Текст
ТЕНДЕНЦИИ МОДЫ
Идеи брюк от знаменитых дизайнеров
48 ГОЛОВНЫЕ УБОРЫ
Изготовление фетровой шляпы (часть 2)
+лекала
5 МОДЕЛЕЙ БРЮК
брюки щ®®®8® специальный выпуск
Легкость и изысканность
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
РЕКОМЕНДОВАННАЯ ЦЕНА 58 РУБ.
03//2006
haute
ДЕКОР
Как украсить вечернее платье
танцева пьны й I состюм
Что важно знать
ОЛЫ
В продаже с марта!
Ин
ТЕЛЬНЫЙ
НАЛ-СОВЕТА и к!
оеснс!
В ВЕСЕННЕМ НОМЕРЕ:
12 тенденций Платья и юбки 2007 Перспективные модели Мужская мода 2006 Рейтинг 10 лучших дизайнеров России Модный гардероб Сумки лето 2006 Горячий репортаж Высокая мода в Париже
Подпишитесь на журнал, выбрав удобный способ:
I Каталог «Почта России» (индекс 99642), Каталог «Пресса России» (индекс 44106)
2 Подписка через Сбербанк: тел. (495) 363 4262
3 Подписка через редакцию: podpiska@konliga.ru, тел./факс: (495) 775 1435
По вопросам размещения рекламы обращайтесь к Анастасии Ладогиной: (495) 775 1433
МАРТ 2006
У всех на устах
03 Самые яркие герои и события сезона
Тенденции моды
06 Сезон весна—лето 2006: брюки становятся хитом!
Брючные идеи от знаменитых дизайнеров одежды
Материалы
14 Утеплитель Тинсулейт™ для верхней одежды
Фактура
1 6 Весенние тенденции: легкие ткани с фантазийным рисунком
Оборудование
20 Оверлоки, плоскошвейныс и универсальные швейные машины BABY LOCK
30 Бытовые швейные и промышленные вышивальные машины TOYOTA
Автоматизация
22 Преимущества САПР «Грация»
Техника кроя
23 Пальто haute couture
Пальто-блейзер, пальто-коктейль, пальто в стиле ампир
М. Мюллер и сын
32 Построение базовых и модельных конструкций брюк, часть 1
Женские классические брюки и брюки со складками от верхнего среза
Глоссарий
41 Знаете ли вы?
Камея, канитель, канотье...
Полезные советы
42 Рекомендации по подбору нити для швейного производства
Декор
44 Изысканная брошь
Технология изготовления вечернего украшения
Нюанс
46 Модные аксессуары в стиле модерн
Шляпы, перчатки, сумки, украшения 20-30-х гг.
Головные уборы
48 Фетровая шляпа
Мастер-класс по изготовлению шляпы с проминами по тулье, часть 2
Эксклюзив
50 Платья для бальных танцев
Правила по костюму для различных категорий и классов танцоров
Эволюция кроя
54 Золотой век парижских портных
Возвращение турнюра
Учебный центр
58 Эксклюзивные курсы
Полезна., информация
59 77 нужных адресов
Давайте обсудим
72 Сиреневый туман
Фиолетовый цвет продолжает наступать
ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ
Используйте для изготовле-
ния модных пуховиков современные утеплители, например, тинсулейт. Верх изделия выполните из г о до- и грязеотталкивающего ма гериала - ухаживать за такой одеждой будет
еплые легкие пуховики — давно не новички в нашем гардеробе. Новость в том, что сегодня они признаны модной одежкой, в которой не стыдно появиться не только за городом, но и на шикарном приеме. Важно знать базовые правила.
Модные фасоны: овальные объемные формы в
духе 30-х с гигантскими воротниками-шалями (это могут быть и длинные стеганые манто, и небольшие куртки); компактные трапеции в духе 60-х; приталенный силуэт с расклешенной юбкой, как в 70-е; лаконичные прямые
проще. Съемная подкладка также облегчит эту работу.
формы в духе минималистичных 90-х.
Очень часто пуховики носят с широкими или
Избегайте стеганых изделий с некачественной изнаночной стороной, иначе «вылезшие»
тонкими кожаными ремнями.
Заметно заявляет о себе азиатское направление, когда пуховики имеют асимметричную
пух и перья, осевшие на одежду, приведут к конфузу.
Да, стеганые сапсги-дутики и меховые унты теперь прилично носить везде. Если эго праздничная вечеринка - не надевайте с этими сапогами брюки, джинсы и т.п. Важен контраст! Подойдет только легкое платке из шелка и прозрачные качественные чулки. Лучше, если руки будут обнажены.
застежку и напоминают монгольские халаты или японское кимоно.
Актуальные цвета: белый, черный, красный, голубой, коричневый, лиловый и бежевый.
Популярные воротники: шалевые, стойка, круглые или вообще без воротника. Воротники должны быть или очень большие или совсем маленькие.
Карманы: накладные и очень объемные.
Отделка: мехом (лиса, норка, енот, шиншилла, козлик, каракуль), бархатом, вышивкой, бисе
Не носите пуховик и сапоги-ду> ики в одном комплекте.
Продолжите эксперимент со стегаными вещами: жилеты, жакеты, куртки, юбки, брюки, муфты, головные уборы, сумки, декоративные стеганые детали -фантазию не ограничивайте!
ром, стразами, парчовыми и кожаными лентами. Оригинальные приемы: пуховик, напоминающий старинный военный сюртук; пуховик с оборками; пуховик, простроченный как корсет. И
С уважением,
АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ, главный редактор журналов «Ателье», / «Индустрия моды»,
International Textiles
EDIPHESSE
KONLIGA
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖД
© «Ателье» ЗАО «ЭДИ ПРЕСС-КОНЯ ИГА» © Rundschau Verlag Otto G. Kocniger GmbH&Co
РУКОВОДИТЕЛЬ РЕДАКЦИИ, ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР «АТЕЛЬЕ» АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ
Редактор ТАТЬЯНА КОВАЛЕВА
Дизайн МАКСИМ КАШИРИН
Специальный редактор МАРИНА СИЛАЕВА Специальный редактор ОЛЬГА КУЗЬМИНА Редактор ЕЛЕНА СПИРИДОНОВА Ответственный секретарь ЕЛЕНА ХЛОПЯНОВА Корректор ТАТЬЯНА КИРЮХИНА
Перевод ОЛЬГА РЕЗН ИЧ FT I КО
Директор по рекламе и развитию АНАСТАСИЯ ЛАДОГ1. Менеджер по рекламе ЛЮБОВЬ ВОРОНИНА По вопросам размещения рекламы тел.: (495) 775 1433
E-mail: a.ladogina@konliga.ru
Над номером работали: Л. АГАПОВА, Н. АЗАРОВА, Г. ГАЛАДЖЕВА, И. КАЛЬМАН, Н. КОБЯКОВА, Э; КРАЙЕНБЮЛЬ, Е. М.-АРНАУТОВА, Е. РЯБОВА, В. СИМОНОВА, Н. ЧЕРЕДА
Фото: А. АЗАРОВ, А. МАЛЫШЕВ, HOLLE-SUPPA, THF
Учредитель: ЗАО «ЭД И ПРЕСС-КОНЯ И ГА» Издатель: ЗАО «ЭДИ ПРЕСС-КОНЛИ ГА» Президент: АЛЕКСАНДР КОЛОСОВ
Генеральный директор: РАИСА НЕЯГЛОВ А-КОЛОСОВА Издательский директор: ИРИНА СУРОВЦЕВА Финансовый директор: ТАТЬЯНА ЗАРАЙСКАЯ Директор по распространению: КИРИЛЛ ЕГОРЕНКО
По вопросам распространения тел ./факс (495) 775 1435 По вопросам подписки тел. (495) 775 1435 Отдел мелкооптовой продажи ул. 1-я Ямская, д. 8, тел. (495) 689 0166 Фирменный киоск
ВВЦ, павильон «Культура» (№66)
Подписка на журнал «АТЕЛЬЕ» на 2006 год по каталогу «Пресса России» (индекс 38613) и каталогу российской прессы «Почта России» (индекс 99068).
Адрес редакции: ул. Бакунинская, д. 71, стр. 10
Тел./факс: (495) 775 1435
Для писем: 101000, Москва, Етавпочтамт. а/я 385
E-mail редакции: t.kovaleva@konliga.ru
E-mail для подписки: atclier@konliga.ru
Наш адрес в интернете: wmv.konliga.ru, www.intextiles.ru, www. modanews. ru
По вопросам размещения рекламы и распространения журнала «Ателье» на Украине обращайтесь в фирму «Вариантпресс-В» тел. (8-044) 575 32 30/10/15/16/24, но адресу: г. Киев, пр-т Воссоединения, д. За.
«Ателье» — зарегистрированный товарный знак.
Журнал зарегистрирован Федеральной службой по над за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.
Свидетельство ПИ № ФС77-21173 от 01.07.2005 г. Информация со знаком (А) является рекламой.
Редакция не песет ответствен ноет за содержание рекла материалов. Перепечатка только с разрешения редакции.
Отпечатано в ОАО «АСТ — Московский полиграфический -Тел. (495) 748 6733
Тираж 40 000 экз.
Ателье 03//2006
у всех на устах 03
Южный выбор
В Армавире, центре моды Северного Кавказа, прошел VI конкурс модельеров юга России «Модный Сезонъ». В нем приняли участие около 30 человек из Краснодарского и Ставропольского краев, Ростовской области. Девиз «В одежде российских дизайнеров!» как нельзя точно отразил цель конкурса. «Модный Сезонъ» — визитная карточка региона — вызывает большой интерес у поклонников современной моды. Особой популярностью, по словам организатора конкурса Владимира Потника, «Модный Сезонъ» пользуется среди учебных заведений: студенты смелее проявляют творчество и фантазию.
Ставропольский технологический колледж представил лучшие коллекции в номинациях pret-a-porter (промышленный дизайн) — «Города и люди» — и в
art-дизайне - «Химеры». Коллекция «Ностальгия» студентки Ростовского государственного педагогического университета Марьяны Пахомовой получила первое место в номинации pret-a-porter (класс «Люкс»).
Жюри особо отметило мужскую коллекцию «Разведка» Лу-синэ Джанян из Краснодара.
В «Авангарде» лучшей признана коллекция Be happy студентки Художественно-промышленной академии Краснодарского государственного университета культуры и искусств Светланы Бабенко. Высокую оценку получила винтажная коллек-
ция «Такое настроение» модельера Ольги Завгородней (Краснодар).
В номинации «Мой брэнд» (одно изделие) первое место — у студенток Ставропольского института экономики и управления Альбины Рустамовой и Юлии Заломихиной за костюм «Воин вечности». В этой же номинации по-настоящему блеснула работа «Правило влечения» Кристины Вартеваньян из Краснодара.
Специальный приз конкурса — каменная статуэтка девушки с надписью золотым тиснением — достался главному победителю Карине Делибалтаян за свадебную коллекцию «Империя роскоши». Она представляла дизайнерскую школу Людмилы Акулич Кубанского государственного университета. Представитель этой же школы Евгения Шенкнехт заняла первое место в конкур-
се эскизов, который третий раз проводился на «Модном Сезоне». Второе и третье места получили Людмила Кулаговская и Алла Сучкова из Ставропольского художественного училища.
ВНИМАНИЕ!
Не пропустите!_________
То -ар сертифицирован
Акнит
www.knit.ru
Думаете открыть вышивальный бизнес? Хотите заниматься творчеством?
Вам поможет многоигольная вышивальная машина BROTHER PR-60011
Высокая производительность. Широкие возможности. Оптимальная цена.
Новые функции:
Работа с USB устройствами напрямую с 1 Увеличенный жидкокристаллический дисплей
Освещение в зоне вышивки
www.brother.ru ••
Всегда на Вашей стороны
Москва, ул.Кожевническая, 16, оф.404 (495) 780 08 90, ism@brother-ttc ru
Санкт-Петербург, Невский пр., 15.', 1812) 321 65 32, ism@knit.ru
04 у всех на устах
Ювелирная улица, где свои коллекции продемонстрируют ведущие дизайнеры и Ювелирные дома.
Стоит отметить, что минувшая «Неделя моды в Москве», где были показаны коллекции сезона весна-лето 2006, позволила дизайнерам-участникам существенно увеличить объемы продаж.
Зайцев приглашает
Мэтр российской моды Вячеслав Зайцев учредил новый профессиональный конкурс «Мир искусства». В этом году он пройдет с 13 по 15 мая. В нем могут принять участие как молодые дизайнеры, так и зрелые мастера и высококлассные специалисты.
Участники должны уделить главное внимание созданию со-
Неделя Моды в Москве
С 25 по 30 марта в Гостином Дворе пройдет «Неделя моды в Москве» сезона осень-зима 2006/07, организованная Ассоциацией высокой моды и прет-а-порте, культурным фондом «АРТЭС», компанией IMG (International Management Group). HMM выходит на принципиально новый уровень. В декабре 2005 года было подписано эксклюзивное трехлетнее соглашение, по которому IMG — крупнейшая в мире компания по маркетингу и менеджменту индустрии стиля жизни — разработает маркетинговую составляющую Недели. Благодаря этому появится возможность представить российских дизайнеров на международном рынке моды.
Среди участников НММ известные марки и новые имена. Традиционно будет работать мультибрэндовый шоу-рум и
временного гармоничного и целостного образа и высочайшей культуре изготовления ансамблей одежды. Рекомендо-
вано отдать предпочтение следующему ассортименту: дневной деловой костюм; дневной деловой комплект для офиса и улицы; костюм для дневных приемов и презентаций; платье-пальто для приемов на свежем воздухе; ансамбль для официальных приемов; маленькое черное платье. Победители конкурса будут награждены денежными премиями и поощри-
тельными призами.
Заявки на конкурс принимаются в форме портфолио (необходимы данные о специалисте, его фото, краткое описание коллекции, эскизы 3—6 моделей или ансамблей).
Участие в конкурсе бесплатное. Оплачивается только работа моделей. По всем вопросам следует обращаться в Дом моды Славы Зайцева (номера контактных телефонов указаны на стр. 71).
СОРОЧЕЧНЫЕ КОСТЮМНЫЕ
БЛУЗОЧНЫЕ ТКАНИ НАТУР.ШЕЛ К
ПЛАТЕЛЬНЫЕ ДЛЯ УНИФОРМЫ
РОССИЯ, 115419, МОСКВА, 2-ой Рощинский пр-д, 8, оф. 215 E-moil: quantom@ropnet.ru, www.vulkano.ru тел./фокс: +7(495) 234-98-64/65, 234-30-92, 633-11-63
ЯсШ/Ш OJ/tOOO «воллш ЛЮКСА
из Франции и Германии
КОСТЮМНЫЕ/ПЛАТЕЛЬНЫЕ/БЛУЗОЧНЫЕ/СМЕСОВЫЕ /вельвет/шерсть/джинса/трикотаж/жоржет/хлопок/вискоза/лен ИСКУССТВЕННЫЕ MEXA-«Niedeick», «Tissavel-
Со склада в Москве и под зака а
тел/факс: (495) 926 4323, 926 4527, 926 4610
м. Марксистская, ул. Нижегородская. 66, цок. этаж, e-mail:voJartlux©rambler ru Пн-Пт- с 10.00 ДО 18.00, Сб~ с 10.00-15.00 (без обеда)
ТКАНИ
европейских производителей
(опт и мелкий опт)
в широком ассортименте:
бархат, шелк, гипюр, трикотаж, вельвет, ткани пальтовые, костюмные, джинсовые, сорочечные, подкладка и многое другое по низким ценам.
Москва, ул. Бакунинская, 74 тел./факс: (495] 261 7857
nterstoff Rossi jа В6СНД-Л6Т0
и Международный комитет по прогнозированию моды
2007
Ткани и цвета: основные тенденции
ЕСЛИ МЫ ПОПЫТАЕМСЯ ВЫРАЗИТЬ СУТЬ ЦВЕТОВОЙ ГАММЫ ВЕСЕННЕ-ЛЕТНЕГО СЕЗОНА ПРЕДЕЛЬНО КОРОТКО, ТО ЭТО БУДЕТ СЛОВО «СВЕТ» ОН ОБНАРУЖИВАЕТ СЕБЯ И В БЕЗУПРЕЧНОЙ ЧИСТОТЕ БЕЛЫХ МАТЕРИЙ, И В ЛЕГКОЙ ИГРЕ ТЕНЕЙ НА ЦВЕТНЫХ ТКАНЯХ. ДАЖЕ НАСЫЩЕННЫЙ КРАСНЫЙ ЦВЕТ ОТБРАСЫВАЕТ ЕДВА ЗАМЕТНЫЕ ЗОЛОТЫЕ БЛИКИ. ЯРКИЕ КРАСКИ СТАНОВЯТСЯ ЛЕГКИМИ И НАПОЛНЯЮТ ВСЕ ВОКРУГ НЕЖНЫМ И ПРОХЛАДНЫМ СВЕТОМ.
ЧИСТОТА
У каждого дизайнера свой почерк, но их всех сегодня объединяет стремление найти естественный и непринужденный стиль, формирующий ощущение гармонии и равновесия. Простота линий и лаконизм образов — так легче всего обрести новое ощущение чистоты, элегантное и романтическое. Заметнее всего влияние мастеров 20-30-х годов XX века: современные художники сумели перенять у них, в первую очередь, утонченную простоту и практичность спортивного стиля.
• Цвета
Ощущение простоты основано на изысканной игре чистых цветов — белого, выбеленных пастельных тонов и их оттенков. Стремление подчеркнуть силуэт реализуется как сочетание серебряного тона с приглушенным оттенком сепии.
• Ткани
За точку отсчета, как правило, берется чистый хлопок или с небольшими добавками полиамида и полиэфира — в зависимости от желания создателей показать особенности фактуры и рельефа ткани. Текстуру ткани отличает естественная простота. Преобладают рубашечные ткани, пике и поплин. Легкий романтический настрой создают кружева, вязаные элементы, а также газ, атлас и тонкая кисея. Шерстяные ткани напоминают о мужественной и безупречной элегантности 40-х годов, которую трудно представить без тика, габардина и двойного крепа. Дополнительную грацию чистая шерсть обретает с добавлением вискозы, полиэфира и полиамида. Снова в почете лен, который смотрится солидно и естественно. Его натуральную фактуру дополняют пасторальные мотивы набивных тканей, декорированных наивным точечным рисунком, цветочным орнаментом или незамысловатыми геометрическими узорами.
СПОКОЙСТВИЕ
В этом беспокойном мире особенно начинаешь ценить покой. Поэтому так велик интерес к простым и ясным решениям, к надежному мужскому характеру. Поэтому в одежде так популярен небрежный стиль, в котором присутствуют ненавязчивая роскошь и мужское начало.
• Цвета
Материал становится прежде всего отображением всего многообразия небесных оттенков. Сознательно состарив ткань, создатели еще ярче демонстрируют особенности ее фактуры, непринужденную игру нюансов и изначальное благородство.
• Ткани
Даже знакомые ткани теперь выглядят по-новому: создатели с особенным вниманием подходят к обработке и используют все известные способы обесцвечивания, отбеливания и промасливания. Благодаря технологии застирывания с пигментными красителями в сочетании с ворсированием, эффектами вырезки и выжигания рождаются самые разнообразные фактуры. Вновь стали актуальны полосатые ткани. Как прекрасен, оказывается, индонезийский жаккард, несущий воспоминания о добротной колониальной мануфактуре, а вместе с ним полоска «омб-ре», эффекты «шамбре» и графический рисунок, создающий оптические иллюзии.
