Текст
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
12//2006
техника кроя 1
специальным выпуск
ВНИМАНИЕ
пиджак в полоску
секреты изготовления
МОДНАЯ ОБУВЬ
лучшие новинки сезона
зимы
I г wllwl
ягодицы
В ФОРМЕ ГРУШИ
Изменения конструкции брюк, связанные с типологией ягодиц
♦ с шн***бШ*"* *«*•(*
ым *го*г** 1Ф*у?ы J « 4| л лм «р* с crtotmM няюмгн в Дяаст» и»» кН шгм «О(»> а*»м *****
Ы9*«1ВМГА
Пр» хм мадв к—мту ттв а* («теме
ТИ OnOfWI ЯГОСХ4 - ЭТО. С«2₽£С ШУТКЛ HQ ТЕМ X МЕХЕ. Х06Х0©*ЮВНИ«Л 1EJV НО RCCMOTPET» «МИФУ WM&fTKH (ЛН/ ПОТСА* ЧТО ПРМ ПОСТУ
ЧЕЛ. ВАЖНО УЧЕСТЬ ФОРМУ ЯГОДИЦ М ВСДЕГ ДЛЯ ПРАВИЛЬНОЙ ПОСАДКИ мздалкя на -эипгрт
типология ягодиц
ЯГОДИЦЫ АПГИТИТИ
с ООРМК ЯЖЛОКА X ягодицы
кОВЛ/
м. МЮЛЛЕР
Г К ПРАЗДНИКУ как украсить вечерний наряд
ВЫСОКАЯ МОДА
6 роскошных тенденций
ВНИМАНИЕ - КОНКУРС!
ОБЛОЖКА ГОДА
й счастье
J После круглогодичного засилья атласа, _j| шифона и бархата зимняя мода вновь стала —* вменяемой. Главный герой сезона - трикотаж. Актуальны все его разновидности. Вечернее платье из тонкого трикотажа и огромная шаль - лучший наряд для новогодней ночи.
С Новым 2007 годом!
>„ • -' Александр Хилькевич, главный редактор / журналов «Ателье», «Индустрия моды». International Textiles
1
Следуйте нашим советам сами и используйте их в работе с клиентами!
Как при изобилии трикотажа не превратиться в клушу?
О J Сделайте акцент на контрасте объемов. Дополните ком-W* плект юбкой-карандашом, джинсами-стрейч, очень узки ми кожаными брюками или ботфортами. Шика добавят длинные перчатки, обувь на высоком каблуке и украшения с крупными прозрачными камнями - они приносят счастье.
[С ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ.
Г9 КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖД
EDIPRESSE
KONLIGA
© «Ателье» ЗАО «ЭДИ ПРЕСС-КОНЯИГА> © Rundschau Verlag Otto G. Koeniger GmbH&Co
РУКОВОДИТСЯ b РЕДАКЦИ И, ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР «АТЕЛЬЕ» АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ
Длинные кардиганы и платья-свитеры следует носить с узким или широким кожаным поясом.
Не ограничивайте себя одной трикотажной вещью. Мода сегодня требует надеть несколько трикотажных вещей одновременно.
Особенно популярны объемные изделия из трикотажа, имитирующего ручную вязку на толстых спицах. Хороши и ажурные структуры.
Гигантские воротники, большие воротники-капюшоны и глубокие вырезы - как и в 80-е годы — i снова на пике моды.
Q Не забудьте о супермодных сапожках с вязаным голенищем, гетрах, огромных шапках, длинных шарфах и сумках из трикотажа с ре- $ льефиым узором. # i
Редактор Татьяна Ковалева Дизайн Максим Каширин Специальный редактор Марина Силаева Специальный редактор Ольга Кузьмина Редактор Елена Спиридонова Ответственный секретарь Александра Завьялова Корректор Татьяна Кирюхина Перевод Ольга Резниченко
Директор по рекламе и развитию Анастасия Ладоги на Менеджер по рекламе Любовь Воронина По вопросам размещения рекламы тел.: (495) 775 1433
E-mail: a.ladogina@konliga.ru
Над номером работали: Б. Боргман, Г. Галатжсва, А. Зь?'-< И. Кальман, Э. Крайенбюлъ, Е. М.-Арнаутова, Л. Маслова, X. Мюнх, ГЕ Науменкова, Д. Рот, К) Скоблова, М. Хойслср-Гешль
Фото: А. Малышев, Е. М -Арнаутова. А. Тем, Холле- <
Учредитель: ЗАО «ЭДИ ПРЕСС-КОНЯ И ГА» Издатель: ЗАО «ЭДИ ПРЕСС-КОНЯ ИГА» Президент: Александр Колосов Генеральный директор: Раиса Нея глова-Колосова Издательский директор: Ирина Суровцева Финансовый директор: Татьяна Зарайская Директор по распространению: Кирилл Егоренко Начальник производственного отдела: Павел Ионов
По вопросам распространения тел./факс (495) 775 1435 По вопросам подписки тел. (495) 775 1435 Отдел мелкооптовой продажи |л. 1-я Ямская, д. 8. тел. (495) 689 0166 Фирменный киоск
ВВЦ, павильон «Культура» (№66)
Подписка на журнал «АТЕЛЬЕ» на 2007 год по каталогу «Пресса России» (индекс 38613), каталогу «Газеты. Журналы» (индекс 38613) и каталогу российской прессы «Почта России» (индекс 99068
Адрес редакции: ул. Бакунинская, д. 7I. стр. I0 Тел./факс: (495) 775 1435
Для писем: 101000. Москва. Главпочтамт, а/я 385
E-mail редакции: t.kovaleva@konliga.ru
E-mail для подписки: aielief@ konliga.ru
Наш адрес в интернете: wMW.konliga.ru, wwwintextilcs.ru. www.modancws.ru
По вопросам размещения рекламы и распространен журнала «Ателье» на Украине обращайтесь в фирму «Вариантпресс-В» тел. (8-044) 575 32 30/10/15/16/2-по адресу: г. Киев, пр-т Воссоединения, д. За.
«Ателье» — зарегистрированный товарный знак. Журнал зарегистрирован Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного насле Свидетельство ПИ № ФС77-21173 от 01.07 2005 г. Редакция не несет ответственное и за содержание рекламных материалов. Перепечатка только с разреши
редакци и.
Отпечатано в ОАО «АСТ - Московский
I Юли графический дом»
Тел. (495) 748 6733
Тираж 40 000 ЭКЗ. www.aodanews.ru
Выбираем зимнюю обувь
Что на обложке? В преддверие Нового года журнал «Ателье» предлагает экстравагантный модный образ* оригинальный жакет из трикотажа объемной, разнофактурной вязки плюс блестящие легинсы, создающие контрастное сочетание с матовой фактурой жакета.
Как зависит посадка брюк от формы ягодиц.
тенденции из Парижа.
[р^здничньц^ ёкЪр ‘ .. 1 <
Конструированйе лек деталей кармана с листочкой часового кармана.
'Д
Идеальный пиджак в полоску.
IЬ- ^’Йвмк-З"Ж Sfe9M ft*» V4 7
Время реформ: как изменилась женская мода.
Наши читатели представляют свои работы
S %
4
04
14
18
41
34
СОДЕРЖАНИЕ
:-7 .. С’
ДЕКАБРЬ 2006
Тенденции моды
Неделя высокой моды в Париже
Царская роскошь
Декор
Праздничный образ
Отделки для вечернего платья
Головные уборы
Меховая шляпка. Урок 6.
Выполнение подкройных полей
Технология
NEW’.
Изделия на синтепоне
Обработка карманов
М. Мюллер и сын
Изготовление пиджака из ткани в полоску Как добиться идеального совмещения полосок?
Построение базовых и модельных конструкций брюк, часть 6
Изменения конструкции брюк, связанные с особенностями фигуры
Техника кроя
Прямые классические брюки
Построение лекал от А до Я. Урок 6
Модная обувь
Зимние тенденции
Журнал «Индустрия моды» советует
Эволюция кроя
Платья реформ
Демократизация женской одежды на рубеже
XIX—XX веков
Конкурс кон1ЯРО,
Обложка года
Выбери лучшую обложку «Ателье» и получи приз!
Творчество читателей
«Лучший выпускной наряд», «Рисуем по ткани», «Супер-Купальник»
Трикотаж
Методика конструирования мужских плечевых изделий
Построение рукава
Полезная информация 76 нужных адресов
Давайте обсудим
Наряд дикой кошки
Как носить одежду с леопардовым рисунком?
04 тенденции моды
ПАРИЖ. ВЫСОКАЯ МОДА
ОСЕНЬ-ЗИМА 2006/07
МОДЫ
Текст .ДОРОТЕЯ РОТ
Фото_ХОЛЛЕ-ЗУППА, А. ТЕМ
Давно прошли времена, когда высокая мода стремилась на шаг опережать время, но и сегодня ее коллекции способны поразить воображение. Что стало источником вдохновения кутюрье и дизайнеров, представляющих свои идеи на модном подиуме?
В центре внимания - стиль модерн, который находит воплощение в панбархате, бархатном жаккарде и ажурных тканях, дополненных атласом и шелком, украшенными узорами в стиле модерн. Поблекшее величие царского двора становится второй по значению темой, благодаря которой появляются узорчатая парча и тафта, мерцающий жаккард, эффекты тиснения и рельефные текстуры. Актуальны набивные рисунки и вышивки с эффектом металлика, где преобладают оттенки окисленной меди и старого золота.
Золотые узоры наносятся также и поверх жаккардовых рисунков с мотивами пейсли. Специальные обработки и новые технологии крашения ткани позволяют создать патину, придающую гобеленовым узорам поистине царственное величие. Одной из важных тенденцией становятся стилевые решения в духе романтичной женственности, навеянные образом героини романа Толстого «Анна Каренина». Шелковый креп, вуаль, батист, газ и английский ситец, тюль и кружева - ключевые элементы этого стиля.
Ателье 12//2006
тенденции моды
Заимствованные из облачения церковных служащих мотивы кружевных деталей и вышивок трансформируются в изысканные ажурные ткани, отливающие металлическим блеском окисленной меди и старого золота.
кружева
Ателье 12//2006
06 тенденции моды
драпировки
Создавая новые объемы и пропорции, мода обращается к стилю ампир, украшая драпировками лиф с завышенной линией талии и дополняя его юбками в форме тюльпана.
Дтопио 19/;90П«
тенденции моды
складки
Летящие формы юбок контрастируют с прилегающими силуэтами лифа. Но самое главное, что крой юбок даже с круговыми и встречными складками или плиссировкой предусматривает кокетки, позволяющие сделать бедра более стройными.
Ателье 12//2006
08 тенденции моды
VALENT
мех
Прошли те дни, когда использование меха считалось предосудительным. В этом году в Париже отделка из меха украшала хрупкие плечи манекенщиц, воротники, манжеты, глубокие декольте и даже линию низа нарядных платьев.
Ателье 12//2006
тенденции моды
VALENTINO
детал и
Женственные декоративные элементы определяют модный облик нового сезона. Но, сохраняя свои позиции, отделка становится более изысканной и деликатной
Ателье 12//2006
10 тенденции моды
роскошная
Обязательным дополнением лаконичных элегантных силуэтов и простых, но изысканных форм становятся эффектные ткани и отде-
простота
Ателье 12//2006
лочные материалы. Их рельефные структуры и насыщенные сиянием металлика оттенки цветов придают моделям особую притягательность.
тенденции моды 11
VALENTINO
Коллекции Валентино являются необходимой составляющей Недели моды в Париже и уже нс первый год обогащают французскую моду. Умение модельера непринужденно выполнять все требования, предъявляемые к статусу кутюрье, было отмечено вручением ему ордена рыцаря Почетного легиона, которым еще никогда не награждали иностранцев. «Я думаю, что ни один из моих показов нельзя было назвать вульгарным», — заявил кавалер ордена и в подтверждение своих слов представил изысканные платья, расшитые сверху донизу фольклорными мотивами в русском стиле.
Все остальные модели демонстрировали пристрастие автора к образам, навеянным историческими эпохами. И неважно, обращался ли Валентино к моде XVII или XVIII веков, роскошным туалетам испанского двора или английской королевы Елизаветы, для всех его предложений прекрасным фоном стала сцена Национального театра Шайо. Среди представленных моделей привлекали внимание платья с завышенной линией талии в стиле ампир, высокие меховые воротники, необъятные юбки в пол. ниспадающие каскадами шелка и кружев, и широкие палантины из кружевного тюля с цветочными узорами и роскошной парчи, украшающие изящные плечи манекенщиц. Особое восхищение вызывали знаменитые римские вышивки и безошибочное чувство цвета, позволившее маэстро представить коллекцию, которая включала все разнообразие оттенков — от мерцающего серебристого до раскаленного красного, использованных даже для тонких шерстяных тканей.
DIOR
Высокая мода от Джона Гальяно, созданная для Дома Dior, - это по-прежнему больше театральный костюм, чем утилитарная одежда, что уже давно никого не удивляет. Именно этим он в очередной раз угодил влюбленным в роскошь парижанам. Модиые образы, в которых нашли отражение Средневековье и ранний Ренессанс, гламур 40-х годов и стиль панк, получили самый горячий и восторженный прием. Вопрос о том, имеет ли это завораживающее публику шоу что-то общее с реальностью, пока не стоит, и
подтверждением тому стало недавнее продление контракта дизайнера с Домом Dior.
Лучшим местом для демонстрации гиперболизированных образов, созданных Джоном Гальяно, стал ипподром в Булонском лесу, где среди деревьев притаились пришельцы с других планет в коронах, украшенных нитями жемчуга и в платьях из тюля и жоржета, сплошь покрытых вышивкой, которые защищали золотые латы.
Наряду с манекенщицами, одетыми в небрежные меховые жакеты, дополненные легинсами, чей модный образ напоминал портреты голландских мастеров, по сцене дефилировали затянутые в кожу принцессы в стиле панк, как всегда, занимающие прочное место в стране безграничных фантазий дизайнера.
Ощущение пребывания на другой планете у зрителей усилилось, когда вслед за странными героями этого карнавала в костюме астронавта на сцене появился сам британский мастер и так же внезапно покинул ее под гром аплодисментов.
CHANEL
Шоу Карла Лагерфельда стало настоящим лучом света и грандиозным подтверждением таланта модельера. Совершенно очевидно, что в его моделях экстравагантность и практичность заключили убедительный союз, несмотря на явное пристрастие Лагерфельда к роскоши. Поражало воображение даже место проведения показа, устроенное на зеленой лужайке в Булонском лесу вблизи Порт де Пасси, где в самом центре белоснежного шатра были установлены трибуны для зрителей и фотографов, а вокруг порхали манекенщицы в коротких платьях и костюмах-двойках, демонстрируя узнаваемые образы в духе Шанель. Прекрасные дамы Лагерфельда были облачены в мини-юбки трапециевид
Ателье 12//2006
тенденции моды
ной формы, а также жакеты, воротники, манжеты и линию низа которых украшала меховая отделка. Всеобщее внимание привлекали усеянные драгоценными камнями и жемчугом ткани, по структуре напоминающие твид, джинсы, декорированные роскошной вышивкой, длинные перчатки из синего денима или окрашенной кожи, а также сапоги длиной до бедер, ставшие непременным аксессуаром практически для всех моделей.
Сам дизайнер играл роль мажордома — его изящный костюм был дополнен сорочкой с рюшами, а узкие черные брюки заправлены в блестящие сапоги. Невеста, завершающая показ, появилась в таком коротком платье, что споткнуться в нем было практически невозможно. По крайней мере до тех пор, пока власть находится в руках императора Карла.
BAPTISTA
Одним из источников вдохновения Фелипе Оливейра Баптисты стал мир животных. Музей человека, расположенный напротив Эйфелевой башни, был самым подходящим местом для демон-
страции этой темы. Здесь под высокой стеклянной крышей мимо удивленных зрителей расхаживали утконосы. Во всяком случае существа в шляпах с вытянутыми вперед полями весьма напоминали этих животных. Но платья, выполненные в черно-красно-бслых сочетаниях, не стремились изобразить перья, а подражали искусному оригами. Используя аскетически простые формы изделий, Баптиста порой дополнял их изображениями белых человеческих скелетов, что делало эти модели скорее атрибутом комнаты ужасов, чем предметами одежды, необходимыми в модном женском гардеробе. К счастью, коллекция Баптисты была не без идей, достойных подражания. Стоит вспомнить, например, о платьях с рисунком в тонкую полоску; которые, возможно, стали попыткой отдать дань минималистским тенденциям.
LACROIX
И двадцать лет спустя Кристиан Лакруа все еще поражает острым ощущением цвета, которое нашло отражение в представленных сочетаниях ярких оттенков, и упивается блеском эпох и эффектами, возникшими благодаря соединению резких контрастов. Подобно Лагерфельду, он скрывает талию пол короткими развевающимися трапециевидными платьями, но зато привлекает внимание к ногам, обтянутым огненно-красными чулками. И украшенные пышными вышивками болеро, и струящиеся, отделанные воланами и окутанные облаком тюля юбки были наполнены страстным дыханием Средиземноморья. Шелест оборок на нижних юбках из шелка и тафты усиливал ощущение барочной чувственности, рожденное его вечерними платьями, ярко-оранжевыми или выполненными в насыщенном цвете фуксии.
SIROP
Коллекция Доминика Сиро стала олицетворением сдержанности. Свободно струящиеся брючные костюмы из тканей приглушенных цветов демонстрировали неброскую элегантность. Плиссированные брюки дополняли болеро из атласа цвета фуксии с широкими летящими рукавами.
