еженедельный журнал
рекомендуемая цена 49 руб., 6,95 грн, 210 тенге
l/fcia'CCJgo PHCOgfiHHS и
V Жтиен wcmw.
103
If IЖ ИЗОПИСИ'ЯЕШхшш.
В МАСТЕРСКОЙ
655-660
Рисуем тушью натюрморт с цветочным горшком и стопкой
книг, уточняя детали штрихами рапидографа.
АЗБУКА РИСУНКА
443—446
Пишем маслом тропическую древесную лягушку, создав с
использованием всего лишь нескольких исходных красок богатую
коричнево-зеленую цветовую гамму.
НА ПЛЕНЭРЕ
671-678
Выполняем гуашью портрет сидящей женщины, выстраивая тонкое
соотношение светлых и темных тонов, позволяющее эффектно
описать формы тела.
ОСНОВЫ МАСТЕРСТВА
165-168
Узнаем, какими красками работали художники каменного века и из какого моллюска
производился пурпурный пигмент, которым окрашивали тоги римских императоров.
ЧИТАЙТЕ В №104
Рисуем углем сценку в оживленном кафе, все четыре
персонажа которой «сыграны» одной и той же
натурщицей.
Выполняем акварелью натюрморт с медной
кастрюлей, стеклянными бутылочками и овощами,
добавляя капли воска, чтобы создать яркие блики.
Пишем акриловыми красками двух девушек, одетых в
кимоно с цветочными узорами, стилизуя картину под
традиционные японские гравюры на дереве.
Расписываем восьмиугольную деревянную шкатулку
узором из снежинок, учась работать трафаретной
кистью.
«Искусство рисования и
живописи» Ns 103
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
Россия, 107140,
г. Москва, ул.
Русаковская, д. 13/1
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в
типографии «Юнивест
Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2008 ООО «Де Агостини»
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются
законом об авторском
праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Выполним тушью натюрморт с цветочным
горшком и стопкой книг, уточнив детали
рапидографом с тонким стержнем.
7)	этой простой композиции изящные очертания листвы кра-
JD сиво контрастируют с прямоугольниками книг.
Натюрморт оживляют округлые формы цветочного горшка и
блюдца под ним.
Этот натюрморт вам предстоит выполнить тушью всего одного
цвета — черного. Нанося размывки туши, покажите в первую оче-
редь самые светлые участки композиции; затем постепенно увели-
чивайте интенсивность тона. Ничего страшного, если местами на рисунке
образуются не «запланированные» вами потеки туши, — напротив, они при-
дадут работе большую непосредственность. Обозначив размывками фон,
добавьте кончиком кисти линеарные детали (предварительно потренируй-
тесь на ненужном листе бумаги). В самом конце работы уточните некоторые
а Все оттенки тона в этом натюрморте показаны тушью всего
лишь одного черного цвета.
подробности — такие, как контуры объектов, — пером и рапидографом с
тонким стержнем.
Каждую новую размывку туши наносите не раньше, чем полностью про-
сохнет предыдущая. Прежде чем нанести на рисунок новую размывку туши,
проверяйте интенсивность ее тона на ненужном листе бумаги.
443
РИСУНОК ТУШЬЮ • НАТЮРМОРТ С ЦВЕТКОМ И КНИГАМИ
► Набрасываем
композицию
Наметьте композицию ка-
рандашом 6В. Работайте
боковой стороной грифе-
ля, чтобы линии получи-
лись легкими, свободны-
ми и плавными. Основное
внимание сосредоточьте
на контурах объектов, а
фон обозначьте лишь не-
сколькими едва заметны-
ми линиями.
▼ Добавляем светлые тона
Смочив мягкую круглую кисть №7 в чистой воде, наберите на нее немно-
го туши, налитой в крышечку от пузырька: работая таким способом, вам не
придется разбавлять водой краску, которая осталась в самом пузырьке.
Наметьте отдельные темные тени вокруг книг и цветочного горшка. Обмакнув
кисть в воду, чтобы еще сильнее развести тушь, раскрасьте более светлые
участки композиции, например корешки книг. Нанесите немного туши на зад-
ний план и вдоль края стола — это поможет закрепить изображенные объек-
ты в пространстве. Обратите внимание, что натюрморт освещен справа, по-
этому более густыми выглядят тени, лежащие слева от предметов.
► Обозначаем
контуры книг
Мастичным ластиком
сотрите намеченные
участки контура блюдца,
которые не должны быть
видны из-за цветочного
горшка. Работая
неразбавленной тушью,
обведите кончиком кисти
контуры книг и покажите
изгибы горшка и блюдца.
Теперь, когда композиция намечена, настало время добавить в нее ряд
выразительных деталей.
► Очерчиваем
листья
Продолжая работать кон-
чиком кисти, добавьте
контуры стеблей и фигур-
ные очертания листьев.
Случайные потеки туши,
которые возникнут при
этом, оживят ваш рису-
нок.
► Раскрашиваем
цветок
Раскрасьте растение
различными по интен-
сивности размывками
туши. Не старайтесь
тщательно прорисовать
каждый из листьев
цветка — представьте
себе растение как
более или менее аб-
страктный узор.
