Теги: мода журнал ателье
Год: 2002
Текст
Е ИЗДАНИЕ
• 3 л
Максимализм \1RSUS // кельХс1 ные ткани // От плапрка до Спорт и мода // М. МЮЛПЕ^!
МУЖС
МОДА Д П Я МУЖЧИН
0 2*2 0 0 2
ри II Сорочеч-
*льд Ботена //
Журналы -Ателье» и «Индустрия моды
♦-Лига Ново -
приглашают на очередной 8-дневный учебно-практический семинар по теме:
«Производство одежды - 2002:
мода, тенденции, технологии, рынок.
упривлнпхе».
В программе семинара: тенденции моды - 2003 модные ткани колористика оборудование новые технологии техника кроя < М. Мюллер и сын» методики коррекции фигуры с помощью одежды и аксессуаров маркетинг менеджмент реклама работа с клиентами мерчендайзинг правовые и финансовые аспекты деятельности.
В рамках обозначенной тематики будет осуществляться специализация по двум основным направлениям:
малых и средних предприятий швейного бизнеса: непосредственно занятых производством одежды (конструкторы, модельеры, технологи и т.д.).
В стоимость включены: аудиторно-практические и выездные занятия, учебно-методические материалы, экскурсионная программа (в т.ч. посещение выставки «Мода. Москва») и одноразовое питание (обед).
для оплативших до 15 августа 2002 г. - 5% для участников любых предыдущих семинаров журнала «Ателье» - 5% для групп свыше двух человек от одной организации - 5%
для подписчиков журналов, выпускаемых ИД «Кон-Лига Пресс» - 5% Скидки суммируются.
Организаторы семинара бронируют места для проживания в гостиницах Москвы с учетом конкретных пожеланий участников.
Проживание и питание (завтраки и ужины) не включены в стоимость семинара и оплачиваются участниками самостоятельно.
Получить дополнительную информацию и сделать заявку на участие в семинаре можно по телефону/факсу:
(095) 927-8604/05/06, 927-8253/54/55
Адрес для писем: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385, семинар
Электронная почта: komarova@kone-liga ru
Ател ье
МОДА ДЛЯ МУЖЧИН
0 2-2 0 0 2
содержание
что :: info [ 03 ]
последние новости мужской моды
модные линии [ 06 ]
пиджаки: тон в тон
модные линии [ 08 ]
ярмарка тщеславия
событие [ 10 ]
pret-a-porter. мужская мода осень-зима 2002-2003
событие [ 20 ]
кельнская ярмарка
модные линии [ 14 ]
цветной максимализм
фактоид [ 18 ]
модные даты июня
кто :: имя [ 16 ]
_Маурицио Бальдасари: мировой класс
открытие [ 30 ]
_Освальд Ботенг
как :: ф актур а [ 24 ]
_с уважением к ткани
фактура [ 26 ]
сорочечные ткани
техника кроя [ 31 ]
_М. Мюллер и сын
тема :: кино и мода [ 22 ]
импульсы с экрана
спорт и мода [ 48 ]
-форма чемпион
тенденции [ 50 ] роскошь и спорт расслабленный шик
_экологичный люкс
детали [ 56 ]
_джентельмена делает галстук
-д'
журнал для тех, уЭ кто создает одежду
ВАР11АНТПРЕСС- В
Вот он - второй номер «Ателье», посвященный мужской моде. Красивый, пахнущий типографской краской и необыкновенно интересный. Для мужчин-модников он просто кладезь.
Против всех ожиданий, мода в П11СЬМО последние сезоны вновь заинтересовалась классическим рбС|ЯКт0рЯ костюмом, правда, создав новые его варианты, свободные и раскованные (стр.8). Мужское стремление к роскоши: легкая шерсть с шелком и льном -натуральные ткани опять в моде (стр.6). Вслед за костюмом возвращается мужская сорочка, правда пережившая трансформацию в угоду времени (стр.27). Ну а раз сорочка, то тут же потребуется и галстук. Без него или как вариант, бабочки, никак в этом сезоне не самовыразиться (стр. 56). Заодно, кстати, освежите память в технологии завязывания и того и другого, а также повторите 8 канонических правил для
приверженцев галстука.
Много интересного можно найти в последних новостях мужской мировой моды (стр.З). Надеюсь, вам не безынтересно узнать, что знаменитая торговая марка Levi’s, прекращает производство своих знаменитых джинсов, победно завершив свою историю, а батистовая рубашка самого Наполеона продана с аукциона за 63 тысячи евро.
Кроме этого, история моды, фактоид, профессиональная ярмарка в Кельне, тенденции сезона, VERSUS и многое, что интересно вам.
Читайте нас с удовольствием!
Учредитель ЧП «Вариантпресс-В»
Издатель ЧП «Вариантпресс-В»
ЗАО «ИД Кон-Лига Пресс»
Генеральный директор
Ирина Грекова
Директор
Петр Чухонин
Главный редактор украинского издания
Белла Швейк
Дизайн и верстка
нлексеи Семенов
Директор по рекламе
Ирина Кортышко
Тел./факс: 517-1362. 517-0637
Директор по распространению
Наталья Судакова
Тел.: 517-3802: Тел./факс: 516-8691
Над номером работали
ВЛАДИМИР ПОМУКЧИНСКИЙ,
Л.Могульская. А.Хилькевич, Яна Кононова, А.Воеводин, М.Силаева. М.Бродская, Т.Кирюхина, О.Резниченко, Э. КРОЙЕНБЮЛЬ. 0. Кузьмина. Ж. ВАРМУНД-КОРДЕЛЬЕ.
Б РЕТЦЕЛЬ, Дарья Кокеева,
Фото:
С. ФЕДОТОВ. М. Арефьев,
В. Жолобов, Е. Крылов, Н. Родионова,
EAST NEWS. FOTOBANK, М. ПОДГОРНЫЙ, М. VEIT
Адрес редакции: Киев. ул. Луначарского, 24-6
Телефон: (044) 517-1362
Факс: (044) 516-8691
e-mail: Atelie@variantp.com.ua
Отпечатано в типографии «футари Принт
г Киев. ул. Нововокзальная, 8
Тирах 10 000 эка.
Украинское издание.
Зарегистрировано в государственном комитете информационной политики Украины.
Свидетельство о регистрации КВ № 5621 от 15.11 2001 г
Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов
Перепечатка только с разрешения редакции
Цена свободная.
СУПЕРМЕН ПО-ХАРЬКОВСКИ
Любой ценитель стиля скажет - в одежде, не важно, женская она или мужская, должен быть элемент провокации, иначе это скучно, как штаны пожарника. Провоцировать - любимое занятие харьковского дизайнера Константина Пономарева. В апреле в харьковском клубе «Метрополь» он представил фешнманам коллекцию «Men&Supermen 2002» Традиционно женский дизайнер, Пономарев уже во второй раз обращается к теме мужской одежды, но теперь менее концептуально, с большей свободой и легкостью в вариациях темы. В традиционно мужских костюмах лоск яхтовла-дельцев из голливудских хроник 50-х, пиджаки на голое тело из прозрачного льна с подкладкой лишь на плечах и груди, такие же по плотности брюки. Дизайнер представил оригинальный крой брюк - ткань у самой ноги, но при этом не узкие, расширенные к низу, но не банальный клеш. Все с очень заниженной талией, так, что массивный мужской торс, в струящихся по фигуре и опять же не узких рубашках, кажется таким пластичным и изящным. Шлевки поясов передвинуты, отчего хочешь - не хочешь, пряжка ремня оказывается на бедре, чуть с боку. Одна из "фишек" коллекции - рукава рубашек, узкие, они лишены манжетов, вместо них пиджачная шлица с четырьмя пуговицами и непременно расстегнутая. Рукав красиво подчеркивает формы руки и фривольно падает на кисть.
Выбивающим из привычки оказался выход на подиум немо-дельно-невысокого "качка", лоснящегося бриолином в голубом блейзере с нарочито золотыми пуговицами и полностью (даже манжеты, гульфик и пояс) гофрированных брюках - то ли Капоне, то ли Герцог Виндзорский. Заканчивая блок плавок и пляжных костюмов, появился "фотограф", у которого из одежды был только... допотопный «Зенит». Каково же было удивление всех, когда был взведен курок и объектив оказался у глаз модели! Пономарев создал самые мини - миниплавки - эластичный мешочек, стянутый резинкой у самого основания "навесного оборудования".
Подобно тому, как в женских коллекциях в финале появляется невеста, у Пономарева вышел жених, в гипюровом смокинге с каменьями и брюках цвета снега в морозный день Все без подкладок и при этом держащее заданную форму. На шее пластрон времен Пушкина и Дантеса. К плечам дизайнер прикрепил банты кавалеров "Подвязки", мантию газа, уложенную на спине крыльями благовещенского Архангела, и ниспадающую на пол присборенным шлейфом. Огромная лилия в руке. Не иначе дух Версальских балетов эпохи короля-солнца.
Мужчина по Пономареву - свободен, открыт новому, деятелен и успешен. Он спортивен, подчас унисексуален, и уверен в своей харизме. Для таких дизайнер и создал свою коллекцию.
Abndner neu emzeichnen
4 ] что :: новости
АТЕЛЬЕ
НОВЫЙ АПОППОН
22-летний австралиец Трэвис Фиммель стал новым лицом марки Calvin Klein. В течение года он будет рекламировать джинсы, белье и парфюм. Уже сегодня 18-метровые щиты с его изображением устанавливаются в крупнейших городах мира, а толпы поклонников осаждают офисы Calvin Klein в надежде получить автограф Трэвиса. Появление новой модели нельзя назвать случайным. Для своей рекламной кампании Келвин Кляйн давно искал сексапильного парня с пропорциональным, но не перекачанным, телом и по-мальчишески открытым взглядом. Эту работу, обогнав разъевшихся Марки Марка, Антонио Сабато (бывшие модели Кляйна) и еще несколько сотен претендентов, и получил Трэвис, до этого мало кому известный манекенщик, приехавший в Лос-Анджелес с 60 долларами в кармане. Вместе с контрактом на шестизначную сумму Фиммелю вручили 500 пар трусов Calvin Klein и строго-настрого запретили посещать качалку, чтобы Трэвис, не дай бог, не набрал лишних килограммов. Для русских поклонников новой звезды сообщаем некоторые анкетные данные: Трэвис Фиммель/Travis Fimmel родился в семье австралийских фермеров 15 июля 1979 года, рост - 1 м. ВО см, блондин, цвет глаз меняется от голубого до зеленого, хобби: мотоцикл. серфинг, плавание, гитара, путешествия.
АМЕРИКА БЕЗ LEVI'S
Levi's, один из самых «американских»’ брэндов, уже в нынешнем году почти полностью прекратит пошив джинсов в США и переведет производство на рынки с более дешевой рабочей силой. С 1997 года компания закрыла 29 фабрик в Штатах, в нынешнем году эта же участь ждет 6 из оставшихся 8 фабрик. У Levi Strauss в Америке оказалось слишком много конкурентов, прежде всего это компании VF (брэнды Lee, Wrangler, Rustler) и J.C. Penney, а также джинсовые линии известных дизайнеров (Calvin Klein, Tommy Hilfiger и др.). Представители Levi Strauss говорят, что предпринимаемые меры не повлияют на объем производства. Оценив положительные результаты продаж своих новых моделей Super Low и Dockers Mobile, компания планирует сосредоточить внимание на выпуске джинсов для молодежи. Напомним, что Levi Strauss полностью принадлежит семейству Хаас, наследникам основателя, начавшего продавать «ковбойские» штаны еще в 1873 году.
ЯРКОЕ ПЕТО
Роскошь каждый понимает по-своему. Итальянская марка Etro, открывшая свой первый российский бутик, говорит о внутреннем ощущении роскоши, которая не исключает неожиданности и иронии. Поэтому мужские вещи здесь шьют из тканей в яркую полоску, используют для пиджаков цветочную набивку и смело комбинируют зеленый с розовым.
