еженедельный журнал
рекомендуемая цена 45 руб., 6,95 грн, 190 тенге
г/<Ж?ИВСТ7ИСИ'
ШАГ ЗА ШАГОМ
151-154
АЗБУКА РИСУНКА
В МАСТЕРСКОЙ
Если вы считаете, что ластиком можно лишь стирать неудачные
линии, то глубоко заблуждаетесь. На самом деле ластик умеет
многое — например, не хуже карандаша рисовать.
И снова контражур! От того, как, работая над портретом, вы расположите
источник освещения, зависит то, какие эффекты вы в результате получите.
231-238
233-238
НА ПЛЕНЭРЕ
Чтобы лучше узнать о замечательных свойствах гуаши, напишем вид
английского города Бата, прославившегося своим классицистическим
архитектурным ансамблем.
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Старые журналы с цветными фотографиями — это все, что вам нужно,
чтобы создать бумажный коллаж, который зимой напомнит о теплых
красках лета.
153-156
ЧИТАЙТЕ В №40
Художник, задумавший изобразить человека, должен,
прежде всего, выбрать ту технику, в которой он будет
работать. На этот раз мы попытаемся сравнить две из
них — техники тонального и контурного рисунков.
Осваиваем новый художественный материал —
обыкновенную восковую свечу. Ею можно, например,
«написать» световые блики. Или — подчеркнуть
блестящую фактуру.
Цветные карандаши предназначены не только для
детских «рисовальных» забав. Нарисовав ими голову
изящной лошади, каждый может убедиться в этом.
Есть что-то ностальгически-романтическое в
подернутой дымкой городской панораме. Чтобы
воссоздать ее, вам понадобится лишь рулон
обыкновенной кальки.
«Искусство рисования и
живописи» №39
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
125315, Российская
Федерация, г. Москва,
Ленинградский пр-т, д. 72
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в типографии
«Юнивест Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2006 ООО «Де Агостини»
ISBN 0-7489-8683-9
(серия)
ISBN 0-7489-7179-3
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются законом
об авторском праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Светлое на темном
Ластиком можно не только стирать
ненужные линии, но и рисовать, создавая с
его помощью светлые тона на рисунке,
выполненном углем или графитом.
Яачинающим художникам часто кажется, что
основные графические элементы — это отдельная
линия и штриховка. Действительно, с помощью
штриховки неплохо удается распределить светлые и
темные тона в рисунке. Но иногда это проще сделать,
работая обычной «стиральной резинкой». Сегодняшний наш
натюрморт —- лучшее тому подтверждение.
Рисуя графитным карандашом или углем, вы обычно для созда-
ния темных или промежуточных тонов пользуетесь штриховкой,
оставляя бумагу не закрашенной там, где находятся участки свет-
лого тона. Но существует и другой, более экстравагантный, способ соз-
дания светлых тонов — главным рисовальным «инструментом» тут
выступает ластик. Он особенно удобен в том случае, если вам требует-
ся получить тонкие бледные линии с мягким переходом в области
более темного тона или разнообразить светло-серые тона. Для того
чтобы опробовать этот любопытный способ, вам понадобится гладкая
бумага, облегчающая «стирание» угольных или графитных линий.
Особенности техники
Еще одним художественным «инструментом» на этом уроке станет
ваш палец — им придется растирать графитный порошок на бумаге.
Мелкие детали мы будем рисовать углем и мягким графитным ка-
рандашом.
Пуская в ход поочередно два разных ластика, мы «очистим» свет-
лые участки натюрморта; краем пластикового ластика — проведем
бледные извилистые линии; его уголком — создадим яркие световые
блики; а кончиком мастичного ластика — нарисуем тонкие линии,
соответствующие, например, прожилкам на капустном кочане.
151
УГОЛЬ И ЛАСТИК • «ОВОЩНОЙ» НАТЮРМОРТ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
ПОВТОРЯЕМ ФОРМУ СКУЛЬПТУРЫ
1у Набрасываем контуры
Насыпав немного графитного порошка на «подсобный» лист (доску
и т. п.), «обмакните'» в него свой палец и набросайте контуры предметов,
входящих в натюрморт. По мере необходимости набирайте на палец новые
порции графитного порошка.
2Т Добавляем угольные линии
Сдуйте с листа бумаги остатки порошка. Тонкой палочкой угля добавьте
угольные линии, следующие очертаниям овощей. Боковой стороной палочки
нанесите темный тон на разделочную доску и задний план. Разотрите уголь
пальцем.
Лист бумаги для акварели
Графитный порошок
Тонкая и обычная палочки
угля
Пластиковый ластик
Мастичный ластик
Карандаш 4В
Бумажные салфетки
Твердый угольный карандаш
Зт Уточняем рисунок
Нарисуйте мелкие детали — внутреннюю сторону пластинчатой шляпки
перевернутого шампиньона, основание и стебель луковицы, прожилки на
внешнем листе капусты и т. д. Заштриховав углем, разотрите фон вокруг ко-
чана капусты.