► Уточняем
оттенки тона
Размывкой средней интен-
сивности углубите тон на
затененных участках рисун-
ка. В частности, добавьте
тень слева на горшке и тем-
ную полоску на левом краю
блюдца. Свободными маз-
ками раскрасьте левую сто-
рону стопки книг.
Неразбавленной тушью
усильте контуры переплетов
и добавьте в одной из книг
закладку-ленточку.
Лист бумаги размером
42x59 см
Карандаш 6В
Кисти: мягкая круглая №7,
старая мягкая круглая
Банка с водой
Тушь черная
Мастичный ластик
Перьевая ручка
Рапидограф с тонким
444
АЗБУКА РИСУНКА
► Привносим
детали
Нанесите жидкую раз-
мывку туши на задний
план справа. Усилив
интенсивность тона,
раскрасьте корешки
двух верхних книг, а
также закладку-лен-
точку. Еще более тем-
ной размывкой углуби-
те треугольную тень
на обрезе нижней
книги.
► Прорисовываем
книги
Работая поочередно ручкой и
кистью, уточните детали
цветка. Чтобы показать
блики на нем, оставьте соот-
ветствующие участки бумаги
незакрашенными. Добавьте
ручкой узоры и надписи на
обложках двух верхних книг.
Несколькими прерывистыми
штрихами обозначьте стра-
ницы нижней книги, а также
строчку вдоль краев ленточ-
ки-закладки и тиснение пере-
плетов.
▼	Добавляем полоски на скатерти
Умеренной по интенсивности размывкой обозначьте дальний край
стола. Нанесите светлый тон на обложку верхней книги, а более темной
смесью покажите тень между блюдцем и нижней книгой. Приготовив жид-
кую размывку, боковой стороной кисти добавьте полоски на скатерти (обра-
тите внимание, что они выглядят не абсолютно прямыми, поскольку повто-
ряют изгибы ткани). Затененные участки полосок уточните более
интенсивным тоном.
▼	Работаем перьевой ручкой
Перьевой ручкой уточните контуры стеблей и листьев, после чего до-
бавьте прожилки на листьях. Работайте короткими прерывистыми штрихами,
чтобы до конца выдержать рисунок в свободной манере.
▼ Углубляем тени
Вновь взяв кисть, жидкой размывкой туши подчеркните эллиптиче-
скую форму блюдца. Уточните форму стеблей цветка и углубите тени от од-
ного из листьев на ободке горшка. Ручкой добавьте новые детали листьев.
Интенсивным тоном покажите самые темные тени на корешках книг; рабо-
тайте уверенными мазками кисти. Углубите тени на стене.
Излишки туши несложно удалить с листа—надо лишь по-
торопиться, пока она не успела просохнуть. Смочив старую
мягкую кисть в чистой воде, прижмите ее широкой сторо-
ной к листу. Влажные щетинки кисти размоют тушь и впи-
тают ее в себя.	t
445
РИСУНОК ТУШЬЮ
НАТЮРМОРТ С ЦВЕТКОМ И КНИГАМИ
Рисунок в основном готов. Последнее, что осталось сделать, —
это еще немного уточнить корешки книг, а также оживить
левую часть композиции.
► Уточняем
книги
Рапидографом с тон-
ким стержнем наметь-
те надпись на обложке
верхней книги, а
также обозначьте
новые страницы в об-
резах всех трех книг.
► Усиливаем
иллюзию
объема
Широкой стороной
кисти добавьте слева
новые полоски на ска-
терти. Более интен-
сивным тоном покажи-
те тени между
приподнятыми кверху
краями ткани и по-
верхностью стола. Эта
деталь усилит иллю-
зию объема рисунка.
ГОТОВЫЙ РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Рисуем углем сценку в
оживленном кафе,
составив композицию
из нескольких
фотографий, на
которых изображена
одна и та же
натурщица.
•	Делаем несколько
разных снимков
одной и той же
модели.
•	Намечаем
композицию
угольным
карандашом.
•	Уточняем
перспективу,
светотень и
пропорции фигур.
А Листья растения
Листья цветка раскрашены раз-
мывками туши различной интен-
сивности и уточнены штрихами
перьевой ручки.
Б Надпись на обложке
Надпись на обложке книги едва
намечена прерывистыми линия-
ми, нанесенными перьевой руч-
кой и рапидографом.
В Ненавязчивый фон
Фон, едва намеченный жидкими
размывками, не отвлекает вни-
мания зрителя от главных
объектов композиции.
446
В МАСТЕРСКОЙ
Женский портрет
Напишем гуашью портрет сидящей
женщины, выстроив тонкое соотношение
светлых и темных тонов, чтобы
выразительно описать формы тела.
Т'1 уашевые краски, как известно, непрозрачны, поэтому на
J любом этапе работы наб этой картиной у вас есть
возможность в случае необходимости изменить как очертания
отдельных элементов композиции, так и их пропорции.