Вдохновение мастера Etro черпают из впечатлений от путешествий по экзотическим странам Азии и Африки. Иногда России. Визитная карточка марки - рисунок пейсли («турецкий огурец») появился на свет, как отклик на павловопосадские платки. В летнюю мужскую коллекцию Etro вошли слегка зауженные брюки и пиджаки мягкого силуэта из тканей фирменных расцветок. Разворот плеч подчеркивается клинообразным комбинированием диагональных полосок.
ФОТО: FOTOBANK СЕРГЕИ ФЕДОТОВ FOTOBANK SIPA PRESS
н т Е Л Ь Е D 2 » г D 0 2
ФЕТИШИЗМ С ИСТОРИЕЙ
Когда люди покупают чужие поношенные вещи - значит это им действительно нужно. Очень нужно. Особенно если текстильные реликвии в свое время принадлежали персонам с именем: известным спортсменам, артистам и даже диктаторам. Возьмем лондонский аукцион «Кристи». Недавно здесь была продана футбольная майка с номером 10, принадлежавшая великому Пеле. Именно в ней Пеле играл в финальном матче чемпионата мира 1970 года, когда сборная Бразилии выиграла Кубок мира по футболу. Майка ушла с молотка более чем за 157 тысяч фунтов стерлингов, что на 70% выше существовавшего до сих пор рекорда аукционной стоимости для футбольной одежды. Для натур более утонченных аукцион «Сотби» предлагает балетные тапочки Рудольфа Нуреева - черные за 4 тысячи фунтов, белые чуть дешевле (но цена на обе пары выросла в 10 раз по сравнению со стартовой). Другим хитом международных торгов являются личные вещи Наполеона. Не так давно была продана его батистовая рубашка с вышитым золотом инициалом N. Она была оценена в 9-12 тысяч евро, а ушла за 63 тысячи.
ДОРОГАЯ ПРОСТОТА
TOD S, одна из самых узнаваемых марок обуви в мире, открыла свой бутик в Москве. Это добротная, хорошо сделанная обувь, которую можно носить все семь дней в неделю на работе и на отдыхе. Руководство компании убеждено, что современные технологии никогда не заменят человеческое мастерство. Именно поэтому 70% операций при изготовлении продукции TOD'S (обувь, сумки, аксессуары) делаются вручную. Каждая пара обуви проходит через руки 120 специалистов и 7 контролей качества. Это немассовая продукция. На отдельные модели существует лист ожидания, включающий несколько тысяч самых именитых клиентов.
В новой мужской коллекции обуви представлено удачное сочетание традиционного для TOD'S фирменного стиля и актуального дизайна. В этом сезоне ставка сделана на лоуферы и туфли без задника. Первые отличаются яркими летними красками - от темно-красного до голубого, вторые представляют собой обувь более естественных цветов и оттенков. Модели достаточно разнообразны: можно выбрать обувь с «грубыми», прошитыми вручную швами или изысканную кожу и мягкую замшу. TOD'S вновь начинает производство линий Levi's и Competition - обувь на шнуровке с такими отличительными особенностями, как резиновая подошва с выступами, что стало уже отличительным символом марки.
01_ТРЭВИС ФИММЕЛЬ НОВОЕ ЛИЦО РЕКЛАМНОЙ КАМПАНИИ CALVIN KLEIN
02_LEVI S ПЕРЕНОСИТ ПРОИЗВОДСТВО ДЖИНСОВ ЗА ПРЕДЕЛЫ США.
03_СКАРБ НАПОЛЕОНА ДОРОЖАЕТ С КАЖДЫМ ГОДОМ.
04_ПОДОШВА С ШИПАМИ - ОТЛИЧИТЕЛЬНАЯ ДЕТАЛЬ ОБУВИ TOD S
05_ЯРМОЛЬНИК И МАЛАХОВ ДЕМОНСТРИРУЮТ ОДЕЖДУ ГТПО
AbnaHer neu eirveichnen
6 ] что :: модные линии
ателье о г • г о о г
FENDI
Стремление к роскоши и элегантности требует особенно внимательного отношения к выбору соответствующих костюмных тканей. Шерсть - легкая, насколько это возможно, - смешивается с шелком, льном и хлопком. Модная тема: хлопок с изысканным блеском. После бума на хай-тек снова актуальны натуральные ткани Главное условие - гармоничное цветовое сочетание всего ансамбля и идеальная посадка. Летняя цветовая палитра нынешнего года разнообразна, как никогда. Опа простирается от очень нежных и свежих, солнечных тонов, иногда даже чересчур броских, до темных интенсивных оттенков. В моде стеганые эффекты и дорогой глянец. На первый план выходят лацканы: они настолько многообразны, что уже невозможно определить, откуда черпают свое вдохновение дизайнеры. Кк
ФОТО: MARTIN VEIT
MIUMIU
АТЕЛЬЕ .2002
МОДНЫЕ ЛИНИИ
л ТЕ Л ь ь
п и о ж а к и
ЯРМАРКА Т
8
Кости-мы во всем их громадном mi гообпазии вновь r центре внимания моды. Паль- , ма перв. > нь за однобортными с дв пуговицами, за ними следуют костк. мы с тре мя пуговицами и мп,.ели с од ной. Двубор l kjchomi । пока находятся не-окамье запасных, но и их r’f'p-.'T скоро наступит. Тщеславие нынче я мпдь. Именно оно аЯНЗ^ЩигсИЯ^ элегантный двуСи^тный костюм на первый план. Модно быть хорошо од ь'-Л. Д]1Я Hr I-нешнего сезонаЗаращены легкость и искусный йыкрчи Свое место под с лнцим отжевывает клетка: от маленькой «пепита» до крупной «чек». Со- . . перничать с ней м «гут только J полосы - узкие и широкие, з броские и незаметные. Лето делает ставку на легкие ткани и элегантность.
ФОТО; MARTIN VEIT
Е Л b Е
АТЕЛЬс
событие
«I-
«п
«в
л в
ЗОНА
МНАЯ
иые мо.ели
NINA DONIS
л В
вие Дениса Симаче<<1, готовящего сейчас келен-ленных отечественных фордов и маккуинов» так и не сподобилась представить на подиуме ни одной □лноценной мужской коллекции нового зона осень-зима 2 2/03. Лишь отдель-.1 ноко и неприкаянно - изредка мелькали перед горящим взором попики, страждущей мужского кутюра. М^.ельеры о обенно не утрут дали себя |]М k'r'IM ППИГИВДЛЬНЫХ 0бП?3 ставку на уже отработанные темы: спорт (Лисина), мачо (Шаров), психоделика (Ци-галь), этника (Глущенко). Банально, скучно, невкусно. На этом совсем невыразительном фоне светлыми пятнами выглядел i. Инна Колпашникова (хорошо продуманнее комплекты оригинальной конструкции в романтическом стиле), Nina Donis (концвг, туальные модели с привкусом секси, обыг-| рывающие силуэты курток «аляска» и «пилот»), Ирина Бучельникова (новая коллекция белья) и «Кузнецкий мост» (профессионально скроенные классические вещи с особым вниманием к деталям).
ФОТО: МИХАИЛ АРЕФЬЕВ
АТЕ ЛЫ 02 . 2 0 0 2
[12] что:: событие
ФОТО: МИХАИЛ АРЕФЬЕВ
Masha Tsig.il
ЛИСИН*
3 Ч b 3 1 vl
14] что :: модные линии
ЦВЕТНОЙ
|А РАЗВОРОТЕ: .'ЕН
Семейство Версаче никогда не страдало цветобоязнью. Наоборот. Самые сочные краски в самых немыслимых сочетаниях были и остаются отличительными чертами фирменного стиля Дома. Убедиться в этом было можно на показа последней коллекции Versus -марки, придуманной Джанни и До-еллои для молодых оптими-
СТЯВ, о6ъадин-..*.ши> и .н ем гя;.-
Де0ОРе ' стрые элементы уЛИЧНОЙ <.......... ими ног инками
подиума, и пивом с«э> не
' итыкиллакцииУотаио-Объ-тмные - ичес ие ю; люмы и
•1ИК "г уГ, “ИИ
таяы-кеНГуру, латЛз^Еы. Жизнь
VERSUS
1Б ] КТО
ИМЯ
АТЕЛЬЕ
• 200
МАУРИИИО БАПЬПАССАРИ:
leu einzeichnen
МИРОВОЙ
КПАСС
при условии возможности самостоятельно выбрать все компоненты персонального имиджа. Известный итальянский дизайнер одежды Маурицио Бальдассари сознательно связывает проект и создание коллекции с творческой концепцией, а также с понятием стиля: «Одежда - это выражение личности, а также качественное ценностное понятие. Каждая модная форма выражения зависит от новых разработок в области пряжи, материалов и аксессуаров, от эстетической мотивации стилиста или дизайнера одежды». Особенное внимание модельер уделяет понятию «сделано в Италии» - его силами экспорт итальянских предметов роскоши вышел на первое место в мире.
Вы один руководите миланской студией дизайна одежды? Миланская студия - это семейное предприятие с 15 сотрудниками, которым я управляю вместе с моими сыновьями Ренато и Роберто. Ренато отвечает за коммерческое управление и дизайн молодежной мужской линии. Роберто занимается презентациями коллекций, сбытом и связями с общественностью, в то время как я в качестве главы фирмы использую свой опыт в области текстиля для закупки тканей, визуальных презентаций и дизайна моделей.
Чем занимается ваша студия дизайна одежды? Мы сосредоточены на разработке коллекций для международных фирм. Наша деятельность охватывает разработку стиля с учетом специфики клиентов, рекомендации тенденций в рамках кол-
ТЕКСТ: ЭЛИЗАБЕТ КРАЙЕНБЮЛЬ, ЖОЗЕ ВАРМУНД-КОРДЕЛЬЕ
СПРАВА_МАУРИЦИО И РЕНАТО БАЛЬДАССАРИ
Развитие моды тесно связано с нашим обществом и с его социографической эволюцией. Мода почти всегда подчиняется духу времени и технологическим инновациям. Независимо от ее преобладающего экономического значения одежда выполняет важные задачи в общественной или культурной сфере. Благодаря моде каждый человек сегодня имеет возможность самодефиниции и индивидуальной презентации.
Важным условием для этой модной ролевой игры является аутентичное использование моделей и аксессуаров! Современные потребители принимают модные тенденции только
лекции, создание аксессуаров, общую закупку тканей. Кроме того, мы проводим целенаправленное инструктирование по продаже и презентации товара, анализируем поведенческие стратегии в сфере одежды, цели использования моделей, а также потребности рынка, учитывая проблему коммуникации. Выгоду из этого синтеза с 1980 года извлекает в том числе известная сеть универсальных магазинов Takashimaya в Японии, с которой заключен регулярно обновляемый эксклюзивный лицензионный договор.
В чем, на Ваш взгляд, заключается творческая задача стилиста? При создании коллекции наряду с модными элементами необходимо учитывать также технические инновации и функциональные требования потребителей В центре инновативной разработки коллекции для меня всегда находится ткань. Она определяет общее впечатление и объединяет дизайн, цветовое решение, покрой и аксессуары в одно модное целое. В каждом сезоне я оцениваю около 300 коллекций тканей. Кроме того, на протяжении 25 лет я собирал лоскуты всех выбранных мною тканей, благодаря чему у меня сложился архив материалов, который является для студии дизайна одежды неиссякающим источником информации.
Какие тенденции определяют моду на ткани в следующем сезоне осень/зима? Мужская мода станет зимой 2002/03 более функциональной и спортивной. Это касается также формального делового костюма, который мужчина мо-
Существует ли уже магазин-салон Baldassari? Мы следуем тенденции, которая как в Италии, так и в других странах привела к открытию многочисленных «пилотных» магазинов в важных центрах моды. В конце ноября 2001 года мы открыли в новом Centro Serravalle Scrivia между Миланом и Генуей первый бутик Baldassan. Оборудованный в соответствии с последними тенденциями магазин находится в оживленном месте по соседству с салонами самых известных дизайнеров с мировыми именами. Вслед за этим первым магазином появятся другие бутики Baldassari. Студия дизайна одежды Baldassari в Милане более пяти лет сотрудничает с китайской текстильной и швейной промышленностью. Благодаря индивидуальному консультированию, а также предложениям модных концепций для создания коллекций Маурицио Бальдассари и его сотрудникам удалось создать перспективную платформу для китайских производителей тканей и готовой одежды.