4Т Рисуем тени
Боковой стороной обычной палочки угля нанесите тени овощей. Изобра-
жая тени, лежащие позади кочана капусты, усильте нажим на уголь.
152
АЗБУКА РИСУНКА
«РИСУЕМ» ЛАСТИКОМ
Самые светлые участки рисунка — это шампиньоны, прожилки
на капусте и световые блики на луковице. Именно эти участки
мы будем «рисовать» ластиком. Чем темнее фон, тем светлее по-
кажутся эти фрагменты.
5Ж Пускаем в ход ластик
Обычной угольной палочкой обведите контуры овощей, выделяя их, а
затем воспроизведите «внутрикочанную» фактуру. Разотрите проведенные
углем линии пальцем поверх овощей так, чтобы получился серый тон. Возь-
мите пластиковый ластик и его кончиком создайте белую линию на вне-
шнем листе капусты. Плавными движениями ластика удалите тон с лукови-
цы и шампиньонов.
6 а «Освобождаем» детали
Вылепите кончик на мастичном ластике (см. раздел «Совет специали-
ста») и сотрите им тонкие линии, показывая тем самым основные прожилки
на капустном листе. «Нарисуйте» кончиком ластика изогнутые линии на лу-
ковице, описывающие ее форму и воспроизводящие ее фактуру. Перейдя к
пластиковому ластику, снимите еще часть тона со светлых участков шампи-
ньонов.
7Ж Рисуем мелкие детали карандашом
Остро заточенным карандашом 4В нарисуйте тонкие линии на стебле
луковицы. Затените мелкие углубления на внешнем листе капусты. Не ув-
лекайтесь детализацией — для воссоздания морщинистой фактуры листа
достаточно показать лишь несколько таких пятен.
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Как пользоваться мастичным ластиком
Мастичный ластик мнется подобно пластилину, и не со-
ставляет труда вылепить на нем заостренный кончик,
позволяющий стирать тонкие линии
или имитировать пят-
нистую фактуру. За-
грязнившийся кончик
ластика очищают, поте-
рев об лист чистой бу-
маги. Вариант: просто
сделать новый кончик.
8Т Работаем над фактурой
Тем же карандашом 4В добавьте мелкие, близко посаженные
карандашные штрихи на внутренней стороне кочана капусты, чтобы
показать твердую, «хрустящую» фактуру кочана. Нарисуйте пластинки на
перевернутом шампиньоне.
153
УГОЛЬ И ЛАСТИК • «ОВОЩНОЙ» НАТЮРМОРТ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Мы распределили на рисунке все необходимые тона. Светлые
области, созданные с помощью ластика, плавно переходят в
участки серого тона. Осталось добавить несколько
заключительных деталей — и рисунок будет готов.
Wv Заключительные штрихи
Разровняйте тон заднего плана скомканной бумажной салфет-
кой. Остро заточенным угольным карандашом добавьте последние де-
тали — самые тонкие пластинки шампиньона и «внутренние» капуст-
ные листья. Покройте рисунок слоем фиксатива.
9> Воспро-
изводим де-
тали шам-
пиньона
Обычной палочкой
угля нарисуйте
еще несколько
пластинок на
шляпке перевер-
нутого шампиньо-
на. Чтобы пере-
дать фактуру
пластинок, уверен-
но наносите уголь-
ные линии.
ГОТОВЫЙ РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Изобразить фигуру можно
по-разному. Попытаемся
оценить особенности
тонального этюда и
контурного рисунка, на
которых изображен один и
тот же человек.
*	Воспроизводим в
обеих работах один и
тот же «сюжет».
*	Устанавливаем в
каждом случае «свое»
освещение.
•	Выполняем оба рисунка
пером и чернилами.
А Формообразующие линии
Для того чтобы описать округлую
форму луковицы и подчеркнуть
фактуру ее кожуры, изогнутые
линии, идущие от стебля к осно-
ванию луковицы, были стерты
ластиком.
Б Детали
Прожилки на капустном листе
изображены с помощью мастич-
ного ластика.
В Мягкие переходы
Шляпки грибов «нарисованы»
тоже ластиком, им был стерт
первоначальный серый тон. Тем
самым удалось создать плавный
переход от светлых тонов к
серым.
154
л
В МАСТЕРСКОЙ
Драматичное освещение
Контражур позволяет добиться необычных
эффектов при создании портрета —
например, необычных тональных контрастов и
«утончения» теней.
Д yf ы привыкли к классическому портрету, автора которого
1 Их интересует, прежде всего, лицо портретируемого. А чтобы
лучше разглядеть его, он соответствующим образом «строит»
освещение — располагая источник света сбоку или перед лицом
модели. Между тем иногда — в целях драматизации
изображения — есть смысл отказаться от зтого.
