еженедельный журнал
рекомендуемая цена 49 руб., 6,95 грн, 210 тенге
ПРАКТИЧЕСКИЙ КУРС -
ШАГ ЗА ШАГОМ
АЗБУКА РИСУНКА	447-452
Рисуем углем сценку в кафе, составляя композицию из нескольких
фотографий, на которых изображена одна и та же модель.
Выполняем акварелью «кухонный» натюрморт с медной
кастрюлей, стеклянными бутылками и овощами, нанося на
картину пятна воска, чтобы создать блики.
В МАСТЕРСКОЙ	661-666
ЧИТАЙТЕ В №105
Рисуем акварельными карандашами
натюрморт с бутылками, стаканами и
пепельницей, оживляя этюд размывками
акварельных красок.
Пишем гуашью прелестную бирманскую
кошку, работая тонкими кистями, чтобы
передать фактуру густой, пушистой шерсти
животного.
Изображаем акварелью лодку на галечном
пляже, используя маскировочную жидкость
для создания интересных эффектов.
«Искусство рисования и
живописи» N° 104
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
Россия, 107140,
г. Москва, ул.
Русаковская, д. 13/1
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в
типографии «Юнивест
Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2008 ООО «Де Агостини»
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются
законом об авторском
праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Нарисуем углем сценку в кафе, все четыре
персонажа которой «сыграны» одной и той
же натурщицей.
Этот этюд выполнен по нескольким фотографиям, изображаю-
щим одну и ту же натурщицу. Договориться с одним челове-
ком гораздо проще, чем собрать вместе целую группу людей, ну а уж
насколько разные персонажи окажутся непохожи друг на друга, зави-
сит от фантазии автора.
Если ваша модель ограничена во времени, сфотографируйте ее в раз-
ных позах, а затем составьте из этих снимков цельную композицию,
как сделал автор сегодняшнего этюда. Фотографировать лучше всего
аппаратом типа «Поляроида» или цифровой камерой: так вы за какие-ни-
будь несколько минут отснимете более чем достаточно материала. Все фото
выполняйте с одной и той же точки, не изменяя настроек масштаба.
Если же время позволяет, можно помимо снимков сделать серию каран-
дашных набросков, наметив на них положение фигур в будущей компози-
ции и обозначив основные участки светлого и темного тона. Тональная
гамма сегодняшнего этюда должна быть довольно простой: максимально
выразительного рисунка вам позволит добиться использование всего лишь
трех-четырех оттенков.
447
РИСУНОК УГЛЕМ • СЦЕНКА В КАФЕ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
▼ Намечаем первую фигуру
Составив композицию из нескольких фотографий, начните рисовать
фигуру на переднем плане. Легкими штрихами темного угольного каранда-
ша наметьте контуры головы девушки, а также очертания ее руки и плеча.
Обозначьте стол и журнал на нем, проверяя верную передачу углов и про-
порций карандашом или линейкой (см. «Совет специалиста»). Не стирайте
неверно проведенные линии: ориентируясь на них, вам будет проще испра-
вить ошибку.
3V Ищем негативные формы
Начните наносить темный тон на стол. Постарайтесь найти и подчерк-
нуть интересные негативные формы между фигурой и предметами на
столе. Не забывайте постоянно сверяться с фотографиями.
2> Уточняем
набросок
Подчеркните контуры
головы девушки, не
стремясь к передаче
портретного сходства.
Заштрихуйте волосы.
Легкими штрихами на-
метьте чашку, блюдце
и молочник; избегайте
четких контурных
линий.
4^ Раскрашиваем стол
Боковой стороной палочки черного прессованного угля покажите боль-
шие участки темного тона на поверхности стола. Обратите внимание, как
под слоем угольного пигмента начинает проявляться фактура бумаги.
Лист плотной бумаги размером
35x31 см
2 угольных карандаша: темный,
светлый
Линейка(по желанию)
2 палочки прессованного угля:
черная,серая
Мастичный ластик
Аэрозольный фиксатив
448
АЗБУКА РИСУНКА
Прорисовываем передний план
Темным угольным карандашом нарисуйте и заштрихуйте ножки стола.
Добавьте тон на волосы и лицо девушки; изогнутыми штрихами четче прори-
суйте ее локоны. Покажите рамки иллюстраций в журнале. Обозначьте кон-
туры спины и ног.
/▼ Добавляем отражения
Палочкой серого прессованного угля заштрихуйте светлые тени на
чашке, блюдце и молочнике. Добавьте этот же тон на поверхность стола,
чтобы передать ее блеск и показать отражения на ней.
6Т Привносим тени
Этим же карандашом нарисуйте глубокие и более светлые тени на
чашке, блюдце и молочнике. Добавьте темный тон на волосы девушки, ме-
стами оставив проглядывать участки белой бумаги. Пальцем, покрытым
угольной пылью, нарисуйте светло-серые полосы на свитере. Раскрасьте
угольным карандашом джинсы, штриховкой описав формы ног.