HASH
Для демонстрации своих по-девичьи нежных платьев Анн-Валери Аш нашла место в Шелковичном дворе на Рю Боннапарт, где уже давно нет тутовых деревьев, давших ему название. Коллекция включала шелковые блузки, украшенные тюлем и рюшами, кукольные платьица, а также мини-юбки в форме баллонов и шорты-блумеры, выполненные из шелковистых полупрозрачных тканей нейтральных оттенков. Телесный, белый и розовый цвета прекрасно гармонировали с нежностью этих изящных моделей. Стоит ли говорить, что аплодисменты, выражавшие одобрение, не заставили себя ждать.
ANDRE
Аделин Андре хотя и попала наряду с другими модельерами в первую лигу, но еше далека от ее уровня. Таким же умеренным оказался и интерес к ее коллекции. показанной в центре третьего округа Парижа. Манекенщицы в сандалиях, которые были больше похожи на подошвы, прикрепленные к ногам, шагали по зеленому газону мимо зарослей тростника у садового пруда, расположенного возле отеля Liberal Bruant, умудряясь не терять своей незатейливой обуви.
Ателье 12//2006
тенденции моды
Биография Андре начинается с 1970 года, когда она получила диплом модельера. Это объясняет, почему ее публика явно относилась к старшему возрасту. Ее образные решения напоминали стиль гувернантки, а намек на игривость и соблазнительность возник лишь благодаря появлению кокетливых рукавов и подчеркнутой с помощью шнуров линии талии.
Но представленные в коллекции запахивающиеся платья были не лишены изысканности. Используемая модельером цветовая палитра, включавшая оттенки молока и имбиря, томатов и карамели, перламутра и выжженной земли, придавала элегантность этим простым моделям, резко выделявшимся на фоне высокопарной напыщенности коллекций многих других дизайнеров.
SORBIER
Своих гостей Франк Сорбье отправил в цирк, мистически-притягательное место для модельера. По манежу, заполненному дрессированными зверями, выпол-
ненными из прочного папье-маше, двигались манекенщицы, изображая отважных укротительниц и сомнамбулических фокусниц, жонглеров и бесстрашных акробаток. Надетые на них приталенные платья с бюстье и маленькими воротниками из перьев, тесные жакетики, расшитые пайетками, и облегающие трико, накидки и забавные пальто из шуршащего тюля с точностью повторяли костюмы настоящих цирковых артистов, детали которых напоминали о стиле 40-х. Легкость и прозрачность, отличающие эти изящные модели, стали еще одним подтверждением высокого искусства Сорбье. Публика, реагирующая крайне оживленно, приняла коллекцию с явным одобрением.
GIVENCHY
От коллекции Дома Givenchy ждали чего-то необыкновенного, особенно в связи с тем, что уже однажды он оказался на краю пропасти, но чудесным образом спасся. Итальянец Риккардо Тиши посвятил свои творческие поиски возрождению Дома, отправившись в поэтическое путешествие во времени через Индию, Африку и Бразилию. Именно оттуда были заимствованы цвета пряностей, яркий белый цвет, контрастирующий с опенком черного эбенового дерева, а также созданные щедрой рукой объемы.
Совершенно иные эмоции возникали при взгляде на черный лакированный подиум, который вызвал у зрителей ассоциации с наполненным мистическим смыслом фильмом «С широко закрытыми глазами», где среди героинь были таинственные жрицы любви и длинноногие красотки в корсетах. Весьма недвусмысленным было также использование ритуалов Океании, где, впрочем, обошлось без злоупотребления этнической вычурностью. Французские газеты отметили сексуальность творческого почерка итальянского модельера и с гордостью подчеркнули, что узнали стиль Юбера Живанши в элегантных плащах и пальто из кашемира, присборенных юбках и платьях с бюстье.
GAULTIER
Шоу Жана Поля Готье наряду с показами коллекций Домов Chanel и Dior было названо кульминационным по сравнению с другими дефиле, отнюдь не
отличавшимися сюрпризами. Свои модели, словно сотканные из сказочной мечты, маэстро представил в собственном Доме моды на Рю Сен-Мартен. В созданном здесь волшебном царстве, населенном единорогами и полубогами, резвились феи и гордо вышагивали мифические герои. На некоторых из них были надеты черные, как смоль, кожаные тренчи и украшенные мехом блузоны из крокодильей кожи, дополненные забавными ворсистыми шляпами, а на других — рыцарские доспехи, которые были сняты в нужный момент. И тогда, словно по мановению волшебной палочки, на подиуме появились нежные Мелузины и Ундины, Лилит или Гекаты. Они поочередно исполняли роли то Красавицы, то Чудовища, а их игра была всегда достойна внимания лучших кинооператоров.
Элегантные платья из атласа и шелкового бархата, обрамленные пышным мехом серебристой лисицы и отделанные множеством черных, как вороново крыло, пайеток, демонстрировали пристрастие Готье к гламурности. Несмотря на то, что всегда присущие коллекциям дизайнера визуальные каламбуры были сведены до минимума, вместо одного из рукавов элегантного пальто хлопал крыльями роскошный петух, а вместо нежного венка голову невесты, появившейся в конце показа, украшал канделябр. Модные образы, созданные Готье, еше никогда не были более французскими, они демонстрировеши уверенный почерк профессионала, подтверждая его ранг великого законодателя моды. ТА
Ателье 12//2006
К СЕЗОНУ! £
к*.
декор
1ирма
рубрику*» Ф-ото АНД
' .^рискни облечься в нежные оттенки се * рого или в сдержанные темные. Мод:
/’ А
W
F ’•
» blCi
_yt- ’1X -
ТЕАТР ДЛЯ СЕБЯ ШШ И ДЛЯ ТЕХ, С КЕМ у ВЫ ВСТРЕТИТЕСЬ |1| В ЭТОТ ВЕЧЕР. ОБНОВЛЯЙТЕ РЕПЕРТУАР ОТ СЕЗОНА л% • <,
ВЕСЬ МИР - ТЕАТР,1 : КАК УТВЕРЖДАЛ ;i ЕЩЕ ШЕКСПИР. |Ц||
ВАШ ПРАЗДНИЧНЬ1ИМИ|
ОБРАЗ -МАЛЕНЬКИЙИГ’К. .
|Серое - ярчайшее на свете
од назад ты поразила всех"Гн роскошью сверкающего на-* ряда? Не повторяйся: удивиВ | элегантной сдержанностью®8 и гармонией до мельчайших деталей. Тебя привыкли видеть в сме-Я * лых, ярких цветах? Сделай ход конем L kJL
НАТАЛЬЯ НАУМЕНКОВА искусствовед
,_________________________ 1
рого или в сдержанные темные. Мода^* -берет паузу, чтобы дать нам отдохнуть от изобилия декора и приготовиться к** новым впечатлениям. А пока все вни-^>г , IK мание — тонким нюансам.
' ' Сохраняя богатство исторической орна- Z ? /ментики, ткани воплощают его на этотн^ •*** раз в аристократически-строгом колори- & те. Суровость черно-белых, серо-голубых В ^или розовато-бежевых тонов оживляется < скупыми мазками золота и серебра. Бла-®
</ Огородные металлы изображаются лечат-Y| Я |ным рисунком или люрексом. Много ли-
неарных и контурных рисунков.
ЖЖ|Совершенная фигура & j ' В разнообразии силуэтов общим зна-4?
|менателем служит овальный: покатые» или низко открытые плечи, объемная ^округлая юбка или пышная баска опрс-| |деляют очертания моделей. Но это не л
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
1 Все будни похожи друг на 1 друга, все праздники -разные... Вместо прошло-; годних откровенно карна-’ вальных, роскошных, буй-
1 но-живописных образов на первый план в этом году выходят иные - сдержанные и утонченные, слегка загадочные. Элегантной простоте форм и линий сопутствуют неброские, но благородные ткани и изысканные отделки.
ж
2 НА НЮАНСАХ • Шифон с каймовым жаккардовым рисунком, имитирующим вышивку • Двухслойная ткань, расшитая шнуром • Отделочная тесьма со стразами в пластиковой оправе • Шнуровка декоративная на крупных металлических кольцах • Цепочка белого металла со стразами • Булавка шляпная с бусинами и подвесками • Подвеска-страз в металлической оправе • Пуговицы обтяжные, расшитые блестками и вязаным шнуром • Пуговицы металлические ажурные, имитирующие бисер • Брошь металлическая с натуральными камнями • Пуговицы вытянутые прямоугольные из натурального перламутра, с лазерной гравировкой • Крючок декоративный с черными непрозрачными стразам
мешает популярности классических! облегающих платьев и расклешенных! книзу юбок. Талия то четко обозначает-1 ся неподкупным ремнем, то вдруг теря- 9 ется в драпировках и напусках. В об-| тем. строгости в цветовой гамме! компенсируются большой свободой в| области формы и фактуры. Выбирай! тот силуэт, который тебе идет!
Вечернее платье на самом деле часто J представляет собой вечерний ансамбль.! поскольку дополняется коротким жаке-1 том. болеро или туникой. В ансамбле! или в отдельном изделии смело делаем! ставку на контрастные сочетания тка-^1 ней: шифона с бархатом, атласа с кру--жевом. Преобладают легкие, пластич-я ные одноцветные ткани, оттеняемые^' драгоценными фрагментами парчи и| бархата, даже кусочками меха и перьями. Часто две—три прозрачных ткани;] наслаиваются друг на друга, причем/ узорчатая перекрывается гладкой. Так< что роскошь и в новом сезоне присутст-k
ч ВОЗДУШНЫЙ УЗОР • Жаккар-I довая ткань с рисунком муара • Жаккардовая ткань с метанитом и синелью • Ленты атласные • Кружево мерное • Пуговицы с эффектом «рубинового золота» • Пуговицы с эффектом патины • Пуговицы из полупрозрачного пластика с эффектом полустертой позолоты • Пуговицы-палочки • Хрустальные бусины и пришивные камни • Бусины из прозрачного пластика с амальгамой • Соединительные элементы квадратной формы
ВЕЧЕРНЯ» МОДА
Силуэт, близкий к овальному,....
Вышивки и кружево _убокие-вЬ|»зЬ|.
Ленты, цепочки _ до^емчуг m
Л • • «и ••••••••••••••!
[старинных мундиров. Широкие ленты ^свободно ниспадают вдоль длинных юбок или связываются в небрежные уз-Iлы в области талии. И в кулиски тоже |продеваются ленты! Много бижутерии ^J^c лентами и шнурами.
^•«Изюминка» сезона — вышивка, заметно ^оттеснившая блестящие аппликации из \стразов. Зато вышивка может включать любые материалы, в том числе бусины и стразы, шнуры и узкие ленты. Они помо-^Цгают создать значительный рельеф, бла-Й^годаря которому вышитые мотивы ста-нут необычайно выразительными!
^Рельеф и контрасты фактур современнее смотрятся в отделках, чем открытый блеск металла и камней. Блестящие цветные камни уже не впечатляют нас. |они сменяются более тонкими и изысканными эффектами — прозрачными кристаллами горного хрусталя или по-[хожими на них «льдинками» искусст-[венных кристаллов, разнообразными [светлыми оттенками жемчуга и перла-• |мутра. Металл покрывается благородной патиной, эмалью или как-нибудь [еще тонируется, лишь бы не сверкал.
I По-прежнему актуально кружево, час-Ито в виде аппликаций, оборок, цветов, [бантов или узких шарфов. Оно может [быть традиционным белым или драматическим черным.
3 КОРОЛЕВСКИЙ СИНИЙ • Жаккардовые ткани с печатью под золото или с метанитом • Атлас шелковый • Лента атласная • Тесьма сложного плетения • Шнур из металлической нити • Пуговицы металлические с лазерной гравировкой • Пуговицы металличе-ские с ажурным рисунком • Бусины и подвески хрус-тальные асимметричной огранки • Сетка металлическая с жемчужинами • Сетка-кольчужка на металлической основе с хрустальными жемчужинами • Накладные декоративные элементы со стразами
конкурс
ОБНОВЛЕННОЙ РУБРИКЕ ОЧЕНЬ ВАЖНЫ МНЕНИЯ И ПОЖЕЛАНИЯ ЧИТАТЕЛЕЙ! ЖДЕМ С НЕТЕРПЕНИЕМ ВАШИХ ОТКЛИКОВ. ТАКЖЕ МЫ ПРЕДЛАГАЕМ ВАМ ПРИДУМАТЬ СОБСТВЕННЫЕ ВАРИАНТЫ ПРИМЕНЕНИЯ ТЕХ МОДНЫХ МАТЕРИАЛОВ, О КОТОРЫХ РАССКАЗАНО В РУБРИКЕ. ЭТО МОЖЕТ БЫТЬ ОТДЕЛКА ГОТОВОГО ИЗДЕЛИЯ ИЛИ УКРАШЕНИЕ К НЕМУ. ФОТОГРАФИИ ЛУЧШИХ ИЗДЕЛИЙ БУДУТ ОПУБЛИКОВАНЫ!
Адрес для писем: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385, журнал «Ателье».
E-mail: t.kovaleva@konliga.ru
металл со страза
Длинные бусы или... ничего
Поскольку одежда так обильно аранжирована отделочными материалами, украшения становятся необязательными. Часто шея остается совершенно открытой. Ни колье, ни кулона, ни цепочки... Это необходимая пауза между двумя богато декорированными областями — головой и лифом! Если что-то хочется повесить на шею, пусть это будет очень длинная нитка бус, спускающаяся ниже талии. Но больше внимания уделите все-таки периферии: головные обручи и повязки, крупные заколки в виде цветов и бантов, длинные перчатки. Цепочки очень модны, но по пре имуществу нашитые на одежду или пояс как элементы застежки или декора. И в них тоже часто комбинируются материалы ми или жемчугом
4 БЕЗУПРЕЧНАЯ ГРАФИКА
Шерстяной бархат клоке • Вышивка металлической нитью, дополненная стразами • Сетка со стразами в пластиковой оправе • Декоративные элементы с кубическими бусинами и квадратными ронделями • Пуговицы полусферические с резным позолоченным орнаментом • Тесьма из металлической нити • Булавка шляпная
Получить более полную информацию о тенденциях моды в отделках, ознакомиться с новыми
коллекциями от европейских производителей, а также заказать или приобрести понравившиеся новинки вы сможете, посетив офис фирмы «АЛЛЕГРИЯ».
ТЕ <
(ОУчллегр на))
официальный дистрибьютор компаний SWAROVSKI, UNION KNOPF. MOKUBA в России
SWAROVSKI
Полная коллекция стразов для тканей, бижутерии, аксессуаров, интерьера; фурнитура. В розницу и под заказ.
Сервисный центр
Все виды работ с кристаллами SWAROVSKI (одежда, аксессуары, интерьер, бижутерия)
UNION KNOPF (Германия) более 3000 наименований фурнитуры в сезонной промышленной коллекции
MOKUBA
тесьмы, ленты, кружево, бахрома, шитье, сутаж, шнуры, канты - более 7000 наименований.
ТКАНИ ведущих европейских производителей, костюмные, плательные, сорочечные, нарядные, именные. Заказы по каталогам Dormeuil, Holland & Sherry, Zegna, Gratacos.
Утеплители, созданные по новейшим технологиям -^инсулейт (США), Холлофайбер (Россия) -в розницу.
ITALIA NEL MONDO -представительство 20 итальянских текстильных фабрик в России. Под заказ - пальтовые, костюмные, курточные ткани мужского, женского и детского ассортимента, трикотажные полотна, искусственный мех. Сток - более 3000 образцов.
Тел. в России: 8-903-286-5921, в Италии: +39.0574.467581, моб. +39.335.8456258, факс +39.0574.691652, e-mail: inm@rol.ru
127055, Россия, Москва, ул. Сущевская, 25, стр.1, тел/факс: (8-499) 978-7936, 978-0393, 973-4978 www.allegria.ru, e-mail: allegria@list.ru, allegresse @ rambler.ru
18 головные уборы
Продолжение. Начало в «Ателье» № 05—09/06.
шляпа из меха
Текст, фото. ЕЛЕНА М.-АРНАУТОВА
ЗАНЯТИЕ 6
Выполнение подкройных
СУЩЕСТВУЮТ НЕСКОЛЬКО СПОСОБОВ ВЫПОЛНЕНИЯ ПОДКРОЙНЫХ ПОЛЕЙ. ЗДЕСЬ МЫ РАССМОТРИМ НАИБОЛЕЕ ПРОСТОЙ
полей
меховой полюс
ВАМ
ВАРИАНТ, НЕ ТРЕБУЮЩИЙ СПЕЦИАЛЬНОГО ОБОРУДОВАНИЯ И ОПЫТА РАБОТЫ
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
С МЕХОМ
Выполнение швов
Меховые детали можно стачи-I вать на скорняжной машине или сшивать вручную. Сшивание меховых деталей выполняется швом через край. Для работы удобно использовать тонкие шероховатые нитки и специальную (треугольную в сечении) скорняжную иглу.
2 Следите, чтобы волос шкурки нс попадал в шов — это заметно снижает качество работы. В процессе сшивания деталей волос заправляется иглой вовнутрь, после чего выполняется очередной стежок.
Кроме инструментов, которыми вы пользовались на прошлых занятиях, для работы необходима скорняжная доска. Удобнее работать с доской из дерева (можно использовать чертежную доску, дверцу от старого шкафа и пр.), но можно взять и обычную фанеру. Хорошо, если для отшива изделия есть возможность воспользоваться скорняжной машиной.