Имеет ли китайская мода шансы на международный успех в будущем? Текстильная и швейная промышленность Китая характеризуется в настоящее время стремительным ростом. Огромная страна располагает квалифицированными специалистами. которые, однако, нуждаются в компетентном менеджменте. Прежде всего недостает творчества. Когда эти проблемы будут решены, китайская мода станет серьезным конкурентом и на международном уровне.
Как Вы организуете Вашу консультационную деятель-
ОПЕЖПА - ЭТО ВЫРАЖЕНИЕ ПИЧНОСТИ, А ТАКЖЕ КАЧЕСТВЕННОЕ ЦЕННОСТНОЕ ПОНЯТИЕ. КАЖДАЯ МОДНАЯ ФОРМА ВЫРАЖЕНИЯ ЗАВИСИТ ОТ НОВЫХ РАЗРАБОТОК В ОБПАСТИ ПРЯЖИ, МАТЕРИАПОВ И АКСЕССУАРОВ, ОТ ЭСТЕТИЧЕСКОЙ МОТИВАЦИИ СТИПИСТА ИПИ ДИЗАЙНЕРА ОДЕЖДЫ !
жет носить теперь с расстегнутым воротником рубашки и без галстука. В центре палитры тканей - высококачественные, мягкие на ощупь материалы в сдержанных тонах. Наряду с непринужденной спортивной элегантностью самоутверждается новый деконструктивный стиль с его расслабляющей творческой аурой. Мода в тканях зимы 2002/03 вытесняет структурированные поверхности и делает ставку на скромные рисунки из полос и клеток. Изысканные смесовые ткани, такие как „ шерсть/хлопок, хлопок/лен, кашемир/поярковая шерсть или “ тончайшие, мягкие на ощупь шерстяные ткани соответствуют с новой тенденции «деконструктивной» мужской моды.
Какие тенденции характерны для мужской моды сезона осень/зима 2003/2004? Наша студия дизайна одежды разработала модную концепцию для зимнего сезона 2003/2004 и уже представила ее на рассмотрение наших крупных японских клиентов. Мы осознанно отказались от строгого формализма и предпочли расслабляющую мягкую комфортность без из
лишних внутренних прокладок. Новая линия плеча станет гибкой. выполненной подобно мягкой вариации рубашек.
Планируете ли Вы создание женской коллекции под Вашим именем? Мы сознательно сосредоточились на марке Baldassari Uomo (мужская линия). Создание одежды для женщин происходит лишь в промышленном сотрудничестве с производителями готовой одежды и универсальными магазинами, например с японским концерном Mitsui или с известной итальянской оптовой торговой сетью Metro.
ность в Китае? Дважды в год я летаю в Пекин, чтобы представить коллегии ведущих представителей ткацкой и швейной промышленности новейшие тенденции тканей. Каждый из участников понимает, что ткань в конечном итоге определяет успех или провал модной коллекции. Уже в январе 2002 года я провел переговоры с ведущими промышленниками, чтобы определить тенденции тканей для сезона осень/зима 2003/04. Для этого предварительного обсуждения студия дизайна одежды Baldassari разработала специальную ориентировочную концепцию.
Эффективна ли в Китае Ваша модная концепция? Свыше пяти лет я сотрудничаю с ведущими предприятиями китайской текстильной и швейной промышленности. Благодаря интенсивному обмену идеями нам удавалось в каждом сезоне создавать концепцию, ориентирующую на будущее. В ноябре 2001 года я представил в Пекине перед 5000 зрителей мою коллекцию «Маурицио Бальдассари. Мужская линия весна/лето 2002»
Вы преподаете модную коммуникацию? Как интерпретатор эстетики я знакомлю с культурой одежды Италии китайских студентов. По приглашению декана Пекинского университета Ли в январе 2002 года я выступил перед его студентами с лекцией на тему креативности. В тот же день я провел в большом отеле столицы модный семинар для ведущих представителей китайской текстильной и швейной промышленности. Как видите, творчество итальянского происхождения имеет высокий престиж и в Китае! кК
[ is ] что :: фактоид
ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ
///-Крестьянки в Ярославской губернии носили кринолины, изготовленные из проволоки и прутьев даже тогда, когда о них забыли почти во всем мире. Этот неудобный и непрактич- В ный костюм пользовался популярностью у простых тружениц, поскольку соответствовал народному представлению о женской красоте.
///-После того как 14 июня 1940 года немецкие войска заняли Париж, французская Высо- В кая мода попала под контроль захватчиков. Немцы даже всерьез рассматривали вариант «перевода» известных французских Домов моды в Берлин, который они хотели сделать но- В вой столицей мировой моды.
///_В 2000 году французская автомобильная компания Renault пригласила всемирно из- В вестного дизайнера Жана-Поля Готье (Jean Paul Gaultier) для съемок в рекламном ролике их В последней - на тот момент - модели LAvantime. Сюжет 60-секундного ролика не отличался В замысловатостью - сначала Готье в своей знаменитой матросской рубашке делал эскизы В моделей, затем оказывался в примерочной рядом с обнаженной девушкой, и, наконец на В показе своей коллекции. Автомобиль ненавязчиво появлялся лишь в самом конце ролика - В на нем модель уезжала с показа.
///_В 1922 году в продажу поступили первые чулки телесного цвета, предназначенные для В женщин с розовато-бежевым цветом кожи. Прошло еще 25 лет, прежде чем на рынке поя- В вились чулки для женщин с коричневой или черной кожей.
///_К концу 70-х джинсы таких известных марок, как Levi's, Lee и Wrangler, стали считаться И очень консервативными и даже скучными. И модники платили в два-три раза больше за так называемые «дизайнерские» джинсы, которые уступали «пионерам» по качеству, но выгод- В но отличались от них дизайном, зачастую облегающим, и забавными деталями - такими, как замысловатая прострочка на карманах. Первым модным лейблом, запустившим собст- В венную линию «дизайнерских» джинсов, стала в 1978 году компания Gloria Vanderbilt, за ней последовали Jordache, Sergio Valente и другие.
///_Кальсоны получили свое название от итальянского слова calzoni, которым в середине В XVI века называли короткие мужские штаны, имевшие форму шаровар. Во Франции и Англии И словом «кальсон» обозначали женские нижние штаны из красного шелка с вышивкой - в обиход их ввела в 1578 году Екатерина Медичи, обожавшая верховую езду в мужском седле. В Пристрастие ее сына, французского короля Генриха III, к женской одежде в свою очередь привело к тому, что кальсоны стали частью мужского гардероба. В России термин «кальсо- В ны» появился около 1880 года, потеснив старинное русское слово «подштанники». Со вре- В менем кальсоны становились все короче, пока не превратились в современные трусы.
///-Знаменитый дизайнер Карл Лагерфельд (Karl Lagerfeld) активно осваивает издательскую В деятельность - для этого несколько лет назад он основал в Париже собственный дом 7L.
///_В 1999 году модная европейская компания French Connection UK (FCUK), чье название вы- В зывает уверенную ассоциацию с широко распространенным ругательством «fuck», возбудила И судебный иск против англичанина Тони Саттона (Tony Sutton) в связи с регистрацией им доме- В на www.fcuk.com. Саттон зарегистрировал сайт год спустя после начала скандальной реклам- В ной кампании лейбла FCUK. На нем он предлагает свои услуги в качестве «первого консультан- В та Великобритании» («First Consultant UK» - FCUK).
///.Логотип Nike, так называемый the Swoosh, прошел длинный путь развития, постепенно ста- В новясь все меньше и занимая все менее заметное место на спортивной продукции компании. В Сегодня единая линия Nike разветвилась, и каждый из известных обувных брэндов Nike - Golf, И ACG, Michael Jordan и т.д. - имеет свой логотип, свою аудиторию и свой путь развития.
A T E fl Ь E
•200
I is I
ВАЖНЫЕ ДАТЫ В ИСТОРИИ МОДЫ
ИЮНЬ
27 ИЮНЯ 1693 Г._В Лондоне вышел в свет первый женский журнал под названием «The Ladies' Mercury».
20 ИЮНЯ 1793 Г._Американский изобретатель Эли Уитни (Eli Whitney) подал в Патентное Бюро заявку на разработанный им во-! локноотделитель, совершивший революцию в области переработки хлопка.
3 ИЮНЯ 1851 Г._Американская команда Knickerbockers впервые в истории бейсбола вышла на поле в униформе - в белых рубашках, длинных синих брюках и соломенных шляпах.
2 ИЮНЯ 1857 Г._Джеймс Гиббс (James Gibbs) запатентовал первую швейную машинку с однолинейной тамбурной строчкой.
6 ИЮНЯ 1898 Г._В итальянском городе Бонито на свет появился ле-| гендарный дизайнер Сальваторе Феррагамо (Salvatore Ferragamo).
22 ИЮНЯ 1922 Г._В американском городе Форт Уэйн, штат Индиана, родился известный дизайнер Билл Бласс (Bill Blass), клиенткой которого была, в частности, жена президента Рональда Рейгана (Ronald Reagan) Нэнси (Nancy).
29 ИЮНЯ 1939 Г._В Париже родился дизайнер Клод Монтана (Clauc Montana).
27 ИЮНЯ 1945 Г._В Нью-Йорке родилась выдающийся дизайнер! Норма Камали (Norma Kamali), известная как автор одежды из на-| стоящих шелковых парашютов и костюмов для фильма Сидни Люмета (Sidney Lumet) «Волшебник» («The Wiz»).
2 ИЮНЯ 1964 Г._В журнале «Look» опубликована фотография необычного купальника, позже получившего известность под названи-' ем «монокини».
1 ИЮНЯ 1973 Г._В немецком городе Бергиш Гладбах родилась известная модель Хайди Клум.
5 ИЮНЯ 1978 Г._В городе Сосновый Бор (Ленинградская область) родилась Алена Ахмадуллина, известный российский дизайнер авангардной одежды и pret-a-porter.
29 ИЮНЯ 1982 Г._Скончался знаменитый французский дизайнер Пьер Бальмен (Pierre Balmain).
2 ИЮНЯ 1989 Г._На MTV дебютировал пилотный выпуск модного шоу «House of Style», ведущей которого выступила знаменитая модель Синди Кроуфорд (Cindy Crawford).
ИЮНЬ 1999 Г._Московскими модельерами Татьяной Сударьянто и
Наталией Комшиной основан лейбл «Проект 52», также известный
как «Лаборатория Р 52» или просто «Р 52». Тогда же появилась и первая коллекция - «Лето в стиле». КК
[so] что :: событие
АТЕЛЬЕ 02-2002
Ярмарка живет за счет экспонентов. Если больше ничего примечательного на ней не увидеть, можно и сэкономить на поездке, и это стало более чем явным на Неделе моды. Ведь на ярмарке в Кельне практически не участвовали итальянцы, занимающие ведущие позиции. Значит, в следующем сезоне - все во Флоренцию? Не обязательно, достаточно отправиться в Дюссельдорф. В залах показов и отелях в большом объеме была представлена высшая лига моды, поэтому все чаще задавался вопрос, для чего вообще нужна Неделя мужской моды. Однако залы для показов и дефиле в отелях при всех их преимуществах имеют жирный минус: они не позволяют прямого сравнения и не годятся для роли информационной биржи.
Выжидание - так звучал девиз прежде всего тех, кто в этот раз не принял участия в ярмарке. Многие из них приехали в качестве гостей, чтобы получить представление о положении дел. Воспользовавшись непривычной свободой, они смогли изучить стенды коллег и конкурентов и прозондировать настроения за чашкой кофе. Однако решение за или против Кельна будет также в значительной степени зависеть от тактики Дюссельдорфской выставки. Ведь на второй день распространился слух о том, что мужская мода в будущем будет демонстрироваться в обществе (критики говорят «в тени») женской моды. Кельнская ярмарка отмела подобные идеи как «провокацию из Дюссельдорфа», однако эта концепция не могла не вызвать озабоченности. Прежде всего продавцы, занимающиеся женской и
НОВОЕ НАЧАПО ИПИ ПЕБЕПИНАЯ ПЕСНЯ?
