еженедельный журнал
рекомендуемая цена 45 руб., 6,95 грн, 190 тенге
ПРАКТИЧЕСКИЙ КУРС
Ж ИЫПИСИ'ЖШЕЗШЯЖ.
47
ШАГ ЗА ШАГОМ
ПРАКТИЧЕСКИЙ КУРС
ССЫНИ! 1 и
VIЖ
АЗБУКА РИСУНКА
187-192
Попробуем оживить «черно-белый» сюжет с помощью разноцветной
туши.
В МАСТЕРСКОЙ
281-286
Создадим яркий «овощной» натюрморт, используя все
преимущества масляной пастели.
НА ПЛЕНЭРЕ
281-286
Пишем сельский пейзаж пастелью, «работая» смелыми
мазками и пытаясь сохранить самобытный характер этого
вида.
Украшаем черный поднос кусочками керамической плитки в
стиле Антонио Гауди.
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
185-188
ЧИТАЙТЕ В №48
Займемся карандашным портретом,
пытаясь добиться максимального
сходства с моделью.
Поместим «задумчивый» тональный
портрет на светлую тонированную
бумагу.
Экспериментируем с различными
фактурами, смешивая акварельные
краски с канцелярским клеем.
Украсим зеркало стильной рамой.
«Искусство рисования и
живописи» №47
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
125315, Российская
Федерация, г. Москва,
Ленинградский пр-т, д. 72
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в типографии
«Юнивест Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2006 ООО «Де Агостини»
ISBN 0-7489-8683-9
(серия)
ISBN 5-9774-0076-4
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются законом
об авторском праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Английский парк в цвете
Попробуем оживить с помощью цветной туши
изображенную в технике гравюры парковую сцену,
полную сильных контрастов и ярких тонов.
Л нглийский стиль» явно чувствуется в этой
работе — линии тут строги и прямы, а
лишенный излишеств пейзаж кажется не слишком
приветливым. Какое настроение придать этой
сценке, в каких красках она «заиграет» — зависит
только от нас.
л Пятна цветной туши добавляют этой пар-
ковой сценке таинственности и изысканности.
тот чопорный
парк, создан-
ный в стро-
гих английских тра-
дициях, требует к
себе подобного же
подхода в изобра-
жении. Техника
гравюры как нель-
зя лучше может	j
передать скупые	'
и одновременно
выразительные
его формы. Сам вид
полон сильных тональных контрастов: тем-
ная живая изгородь и залитая светом лужайка,
почти прозрачные березки и геометрически
ровные фигуры кустов. Вот так, четко и без
излишеств, ляжет сценка на специальную
доску.
На предыдущем занятии мы уже рисова-
ли на подобной доске и знаем, как пользо-
ваться заостренным резцом, которым прово-
дят тонкие линии, и закругленным резцом,
которым снимают широкие полосы черной
краски. Для выполнения сегодняшнего зада-
ния нам потребуется еще один, асимметрич-
ный, резец. Его острым концом можно про-
резать тонкие линии, а боковой стороной —
более широкие. Таким образом, этот резец
более универсален и в некоторой степени
может заменить два других.
Добавленный цвет
Наша задача достаточно ясна — постараться
оживить черно-белый, без полутонов,
сюжет. Воспользуемся для этого разноцвет-
ной тушью — она добавит этому пейзажу
недостающие теплоту и мягкость.
При этом будем работать почти сухой кис-
тью, стараясь «не выходить» за рамки силуэта.
187
ТЕХНИКА ГРАВЮРЫ • ОЖИВЛЯЕМ ПЕЙЗАЖ
Вам
потребуется
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1> Делаем
набросок
Белым карандашом
конте наметьте основ-
ные детали компози-
ции. Нарисуйте мягкие
очертания деревьев,
горизонтальные линии
живых изгородей и
бледные элементы пе-
реднего плана. Распо-
ложите слева вьющие-
ся растения,а в
центре — декоратив-
ную изгородь.
2Т Рисуем светлую лужайку
Приступая к изображению светлой лужайки на заднем плане, возьмите
закругленный резец и начните наносить широкие смелые линии, время от
времени меняя их направление. С осторожностью «обойдите» деревья на
среднем плане, показав их контуры заостренным резцом.