ПЫШНОСТЬ
Каждое время рождает свои образы. Экзотические комбинации и вызывающая эротичность нарядов возвращаются. Чем ближе лето, тем заметнее становится тенденция соединять несоединимое, создавая чувственные контрасты, не поддающиеся объяснению. Это и есть свободный стиль, когда каждый выбирает то, что ему по душе, используя всю гамму этнических мотивов — от восточных до мексиканских.
• Цвета
Если чувства бьют через край, то и цвета становятся яркими, насыщенными, экстравагантными. Они приковывают наш взгляд сочными и страстными сочетаниями всех оттенков красного.
• Ткани
К утонченной пышности шелка, шифона и атласа, к изысканному чередованию блестящих и матовых поверхностей, контрасту жаккардового полотна и кружева добавляются полосатые и лоскутные фактуры, цветочные мотивы на тюле и тонкой шерстяной пряже, а также плотная тафта, как будто пришедшая из цыганского романса, украшенная бисером и вышивкой.
РИТМ
Современные ткани открывают нам новые горизонты, позволяют представить себя вдали от'дома, погрузиться в праздничную атмосферу карнавала, ощутить жаркий пульс танцев Карибского побережья. Щедрые лучи южного солнца, драгоценные частицы тропической энергии!
• Цвета
Зеленый цвет, впитавший в себя все многообразие бирюзовых, акварельных И пастельных оттенков, создает ощущение единства с природой. На фоне зелени розовые, коралловые и желтые акценты смотрятся радостно и еще более привлекательно. Комбинация искусственных и естественных красителей дает ощущение солнечного тепла.
• Ткани
Растет спрос на яркие материалы, в которых натуральные волокна сочетаются с синтетическими. Но при этом на ощупь такие ткани производят впечатление натуральных. Выбор широк как никогда: гладкий трикотаж и рогожка, ткань, созданная переплетением толстой и тонкой нити, а также газ, поплин, полосатые индийские ткани из хлопка и льна. Многоцветная полоска и клетка с использованием вышивки и строчек. Блестящие, прорезиненные, металлизированные материалы, имитирующие поверхность воды или отражение крыльев стрекозы. Струящиеся тонкие прозрачные материалы И тонкая шерстяная ткань. Рельефные украшения ручной работы из коры и корней деревьев. Тисненый рисунок с изображением экзотических цветов и тропических растений. Описанные тенденции вы сможете увидеть, посетив выставку Interstoff Rossija Spring 1-3 марта в МВЦ «Крокус Экспо».
Наши координаты: Москва, ул. Профсоюзная, 23 Тел.: + 7 495 721 10 57 Факс: + 7 495 783 23 26 interstoff@messefrankfurt.ru www.messefrankfurt.ru
06 тенденции моды
ТО.тУ’
у й
в фокусе
брюки!
|кФото_ТНЕМ, HOLLE-SUPPA
^ЯВЛЯЯСЬ НЕОТЪЕМЛЕМОЙ ЧАСТЬЮ ЖЕНСКОГО ГАРДЕРОБА, БРЮКИ В ПРЕДСТОЯЩЕМ СЕЗОНЕ ВНОВЬ СТАНОВЯТСЯ НАСТОЯЩИМ ХИТОМ И ЧТОБЫ ИДТИ В НОГУ С МОДОЙ, ТРЕБУЕТСЯ ЛИШЬ НЕМНОГО ФАНТАЗИИ, СМЕЛОСТИ И ВКУСА. ЗНАМЕНИТЫЕ ДИЗАЙНЕРЫ ОДЕЖДЫ ПРЕДЛАГАЮТ СВОИ БРЮЧНЫЕ ИДЕИ.
Ателье 03//200I
тенденции моды
IRK BIKKEMBERGS
БРЮКИ-
ДУДОЧКИ
МОДНЫЕ ФОРМЫ
брюки-дудочки брюки-сигареты объемные брюки, расширенные книзу брюки-юбка брюки-галифе бриджи бермуды шорты
Этот вариант брюк является лидером современной моды. Новые модели - от узких до плотно облегающих - визуально удлиняют ноги. Крой отличается четкими линиями, а в качестве основного материала часто используются ткани хай-тек. Одежда, дополняющая такие брюки, может быть достаточно объемной. Главной приметой нового стиля становятся узкие, укороченные брючки. В качестве альтернативы предлагаются брюки-«сигареты», вальяжные и длинные, а также укороченные, длиной 7/8 и 3/4, или брюки-капри. Модные брюки предлагаются с заглаженными складками, а используемые для них ткани отличаются большим разнообразием.
Ателье 03//2006
08 тенденции моды
МУЖСКИЕ
БРЮКИ
Ателье 03//2006
Да здравствует стиль истинных джентльменов! Мужские брюки в духе 20-х, объемные и небрежно-элегантные, с мягкими защипами у пояса и заглаженными складками. В качестве самой дерзкой версии предлагаются брюки размера XL, словно позаимствованные напрокат у друга. Новая модная тенденция - экстремально длинные брюки. Знаменитые брюки a la Marlen представлены в новой интерпретации: длина 7/8 и 3/4. Альтернативный вариант: брюки-юбка трапециевидной формы в стиле 70-х, облегающие по бедрам и расширенные книзу, с высоким поясом. По-прежнему актуален брючный костюм.
тенденции моды 09
Ателье 03//2006
10 тенденции моды
о с
стиль 20-х стиль а 1а Morlen брюки для верховой езды брюки-карго шорты - блумеры
БРЮКИ ДЛЯ ВЕРХОВОЙ ЕЗДЫ БРИДЖИ
СТИЛЕВЫЕ РЕШЕНИЯ
Эти модели, скорее напоминающие одежду для наездников, не скрывают свого явного происхождения от знакомых всем брюк-карго. Объемные формы, заимствованные у брюк галифе, очень эргономичны, а укороченные варианты становятся чем-то средним между бриджами и джодпурами для верховой езды. Их носят с изящными открытыми сандалиями или заправляют в голенища высоких сапог. В числе новых и необычных предложений - трансформированные длинные брюки с манжетами, которые теперь заканчиваются под коленом, напоминая о стиле треккеров. Классические вельветовые брючки, ставшие любимым вариантом для туристов, штурмующих горные высоты, для нового сезона были созданы из атласа или плотного хлопка, представ в совершенно неожиданном облике.
Ателье 03//2006
тенденции моды 1
БЕРМУДЫ И ШОРТЫ
ТКАНИ
Для тех, кто любит погорячее, можно предложить варианты, когда короче уже некуда. Главное, к чему стремятся создатели этих «коротких штанишек», - подчеркнуть красоту ног, выбрав для этого любое стилевое решение - от спортивного до гламурного. Тем, кто предпочитает более изысканные ансамбли, вместо блузки или топа можно предложить очень короткий жакет или элегантный блейзер. .
лен и хлопок атлас плотный шелк с матовым блеском тонкая шерсть смесовые ткани ткани хай-тек кружево
Ателье 03//2006
материалы
КАКОВЫ ТРЕБОВАНИЯ ПОТРЕБИТЕЛЯ К УТЕПЛЕННОЙ ОДЕЖДЕ?
ТекстЕЛЕНА РЯБОВА
ЗИМА ЭТОГО ГОДА В РОССИИ ВСЕМ ОЧЕНЬ ХОРОШО ЗАПОМНИЛАСЬ. КАЖДЫЙ ИЗ НАС ЧАСТО БУДЕТ ВСПОМИНАТЬ, КАК ПЕРЕЖИЛ ДЕСЯТОК САМЫХ ХОЛОДНЫХ ДНЕЙ В ЭТОМ ГОДУ, В ЧЕМ БЫЛ ОДЕТ, КАК СЕБЯ ЧУВСТВОВАЛ, СОГРЕВАЛО ЛИ ЛЮБИМОЕ ПАЛЬТО. В ПЕРИОД СУРОВЫХ КРЕЩЕНСКИХ МОРОЗОВ, ДА И НЕ ТОЛЬКО, МЕНЕДЖЕРЫ ПО ЗАКУПКАМ, КОНСТРУКТОРЫ ОДЕЖДЫ, ТЕХНОЛОГИ И ДРУГИЕ ПРЕДСТАВИТЕЛИ ШВЕЙНЫХ ПРЕДПРИЯТИЙ, НЕСОМНЕННО, ОБСУЖДАЛИ ВОПРОС, КАК ОБЕСПЕЧИТЬ ПОТРЕБИТЕЛЯ ТЕПЛОЙ И КОМФОРТНОЙ ВЕРХНЕЙ ОДЕЖДОЙ К СЛЕДУЮЩЕМУ СЕЗОНУ? КАКИЕ СЕГОДНЯ ПОТРЕБИТЕЛЬ ПРЕДЪЯВЛЯЕТ ТРЕБОВАНИЯ К
УТЕПЛЕННОЙ ОДЕЖДЕ?
ОПРОС МНЕНИЯ ПОТРЕБИТЕЛЕЙ
Согласно одному из опросов мнения потребителей женщины предъявляют три главных требования к верхней одежде. Любая женщина независимо от возраста, особенностей фигуры, характера всегда хочет быть еще более стройной и элегантной. Среди имеющегося в распоряжении женщин арсенала средств, помогающих добиться желаемой стройности и элегантности, на первое место можно смело ставить привлекательный внешний вид, обеспечиваемый необъемной и негромоздкой верхней» одеждой. Это первое требование к верхней одежде. В нашей ментальности по-прежнему встречают по одежке. На втором месте — требование легкости, чтобы в верхней одежде можно было легко двигаться, ощущать себя комфортно. И на третьем — удобство ухода за одеждой, а именно возможность машинной стирки. Среди извест ных в России и в мире утеплителей утеплитель Тинсулейт™ производства компании ЗМ является непревзойденным лидером по своей эффективности в соотношении тепло/вес и
тепло/толщина. Верхняя одежда на утеплителе Тинсулейт™ не толще и не объемнее демисезонной одежды, но при этом значительно превосходит ее по теплозащите. Это возможно благодаря тому, что волокна утеплителя Тинсулейт™ тоньше, чем у другого утеплителя, и их количество больше в единице объема, а следовательно, и тепла они удерживают больше. Волокна утеплителя Тинсулейт™ практически не намокают, после стирки не дают усадки, не деформируются, не мигрируют через внешнюю прокладку изделия. По мнению экспертов, теплозащитные свойства верхней одежды на 70% зависят от конструкции изделия, применяемых тканей, способе обработки и т.д., а па 30% — от применяемого в верхней одежде утеплителя. Чтобы одежда наилучшим образом отвечала требованиям современного потребителя, специалисты компании ЗМ на базе многолетнего опыта и большого набора тестов помогают швейным предприятиям в подборе тканей, дают рекомендации по конструкции изделия, применяемым типам утеплителя Тинсулейт™, уходу за изделиями, обеспечивают ярлыками для защиты от подделок.
ПОДБОР ТКАНЕЙ
Для обеспечения наилучших теплозащитных характеристик одежды на утеплителе Тинсулейт™ рекомендуется применять ткани верха минимальной толщиной 230—250 г/м2. Наличие специальных пропиток верхней ткани добавит изделию функциональности. Специалисты компании ЗМ рекомендуют использовать волокнонепроницаемую прокладку для отделения изоляционного материала от основной и подкладочной ткани, а также от водонепроницаемой продуваемой ткани или ткани с покрытием или микропокрытием. Для этого следует использовать модификации утеплителя Тинсулейт™ с одно- или двусторонней флизелиновой прокладкой или по мере необходимости вводить прокладки во время процесса изготовления.
Необходимо обратить внимание на то, что при использовании тканей с покрытием или микропокрытием, или для водонепроницаемых продуваемых тканей прочность изоляционного материала уменьшается из-за поверхностного трения и отсутствия возможности быстрого прохождения воды через одежду. Увели
Ателье 03//2006
материалы 15
чения продолжительности срока службы можно добиться путем проделывания отверстий или отдушин на основе изделия, с тем чтобы снизить давление на изоляционный материал во время взбалтывания и экстракции воды.
КОНСТРУКЦИЯ ИЗДЕЛИЯ
Для лучшей теплозащиты желательно
применение на изделии регуляторов по низу, рукаву, капюшону. Для верхней спортивной, повседневной, профессиональной одежды рекомендуется применение ветрозащитных прокладок по низу изделия и ветрозащитных прокладок на застежке.
ПРИМЕНЕНИЕ УТЕПЛИТЕЛЯ ТИНСУЛЕЙТ™
Как отмечают многие швейные предприятия, утеплитель Тинсулейт™ представляет собой полотно равномерное по толщине, оно хорошо ложится, удобно при раскрое. Утеплитель Тинсулейт™ может быть простеган с использованием обычного оборудования для простегивания. Но надо учитывать, что при выстежке теплозащитные качества любого материала ухудшаются. Для максимального сохранения тепла не рекомендуется использовать шаг простежки менее 10 см. Более подробные рекомендации по способам обработки прокладки с утеплителем Тинсулейт1'’ были опубликованы в журнале «Ателье» № 05/05. На все дополнительные вопросы смогут ответить технические специалисты компании ЗМ.
ТИПЫ УТЕПЛИТЕЛЯ ТИНСУЛЕЙТ™
Широкое разнообразие выпускаемых типов и модификаций утеплителей
Тинсулейт™ позволяет применять его для всех видов одежды: повседневной, модельной, детской, спортивной, одежды для охотников, рыболовов, горнолыжников и сноубордистов, профессиональной одежды, — для всех климатических поясов России.
Утеплитель Тинсулейт™ типа С (Классик) представляет собой высокоэффективный, устойчивый к сжатию термоизолирующий материал, позволяющий максимально использовать возможности дизайна, конструкции и кроя при создании прилегающих силуэтов; предназначен для использования в модельной и городской верхней одежде, кожаных изделиях, плащах, трикотаже, перчатках, головных уборах.
Утеплитель Тинсулейт ™ типа Р является самым экономичным из семейства утеплителей Тинсулейт™, имеет каландрированную поверхность, предотвращающую миграцию волокон, исключительно удобен в производстве и носке; используется при пошиве детской, профессиональной, повседневной одежды, перчаточных и галантерейных изделий.
Утеплитель Тинсулейт ™ типа Т1В специально разработан для производства легких стеганых одеял и покрывал, он легче «дышит», чем натуральный пух, устойчив к влаге, имеет высокую теплоизоляцию и прекрасно стирается.
Утеплитель Тинсулейт ™ типа В обладает особыми вентиляционными свойствами, повышенной теплозашитой и устойчивостью к компрессии; предназначен для производства обуви.
УХОД ЗА ИЗДЕЛИЯМИ НА УТЕПЛИТЕЛЕ ТИНСУЛЕЙТ™
При выборе способа очистки для одежды, содержащей типы утеплителя Тинсулейт™, предлагаемые в России, рекомендуется машинная стирка и/или химическая чистка. Машинную стирку следует проводить в теплой воде при умеренной скорости вращения барабана. Сушить следует также в барабане при умеренном нагреве. При необходимости допускается обработка паром и проглаживание холодным утюгом с лицевой стороны. Проглаживание под паром не допускается! Температурный режим стирки зависит от типа утеплителя Тинсулейт™, применяемого в изделии — разрешается стирка до 40° С или до 60°С. Химическая чистка в любом растворителе для химической чистки дает удовлетворительные результаты, хотя при наличии растворителей на основе фторуглеродов или керосина применение последних более предпочтительно. Сушить в барабане при умеренном нагреве (до 40°С). В заключение изделие можно либо отпарить, либо прогладить холодным утюгом с лицевой стороны. Проглаживание под паром не допускается.
ЗАЩИТА ИЗДЕЛИЙ ОТ ПОДДЕЛКИ
Чтобы гарантировать использование преимуществ утеплителя Тинсулейт™, компания ЗМ разработала стандарты по применению продукта и брэнда (Product and Brand Usage Standards). Швейные предприятия, соблюдающие условия стандартов при использовании утеплителя Тинсулейт™, обеспечиваются навесными и ткаными ярлыками, защищенными от подделки нанесенной голограммой. Кроме этого, предусмотрена система идентификации утеплителя Тинсулейт™ открытыми и скрытыми клеймами. Таким образом, компания ЗМ в тесном контакте со швейными предприятиями поддерживает высокие эксплуатационные характеристики изделий с утеплителем Тинсулейт™, гарантируя потребителю наивысшее качество изделий. @
Подробную консультацию Вы можете получить в компании ЗАО "ЗМ Россия" Москва, ул. Крылатская, д. 17, стр.З Тел. (495) 784-74-74
БЛУЗОЧНЫЕ ТКАНИ:
РАЗНОЦВЕТНЫЕ ПАРАЛЛЕЛИ
Рубрику ведет фирма «АЛЛЕГРИЯ»//Фото_АНДРЕЙ МАЛЫШЕВ//Эскизы_ВАЛЕНТИНА СИМОНОВА
ОТ РОМАНТИЧЕСКОЙ БЛУЗЫ ПРОШЛОГО СЕЗОНА-К БОЛЕЕ СКРОМНЫМ БЛУЗКАМ В СТИЛЕ 70-Х, ФУНКЦИОНАЛЬНЫМ, НО ПО-СВОЕМУ КОКЕТЛИВЫМ, ИЗ ОЧЕНЬ ЛЕГКИХ СМЕСОВЫХ ТКАНЕЙ.
МНЕНИЕ
ЭКСПЕРТА
БЕЗ ЖАКЕТА
В современном многослойном ансамбле, далеком от классического костюма, блузки тем не менее вполне востребованы. Предлагая множество вариантов трикотажных топов, свитеров, жилетов, мода рекомендует вдобавок переслаивать их блузками: поверх тонкого свитера или под жилет, а, например, джемпер с большим вырезом можно носить и внутрь, и на блузку, как угодно. И пусть будет видно и то и другое, раз уж оно надето. Такая манера ношения заимствована из моды 70-х годов и немного утрирована современным вкусом. Актуальный большой вырез горловины обеспечивает комфортность такого ансамбля.
Важно отметить, что в этом сезоне снова несколько удлинилась линия плеча, соответственно, слегка увеличился и объем верхней части изделия. Вот и появилась возможность заполнить свободное пространство под блузой трикотажным топом. Модных типов блузок немного, разнообразие моделей создается за счет декора, комбинирования тканей: не только отделка, но и воротник, рукава, любые детали могут быть другого цвета и рисунка.
МАЛА ИЛИ ВЕЛИКА?
Не ищите ваш размер и рост! Современные блузы либо короче и уже, либо длиннее и свободнее классических, которые вы носите в офисе.
короткие, приталенные блузки
в духе ретро играют в ансамбле главным образом декоративную роль. В них сконцентрированы отделки нескольких видов, многочисленные небольшие детали. От-воротники демонстрируют шею
или чаще высокий ворот свитера. Рукава
В блузочных тканях все больше внимания уделяется фантазийным ткацким рисункам, сочетанию пестротканых рисунков с печатью и изысканному колориту.
короткие «фонарик» или длиной 3/4, с отворотами, воланами. Рельефные линии, вытачки, края деталей подчеркнуты отстрочкой, мини-воланами, рюшами или плиссировками. Появляются пластроны, маленькие накладные карманы. Модная деталь - застежки по типу бранденбуров. Близки к мужской моде 70-х рубашки поло — облегающие, из эластичных тканей, с накладными карманами, погонами/ молниями и другими типичными деталями спортивного стиля. Узкие рукава заканчиваются манжетами или отворотами. То ли из тех же 70-х, то ли из демократических направлений моды XIX столетия’’ пришли длинные и просторные блузы-туники из легких пластичных набивных тканей, рассчитанные на ношение поверх свитера и брюк или трикотажного платья. Кулиски, сборки, завязки оформляют горловину, низ и рукава, определяя мягкие очертания туник. Характерны пластроны, кокетки, углубленные проймы, ряды оборок. Линия талии завышена или не обозначена.