Этот портрет демонстрирует поразительные эффекты, которые
достигаются благодаря контражуру — приему, предполагаю-
щему, что свет на портретируемого человека падает сзади. При
этом лицо оказывается как бы в тени — его черты различаются хуже и
в определенной степени пропадает объемность: лицо несколько упло-
щается. Одновременно становится более четким контур головы —
особенно, если вы пишете модель в профиль или в три четверти. В по-
◄ Расположив источник света
позади человеческой фигуры, вы
получите возможность изобра-
зить на портрете тонкие то-
нальные переходы, что добавит
картине загадочности.
следнем случае на одежде формируются контрастные участки светоте-
ни. Не только лицо, но и большая часть фигуры «затеняется». Эти
тени могут показаться монохромными, но на самом деле они содер-
жат ряд тонов и приглушенных красок. В нашем портрете это тонкие
оттенки красного, коричневого и зеленого цветов.
Размытый фон
Если направленные отчетливые мазки помогают придать фигуре вес и
объем, то размытый фон отделяет ее от заднего плана, приближая к
зрителю. Смешивать краски, которыми пишется задний план, лучше
всего веерной кистью.
Прежде чем взяться за кисти и краски, найдите оптимальное поло-
жение для модели и сделайте несколько беглых набросков. Начинайте
работу с простой линии, описывающей контуры фигуры. Исправляй-
те первоначальный рисунок до тех пор, пока не убедитесь в том, что
поза натурщика и пропорции его фигуры абсолютно соответствуют
реальности. После этого можно браться за краски.
Наш художник в качестве основы для этой картины выбрал кусок
древесноволокнистой плиты, которая обладает гладкой поверхностью
с естественным тоном и хорошо держит краску. Рекомендуем покрыть
основу слоем прозрачной акриловой грунтовки. Любая, даже тщатель-
но вычищенная, доска может содержать мельчайшие частицы грязи —
грунтовка встанет надежной преградой на их пути, тем самым эффек-
тивно защитив краску.
231
МАСЛО • ПОРТРЕТ «С КОНТРАЖУРОМ»
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
1> Выполняем
предваритель-
ный рисунок
Приготовьте слабую
размывку сине-зеле-
ной краски для выпол-
нения предваритель-
ного рисунка — этот
темный тон должен
оставаться различи-
мым на более поздних
стадиях работы. Пло-
ской кистью №1 наб-
росайте очертания
фигуры, стула и дета-
ли заднего плана. Вни-
мательно следите за
тем, чтобы все углы и
пропорции были пра-
вильными.
Кусок ДВП или оклеенная 8 масляных красок: сине-
холстом доска	зеленая, титановые белила,
размером 60 х 40 см
желтый кадмии, красный кадмии,
Палитра	виридоновая зеленая, лимонно-
Плоские кисти №№1,3, 5,8 и 10 желтая, кармин, темно-
Круглая кисть №2	коричневая (жженая земля)
Веерная кисть №2	Скипидар
▼ Начинаем распределять тона
Перейдя на плоскую кисть №8, той же сине-зеленой краской обозна-
чьте основные участки темного тона. Дайте краске просохнуть.
УСТАНАВЛИВАЕМ УГОЛ ПОВОРОТА ГОЛОВЫ
Посадите натурщика спиной к источнику света и сде-
лайте несколько быстрых набросков его головы, предла-
гая ему поворачивать ее под различными углами. Най-
дите наиболее интересный угол, при котором голова
будет лучше всего выделяться на светлом фоне.
3> Сохраняем
предваритель-
ный рисунок
Возьмите плоскую
кисть №10. Покрыв
всю поверхность
картины слоем про-
зрачной акриловой
грунтовки, дайте ей
просохнуть. Слой
грунтовки послужит
сохранению предва-
рительного рисунка.
Вы не повредите его,
даже если будете
удалять с доски
часть нанесенной
краски.
232
В МАСТЕРСКОЙ
4« Выполняем
подмалевок
заднего плана
Приготовьте смесь
белил с небольшим ко-
личеством желтого
кадмия и сине-зеленой
краски. Полученной
смесью сделайте под-
малевок самых свет-
лых участков заднего
плана — это, прежде
всего, световые блики
на двери и дверном ко-
сяке. Добавьте к смеси
немного красного кад-
мия и виридоновой зе-
леной краски и напи-
шите вертикальную
полосу на затененной
части дверного косяка.
Окрасьте стену смесью
сине-зеленой и лимон-
но-желтой красок с до-
бавлением кармина и
жженой земли.
5-* Окрашива-
ем темные
участки задне-
го плана
Смешайте красный
кадмий с сине-зеле-
ной краской и, ис-
пользуя плоскую
кисть №8, окрасьте
находящийся в глубо-
кой тени участок по-
зади двери. Очень
важно уже на этой
стадии распределить
наиболее контрастные
области светотени,
поскольку они
являются основой
всей композиции.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Мелки и сангина
Этот портретный набросок (в профиль) был сделан мел-
ками на специальной бумаге для пастели, отличающейся
особенной фактурой. Затененная сторона лица здесь вос-
произведена с помощью сангины, а яркий свет (мужчина
сидит спиной к его источнику) и световые блики на ру-
башке — белым мелком. Промежуточные тона создает
серо-коричневая бумага.