Специальная черная доска размером 30 х 22 см
Белый карандаш конте
Широкий закругленный резец
Заостренный резец
Асимметричный резец
Мягкая круглая кисть №3
Индийская тушь
Цветная тушь: кобальт, желтая, коричневый орех,
виридоновая, зеленое яблоко, кирпично-красная
Дистиллированная вода
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Бумажная маска
Сохранить прямыми края картины на доске вам по-
может бумажная маска. Возьмите большой лист
белой бумаги, разметьте на нем рамку будущей кар-
тины и вырежьте центральную часть листа. Прило-
188
АЗБУКА РИСУНКА
Зт Изображаем деревья
Теперь займитесь деревьями. Закругленным резцом «вычистите» широ-
кие светлые полосы на небе, а затем с помощью заостренного резца корот-
кими легкими штрихами обозначьте листву дерева слева, оставляя черными
изогнутые ветви дерева. «Прочертите» несколькими точными линиями силу-
эты деревьев в лесу который расположен на заднем плане
5Т Рисуем живые изгороди и ограду
Чтобы изобразить фрагмент ограды, проведите перекрещивающиеся
линии заостренным кончиком ассиметричного резца. Скамья словно теряет-
ся в тени деревьев и кустов — слегка обозначьте ее очертания широкой сто-
роной резца. Короткими тонкими линиями нарисуйте залитые солнцем боко-
вые части живых изгородей.
4у Наносим на деревья светлый тон
Тем же резцом нарисуйте листву на стоящих слева деревьях.
Затем тонкими штрихами нанесите светлый тон на освещенную
солнцем сторону деревьев. Чтобы изобразить деревья в лесу на за-
днем плане, нанесите редкие короткие штрихи.
ВЫСТРАИВАЕМ ПРОМЕЖУТОЧНЫЕ ТОНА
Теперь, когда все основные участки светлого тона обозначены,
можно заняться промежуточными тонами. Выстраивая их,
пользуйтесь различными приемами штриховки — косой, верти-
кальной и горизонтальной, редкой и частой и, наконец, перекре-
стной.
6у Создаем промежуточные тона
Возьмите заостренный резец и косыми равномерными штрихами обоз-
начьте силуэты деревьев в лесу. Там, где линии пересекутся с ранее по-
ложенными штрихами, «возникнут» солнечные лучи, отражающиеся от вер-
хушек деревьев.
189
ТЕХНИКА ГРАВЮРЫ • ОЖИВЛЯЕМ ПЕЙЗАЖ
7к Воссоздаем фактуру
Перекрестной штриховкой осветлите
тон деревьев на заднем плане. Деревья,
расположенные слева, будто прозрачны и
«дышат» на ветру. Воспроизведите этот
эффект на доске с помощью коротких
плавных линий, проведенных широкой сто-
роной асимметричного резца. Затем под-
черкните фактуру легких веток тонкими
штрихами, нанесенными заостренным кон-
чиком резца. Возьмите закругленный резец
и обозначьте колышущиеся листья крапин-
ками белого тона.
8* Переходим к переднему плану
Тем же резцом, варьируя штриховую технику и оставляя темной
область теней, снимите черное покрытие там. где должна «про-
явиться» лужайка на переднем плане. Создайте промежуточный тон с
помощью продуманной перекрестной штриховки, а затем заостренным
резцом добавьте тонкие линии, описывающие фактуру лужайки.
9v Добавляем заключительные детали
Возьмите мягкую круглую кисть и напишите черной тушью тень,
пересекающую поле на заднем плане. После того как тушь высохнет,
заостренным резцом прочертите тонкие линии, чтобы немного осветлить тон.
Затем добавьте светлые крапинки в темных живых изгородях. Нарисуйте цветы,
которые виднеются позади живой изгороди слева. Закругленном резцом
проведите широкие линии на небе и на поле.
190
АЗБУКА РИСУНКА
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Наша композиция уже достаточно гармонична. Но она ста-
нет еще эффектнее, если добавить в нее немного цвета.
Яркие пятна туши усилят ощущение атмосферы яркого
летнего дня.
WT Работаем синей тушью
Разведите немного синего кобальта дистиллированной водой.
Возьмите круглую кисть и покройте тушью очищенное от черного по-
крытия небо. Деревья на дальнем плане кажутся слегка размытыми
на раскаленном воздухе. Подчеркните этот эффект, оставляя места-
ми не закрашенными белые пятна.