Зам потребуются выполненные ранее лекала верхних и нижних полей, а также лекало прокладки. Методика их выполнения приведена в «Ателье» № 07/06. Если вы забыли некоторые термины, которыми мы будем пользоваться во время занятия, вам стоит обратиться к «Ателье» № 06/06.
Меховой лоскут, оставшийся после раскроя полей и голоски шляпки, можно использовать для выполнении декора изделия - цветка, банта или абстрактного украшения.
Ателье 12//2006
головные уборы
ЗТак выглядит шов в готовом виде.
Этим швом можно сшивать любые шкурки с достаточно тонкой кожевой тканью. На данном занятии мы будем часто обращаться к этой операции.
Раскрой деталей полей
4 Итак, приступим к раскрою полей шляпы. Поля обычно выполняются из шейной части шкурки, оставшейся после оправки головки. Перед раскроем нужно убедиться, что рабочая плошадь полуфабриката соответствует площади лекал полей. Если чувствуете, что меха маловато, следует немного уменьшить ширину полей. Для маленьких шляпок типа клоше можно выполнить нижние поля из кожи (кожаная деталь предварительно дублируется жестким термоклеевым материалом).
5 Иногда удобнее сначала раскроить поля, а потом приступать к оправке головки. В этом случае необходимо определить необходимую для выполнения полей плошадь шкурки.
6 Сначала нужно оправить верхние поля. По лекалам нанести на доску контуры правой и левой половинок верхних полей.
7 Увлажнить шкурку, разрезать по хребту на две половинки. Из хребтовой части каждой половинки будут раскраиваться верхние поля, из чрева — нижние.
МАСТЕРСКАЯ ЕЛЕНЫ М -АРЕСТОВОЙ “ЛЕКОНИК” для производителей головных уборов из велюра, ткани, кожи и меха „М|/ 1 Ш л ХЗРАБАТЫВАЕМ
fife 1 I Тт продаем
ставим технологию производства
ТЕЛ. 8-905-774-00-40, 8-926-222-37-52, МОСКВА
фото моделей на сайте www.m-arnautova.narod.ru
внимание
: Прежде чем приступать : : к работе с мехом, но- : : вичкам рекомендуется • • потренироваться в оп- • : равке деталей на ма- : : кетном материале - ле- : \ кане или тонком фетре. •
8 Подтягивая шкурку по хребту, придать ей нужную форму, отвечающую конфигурации внешнего края полей. Направление волоса на полях — от затылка к середине переда.
9 Набить полуфабрикат на доску по контуру внешнего края верхних полей. Колки должны набиваться вдоль контура детали, отступая от него на 1 —2 мм. Чем шкурка эластичнее, тем реже можно набивать колки.
головные уборы
Wy шкурок низкого качества выделки, с жесткой, неэластичной кожевой тканью расстояние между колками следует сократить до 0,7... 1 см.
Набить шкурку по всему контуру внешнего края верхних полей. В процессе работы необходимо оттягивать вниз участок чрева по всей площади полуфабриката (этот участок пригодится для выполнения нижних полей). Увлажнить, уложить волос.
) Набить шкурку по контурам Г внутреннего края полей, сере
дины переда и затылка. Просушить скрой. Снять колки, дать детали проле-жаться. При необходимости — увлажнить и расчесать волос.
; Со стороны кожевой ткани шкурки обвести контур лекала. Поставить метки на середины бочков. Важно: укладывайте лекало аккуратно вдоль самых отверстий колков, чтобы не терять ценный материал!
I J I ведитесь, что оставшейся час-I ти шкурки хватает для выполнения нижних полей. В противном случае вам придется несколько уменьшить ширину деталей полей.
Скорняжным ножом вырезать деталь по контуру.
Обратите внимание, как эко-т F номно оправлена шкурка: припуск па оправку детали составляет не более 3 мм.
Оставшиеся части шкурки оправить по лекалу нижних полей (порядок работы соответствует описанному выше процессу раскроя верхних полей).
Новичкам оправка нижних полей кажется сложной из-за небольшого количества оставшегося материала — кажется, не за что ухватить деталь. Тем не менее следите, чтобы отверстия колков находились за контуром детали, чтобы на кожевой ткани не образовывалось мелких сборок между колками. И
Ателье 12//2006
используя однорожковую лапку (строчка 4 на ил л. 01).
Приутюжить карман с минимальным применением пара (режим для утюга подобрать на кусочке ткани), чтобы не спрессовать синтепон. Утюжить, не касаясь синтепона подошвой утюга.
Стачать части подкладки кармана (шириной шва 1,0 см) по боковым и нижним срезам (строчка 5 на рисунке 01). Для большей прочности можно стачать части подкладки кармана между собой двойной строчкой (шириной шва 1,0—1,1 см). Приутюжить подкладку кармана.
Если синтепон для данного изделия используется достаточно тонкий, припуски шва могут стоять «ребром». 41 обы этого избежать, надо прикрепить припуски шва к синтепону (в том числе и припуски кармана) располагая их по обе стороны от застежки-молнии.
ПРИМЕЧАНИЕ: Глубина кармана может быть различной в зависимости от модели и назначения кармана. Длину срезов подкладки кармана, которые притачиваются к ленте застежки-молнии, необходимо закладывать в общей сложности на 3,0 см больше длины кармана (1,5 см +16,0 см +1,5 см = 19,0 см). Рекомендуется поставить по этим срезам подкладки кармана контрольные надсечки на уровне длины входа в карман, откладывая по 1,5 см от боковых срезов подкладки.
Обработка кармана в швах
Этот один из самых простых карманов в обработке и конструировании. Концы кармана входят в швы изделия (илл. 04). В изделиях на синтепоне рекомендуется карман такого вида делать с напуском на огибание, иначе карман может затягивать.
Рекомендуется обрабатывать карман таким образом, чтобы боковые срезы подкладки кармана не попадали в оба шва соединения основных деталей, иначе подкладка может затягивать изделие. Нижнюю часть подкладки кармана лучше выкроить цельнокроеной с деталью изделия, верхнюю — из подкладки. Шов по верхнему краю кармана смешается внутрь кармана не менее чем на 0,5 см. Обработка такого кармана не составит большого труда (илл. 05)
04
Притачать верхнюю часть подкладки кармана (шириной шва 1,0 см) к верхнему срезу кармана (строчка 1 на илл. 05). Настрочить припуски шва притачивания (шириной шва 0,1 см) на верхнюю часть подкладки (строчка 2 на илл. 05). Чтобы четко зафиксировать верхний край кармана, нужно пришить мелкими стежками припуски шва притачивания подкладки к синтепону в области кармана (строчка 3 на илл. 05).
Затем стачать нижний и один из продольных срезов подкладки кармана (строчка 4 на илл. 05).
Наложить деталь изделия с обработанным верхним краем кармана на другую деталь изделия, совмещая их боковые срезы.
Проложить закрепляющие строчки по боковым срезам кармана (шириной шва 0,9 см), одновременно стачивая открытые срезы подкладки кармана.
Обработка прорезного кармана с застежкой-молнией
Этот вид кармана наиболее популярен в изделиях спортивного стиля.
Детали кроя для данного вида кармана аналогичны деталям кроя кармана для
териалов обтачка рамки кармана выполняется из подкладки, продублированной клеевым материалом, или из материала верха.
Длина рамки кармана зависит от длины используемой застежки-молнии плюс 0,5 см (на уработку). Величина обтачки рамки кармана, соот-
изделия, выполненного из традиционных текстильных материалов.
Обтачка кармана
Обтачка рамки кармана (обтачка входа в карман) выкраивается из материала верха (илл. 06). В изделиях из выстеганных ма-
Длина рамки кармана
ветственно, зависит от величины рамки кармана.
Важно отметить, что обтачка рамки кармана в изделиях на синтепоне и в изделиях из выстеганных материалов помимо основной функции — обтачивания рамки кармана (входа в карман) — выполняет функции долевика.
Ателье 12//2006
24 технология
07
Разметка кармана на изделии
Обработка кармана осуществляется после соединения детали верха изделия с синтепоном.
Сначала нужно наметить месторасположение кармана четырьмя основными линиями с лицевой стороны изделия (илл. 07), а также с изнаночной стороны обтачки рамки кармана (илл. 06). Расстояние между продольными линиями соответствует ширине рамки кармана в готовом виде; расстояние между поперечными линиями — длине рамки
кармана в готовом виде.
Обтачивание рамки кармана
Наложить обтачку рамки кармана лицевой стороной на лицевую сторону изделия, совмещая намеченные линии разметки кармана (илл. 08). Зафиксировать дезали булавками.
По периметру рамки кармана, намеченной на обтачке, проложить строчку обтачивания (строчка 1 на илл. 09), поворачивая деталь на игле в углах рамки кармана. Разрезать вход в карман в соответствии с илл. 08.
Настрочить припуски шва обтачивания
по продольным сторонам рамки кармана на обтачку (шириной шва 0,1 см) (строчки 2 на илл. 09), вывернуть деталь обтачки на изнаночную сторону изделия, приутюжить (илл. 09).
Притачивание застежки-молнии
Застежку-молнию перед притачиванием необходимо продекатировать (лента застежки-молнии может дать усадку).
Притачать молнию к обтачке кармана, используя специальную (однорожковую) лапку. Строчка притачивания молнии (строчка 3 (1) на илл. 10) прокладывается по строчке 1 (илл. 10).
Рекомендуется сначала притачать молнию к обтачке кармана по одной из ее поперечных сторон, располагая звенья молнии по середине рамки кармана. Затем притачать молнию к обтачке по
продольным сторонам, а после этого —
по другой поперечной стороне. Слегка приутюжить.
Подкладка кармана
Нижнюю часть подкладки кармана выкроить из материала верха, тогда она одновременно будет выполнять функции подзора кармана.
Верхнюю часть подкладки кармана выкроить из подкладочной ткани.
Нижняя часть подкладки кармана должна быть больше верхней части подкладки кармана со стороны верхнего среза на ширину рамки кармана.
Притачивание подкладки кармана
Притачать верхнюю (строчка 5 (1) на илл. 11) и нижнюю (строчка 4 (1) на илл. 11) части подкладки кармана к продольным припускам обтачки кармана, используя специальную однорожковую лапку (универсальная лапка не позволит проложить строчку близко к звеньям застежки-молнии). Строчки притачивания прокладывать по строчке 1.
• Если обрабатывается карман с застежкой-молнией без отделочной строчки по контуру рамки, то остается настрочить припуски обтачки (шириной шва 0,1 см) на верхнюю часть подкладки кармана, чтобы она не попадала в звенья молнии (на илл. не показана).
Затем закрепить углы кармана (ио коротким сторонам рамки) и стачать срезы подкладки кармана.
При необходимости для закрепления углов рамки кармана поставить закрепки (строчка 9 на илл. 11).
• Если обрабатывается карман с застежкой-молнией с отделочной строчкой по контуру рамки, то последующая обработка узла иная.
По углам рамки кармана с лицевой стороны нужно наметить точки — углы поворота отделочной строчки.
Затем проложить отделочную строчку' вдоль нижней стороны рамки кармана (строчка 6 на илл. 11) между намеченными точками, не выполняя закрепок в конце и начале строчки. Необходимо при прокладывании строчки отогнуть нижнюю часть подкладки кармана, чтобы она не попала под строчку. Если ширина отделочной строчки 0,1—0,2 см, то верхнюю часть подкладки можно не отгибать. На илл. 11 показан вариант, когда ширина отделочной строчки 0,1—0,2 см. Концы ниток отделочной строчки вытянуть на изнаночную сторону, завязать узлами и с помощью иглы убрать внутрь. Закрепить углы кармана (по коротким сторонам рамки) и стачать срезы подкладки кармана (строчка 7 на илл. 11). Приутюжить карман.
Проложить отделочную строчку по трем другим сторонам рамки кармана без закрепок, не отгибая подкладку (строчка 8 на илл. 11), не выполняя закрепки в начале и конце строчки. Нитки в конце и начале отделочной строчки вытянуть на изнаночную сторону, завязать узлами и убрать внутрь. Для дополнительного закрепления углов рамки кармана можно поставить закрепку (строчка 9 на илл. 11).
Приутюжить готовый карман. И
Ателье 12//2006
11родолжение следует.
26
техника кроя
в
пиджак
из ткани в полоску техника , мастеров кроя ’
ХАННЕС МЮНХ владелец ателье Munch
опыт
МАСТЕРОВ
ИЗ ИСТОРИИ
В юности Ханнес Мюнх работал у своего отца Фритца, неистощимого на идеи модельера. Помимо прочего Мюнх-старший создал легендарный «костюм-телефон», который произвел фурор на всемирном конгрессе портных в Риме в 1954 году. Задача заключалась в создании костюма, который будут носить в 2000 году. Фритц Мюнх придумал костюм
застежками-молниями, в который был встроен телефон с диском, трубкой, антенной и звонком. Как оказалось, модельер не только успешно предвидел будущее, его изобретение имело большой успех и в 1954 году. Костюм был широко освещен в прессе, его даже показали в теленовостях недели. В 2000 году костюм в качестве «дерзкой ретро инновации» был показан на выставке
Одновременно верное " традициям и новаторское ателье «Miinch - мужская мода» (Штутгарт) отметило в 2005 году свое семидес я типятилетие. Его владелеь Ханнес Мюнх делится советами о приемах работ с тканями в полоску и другими проверенными технологиями.
непринужденного покроя с небольшим количеством швов, удобными рукавами реглан и
офисного оборудования в Кельне. В 1976 году Ханнес Мюнх принял на себя руководство предприятием отца.
Ханнес Мюнх со знаменитым «костюмом-телефоном» 1954 года.
В мастерской мастер Гюнтер Кель, отец которого вместе с Фритцем Мюнхом основал фирму.
Ателье 12//2006
техника кроя 27
«костюм от портного»
и готовая одежда «от мастера»
Ханнес Мюнх наряду с индивидуальным пошивом изделий предлагает готовую одежду «от мастера», которая подвергается дополнительной обработке в ателье. Так, например, петли для пуговиц выполняются только здесь. С помощью эксклюзивной ручной работы X. Мюнх достигает гораздо лучшей посадки изделий, чем некоторые производители готовой одежды. Так же X. Мюнх способен создать
Клиенты Мюнха - это люди из всех слоев общества и возрастных групп.
X. Мюнх для обозначения своей деятельности предпочитает термин «костюм от портного», по его мнению, в нем больше индивидуальности и эксклюзивности, чем в термине «изделие на заказ», который слишком часто используется другими производителями.
готовую одежду для любой фигуры.
Средний шов спинки
Вытачка
Клапан кармана
Нагрудный карман
Совмещение полосок рисунка ткани по линии плечевого шва и по линии шва раскепа.
Участки пиджака, на которых совмещение полосок рисунка является необходимым
Плечевой шов
Шов раскепа
1 1 1 1
Отлет воротника -область горловины спинки
Фирменной особенностью ателье Munch является совмещение полосок рисунка по линии плечевого шва и по линии шва раскепа, которая, как правило, другими мастерами не производится.
Ателье 12//2006
28 техника кроя
Положение
линии плеча
Определение угла наклона линии плеча на чертеже базовой основы пиджака
на чертеже основы
пиджака
Для совмещения полосок рисункг! по плечевым швам пиджака следует обратить внимание:
• на особенности фигуры,
• на углы наклона линии плеча на полочке и спинке (на чертеже основы пиджака),
• на интервалы между полосками рисунка.
Чтобы добиться оптимального решения проблемы (совпадения полосок по плечевому шву и определения величины посадки по линии плеча в зависимости от типа фигуры), следует менять угол наклона линии плеча и разворот линии плеча полочки в сторону спинки.
Решение всегда индивидуально. Оно зависит от многих факторов: от фигуры клиента, от свойств и рисунка ткани и т.д.
На чертеже 1 показано, как определяется угол наклона плеча на чертеже основы пиджака для типовой фигуры. Изменение величин, которые откладываются от верхних базисных линий чертежа полочки и спинки, определяют угол наклона линии плеча пиджака для фигур различных типов.
Типовая фигура
Для типовых фигур величины, определяющие угол наклона ли
нии плеча базовой основы пиджака: на полочке — 3,5 см, на спинке — 2 см. На чертеже видно, что полоски рисунка совпадают на линии плечевого шва, но посадка по линии плеча спинки отсутствует. Чертеж надо изменить для получения посадки по линии плеча спинки.
Положение линии плеча для типовой фигуры
Положение линии плеча
Положение линии плеча для фигуры
Положение линии плеча для фигуры с низкими плечами
с высокими плечами
Величины для определения угла наклона линий плеча: на полочке - 2,5 см, на спинке - 2,0 см
и разворот линии плеча полочки в сторону спинки на 0,8 см
Dp
Получена прибавка на посадку по линии плеча спинки = 0,6 см
Величины для определения угла наклона линий плеча: на полочке - 4,0 см, на спинке - 2,5 см
Получена прибавка на посадку по линии плеча спинки = 0,5 см
Разворот линии плеча полочки в сторону спинки
Угол наклона линий плеча пиджака остался неизменным (3,5 см — на полочке и 2,0 см - на спинке). Но из-за разворота линии плеча полочки в сторону спинки на 1 см (см. чертеж) получена прибавка на посадку по линии плеча спинки величиной 0,7 см. Благодаря такому развороту угол наклона линии плеча полочки уменьшился, и промежутки между полосками рисунка на плечевом срезе сократились. На спинке, соответственно, результат обратный — угол наклона линии плеча спинки увеличился, и промежутки между полосками рисунка стали больше.
