еженедельный журнал
рекомендуемая цена 45 руб., 6,95 грн, 190 тенге
1/Геш^Рис<тия и
V/Ж И&ЮИСИ'янешвш.
VIЖ МОПИСИ'яашяшяш.
АЗБУКА РИСУНКА	165-170
Оказывается, строить перспективу совсем не скучно. Холодная
лондонская улица проснется и согреется с помощью цветных
карандашей.
В МАСТЕРСКОЙ
Легкий летний натюрморт с фруктами дышит свежестью и чистотой.
На этот раз нам не потребуется даже выполнять карандашного
наброска.
251-256
НА ПЛЕНЭРЕ
251-256
В нашем этюде царит отпускное настроение. Будем учиться
передавать ощущение летнего зноя с помощью размывок
акварельной краски.
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Хотите оживить тигра? Для этого потребуются лишь
хозяйственная губка и акриловые краски.
165-168
ЧИТАЙТЕ В №43
Нарисовать обнаженную натуру — непростая
задача. Вспомним строение человеческого
тела, а потом изобразим статую, выбрав для
этого карандаш конте.
Снова обратимся к портрету, используя все
возможности масляной пастели. Они позволят
прекрасно воспроизвести различные фактуры.
Секрет нашей парусной лодки в том, что она —
всего лишь не закрашенный участок белого
листа.
Золотая птица из глины готова занять свое
место в вашем доме. Глина, эмалевые краски и
немного терпения — и она готова.
«Искусство рисования и
живописи» №42
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
125315, Российская
Федерация, г. Москва,
Ленинградский пр-т, д. 72
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в типографии
«Юнивест Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2006 ООО «Де Агостини»
ISBN 0-7489-8683-9
(серия)
ISBN 0-7489-7199-8
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются законом
об авторском праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Прогулка в
старолондонском стиле
Ряд стоящих вдоль улицы домов —
идеальный сюжет для того, чтобы
попрактиковаться в построении
перспективы.
Объем пространства и размеры предметов моно передаю'
наиболее верно, познакомившись с законами построения
перспективы. Строгие дома в английском стиле — наиболее
всего подходят для изучения этих законов. Ну а оживить
холодную лондонскую улицу попробуем цветными
карандашами и яркими деталями.
На фотографии хорошо видно, каким образом крыши и
стены домов уменьшаются по мере удаления в глубину
пространства, образуя четкие линии перспективы.
Независимо от того, будете ли вы рисовать стоящие вдоль улицы
дома с натуры или по фотографии, прежде всего необходимо
определить линию горизонта. Найдите элементы композиции,
расположенные на одной горизонтальной линии: на фотографии это
головы двух людей и крыша автомобиля. Наметьте линию крыш
домов, которые сходятся на горизонте. Ее продолжение проходит
под углом к горизонту сверху вниз. Линии предметов нижней части
рисунка (например, мостовая) направлены снизу вверх и сходятся в
той же точке.
Характерные детали
Чтобы внести динамику в рисунок, наш художник решил добавить в
него отсутствующие на фотографии фигуры женщины с собачкой,
голубей и полицейского. Они не только оживляют сценку, но и
помогают четче «поймать» перспективу. Решительно включайте в
композицию рисунка, если это необходимо, дополнительные
предметы или детали.
165
ЦВЕТНЫЕ КАРАНДАШИ • УЛИЦА В ПЕРСПЕКТИВЕ
Вам
потребуется
СТРОИМ ПЕРСПЕКТИВУ
Для построения перспективы отметьте на рисунке линию го-
ризонта. Затем обозначьте линии крыш, нижнего края домов
и тротуара на правой стороне улицы. Они должны сходиться
в одной точке, расположенной на линии горизонта (VP, или
точка схода). Проверьте линии перспективы на левой сторо-
не улицы — они должны сходиться в другой точке на горизон-
те (AVP, или вспомогательная точка схода). Сделанный наб-
росок пригодится вам для работы над основным рисунком.
Лист гладкой
бумаги
Карандаш 4В
Поделочный
нож и пла-
стинка для
затачивания
карандашей
Мастичный
ластик
8 цветных
карандашей:
светло-
голубой,
пурпурный,
синий кобальт,
черный, темно-
розовый,
жженая охра,
пунцовый,
лимонно-
желтый
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1у Делаем набросок
Карандашом 4В наметьте основные линии зданий, постоянно проверяя
правильность перспективы. Обозначьте легкими линиями автомобиль и фи-
гуру человека рядом с ним.