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Как внести поправки
При работе в данной технике всегда есть
вероятность случайно стереть черное покрытие с
фрагментов для этого не предназначенных. В
данном случае — это длинная тень, которая
пересекает лужайку. Исправить подобную
оплошность весьма просто — с помощью черной
туши и тонкой мягкой кисти.
d 4 ’ Окрашиваем средний план
Разведенной в воде желтой тушью окрасьте поле. «Бросьте»
немного насыщенного (не разводя тушь водой) желтого цвета на
ветки деревьев слева. Не стремитесь закрашивать каждый белый
штрих — картина будет выглядеть намного живее, если местами
сквозь цветную тушь будут проглядывать белые штрихи и крапинки.
4 Л т Добавляем зеленые тона
I XL Закрасьте оставшиеся светлые пятна на дальних деревьях разведенной
желтой тушью. Нанесите немного синего кобальта на желтые деревья слева.
Смешайте виридоновую тушь с небольшим количеством синего кобальта и ко-
ричневой туши. Полученным глубоким сине-зеленым тоном передайте неодно-
родную фактуру живой изгороди Нанесите штрихи на затененные стороны
хвойных деревьев.
191
ТЕХНИКА ГРАВЮРЫ • ОЖИВЛЯЕМ ПЕЙЗАЖ
1Л ► Заканчиваем работу
Разведя в большом количестве воды жел-
тую тушь, добавьте солнечные блики на вершины
живых изгородей и лужайку на переднем плане.
Несколькими мазками отметьте светло-зеленые
вьющиеся растения. Окрасьте ограду и цветы
синим кобальтом. Наконец, добавьте на цветы
крапинки кирпично-красной туши.
ГОТОВЫЙ РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Внимательно изучаем
формы головы и черты
лица, чтобы создать
максимально точный
портрет.
•	Учимся правильно
рисовать нос, рот,
глаза и уши человека
•	Выясняем, каким
образом структура
черепа формирует
«силуэт» головы.
•	Рисуем мужской
портрет карандашом
конте.
А Вертикальные линии
Черные силуэты деревьев
четко выступают на фоне свет-
лой лужайки, образуя вертика-
ли. контрастирующие с гори-
зонтальными линиями живых
изгородей.
Б Фактура изгородей
Темный тон живой изгороди
оживлен множеством светлых
крапинок, с помощью которых
передана фактура листьев.
В Оттенки желтого цвета
Лужайка окрашена как разве-
денной, так и не разведенной в
воде желтой тушью Тем
самым желтый тон выглядит
более разнообразным.
192
В МАСТЕРСКОЙ
- Палитра на столе
Универсальная масляная пастель позволяет
сочетать в одном произведении графику и
живопись.
Я ока овощи настолько свежи, что просятся на обеденный
стол, хорошо бы успеть их «запомнить» на бумаге. Тут не до
красок, па штры и мольберта. Откроем коробочку с масляной
пастелью — и напишем натюрморт. Теперь можно садиться за
обеденный стол.
Наш материал сегодня — масляная
пастель. Ее свойства, по сути, во
многом напоминают свойства ма-
сляных красок, однако у масляной пастели
есть одно преимущество — ею можно пи-
сать, пальцами ощущая податливую мягкую
структуру палочек. Именно эта особенность
делает исполненные с помощью масляной
пастели картины непосредственными и эк-
спрессивными.
Первое знакомство
Если вы никогда до этого не писали масляны-
ми красками, лучше всего начать знакомство
с техникой масляной живописи именно с пас-
тели. Она гораздо удобнее в обращении, чем
масляные краски, кроме того, для работы с
нею не требуются многочисленные приспосо-
бления, необходимые при работе с масляны-
ми красками, — кисти, палитры и т. д.
Масляная пастель отлично подходит для пле-
нэра: палочки пастели легки, «портативны»,
всегда «готовы» к работе и не требуют утоми-
тельной чистки оборудования по возвраще-
нии домой.
Надо сказать, что возможности масляной
пастели почти неограниченны: ею можно вы-
полнять не только наброски или этюды, но и
законченные картины. В зависимости от по-
ставленной задачи масляная пастель наносит-
ся отдельными густыми, сочными мазками,
смешивается или растирается.