ВОПНЕНИЕ УЧАСТНИКОВ И ГОСТЕЙ НЕДЕПИ МУЖСКОЙ МОДЫ В КЕПЬНЕ В ФЕВРАПЕ 2002 ГОДА БЫПО ОДИНАКОВО ВЕПИКО. ИМЕПО ПИ СМЫСП ПРИЕЗЖАТЬ В КЕПЬН? СПОНТАННЫЙ ОТВЕТ: ДА. НЕСМОТРЯ НА ЭТО ПИШЬ НЕМНОГИЕ СМОГПИ В КОНДЕ СКАЗАТЬ, ХОТЯТ ПИ ОНИ БЫТЬ
АТЕЛЬЕ 02-2002
мужской одеждой заинтересованы в том, чтобы коллекции выставлялись под одной крышей.
Ряды модельеров, появившихся на Неделе моды, будто бы поредели. Это могло быть случайностью или обманчивым впечатлением. Однако если наблюдение оказалось верным, оно вписывается в общую картину, поскольку для производителей высочайшего класса едва ли нашлось чем вдохновиться.
ВЫСОКАЯ МОДА ИЗ ЛОНДОНА Как объект для изучения, прежде всего, был выдвинут лондонский дизайнер-модельер Освальд Ботенг со своей коллекцией «Couture на заказ». Противоречивая донельзя этикетка призвана суггерировать техническое совершенство, исключительную посадку и элитную эксклюзивность. Однако, представленный уровень качества при пристальном рассмотрении не вполне мог конкурировать с ассортиментом итальянских предприятий швейной промышленности. Цены были тоже сравнительно высоки.
Скорее всего, презентация Освальда Ботенга в первую очередь должна была стать приманкой для прессы, а попытка в качестве нового модного лейбла обосноваться на немецком рынке вряд ли будет успешной. Ведь британцу, награжденному накануне ярмарки знаком Кельнской ярмарки моды, в Германии придется нелегко со своей коллекцией. То, что он представил на подиуме по случаю вручения награды, удачнее всего можно обозначить английским понятием «classic with а twist», то есть «классика с модным уклоном». Это означает (как это часто бывает) узкие костюмы с диагональными карманами, выделяющиеся прежде всего броскими цветами (например, фиолетовый или травянисто-зеленый) и рисунками, а также необычными вариациями подкладки. Иначе говоря, концепция, которая в Лондоне во всяком случае будет иметь больший успех, чем у немцев-итальянофилов - покупателей костюмов ценовой категории 1500 евро.
На фоне поредевших рядов участников ярмарки сильнее бросались в глаза новички. В высшей степени удачным можно назвать дебют кельнской марки производителя рубашек Emanuel Berg. До сих пор эта марка пользовалась хорошей репутацией, прежде всего на локальном уровне - готовые рубашки, рубашки на заказ, с недавних пор блузы и детская одежда. На показе в Кельне была сделана попытка заявить свой лейбл на германском и мировом рынке. «Это удалось нам лучше, чем мы могли надеяться», - подчеркивает владелец марки Ярослав Шухульда, - мы совершенно не знали,
что нас ожидает. Нас буквально ошеломил положительный резонанс, но конечно же мы очень рады». В действительности у персонала элегантно оборудованного стенда не было ни одной спокойной минуты, ведь рубашки и блузы благодаря выразительным формам воротников и впечатляющему богатству рисунков, цветов и видов тканей выгодно выделялись на фоне ассортимента конкурентов. Некоторые члены Германского института моды также приняли приглашение «мастера рубашечных дел», чтобы быть в курсе предлагаемой программы услуг. Все были приятно удивлены ассортиментом, изготовляемым на гданьском филиале кельнского предприятия. В соответствии с поводом основное внимание было уделено мужской моде, однако линии блузок, созданной под руководством Петры Шухульда, прежде всего радовались женщины. Ибо, как заметила одна владелица магазина, «дамские блузы, как правило, либо немного отдают мещанством, либо слишком модны. Эти модели как раз посередине».
ЗИМНИЕ ТЕНДЕНЦИИ А что же тенденции зимнего сезона? Сложно сказать, ведь на Неделе моды отсутствовали задающие тон участники. Поэтому посетители могли составить себе лишь размытую картину. В отношении костюма на первом плане три ключевых понятия: классические рисунки, вельвет и мягкая обработка. Возвращение складок у пояса не может вытеснить прямые спереди брюки: клиент может выбирать между обоими вариантами. Будущей зимой будет актуален двубортный пиджак, правда, лишь в качестве альтернативы к однобортному. Последний все чаще встречается в образе модели с двумя или даже одной пуговицей, боковые и средние шлицы одинаково распространены. Для рубашек по-прежнему важны полосы и клетка, эти узоры все чаще располагают по косой. Цвет номер один - оттенки сиреневого и фиолетового. Воротники продолжают расти ввысь и вширь, конца этой тенденции пока не предвидится. Важная тема галстуков - полосы. Жаккардовые галстуки часто экспериментируют с различными видами переплетений - одна полоса сатинового (атласного) переплетения, другая - панама. ЬК
01 _-ОСКАР- ЯРМАРКИ ДОСТАЛСЯ БРИТАНСКОМУ ДИЗАЙНЕРУ
ОСВАЛЬДУ БОТЕНГУ
02_МОДЕЛИ Л BOATENG
ТЕКСТ: БЕРНХАРД РЁТЦЕЛЬ
ЗДЕСЬ В СПЕДУЮШИЙ РАЗ. ДЕПО В ТОМ, ЧТО АНШПАГОВАЯ ТОПЧЕЯ, С ПЕРВОГО ДНЯ СОЗДАВШАЯ В ЗАПАХ НЕДЕПИ МОДЫ НАСТРОЕНИЕ ЯРМАРКИ, БЫПА СВЯЗАНА НЕ С ЧИСПОМ ПОСЕТИТЕПЕЙ, А С УМЕНЬШЕНИЕМ ВЫСТАВОЧНЫХ ППОШАДЕЙ.
[ 22 ] тема :: кина и мода
АТЕЛЬЕ
/// КИНО - БАРОМЕТР МОДЫ В 1919 году Голливуд открыл значение модной инсценировки в постановочных фильмах. Немой фильм, как модный журнал, включающий в себя все а рибуты роскошной жизни, встал на службу капризной моде маня многообещающими заголовками и надписями на аф| шах. В 1920 году на экране появляются сказочные образ| фривольного иллюзорного мира, героинь которого, в напоминание о римских императрицах называют «дивами» или «бо жественными» Они живут в кино и в действительности, в мире денег и нездоровой роскоши. Это светские и убийственно притягательные женщины-вамп, проклятые всеми, расчетливые роковые женщины или развратные дамы высшего света. Создание блестящих костюмов, соответствующих этим образам, режиссеры Голливуда поручают художникам, дизайнерам и кутюрье. Благодаря популярности кино многие из этих творений были переняты и растиражированы индустрией моды, в то время только зарождавшейся. Марлен Дитрих ввела в моду образ андрогинной женщины во фраке и цилиндре Глория Свансон, Аста Нильсен и Мае Вест покорили мир платьем с плотно облегающим лифом, подчеркнуто стройной талией и юбкой колоколом, созданным парижанкой Жанной Ланвен.
/// ЗВУКОВОЙ ФИЛЬМ И МОДА В 1929 году группа изобретателей «Tri Ergon» совершила революционное открытие: теперь кинопленка содержала и звуковую дорожку. Кино перестало быть немым. Самые красивые актрисы Сара Леандер, Паула Вессели, Хильде Край, Жаннетт Макдональд, Лилиан Харви, Грета Гарбо, Ингрид Бергманн или Лил Даговер демонстрировали на экране (уже не бессловесном) великолепные модели одежды. Боготворимая многими Гарбо, демонстрировала на экране свой безупречный вкус в выборе одежды, способствуя тем самым развитию моды. Особенно много важных импульсов от высокой шведки получила шляпная мода.
Вторая мировая война прервала этот модный подъем -фильм теперь служил прежде всего пропаганде Окончание войны заставило модельеров искать новый образ моды с женственной аурой. 12 февраля 1947 года Кристиан Диор представил избранным клиентам ь салонах на улице Монтень в Париже свой легендарный New Look: юбка колоколообразной формы длиной до икр (31 см от пола), талия, готовая переломиться, а также узкий естественный силуэт плеч. Эта моло-| дежная и в то же время подчеркнуто женственная мода снова сделала Париж мировой столицей моды.
В пятидесятых годах в центре внимания оказалось телевидение. Телетрансляции коронации принцессы Елизаветы в 1953 году, открытия Олимпийских игр в Мельбурне, запуска первого спутника в 1957 году в СССР, полета Гагарина или первых показов парижской haute couture навсегда останутся в памя । и! С приходом телевидения кино понесло значительные потери, которые были компенсированы новыми проекционными технологиями, такими как Vista-vision, Panavision, Cinemascope или Todd-AO. Широкоэкранные фильмы, такие как «Бен Гур», «Десять заповедей», «Спартак» или «Гиганты» с Джеймсом Д| i-ном стали настоящими блокбастерами.
Кстати, Джеймса Дина смело можно назвать первооткрывате-, лем моды на потертые джинсы, которую в наши дни предлагав i Дольче&Габбана Кроме того, своей манерой ношения кожане шляпы (он носил ее сдвинутой на затылок) Дин положил начали новой шляпной моде. Другой экранный сердцеед Марлон Бран-
ФОТО: FOTOBANK
АТЕЛЬЕ 02-2002
I 23 I
до продемонстрировал в фильме «Трамвай «Желание» белую футболку и черные кожаные брюки, ставшие впоследствии довольно популярными. А Элвис Пресли ввел в моду мерцающие костюмы из золотистой ткани-ламе. Секс-символ всех времен и народов Мэрилин Монро дала новый импульс соблазнительной женственности, появляясь на экране в облегающих и под
черкивающих формы тела моделях, а Брижит Бардо обворожила зрителей длинной гривой светлых волос и тесными синими джинсами. Эта легендарная эпоха звукового кино вызвала, помимо прочего, бурный расцвет итальянской Alta Moda. Дизайнеры во Флоренции, Милане и Риме работали вместе с киностудиями римской Cinecitta - идеальная база для презентации их портновского искусства. Софи Лорен, Джина Лоллобриджида. Анна Маньяни и другие звезды выступили в многочисленных постановочных фильмах модными посланниками Эмилио Шуберта, Анджело Лутрико, Сорелле Фонтана, Николы Труссарди, сестер Фенди, Роберто Капуччи или Эмилио Пуччи.
/// ПОВОРОТНЫЕ ШЕСТИДЕСЯТЫЕ В шестидесятых годах кино и телевидение также стимулируют развитие моды. Забав
ные идеи Мэри Квант (платье-чехол выше колен супруги аме
ridher neu einzeichnen
риканского президента Жаклин Кеннеди), элегантные головные уборы создателя шляп Жана Барте или прически «битлов» благодаря экрану приобрели международную известность.
Эффектные модели для театра и кино создавали и именитые парижские кутюрье Кристиан Диор, Жак Фат, Эльза Скиапарелли, Кристобаль Баленсиага и Юбер Живанши. Позднее «молодая гвардия» - Ив Сен-Лоран. Андре Курреж, Феро. Ги Ларош, Вене и Унгаро приняли эстафету из рук своих знаменитых предшественников и не менее активно стали работать над созданием костюмов для театра и кино.
В 1963 году улицы завоевывает мини-мода. Кроме Куррежа фривольными мини фурор в кино и на телеэкране производит Твигги, «лондонская жердь», как ее называют Классической компенсацией безумства становится брючный костюм а-ля Марлен Дитрих строгого маскулинного покроя, расставляющий модные акценты и позднее перенятый также Ивом Сен-Лораном. В сериале «Мстители» появляется Эмма Пил в дерзкой модели-мини или комбинезоне-джерси рядом с «Мистером Стидом» - корректно одетым английским джентльменом. Джинсы становятся выражением современного образа жизни: модели цвета индиго превращаются в само собой разумеющуюся повседневную одежду, которую носят стар и млад.
