Лучшие идеи российских дизайнеров
МОДА ОСЕНЬ-ЗИМА
М. МЮЛЛЕР И СЫН
Брюки для проблемных фигур
Старинные московские наряды
РУССКИЙ КОСТЮМ
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
стиль
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ПО МЕТОДИКЕ ХАНСА АНДЕРМАРА
07 июль 2006
МОРСКОЙ
Макет плечевого прилегающего силуэта степени свободы
МУЖСКАЯ МОДА
9 коллекций нового сезона
ОТДЕЛКИ
Броварський проспект, 15
25-28 липня
International Exhibition Centre
15, Brovarskiy prospekt
Kiev, UKRAINE
Оргажзатори:
Вул. Червоноарм!йська, 9/2, оф. 63 Ки'Гв, 01004, Укража Тел./факс (+38 044) 2546380 www.artexpoua.com leather@ukr.net
Взуття Компоненти Фурнпура Шк/ра Обладнання Шк/ргалантерея
Одяг 31 шк1ри та хутра
Молодым - дорога!
Конкурс «Сезоны моды - взгляд в будущее:
Мировая палитра мужской моды
9 коллекций сезона осень-зима 2006/07
Модная шляпка Урок 3.
Материалы
Эффектные дубленки
Высококачественное сырье с эксклюзивной обработкой
М. Мюллер и сын
Построение базовых и модельных конструкций брюк, часть 3 Преобразование чертежа брюк для проблемных фигур
Русский костюм
Наряды Московской губернии
Сарафан-«московник», платье с «подзонтиком» передник с «грудинкой»
Декор
Модные элементы морского стиля
Головные уборы
Меховая шляпка. Занятие 3 Выполнение рабочих лекал
Глоссарий
Знаете ли вы?
Корсаж, корсет, кринолин
Изысканный корсет.
СПЕЦИАЛЬНЫЙ ВЫПУСК! Конструирование брюк с учетом особенностей фигуры.
Давайте обсудим
Рисунок на ткани
Как работать с красками
Эволюция кроя
Ода корсету
Модный силуэт начала XX века
Тенденции моды
Неделя моды в Москве
35 лучших моделей дизайнеров СНГ
ill конкурс круизных коллекций «10x10»
Техника кроя
Изготовление макета плечевого изделия прилегающего силуэта малой степени свободы
44 Что носили москвички в старину'
Событие
«10x10» ушел в свободное плаванье
/// конкурс круизных коллекций 2006
Выполнение макета плечевого изделия.
СОДЕРЖАНИЕ
с модой:
‘кои стиль.
ОблоАз
MoAei^_Custo
Рисовать по тка1 Это просто!
35 моделей нового сезона.
Сяду в скорый поезд
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, АЛ КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
BAPUAHTflPECC В
Летом клиентки все как сговорились — хотят сами не знают чего. Объясните им: в отпуск нужно отправляться с большим чемоданом, чтобы менять наряды каждый день и ни в чем себе не отказывать. В самолет и поезд — никаких юбок! Сшейте им в дорогу свободные брюки из немнущейся ткани, уютный палантин и по-
советуйте надеть удобные туфли на низком каблуке.
На отдыхе им понадобятся сарафаны, платье-рубашка, туники, пышные юбки и кружевные блузки. Все это богатство должны быть обязательно обхвачено широким поясом — пусть вспомнят, что у них есть талия. Бермудам, шортам и узким белым брючкам — однозначное да! И побольше белого — женщине в белом депрессия не грозит.
На голову — шляпа или ко
V
зырек, в руки — сумка из текстиля, вязаного полотна или из соломки, на ноги — балетки или босоножки на танкетке, обтянутой цветастой тканью, бечевкой, или в клетку виши.
Купальники шьем преимущественно цельные, целомудренные — с цветами, экзотическими рыбками, в полоску или горох.
На вечер предложите им коктейльное платье средней длины с открытыми плечами на тонких бретелях. На него можно накинуть легкий кардиган — жизнь удалась!
И по большому секрету скажите заказчицам, что один 1 очень известный стилист ! запретил красить волосы и делать химическую завивку перед поездкой на юг: под воздействием морской соли прическа может приобрести совершенно гадкий буро-зеленый оттенок. К чему такой конфуз?
Знаете ли вы
v Kenzo, стр-
Braccialini
Учредители ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА» ЧП «Вариантпресс-В»
Издатель ЧП «Вариантпресс-В»
Генеральный директор/Издатель
Ирина Грекова
Главный редактор
Оксана Гончарук
Дизайнер
Алексей Кудряков
Директор по рекламе
Наталья Лукьянец
Тел./факс: 575-32-16
Директор по распространению:
Наталья Судакова
Тел./факс: 575-32-10
Над номером работали
Александр Хилькевич,
Максим Каширин, Татьяна Ковалева, Марина Силаева, Ольга Кузьмина, Елена Спиридонова, Александра Завьялова, Татьяна Кирюхина, Ольга Резниченко, Оксана Гончарук
Фото: А. Азаров, А. Гущина, Г. Лучанский,
А. Малышев, Е. М.-Арнаутова, Holle-Suppa, Them.
Адрес редакции и издательства:
Украина, 02160
Киев, пр-т. Воссоединения, 3-А
Тел. (044) 575-32-30, 575-32-10, 575-32-15, 575-32-16, 575-32-24
E-mail: atelie@variantp.com.ua
Отпечатано в типографии ООО «СЭЭМ»
г. Киев, ул. Бориспольская, 15, тел. (044) 592-3506 Тираж 15000 экз.
Зарегистрировано в государственном комитете информационной политики Украины.
Свидетельство о регистрации
КВ № 8874 от 17.06.2004 г.
Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов.
Перепечатка только с разрешения редакции.
Цена свободная
Главные темы
Ателье’ сборник 2005
• Конструирование для фигур с от клонениями от условно-типовых
Как шить одежду на сутулую фигуру, на фигуры с большой грудью, выступающим животом, плоскими или полными ягодицами.
• Женственные модели с клиньями годе.
Платье. Юбка. Ансамбль-двойка. Длинная расклешенная юбка. Комбинезон.
• Раскройте секрет улучшенной посад ки изделий!
Использование косточек при изготовлении платья, блузы, юбки или жакета.
• Три модные куртки
Куртка в шотландском стиле. Куртка-бушлат. Куртка с воротником-стойкой.
•	6 моделей оригинальных корсажей.
•	Уроки высокой моды

ч W/y
ТЕХНИКА КРОЯ
Конструирование женского жакета Haute Couture от А до Я.
м. мюллер и сын
• Специально для обладательниц больших размеров!
Брюки для полных - классические и в джинсовом стиле.
• Хит сезона! Конструирование модных накидок и пончо
> Нарядная накидка с пелериной. Накидка для торжественных случаев. Широкое пончо с капюшоном.
уже
СБОРНИК
«АТЕЛЬЕ-2005»
Сборник необходим каждому, для кого шитье является профессией или любимым занятием для души. В издание вошли основные уроки, опубликованные в 2005 году в популярном журнале «Ателье».
Благодаря Сборнику тот, кто не купил журнал «Ателье» в 2005 году, теперь может приобрести обучающий курс по системе кроя «М. Мюллер и сын» в полном объеме!
т. (044) 575-32-10, 575-32-15; e-mail: annaza@variantp.com.ua
04
тенденции моды
Фото_Виктор Бойко, Любовь Шеметово
оскве
j лучших * моделей
Коллекции сезона осень-зима 2006/07 были представлены на Неделе Моды в Москве (НММ). Проходящая при поддержке Ассоциации Высокой Моды и pret-a-porter НММ является главным модным событием в нашей стране. В Неделе участвуют самые известные российские дизайнеры. В этот раз среди лучших коллекций признаны работы Олега Бирюкова, Светланы Тегин, Игоря Чапурина, Валентина Юдашкина, Александра Терехова, марок Bos Bison и Viva Vox.
Ателье 07//2006
тенденции моды 05
С этого сезона к организации Недели подключилась крупнейшая в мире компания по маркетингу и менеджменту в области стиля жизни - IMG. Благодаря этому российские дизайнеры получают возможность продвинуть свои марки на международной арене.
Динамичное развитие Недели заметно невооруженным глазом. Все пространство атриума Гостиного двора занимает мультибрэндовый шоу-рум. Для удобства он поделен на многочис-
Ателье 07//2006
06 тенденции моды
ленные улицы, каждый поворот которых открывает новые и новые имена и знакомит гостей и байеров с интересными образцами модной продукции. По сравнению с минувшим сезоном улиц, а значит, и стендов модных марок было еще больше. По откликам участников шоу-рума, число коммерческих предложений со стороны торговли также возросло в несколько раз! На НММ объявлен конкурс среди молодых дизайнеров, лучший из которых получит возмож-
Ателье 07//2006
тенденции моды 07
ность участвовать в показах Нью-йоркской недели моды. Основные требования к конкурсантам: ведение бизнеса в течение 2 лет и факт успешных продаж как минимум двух коллекций в бутиках и/или крупных розничных магазинах. Направлять материалы, портфолио, видео и эскизы нужно почтой на имя вице-президента Ассоциации высокой моды и pret-a-porfer Евгения Ящука. Следующая НММ сезона весна-лето 2007 состоится 24-30 октября.
Ателье 07//2006
08 тенденции моды
В мужской моде, представленной на подиумах Парижа и Милана, ощущалось явное преобладание элегантного стиля, свидетельствующего о возвращении образа джентль-
мена, а одним из ее характерных отличий стал наметившийся переход от минимализ-
ма к декадентскому дендизму.
На страницах журнала «Ателье» - лучшие мужские коллекции, демонстрирующие ключевые тенденции осенне-зимнего сезона 2006/2007
Ателье 07//2006
тенденции моды 09
Costume National
Все ведущие дизайнеры выбрали для будущей зимы современную интерпретацию классики, в которой соединились британская лаконичность и французский шарм. Модели коллекций демонстрировали безупречный крой, стройные линии силуэтов, великолепное исполнение и изысканные детали.
В предложениях многоликой мужской моды органично соединялись непринужденность и элементы классики, ретро-образы в духе Roxy Music и возврат к стилю 80-х, нарочитая небрежность денима и стиль casual, элегантность городской одежды, элементы ковбойского стиля и стилевое решение в духе рока, которое нашло отражение в прилегающих костюмах и узких пальто, блузонах и изысканных спенсерах из кожи разных цветов. Черты романтической женственности мужской моде придавали сорочки из тонкой вуали, прозрачные ткани, гофрированные рюши и кружевные рукава.
Ателье 07//2006
10 тенденции моды
Alessandro Dell'Acqua
В насыщенной палитре, которая привлекла внимание многих дизайнеров, предпочтение отдавалось фиолетовому. Одной из самых выразительных является цветовая группа, включающая винные оттенки, представленные во всем великолепии и разнообразии - от бордового, вишневого и красно-коричневого до клубничного и шоколадного. Гамма сдержанных цветов включает грифельный, морозно-голубой и сизо-серый, а также холодные оттенки цвета орудийного металла - от полированного серебра до
оттенков грубых рустикальных металлических поверхностей. Используемые в ко-
лористическом решении гармоничные нюансы часто демонстрируют влияние цветов современной живописи, но, отдавая должное цветовым контрастам, модельеры не забывают о целостности восприятия ансамбля.
Ателье 07//2006
тенденции моды 11
□squared
Ткани отличаются большим разнообразием: изящные и строгие костюмные ткани с мелким рисунком пье-де-пуль, тональной клеткой и рисунком в «елочку» из тонких линий, выполненным в серебристо-серой гамме; деним, вновь вернувшийся к полинявшим оттенкам и разру-
шенным структурам; джерси, букле, фланели, эластичный габардин и джинсовые ткани,
современные высокотехнологичные материалы и тонкий вельвет, а также изысканный бархат и роскошная парча. В числе актуальных рисунков стоит отметить узоры, имитирующие шкуру леопарда, которые можно было видеть на тканях
пальто и сорочек, на трикотажных джемперах и эффектных аксессуарах. Активно используемые до сих пор в женской
одежде, теперь они стали новой тенденцией мужской моды. Популярны ткани с рисунком пейсли, тартаны и тональные клетчатые рисунки; шотландские узоры характерны для трикотажных дополнений.
Активно используется эффект состаренности и линялости, застиранности и мятости - от текстур, имитирующих потрепанность до поношенных и рваных тканей. Одной из самых выразительных отделок стали металлизированные напыления, сверкающие серебром на кожаных туфлях, брюках, куртках и пальто.
Ателье 07//2006
'	//сш	/ь/гы н
В центре внимания современные интерпретации классического костюма для города и варианты вечерних элегантных пиджаков, в числе которых бархатные блейзеры, дополненные роскошными белыми рубашками, и модели из декадентской парчи с деталями, украшенными вышивкой. В одежде для города представлено множество пиджаков и курток, ставших еще меньше и короче, чем в предыдущие сезоны. Заметной тенденцией в ассортименте верхних изделий стали свободные по форме шерстяные пальто, стянутые по талии мягкими поясами, макинтоши длиной от мини до макси, выполненные из всевозможных тканей, а также самые разнообразные модели курток-бомберов. Появились по-домашнему уютные вязаные кардиганы, длинные и свободные, с широкими лацканами в форме шали. Дополнения из трикотажа, в числе которых пуловеры и свитера, рубашки-поло и блузоны, выполненные из изысканного кашемира или альпаки, придают индивидуальность элитарной мужской моде.
Ателье 07//2006
тенденции моды 1 3
Laura Biagiotti
'{у/]	Ярко выраженным пристрастием мужской моды
предстоящего осенне-зимнего сезона становится двубортная застежка, используемая для пиджаков, пальто и даже для вязаных кардиганов. Меховые воротники являются важным элементом роскошного гламурного стиля в духе 20-х годов, а ворот-ники-шали и отделка с переплетением в широкий рубчик - характерной деталью трикотажных дополнений.
/ Узкие галстуки, небрежно завязанные прямо на шее, - один из самых стильных <7 / и выразительных аксессуаров. Привлекают внимание пестрые брючные подтяжки и ремни с массивными пряжками, нарочито грубые башмаки и сумки-ранцы, объемные мужские сумки, которые становятся еще больше. В числе наиболее популярных украшений - пояса, пряжки, цепочки и браслеты, особенно в явно выраженном гламурном ковбойском стиле. Атрибутика в стиле «металлик» включает узнаваемые широкие пояса с блестящими грубоватыми пряжками в виде когтистой лапы тигра.
Ателье 07//2006
мнение
эксперта
Марина Цветаева
Наталья Науменкова искусствовед
Морские мотивы в моде часто отмечают начало нового цикла раз вития. С самых простых вещей - двух контрастных цветов, регулярных полосок, элементарных геометрических форм - удобно начинать, а там видно будет...
«Вокруг девушки постепенно утих шум; стало так почтительно и прилично, как будто на берег сошла дочь некоего фантастического начальника всех гаваней мира. Между тем на ней были (мысль невольно соединяет власть с пышностью) простая батистовая шляпа, такая же блуза с матросским воротником и шелковая синяя юбка».