Фигура с высокими плечами
Для фигур с высокими плечами величины для определения угла наклона линий плеча на чертеже базовой основы пиджака таковы: на полочке — 2,5 см, на спинке — 2 см. При совмещении деталей полочки и спинки разница длин линии плечевых срезов (т.е. прибавка на посадку по линии плеча спинки) составляет 0,5 см.
Фигура с низкими плечами
5
Для фигур с низкими плечами величины для определения угла наклона линии плеча на чертеже базовой основы пиджака таковы: на полочке —
4 см, на спинке — 2,5 см. Линия плеча полочки развернута в сторону спинки на 0,8 см. Получена величина на посадку по линии плеча спинки, равная 0,6 см.
Идеальное совмещение полосок в изделии ателье Munch.
А начало, исходная точка Vh передняя половинка брюк Bruch / Таблица обозначений
Belcg внутренняя деталь, Hh задняя половинка брюк Stoffbruch сгиб
обтачка, подборт и т.п Rt спинка je по
W уровень седьмого St боковая деталь von с, от
шейного позвонка \ /+
ГЛ (messen) VI । г?ред. полонКо Nal it ШОВ
измери । ь
u (ubertiagen) перенести, перевести SfkSN боковой срез, шов Schlitz разрез, шлица, застежка
f.N. шов, срез в готовом виде
v.M. середина переда полочки, ca. около, примерно
переднего полотнища N/_ припуск на шов прямой угол
h.M. середина спинки заднего RV застежка-молния = сложенная вытачка
полотнища v.K. передним угол ластовицы разрезать рассечь
FL /Fol направление нити основы hK задний угол ластовицы знак минуса
MW прибавка на свободу облегания Z/Dp центр окружности, точка Г*>ГЛО1 1 1 1 11 л п присборить, припосадить
Ae/v.Ac перелний контрольный знак ьраЩиНИЯ
втачивания рукава Lg длина hi сутюжить
h " p nHWMTk СИЛДПИХ/ ‘QOl/'nuiTK оттянуть
1 i«/\O ОСЦЦПИИ! rXUiT 1 lOrTDIkl Ог1С1Г\ IM 1/ r\l lt7ll I oCU UJ/txkl 11> UnJ 1С1Дг\у, OClrXfJDl 1 О
втачивания рукава раствор № складка
техника кроя
г
2
Совместить линию середины спинки с полоской
Выкраивание деталей пиджака из ткани
с рисунком в полоску
Полоски на воротнике должны совпадать с полосками в области спинки
Середина промежутка между полосками рисунка
Расположение полосок у основания горловины получится в результате раскладки
Раскладка на ткани лекал спинки и верхнего воротника
При раскрое изделия точно определяется положение полосок рисунка ткани на деталях кроя. Определение положения лекала спинки на ткани начинают со средней линии спинки. Нижний (от линии талии до среза низа) участок среднего среза спинки располагают на ткани двумя способами:
1 — точно на середине промежутка между полосками рисунка;
2 — срез спинки совпадает с полоской рисунка (как в нашем примере); в этом случае при стачивании срезов спинки одна полоска рисунка остается на лицевой стороне пиджака, вторая — на изнаночной.
В результате раскладки определяется положение вершины горловины спинки относительно полосок ткани. Сред
ний срез спинки должен располагаться или па середине промежутка между полосками, или точно на полоске, так как полоски на верхнем воротнике должны совпадать с полосками на спинке.
Измерить расстояние от вершины горловины спинки до ближайшей полоски рисунка. Это важно для совпадения полосок рисунка по линии плечевого шва пиджака.
Ателье 12//2006
техника кроя
◄ Раскладка лекал пиджака на ткани в полоску.
г
Раскладка на ткани лекала полочки @
Измеренное расстояние между вершиной горловины спинки и ближайшей полоской рисунка перенести на лекало полочки и разложить лекало полочки на ткани. При раскладке лекал на ткани следует обращать внимание на возможную асимметричность раппорта рисунка. В этом случае лекала полочки раскладываются в зеркальном отражении.
Положение передней вытачки на полочке 6
На полочке конец передней вытачки должен располагаться точно посередине между двумя полосками рисунка. Но положение полочки на ткани зафиксировано (из-за совмещения полосок по плечевым срезам), поэтому если конец вытачки не совпадает с серединой промежутка между полосками, то смещается сама вытачка. В нашем примере вытачка смешена на 0,6 см в сторону края борта.
Если промежутки между полосками не очень широкие, то раствор вытачки можно немного увеличить (на ширину одной полоски). Так, при стачивании вытачки полоски рисунка совместятся и совпадут с рисунком на клапане кармана.
МАРИНА СИЛАЕВА специальный редактор журнала -Ателье»
НЕОБХОДИМЫЕ УСЛОВИЯ ПРИ ИЗГОТОВЛЕНИИ
ИЗДЕЛИЙ ИЗ ТКАНЕЙ С ЯРКО ВЫРАЖЕННЫМ РИСУНКОМ Длина горловины спинки должна быть одинаковой на левой и правой частях спинки, даже при асимметрии плечевого пояса клиента. Верхний воротник выкраивается с отрезной стойкой, влажно-тепловая обработка -минимальная.
Линия раскепа оформляется с меньшим углом наклона.
И Для определения правильного угла наклона линии раскепа — от
от линии, определяющей ширину лацкана (перпендикуляр к линии перегиба лацкана, проведенный до точки уступа лацкана) отложить 4—4,5 см.
Если оставить угол наклона линии лацкана таким же, как на чертеже базовой основы пиджака, то полоски рисунка на изделии не совпадут.
Совмещение полосок рисунка на воротнике и спинке.
Верхний воротник изготавливается перед обтачиванием бортов.
Ателье 12//2006
32 техника кроя
Обработка воротника и бортов пиджака
Сначала обрабатывается и соеди-няется нижний воротник, затем подгоняется рисунок на подбортах и обрабатываются борта полочек пиджака. При выполнении этой операции необходимо следить за тем, чтобы расположение полосок на раскепах воротника было абсолютно симметричным на правой и левой сторонах пиджака.
Подборт выкраивается с большими припусками на подгонку рисунка. Следует наложить подборт на лацкан полочки так, чтобы полоска рисунка проходила вдоль среза лацкана. Для подгонки полосок рисунка по шву раскепа надо сдвигать подборт параллельно срезу лацкана.
Наметить линию раскепа и точку уступа лацкана на подборте. Измерить ширину лацкана от уступа лацкана до края лацкана (см. чертеж).
9
Разложить подборт на столе, уточнить контурные линии подборта и выкроить оба подборта с технологическими припусками:
• по внешнему срезу подборта — припуск на шов обтачивания плюс 0,3 см прибавки;
• по срезу раскепа — 1,5—2 см припуск на шов стачивания.
Обработать борта и лацканы пиджака подбортами.
10
Последний этап работы — соединение срезов раскепов на воротнике и лацка-
не, эта операция выполняется вручную. В процессе обработки бортов допустима незначительная корректировка расположения полосок рисунка.
Полоски параллельны срезу лацкана
Сдвинуть подборт до совпадения полосок на шве раскепа
ОЛЬГА КУЗЬМИНА сп:гльнь,и р^гоР журнала «Ателье»
ПОМНИТЕ
Перед тем как срезать припуски, сделать рассечки и т.п., обязательно проверьте симметричность и совмещение полосок рисунка на пиджаке.
9
Наметить линию------
раскепа на подборте
Измерить
лацкана
Отметить
точку уступа
Подгонка полосок рисунка по шву раскепа пиджака.
Ателье 12//2006
техника кроя 33
а
У фирменных пиджаков от Munch борта окантованы бейкой, которая выкраивается в прямом направлении нити основы. Под петли подкладываются прямоугольники, выкроенные из ткани верха.
други
unch
Пиджаки «без чертежа»
«ФИРМЕННОЕ БЛЮДО» ХАННЕСА МЮНХА-ЛЕГКИЕ ПИДЖАКИ БЕЗ ПОДБОРТОВ, ПОДКЛАДКИ, ПРОКЛАДОК (ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ПРОКЛАДКИ НИЖНЕГО ВОРОТНИКА), КОТОРЫЕ ВЫПОЛНЯЮТСЯ БЕЗ ПОСТРОЕНИЯ СЛОЖНОГО ЧЕРТЕЖА.
Карман в горизонтальном шве для жилета
ПОДКЛАДКА КАРМАНА СПЕРЕДИ ПОПАДАЕТ В ШОВ СТАЧИВАНИЯ ВЫТАЧКИ, СБОКУ - В БОКОВОЙ ШОВ ТАКОЙ карман прост в изготовлении и требует МИНИМАЛЬНЫХ ВРЕМЕННЫХ ЗАТРАТ.
<4 Полочка выкраивается с отрезной нижней боковой частью. И на полочке, и на отрезной нижней боковой части полочки к линии входа в карман добавляются припуски на обработку кармана (цельновыкроенные подзор и обтачка соответственно).
Готовые детали кроя жилета и подкладка кармана. Копировальными стежками отмечен вход в карман, линия низа и т.д. Цельновыкроенная обтачка входа в карман на отрезной нижней боковой части полочки жилета заутюживается на
Полочка жилета с готовым карманом.
изнаночную сторону по линии входа в карман. Притачивается подкладка кармана, стачивается вытачка. И
Ателье 12//2006
техника кроя 35
Изменения конструкции брюк, связанные с типологией ягодиц
1 ягодицы
В ФОРМЕ ЯБЛОКА
Узкая кость, ягодицы нормальной формы
2 АППЕТИТНЫЕ ЯГОДИЦЫ Узкая кость, ягодицы очень округлой формы
3 ПЛОСКИЕ ЯГОДИЦЫ Широкие бедра и плоские ягодицы
4 ЯГОДИЦЫ
В ФОРМЕ ГРУШИ
Широкие бедра и очень плоские ягодицы
ТИПОЛОГИЯ ЯГОДИЦ - ЭТО, СКОРЕЕ, ШУТКА. НО, ТЕМ НЕ МЕНЕЕ, НЕОБХОДИМО ВНИМАТЕЛЬНО РАССМОТРЕТЬ ФИГУРУ КЛИЕНТКИ НИЖЕ СПИНЫ, ПОТОМУ ЧТО ПРИ ПОСТРОЕНИИ ЧЕРТЕЖА ВАЖНО УЧЕСТЬ ФОРМУ ЯГОДИЦ И БЕДЕР ДЛЯ ПРАВИЛЬНОЙ ПОСАДКИ ИЗДЕЛИЯ НА ФИГУРЕ
Материал подготовили ОЛЬГА КУЗЬМИНА МАРИНА СИЛАЕВА
ТИПОЛОГИЯ ягодиц
ВНИМАНИЕ.............
• Для фигур с узкими бедрами и ягодицами * нормальной или округлой формы (фигуры 1 I и 2) при построении брюк требуется большее I значение ширины шага. *
• Для фигур с широкими бедрами и плоски- • ми ягодицами (фигуры 3 и 4) и для брюк с • плотным облеганием в области бедра (верх- ; ней части ноги) требуется меньшее значение I ширины шага. * /
При этом надо помнить, что при уменьшении Z f ширины шага увеличивается расстояние между • '
линией заднего сгиба брюк и средней линией • задней половинки брюк, а при увеличении ши- • рины шага уменьшается расстояние между ли- • нией заднего сгиба брюк и средней линией зад- * ней половинки брюк.. I
Ателье 12//2006
36 техника кроя
Определение ширины шага на задней половинке брюк для фигур с ягодицами различных типов
Ниже показано, как правильно определить ширину шага на задней половинке брюк в соответствии с фигурой клиентки.
Расстояние между точками 10-21 (смещение линии заднего сгиба брюк) составляет 1-2 см (здесь на всех четырех чертежах -1,5 см).
Все чертежи построены для Об = 98 см.
РЕКЛАМА
Ширина задней половинки брюк (Шзп) = 1/406 + 1 см + 0-1 см (прибавка на свободу облегания (здесь: 0,5 см)) -
Определение ширины шага на задней половинке брюк для фигур с ягодицами нормальной формы.
1/4 Шзп
24
Перенести
Ширина шага 13,5
со
ООО Arminius Goebel
Фабрика мепа с 1909 года
Am Holzrah 21, D-37247 Grossalmerode (05604) 50 73, факс: (05604) 67 96
http://www.argo-onfinG.de
Е-та.!: info^argo-online.oe
Сухой портновский мел, портновский мел,
восковой мел, карандаши и принадлежности для швейной промышленности.
22
1 Ягодицы в форме яблока
Если фигура с нормальной формой ягодиц и нормальной осанкой, то от линии заднего сгиба брюк — точка 21 — до средней линии задней половинки брюк — точка 22 — надо отложить 1/4Шзп (здесь: 6,5 см). Начертить первоначальную среднюю линию задней половинки брюк. Сместить влево на 0,5—1 см среднюю линию задней половинки брюк по линии талии. Затем отложить значение Шзп под прямым углом к первоначальной средней линии задней половинки брюк (на чертеже — отрезок 23—24). Измерить отрезок по линии бедер от точки 24 до точки 21 и отложить полученное значение от точки 21 до точки 25.
Для фигуры такого типа ширина шага на задней половинке брюк (отрезок 22—25) будет равна 13,5 см.
Измерить
23
25
техника кроя 37
НА ЗАМЕТКУ Л
Слишком маленькие ягодицы?
• В светлой «упаковке» маленькие ягодицы будут выглядеть внушительнее.
• Подбирайте белье, придающее дополнительный объем ягодицам.
• Выбирайте брюки с кокеткой, она подчеркнет линию бедер при движении.
Слишком полные ягодицы?
2 Аппетитные ягодицы
Если фигура с узкими бедрами и округлыми ягодицами, то от линии заднего сгиба брюк (точка 21) до средней линии задней половинки брюк (точка 22) надо отложить 1/4Шзп минус 0,5—1 см (здесь: вычитается 0,5 см). Величина,
которая вычитается из значения 1/4Шзп, является половиной величины, на которую надо увеличить ширину шага на задней половинке брюк. В этом примере: 1/4Шзп минус 0,5 см = 6 см.
Для фигур такого типа ширина шага на задней половинке брюк (отрезок 22-25) будет равна 14,5 см.
Для фигур с аппетитными ягодицами рекомендуем брюки с задними карманами и конструктивно-декоративными швами.
• Не заправляйте в брюки блузки и джемпера.
• Темные брюки и юбки в сочетании со светлым верхом помогут скрыть лишний объем.
• В брюках с завышенной талией бедра кажутся полнее. Лучше выбрать брюки на бедрах с блузками, свободно об-: летающими проблемную зону.
• Откажитесь от ярких вышивок и рисунков в области ягодиц. Вам подойдут брюки и юбки с задними карманами и декоративными швами, которые зрительно разрушат объем.
1/4 Шзп ./. 0,5-1
Перенести
25
\ Ширина шага 14,5
______________10]
Измерить
У фигур с узкими бедрами и округлыми ягодицами при построении из значения 1/4Шзп вычитается 0,5-1 см (здесь: 0,5-0,7 см), в результате чего значение ширины шага на задней половинке брюк увеличивается на удвоенное значение вычитаемой величины.
Ателье 12//2006
38 техника кроя
3 Плоские ягодицы
Если фигура с широкими бедрами и плоскими ягодицами, то значение ширины шага следует уменьшить по сравнению с типовой фигурой.
От линии заднего сгиба брюк — точка 21 — до средней линии задней половинки брюк — точка 22 — надо отложить 1/4Шзп плюс 0,5 см, прибавление 0,5 см приведет к уменьшению ширины шага на задней половинке брюк. Величина, которая прибавляется к значению 1/4Шзп, является половиной величины, на которую надо уменьшить ширину шага па задней половинке брюк. В этом примере: 1/4Шзп + 0,5 см = 7 см. Начертить первоначальную среднюю линию задней половинки брюк.
Сместить влево на 0,5—1 см среднюю линию задней половинки брюк по линии талии. Затем отложить значение Шзп под прямым углом к первоначальной средней линии задней половинки брюк (на чертеже отрезок 23—24). Измерить отрезок по линии бедер от точки 24 до точки 21 и отложить полученное значение от точки 21 до точки 25. При таком построении ширина шага на задней половинке брюк (отрезок 22—25) будет равна 12,5 см.
Для фигур с широкими бедрами и плоскими ягодицами к 1/4Шзп
ПОМНИТЕ
Смещение линии заднего сгиба брюк (отрезок 10-21) на всех чертежах составляет 1,5 см.
прибавляется 0,5-0,7 см (здесь: 0,5 см), в результате чего значение ширины шага на задней половинке брюк уменьшается на удвоенное значение прибавляемой
Аксессуары
для торжества, свадьбы, вечера, выпускного бала
Фс квотные и, деты
НАДЕЖДЫ ЧЕРЕДЫ в продаже и на заказ Обучение
129110 Москва Проспект Мира 21, салон «Цветы и мода»
Тел. 631-09-75, 681-00-18, 8-926-113-03-33
Сайт http://cheredaosinka.ru e-mail: chereda@mail.ru
величины.
РЕКЛАМА
Материал на тему брюк «Ателье» публиковал в № 03-05/06, 07/06, 11/06.
техника кроя 39
4 Ягодицы в форме груши
Если фигура с очень плоскими ягодицами и широкими бедрами, то значение ширины шага следует уменьшить на большую величину по сравнению с предыдущим примером.
От линии заднего сгиба брюк — точка 21 — до средней линии задней половинки брюк — точка 22 — надо отложить 1/4Шзп плюс 1 — 1,5 см. В этом примере: 1/4Шзп + 1—1,5 см = 7,5 см. Начертить первоначальную среднюю линию задней половинки брюк.