/// АНТИ МОДА, ЯППИ И СТИЛЬ ПАНК Карусель моды продолжает кружиться. Молодые потребители открывают для се
бя стиль бродяги, носят застиранные джинсы и рубашки, потрепанные пуловеры и теннисные туфли - типичная анти-мода под знаком конфликта поколений. В 1977 году английские панки шокируют рафинированную публику черными кожаными
блузонами и тесными кожаными брюками в сочетании с сапогами с заостренными носами - одеждой, отражающей царящий в моде хаос. Однако ответ на это не заставляет себя долго ждать: он проявляется в форме непринужденно интерпретированной элегантности, называемой стилем яппи. В фарватере этого изысканного стиля создаются новые фильмы, служащие модными ориентирами: «Свидетель» с Харрисоном Фордом, «Париж, Техас» Вима Вендерса с Трэвисом в оригинальной кепке, которая позже снова появляется в коллекциях Кензо и Жана-Поля Готье. В ленте «Из Африки» Мерил Стрип дает начало тенденциям стиля сафари, фермерского и клубного стиля, в то время как киноверсия «Короля Лира» в фильме «Ран» Акиры Куросавы, благодаря использованию фольклорных образов, провоцирует мужскую тягу к приключениям, вылившуюся во внимательное отношение к моде.
И/ МОДНОЕ ВЛИЯНИЕ ТЕЛЕСЕРИАЛОВ Несмотря на брюзжание критиков, такие телесериалы как «Даллас», «Денвер» или «Династия» в известной мере послужили модному воспитанию. Они пропагандировали элегантный и аккуратный внешний вид, для которого затертые джинсы и растоптанные кроссовки - абсолютное табу.
В наши дни немецкое кино и телефильмы впечатляют эффектными постановками и модным оформлением. В фильме «Эксперимент» кинозвезда Моритц Бляйбтрой демонстрирует элегантный стиль, предлагаемый Германским объединением промышленности и торговли, а Ирис Бербен в «Протагонистках» устраивает настоящее гала-представление высокой моды.
/// ПАРИЖСКАЯ HAUTE COUTURE С 1970 года в создании костюмов для многочисленных кинофильмов принимают участие Дома высокой моды - Напае Mori, Carven. Torrente, Montana. Cardin, Lacroix, Castelbajac или Kenzo. 90-е годы ознаменовались успешными проектами одежды для кино от Вивьен Вествуд, Джона Гальяно для Dior, Александра Маккуина для Givenchy, Карла Лагерфельда для Chanel или Валентино. А зимой 2001/2002 года особого упоминания заслужили Донателла Версаче, Джорджио Армани, Аззедин Алайя и особенно Жан-Поль Готье. Готье подтверждает свое мастерство рафинированными творениями в фильме «Распутницы».
Уже в 1920 году Эрнст Любич (1892-1947), голливудский режиссер немецкого происхождения, указал на тайну самоото-ждествления зрителей с героями на экране. Этот психологический механизм является козырной картой кинозвезды, ибо каждый режиссер и дизайнер стремится к возможно более положительной реакции публики Как раньше, так и в наши дни кино будит тайные желания, страсти и стремления, которые могут выражаться и через моду. В этом отношении следует сравнить новые фильмы, такие как «Дневник Бриджит Джонс», «Хамелеон» с Жераром Депардье и Даниэль Отей или «Мулен Руж» с Николь Кидман со старыми комедиями, например, «Разговор в постели» (1959) с Дорис Дэй и Роком Хадсоном или «Вернись, возлюбленный» (1961).
Киноэкран и в будущем останется идеальной базой и источником вдохновения для развития моды. ЬК
01ЛЖЕЙМСДИН
02_КРИСТИАН ДИОР СО СВОИМИ МОДЕЛЯМИ ПОСЛЕ ДЕФИЛЕ
03_ МАРЛЕН ДИТРИХ. РОКОВАЯ ЖЕНЩИНА КИНО
ООЛВИС ПРЕСЛИ В МЕРЦАЮЩЕМ СМОКИНГЕ ИЗ ЗОЛОТОЙ ТКАНИ-ЛАМЕ, КОТОРЫЙ ОН НОСИЛ ВО МНОЖЕСТВЕ ПОСТАНОВОЧНЫХ ФИЛЬМОВ
ТЕ СТ: ЯНА КОНОНОВА
ФОТО: НАДИМ Ж П _>БОВ, НАТАЛЬЯ РОДИОНОВА, ЕВГЕНИ Р1 Т1( •
КВАЛИФИЦИРОВАННЫХ МАСТЕРОВ ПО ПО В РОССИИ СЕГОДНЯ ПО ПАП ДАМ МОЖНО НОСТЬ В ЭКСКЛЮЗИВНОЙ МУЖ ЖОЙ ОДЕЖДЕ КА, ЧТО В НЕМНОГОЧИСЛЕННЫЕ СПЕНИАПИЗ СТРАИВАЮТСЯ ОГРОМНЫЕ ОЧЕРЕ И ОБЕСПЕЧЕ
Сергей Иванов, директор фирмь! «Аллегрия» - цитат,ели лучших европейских тканей - к производству мужских К 'сти>мов отношении имеет весьма опосрет дованное. Однако с< а д ельности фирмы - продажа тканей - заставляет вникать в проблемы швей-нико:, и так или иначе сообща искать выход из сложившейся ситуации.
Имэ 1но с этой целью в марте нынешнего года по л-глашению компании «Аллегрия» в Москву приехал ме еджер о ной из ведущих итал .янских фабрик по про зводству эксклюзивных костюмных тканей Fratelli Tallia 1i Delfino Марко Бриаско Его приезд с гал поводом для организации встречи, в которой приняли участ
шие российские мастера мужского eocflhua ^м. лье» № 4/2002). Презентация новой -оллекции н. год плавно перетекла в обсуждение дгоцаоИцгХ - Fratelli Tallia di Delfino - фирма, входящая в числ ших в мире фабрик п производству мужЛих ко ных тканей, - комментирует Сергей Иванов. - 'Я маюсь продажей этих гей два года, и все это __
бьюсь, как рыба об лед, гьтаясь продвинуть их на наш
ынок. Сначала их просто не понимали, считая
ком дорогими. Для того чтобы действительно разобраться, что же это за ткани, понадобилось время. Их
ужно полюбить, относиться к ним, как к чему-то живо- > мг ног л их производства очень сложна. К при
АТЕЛЬЕ 02’2002
как :: фактур а [ 25 ]
меру, что такое ткань с маркировкой Super 120? Это когда из одного килограмма шерсти прядется нить длиной 120 км, потом эта пряжа сильно скручивается и из нее делается ткань. Тяжело себе это представить, но ткань становится словно живая.
Почему же в России эти ткани «прижились» не сразу? Новые технологии, новые ткани - это то, к чему наша страна еще не привыкла. Конечно, состоятельные люди покупают себе костюмы Ermenegildo Zegna, Brioni, стоимость которых доходит до 25 тысяч долларов, но их единицы. С эксклюзивными тканями очень трудно работать, они требуют уважительного отношения к себе. Костюмы из них нельзя носить каждый день. Когда я продаю ткань, я объясняю людям, что это шерсть, она будет мяться, но вы повесьте брюки, пусть они повесят в свободном пространстве, а не в шкафу. Тем не менее объемы продаж этих тканей растут. Европа, где существуют сложившиеся рынки, насыщена таким материалом. Крупными потребителями этой ткани являются Китай и Арабские Эмираты. Не зря ведь ее называют тканью для президентов.
Наверное, такое определение нужно было еще заслужить? Фирме Fratelli Tailia di Delfino сто лет, и из поколения в поколение компанию возглавляют члены одной семьи - Таллия. Естественно, за это время была отлажена определенная стратегия выхода на рынок. Что касается нашего сотрудничества, то в настоящий момент стратегия заключается в том, что мы работаем практически в телеграфном режиме, закупая из огромной коллекции небольшие метражи ткани под заказ клиентов. Весь мир сегодня одевается в тонкую шерсть, так называемую cool wool (англ. - холодная шерсть). Российские фабрики ее не производят, да и не многие фирмы мира могут создавать такую качественную ткань, в составе которой есть и мохер, и монгольский кашемир, и альпака, и шелк и нет ни грамма синтетики. К сожалению, российский рынок сегодня не готов к работе с этими тканями. Крупные фабрики проводили эксперименты с их использованием, но остановились на этом этапе. Мы надеемся, что продолжение все же последует.
Что же, российские мужчины так и не смогут приобрести качественный костюм отечественного производства? Сегодня назрела очевидная потребность в организации движения по возрождению в России пошива эксклюзивного мужского костюма. Подобные ателье уже появляются, но основная проблема -нехватка мастеров, и продвинуться в этом направлении за год-два практически невозможно. Тем не менее, потребность в эксклюзивном мужском костюме велика: очереди в такие ателье занимают на полгода вперед. Люди готовы платить большие деньги.
Устраивая презентацию коллекции Fratelli Tallia di Delfino, мы преследовали две цели: показать ткань каждому клиенту и дать возможность представителю фирмы лучше узнать российский рынок. Марко Бриаско увидел определенную динамику, которая выражается в росте объема продаж этих тканей. Там же, на презента
ции, мы обсуждали вопрос, как возродить пошив эксклюзивного мужского костюма.
Можно бросить клич: давайте сошьем настоящий мужской костюм, но без подготовки мастеров этого сделать невозможно. Ни одно учебное заведение не сможет его воспитать. Оно сможет дать только азы. Есть, конечно, возможность стажировки за границей. Но вряд ли зарубежные фирмы захотят раскрывать все секреты мастерства. Есть другой вариант: обучение у тех немногих российских мастеров, которые сидят по домам и шьют уникальные вещи. Все они учились у старых портных, какими-то секретами овладевали за годы работы сами. Неужели у них нет желания кому-то это передать? Мне кажется, что очень хороший пример преемственности - скрипичные школы Гварнери, Амати, Страдивари. Мастер всю жизнь хранил секрет лака, но перед смертью он обязательно его кому-то передавал.
Обсуждая эти проблемы с нашими российскими корифеями, мы пришли к единственно возможному решению - организации школы подмастерьев, куда могли бы приходить люди, уже умеющие шить, и учились бы. причем не один год, секретам этого мастерства.
Создать такое объединение можно только сообща. Подобный клуб или гильдия должны работать под единой торговой маркой, как магнит притягивающей людей, стремящихся ей соответствовать, со всей России. Предположим, если там будут такие имена, как Александр Игманд, Герасим Градов, шившие костюмы нашим президентам, у людей появится мощный стимул повысить свой уровень.
А какое отношение к делам российским имеет Fratelli Tallia di Delfino? Fratelli Tallia di Delfino - очень крупная фирма, готовая помочь с организацией стажировок в Италии. Но они не будут учить случайных людей. Желание общаться с солидной структурой вполне объяснимо: они должны быть уверены, что специалистов, которые будут у них стажироваться, есть смысл учить. Главное, что все условия для этого уже сложились, и потребность в эксклюзивном мужском костюме велика.
Когда мы познакомились с Марко Бриаско, я спросил, почему вы приехали в Россию? Он ответил: «Я читаю журналы, в которых приводятся данные о том, что больше всего «Мерседесов» было продано в России, больше всего «Роллс-ройсов» - опять же в России. Здесь продаются самые дорогие часы и эксклюзивные духи. Другого маркетинга нам и не надо. Значит, дорогие ткани обязательно должны продаваться в России». Так что вопрос созрел. Россия богата талантами, уверен, что найдутся сотни энтузиастов, которые откликнутся на наши предложения. Я искренне благодарен редакции журнала «Ателье», поддерживающей наши начинания. Первым камнем, заложенным в фундамент этого большого дела явится семинар, посвященный пошиву эксклюзивного мужского костюма. Специально для семинара фабрика Fratelli Tallia di Delfino предоставила свою ткань, которая будет служить наглядным пособием, а то и материалом для экспериментов. Вот кому-то повезет! ЬК
с ° и^гч 4ч н ь| е
классики и романтики
Никогда не говори- «никогда»... Старая английская пословица в очередной раз оправдалась. Против всех ожиданий, мода в последние сезоны вновь заинтересовалась классическим костюмом, правда, создав новые его варианты, свободные и раскованные, смело облегающие фигуру, из новых легких тканей, порой невозможных еще вчера для мужской одежды цветов и рисунков. На тех же условиях возвращается в моду и сорочка.
