еженедельный журнал
рекомендуемая цена 49 руб., 6,95 грн, 210 тенге
ПРАКТИЧЕСКИЙ КУРС
Wciwocto Риегжлвдя и
VIЖ ИЪОП
106
jfSSwpHCOmiS и
7 Живописи-
ШАГ ЗА ШАГОМ
Пишем пастельный портрет молодой женщины, создавая эффекты
визуального смешивания красок.
В МАСТЕРСКОЙ	673-678
АЗБУКА РИСУНКА	459-462
Рисуем тушью натюрморт с браслетом и ожерельями и раскрашиваем
этюд размывками акварели.
Изображаем мягкой пастелью в панорамном формате
вид Лондона с берега реки Темзы, добиваясь
выразительных фактурных эффектов.
НА ПЛЕНЭРЕ
693-698
ОСНОВЫ МАСТЕРСТВА
171-172
Узнаем, как западноевропейская живопись избавлялась от многочисленных табу на те или
иные сюжеты.
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО	319-322
Украшаем деревянный комод аппликацией, составленной из
засушенных осенних листьев.
107
ЧИТАЙТЕ В №107
Рисуем акварельными карандашами нефтяную
вышку в Северном море.
Пишем гуашью натюрморт с яркими красными
маками, используя в качестве инструментов
картонную полоску и зубную щетку.
Выполняем два акварельных этюда, в которых
воссоздаем фактуру природного камня и
древней кирпичной кладки.
Изготавливаем из полипропилена и атласных
лент изящную корзинку для сувениров.
«Искусство рисования и
живописи» №106
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
Россия, 107140,
г. Москва, ул.
Русаковская, д. 13/1
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в
типографии «Юнивест
Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2008 ООО «Де Агостини»
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются
законом об авторском
праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Ожерелья и браслет
Нарисуем тушью натюрморт с ювелирными
украшениями и раскрасим этюд размывками
акварели.
Т Т тобы передать очертания предметов, художник вы-
jL полнил, черной тушью четкий линеарный рисунок.
После этого он добавил неяркие размывки акварели, воссоздав
бирюзовые тона ожерелий и нежно-коричневые оттенки
браслета.
◄ Размывки аква-
рельной краски выра-
зительно сочетают-
ся с выполненным
тушью линеарным
рисунком.
Прежде чем приступить к рисунку, подумайте о том, как
разместить объекты, чтобы композиция натюрморта
получилась максимально выразительной. Автор этюда
прикрепил ожерелья и браслег булавками к листу белого карто-
на, после чего установил этот лист под некоторым наклоном.
Расправив цепочки так, чтобы каждая из них образовывала кра-
сивый овал, художник зафиксировал положение предметов по-
лосками скотча.
Уделите внимание и освещению: натюрморт будет смотреть-
ся особенно выгодно, если вы оживите его эффектными блика-
ми и тенями. В этой композиции источник света смещен немно-
го вправо, за счет чего возник ряд интересных гонких теней.
Последовательность действий
Лучше всего, если вы начнете с предварительного наброска ка-
рандашом: в этом случае неверно проведенные штрихи можно
будет без труда стереть мастичным ластиком. Наметив контуры
предметов, возьмите перо и обведите карандашные линии
тушью; по ходу работы добавляйте те или иные мелкие детали.
Изменяя нажим на перо, вы сможете варьировать толщину про-
водимых штрихов.
459
ТУШЬ И АКВАРЕЛЬ • СЕРЕБРО И САМОЦВЕТЫ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Выполняем
набросок
Карандашом ЗВ на-
метьте изогнутые
очертания ожерелий и
браслета. Легко обо-
значьте отдельные бу-
сины; неверные штри-
хи стирайте
мастичным ластиком.
После этого, взяв
перо, начните обво-
дить линии наброска
черной спиртовой
тушью; в первую оче-
редь займитесь пра-
вым ожерельем,
затем — левым.
2> Прорисовываем
браслет
Тщательно прорисуйте
браслет, стараясь макси-
мально убедительно пере-
дать необычные очерта-
ния отражений на его
серебряных деталях (см.
«Совет специалиста»).
Если вы допустили ошиб-
ку, дождитесь, пока тушь
засохнет, а затем соскре-
бите неверный штрих кон-
чиком поделочного ножа
или закрасьте его белой
плакатной гуашью.
Вам
потребуется
Лист гладкой плотной бумаги
размером 42x32 см
Карандаш ЗВ
Мастичный ластик
Перьевая ручка с тонким пером
Спиртовая тушь черная
Поделочный нож
Плакатная гуашь белая
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
й Изображаем блестящие поверхности
Блестящие серебряные детали браслета, несмотря на свой
маленький размер, резко контрастируют с крупными мато-
выми, выполненными из камня. Чтобы подчеркнуть блеск
серебряных бусин, необходимо показать лежащие на них
отражения.