Александр Грин, «Бегущая по волнам»
«Парусина, полынь, сандалии - что чище и вечнее, и почему человек не вправе предпочитать... чистое и вечное - грязному (городскому) и случайному (модному)?... Моя формула одежды: то, что некрасиво на ветру, есть уродливо».
К Простые формы мор-F ского стиля и строгий ритм двух-трех цветов заостряют внимание на каждой детали. Все отделки, как правило, несут какую-то функцию в одежде.
Поднять паруса! Тесьма «вьюнчик» из пряжи трех оттенков • Шнуры одно- и двухцветные из хлопка и вискозы • Ленты нейлоновые для вышивания • Вшивной кант акриловый, с вплетенной полоской искусственной замши • Наконечники с белой патиной и шаровидные мелкие пуговицы разных оттенков меди • Бусины полупрозрачные • Хрустальные пуговицы различной огранки
г
Ателье 07//2006
декор 15
ЦВЕТА - очень темный синий, чистый белый, суровый, густой красный, бирюзовый, выцветшие голубой и розовый.
ТКАНИ - плотный хлопок с выраженным переплетением, «выцветший» деним, батист и вуаль. Разреженный или ажурный трикотаж.
РИСУНКИ - контрастные регулярные полосы, горошек.
ИЗДЕЛИЯ - костюмы и отдельные предметы: приталенные жакеты, широкие брюки, свободные шорты, юб-ки-клеш выше колена или миди. Платья-сарафаны, платья-рубашки, платья-туники, майки, джемперы с короткими рукавами.
ОТДЕЛКИ И ДОПОЛНЕНИЯ - км-ты, шнуры, ленты, косые бейки, плетеные пояса, узлы, завязки,
МОДНО
Яхт-клуб Тесьма вощеная Ф Шнур с эффектом шине (частичного крашения) и включением люрекса • Кольца двухцветные Ф Пуговицы, комбинированные с контрастными концентрическими кругами, подчеркнутыми сложным рельефом Ф Пуговицы металлические выпуклые с надписью по краю • Пуговицы с дополнительными отверстиями для декоративных стежков контрастной нитью • Пуговицы перламутровые, в том числе с тематическими надписями Ф Пряжки полукруглые из двух частей - металлической и пластмассовой Ф Крючки матового белого металла Ф Крючки плоской конструкции Ф Фиксаторы матового белого металла Ф В аксессуарах использованы пластмассовые, перламутровые и имитирующие перламутр пуговицы и металлические бусины Union Knopf.
одеваться — умение вовремя остановиться в процессе украшения себя любимой, оставить избыточный декор в шкафу,
ограничиться только необходимым. В изначальной простоте часто и заключается красота.
Любезная читательница! Гуляя по берегу реки (моря, озера, водохранилища), обрати внимание на корабли (лодки, яхты, баржи). Власть над свободной стихией
требует жертв - на борту ничего лишнего, только простые и полезные предметы, приспособленные ко всем возможным ситуациям. Безупречные обводы корпуса делаются не красоты ради, а для скорости и маневренности, белая окраска заметна издалека, простые прочные материалы лучше противостоят действию воды, солнца и ветра. Женщина на корабле, как известно, плохая примета.
Ателье 07//2006
16 декор
Clements ribeiro
Голубая лагуна Тесьма хлопчатобумажная, имитирующая мережку * Лента узкая вискозная • Пуговицы и бусины, имитирующие нефрит • Пуговицы из натурального перламутра и имитирующие перламутр • Пуговицы шаровидные полупрозрачные и с эффектом опала • Пуговицы с эффектом потертой поверхности * Металлические пуговицы с голубой патиной, узким бортиком и надписью по кругу * Хрустальные пуговицы и пришивные стразы • Мелкие хрустальные бусины • В аксессуарах использованы бусины из непрозрачного стекла, шаровидные пуговицы, пластмассовые асимметричные бусины и наконечники, бусины, имитирующие нефрит, металлические трубки под бронзу с эффектом патины.
Нет места нашей сестре в этом четком, прочном, упорядоченном, строго функциональном мире.
Что ж, попробуй на какое-то время подчиниться правилам игры. Проникнись суровой корабельной эстетикой. Найди красоту в простых вещах. Начнем с существенного — материи, то бишь материалов. Чистый хлопок — что может быть проще и лучше? Разве что чистый лен. Все варианты: толстая «рогожка», весом и видом напоминающая самую настоящую парусину только мягче на ощупь... Ровный, аккуратный габардин, именно за это до сих пор ценимый военными и моряками... Невесомая вуаль, едва ощутимыми касаниями ласкающая кожу... Вечный деним, уже в магазине словно отбеленный южным солнцем и морской солью.
Цветовое решение зависит от того, примешь ли ты ортодоксальный «флотский» стиль или позволишь себе вольности. Можно ограничиться густым ультрамарином и кипенно-белым цветом, чуть оживленным «красной нитью» в деталях. Или рискни смешать их и разбавить, ориентируясь на оттенки неба и моря в разное время суток. Голубые и бирюзовые тона в содружестве с белым и нежнейшим розовым рождают более мягкие и спокойные образы, настраивая на безмятежный отдых. Южные моря, штиль, острова с отлогим песчаным берегом... Модели соответствующие: длинные сарафаны, платья-рубашки, небрежно накинутые удобнейшие трикотажные жакеты.

Простые формы и строгий ритм двух-трех цветов заостряют внимание на каждой детали. Отделки, как правило, все «работают», несут какую-то функцию в одежде. Это застежки, продержки, окантовки деталей, упрочняющие элементы. Блестящие металлические пуговицы напоминают о вечном флотском требовании «драить медяшку». Шнуры, канты,
пояса — «бегучий такелаж» непобедимой армады женщин.
Нет, никто не призывал совсем отказаться от бижутерии. Просто и украшения в этом стиле совсем другие, в них используются те же шнуры и пуговицы, плетение и узлы, яркая геометрия. С другой стороны, кто мешает превратить пояс, бретельки сарафана или пуговицы и петлицы в украшение?
Ателье 07//2006
Как же разнообразны могут быть эти «веревочки»! Плоские (тесьмы) и круглые (шнуры) — рисунчатые, кожаные и замшевые, блестящие и пушистые, махровые, разноцветные, рельефные. Ленты с мотивами сигнальных флажков и другими
1	IwwiHllittvURi
Модели см. в коллекциях Kenzo, J.-P. Gaultier, Ralph Lauren, Sonia Rykiel, Marc Jacobs
Искатели жемчуга Лента узкая репсовая • Фантазий- -ная нейлоновая тесьма • Шнур ви- ' j скозный с эффектом частичного крашения • Шаровидные пуговицы и бусины из полупрозрачной пластмассы • Шаровидные пуговицы под жемчуг (белый и розовый) • Пуговицы из белого и розового перламутра • Крупные бусины и наконечники из легкой пластмассы с рельефным орнаментом • Металлические пуговицы с неровным краем и голубой эмалью
тематическими рисунками. Еще интереснее рассматривать пуговицы: в полоску и с концентрическими кругами, с полустертыми рисунками, обкатанные, как галька, словно
 популярны пуговицы и пряжки с надписями и эмбле-М мами. Блочки, люверсы и даже кнопки походят на люки и иллю-
воиспеченного мичмана, легендарного гардемарина или (если кому нравится) бывалого пирата, перерывшего километры пляжей в поисках своих сокровищ... И
ты их нашла на берегу моря, или просто шарики-жемчужины. Перламутр настоящий (разных цветов) и искусственный. Как и в стиле милитари,
минаторы. Металлическая фурнитура украшена рельефом и эмалью, а то и патиной разных оттенков — не успели надраить. Или это следы долгих лет на необитаемом острове? Играя только на сочетании тканей, фурнитуры и отделки, можно принять вид но-
i8 событие
«10x10» УШЕЛ В
СВОБОДНОЕ ПЛАВАНЬЕ
III конкурс круизных коллекций прошел в столице в мае
Яркая fashion-акция до этого момента проводилась в рамках фестиваля моды «Киевский Подиум», нынче же ей присвоили статус самостоятельного события. При этом правила остались неизменными: десять украинских модельеров представили коллекции из 10 единиц. Тема конкурса - "Круизная коллекция" - наряды, предназначенные для фешенебельного путешествия. Еще одно важное требование к конкурсной коллекции - эксклюзивность.
Конкурс прошел на подиуме «Альта Экспо» при поддержке ТК „Альта Центр". Креативным партнером мероприятия выступил «AleXX-fashion», еще один партнер бытовая техника «ARDO» провел в рамках «10x10» собственный «конкурс в конкурсе» в ходе которого все дизайнеры имели возможность выиграть стиральную машину ARDO, предоставив эскизы своего видения итальянского фэшн-дизайна этого чуда техники.
В порядке оценки работ конкурсантов не обошлось без ноу-хау. Как сказал почетный президент акции Александр Соколовский: «элемента сговора в конкурсе нет». Чтобы избавиться от досужих пересудов, организаторы решили обойтись без жюри и доверили выбирать победителя телезрителям, которые голосовали в прямом эфире Первого Национального телеканала. Зрители не подвели - голосовали во всю, но подвела техника. В системе телефонного голосования случился сбой, кто-то вовсе не смог дозвониться, а чей-то голос засчитали не тому, в результате все смешалось. Каким-то образом результаты удалось откорректировать и определить, что больше всего голосов отдали дизайнерскому дуэту Татьяне Островерховой и Виктору Завадскому - им и вручили ключи от машины. Конкурс получился сильным, не смотря на то, что не все коллекции соответствовали теме круиза. То, что состав дизайнеров,
КОНКУРСАНТЫ
В конкурсную десятку вошли дизайнеры: Людмила Кисленко, дуэт Татьяна Островерхова и Виктор Завадский, Вероника Жанви, Константин Пономарев, Юлия Айсина, Александр Очеретный, Татьяна Екимова, Ирина Харченко, Татьяна и Владимир VolsTan, Юрий Варивода.
событие 19
участвующих в нем регулярно обновляется, говорит о том, что это событие живое и вызывает интерес, прежде всего, у молодых дизайнеров. У «10x10» есть будущее, единственное, возможно стоит вернуть в порядок проведения «живое» жюри, которое иногда и бывает субъективным, но сбоев не дает.
ГОСТИ
«Гвоздем» внеконкурсной программы стал показ чешско-кубинского дизайнера Османи Родригес Лаффита, продемонстрировавшего элегантные силуэты и безупречное чувство стиля.
А победительница самого первого конкурса «10x10» Диана Дорожкина в качестве подарка организаторам и гостям события презентовала джинсовую коллекцию, которая положила начало новой линии джинсовой одежды D&D («Ди-Ди»).
Османи Родригес Лаффита
Ателье 07//2006
20 событие
молодым-ДОРОГА!
В Киеве состоялся конкурс молодых дизайнеров одежды «Сезоны моды - взгляд в будущее».
В этом году в оргкомитет конкурса было подано 122 коллекции в эскизах от молодых дизайнеров из 11 городов Украины, выпускников и студентов профильных учебных заведений. В полуфинал вышло 50 коллекций, из которых только половина была допущена до финала.
Конкурс дал путевку в жизнь многим известным сегодня модельерам. В свое время победителями конкурса стали Андре Тан, Юрий Варивода. Елена Молчанова и Ульяна Чава, Эдуард Насыров и т.д.
В нынешнем году в состав жюри вошли метры
отечественной моды: Лилия Пус-товит, Виктор Анисимов, Татьяна Земскова, Елена Ворожбит, Александр Гапчук, Виктория Краснова. Возглавила жюри Элисон Молоуни - менеджер проектов в сфере моды и дизайна Британского Совета.
Ценный подарок и финансирование участия в дефиле „Новые имена" в рамках Ukrainian Fashion Week получила Елена Буренина (Киев) от официального партнера Конкурса Coca-Cola Light за дизайн футболки, которая наиболее ярко отобразила стиль партнера.
ПОБЕДИТЕЛИ
Гран-при конкурса завоевала коллекция дизайнера из Киева Елены Бурениной. За победу в конкурсе британская школа «Bell International» наградила Елену эксклюзивной стипендией.
2-е место и право представлять Украину на конкурсе «Русский силуэт» в Москве получил дизайнерский дуэт Виталий Николаенко и Елена Пскова (Киев). Премия от «Русский стандарт». 3-е место - Елена Яцюк (Ровно). Специальную премию (предоставлена ДЕК) - двухнедельные курсы дизайна в Италии в известной школе моды «Lorenzo de' Medici School» получила Надежда Городецкая (Киев).
Ателье 07//2006
событие 21
Дубленки - любимый и необходимый вид зимней одежды, о дубленочный материал - великолепная возможность создавать смелые и остро модные коллекции одежды осенне-зимнего сезона. Предлагая дизайнерам высококачественное сырье с эксклюзивной обработкой и разнообразной отделкой, специалисты компании «Трейд-Модус» уверены, что, объединив усилия и желания профессионалов, можно оказать значительное влияние на развитие меховой промышленности.
В зависимости от происхождения сырья дубленочные материалы можно разделить на несколько видов:
1	Меринос (пуховая овчина), имеет великолепную велюровую поверхность и необыкновенно эффектный мех, у которого есть тонкий нежный подпушек (пух), а длинный волос отличается природным блеском и создает очень приятные тактильные ощущения.
2	Интрефина (шубная овчина) — мездра этой овчины служит для создания прекрасной велюровой или замшевой поверхности.
3	Тоскана (длинноворсовая овчина) — ее мех позволяет создавать необычные цветовые решения. Например, подпушек можно окрашивать в один цвет, середину волоса — в другой, а кончики подкрашивать в третий. Существуют и иные цветовые решения, и порой овчина по внеш
нему виду напоминает мех длинноворсового козлика. Это сырье используется как с длинным, так и с коротко стриженым ворсом. Тоскану можно стричь и очень коротко, на высоту 4—5 мм, и тогда ее поверхность напоминает мех пони или шкуру теленка. В таком случае этот дубленочный материал, как правило, используется мехом наружу, но в то же время его можно использовать и мехом внутрь — все за-
Ателье 07//2006
висит от замысла дизайнера. Тоскана считается более теплым мехом, чем меринос или интрефина.
Тенденции нового сезона
Как считают специалисты, разнообразить внешний вид дубленочных материалов помогают различные приемы крашения, в числе которых технологии, позволяющие создать осветленные кончики меха, многоцветную окраску длинноворсового меха или тональные решения, а также продемонстрировать и другие оригинальные варианты отделки.
Цветовая гамма предстоящего сезона включает все оттенки природного окраса меха: коричневый, бежевый, рыжевато-коричневый. Предпочтение отдается более темным цветам, наиболее актуальным для наших климатических условий. В этом случае одной из ведущих тенденций является создание неоднородного сложного
цвета. А для придания окрашенной поверхности привлекательности и нарядности используются тональные оттенки цветов, например, коричневый с красноватым оттенком.