8> Создаем блики
Штрихами угольной
палочки уточните джин-
сы, а также добавьте тем-
ную тень, чтобы закре-
пить фигуру девушки в
пространстве. Проведите
кончиком мастичного ла-
стика по полосам светло-
го тона на свитере, чтобы
создать в его складках
мягкие блики.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
й Проверяем углы и пропорции
Правильность передачи углов и пропорций можно прове-
рить линейкой. Чтобы убедиться, например, в том, что на-
клон спинки стула передан
те линейку сначала к
фотографии, а затем —
под тем же углом — к ри-
сунку.
верно, приложи-
449
РИСУНОК УГЛЕМ • СЦЕНКА В КАФЕ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь не помешает ненадолго прерваться, чтобы обдумать дальнейшие
действия. Сверившись с фотографиями, определитесь, как должны
располагаться другие персонажи сценки относительно фигуры на
переднем плане и друг относительно друга.
9Т Добавляем второй стол
Стол на среднем плане стоит под углом — рисуя его, обращайте особое
внимание на правильную передачу перспективы. Для начала лишь наметьте
контуры стола светлым угольным карандашом; поскольку точки схождения
обеих пар контурных линий, очерчивающих столешницу, находятся за преде-
лами рисунка, вам придется оценивать углы на глаз. Удостоверившись, что
пропорции стола переданы верно, обведите его контуры темным угольным
карандашом. При желании можно проверить правильность передачи про-
порций и углов линейкой.
Изображаем
стоящую фигуру
Заштрихуйте тени на
стуле, а затем нарисуйте
контур стоящей фигуры.
Для проверки углов и
пропорций используйте
карандаш или линейку.
1> Показываем
новые тени
Светлым и темным уголь-
ными карандашами за-
штрихуйте тени на оде-
жде стоящей женщины.
«Прикрепите» фигуру к
полу, нарисовав светлым
угольным карандашом
длинные тени от ее ног.
Рисуем стул
Стул также стоит под углом — чтобы правильно нарисовать его, вни-
мательно рассмотрите фото. Неверно проведенные линии не нужно стирать
и на этом этапе работы: пока они только помогут вам, а в дальнейшем вы
скроете их под слоями штриховки.
1Т Уточняем второй стол
Нарисуйте тарелку и стакан на столе. Этот стол расположен глубже в
перспективе, чем тот, что стоит на переднем плане, и потому кажется более
светлым — заштрихуйте его поверхность серым прессованным углем,
оставляя местами участки незакрашенной белой бумаги. Светлым и темным
угольными карандашами добавьте тени на тарелке и стакане, а также нари-
суйте отражения этих предметов на столе.
450
АЗБУКА РИСУНКА
4> Добавляем
третью фигуру
Темным угольным ка-
рандашом нарисуйте
фигуру женщины в
плетеном кресле.
Плотными штрихами
угля раскрасьте брюки
и туфли героини, а
угольным карандашом
передайте фактуру
кресла. Несколькими
волнистыми линиями
опишите волосы жен-
щины.
▼ Завершаем работу над задним планом
• Нарисуйте официантку, а затем светлым угольным ка-
рандашом заштрихуйте обе фигуры на заднем плане. Добавьте
третий стол; светлым угольным карандашом нанесите тон на
него. Покажите тень на стене от плетеного кресла.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Педер Северин Крёйер
(1851—1909)
«Гип-гип, ура!»: застолье художников в Скагене
На картине датского художника фигуры
расположены иначе, чем на нашем рисунке:
здесь герои стоят вплотную друг к другу,
тогда каку нас они разнесены по разным
углам композиции. В обоих случаях, однако,
расположение персонажей определяет ат-
мосферу сцены: в кафе незнакомые друг с
другом люди разобщены, здесь же друзья
стоят плечом друг к другу.
Вытянутые руки с поднятыми вверх бока-
лами направляют взгляд зрителя в центр
композиции.
Светлые одежды женщины и девочки раз-
нообразят колорит картины, выдержан-
ный преимущественно в темных тонах.
Художественный музей, Гётеборг/Художественная библиотека Бриджмена.
451
РИСУНОК УГЛЕМ • СЦЕНКА В КАФЕ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Работа почти завершена — осталось
лишь уточнить некоторые тона, а
также добавить фон, чтобы связать
все фигуры друг с другом.
▼ Прорисовываем стоящую фигуру
Серым прессованным углем передайте
фактуру стены, а также четче опишите спинку
стула на среднем плане. Нанесите средний по ин-
тенсивности тон на спину и ноги стоящей женщи-
ны, а черным прессованным углем уточните ее
одежду на груди.
а Добавляем фон
Серым прессованным углем нарисуйте
дальнюю стену и дверь, не вдаваясь в мелкие
подробности. Боковой стороной палочки серо-
го прессованного угля уточните фактуру
стены. Покройте рисунок слоем аэрозольного
фиксатива.