233
МАСЛО • ПОРТРЕТ «С КОНТРАЖУРОМ»
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь, когда у нас обозначены контуры фигуры и распределена
светотень на заднем плане, можно перейти к более тонким
тонам, присутствующим на лице мужчины и его одежде.
6у Намечаем тени
Определите области нейтрального серого тона на рубашке вашей мо-
дели. Возьмите плоскую кисть №3 и смесью кармина, белил и жженой
земли наметьте тени в складках ткани. Добавив в смесь сине-зеленую и ви-
ридоновую зеленую краски, красный кадмий и кармин, напишите затенен-
ные участки стула. Более светлые тона дерева воспроизведите, пополнив
смесь небольшим количеством желтого кадмия.
7Т «Красим» брюки
Приготовьте смесь белил и желтого кадмия с добавлением красного кад-
мия и сине-зеленой краски и напишите светлые участки пола. Смесью сине-
зеленой краски, красного кадмия и небольшого количества лимонно-желтой
краски окрасьте брюки мужчины. Осветлив смесь белилами, обозначьте све-
товые блики, швы и складки на брюках.
8Ж Наносим телесные тона
Для нанесения телесных тонов вам понадобится смесь кармина, лимон-
но-желтой краски и жженой земли. С ее помощью напишите предплечье и
шею модели. Осветлив смесь белилами, напишите световые блики на перед-
ней части шеи, нижней части руки и пальцах. Добавьте в полученную смесь
виридоновую зеленую краску и изобразите лежащие на деревянном стуле
световые блики.
9у Пишем рубашку
Смешайте белила с небольшим количеством желтого кадмия — так,
чтобы получился одновременно теплый и яркий цвет. Напишите этой кра-
ской световые блики на рубашке. Добавив в смесь немного жженой земли и
красного кадмия, окрасьте рубашку. Теперь внимательно взгляните на свою
работу. Почти наверняка вы обнаружите, что, выполняя шаг 6, некоторые
тени вы проглядели. Исправьте ошибку — разумеется, той самой краской,
которой вы пользовались тогда.
234
В МАСТЕРСКОЙ
4 Л А Затеняем стул
I U Напишите участки темного тона на сиденье стула, смешав для этого
сине-зеленую краску с красным кадмием. Перейдя на плоскую кисть №1 и
добавив в эту смесь немного виридоновой зеленой краски, изобразите нахо-
дящиеся в тени перекладины стула.
4	< Пишем
I световые
блики на
рубашке
Смешайте белила с
небольшим количе-
ством виридоновой зе-
леной краски и карми-
на и, пользуясь
плоской кистью №5,
нанесите смесь на ру-
башку. Внимательно
следите за структурой
светотени и складка-
ми ткани. На самых
темных участках уве-
личивайте содержа-
ние кармина в смеси.
Плоской кистью №1
напишите яркие све-
товые блики — для
этого вам понадобится
смесь белил с неболь-
шим количеством ли-
монно-желтой краски
и красного кадмия.
4 Q Л Занимаемся головой
I £ Приготовьте смесь белил, красного кадмия, кармина, лимонно-желтой
краски и жженой земли, соответствующую темному телесному тону. Кру-
глой кистью №2 воспроизведите находящиеся в глубокой тени фрагменты
лица и нижнюю часть подбородка. Добавьте в смесь еще немного красного
кадмия и кармина и напишите лицо. Меняйте направление мазков кисти,
описывая мышцы лица и костную структуру головы. Напишите той же
смесью ноздри, губы и веки. Осветлив смесь белилами, обозначьте свето-
вые блики на лбу и носу.
235
МАСЛО • ПОРТРЕТ «С КОНТРАЖУРОМ»
Ч О ► Пишем волосы
 w Чтобы изобразить тени над верхней
губой и под глазами, добавьте немного жженой
земли в смесь, которую вы готовили, выполняя
шаг 12. Перейдя на плоскую кисть №1, смесью
красного кадмия и сине-зеленой краски напиши-
те волосы (тут потребуется предельная аккурат-
ность) и брови.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Анри де Тулуз-Лотрек
(1864—1901)
Поль Леклерк
Герой этой, написанной маслом, картины изображен почти в
той же позе, что и наш мужчина. Впрочем, есть один
нюанс: голова Леклерка повернута так, что он чуть насме-
шливо (или чуть презрительно?) глядит прямо нам в глаза.
Тулуз-Лотрек, любивший поразить зрителя необычной тех-
никой, наносит здесь мазки вертикально — тем самым соз-
дается впечатление, что он работает не маслом, а пас-
телью.