Смешивание красок
Масляная пастель соединила в себе лучшие
свойства красок и карандашей: с одной сторо-
ны, она позволяет сделать картину выразитель-
ной и яркой, а с другой — четкой и реалистич-
ной. Е1е теряет она своих свойств и при
использовании смешанной техники: например,
в сочетании с сухой пастелью, акриловыми или
масляными красками. Избегайте одного —
формировать с помощью масляной пастели ни-
жний слой, поскольку ее восковая основа может
вызвать растрескивание верхних слоев краски.
281
МАСЛЯНАЯ ПАСТЕЛЬ • «СОЧНЫЕ» ОВОЩИ
Вам
и, ребуется
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1v Определяем композицию
Прежде всего, определите общую композицию и цветовое решение на-
тюрморта. Несколькими линиями, проведенными сухой пастелью, наметьте
контуры каждого овоща, не забывая менять цвета: для зеленых овощей
возьмите зеленую пастель, для лука, перца и редиса—темно-красную и пур-
пурную, для томатов выберите темные и светлые оттенки красной пастели.
Лист картона,
подготовленный для
работы с масляными
красками, размером
20 х 30 см
8 сухих пастелей: зеленая,
темно-красная, пурпурная,
светло-красная, синяя, темно-
зеленая, коричневая,
неаполитанская желтая
Графитная палочка 4В
8 масляных пастелей:
красный кадмий, оранжевый
кадмий, желтый кадмий,
зеленый кадмий, окись хрома,
синий кобальт, титановые
белила, желтая охра
Поделочный нож
25-мм декораторская кисть
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Каждый овощ занял свое место в композиции — пора обратить
внимание на «подробности».
3v Устанавливаем локальные цвета
Продолжайте выстраивать цвет каждого овоща, заштриховывая
их зеленой, красной и светло-красной, пурпурной, коричневой сухой
пастелью.
2v Добавляем тени
Палочкой синей пастели обозначьте тени на столе С помощью легкой
перекрестной штриховки подчеркните их, местами оставляя небольшие пятна
чистой бумаги.
► Нанесенная непосредственно на
холст или бумагу, масляная пастель
оставляет яркие, фактурные
штрихи. Вы можете превра-
по ним смоченной в
.ипидаре кистью.
тить эти штрихи в ровное
цветовое пятно, пройдясь
282
В МАСТЕРСКОЙ
4т Добавляем размывки
Смочите декораторскую кисть скипидаром, сняв его излишки салфет-
кой. Едва касаясь листа, начните размывать штрихи — «проступающие»
ровные пятна установят на картине основную цветовую гамму.
▼ Добавляем новые размывки
Еще раз пройдитесь по картине смоченной в скипидаре кистью. С осо-
бой тщательностью поработайте над кабачком.
5Т Выстраиваем новые цвета
Продолжая работать сухой пастелью, постепенно углубите цвета. Изо-
бразите темные полосы на кабачке темно-зеленой пастелью, этим же цве-
том воспроизведите темные участки на брокколи и листьях редиса. Затени-
те лук-порей желтой пастелью.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
I Как использовать пастель-растушевку
Смягчить яркие краски можно не только с помощью скипида-
ра — в этом натюрморте бесцветной пастелью-растушевкой
мы получили интересный тон, смешав красный кадмий и
синий кобальт.
283
л
МАСЛЯНАЯ ПАСТЕЛЬ
• «СОЧНЫЕ» ОВОЩИ
7Т Переходим на масляную пастель
Начните добавлять густые, сочные мазки
масляной пастели. Красным кадмием покажите
теплые красные тона на перце, редисе и томате.
8> Усиливаем
цвета
Пройдитесь по всей кар-
тине, добавляя яркие
штрихи на отдельные де-
тали Теплые блики на
овощах передайте с по-
мощью оранжевого и
желтого кадмия. Зеле-
ным кадмием напишите
умеренные зеленые тона.
9> Работаем над
кабачком
Для того чтобы кабачок
не выглядел ровным не-
выразительным пятном,
добавьте на темные по-
лосы немного окиси
хрома.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Питер Снейдерс
(1681—1752)
Натюрморт с фруктами, овощами,
битыми цыплятами и лобстером
Этот натюрморт построен на мягкой игре кон-
трастов — светлые стебли спаржи, розовые соч-
ные фрукты и яркие живые цветы эффектно смо-
трятся на общем темном фоне. По мере удаления
от светлого центра композиции тона становятся
все более насыщенными. Внешние края картины,
кажется, растворяются в темноте.
Оранжевые клешни лобстера перекликаются по цвету с
фруктами и цветами.