ФОТО: ВАДИМ ЖОЛОБОВ, НА1АЛБЯ РОДИОНОВА
ЯТЕЛЬЕ02-2002
как :: фактура [ 27 ]
Трикотажным топам не удалось полностью вытеснить сорочку. Хотя и она не всегда выглядит согласно канонам: на подиумах мелькают «школьные» рубашки с коротким рукавом и аккуратным маленьким воротничком, рубашки-«поло», сорочки с контрастными манжетами и воротником, а то и романтические, с мелкими воланами и «английским» шитьем.
Трикотаж - альтернатива, но уже не соперник сорочки. Они мирно сосуществуют во многих коллекциях. Аксессуары привлекают внимание: галстуки, пояса, шейные платки и шарфы обычно контрастны к сорочке и выполняют декоративные задачи. Летом неизбежны красочные «гавайки» с огромными рисунками - цветами, листьями и птицами в китайском вкусе, хотя особых новшеств в этой области сейчас нет. По-прежнему можно носить рубашки любой длины навыпуск. Однако рубашки, аккуратно заправленные под пояс, рассматриваются многими модельерами как свежая идея.
Летний сезон благоприятствует новым предложениям для сорочечных тканей. В это время сорочка становится заметной частью гардероба и может позволить себе быть выразительной и броской. Впрочем, это не означает снижения качества тканей.
Примерно равную значимость в мужской моде сейчас имеют три основные темы - городская, «раскрепощенная» и спортивная. В любой из них важны характер волокна и выраженная фактура ткани. В согласии с вновь наметившимся предпочтением натуральных материалов, чистый хлопок занимает ведущее место в коллекци
ях. Как всегда безупречен классический поплин, но и ему есть альтернатива - поплин «стираного» вида, с пере-слежистой пряжей в утке, с клетками и полосами спортивного характера - крупными и асимметричными.
Хорошие перспективы у льняных сорочечных тканей. Они становятся еще тоньше и легче, соответственно меньше выражены и непропряды, служащие основной видимой приметой льна - это еще одна возможность снизить вес. Включение хлопка в основу улучшает гриф ткани.
Снижение веса приводит к тому, что нередко сорочечные ткани становятся почти прозрачными, однако здесь существует определенное ограничение: вес около 80 г/м- для ткани мужского ассортимента минимален. Существенную роль играет отделка: мягкость и малосминаемость остаются важными качествами хорошей сорочки при любом весе ткани.
Повышается спрос на дорогие сорочечные ткани - из пряжи двойной крутки, с мелкими изящными ткацкими рисунками, легким блеском. Среди предложений - даже смески хлопок/кашемир. Как бы ни менялся в предложениях моды городской стиль, сорочки должны годиться «под галстук».
Этому условию полностью отвечает самый модный цвет сезона - белый. Рядом с ним предлагаются все варианты разбеленных и подцвеченных серых тонов. Синие и голубые тона всегда широко представлены, но в этом сезоне их догоняет гамма зеленых - редкий случай! Яркие тона присутствуют в основном в высветленных оттенках. Однако на первый план в ближайшее время явно выйдут приглушенные цвета.
Темные цвета в весенне-летнем сезоне оживляются яркими акцентами: например, популярно сочетание шоколадного с голубым. Стремление обновить привычные сочетания цветов настолько велико, что даже в новых разработках униформы для различных предприятий нередко учитывается модная гамма. Предпочтение отдается скорее изысканным сближенным сочетаниям цветов, чем столь привлекательному недавно многоцветию.
В пестротканых рисунках трудно выделить явный «хит сезона». Предложения очень разнообразны, однако общей характеристикой для большинства их остается сдержанность. Много мелких рисунков: клетки «филь-а-филь» или близкие к ним варианты, например, шамб-рей (однородный точечный рисунок), а также микрошевроны. Элегантно и хорошо продается. Одноцветные ткани заметно потеснены меланжами, эффектами шанжан и ложно одноцветным оформлением, а простые переплетения - разнообразными ткацкими рисунками с выраженным рельефом.
В новых коллекциях обязательно найдут место мотивы «рогожки», ломаной саржи, пике и другие виды рубчика, эффекты жатости в полосе («сирсакер»). Возвращается интерес к мелкой несложной геометрии. Любая фактура может служить фоном для пестротканого рисунка. Тенденция к усложнению фактуры заставляет шире использовать и сочетания различных по толщине и цвету пряж. Пестротканые рисунки полос оживлены тонкими атласными и саржевыми полосками. Легкие, воздушные клетки «оконный переплет» и редкие тонкие «теннисные» полосы вполне отвечают современному представлению о городском стиле.
АТЕЛЬЕ 02-2002
как :: фактур а [ 29
Для молодого поколения, привыкшего к раскованной, свободной одежде и с трудом переходящего на официальные костюмы с галстуком, предлагаются средние между спортивным и городским стилем варианты рисунков. Например, клетки величиной около одного сантиметра, контрастные полосы. После заметного перерыва возвращаются неувядаемые простейшие одноцветные клетки «виши», в том числе самых изысканных светлых оттенков. Предлагаются сбитые, неопределенные рисунки, обновленные модным колоритом.
Спор клетки с полосой продолжается. Победитель пока не определился, хотя производители тканей держат сторону полос. Те и другие рисунки представлены во всех темах сезона.
По-настоящему красочные рисунки принадлежат спортивному направлению в моде сезона. Сочный сложный колорит строится на зеленых, оранжевых, коричневых тонах (только не все сразу!). Сложные клетки типа «мадрасских», крупные «тающие» и «светящиеся» полосы способны создать эффектную картину. Не следует забывать и о регулярных, простых «морских» полосах - всегда популярном, беспроигрышном варианте. Увлечение моды джинсами заметно повлияло и на другие виды ассортимента. Чего стоят предложенные на летний сезон изысканные светлые оттенки «выцветшего индиго» для... дорогих костюмных тканей. Не миновала эта тенденция и сорочек. Сине-белые и серо-синие сочетания, предлагаемые для клеток крупного и среднего масштаба, спортивно-классических по образу, чистых и
спокойных по ритму (например, «оконный переплет»), прекрасно поддерживают «джинсовую» тему.
С другой стороны, в сорочечных тканях любого стиля удачно развиваются эффекты «состаренного», «выцветшего» льна и хлопка. Обесцвеченная пряжа сочетается с цветной того же тона. Мятость и жатость создаются отделками или... имитируются в ткачестве. Поношенный вид сегодня может служить признаком особой небрежной элегантности.
Набивные рисунки уступают по значению пестротканям и заимствуют у них мотивы. В моде косые полоски, как правило, контрастные, четкие, в чистых тонах, с обязательным присутствием белого и черного. С ними даже пастельные цвета отвечают мужественному спортивному стилю. Горох, клетки и крупная геометрия также предлагаются в двухцветных - черно-белом и пастельных с белым вариантах. Приветствуются пятновые и силуэтные рисунки. Как и в женской моде, в мужской используются рисунки сверхкрупного масштаба, которые не умещаются полностью на моделях, располагаясь случайным образом, асимметрично, немного по-разному на каждом изделии. Это служит одним из способов индивидуализации одежды, заметьте, без дополнительных затрат.
Завершающим штрихом в создании сорочечных тканей служит отделка - несминаемая и антибактериальная. Другие виды - уже роскошь, они обычно выполняются по особому заказу. Мода не оговаривает необходимой степени блеска или особой мягкости, скорее даже предпочитает матовую и «оживленную» фактуру.
Таким образом, все пароли прошлого лета - сочный цвет, блеск, гладкая плоскость - сменились. Теперь весь мир моды будет откликаться на другую формулу: РЕЛЬЕФНАЯ ПОВЕРХНОСТЬ, МЕЛАНЖИ И МНОГО БЕЛИЛ. Может быть, это не так эффектно, меньше возможностей шокировать и поражать воображение, зато больше шансов на коммерческий успех. Делу - время, авангардным идеям - час. кК
з□ J что :: кто :: открытие
АКТЕР МИРОВОГО
ТЕАТРА МОДЫ
Освальд Ботенг, родившийся в 1967 году в Арчвее. на севере Лондона, с 20 лет создает и продает собственные мужские коллекции. Индивидуальный стиль 35-летнего дизайнера отражает его происхождение и необычайно разностороннее воображение. Его практически невозможно отнести к какой бы то ни было определенной категории, тем более дать ему какое-то определение, так как многие аспекты его творчества выходят за рамки традиционных норм. Самое меткое название для Ботенга - пионер «couture на заказ», как он сам называет свое амплуа. - род слияния дизайна и традиционного портновского ремесла.
В закрытом мире портных и модельеров он заслужил себе имя радикального модерниста. Новое поколение дизайнеров, возглавляемое Освальдом Ботенгом, исповедует теперь иную философию, заключающуюся в том, чтобы сделать созданную ими одежду доступнее и проще. При этом важную роль играют светлые ткани и необычные материалы.
Его костюмы - это широкий диапазон различных стилей и кроя, однако, все они отмечены теперешним фирменным знаком дизайнера, делающим его творения особенными: диагональные карманы, подчеркивающие форму, куртки с воротником-стойкой, зауженные брюки, потайные пуговицы и сенсационная подкладочная ткань с электрической оптикой, а также яркие цвета. Постоянно растущий круг клиентов, предпочитающих костюмы, рубашки и галстуки Ботенга, - это прежде всего адвокаты, финансовые эксперты, политики, спортсмены, звезды кино и музыки с мировым именем, например, Пирс Броснан, Гай Ричи, Стивен Болдуин, Мик Джаггер, Стив Тайлер, Джордж Майкл, Робби Уильямс.
Наряду с обширным ассортиментом моделей, сшитых на заказ, дважды в год Ботенг представляет коллекции готовой одежды, которые можно купить в Лондоне. Кроме того, он предлагает полную палитру аксессуаров, таких как рубашки, галстуки, запонки, булавки для галстуков, трикотаж и пальто.
В декабре 1996 года Освальд Ботенг получил приз как «Лучший дизайнер мужской одежды» на «Трофеях моды» в Париже.
В 1997 году Тони Блэр попросил модельера стать членом государственного «мозгового центра», который занимается торговлей и промышленностью Британии, прежде всего с точки зрения экспорта.
В августе 1998 года Ботенг открыл на Уимпоул-стрит первый в Великобритании Дом мужской моды. После своего дебюта на подиуме во время Недели мужской моды в Нью-Йорке по случаю ежегодного вручения наград Британской моды в начале 2000 года Освальд Ботенг был назван «Топ-дизайнером мужской одежды». LK.
01_ОСВАЛЬД БОТЕНГ, ПИОНЕР -COUTURE НА ЗАКАЗ-
02_АНГ ЛИИСКИИ ДИЗАЙНЕР ОСВАЛЬД БОТЕНГ ПРЕДЛАГАЕТ В СВОЕЙ ОЛЛЕКЦИИ ТЕХНИЧЕСКИ ИДЕАЛЬНЫЕ МОДЕЛИ: ОТ КЛАССИЧЕСКОГО
ДЕЛОВОГО КОСТЮМА (СПРАВА) ДО ЯРКОГО АНСАМБЛЯ.
ЭТОРЫЙ С ПОМОЩЬЮ СООТВЕТСТВУЮЩЕГО ПИДЖАКА ПРЕВРАЩАЕТСЯ В КОСТЮМ В ПОЛОСКУ.
J_______________________________________________________
БОПЬШОЙ УСПЕХ НА НЕПЕПЕ МУЖСКОЙ МОДЫ В КЕПЬНЕ ИМЕП ПОКАЗ АНГПИЙСКОГО ДИЗАЙНЕРА ОСВАПЬДА БОТЕНГА. МОДЕПЬЕР БЫП ОТМЕЧЕН НАГРАДОЙ КЕПЬНСКОЙ ЯРМАРКИ МОДЫ.