Бледное лицо героя этой
картины выделяется на
темном фоне. Этот контраст
«противоположен» контрасту,
характерному для нашей
работы.
Предметы в левой части
холста написаны в очень
условной манере, дабы не
отвлекать внимания зрителя
от фигуры Леклерка.
Проступающая местами
поверхность коричневого
картона помогает художнику
гармонизировать цветовую
гамму композиции.
Музей д’Орсэ/Художественная библиотека Бриджмена.
236
В МАСТЕРСКОЙ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
4 Л а «Размываем» края цветовых пятен
I Н Помните: на нашей картине не должно быть цветовых пятен с
четкими краями. Если все-таки вы обнаружите таковые, то непременно
«размойте» их границы, формируя области плавного перехода тонов.
Выполнять эту процедуру лучше всего веерной кистью №2.
4 Е ▼ Уточняем детали
I U Сделайте более «естественными» пятна светотени на рубашке, ис-
пользуя смеси, приготовленные в шаге 9. Изобразите плинтус, добавив для
этого большое количество белил в синюю краску, которой вы писали синюю
стену (шаг 4).
Теперь портрет почти закончен. Осталось лишь вдохнуть в
него жизнь, нанеся несколько заключительных штрихов.
4 С т «Углубляем» изображение
I V Добавьте кармин и виридоновую зеленую краску в смесь, которой вы
писали волосы в шаге 13. Плоской кистью №5 подчеркните этой краской
очертания стула, а также области, соседствующие с ногами мужчины и его
талией. Тени, таким образом, станут «глубже». Той же смесью изобразите
щели между половицами.
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Как получить
однородную смесь
Смешивая краски для ра-
боты над задним планом
(особенно это касается
стен и темной области
проема двери), пользуй-
тесь веерной кистью. Ее
длинные, расходящиеся
в стороны щетинки иде-
ально подходят для при-
готовления максималь-
но однородных смесей.
237
МАСЛО • ПОРТРЕТ «С КОНТРАЖУРОМ»
падающую от ручки тень и детали узора на ру-
башке. Вернувшись к первоначальной смеси,
уточните зрачок левого глаза.
i "7 ► Заключительные штрихи
। * Смесь, с которой вы имели дело в шаге 12,
дополните сине-зеленой краской и, перейдя на
круглую кисть №2, напишите дверную ручку. До-
бавив в смесь немного белил, воспроизведите
ГОТОВАЯ
КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Создадим акварельный
портрет, опробовав при
этом любопытную
технику «письма»
обычной восковой
свечой.
•	«Пишем» световые
блики свечой.
*	Наносим
акварельную краску
поверх защищенных
воском участков.
•	Используем ту же
технику, воспроизводя
блестящие волосы
модели.
А Задний план
Широкие вертикальные
полосы светлых, средних
и темных тонов формиру-
ют задний план картины.
Б Структура лица
Структура лица воссозда-
на посредством наложен-
ных друг на друга слоев
краски. При этом мышцы
и кости уточнены направ-
ленными мазками.
В Тональный контраст
Энергичный тональный
контраст возникает из-за
того, что большая часть
фигуры находится в глу-
бокой тени и лишь от-
дельные участки лица и
одежды освещены па-
дающим сзади светом.
238
НА ПЛЕНЭРЕ
Не форсируя цвета
Заглянем в знаменитый английский город Бат,
архитектурный ансамбль которого создавался
в XVIII веке.
Т^ород Бат планировался и застраивался в середине
1 XVIII века (вся работа заняла без малого
шестьдесят лет), в пору вновь пробудившегося
увлечения творчеством Андреа Палладио. Прозрачное
весеннее утро и прекрасная архитектура модного
английского курорта — необыкновенно удачный
сюжет для того, чтобы ближе познакомиться с
возможностями гуаши.
Гуашь, отличающаяся особенной экспрес-
сией, универсальна. Она сочетает в себе
качества непрозрачных масляных красок
и прозрачной акварели и очень удобна в работе.
Густая непрозрачная гуашь хороша для сме-
лой, энергичной живописи, но с ее помощью
можно писать и атмосферные явления, которые
всегда необыкновенно трудно «схватить», так как
«атмосфера» находится в непрерывном движе-
нии. И в этом смысле гуашь сродни акварели —
будучи разведена очень жидко, она приобретает
прозрачность. Точнее, полупрозрачность.
Почти все смеси, использованные при соз-
дании этой картины, содержат белила, умень-
шающие прозрачность краски. Это позволило
нашему художнику писать на тонированной
бумаге. Сюжет он нашел в городе Бате, просла-
вившимся своим классицистическим архитек-
турным ансамблем XVIII века. Максимально
приглушив колорит, художник попытался пе-
редать настроение раннего весеннего утра в
знаменитом городе. Сравнив фотографию-
оригинал и законченную картину, вы наверня-
ка заметите, что композиция последней пре-
терпела изменения — одно из деревьев
оказалось сдвинуто влево. Сделано это было
для того, чтобы дать более широкую панораму.