а Уточняем
центральную
фигуру
Есть смысл уточнить
фигуру девушки на
переднем плане,
чтобы отчетливее вы-
делить ее. Плотными
извилистыми штриха-
ми темного угольного
карандаша углубите
тон волос девушки, а
серым прессованным
углем добавьте на них
мягкие блики.
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Выполняем в смешанной
технике натюрморт со
стеклянными предметами —
бутылками, стаканами и
пепельницей, — особое
внимание уделяя передаче
искаженных отражений в
стекле.
•	Набрасываем композицию,
точно воспроизводя
эллиптические формы.
•	Рисуем акварельными
карандашами, создавая
гладкие цветовые пятна.
•	Оживляем этюд яркими
размывками акварельных
красок.
ГОТОВЫЙ РИСУНОК
А Широкие штрихи
Широкие штрихи, кото-
рыми созданы большие
участки тона на заднем
плане, позволяют про-
явить зернистую фак-
туру бумаги.
Б Фокальная точка
Фигура девушки на пе-
реднем плане,показан-
ная тонами различной
интенсивности, обра-
зует фокальную точку
композиции.
В Мягкие блики
Мягкие блики на свите-
ре девушки вырази-
тельно контрастируют с
четкими штрихами, ко-
торыми описаны ее
джинсы и волосы.
452
В МАСТЕРСКОЙ

«Кухонный» натюрморт
Выполним акварельными красками
натюрморт с медной кастрюлей,
стеклянными бутылками и овощами.
Работая над картиной, автор уделил особое внимание
передаче эффектов, создаваемых отражающими
поверхностями предметов. Прозрачное стекло бутылки
позволяет рассмотреть окраску налитой в нее жидкости, а
также цвета предметов, находящихся позади. Кроме этого, на
стеклянной поверхности отражаются соседние объекты.
Локальный цвет блестящих металлических поверхностей
также модифицируется возникающими на них отражениями.
Успех натюрморта во многом зависит от того, насколько удачно по-
добраны и расположены объекты композиции. Они должны обла-
дать перекликающимися друг с другом деталями — в сегодняш-
ней работе, например, формы и окраска коричневых луковиц
перекликаются с формой и цветом медной кастрюли. Слишком частые
повторения, однако, утомляют глаз, поэтому автор оживил композицию
сильными вертикалями, включив в натюрморт бутылки с уксусом и мас-
лом, и диагоналями, образованными ковшиком и баклажаном.
Работаем над отражающими поверхностями
Чтобы правильно показать отражающую поверхносгь, просто пишите то,
что видите своими глазами. Попытайтесь представить объект как аб-
страктный узор, образованный различными формами, цветами и тонами.
Помните, что отражения всегда выглядят более размытыми и тусклыми,
чем собственно предметы. На этой картине отражения, лежащие на ис-
кривленных поверхностях, настолько искажены, что распознать отражаю-
щийся предмет оказывается почти невозможно.
661
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ • МЕДЬ, СТЕКЛО И ОВОЩИ
Набрасываем композицию
Карандашом НВ наметьте основные контуры композиции. Прежде всего
покажите складки драпировочной ткани и очертания самых больших предме-
тов — медной кастрюли и бутылки с маслом. На этом этапе работы можно
обозначить каждый из контуров не одной, а несколькими различными линия-
ми — в дальнейшем вы определитесь, какая из этих линий наиболее точна и
выразительна.
2т Раскрашиваем фон
Смешав красный тон из малинового ализарина, венецианской красной
краски и золотистой охры, круглой кистью №12 раскрасьте драпировочную
ткань. Варьируйте цвет размывки, изменяя пропорции малинового ализарина
и венецианской красной краски. Сразу после этого, приготовив смесь синего
кобальта с малиновым ализарином, влажным по влажному напишите зате-
ненные участки драпировки.
> Кастрюля и бутылки написаны густыми теплыми смесями малино-
вого ализарина (слева), золотистой охры и венецианской красной краски.
Лист акварельной бумаги
размером 40x56 см
Карандаш НВ
9 акварельных красок:
малиновый ализарин,
венецианская красная,
золотистая охра, синий
кобальт, лимонно-желтая,
сырая умбра, желтая охра,
индиго, темно-синяя
Кисти: круглые №№12 и 14,
китайская №6
Палитра или тарелочка для
смешивания красок
Белая свеча
Масляная пастель белая
Зт Пишем кастрюлю
Смешав золотистую охру с малиновым ализарином, покройте тонким
слоем получившейся размывки луковицы и стенки медной кастрюли.
Добавив в смесь еще немного золотистой охры, раскрасьте стручки сушено-
го перца.