2Ж Рисуем элементы домов
Тем же (но хорошо заточенным) карандашом уточните намеченные эл-
ементы домов: крыши, двери, окна, каминные трубы и антенны. Нарисуйте в
конце улицы женщину с собакой и пару дорожных знаков.
166
АЗБУКА РИСУНКА
Зт Намечаем окна
Обозначьте удаляющиеся в перспективу оконные рамы. Слегка наметив
оконные переплеты, выделите штрихами стекла в окнах розового дома.
После того как вы заштрихуете стекла, перекладины начнут выделяться на
их более темном фоне, образуя белую решетку.
4Т Продолжаем рисовать окна
Заштрихуйте стеклянные панели в верхнем ряду окон. Помните, что по
мере того, как окна удаляются в перспективу, некоторые из них скрываются из
вида, а сами окна выглядят более узкими. Штрихами наложите тени в оконных
нишах и стеклах над дверями.
5Т Рисуем автомобиль
Припаркованный на переднем плане автомобиль помогает увидеть
более полно пространство рисунка. Аккуратно — так, чтобы автомобиль не
слишком бросался в глаза, — прорисуйте отдельные его детали. Нескольки-
ми простыми линиями и штриховкой набросайте фигуру стоящего рядом по-
лицейского.
6Т Воспроизводим новые детали окон
Заштрихуйте карандашом 4В стекла в окнах дома на переднем плане
Чтобы архитектурные детали вышли удачно, следите за тем, чтобы каран-
даш во время работы был остро заточен.
167
ЦВЕТНЫЕ КАРАНДАШИ • УЛИЦА В ПЕРСПЕКТИВЕ
?▼ Добавляем умеренный тон
Различные оттенки легко наносить на бумагу с помощью боковой сто-
роны грифеля. Воспользуйтесь этим приемом при изображении неба, дороги
и тени, падающей от автомобиля. Для того чтобы оживить сценку, нарисуй-
те несколько сидящих на дороге голубей.
8» Предварительная штриховка
Глубина цветного рисунка достигается предварительной штриховкой
графитным карандашом. Выполните ее в области домов в конце улицы, ав-
томобиля и светло-голубого дома.
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Контуры рисунка
Начиная планировать рисунок, проведите по краям
композиции едва заметные линии. Когда рисунок будет
готов, возьмите вырезанные из картона L-образные
уголки и отыщите с их помощью наиболее подходящие
контуры рисунка. Подберите картонную рамку нужного
размера и поместите в нее свою работу.
ДОБАВЛЯЕМ ЦВЕТ
Теперь, когда на нашем рисунке обозначены все основные архи-
тектурные детали и в целом распределена светотень, можно до-
бавлять цвет.
9’ Переходим к цвету
Закрасьте небо и ближний дом светло-голубым карандашом. Для пере-
дачи естественного цвета добавьте пурпурным карандашом сверху несколь-
ко штрихов. Светло-голубой карандаш и карандаш «синий кобальт» исполь-
зуйте для штриховки дома в глубине улицы — поверх «графитного» тона.
168
АЗБУКА РИСУНКА
т Занимаемся участками синего цвета
Для окраски темно-синих домов продолжайте аккуратно наносить
штрихи с помощью светло-голубого карандаша и карандаша «синий ко-
бальт». Чтобы окрасить светло-синий дом, заштрихуйте карандашом «синий
кобальт» участок крыши вокруг слухового окна. Стены дома заштрихуйте
пурпурным карандашом.
т Рисуем розовый дом
Для того чтобы подчеркнуть световые пятна на темно-синем доме в
глубине улицы, добавьте несколько штрихов пурпурным карандашом. Чер-
ным карандашом затените стеклянные панели в окнах, им же добавьте от-
дельные детали — такие, как полоски под парапетом возле ближнего темно-
синего дома. Окрасьте стены розового дома темно-розовым карандашом.
А Уточняем детали
Теперь, когда рисунок почти готов, черным карандашом подчеркните
тон и детали на автомобиле, углубите тень от него. Очертите края оконных
переплетов остро заточенным карандашом 4В. С помощью карандаша
«жженая охра» окрасьте каминные трубы, скаты крыш и стену дома слева.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Теперь на нашем рисунке неплохо гармонируют друг с дру-
гом синие, розовые и лиловые тона. Однако для того чтобы
оживить сцену, понадобится добавить немного яркого кон-
трастного цвета.