Особенно эффектно выглядят велюровые поверхности, окрашенные с помощью специальных напылений: под серебро, золото или бронзу, при этом мех окрашивается в очень светлые оттенки: светло-серые, песочные или высветляется до белого. Привлекают внимание изысканные сочетания серебряной поверхности велюра и почти белого меха, а также такие цветовые решения, где поверхность велюра, окрашенная в черный или темно-коричневый цвет, контрастирует с мехом в очень светлых бело-бежевых оттенках. Подобные варианты крашения чаще всего используются для длинноворсовой тосканы.
Модная обработка поверхности. Кроме создания металлизированных
напылений, велюровых или замшевых поверхностей, используются также специальные обработки, в том числе отделка тиснением. Она позволяет создать на велюровых поверхностях рельефную текстуру, имитирующую мерею кожи варана, питона или крокодила. Дополнительное тональное подкрашивание придает фактуре особую глубину и привлекательность. Стильные отделочные материалы. Для создания индивидуального образного решения предлагаются дополнительные отделочные материалы. В их числе различные виды меха: чернобурка, песец, норка, каракуль. Они подбираются под цвет дубленочного материала или создают контрастные решения. Кроме меха, используются различные виды кожи, в том числе с поверхностью, имитирующей шкуру экзотических животных или рептилий, например, питона или крокодила.
Ателье 07//2006
Все для покупателя
Дубленочные материалы закупаются у таких известных в мире производителей, как La Doma (Испания), выпускающий высококачественную длинноворсовую и шубную овчину; Inducol (Португалия), где производится лучший в мире и самый качественный меринос и Conceria Vicar (Италия), поставляющий длинноворсовую Тоскану.
Являясь на протяжении многих лет представителем этих компаний, «Трейд-Модус» стремится не просто продавать со склада различные варианты сырья, но прежде всего работать в тесном контакте с дизайнерами и приглашает их в свой шоу-рум, чтобы услышать предложения и пожелания по цветовой гамме и видам отделки. Это помогает лучше узнать потребности внутреннего рынка страны, поэтому при отборе сырья среди пред
ложенных производителями вариантов, выполненных по последним модным тенденциям, специалисты компании отдают предпочтение тем, которые более соответствуют вкусу покупателей.
Для того чтобы сделать правильный выбор, они просматривают множество коллекций известных фирм и меховых фабрик разного уровня, а также постоянно изучают и анализируют предложения, представленные на меховом рынке самыми различными производителями, в числе которых и турецкие, и итальянские.
Эксклюзивные решения
Чтобы создать и упрочить собственный имидж, компания стремится закупать более сложные и необычные по обработке и цветовой гамме дубленочные материалы, непременно обращая внимание на его качество. Компания работает с индивидуаль
ными клиентами, поэтому тщательно следит, чтобы это сырье в корне отличалось от массовых закупок, которые заполняют бесчисленные меховые магазины. Ведь то, что там продается, делается на огромных фабриках, где прежде всего важна себестоимость, а не дизайнерская ценность изделия.
Сырье, предлагаемое компанией «Трейд-Модус», рассчитано на маленькие партии, индивидуальные заказы, выполняемые в ателье, и авторские работы дизайнеров.
Поэтому компания практикует поставки «под заказ», предлагая различные виды сырья, не представленные на складе в Москве. Для этого существует масса каталогов, где можно выбрать самые необыкновенные сочетания цветов и варианты обработки поверхности. В то же время по индивидуальному заказу дизайнера поставщики дубленочных материалов могут предложить практически лю-
Ателье 07//2006
бой цвет или необычную отделку. Безусловно, подобный заказ должен включать определенное количество сырья, что связано с технологическими условиями процесса крашения.
Идя навстречу клиентам, компания может предоставить и очень небольшие объемы сырья из имеющегося на складе, например, для создания маленькой авторской коллекции. В случае, если дизайнер заказывает меховое сырье для своей эксклюзивной коллекции, он получает гарантии, что подобные материалы не будут предлагаться другим клиентам. В этом проявляется заинтересованность компании в работе с творческими людьми, отзывы и предложения которых помогают ей совершенствовать работу и разнообразить ассортимент закупаемого сырья.
С другой стороны, одной из главных задач компании является помощь дизайнерам, ателье индивидуального
пошива и небольшим фабрикам, в том числе и тем, кто производит дубленки. Ведь несмотря на то, что дубленки издавна существуют в России, где они не только любимый, но и необходимый вид зимней одежды, специалисты компании считают, что уровень их производства пока еще очень далек от достигнутого в Италии или Турции. Тем не менее они не сомневаются в возможностях российских дизайнеров и ждут от_ них более смелых и остро модных решений в надежде, что, объединив усилия и желания профессионалов, можно оказать значительное влияние на развитие российской меховой промышленности.
Что новенького?
В начале весны на складе компании появляется коллекция для предстоящего зимнего сезона, включающая дубленочный материал и все необходимые дополнения, качество и свой
ства которых являются хорошим ориентиром в творческом поиске для всех, кто заинтересован в создании индивидуальных стилевых решений. Все эти новинки предлагают и постоянным партнерам, и тем, кто приходит сюда в первый раз. Здесь заблаговременно можно получить небольшие образцы, ознакомиться с ценовой политикой, обменяться мнениями с первоклассными специалистами и уже ближе к сезону заказать для своих клиентов то, что есть в наличии, или то, что компания может предоставить по индивидуальному заказу.
С предложениями компании можно ознакомиться на специализированных выставках, в числе которых «Мех и его обработка» (Экспоцентр), LeShow (МВЦ «Крокус-Экспо»), «Шапо-2006» (Гостиный Двор). @
Ателье 07//2006
26 головные уборы
Продолжение. Начало материала в Ns 05/06
шляпа из меха
Текст, фото, илл._ Елена м.-Арнаутова
На прошлом занятии мы выполнили макет шляпки, получили лекала основы. Сегодня наша задача - научиться преобра-
совет эксперта
зовывать их в рабочие лекала, по которым и будет раскраиваться головной убор.
Занятие 3
Коррекция лекал с учетом особенностей меха
На этом этапе следует окончательно определиться, из какого меха будет пошит головной убор. Ведь пропорции и силуэт шапочек из различных материалов, раскроенных по одним и тем же лекалам, будут отличаться друг от друга. Например, шляпка из натуральной норки (илл. 01) выглядит объемнее аналога, изготовленного из каракульчи. Поэтому при проектировании модели, чтобы избежать нарушения пропорций, иногда приходится корректировать лекала основы с учетом особенностей полуфабриката, из которого будет выполнен головной убор. Без коррекции можно обойтись при изготовлении шляпок из каракульчи, крота, нерпы (илл. 02), депилированного или стриженого меха (илл. 03) и т.п. Если же головной убор выполняется из меха со средним или достаточно высоким волосяным покровом (например, из отечественной норки), в лекала основы следует внести небольшие изменения.
Иначе головка может оказаться слишком массивной или поля будут настоль
ко широкими, что перекроют обзор.
«Облегчить» головку (при достаточной ее глубине) можно, немного подняв линию нижнего среза шапочки, прочер
ченную на болване. Уменьшить ширину полей — обрезав лекало основы по внешнему краю примерно на 5—10 мм. Величина коррекции зависит от качества волосяного покрова и модельных особенностей изделия, и с опытом работы с мехом приходит умение безошибочно ее угадывать.
Еще раз хочу напомнить, что крой полей зависит от вида используемого в изделии меха. Так, поля из норки натуральной обычно состоят из правой и левой половинок (направление волоса как на полях, так и по головке от затылка вперед — на илл. 01, 04). В шапочках из обработанного меха поля могут раскраиваться из передней и затылочной половинок (см. «Ателье» № 06/06, илл. 04). При этом при раскрое головного убора из шкурки относительно небольшой площади (например, стриженой или депилированной норки) лекала полей будут укладываться вдоль шкурки параллель-
Пропорции и силуэт шля-" пок, раскроенных по одним и тем же лекалам из различных видов меха, могут отличаться друг от друга.
но хребту, и направление волоса будет, соответственно, от бочка к бочку (илл.
02, 05). Если шкура достаточно большой площади (стриженый бобр, нерпа и т.п.), лекало можно укладывать поперек шкурки, и направление волоса будет вниз (илл. 06). Впрочем, в этом случае все зависит от задумки дизайнера.
Выполнение рабочих лекал полей
Чтобы получить рабочие лекала деталей шапочки, в лекала основы необходимо заложить соответствующие конструктивные и технологические припуски.
Прежде всего для удобного выполнения в дальнейшем припуска на перегиб необходимо срезать по всему внешнему краю лекала основы полоску шириной 2,5—4 мм. С полученным таким образом лекалом мы и будем работать при проектировании рабочих лекал полей. Для выполнения рабочего лекала нижних полей переведем (не вырезая) на
МАСТЕРСКАЯ ЕЛЕНЫ М.-АРНАУТОВОЙ “ЛЕКОНИК” ПРОДАЕМ И РАЗРАБАТЫВАЕМ
ЛЕКАЛА И ТЕХНОЛОГИИ
ГОЛОВНЫХ УБОРОВ. В МОСКВЕ И РЕГИОНАХ -ПРОВОДИМ ОБУЧЕНИЕ, СТАВИМ ТЕХНОЛОГИЮ. ТЕЛ.8-905-774-00-40 \ 8-926-222-37-52
фото моделей на сайте www.m-arnautova.narod.ru
кожа текстильные материалы мех
СЛОВАРЬ
Депилированный мех - мех с удаленным (выщипанным) остевым волосом.
Лекало рабочее (или осноровочное) - лекало с заложенными технологическими и конструктивными припусками, по которому раскраивается деталь изделия.
Лекало черновое - лекало с дополнительными технологическими припусками; выполняется для деталей, подвергающихся усадке при тепловой обработке.
Стриженый мех - мех с подстриженным на определенную высоту волосяным покровом. Стрижка может быть гладкой или рельефной.
головные уборы 27
картон лекало основы, прибавим ко всем срезам по 1,5—2 мм на швы. Поставим метки середины бочка (если поля состоят из правой и левой половинок) или середины переда/затылка (если поля состоят из передней и затылочной половинок).
Если нижние поля планируется выполнять из кожи, то к срезам, которые будут обрабатываться на скорняжной машине, следует заложить припуски по 1,5—2 мм, а к срезам, стачиваемым на прямострочной машине, — по 5—8 мм (в зависимости от ширины шва). Если дублирование термоклеевой проклад
кой предполагается производить после раскроя, то рекомендуется выполнить черновое лекало нижних полей.
Теперь выполним лекало верхних полей. Переведем на картон лекало основы. Выполним припуск на перегиб, прибавив к внешнему краю лекала основы 5—8 мм. Этот припуск необходим, чтобы убрать с перегиба по внешнему краю (т.е. с самого «видного» места шляпы) шов, соединяющий верхние и нижние поля. Припуск на перегиб позволяет сместить этот шов на нижние поля. Кроме того, такая коррекция даст необходимую посадку
по внешнему краю верхних полей, что необходимо учитывать при пошиве изделия.
Прибавим ко всем срезам по 1,5—2 мм на швы. Поставим метки середины бочка (или середины переда/затылка).
На илл. 07 показано, как будут выглядеть контуры внешнего края лекал основы, нижних и верхних полей относительно друг друга.
Выполнение лекала прокладки полей
Если поля планируется дублировать — следует выполнить лекало прокладки. В качестве прокладки полей обычно используют прокладочную (волосяную или воротничковую) ткань, лекан или фетр.
Приведу самый простой, но актуальный способ выполнения лекала прокладки полей.
Переведем на картон лекало нижних полей. По всему внешнему краю полей срежем полоску шириной примерно 3—5 мм (величина зависит от упругости и жесткости прокладочного материала и ширины полей). По внутреннему краю срежем полоску шириной 4—2 мм. Откорректируем припуски на швы (величина припуска зависит от способа стачивания каждого среза). Лекало прокладки полей готово.	И
Ателье 07//2006
28 техника кроя
Размерные признаки и их сокращеннь
качения
Рост
Обхват шеи Обхват груди Обхват талии Длина рукава Обхват бедер
торые ряют:
имы спереди
ДИ
ии спереди
оймы сзади
ины до талии зделия
а спины
Ширина
Ширин
Шпр
/Шг
Высо
Выс
Дг
Вы
азмерные призн
отсчитывают ил
Vh/Впр.п
Bt/Br
Gt/Дтл
Rh/Впр.з
Tl/Дтс
Lg/Ди
Шс
Построение чертежа по методике Ханса Андермара
Макет плечевого изделия
прилегающего силуэта малой степени свободы
Текст_Тереза Вальтер
Изготовление макета плечевого изделия прилегающего силуэта малой степени свободы в Англии считается королевской дисциплиной конструирования и до сих пор является существенным критерием оценки на экзамене на звание мастера.
Описание внешнего вида модели
Спинка выполняется со швом по линии середины, с рельефами от линии плеча до линии низа и отрезными боковыми частями. Перед — с рельефами от линии плеча до линии низа, проходящими через точки центра груди и вытачками по талии. Рукава — двухшовные с передними и локтевыми швами. Воротник — отрезная стойка.
Точное измерение фигуры, определение пропорций тела человека и правильный расчет участков конструкции — необходимые условия идеальной посадки изделия на фигуре.
Изготовить изделие (не из эластичных материалов), повторяющее контуры тела человека, можно, используя любую методику конструирования.
Для этого необходимо точно измерить фигуру, определить тип телосложения, учесть пропорции тела при построении чертежа изделия. Изготовление изделий в условиях индивидуального производства позво-
Марина Силаева жипнЛЬНЫЙ pe«aKW *УРна-па -Ателье..
мнение
эксперта
ляет сделать незаметными отклонения в строении фигуры от условно-типовой.
Поскольку форма макета плечевого изделия прилегающего силуэта малой степени свободы не зависит от направлений моды, на макете можно проверять умение измерять фигуру, строить чертеж и производить примерки.
Размерные признаки, всегда получаемые в результате измерений Кд/Р Hw/Ош Ow/Or Tw/Ot Al/Др Gw/Об
Размерные признаки, всегда получаемые в результате расчета: НЬг/Шш.з Ширина шеи сзади
Ателье 07//2006
прилегающего силуэта малой степени свободы
ПЕРВЫЙ ЭТАП ПОСТРОЕНИЯ
Основой базисной сетки чертежа является вертикаль.
От точки 1 по верхней горизонтали отложить значение размерного признака Шш.з, равное 1/ЮОгплюс 1,75 см —получена точка 2; отсюда начертить вверх вертикаль длиной 2,5 см — получена точка 3. Оформить линию горловины спинки в соответствии с чертежом.
Из точки 1 отложить вниз значение размерного признака Впр.з — получена точка 4 (уровень линии груди (высоты проймы).
Из точки 1 отложить вниз значение Дтс — получена точка 5 (уровень линии талии). Отточки 5 по основной вертикали отложить 20 см вниз — получена точка 6 (уровень линии бедер).
Из всех полученных точек провести горизонтальные линии влево.
ВТОРОЙ ЭТАП ПОСТРОЕНИЯ
Линия середины спинки:
Из точки 5 отложить по линии бедер 2,5 см влево — получена точка 8.
Точку 1 и точку 8 соединить прямой линией.