Сместить влево на 0,5—1 см первоначальную среднюю линию задней половинки брюк по линии талии. Затем отложить значение Шзп под прямым углом к средней линии задней половинки брюк (на чертеже — отрезок 23—24). Измерить отрезок по линии бедер от точки 24 до точки 21 и отложить полученное значение от точки 21 до точки 25.
При таком построении ширина шага на задней половинке брюк (отрезок 22—25) будет равна 12 см.
_1/4 UJ3n_+_l-Jx5
Ширина шага 12
Для очень плоских ягодиц к 1/4Шзп прибавляется 1-1,5 см, в результате значение ширины шага уменьшается еще больше.
Измерить
----------^7 25
Перенести
Фигура с округлыми ягодицами
Передние половинки брюк плотно обтягивают верхнюю часть ноги.
Передние половинки брюк в области живота слишком длинные.
ДЕФЕКТЫ ПОСАДКИ,
которые могут возникнуть,
если при расчете ширины шага задней половинки брюк не учтена форма бедер
и ЯГОДИЦ
Косые заломы в подъягодичной области.
Косые заломы в области подколенных впадин.
Задние половинки брюк в области низа отстоят от ноги.
Так как живот и бедра сме-
щены вперед, передняя половинка брюк слишком короткая (косой залом к бедру).
При смещенных вперед бедрах и животе могут образоваться косые заломы, при этом передние половинки брюк отстоят от ноги в области низа, а задние половинки брюк обтягивают ноги в области икр и прилегают в области низа.
Фигура с плоскими ягодицами
Задние половинки брюк слишком длинны в области среднего шва ввиду плоских ягодиц (заломы в подъягодичной области).
Ателье 12//2006
техника
Брюки с боковой линией, смещенной вперед от колена
Основа построения чертежа: чертеж базовой основы брюк с вытачкой от линии талии, размер 40.
1/20т на уровне пояса
Передняя/задняя половинка брюк:
Переднюю и заднюю половинки брюк расширить в области линии
низа на 3 см со стороны каждого среза. Удлинить обе половинки брюк на 3 см по линии низа.
• Оформить боковые и шаговые линии на передней и задней половинках брюк в соответствии с чертежом. Начертить линии низа под прямым углом к боковой и шаговой линиям обеих половинок брюк.
• На передней и задней половинках брюк по боковым линиям отметить длину застежки-молнии.
• Боковую линию выше линии колена сместить вперед на обеих половинках брюк.
• Вытачку по талии на передней половинке брюк размодслировать: 0,5 см раствора срезать у новой боковой линии, оставшийся 1 см раствора срезать у средней линии передней половинки брюк.
• На новой боковой линии отметить вход в карман в соответствии с чертежом.
• Начертить подкладку кармана по лекалу.
• Параллельно средней линии передней половинки брюк на расстоянии 3,5 см от нес начертить припуск застежки.
• Построить пояс в соответствии с чертежом. И
Благодаря смещению боковой линии в сторону передней половинки брюк изменяется внешний вид изделия: передняя половинка брюк получается более узкой, а задняя, соответственно, более широкой. При этом также меняется положение бокового кармана.
Ателье 12//2006
техника кроя 41
БРЮКИ, ЧАСТЬ 6 ИЗ 12
Продолжение.
Начало цикла в «Ателье» № 01/06
т чертежа модели до готовых лекал
НСТРУИРОВАНИЕ ЛЕКАЛ
ТАЛЕЙ КАРМАНОВ БРЮК
Идея и концепция_БРИГИТТЕ БОРГМАН
Текс-J и разработка .МОНИКА ХОЙСЛЕР-ГЕШЛЬ
На рисунке показаны брюки с карманами с листочкой в шве вытачки от боковой линии передней половинки брюк.
fl.'
На рисунке изображены брюки с часовым карманом.
В этом материале описано конструирование лекал деталей: кармана с листочкой, который выполнен в шве вытачки от бокового шва на передней половинке брюк, и часового кармана у шва притачивания пояса к верхнему срезу брюк.
ТАБЛИЦА ПОЯСНЕНИЙ СИМВОЛОВ И УСЛОВНЫХ ОБОЗНАЧЕНИЙ
М • » • рИ »П t« < «»им И
Контрольный знак - прокол о Прямой угол
Пуговица 4- Застежка-молния RVS
Петля для пуговицы Направление нити основы Складка с указанием направления заложения припусков >—। Середина переда/полочки/ переднего полотнища юбки/ передней половинки брюк Середина спинки/ заднего полотнища юбки/ VM
Конструктивная линия задней половинки брюк НМ
Строчка Боковой срез/шов SN
Разрезать или отрезать Нить основы FDL
Ателье 12//2006
42 техника кроя
Карман с листочкой в шве вытачки от боковой линии передней половинки брюк
Вытачка по талии от верхнего среза переводится к линии бокового среза передней половинки брюк. Карман с листочкой выполняется в шве вытачки.
Начертить линию входа в карман от боковой линии передней половинки брюк до конца вытачки. Раствор вытачки 01' верхнего среза брюк не должен быть слишком большим. Конец вытачки располагается на линии входа в карман. Для этого вытачка укорачивается или удлиняется соответственно.
Перевести раствор вытачки от верхнего среза брюк к линии входа в карман на передней половинке брюк. Начертить листочку параллельно линии входа в карман (нижней стороне вытачки). Задний конец листочки не доходит до боковой линии передней половинки брюк. Передний конец листочки в готовом виде перекрывает уровень конца вытачки не менее чем на 0,5 см.
2
Начертить технологические припуски на передней половинке брюк. На расстоянии 1 см от конца кармана (в сторону кармана) до боковой линии передней половинки начертить припуски шва на обработку вытачки шириной 1 см.
Соединить участок вытачки от конца кармана до боковой линии передней половинки брюк. На участке прореза кармана срезы детали соединить встык и зафиксировать зигзагообразной строчкой.
4
Участок кармана продублировать прокладочной деталью и выполнить карман с листочкой.
5
Скопировать большую часть подкладки кармана с чертежа передней половинки брюк. На большей части подкладки кармана закрыть вытачку от боковой линии передних половинок брюк. Косое направление нити основы на детали большей части подкладки кармана предотвратит затягивание брюк подкладкой кармана.
К линии верхнего среза большей части подкладки кармана добавить
6
Вид с изнаночной стороны
технологический припуск. Отметить проколами линию притачивания к брюкам большей части подкладки кармана (с настроченным на нее подзором). Проколы ставятся выше линии притачивания листочки, на половину ширины листочки. Левая и правая детали подкладки кармана имеют отличия (зеркальное отражение), поэтому в качестве отличительного признака на боковом срезе
подкладки кармана ставится контрольная надсечка VM.
Конструирование меньшей части подкладки кармана, подзора и листочки см. «Изготовление лекал производных деталей юбки», часть 4, «Конструирование лекал деталей юбки, расположенных на заднем полотнище юбки» («Ателье» № 08//2005).
8
Ателье 12//2006
техника кроя
43
Технологические припуски, величина которых отличается от 1 см
2 см Ширина припуска подкладки кармана и боковой стороны листочки. Этот припуск уже добавлен к закругленной стороне подкладки кармана и боковой стороне листочки.
4 см Ширина припуска на подгиб низа
СОВЕТ ...............................................
При конструировании кармана с листочкой в шве вытачки от бокового среза следует учитывать следующие рекомендации.
• Раствор вытачки не должен быть слишком большим.
• Конец вытачки должен располагаться на линии входа в карман.
• Конфигурацию линии входа в карман можно начертить по-разному:
- линия входа в карман расположена поперек детали - вытачка от боковой линии передней половинки брюк;
- линия входа в карман расположена вдоль детали - вытачка от линии верхнего среза передней половинки брюк.
Обзор лекал деталей передних половинок брюк с карманами с листочкой в шве вытачки от боковой линии передней половинки брюк
Лекала деталей кроя изображены в том положении, в котором они раскладываются на лицевой стороне материала.
ПОДКЛАДОЧНАЯ ТКАНЬ
Большая часть подкладки кармана (2 детали)
Меньшая часть подкладки кармана (2 детали)
ПРОКЛАДОЧНЫЙ МАТЕРИАЛ
Прокладка листочки (2 детали)
44 техника кроя
Часовой карман с листочкой на передней половинке брюк
Технологические припуски, величина которых отличается от 1 см
1,5 см Ширина припуска подкладки кармана и боковой стороны листочки. Этот припуск уже добавлен к закругленной стороне подкладки кармана и боковой стороне листочки.
4 см Ширина припуска на подгиб низа.
На правой передней половинке брюк начертить форму и размер листочки кармана. Вырезать эту часть на передней половинке брюк.
2
Добавить технологические припуски к срезам передней половинки брюк. Вход в карман укрепить прокладочной деталью. При этом срезы прокладочной детали не доходят до внешних срезов основной детали на 0,3 см.
3
Скопировать внешнюю часть подкладки кармана (из основной ткани) с чертежа передней половинки брюк. Чтобы не перепутать внешнюю и внутреннюю детали подкладки, следует отметить надсечкой ту сторону подкладки, которая располагается у боковой линии передней половинки брюк. Направление нити основы перенести с чертежа передней половинки брюк.
Скопировать внутреннюю часть подкладки кармана (из подкладочной ткани) с чертежа передней половинки брюк. Деталь выкраивается в зеркальном отражении, т.к. она накладывается на лицевую сторону передней половинки брюк.
Отметить надсечкой ту сторону подкладки кармана, которая направлена к боковой линии передней половинки брюк.
Начертить листочку кармана.
Ширина листочки в готовом виде здесь равна 0,7 см. Листочка выкраивается цельной; сгиб располагается вдоль входа в карман.
Листочка укрепляется прокладочной деталью. При этом срезы прокладочной детали не доходят до внешних срезов листочки на 0,3 см.
Нить основы расположена параллельно линии среза притачивания листочки.
’ При конструировании часового кармана следует учитывать следующие рекомендации: • часовой карман выполняется на правой передней половинке брюк (для правшей);
• глубина подкладки часового кармана должна быть такой, чтобы кончиками пальцев доставать до дна кармана -примерно 8 см.
Вариант 1 2 Вход в часовой карман расположен по линии шва соединения пояса с брюками.
□ Вариант 2: Вход часового кармана смещен относительно шва соединения пояса с брюками. В таком кармане листочки нет; деталь передней половинки брюк такая же, как деталь передней половинки брюк с карманом с листочкой. Внешняя часть подкладки кармана выкраивается из основного материала. Вход в карман обтачивается внутренней частью подкладки кармана.
Ателье 12//2006
техника кроя 45
Обзор лекал деталей передних половинок брюк с часовым карманом с листочкой на правой передней половинке брюк
Лекала деталей кроя изображены в том положении, в котором они раскладываются на лицевой стороне материала. И
ОСНОВНАЯ ТКАНЬ БРЮК
Внешняя часть подкладки кармана (1 деталь)
ПОДКЛАДОЧНАЯ ТКАНЬ
Внутренняя часть подкладки кармана (1 деталь)
ПРОКЛАДОЧНЫЙ МАТЕРИАЛ
Прокладка листочки (1 деталь)
Прокладка входа в карман (1 деталь)
ЧТО НУЖНО ЗНАТЬ О ПОДКЛАДКЕ КАРМАНОВ
• Бельевой двойной шов исключает обметывание срезов подкладки кармана.
• Нижние срезы подкладки кармана выкраиваются со значительным закруглением, это упрощает процесс стачивания срезов подкладки кармана. Кроме того, в закругленных углах не собирается пыль.
• Длина обтачек, листочек, подзоров, ширина подкладки и т.п. должны превышать длину входа в карман на 1,5-2 см с каждой стороны.
• Ткань для подкладки кармана по качеству должна соответствовать основной ткани изделия и назначению кармана.
• Подкладку кармана можно изготовить из основной ткани изделия. В этом случае не требуется подзор или обтачка для обработки кармана.
• Прокладочная деталь, укрепляющая вход в карман, всегда должна быть скрыта подкладкой кармана.
46 модная обувь
ОБУВЬ
лучшие модели сезона
Журнал
'Индустрия
моды»
советует
Текст_АННА ЗЫБИНА
ТРАДИЦИОННО КАЖДЫЙ СЕЗОН
ПРИНОСИТ В ОБУВНУЮ МОДУ ОЧЕРЕДНЫЕ
каблуков и блок-подошв с платформами.
Снова популярны и высокие каблуки-столбики, оформленные «под наборные»,
НОВИНКИ. ВОТ И НА ЭТОТ РАЗ ЭЛЕГАНТНЫЕ
ЖЕНСКИЕ БОТИЛЬОНЫ И КОМФОРТНЫЕ
САПОЖКИ УСТУПЯТ МЕСТО ГРОМОЗДКИМ
как прямые, так и сужающиеся книзу. По-прежнему остаются в моде шпильки, особенно характерные для нарядной обуви. Альтернатива им — низенькие прямоугольные или круглые каблуки высотой от 0,5 до 2 см. Од1 гако стоит все же отме-
«МУШКЕТЕРСКИМ» БОТФОРТАМ, КОВБОЙСКИМ КАЗАКАМ И
ИНДЕИСКИМ БОТИНКАМ-МОКАСИНАМ
тить преобладание тенденции к утолщению и увеличению высоты каблуков, соответствующей актуальным стилям 40-х и 70-х годов прошлого века.
Цветовая гамма По традиции цве-
товая тамма обуви в зимнем сезоне меняется в сторону практичных темных оттенков, и нынешний сезон — не исключение. Снопа в фавориты вышли черный и коричневый цвета, последним — во всем многообразии оттенков: от мокко до кофе с молоком. Дополнение к ним — бежевопесочные оттенки, рыжии и белый, который снова очень популярен. Отдельно стоит отметить модные красные, синие, бордовые и лиловые тона, а также металлизированные и патинированные материалы под золото, серебро и бронзу.
ACCADEMIA
HOKAN
HOKAN
Формы КОЛОДОК Вот уже несколько
не отличаются большой вытянутостью —
Материалы В отношении материа-лов зимняя обувь особенно to разноплановая. Актуальны как г 1адкие лицевые кожи, так и материалы с ворсовой поверхностью: замша, велюр спилок и нубук. В моде также лаки и кожи рептилий: змеи, ящерицы и крокодила, а также их имитации. Снова в фаворе каваллино (шкурки жеребят) и даблфеис (двусторонняя овчина). Модны кожи с тиснениями растительными орнаментами и фигурно выстриженным корот-
коворсовыи мех.
сезонов в моде доминируют округлые носочные части колодок. Эта тенденция продолжится и дальше: носы сапог и w-
колодки снова приближаются к естественной форме стопы без большого декоративного припуска, вторые — также
Как никогда популярны текстиль и трикотаж. Верх обуви может быть выполнен из них целиком, также они используются
фель станут еще более круглыми и сильно
укорочены, обьемны и словно обрубле-
ддя отдельных деталей и декора. Что каса-
наполненными, что особенно ярко проявится в новомодных «мушкетерских» сапогах с объемной союзкой и прямым невысоким голенищем с обязательным широким ремешком с пряжкой в области подъема или кожаными «шпорами».
Однако многие известные брэнды предлагают и другие формы колодок: заостренные и кареобразные. Первые теперь
ны на конце (но квадратных носов этой зимой пока еще немного).
Каблуки и платформы На вол-не актуального стиля 70-х в моду снова вернулись массивные платформы. Они перекочевали в зимние лоаферы и сапоги с летних босоножек, также как и танкетки в виде отдельных клиновидных
ется текстиля, то в вечерней обуви чаше используются шелк и бархат, в повседневной — шерстяные твиды, фетры, хлопковая или смесовая джинсовая ткань.
Декоративные решения Самым модным и распространенным видом декора зимней обуви являются узоры из металлических заклепок, блочек и пуклей
Ателье 12//2006
модная обувь 47
модно..................
• «Мушкетерские» сапоги I с прямым невысоким голе- * нищем, с широким ремеш- • ком с пряжкой в области • подъема. • Кареобразные ; укороченные колодки, слов-; но обрубленные на конце. I • Лоаферы и сапоги на I массивной платформе в * стиле 70-х. • Обувь из тек- • стиля и трикотажа. • Де- • кор в виде помпонов. • ;
Сапоги с высоким голени- * щем и декоративной шну- ! ровкой. • Сабо из корот- I костриженного меха или • шерстяного трикотажа • крупной вязки. • Дутики из ; золоченой кожи. • Сапоги ; с высотой голенища до се- ; редины бедра. • Обувь ’ черного, коричневого, бе- • жевого и белого цветов. •
разной формы и размера. Часто встречаются вышивки цветными и однотонными нитками, узоры в технике «арабески» и «ришелье», декоративные ремешки с небольшими пряжками, навесные съемные цепочки и миниатюрные бантики.
Из новинок — необычный для обуви де
кор в виде помпонов, выполненных из меха или шерстяных ниток. Они могут быть пришиты к верху или свободно «болтаться» на длинных шнурках.
Для зимы по-прежнему актуален декор из натурального меха: вставки, аппликации, швы наружу, окантовки и даже
съемные голенища.
Виды и конструкции обуви Безусловно, зимой будут доминировать сапоги, хотя в моде много разнообразных вариантов ботинок и туфель.
Сапоги имеют разную высоту голенищ: от укороченных — ниже щиколотки, до высоченных —до середины бедра. Актуальны и полусапоги, и модели 3/4.