ж Добавляем яркие краски
Пунцовым карандашом окрасьте дорожные знаки и фигуру жен-
щины с собакой. Оживите тон двери на белом доме с помощью лимон-
но-желтого карандаша. Эти яркие краски «притянут» взгляд зрителя к
дальнему концу улицы.
169
ЦВЕТНЫЕ КАРАНДАШИ • УЛИЦА В ПЕРСПЕКТИВЕ
► Заключительные штрихи
Заштрихуйте оставшиеся свет-
лые стеклянные панели в окнах светло-
синего дома, а затем углубите тон
волос женщины и тон шерсти собаки,
используя карандаш 4В. Добавьте на
небо несколько пурпурных штрихов.
ГОТОВЫЙ РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Для того чтобы рисовать
обнаженную фигуру, нужно
хорошо знать строение
человеческого тела.
Познакомимся с ней,
попытавшись нарисовать
классическую статую.
*	Знакомимся скелет
человека.
•	Обозначаем самые
важные мышцы
человеческого тела.
•	Выбираем в качестве
материала для работы
карандаш конте и бумагу
для пастели.
А Иллюзия глубины
пространства
Перспективу улицы создают
стоящие вплотную друг к другу
однотипные дома. Гораздо
сложнее передать перспективу
улицы с домами сложной архи-
тектуры, удаленными на разное
расстояние от края тротуара.
Б Цветные дома
Цветные карандаши оживляют
рисунок и помогают создать
цветовую гамму, характерную
для домов лондонского района
Челси.
В Уличная жизнь
Пустынная, без людей и авто-
мобилей, улица казалась бы
слишком «инопланетной». В
данном случае люди и автомо-
биль, «мягко» оживляя рисунок,
не отвлекают внимания зрите-
ля от строгой архитектуры
улицы.
170
В МАСТЕРСКОЙ
А
Этюд за пять минут
Свободные мазки кисти и размывки
акварельной краски делают ярким, свежим
и воздушным этот простой натюрморт.
Т~Г егкостъ и прозрачность этого летнего натюрморта можно
•е J. передать только с помощью акварели. Предварительный
карандашный набросок тут не потребуется. Едва обозначенные
контуры, нежные цвета, сочные фрукты, световые блики на
предметах — все это создает ощущение чистоты и ясности.
* Наш натюрморт написан
только кистью. Свободными
мазками обозначены очерта-
ния предметов, окрашенных
затем размывками акварель-
ной краски.
Техника письма
Краски на фрукты, цветы и
посуду наносились свободны-
ми плавными мазками или
Особенностью этой картины является то, что она была написа-
на без обычного предварительного карандашного рисунка.
Вместо этого наш художник начал с того, что наметил основ-
ные контуры композиции широкими мазками кисти и цветовыми пят-
нами. Такое начало задает тон всей остальной картине.
Для этого натюрморта характерен яркий колорит, без сложного
смешивания цветов. Краски использовались либо в чистом виде, либо
в виде размывок, содержащих не более двух оттенков. В картине пре-
обладают мягкие и нежные тона, которые лишь на последней стадии
работы были оттенены деталями более темных тонов.
широкими линиями. Во мно-
гих местах сквозь краску проглядывает белая бумага: это позволяет
подчеркнуть обилие света и гулкое пространство.
Свободная манера, когда кисть «работает самостоятельно», наибо-
лее эффективна при создании легких и быстрых композиций. Вместо
того чтобы писать фрагмент за фрагментом, наш художник постоян-
но перемещался по всей картине, постепенно выстраивая ее цветовую
гамму. Так, например, вначале нарциссы были обозначены желтыми
пятнами. Затем наш художник перешел к описанию фруктов и посу-
ды, а потом вновь вернулся к нарциссам, чтобы добавить более тем-
ные желтые тона и оранжевые сердцевины цветков.
251
АКВАРЕЛЬ • НАТЮРМОРТ С ЦВЕТАМИ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
1т Обозначаем контуры
Кистью №4 сделайте предварительный набросок композиции с помо-
щью размывки лазурной краски. Для того чтобы установить местоположе-
ние и основные очертания каждого предмета, вам нужно будет провести
лишь несколько линий. Тонкие линии наносите кончиком кисти, а участки,
где располагаются широкие тени, — ее боковой стороной.