233
ГУАШЬ • «АРХИТЕКТУРНЫЙ» ПЕЙЗАЖ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1Т Готовим размывку
Приготовьте смесь бледного оранжево-розового цвета, соединив в
ней белила (50%), кобальт (15%), оранжевую (25%) и желтую краски (10%).
По своей консистенции эта смесь (она будет основной в нашей работе)
должна напоминать жидкие сливки.
2v Наносим размывку
Взяв 38-мм декораторскую кисть, нанесите приготовленную краску на
верхнюю половину картины. Опускаясь далее вниз, в область травы, посте-
пенно добавляйте в смесь кобальт. Меняйте направление мазков кисти,
внося в композицию движение и одновременно воспроизводя фактуру пред-
метов.
Лист серого картона
5 гуашевых красок: белила, темная оранжевая, светлый
кобальт, желтая, фуксин
Палитра и кювета для хранения базовой размывки
38-мм декораторская кисть
Карандаш НВ
Плоская 25-мм кисть
Круглая кисть №2
3^ Выполняем набросок композиции
Плавными линиями, проведенными карандашом НВ, наметьте основные
контуры композиции — прежде всего, это касается зданий и деревьев. На
этой стадии не нужно выписывать детали, ваша задача сейчас — установить
основные элементы композиции.
4ж Намечаем участки темного тона
Добавьте в уже приготовленную оранжево-розовую смесь немного ко-
бальта и фуксина — в результате должен получиться мягкий голубовато-зе-
леный тон. Плоской 25-мм кистью нанесите краску на затененные части
строений. Добавьте в смесь еще немного кобальта и изобразите глубокую
тень в правом нижнем углу картины.
234
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Установив контуры картины и распределив ее основные тона,
можно переходить к деталям и локальному цвету. «Отдельные»
мазки кисти, которыми мы будем пользоваться, позволят про-
глядывать наружу нижнему слою краски — это послужит гармо-
низации общей цветовой гаммы.
5> Добавляем
отдельные
детали
Смешайте фуксин, ко-
бальт и небольшое ко-
личество белил —
смесь должна прио-
брести темноватый
фиолетово-синий
цвет. Кончиком кру-
глой кисти №2 обо-
значьте архитектур-
ные детали зданий —
колонны, карнизы, ка-
минные трубы. На-
метьте кусты на за-
днем плане, напишите
несколько ветвей на
дереве, стоящем на
переднем плане.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Линия и цвет
Хотя жидко разведенная гуашь во многом и напоминает аква-
рель, этот акварельный этюд показывает, что до полного сход-
ства тут далеко. В данном случае автору удалось более по-
дробно показать архитектурные детали, что вовсе не привело
к «утяжелению» пейзажа. Сама «легкость» красок противо-
стояла этому. Отметим, кроме того, прекрасную гармонию
линии и цвета в этой работе. Обратите внимание на то, что ху-
дожник вновь изменил композицию картины — сравнительно с
фотографией. Мотивировка такого подхода осталась прежней.
6А Прорабатываем передний план
Вернитесь к базовой оранжево-розовой размывке и, добавив в нее жел-
тую краску и белила, получите светло-зеленый тон. Окрасьте передний план
широкими мазками 38-мм декораторской кисти.
7А Пишем стены и тени
Возьмите круглую кисть №2 и напишите освещенные светом стены
домов и желтое дерево смесью желтой краски и белил с добавлением базо-
вой оранжево-розовой смеси. Добавьте в фиолетово-синюю смесь, которой
вы писали в шаге 5, немного фуксина и изобразите несколько новых ветвей и
тени на заднем плане — используйте при этом узкий край плоской 25-мм
кисти.
235
АКВАРЕЛЬ • ШОТЛАНДСКИЙ ПЕЙЗАЖ
Изображаем
окна
В стеклах некоторых окон
отражается холодный
утренний свет — чтобы
воспроизвести это «холод-
ное» ощущение, смешайте
светлый синий тон из ко-
бальта и большого количе-
ства белил. Круглой кис-
тью №2 напишите часть
окон, прибегая к мелким
«отдельным» мазкам
кисти. Следите за тем,
чтобы окна не получились
одинаковыми. Напишите
той же краской световые
блики, играющие на скатах
крыш и на листве.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Пол Сандби
(ок. 1725—1809)
Чизвик-хаус
ВА Возвращаемся к переднему плану
Смешайте темно-зеленую краску из кобальта, желтой
краски и небольшого количества базовой оранжево-розовой
смеси. Плоской 25-мм кистью напишите этой смесью лежащие
на траве тени — так, чтобы местами сквозь нее проглядывал
нижний слой краски.
Известный акварелист и график
Пол Сандби специализировался
на пейзажах (обычно — город-
ских), часто работая в содруже-
стве со своим братом, Томасом.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
й Как «увидеть» свою картину
Парковые статуи
посредством единства
материала (камень) связаны
с кладкой торжественного
здания.