Фактура спаржи показана линиями желтой краски,
нанесенной сухой кистью.
Подпись художника кажется «вышитой» на полотенце
Национальная галерея, Лондон.
284
Л
В МАСТЕРСКОЙ
Воспроизво-
дим фактуры
Нанесите несколько ярких
штрихов на луковицу па-
лочкой красного кадмия, а
ее затененную сторону по-
кройте мазками синего ко-
бальта. Смоченной в ски-
пидаре кистью проведите
по свежим линиям. Бели-
лами покажите световые
блики на кабачке и луко-
вице. Заостренным кончи-
ком палочки проведите по
верхушкам венчиков капу-
сты брокколи.
4 4 т Акцентируем цвет
I I Белой масляной пастелью напишите яркие световые блики на блестя-
щей кожуре томата, перца и редиса. Желто-зеленые крапинки на кожуре ка-
бачка наметьте желтой охрой.
тюрмор а излишне ярок или, напротив, невыразите-
лен, воспользуйтесь
скипидаром.
Обманув в него
кисть, сотрите
ею краску. Оста
лось заново на-
писать нужный
фрагмент.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Нам осталось немногое: подчеркнуть некоторые вырази-
тельные детали и поработать с фоном.
4 Q т Намечаем фон
I £ Окрасьте задний план картины белилами. Оставьте не закрашен-
ными небольшие пятна бумаги.
4 О т Размываем задний план
I w Смело работая кистью, смоченной в скипидаре, слегка размойте
белую краску на заднем плане.
285
МАСЛЯНАЯ ПАСТЕЛЬ • «СОЧНЫЕ» ОВОЩИ
4 Д т Работаем в технике сграффито
I  Для того чтобы передать неровную фактуру кожуры и листьев лука-
порея, поделочным ножом прочертите прямые частые линии.
4 С А Добавляем детали графитом
I v Продолжая работать в технике сграфитто, изобразите корешки
луковицы. Графитной палочкой 4В подкорректируйте корешки, сделав их
более выразительными. Добавьте несколько карандашных штрихов, вос-
производя прожилки на листьях редиса.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
у'ЮЩИИУРОК
Пишем «задумчивый»
тональный портрет
масляной пастелью на
светлой тонированной
бумаге.
* Устанавливаем
сильный боковой свет,
создающий
драматичные
тональные эффекты.
•	Наносим ровные
пятна сепии, размывая
краску смоченной в
скипидаре тряпочкой.
•	Изображаем
световые блики с
помощью мастихина.
А Фактурные контрасты
Сочетание мягких размытых кра-
сок с экспрессивными штрихами
позволяет передать разнообраз-
ную фактуру предметов.
Б Мягкий фон
Мягкий белый фон подчеркивает
яркие цвета натюрморта. Пятна
чистой бумаги сообщают картине
«дыхание».
В Яркие пятна
Небольшие вкрапления чистой
яркой краски привлекают глаз
зрителя, приглашая «следовать»
от одного фрагмента картины к
другому.
286
НА ПЛЕНЭРЕ
Пастельная пастораль
Интерпретируем сельскую сцену, используя
пастельные краски и фактурную бумагу.
Сохранившаяся летняя фотография навеяла
приятные воспоминания о дальней поездке. Если
немного пофантазировать на предложенную тему,
то можно «сочинить» совсем новый сюжет.
Преимущества «рисования природы с
натуры» неоспоримы — только так,
вдыхая аромат травы, слушая шелест
листьев и журчание ручья, можно перенести
всю гамму ощущений «от первого лица» на кар-
тину. И действительно, почему по некоторым
работам мы просто скользим взглядом, в то
время как у других можем надолго замереть? Да
потому что последние сохранили для нас
яркость непосредственного впечатления.
Но если от «натуры» у вас осталась лишь фо-
тография, не отчаивайтесь. «Подключайте» соб-
ственное воображение. Оно обязательно под-
скажет, какими именно деталями и световыми
решениями «оживить» неподвижный пейзаж.
Меняем композицию
Попробуйте использовать фотографию в каче-
стве отправной точки для работы. Помните —
художник волен перемещать, добавлять или
убирать отдельные элементы пейзажа по соб-
ственному художественном}7 разумению. На
представленной фотографии передний план вы-
глядит не слишком выразительным. Чтобы
а Этот пейзаж создан воображением
художника.