Лист фактурной акварельной
бумаги размером 45 х 56 см
Мягкие круглые кисти №№4 и 6
8 акварельных красок:
лазурная, лимонно-желтая,
желтый кадмий, виридоновая,
Палитра, сосуд с водой и
бумажные салфетки
прусская синька, черная,
кармин, красный кадмий
Зт Работаем над яблоками и грушами
Смешайте лимонно-желтую и виридоновую краски. Напишите
яблоки и груши полученным светло-зеленым тоном, нанося широкие
мазки кистью №6. Для изображения световых бликов оставьте не зак-
рашенными участки белой бумаги. Прежде чем приступать к следую-
щему участку работы, дайте краске высохнуть.
2 т Намечаем цветки
Цветки нарциссов наметьте широкими мазками жидко разведенной
лимонно-желтой краски. Добавьте в центр каждого цветка немного желто-
го кадмия.
252
В МАСТЕРСКОЙ
4Т Пишем стебли
Напишите той же зеленой размывкой стебли нарциссов, нанося краску
«долгими» плавными мазками кисти. Стебли должны быть видны сквозь
прозрачное стекло вазы, в которой стоят цветы.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Спонтанный этюд
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь, когда намечены все основные элементы композиции и
установлены основные цвета, займитесь точным воспроизведени-
ем теней и созданием фона.
5Т Обозначаем тени
Размывкой прусской синьки напишите тени вокруг блюда с фруктами
кувшина и чайника. Свободной извилистой линией покажите тень, которую
отбрасывает букет нарциссов.
Попробуйте так же, без предварительного карандашного
наброска, написать быстрый этюд, используя похожую ком-
позицию. Сведите к минимуму смешанные краски. Наносите
краски свободно, не стремясь к точности. Этот этюд с нар-
циссами и фруктами наш художник написал всего четырьмя
красками — красной, желтой, зеленой и серо-голубой.
6Т Углубляем тени на чайнике
Для изображения холодных теней разведите в воде небольшое коли-
чество черной краски. Полученной светло-серой размывкой напишите тени
на ручке, носике и крышке чайника. Мягкими, плавными мазками кисти на-
несите еще одну тень, лежащую на самом чайнике, — повторяя его окру-
глую форму.
253
АКВАРЕЛЬ • НАТЮРМОРТ С ЦВЕТАМИ
7 т Прорисовываем яблоки и груши
Приготовленной в шаге 3 размывкой с помощью кисти №4 опишите
очертания фруктов и их тона. Для того чтобы подчеркнуть нижний край
фруктов, обведите их контуры желтым кадмием.
8* Продолжаем писать фрукты
Окрасьте красное яблоко жидкой размывкой кармина — по ранее нане-
сенному зеленому тону. Световые блики обозначьте не закрашенными участ-
ки белой бумаги.
ШКОДА МАСТЕРОВ
Анри Фантен-Латур
(1836—1904)
Цветы и фрукты
Хотя Фантен-Латур был близким дру-
гом великих импрессионистов Клода
Моне и Эдгара Дега, он их свободной
манере письма предпочитал более тра-
диционный стиль. Представленная
картина состоит из трех частей. Ни-
жнюю и верхнюю трети полотна за-
нимают соответственно столешница
и пустая стена. Фрукты и цветы об-
разуют треугольник, в результате чего
вся композиция становится хорошо
сбалансированной.
Фактура цветков реалистично передана
крапинками густой краски.
Ваза и стоящие в ней цветы образуют
вертикаль в центре картины; подобный
прием использован и в нашем натюрморте.
Музей д’Орсэ, Париж/Художественная библиотека Бриджмена.
254
В МАСТЕРСКОЙ
► Нарциссы написаны
лимонно-желтой краской
(слева), желтым кадмием
(вверху) и оранжевой смесью
желтого и красного кадмия
(справа).
9Т Наносим подмалевок заднего плана
Размывкой, полученной в шаге 6 и загруженной на кисть №6, начните
писать тон свободными мазками, оставляя край вокруг нарциссов неровным.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Теперь композицию в основном можно считать закончен-
ной, осталось лишь добавить пару завершающих штрихов.
4 4 1 Углубляем фон
I Еще раз обведите контуры чайника и его ручки серой краской.
После этого белый чайник будет ярче выделяться на темном фоне.
4 А ▼ Заканчиваем писать фон
I U Продолжая наносить серую краску, постепенно перемещайтесь вниз
от верхнего края картины. Оставьте над верхним краем чашки и чайника
узкую полоску не закрашенной белой бумаги.
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Как не дать краскам растечься
Как и многие акварельные картины, этот натюрморт
был написан на слегка наклоненном мольберте. Если
вдруг краска потекла с него, не теряйтесь — ее нужно
просто промокнуть бумажной салфеткой.