662
В МАСТЕРСКОЙ
4 т Наносим свечной воск
Работая влажным по влажному, напишите размывкой малинового али-
зарина и синего кобальта красные луковицы; кое-где оставляйте белую бума-
гу незакрашенной — так вы покажете лежащие здесь блики. После этого,
осторожно прикасаясь свечой к поверхности листа, нанесите воск на те
участки бутылок, где также должны быть блики.
6	т Добавляем темные тона
Смешав сырую умбру с желтой охрой, покажите отражения бутылки с
маслом на стенках кастрюли. Чистой сырой умброй напишите на бутылке
участки самого темного тона; на правую сторону добавьте мазки венециан-
ской красной краски.
5 т Изображаем бутылку с маслом
Приготовив золотистую размывку лимонно-желтой краски, сырой умбры
и желтой охры, китайской кистью №6 раскрасьте бутылку с маслом. Пока бу-
мага остается влажной, добавьте сверху мазки двух чистых красок — вене-
цианской красной и сырой умбры, — дав им смешаться прямо на листе:
таким образом вы создадите тонкие цветовые и тональные переходы.
Дождитесь, пока картина просохнет.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
||2| Проверяем цвета смесей
Работая над композицией с тонкими цветовыми и то-
нальными переходами, держите под рукой лист ненуж-
ной акварельной бумаги, чтобы проверить на нем цвет
смеси перед тем, как нанести ее на картину.
663
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ • МЕДЬ, СТЕКЛО
и овощи
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь настало время тщательнее прописать кастрюлю и поработать
над ее содержимым. Используйте те же самые смеси, что и на предыду-
щих этапах: это поможет вам придать колориту композиции единство.
7	т Раскрашиваем бутылку с уксусом
Сырой умброй, а также ранее использовавшейся вами (см. шаг 5) золо-
тистой смесью напишите верхнюю часть бутылки с маслом. Размывкой сине-
го кобальта и лимонно-желтой краски раскрасьте черешок баклажана.
Бутылку с уксусом покажите жидкой размывкой малинового ализарина и си-
него кобальта. Смешав серый тон из индиго, малинового ализарина и сырой
умбры, раскрасьте внутреннюю стенку кастрюли.
8	т Уточняем кастрюлю
Размывкой малинового ализарина и синего кобальта раскрасьте бакла-
жан. Добавив в смесь еще немного малинового ализарина, уточните кастрю-
лю и напишите головки чеснока. Дождитесь, пока краска просохнет.
Нанесите на внешнюю стенку кастрюли немного серой смеси, которой вы
работали на предыдущем этапе, а также интенсивные и бледные размывки
венецианской красной краски. Смесью малинового ализарина, золотистой
охры и синего кобальта напишите теплые коричневые отражения стручков
перца на стенке кастрюли.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Жан-Батист-Симеон Шарден
(1699—1779)
Натюрморт: пища постного дня
Француз Шарден, один из крупнейших мастеров натюрморта, не простых людей. Незатейливые продукты, кустарная кухонная
увлекался, в отличие от многих своих собратьев по цеху, пышными утварь — все свидетельствует о том, что перед нами жилище
композициями — гораздо больший интерес вызывал у него быт далеко не богатого человека.
Сильные диагонали, идущие из углов композиции,
направляют взгляд зрителя к фокальной точке
картины — связке рыб в центре.
Тусклые блики на металлических поверхностях по-
казаны белой краской, растертой поверх ранее на-
несенных медных и охряных тонов.
Светлые предметы чередуются с темными, за счет
чего возникают выразительные тональные контра-
сты. Пестик и ступка перекликаются по тону со
светлым брюхом рыбы в связке.
Лувр, Париж/Художественная библиотека Бриджмена.
664
В МАСТЕРСКОЙ
9> Пишем стручки
перца
Покройте бутылку с уксусом
размывкой индиго и малинового
ализарина. Когда краска просох-
нет, более интенсивной смесью
этих же красок добавьте тени
на бутылке. Смешав малиновый
ализарин, золотистую охру и
синий кобальт, раскрасьте
стручки перца; варьируйте тон
размывки, добавляя в нее вене-
цианскую красную краску, а
также темные смеси с палитры.
Местами оставляйте белую бу-
магу незакрашенной — так вы
покажете лежащие здесь
блики. Темно-серым тоном (см.
шаг 7) напишите тени от струч-
ков перца.
4 Л ► Привносим
I U детали
Уточните баклажан тем-
ной смесью индиго и ма-
линового ализарина.
Жидкой размывкой сине-
го кобальта и малинового
ализарина напишите тени
на столе. Чистой желтой
охрой добавьте на столе
полоску слева от бутылки
с маслом. Смесями с па-
литры уточните оттенки
тона на других участках
картины.
4 4 ▼ Добавляем новые подробности
I Более интенсивной смесью индиго и малинового ализарина покажи-
те самую темную тень на баклажане. Размывками золотистой охры, вене-
цианской красной краски и сырой умбры добавьте темные тона на луковицу,
лежащую на переднем плане. Смесью малинового ализарина и синего ко-
бальта опишите дольки чеснока.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Ну что ж, работы осталось совсем немного: нужно лишь
уточнить тени, добавить блики на стручках перца и нанести
тон на белый участок фона, поскольку он выглядит неоправ-
данно ярким.