Зт Работаем над левым ожерельем
Нарисуйте изгиб верхней части подвески, а затем начните аккурат-
но описывать сложный орнамент, образованный перекрученными сере-
бряными проволочками.
9 акварельных красок:сепия,
сырая сиена, светло-красная,
бирюзовый кобальт, виридоновая
зеленая, сине-серая, синий
кобальт, оранжево-желтая,
фиолетовый ультрамарин
Кисть круглая №5
Палитра
Банка с водой
460
АЗБУКА РИСУНКА
4> Привносим
детали
Добавьте на левом
ожерелье декоратив-
ные проволочные
петли, а ниже — буси-
ны. Покажите контуры
раковин, тщательно
описав также особен-
ности их фактуры.
5> Уточняем
правое
ожерелье
Опишите тиснение на
металлических буси-
нах правого ожерелья,
а на каменных добавь-
те тонкий резной узор.
7« Добавляем оттенки
синего
Смешав бирюзовый кобальт и
виридоновую зеленую краску,
тонким слоем получившейся
размывки покройте браслет.
Чтобы достовернее описать
фактуру камней, нанесите
сверху смесь виридоновой зе-
леной и серо-синей красок;
варьируйте интенсивность
тона, изменяя соотношения
компонентов. Бирюзовым ко-
бальтом раскрасьте продолго-
ватые бусины левого оже-
релья, а также его
центральную деталь; смесью
бирюзового и синего кобальта
напишите остальные бусины.
Размывкой сепии и сырой
сиены обозначьте металличе-
ские детали. Смешав оранже-
во-желтую и светло-красную
краски, уточните центральную
бусину.
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Предварительный рисунок почти завершен; единственное, что
осталось перед тем, как перейти к работе акварелью, — это нанести
тушью на отдельные бусины участки тона. Они будут просвечивать
сквозь прозрачные слои акварельных размывок, за счет чего бусины
приобретут твердость и фактуру. Закончив рисовать тушью, сотрите
мастичным ластиком все оставшиеся карандашные линии.
6к Создаем участки
тона
Штриховкой добавьте тени
на браслете, а также рас-
красьте черные бусины пра-
вого ожерелья (местами
оставляйте участки незакра-
шенной бумаги, чтобы пока-
зать белые отражения) и
уточните продолговатые бу-
сины. Приготовив размывку
акварели сепия, круглой ки-
стью №5 раскрасьте реме-
шок левого ожерелья.
Продолговатые бусины пока-
жите смесью сепии и сырой
сиены. Этим же тоном напи-
шите раковины; варьируйте
опенки, кое-где добавляя в
размывку чуть больше сырой
сиены, а кое-где — немного
светло-красной краски.
8> Пишем
новые
подробности
Бирюзовыми размыв-
ками, которыми вы
писали браслет (см.
шаг 7), раскрасьте
единственную бусину
в верхней части под-
вески. Приготовив
жидкую смесь бирю-
зового кобальта и
сине-серой краски, на-
несите крапинки полу-
чившегося тона на ра-
ковины, а сепией
углубите тени в их от-
верстиях. Бирюзово-
серой смесью уточни-
те орнамент левого
ожерелья.
461
ТУШЬ И АКВАРЕЛЬ
СЕРЕБРО И САМОЦВЕТЫ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Ну вот, теперь дело за немногим. Главное, что нужно сде-
лать па последнем этапе, — это написать в синих и серых
тонах легкие тени, чтобы «привязать» предметы композиции
к пространству.
9< Привносим тени
Смешав сине-серую краску с
фиолетовым ультрамарином, мел-
кими мазками кисти напишите тени
от обоих ожерелий; перемещайтесь
от верхнего края рисунка вниз. В
нижней части листа добавьте тени
от браслета и от раковин левого
ожерелья.
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Рисуем акварельными
карандашами массивную
нефтяную вышку в водах
Северного моря.
•	Намечаем основные
контуры композиции.
•	Углубляем тени,
размывая нанесенные
штрихи влажной
кистью.
•	Соскребаем пигмент
скальпелем, чтобы
показать кабели и
канаты на вышке.
ГОТОВЫЙ
РИСУНОК
А Оттенки синего
Браслет написан оттен-
ками синего, получен-
ными смешиванием би-
рюзового кобальта и
виридоновой зеленой
краски.
Б Детали орнамента
Замысловатый метал-
лический орнамент ле-
вого ожерелья в мель-
чайших подробностях
прорисован тонким кон-
чиком пера.
В Бледные тени
Бледные тени, показан-
ные свободными мазка-
ми кисти, красиво кон-
трастируют с четкими
штрихами линеарного
рисунка.
► Уточняем
браслет
Сине-серой краской
уточните серебряные
бусины браслета,
чтобы лучше описать
их блестящие отра-
жающие поверхности,
а мазками бирюзового
кобальта пропишите
каменные детали —
так вы подчеркнете их
матовый блеск.