вдохнуть в него жизнь, наш художник решил
поместить сюда широкое поле и изгородь. Фи-
гуры людей также показались ему не слишком
интересными, поэтому он оставил лишь одну из
них, ярко ее «раскрасив».
Чтобы придать картине завершенность и
уточнить ее цветовую гамму, наш художник ис-
пользовал параллельно с пастелью карандаши
конте и угольный карандаш.
281
ПАСТЕЛЬ • СЕЛЬСКИЙ ПЕЙЗАЖ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1Т Намечаем контуры
Наметьте основные линии дома и начните наносить штрихи боковой
стороной белого карандаша конте, определяя расположение окон. Изобра-
зите крышу широкими штрихами оранжевого карандаша. Теплый цвет
стены строения обозначьте светло-розовой пастелью. Наметьте зелень
справа от дома оливково-зеленой и зеленой пастелями.
2* Обозначаем задний план
Чтобы показать падающий на куст солнечный свет, нанесите на куст штрихи желто-зеленым ка-
рандашом. Проведите линию каменной кладбищенской стены светло-розовой пастелью. Светло-серой
пастелью изобразите стоящие позади нее памятники. Закрасьте задний план виридоновым каранда-
шом, оставляя вокруг памятников контуры не закрашенной темно-синей бумаги — это придаст им до-
полнительную «прочность».
Зт Рисуем оконные рамы
Изобразите желто-зеленой пастелью стоящие за домом деревья. Уточ-
ните очертания оконных рам кончиком белого карандаша. Не увлекайтесь
уточнением архитектурных деталей — ваша задача состоит в том, чтобы пе-
редать общую атмосферу дома.
•ЯТ
потребуется
Лист темно-синей бумаги для
пастели размером 55 х 75 см
7 карандашей конте: белый,
оранжевый, зеленый, желто-
зеленый, светло-серый,
виридоновый,терракота
15 пастелей: светло-розовая,
оливково-зеленая, желтый кадмий,
сырая сиена, оранжево-розовая,
темно-зеленая, лиловая, пурпурная,
бирюзовая, серо-голубая, светло-
зеленая, кармин, сине-фиолетовая,
светло-голубая, синяя
Угольный карандаш
Аэрозольный фиксатив
282
НА ПЛЕНЭРЕ
4* Работаем над зеленью
Виридоновой, зеленой, желто-зеленой красками, желтым кадмием и
сырой сиеной напишите несколько деревьев на заднем плане. Обозначьте те-
леграфный столб белой линией, дверные косяки опишите оранжево-розовой
пастелью. Смягчите этим же цветом тон кирпичной кладки. Изобразите ка-
менную стену слева терракотовым карандашом и вертикальными штрихами
розовой пастели. Изгородь перед домом окрасьте зеленым и виридоновым
карандашами, а поле — желто-зеленым карандашом, оставив не закрашен-
ными очертания изгороди.
5а Изображаем фигуру
Окрасьте изгородь темно-зеленым, виридоновым и желто-зеленым
карандашами. Создайте темные тона на дороге с помощью лиловой и
пурпурной пастели, добавьте по краям отдельные мазки светло-розовой
пастели. Голову человека нарисуйте желтым кадмием, а тело — бирюзо-
вой пастелью.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Поль Гоген
(1848—1903)
Пейзаж в Понт-Авене
Эту картину Гоген написал в свойственной ему импрессио-
нистической манере. Каждый элемент композиции написан
живыми мазками масляной пастели в широкой гамме зеле-
ных, оранжево-коричневых и аспидно-синих тонов. Эти
тона как нельзя лучше передают заливающий сцепу солнеч-
ный свет, а также показывают сложную фактуру отдель-
ных участков композиции — это например, черепичные
плитки на крыше.
Шпиль церкви образует
вертикаль, направляющую взгляд
зрителя к небу.
Земля на переднем плане показана
направленными мазками,
расходящимися от ямы на
переднем плане композици
Барберовский институт искусств, Бирмингем/Художественная библиотека Бриджмена.
283
ПАСТЕЛЬ • СЕЛЬСКИЙ ПЕЙЗАЖ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Определившись с центральной частью картины, начните расши-
рять ее пространство, изобразив, в частности, пурпурные горы и
зеленое поле. Включайте в композицию дополнительные элемен-
ты, следуя своей фантазии.