4 А т Углубляем тени
I Добавив в индиго чуть-чуть малинового ализарина, углубите неко-
торые тени, чтобы надежнее «привязать» объекты композиции к поверх-
ности стола.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Натюрморт на красной бумаге
Этот пастельный натюрморт написан на ярко-красной бумаге.
Местами цвет основы скрыт под густыми мазками пигмента,
однако на горлышке бутылки бумага оставлена незакрашен-
ной. Такой прием помог автору описать прозрачность стекла.
665
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ • МЕДЬ, СТЕКЛО И ОВОЩИ
4 Q ► Работаем
I О масляной
пастелью
Палочкой белой масляной
пастели добавьте новые
блики на блестящей по-
верхности стручков суше-
ного перца. Четкие мазки
пастели можно наносить
прямо поверх темной ак-
варельной краски.
(Использовавшаяся вами
ранее — см. шаг 4 — тех-
ника создания бликов,
когда вы наносили на
картину воск, не подходит
для таких сложных объек-
тов, какими в сегодняш-
нем натюрморте являют-
ся стручки перца. Гораздо
большей выразительно-
сти позволяет достичь па-
стель или белая гуашь.)
и д ► Уточняем
I Ч фон
Смешав очень блед-
ный сине-серый тон из
темно-синей краски и
малинового ализари-
на, круглой кистью
№14 закрасьте белые
участки фона.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Изображаем
гуашевыми красками
экзотическую
бирманскую кошку.
• Выполняем
набросок,
тщательно
передавая
пропорции тела
животного.
•	Пишем тонкими
кистями густую,
пушистую шерсть
кошки.
•	Создаем
интенсивный фон
смелыми мазками
ярких красок.
А Счастливые случайности
Легкие потеки акварельных кра-
сок помогают передать фактуру
красной драпировочной ткани.
Б Пятна воска
Блики на бутылке с маслом, пока-
занные воском, складываются в
интересный пятнистый узор.
В Блестящая поверхность
Отражения предметов на стенке
медной кастрюли помогают опи-
сать ее блестящую поверхность.
666
НА ПЛЕНЭРЕ
Девушки в кимоно
Напишем акриловыми красками двух
девушек, одетых в кимоно с цветочными
узорами, стилизовав картину под
традиционную японскую гравюру на дереве.
mux девушек автор картины сфотографировал на
грандиозном празднике Гион-мацури, ежегодно
проводящемся в Киото. Впервые Гион-мацури отмечался в
869 году, когда закончилась эпидемия чумы, едва не выкосившая
весь город. Женщины на этот праздник приходят не в
современной одежде, а в традиционных костюмах.
Фигуры девушек по-
казаны со спины, по-
скольку все внимание
автор уделил передаче
красочных узоров кимо-
но. Красный и желтый
цвета завязанных бан-
тами оби (поясов) пре-
красно гармонируют с
преобладающим в
композиции синим
цветом.
Свою картину, написанную одним из самых современных материа-
лов — акриловыми красками, — автор, тем не менее, выполнил в
стилистике японской гравюры на дереве XVIII—-XIX веков с ее
четким линеарным рисунком и отсутствием перспективы. Художник ис-
ключил из композиции людный задний план, оставив лишь две централь-
ные фигуры, причем сосредоточился всецело на передаче ярких узоров ки-
моно. При работе автор использовал совсем небольшой набор исходных
красок; почти все цвета получены смешиванием красного, синего, желтого
и черного.
И еще одна характерная особенность картины навеяна творчеством
старых японских мастеров: при изображении фона они создавали мягкие,
едва уловимые цветовые переходы. С использованием таких переходов на-
писан фон и в этой композиции.
679
АКРИЛОВЫЕ КДАСКИ • СТИЛИЗАЦИЯ ПОД ЯПОНСКУЮ ГРАВЮРУ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Набрасываем
фигуры
девушек
Карандашом 2В нари-
суйте фигуры деву-
шек. Работая, постоян-
но проверяйте
правильность переда-
чи пропорций; обрати-
те внимание, что де-
вушка справа немного
выше своей подруги.
2> Намечаем
узоры кимоно
Теперь добавьте
узоры, украшающие
кимоно. Они играют
главную роль в компо-
зиции.
Вам
потребуется
Доска размером 40,5x30,5 см, обтянутая
загрунтованным холстом
Карандаш 2В
6 акриловых красок: черная, титановые белила, синий
церулеум, красный хинакридон, неаполитанская желтая,
сырая умбра
Кисти: мягкие круглые №№1,2 и 5, щетинная №4
Зт Приступаем к работе красками
Работая кончиком мягкой круглой кисти №1, обведите намеченные ка-
рандашом контуры черной краской. Не беда, если кое-где мазки получатся
слегка неровными: эти неточности окажутся скрыты нанесенными позднее
темными красками.
