
9> Уточняем
фигуры людей
Смешивая в разных
пропорциях виридоно-
вую зеленую и фта-
леиновую синюю кра-
ски, напишите одежду
людей. Коричневой
размывкой виридоно-
вой зеленой и венеци-
анской красной красок
покажите волосы
людей, тени на их
коже, а также майку
стоящего человека.
Этим же теплым
тоном добавьте от-
дельные детали при-
чала.
ГОТОВЫЙ этюд
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Карандашом и
акварелью
изображаем вид
Кордовы — одного из
красивейших городов
Испании.
•	Выполняем
подробный
карандашный
набросок, уделяя
особое внимание
передаче
архитектурных
деталей.
•	Создаем
атмосферу сцены,
нанося прозрачные
размывки
акварельных
красок.
• Восстанавливаем
карандашные линии
там, где они
оказались скрыты
слоями размывок.
А Небо, подернутое дымкой
Дымка на небе показана размыв-
кой полупрозрачных цинковых
белил, растертой по поверхности
бумаги.
Б Голубые холмы
Оставив отдельные участки
бледно-голубой бумаги незакра-
шенными, автор изобразил
холмы на заднем плане.
В Фокальная точка
Фокальной точкой этого безмя-
тежного этюда являются две
человеческие фигуры у края
причала.
582