В точке пересечения этой линии с линией груди получена точка 9.
Из точки 8 провести перпендикуляр вниз — получена точка 10.
Линия ширины спинки:
Из точки 9 отложить влево по линии груди значение 1/2Шс — получена точка 11. Из точки 11 провести перпендикуляр вверх до пересечения с верхней линией базисной сетки чертежа — получена точка 16.
ТРЕТИЙ ЭТАП ПОСТРОЕНИЯ
Линию груди продлить влево и отложить по ней от точки 11 до точки 12 значение Ширины проймы (1/8Ог минус 0,5 см) и от точки 12 до точки 13 значение Ширины груди (1/4Ог минус 2,5 см).
Точка 13 расположена на уровне линии середины переда.
Провести контрольное измерение по линии груди отточки 13 до точки 9, это расстояние равно 1/2Ог плюс 1,5 см (1,5 см — прибавка по линии груди на свободу облегания).
Из точки 13 провести вертикаль, в точке пересечения с линией талии получена точка 21, в точке пересечения с линией бедер — точка 22.
ЧЕТВЕРТЫЙ ЭТАП ПОСТРОЕНИЯ
По линии груди из точки 13 отложить вправо значение 1/2Шг минус 1 см — получена точка 14.
Через точку 14 провести вертикаль вверх и вниз (линия вытачек), в точке пересечения с линией талии получена точка 20.
Высота проймы спереди (Впр.п):
Длина отрезка 14—23 равна значению Впр.п минус Шш.з.
Высота груди:
Значение измеренной Вг минус Шш.з отложить вниз от точки 23 до точки 24.
Линия перед проймой:
Через точку 12 начертить перпендикуляр к линии груди — получена линия перед проймой. На пересечении с линией талии получена точка 19.
Ателье 07//2006
30 техника кроя
Начертить перпендикуляр к линии перед проймой через точку 23 — получены точки 25 и 26.
Определить величину излишка (отрезок 21—34) по линии талии на переде, отложив от точки 19 до точки 34 значение 1/4От минус 1,5 см.
От точки 34 до точки 35 отложить по линии талии значение 1 /20т; отрезок 35—8 определяет величину излишка по талии на спинке.
5
ПЯТЫЙ ЭТАП ПОСТРОЕНИЯ
Линия плеча:
Начертить линию плеча: соединить точки 3 и 16 и продлить полученную линию на 1 см влево — получена точка 29. Оформить линию плеча слегка вогнутой линией.
Рельефы на спинке и отрезная боковая часть спинки:
Для построения рельефа от линии плеча следует разделить линию плеча спинки (участок 3—29) на 5 равных частей. От горловины по линии плеча отложить влево 2/5 длины линии плеча — получена точка За. По линии талии от точки 8 отложить влево 1/3 от 1/2 Ширины спины минус 1 см — получена точка 8а.
По линии бедер от точки 10 отложить влево 1/3 от 1/2 Ширины спины плюс 1 см — получена точка 10а.
Изготовление макета плечевого изделия
Вырезать детали чертежа плечевого изделия.
Так как нижняя часть рукава чертится на верхней части рукава, соответственно, надо скопировать нижнюю часть рукава на отдельный лист бумаги. Детали переда и отрезной боковой части в области бедер наложены друг на друга, поэтому следует вырезать де-
тали по зигзагообразной линии (см. чертеж) и тем самым компенсировать наложение.
Отметить направление нити основы перпендикулярно линии груди.
Маркировать детали кроя. Если во время примерки возникают изменения, их можно внести в чертеж изделия или отметить на лекалах изделия.
Выкраивание деталей макета плечевого изделия
Макет изделия изготавливается из макетной ткани (бязь, миткаль и т.п.) При возможности выбора следует использовать ткань средней толщины и плотности. Перед выкраиванием деталей из ткани ее необходимо про-декатировать, т.к. выкраивание деталей требует идеальной точности.
Припуски на швы (технологические припуски) должны быть достаточными для уточнения посадки изделия на фигуре при проведении примерки.
Необходимо обращать внимание на направление нити основы на деталях макета изделия.
Отметить на деталях из ткани линии срезов/швов, точ
ки пересечений и линию середины переда.
Технологические припуски по срезам:
—	рельефов и горловины — 1,5 см;
—	плечевым: у проймы — 1,5 см, у горловины — 2,5 см; — низа — 3 см;
—	оката частей рукава — 1,5 см; — передних частей рукава — 1 см;
—	локтевых частей рукава — 3 см;
—	низа частей рукава — 4 см; — стойки воротника — по 1 см.
Подготовка к примерке
Перед и спинка: Сметывать срезы деталей можно вручную или на машине крупными слабозатянутыми стежками. После сметывания швы макета утюжатся на ребро. При необходимости рассечь
Ателье 07//2006
техника кроя 31
il l 111 I I I I I I I I I ii I I Hl h I I I ! I I III I I I I I I h I I I I li h I I I н I
7	8	9	10	11	12
H И 1111111111111111111111111111111111111111111111111111
Точку За соединить с точкой 8а, точку 8а соединить с точкой 10а.
Для правильного визуального эффекта сместить полученную линию рельефа по линии плеча на 1 см влево и оформить плавной линией по направлению к линии груди.
Отточки 8а отложить влево 1/2 излишка по талии на спинке минус 1 см для приталивания изделия и оформить линии рельефа в области талии и бедер.
Продлить линию ширины спинки вниз до линии бедер (пунктир), на линии бедер получена точка На. Полученная линия является вспомогательной для построения отрезной боковой части.
Раствор вытачки по талии в области боковой линии спинки и задней линии отрезной боковой части составляет 1/4 излишка по талии на спинке плюс 0,5 см. Величина раствора вытачки по талии делится пополам, и полученные величины откладываются по поднятой на 0,5 см линии талии в обе стороны от вспомогательной линии, проведенной отточки 11.
От точки 11 отложить вверх по линии ширины спинки 5 см или 1/4Впр.з, от этой точки отложить 1 см влево по горизонтали — получена точка 16а.
От полученной точки 16а начертить боковую линию спинки через точку, определяющую половину раствора вытачки по талии на поднятой линии талии в со-
(оттянуть) припуски деталей в области линии талии и су-тюжить в области линии бедер. Припуск на обработку низа не заметывается.
Рукав: Верхнюю часть рукава оттянуть по переднему срезу до линии переднего переката. Сметать срезы частей рукава, оставив участок шлицы открытым. Проверить величину посадки рукава по окату. Длина рукава уточняется во время примерки.
Рекомендуется проложить машинную строчку, предварительно ослабив верхнюю нитку, по окату рукава (без закрепления ее концов). Это позволит регулировать величину посадки по окату рукава во время примерки. Стянуть нитками окат рукава для образования заданной посадки и сутюжить ее.
Воротник: Припуск на шов втачивания воротника заутюжить на изнаночную сторону детали.
Проведение примерки
Для дальнейшей работы с макетом следует тщательно произвести примерку. При необходимости — внести коррективы и отметить их на чертеже макета изделия.
При проведении примерки следует обратить особое внимание на посадку изделия:
•	в области центра груди, так как форма и высота груди могут легко меняться из-за белья;
•	в области переда — длина переда может быть слишком большой или недостаточной, перед может быть или слишком широким, или слишком узким;
•	в области спинки — спинка может быть слишком узкой или широкой, длинной или короткой; пройма спинки может иметь слишком плотное прилегание к телу или, напротив, не прилегать к телу;
•	в области линии талии — расположение линии талии макета может не совпадать с естественным положением линии талии клиентки;
•	кроме этого, дефекты посадки возможны из-за недостаточной или избыточной высоты проймы изделия, из-за неправильной/недо-статочной влажно-тепловой обработки изделия.
Особое внимание при конструировании макета изделия прилегающего силуэта следует обратить на удобство при движении рукой. Нужно
Важно
Форма данного макета повторяет форму тела человеческой фигуры, поэтому при измерении фигуры на клиентке должно быть надето то белье, в котором она будет во время примерки макета.
попросить клиентку согнуть руку в локте для проверки ширины рукава и его длины в области локтевого шва.
Воротник вколоть в горловину так, чтобы он плотно прилегал к шее и не деформировался.
Рекомендуется провести дополнительную примерку с двумя вметанными рукавами, это позволит убедиться в правильности выполнения примерки.
Ателье 07//2006
SA техника кроя
ответствии с чертежом. В области бедер линия чертится в соответствии с величиной Об и формой бедер; если у клиентки большая величина размерного признака Об, то в области бедер образуется наложение деталей спинки и отрезной боковой части (см. чертеж).
Для оптимального прилегания изделия в области проймы надо начертить вытачку от проймы, для этого от точки 16а отложить влево по горизонтали 1 см — получена точка 16b.
Начертить линию проймы спинки в соответствии с чертежом от точки 29 до точки 16а. Начертить линию проймы отрезной боковой части от точки 16b к точке 15.
Боковая линия переда:
Для определения положения боковой линии переда отложить от линии перед проймой 2 см вправо, от этой точки начертить вертикаль вниз (пунктир) — получена вспомогательная линия (отрезок 15—18) для построения боковой линии переда и передней линии отрезной боковой части. Точка 17 располагается на пересечении вспомогательной боковой линии и линии талии базисной сетки чертежа.
От точки 17 отложить 1 см вверх по вспомогательной линии. На этом уровне отложить от вспомогательной линии в каждую сторону по половине оставшегося излишка по талии на спинке (1/4 излишка плюс 0,5 см). Соединить полученные точки с точкой 15.
Боковые линии в области бедер чертятся в соответствии с особенностями фигуры; при большом Об возможно наложение деталей.
6
ШЕСТОЙ ЭТАП ПОСТРОЕНИЯ
Перед:
Отложить вправо от точки 26 Шш.з
(1/10 полуобхвата груди плюс 1,75 см) — получена точка 30.
Через точку 30 провести дугу с центром в точке 26.
В точке пересечения дуги с линией середины переда получена точка 31.
Отточки 30 отложить 1 см вверх — получена точка 32. Соединить точки 31, 30, 32 — получена линия горловины переда.
Линия плеча переда:
По верхней линии базисной сетки переда от точки 25 отложить влево 1/10 полуобхвата груди плюс 1 см — получена точка 27.
По линии перед проймой от точки 25 до точки 28 отложить 3 см при Ог до 90 см; 3,5 см при Ог до 105 см; 4 см при Ог больше 105 см.
1/206 + 2
Ателье 07//2006
техника кроя 33
I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I
7	8	9	10	11	12
.! 11111 llllllllllllllllllllllllillllllllllllllllllllll
Начертить линию плеча переда от точки 27 через точку 28.
Длину линии плеча спинки минус 1 см перенести на линию плеча переда (по последней полученной линии от точки 27). Вычитаемая величина, равная 1 см, — посадка по линии плеча спинки.
Пройма переда:
Отточки 12 по биссектрисе угла по направлению к пройме спинки отложить 1,5 см.
От точки 12 отложить вверх по линии перед проймой 5 см и соединить вспомогательной прямой полученную точку с конечной точкой линии плеча переда. Разделить полученную вспомогательную линию пополам. От полученной точки провести перпендикуляр к вспомогательной линии длиной 1 см. Начертить пройму переда в соответствии с чертежом.
Рельеф на переде:
Измерить расстояние между точками 32 и 23 и отложить полученную величину от точки 27 вправо по линии плеча переда — получена точка 33. Точку 33 соединить с точкой 24 (центр груди). Для построения линий рельефа сместить вытачку по линии плеча на 2,5—3 см вправо и оформить линии вытачки до центра груди в соответствии с фигурой.
Распределение излишка по талии на переде:
Излишек по талии на переде (отрезок 34—21 по линии талии) распределяется в вытачки по талии на переде.
Раствор боковой вытачки переда — 1,5 см, остаток излишка по талии на переде — вытачка, расположенная на линии вытачек.
Запомни
Рельефы на переде и спинке должны совмещаться на плечевом шве изделия! Проверьте на чертеже.
Вытачка на выпуклость лопаток у проймы спинки:
В зависимости от осанки/фигуры клиентки у проймы спинки можно выполнить вытачку на выпуклость лопаток, раствор которой составляет 1 — 1,5 см. По линии середины спинки от точки 1 отложить вниз 9 см — получена точка 1а. Из точки 1а до линии проймы провести линию, перпендикулярную линии середины спинки. Начертить вытачку с предусмотренным раствором до линии рельефа.
Двухшовный рукав
Определяющими для конструирования рукава являются значения Ширины проймы и Высоты проймы, которые измеряются на чертеже. На основе Шпр и Впр рассчитываются значения Ширины рукава и Высоты оката.
1а
Определение Высоты проймы
Конечные точки линии плеча переда S и спинки S1 соединить. Раствор вытачки на выпуклость лопаток от проймы спинки переводится к линии плеча. Отрезок S и S1 делится пополам (получена точка Н), от точки Н проводится вертикаль до линии груди — получена точка А. Длина отрезка Н—А является значением Высоты проймы.
ПЕРВЫЙ ЭТАП ПОСТРОЕНИЯ
По горизонтали от точки 1 до точки 2 отложить значение Ширины рукава (Шр), которое рассчитывается по формуле: Ширина проймы плюс 5,5 см.
Точка 3 располагается на середине отрезка 1-2.
От точки 1 до точки 4 и из точки 2 до точки 5 отложить по 1/4 Ширины рукава плюс 1 см.
По вертикальной линии от точки 1 до точки 6 отложить значение Высоты проймы рукава минус 3 см.
От точки 6 до точки 7 отложить значение Длины линий передних срезов частей рукава (Др.п).
От точки 6 до точки 8 (уровень линии локтя) отложить значение 1/2Др.п минус 1 см.
От точки 7 до точки 9 отложить 3 см.
Ателье 07//2006
От полученных точек провести горизонтальные линии вправо — получены точки 10, 11 и 12 соответственно.
ВТОРОЙ ЭТАП ПОСТРОЕНИЯ
От точки 11 до точки 13 отложить 1/2 Высоты оката рукава.
От точки 13 до точки 14 и от точки 13 до точки 15 отложить по 1/4Шр.
Расстояние от точки 2 до точки 16 равно 1/4 отрезка 2—13 плюс 0,5 см.
Точку 14 с точкой 16 и точку 16 с точкой 5 соединить вспомогательными прямыми.
От точки 6 отложить 3 см вверх — получен контрольный знак втачивания рукава Ае. Эту точку соединить с точкой 4 (на чертеже переда контрольный знак втачивания рукава Ае расположен на 2,5 см выше линии груди).
От точки 8 до точки 17 отложить 2,5 см. От точки 7 до точки 18 отложить 1,5 см. Расстояние между точками 18 и 19 равно 1/2 Обхвата запястья плюс 2 см.
Расстояние между точками 17 и 20 равно 1/2 Обхвата локтя плюс 2 см. Если Обхват локтя не был измерен, от точки 12 отложить 1 см влево по линии локтя.
3
ТРЕТИЙ ЭТАП ПОСТРОЕНИЯ
Точку 19 соединить с точкой 20,
точку 20 соединить с точкой 14.