462
В МАСТЕРСКОЙ
/7
Женский портрет
Напишем в манере Эдгара Дега
пастельный портрет молодой женщины,
создав на картине эффекты визуального
смешивания красок.
Сюжет и техника этой картины обнаруживают влияние
французского импрессиониста Эдгара Дега (1834—1917),
который прославился неформальными женскими портретами,
а также был признанным мастером пастельной живописи.
Дега смело экспериментировал с пастелью; один из его
излюбленных приемов — визуальное смешивание красок.
◄ Даже на тех
участках картины,
где пигменты нало-
жены не один на дру-
гой, а друг рядом с
другом, цвета зрите-
лю кажутся смешан-
ными.
Покупая пастель, не снимайте прикрепленные к палочкам наклейки:
они придают механическую прочность палочкам, которые иначе бы рас-
сыпались у вас в руке, серьезно затрудняя работу. Если, однако, кусочек
пастельной палочки все же отломился, не выбрасывайте его: вы еще смо-
жете его когда-нибудь использовать.
Тем, кто нечасто работает пастелью, возможно, пригодятся следую-
щие советы. Прежде всего, не стремитесь использовать в своей
картине много различных оттенков. Даже для создания большой
композиции достаточно, как правило, лишь 15—20 цветов; если же вы
новичок в пастельной живописи, лучше обойтись даже меньшим их ко-
личеством. По мере совершенствования в этой технике вы сможете посте-
пенно расширить свой «арсенал».
Спасаемся от пыли
Поставьте свой мольберт или стол в хорошо освещенном месге — но не
под прямые солнечные лучи, которые создают резкие тени. Пастель при
использовании крошится, поэтому лучше всего писать ею при открытом
окне, чтобы не дышать пылью. Поскольку пыль во время работы разлета-
ется в разные стороны, застелите пол старыми газетами, чтобы не испач-
кать его.
673
МЯГКАЯ ПАСТЕЛЬ • ПОРТРЕТ В МАНЕРЕ ДЕГА
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
Обозначаем
основные тона
Темной серо-синей па-
стелью обозначьте
очертания халата, из-
вилистыми мазками
светлой охры — воло-
сы женщины, бледно-
красным оксидом же-
леза — ее лицо и
правую руку, а стойкой
бледно-оранжевой па-
стелью — левую руку.
Добавьте на передний
план свободные волни-
стые мазки фиолетово-
го хинакридона и белой
краски, а коричневой
пастелью набросайте
кресло. Серо-синей па-
стелью наметьте тени
на халате.
2 т Находим негативные формы
Нанесите свободные мазки английской красной пастели на руку, лицо и
шею женщины, а затем серо-синей пастелью добавьте лежащие здесь тени.
Раскрасьте волосы коричневой охрой. Задний план (в том числе треугольную
негативную форму под поднятой левой рукой) уточните мазками белого.
Лист светло-желтой
пастельной бумаги
размером 40x30 см
17 мягких пастелей:
темная серо-синяя, светлая
охра, бледно-красный
оксид железа, стойкая
бледно-оранжевая,
фиолетовый хинакридон,
белая, коричневая охра,
серо-синяя, английская
красная, жженая умбра,
стойкая темно-оранжевая,
коричневая крапп-марена,
стойкая темно-красная,
стойкая оранжевая, темная
красновато-фиолетовая,
лимонно-желтая,
зеленоватая умбра
Мастичный ластик
Аэрозольный фиксатив
Зт Пишем фигуру
Уточните серо-синие тени на халате. Мазками английской красной и
белой пастели опишите левую руку; жженой умброй покажите детали рук и
волос. Добавьте на правую руку несколько мазков бледно-красного оксида
железа. Этот же тон, а также стойкую темно-оранжевую пастель разотрите
по волосам.
674
В МАСТЕРСКОЙ

ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь, когда на будущей картине намечена поза женщины и обозначе-
ны основные участки тона, настало время уточнить контуры фигуры, а
также прописать черты лица.
5 т Углубляем тени
Разотрите по креслу стойкую оранжевую пастель. Мазками серо-синей
пастели углубите тени на халате модели, а также справа на заднем плане.
Жженой умброй подчеркните линию левой подмышки и тень под ней.
4 т Намечаем лицо
Коричневой крапп-мареной и стойкой темно-красной пастелью наметьте
рот и правый глаз, а жженой умброй — левый глаз. Серо-синей пастелью до-
бавьте тени на лице, а белой — блики. Подчеркните контуры подбородка
жженой умброй.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Эдгар Дега
(1834—1917)
Женщина, расчесывающая волосы
Дега оставил не один десяток работ, изоб-
ражающих женщин во время купания, при-
чесывания и т. п. В этом этюде фигура ге-
роини очерчена выразительными штрихами
угля, а затем уточнена мазками пастели
жженая сиена: так автор выделил фокаль-
ную точку композиции — длинные волосы
женщины.
Лицо женщины находится в тени, поэтому
художник штриховкой нанес на него густой
тон.