255
A
АКВАРЕЛЬ • НАТЮРМОРТ С ЦВЕТАМИ
4 П т Заканчиваем писать цветы
I £ Смесью красного и желтого кадмия обозначьте оранжевые серд-
цевины нарциссов. Используйте при этом кисть №4.
4 Q A Добавляем глубокие тени
I w В завершение работы добавьте более темные тона разведенной в
воде черной краской. Напишите ею тени на посуде и вазе, а также чуть за-
темните там, где это необходимо, фрукты.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
пастельными краскам/
•	«Наслаиваем» краски
друг на друга,
углубляя тем самым
телесные тона.
*	Смешиваем
пастельные краски и
разводим их
скипидаром,получая в
результате жидкую
размывку.
•	Создаем различные
фактуры посредством
разнообразных мазков
краски.
А Стеклянная ваза
Прозрачность вазы передана за
счет проглядывающих сквозь
нее стеблей нарциссов.
Б Цвета фруктов
Форма каждого фрукта описана
широким контуром, закрашен-
ным внутри краской. При этом
цвета местами как бы насла-
В Белая поверхность стола
Белоснежная поверхность сто-
лешницы контрастирует с
яркими красками центральной
части композиции.
иваются друг на друга.
256
НА ПЛЕНЭРЕ
• 5ной и праздность
Передаем атмосферу жаркого летнего дня с
помощью живых, ярких размывок акварельной
краски.
ТТыхание знойного летнего дня наш художник
J.1 постарался передать с помощью почти
прозрачных размывок акварельной краски. Яркие
цветовые пятна передают «пляжное» настроение.
Открытые одежды и загорелые фигуры подчеркивают
атмосферу отдыха и наслаждения.
Смешанная техника — пожалуй, главная
особенность нашего этюда. На пляже
достаточно сделать лишь быструю зари-
совку, практиковаться же в передаче «пляжного»
настроения можно и дома. При этом рекомен-
дуется добавить некоторые воображаемые дета-
ли для «динамизации» и пространственного
«углубления» композиции.
Нарушение правил как сознательный
прием
Обдумывая композицию, не слишком привязы-
вайтесь к «незыблемым» правилам. Расположен-
ная на переднем плане фигура загорающей жен-
щины, кажется, должна привлекать к себе
основное внимание зрителя.
Однако предметы и фигуры на переднем
плане заставляют зрителя «гулять» взглядом по
всему полотну, постепенно открывая новые ню-
ансы изображения.
Старайтесь как можно шире варьировать
технику нанесения красок. Это позволит создать
целый ряд интересных и разнообразных фактур,
которые оживят эту будничную сценку. Прием
«влажным по влажному» в сочетании с письмом
слоями акварельных размывок поможет вам
придать объемность основным элементам ком-
позиции.
Данный этюд предоставляет отличную воз-
можность поэкспериментировать с сухой кис-
тью. Эта техника идеально подходит для того,
чтобы описать пятнистую фактуру деревьев, об-
разующих живописный фон. Мелкие детали —
такие, как рябь на воде и тонкие ветки дере-
вьев, — воспроизведены остро заточенными
цветными карандашами.
▲ Разнообразие технических приемов — вот
ключ к созданию подобных сцен. На этой кар-
тине присутствуют живые оттенки цвета,
полученные с помощью акварельных размывок,
и интересные фактуры, созданные сухой кис-
тью. Мелкие детали прорисованы цветными
карандашами.
За основу картины наш художник взял сде-
ланный им прямо на месте набросок. Оказав-
шись в своей мастерской, он смог спокойно об-
думать композицию и цветовую гамму этой
работы. В частности, он придумал поместить в
центр идущего по пляжу мужчину.
251
АКВАРЕЛЬ • ЛЕТНЯЯ ПЛЯЖНАЯ СЦЕНКА
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1Т Изображаем небо
Выполните набросок сцены карандашом 4В. На предварительно смо-
ченный лист бумаги нанесите немного лазурной краски и равномерно ра-
спределите ее круглой кистью №12.
2 т Пишем деревья
Приготовленной размывкой смеси оливково-зеленой, лазурной красок и
желтого кадмия с помощью той же кисти изобразите линию деревьев на за-
днем плане. Постарайтесь не «заезжать» на обозначенные небесные участ-
ки. Снимите излишки влажной краски бумажной салфеткой.