В этой работе художник сбалан-
сировал строгие линии величе-
ственного здания за счет мягких
очертаний аллеи в левой части
картины.
Обратите внимание на то,
как подробно выписаны
здесь архитектурные детали,
звучащие античным эхом.
В процессе работы периодически приклады-
вайте поверх картины два L-образных куска
картона, заключая ее, таким образом, в свое-
образную рамку. Благодаря ей, вы как бы уви-
дите законченную картину, вставленную в на-
стоящую раму. А это облегчит проверку того,
насколько хорошо сочетаются друг с другом
отдельные цвета, тона, линии.
Художественный музей, Бирмингем/Художественная библиотека Бриджмена.
236
НА ПЛЕНЭРЕ
▼ Оцениваем композицию
• £- Работа близится к завершению, и прежде чем вносить в нее послед-
ние уточнения, оцените как бы со стороны точность композиции и цветовой
гаммы (воспользуйтесь «Советом специалиста»). Если что-то не так, внеси-
те исправления.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Wa Пишем деревья
Смешайте мягкий коричневый тон, добавив для этого оранжевую
краску и фуксин в базовую оранжево-розовую смесь, и напишите стволы и
голые ветви деревьев, стоящих на переднем плане. Круглой кистью №2
нанесите тонкий слой краски на стоящее справа дерево.
Замечательные свойства гуаши позволили нам передать
на картине атмосферу холодного весеннего утра. Оста-
лось совсем немногое — показать подвижность неба, за-
ставить «колыхаться» траву и оживить всю сцену не-
сколькими яркими цветовыми пятнами.
Па Изображаем зелень
Продолжая работать той же коричневой краской, кончиком кисти
№2 воспроизведите тонкие ветви на дереве, расположенном слева. До-
бавьте к базовой оранжево-розовой смеси желтую краску, кобальт и не-
большое количество фуксина, чтобы получить холодный серо-зеленый
тон. Нанесите краску на передний план свободными мазками 25-мм пло-
ской кисти. Необходимо, чтобы через нее проглядывал нижний слой блед-
ной краски.
л Добавляем тени на переднем плане
I О Приготовьте пурпурно-розовую краску, смешав фуксин, кобальт и бе-
лила. Напишите ею тени, лежащие на траве, — прибегая к диагональным
мазкам, совершаемым 25-мм плоской кистью. Если вы сделаете все пра-
вильно, то эти тени неумолимо повлекут взгляд зрителя в глубину про-
странства картины.
237
АКВАРЕЛЬ • ШОТЛАНДСКИЙ ПЕЙЗАЖ
4 Л ► Углубляем
тон неба
Используя декоратор-
скую кисть, нанесите
смелыми разнонаправ-
ленными мазками знако-
мую нам оранжево-розо-
вую краску на небо.
Кончиком кисти «брось-
те» легкие пятна краски
на деревья, создавая тем
самым как бы случайные
полоски цвета.
► Заключительные
детали
Кончиком кисти №2 напишите
желтой краской один-два ярких
блика на крыши. Окрасьте не-
сколько каминных труб оранже-
вой краской. Приготовьте густую
смесь желтой краски и белил с
добавлением небольшого количе-
ства оранжево-розовой краски.
Ее крапинки на переднем плане
будут изображать цветущие нар-
циссы. Чтобы не «деформиро-
вать» тонкую цветовую гамму
композиции, лишь наметьте их
(при этом на исходной фотогра-
фии нарциссы видны вполне от-
четливо).
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Рисуем голову лошади
цветными карандашами.
•	Учимся наносить
цветными
карандашами
разнообразные штрихи
и анализируем их
особенности.
•	Смешиваем
различные цвета,
чтобы получить тонкие
цветовые оттенки.
•	Варьируем
интенсивность цвета.
А Тонированная основа
Нижний слой краски, нанесен-
ный на лист серого картона в
самом начале работы, задает
тонированный фон.
Б Фактурная поверхность
Крапинки густой краски, изо-
бражающие нарциссы, оттеня-
ют цвет залитой солнцем тер-
расы, делая поверхность
картины еще более фактурной.
В Гармония цвета
Все цвета здесь являются про-
изводными весьма ограничен-
ной палитры, что естествен-
ным образом гармонизирует
общую цветовую гамму.
238
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Коллаж в летних тонах
Техника коллажа позволяет насладиться удивительными
эффектами — причем при минимуме «затрат». В нашем случае
основным материалом станут просто клочки разноцветной
бумаги.
Любой летний пейзаж — это буйство красок.
Смешиваясь, они образуют причудливые со-
четания цвета и тона. Эта небольшая панель,
призванная сохранить ощущение залитого
светом сада, выполнена в технике декупажа, с
которой мы совсем недавно близко познако-
мились. В качестве «наклеек» мы будем ис-
пользовать цветные фотографии, вырезанные
из журналов по садоводству и цветоводству.