На этом этюде заметно, как Дега «искал»
контуры фигуры: во многих местах видны
следы исправлений. Тем не менее, черновые
штрихи автор счел нужным сохранить: они
добавляют работе динамики.
Общество изящных искусств, Лондон/Художественная библиотека Бриджмена.
675
6v Уточняем телесные тона
Несколькими мазками темной красновато-фиолетовой пастели усильте
тени на лице и шее. Жженой умброй опишите поднятую руку от локтя до
кисти; английской красной пастелью уточните телесный тон предплечья.
7 k Добавляем
очки
Кончиком палочки
фиолетового хинакри-
дона напишите очки.
Темной красновато-
фиолетовой и серо-
синей пастелью до-
бавьте тени на лице
вокруг очков.
8> Привносим
блики
Стекло очков прозрач-
но, но отражает свет.
Мазками белой пасте-
ли покажите блики на
очках.
ДЕГА
9^ Проверяем пропорции
Приглушите тон серо-синей тени на рукаве халата, растерев по ней
белую пастель. В ходе работы не забывайте проверять пропорции, при необ-
ходимости устраняя неверные мазки мастичным ластиком. На фото показа-
но, как автор слегка перемещает правую руку героини, частично переписы-
вая ее: он наносит слой английской красной пастели, после чего серо-синим
добавляет тени, а светлой охрой — блики.
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Заставляем пигмент светиться
Если вы хотите, чтобы цветовые пятна на вашей карти-
не светились, разотрите поверх слоя пигмента белую
пастель, а затем нанесите новый слой краски. В резуль-
тате этого белая пастель начнет просвечивать сквозь
верхний слой пигмента, и эффект будет достигнут.
676
В МАСТЕРСКОЙ
4 Л ’ Обозначаем детали
I v Извилистыми мазками серо-синей и темной серо-синей пастели пока-
жите китайские иероглифы, которыми украшен халат. Пропишите прутья
плетеного кресла стойкой оранжевой, стойкой темно-оранжевой, лимонно-
желтой пастелью и коричневой охрой.
4 П ► Пишем
I £ кисти рук
Бледно-красным окси-
дом железа углубите
тон левой руки, а зеле-
новатой умброй и ко-
ричневой крапп-маре-
ной уточните ее
очертания. Этими же
цветами пропишите
пальцы правой руки.
Зеленоватой умброй и
лимонно-желтой па-
стелью покажите часы
на руке. Добавьте на
задний план мазки
серо-синей и белой па-
стели.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Карандашный этюд
«4 4 т Вносим новые уточнения
I I Кончиком пастельной палочки зеленоватая умбра напишите брови и
ноздри. Подчеркните форму носа и добавьте тени на щеке, а также под губа-
ми и подбородком. Уточните волосы.
Этот этюд выполнен темно-коричневым карандашом на гру-
бой акварельной бумаге. Использование такой основы позво-
лило автору создать фактуру на затененных участках рисунка.
Китайские иероглифы на халате добавлены темно-синим ка-
рандашом.
677
МЯГКАЯ ПАСТЕЛЬ • ПОРТРЕТ В МАНЕРЕ ДЕГА
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Что ж, поза модели и пропорции ее тела переданы верно. Теперь
не помешает получше сбалансировать колорит. Перепишите
ткань, которой накрыто кресло, а также уточните топа халата
женщины.
4 Q ▼ Уточняем ткань на кресле
 ** Фиолетовая ткань, покрывающая кресло, слишком бросается в
глаза на общем фоне картины. Смягчите тон ткани, растерев сверху тон-
кий слой белой пастели.
4 Д ▼ Добавляем последние детали
I Ч Белой и темной серо-синей пастелью уточните очертания расче-
ски. Добавьте мазки стойкой оранжевой пастели на халат, волосы и
левую руку. Темной сине-серой пастелью подчеркните цвет глаз.
Покройте картину слоем аэрозольного фиксатива.
ГОТОВАЯ
КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Выполняем гуашью
натюрморт с яркими
красными маками.
•	Делаем
предварительный
набросок зеленым
акварельным
карандашом.
•	Пишем маки
полупрозрачными
размывками
гуашевой краски.
•	Уточняем детали,
используя в
качестве
инструментов
картонную полоску
и зубную щетку.
А Блики и тени
Блики и тени на волосах написаны
перемежающимися мазками корич-
невой, охристой, оранжевой и жел-
той пастели.
Б Узор халата
Китайские иероглифы, которыми
украшен халат, показаны четкими
мазками двух оттенков серо-синего
пигмента.
В Ткань на кресле
Фактура ткани, покрывающей
кресло, передана белой пастелью,
растертой поверх пятна темно-
фиолетового тона.
678
НА ПЛЕНЭРЕ
Панорама Лондона
Изобразим пастелью в широком формате
вид английской столицы с берега реки
Темзы.
Уличный фонарь на переднем плане помогает оценить
масштаб сцены. Сравнивая высоту фонаря с высотой
небоскреба на заднем плане, зритель получает точное
представление о расстояниях в композиции.