ФИЛИГРАННАЯ РАБОТА
В блузочных тканях все больше внимания уделяется фантазийным ткацким рисункам, сочетанию пестротканых рисунков с печатью и изысканному колориту. Стандартные гладкие ткани сегодня не привлекают взгляд. Результат работы дизайнеров порой поражает сложностью и тонкостью эффектов. Фантазии на тему саржи, разнообразные комбинации простых переплетений, кареточные рисунки — любые варианты выглядят достошгр, выполненные из качественных пряж высоких номеров. Хорошо воспринимаются малейшие нюансы, например, неболь-
Ателье 03//2006
• 11аслоени?.
• Фантазийные ткацкие рисунки
• Сочны т краски
• Неопределенные полосы
• Изысканные цветы
Ателье 03//2006
Ателье 03//2006
Получить „ X / бопееполнУ» X
ознакомить^йскйх
произвол ипИ
< "Р"обреХ вьХожете, \чП°Се<дЛЛЕГРИ5,ь.
шой рельеф за счет разнономерных пряж или изменения рисунка переплетения. Мы судим о ткани прежде всего по рисунку, по действительное се качество определяется только при прикосновении. Для блузочных тканей особенно важны мягкость отделки и присутствие натуральных волокон. В поисках элегантности дизайнеры обращаются к сочетаниям различных волокон (хлопка, вискозы, полиэстра) с шелком. Даже небольшой процент натурального шелка в составе облагораживает фактуру ткани. Более распространены смески вискозы или хлопка с.новыми модификациями поли-, эстра и полиамида, обеспечивающие достаточно высокий уровень качества. Около половины предлагаемых структур — эластичные или даже биэластичные. Они обеспечат идеальное облегание вещам маленького объема, а свободным — красивую пластику немнущихся складок.
На этой ассортиментной группе пока не сказалась тенденция к увеличению плотности. Ткани в основном вписываются в диапазон 70-150 г/м2. Здесь можно позволить себе любые сборки и двухэтажные воланы — это почти не скажется на весе изделия!
ПОЛОСА ТУМАНА
. Завершается период господства полос, вони становятся тающими, размытыми, прерывистыми, часто перебиваются ткац- кици рисунками. Преобладают сложные к композиции, как симметричные («орден-li скис» полоски), так и асимметричные, Ц но показательными для сезона, пожа-Илуй, являются «оптические» полосы, со-I здающие иллюзию объема, высветления
' ~»Й®
(деграде) и т.п. Клетки пользуются возможностью восстановить равновесие сил в новом сезоне: предлагаются изящные композиции на тему шотландки и классических мелких рисунков. Но и для них мода требует дополнительных достоинств — включения блестящих нитей, комбинированных переплетений. Актуальны структуры с эффектом жатости — как равномерным, так и в виде отдельных полос (за счет разной плотности участков ткани).
Оживляют поверхность тканей тонкие просвечивающие, рельефные или блестящие атласные полоски, скрывающиеся в сложных ритмах пестротканых рисунков. Металлический блеск (люрекс) может присутствовать, но в очень небольшом количестве. Рельеф может создаваться тонкой синелью. Эффектные пряжи сегодня, впрочем, чаще имитируются ткацким рисунком.
((^учллеср UA ))
официальным дистрибьютор компании SWAROVSKi, UNION KNOPF MOKUBA в России
SWAROVSKI
Полная коллекция стразов для тканей, бижутерии, аксессуаров, интерьера; фурнитура.
В розницу и под заказ.
Сервисный центр
Все виды работ с кристаллами .SWAROVSKI (одежда, аксессуары, интерьер, бижутерия)
БЕЗУПРЕЧНАЯ ГРАФИКА
Полосы и клетки, как и в прошлом сезоне, часто дополняются набивными или жаккардовыми мотивами. Печатные рисунки — «индийские» цветы, сохраняющие всю прелесть своей хрупкой и воздушной графики, плоскостные цветы в духе 60—70 годов с выраженным контуром и тонкими внутренними разработками, мелкие романтические «мильфлер» — выдержаны в мягком сближенном колорите, с которым гармонично сочетается пестротканый фон. Актуальны также расплывчатые рисунки, оставляющие впечатление «мраморной» или «перламутровой» поверхности.
Жаккардовые рисунки по изяществу и графической выразительности сопоставимы с печатными. Тонкие застилистые растительные орнаменты стилизованы в духе модерна или «либерти». Еще один модный эффект — перфорация, равномерный мелкий рисунок, полученный с помощью лазера.
И несколько слов о цветовой палитре. В ней преобладают насыщенные, свежие тона, оттененные благородно сдержанными «земляными» красками. Фавориты зимнего сезона — голубые, синие, фиолетовые оттенки — чередуются с солнечными тонами средней части спектра: весна уже близко! И
UNION KNOPF (Г ермания) более 3000 наименований фурнитуры в сезонной промышленной коллекции
MOKUBA
тесьмы, ленты, кружево, бахрома, шитье, сутаж, шнуры, канты - более 7000 наименований.
ТКАНИ
ведущих европейских производителей, костюмные, плательные, сорочечные, нарядные, именные.
Заказы по каталогам Dormeuil, Holland & Sherry, Zegna, Gratacos.
Утеплители, созданные по новейшим технологиям -Тинсулейт (США), Холлофайбер (Россия) -в розницу.
ITALIA NEL MONDO -представительство 20 итальянских текстильных фабрик в России.
Под заказ - пальтовые, костюмные, курточные ткани мужского, женского и детского ассортимента, трикотажные полотна, искусственный мех. Сток - более 3000 образцов.
Тел. в России: 8-903-286-5921, в Италии: +39.0574.467581, моб. +39.335.8456258, факс +39.0574.691652, e-mail: inm@rol.ru
127055, Россия, Москва, ул. Сущевская, 25, стр.1, тел/факс: (095) 978-7936, 978-0393, 973-4978 www.allegria.ru, e-mail: allegria@list.ru, allegresse® rambler.ru
20 оборудование
Клуб любителей BABY LOCK
Текст_МАРИНА СИЛАЕВА
НЕМНОГО ИСТОРИИ ДЛЯ НЕПОСВЯЩЕННЫХ: В СЕРЕДИНЕ ПРОШЛОГО ВЕКА (В 1963 ГОДУ) ПОПУЛЯРНАЯ ЯПОНСКАЯ КОМПАНИЯ JUKI НАЧАЛА ПРОИЗВОДСТВО ПЕРВЫХ КРАЕОБМЕТОЧНЫХ МАШИН BABY LOCK МАШИНЫ BABY LOCK ОБЛАДАЮТ СВОЙСТВАМИ И НАДЕЖНОСТЬЮ ПРОМЫШЛЕННОГО ОБОРУДОВАНИЯ, АДАПТИРОВАННОГО К БЫТОВЫМ УСЛОВИЯМ
Задание редакции написать статью о продукции японской корпораций JUKI под торговой маркой BABY LOCK вызвало в душе тихую радость от очередной возможности поведать миру о своей непреходящей любви. В марте 2003 года журнал «Ателье» опубликовал статью «Волшебный оверлок», в которой рассказывалось о проблемах выбора качественной швейной машины (оверлока), о достоинствах и технических характеристиках машин, выпускаемых под брэндом BABY LOCK (в скобках отмечу, что отклик читателей на статью превзошел самые смелые ожидания).
В прошлый раз формат статьи не вместил всех моих восторгов по поводу этого чуда японской мысли. Наивно было полагать, что со временем «это пройдет». Не прошло. Стало еще хуже. Потому что безжалостные, трудолюбивые и расчетливые японцы усовершенствовали «мою» машину. Они добавили еще одну нужную волнообразную декоративную строчку, новое устройство заправки верхней нитки в иголку, изменили освещение и т.д., другим словами, оверлок BABY LOCK стал еще более удобным в работе и остался таким же практичным.
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД
Для тех, кто только вступает в «Клуб любителей BABY LOCK», коротко опишу ассортимент.
• Восьминиточный оверлок EVOLVE BLE 8 (илл. 01), нс имеющий конкурентов в мире (жалкие попытки иных про
изводителей создать нечто подобное успехом не увенчались). Машина оснащена пятью иглами и тремя петлителями. Строчки: 2-, 3-, 4-, 5-ниточные оверлодаые; «плоский» шов-соло + краеобметочная строчка; 2-ниточная прямая строчка цепного стежка-соло или вместе с красобметочной строчкой; несколько видов ролевых швов и другие. Без замены стандартной лапки машина может выполнять более 30 видов швов (илл. 02). Здесь следует сказать, что смена строчек и лапок до смешного проста — всего несколько элементарных действий — так же просто, как смотреть телевизор.
Мгновенная (это не метафора!) заправка ниток в петлители благодаря системе воздухо-струйной заправки петлителей (JAT) поднимает рейтинг машины на недосягаемые высоты. Одно нажатие на рычаг — и нить вылетает из ушка петлителя. Елавные и неоспоримые плюсы системы JAT:
— неправильно заправить оверлок невозможно (забудьте о пинцетах),
— последовательность заправки не важна (забудьте о схемах ручной заправки). Не слушайте недобросовестных или некомпетентных лиц, пугающих хрупкостью этой системы. «А вдруг что-то сломается или «расстроится»? Что делать будете?» Отвечу как лицо незаинтересованное: за три года ни разу ничего не сломалось, не сбилось, не повредилось! Трубчатые петлители оптимального
01
размера и прочности устроены таким образом, что надо изрядно потрудиться, чтобы их сломать или нарушить своевременность движения. Прилагающееся к машине приспособление для ручной заправки петлителей (для особо пугливых и/или практичных пользователей) не пригодилось.
Другое эксклюзивное решение — автоматическая система натяжения ниток (ATD) — безоговорочно ставит оверлок BABY LOCK впереди планеты всей. Не могу не рассказать об умении этой машины использовать абсолютно разные нити и даже шить ими одновременно: вышивальными, металлизированными, тонкими шерстяными, тонкими (и очень старыми) шелковыми, синтетическими нитками и т.д. и т.п.
Только система ATD позволяет быстро получать качественные оверлочные швы, невзирая на толщину и структуру тканей. В моей практике ни разу не было строчки с пропущенными или неровными стежками! Это ли не чудо?! До глубины души трогает заботливость производителей, материализованная в незамысловатом приспособлении для удержания иглы при ее замене, устройстве ддя «поимки» упавшей иглы, контейнере для приспособлений и многом другом.
Диапазон ширины обметочных строчек — от 2 мм до 7,5 мм. Ширина 8-ни-точной строчки — 16 мм! Длина стежка — 0-4 мм. Скорость машины составляет 1500 оборотов в минуту.
Ателье 03//2006
Все чудеса техники обеспечиваются только механикой. Нет у машины
электронного мозга, что значительно упрощает ее обслуживание.
• Четырехниточный оверлок IMAGINE обладает всеми достоинствами восьминиточной машины EVOLVE, кроме возможностей плоскошовной машины. Этот недостаток производители компенсировали строчкой, имитирующей плоский шов.
• Плоскошовная машина BABY LOCK, модель BLCS, выполняет строчки (как технологические, так и отделочные) на любых материалах. Система JAT воздухо-струйной заправки петлителей и точные регуляторы натяжения ниток заметно выделяют эту машину из ряда ей подобных. Модель BLCS делает 4-ниточный (илл. 03а) и 3-ниточный плоский шов (илл. 036), узкий и широкий (ширина от 3,5 до 7 мм; длина 0-4 мм),
и двухниточную цепную (стачивающую) строчку. Скорость машины -1500 оборотов в минуту.
• Шедевр BABY LOCK — машина однониточного потайного стежка марки BL 101. На рынке бытовых или «око-лобытовых» машин нет ей подобных. Ни одна другая фирма не выпускает машину, выполняющую подшивочную строчку «промышленного вида». Но не только это делает BL 101 непревзойденным хитом. Ей подходят простые, универсальные иглы, для бытовых швейных машин. Узкий рукав машины эргономичной формы дает возможность подшивать припуск низа любого изделия. Оснащенность машины точнейшим механизмом регулятора длины стежка и глубины прокола иглы делает ее еще более привлекательной для малого бизнеса (ателье, дома мод и т.д.). Не надо обладать умом Эйнштейна, чтобы научиться работать на этой машине (впрочем, как и на любой другой, сделанной BABY LOCK), она крайне проста в использовании. Ее вес и габариты на удивление малы.
НОВИНКИ
Теперь приятная новость: BABY LOCK в 2005 году выпустил на российский рынок три модели универсальных швейных машин — BL 7700, BL 8800, BL 9900. Новые машины удобны, надежны, качественны, эргономичны. В
зависимости от модели количество выполняемых операций колеблется от 30 почти до 300. Машины имеют встроенный электронный блок, горизонтальный челнок (т.е. нет шпульного колпачка), простейшую схему заправки ниток, электронный реверс (обратный ход), позиционер иглы в определенном положении, плавную регулировку скорости, механизм автоматического обрезания ниток (очень удобно! — прим, авт.), удобную платформу и рукав машины, плавную регулировку скорости, нитевдеватель верхней нитки, несложное электронное меню (в меню удалось разобраться сразу, даже без инструкции по эксплуатации — прим, авт.), съемный контейнер для хранения мелочей. Машина выполняет несколько видов прямых и фигурных петель, алфавит (не только латинский шрифт, но и русский), множество фигурных строчек и т.д.
получила возможность «тестдрайва» BABY LOCK 9900. Машина удобная, не капризная, работящая, строчки безукоризненные и на тонких, и на толстых материалах. Креативность владельца сделает воз-
оборудование21
можности машины практически неограниченными. Кстати, у нее есть строчка, идеальная для стачивания эластичных материалов (похожа на мелкий зигзаг) - очень полезная.
Чтобы бдительные читатели не заподозрили автора статьи в необъективности, можно проверить информацию собственноручно в швейных магазинах фирмы.
СЕРВИС
Согласитесь, важно не только выбрать хорошее оборудование, но и иметь возможность его обслуживания. Поэтому — несколько слов об официальном представительстве BABY LOCK в России. Практически в каждом крупном городе России есть отделение торгово-сервисной службы BABY LOCK. Сотрудники представительств (профессионально образованные!) не просто продают машины, они еще и обучают покупателей работе на них, терпеливо отвечают на все вопросы, консультируют, решают возникающие проблемы. Обучение работе на машинах и профессиональные консультации проводятся на высоком уровне, за счет фирмы.
Еще один характерный показатель: не у каждой фирмы есть возможность иметь выставочный экземпляр дорогой машины, и не каждая позволит потенциальному покупателю увидеть и опробовать машину в действии. BABY LOCK предоставляет такую возможность.
Еще пример: на моей машине по моей же неосторожности сломалась какая-то деталька. Служба сервиса не заставила себя долго ждать — на следующий день деталь заменили.
Представительство BABY LOCK в России будет признательно читателям за отзывы, пожелания, предложения.
В заключение считаю нужным сказать, что единственным «недостатком» оборудования BABY LOCK некоторые считают его цену. Но всегда помните мудрость англичан: «мы не настолько богаты, чтобы покупать дешевые вещи». В этих машинах оптимально сочетаются цена и японское качество. Снижение цены возможно только за счет снижения качества машин. Опросы читателей показали, что практически все готовы заплатить нужную сумму, но не терять качество. Эти машины можно передавать по наследству. @
Всю информацию вы можете узнать по телефонам: 366-33-55, 366-26-22, 221-12-04
и на сайте www.babylock.ru
Ателье 03//2006
22 автоматизация
позволяет обеспечить:
ПОЛНАЯ АВТОМАТИЗАЦИЯ КОНСТРУКТОРСКОЙ
ПОДГОТОВКИ В САПР «ГРАЦИЯ»
Предложенная и реализованная в системе высокая компьютерная технология автоматизации решения задач конструкторской подготовки
• качество изделий во всех размерах, ростах и полнотах;
• быструю сменяемость моделей;
• автоматическое построение лекал в каждом размере и росте, на индивидуальные фигуры и различные размерные типологии населения.
Суть предложенной технологии состоит в том, что конструктор записывает необходимые действия, а система выполняет их, производит вычисления и графические построения.
Принципиальное отличие от всех графических систем состоит в :
1) наличии и процесса построения (алгоритма), и результата ( лекал),
2) обеспечении взаимосвязи при построении деталей,
3) использовании условного оператора «если ....,
то иначе ....» для описания и автоматического разрешения условных логических ситуаций.
Конструктору предоставляются практически
организации интеллектуальных процессов конструирования.
Особенно эффективными оказались эти возможности при разработке конструкций меховых изделий. Как известно, для меховых изделий не существует специальной методики построения базовых конструкций (БК). С одной сто
роны получается, что можно использовать любую методику. С другой стороны выясняется, что лекала, обеспечивающие качество и посадку изделия из обычных тканей, совершенно не обеспечивают эти характеристики при изготовлении изделий из меха. Чтобы добиться нужного качества для меховых изделий только при разработке БК необходимо разрешить около двадцати логических ситуаций.
При освоении системы на меховых предприятиях были не только улучшены внешний вид качество и технологичность изделий, но и достигнута значительная экономия материалов.
В «Грации» автоматизированы процессы решения задач Технологии изготовления, построения Раскладок, Учета, Планирования и Управления. Подсистема «Управление бизнесом»
предоставляет Руководителю полную оперативную информацию о динамике производства, отгрузки и оплаты продукции за любой пе-
Высокая эффективность компьютерной технологии подтверждена наукой и практикой.
«Грация» с успехом работает на 95 предприятиях, используется при обеспечении учебного процесса и проведении исследовательских работ в 25 вузах, 17 колледжах и 5 лицеях России, Украины, Белоруссии и Казахстана. ®
Полную информацию можно получить на сайте www.saprgrazia.com, e-mail: mail@saprgrazia.com по тел. +7 (903) 764-78-25, на XXVI Федеральной ярмарке товаров и оборудования легкой промышленности 28-31 марта 2006 года в Москве на ВВЦ (павильон № 69, стенд № 62 В)
Авторы разработки:
Г.И. Сурикова - кандидат технических наук, профессор ИГТА.
Е.Б. Булатова — кандидат технических наук, доцент МГУ сервиса.
В.Г. Ещенко - кандидат физико-математических
наук, директор НПО «Грация».
В.В. Светиков — директор ООО «Витязь», ведущий конструктор Северо-Кавказского центра высоких компъю-
неограниченные возможности для творчества, риод времени.
терных технологий проектирования одежды.
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ШВЕЙНЫЕ НИТКИ
Высокое немецкое качество по приемлемой цене
Идеальные швейные нитки Aerofil 120 из 100% полиэстра, абсолютно прочные, 110 тонов по 400м и 80 тонов по 1000м.
Aerofil 35 нитки по 100м в 50 тонах.
Атак же широкий выбор ниток для отделки из хлопка, вискозы, металлика самых разнообразных оттенков.
Спрашивайте в магазинах _____
наборы фирмы МАДЕЙРА.
f WTwnanWSi fctMd horfflfci tubttaxw according Oeko Tex Standard too
Цена ниток в наборе ниже цены ниток россыпью, а удобную для работы коробочку или даже деревянные выдвижные ящики (180 тонов + дополнительный материал) Вы получаете бесплатно.
Разнообразие ниток МАДЕЙРЫ - это выходящий за привычные рамки полет Вашей творческой фантазии.