Ботинки также могут быть с разной вы-
сотои берцев: как коротких, так и до
ходящих до колена. Интересен некий
высокое голенище настрочены небольшие берцы с декоративной шнуровкой. Что касается формы голенищ, то оно может быть облегающим или прямым. Распространены также модели с полуприлегающим голенищем без молнии, затягивающимся на ноге тонкими
шнурками или широкими ремешками с пряжками.
Снова в моду вернулись лоаферы — полуботинки с овальной вставкой и, иногда, черссподъемным накладным ремешком. Популярны полуботинки и ботинки типа мокасин. Из необычных
решений, заимствованных из летней
моды, — сабо, выполненные из коротко-стриженного меха или шерстяного трикотажа крупной вязки. А в качестве вечернего варианта часто предлагаются открытые босоножки.
Стилистика Хорошо известно, что современная мода — это своеобразный стилистический микс, поэтому неудивительно, когда в одной модели сочета
ются, казалось бы, диаметрально проти
воположные стили. Это классика и
гибрид ботинок и сапог: на
ALBERTO GOZZI
РАСО GIL
MARIO VALENTINO
спорт, техно и гламур, этно и мили-тари и т.д. Такие необычные В сочетания порождают очень S интересные решения обуви: г например, элегантные сапоги I на высокой шпильке с голени-I щем, напоминающим «снегохо-р ды», надеваемые после горнолыжных ботинок. Или высокие, I до колен, зимние кеды с верхом, \ выполненным из меха или три-I котажа. Также можно привес-L ти в пример кроссовки на . высокой подошве-танкетке из ТЭПа (материал, из-за внешнего сходства именуемый в народе «манной кашей», Г «манкой»).
В зимней моде будут распространены и комфортные сапожки из дабл-фейса с голенищем от казаков, и мокасины на массивной платформе из лаковой кожи и меховые, и «дутики» из гламурной золоченой кожи. И
Адреса магазинов, в которых можно приобрести журналы «Ателье», International Textiles, «Индустрия моды», сборники и книги по конструированию «М. Мюллер и сын»
В Москве фирменные точки розничной и мелкооптовой продажи ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА»: ул. 1-я Ямская, д. 8 (м. Рижская. 689 0166); ВВЦ, павильон №66 «Культура»; Учебный центр «Академия индустрии моды» (ул Бакунинская, д. 71, стр. 10, 5 этаж, (м. Бауманская, 775 1435. доб. 185, 186).
Книжные магазины. 1) Дом книги «Молодая гвардия» (м. Полянка, ул. Б. Полянка, д. 28. стр. 1, тел. 238 5001): 2) Книжный магазин на Ладожской (ул. Ладожская, д. 8, тел. 267 0301); 3) Сеть магазинов: «Новый книжный» Сухаревская пл., д. 12 (м. Сухаревская, ТЦ «Садовая галерея»), тел. 937 8581; ул. Маршала Бирюзова, д. 17 (м. Октябрьское поле), тел. 194 9786; ул. Сходненская, д. 50 (м. Сходненская), тел. 495 9785; ул. Декабристов, д 12, ТЦ «Золотой Вавилон», 2-й эт., (м. Отрадное ), тел. 745 8594; ул. Митинская, д. 48 (мкр-н Митино), тел. 751 7054; Волгоградский пр-т, д. 78. к. 1 (м. Кузьминки), тел. 172 8887; пр-т Мира, д. 182/2 (м. ВДНХ), тел. 683 3319; пр-т Андропова, д. 38 (м. Коломенская), тел. 112 7054; ул. Братиславская, д. 12 (м. Братиславская), тел. 346 9995;
Пролетарский пр-т, д. 20 (м. Кантемировская), тел. 325 4729;ул. Мастеркова. д. 3 (м. Автозаводская), тел. 675 4358;ул. Д. Ульянова, д. 24 (м. Академическая), тел. 124 1761 варшавское ш.. д. 82 (м Варшавская), тел. 110 5780: Кронштадтский б-р. д. 7, ТЦ «Крона», (м. Вод ный стадион), тел. 786 4816;ул. Профсоюзная, вл 61 А. ТЦ «Калужский», (м. Калужская), тел. 727 4316; ул. Профсоюзная, д. 109, корп. 2, ТЦ «Продуктовый рай», (м. Коньково);3емляной Вал, д. 21/2, стр. 1 (м. Курская), тел 9I7 2053;уп. Люблинская, д. 171 (м. Марьино), тел. 345 2300; Комсомольский пр-т, д. 28, МДМ (м. Фрунзенская), тел. 782 8826; ул. Ярцевская, вл. 25А, ТК «Трамплин» (м. Молодёжная), тел. 710 7232;ул. Первомайская, домовл. 77 (м. Первомайская); ул. Планерная, д. 12, корп. 1 (м. Планерная); 3-й Крутицкий пер. д. 18. ТЦ «Мотро-маркет» (м. Пролетарская); ул. Уральская, д. 7 (м Щел ковская), тел. 770 9508 (107);ул. Б. Черёмушкинская, вл. 1, ТЦ «РИО», 3 эт., тел. 980 0783;ул. Шаболовка, д. 30/12 (м. Шаболовская), тел. 237 6920: ул. Б. Семёновская, д. 26, стр. 2. тел. 915 8322.
Розничные магазины «Сейлс»: ул. Б. Спасская, д. 27 ул. Вавилова, д. 6; Нахимовский пр-т. д. 48; ул. Маршала Рыбалко, д. 10. к. 1; Измайловское ш., д. 71, к. Е: ул. Верхняя д. 23.
Специализированные магазины:
В Москве: ЗАО «Бурда Моден» (ул. Пушечная, д. 3 (м. Кузнецкий мост, Лубянка); тел. 921 9303) Фирма «Гамма» (5-я Кабельная ул., д. 3; тел. 784 7788); «Бур-да-моден Авангард» (м. Южная, ул. Кировоградская, д. 2, тел. 316 8509).
В Санкт-Петербурге* ДК им. Крупской (м. Елизаровская, пр-т Обуховской обороны, д. 105; главный зал (1-й зал от центрального входа), место 43);магазин «Нева Пресс»: Лиговский пр-т. д. 33. ул. Фрунзе, д 2; ул. Разъезжая, д. 16-18.«Орион» (ул. Софийская, д. 17, оф. 223; тел. (812) 326 0795).«Компания Руно» ЗАО (Большой пр.. П.С., д. 22/24, тел. (812) 233 6718); магазины «Меланж»: Московский пр., д. 147, тел. (812) 388 5641: пр. Энгельса, д. 126, к. 1, тел. (812) 596 1760; пр. Про свещения, д. 68, к.1; магазины «Швейный мир».
В Красноярске: ООО «АМИДА» (ул. Ленина, д. 29; ул. Парижской коммуны, д. 29-30, оф. 62; тел. (3912) 23-94-81). В Краснодаре: магазин «Журналы для специалистов» (ул. Красноармейская, д. 7; т./ф. (861) 262 5645 тел. 262 7856).
В Ростове-на-Дону: ООО < БИС» (ул. Соколова, д. 85; тел. (8632) 91-03-29).
Во Владимире: «Пресс-маркет» (ул. Гагарина, д. 5).
В Иваново. «Пресс-сервис» (пр. Ленина, д. 6; тел. (0932) 35-98-95).
В Челябинске: «Магазин Прессы» (ул. Тимирязева, д. 26. тел. (3512) 634-883. 665-663).
В Копейске «Магазин Прессы» (ул. Кожевникова д. 13). В Екатеринбурге магазин «Троица (ул. Белинского, д.
163); ул. Луначарского, д. 161. По субботам - еженедельная выездная торговля в КОСК «Россия» (ул. Высоцкого, д. 14). В Самаре, магазин «Пресса XXI» Центр Оптовых Про даж (пр. Ленина, д. 2, тел /846; 337 1455)
48 эволюция кроя
ПЛАТЬЯ РЕФОРМ. КАЗАВШИЕСЯ РАНЕЕ
СТРАННЫМИ И ДАЖЕ УРОДЛИВЫМИ, ЭТИ ПЛАТЬЯ
ДОВОЛЬНО БЛАГОСКЛОННО
Дорога в будущее
Возвышенный образ великой русской актрисы М. Н. Ермоловой невольно предстает воплощением одной из реформатор- i ских идей ас- 1 кетизма в ко- 1 стюме. Л
В ПАНОРАМУ МОДЫ ЭПОХИ МОДЕРНА ВНОСЯТ РАЗНООБРАЗИЕ ТАК НАЗЫВАЕМЫЕ
иг" "д есмотря на чрезмерную, подчас расточительную роскошь и излишества ►"в в костюме модерн, очевидно, пришло время, когда до известной сте-
—Лк. пени реализовывались реформаторские идеи. Декоративным изобилием своих проектов портные отдавали дань сложившимся в прошлом традициям, так же как и хранили верность культивировавшимся многие годы сложным, нередко изощренным технологиям швейного искусства. Вместе с тем кроильное мастерство на
шаг в будущее. Если «освобо дить» костюм мо-
перемен
Текст_ГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА
МНЕНИЕ
ЭКСПЕРТА
Время перемен наступает при энергичном творческом напоре разносторонне одаренных художников й отцов-основателей стиля модерн. Их усилия были направлены на создание предметной среды в едином стилистическом ключе, поэтому и одежда была в сфере их пристального внимания.
Ателье 12//2006
эволюция кроя 49
дерна от массы декора, то обнаружится простота конструкции и лаконизм формы. Это новое качество произведений высокого шитья запечатлено в знаменитом портрете М.Н. Ермоловой (илл. 05). Костюм вели кои русской актрисы — образец выразительности чистой, беспримесной формы.
С другой стороны, время перемен наступает при энергичном, вполне осознанном творческом напоре разносторонне одаренных художников — отпов-основа-телей стиля модерн. Они творили в различных сферах искусства: архитектуре, дизайне, живописи, нс выпуская из поля зрения и костюм, поскольку все усилия были направлены на создание предметной среды в едином стилистическом ключе. Тогда, в начале XX столетия, движение за реформу женского костюма подходило к своему финалу.
Блумерсы и бриджи
Первой о необходимости реформировать женский костюм заговорила американка Амелия Блумер еше в начале 50-х голов XIX века. Она предложила юбки заменить шароварами, дабы облегчить трудности путешествий в повозках покорителей Запада. Присборенные на поясе и внизу, длиной до щиколотки, напоминавшие одежду турецких женщин шаровары предлагалось надевать под короткую, до колен, юбку (илл. 13). Костюм Амелии был отвергнут, но ее смелый проект оставил след: в историю моды вошло название «блумерсы» (англ, bloomers) - объемные шаровары на манжете, чуть ниже колена, которые с появлением велосипеда использовали как спортивные штаны (илл. 14). В начале 1980-х дизайнер из Америки Норма Камали (Norma Kamal i) реанимировала блумерсы в своей коллекции (илл. 15). Другое их название knickerbockers - бриджи, той же длины, но менее пышные штаны, бывшие вначале частью мужского спортивного костюма. В конце 60-х — начале 70-х Ив Сен-Лоран показывает бриджи на подиуме в качестве элемента модного женского туалета.
Прогрессивные движения
Демократизация женской одежды происходит под влиянием различных общественных движений. Это были выступления женщин за эмансипацию, участницы которого стремились носить удобную, не стесняющую движений одежду (илл. 16, 17); усилия врачей, благодаря которым к концу XIX века появляются щадящие женскую фигуру эластичные корсеты; движения гигиенистов, ратовавших за более практич-
Платье цельнокроеное со шлейфом (фасон реформ) из тонкой черной шерсти отделано черным машинным кружевом на подкладке из тафты цвета экрю.
ное нижнее белье, в результате чего появляется тонкое шерстяное, получившее широкую популярность и названное егерским по имени изобретателя идеи Егера. Свою лепту в реформирование женской одежды вносят общества, выступавшие за сохранение природных богатств, против массового убийства пернатых. Ведь на отделку дамских нарядов шли тонны редчайшей красоты перьев райских птиц, морских соколов, белых цапель, страусов, целые чучела.
Однако наиболее ощутимое влияние на реформу женского костюма оказали ее сторонники в Англии. Вспомним, что в конце XVIII века именно англичанки были инициаторами революционной реформы костюма. Они отказались от объемных нарядов на панье и ввели в моду шемиз — простое платье-рубашку (см. «Ателье» №10/04). Продолжением выступления англичанок, стремительно упростивших костюм, стала так называемая нагая мода эпохи ампир, которая слишком опередила время: на долгие десятилетия эта реформа была свернута. Потом в результате активизировавшегося в 1880-х движения женщин за эмансипацию в Англии возникает, органично в него вписываясь, «Общество рационального платья» (Rational Dress Society). Оно активно выступает за демократические преобразования в женской одежде. Некоторые из его членов вместо нижних юбок носят шаровары, активно выступают за отмену обуви на высоком каблуке, за отказ от жестких корсетов, восстают против турнюров, призывают вернугься назад к естественности. К сожалению, предлагаемые обществом формы костюма были лишены художественно обобщающей идеи, из-за чего модели не выглядели очень привлекательными, (илл. 09).
Эстетические идеи
Другое дело — «Эстетическое движение» (Aesthetic Movement 1880—1900 годов). Оно появилось как реакция представителей творческой интеллигенции Англии на уродливую, по мнению большинства примкнувших к движению, женскую моду второй половины XIX столетия, с ее огромными кринолинами и нелепым турнюром. Одним из вдохновителей «Эстетического движения» был писатель, драматург и острослов Оскар
ИНТЕРЕСНО
«Это была женщина с темными бровями, прямая, важная, солидная и, как она сама себя называла, мыслящая. Она много читала..., а муж втайне считал ее недалекой, узкой, неизящной, боялся ее и не любил бывать дома». А.П. Чехов.
(«Дама с собачкой»
Ателье 12//2006
50 эволюция кроя
Уайльд, ирландец по происхождению, который опубликовал в те годы ряд статей на тему искусства костюма. В них он внятно сформулировал для своих соотечественниц принципы красивой одежды. Важную роль в ней писатель отводит цвету: костюм будущего (Уайльд был убежден, что оно рано или поздно наступит) должен быть, по выражению писателя, очаровательным по краскам. Как представитель общества, где покрой платья ценится превыше всего, и как угонченныи эстет Уайльд набрасывает контуры идеального костюма: одежда должна быть простой и искренней по покрою, подобно античным хитонам
она должна спадать с плеч, выражая красоту, которую прикрывает, и не препятствовать быстро те и движениям тела. Собственно, типы одежды, отвечающей принципам, провозглашенным Уайльдом, были намечены еще в живописных работах английских художников, объединившихся в «Братство прерафаэлитов» (Pre-Raphaelite Brothers) в 40-е годы XIX века. Мил-лес, Холмент Хант, Данте Габриэль Россетти и дру
10а
1Ов
106
Рукав
Средневековье, художественные принципы которого угадываются в этом чертеже, вообще является неисчерпаемой сокровищницей конструктивных идей для современного дизайнера.
Середина переда. Долевая г
Спинка. Долевая
гие создавали картины на библейские, средневековые сюжеты, где привлекательные женские образы представали в ореоле нежной чувственности, в одеждах загадочного происхождения: просторные, лишенные структурной жесткости, с малым количеством деталей и декора, они завораживали новизной (илл. 04). Альма-Тадема — один из последователей прерафаэлитов, открывал заново красоту античных одежд (илл. 01).
Эстетические идеи прерафаэлитов в костюме были претворены и усовершенствованы целым рядом талантливейших деятелей искусства. Многие из них рисовали эскизы, по которым дамы из ближаише-
го окружения, жены художников выполняли костюмы и носили их. Платье со складками на спине, напоминающее моду XVIII века, выполнено по эскизу известного теоретика искусства модерна, дизайнера Анри Ванде Вельде (илл. 18). Он один из тех, кто принял участие е движении художников, ор1анизовавших в Крефельде громкую акцию с выставкой костюмов за демократизацию женской одежды и выпустивших альбом рисунков платьев реформ. Скроенные на фигуру без корсета, свободно ниспадающие с плеч, имеющие естественные подвижные очертания, эти щтатья приобретают все большую популярность (илл. 07).
Немалый вклад в создание благородного стиля платьев реформ вносит известный дизайнер, живописец Джеймс Уистлер (см. «Ателье» № 12/05). Помимо эскизов, которые реализовывались в изысканные наряды поклонницами художника, одежда персонажей его живописных работ служила образцом для модниц — сторонниц реформ. Как пишет Оскар Уайльд, восхищение вызывали картины Уисллера, изображавшего восхититетьных английских девушек, гуляющих на берегу опалового моря в фантастически красивых японских костюмах. Точно так же совершенная кисть художника преображала современных натуршиц, позировавших ему для пастелей облаченными в пеплумы. Характеризуя другого своего
126
единомышленника, Уильяма Морриса, как тонкого, изысканного художника, страстного искателя совершенства, мастера одухотворенных видений, писатель подчеркивает его огромное влияние на успех реформаторской деятельности «Эстетического движения».
Независимая мода
Неудивительно, что платья реформ, навеянные образами, созданными такими художниками, как Уильям Моррис. Климт, Уистлер. Альфонс Муха, Обри Бердслей и др., в эпоху модерна органично вписываются в панораму современной моды. Ряд художнике в-живописцев ре
шительно выступают с намерением положит ь конец диктату моды, заглушавшей стремление общества к демократичности в одежде. В 1900-е они организуют выставку своих проектов, демонстрировавшихся светскими дамами. Эти костюмы отличались несомненной оригинальностью и неординарностью, изысканным колористическим решением
Ателье 12//2006
олюция кроя
13«
ИНТЕРЕС
О
«Победоносное шествие брюк
происходило столь же медленно,
как и эмансипация. Во времена,
когда женские брюки принимались, дело продвигалось вперед огромными шагами, но когда прославлялась «новая женственность», оно семенило мелкими шажками». Ш. Зеленг.