М. Мюллер и сын
КОСТЮМЫ
МОДЕЛЬ 03
Визитка (от франц visite - посещение) однобортный сюртук, отрезной по линии талии.
с округлыми бортами (первоначально предназначенный для официальных визитов) Появился во Франции в начале 20 века.
МОДЕЛЬ 01
Фрак (от франц, frac) вид мужской парадной одежды, отрезной по талии со срезанными спереди полами и длинными узкими фалдами сзади Фрак появился во Франции в 18 веке и сначала был офицерской кавалерийской формой (отсюда срезанные полы) с узкими рукавами и небольшим стояче-отложным воротником.
После 1850 года фрак ствл вечерним, бальным туалетом, длина пол и фалд менялась в соответствии с модой, но цвет оставался постоянным черным, лацканы делали из блестящего черного шелка. С фраком полагалось носить черные строгие брюки, белый пикейный жилет или вместо жилета специвльный пояс.
Сегодня фрак - это вечерний костюм для балов, приемов, свадебных торжеств, концертов и пр.
Основной чертвж визитки прибавка по груди ок. 7,8 см
МОДЕЛЬ 04
Пиджвк (костюм Штреземанна (по имени германского политике Г. Штреземанна
(1878-1929) - костюм для
торжественных случаев: темный
однотонный
одно- или двубортный пиджак, серый жилет и брюки
в черную и серую лолоску без мвнжет - прим, пер )
Основной чертеж фрака прибавка по груди ок. 7,8 см
Фрачный жилет
Модель 02
пиджак
Модель 04
Брюки
Модель 05
l+27'l
04
[ з2 ] как :: техника края
ОСНОВНОЙ ЧЕРТЕЖ
ФРАКА
Построение чертежа осуществляется без припусков на швы (за исключением линии рельефа спинки).
Спинка, боковые детали и полочка
Основой базисной сетки является вертикаль, на которой от исходной точки (уровень седьмого шейного позвонка) отложить вниз значения измерений длины: Глубину проймы - 26,0 см, Длину спины - 45,5 см, а также Длину изделия (фрака) -112,5 см.
- Из всех точек провести перпендикуляры влево. Соответственно получены линии: основания шеи, груди, талии, низа.
- От исходной точки отмерить влево по линии основания шеи. Длину горловины спинки - 8,3 см. Провести от полученной точки вверх вертикаль длиной 2 см. Начертить горловину спинки в соответствии с рис. 1. Продлить линию горловины спинки на 1 см в соответствии с рис. 1- получена вершина горловины спинки.
- Для оформления линии середины спинки следует отложить по линии талии и по линии низа влево 2 см от основ
ной вертикали. Разделить отрезок W - Гпр на три равные части, начертить линию середины спинки, соединив отведенную точку на линии низа с отведенной точкой на линии талии с точкой, расположенной на 1/3 длины отрезка W - Гпр в соответствии с рис. 1.
- От линии середины спинки по линии груди отложить: Ширину спины - 22,5 см, затем Ширину проймы - 16,0 см, и Ширину груди - 22,8 см.
- По линии груди от точки, расположенной на уровне значения измерения Шс, провести вверх вертикаль (линия ширины спинки), до пересечения ее с линией основания шеи. От точки пересечения отложить вниз по линии ширины спинки 1 см для определения угла наклона линии плечевого среза спинки. Соединить вершину горловины спинки с полученной точкой и продлить влево полученную линию плечевого среза спинки на 1 см.
- Для определения местопо
ложения рельефа на спинке по линии талии от линии середины спинки отложить влево значение Длины горловины спинки минус 2 см -6,3 см. По линии груди от линии середины спинки отложить влево 1/2 Ширины спины минус 1,5 см.
- Измерить длину линии ширины спинки от линии груди до точки пересечения ее с линией плечевого среза спинки 1/2 этого отрезка плюс 1 см отложить от линии груди по линии ширины спинки вверх. Полученную точку соединить вспомогательной линией с точкой, расположенной на линии груди (1/2Шс -1,5 см), эту линию разделить пополам и начертить перпендикуляр к ней, длиной равной 2,5 см. Линия рельефа проходит на спинке через полученные точки.
- От точки «1/2 + 1» на линии ширины спинки начертить горизонталь влево, длиной 2 см (удлинение линии среза рельефа отрезной боковой детали спинки, т. к. чертеж выполняется с припусками на швы, по 0,75 см на каждый срез, по рельефу спинки). Вытачка на выпуклость лопаток, раствором 1 см, расположена в рельефе у проймы спинки. Вытачка по талии расположена в рельефе спинки, раствор ее 3 см.
- Оформить обе линии срезов рельефа спинки в соответствии с рис. 1.
- Начертить линию перед проймой на полочке в соответствии с рис. 1.
- От точки пересечения линии перед проймой с линией талии отложить влево значение измерения Ширина переда на уровне выступа живота (Шпж) - 23,5 см.
- Линию, определяющую ширину груди, разделить пополам. Отрезок, равный измерению Шпж по линии талии, разделить пополам и
от последней точки, через точку середины ширины груди, провести линию вверх -получена линия центра груди. - Построить вправо перпендикуляр к линии центра груди, длиной 1 см на уровне значения измерения Гпр(п) - 27 см. Соединить полученную точку с точкой пересечения линии груди и линии центра груди -получена смещенная линия центра груди.
- По линии перед проймой от линии груди отложить вверх 1/4 Глубины проймы (Гпр) и указать месторасположение контрольного знака втачивания рукава - Ае.
- Отложить вверх от линии груди по линии перед проймой Глубину проймы спереди (Гпр(п)) - 27 см.
- Приложить один катет прямоугольного треугольника к смещенной линии центра груди так, чтобы второй катет треугольника касался точки Гпр(п) на линии перед проймой. Провести линию вдоль второго катета через точку Гпр(п) - получена верхняя линия базисной сетки.
- В точке пересечения смещенной линии центра груди и верхней линии базисной сетки получена точка вершины горловины полочки.
- Приложить один катет прямоугольного треугольника к верхней линии базисной сетки полочки, второй катет прямоугольного треугольника касается точки пересечения линии груди и линии перед проймой. Начертить линию вдоль второго катета треугольника - получена смещенная линия перед проймой.
- От вершины горловины полочки отложить вниз по смещенной линии центра груди значение Длины горловины спинки - 8,3 см. Отсюда провести влево перпендикуляр к смещенной линии центра груди и отложить по нему Длину горловины спинки плюс 2 см - 10,3 см.
АТЕЛЬЕ 02’2002
[ 33 ]
- От этой точки через крайние точки базисной сетки (Шг и Шпж) начертить линию середины полочки.
- Начертить горловину полочки в соответствии с рис. 1.
- От точки Гпр(п) по смещенной линии перед проймой отложить вниз 3,5 см для определения угла наклона линии плечевого среза. От вершины горловины полочки через эту точку начертить линию плечевого среза и про-
Условные обозначения
А начало, исходная точка
W точка седьмого
шейного позвонка m (messen) измерить U (йьепгадеп)перенести, перевести V. М середина переда
(переднего полотнища) h.M. середина спинки
(заднего полотнища)
FL направление нити
основы
Fdl направление нити
основы
А.е контрольный знак
втачивания рукава h.Ae задний контрольный
знак втачивания рукава
Vh передняя половинка
брюк Hh задняя половинка брюк
Rt спинка
St боковая деталь
Vt перед.полочка
Sn боковой срез, шов
f.N. шов, срез в готовом
виде RV застежка-молния
v.K. передняя точка
ластовицы
h.K. задняя точка ластовицы
Z центр окружности
Lg длина
kn заложить складку
je по
Naht шов
|7\ прямой угол
= сложенная вытачка
разрезать, рассечь знак минуса
? ? Z присборить, припосадить ))) сутюжить
оттянуть £й складка
Rh=26,o
[34] как:: техника кроя
АТЕЛЬЕ 02*2002
длить ее вправо.
- Измерить длину линии плечевого среза спинки и вычесть из полученной величины 0,5 см (прибавка на посадку на выпуклость лопаток); отложить от вершины горловины полочки по линии плечевого среза полочки полученное значение.
- Для определения местоположения линии бокового среза полочки по линии груди от линии перед проймой отложить 3,5 см вправо и провести через полученную точку перпендикуляр к линии талии.
- Для построения проймы полочки надо соединить точку конца линии плечевого среза с передним контрольным знаком, разделить этот отрезок пополам и построить из полученной точки перпендикуляр к нему длиной 0,5 см. Начертить пройму полочки в соответствии с рис. 1.
- Для оформления линии бокового среза спинки по линии груди от линии ширины
спинки отложить 2,5 см влево и провести перпендикуляр через полученную точку к линии талии.
- Продлить полученную линию вверх на 4 см и начертить линию проймы спинки по лекалам в соответствии с рис. 1.
- Для определения избыточного объема по талии от середины полочки по линии талии отложить вправо значение: 1 /20т плюс 4 см - прибавка на свободу облегания, плюс 1,5 см - припуски на швы стачивания рельефа спинки - 52,5 см. Отрезок от полученной точки до линии середины спинки определяет избыточный объем по талии - 8,2 см.
- Избыток по талии распределяется следующим образом: 3 см - в рельеф спинки, 1,5 см - в вытачку по талии на полочке, 2,5 см - к линиям бокового среза спинки и заднего среза боковой детали; 1,2 см - в линии боковых
срезов полочки и переднего среза боковой детали.
- Для определения местоположения вытачки по талии на полочке надо по линии груди, от 1/2 отрезка, определяющего ширину груди отложить 2,5 см вправо; по линии талии вторую половину отрезка, определяющего ширину полочки на уровне выступа живота, разделить пополам. Соединить полученные точки прямой линией -получена линия середины вытачки, конец вытачки отметить на 4 см ниже линии груди.
- Начертить вытачку по талии на полочке в соответствии с рис. 1: раствор вытачки на уровне талии - 1,5 см, на уровне линии нижнего среза полочки - 1 см (линия нижнего среза оформляется позже).
- Из точки пересечения линии середины полочки и линии талии провести вниз вертикаль длиной 8,3 см
(Дгс), от полученной точки отложить 6 см вправо по горизонтали.
- Оформить линии боковых срезов полочки и спинки, линии переднего и заднего срезов боковой детали фрака, линию нижнего среза верхней части фрака в соответствии с рис. 1.
- По линии низа центральной части спинки отложить от линии середины 8,3 см (Дгс) влево. Начертить от линии низа до линии талии линию бокового среза нижней центральной части спинки, переходящую в рельеф спинки в соответствии с рис.1. Линия бокового среза нижней центральной части спинки оформляется без припусков на швы.
- Измерить длину линии нижнего среза верхней части фрака от вытачки по талии до линии рельефа на спинке (на рис. 1 измеряемые отрезки обозначены: m “1”, m “2", m “3”).
Построение чертежа на условно-типовую фигуру
Основные размерные признаки
(получены в результате измерений) соответствуют размеру 52
1/2 1/4 1/8
Kh/P Рост 180,0 см 90,0 45,0 22.5
Bu/Ог Обхват груди 104,0 см 52,0 26.0 13,0
Tu/От Обхват талии 94,0 см 47,0 23,5 11,8
Hu/Об Обхват бедер 106,0 см 53,0 26.5
Alg/Др Длина рукава 65,0 см
Вспомогательные размерные признаки (рассчитаны):
Rh/Гпр Глубина проймы 25,0 см = 1/8 Ог+ 12-12,5 см
+ 1.0 см (при наличии рельефа с припусками на швы на спинке)
= 26 см
Rl/Дсп Длина спины 45,5 см = 1/4 Р + 0-1 см
Ht/Вб Высота бедер 22,5 см = 1/8 Р
Lg/Ди Длина изд. (фрака) 112,5 см = 1/2Р+1/8Р
Hs/Дгс Длина горл, спинки 8,3 см =1/10 1/2 Ог +Зсм
At/I пр(п) Глуб. проймы спер 27 см = Гпр (24,5) + 2-2,5 см
Rb 'Шс Ширина спины 22,5 см = 2/10 Ог +1,8-2 см (при Ог до 100 см) = 1/10 Ог+ 11,8-12,5 см (при Ог свыше 100 см)
Ad/Ш пр Ширина проймы 16,0 см = 1/8 Ог + 2,5-3,5 см
ВЬ/Шг Ширина груди 22,8 см = 2/ЮОг+ 1,5-2,5 см
Контроль. 61,3 см
53,5 см = 1/2 Or + 1,5 (2 припуска на шов рельефа)
= 7,8 см = прибавка по груди
Ва/Шпж Ширина переда на 23,5 см = 1/4 От + ((-0,5 см)—(+1 см))
уровне выступа живота
Если Шпж меньше Шг, то Шпж не учитывают!