Лист бумаги для акварели
размером 50 х 75 см
Карандаш 4В
14 акварельных красок:
лазурная, оливково-зеленая,
желтый кадмий, синий кобальт,
красная, белила, желтая охра,
винзорская синька, розовая,
черная, винзорская красная,
ультрамарин, винзорская
зеленая, жженая умбра
Кисти: плоские кисти №№ 4 и
12, круглые кисти №№1,4, 6 и
12, веерная кисть № 4
Сосуд с водой
Палитра
Бумажные салфетки
Гуашевая краска:
неаполитанская желтая
3 цветных карандаша:
пурпурный, ультрамарин,
зеленый
3 4 Добавляем
интенсивные
синие тона
Смешайте лазурную
краску и синий ко-
бальт. Кистью №4 на-
пишите воду и верх-
нюю часть купальника
сидящей женщины.
Используя метод
«влажным по влажно-
му», добавьте отдель-
ные мазки синей кра-
ски, которые помогут
углубить тон и создать
эффектную фактуру.
4* Выполняем подмалевок стены
Напишите синей краской очки женщины. Кистью №12 обозначьте песча-
ный пляж, используя размывку желтого кадмия. Этот желтый тон поможет
«активнее» выдвинуть фигуру женщины на передний план.
252
НА ПЛЕНЭРЕ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь, когда в основном установлена цветовая гамма этюда,
можно перейти к основным элементам композиции — таким,
как фигуры людей и дом на заднем плане.
5Ж Воспроизводим главную фигуру
Используя полупрозрачную смесь красной краски, белил и желтой
охры, постарайтесь передать оттенки загорелого тела женщины кистью
№4. Добавив в смесь немного красной краски, обозначьте тени на правой
стороне фигуры и на нижней части левой руки.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Энергичный портрет
Сначала был выполнен смелый набросок женской фигуры
мягким черным карандашом. Затем были добавлены тонкие
размывки черных чернил, местами заходящие на
карандашные линии. После того как чернила высохли, поверх
размывок карандашом художник нарисовал новые детали.
6А Работаем над центральной частью картины
Той же кистью напишите дом: для этого нанесите на крышу и окна дома
немного красной краски. Этот темный тон станет своеобразным «камерто-
ном». по которому можно будет сверять тона остальных элементов компози-
ции. Указанной краской наметьте фигуру мужчины в центре. Осветлите ее
на ногах мужчины, добавив немного желтой охры.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
бй Как создать светотень
При создании ярких солнечных этюдов очень важно верно
распределить на картине светотень. Для того чтобы под-
черкнуть тональный контраст в области деревьев на за-
днем плане, нанесите поверх ранее нанесенного цвета
слой густой краски сухой плоской кистью. Это позволит вам
не только сформировать резкую светотень, но и усилить
иллюзию глубины пространства на этом участке.
253
АКВАРЕЛЬ • ЛЕТНЯЯ ПЛЯЖНАЯ СЦЕНКА
7> Пишем
листву
С помощью сухой пло-
ской кисти №4 начните
изображать листья и
ветки деревьев, нано-
ся завитки и крапинки
оливково-зеленой кра-
ской. Для изображения
пятнистой фактуры ли-
ствы используйте не-
брежные мазки той же
краской, выполняемые
веерной кистью. Не за-
бывайте постоянно ме-
нять изгибы мазков и
направление движе-
ния кисти.
Эа Углубляем тона
Набросайте легкие тени на строении и более густые тени на скалах
размывкой лазурной, черной красок и жженой умбры, используя круглую
кисть №4. Флаг изобразите лазурной краской. Смесью черной краски и
небольшого количества синей краски напишите волосы женщины. Приго-
товив размывку желтого кадмия, нанесите ее на фигуру мужчины и кор-
зины для мусора. Размывкой смеси красной и лазурной красок добавьте
тени на дорожке. Разведенной жженой умброй напишите тени на стене.
В ж Изображаем корзины для мусора
Смесью синьки и небольшого количества красной краски напишите
скалы на заднем плане. Используйте при этом круглую кисть №12. Обоз-
начьте корзины для мусора, окрасив их сначала жидко разведенной розо-
вой краской, а затем добавив на затененные стороны более интенсивный
оттенок. Добавьте несколько мазков розовой краски на фигуру мужчины.
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Как «прикрепить» скалы
Если вы почувствуете, что средний план карти-
ны выглядит слишком безжизненным и сливает-
ся с дальним планом, то вам необходимо уси-
лить тональный контраст между этими
участками композиции. В данном случае для
этого были использованы темные тени, «при-
крепившие» скалы к своему месту и одновре-
менно отделившие их от за-
днего плана.