(илл. 03, 06). И, несмотря на некоторые конструктивные недочеты, происходившие из-за незнания художниками швей-
писцу и скульптору, способным руководствоваться при проектировании одежды определенной художестве) шой идеей. Не только в Англии, Германии, других европейских странах, но и во Франции родилась созданная художниками «Лига новой моды», организовавшая выставку с представленными на ней 600 моделями. Это была мощная заявка на независимость моды от диктата портных.
Выразительные
конструкции
Платья реформ делали чаще цельно
кроеными или с отрезным лифом и за-
вышенно л талиеи, свободными или по-
луприлегаюшими (илл. 16. 17, 18). Часто они были свободными спереди и сзади, делались с широкими, открытыми рукавами. Длинные, свисающие с плеча мягкими фалдами рукава листообразной формы в несколько слоев смотрелись особенно эффектно (илл. 106, в).
Нередко эти платья имели кокетку, тог
да в центре спинки мог располагаться излишек ткани в виде складок или сборок. как на платье из тонкой черной шерсти (илл. 08а, б). Зачастую цент-
расклешена, при этом вспоминаются смелые конструктивные решения средневековых мастеров. В целом конструкция по простоте и выразительности чрезвычайно современна. По тому же принципу скроена блузка с ластовицами и рукавами трапециевидной формы, которые можно собирать на манжеты у запястья или носить распушенными (илл. 11а, б).
В 1900-е годы птатья реформ изысканны по силуэту, выглядят более комфортными, нежели смоделированные на корсет вещи «диктаторов моды». Платья реформ становятся разнообразнее по покрою, фасонам, функция hi, украшаются органично вплетенным, в композицию костюма декором, традиционным для модерна, прекрасно сшиты. Все это ставит веши реформ в один ряд с модной женской одеждой и делает ее привлекательной в самых разных социальных кругах.
Цельнокроеное черное тонкого сукна платье, с небольшим подрезом на спинке, куда убран излишек ткани крупными складками, переходящий в фалды и шлейф, богато отделано вышивкой с бусами и густой разномасштабной бахромой басонной работы (илл. 02). Подобный наряд может быть так же желанен для дамы любого круга, как и
него дела, к примеру, непрактичные, сильно расширенные книзу рукава, показанные модели получают все более широкое распространение. Один из авторов платьев реформ художник А. Мо-орбютер выпустил книгу «Женское платье» (Das Kleid der Frau), в которой подчеркивал, что главная роль в создании моды должна принадлежать живо-
ральныи шов спинки делали расклешенным, тогда в середине образовывались лучеобразные фалды (илл. 12а). Форма просторного платья с раскрытым, цельнокроеным, квадратной формы рукавом на чертеже (илл. 126) складывается из двух расширенных в боковых швах пластронов. Спинка в центре под острым углом от лопаток
самый изысканный модный туалет.
Пришло время реформ, и одежда, за внедрение в жизнь которой боролись чуть ли не полвека, органично вошла в жизнь. С приходом Поля Пуаре принципы, лежавшие в основе одежды реформаторов, восторжествовали окончательно, а новый диктатор моды подчинил себе модниц целого света. И
ИЛЛЮСТРАЦИИ 1
01 _ Альма-Тадема. Удобная позиция. 1895 02_Фо'гогоафия из модного журнала. Платье реформ. 1900-е 03_Пьер Бонар Пеньюар. 1892. 04_Данте Габриэль Рассетти Грезы. 1880. 05_В. Серов Портрет М. Н. Ермоловой. 1905 06_Густав Климт. Эмилия Флог.
1902. О7_Энциклопедия моды Платье в стиле «эстетического движения». 1909. 08а, б_Из собрания Киностудии им. М. Горького. Платье реформ. 1990-е. 09_Еуген Шпиро. Платье реформ. 1902. 10а, б, в_Журнал для хозяек. Рисунок и крой рукавов. 1900-е. 11а, б_Жур-нал для хозяек. Рисунок и крой блузки.
1900-е. 12а, б_.Журнал для хозяек. Крой платья реформ. 1900-е. 13_Амелия Блумер. Рисунок 1850 14 _Музей Киото. Жакет и блумерсы. 1895 15_Норма Камали. Жакет и блумерсы. 1981. 16, 17_Рисунки из модного журнала. Платья реформ 1905. 18_Ан-ри Бан де Вельде. Фотография платья реформ. 1900.
Ателье 12//2006
52 конкурсы
Дорогие друзья! Конец года - время подводить итоги. В этом году журнал «Ателье» предложил своим читателям поучаствовать в нескольких интересных конкурсах. Мы очень рады, что ваши отклики не заставили себя долго ждать! При этом приятно отметать, что большинство присланных работ выполнены мастерски, с тонким вкусом и большой любовью к делу. Как и обещали, на наших страницах мы представляем лучших.
ПОМИМО ОРИГИНАЛЬНЫХ МОДЕЛЕЙ ПЛАТЬЕВ И АНСАМБЛЕЙ ДЛЯ ВЫПУСКНОГО ВЕЧЕРА, В УСЛОВИЯХ КОНКУРСА ПРЕДЛАГАЛОСЬ ПРИСЛАТЬ ВАШИ РАССКАЗЫ О ТОМ, КАК СОЗДАВАЛСЯ НАРЯД, КАК ГОТОВИЛСЯ И ПРОХОДИЛ ВЫПУСКНОЙ и т.п. ВОТ НЕКОТОРЫЕ ИЗ НИХ.
лучший выпускной наряд
Светлана Гусева, Ростов.
Профессионалом я не являюсь, а только постигаю интересное искусство шитья. Два года назад я окончила курсы кроики и шитья, причем до этого даже и не думала шить. И с этого же времени стала приобретать журнал «Ателье», который читаю от корки до корки, пытаясь разобраться во всех нюансах моделирования и шитья. Спасибо за такой замечательный журнал.
Благодаря именно вашему журналу все больше и больше возникает желание не только шить, но и моделировать одежду. Данное платье я сшила для своей сестры Антонины на выпускной вечер экономического факультета Ростовского государственного университета, так как хотелось подчеркнуть ее индивидуальность и женственность, а не покупать платье, в кото-ром она сольется с остальными. Фасон платья сестра придумала сама, просмотрев все имеющиеся у мою: номера «Ателье», а мне осталось разработать выкройку и непосредственно его сшить в перерывах между кормлениями и уходом за 2-месячной дочерью.
На выпускном вечере сестра была признана королевой бала!
Василина Иванова.
Являюсь вашей постоянной читательницей. Занимаюсь индивидуальным пошивом в течение 10 лет. Очень интересно работать с клиентами, т.к. один за-каз не похож на другой.
Платье для выпускного бала выполнено из натурального шелка с использованием шифона. Юбка на кокетке обработана подкладкой из натурального шелка «в чистый коои». Блуза свободной формы, все швы обработаны без использования оверлока. Низ рукава обработан манжетой, переходящей в декоративные ленты. На манжете настрочены шлевки для дополнительной декоративной ленты из шифона. Низ блузы также обработан широким поясом, который с обеих сторон переходит в декоративные ленты. На поясе обработаны шлевки для дополнительного декоративного пояса из шифона.
В выборе модели мы руководствовались тенденциями моды, удобством в носке и, главное, «мобильностью» костюма. Так, блуза, надетая с джинсами, будет прекрасным ансамблем для дискотеки или вечеринки. А если сшить широкие двойные брюки из шифона в цвет декоративным рентам, то получится еще один вариант для выхода «в свет».
Наталья Щербакова.
— На выпускной я надену кеды, — сказала моя 15-летняя дочь.
— Вот так новость! Ты же хотела корсет из шелка и юбку в пол?!
Оставалась всего неделя до ответственного дня, а образ выпускницы 9-го класса никак у пас не складывался. О чем только не мечтала моя дочурка: то видела себя Мальвиной в розовом накрахмаленном платье, то дерзкой хулиганкой с
Ателье 12//2006
конкурсы 53
л
о
О
Ф
о
о
ф сс
J
о
о ф со
□ *
CL Ф
дизайнер, конструктор портной -Наталья Щербакова
О
ф
со со
Ф X ф X
ф со
всклокоченными волосами. А однажды заявила, что не мыслит этого вечера без черного узкого платья, немыслимо дтинных рукавов и шнуровки на спине. Да, и обязательно черные волосы и красные губы... Просто невеста Дракулы какая-то. И вдруг кеды?! Вспомнив черное платье, волосы и губы цвета крови, я вдохнула побольше воздуха в грудь и выпалила: «Хорошо! Пусть будут кеды».
Помочь с покупкой «резиновой обуви» вызвался папа. Я же втайне надеялась, что он отговорит ее от этого. Пропью некоторое время. Кеды были куплены. Эти не совсем хрустальные и не совсем подходящие для бала «башмачки» оказались довольно миленькими. Голубенькие, отливающие серебром, они сразу покорили мое сердце. Ну а чем мы их дополнили, чтобы создать образ моей дочки, вы видите сами. Как мне кажется, этот имидж прекрасно отражает се характер, и поэтому в этом наряде она чувствовала себя удивительно гармоничной и счастливой!
дизаинэр, конструктор, портной -Елена Бондарева
Дарья Лескова, Москва.
Все, кроме цветка, а именно: платье, перчатки, сумочка (конструирование и технология) — я выполнила по эскизу Татьяны Филипповой. Это потрясающий человек, фонтанирующий идеями. Это она подобрала ткань, сетку, кружево, отделку (розы, ленты) и увязала все в единое целое с образом моей дочери. Получилась такая ветреная девочка-выпускница, жизнерадостная, с широко открытыми на мир глазами.
Мы воспользовались рекомендациями журнала «Ателье-» - «Как стать королевой бала». Нам удалось в полной мере реализовать все пункты статьи и действительно стать королевой — единстве;-нои и неповторимой. Спасибо огромное за ваш труд.
Маргарита, Старый Оскол.
Выпускной бал — это, конечно, большое событие, которою ждешь с нетерпением и трепетом в сердце. И ему, естественно, предшествует длительная и кропотливая подготовка. Хочется быть самой красивой, чтобы, все смотрели на тебя с восхищением, ну и, конечно же, стать королевой выпускного бала. Выбором платья я начала заниматься чуть ли не с января. Сначала пролиста1 ла все модные журналы и определилась с выбором модели, потом обошла все магазины в своем городе, но, к сожалению, ничего не смогла подобрать хоть более или менее напоминающее то, что придумала. На помощь пришла двоюродная сестра, она профессионально занимается пошивом одежды. Я рассказала ей, что бы мне хотелось и каким я представляю свой
наряд для выпускного. Она выслушала, но кое-что предложила переделать, я с ее профессиональным мнением согласилась. Мы вместе съездили в магазин и подобрали ткань.
На последней примерке, пока сестренка заканчивала работу, я листала ваш журнал, в котором прочитала статью «Выпускной бал» и про конкурс. Предложила сделать фотографии и отправить в редакцию журнала. Когда надела уже готовый костюм, не могла сдержать восторга! Получилось именно то, о чем мечтала, то, что представляла себе.
Сестру зовут Надежда Мединцева, хочется ей пожелать дальнейших творческих успехов.
ф со
Анастасия Кашкарова,
ПрИМОрСК (Ленинградская область).
В этом году я закончила 9 классов приморской средней школы. На выпускном я решила сама сшить себе платье. Идею подсказал наряд куклы Barbie. Платье шилось в течение двух недель. Было очень сложно, гак как школа не закончилась и подготовка к экзаменам занимала много времени.
После решила сделать украшения к платью. Я выбрала три овальных кабошона из сердолика и сделала оплет из бисера. Два камня были похожи, и они стали клипсами, а третий стал кольцом. Но незадолго до выпускного одна клипса потерялась. Пришлось сделать новые украшения из бисера и осколков сердолика. Мой образ дополнили белые перчатки, туфли, белая сумочка. На выпускном все обсуждали мое платье. Кто-то завидовал, так как встречались одинаковые платья, а тако1 о, как у меня, ни у кого не было. Одна моя одноклассница не хотела верить, что я сделала сама себе платье, и весь вечер спрашивала: «Где купила?» Все учителя оценили мое платье. А директор на вручении аттестатов сказал, что я выгляжу восхитительно.
Мне очень помогли мои родители и педагог соседней глебычевскои школы Бигдош Ольга Витальевна (бывший педагог кружка по шитью).
CL СП с —
с. 00
Юлия Кичигина, Бишкек. Прежде чем произошла история на выпускном балу, была небольшая предыстория. Это случилось еще в 9-м классе, когда у нас появился новый мальчик. Сначала мы просто общались как одноклассники. Много проводили времени в одной компании. В Ю-м классе нас посадили рядом. А через какое-то время я от его друзей узнала, что он влюблен в меня, да и мне самой он стал небезразличен. Однако мы не признавались друг другу в наших чувствах вплоть до
Ателье 12//2006
конкурсы
окончания школы. После последнего звонка, естественно, мы стали видеться редко, и я буквально не находила себе места, И вот наступил долгожданный выпускной. Я вся была как на иголках вначале а потом успокоилась. Я меч гола, чтобы оп пригласил меня па танец! Весь выпускной я и моя лучшая подруга Аня участвовали в конкурсах, бегали туда-сюда, нам было очень весело. Так как наш ресторан имел две танцплощадки, мы с моей подругой танцевали то в помещении, то на улице (а на улице был еще бассейн, в который нас, и не только, норовили столкнуть). И в очередной раз на-танцевавшись, мы решили сесть за ' столик на улице. И вот я сижу, гляжу по сторонам, и вдруг из толпы выходит ? Он. Мы встретились взглядами, он л/ подошел к нашему столику и сел на- /•/ против меня. Ах! Я не знала, куда ( I деть свои глаза, куда смотреть! f «Только не на него», — думала я. Но < АйГ* мои глаза выдали меня, и мы опять встретились взглядами. Вдруг он встает, под-
2
о
о
ходит ко мне и... Боже! Что я слышу?!
[. можно пригласить тебя на танец?
' Тут я растерялась и не сразу поняла, что произошло!
Ч1О сказать? Что сделать? Я просто встаю на полуавтомате и де-
у Mi и ' '
' * Т ~ Юля
"ft та(Зст г
лаю шаг к нему, но спотыкаюсь, наступая на ленту от босоножек (глупо П( шучилось!). Он подхватывает меня, сажает на стул и, встав на колени, чуть приподняв платье, развязывае г ленточки от босоножек и сует их, не оглядываясь, своему другу Я в шоке! Я не ожидала такого!
Потом зазвучала мелодия (из кинофильма «Привидение», обожаю этот фильм), он подал мне руку и мы пошли танцевать. Он так меня обнял, что я чуть нс растаяла в его объятиях, мне показалось, что я попала в сказку!!!
В конце танца он признается, что любит меня уже более трех лет, предлагает мне дружбу, на что я ответила, краснея, тихо: «Да». И чуть не расплакалась. Для меня это было очень важное событие! Дальше мы поцеловались! А когда закончился танец и мы вроде бы уже подходили к столику, он вдруг резко разворачивается, разбегается и ныряет в бассейн (задевая завуча, который падает туда же) со словами: «Юля, я люблю тебя!» Тут уже в шоке была нс только я! Затем был серьезный разговор с завучем. Ну ничего. Исключить они уж точно не смогли бы! Вот так.
дизайнер - Нагалья Абдрахманова
рисуем по ткани
ВОЗМОЖНОСТЬ СОЗДАТЬ НА ТКАНИ СОБСТВЕН-( НЫЙ РИСУНОК ДАЕТ НЕОБОЗРИМЫЙ ПРОСТОР ДЛЯ ТВОРЧЕСТВА, ЧТО И ПРОДЕМОНСТРИРОВАЛИ НАШИ КОНКУРСАНТЫ. ПЕРЕД ВАМИ - ЛУЧШИЕ РАБОТЫ И ИХ АВТОРЫ.
Александра Николаенко
»н<
Виктория Федина,
Серпухов.
В этом году я окончила Ленинградский государственный университет им. Пушкина по специатьности «Дизайн костюма». Представляю свою дипломную работу Graffiti Forever, в ней я использовала 3 техники: роспись маркерами по ткани, роспись акриловыми красками и аппликация.
Александра Николаенко,
Рязань.
Учусь на модельера в филиале Ивановской текстильной академии в Рязани. Занимаюсь росписью по ткани уже четвертый год, и очень люблю это увлекательное дело. В основном я использую технику холодного батика.
Выражаю вам искреннюю благодарность за то, что вы, журнал «Ателье», существуете и творите!
Виола Кондрашова,
Москва. I
По образованию я швея, но основная I
работа моя связана с наружной рек- I ламой. Тем не менее в свободное время ,|i я создаю одежду. Рисунок на черной .. бандане выполнен по собственному эс- J кизу. Чтобы нанести рисунок на темную “ ткань, я использовала трафарет и краски с эффектом metallic. Еще один рисунок сделан не на ткани, а на коже. Это как тиснение в полиграфии, только выполняется не прессом, а утюгом. Такой рисунок отлично держится на не тпущихся местах изделия. То есть на ягодицах и коленях его делать не стоит, а на брюках-клеш по низу штанин проживет весь срок службы и нс облезет.