4> Пишем
узоры
из листьев
Добавив в титановые
белила чуть-чуть си-
него церулеума,
чтобы получить очень
бледный голубой тон,
мягкой круглой ки-
стью №2 напишите
узоры из листьев на
кимоно девушек
(см. «Совет
специалиста»).
680
НА ПЛЕНЭРЕ
5 т Раскрашиваем волосы
Раскрасьте волосы девушек черной краской, аккуратно обходя ленты,
вплетенные в прически. Смешайте светлый серо-синий тон, добавив в чер-
ную краску немного бледно-голубой размывки, которой вы работали на пре-
дыдущем этапе, и напишите несколько бликов на волосах.
6> Привносим от-
тенки розового
Двумя оттенками розового
напишите на кимоно яркие
цветочные узоры. Чтобы
получить светло- и темно-
розовые тона, смешайте в
разных пропорциях крас-
ный хинакридон и титано-
вые белила, добавив в обе
размывки чуть-чуть неапо-
литанской желтой краски.
Вначале нанесите на карти-
ну мазки светло-розовой
смеси, а затем влажным по
влажному добавьте пятна
более темного тона, давая
краскам смешаться друг с
другом прямо на холсте.
7> Продолжаем
раскрашивать
Напишите яркие розо-
вые цветы на кимоно
девушки справа. Взяв
мягкую круглую кисть
№5, раскрасьте фон
кимоно ее подруги
смесью черной краски
и синего церулеума.
8 т Завершаем писать кимоно
Добавив в синюю смесь, которой вы работали на предыдущем этапе,
немного больше черной краски, напишите фон кимоно девушки справа.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
й Описываем формы листьев
Формы листьев лучше всего описывать следующим об-
разом. Сначала приложите кончик кисти к кончику наме-
ченного карандашом листа, а затем постепенно усили-
вайте нажим, прижимая волоски кисти плашмя и
расправляя их. Дойдя до черенка, вновь начните припод-
нимать кисть, уменьшая нажим, пока в контакте с по-
верхностью холста не останутся только самые кончики
щетинок.
681
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • СТИЛИЗА Ц И Я ПОД
ЯПОНСКУЮ ГРАВЮРУ
9т Добавляем телесные тона
Смешав неаполитанскую желтую краску, красный хинакридон, тита-
новые белила и чуть-чуть сырой умбры, чтобы получить телесный тон, мяг-
кой круглой кистью №2 напишите лицо девушки справа. Раскрашивая уча-
сток вдоль линии волос, работайте особенно аккуратно. Этим же тоном
покажите руку девушки, а также шею и уши ее подруги.
4 А ► Раскрашиваем
I U желтый оби
Смешивая в разных про-
порциях неаполитанскую
желтую краску, красный
хинакридон и титановые
белила, чтобы получить
различные по интенсив-
ности оттенки желтого и
оранжевого, мягкой круг-
лой кистью №5 напишите
оби, которым подпоясана
девушка слева.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Китагава Утамаро
(1753—1806)
Сцена восьмая из книги «Сравнение знаменитых красавиц и их верных служанок»
Утамаро был прославленным масте-
ром гравюры на дереве и первым
японским художником, получившим
широкое признание на Западе.
Многие его работы изображают кра-
сивых женщин, одетых в кимоно.
Утамаро всегда приукрашивал своих
героинь, изображая их более строй-
ными и хрупкими, чем в действи-
тельности. На этой гравюре две кра-
савицы ведут чинную беседу, тогда
как их служанки на заднем плане ве-
село болтают друг с другом.
При печати оттиска с гравюры на де-
реве изображение всегда складывается
из пятен плоского цвета. Таким обра-
зом, художник, работающий в этой
технике, лишен возможности описы-
вать формы оттенками тона и основ-
ными его средствами оказываются ри
сунок и узор.
Маленькие фигуры и постройки на заднем
плане создают иллюзию глубину про-
странства картины.
Лица красавиц, так же как и их фигуры,
приукрашены: у обеих женщин крошеч-
ный рот, удлиненный нос и густые выра-
зительные брови.
Тонкие диагонали, побуждающие зрителя
перемещаться взглядом по поверхности
картины, помогают художнику увязать все
элементы композиции в единое целое.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет/
Художественная библиотека Бриджмена.
682
НА ПЛЕНЭРЕ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Завершив писать фигуры девушек, поработайте над фоном.
Сначала покройте задний план тонким слоем бледно-голубой
краски, а затем выстройте в верхней части картины тонкие
тональные переходы от темного к светлому.