6v Рисуем горные пики
Начните окрашивать дальние горы пурпурной пастелью, нанося кра-
ску широкими длинными штрихами. Верхний край пурпурной линии будет
описывать контур горных пиков, выделяющихся на фоне синего неба.
7 т Уточняем фактуру деревьев
Покройте деревья справа вертикальными штрихами зеленой пастели.
Нанесите светло-зеленые крапинки, передающие фактуру листвы.
8 т Добавляем новые краски
Горные склоны окрасьте серо-голубой пастелью. Продлите стену здания
слева светло-розовой пастелью и терракотовым карандашом. Добавьте на
поле яркую линию желтым кадмием. Уточните листву деревьев крапинками
кармина и желтого кадмия.
J СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
|й Добавляем «угольные» детали
Несмотря на то, что синяя бумага образует ровный
темный тон, наиболее глубокие тени требуют до-
полнительной проработки. Для этой цели отлично
подойдет угольный карандаш — им можно нарисо-
вать мелкие темные участки на окнах и добавить
отдельные детали (например, изгородь).
284
НА ПЛЕНЭРЕ
9Т Рисуем изгородь
Подчеркните контуры виднеющихся над крышей деревьев тонкими
штрихами желто-зеленого карандаша, оранжевым карандашом добавьте
световые блики на каминных трубах. Изобразите столбы изгороди и ворота
терракотовым карандашом.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
«Рама в раме»
Эта сцена отличается от нашей, но написана она в той же тех-
нике. Здесь художник выбрал в качестве фокальной точки
шпиль церкви, который направляет взгляд зрителя к ярко-крас-
ной хижине. Дерево и шпиль церкви образуют «раму в раме».
Обратите внимание на то, как силуэт дерева перекликается с
«силуэтными» линиями неба.
W- Воспроиз-
водим факту-
ру листвы
Создайте цветовые
пятна в саду (справа)
короткими штрихами
бирюзовой, оранже-
вой, пурпурной и
серо-голубой пасте-
лей, окрасьте стены
по краям сада светло-
розовой и оранжево-
розовой пастелями.
Передайте фактуру
листвы деревьев
справа плавными
желто-зелеными и зе-
леными штрихами.
4 4 ▼ Уточняем композицию
I I Окинув взглядом картину, определите детали, которые помогут «за-
вершить» композицию. Окрасьте желто-зеленой пастелью траву на перед-
нем плане. Заштрихуйте изгородь оранжево-розовой пастелью. Добавьте
светло-розовые блики.
4 Q ▼ Наносим яркие пятна
I £ Кармином добавьте яркие пятна — головки маков и перекликаю-
щуюся с ними линию на одежде человека.
285
ПАСТЕЛЬ » СЕЛЬСКИЙ ПЕЙЗАЖ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Наш пейзаж в целом можно считать законченным.
Осталось чуть «оживить» картину, добавив, к примеру,
яркие головки разбросанных по полю цветов.
4 Л ► «Закрепля-
I  ем» картину
Добавьте пятно жел-
того кадмия слева от
телеграфного столба,
нанесите мелкие
мазки пурпурной и
светло-голубой пас-
телью на деревья и
поля. Покройте всю
картину слоем аэро-
зольного фиксатива.
4 О ж Пишем небо
I W Закрасьте небо
извилистыми штрихами
сине-фиолетовой и
светло-зеленой пасте-
лей. «Положите» свет-
ло-зеленый контур на
край гор.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
А Горы
Полосы бирюзовой и синей
краски описывают очертания
дальних гор справа, помогая
создать иллюзию перспективы.
Б Глубина
Пятна густой пурпурной
пастели придают глубину
теням, которые лежат на
деревьях.
В Детали
Короткие светло-голубые
штрихи оживляют передний
план, который без них был бы
менее ярким.
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Экспериментируем с
различными фактура и
занявшись созданием
пейзажа в смешанной
технике.
« Изображаем небо
широг ими мазками
кисти
* Прочерчиваем линии
заостр иным кончиком
рукоятки кисти,
воспроизводя фактуру
травь
• Пишем цветы
крали ками чистой
краски.
286
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
В стиле Гауди
Красочный узор этого подноса навеян удивительными
мозаиками испанского архитектора Антонио Гауди.
Т Тудесное занятие из детства — не спеша
J выбрать узор для мозаики. Давайте же на
секунду вновь станем детьми. Украсить любой
предмет помогут... кусочки обыкновенной
керамической плитки. Осталось выбрать из
калейдоскопа красок самые яркие и радостные.