Линия переднего среза верхней части рукава:
От точек 6 и 17 отложить влево 2 см, от точки 18 отложить влево 3,5 см.
Продлить на 0,5 см вверх линию переднего среза верхней части рукава относительно линии базисной сетки рукава. Начертить линию оката верхней части рукава в соответствии с чертежом.
ЧЕТВЕРТЫЙ ЭТАП ПОСТРОЕНИЯ
Линия переднего среза нижней части рукава:
От точек 6 и 17 отложить вправо по 2
см, от точки 18 отложить вправо 3,5 см. От точки 10 отложить 1 см вверх — получена точка 21; провести через полученную точку горизонталь.
От точки 21 отложить влево 1 см.
Точку 20 соединить с точкой 15.
От точки 15 провести линию к точке, расположенной на расстоянии I см левее точки 21, и оформить линию среза оката нижней части рукава.
Верхние участки линий локтевых срезов верхней и нижней частей рукава оформить лекальными выпуклыми линиями в соответствии с чертежом.
Нижнюю часть рукава (на чертеже серого цвета) скопировать на отдельный лист бумаги.
Прибавка на посадку по окату рукава должна составлять 4 см.
Воротник-стойка
От точки 1 отложить 2,5 см (высота воротника) вверх — получена точка 3 и линия середины воротника. От точки 1 отложить 1/2 Обхвата шеи влево по базовой горизонтали — получена точка 2. От точки 2 отложить 3 см вверх — получена точка 4.
От точки 2 отложить вправо 1 /4 Обхвата шеи плюс 1 см — получена точка 5.
Точку 4 и точку 5 соединить пологой дугой.
Провести перпендикуляр к дуге от точки 4 и отложить по перпендикуляру 2,5 см (высота воротника) — получена точка 6. Точку 6 соединить с точкой 3, соблюдая высоту воротника по всей длине.
Ателье 07//2006
техника кроя
Построение чертежа брюк на условно-типовую фигуру (размер 40)
Основные размерные признаки
25,0
40,0 см
20,0
tl/Дсб
ноги по внутренней
точки
1/4НЫ)г/1/4Шзп
24,0 см
26,0 см
82,5 см
33,0 см
76,0 см
100,0 см
38,0
50,0
Дп/От Ии/Об Кй/Шк
Длина ноги (Д поверхности) j Высота колени
преобразование чертежа брюк для фигур с Х-образной и О-образной формой ног
(от талии до пола)
(от талии до сиденья, в положении сидя)
./. 3 см (укорачив.)
= 26,5 см ./. 3 см
преобразование чертежа брюк для фигур со ступнями, направленными внутрь, и со ступнями, направленными наружу
(Дсб ./. Вс)
(1/2Дн ./. 1/ЮДн)
= (41,3 см ./. 8,3 см)
(1/406 ./. I см)
(1/406+ I см)
Чертеж базовой основы брюк в джинсовом стиле
чертеж базовой основы брюк в джинсовом стиле
Обхват талии
Обхват бедер
Ширина брюк на уровне колена
Ширина брюк внизу
ЙВтёй половинки 1ей половинки
26,0 : 4 = 6,5 см
Длина сбок:
ТНасстджЯ
Высота сидс
Hhbr/ГПзп Ширина
брюки специальный выпуск
Этот материал продолжает серию статей, посвященных конструированию брюк
V •III
Ml
I
I
lain
инии талии до пола сбоку) 106,0 см
к	23,5 см
Часть 4



Ателье 07//2006
36 техника кроя
I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I f I I I i I I
12	3	4
11111111111111111111111111 III I ь ... I
I1UII1II
^M. Мюллер и сын
По базисной вертикали от исходной точки отложить вниз:
точка 1 — точка 2: 1—1,5 см в зависимости от формы бедер. (Это величина, которую при конструировании юбки откладывают вверх для учета выпуклости бедер. При построении брюк эту величину откладывают вниз, так как размерные признаки Высоты сидения и Длины сбоку уже содержат эту величину).
точка 1 — точка 3: значение уменьшенной Высоты сидения (здесь: 23,5 см);
точка 3 — точка 4: значение Высоты колена (здесь: 33 см);
точка 1 — точка 5: значение Длины сбоку (здесь: 106 см).
Длина сбоку не уменьшается, т.к. позже Длина брюк регулируется в соответствии с высотой каблуков.
Точка 3 — точка 6: отложить 1/10 полуобхвата бедер плюс 3 см (здесь: 8 см) — получен уровень линии бедер.
От точек 2, 6, 3, 4 и 5 начертить горизонтальные линии вправо.
От точки 6 до точки 7 отложить значение Ширины передней половинки (здесь: 24 см).
От точки 7 до точки 8 отложить 1/10 от полуобхвата бедер плюс 0—0,5 см для определения Ширины шага передней половинки. У очень узких брюк Ширина шага выбирается меньшего значения.
Через точку 7 провести перпендикуляр к линии бедер вниз и вверх — в точках пересечения с линиями Высоты сидения и верхней линией базисной сетки
Ателье 07//2006
техника кроя 37
чертежа получены точки 8а и 9 соответственно.
Отрезок 6—8 разделить пополам — получена точка 10.
Отрезок 6—10 измерить и перенести полученное значение на отрезок 5—11.
От верхней линии базисной сетки чертежа через точку 10 провести к точке 11 линию переднего сгиба брюк — в точках пересечения с линией колена и верхней линией базисной сетки получены точки 12 и 13 соответственно.
От точки 11 отложить влево и вправо значение 1/4 Ширины брюк внизу минус 0,5—1 см — получены точки 14 и 15. Для смещения боковой и шаговой линии на меньшую величину из 1/4Шн вычитается 0,5 см. Для узких брюк меньшая величина смещения боковых и шаговых линий лучше для зрительного восприятия.
Точки би 14, а также 8 и 15 соединить вспомогательными линиями — получены точки За и 16, соответственно.
От точки 9 отложить влево 1,5—2 см (в зависимости от Обхвата талии или формы модели брюк) — получена точка 19. По сравнению с чертежом женских классических брюк здесь средняя линия передней половинки брюк имеет больший угол наклона, так как на чертеже этой модели брюк отсутствует вытачка на передней половинке брюк.
От точки 7 отложить вправо 0,5 см.
Отрезок 8а—16 разделить пополам и от-
ответственно. Эти точки соединить прямыми линиями с точками 14 и 15 и — плавными, слегка вогнутыми линиями — с точками За и 16.
Конструирование чертежа задней половинки брюк осуществляется на чертеже передней половинки брюк. От точки 10 до точки 24 отложить (1)—2 см для смещения линии заднего сгиба брюк. Положение линии заднего сгиба брюк определяет положение верхней части задней половинки брюк, поэтому меньшее смещение означает больший наклон средней линии задней половинки брюк, который более благоприятен для фигур с полными ягодицами.
От точки 24 до точки 25 отложить 1/4Шзп плюс 0,5—1 см. Прибавление 1 см необходимо для уменьшения Ширины шага задней половинки брюк и большего прилегания брюк к телу.
Важно сравнить величину на чертеже брюк в области Обхвата бедра и соответствующий размерный признак (Обед)клиентки!
От точки За отложить вверх только 1—3 см (здесь: 1,5 см) — получена точка 26. Эта величина необходима для большего наклона средней линии задней половинки брюк. В отличие от классических брюк в брюках в джинсовом стиле эта величина меньше, благодаря чему обеспечивается больший наклон задней по
ловинки и, следовательно, необходимая для узких брюк свобода движения.
Точку 26 соединить с точкой 25 и провести перпендикуляр к полученной линии вверх и вниз.
Верхнюю линию базисной сетки чертежа продлить влево, линию бедер продлить влево и вправо.
Точка 27 — точка 28: отложить под прямым углом к средней линии задней половинки брюк до пересечения с линией бедер значение Шзп минус 0,5—1 см; благодаря этому вычитанию достигается плотное прилегание брюк к телу.
Измерить отрезок 28—24 и перенести его длину на отрезок 24—29.
От линии низа до линии колена параллельно боковой и шаговой линиям передней половинки брюк на расстоянии (1)—2 см от них начертить соответствующие линии задней половинки брюк. Получены точки 30, 31, 32 и 33. (Если на чертеже передней половинки было отложено по линии низа по 1/4Шн минус 0,5 см, то выбирается 1 см; если по линии низа было отложено по 1/4Шн минус 1 см, то — 2 см).
От точки 31 провести линию через точку 28; в точке пересечения с верхней линией базисной сетки чертежа получена точка 34.
Точку 30 соединить с точкой 29.
Измерить отрезок 34—12 и перенести его длину на отрезок 12—35 плюс 2—3 см
дожить полученную величину вверх от точки 8а — получена точка 8Ь. Эту точку соединить вспомогательной линией с точкой 16.
Оформить среднюю линию передней половинки брюк в соответствии с чертежом от точки 19 через точку, смещенную на 0,5 см от точки 7 до точки 16.
Отступить от точки 13 вправо 3—5 см по верхней линии базисной сетки; от полученной точки начертить перпендикуляр к средней линии передней половинки брюк.
Отточки 19 до точки 20 отложить 1/4От плюс 1 см. Увеличение на 1 см длины линии верхнего среза передней половинки необходимо для спрямления верхнего участка боковой линии передней половинки брюк. Величина этой прибавки (1 см) компенсируется (вычитается) при построении верхней линии на задней половинке брюк.
От точки 20 отложить вверх 1—1,5 см (это длина отрезка 1—2) — получена точка 21. Оформить верхнюю линию и верхний участок боковой линии передней половинки брюк.
Для зауживания брюк в области колена от точек 17 и 18 отложить внутрь по 1,5—2 см — получены точки 22 и 23 со-
Ателье 07//2006
38 техника кроя
Гм. Мюллер и сын

1
(в зависимости от осанки и формы ягодиц). Прибавление 2—3 см обеспечивает удлинение средней линии задней половинки брюк. В случае недостаточной длины задней половинки брюк ограничивается свобода движений.
Точку 34 соединить с точкой 35.
От точки 35 отложить влево 0—0,5 см (в зависимости от полученного местоположения боковой линии) — получена точка 36. Оформить верхний участок средней линии задней половинки брюк плавной линией.
Точка 36 — точка 37: отложить значение 1/4От минус 1 см (эта величина (1 см) прибавлялась на чертеже передней половинки брюк для получения плавной боковой линии) плюс 1 — 1,5 см (раствор вытачки). От точки 37 провести короткий перпендикуляр к отрезку
35—34 вверх и перенести длину и форму боковой линии передней половинки брюк на боковую линию задней половинки брюк.
На середине отрезка 36 и 37 начертить вытачку длиной 6—8 см с раствором, определенным при измерении по верхней линии чертежа задней половинки брюк.
Начертить верхнюю линию задней половинки брюк по лекалу в соответствии с чертежом.
На отрезок 30—29 перенести длину шаговой линии передней половинки брюк минус величина растяжения материала 0—0,5 см. Получена точка 38.
Оформить шаговую линию задней половинки брюк слегка вогнутой линией. Оформить среднюю линию задней половинки брюк плавной линией.
Контуры карманов начертить в соответствии с чертежом. Начертить кокетку на задней половинке брюк.
Накладной карман на задней половинке брюк начертить параллельно линии кокетки.
Отрезать кокетку задней половинки брюк, совместить на ней боковые стороны вытачки и выровнять линию верхнего и нижнего срезов.
Остаток вытачки на нижней части задней половинки брюк перевести к боковой линии.
Детали брюк совместить и проверить сопряжение линий. При необходимости выровнять линии срезов. Нить основы располагается вдоль линий переднего и заднего сгибов брюк соответственно.
Преобразование чертежа брюк для фигур со ступнями, направленными внутрь, и со ступнями, направленными наружу
В готовых брюках передние сгибы брюк должны быть направлены к линиям середины на обуви. При построении чертежа брюк на типовую фигуру затруднений не возникнет. Но для фигур со ступнями, направленными внутрь или наружу (на это необходимо обращать внимание при измерении фигуры), необходимо изменить чертеж брюк.
На иллюстрациях показано смещение передних сгибов брюк на фигурах с нетиповым положением ступней ног.
Ателье 07//2006
со ступнями, направленными внутрь
У клиенток с таким отклонением от условно-типовой фигуры сгибы брюк (классических) смешены относительно середины обуви наружу.
На следует путать фигуру с направленными внутрь ступнями и фигуру с О-об-разной формой ног. В первом случае колени клиентки не разведены в стороны, их положение нормальное.
Чертеж передней и задней половинок брюк, построенных на типовую фигуру, следует преобразовать (развернуть) на данную фигуру так, чтобы сгибы брюк приходились на середину обуви.
При этом преобразовании центры вращения Zl, Z2, Z3 и Z4 расположены на боковых и шаговых линиях на уровне линии высоты сидения.
Преобразование передней половинки брюк
Линию переднего сгиба брюк по линии низа сместить на 2 см по направлению к шаговой линии. Начертить новую линию переднего сгиба брюк через точку Dp на линии бедер и продлить ее до линии верхнего среза брюк.
Боковую линию передней половинки брюк также сместить на 2 см вправо. Для этого скопировать и вырезать переднюю половинку брюк. Наложить полученное лекало на чертеж передней половинки брюк, зафиксировать в точке Z1 и повернуть лекало относительно нее так, чтобы боковая линия сместилась на 2 см по линии низа. Обвести боковую линию передней половинки брюк.
Шаговую линию передней половинки брюк также сместить на 2 см вправо. Для этого наложить лекало на чертеж брюк, зафиксировать в точке Z2 и повернуть лекало на 2 см по линии низа. Обвести шаговую линию передней половинки брюк.
Выровнять линии срезов.
Преобразование задней половинки брюк
Линию заднего сгиба брюк по линии низа сместить на 2 см по направлению к боковой линии задней половинки брюк.
Начертить новую линию заднего сгиба брюк через точку Dp на линии высоты сидения и продлить ее до линии верхнего среза брюк.
Боковую линию задней половинки брюк также сместить на 2 см вправо. Для этого лекало брюк задней половинки совместить с чертежом в точке Z3, развернуть на 2 см по линии низа и начертить новую боковую линию задней половинки брюк.
Шаговую линию также сместить на 2 см вправо. Для этого лекало совместить с чертежом в точке Z4, развернуть и начертить новую шаговую линию задней половинки брюк.
Выровнять линии срезов.
Ателье 07//2006
40 техника кроя
1
2
3
4
^М. Мюллер и сын
мниинии
Преобразование чертежа брюк для фигур со ступнями, направленными наружу
Отклонение положения ступней от типового легко заметить при осмотре фигуры клиентки.
У классических брюк появляется дефект посадки в области линий сгибов брюк. Сгибы брюк, а также боковые и шаговые швы смещаются внутрь относительно середины обуви.
Чертеж передней и задней половинок брюк, построенных на типовую фигуру, следует преобразовать (развернуть) на данную фигуру так, чтобы сгибы брюк приходились на середину обуви.
При этом преобразовании центры вращения Zl, Z2, Z3 и Z4 расположены на боковых и шаговых линиях на уровне линии высоты сидения.