Автор портрета отказался от карандашного наброска, наметив контур
фигуры большой кистью. В дальнейшем большой кист ью были на-
несены также различные оттенки телесного тона, которыми описаны
формы тела героини. Использование такой техники позволило выполнить
< С нежными телесными тонами, которыми написана
фигура, гармонично сочетаются ржаво-красный оттенок
драпировочной ткани и розовый цвет комбинации женщины.
портрет в непринужденной манере. Маленькой кистью вам пред-
стоит работать лишь на заключительном этапе — когда вы буде-
те прописывать черты лица.
Художник смешивал цвета на особой палитре, сохраняю-
щей краски влажными в течение нескольких часов. Такую па-
литру чаще всего используют при работе акриловыми краска-
ми, однако она вполне подходит и для гуашевой живописи.
Вы можете купить эту палитру в художественном салоне, а мо-
жете сделать ее сами из обычного полистиролового подноса.
Покройте дно подноса слоем промокательной бумаги, а затем
положите сверху лист жиронепроницаемой бумаги соответ-
ствующего размера, предварительно увлажнив промокательную бумагу
водой. Выложенные на такую палитру гуашевые краски, постепенно впиты-
вая в себя сквозь жиронепроницаемую мембрану воду из промокательной
бумаги, будут долгое время оставаться влажными.
655
ГУАШЬ • ЖЕНСКАЯ ФИГУРА
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
1Т Намечаем очертания фигуры
Приготовив жидкую смесь жженой умбры и синего церулеума, чтобы
получить водянистый нейтральный тон, круглой кистью №12 наметьте конту-
ры фигуры, обращая особое внимание на взаиморасположение конечностей
и головы.
а
2> Начинаем
раскрашивать
Приготовьте несколько
опенков телесного
тона, смешав в раз-
личных соотношениях
титановые белила,
желтый кадмий, тем-
ный красный кадмий и
бледно-красный кад-
мий, после чего начни-
те раскрашивать фигу-
ру плоской овальной
кистью №16.
Лист акварельной бумаги размером 32x24 см
Палитра
12 гуашевых красок: жженая умбра, синий
церулеум, титановые белила, желтый кадмий,
темный красный кадмий, бледно-красный
кадмий, ультрамарин, малиновый ализарин,
красно-фиолетовая, жженая зеленая земля,
серая, черная
Кисти: круглые №№12 и 4, плоская овальная
(filbert) №16
Зу Привносим холодные тона
Добавив в синий церулеум чуть-чуть жженой умбры, чтобы получить хо-
лодный синий тон, напишите тень вдоль правой ноги натурщицы. Приготовив
более интенсивную смесь этих же красок с небольшими количествами ультра-
марина и малинового ализарина, напишите виднеющийся треугольник нижне-
го белья.
656
В МАСТЕРСКОЙ
4v Уравновешиваем цвета
Жидкой смесью желтого кадмия с небольшим количеством темного
красного кадмия напишите участок теплого золотистого тона на левой руке
модели. Жженой умброй покажите волосы. Добавив в красно-фиолетовую
краску чуть-чуть синего церулеума и ультрамарина, чтобы получить жидкую
смесь красно-фиолетового оттенка, круглой кистью №12 раскрасьте комбина-
цию. Уравновесьте этот цвет, написав слева от поднятой ноги ржаво-красную
тень смесью бледно-красного кадмия, темного красного кадмия, красно-фио-
летовой краски и жженой умбры.
5 т Пишем левую руку
Раскрасьте драпировочную ткань, на фоне которой помещена фигура.
Напишите левую руку девушки различными телесными оттенками, смешивая
уже использовавшуюся вами (см. шаг 1) нейтральную смесь с бледно-крас-
ным кадмием, желтым кадмием и титановыми белилами.
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Продолжайте описывать формы тела бледно-розовыми и персиковы-
ми тонами. Помните, что в некоторых местах нужно закреплять очер-
тания написанными рядом темными тенями.
6 т Уточняем телесные тона
Смешав бледно-розовый тон из желтого кадмия, бледно-красного кад-
мия и титановых белил, напишите блик на правой руке. Добавив в смесь не-
много темного красного кадмия, жженой зеленой земли и еще чуть-чуть ти-
тановых белил, напишите серые тени на руке и левой ноге. На этом этапе нет
смысла тщательно прописывать детали: при работе гуашевыми красками их
безо всякого ущерба для картины можно добавить позднее.
7> Добавляем тени
Жидко разведенной ро-
зовой смесью (см. шаг 4) на-
пишите тени на груди.
Приготовив смесь серой кра-
ски с небольшими количества-
ми красно-фиолетовой и жже-
ной зеленой земли, напишите
верхние части чулок и тень
под ступней. Смешав синий
церулеум, титановые белила и
темный красный кадмий, рас-
красьте стену. Уже использо-
вавшимися вами (см. шаг 6)
смесями уточните тона конеч-
ностей, добавляя в краску не-
много жженой зеленой земли,
если нужно получить более
темный тон, и немного белил,
чтобы получить более свет-
лый. Самые глубокие тени по-
кажите серой краской, тем-
ным красным кадмием и
ультрамарином. Чистыми ти-
тановыми белилами напишите
блик на колене.