техника кроя 23
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
к Эти маленькие пальто ^по возможности следует носить застегнутыми, их можно не снимать на вернисажах и фуршетах. Особенно авангардно они смотрятся в сочетании с высокими сапогами и съемным меховым воротником.
haute couture
В гардеробе женщины найдется одежда на любой сезон. Но иной раз стоит критически взглянуть, что в вашем шкафу еще актуально и модно, от чего следует избавиться и чего не хватает. Не обязательно менять все вещи каждый сезон - это дорого и нецелесообразно, качественные вещи в новых сочетаниях могут радовать хозяйку и окружающих в течение нескольких сезонов.
Чтобы освежить гардероб, следует дополнить его отдельными вещами, которые придадут ему актуальность, гармонируя с имеющейся одеждой. Для этой роли особенно хорошо подойдет маленькое прилегающее пальто, слегка напоминающее стиль 60-х и встречающееся во всех без исключения коллекциях. Оно может иметь завышенную или заниженную линию талии и слегка или значительно расширяться книзу. Такое пальто можно комбинировать с узкими юбками и прямыми брюками, с маленькими свитерами с высоким воротником или блузками.
Для вдохновения я представляю вашему вниманию в этом номере три модели пальто и желаю вам успехов в работе!
Ателье 03//2006
24
техника кроя
Пальто-блейзер
Скопировать чертеж основы изделия со следующими расширениями:
Спинку и перед по линиям середины расширить по 0,5 см; по боковым линиям — по 0,5 см.
По линии перед проймой перед расширить на 1 см, спинку расширить на 1 см по линии ширины спинки.
Пройму углубить на 2,5 см.
Удлинить пройму переда на 1 см за счет сокращения раствора нагрудной вытачки. Сократить раствор нагрудной вытачки на 2 см за счет расширения плеча.
Длина модельной линии плеча — 13 см. Параллельно линии середины переда на расстоянии 2,5 см от нее провести линию края борта.
Начертить новую линию проймы и удлинить пальто до уровня колена.
Рукав удлинить на 3 см и опустить подмышечную линию на 2 см.
Ателье 03//2006
техника кроя 25
Начертить воротник для полочки с лацканом и отметить местоположение четырех пуговиц.
Определить силуэтную форму изделия и произвести приталивание деталей в соответствии с чертежом.
Остаток раствора вытачки на выпуклость груди перевести в вытачку от рельефа полочки.
Пальто выполняется без бокового шва, с отрезной боковой частью. Детали полочки, отрезной боковой части и спинки разрезать по направлению от линии низа к линии талии (см. чертеж) по линиям разрезов для последующего расширения пальто в области низа.
По линии середины спинки отметить длину шлицы.
Расширить пальто в области линии низа в соответствии с чертежом.
На рукаве формируется линия локтевого среза. Рукав содержит прибавку на посадку по окату величиной 2,5 см.
Накладной карман и клапан начертить в соответствии с чертежами. Очень эффектно выглядят клапаны и манжеты из меха.
ООО Arrninius Goebel
Фабрика мела с 1909 года
Am Holzrain 21, D-37247 Grossalmerode
S (05604) 50 73. факс: (05604) 67 96
http://www.argo-online.de
E-mail: info@argG-online.de
Сухой портновский мел. портновский мел, восковой мел, карандаши и принадлежности для швейной промышленности.
26 техника кроя
Пальто-коктейль
Материал: шелковый репс, атлас, шелк-дюшес, тафта и т.д.
Ателье 03//2006
D Скопировать чертеж основы изделия со следующими расширениями:
Спинку и перед по линиям середины расширить по 0,5 см; по боковым линиям — по 0,5 см.
По линии перед проймой перед расширить на 1 см, спинку расширить на 1 см по линии ширины спинки.
Пройму углубить на 2,5 см.
Удлинить пройму переда на 1 см за счет сокращения раствора нагрудной вытачки. Сократить раствор нагрудной вытачки на 2 см за счет расширения плеча. Длина модельной линии плеча 12 см. Параллельно линии середины переда на расстоянии 2,5 см от нее провести линию края борта. Начертить новую линию проймы.
Определить длину пальто. Рукав удли
нить на 3 см и опустить подмышечную линию на 2 см.
На расстоянии 8 см ниже линии талии начертить линию соединения лифа с юбкой.
Начертить вытачки для приталивания пальто в соответствии с чертежом.
Остаток раствора нагрудной вытачки перевести в переднюю вытачку по талии. Начертить рукав с прибавкой на посадку по окату величиной 3 см и оформить линии срезов рукава узкой формы в соответствии с чертежом.
4
СОВЕТ
• Модель пальто для коктейля не может быть слишком длинной, т.к. юбка пальто имеет форму «тюльпана».
• Объем юбки пальто для коктейля зависит от типа фигуры, пожелания заказчика, свойств материала. Материал не должен быть слишком мягким и пластичным, он должен хорошо держать форму.
Начертить модельную горловину пальто и воротник-стойку.
Начертить рукав покроя реглан в соответствии с чертежом.
Отметить местоположение петель/пу-говиц.
Разрезать так, как показано на чертеже, юбку (нижнюю часть) пальто и расширить ее в области верхнего среза, за счет наложения частей друг- на друга (по 2 см) по линии низа.
Ателье 03//2006
Ателье 03//2006
Скопировать чертеж основы изделия со следующими расширениями: Спинку и перед по линиям середины расширить по 0,5 см; по боковым линиям — по 0,5 см.
По линии перед проймой перед расширить на 1 см, спинку расширить на 1 см по линии ширины спинки.
Пройму углубить на 2,5 см.
Удлинить пройму переда на 1 см за счет сокращения раствора нагрудной вытачки. Сократить раствор нагрудной вытачки на 2 см за счет расширения плеча.
Параллельно линии середины переда на расстоянии 10 см от нее провести линию края борта.
Линию талии поднять на 8 см, пальто удлинить до уровня колена или по желанию.
Подмышечную линию на рукаве опустить на 2 см. Удлинить рукав на 3 см.
Длина модельной линии плеча — 12,5 см.
Вытачку на выпуклость лопаток срезать у проймы спинки. Начертить новую линию проймы.
Начертить линии рельефа на полочке в соответствии с чертежом.
Полочку и спинку заузить по боковой линии в области линии талии. На спинке начертить вытачку по талии.
Горловину увеличить (см. чертеж).
Полочку удлинить на 1 см в области мо-
Манжета
дельной линии талии для хорошей посадки изделия с завышенной линией соединения лифа и юбки.
Окат рукава адаптировать к пройме. Прибавка на посадку по окату рукава равна 2 см, начертить рукав узкой формы.
Расширить юбку (нижнюю часть) пальто в соответствии с чертежом. В области верхнего среза спинки укоротить деталь на 1 см для того, чтобы фалды на спинке ложились красиво. И
Шов
На пройме полочки, спинки и на окате рукава отметить точки положения уровня декоративного шва цельновыкроенного рукава на расстоянии 8 см от боковых линий и линий рукава соответственно. От верхней точки оката рукава по вертикали отложить 2,5 см вверх и начертить через полученную точку горизонталь. Приложить полочку и спинку к окату рукава так, чтобы расстояние между конечными точками плечевых линий составило 5 см, задние точки совмещения совпали, а между передними точками совмещения было некоторое расстояние. Начертить модельную линию поперечного декоративного шва до линии середины спинки, раствор вытачки по талии на спинке перевести в этот шов. Начертить манжету рукава. Начертить отложной воротник. Отметить местоположение пе-тель/пуговиц.
2,5
30 оборудование
TOYOTA
TOYOTA
качество, к которому вы привыкли!
СО ШВЕЙНОЙ МАШИНОЙ ЗНАКОМ ПРАКТИЧЕСКИ КАЖДЫЙ.. РАНЬШЕ ОНА ЯВЛЯЛАСЬ НЕПРЕМЕННЫМ АТРИБУТОМ ЛЮБОГО ДОМА. С ТЕХ ПОР ШВЕЙНАЯ ОТРАСЛЬ ШАГНУЛА ДАЛЕКО ВПЕРЕД. ЕЖЕГОДНО ПОЯВЛЯЮТСЯ ВСЕ БОЛЕЕ И БОЛЕЕ УСОВЕРШЕНСТВОВАННЫЕ МАШИНЫ, С БОЛЬШИМ КОЛИЧЕСТВОМ ОПЕРАЦИЙ, ВОЗМОЖНОСТЬЮ ВЫШИВКИ. СРЕДИ' ПРЕДСТАВЛЕННЫХ СЕЙЧАС НА РЫНКЕ ШВЕЙНЫХ МАШИН ОСОБУЮ НИШУ ЗАНИМАЮТ ШВЕЙНЫЕ МАШИНЫ TOYOTA
Бытовые швейные и промышленные вышивальные машины под торговой маркой TOYOTA производятся Aisin Seiki Со., Ltd. — предприятием, входящим в состав этого японского промышленного концерна. Aisin Seiki Со., Ltd. (ASCO) основана в августе 1965 года в Японии и была образована из компаний, имевших 20-летний опыт производства авиационных двигателей и комплектующих для автомобилей. На данный момент в ее состав входят 11 заводов, расположенных в разных частях света, которые производят продукцию, удовлетворяющую общим для всех жестким требованиям по стандарту и качеству. Aisin со дня своего основания придерживается принципа «Качество прежде всего». Aisin постоянно развивается и расширяет поле своей деятельности. Полностью используя свои разработки, способности к развитию и огромный производственный опыт, Aisin стала лидирующим мировым поставщиком комплектующих для автомобилей, а также швейных машин и вышивальных систем. Производимые Asin Seiki Со., Ltd. швейные и вышивальные машины продаются во всем мире под маркой TOY-ОТА, что само по себе является гарантией высокого качества.
• ДИЗАЙН
С чего начинается знакомство с любой техникой? Конечно же, с внеш-не-о вида. Дизайн всех моделей TOYOTA выдержан в достаточно простом ключе. Цвета, которые использует компания для своих моделей, благородны, а формы продуманы и удобны. Яркие оттенки и эргоно мичные фоомы машин придают им динамичность и вид машин будуще о.
• КАЧЕСТВО РАБОТЫ
Бытовые швейные машины TOYOTA выполняют прямые и зигзагообразные обметочные и потайные строчки на различных материалах от тонких до довольно толст ых. Давление лапки на ткань оегуяируется для оптимальной работы с тканями различной толщины Специально для трикотажа есть эластичные и оверлочные строчки, а кроме того, несколько декоративных строчек. Все операции можно выполнять двойной иглой.
При работе на данных ма кинах уровень шума настолько низкий, что вы не помешаете своим близким.
• ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ
Бытовые щвейные машины можно разделить на электромеханические и электронные Электромеханические швейное машины TOYOTA в экс-г пуатации предельно просты. 11ри обработке петли [для это| о есть специальная петельная лапка для закрепления в нее пуговицы) возможна ее балансировка: вы сможете добиться абсолютного соответствия левого и правого краев петли.
Специальный механизм замены лапки избавляет от необходимости каждый раз досгаващ отвертку: папке крепится не вин ом, а зажимом.
У некоторых моделей можно откгю чить механизм подачи ткани - это понадобится при штопке или вышивке. Все машины TOYOTA снабжены электронной системой контроля ме-<анизмов.
ВЫБОР ЕСТЬ
Одной из последних моделей TOYOTA стала машина JB 04 Jeans, которая за полгода своего существования стала настоящим хитом продаж среди покупателей среднего класса. Один из главных плюсов этой машинки в том, что она укомплектована шагающей лапкой
Ателье 03//2006
оборудование 31
(верхним транспортером ткани) и может работать с тяжелыми тканями, такими, например, как деним.
В январе 2006 года TOYOTA выпустила новые модели ES 021 и RA 224.
Это достаточно простые электромеханические машины, выполняющие от 14 до 19 операций, с фиксированной длиной и шириной строчки, балансировкой петли, полуавтоматической петлей. Преимуществом этих машин перед другими является качественная сборка, проверенная многолетним опытом, металлический каркас, вертикальный качающийся челнок, четкая фиксация программ, контроль качества готовой продукции.
Электронные модели швейных машин TOYOTA, такие как EZ800 и EZ900, выполняют петлю-автомат, имеют регулируемую длину и ширину строчки, съемную рукавную панель, регулятор давления лапки на ткань, электронный блок управления, возможность шитья без педали, откл ючение механизма подачи ткани для штопки и вышивки, позиционер иглы, ЖК-дисплей (у модели EZ900).
Тде кончается всемогущество швейной машины, начинает действовать оверлок. При всех богатейших возможностях современных швейных машин в некоторых случаях оверлок просто незаменим. Только с его помощью можно выполнить прочные и эластичные швы на трикотаже, осуществлять одновременно стачивание, обметку срезов, обрезку и обработку края детали.
Одной из самых популярных моделей среди оверлоков TOYOTA можно назвать SL 3335: 4/3/2-ниточный оверлок, 2-итольный, дифференциал; имеет скорость 1500 стежков в минуту, плавную регулировку длины и ширины строчки, возможность отключения ножей, регулятор обрезки края, простую заправку нити, роликовый шов, регулятор длины стежка и ширины обметки. Оверлок не заменяет швейную машину, а служит ее дополнением, выполняя те операции, с которыми швейная машина в силу своих конструктивных особенностей не справляется.
В заключение хотелось бы сказать, что бытовые швейные машины TOYOTA —.
это исключительно надежные помощники в вашем доме. Оптимальный выбор для тех, кто хочет приобрести недорогую и безотказную работницу, выполняющую все необходимые функциональные операции.
В России первым и единственным представителем компании Aisin Seiki Со., Etd. является компания «Веллее», существующая на рынке швейной техники с 1992 года. ®
Приглашаем всех посетить стенд компании на XXVI Федеральной оптовой ярмарке товаров и оборудования текстильной и легкой промышленности (стенд Е-6 в павильоне 55).
ВЕЛЛЕС
105005, г. Москва, ул. Радио, д. 12 Тел.: (495) 787-05-80, тел./факс: 632-11-84
E-mail: info@velles.ru www.velles.ru
Ателье 03//2006
техника кроя
ЧАСТЫ
брюки
специальный выпуск
Линия высоты силения
Этот материал открывает серию статей, посвященных конструированию брюк. Здесь будут представлены различные чертежи базовых и модельных конструкций брюк, а также изменения базовой конструкции брюк в соответствии с особенностями фигуры.
Измерения фигуры
• Чертеж базовой koi трукции классических брюк, размер 40
• Модельная конструкция женских брюк с одной и двумя складками у пояса
Ателье 03//2006
техника кроя 33
ri?b’T~' “1“ ' । . I, т [ ' i IH г , |
78 9 10 11 12
UHL!! I I L 1J11Ш Ш ! > ! I I
Измерения фигуры
НИЖЕ ОПИСАНЫ МЕТОДЫ ИЗМЕРЕНИЯ ФИГУРЫ И ДАНЫ ОПИСАНИЯ ВСЕХ РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ ФИГУРЫ, КОТОРЫЕ НЕОБХОДИМЫ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ РАЗЛИЧНЫХ БРЮК.
Условием для хорошей посадки изделия на фигуре являются правильно определенные размерные признаки. Но некоторые размерные признаки необходимы для построения чертежей лишь определенных моделей брюк, например, при построении бриджей нужен размерный признак Обхват ноги под коленом. Другие размерные признаки (например, измерение Обед) нужны для контроля, т.е. определения соответствия величины участка на чертеже величине размерного признака фигуры.
ф TU/От - ОБХВАТ ТАЛИИ
Это обхват туловища, измеряемый по естественной линии талии.
Рекомендуется фиксировать линию талии лентой для талии. Фиксированное положение линии талии является исходной позицией для получения других размерных признаков. Сантиметровая лента для считывания значения размерного признака замыкается спереди.
@ HU/Об - ОБХВАТ БЕДЕР
При измерении этого размерного признака сантиметровая лента проходит горизонтально по наиболее выступающим точкам ягодиц. Размерный признак считывается спереди или сбоку, при этом отмечаются отклонения фигуры от типовой, этот размерный признак также называют 2-м Обхватом бедер.
@ l.HU/Об.в - ОБХВАТ БЕДЕР ВЕРХНИЙ
Обхват бедер верхний измеряется горизонтально на уровне, расположенном между линией талии и уровнем измерения Обхвата бедер. Этот размерный признак необходим при конструировании облегающей одежды или при построении чертежа на фигуру, имеющую значительные отклонения от типовой фигуры. Полученный размерный признак сравнивают с величиной, полученной на чертеже, этот размерный признак также называют 1-м Обхватом бедер.
@ STL/Дсб - ДЛИНА СБОКУ (РАССТОЯНИЕ ОТ ЛИНИИ ТАЛИИ ДО ПОЛА СБОКУ)
Длина сбоку (расстояние от линии талии до пола сбоку) измеряется от нижнего края ленты для талии до боковой поверхности бедра через наиболее выступающую область бедра и далее вер-
ОБРАТИТЕ
ВНИМАНИЕ
Линию талии при измерении фигуры следует фиксировать лентой для талии.
тикально до пола.
Ателье 03//2006
34 техника кроя
М МЮЛЛЕР И СЫН
Расстояние от линии талии до пола сбоку у типовой фигуры равны с левой и правой стороны тела. Расстояние от линии талии до пола сбоку у типовой фигуры больше расстояния от линии талии до пола спереди и расстояния от линии талии до пола сзади на 1—1,5 см. Отклонение величины в большую или меньшую сторону свидетельствует об индивидуальных особенностях фигуры.
(5) LBH/Bc - ВЫСОТА СИДЕНИЯ (РАССТОЯНИЕ ОТ ЛИНИИ ТАЛИИ ДО ПЛОСКОСТИ СИДЕНоЯ)
Высота сидения измеряется сбоку в положении сидя (стул с плоским твердым сиденьем). Сантиметровая лента проходит от нижнего края ленты для талии по боку до сиденья стула.
© OSCHU/Обед - ОБХВАТ БЕДРА
Лента должна проходить горизонтально вокруг бедра по наиболее выступающим точкам и замыкаться на наружной поверхности бедра.
@ KBU/Оп.к - ОБХВАТ НОГИ ПОД КОЛЕНОМ
Сантиметровая лента проходит по самой узкой части ноги под коленом.
© Lbh
@ Oschu
® WU/Ои - ОБХВАТ ИКРЫ
Обхват икры измеряется горизонтально по самым выступающим точкам икроножной мышцы.
® KNU/ Ощ - ОЗХВАТ ЩИКОЛОТКИ
Лента проходит горизонтально вокруг ноги над внутренней стороной лодыжки и замыкается на наружной поверхности голени.
© RU/Oc - ОБХВАТ ПОДЪЕМА СТОПЫ
Измеряют через заднюю наиболее выступающую вниз точку пятки и наивысшую точку подъема стопы. Ленту замы-
кают спереди.
Ателье 03//2006
7
8
9
10
11
12
техника кроя 35
(Л
Базовая конструкция женских классических брюк
МОДЕЛЬ 1
1 1,-1.5
2
+ 7,
4—
; з
4
6
5
Классические брюки — брюки умеренного объема. Ниже показано поэтапное типовую фигуру.
построение классических брюк на
Линия талии
Vhbr
10
1/10 h. Hu + 0-1
Линия бедер\
8
5 Линия высоты сидения (
X Линия низа
; Укорачивание 3-4
9
8а
По базисной вертикали отложить вниз:
• точка 1 — точка 2: 1—1,5 см, величина зависит от формы бедер.
• точка 1 — точка 3: значение Высоты сидения (здесь: 26,5 см).
• точка 3 — точка 4:'значение Высоты колена (здесь 31,8 см).