Работая в широком формате, следует в первую очередь подумать о
том, как удержать взгляд зрителя в пространстве картины. Один из
эффективных способов добиться этого — включить в пейзаж силь-
ные вертикали, располагающиеся у краев композиции. В качестве таких
вертикалей можно использовать, например, деревья или архитектурные
сооружения. Автор этой работы поместил у правого края картины улич-
ный фонарь — именно фонарь удерживает взгляд зрителя с этой сторо-
ны. Слева же подобную функцию выполняет легкая диагональ, образо-
ванная силуэтами плывущих по реке судов.
Работаем на тонированной бумаге
Картина написана мягкой пастелью на бумаге теплого коричневато-серо-
го оттенка. Цвет бумажного листа образует промежуточный тон, основы-
ваясь на котором, можно достаточно легко выстроить колорит компози-
ции. В этой работе использование коричневато-серой бумаги помогает
передать цвет построек, освещенных косыми лучами закатного солнца, а
также уточнить холодные синие тона, которыми написаны река и небо.
л Этот величественный вид Лондона вы-
полнен мягкой пастелью на фактурной цвет-
ной бумаге.
693
ПАНОРАМНЫЙ ФОРМАТ • ВИД ЛОНДОНА
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1> Набрасываем
композицию
Фталеиновой синей
пастелью набросайте
контуры композиции.
Белой пастелью на-
метьте основные
объекты, двигаясь от
центра листа сначала
к одному краю, затем
к другому. Для изме-
рения расстояний и
проверки пропорций
используйте пастель-
ную палочку.
Вам
потребуется
2> Добавляем
тени
Берлинской лазурью
покажите тени на фа-
садах зданий, а также
под мостом и справа
от фонаря.
Лист фактурной коричневато-серой пастельной
бумаги размером 30x60 см
15 мягких пастелей: фталеиновая синяя, белая,
берлинская лазурь, сине-серая, мышино-серая, черная,
бледная сепия, жженая умбра, бледная лимонно-
желтая, травянисто-зеленая, ультрамарин,
фталеиновая зеленая, киноварь, неаполитанская
желтая, малиновая
Ластик
Угольник
Аэрозольный фиксатив
3 k Раскрашиваем
небо и воду
Сине-серой пастелью на-
пишите небо и реку.
Поверхность воды рас-
крашивайте параллель-
ными горизонтальными
мазками, нанося краску
очень тонким слоем.
694
НА ПЛЕНЭРЕ
4v Привносим темные тона
Уточните тон неба, добавив в ряде мест мазки мышино-серой пастели. Белой пастелью напишите освещенные фасады зда-
ний, купол собора и опоры моста; этим же цветом наметьте облака. Взяв черную пастель, обозначьте участки темного тона на
корпусах речных судов, окнах, под мостом и на фонаре у правого края картины.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Этюд тушью
В этом тональном этюде дома показаны как темные силуэты на фоне
более бледного неба. Все оттенки созданы здесь с использованием всего
четырех мягких пастелей: белой, черной, сине-серой и мышино-серой;
пятый тон — глубокий сине-серый цвет бумаги. Этюд выполнен на листе
небольшого формата, поэтому здания и суда на реке показаны здесь на-
много более упрощенно, чем в нашей большой картине.
695
ПАНОРАМНЫЙ ФОРМАТ • ВИД ЛОНДОНА
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь, когда на картине обозначены участки самого светлого и
самого темного тона, настало время приступить к созданию широкой
гаммы промежуточных тонов.
6k Уточняем
поверхность
воды
Чтобы небо и река
имели более плотный
5v Добавляем промежуточные тона
Бледной сепией раскрасьте участки зданий, позолоченные вечерним
солнцем; этим же цветом уточните небо и облака, а также покажите поло-
су на борту баржи. Справа добавьте ряд фонарных столбов вдоль берега
реки и напишите освещенный солнцем цоколь фонарного столба на перед-
нем плане.
цвет, уточните их
фталеиновой синей
пастелью. Мелкими
мазками бледной
сепии покажите отра-
жения солнечных
лучей на гребешках
речных волн. Черной
пастелью напишите в
правом нижнем углу
картины фрагмент
ограды и тень от нее.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Андре Дерен
(1880—1954)
Мост Чаринг-Кросс
Этот вид Лондона выполнен в более привычном формате,
чем наша работа. Другое отличие картины французского
художника от нашей — в ее крайне необычном колорите.
Дерен был одним из основоположников фовизма — на-
правления, получившего название от французского fauve —
дикий. Основная особенность фовизма —увлечение экс-
прессивным, кричащим цветом. Эта картина Дерена —
характерный образчик фовистской живописи: здесь смело
и широко использованы все первичные цвета.
Приподнятую, слегка возбужденную атмосферу сцены под-
черкивает динамичный поворот дороги, обсаженной уди-
вительными по цвету красными деревьями.