4 -4 ► Пишем
I красный оби
Добавив в размывку те-
лесного тона (см. шаг 9)
немного сырой умбры, по-
кажите тени на лицах и
руках девушек. Смешав в
разных соотношениях
красный хинакридон, не-
аполитанскую желтую
краску и титановые бели-
ла, чтобы получить свет-
лый и темный оттенки
красного, напишите крас-
ный оби, а затем, допол-
нив смесь небольшим ко-
личеством синего
церулеума, обозначьте
этой пурпурной размыв-
кой тени на поясе.
4 Д 4 Создаем тональ-
I “ ные переходы
Несколько углубите тон голу-
бой смеси, которой вы раскра-
шивали фон (см. шаг 12), до-
бавив в нее еще немного
синего церулеума. Возьмите
щетинную кисть №4 и покрой-
те получившейся размывкой
задний план, начав от верхне-
го края картины. По мере того
как вы будете спускаться
вниз, осветляйте тон краски,
понемногу добавляя в нее ти-
тановые белила. Дойдя при-
мерно до середины холста,
остановитесь, создав плавный
переход этого чуть более ин-
тенсивного тона в тон размыв-
ки, нанесенной ранее. Мягкой
круглой кистью №1 аккуратно
напишите веки и ресницы де-
вушки справа. Этим же цве-
том раскрасьте ленты в воло-
сах обеих подруг.
4 Q ► Изменяем
I формат
картины
Несколько сузив рамку
картины, вы сделаете
изображенные фигу-
ры более броскими.
Прочертите каранда-
шом две вертикаль-
ные линии, отстоящие
примерно на 2,5 см от
краев холста. После
этого, взяв щетинную
кисть №4, раскрасьте
фон внутри новой
рамки светлой смесью
синего церулеума и ти-
тановых белил.
4 О ► Прописываем
I О сумочку
Взяв мягкую круглую
кисть №2, раскрасьте ви-
сящую на шнурке сумочку
девушки справа красным
хинакридоном. Когда
краска просохнет, светло-
розовой смесью (см. шаг 6)
добавьте кресты шнуров-
ки. Смесью красного хи-
накридона и синего церу-
леума напишите лиловые
пятна на сумочке.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Этюд тушью
На этом этюде, выполненном черной тушью, изображен тот же
сюжет, что и на нашей картине. Чтобы линеарный рисунок не
выглядел чересчур резким, автор размыл часть нанесенных
пером штрихов, проведя по ним мягкой круглой кистью, смо-
ченной в чистой воде. За счет этого художник привнес в свою
работу красивые оттенки тона.
683
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • СТИЛИЗАЦИЯ ПОД ЯПОНСКУЮ ГРАВЮРУ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Картина получилась намного более яркой и эффектной,
чем фотография, послужившая образцом. Впрочем, не по-
мешает уточнить еще некоторые оттенки тона — это сде-
лает колорит более праздничным.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
4 Е ► Изменяем
цветовой
баланс
Работая кончиком
мягкой круглой кисти
№2, раскрасьте чи-
стыми титановыми бе-
лилами боковые сто-
роны каждого листа
на обоих кимоно,
оставляя синими лишь
тонкие прожилки в
центре.
4 С ► Уточняем
цветки
Обведите белыми кон-
турами синие цветки
на кимоно девушки
справа. Перейдя к ки-
моно ее подруги,
темно-синей смесью,
которой вы писали
фон этого наряда
(см. шаг 7), добавьте
на розовые цветки
мелкие точки.
Неаполитанской жел-
той краской пропиши-
те мелкие детали
розовых цветков,
а также красной
сумочки.
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Пишем акварелью лодку на галечном пляже, используя
маскировочную жидкость для создания интересных эффектов.
• Выполняем карандашный набросок несложной композиции.
• Передаем фактуру гальки, разбрызгивая маскировочную
жидкость.
• Раскрашиваем лодку, нанося акварельные размывки
влажным по влажному.
А Блестящие
волосы
Светлые серо-синие
блики, добавленные
на прически
девушек, придали их
волосам мягкий
блеск.
Б Цветовые
переходы
Складки и изгибы
оби, а также тени на
них, написаны
разными оттенками
одних и тех же
цветов.
В Перекликающиеся
узоры
Цвета и детали
розовых цветков
перекликаются с
узором сумочки, что
придает картине
единство.
684
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Расписная шкатулка
Распишем восьмиугольную
деревянную коробочку узором из
снежинок, нанесенным трафаретной
кистью.
Т/Г зготовить симметричный трафарет снежинки очень просто:
У 1 достаточно трижды сложить бумажный лист пополам — и
можно быть абсолютно уверенным, что все лучи фигуры окажутся
одинаковыми.
л Очертания большой снежинки на крышке перекликаются с узором
из маленьких снежинок на стенках шкатулки.