Преобразование передней половинки брюк
Линию переднего сгиба по линии низа сместить на 2 см в направлении боковой линии.
Начертить новую линию сгиба через точку Dp и продлить ее до линии верхнего среза передней половинки брюк. Боковую линию передней половинки брюк также сместить на 2 см влево. Для этого лекало брюк совместить с чертежом в точке ZI. по линии низа развернуть так, чтобы боковая линия сместилась на 2 см и начертить новую боковую линию.
Шаговую линию также сместить на 2 см влево. Для этого лекало совместить с чертежом в точке Z2, развернуть и начертить новую шаговую линию передней половинки брюк.
Выровнять линии срезов.
Преобразование задней половинки брюк
Линию заднего сгиба брюк по линии низа сместить на 2 см в направлении шаговой линии.
Начертить новую линию заднего сгиба брюк через точку Dp и продлить ее до линии верхнего среза брюк.
Боковую линию задней половинки брюк также сместить на 2 см влево. Для этого лекало брюк совместить с чертежом в точке Z3, развернуть на 2 см по линии низа и начертить новую боковую линию задней половинки брюк. Шаговую линию задней половинки брюк также сместить на 2 см влево. Для этого лекало совместить с чертежом в точке Z4, развернуть на 2 см по линии низа и начертить новую шаговую линию задней половинки брюк.
Выровнять линии срезов.
Ателье 07//2006
техника кроя 41
I । । I I I I I I 1 I I i I I I I I i I I I I I I i I i । I I I I । । । ; । । । । I t ! । I । । । I I 7	8	9	10	11	12
II I I I II I I II I I I I I II I I I 1 I I I I II I I I I I I 1 I I I I I I II I I I I I I I I
Преобразование чертежа брюк для фигур с Х-образной и О-образной формой ног
Преобразование чертежа брюк для фигур с Х-образной формой ног
У фигур с Х-образной формой ног колени сведены и касаются друг друга, при этом ступни ног не совмещаются. На классических брюках, надетых на фигуру с Х-образной формой ног, возникают характерные дефекты посадки. Из-за Х-образной формы ног брюки по шаговым швам оказываются слишком короткими (соответственно, возникают
косые заломы), а по боковым швам — слишком длинными (возникают поперечные заломы в области колена), передние и задние сгибы брюк направлены не на середину обуви. Чертеж брюк на типовую фигуру следует преобразовать для уменьшения длины боковых линий и увеличения длины шаговых линий в области колена.
Лекала передней и задней половинок брюк разрезать по линии колена. Нижнюю часть брюк развернуть по направлению к боковым линиям.
В зависимости от степени выраженности этой особенности формы ног надо раздвинуть части брюк на уровне колена на 0,5—0,7 см по шаговой линии. Соответственно, части брюк наложатся друг на друга в области колена по боковым линиям. Начертить новые линии переднего и заднего сгибов брюк через точки пересечения первоначальных линий сгибов и линий бедер на передней половинке, линии высоты сидения на задней половинке брюк.
Выровнять линии срезов.
Ателье 07//2006
42 техника кроя
1
2
3
4
М. Мюллер и сын
Преобразование чертежа брюк для фигур с 0-образной формой ног
Если ступни ног сдвинуты вместе, но при этом расстояние между коленями в три—четыре пальца, то речь идет о фигуре с О-образной формой ног. Эта особенность проявляется в характерных дефектах посадки классических брюк. Из-за формы ног брюки по боковым швам оказываются слишком короткими (соответственно, образуются косые заломы), а по шаговым швам слишком длинными (образуются поперечные заломы), передние и задние сгибы брюк направлены не на середину обуви.
При конструировании брюк на клиентку с О-образной формой ног следует построить чертеж по размерным признакам клиентки, а затем преобразовать его. Надо увеличить длину боковых линий брюк и уменьшить длину шаговых линий брюк.
Лекала передней и задней половинок брюк разрезать по линии колена. Нижнюю часть развернуть по направлению к шаговой линии.
В зависимости от формы ног раздвинуть части брюк на уровне колена на 0,5—0,7 см по боковой линии. Длина боковых линий увеличится, длина шаговых линий уменьшится.
Для фигур с О-образной формой ног характерны выпуклые развитые бедра. В этом случае надо разрезать переднюю и заднюю половинки брюк по линии, расположенной ниже линии высоты сидения на 14 см и раздвинуть полученные части брюк на необходимую величину для удлинения боковых линий на этом участке.
Начертить новые линии переднего и заднего сгибов брюк от линии низа через точки пересечения первоначальных линий сгиба и линии бедер на передней половинке, линии высоты сидения на задней половинке брюк. Выровнять
линии срезов.
Ателье 07//2006
глоссарий 43
Назначение!
Т подчеркнуть мощные’ ' линии женскогфт/* f
. силуэта. , л* / <7 |
Пышные объемные юбки - кринолин -подчеркивают женственность и романтичность их обладательниц.
L Корсет - деталь f женской одежды, " придающая фигуре 1 очертания, диктуемые модой.
ство оставалось по своей сути одинаковым всегда: 2—3 слоя льна с прокладками из тонкого картона или плотной бумаги, простеганные между собой. Заданный силуэт удерживали вставленные в специаль
ной моде корсетом стали называть эффектный лиф вечернего платья или дополнение, используемое вместо блузки-топа в элегантной повседневной одежде, сохраняющие его первоначальные функции, но по сути скорее являющиеся
Корсаж (от фр. corsage — лиф, корсаж). 1 Начиная с XVII века, так называли корсет, покрытый сверху шелком, который являлся верхней одеждой. Корсаж не только плотно стягивал грудь, спину и бока, но и служил лифом платья, т.к. к нему прикрепляли шнуром рукава. Много десятков лет спустя корсаж превратится в самостоятельный предмет женской одежды. Многократно меняя свою форму и принцип застежки, он непременно сохранял свое назначение, подчеркивая изящные линии женского силуэта.
2 Жесткий и достаточно широкий пояс юбки, а также вид специальной плотной тесьмы.
Корсет (от фр. corset, производного от corps — тело) — деталь женской одежды в виде специального пояса, стягивающего нижнюю часть грудной клетки и живот с целью придания фигуре очертания, диктуемого модой. Впервые получил широкое распространение в эпоху рококо (XVIII век), но использовался, начиная с XVI века. Форма корсета изменялась неоднократно, но его устрой-
ные кулиски пластинки, которые изготавливались из различных материалов: китового уса, осоки, тростника, рога. Корсет стягивался шнуровкой, располагавшейся в зависимости от его назначения и времени создания по бокам или спереди. Корсеты надевались на тонкие рубашки, а к их внутренним швам предъявляли особо высокие требования, так как грубые швы могли доставить массу неудобств при тугом стягивании. Корсеты носили не только женщины, но и мужчины — в эпоху Ренессанса и английские денди. В XVII веке девочкам надевали корсеты с раннего детства, а так как в то время мальчики до 6 лет носили женскую одежду, они также были вынуждены терпеть его тесные объятия.
В начале XX века женская мода сумела отказаться от корсета, но ненадолго. Уже в 30-е годы появляются современные варианты корсетов из эластичных тканей, застегивающиеся на крючках. Они становятся родоначальниками корсетного женского белья. В 90-е годы корсет впервые становится верхней одеждой — он появляется в виде бюстье и корсажей, становясь незаменимой деталью вошедшего в моду бельевого стиля. В современ-
корсажем в его историческом смысле.
Кринолин (от фр. crinoline, восходящего к лат. crinus — волос и linum — полотняная ткань) — объемная юбка на металлических обручах, которую ввел в моду в 60-е годы XIX века первый кутюрье Чарльз Фредерик Уорт. Название пришло из XVIII века от пышных нижних юбок из волосяной ткани, использовавшихся женщинами тех сословий, которые не имели право носить панье или фижмы (см. рубрику «Эволюция кроя» в «Ателье» № 09/05). Претерпев множество изменений, юбка в форме объемного кринолина, начиная с 1865 года, постепенно выходит из обихода. После Второй мировой войны узнаваемый силуэт, рожденный пышной юбкой и приталенным лифом, возвращается вновь благодаря стилю New Look, созданному Кристианом Диором. Сегодня юбки а-1а кринолин используются в вечерней и свадебной одежде, подчеркивая женственность и романтичность их обладательниц. Объем и пышность современным кринолинам придают новые синтетические материалы и мастерство кроя.
Ателье 07//2006
44 русский костюм
Костюм московской
губернии
Текст_Людмила Агапова
Московская губерния издревле была этническим центром Руси и являлась местом, где соединялись
народное искусство и традиционный бытовой уклад народов северо-запада и юга европейской части
мнение эксперта
России.
«Московник» и платья «с подзонтиком»
W"	еудивительно, что в крес-
I тьянской одежде Москон-
СКОП lyocpilllll lipitcx ICTHVIOI
I характерные особенности Ж костюма как северных, так и южных великороссов. К сожалению, представление о том, как выглядела одежда, которая использовалась крестьянами в период, предшествующий XIX веку, можно получить только по зарисовкам этнографических экспедиций или по лубочным картинкам, а элементы народного костюма этой части России, хранящиеся в музеях, относятся, как правило, к началу и середине XIX века. Необходимо отметить, что географическое положение центральной губернии повлияло на более раннее раз-питие промышленности и лом ' ’ pci ионе и но и in к нонен не <|>а-	, 
брцчпых поселков Всняш^И
Наиболее значительной и неотъемлемой частью крестьянской одежды Московской губернии был передник, неповторимый и уникальный по своему декоративному убранству.
с этим крестьянский костюм достаточно быстро обретает здесь новый облик, более близкий к городской одежде, а к середине XIX века практически выходит из обихода. Создававшийся веками традиционный комплекс одежды вытесняется новым, состоящим из юбки с кофтой и платья. Во второй половине XIX века под влиянием городской одежды появляются рубаха на кокетке, прямой сарафан «московник», полуплатье. А уже в 1893 году этнограф Миллер свидетельствует, что «одежду, сшитую из материала домашнего изготовления, крестьяне начинают считать неприличной, особенно молодежь, потому что все, не исключая и девушек с пятнадцатилетнего возраста, живут на заработках на соседних бумагопрядильных и ткацких фабриках, где привыкли i/B, видеть людей, одевающихся в го-родские костюмы».
Нарядные передники украшали вышивкой, металлической нитью, браным ткачеством и позументом.
Ателье 07//2006
русский костюм 45
Лев Толстой в рассказе «Тихон и Маланья», описывая праздничную толпу в одном из уездов Московской губернии, отмечает изменения, которые произошли в одежде, особенно у дворовых людей: «Шли дворовые, мастеровые в свитках, лакеи в немецких платьях, дворовые бабы и девки в платьях «с подзонтиком», как говорили мужики. И только на них лаяли крестьянские собаки».
Наиболее типичными составными элементами, характерными для комплекса народной одежды, бытовавшего в Московской губернии в конце XVIII века, как и в других губерниях европейской части России, были рубаха, передник, сарафан, плечевая сезонная одежда, определенные виды головных уборов и обуви.
«Длиннорукавные» рубахи
Рубаха была основной одеждой крестьянок. Покрой женской рубахи, часто весьма сложный, включал как основные детали прямого кроя, так и полики (косые и прямые). Шили рубахи почти всегда с длинными рукавами, горловину, присобранную по краю, обрабатывали узенькой бейкой — обшивкой. Прямые рукава с ластовицей также собирались у кисти на узкую цветную обшивку. Как и во многих русских губерниях, рубахи выкраивались из одного куска полотна, но также могли делаться из двух частей: «рукавов» и «стана». Порой верхняя часть с рукавами использовались самостоятельно, без стана. Были
на сборку внизу, напоминающими по форме «окорок» (илл. 04). На запястья сверху часто надевали «брыжжи» — широкие манжеты, украшенные шелковыми лентами, вышивкой или кружевом.
Бытовали и так называемые «длиннорукавные» рубахи (рукава здесь были до 2-х метров длиной), которые изначально также использовались в свадебной и праздничной одежде, но уже в XIX веке их носили преимущественно старообрядцы (илл. 08). Как и во всех губерниях России, рубахам отводилась большая роль в обрядовых обычаях, связанных с полевыми работами. Так, выходя на посев льна, крестьянки обязательно надевали праздничную рубаху, которую затем снимали в поле. Раздеваясь, они хотели «обмануть» лен, надеясь, что он «сжалится» над ними, бедными и не имеющими даже нарядной рубашки, и уродится хорошим.
Передник с «грудинкой»
Наиболее значительной и неотъемлемой частью крестьянской одежды Московской губернии был передник, неповторимый и уникальный по своему декоративному убранству. Неприметный и скромный в повседневном костюме, он служил ярким и эффектным украшением праздничной одежды. Нарядный передник шили из добротных фабричных тканей, отделкой служила вышивка, выполненная с большой любовью и прису
щим народным умельцам чувством красоты (илл. 01).
Одним из видов, бытовавших в Московской губернии, был передник с «грудинкой», надевавшийся через голову. Такой передник состоял из двух частей: небольшого куска ткани прямоугольной формы — «грудинки» — и пришитого к нему прямого полотнища. Держался он на лямках, прикрепленных к «грудинке», а сзади завязывался на тесемки. Такие передники шили из холста и ситца, нарядные украшали шелком, металлической нитью, браным ткачеством, вышивкой, позументом и металлической бахромой. Передники были различные подлине — короткие (илл. 02) и длинные (илл. 01). Самый простой передник, называвшийся фартуком, был сделан из куска ткани, к которому пришивались завязки. Повседневный фартук шили из простого холста и украшали полосками узорного ткачества, а праздничный — из кисеи.
распространены и рубахи с прямыми поликами, пришитыми по утку (илл. 03). Рубахи с прямыми поликами, пришитыми по основе, как правило, носили с распашными косоклинными сарафанами. Полики и рукава украшались поперечными полосками узорного ткачества или вышивкой. В праздничной одежде использовались, как правило, рубахи без полик. Нарядные рубахи шили из льняной ткани более высокого качества, они отличались объемными рукавами, собранными
Исследователи отмечают, что обширность территории расселения, замкнутость отдельных мест, различное природное окружение и сырье, характер обычаев и условий существования были причиной возникновения многообразных вариантов одежды, свидетельствующих о том, что в России при явном наличии общих черт даже в крестьянской среде не сложилось единого национального костюма.
Крестьянские сарафаны, бытовавшие в Московской губернии до XIX века.
Ателье 07//2006


40 русским КОСТЮМ
Московский сарафан
Как и во многих русских губерниях, в Московской поверх рубахи надевался всеми любимый сарафан, который носили и дома, и на работе, и в будни, и в праздники (илл. 09, 10, 11). Наиболее древний тип сарафана, широко бытовавший вплоть до начала XIX века, был косоклинный распашной с разрезом спереди. Иногда разрез имитировали, нашивая вдоль расположенного спереди шва пуговицы и петли. Сарафан расширялся книзу за счет боковых косых клиньев, которые пришивали к переднему и заднему полотнищу (илл. 05). Сарафаны «будничные» шили чаще всего из синего холста, праздничные — из красной крашенины, китайки синего, голубого и красного цветов, а украшали полосками кумача и узорного ситца, атласными лентами, вышивкой, гарусом, галунами, золотой бахромой. Богатые крестьяне позволяли себе сарафаны из шелка и парчи. Праздничные сарафаны очень часто делались на подкладке полностью или частично. Они были длинными, почти до пят, и носились с поясом. В Московской губернии косоклинный сарафан называли порой «саяном», что объясняется влиянием наречий близких соседей — Белоруссии и Литвы.