• точка 1 — точка 5: значение Расстояния от линии талии до пола сбоку (здесь 106 см).
Точка 5 — точка 6: укоротить до модельной Длины брюк (Длину брюк необходимо согласовывать с Шириной брюк внизу и высотой каблука обуви. Например, узкие брюки изготавливаются более короткими, чем широкие брюки. При необходимости брюки можно удлинять).
Точка 3 — точка 7: отложить 1/10 полуобхвата бедер плюс 3 см (здесь: 8 см) — получен уровень линии бедер. Из точек 2, 7, 3, 4 и 6 провести горизонтальные линии вправо — получены соответственно линии: талии, бедер, высоты сидения, колена, низа брюк.
От точки 7 до точки 8 отложить значение Ширины передней половинки (здесь: 24 см).
Из точки 8 до точки 9 отложить для определения ширины шага передней половинки: 1/10 полуобхвата бедер плюс 0—1 см (здесь: 6 см).
Через точку 8 провести перпендикуляр к линии бедер вверх и вниз — в точках пересечения с линией Высоты сидения и линией талии получены точки 8а и 10 соответственно.
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИГУРУ (РАЗМЕР 40)
Основные размерные признаки Tu/О г Обхват талии 76,0 см 1/2 1/4 38,0 19,0
Нп/Об Обхват бедер 100,0 см 50,0 25,0
Kw/Шк Ширина брюк на уровне колена 46,0 см 23,0 11,5
Fw/HIh Ширина брюк внизу 42,0 см 21,0 10,5
Stl/Дсб Lbh/Bc Длина сбоку (Расстояние от линии талии до пола сбоку) Высота сидения 106,0 см 26,5 см (от талии до пола) (от талии до сиденья,
Schr/Дн Knh/Вк Длина ноги (Длина ноги по внутренней поверхности) Высота коленной точки 79,5 см 31,8 см в положении сидя) (Дсб./. Вс) (1/2Дн./. 1/10Дн) =
Vhbr/Шпп Ширина передней половинки 24,0 см (39,75 см./. 7,9 см) (1/4 Об ./. 1 см)
Hhbr/Шзп Ширина задней половинки 26,0 см (1/4 06+ 1см +
1/4 Hhbr/1/4 Шзп = 26,0 : 4 = 6,5 см 0—1 см на своб. облег.)
Ателье 03//2006
Отрезок 7-9 разделить пополам — получена точка 11.
Отрезок 7—11 измерить и перенести полученное значение на линию низа брюк, получен отрезок 6—12.
От линии талии через точку 11 провести к точке 12 линию переднего сгиба брюк, в точках пересечения с линиями колена и талии получены точки 13 и 14 соответственно.
От точки 12 отложить влево и вправо к точкам 15 и 16 значение 1/4 Шн минус 1 см.
От точек 15 и 16 провести вверх перпендикуляры длиной 4—8 см — получе
ны точки 15а и 16а (для облегчения обработки низа брюк швом вподгибку). Точки 7 и 15а, а также 9 и 16а соединить вспомогательными линиями соответственно. Получены точки За и 17 на линии высоты сидения.
По линии талии от точки 10 отложить влево 0,5—1 см в зависимости от значения Обхвата талии (чем меньше значение От, тем большую величину отложить) или формы брюк — получена точка 20.
По линии бедер от точки 8 отложить вправо 0,5 см.
Отрезок 8а—17 разделить пополам и отложить полученную величину вверх от
СОВЕТ
От точки За откладывается вверх 3-5 см: 3 см - для выпуклых ягодиц и 5 см для плоских ягодиц. Эта величина определяет угол наклона средней линии задней половинки брюк.
Ателье 03//2006
техника кроя 37
н®
। е
30
2
среднюю линию передних
(этот
32а
31а
2
2
31
32
получена точка 8Ь. Точку 8Ь вспомогательной линией с
ецредактор журнала “Ателье
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
Местоположение заднего " сгиба брюк определяет положение верхней части задней половинки брюк. Меньшая величина смещения дает больший угол наклона задней половинки брюк, который более подходит для фигур с полными ягодицами.
точки 8а — соединить точкой 17. Начертить
половинок брюк от точки 20 через точку, смещенную на 0,5 см относительно точки 8, до точки 17.
От точки 20 провести влево короткий перпендикуляр к линии среднего среза передней половинки брюк перпендикуляр не доходит до переднего сгиба брюк примерно на 3—5 см).
По линии талии от точки 20 до точки 21 отложить 1/4 От плюс 1,5—2,5 см (раствор вытачки) и
0—0,5 см (прибавка на свободу облегания).
Отточки 21 до точки 22 отложить 1—1,5 см (т.е. длину отрезка 1—2).
По линии колена от точки 13 отложить влево и вправо по 1/4 Ширины брюк на уровне колена минус 1 см — получены точки 18 и 19.
Через полученные точки провести боковую и шаговую линии передней половинки брюк: вниз отточек 18 и 19 — прямые, вверх — слегка вогнутые до точек За и 17. Обратить внимание на плавные сопряжения с перпендикулярами к линии низа 15—15а и 16—16а.
На линии талии отрезок 14—22 разделить пополам и начертить через полученную точку перпендикуляр к линии бедер.
Начертить вытачку с определенной величиной раствора, длиной 9—10 см и с наклоном 0,5 см. Следует обратить внимание на длины боковых линий вытачки — они должны быть равны. Оформить линию верхнего среза передней половинки брюк.
Конструирование чертежа задней половинки брюк осуществляется на чертеже передней половинки брюк.
ъ+ 3 (Р^ТВОРаВнаевобоДУ °6пеГ°НИЯ1 щ0,5(пР^На С . ,0,5-1
34
От точки 11 до точки 23 отложить 1—2 см для смещения заднего сгиба брюк. От точки 23 до точки 24 отложить 1/4 Шзп.
Эта величина определяет ширину шага задней половинки брюк; ее можно регулировать.
От точки За отложить вверх 3—5 см (здесь 4 см) — получена точка 25.
Точку 25 соединить с точкой 24 и провести перпендикуляр к полученной линии вверх через точку 24.
Базовую линию талии продлить влево, линию бедер задней половинки брюк продлить влево и вправо.
Ателье 03//2006
38 техника кроя
_.___
Точка 26 — точка 27: под прямым углом к средней линии задней половинки отложить до пересечения с продленной линией бедер значение Шзп (здесь: 26 см).
Измерить отрезок 27—23 на линии бедер и перенести его длину на отрезок 23-28.
От линии низа до линии колена параллельно боковой и шаговой линиям передней половинки на расстоянии 2 см от них начертить боковую и шаговую линии задней половинки брюк. Получены точки 29, 30, 31, 31а, 32 и 32а.
От точки 30 провести линию через точку 27 — до пересечения с продленной линией талии, получена точка 33.
Точку 29 соединить с точкой 28.
Измерить отрезок 33—13 и перенести его длину на отрезок 13—34 за вычетом 0—1 см (в зависимости от осанки и формы ягодиц). Точку 33 соединить с точкой 34 прямой линией.
От точки 34 отложить влево 0,5—1 см — получена точка 35.
М. МЮЛЛЕР И СЫН
Оформить верхний участок средней линии задней половинки брюк плавной линией.
От точки 35 до точки 36 отложить 1/4 От плюс 3 см (раствор вытачки) плюс 0—0,5 см (прибавка на свободу облегания). Отточки 36 провести короткий перпендикуляр вверх и перенести длину и форму боковой линии передней половинки на боковую линию задней половинки.
От линии талии задней половинки брюк (посередине между точками 35 и 36) начертить вытачку длиной 13—15 см с определенным раствором. Начертить линию верхнего среза по лекалу.
На отрезок 29—37 перенести длину шаговой линии передней половинки минус 0—0,5 см.
Оформить шаговую линию слегка вогнутой линией. Оформить нижний участок средней линии задней половинки брюк плавной линией.
На чертеже показана передняя и задняя половинки брюк.
Детали брюк совместить и проверить сопряжения линий. При необходимости выровнять/откорректироватъ линии срезов. Нить основы располагается вдоль линии переднего и заднего сгибов брюк соответственно.
Таблица обозначений
А начало, исходная точка NZ припуск на шов
Beleg внутренняя деталь, обтачка, RV застежка-молния
подборт и т.п. V.K. передний угол ластовицы
W уровень седьмого h.K. задний угол ластовицы
шейного позвонка Z/Dp центр окружности,
ГП (mejsen) измерить точка вращения
U (iibertragen) перенести, перевести Lg длина
v.M. середина переда, полочки, переднего полотнища kn/kneifen заложить складку, закрыть раствор
h.M. середина спинки, заднего полотнища Bruch / StoHbruch сгиб
FL /Fdl направление нити основы ie по
MW прибавка на свободу облегания по линии груди von с, от
Naht шов
Ae контрольный знак втачивания рукава Schlitz разрез, шлица, застежка
h.Ae задний контрольный знак ca. около, примерно
втачивания рукава прямой угол
Vh передняя половинка брюк = сложенная вытачка
Hh задняя половинка брюк разрезать, рассечь
Rf спинка знак минуса
St боковая деталь присборить, припосадить
Vf перед, полочка I)) сутюжить
Sn/SN боковой срез, шов Ж оттянуть
f.N. шов, срез в готовом виде складка
Ателье 03//2006
техника кроя 39
Брюки со складками у пояса
НИЖЕ ПОКАЗАНЫ ДВА ВАРИАНТА ПРЕОБРАЗОВАНИЯ ЧЕРТЕЖА ПЕРЕДНИХ ПОЛОВИНОК КЛАССИЧЕСКИХ БРЮК В БРЮКИ СО СКЛАДКАМИ У ПОЯСА.
ПЕРВЫЙ вариант (модель 2 на листе-вкладыше с лекалами): на передней половинке брюк выполняется одна небольшая складка, длиной до линии колена. Брюки получают незначительный дополнительный объем.
ВТОРОЙ вариант (модель 3 на листе-вкладыше с лекалами): на передней половинке брюк выполняются две складки, одна из которых длиной до линии низа. Брюки получают значительный дополнительный объем. Задняя половинка брюк и в первом и во втором варианте остается без изменений.
Раствор вытачки в складке у пояса — общий раствор ок. 4 см
Раствор вытачки в складке у пояса -общий раствор ок. 4 см
Ателье 03//2006
40 техника кроя
М. МЮЛЛЕ2И СЫН
Брюки с одной складкой у пояса
МОДЕЛЬ 2
Переднюю половинку брюк разрезать по линии переднего сгиба от верхнего среза до линии колена и по линии колена сделать надрезы влево и вправо.
Точки пересечения линии колена и боковой и шаговой линий (точки Dp) соответственно являются точками вращения.
Обе верхние части передней половинки брюк развернуть наружу относительно линии переднего сгиба брюк так, чтобы расстояние между частями составило 1—2 см на уровне линии бедер.
Раствор вытачки переводится в складку у пояса, величина которой ок. 4 см. Начертить складку в соответствии с чертежом.
Брюки с двумя складками у пояса
МОДЕЛЬ 3
СОВЕТ
Если модель брюк имеет достаточно большой объем, то кроме складок следует увеличивать и ширину шага на передней и задней половинках брюк.
Переднюю половинку брюк разрезать от верхнего среза до среза низа и раздвинуть части передней половинки брюк до получения желаемого раствора складки — ок. 4—6 см. Начертить складку от верхнего среза. Новая линия переднего сгиба брюк (новое направление нити основы) располагается точно по линии середины складки.
Для второй (боковой) складки у пояса
преобразовать раствор вытачки в складку (см. чертеж).
Сместить вторую складку, она должна находиться на расстоянии 2—4 см от первой складки, это смещение необходимо для конструирования кармана.
Очевидно, что передняя половинка брюк с двумя складками, одна из которых длиной до низа, шире передней половинки брюк с одной складкой, длиной до колена. 0
Лист-вкладыш с лекалами -Брюки
Все представленные модели (N© 1,2,3) опубликованы на листе-вкладыше с лекаломи для трех размеров: 36,40 и 44.
Модели брюк № 4 и №5 будут опубликованы в последующих номерах журнала.
Чертеж классических брюк является основой для конструирования моделей с одной или двумя складками у пояса.
У узких брюк на бедрах (модель № 4) значение Вс уменьшено на 4 см.
Брюки со швами по передним и задним сгибам (модель № 5) выполняются без боковых швов.
Модель 2
Брюки с одной складкой у пояса
Модель 3
Брюки с двумя складками у пояса
Условные обозначения
Teile 08-14 детали 08-14
vordere Mifte средний срез передней половинки брюк
hintere Mitte средний срез задней половинки брюк
Fadenlauf, Fdl направление нити основы Umbuglinie линия сгиба/перегиба но лекале
Ателье 03//2006
Материал подготовила_ЛЮД МИЛ А АГАПОВА
Камея (от фр. сатёе) — ювелирное украшение в виде барельефа, вырезанного из коралла, перламутровой раковины, агата, оникса, сердолика или сардоникса. Древние камеи периода позднего эллинизма, датируемые I веком до н. э., были выполнены в основном из сардоникса. Их искусные барельефы изображали не только профили императоров и полководцев, но многофигурные бытовые или батальные сцены. В России первые камеи появились во второй половине XVIII века благодаря Екатерине II, которая создала в С.-Петербурге гигантский кабинет «антиков», как тогда называли резные камни. Современная мода часто обращается к историческим костюмам разных эпох, используя не только характерные элементы кроя, узоры тканей, декор, но и ювелирные украшения, в числе которых и камеи.
Канитель (от фр. cannetille) — очень тонкая крученая золотая или серебряная нить, используемая для вышивки, приемы которой были известны с XVI века. Центром золотошвейного дела в России был Торжок, где умелые вышивальщицы создавали неповторимые узоры, украшавшие церковные облачения, роскошные туалеты придворных дам, мундиры царедворцев и форменную одежду военных и гражданских чиновников. В настоящее время канитель, используемая, как и прежде, для создания декоративной отделки, изготавливается из очень тонкой металлической проволоки, анодированной золотом или серебром.
Канотье (от фр.сапоНсг — гребец) — плетеная из соломки шляпа с небольшими плоскими прямыми полями и невысокой тульей цилиндрической формы, украшенной черной лентой. Вошла в обиход во 2-й половине XIX века в качестве составной части униформы, которую носили молодые мужчины, увлекавшиеся греблей. В женской моде эта шляпа впервые появилась на
глоссарий 41
Во 2-й половине XIX века канотье носили моло-дые мужчины, увлекавшиеся греблей.
рубеже XIX и XX веков, а затем вновь вернулась в 20-е годы. Головные уборы, напоминающие шляпу-канотье, сегодня являются аксессуаром, дополняющим комплекты одежды для летнего отдыха.
Капюшон (от фр. capuchin — колпак) — откидной головной убор, вшитый в горловину верхней одежды. Его история насчитывает не одно тысячелетие — известно, что плащи с капюшонами впервые появились у древних галлов и римлян. Прототипом плащей с капюшонами, которые пришли в женскую моду в 30-е годы XIX века, были арабские пастушьи плащи-бурнусы. В одежде современного человека капюшон нашел самое широкое применение, став не только необходимой и утилитарной деталью верхней одежды, защищаю шей от непогоды, но и органичным элементом одежды нарядной, выполненной из роскошных шелковых тканей.
Каре (от фр. сапе — квадрат) — это слово имеет множество значений. Одно из них — прямоугольная форма глубокого выреза женского платья. В истории модной женской одежды есть много примеров использования этого выреза, отличающегося строгой геометрией линий. Современная мода предлагает свой вариант каре, смягченного нежной гаммой цветов и тонкими легкими тканями. И
В современной моде капюшон является органичным элементом нарядной одежды.
Камея - изысканное ювелирное украшение, известное с древних времен.
Ателье 03//2006
42 полезные советы
КОУТС: лучшие решения для швейного производства
С тех пор кок было отменено Соглашение о взаимном ограничении по импорту текстильной продукции, конкурентная борьба в швейной отрасли значительно возросла. Сейчас залогом успеха на рынке производителей швейных изделий стали три основных элемента: высокое качество;
производительность; анализ и контроль затрат.
Тезис «Лучше/ Быстрее, Дешевле», эхом разносящийся по всему миру производителей швейных изделий, вызван обостренной конкурентной борьбой производителей за ПОКУПАТЕЛЯ. Сегодняшний ПОКУПАТЕЛЬ, конечно, пытается приобрести изделие по наиболее низкой цене. Однако это не единственный фактор, влияющий на выбор: низкоя цена должна сочетаться с максимально высоким качеством изделия! А последнее достигается как использованием высококачественных тканей и фурнитуры, так и высоким уровнем мастерство работников швейного предприятия. Кроме того, немаловажным фактором является наличие современного высокотехнологичного оборудования на всех этапах производственного цикла.
Низкая цена изделия в первую очередь обусловлена низким уровнем оплаты трудо. Снижение цены может достигаться также увеличением производительности и контролем затрат (путем уменьшения отходов производства).
Компания КОУТС, являясь ведущим мировым производителем швейных ниток и вторым в мире по величине производителем застежек-«молний», предлагает своим клиентам целый спектр дополнительных услуг по повышению конкурентоспособности изделий. Эти услуги включают в себя ряд мер по улучшению следующих показателей:
• повышение качества продукции;
• увеличение производительности; • снижение излишних затрат.
Эти решения могут помочь нашим клиентам в условиях изменчивого рыночного спроса. Ниже мы рассмотрим подробнее, что это за решения и как они могут помочь швейникам в решении их текущих производственных проблем.
Диаграмма, приведенная далее, иллюстрирует основные «события» производственного процесса на швейном предприятии. Длина производственного цикла может варьироваться в зависимости от многих факторов, таких как тип изделия, организационная структура предприятия и т.д.; многие процессы могут происходить на предприятии одновременно.
J - моделирование
2 - конструирование
3 - раскрой
4 — подбор цветовой гаммы
5 - расчет стоимостных показателей
6 — производство экспериментальных образцов 7 - массовое производство
Традиционно производитель швейных ниток появляется в процессе производства только в момент запуска изделия в массовое производ
ство при непосредственном размещении заказа на нитки. Зо столь короткий период времени бывает очень сложно подобрать правильный тип и цвет нитки. И зачастую в спешке подобранная «обычная» нить является далеко не идеальным решением для конкретного изделия или отдельно взятой операции. Таким образом, приходится либо жертвовать качеством производимого изделия, либо заказывать более подходящие нитки и ждать исполнения заказа, что ведет к неминуемым потерям времени и, как следствие, денежным потерям.
КОУТС представляет основные элементы «Лучших Швейных Решений»:
• тестирование;
• подбор цвета;
• программное обеспечение SEAMWORKS;
• усовершенствованные решения по повышению производительности (P.E.S.).
ТЕСТИРОВАНИЕ
Технические специалисты КОУТС в сотрудничестве с персоналом клиенте подбирают правильную нить и подходящие условия шитья для производства заданного изделия. Это делается для того, чтобы заранее предвосхитить возможные проблемы и обеспечить предприятие оптимальным для данного производство решением по применению швейной нити.
После тестирования нити и изучения структуры шва клиенту предоставляется подробный отчет с рекомендациями по применению той или иной нити.
Тестирование проводится для того, чтобы показать эффективность применения качественной дорогой нити при повышении качество изделия, которая состоит:
• в увеличении производительности;
• в снижении затрат времени на исправление плохо проложенного шво и, как результат,
• в снижении косвенных расходов производства.