Фактура неба и речной поверхности создана энергичны-
ми мелкими мазками, нанесенными в технике импасто.
Дорога и тротуары, напротив, написаны ровными глад-
кими мазками.
Музей д’Орсэ, Париж/«Лоро»/«Жиродон»/Художественная библиотека Бриджмена © «ADAGP», Париж, и «DACS», Лондон, 2008.
696
НА ПЛЕНЭРЕ
7> Пишем
деревья
Жженой умброй про-
пишите уходящие в
перспективу уличные
фонари справа.
Бледной лимонно-жел-
той пастелью уточни-
те небо. Травянисто-
зеленой пастелью и
ультрамарином пока-
жите листву на де-
ревьях.
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Смешиваем пастель ластиком
На больших участках картины нанесенные пастельные
пигменты разных цветов удобно смешивать пальцем.
Если же вы работаете над мелкими деталями — такими,
например, как корпуса барж в этой композиции, — лучше
проделать это кончиком мастичного ластика.
8т Оживляем колорит
Берлинской лазурью и черной пастелью напишите иллюминаторы
барж. Мазками ультрамарина покажите волны, расходящиеся по поверхно-
сти реки. Фталеиновой зеленой краской уточните здания справа от собора.
Точечными мазками киновари обозначьте детали речных судов и зданий, а
также грузовик на дальнем берегу.
9> Унифицируем композицию
Пройдитесь по всей картине, добавляя те или иные детали бледной
сепией, фталеиновой синей, черной, белой и мышино-серой пастелью. Не
наносите пигмент густым слоем — сквозь краски должна проглядывать ко-
ричневато-серая поверхность бумаги: это углубит цвет и придаст наложен-
ной пастели свечение. Неаполитанским желтым уточните ближнюю баржу,
а затем этим же цветом и белой пастелью покажите отражение этой части
судна на поверхности воды.
Ч А ► Прописываем
I V мост
Киноварью, черной па-
стелью и ультрамарином
уточните здания справа.
Мазками малиновой па-
стели напишите мост,
после чего нанесите то-
чечные мазки этого же
пигмента поверх тех
участков дальней набе-
режной и барж, которые
показаны киноварью,
чтобы создать цветовую
перекличку этих объектов
с мостом.
697
ПАНОРАМНЫЙ ФОРМАТ • ВИД ЛОНДОНА
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Пишем два акварельных
этюда, воссоздавая
фактуру природного
камня и выветрившейся
от времени кирпичной
кладки.
•	Передаем особенности
каменных
поверхностей,
используя различные
приемы нанесения
красок.
•	Описываем
горизонтальными
мазками кисти
массивы камня на
обнажившемся склоне
высокого холма.
•	Наносим на бумагу
мазки воска, чтобы
убедительнее передать
фактуру древней
кирпичной стены.
Картина почти готова. Тем не менее, при желании
можно добавить еще несколько деталей и тоньше про-
работать тональные переходы.
4 4 ▼ Смешиваем пастель
I । Кончиком пальца смешайте нанесенную пастель на
отдельных участках неба, поверхности воды и в кронах де-
ревьев. Следите, чтобы сквозь смешанный пигмент четко
проступала фактура бумаги.
4 Q ▼ Пишем краны
 « Диагонали кранов добавят пейзажу динамики,
а также будут красиво контрастировать с горизон-
тальным форматом картины. Покажите каждый из
кранов одним проведенным по угольнику мазком
белой, черной, травянисто-зеленой, фталеиновой
синей пастели и киновари. Покройте картину слоем
аэрозольного фиксатива.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
А Незакрашенные участки
Окна зданий написаны легкими вертикальны-
ми мазками черной пастели, а затененные
фасады показаны участками незакрашенной
коричневато-серой бумаги.
Б Пятнистая фактура
Пастель нанесена тонким слоем на фактур-
ную бумагу, за счет чего возникают разби-
тые цветовые пятна. Это усиливает ощуще-
ние света и глубины пространства.
В Иллюзия перспективы
Фонарный столб на переднем плане, который
кажется огромным по сравнению со здания-
ми, стоящими на заднем плане, помогает со-
здать иллюзию перспективы.
698
ОСНОВЫ МАСТЕРСТВА
Бытовой сюжет
В живописи
В эпоху Ренессанса интерес
западноевропейских художников
переместился от религиозных сюжетов,
принятых в Средние века, к бытовым.
Т) Средние века большинство картин писалось на религиозные
-LJ темы. Церковь не возражала и против полотен на сюжеты
из античной истории и мифологии: считалось, что эти работы
также прославляют человеческие добродетели. Художников
Возрождения, однако, в этих сюжетах привлекало иное:
возможность запечатлеть красоту человеческого тела, а также
самые разные черты характера — далеко не всегда идеальные.