657
ГУАШЬ • ЖЕНСКАЯ ФИГУРА
8> Намечаем
черты лица
Уточните волосы жидко
разведенной смесью
серой краски и жженой
зеленой земли. Набирая
краску с палитры на
самый кончик кисти, на-
метьте черты лица. Глаза
покажите светлой серо-
коричневой, а рот — розо-
вато-лиловой краской.
Смешав титановые бели-
ла с бледно-красным кад-
мием, напишите щеку, а
смесью титановых белил
и темного красного кад-
мия — нос. Добавьте
серую тень под нижней
губой.
9 k Привносим детали
Смесью красно-фиолето-
вой краски, синего церулеума и
титановых белил напишите
новые тени на заднем плане.
Смешав жженую зеленую
землю с титановыми белила-
ми, чтобы получить светло-ко-
ричневый тон, покажите ножку
стула; тень на ножке добавьте
смесью жженой зеленой
земли с серой краской. Этими
же коричневыми тонами про-
пишите волосы. Приготовив
смесь красно-фиолетовой кра-
ски и темного красного кад-
мия, покажите складки драпи-
ровочной ткани, а затем,
осветлив этот тон водой и до-
бавив чуть-чуть бледно-крас-
ного кадмия, раскрасьте свет-
лые участки драпировки.
ШКОДА МАСТЕРОВ
Спенсер Фредерик Гор
(1878—1914)
Зеленое платье
Эта картина маслом, как и другие ранние работы бри
шанского художника Спенсера Гора, отмечена влияние)
импрессионистов: обратите внимание, например, на
непринужденный мазок и тонкую игру светотени. В
композиции задействовано зеркало — за счет этого
автор показывает лицо героини сразу в двух ракурсах: е
три четверти и в профиль. Картина выдержана глав-
ным образом в кремовых тонах, однако отдельные де-
тали показаны оттенками сине-зеленого и оранжево-
коричневого; использование этих цветов, являющихся
по отношению друг к другу дополнительными, позволи-
ло художнику выстроить насыщенный контрастный
колорит.
Солнечный свет, проникающий в комнату, показан
густыми мазками кремовой краски.
Лицо девушки почти полностью затенено, поскольку
автор не ставил своей задачей передать на картине
портретное сходство.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет/Художественная библиотека Бриджмена.
658
В МАСТЕРСКОЙ
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Фигура не в фокусе
А вот другая интерпретация нашего сегодняшнего сюжета —
этот этюд выполнен акварелью на небольшом листе фактур-
ной бумаги. Краски, нанесенные влажным по влажному, рас-
теклись, в результате чего очертания фигуры оказались сма-
занными. Форма лица описана контрастными светлыми и
темными тонами; черты лица лишь слегка намечены. Серые
тени образуют дымчатый фон, усиливающий призрачную ат-
мосферу картины.
1 П ► Описываем руку
I U Опишите контур правого предплечья смесью серой краски и жженой
зеленой земли; верхний край предплечья, комбинацию и губы уточните
темно-красным тоном (см. шаг 9). Добавив в красно-фиолетовую краску
чуть-чуть ультрамарина, раскрасьте пол справа на картине.
@ СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
jj| Изменяем пропорции
Гуашевые краски непрозрачны, поэтому вы легко можете
исправить допущенные ошибки, просто переписав заново
тот или иной участок композиции. В данном случае одна
рука натурщицы показалась художнику чересчур широкой,
и он «сузил» ее, скрыв ненужный слой краски под слоем
659
ГУАШЬ • ЖЕНСКАЯ ФИГУРА
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
На снимке, с которого вы пишете картину, лицо женщины за-
думчиво — на портрете же его выражение пока не вполне
определенно. Исправьте это упущение, добавив несколько
мелких, но важных деталей.
4 4	► Уточняем глаза
I Взяв круглую кисть
№4, напишите радужные обо-
лочки глаз синим церулеумом,
смешанным с небольшим ко-
личеством серой краски.
Черной краской добавьте
зрачки, а чистыми титановы-
ми белилами — блик на глазу.
Приготовив коричневую
смесь из красно-фиолетовой
и черной красок, кончиком
кисти добавьте контуры век.
4 0 ► Добавляем
I £ последние
подробности
Жженой умброй рас-
красьте правую бровь, а
серой краской — левую.
Персиковым тоном, взя-
тым с палитры, опишите
форму носа. Темно-крас-
ной смесью (см. шаг 10)
покажите ноздри.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Выполняем акварелью
натюрморт с блестящей
медной кастрюлей,
стеклянными
бутылочками и овощами.
•	Изображаем
бутылочки, нанося
прозрачные
акварельные размывки
влажным по
влажному.
•	Добавляем капли
воска, чтобы создать
яркие блики.
•	Пишем отражения на
блестящей
поверхности медной
кастрюли.
А Тень под губой
Нижняя губа девушки, по-
казанная полоской неза-
крашенной бумаги, контра-
стирует с написанной ниже
тенью.