ПОДБОР ЦВЕТА
Консультационная служба КОУТС по подбору цвета нити работает следующим образом: специалисты компании получают образец ткани будущего изделия на первоначальном этапе производственного цикла и подбирают оптимальное цветовое решение, основываясь на обширной цветовой карте фирмы. Если подходящего оттенка в цветовой карте нет, то КОУТС может предложить размещение специального заказа по окрашиванию нити в цвет ткани. В данном случае сроки поставки нити увеличиваются, поэтому чем раньше будет получен образец ткани, тем быстрее будут произведены нитки необходимого оттенка. Таким образом, при своевременном принятии решения у предприятия есть реальная возможность повысить качество выпускаемого изделия и сократить время ожидания и сопутствующие расходы на срочный зоказ ниток.
ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ SEAMWORKS
Компания КОУТС разработала программный продукт SEAM WORKS, который может быть полезен при заказе швейных ниток. Невероятно, но факт: только 65% ниток в итоге попадают в конечное изделие. Остальные 35% остаются за его пределами:
• 10% - это неизбежные отходы при шитье (заделка цепочки оверлока, и т.д.);
• 25% - отходы из-за неправильного размещения заказа на нитки.
Вот эти 25% и могут быть значительно уменьшены при использовании SEAMWORKS. Программа рассчитывает потребление нити на каждый выполненный стежок. При наличии информации о длине шва, типе и длине стежка и т.д. можно получить следующие данные:
• расчет потребления и стоимости нити на одно изделие;
• расчет заказа ниток на производство 1 000 единиц изделий на одном производственном потоке;
• расчет заказа ниток для производства указанного количества изделий но указанное количество машин, производственных потоков, предприятий.
Таким образом, используя программу SEAMWORKS при заказе ниток КОУТС, расход нити снижается до 1 2%, а следовательно, снижаются и затраты швейного предприятия.
УСОВЕРШЕНСТВОВАННЫЕ РЕШЕНИЯ ПО ПОВЫШЕНИЮ ПРОИЗВОДИТЕЛЬНОСТИ (P.E.S.)
Если бы Вам сказали, что, используя более дорогую нить, Вы можете экономить, то возник бы естественный вопрос: «КАК ЭТО ВОЗМОЖНО?» Предлагаемый компанией КОУТС метод сравнивает более дорогую и более дешевую нить и в итоге наглядно демонстрирует более высокую стоимость более дешевой по цене нити при производстве.
Факторы, которые косвенно увеличивают стоимость дешевой нити, приведены далее:
• потери времени из-за обрыва нити;
• потери времени на распарывание и перешивание шва;
• потери времени при пропусках стежков;
• общее снижение производительности по вышеуказанным причинам.
Специалисты компании КОУТС провели более 700 исследований в 27 странах мира, и в 90% случаев результаты показали, что использование нитки COATS EPIC вместо обычной штапельной нитки:
• улучшает качество изделия благодаря превосходному исполнению шва на изделии и удобству использования на швейной машине;
• увеличивает производительность производственного потока в среднем на 1 2% благодаря уменьшению количества обрывов нити и уменьшения пропусков стежков;
• цена нити остается неизменной, так как увеличение производительности более чем покрывает небольшую разницу в цене нити.
Таким образом, применяя на производстве «Лучшие Швейные Решения» от компании КОУТС, Вы с легкостью сможете следовать принципу «Лучше, Быстрее, Дешевле» и добиваться больших успехов и процветания Вашего предприятия! @
Ателье 03//2006
ASTRA
Dual
Duty
EPIC
GRAL
GRAMAX
Opti
COATS
140060, Московская обл., Люберецкий р-н, пос. Октябрьский, ул. Ленина, 53 А, тел./факс: +7 т95 510 51 84 mvw.coats.ru e-mail: info gjcoats.ru
УСПЕХ ШВЕЙНОГО ДЕЛА В ХОРОШИХ РУКАХ
44 декор
изысканное
украшение для вечернего наряда ।
Текст, фото_НАДЕЖДА ЧЕРЕДА, художник-модельер Дома моды Вячеслава Зайцева
ТОЙ ИЗЮМИНКОЙ, БЛАГОДАРЯ КОТОРОЙ ДАЖЕ СТАНДАРТНАЯ МОДЕЛЬ ВЕЧЕРНЕГО ПЛАТЬЯ ИЛИ КОСТЮМА БУДЕТ ВЫГЛЯДЕТЬ ЭКСКЛЮЗИВ- .
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
Чтобы брошь не казалась случайной на вашем вечернем наряде, сочетайте ее с бижутерией (серьгами, клипсами, браслетами).
НО, МОЖЕТ СТАТЬ ЭТО ИЗЯЩНОЕ УКРАШЕНИЕ.
РОСКОШИ 1ЫЕ ЦВЕТ]Я
Надежды Череды
Ц/М'ШПЛ tt.l MlfifilfH Ш I
для украшения нарядов торжественней) (свадьба, вечер, выпускном бал) и интерьера (цветочные квмпезицин на шторы-подхваты, ламбрекены: букеты, лампы н картины из спетящиася цветов,)
129110. Москва, Проспекг Мира, 21, салоп -Цесгы и мода* Кк 631 -09-75 681-00-1 В, 8-926-113-03-33
Слиг hllp/^liefetfa.Osirka.ni e-mail, cfiereda^mail.ru
• шифон, органза
• проволока толщиной 0,3 мм
• гофрированная бумага
• бисер, стеклярус
• перо страуса для отделки
• клей ПВА
1Если у вас нет возможности приобрести готовую тесьму, вышейте фрагменты будущего украшения бисером и стеклярусом. Для этого на обработанной желатином тонкой ткани (шифон, органза) нанесите карандашом рисунок (см. фото) и вышейте бисером лист. По контуру обшейте его стеклярусом.
2 Приготовьте 6 отрезков проволоки длиной 10 см и толщиной
0,3 мм. Обвейте их полоской бумаги в тон цветка.
декор 45
ЗС изнаночной стороны листьев приклейте проволоку, обвитую бумагой. Пользуйтесь клеем ПВА. Он не оставляет следов.
По контуру каждого листика вырежьте деталь из клеевой паутинки.
5 Такую же деталь вырежьте из шифона и органзы, обработанных желатином.
ВАЖНО
ОБРАБОТКА ТКАНИ ЖЕЛАТИНОМ
Возьмите 3-4 чайных ложки желатина и залейте стаканом холодной воды, оставьте на час для набухания. Поставьте посуду с желатином на маленький огонь и разогрейте, непрерывно помешивая. Раствор должен быть горячим, ио не обжигать руки. Опустите ткань в желатин, отожмите в ладонях, не выкручивая, быстро расправьте и повесьте на прищепки. Сведи! е, чтобы участки ткани не соприкасались. Хорошо просушите и отгладьте ткань.
6 На вышитый листик с подклеенной проволокой положите деталь из клеевой паутинки, а на нее еще одну деталь, вырезанную из обработанного шифона. Все вместе склейте горячим утюгом.
7 Возьмите еще 6 отрезков проволоки длиной 5—6 см и толщиной 0,3 мм. К каждому отрезку проволоки при помощи полоски клея и бумаги привейте по пучку страусиных перьев.
8 Все детали для сборки вечернего украшения готовы.
9 Возьмите готовую проволоку с перьями и вокруг нее привейте три листка. Делать это лучше всего тонкой проволокой, но можно прививать и нитью.
WB шахматном порядке прикрепите еще три листа. Украшение будет лучше смотреться, I если листья будут разной величины I (например, три мален>иих и три больших).
4 Украсьте изделие дополни-
I тельными деталями, привейте оставшиеся пучки перьев. При желании можно добавить бисер, поклеенный на тонкую леску, собрав в пучки по 5 лесок в каждом.
Ваше вечернее украшение готово. 0
Ателье 03//2006
46 нюанс
Продолжение. Начало материала в «Ателье» № 01/06
Начало XX века:
модные аксессуары
Текст_НАТАЛЬЯ КОБЯКОВА Д
МНОГИЕ ЭЛЕМЕНТЫ МОДЫ НАЧАЛА ПРОШЛОГО । СТОЛЕТИЯ МЫ НАХОДИМ В МОДЕ СОВРЕМЕННОЙ. \ ЭТО И ПОСЛУЖИЛО ОСНОВАНИЕМ ДЛЯ ТОГО, ЧТО-.
БЫ ВНИМАТЕЛЬНО РАССМОТРЕТЬ МОДЕЛИ ШЛЯП
И ДРУГИХ ДОПОЛНЕНИЙ БОГАТО И РАЗНООБ
РАЗНО ПРЕДСТАВЛЕННЫХ НА СТРАНИЦАХ МОДНЫХ
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
В моде указанного периода использовались приемы оформления стиля модерн, Ь которому свойственно Р стремление к богатому декору одежды, а также всех ее дополнений.
ЖУРНАЛОВ 20-30-Х ГОДОВ ПРОШЛОГО ВЕКА.
говорим, шляпа
Образы мады начала XX века вдохновляют современных художников-модельеров и предоставляют идеи для создания всех видов одежды, включая аксессуары.
ШЛЯПНЫЕ ИДЕИ
зглянем для начала на иллюстрацию из модного французского журнала за 1923 год. Костюмы прямого, слегка вытянутого силуэта дополнены большими шарфами-палантинами и маленькими изящными шапочками, надвинутыми на глаза. Такой облик, безусловно, перекликается с модой сегодняшнего дня.
Головной убор, пожалуй, одна из самых сложных и нерешенных тем нашего гардероба. Мы давно научились обходиться лишь классическим беретом или незаменимой вязаной шапочкой. Однако хочется надеть и шляпу.
В годы, о которых мы была неотъемлемой частью туалета и как бы завершением ансамбля одежды. Создательниц шляп называли модистками. Жесткие формованные головные уборы делали из специальных фетровых колпаков. Работа модисток в этом случае напоминала работу скульптора и сводилась к созданию сложных причудливых форм (илл. 01). Помимо фетровых шляп, шили и мягкие из самых различных тканей — сукна, бархата, плотного шелка иш хлопка. Такую шапочку можно было сделать самостоятельно, скроив ее из нескольких деталей и придав ей нужную форму с помощью драпировок, сборок, защипок. Как и сейчас, были очень популярны шапочки типа маленьких панамок.
На страницах журналов мы находим множество моделей головных уборов,
Ателье 03//2006
нюанс 47
1
1. Маленькая классическая шапочка из фетрового колпака опоясана широкой репсовой лентой, на которой выполнена рельефная вышивка в виде сот.
2. Шапочка-ток из мягкого шелка. Борт шапочки застрочен чостыми защипками, что создает свободную форму с драпировкой.
3. Шляпа из блестящего атласа с драпированными полями, закрепленными брошью из металла.
4. Шляпка из соломки, выпуклый бортик которой переплетен широкой тесьмой.
5. Шляпо из блестящей ткани. Маленькие поля приподняты и закреплены живописными цветочками.
6. Большая шляпа, обтянутая крепом. Украшения в виде лепестков сделаны из кожи и расшиты золотым бисером.
7. Маленькая шапочка, обтянутоя набивной тканью и дополненная шарфом.
причем не только своеобразных форм, но и с очень интересными отделками и украшениями. Многими советами вы сможете воспользоваться (илл. 02).
На следующем рисунке (илл. 03) пред
ставлена большая нарядная шляпа из тафты. Верх шляпы предлагается сделать из черной тафты, а нижнюю сторону по
лей — из голубой. Сложность ее изготовления связана с тем, что большие поля шляпы должны иметь определенную жесткость. В
давние годы в виде дублирующей прокладки использовали специальный материал — спартри, который напоминал тонкую плетеную соломку. Сейчас заменить его можно более жестким флизелином. Помимо этого, между двумя слоями полей по самому i краю следует вшить гибкую проволоку. На вспомогательном рисунке показаны этапы работы при шитье этой модели: I - поля; II — лента из перевитой полоски ткани длиной 60 см и шириной 4 см; III — головка шляпы, сделанная из круглой детали диаметром 40 см; IVи V — выполнение плоской розы для украшения полей.
Идею для отделки готовых молодежных шапочек вы увидите на илл. 04. Это лен ты, нашитые на изделие толстой нитью с помощью простого вышивального шва.
ИЗЯЩНЫЕ ДОПОЛНЕНИЯ
Для моды этого периода, которая продолжала использовать приемы оформления стиля модерн, свойственно стремление к богатому декору одежды и всех дополнений. Шляпы, перчатки, сумки отделывались разнообразными вышивками, всевозможными аппликациями.
Одна из иллюстраций (илл. 05) в модном журнале начала прошлого века сопровождается таким текстом: «Тем, кто всегда в поиске новизны, для орнаментации и отделки туалетов я бы предло-
материалы для отделки многих аксессуаров и создания самостоятельных украшений.
Браслеты.
жила ленты. Из них вы можете сделать маленькие изящные розочки нескольких тонов и затем комбинировать
их, украшая самые разные вещи своего гардероба».
Такими розочками отделаны поля шляпы, миниатюрная сумочка-сак, вырез простого платья. В вышивке 4 поясов использованы бисер и стекля
рус, которыми полностью заполнен фон изделия. Цветовое решение вышивок сдержанное. Чаще всего это была вышивка черным по черному фону. Яркие и пестрые аксессуары практически отсутствовали.
В заключение нашего обзора — два небольших украшения-сувенира (илл. 06). Это браслеты из толстой кожи, отделанные по краю крупными редкими стежками, с интересными застежками и подвесками-амулетами. Такие изделия могут выглядеть вполне достойно и среди современных украшений и сувениров. И
Ателье 03//2006
48 головные уборы
Продолжение. Начало материала в «Ателье» № 02/06
фетровая шляпа
Текст, фото_ ЕЛЕНА М.-АРНАУТОВА
В ЭТОЙ СТАТЬЕ ПРОДОЛЖАЕТСЯ МАСТЕР-КЛАСС ПО ИЗГОТОВЛЕНИЮ ГОЛОВНОГО УБОРА ИЗ ФЕТРА (ВЕЛЮРА)
СЛОВАРЬ
Цельнотянутые шляпы жесткого формования сегодня вытесняют с рынка столь популярные недавно мягкие шапочки.
МАСТЕРСКАЯ ЕЛЕНЫ М.-АРНАУТОВОЙ "ПЕКОНИК’' ПРОДАЕМ И РАЗРАБАТЫВАЕМ
ЛЕКАЛА И ТЕХНОЛОГИИ ГОЛОВНЫХ УБОРОВ. В МОСКВЕ И РЕГИОНАХ -ПРОВОДИМ ОБУЧЕНИЕ, СТАВИМ ТЕХНОЛОГИЮ.
ТЕЛ. (905)774-00-40 \ (926)222-37-52 фото моделей на сайте www.m-arnautova.narod.rLi
1 Я Уложить ворс на головке и по-I Олях изделия. Для аккуратной укладки следует с мягким нажимом проводить волосяной щеткой по головке и полям шляпы в одном направлении (обычно — по часовой стрелке). Пропарить полуфабрикат утюгом через влажную марлю в несколько сложений и снова обработать щеткой.
ЕЛЕНА М.-АРНАУТОВА
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
Лям - подогнутый и подшитый на прямострочной машине или вручную потайными стежками край полей.
Промины (замины) вогнутые об ласти, расположенные на головке формованной шапочки. Промины по центру донышка и бочкам тульи - характерная особенность мужских и стилизованных под мужские дамских шляп.
Рельефы - традиционный элемент дизайна формованных меховых и фетровых шляп. Могут использоваться как украшение большинства типов головных уборов каркасного формования - токов, кубанок, шляп, кепи и пр.
кожа текстильные материалы мех
головные уборы 49
: Л Л Операцию отпаривания сле-, дует чередовать с операцией
' укладки ворса на головке и полях 1 шляпы. Просушить полуфабрикат ! до полного исчезновения влаги, i дать форме остыть.
Срезать излишек фетра по низу полей шляпы.
О^На прямострочной машине в подшить лям (т.е. подгибку внешнего края полей).
0/1 Срезанную полоску не стоит I “Т выбрасывать — она может j понадобиться для выполнения украшения шляпы (ремешка, банта, цветка и пр.) Полоску следует отгладить через влажную марлю, щеточкой уложить ворс и раскроить детали украшения.
Для удаления отверстий от ъ I колков по периметру проминов следует тщательно отпарить соответствующие области через влажную марлю, сложенную в несколько слоев.
Л jf Осторожно, чтобы не растя-ь v’ ггуть колпак, проводя отводкой, между колпаком и болваном, снять полуфабрикат с формы. Вместо отводки можно использовать металлическую линейку с предварительно сточенными углами.
О Чтобы избежать растягива-ъ W ния фетра по нижнему краю, для некоторых форм шляп и беретов следует использовать разборные болваны.
О О Срезать излишек припуска по ьО подгибке.
Декорировать шляпу ремеш-fcU'KOM, выстроченным из кожи или остатков фетра; бантом или стили
зованным цветком по бочку (илл. 01); шелковой косынкой, витым шнуром по низу тульи или фантазийным украшением (илл. 02). Поставить шелковую подкладку. Изделие готово! И
Автор выражает признательность салону «Барсиса» и его директору В.В. Есеновой за помощь при подготовке этого материала.
История «Барейсы» началась более полувека назад с небольшого ателье при «Объединении головных уборов». Пережив несколько переездов и реорганизаций в советские времена, сложный .
период борьбы за выживание в середи- (
не 90-х, ателье превратилось в модный салон меховых и фетровых шляп.
— Мы расположены в центре Москвы. В этом и преимущество, и «дамоклов меч» нашего салона, — говорит Валентина Викторовна Есенова. - Не случайно из нескольких десятков меховых ателье, находившихся в 80-е годы в центре Москвы, сегодня продолжают работать всего несколько. Ведь гораздо спокойнее сдать площади в аренду, чем вкладывать силы и деньги в меховой бизнес, когда то потепление в природе, то дефолт в государстве, то падение спроса на мех... Поэтому нам пришлось искать свое место в шляпном бизнесе, создавать свой стиль, свою марку. Так, «Барейса» работает только с лучшими шкурками с мировых аукционов; ассортимент изделий постоянно обновляется, классические шляпы и шапочки соседствуют с необычными «дизайнерскими» моделями. Думаю, что мы сумели не только удержаться в 90-е, но и состояться сегодня.
Ателье 03//2006
50 эксклюзив
Продолжение. Начало материала в Ателье № 02/06
ИСКУССТВО КОСТЮМА для спортивных бальных танцев
Текст_НАДЕЖДА АЗАРОВА // Фото_АЛЕКСАНДР АЗАРОВ
МИР ТАНЦЕВ ЖИВЕТ ПО СВОИМ ЗАКОНАМ, КОТОРЫЕ РАСПРОСТРАНЯЮТСЯ И НА КОСТЮМЫ. ВАШ ЗАКАЗЧИК ДОЛЖЕН БЫТЬ УВЕРЕННЫМ, ЧТО ВСЕ ТОНКОСТИ ВАМ ИЗВЕСТНЫ. ПОЭТОМУ-СЕГОДНЯ НАШ МАТЕРИАЛ - О ВОЗРАСТНЫХ
МНЕНИЕ
ЭКСПЕРТА
Грамотному мастеру по танцевальному костюму нужно непременно разбираться не только в возрастных категориях, но и в классах спортсменов. Ибо разница между танцорами А- и Е-класса так же велика, как между платьем от Valentino и платьем с рынка.
ГРУППАХ И ПРАВИЛАХ ПО КОСТЮМУ
ТЕЛЕСНОЕ НЕ НАДЕВАТЬ, СТРИНГИ НЕ КРОИТЬ!