Одним из первых авторов, сделавших шаг в
сторону от религиозной тематики, был ве-
ликий итальянец Сандро Боттичелли
(1445—1510). Хотя большая часть работ худож-
ника написана на традиционные библейские сю-
жеты, Боттичелли принадлежат также такие по-
лотна, как «Весна» (ок. 1482) и «Рождение
Венеры» (ок. 1485), созданные, как предполага-
ется, по заказу правителя Флоренции Лоренцо
Медичи. Последняя из этих работ своей откро-
венностью произвела шокирующее впечатление
на современников. Испугавшись такой реакции,
автор даже хотел уничтожить «Весну» и
«Рождение Венеры». К счастью для нас, это на-
мерение он так и не осуществил.
Переворот Брейгеля
Освоение новых сюжетов было процессом дол-
гим. Церковные власти зачастую препятствовали
живописцам выбирать темы для работ по своему
усмотрению. В разных государствах возможности
художников были различными. Одной из наибо-
лее «либеральных» стран в то время являлись
Нидерланды — не в последнюю очередь поэтому
крупнейшими мастерами западноевропейской
жанровой живописи стали на данном этапе фла-
мандские и голландские авторы.
В 1560-х годах Питер Брейгель Старший
(ок. 1525—1569) написал ряд картин, посвя-
щенных повседневной жизни людей — сбору
урожая, охоте, массовым гуляниям, — в том
◄ Питер Брейгель Старший был одним из
первых художников, заинтересовавшимся по-
вседневной жизнью людей. Композиция
«Свадебного танца» построена так, чтобы
заставить «танцевать» и взгляд зрителя,
перемещающийся с одной фигуры на другую.
Институт изящных искусств, Детройт/! фиобрстенис
мэрии Дегройта/ХудоЖественпая библиотека Бриджмена.
числе такие шедевры, как «Свадебный танец»
(ок. 1566) и «Крестьянская свадьба» (1568). Эти
работы, резко отличающиеся от других полотен
Брейгеля, где неизменно присутствует морали-
заторство, произвели переворот в искусстве
Западной Европы, дав импульс к бурному раз-
витию живописи на бытовые сюжеты.
Забавы эпохи рококо
В XVIII веке во Франции сложился стиль роко-
ко, отличавшийся легкостью, изяществом и
игривостью. Один из крупнейших живописцев
этого направления — Жан-Оноре Фрагонар
(1732—1806). Его знаменитая картина
«Качели» (ок. 1766) — забавная новелла о про-
стаке-муже, его ветреной жене и ее юном лю-
бовнике. Старый муж раскачивает качели, а си-
дящая на них прелестница изящно скидывает с
ноги туфельку, желая подразнить своего воз-
любленного. Соответственно «ведут себя» и ста-
туи: кажется, что они заодно с любовниками —
например, каменный херувим на постаменте
прижимает к губам палец, напоминая зрителю,
что все происходящее должно остаться в тайне.
Нарушая запреты
С течением времени художники отвергали все
новые и новые табу. В чопорную викторианскую
171
ИСТОРИЯ ЖИВОПИСИ • ОТ РЕЛИГИОЗНЫХ СЮЖЕТОВ К БЫТОВЫМ
эпоху скандальную известность приобрела кар-
тина «На пароходе „Калькутта11, Портсмут»
(ок. 1876), написанная работавшим в то время в
Англии французом Джеймсом Тиссо (1836—
1902). Персонажи картины — мужчина и две
женщины — как будто увлечены созерцанием
гавани. В действительности, однако, героя куда
больше занимает молодая женщина на переднем
плане, кокетливо закрывающаяся от своего по-
клонника веером. На взгляд сегодняшнего зри-
теля работа Тиссо кажется совершенно невин-
ной, однако современники обрушили на нее
шквал упреков — так, знаменитый американ-
ский писатель Генри Джеймс назвал картину
«непристойной, вульгарной и банальной».
Табу больше нет
В XX веке все запреты оказались полност ью сме-
тены. Вначале многие художественные направ-
ления прямо провозглашали своей задачей эпа-
тировать публику — вспомним, например,
дадаистов, откликнувшихся на события Первой
мировой войны работами, исполненными аб-
сурда и черного юмора. С середины же прошло-
го века об эпатаже можно было попросту поза-
быть: зритель привык ко всему. Если в
современном искусстве и сохранилось какое-ни-
будь табу, то это — табу на ханжество и непри-
крытое морализаторство.
◄ «Качели» Жана-
Оноре Фрагонара —
остроумная повесть
о превратностях
любви.
Собрание Уоллес.
Лондон/Художественная
библиотека Бриджмена.
◄ Картина
Джеймса Тиссо «На
пароходе
Жал ъкутта ‘,
Портсмут» — не
единственная рабо-
та художника, на-
влекшая на него об-
винения в
безнравственности.
© Галерея 'Гейт, Лондон,
2008.
172
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Краски осени
Украсим деревянный комод
аппликацией, составленной из
засушенных осенних листьев.