а Работаем над фигурами
I Обозначьте элементы фигур круглыми кистями №1 и 6. Напишите
стул, на котором сидит женщина, винзорской синькой. Для изображения
часов на запястье женщины и отдельных прядей ее волос воспользуйтесь
черной краской. Окрасьте купальник розовой краской, а саронг — смесью
розовой, лазурной и черной красок. Напишите губы женщины винзорской
красной краской; черты ее лица — жженой умброй; оправу очков и узор
на юбке — желтым кадмием. Шляпу мужчины и лодки изобразите черной
краской и жженой умброй.
254
НА ПЛЕНЭРЕ
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Поль Гоген
(1848—1903)
Таитянские женщины (На берегу)
Эта картина была создана Гоге-
ном в тот год, когда он покинул
Францию и начал новую жизнь
на Таити. По сравнению с
нашей, пронизанной светом и
полной воздуха, картиной, рабо-
та Гогена обладает большей
плотностью и глубиной цвета.
Темные морские волны резко кон-
трастируют со светлым жел-
тым песком, подчеркивая яркие
фигуры женщин.
* Рисуем контуры карандашами
I Напишите фрагменты дорожки на пляже желтой гуашью с
помощью круглой кисти №12. Обведите основные контуры пур-
пурным цветным карандашом. Добавьте по всей картине детали
цветными карандашами — пурпурным и ультрамарином.
* Наносим темные тона
I О Смешайте жженую умбру и красную краску. Круглой кис-
тью №6 напишите тени на коже женщины. На скалы нанесите
размывку черной краски и жженой умбры, на зелень — размывку
черной и зеленой красок. Тени на лице мужчины углубите, доба-
вив жженую умбру и черную краску.
Белая пена делает волны
более «реальными», — без
нее море выглядело бы
излишне стилизованным.
Предметы на картинах Гогена, как прави-
ло, выглядят плоскими, однако лицу
этой женщины художник придал с помо-
щью темных тонов некоторый объем.
Музей д’Орсэ, Париж/Художественная библиотека Бриджмена.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Сделав шаг назад, оцените
свою картину как бы со
стороны. Решите, не нужно
ли еще немного усилить ее
тон. Для того чтобы тени
не были очень резкими,
углубите их смесью ультра-
марина и черной краски.
Веерной кистью подчер-
кните фактуру листвы.
< Работаем над деталями
I Н Пурпурным карандашом нари-
суйте несколько новых деталей — это
касается корзин для мусора, фигуры
мужчины и его портфеля. Нанесите
размывку ультрамарина и черной кра-
ски на брюки мужчины. Тени на песке
обозначьте жженой умброй.
255
АКВАРЕЛЬ • ЛЕТНЯЯ ПЛЯЖНАЯ СЦЕНКА
▼ Заканчиваем писать листву
« w Сухой веерной кистью №4 нанесите на деревья небольшое количе-
ство оливково-зеленой краски. Тени у основания деревьев передайте с по-
мощью круглой кисти №4, предварительно смешав зеленую краску с ульт-
рамарином. Нарисуйте несколько тонких ветвей на деревьях пурпурным
карандашом.
< / а Углубляем сине-черные тона
I U Зеленым карандашом нарисуйте заостренные вершины кипа-
рисов, выступающие над верхушками деревьев в правой части кар-
тины. Круглой кистью №4 добавьте мазки ультрамарина и черной
краски вдоль скал слева, а также в волосах женщины.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Акварельными красками
пишем белую парусную
лодку возле причала.
•	Создаем картину,
минуя стадию
предварительного
карандашного
наброска.
•	Определяем цветовые
решения.
•	Оставляем не
закрашенной бумагу
там, где требуется
показать белую
парусную лодку.
А Зернистая фактура
Сквозь тонкие слои краски про-
ступает зернистая фактура ак-
варельной бумаги. Она соответ-
ствует фактуре ткани женского
купальника.
Б «Пустые» участки
Согласно традициям классиче-
ской акварельной живописи, для
передачи белого цвета на карти-
не оставлены не закрашенные
участки бумаги. Они позволяют
изобразить белые предметы —
такие, например, как лодки,
стены здания и циферблат часов.
В Иллюзия глубины
пространства
Холодные синие тона воды на
среднем плане и сине-зеленые
тона деревьев на заднем плане
помогают создать иллюзию глу-
бины пространства.