Прямой сарафан, который носили во многих уездах, шился из нескольких прямых полотнищ, с лямками, прикрепленными к его верху, собранному на обшивку. Чаще всего такие сарафаны шили из покупных тканей. В народе он назывался «москвич», «московник», «московский» и считался «московской модой». Сарафаны из ситца и кумача шили без подкладки, а к парчовым и шелковым, которые назывались «шубки», по низу пришивали подкладку — «подпушку». Более поздний вариант сарафанов — с лифом, к которому пришивалась юбка, делался нескольких видов. В первом случае лиф был притален только по спинке, а спереди был прямым и свободным (илл. 076); во втором —лифоблегал и грудь и спину (илл. 07в). Третьей разновидностью был сарафан-«платье» (илл. 07а). Поверх рубахи и сарафана летом надевали душегреи, безрукавки, а зимой — меховые шубы, полушубки и тулупы. Весной и осенью носили также кафтаны, зипуны, балахоны, шугаи, понитки (илл. 06). Все перечисленные виды верхней одежды по своему крою были схожи с тем, что носили в других губерниях европейской части России.
Кокошники, платки и шали
Среди традиционных головных уборов своим убранством выделяются кокошники, великолепно обрамлявшие лица русских красавиц. Они были необыкновенно хороши, и многие великие русские художники запечатлели их на своих полот
нах (илл. 14). В Московской губернии широкое распространение получили кокошники трапециевидной формы с плоским верхом, сделанные из бархата и украшенные золотым шитьем, блестками, фольгой или канителью (илл. 12а, 126, 13). Головные уборы замужних женщин Московской губернии, как и везде на Руси, отличались от головных уборов девушек тем, что они полностью закрывали волосы, а характерной особенностью девичьих уборов была открытая макушка. Женщины также носили кички разных форм, на которые часто сверху надевались платки. В то же время известно, что платок в Московской губернии существовал и в качестве самостоятельного головного убора. Этому способствовали фабрики по производству платков, возникшие в Москве и близлежащих маленьких городах и поселках. Так, например, фабрика Котова выпускала ситцевые платки со «средником» и каймой, украшенными орнаментом с великолепным цветочным узором, который выполнялся ручной набойкой (илл. 18). Фабрика Гучковых выпускала набивные платки из шерстяной ткани с «огуречными» и цветочными мотивами (илл. 16). В числе наиболее популярных в народе были шерстяные набивные шали и платки из Павловского Посада, отличающиеся яркостью и нарядностью цветочного орнамента, где главным и любимым мотивом всегда оставалась роза (илл. 15, 17). Платок всегда был дорогим подарком. Его дарили и на свадьбу, и на рождение ребенка, и на крестины.
Самой распространенной обувью, как и повсеместно, были лапти, которые простой народ предпочитал сапогам, изготавливая в большом количестве благодаря изобилию необходимого для них лыка, делавшегося из определенных сортов деревьев. «Московские» лапти плелись с круглой «головкой» и толстыми бортами. Лапти одевались поверх онуч, летом сделанных из холста, а зимой — из домотканого сукна. Кроме того, зимой носили валяную обувь, а летом кожаную — коты или ботинки.	И
иллюстрации
01 .Праздничный передник, середина XIX в. 02_Ко-роткий передник, конец XIX в. ОЗ Рубаха с прямыми поликами, пришитыми по утку. 04_Праздничная рубаха с объемным рукавом. 05_Косоклинный сарафан. 06_Пониток, конец XIX в. 07а, б,в_Сарафан с лифом, конец XVIII века. 08_Длиннорукавная рубаха. 09,10,11 „Сарафаны, лубочные картинки, 1850-е годы. 12а, б_Кокошник, вторая половина XVIII века. 13_Кокошник, вторая половина XVIII века. 14_Портрет крестьянки, художник И.П.Аргунов, 1784 г. 15_Шаль, Павловский Пасад, вторая половина XIX в. 16_Платок, 1840-1850 годы, фабрика Гучковых. 17_Шаль, Павловский Пасад, конец XIX -начало XX века. 18_Ситцевые платки с ручной набойкой, вторая половина XIX в.
Ателье 07//2006
Предлагаем Вашему вниманию журналы «Ателье» за 2005г. По вопросам приобретения обращайтесь по тел. (044) 575-3216, 575-3230
Нарядиться в дорогу
После ухода Кензо из своей марки за коллекции этого Дома отвечает Антонио Маррас. Его новая работа на лето 2006 получилась очень романтичной, яркой, очаровательной и сентиментальной. Среди источников вдохновения - 20-е годы, тема путешествий француженки в юго-восточную Азию, морское ретро, крестьянский стиль, цыганские мотивы и мужские смокинги. Дизайнер использовал все самые модные приемы и детали: вязание крючком, кукольные силуэты baby-doll, объемные юбки-баллоны, рукава-фонарики, многоярусное макси, цветастый шифон и клетку виши. Обратите внимание на береты -в течение ближайшего года они будут суперпопулярны! И
Ателье 07//2006
48 эволюция кроя
ода корсету
Текст_ Галина Галаджева
В самом начале XX века
силуэт женского । костюма приобре-
тает форму буквы S
Такой изгиб фигуры
Галина Галаджева историк МОДЫ
мнение эксперта
В арсенал женских средств соблазна модерн вводит эротическое воздействие бедер. За выявление красот Венеры Каллипиги взялись портные. Теперь женщины могут показать миру, какой прелестью они обладают.
порождает корсет, который
удерживает верхнюю часть фигуры выгнутой вперед, а ниж
нюю - назад
Силуэт в стиле модерн
У удожественный стиль модерн (который во Франции имено-вали «ар нуво», в Германии — J	«югенд стиль», в Италии его
Л-	чаще называли стиль «ли-
берти»), сформировавшийся к концу XIX столетия в Европе, определился, наконец, с эстетикой костюма. Модерн распространил на женское тело свою главную формообразующую идею — лишенную энергии, усталую кривую, похожую, по определению художников, на удар бича на излете. В костюме это — прихотливо изогнутая, напоминающая латинскую букву S. Искусством портных
В Все упомянутые здесь формы корсета являются не только шедеврами конструкторской мысли, они также репрезентативны с точки зрения добротности, присущей высокому шитью, а также бельевого стиля с его особой технологией и эстетикой.
выразительная кривая становится характерной особенностью женского силуэта эпохи модерна (илл. 04).
В композиции костюма движение S-образной линии зарождалось на кончике, если так можно выразиться, большой декоративной шляпы или высокой и пышной (на шиньонах и прокладках) прически (илл. 02,03). Затем линия прогибалась в откинутой назад спине, округляясь по форме бюста, нависая над прямым фронтом живота и далее, уходя назад, повторяла очертания бедер. Этот достаточно сложный рисунок для воплощения его в
Ателье 07//2006
•' ANNSE - W l0
эволюция кроя 49
Ыё§йг1
08
^-§₽Ю1АЫте. еоюЕТ
И интересно
58 chAWw ORAO»<ux *
'pagsBS
костюме «дописывался» большим подвижным шлейфом сильно расширяющейся книзу юбки. В целом дамскую фигуру эпохи модерн нередко сравнивают с цветком, перевернутым чашечкой вниз, со сломанным стеблем (илл. 17). И хотя родился этот образ в XX столетии, он занимал достаточно четкие хронологические границы: с 1900 по 1908 год. Однако по самой художественной структуре, кон
структивным особенностям, трудоемкости костюм этот принадлежит к предыдущему столетию.
Рожденная рафинированной буржуазной культурой конца века мода модерна делала выразительной женскую фигуру в любом ракурсе в отличие от предыдущих периодов, где она фиксировала свои новшества, как особо привлекательные, то в позиции фас, то в профиль. Пластическая «всеядность» новой моды позволяла оценивать и любоваться своеобразием изысканного женского облика в любой ситуации и обстановке (илл. 01, 05, 10), тем более что в нем внезапно проявилась и поддерживалась подчас скрытая, пронизывающая образ сексапильность (илл. 09). Новое содержательное качество было «упаковано» в дразняще-нарядную оболочку из тонких струящихся тканей, отягощенных бисерными узорами, каскадами кружев, драгоценных мехов и шелковых сукон, густо шитых мерцающими нитями. Огромные декоративные шляпы, боа, муфты, откровенный макияж, аромат духов, воздушное нарядное
«Прекрасная эпоха» демонстрирует небывалую роскошь женского белья. Воздушные рубашечки, пикантные панталончики, волнующие кружева нижних юбок и пеньюаров, облегающие чулки, подвязки, вышивки, ленты, бантики направлены к цели изысканнейшего соблазнения.
/
белье — все это усиливало пряно-притя
гательную силу нового женского образа (илл. 06, 07, 08).
Знаменитый Федерико Феллини вспоминал, что еще в детстве он ощущал в стиле «либерти» угрозу, предчувствие какой-то катастрофы, поскольку искусство «либерти», по представлениям режиссера, — это изобразительный кошмар, в котором бессознательно выражаются дегенеративные тенденции сексуального характера, проявившиеся в среде буржуазии перед катастрофой 1 Империалистической войны.
Секреты красоты
«Прекрасная эпоха», как еще называли время расцвета стиля модерн, стала последним периодом в длительной эволюции корсета, сыгравшего, как никогда, одну из решающих ролей не только в моделировании женской фигуры, но и в создании нового женского облика в целом. Накануне своего исчезновения корсет громко заявил о себе, превратившись благодаря его ху-
is A DREAM OF COMFORT.
дожественной значимости и декоративному богатству в символический аксессуар женственности (илл. 13, 18). Утрированный изгиб фигуры, рожденный фантазией художников модерна, породил корсет, который удерживал верхнюю часть фигуры выгнутой вперед, а нижнюю — назад. При этом грудь получала форму пышного монолита, несколько смещенного книзу, объем талии становился минимальным, создавая иллюзию необычайно выпуклых бедер, а «прямой фронт» корсета, утягивавшего живот и удлиняющего переднюю часть торса, позволял спереди располагать линию талии ниже, а сзади выше естественного места. От этого S-образный изгиб становился еще более выразительным.
При недостатке природных габаритов модную форму обеспечивали прокладки, к которым прибегали также при необходимости увеличить бедра и ягодицы (илл. 15). Можно было, конечно, попробовать рекламируемое средство для увеличения бю-
ста, впечатляющей полноты которого тре-
Ателье 07//2006
та клиентом после высылки им денег вызывало немало скепсиса: прокладки казались надежнее. Хотелось бы подчеркнуть, что пластические метаморфозы, исправлявшие женское тело в духе и во вкусе нового стиля, происходили в пределах весьма и весьма ограниченного пространства женской фигуры: от подмышек до паха. Но эффект от того блеска, с которым портные разрешали возникшие перед ними эстетические задачи, сравним разве что с эффектом разорвавшейся бомбы, настолько кардинально нов был созданный ими образ.
Искусство кроя
Как известно, в основе любой формы костюма лежит его конструкция. И в эти годы портные достигли самой высшей точки в области искусства кроя. Обращает на себя внимание прихотливость волнообразных линий, завершающих корсет (илл.
конструктивная вариантность могла давать самые неожиданные решения в виде моделей, состоящих как бы из двух
13, 18). Спереди внизу он был, как правило, наиболее длинным, заканчиваясь в виде мыса или мягко «стекая» в форме вытянутого полукруга, где обычно крепились подвязки для чулок. Изображение на фотографии (илл. 12) весьма реалистично передает проблему длинной сорочки и панталон, которые необходимо было присобирать под резинками, чтобы застегнуть чулки, пока не пришло время укоротить белье. Верхний обрезной край корсета имел различную высоту: заканчивался по линии, пользуясь старинным выражением, второго обхвата груди (илл. 13а, б), или — ниже, под грудью, выполняя функцию поддержки открытого бюста (илл. 04, 07).
Здесь же дается еще один тип так называемого закрытого корсета с бретелями (илл. 18а, б). Он закрывает бюст выше линии второго обхвата груди. Однако
16
частей. У первой верх сложносоставной (илл. 186): он имеет широкий кружевной бордюр, под которым располагается вы-„лез фантазийного рисунка в виде крыльев бабочки (распространенный мотив в прикладном искусстве модерна). Вырез, освобождающий оттисков корсета бюст, задрапирован мягкой тканью и обрамлен косточками. Второй корсет (илл. 18а) конструктивно несколько схож с предыдущим. Но небольшая щель между верхней и нижней частями корсета, похоже, выполняет лишь декоративную функцию. Зато верхняя почти не отличается от современного бюстгальтера. Но и та и другая конструкции корсета направлены на растяжение, удлинение передней части торса. Каждая из них, расчленяя «фронт», имеет единую спинку и шнуровку.
Восхищение вызывает изобретательность создателей этого чудо-корсета:
рождая новые конструктивные приемы, они одновременно решают чисто практические зада-
Ателье 07//2006
эволюция кроя
чи. Удлиняя торс, мастера получают возможность расположить на лифе платья массу накладных элементов, участвующих в формировании модного силуэта. Это и декоративные обрамления глубокого выреза платья, и мягко наплывающая над поясом драпировка лифа — «голубиная грудь», и пышное жабо, и кружевные кокетки, и ряды плиссированных оборок и т.п. Освобожденное пространство позволяет опустить ниже естественного места пояс.
Все поименованные выше формы корсета являются не только шедеврами конструкторской мысли — они репрезентативны с точки зрения добротности, присущей высокому шитью, а также бельевого стиля с его особой технологией и эстетикой, отточенных десятилетиями буржуазного миропонимания. Вскоре наступит новое время, которое будет началом обратного движения: ускоряющегося разрушения десятилетиями складывавшихся традиций. А пока выстроенная форма, экстерьер корсета, точно найденные выразительные и целенаправленно «работающие» фасонные швы, его декоративное оформление стали последним аккордом в искусстве дамского лесу (фр. dessous — нижнее белье), создание которого переживало необычайный подъем. Свидетельством повышенного внимания к дамскому нижнему белью были многочисленные выходившие, и не только в Париже, журналы, освещающие моду на эту во многом скрытую, но ставшую чуть ли не более значимой в ту пору, чем верхняя одежда, часть женского гардероба. Один из них — Les Dessous Elegants, journal du corset et du jupon (илл. 07). Объявление о специальном корсете (the «Specialite Corset») дает нам возможность ощутить своеобразие отделки нижней юбки и пеньюара широкой, густо гофрированной с махровым краем оборкой, редко встречающейся и на верхних нарядных вещах (илл. 08). Свидетельством изощренности конст-
Сладострастноя пышность dessous, включая рафинированное творение портных - корсет, в нежных аккордах которого заключено множество тончайших оттенков, усиленных соблазнительно-кокетливыми украшениями -все порождено «прекрасной эпохой».