Разрезанные на квадратики, они сохранят
олгой «скудноцветной» зимой
всякий человек тоскует об
утраченных красках яркого лета. Но
почему бы не сохранить их в работе,
которую всегда можно держать перед
глазами? И при этом не
конкретизировать то или иное
изображение, а ограничиться памятью
цвета. Все гениальное просто — коллаж,
созданный из кусков летних фотографий,
сохранит вам эту память.
Ч Бумажные квадратики, «выстроенные» в
определенной последовательности, напоминают
садовые клумбы, лужайки и дорожки между
ними.
летние краски, а будучи вновь собраны в про-
извольном порядке, превратятся в абстракт-
ную картину, выражающую идею цветущей
садовой клумбы.
Отбор изображений
Просмотрите имеющиеся у вас под рукой
журналы по садоводству и цветоводству и от-
берите те фотографии, на которых изображе-
ны ветки с листьями, головки цветов, зарос-
шие травой лужайки, посыпанные песком
садовые дорожки и т. п. Эти фотографии раз-
режьте на квадратики и, перед тем как вы-
полнить из них коллаж, хорошо перемешай-
те. Предпочтительное правило отбора —
присутствие на фотографиях лишь двух-трех
основных цветов. Они и станут основой цве-
товой гаммы нашей работы.
153
КОЛЛАЖ • ДЫХАНИЕ ЛЕТА
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
_______________________
1т Вырезаем шаблон
С помощью карандаша и линейки начертите на куске плотного картона
квадрат размером 15 х 15 мм. Вырежьте этот квадрат скальпелем. В карто-
не появится окошко. Это и будет наш шаблон.
Карандаш
Линейка
Полоска плотного картона
Скальпель
Журналы по садоводству и цветоводству
Бумага
Клей ПВА
Листы цветного картона
Зт Вырезаем квадратики
Вырежьте выбранный фрагмент по шаблону скальпелем. На каждую
отобранную фотографию должно приходиться четыре квадратика.
2^ Отбираем
картинки
Пометьте в журналах
фотографии, показав-
шиеся вам наиболее
интересными по цвету
и фактуре. Приклады-
вая картонный шаблон
к ним, вы сможете
оценить по изображе-
нию в окошке, как
будет выглядеть ото-
бранный вами фраг-
мент.
► Подготавливаем основу
С помощью карандаша и линейки разбейте лист бумаги на квадраты
размером 15 х 15 мм.
154
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
5 т Раскладываем квадратики
Вырезанные из одной фотографии квадратики поместите в разные углы
1 листа бумаги. Приклейте квадратики к бумаге клеем ПВА, совмещая их края
с карандашными линиями. Приклейте следующие четыре квадратика, выре-
занные из другой фотографии и отличающиеся по тону от первой «четвер-
ки».
7Т Усиливаем цвет
По мере приближения к середине бумажного листа выбирайте все
более интенсивные по цвету квадратики.
6Т Разрабатываем дизайн
Продолжайте наклеивать квадратики «четверками», постепенно
перемещаясь к середине бумажного листа. Каждая следующая «че-
тверка» должна контрастировать по цвету и тону с предыдущей.
155
КОЛЛАЖ • ДЫХАНИЕ ЛЕТА
8> Выбираем
цвет рамки
Приложите готовую
панель к листам кар-
тона разного цвета и
окончательно выбери-
те наиболее подходя-
щий из них. Наклейте
панель на него клеем
ПВА, оставив неболь-
шой бордюр по пери-
метру панели.
9к Крепим
панель на
картон
Теперь возьмите дру-
гой, больший по раз-
меру и обрезанный по
формату рамки, лист
цветного картона. На-
клейте на него лист
картона с коллажом.
Вставьте готовую кар-
тину в рамку.
ГОТОВЫЙ КОЛЛАЖ
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Вырезаем силуэтную
картину, изображающую
подернутую дымкой
панораму города.
•	Рисуем контуры крыш,
каминных труб и
подъемных кранов на
нескольких листах
кальки.
•	Укладываем эти листы
друг на друга,
обеспечивая тем
самым «дымчатый»
эффект.
•	Фиксируем
«конструкцию» на
картонной подставке,
соответствующим
образом размещая
источник света.
А Гармония цвета
Квадратики тща-
тельно подобраны
по цвету и тону, что
обеспечивает гармо-
нию цветовой
гаммы.
Б Доминирующие
тона
Яркие коричневые и
оранжевые тона
областей, соответ-
ствующих «средин-
ным» квадратикам
коллажа, кажутся
как бы выступающи-
ми вперед.
В Контраст
Зеленый цвет карто-
на, на который на-
клеен коллаж, пере-
кликается с
преобладающим
тоном картины и
придает закончен-
ность всей компози-
ции. Кроме того, он
эффектно контра-
стирует с желтым
цветом узкого бор-
дюра, идущего по
периметру коллажа.
156