Б Выражение лица
Легкие тени, лежащие во-
круг глаз, на щеках и под-
бородке, придают лицу ге-
роини отстраненное
выражение.
В Нейтральный фон
Сине-серые тени, образую-
щие гармоничный ней-
тральный фон, закрепляют
фигуру девушки в про-
странстве.
Г Темные контуры
Темные ржаво-красные
тени, которыми усилены
контуры рук и ног героини,
помогают эффектнее опи-
сать их.
660
НА ПЛЕНЭРЕ
Древесная лягушка
Напишем маслом эту забавную
обитательницу жарких стран, создав
богатую коричнево-зеленую
цветовую гамму.
аметъте, что на фото передний план выглядит очень
сх четким, тогда как задний план размыт. Такую композицию
автор сохранил и в картине, чтобы привлечь все внимание зрителя
к своей «героине».
Едва ли какие-либо краски подойдут для работы над сегодняшним
сюжетом лучше, чем масляные. Масляные краски позволяют пи-
сать влажным по влажному, а их естественный блеск дает воз-
можность живо передать блестящую фактуру кожи лягушки. Работая
влажным по влажному, вы можете смешивать краски прямо на холсте, а
не на палитре (имейте, однако, в виду, что нанесенные таким способом
Гармоничный колорит
Эту картину вам предстоит написать всего лишь несколькими исходны-
ми красками коричневых, зеленых и розовых тонов. Прежде чем начать
смешивать краски, слегка разводите их скипидаром и льняным маслом
(когда будете писать сине-черный фон — см. шаги 3—4, — льняное
масло добавлять не нужно).
671
МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ • ТРОПИЧЕСКАЯ ЛЯГУШКА
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Выполняем набросок
Тонкой палочкой угля набросайте контуры композиции. Сначала наметь-
те стебель, на котором висит лягушка, а затем добавьте и саму «героиню».
2> Намечаем
листву
Наметьте листву на
заднем плане и основ-
ные детали фигуры
лягушки. Если вы до-
пустили ошибку, со-
трите уголь сухой тря-
почкой и перерисуйте
эту часть наброска за-
ново. Завершив рису-
нок, смахните с холста
оставшиеся на по-
верхности угольные
крошки.
Вам
потребуется
Доска размером 45x35 см,
обтянутая холстом
Тонкая палочка угля
8 масляных красок: синий
кобальт, черная, лимонно-желтая,
оливково-зеленая, титановые
белила, жженая умбра,
малиновый ализарин, травянисто-
зеленая
3> Раскрашиваем
фон
Приготовьте матовую
смесь синего кобальта,
черной краски и скипи-
дара (на этом и сле-
дующем этапах не
разводите краски
льняным маслом,
иначе смесь получится
не матовой, как это
требуется,а блестя-
щей) и плоской кистью
№1 напишите темный
фон, оставив незакра-
шенными лишь не-
большие участки хол-
ста вокруг фигуры
лягушки.
Кисти: плоская №1, круглые
№№10,6 и 5, малярная
25-миллиметровая
Тряпка
Скипидар
Льняное масло
Деревянная палитра
Муштабель или линейка
4v Завершаем работу над фоном
Работая круглой кистью №10, раскрасьте оставшиеся участки фона.
Будьте особенно внимательны, обводя пальцы на лапках лягушки.
672
НА ПЛЕНЭРЕ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь, когда на картине созданы основные участки темного тона,
начните выстраивать гармоничную гамму зеленых и красновато-
коричневых оттенков на листве и коже лягушки.
5> Пишем
листву
Смешав лимонно-жел-
тую краску и титано-
вые белила, круглой
кистью №10 начните
раскрашивать листву
на заднем плане.
Варьируйте тон, до-
бавляя сверху в уже
нанесенную на холст
влажную смесь не-
много больше лимон-
но-желтой краски или
же титановых белил.
7> Добавляем
блики
Нанесите на темно-зе-
леные листья длинные
полоски лимонно-жел-
той краски, смешан-
ной с небольшим коли-
чеством
оливково-зеленой,
чтобы показать лежа-
щие здесь блики.
6< Привносим темные тона
Смешав оливково-зеленую краску и жженую умбру, круглой кистью
№10 нанесите этот темный зеленый тон поверх уже наложенных на холст
зеленых красок.
8 т Обводим контуры листьев
Смешав красноватый землистый тон из малинового ализарина, лимон-
но-желтой и оливково-зеленой красок, круглой кистью №6 обведите конту-
ры листьев.
673
МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ • ТРОПИЧЕСКАЯ ЛЯГУШКА
9v Пишем стебель
Слегка размойте краски, которыми написаны листья (см. «Совет спе-
циалиста»), Взяв круглую кисть №6, напишите контуры стебля смесью ма-
линового ализарина и синего кобальта, а сам стебель — смесью травяни-
сто-зеленой и лимонно-желтой красок.