Узор этого мозаичного подноса выло-
жен из кусочков разноцветных кера-
мических плиток. Узор этот нарочито
прост и ярок. Создан он в стиле мозаик зна-
менитого испанского дизайнера и архитекто-
ра Антонио Гауди — примером таких мозаик
может служить мозаичная скамья, показан-
ная на фотографии вверху.
Смелый графический узор эффектно отте-
няет черные края нашего подноса
Вообще говоря, мозаичным узором можно
украсить практически любую жесткую по-
верхность (столешница, поднос и т. п.). Куски
керамической плитки — идеальный материал
для складывания таких мозаик на небольших
ровных поверхностях. Если вам нужно по-
крыть мозаикой слегка выпуклую поверх-
ность — например, цветочный горшок или
раму зеркала, — то керамическую плитку
лучше заменить фарфоровой. «Натуральную»
мозаику можно выложить из маленьких рако-
вин или гальки, а стильную сверкающую мо-
заику — из кусочков зеркала или блестящих
стеклышек.
185
МОЗАИКА * ИЗЫСКАННЫЙ ПОДНОС
1Т Раскалываем плитки
Возьмите одну керамическую плитку и заверните ее в ткань или бумагу.
Ударьте по плитке молотком, чтобы расколоть ее на мелкие кусочки. Повтори-
те то же самое с плиткой другого цвета. В результате вы получите целый
набор разноцветных кусочков керамической плитки среднего размера и набор
мелких кусочков для заполнения щелей в мозаике.
Вам
потребуется
2Т Копируем узор
Возьмите карандаш для рисования по стеклу и скопируйте на дно под-
носа выбранный узор. Покройте один из кругов на узоре 3-мм слоем клея
для плитки.
Зт Раскладываем плитки
Разложите поверх слоя клея кусочки синей керамической плитки, оста-
вляя между ними небольшие щели, которые впоследствии будут заполнены
цементом.
Несколько 15-см керамических плиток:
синяя, черная, белая, оранжевая, зеленая
Кусок ткани
Молоток
Карандаш для рисования по стеклу
Черный поднос
Клей для плитки
Кисточка для клея
Цемент
186
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
4 а Фиксируем элементы мозаики
Прижмите кусочки плитки, фиксируя их. Возьмите пластиковую кисточку
и удалите остатки клея. Выложите таким же способом второй синий круг на
дне подноса.
5 т Наклеиваем черную плитку
Смажьте клеем диагональную полосу узора. Разложите сверху кусочки
черной плитки, прижмите их. Тем же способом покройте цветной плиткой
остальные части узора. Дайте клею просохнуть — на это уйдут сутки.
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Как окрасить плитку
Если вам не удалось найти нужную по цвету плитку,
вы можете окрасить белую плитку специальной кра-
ской. Нанесите краску на плитку широкой плоской
кистью. Некоторые сорта краски для керамики тако-
вы, что плитку придется обжечь в духовке после того,
как краска высохнет. Теперь окрашенная в нужный
цвет плитка готова к работе.
6 т Скрепляем узор цементом
Двигаясь от краев к центру узора, заполните цементным раствором
оставшиеся между плитками пазы. Работайте фрагментами, чтобы раствор
не успел засохнуть до того, как вы удалите его излишки.
187
МОЗАИКА
ИЗЫСКАННЫЙ ПОДНОС
7> Удаляем излишки
цемента
Несколько раз протрите влажной
губкой каждый фрагмент узора
чтобы удалить излишки раствора
Дайте готовой мозаике просохнуть
(24 часа), а затем отшлифуйте до
блеска поверхность подноса мягкой
сухой тряпкой.
ГОТОВЫЙ поднос
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
«Мастерим» яркую и
необычную раму для
зеркала.
•	Создаем
геометрический узор по
периметру зеркала.
•	Наклеиваем
специальные
свинцовые полосы.
*	Окрашиваем в яркие
цвета получившиеся
квадраты.
А Структура
Проще заполнить фрагменты
узора слегка «разнесенными»
плитками. Оставшиеся при
атом щели подчеркивают моза-
ичную фактуру узора.
Б Плавные линии
Края синих кругов выложены
кусочками плитки, имеющими
закругленный край.
В Мелкие кусочки
Мелкими кусочками плитки за-
полнены большие щели между
крупными элементами мозаики.
188