ТТ' огда вы начнете работать над аппликацией, листья под
J V воздействием клея могут размягчиться и сморщиться. В этом нет
ничего страшного: когда клей просохнет, листья вновь расправятся.
< Из осенних
листьев можно
составить
гармоничный
причудливый узор.
Сегодняшнее занятие потребует от вас минимальных затрат: разно-
цветные листья природа каждую осень предоставляет в изобилии,
так что вам остается лишь высушить их и расправить под прессом.
Поэкспериментируйте с листьями различных размеров, цветов и форм,
чтобы составить максимально выразительную и при этом хорошо сбалан-
сированную композицию. Местами листья могут перекрывать друг друга;
если же между ними возникнут пустоты, их при желании можно заполнить
маленькими листочками.
Прежде чем приступить к оклейке, соответствующим образом подго-
товьте поверхность. Автор этой аппликации окрасил комод масляной кра-
ской, однако вы вместо нее можете с успехом использовать акрил или мо-
рилку для дерева.
319
АППЛИКАЦИЯ • КОМОД В ОСЕННИХ ЛИСТЬЯХ
Помещаем листья под пресс
Обмахнув листья бумажной салфеткой, чтобы убедиться в том, что они
сухие и чистые, положите их между листами промокательной бумаги, а
затем поместите под пресс — например, под тяжелую стопку книг. Оставьте
листья под грузом на две недели.
2 т Окрашиваем комод
Отполируйте комод мелкой наждачной бумагой и, работая 38-миллиме-
тровой плоской кистью для лака, окрасьте его разведенной в скипидаре мас-
ляной краской сырая умбра. Бумажным полотенцем или тряпкой снимите из-
лишки краски, а затем оставьте комод просохнуть.
Засушенные осенние листья
Бумажная салфетка
Промокательная бумага
Ботанический пресс или стопка
книг
Небольшой деревянный комод
Мелкая наждачная бумага
Кисть для лака плоская
38-миллиметровая
1 масляная краска: сырая умбра
Скипидар
Бумажное полотенце или
тряпка
Кисть плоская
13-миллиметровая
Клей ПВА
Скальпель или поделочный нож
Полуматовый лак на водной
основе
Зт Наносим клей на листья
Извлеките листья из-под пресса и составьте из них узор на одной из
стенок комода. Взяв 13-миллиметровую плоскую кисть, покройте тыльную
сторону одного из больших листьев клеем ПВА.
4v Приступаем к аппликации
Перевернув лист лицевой стороной вверх, приложите его на место,
плотно прижав к стенке комода.
320
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
5т Добавляем новые листья
Подобрав еще несколько крупных листьев, также закрепите их на стен-
ке комода. Кое-где большие листья должны частично перекрывать друг
друга.
6v Создаем контрасты цвета и формы
Продолжайте оклейку, следя, чтобы соседние листья четко отличались
один от другого по цвету и форме. По-прежнему не забывайте, что местами
листья должны перекрывать друг друга.
@ СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
й Цветы вместо листьев
Если на дворе не осень, а весна или лето, вместо ли-
стьев можно использовать высушенные цветки и ле-
пестки. Особенно хороши для подобного рода апплика-
ций цветки с крупными плоскими лепестками,
например маргаритки. Для такого узора стенки комода
можно оставить неокрашенными или же окрасить их в
цвет, гармонирующий с окраской используемых в
узоре цветков и лепестков.
?▼ Завершаем оклейку
Добавив еще несколько крупных листьев, заполните оставшиеся пробе-
лы маленькими листочками яркой окраски. Таким же образом оклейте дру-
гие стенки комода.
321
АППЛИКАЦИЯ • КОМОД В ОСЕННИХ ЛИСТЬЯХ
8т Украшаем ящички
Оклейте листьями передние стенки каждого из выдвижных ящиков ко-
мода. Края некоторых из листьев могут свешиваться со стенок; обрежьте их
скальпелем или поделочным ножом. Вставьте ящики на место.
9v Лакируем комод
Дождавшись, пока клей полностью просохнет, возьмите 38-миллиме-
тровую плоскую кисть и покройте изделие слоем полуматового лака на вод-
ной основе.
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Изготавливаем из
полипропилена и
атласных лент
изящную корзинку для
сувениров.
•	Делаем каркас
корзинки из
полипропиленовых
полосок.
•	Оплетаем каркас
синими и
сиреневыми
атласными
лентами.
•	Приклеиваем
ручку, вырезанную
из пластмассы.
ГОТОВОЕ ИЗДЕЛИЕ
А Гармония красок
Ржаво-красные, мали-
новые, коричневые и
янтарные оттенки за-
сушенных листьев об-
разуют гармоничную
цветовую гамму.
Б Естественный узор
Различные по форме
листья складываются
в естественный узор,
напоминающий ковер
из опавших листьев на
земле.
В Желтый фон
Стенки комода,
окрашенные сырой
умброй, — прекрасный
фон для узора из
листьев, которым
покрыто изделие.
322