4/ Лэ
5
Виола Кондрашова
Ателье 12//2006
конкурсы 55
сб
О
о Q
Ф
Сб
желает огромных творческих успехов.
,1
кукла
а.
$
Москва, Старый Петровско-Разумовский пр-д., 6/8, стр. 3 (м. «Динамо») тел./факс [495] 612-5671 http://www.skukla.osinka.ru
НАТУРАЛЬНЫЕ ШЁЛКОВЫЕ ТКАНИ 100% ШЁЛК КОСТЮМНЫЕ, ПЛАТЬЕВЫЕ, БЛУЗОЧНЫЕ, БОЛЬШОЙ ВЫБОР ВЕЧЕРНИХ ЭКСКЛЮЗИВНЫХ ТКАНЕЙ
Елена Суходоева
О
Сб
LD
Си
Елена
Суходоева
«супер-купальник»
ВОЗМОЖНО, КТО-ТО НАХОДИТ РАЗРАБОТКУ И ПОШИВ ВЕЧЕРНЕГО ПЛАТЬЯ БОЛЕЕ ИНТЕРЕСНЫМ, НЕЖЕЛИ ОБЫЧНОГО КУПАЛЬНИКА. ОДНАКО УЧАСТНИКИ ЭТОГО КОНКУРСА ДУМАЮТ ИНАЧЕ И ПРЕДСТАВЛЯЮТ ЭКСКЛЮЗИВНЫЕ МОДЕЛИ ПЛЯЖНЫХ КОМПЛЕКТОВ.
Майя Петровицкая,
Ростов.
Я студентка Ростовской академии сервиса, будущий художник-стилист. Всегда с удовольствием читаю журнал «Ателье», он позволяет мне многому научиться.
Татьяна Городова, Сальск (Ростовская область).
Хотела вам просто сказать спасибо за ваш замечательный журнал! Так сложилось, что сейчас я занимаюсь работой, совсем не связанной с модой, но все же лелею надежду в будущем заняться моделированием и дизайном одежды. И
о
ф
СО со
f
. > :
конструктор -Елена Матросова портной -Ксения Гечиевская
56 трикотаж
Продолжение. Начало см. «Ателье» № 09— 11/06
методика
конструирования мужских плечевых изделий
Текст//Чертежи_ЛЮДМИЛА МАСЛОВА
ЛЮДМИЛА MACJ конструктор
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
ЭТОТ МАТЕРИАЛ ЗНАКОМИТ С ПРИНЦИПОМ ПОСТРОЕНИЯ КОНСТРУКЦИИ РУКАВА ДЛЯ МУЖСКИХ ТРИКОТАЖНЫХ ИЗДЕЛИЙ. КАК И В МЕТОДИКЕ ДЛЯ ЖЕНСКИХ ИЗДЕЛИЙ ИЗ ТРИКОТАЖА, РУКАВ МОЖЕТ БЫТЬ ПОСТРОЕН ДВУМЯ СПОСОБАМИ: И НА ПРОЙМЕ ОСНОВНОГО ЧЕРТЕЖА, И ПРИБЛИЖЕННЫМ, КОТОРЫЙ И ПРЕДЛАГАЕТСЯ ВНИМАНИЮ ЧИТАТЕЛЕЙ.
Принцип построения конструкции рукава мужских трикотажных изделий на пройме основного чертежа аналогичен построению подобной конструкции для женских изделий (см. «Ателье» 05, 06/05), но с учетом размерных признаков мужской фигуры.
Сетка размеров рукава
Для построения сетки размеров рукава произвольно проводят исходные линии — вертикальную 1 — 1 и горизонтальную Р—Р с пересечением в точке Pj (илл. 01). Затем — вспомогательные горизонтальные и вертикальные линии.
Горизонтальные линии
От точки Pj откладывают ряд отрезков, определяющих положение горизонтальных линий на сетке. Величина первого отрезка PjOb которую откладывают вверх от точки Рь соответствует высоте оката рукава и зависит от размера изделия, группы растяжимости полотна и глубины проймы. Величина высоты оката рукава приведена в табл. 1.
Ст точки Ot вниз откладывают отрезок OjBj, определяющий положение вспомогательной горизонтальном линии:
О1В1 = Oj5P-fO-|
Таблица 1. ВЕЛИЧИНА ВЫСОТЫ ОКАТА РУКАВА, см
Обозначение отрезка на чертеже Размеры по обхватам груди
88 92 96 100 104
Р.О, 15,0-15,5 15,3-15,8 15,6-16,1 15,9-16,4 1 16.2-16,7 1 '
Обозначение отрезка на чертеже 108 Размеры по 112 обхватам груди 116 120 124
P.O. 16,5-17,0 16,8-17,3 - * - 17,1-17,6 17,4—17,9 17,7-18,2
Следующий отрезок ОрП ь определяющий положение линии локгя, также откладывают вниз от точки Of
Oj Л д = Дрлок + Пдрлок, где Дрлок — длина руки до локтя (размерный признак 62);
Пдрлок — припуск к длине рукава до локтя, величина которого может быть от 0 см до 1,5 см.
От точки Од вниз откладывают отрезок
ОдНд, определяющий длину рукава:
ОдНд = Друк,
где Друк — длина рукава в готовом виде, которая определяется по ГОСТу или утвержденному образцу.
Затем через точки Оь Вь Ль Н] проводят горизонтальные линии О—О, В-В, Л-Л, Н-Н.
Вертикальные линии
01 точки Pj вправо и влево по горизонтальной линии Р—Р откладывают ряд
отрезков, определяющих положение вертикальных линий на сетке. Для этого сначала определяют ширину рукава в готовом виде:
Шр = 0,5Оп + Пшр + Птп, где Оп — обхват плеча (размерный признак 28);
Пшр — припуск к ширине рукава, величина которого указана в табл. 2.
Величину Пшр определяют в зависимости от размера изделия и группы растяжимости полотна.
Отрезок PiP2 определяет ширину передней части рукава:
Р1Р2 = Шр
Отрезок Р, Р3 определяет ширину задней части рукава:
PlP3 = Шр
Отрезки PjP4 и PjP5 определяют положение вспомогательных вертикальных линий:
Р1Р4 = 0,5Шр + 0,5 см P^S = 0,5Шр - 0,5 см
Через полученные точки Р2, Р3, Рд, Р5 проводят вертикальные линии 2—2, 3—3, 4—4, 5—5. Вертикальные линии 2—2 и 3—3 ограничивают ширину рукава. а вертикальные линии 4—4 и 5—5 являются вспомогательными и служат для построения оката рукава.
Точки пересечения вертикальных линий 4—4 и 5—5 с горизонтальной линией В—В обозначают соответственно В4 и В5.
Агелье 12//2006
трикотаж
Таблица 2. ВЕЛИЧИНА ПРИПУСКА К ШИРИНЕ РУКАВА Пшр, см
1 Обозначение припуска 88 Размеры по обхватам груди 92 96 100 104
Пшр 1 3,5-6,5 3,35-6.35 3,2-6,2 • 3,0-6,0 ' 2,8-5.8
Обозначение припуска 108 Размеры по обхватам груди 112 116 120 124
Пшр 2,4-5,4 - — ... ... 2,4-5,4 2,2-5,2 . . Г.- п,,,. „ -1 , - I...... 2,2-5,2 2,0-5,0 1
Таблица 3. ВЕЛИЧИНЫ ОТРЕЗКОВ В4В41 и В5В51, см
f ' —— — — - Размеры по обхватам груди Отрезок 88 92 96 100 104
В4В4| 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6
в5в51 1,0 ! 1,1 1,2 1.3 1,4
1 Размеры по обхватам груди Отрезок 108 112 116 120 124
1 В4В41 0,7 0,8 0,9 1,0 1,1
В5В51 1.6 — .»L 1,7 1,8 1.9 2,0
Таблица 4. ВЕЛИЧИНЫ ОТРЕЗКОВ BjB2, в3в4, в5в6, в-гв8, см
Отрезок г —— — Размеры по обхватам груди
88 92 96 100 104
в1в2 2,3 2,3 2,4 2,45 2.5
в3в4 2,25 2,35 2,3 2,3 2,3
в5в( 1,2 1,3 1,3 1,3 ( 1 1,3 I - -
в7в8 1,3 1,4 1,45 1,45 7 t 7 1,45
Отрезок 108 Размеры по 112 обхватам груди 116 120 124
BiB2 1,8 1,9 1,9 2,0 2,0
в3в4 2,2 2,2 : 2,3 i 2,3 2,4
в5в6 1,4 1,5 1,6 1,7 1.8
в7в8 1,3 1,3 1,3 1,3 1,3
Построение контуров рукава
Контуры рукава строят на сетке его размеров. Для построения линии оката рукава находят положение нескольких вспомогательных точек. На вертикаль-
ных линиях 4—4 и 5—5 вниз от точки В4 откладывают отрезок В4В41 и вверх от точки В5 — отрезок В5ВЯ. Величины этих отрезков приведены в табл. 3.
Точки Р2. В41,01э В51 и Р3 последовательно соединяют прямыми линиями. Полученные отрезки делят пополам и из их сере
дины (точки вь в3, в5, в7) восстанавливают перпендикуляры, на которых откладывают отрезки BjB2, в3в4, в5в6, в7в8. Величины этих отрезков для изделий разных размеров приведены в таблице 4. Через точки Р2, в2, В41, в4, Оь в6, В51, в8, Р3 вычерчивают линию оката рукава. Построение переднего и локтевого срезов рукава и линии низа зависит от конструкции рукава. Например, рукав изделии, кроеных из полотен, может быть построен с локтевой вытачкой или без нее, при этом стоит отметить, что рукав с вытачкой в области локтя имеет лучшую форму и посадку.
Оформление линии низа рукава
Для построения линии низа сначала определяют ширину рукава внизу:
Шрн = 0,5Озап + Пзап + Птп,
где Шрн — ширина рукава внизу в готовом виде;
Озап — обхват запястья (размерный признак 29);
Пзап — припуск на расширение низа рукава, величина которого может быть от 1,0 см до 4,0 см.
01 точки Н] вправо по горизонтальной линии Н-Н откладывают отрезок HiH2, а влево — отрезок HiH3.
Для изделии с плосковязсыьных машин величины этих отрезков определяют по формуле:
H-jl-12 = Н^з = Шрн (илл. 04)
Для изделии, кроенных из полотен (илл. 02) и купонов (илл. 05), в рукаве без локтевой вытачки величины отрезков Hj[H2 и HjE^ определяю! по формулам:
Н1Н2 = (1,1-г1,2)Шрн; Hi Н3 = (0,9-0,8)Шрн.
Для изделий, кроеных из полонен, в рукаве с локтевой вытачкой (илл. 03) величины тех же отрезков определяют по формулам:
= (1,3-г1,4)Шрн; Н1Н3 = (0,7-н0,6)Шрн.
Отрезок горизонтальной линии И2Н3 определяет ширину рукава внизу.
Н2Н3 — линия низа рукава и у изделий с плосковязальных машин, и у кроеных из купонов (илл. 04, 05).
Для оформления линии низа рукава в изделиях, кроеных из попотей, находят вспомогательные отрезки Н2Н4, Н4Н41 и Н3Н31 (илл. 02, 03). Для этого от точки 112 влево до горизонтальной линии Н—Н откладывают отрезок Н2Н4:
Н2Н4 = 0,5Шрн
Затем отточки Н4 вверх по перпендикуляру откладывают отрезок Н4Н41, где
Н4Н4-| = 0j3*i*0,7CMB
От точки Н3 вниз по перпендикуляру откладываю!' отрезок Н3Н31:
• для рукава без локтевой вытачки
H3H3i = О,(НО,5 см;
Ателье 12//2006
• для рукава с локтевой вытачкой Н3Н31 = 1,0 см.
Линию низа оформляют плавной кривой, соединяя точки Н2, Н4]. Н-[ и Н3].
Оформление переднего и локтевого срезов рукава в изделиях, кроеных из полотен и купонов (илл. 02, 03, 05)
Точки Р2 и Р соединяют прямыми линиями с точками Н2 и Н31 (Н3), обозна чая их пересечение с линией локтя соответственно точками Л2 и Л3.
От точки Л2 влево по горизонтальной линии Л—Л откладывают отрезок Л2Л21:
Л2Л21 = 0,0-0,5 см.
Точки Р2, Л21 и Н2 соединяют последовательно плавной вогнутой кривой, получая линию переднего среза рукава Р2Л21Н2.
Величины необходимых размерных признаков вы сможете найти в журнале «Ателье» № 11/05.
Для оформления локтевого среза от точки Л3 влево откладывают отрезок Л3Л31:
• для рукава без локтевой вытачки
ЛзЛ31 = 1,0т 1,5 см;
• для рукава с локтевой вытачкой
Л3Л31 = 2,5т 3,0 см.
Линию локтевого среза в рукаве без локтевом вытачки оформляют выпуклой линией, соединяя точки Р3, Лзь Н3 (Н31).
Для оформления локтевого среза рукава с вытачкой производят следующее построение. Точку Р3 соединяют плавной выпуклом кривом с точкой Л31. Далее от точки Л31 вправо по горизонтальной линии откладывают отрезок Л31Л4, равный длине 1локтевой вытачки (илл. 03):
Л31Л4 = 0,25Л21Л31 — 1,5 см
Из точки Л4, как из центра, проводят дугу вниз радиусом Л4Л31, на которой находят положение точки Л32, опреде
ляющей глубину вытачки. Для этого на постооенной дуге радиусом Н31Л32 делают засечку из точки Н3р
Н31Л32 = ~ Р3Л31 + 0,5 см,
где Р2Н2 и Р3Л31 — отрезки, величина которых определяется по чертежу.
Точку Л32 соединяют с точкой Л4 прямой линиеи. Л31Л4Л32 — локтевая вытачка рукава. Верхняя сторона локтевой вытачки Л4Л31 может занимать горизонтальное положение. При наклонном расположении вытачки точки Л31 и Л32 смешают вниз по дуге до 1,5 см.
Точку Л32 соединяют с точкой Н31 прямой линиеи. Линия локтевого среза рукава, включая вытачку, проходит через точки Р3, Л31, Л4, Л32, H3j.
Оформление переднего и локтевого срезов рукава в изделиях с плосковязальных машин (илл. 04)
Отточек Р2 и Р3 вниз по вертикалям откладывают отрезки Р2 Р21 и Р3Р3р
P2P2.g = Р3Р3^ = 2,0-3,0 см.
Точки Р21 и Р31 соединяют прямыми линиями с точками Н2 и Н3, обозначая пересечение их с линией локтя соответственно точками Л2 и Л3. От точки Л2 вправо, а от точки Л3 влево по горизонтали Л-Л откладывают отрезки Л2Л21 и Л3Л31:
Л2Л2^ = Л3Л31 = 0,4-гО,8 см.
Линии переднего и локтевого срезов оформляют плавными выпуклыми кривыми, соединяя последовательно точки Л2|, Н2 и Р3, Р31, Л31, Н3.
Положение надсечек (илл. 06)
Для правильного соединения рукава с проймой производят расстановку надсечек по линии оката рукава. Для этого на основном чертеже конструкции изделия (см. журналы «Ателье» №10/06 и 11/06) измеряют величины длин участков проймы П/Кз, К3М7, М7К4(М71К41 или М7К42) и К4П21(К42П3 или 1^41^22)' Затем гго линии оката определяют положение точек надсечек К4 и К3, соответствующих точкам надсечек по линии проймы. Для этого но линии оката от точек Р2 и Р3 откладывают величины отрезков нижней части проймы (илл. 06).
Р2К4 = К4^ или М7К42);
Р3К3 = М7К3.
Разница длины верхней части оката рукава и длины верхней части проймы составит величину посадки, которую определяют в зависимости от свойств полотна.
Норма посадки оката рукава на 1,0 см длины проймы равна 0,07-^0,08 см. Посадку распределяют равномерно по участкам проймы П j К3 и П21К4 (П3К42 или П22К41). И
Ателье 12//2006
ш
ш
ОС
которая
к
Вити комментарии и вопросы Инне Кальман присы taume но e-mail: b2bsite@konliga.ru uui по адресу • 101000, Москва, Главпочтамт, a/я 38л, журнал « Ате. те».
кошка
Леопардовый рисунок сегодня стал универсальным. Он востре-U бован для одежды, обуви, белья и аксессуаров.
Допустимо одновременно сочетать в одном комплекте несколько вариантов леопардового принта - от естественного до фантазийного.
Леопардовая расцветка прекрасно смотрится с цепями, пряжками из желтого золота и лаковыми поверхностями. С леопардовой шубкой носите сумку-конверт!
Леопардовые длинные перчатки, сапоги и ботильоны (включая каблуки и платформы), сумки, ремни, бижутерия и оправы очков Й самые акту-бальные новинки сезона.
Экстравагантно! Леопардовые -легинсы, блузки из шифона, невинные платьица baby doll с оборками.
Леопардовая расцветка одежды — это, без сомнения, претензия. На внимание, власть, секс и статус. На протяжении последних 100 лет этот рисунок — неизменный спутник кинодив (30-е гг.), буржуазии (60-е гг.), богемы (70-е гг.) и бизнес-элиты (80-90-е гг.). С возвращением интереса к теме Африки вот уже несколько сезонов подряд мода вновь без ума от драгоценных пятен. Только дикие кошки от этого совсем нс страдают: сегодня мех леопарда — всего лишь имитация. Одна из фирм в шутку даже назвала свою сумку с леопардовым принтом именем Брижит Бгхрло, является самой известно!: зашитницеи прав животных.
А
Ателье 12//2006