Сделать фигурку лягушки более выразительной поможет
мягкий размытый фон картины. Чтобы создать такой
фон, размойте нанесенные краски, осторожно проведя
по ним сухой 25-миллиметровой малярной
кистью.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Уинслоу Хомер
(1836—1910)
Коричневый пруд
Американец Уинслоу Хомер, начинавший как книжный иллюстратор,
прославился реалистичными изображениями живой природы. Эта ак-
варельная картина — характерный образчик манеры Хомера. Как и в
нашей сегодняшней работе, фон здесь очень темный, за счет чего пере-
ливающаяся серебром рыбка, зеленая лягушка и белоснежные лепестки
кувшинки оказываются визуально выдвинуты вперед. Вода в пруду ка-
жется темной, но на самом деле она прозрачна: в нижней части кар-
тины изображено то, что происходит под водой.
Под тонкими прозрачными слоями аква-
рельной краски видны карандашные линии
предварительного наброска. Ориентируясь
по этим линиям, автор описал отдельные
лепестки кувшинки.
Серебристо-синие тона чешуек рыбки
сверху светлее, снизу темнее. Так художник
показал, что рыбка выпрыгивает из воды.
Пятнистая кожа лягушки, написанная про-
зрачными размывками, уточнена разбро-
санными в случайном порядке крапинками
более интенсивных тонов.
Художественный музей Фо)та, Объединение художественных музеев Гарвардского университета, Кембридж,
Массачусетс/Дар Гранвилла Л. Уинтропа/Художесгвенная библиотека Бриджмена.
674
НА ПЛЕНЭРЕ
4 А ► Уточняем
I w стебель
Смешав немного ма-
линового ализарина с
травянисто-зеленой
краской, добавьте по-
лучившийся тон на
стебель. Как и на пре-
дыдущем этапе, слег-
ка размойте влажную
краску сухой 25-мил-
лиметровой малярной
кистью. Смешав ли-
монно-желтую краску
с титановыми белила-
ми, круглой кистью
№6 напишите на стеб-
ле несколько бликов.
4 А ▼ Пишем мордочку
I L* Смешав малиновый ализарин с синим кобальтом, круглой кистью
№10 напишите тонкий стебель в правом нижнем углу картины; сверху нане-
сите полоску лимонно-желтой краски. Взяв круглую кисть №5, раскрасьте
передние и задние лапки лягушки уже использовавшейся вами (см. шаг 11)
смесью малинового ализарина с оливково-зеленой краской. Смешав лимон-
но-желтую и травянисто-зеленую краски, напишите мордочку; работайте ко-
роткими густыми мазками.
4	Н ’ Раскрашиваем лягушку
I Взяв круглую кисть №5, обведите передние лапы лягушки малино-
вым ализарином и оливково-зеленой краской. Нижнюю часть брюшка рас-
красьте смесью малинового ализарина, титановых белил и лимонно-желтой
краски.
4	Q ’ Привносим новые блики
I О Оставшуюся часть тела лягушки раскрасьте смесью малинового али-
зарина, титановых белил и лимонно-желтой краски (см. шаг 11), а также зе-
леным тоном, которым вы только что написали мордочку. Смешайте лимон-
но-желтую краску с титановыми белилами, и, сверяясь со снимком, добавьте
на тело лягушки блики.
675
МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ • ТРОПИЧЕСКАЯ ЛЯГУШКА
Л ► Размываем
I * краски
Раскрасив лягушку,
слегка размойте пятна
влажной краски сухой
25-миллиметровой ма-
лярной кистью.
	4 С v Добавляем детали
I w Чтобы увереннее контролировать кисть и не смазать краску, мелкие
детали пишите, опираясь рукой на муштабель или линейку. Взяв круглую
кисть №5, покажите малиновым ализарином пасть лягушки. Черной краской
обведите контуры глаз.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Тональный этюд акрилом
Этот этюд выполнен акриловыми красками на не-
большом листе бумаги. Цвета его не имеют ничего
общего с цветами снимка, которые мы довольно
точно воспроизводим в своей картине. Когда худож-
ник отказывается от реалистического цвета, ему за-
частую легче удается представить композицию как
набор светлых и темных пятен, из которых и склады-
ваются формы. В этом вы можете убедиться сами:
посмотрите на снимок лягушки сквозь прикрытые
веки — и изображение распадется на контрастные
участки светлого и темного.
Лягушка написана разными по интенсивности
размывками фталеиновой синей краски. Фон пока-
зан ровным черным тоном; этим же цветом добавле-
ны отдельные детали мордочки лягушки, а также не-
которые контурные линии. В самом конце работы
автор нанес мазки чистой белой краски, чтобы ярче
выделить лягушку на темном фоне.
676
НА ПЛЕНЭРЕ
	4 О ▼ Углубляем тени
I U Черной краской обозначьте зрачки глаз, оставляя маленькие пят-
нышки незакрашенной белой бумаги, чтобы показать блики. Травянисто-зе-
леной краской напишите верхние веки. Добавив в малиновый ализарин чер-
ную и чуть-чуть травянисто-зеленой краски, обозначьте тень вдоль левой
передней лапки лягушки, а также другую тень — которую лягушка отбрасы-
вает на стебель.