256
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
«Живая» фактура
С помощью акриловых красок и нескольких кусочков
губки вы можете нарисовать фигуру этого
великолепного животного.
Г игр буквально «оживает» у нас в руках — для
этого понадобятся лишь губка, краски и
смелость. Новая техника позволяет красочно и
правдиво изображать богатый мир животных.
В конце урока тигр готов спрыгнуть с листа
бумаги.
Техника работы губкой проста и эф-
фективна. Эта техника абсолютно
«показана», если вам требуется соз-
дать смелое изображение — например, «пор-
трет» тигра. Именно с помощью губки мы
будем имитировать испещренную темными
полосу густую шерсть хищника, — в целях
максимально реалистичного воспроизведе-
ния ее живой окраски.
Более мелкие детали изобразим, восполь-
зовавшись мягкой круглой кистью. Нанося
краску отрывистыми мазками (словно «вби-
А Обычная хозяйственная губка поможет
вам сымитировать фактуру тигриной шерсти.
вая» ее в бумагу), вы сможете добиться нуж-
ного эффекта. В завершение работы мы
уточним морду тигра.
165
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • «ПОРТРЕТ» ТИГРА
1т Обозначаем контур
Карандашом 2В наметьте контур тигра, а также основные детали на его
морде.
2Т Подготавливаем губку
Разрежьте ножницами на несколько кусочков хозяйственную губку.
Имейте в виду, что для работы вам потребуются куски разного размера.
Вам
потребуется
Лист светло-коричневой
бумаги формата А1
Карандаш 2В
Ножницы
Губка
Мягкая круглая кисть №4
Емкость для смешивания
красок (тарелка и т. п.)
6 акриловых красок:
белила, желтый кадмий,
желтая охра, оранжевый
кадмий, жженая умбра,
черная
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Как исправить ошибки
При заполнении фигуры тигра желто-оранже-
вой краской можно случайно «попасть» в обла-
сти, окрашенные белилами. Это легко испра-
вить. Просто новым куском губки нанесите на
оранжевую краску белила.
Зт Намечаем нижнюю часть брюха тигра
Выдавите на тарелку немного белил. Слегка смоченным в них кусоч-
ком губки проведите вдоль контуров, обозначающих нижнюю часть брюха,
голову, задние части лап.
166
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
4Т Добавляем новый цвет
Добавьте на тарелку немного желтого кадмия и желтой охры. Новым куском губки перемешайте
эти краски с остатками белил. Не смачивая губки, нанесите, как бы «вбивая», полученную смесь по
краю фрагментов, с которыми вы работали в предыдущем шаге.
6А Углубляем тени
Добавьте в смесь, полученную ранее, немно-
го жженой умбры и «вбейте» эту краску на зате-
ненные участки лап.
5^ Изобража-
ем шерсть
В полученную желтую
смесь добавьте немно-
го оранжевого кадмия.
Начните «вбивать» эту
краску на фигуру
тигра, постепенно пе-
редвигаясь по изобра-
жению снизу вверх.
Ближе к верхнему кон-
туру добавьте в смесь
желтой охры. Для
обозначения более
темных участков до-
бавьте в смесь неболь-
шое количество оран-
жевого кадмия.
167
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • «ПОРТРЕТ» ТИГРА
7> Пишем
полоски
Смешайте в равных про-
порциях жженую умбру и
черную краску и круглой
кистью №4 «покрасьте»
обозначенные ранее тем-
ные полоски, подчерки-
вая тем самым форму
тела тигра.
8< Уточняем
детали
Продолжая работать
кистью №4, той же
смесью красок выде-
лите темные линии
рта и глаз тигра. До-
бавьте крапинки кра-
ски для обозначения
усов.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Займемся созданием
барельефа символической
птицы, звучащей эхом
древнеегипетских
образов.
*	Создаем
декоративный бордюр,
используя эмалевые
краски.
•	Лепим из глины
фигурку птицы и
обжигаем ее в печи.
*	Раскрашиваем
полученную фигурку
золотой краской и
крепим ее на
подставку.
А Тигриная шерсть
Густую фактуру тигриной шер-
сти превосходно имитирует на-
несенная с помощью губки ак-
риловая краска.
Б Полоски на шерсти
Полоски на шерсти тигра напи-
саны смесью жженой умбры и
черной краски поверх нанесен-
ного губкой слоя оранжево-
желтой краски.
В Интересные фактуры
Поверхность толстой бумаги
ручной выделки подчеркивает
интересную фактуру, получен-
ную с помощью губки и акрило-
вых красок.
168