Прежде всего раскрасьте коробочку
синей краской (снежинки выгоднее
всего будут смотреться именно на
синем фоне). Работая малярной кистью, нане-
сите на шкатулку и ее крышку темно-синий
тон; когда изделие просохнет, губкой набейте
отдельные пятна голубой краски. Затем, при-
крепив трафарет к шкатулке скотчем, напиши-
те узор. Для этого можно использовать краску
любого цвета; следите, чтобы кисть, которой
вы работаете, была достаточно сухой, иначе
краска будет подтекать под края трафарета.
Наконец, уточните снежинки крапинками се-
ребристой краски, чтобы придать им мерцаю-
щий блеск.
315
РОСПИСЬ ПО ТРАФАРЕТУ • ШКАТУЛКА С
УЗОРОМ
1т Обводим крышку
Положив крышку коробочки на лист жесткого картона, обведите ее ка-
рандашом НВ. Затем положите ее на лист тонкой бумаги и вновь обведите.
Вырежьте обе фигуры.
2т Раскрашиваем шкатулку и крышку
Взяв 25-миллиметровую малярную кисть, раскрасьте коробочку и крыш-
ку темно-синей эмульсионной краской. Дождитесь, пока изделие просохнет.
Восьмиугольная неокрашенная
коробочка с крышкой
Карандаш НВ
Лист жесткого картона
Лист тонкой бумаги
Ножницы
2 эмульсионные краски: темно-
синяя, бледно-голубая
Кисть малярная
25-миллиметровая
Зт Наносим краску губкой
Налив в банку немного бледно-голубой эмульсионной краски, малень-
кой натуральной губкой набейте на шкатулку и крышку отдельные светлые
пятна. Дайте краске просохнуть.
4v Складываем бумагу
Пока краска сохнет, сложите вырезанный из тонкой бумаги восьми-
угольник пополам через две противоположные стороны. Затем сложите бу-
магу пополам еще дважды — всего у вас должно получиться три складки.
Натуральная губка
Аэрозольный клей
Поделочный нож
Каттинг-мат
Скотч
2 акриловые краски: белая,
серебристая
Трафаретная кисть
Бумажные салфетки
316
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
5v Намечаем снежинку
Карандашом НВ нарисуйте на сложенном листе бумаги узор из зигза-
гов и кривых. Начните рисовать его от точки А вдоль сгиба бумаги; немного
не дойдя до точки Б, смените направление — отсюда ведите линию вдоль
другого сгиба до точки В.
6v Вырезаем трафарет
Вырезав излишки бумаги ножницами, разверните снежинку. Приклейте
ее к картонному восьмиграннику, точно совместив кончики фигуры с углами
листа. Вырежьте трафарет на каттинг-мате поделочным ножом; централь-
ную часть восьмигранника удалите.
▼ Закрепляем шаблон
Положите трафарет на крышку шкатулки, точно совместив концы сне-
жинки с углами крышки. Закрепите каждую сторону шаблона короткой поло-
ской скотча.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Й Работаем поделочным ножом
Вырезая трафарет поделочным ножом, двигайтесь к
центру той части, которая затем будет удалена. В этом
случае можно не опасаться, что вы прорежете линию
чуть дальше, чем намечено: прорезь окажется в той
части картона, которая не понадобится вам для рабо-
ты. Кстати, острые углы легче всего вырезать именно
таким образом — делая две заходящие друг на друга
прорези, как показано на фото.
317
РОСПИСЬ ПО ТРАФАРЕТУ • ШКАТУЛКА С УЗОРОМ
8 т Набиваем узор на крышку
Обмакните трафаретную кисть в белую акриловую краску и побейте
ею о бумажную салфетку до тех пор, пока кисть не станет почти сухой, а
затем нанесите краску по трафарету. Добавьте в центр и на кончики сне-
жинки крапинки серебристой акриловой краски.
9> Расписываем
стенки шкатулки
Вырезав из тонкой бу-
маги небольшой ква-
драт, наметьте трафа-
рет меньшего
размера — соответ-
ственно длине и ши-
рине стенки шкатулки.
Повторите шаги 4—6,
чтобы изготовить
шаблон маленькой
снежинки. Набейте
снежинки по трафа-
рету на каждую из
стенок шкатулки ана-
логично тому, как де-
лали это со снежин-
кой на крышке.
ГОТОВАЯ ШКАТУЛКА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Украшаем тумбочку с
выдвижными
ящиками, покрывая ее
засушенными
осенними листьями.
•	Выпрямляем под
грузом осенние
листья различных
форм, цветов и
размеров.
*	Покрываем
тумбочку слоем
масляной краски
теплого тона.
•	Оклеиваем ее
засушенными
листьями.
А Двухцветный фон
Фон шкатулки написан двумя
цветами: поверх слоя темно-
синей краски нанесены пятна
светло-голубой.
Б Серебристые крапинки
Мелкие крапинки серебристой
краски оживляют узор, застав-
ляя снежинки мягко сиять в
лучах света.
В Большая снежинка
Набитая по трафарету снежин-
ка абсолютно точно вписыва-
ется в очертания восьмиуголь-
ной крышки шкатулки.
318