•	4 Q ▼ Работаем над глазами
	V Добавив в малиновый ализарин чуть-чуть лимонно-желтой краски,
напишите тени на веках. Осветлите глаза лягушки титановыми белилами,
после чего добавьте в только что нанесенную краску немного синего кобаль-
та и смешайте оба цвета прямо на холсте.
	4 Q v Вносим новые уточнения
I v Продолжая работать круглой кистью №5, уточните очертания лягуш-
ки смесью травянисто-зеленой и черной красок. Этой же смесью добавьте
тени в низу брюшка.
	4 "7 ▼ Прописываем подробности
I • Мазками малинового ализарина уточните очертания передней лапки.
Придайте фигурке дополнительную глубину и форму, углубив контрасты
между тенями и бликами: используйте для этого смеси, которыми вы писали
кожу лягушки (см. шаги 11—13).
677
МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ • ТРОПИЧЕСКАЯ ЛЯГУШКА
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Чтобы фигурка лягушки отчетливее смотрелась на фоне зеленых листьев, добавьте на се
тело новые блики. Также проверьте очертания фигурки, уточнив их там, где краска по-
чему-либо оказалась смазанной.
QA ► Визуально вы-
fcV двигаем фигурку
лягушки
Работая круглой кистью №5,
густыми мазками смеси тита-
новых белил и лимонно-жел-
той краски напишите новые
блики на теле лягушки. За
счет этого кожа лягушки
будет казаться влажной и
блестящей, а вся фигурка
станет рельефнее выделять-
ся на фоне мягкого, слегка
размытого заднего плана.
А Ч ▼ Уточняем листья
I Этой же смесью покажите также
блики на листьях и стебле. Малиновым али-
зарином обведите контуры листьев, а не-
сколькими мазками синего кобальта покажи-
те тени на стебле.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Пишем акриловыми
красками двух
девушек, одетых в
кимоно с цветочными
узорами.
•	Создаем простой
гладкий фон,
написанный
несколькими
оттенками голубой
краски.
•	Изображаем
девушек со спины,
чтобы показать все
детали их яркой
одежды.
•	Стилизуем картину
под традиционные
японские гравюры
на дереве.
А Размытый фон
Контуры объектов заднего
плана слегка размыты, за
счет чего эти предметы
кажутся отодвинутыми
назад.
Б Чистые цвета
Нанесенные густыми
мазками краски, которыми
написана кожа лягушки,
вполне сохраняют свои
чистоту и цвет.
В Длинные лапки
Лапки лягушки показаны
полосками ярких красок.
Благодаря этому они
отчетливо выделяются на
темном фоне.
678
ОСНОВЫ МАСТЕРСТВА
Пигменты и краски
Сегодня мы можем купить в
художественном салоне любую краску.
Д ведь еще не так давно многие краски
были очень редкими и дорогими.
Яекоторые ингредиенты, из которых в старину составлялись
краски, напоминали снадобья для приготовления колдовского
зелья. Чего стоят, например, корень марены, листья
произрастающей в Индии индигоферы красильной, растертые
панцири мелких жучков, чернильная жидкость ската, мышьяк,
ртуть, кусочки египетских мумий! Впрочем, и не столь
экзотичные компоненты зачастую оказывались труднодоступны и
потому также стоили недешево.
донь/Xyt
165
ЦВЕТ • КРАСКИ СТАРЫХ МАСТЕРОВ
производство красок началось только в XVIII ве-
ке. До этого художники сами приготовляли кра-
ски из компонентов, которые были не только
дороги, но и труднодоступны — порой их при-
ходилось долго искать.
Самые ранние из известных нам красок со-
ставлены из пигментов, содержащихся в почве.
Такими красками выполнены наскальные рос-
писи в глубоких подземных пещерах Ласко
(Франция); по мнению ученых, этим росписям
► В наши дни алую и пурпурную краски, а
также ультрамарин производят промышлен-
ным способом, и стоят они совсем дешево.
В былые же времена эти пигменты це-
нились на вес золота. Алую краску гото-
вили из редких насекомых, пурпурную до-
бывали из средиземноморского моллюска,
а ультрамарин производили из встречаю-
щегося только на Востоке ми-
нерала — ляпис-лазури.
▼ На панели «Коронование Божьей Матери» (1453) работы французского
художника Ангеррана Шаронтона (Куартона; ок. 1415—1466) взгляд зрителя
привлекают в первую очередь изображения Христа и Бога-Отца в ярких алых
одеяниях и фигура Божьей Матери в одеждах, написанных ультрамарином.
Госпиталь, Вильнёв-лез-Авиньон/Художественная библиотека Бриджмена.
166
ОСНОВЫ МАСТЕРСТВА
▲ Алтарный образ, известный как диптих из Уилтон-хауза
(1395—1399), заказал английский король Ричард II (он изображен
коленопреклоненным на левой панели). Значительная часть образа
написана ультрамарином — это должно было свидетельствовать
не только о глубокой набожности Ричарда, но и о его непомерном
богатстве.
Национальная галерея, Лондон/Художествснная библиотека Бриджмена.