рукторской мысли мастеров модерна является чертеж корсета — один из совершенных образцов предметов прикладного искусства (илл. 16). Все многочисленные части конструкции красивы сами по себе, что гарантирует изысканную и функционально выразительную форму изделия. «Поющие» линии несут печать рафинированности стиля, породившего их. При всей сложности конструкции выгнутых и вогнутых элементов они прекрасно сочленяются друг с другом, органично укладываясь на фигуре, которая легко поддается пластическому воздействию корсета. Он прям по «фронту», наделен изгибом в спине, аркообразными боковыми вставками обеспечивает полноту бедер. Обращает на себя внимание мудрое расположение костей: на спине помимо вертикальных, держащих стройность стана, имеется еще диагонально расположенная группа косточек, «разглаживающих» лопатки. На передней части кости лежат не по швам, а пересекают их в целях устранения морщин, неизбежных на изгибах живой фигуры, при столь большом ко
личестве швов, с помощью которых тонко и сложно моделируется женское тело. Иное назначение было у легкого корсета, сконструированного для занятий спортом или ношения его в домашней обстановке с костюмом в стиле неглиже (negligee — утреннее домашнее платье, небрежный костюм). Поскольку его часто делали с эластичными вставками, то он был известен еще как «эластичный корсет» (илл. 19).
Корсет снова в моде
Корсет в короткую, но яркую эпоху модерна занял поистине основополагающее место в формировании женского костюма. При этом форму изложения материала и акценты данной статьи подсказал современный взрыв интереса к этой неотъемлемой в старину части дамского гардероба. Недели моды, бутики, где демонстрируются выполненные сегодня корсеты, показывают, что их авторы далеко не в полной мере используют конструктивное и технологическое наследие, оставленное золотым веком высокого шитья. Стоит проникнуть в старинную мастерскую «чародеев костюма», познакомиться с кроильным и портняжным искусством прошлого, чтобы попытаться овладеть секретами «ваяния» женского тела с помощью корсета. В конструкции, линиях, форме и пропорциях деталей, расположении костей исторического корсета нет ничего случайного, произвольного или аморфного, ибо задача искусства — создать определенный, предельно выразительный модный силуэт.
Исследовательская работа в русле интересующей темы пробуждает фантазию, воспитывает чувство стиля, обостряет видение чистоты линии и формы, оттачивает профессиональное зрение и художественное чутье, — качества, необходимые для работы в сложнейшем искусстве костюма.	И
иллюстрации
01_Фотография В. Ф. Комиссаржевской. 1903. 02_.Фотография. Актриса мадемуазель Лавальер. 1903. 03, 04, 12_Картинки из модного журнала. 1900.05_Фотография В. Ф. Комиссаржевской. 1905. 06_Джованни Больдини. Портрет мадам Шарль Макс. 1900-е. 07_Реклама французского журнала Les Dessous Elegonts. 1906. 08_Реклама специального корсета. Журнал The Ladies' Field. 1901.09.Джованни Больдини. Портрет танцовщицы Клио де Ме-род. 1902. 10-Фотография. Актриса мадам Режан. 1903. 11-Реклама, демонстрирующая достижение модных пышных форм. 13а, б.Модные корсеты. 1900 и 1901. 14_Типичный корсет стиля модерн. 1902.15_Накладка, применявшаяся для достижения модного силуэта. 1901.16_Нора Во. Чертеж корсета. 1900. 17_Балъное платье. 1900. 18а, б_Корсе-ты из журнала Les Dessous Elegants. 1906. 19-Нора Во. Чертеж корсета. 1904.
Ателье 07//2006
52 давайте обсудим
Обратите внимание
рисуешна^Ж^^
Инна Кальман стилист журнала «Ателье’
Примитивизм
Иероглифы
рифты
Кельтские узоры
Символика США и Британии Цветы Фэнтези
Граффити Комиксы Стиль манга Готика Пятна краской извести Татуировка
итатели «Ателье» меня часто спрашивают, как разрисовать джинсы и майки (оговорюсь сразу, речь идет не о батике!). Нет ничего проще. Самое главное — вы должны иметь навык работы с красками и немного таланта. В крайнем случае обратитесь к знакомому художнику, чтобы он воплотил ваши замыслы.
Что касается красок, найти их сегодня можно в любом художественном салоне или в универмагах, в специализированных отделах для творчества. Это могут быть аэрозоли, краски (чаще всего акриловые) и маркеры с пометкой «для росписи ткани» (или с аналогичной надписью). Перед использованием внимательно прочтите инструкцию и не забывайте ей следовать. Наносить краску на ткань нужно обычной художественной кисточкой, губкой через трафарет или с помощью распылителя (все это добро спрашивайте там, где покупали краску). Практически все современные краски при условии соблюдения инструкции выдерживают большое количество стирок и не выцветают. Начните осваивать технику росписи с недорогой акриловой краски для ткани Olki. Набив руку, можно переходить к более дорогим и качественным краскам Jacquard. Они имеют широчайшую палитру, не вызывают затвердение ткани, а значит, рисунок не превратится в корку.
Все работы нужно проводить на натянутой ткани - обязательно используйте пяльцы или рамку.
2 Наносите рисунок на светлые ткани карандашом или сублимат-штиф-том (специальный фломастер, который легко смывается при стирке), а на темные ткани -при помощи светлой копировальной бумаги.
3 Чтобы получить интересные эффекты, используйте краску с пометкой «объемная», «неоновая», «флуоресцентная», «металлик».
При росписи акриловой краской наносите не более 3-х слоев краски.
5 Если краска в баночке расслоилась - просто перемешайте ее.
Если возникают проблемы с закреплением рисунка, попробуйте следующую технику: проглаживайте изнанку рисунка горячим утюгом не постоянно, а с небольшими интервалами в несколько секунд чтобы рисунок успевал остыть.
7Для имитации состаренной поверхности «пройдитесь» по уже высохшему рисунку наждачной бумагой. 8 Стирать разрисованные вещи лучше вручную в теплой воде.
Ателье 07//2006
По всем вопросам обращайтесь в учебный центр журнала «Ателье» по телефонам: (044) 575-3230.575-3210 e-mail: atelie@variantp.com.ua почт, адрес: 02160. Киев.
пр-т. Воссоединения. 3-А
УЧЕБНЫЙ
ЦЕН

"Сильные традиции В крое" под таким девизом работает известная во всем мире Академия Моды "MULLER & SOHN", внедряя и развивая оригинальную систему моделирования и конструирования одежды.
Постоянное развитие и совершенствование методики "MULLER & SOHN" нашло творческое воплощение в моделях коллекций известных зарубежных фирм, таких как "ESCADA ". "Staitmann", "Hugo Boss".
Пять причин международного успеха методики конструирования "MULLER & SOHN"
 100 - летняя практика применения:
	универсальность использования для индивидуального и серийного производства одежды;
	высокое качество посадки на фигурах типового и нетипового телосложения;
	универсальная техника кроя, способствующая рациональному использованию сырья;
	возможность автоматизации проектных работ на стадии проектирования базовых и модельных конструкции.
Семинары предназначены для специалистов художественно-конструкторского профиля предприятий выпускающих продукцию сериями и по индивидуальным заказам (модельеров-конструкторов, конструкторов, закройщиков).
Тематический план на 2006 - 2007 учебный год для начинающих
Курс «М. Мюллер и сын - базовый»
Курс рассчитан на тех, кто хочет научиться работать по системе «М. Мюллер и сын». В программе - особенности построения основ, элементы конструирования и моделирования различных видов одежды. Все занятия будут проходить в форме мастер-класса.
27-29 сентября
Особенности построения основ юбки и брюк.
25-27 октября
Особенности построения основ блузы и платья.
29 ноября -1 декабря
Особенности построения основ женского жакета.
24-26 января
Особенности построения основ женского пальто.
21-23 февраля
Особенности кроя различных видов рукавов и
воротников.
28 - 30 марта
Одежда для детей и подростков. Одежда для беременных.
25 - 27 апреля
Конструирование и моделирование мужской одежды.
30 мая - 1 июня
Одежда из эластичных материалов. Одежда для отдыха.
Стоимость участия в семинаре
 3 дня - 600 грн.
Занятия проводятся в форме трехдневного семинара в рамках единой тематики и целостности их проведения. Методикой не предусмотрено прослушивание занятий в течении отдельно взятого одного или двух дней семинара.
Возможны изменения в темах и датах проведения семинаров. Следите за рекламой.
Как стать участником семинара?
Зарегистрироваться можно у секретаря по тел./факсу: (044) 575-32-16, 575-32-10
или по электронному адресу atelie@variantp.com.ua. Уважаемые читатели, просьба , регистрироваться на семинар не позднее чем за 2 дня до начала занятий.
РЕКВИЗИТЫ ЧЛ «ВАРИАНТПРЕСС-В»
ДЛЯ ОПЛАТЫ ОБУЧЕНИЯ: Украина, 02160 Киев, пр-т. Воссоединения, 3-А р/с 260083164 в АППБ «Аваль», МФО 300335, ОКПО 30002138
Наличными можно оплатить
в издательстве «Вариантпресс-В» по адресу: г. Киев, пр-т. Воссоединения, 3-А или в любом отделении АППБ «Аваль». Оплата банковских услуг в стоимости занятий не учитывается.
В стоимость входят: обучение, методические материалы, обед НОВАЯ СИСТЕМА СКИДОК:
►	10 % - при оплате за месяц до начала семинара;
»	10% - для участников предыдущих семинаров;
»	25% - для организаций, приславших не менее двух участников;
»	30% - для студентов и преподавателей.
Скидки не суммируются, кроме скидки в 10% при предварительной оплате за месяц до начала занятий.
Если Вам необходима гостиница, мы можем забронировать для Вас номер при наличии оплаты за семинар
В августовском номере «Ателье» Вы сможете ознакомиться с планом семинаров Курс «М. Мюллер и сын - профи»
Ателье 07//2006
54 подписка
ЖУРНАЛ
Ателье
ПОДПИСКА ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
код 01
Журнал «Ателье» 2006 цена одного номера - 11,40 грн. периодичность - 1 раз в месяц
Вы также можете заказать журналы, которые вышли в 2002-2005 году:
Годовой сборник «Ателье-2003» цена одного номера - 81,00 грн. периодичность - 1 раз в год
Годовой сборник «Ателье-2004» цена одного номера - 81,00 грн. периодичность - 1 раз в год
Годовой сборник «Ателье-2005» цена одного номера - 72,00 грн. периодичность - 1 раз в год
Журнал «Ателье» 2002-2005 цена одного номера - 6,00 грн. (2002 год) цена одного номера - 7,50 грн. (2003 год) цена одного номера - 8,40 грн. (2004, 2005 г.) наличие номеров смотреть в таблице
«Ателье. Мода для мужчин» 2002 цена одного номера - 6,00 грн. наличие номеров смотреть в таблице
Комплект журналов «Ателье» 2004 цена комплекта - 84,00 грн.
ПОВ1ДОМЛЕННЯ Касир	Отримувач платежу			
	ПП «Вариантпрес-В»	260083164		30002138
	Поточний рахунок Установа банку		код едпроу	
	АППБ «Аваль»		300335	
				
	Пр(звище. 1мя та по-батьков! платника		1дентиф1кац1йний номер	
	поштовий 1ндекс та адреса платника			
	Вид платежу Редакц1йна передплата			Сума
	Пеня Всього			
				
	Пщпис платника			
				
КВИТАНЦ1Я Касир	Отримувач платежу			
	ПП «Вариантпрес-В»	260083164		30002138
	Поточний рахунок Установа банку			код сдпроу
	АППБ «Аваль»		300335	
				
	Пр)звище, 1мя та по-батьков1 платника		1дентиф|кац1йний номер	
	поштовий (ндекс та адреса платника			
	Вид платежу Редакщйна передплата			Сума
	Пеня Всього			
				
	Пщпис платника			
				
Как оформить подписку через редакцию:
1)	заполните подписной купон;
2)	перечислите в любом отделении банка "Аваль; стоимость заказанного издания (изданий)
3)	Вышлите купон и копию квитанции об оплатепо адресу:
ЧП "Вариантпресс-В" , 02160, Киев, пр. Воссоединения, 3-А с пометкой "Редакционная подписка" (можно по факсу: номера тел см. ниже).
Обращаем Ваше внимание, что купоны для редакционной подписки на журнал "Ателье" следующего месяца необходимо отправить не позднее 15 числа текущего месяца.
По вопросам редакционной подписки просьба обращаться по телефонам: (044) 575-3230, 575-3210, 575-3215 e-mail: Podpiska<julia@variantp.com.ua>
КУПОН ДЛЯ ПОДПИСКИ ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ Прошу оформить подписку на N1N-) 123456789 1011 12 «ОД	I I I I I I I I I I I I I				
(название издания)		(кол-во экземпляров по номерам) №№ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1011 12		
		код	1. 1 1 1 1	1 1 1 1 1 1
(название издания)		№№	^кол-во экземпляров по номерам) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1011 12	
		код	I—LLl I-	LJ 1 1_1. 1 1
(название издания)		NoNo	кол-во экземпляров по номерам) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1011 12	
		код	I I I I I I	1 1 1 1 1 1
(название издания)	(кол-во экземпляров по номерам) (отметьте необходимое Вам количество экземпляров по номерам) Внимание, при заполнении квитанции впишите общую сумму Вашего заказа Журнал “Ателье" 2002-2005				
No 1/2002 EZ]	No 2/2002 □	No 3/2002 □	No 4/2002 СП	No 5/2002 |	1
No 6/2002 □	No 7/2002 □	No 9/2002 CZJ	№10/2002 □	№11/2002 |	1
No 12/2002 □	No 1/2003 □	No 2/2003 EZ)	No 4/2003 □	No 5/2003 |	1
No 6/2003 □□	No 8/2003 □	No 9/2003 EZ1	№ 10/2003 |	1	№ 11/2003 |	1
No 12/2003 CZJ	No 1/2004 I	1	No 2/2004 EZZ1	No 3/2004 EZZZ3	No 4/2004 |	1
No 5/2004 EZJ	No 6/2004 □	No 7/2004 □□	No 8/2004 CZJ	No 9/2003 □
N» 10/2004 СП	No 11/2004 □	No 12/2004 □	No 2/2005 □	No 3/2005 □
№ 4/2005 □	No 5/2005 EZZI	No 6/2005 □	No 7/2005 CZJ	No 8/2005 □
Мода для мужчин No1	I I		Мода для мужчин No2	I 1		
(отметьте позиции с нужными Вам номерами Фамилия 	 Имя		 Отчество 	 Индекс		 Почтовый адрес 					
Телефон	 № квитанции об оплате	дата оплаты	 Подпись 	 Дата 	 (просьба заполнять разборчиво)				
Убедительная просьба: при оплате Ваших заказов отдельно оплачивать стоимость услуг банка по переводу денежных средств.
Ателье 07//2006