лавная особенность работы в танцевальном сегменте состоит в том, что здесь действуют четкие разграничения по возрастным категориям
спортсменов и для каждой из этих категорий установлены правила по костюму. Обращаясь к мастеру за пошивом танцевального костюма, заказчик ожидает, что тот хорошо ориентируется в специфике этих костюмов и отличает, например, платье на латину для девочки 12 лет от платья на латину для девочки 15 лет. Надо сказать, что в последние годы судьи стали особенно внимательно следить, соответствуют ли костюмы танцоров установленным правилам, и за сильные нарушения в костюме пару могут дисквалифицировать на турнире. Для нас это означает, что любая портниха, начинающая работать в танцевальном сегменте, должна изучить действующие правила по костюму, как «Отче наш». Правила легко запомнить, поскольку они подчиняются определенной логи
ке. В целом они направлены на ограничение откровенности в костюме, на заботу о безопасности участников турнира и на уменьшение роли материального достатка в выигрыше пары. По международным правилам костюма IDSF всего существует 8 возрастных катего-
Юниоры-1/Juniors I — 12-13лет;
Юниоры-2/Juniors II — 14-15лет;
Молодежъ/Youth — 16-18 лет;
Взрослые/Adults — 19-35 лет;
Сеньоры-//Seniors I — 35лет и старше; Сеньоры-2 (Гранд-сеньоры)/5епюгх II — 45 лет и старше.
Как правило, каждая возрастная категория соревнуется между собой. Но на некоторых турнирах, обычно классификационных и небольших рейтинговых, Молодежь и Взрослые объединяются в одну категорию — Взрослые от 16 лет и старше. Сеньоров и Гранд-сеньоров в России, в отличие от других
стран, довольно мало, поэтому на тех редких турнирах, которые для них проводятся, эти категории также часто объединяются в одну — Сеньоры.
Самые строгие правила по костюму касаются маленьких участников — Ювеналов. Строгость правил снижается по
рий и 3 уровня ограничений в костюме. Возраст танцоров в следующей таблице определяется только по году рождения (т.е. независимо от месяца рождения).
Возрастные категории спортсменов: Дети-1 (Ювеналы-1)/Juveniles I — 9 лет и моложе;
Дети-2 (Ювеналы-2)/Juveniles II— 10-11 лет
Юниоры-1 — следующая возрастная категория после детей Платья для этой категории уже разделяются на «латину» и на «стандарт» Разрешены комбинации цветов и материалов, использование кружева, аппликаций и бахромы Покрой - почти как у взрослых, однако никакого блеска1
мере перехода пары в следующие возрастные категории. При этом всегда разрешается танцевать в костюме в соответствии с правилами более низкой группы. Например, Юниоры-1 могут использовать костюм Ювеналов или Юниоры-2 — костюм Юниоров-1.
Ателье 03//2006
ОБЩИЕ ПРАВИЛА ПО КОСТЮМУ ДЛЯ ВСЕХ КАТЕГОРИЙ
• Фактура и цвет ткани могут быть любыми, кроме телесного.
• Трусы должны быть того же цвета, что и ткань платья.
• В спокойном положении юбка должна полностью закрывать трусы.
• Грудь, ягодицы и область бикини должны быть полностью закрыты непрозрачной тканью.
• В «латине» из двух частей верхняя часть платья не должна быть бюстгал-тером.
• В «стандарте» не разрешаются платья, состоящие из двух деталей.
• Запрещено использование религиозных символов в качестве украшений.
ВАЛЕРИЙ ГУЛАЙ, судья, президент МФТС: «Как судья я сталкиваюсь с разными нарушениями в костюме спортсменов. В принципе у нас есть два «популярных» нарушения. Первое - это неправильный крой костюма в области груди спереди у партнерши, а второе -как ни странно, встречается только у российских спортсменок, -слишком открытый покрой трусов. В правилах написано, что трусы должны полностью закрывать ягодицы во время танца. Значит, девушки обязаны уложиться в эти ограничения, они не имеют права заходить за установленные линии минимального покроя. Больше -можно, меньше - нет. Если происходит такое нарушение, судья вообще обязан дисквалифицировать пару».
Помимо общих правил по костюму в каждой возрастной категории действуют свои ограничения.
Все правила для простоты восприятия можно разделить на 3 уровня:
1 уровень — правила для Ювеналов;
2 уровень — правила для Юниоров-1;
3уровень — правила для Взрослых, Молодежи и Сеньоров.
ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ
Правила IDSF (International Dance Sport Federation) - это международные правила по костюму, действующие на всех международ ных соревнованиях. В России существуют также и свои правила, созданные на базе международных, с небольшими отклонениями. Они устанавливаются Федерацией танцевального спорта России (ФТСР) и Московской Федерацией танцевального спорта (МФТС), входящей в состав ФТСР. Иерархия отношений различных федераций (сверху вниз) схематично выглядит так: IDSF => ФТСР => МФТС.
Юниоры-2 могут использовать правила по костюму для взрослых или для Юниоров-1 по своему выбору. И, надо сказать, практически всегда Юниоры-2 делают свой выбор в пользу более свободных правил для Взрослых.
ПРАВИЛА ПО КОСТЮМУ
ДЛЯ ЮВЕНАЛОВ (ДЕТИ-1, ДЕТИ-2)
ПЛАТЬЕ:
• черная юбка + белые блузка, купальник или футболка;
• простое платье одного цвета;
• купальник с пришитой юбкой;
• платье с трусиками.
Юбка простая или гофре, плиссе из двух или трех полусолнц. Разрешается простая однослойная (в виде солнца) нижняя юбка. Юбка должна быть не короче уровня 10 см выше колен и не длиннее, чем нижняя точка колен. Трусики платья должны полностью закрывать нижнее белье. Разрешенные эскизы приведены на илл. 04.
ЭКСКЛЮЗИВ
Материалы. Не разрешается использование прозрачных и металлитовых тканей. Разрешается использование различных тканей одного цвета. Если используется кружево, то оно должно быть одного цвета с тканью платья. Цвет любой, кроме телесного. Трусики должны быть того же цвета, что и ткань платья. Украшения. Не разрешается использование украшений (камней, блесток, перьев, цветов, бахромы, кружевных аппликаций, браслетов, колец, ожерелий и т.д.).
ПРАВИЛА ПО КОСТЮМУ ДЛЯ ЮНИОРОВ-1
ПЛАТЬЯ «ЛАТИНА» И «СТАНДАРТ»
Конкурсное платье без украшений (камней, блесток, жемчуга, перьев).
Материалы. Металлитовые материалы не разрешаются. Разрешается использование комбинаций различных цветов, кружевных материалов, кружевных аппликаций, бахромы. Цвет любой, кроме телесного. Трусики должны быть того'же цвета, что и ткань платья.
Украшения. См. правила для Ювеналов.
ПРАВИЛА ПО КОСТЮМУ
ДЛЯ ВЗРОСЛЫХ
ПЛАТЬЕ «ЛАТИНА»
Конкурсное платье:
• Область между линией бедер и линией трусов, область груди должны быть полностью закрыты (под линией бедер понимается верхняя часть бедерной кости). В этих областях не разрешается использование прозрачных тканей. Не разрешаются высоко вырезанные трусики, трусы типа tangas, вырезы ниже бедерной
Трусики, вшитые в платье, - важная и неотъем лемая часть каждого танцевального кастюма.1 Их наличие, цвет и форма четко регламентированы правилами. Помимо вопросов приличий в суперкоротких платьях на латину, трусики в составе купальника решают важную задачу натяжки платья на фигуре.
Ателье 03//2006
52 эксклюзив
04
Варианты оформления горловины
Варианты оформления рукавов
Некоторые возможные сочетания
Варианты оформления юбок
Юбка В Рукав А Ворот I
Юбка С
Рукав D
Ворот А/В
Юбка А Рукав В Ворот E/F
в трусах.
линии и прозрачные вставки См. эскиз фигуры (илл. 05).
• Желательно, чтобы трусики были видны как можно меньше в течение танца.
• Если платье состоит из двух деталей, то верхняя часть не должна быть бюстгальтером.
Цвет:
• любой, кроме телесного;
• трусики должны быть черные или одного цвета с платьем.
ПЛАТЬЕ «СТАНДАРТ»
Конкурсное платье с украшениями. Не разрешаются платья, состоящие из двух деталей. Не разрешаются вырезы на спине ниже талии и глубокие декольте. Линия
груди должна быть полностью закрыта. Не разрешаются прозрачные ткани в этой области.
Цвет:
• любой, кроме телесного;
• трусы должны быть того же цвета что и платье.
Бижутерия. Главный судья может попросить конкурсанта снять предмет бижутерии, если он представляет опасность для танцора или других конкурсантов.
КРАТКОЕ РЕЗЮМЕ ПО ПРАВИЛАМ
Детям можно шить только рейтинговые платья из ограниченного набора фасонов длиной чуть выше или чуть ниже середины колена из тканей одного цвета, без украшений. Юниорам-1 шьют платье на латину и платье на стандарт, разрешено использовать ткани разных цветов за исключением блестящих материалов и блестящей отделки. Начиная с категории Юниоры-2, разрешается использование любых тканей, перьев, камней и других
отделочно-декоративных материалов.
Пошив платьев для категории Ювеналы комментирует мастер с большим опытом.
ОЛЬГА КУТУЗОВА, мастер, Москва: «Да, в «рейтинге» не допускается никакой отделки и посторонних материалов Но если из этой же ткани выреза, ь какие-то бейки, выкладывать ими какие-то узоры, то это можно классифицировать как «объемную ткань». А объемную ткань использовать можно! Кроме того, можно использо вать материалы разного качества, но они должны быть обязательно одинаковыми по тону и по цвету. Хочу отдельно сказать про нижние юбки. По правилам нельзя использовать пышную нижнюю юбку, она должна быть только в один слой и не более одного солнца. Хотя в продаже представлено много готовых нижних юбок с леской или реги-лином, запрещенных правилами И часто бывали случаи, когда тов-пый судья делал предупреждение по слишком ~ышной нижней юбке, и тогда родители прямо на конкурсе вырезали эту нижнюю юбку, чтобы ребенок мог продолжить выступление, либо меняли костюм на белую блузку и чеоную юбку.
Сейчас вообще идет большая кампания за то, чтобы из детей не делали взрослых в танце, поэтому в правилах - очень строгое отношение к косметике, прическам, украшениям. Единственное, бывает, что юные танцоры начинают соревноваться со старшими танцорами, выступая на открытых турнирах. И там хоть в 9 лет можно надеть и «латину», и «Стандарт». Но это -особенность турнира, и зсе зависит от проводящей его организации».
ПОКАЖИТЕ КЛАСС!
Помимо рассмотренных выше правил по костюму международного стандарта IDSF, в России в зависимости от проводимого турнира могут действовать правила, установленные Федерацией Танцевального Спорта России (ФТСР) или Московской Федерацией танцевального спорта (МФТС). Эти правила во многом похожи на правила IDSF и даже ссылаются на них по тексту, но в то же время имеют ряд особенностей, связанных, например, с классом танцора (для МФТС).
ПАВЕЛ ДОРОХОВ, президент ФТСР: «В основу правил Российской Федерации положены международные правила, но они более уточнены, конкретнее расписаны и детализированы. Есть какие-то вещи, которые там (в международных правилах - прим, овт | совершенно не прописаны, но мы, например, у девочек в 9 лет не разрешаем украшения в волосах. А в DSF этого нет Серьги они не разрешают и мы не разрешаем Есть некоторые детали, возможности применения которых [чем ниже возраст спортсменов, тем больше) мы ограничиваем, с точки зрения педагогической и медицинской в основном»
Грамотный мастер по танцевальному костюму должен непременно разбираться не только в возрастных категориях, но и в классах спортсменов. Хотя бы для того, чтобы в разговоре с заказчиком выразить нужную долю восхищения партнершей A-класса или с пониманием отнестись к заботам клиентки Е-класса. Ибо между ними разница так же велика, как между платьем от Valentino и платьем с рынка, пошитым безымянным турком.
Итак, что же такое класс? Класс показывает уровень достижений спортсмена и обозначается буквами латинского алфавита: Е, D, С, В, A, S, М. За ними для каждого танцора скрыт важный смысл — это и определенный статус, и мера тренированности, и виды разрешенных к исполнению в танце фигур, и даже (что особенно важно для нас) — разрешенные конкурсные одеяния.
Начальным и, соответственно, самым простым является класс «Е», который присваивают малышам и юниорам. Самый высокий класс, которого может добиться спортсмен — «М» (международный). Вопрос о присвоении классов такого уровня решается только Президиумом ФТСР. Помимо упомянутых классов, школам танцев разрешается вво-
Ателье 03//2006
эксклюзив 53
№ группы Возрастная категория Разрешенные классы
1 Дети-1 «Е», «D>>
2 Дети-2 «Е», «D», «С»
3 Юниоры-1 «Е» «D», *С», ЯВ®
4 Юниоры-2 «Е», «D», «С», «В», «А»
5 Молодежь «D», «С»( «В», «А», «S®
6 Взрослые «D®, «С», «В», «А», «S», «М»
7 Сеньоры я с ¥ cb I л 1 > ¥ 1 1 й 1 ио ! Л л <: 1
лить класс «Н» (hobby-класс) для начинающих исполнителей, не достигших уровня класса «Е». Переход из класса в класс осуществляется по совокупности баллов, набранных на разных соревнованиях. Баллы учитываются в классификационной книжке, которая является основным документом спортсмена. Надо отметить, что в системе классов есть свои тонкости. Например, возраст танцора может стать ограничивающим фактором в повышении класса мастерства (см. таблицу). А для того чтобы подняться в верхних классах, например, перейти из класса «В» в класс «А» или из
Выдержка из правил ФТСР для Ювеналов
Разрешается:
• сочетание нескольких видов и фактуры ткани одного цвета, цвет всех элементов костюма может быть любым, кроме телесного;
• отделка аппликациями и шнурами из неблесточных материалов того же цвета, что цвет платья.
Не разрешается:
• блесточные, металлитовые (люрексовые) и прозрачные ткани и ткани телесного цвета;
• отделка из блесток, камней, бисера, стекляруса, перьев и пуха страуса, марабу и других экзотических птиц, а также меха животных в виде боа или в ином виде и прочая отделка;
• любые аксессуары, ювелирные украшения и бижутерия.
Выдержка из правил МФТС для Ювеналов
Не разрешается:
• макияж, ювелирные украшения и бижутерия, любые украшения причесок;
• отделка костюма - применение на основной ткани костюма и на аксессуарах аппликации из ткани другой фактуры и иных материалов; вышивки, воланов, рюш, жабо; шнуров, бахромы; пуха и перьев; искусственных и живых цветов, иных растений и плодов и т.п.
класса «А» в класс «S», необходимо набрать определенное количество очков на самых крупных турнирах, о которых мы говорили выше: Первенстве или Чемпионате России, «Рашен Опен» и других значимых соревнованиях.
Теперь, когда вы, дорогие читатели, знаете практически все о классах и возрастных категориях, вы сможете в полной мере прочувствовать, с какими ограничениями в костюме приходится сталкиваться танцорам «Е» класса.
Обратите внимание, по правилам, установленным МФТС, Юниоры-1 и Юниоры-2, выступающие по классу «Е», могут надевать только одно платье на обе программы без стилизации под какую-либо из них. Фасоны этих платьев должны соответствовать правилам 1DSF для группы Ювеналы. Впрочем, этой категории танцоров в отличие от Ювеналов все-таки разрешается использование комбинаций различнъгх цветов тканей, применение аппликаций, кружевных материалов и бахромы для отделки.
Различие в правилах по костюму Федерации танцевального спорта России (ФТСР) и подчиненной ей, но в то же время независимой Московской Федерации танцевального спорта (МФТС) комментирует президент ФТСР.
ПАВЕЛ ДОРОХОВ, президент ФТСР: «В правилах Ф. СР костюм относится к возрастной категории, а не < классу. Однако Московская федерация вопреки нашим требованиям имеет свои собственные правила. И мы пока не можем заставить их изменить это, хотя с другой стороны, может быть, логика в их подходе тоже есть. Е-класс - самый низший, но ведь Е-класс может быть и в 16 лет. И тогда тем более непонятна рестрикция в 16 лет. Ведь ограничения в костюме связаны с возрастом, а никак ни с классом мастерства! Поэтому нам их логика непонятна. Маленький ребеночек - у него долж ны быть скромные наряды. А 16-летняя девушка, Е-класс, т е. еще плохо танцует, почему она не может быть роскошно одета? А у них именнр эта логика: если ты Е-класс, и тебе 1 6 лет - одевайся в простое платье...»
Правила МФТС являются более строгими не только в отношении Е-клас-са, но и в отношении категорий Дети-1 и Дети-2. Разрешенная по правилам ФТСР и IDSF отделка платьев фактурными элементами здесь полностью запрещена. Специально акцентирую ваше внимание на этом противоречии, поскольку дети особенно остро переживают неудачи на паркете и придирки к костюму со стороны судьи. Конечно, хочется сделать платье для юной красавицы более интересным и живым, но стоит ли эта красота, созданная вопреки правилам, слез ребенка на турнире?
В правила по костюму ежегодно могут вноситься изменения. Обычно это происходит после завершения цикла чемпионатов и первенств (т.е. в конце каждого сезона, в летний период) на основе предложений от членских организаций Федерации по дополнению и изменению правил. Последние версии правил, а также их полную редакцию, всегда можно найти на официальных сайтах Федераций: http://www.ftsr.ru/ (ФТСР) и http://www.moscowdance.ru/ (МФТС).
ОСНОВНЫЕ ЗАПРЕТЫ
В заключение этой важной части хочется остановиться на самых главных запретах в костюме для всех возрастных групп по правилам МФТС и ФТСР.
• Фактура и цвет ткани трусов, а также фактура и цвет ткани костюма могут быть любыми, кроме тех, которые создают впечатление (эффект) обнаженного тела.
• Трусы или нижняя часть боди должны быть скроены таким образом, чтобы ягодицы были полностью закрыты во время исполнения танца. Использование трусов типа tangas, обнажающих верхнюю переднюю и боковую часть бедер и часть таза, не допускается.
• Не разрешается использование прозрачных и телесных тканей в области груди, декольте и ниже талии.
• Не допускается использование символики и рекламы, определяющей принадлежность спортсмена к клубу или имеющей религиозное значение.
• Только для Ювеналов: край юбки должен быть ровным, параллельно полу, не выше и не ниже 10 см от середины колена. Рукав и вырез вокруг шеи — простыми, без воланов и прочих излишеств. 0
Ателье 03//2006
54 эволюция кроя
прощание с турнюром л
Текст ГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА//Фото_ИВАН ПРОНИН
I
С неохотой отступив перед стройным СИЛУЭ-
ТОМ ЕСТЕСТВЕННЫХ ЛИНИЙ С ГОСПОДСТВОМ fl «ЛИФА-КИРАСЫ» (СМ. «АТЕЛЬЕ» №01/06) В ЖЕНСКОМ I
КОС ЮМЕ ТУРНЮР НЕ ИСЧЕЗ ОКОНЧАТЕЛЬНО, А [
ТОЛЬКО ГОТОВИЛСЯ К НОВОМУ ВОЗРОЖДЕНИЮ
03
Та же мода подчас оставляет впечатление изящества
Под покровом драпировок старинного
«полонез» лишь отчетливее проступают громоздкие формы последнего турнюра.