около 16 000 лет. Попасть в пещеры Ласко с земли непросто, а следова-
тельно, жилищами они служить не могли — это были капища древних
людей, и росписи, сохранившиеся здесь, имели сакральный смысл. В этой
связи не исключено, что и краски, использованные для выполнения этих
росписей, составлялись из материалов, которым люди каменного века
придавали какое-либо особое значение.
По мере развития человеческой цивилизации все больше ценились пиг-
менты, которые невозможно обнаружить в почве. Так, одной из самых до-
рогих красок в античном мире считался природный фиолетовый пигмент
(он был именно природным, а не полученным при смешивании синей и
красной красок), добывавшийся из желез мурекса (пурпурной улитки) —
моллюска, обитающего в Средиземном море. Этот пигмент был настолько
дорогим, что только сказочно богатые люди — такие, как римские импе-
раторы, — могли позволить себе носить тоги, окрашенные в этот цвет.
Драгоценные краски
Возможно, именно из-за огромной стоимости пурпурного пигмента этот
цвет в античные времена (а позднее — и у художников Средневековья) ас-
социировался с верховной властью. Впоследствии на вес золота ценились
две другие краски — фиолетово-синий ультрамарин и алая (забавно: смесь
этих красок образует пурпурный цвет).
Ультрамарин получали из ляпис-лазури — минерала, который встреча-
ется только в странах Востока. Добыть пигмент из этого камня было
делом трудоемким и очень дорогостоящим. Полученная краска, есте-
ственно, стоила неимоверно дорого, и заказать картину, написанную в том
числе и ультрамарином, мог лишь очень богатый человек (в скобках за-
метим, что до начала XIX века самые дорогие краски покупал для худож-
ника сам заказчик картины). Совершенно очевидно, что заказчик так на-
зываемого диптиха из Уилтон-хауза, выполненного неизвестным
мастером, в деньгах не нуждался: в этой работе одежды Божьей Матери и
ангелов написаны именно ультрамарином, что стоило намного дороже,
чем покрыть задний план диптиха чистым фактурным золотом.
Использованные для создания этой панели материалы стоили по тем
167
ЦВЕТ • КРАСКИ СТАРЫХ МАСТЕРОВ
временам целое состояние — а ведь, кроме
этого, заказчику предстояло также оплатить ра-
боту самого художника.
Впрочем, как в античных мозаиках, так и в
средневековой живописи не только дорогой
ультрамарин, но и гораздо более доступные
синие краски использовались нечасто.
Основным «конкурентом» синего цвета был
красный — ассоциировавшийся с кровью (ис-
точником жизненной силы) и жертвенностью
христианских мучеников. Красная краска, кото-
рую добывали в те времена из насекомых, из-
вестных как карминоносные червецы (кошени-
ли), была такой же сказочно дорогой, как и
ультрамарин. Любопытно, что высушенными
тельцами самок кошенили платили дань и ацте-
ки, отделенные от Европы и стран Ближнего
Востока Атлантическим океаном. В средневеко-
вой Европе из кошенилей начали добывать пиг-
мент для окраски дорогих шерстяных тканей, и
в 1467 году римский папа Павел II повелел,
чтобы мантии кардиналов впредь были алого
цвета, а не пурпурного, как раньше.
Цвет одежд Христа
Впрочем, алыми в то время стали не только кар-
динальские мантии — этим же цветом художни-
ки начали писать и одежды Христа (особенно в
сценах Воскресения), а также одеяния святых му-
чеников. Алый цвет не только символизировал
пролитую кровь, но и подчеркивал богатство за-
казчика картины. Рассматривая работы средневе-
ковых художников, вы встретите этот цвет по-
всюду — он неизменно притягивает взгляд
зрителя к ключевым фигурам композиции.
А как обстояло дело с другими красками?
Высоко ценились ярко-желтые пигменты, отлич-
ные от желтой охры. Они широко использова-
лись для передачи эффектов, создаваемых сол-
нечным светом. До начала XIV века лучшую
желтую краску готовили из аурипигмента (суль-
фида мышьяка) — крайне редкого и дорогого
минерала. Позднее краски этого цвета начали
делать из олова. В XVIII веке в Индии желтую
краску добывали из мочи коров, которых кор-
мили исключительно листьями манго. Однако
уже в начале XIX века эту краску заменили жел-
тым хромом — не в последнюю очередь пото-
му, что лишь немногие коровы выдерживали
такую диету.
В качестве зеленой краски издавна исполь-
зовалась содержащаяся в почве зеленая земля,
однако уже в Средние века художники работа-
ли и с более яркими пигментами, пригото-
влявшимися из меди, скипидара и битума.
Позже появились очень дорогие зеленые кра-
ски — их смешивали из ультрамарина и полу-
ченной из олова желтой краски.
А На правой панели Изенхеймского алтаря (ок. 1515) немецкий художник Матис Нитхардт
(Грюневальд; ок. 1470—1528) изобразил сцену Воскресения. Христос, возносящийся из гроба,
одет в красные одежды и окружен красным нимбом, поскольку именно этот цвет символизи-
рует, с одной стороны, мученичество, с другой — жизненную энергию.
Музей Унтерлинден, Кольмар/Художественная библиотека Бриджмена.
168