ТРИУМФАЛЬНОЕ ВОЗВРАЩЕНИЕ
Во второй половине 1880-х он не только вернулся после нескольких лет забвения, но приобрел фантастически преувеличенную форму (илл. 01). Еще более причудливый, чем конструкция 1870-х (см. «Ателье» № 12/05), этот турнюр, как бы напрягая последние силы, «лез из кожи вон», чтобы вызвать противоестественное напряжение линий и пропорций женской фигуры (илл. 01, 15). Длинный шнип и высоко закрытый под самый подбородок лиф, с вертикально расположенными фасонными линиями (илл. 04) и преимущественно узкими длинными или 3/4 рукавами, делают верхнюю часть туловища слишком вытянутой.
Современные условия жизни с общест-
ЭКСПЕРТА
Несмотря на вызывающие формы и нелепые пропорции костюма второй половины 1880-х, процесс его демократизации проявляет себя укоротившейся юбкой и ограничением количества тканей в одной модели.
венным городским транспортом (метро, трамвай), с массой работающих женщин потребовали укоротить юбку. Теперь она и в нарядной (илл. 15), и в повседневной (илл. 14), и в верхней одежде (илл. 05) доходила до подъема ноги так, что была видна вся туфелька. Масса этой укороченной юбки с многочисленными драпировками тюников, громоздкими шлейфами, спадающими с турнюра, диссонирует со строгим закрытым лифом, нарушая пропорциональные соотношения между верхом и низом костюма. Громадный турнюр с тенденцией к аркообразной форме, торчащий сзади под прямым углом, создает впечатление увесистого багажника, расположенного вместо женских
05
Ателье 03//2006
эволюция кроя 55
08
ГЩ! «В 1к
ягодиц за спиной модницы. В одной из карикатур, родившейся из наблюдений за братьями меньшими, показана генеалогия турнюра (или. 06). Думается, что «турнюрный рецидив» в моде второй половины 1880-х обусловлен представлениями буржуазного общества о художественном совершенстве форм, которое виделось в их избыточной пышности, с исчезновением которой оно не могло смириться.
МОДНЫЕ ХИТРОСПЛЕТЕНИЯ
Внутренние конструкции турнюров к тому времени претерпели существенные изменения. В отличие от каркасов начала 1870-х, с юбками на обручах или нелепой громоздкой формы трубой, расширявшейся книзу, нынешние стали более легкими и компактными. Наиболее удобны в носке были турнюры в виде купола или нескольких валиков, положенных друг на друга, из тонкой стальной проволоки, укрепленных на металлическом поясе с пряжкой и хлястиком, с помощью которого турнюр
DR£SS wWe
~ 5^-1=553^'
11
ИНТЕРЕСНО
Град остроумных карикатур, посыпавшихся в ответ на рецидив турнюра, говорит о возмущении здравомыслящей публики нарушением логики турнюрного стиля в его пятнадцатилетней эволюции (ст начала 1870-х до 1880-х, илл. 20).
удерживался в горизонтальном положении. Существовало немало предприятий, специализировавшихся на изготовлении такого рода металлических каркасов. Реклама одного из них дает представление о некоторых конструкциях (илл. 08).
Мода использует различные ухищрения, чтобы выявить достоинства своего возрожденного изобретения. Это могут быть приемы драпировок ушедшего в прошлое стиля «полонез» (илл. 01) или достижения современных конструкторов (илл. 16, 19), портных, мастеров декоративных работ. В этот период расцве
тает искусство басонных работ, в создании которых принимают участие токари, делавшие из дерева бусины различной формы и диаметра; мастерицы, оплетавшие их шелком и вышивавшие бисером; мастерицы плетения шнура. Все вместе создатели этого типичного для последней четверти ХГХ века рукотвор
ного искусства изобретают великое множество декоративных композиций. Они эффектно мерцают в складках переливами иссиня-черного бисера, тонкими текстурами шелковых нитей и шнуров или блеском объемов разномасштабных помпонов, застежек, роскошной бахромы, подвесок в виде аксельбантов, эполет и т.п. Подобные украшения выгодно оттеняют текстуру разнообразных тканей, усиливая значение отдельных частей в общей композиции костюма и, в первую очередь, милого сердцу франтих турнюра (илл. 12, 13, см. также басоны на турнюрах на илл. 05).
Новая мода, возникшая на фоне процесса упрощения женского костюма, рассматривалась многими современниками как курьез и вызывала различные ассоциации, породившие в свое время многочисленные карикатуры. На них, судя по гравюрам из модных журналов, далеко не всегда в утрированной форме показаны деформации фигуры тром-позом («искусственный бюст», от фр. trompeuse — обманчивый, обманщица) спереди и турнюром сзади (илл. 11) — в виде корзинки, наполненной покупками (илл. 10) или вызывавшим ассоциации с диваном (илл. 07) и т.п. И, несмотря на недавнюю демонстрацию всею лишь пару лет назад (см. «Ателье» № 02/06) красоты
Ателье 03//2006
56 эволюция кроя
пластики женского тела, его естественных линий и гармоничных пропорций, новая, мягко говоря, экстравагантная мода пленила, очаровала, завладев на некоторое время умами франтих, подчинив женские тела своим капризам.
ЭФФЕКТНЫЕ КОМПОЗИЦИИ
Тем не менее, несмотря на вызывающие
формы и кажущиеся нелепыми пропорции, общая демократизация костюма проявляет себя в этот период не только укоротившейся юбкой но и ограничением количества тканей, используемых в одной модели. Не являются исключением и вечерние туалеты. Зачастую эффектные наряды делают всего из двух разного цвета и фактур тканей, как это видно в платье элегантно одетой дамы (илл. 03). Плотный атлас здесь перекрыт прозрачным шифоном, благодаря которому пышный турнюр при своем внушительном объеме не кажется обременительным из-за воздушного пуфа, положенного поверх массивного атласного шлейфа. Однако и в других более перегруженных моделях теперь обходятся преимущественно двумя основными и одним дополнительным материалом в качестве отделки (илл. 14,15).
Цветовыми и фактурными градациями
отмечено и дневное платье, конструкцию которого предлагает Нора Во (илл. 16). Оно состоит из юбки, имеющей простую основу из пяти клиньев, передние полотнища которой (детали «а», «б») перекрыты верхней юбкой, заложенной двойными бантовыми складками («в»), как это показано на рисунке. Поверх этой складчатой юбки положен задрапированный тюник, скроенный из двух частей («г»). Композиционно к нему примыкает полотнище («д»), сделанное из той же ткани, скрепленное в одной точке сзади крупными петлями по буквам «х». Тюник образует дополнительный объем сзади, перекрывая тыльную часть нижней юбки («е»). Лиф, состоящий из девяти частей («ж», «з», «и», «к»), имеет воротник-стойку («л») и вставку спереди в центре («м» — девятая часть), которая выполняется на подкладке («н»). Вставка задрапирована складочками, застроченными не до конца сверху и снизу; по горизонтали,
как это показано на рисунке «о», она заложена мягкой поперечной складкой. Обработанная на подкладке с двумя рядами пуговиц вставка, несколько напоминая жабо, пристегивается к лифу, по краям которого выполнены петли. Рукава («п», «р») двухшовные; при этом впервые передний соединительный шов верхней и нижней половинки уходит за линию перегиба рукава; его головка слегка присобрана на окате и приподнята над плечом. Эта тенденция к увеличению головки рукава (илл. 02) получит дальнейшее развитие уже в начале 1890-х.
В верхней одежде предшествующего периода начал вырабатываться строгий, лаконичный стиль с подчеркнутой конструктивной ясностью линий, особенно в костюмах, одежде для путешествий. Теперь, когда силуэт снова приобрел вычурные линии, в покрое верхней
одежды потребовалось обеспечить облегание турнюра. Чаще всего для этой цели в центральном шве спинки и соединительных швах спинки и полочки делают мягкие встречные складки. Этот образец кроя представлен на илл. 19. Другим типом кроя в эпоху последнего турнюра был поперечный разрез на спинке с заложенными в нем мягкими складками (илл. 16). Еще один конструктивный вариант решения проблемы турнюра в верхней одежде показан на примере безрукавной накидки: центральный шов спинки сильно прогибается внутрь на линии талии и выгибается по выпуклости турнюра (илл. 19, здесь, как и в чертеже пальто, расчеты даны в дюймах).
БЛИЖЕ К ТЕЛV
Корсет второй половины 1880-х по-прежнему «отливал» форму бюста, талии, заметно округляя бока (илл. 17), отличаясь от «кирасы» предыдущего пяти-
Ателье 03//2006
эволюция кроя 57
летия еще и подлине (илл. 17а). Пластика женской фигуры приспосабливалась к тому, чтобы подчеркнуть выразительность нового произведения портных: громадный турнюр композиционно потребовал в качестве противовеса высокий бюст, «поданный» вперед, преувеличенные объемы которого иллюзорно создавались (помимо прокладок) сильно затянутой талией (илл. 14, 15). Возможности подобных приемов, как показывает художник, не беспредельны (илл. 09). Небольшой лифик (илл. 18,186), идеальная форма которого была уже однажды найдена, надевают под корсет, а шьют из тончайшего батиста и отделывают нежнейшим кружевом валансьен. Конструкция панталон претерпевает некоторые изменения: они делаются тоже из батиста или прелестного перкаля, прилегающими к ноге, оканчиваясь под коленом кружевными или вышитыми воланами с лентами (илл. 18а). Известно, что шелковые чулки модницы предпочтитали серого, жемчужного или телесною цвета; нижние юбки из муслина обильно декорировали и подчас носили по несколько штук, дабы производить впечатление окутывающего фигуру облака; духи очень сладкого, нежного с компонентом миндаля запаха были весьма ощутимы для окружающих.
ВО СЛАВУ ПОРТНЫХ
Последние десятилетия XIX столетия были золотым веком славы парижских портных, выполнявших «социальный заказ» знати тогдашнего общества на богатую, пышно декорированную, добротно выполненную одежду. Театральные подмостки в те времена были лучшим подиумом для демонстрации талантов знаменитых портных. Туалеты королев
Работы студентов Института Моды, Дизайна и Технологий Г. Комисаровой, Ю. Хрусталевой, Ж. Курчевской, выполненные под руководством автора статьи.
сцены воспринимались зрителями как подлинные живые гравюры, и горе тому театральному критику, который посмел бы придать элегантности героини меньше значения, чем новой пьесе.
Но были в этом апофеозе славы портновского искусства и свои изъяны. Как писали тогда, засилье портных в спектаклях стало скандальным. Особенно англичане с трудом переносили демонстрацию парижской элегантности в трагедиях их великого национального классика. Когда в Лондоне одна из актрис, играя роль леди Макбет, появилась на сцене в шедеврах Уорта, это вызвало, по словам автора книги «Волшебники моды» Ани Латур, лирическую дрожь в публике. А Оскар Уайльд, писатель, реформатор костюма, известный своим утонченным эстетическим вкусом, присутствовавший на спектакле, впал в экстаз, и его пришлось вынести из зала. Представленные здесь силуэты (илл. 20,21) служат напоминанием читателям журнала об изменениях в моде двадцатилетия с 1870-х по конец 1880-х гг., которое связывают нередко с понятием «турнюр
ный стиль в моде». Но как ни нелепо выглядели дамы в турнюрах, идея подобного дополнения к женскому костюму нет-нет да и возникает. Первой в XX веке ее возродила Эльза Скиапарелли, й
ИЛЛЮСТРАЦИИ
01_Музей Киото, Дневное платье, 1 885. 02_Джеймс
Тиссо. В цирке (фрагмент). 1885, 03_Джон Сингер Сарджент. Мадам Поль Пуарсон, 1885, 04Картин-ка из модного журнала. Обеденное платье, 1885, 05_Картмнка из модного журнала. Верхняя одежда, 1885, 06_Карикатура нз журнала «Ульк». Берлин, 1880-е. О7_Карикатура из модного журнала, 1886. 08_Рекламная афиша о турнюрах. 2-я половина 1880-х. 09_Gil Ваег. Карикатура, 1898.1О_«Ле Ша-ривари». Карикотура на даму с турнюром, 1885. 11_Альфред Гревен. «Турнюр!». Карикатура, 1886. 12_Музей Киото. Чарльз Фредерик Уорт. Костюм. 1 885. 13_Музей Киото. Костюм из черного разрезного бархата. 1885. 14_Картинка из модного журнала. Дневное платье. 1885, 15_Картинка из модного журнала. Бальный туалет, 1 888.16_Нора Во. Чертеж дневного платья. 1886, 17, 17о_Картинки из модного журнала. Корсеты. 1880-1885, 18, 18б_Лиф, Фотография из каталога. 2-я половина 1880-х. 18а_Пантолоны Генри Мотто из книги «Белье». 1885. 19_Нора Во. Чертеж верхней одежды. 1885. 20_Работы студентов Института Моды, Дизайна и Технологий, выполненные на занятиях по пластическому моделированию. 21_Картинка из модного журнала, Дневное платье. 1885.
ЭКСКЛЮЗИВНЫЕ КУРСЫ
• курс «композиция КОСТЮМА»
В процессе обучения вы познакомитесь с основами эскизного проектирования (рисования) костюма, научитесь основным навыкам изображения фигуры в одежде с использованием различных графических средств при создании эскиза модели. После изучения основ теории проектирования костюма вы будете выполнять практические задания по созданию креативных (творческих) и технических (рабочих) эскизов одежды.
Данный курс научит вас облекать свои творческие мысли в графическую форму, преумножать и развивать свой творческий потенциал, пользоваться приемами и методами профессионального эскизирования костюма.
Продолжительность курса - 44 ак. часа, стоимость обучения - 270 ЕВРО.
УЧЕБНЫЙ ЦЕНТР
Все посетители семинаров и курсов получают сертификаты Учебного центра (без присвоения квалификации)
КУРС «КРОЙКА И ШИТЬЕ ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ»
Обучение конструированию и моделированию одежды (первая составляющая программы курса) проводится поуниверсальней системе конструирования одежды «М. Мюллер и сын». Эта методика уже более 100 лет сохраняет лидирующее положение благодаря своей простоте и эффективности и в наши дни является основой европейской школы швейного дела.
Курс рассчитан на тех, кто хочет не только научиться конструировать и моделировать одежду, но и овладеть всеми тонкостями технологии ее изготовления (вторая часть курса).
Курс обучения состоит из модулей: «ЮБКИ» (60 ак. часов), «БРЮКИ» (60 ак. часов), «ПЛАТЬЯ И БЛУЗЫ» (120 ак. часов).
Стоимость обучения - 198 ЕВРО, оплата обучения производится поэтапно.
АВТОРСКИЕ КУРСЫ
• Изготовление аксессуаров, вязаных цветов
• Вышивка
• Лоскутная мозаика (пэчворк)
• Рисунок
КУРСЫ РУКОДЕЛИЯ
• Вязание спицами
• Вязание крючком
КУРС «НАЧИНАЮЩИЙ ПОРТНОЙ»
Обучение по данной программе можно назвать курсом «полного цикла» -от изучения строения и приемов выполнения ручных стежков, освоения приемов работы на швейной машине до изготовления всех основных узлов верхней одежды.
Результатом обучения станет изготовление вами полного изделия (по согласованию с преподавателем).
Продолжительность курса - 120 ак. часов, стоимость обучения в месяц -118 ЕВРО.
МАСТЕР-КЛАССЫ
ОБУЧЕНИЕ
• Устранение дефектов посадки в изделиях женской одежды
• Изготовление женского жакета класса haute couture
• Изготовление мужского классического костюма
• Изготовление цветов из ткани
• Изготовление эксклюзивных элементов одежды и аксессуаров из меха
• Презентация внешности
• КУРС «КОМПОЗИЦИЯ КОСТЮМА»
ДЕКОРИРОВАНИЕ СОВРЕМЕННОЙ ОДЕЖДЫ
ВЕДУЩИЙ:
Пославская Лера — дизайнер одежды, участник конкурсов, стажировалась за рубежом.
ПРОГРАММА:
1. Историческая справка - использование декора в националы" ix костюмах народов мира. Способы декорирования одежды.
2. Вопросы стиля в декоре - форма, композиция, цвет, акценты.
3. Синтез в современном декоре (объединение различных тканей, материалов и приемов украшения одежды).
4. Материалы и инструменты для работы (различные виды бисера, бусин, ткани, выбор технологии изготовления).
5. Приемы и способы декорирования готовых изделий.
6. Выполнение декора по собственным замыслам (стилизация изображения, подготовка схемы, перенесение рисунка на ткань, выполнение, индивидуальные консультации).
Занятия проходят два раза в неделю. Стоимость участия - 4500 РУБ.
РЕКВИЗИТЫ ДЛЯ ОПЛАТЫ ОБУЧЕНИЯ:
НОУ «Академия индустрии моды»: ЮРИДИЧЕСКИЙ АДРЕС: 119034, г. Москва, пр. Лубянский, д. 5, стр. 1 ИНН 7701316326, КПП 770101001 Код ОКПО 59592834, ОКОНХ 92200 ОКЕЭД 80.22.22 Р/с 40703810205000002734 К/с 30101810100000000716 БИК 044525716 ЗАО «Внешторгбанк Розничные услуги» г. Москва Оплата производится в рублях по курсу ЦБ РФ на день оплаты.
ПО ВСЕМ ВОПРОСАМ ОБРАЩАЙТЕСЬ: тел.: (095) 775 1435/36, доб. 186/185, по адресу: ул. Бакунинская, д. 71. стр. 10, этаж 5, проезд до ст. метро «Бауманская», далее троп л. 22,25,45 до ост. «Объединение «Женская мода», e-mail: study@konliga.ru
Ознакомиться подробно с учебных занятий, программами курсов и мастер-классов, проводящихся в Учебном центре издательства, вы можете на сайте www.m< в разделе «Учебный центр».
72 давайте обсудим
сиреневым
OPEh JUF1WMS
вое очередное наступление на модный подиум фиолето-Ш ' вый цвет начал больше года назад. Летом это было нежнейшее марево розоватого оттенка с романтичным назва-нием «цвет пармской фиалки». Осенью прозвучал более мощный аккорд — фуксия. И это только начало. Использование фиолетового цвета и его многочисленных отражений — лилового, фиалкового, сиреневого, пурпурного, сливового, вишневого, баклажанного, аметистового — долговременная тенденция.
Самым эффектным образом фиолетовый цвет смотрится на дорогих тканях. Неудивительно, что еще со средних веков он был олицетво-L рением аристократии — бедняки позволить себе атлас и бархат не могли. И намного позже фиолетовый цвет никогда не включался в палитры для массовой одежды.
у-т Статусное значение фиолетового цвета сейчас активно используют 3k производители дорогой косметики и парфюмерии — большинство новинок и рекламных имиджей в этом сезоне решены в модных фиолетовых тонах.
Блондинкам со светлой кожей следует избегать носить вещи фиолетового цвета. Чтобы смягчить дисгармоничный контраст лучше перекрасить волосы в рыжий или каштановый,
Создавая одежду фиолетового цвете, используйте только благородные ткани (атлас, бархат, кружезо и т.п.) - это наиболее выигрышный вариант.
Комбинируйте с фиолетовым, используйте для отделки и в деталях сходные с ним по тону цвета, включая синий и черный, а также серебряный, оранжевый, коричневый, зеленый, желтый, коралловый или их анилиновые аналоги.
ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ
ИННА КАЛЬМАН стилист журнала «Ател:^’
С этим декадентским цветом трудно создать гармоничные сочетания. Фиолетовый не терпит компромиссов, поэтому лучше его использовать в исключительных случаях, создавая эксклюзивные наряды на заказ.
Ваши комментарии и вопросы Инне Кальман присылайте по e-mail: b2bsite@konliga.ru или по адресу: 101000, Москва,
Ателье 03//2006
Главпочтамт, а/я 385, журнал «Ателье».