2./. 1,5 !
Hs -.2 И 1
.0.75 1 , kusfall ; nessen. =8.2 1 а 1 Haker chlitz Lg= 112,5
лтЕльЕ.ог-гоог
35
- Для построения фалды (юбки) полученное измерение плюс 1 см (раствор вытачки) отложить влево по горизонтали от исходной точки А - получена точка В.
- От исходной точки А провести вниз вертикаль и отложить по ней значение измерения Высоты бедер - 22,5 см. Провести от полученной точки вправо горизонталь длиной 2,5 см. От исходной точки через полученную точку начертить вспомогательную линию вниз для построения линии бокового среза фалды (юбки). Длина линии бокового среза фалды (юбки) равна длине линии бокового среза нижней центральной части спинки.
- От горизонтали, расположенной на уровне высоты бедер, длиной 2,5 см, отложить вправо 1,5 см. Оформить линию бокового среза фалды (юбки) через полученную точку по лекалам в соответствии с рис. 1.
- Для построения линии низа фалды (юбки) провести влево перпендикуляр к линии бокового среза, равный половине длины основной горизонтали фалды (юбки).
- Измерить длину участка вытачки по талии на полочке от линии талии до линии нижнего среза полочки. Провести из точки В на чертеже фалды (юбки) вниз вертикаль, длиной, равной этой величине плюс 1,5 см.
- Оформить линии верхнего среза фалды (юбки), переднего и нижнего в соответствии с рис. 1.
- Вытачка по талии на фалде (юбке) имеет длину 7 см, раствор - 1 см. Вытачка должна совпадать с линией бокового среза на спинке. Линия середины вытачки перпендикулярна линии верхнего среза фалды (юбки).
- Вдоль линии середины спинки на расстоянии 2,5 см от нее начертить припуск для обработки шлицы от линии талии до низа.
Рукав
Измерить Длину проймы на чертеже - сантиметровая лента проходит вдоль линии проймы, без учета припусков на швы стачивания рельефа спинки (см. рис. 2). Измерить Высоту проймы на чертеже (см. рис. 2.), без учета ширины припусков на швы стачивания рельефа спинки. - Основой базисной сетки является вертикаль, на которой от исходной точки отложить вниз: Др 65 см и Вок -19,3 см.
- От точки, определяющей Длину рукава, отложить вверх и вниз по 1,5 см - получены точки, определяющие длины линий передних и локтевых срезов рукава соответственно.
- Наметить уровень линии локтя в соответствии с рис. 2.
2
Построение чертежа рукава на условно-типовую фигуру
АИ/Впр(ч) Высота проймы на чертеже V2
46,2 см 23,1 см
Аи/Дпр(ч) Длина проймы на чертеже 56 см 28 см
Asw/Шн Ширина рукава внизу 32 см 16 см
Alg/Др Длина рукава 65 см
Kgh/Вок Высота оката рукава = 1/2Впр(ч)./.
(1/10 1/2 Впр(ч) + 1-1,5 см) = 19,3 см
АЬ/Шр Ширина рукава (по наклонной) = =28,5 см
1/2Дпр(ч) + 0,5-1 см
[ зб ] как
техника крен
- От верхней точки основной вертикали (точкаА), отточек, определяющих высоту оката, уровень локтя и от нижней точки на основной вертикали провести вправо горизонтальные линии.
- По основной вертикали от точки, определяющей высоту оката, отложить вверх 1/4 Шпр минус 1,5 см для определения месторасположения переднего контрольного знака втачивания рукава.
- От переднего контрольного знака отложить значение Ширины рукава (по наклонной), равное 1/2Дпр(ч) плюс 0,5 см (расчет приведен в таблице) по прямой до пересечения ее с верхней линией базисной сетки чертежа. От полученной точки провести короткую вертикаль вниз до линии высоты оката на которой отложить 1/4Шпр плюс 1 см.
- По линии локтя отложить 1,5 см вправо от основной вертикали. От контрольного знака втачивания рукава через эту точку провести линию переднего переката рукава до точки, определяющей длину линий передних срезов рукава.
- Начертить линию низа рукава, соединив нижнюю точку линии переднего среза рукава с точкой, которая будет являться нижней точкой линий локтевых срезов рукава. Расстояние между этими точками равно 1/2 Шн - 16,0 см.
- Ширина рукава по линии локтя = 1/2 Ширины рукава внизу плюс 4-5 см (отложить эту величину от линии переднего переката вправо). Соединить точку, определяющую ширину рукава по линии локтя точкой на линии низа.
- Разделить пополам верхнюю линию базисной сетки, затем ее левую половину разделить на две равные части и от последней точки провести линию к точке переднего контрольного знака. Эту линию разделить попо
лам и соединить полученную точку с точкой на середине верхней линии базисной сетки. Последнюю линию разделить пополам и построить к ней перпендикуляр, в полученной точке, длиной 1,5-2 см наружу.
- Правую половину верхней линии базисной сетки разделить на три равные части. От точки 1/3 длины отрезка провести линию к точке 1/4Шпр плюс 1 см на короткой вертикали. Последнюю линию разделить пополам и построить к ней перпендикуляр, в полученной точке, длиной 0,7 см наружу.
- От точки середины длины верхней линии базисной сетки провести вертикаль до пересечения с линией высоты оката.
- От последней точки отложить 1,5 см влево и соединить полученную точку с верхним правым углом базисной сетки вспомогательной линией.
- Отточки 1/4Шпр плюс 1 см на короткой вертикали провести горизонталь влево до пересечения ее со вспомогательной линией.
- От последней точки по вспомогательной линии отложить вниз 2 см, от полученной точки провести перпендикуляр к короткой вертикали базисной сетки вправо - получена линия, определяющая длину линий локтевых срезов обеих частей рукава. Продлить вправо эту линию.
- Из точки 1/4Шпр плюс 1 см отложить 2 см по прямой до пересечения ее с линией, определяющей длину линий локтевых срезов частей рукава.
- Соединить вспомогательными линиями верхние точки линий локтевых срезов частей рукава с крайней точкой на линии локтя.
- Начертить линии локтевых срезов рукава в соответствии с рис. 2.
- От линии переднего переката, под прямым углом к нему отложить влево и вправо по 2 см, для определения месторасположения линий передних срезов рукава на верхней и нижней частях рукава.
- Начертить перпендикуляр к линии переднего переката на уровне линии высоты оката, для определения месторасположения верхних точек линий передних срезов.
- Начертить окат верхней части рукава по полученным точкам в соответствии с рис. 2.
- Начертить линию оката нижней части рукава в соответствии с рис. 2. Расположение контрольных знаков на ней должно соответствовать расположению контрольных знаков на полочке и спинке.
- Для завершения построения линии низа следует провести перпендикуляр к линии переднего среза верхней части рукава до пересечения его с линией переднего среза нижней части рукава на уровне нижней точки линии переднего среза рукава.
- Откорректировать линию низа рукава.
- Откорректировать длины линий срезов рукава, при необходимости выровнять.
- Оформить линии передних срезов рукава.
- Контроль: Длина оката рукава должна быть больше Дпр(ч) на 8-10 %.
- Наметить месторасположение нижней пуговицы на шлице рукава на расстоянии 3,5 см от линии низа, расстояние между пуговицами составляет 1,5 см. Расстояние от пуговиц до края шлицы -1,5 см.
- Припуски на обработку шлицы наметить в соответствии с рис. 2.
at e л ЬЕ_ог-гоог
I 37 ]
Модель 01
Полочка и воротник
По линии середины полочки от линии талии отложить вверх 5 см.
- Из этой точки отложить внутрь по горизонтали 1 см и начертить линию скоса борта до точки, смещенной на 6 см вправо от середины по линии низа.
- Продлить линию плечевого среза полочки влево, на 2 см. Начертить линию перегиба лацкана от точки перегиба лацкана на линии борта полочки фрака через полученную точку на продленной линии плечевого среза (см. рис. 1.).
- От точки пересечения продленной линии плечевого среза полочки с линией перегиба лацкана отложить по ней 13 см вниз - получен уровень расположения точки уступа лацкана. Провести линию через эту точку, под прямым углом к линии перегиба лацкана.
- По полученной линии отложить влево и вправо по 9 см - ширина лацкана. Точка уступа лацкана расположена на середине отрезка, определяющего ширину лацкана.
- Начертить линию раскепа и угла лацкана в соответствии с рис. 1. Начертить контуры лацкана в соответствии с рис. 1.
- Начертить контуры конца воротника справа от линии перегиба лацкана в соответствии с рис. 1.
- Для построения нижнего воротника, изготавливаемого из войлокообразных материалов. сначала следует измерить длину горловины спинки на чертеже, эту величину отложить от вершины горловины полочки по прямой до пересечения ее с продленной линией перегиба лацкана.
- Отсюда провести перпендикуляр к линии перегиба лацкана вправо и отложить на нем сначала 1,2 см, затем 2,5 см (ширину стойки на уровне середины спинки).
- Начертить линию среза втачивания воротника в соответствии с рис. 1.
- Под прямым углом к линии втачивания воротника в горловину начертить линию середины воротника и отложить на ней 2,5 см (ширина стойки воротника) и 3,8 см (ширина отлета воротника).
- Оформить основные линии срезов воротника и линию перегиба стойки.
- Указать месторасположение кармана листочка на полочке в соответствии с рис. 1.
38
как :: техника края
АТЕЛЬЕ 02
ФРАЧНЫЙ
ЖИПЕТ
модель 02
3
Фрачный жилет выполняется без спинки. Полочки соединяются на шее узкой деталью, выкроенной по форме горловины спинки, длину которой можно регулировать. На талии детали полочек соединены эластичным поясом.
Основой базисной сетки является вертикаль, на которой от исходной точки (уровень седьмого шейного позвонка) отложить вниз значения измерений длины: Гпр -25,5 см и Дсп - 46,5 см.
- Из точки на уровне измерения Глубины проймы провести влево горизонтальную линию - линию груди, и отложить по ней значение измерения Шг - 21,7 см, отрезок разделить пополам.
- Из точки на уровне Дсп провести влево линию талии и отложить по ней значение измерения Шпж - 22,5 см; отрезок разделить пополам и провести из полученной точки, через середину отрезка, определяющий ширину груди, линию центра груди вверх.
- К этой линии приложить катет прямоугольного треугольника, второй катет прямо
угольника должен касаться исходной точки А. Вершина прямоугольного треугольника будет являться вершиной горловины полочки.
- Провести линию середины полочки, соединив крайние точки базисной сетки по линии груди и талии (Шг и Шпж), от последней точки провести вертикаль вниз, длиной 10 см. - Для построения скоса борта от последней точки отложить вправо 3 см.
- От основной вертикали отложить вправо 3 см по линии талии - ширина боковой части жилета. Отложить вниз от последней точки 2 см и начертить линию низа в соответствии с рис. 1.
- Длина линии бокового среза-6 см.
- Наметить месторасположение пуговиц в соответствии с рис. 1.
- Начертить линию края борта в соответствии с рис. 1.
- От вершины горловины полочки отложить 1 см влево и соединить эту точку с точкой уступа борта. Полученную линию разделить пополам и отметить вспомогательную точку на расстоянии 1,5 см
вправо от ее середины.
- Через эту точку начертить фигурную линию горловины.
- Ширина воротника у линии плечевого среза 2 см, у концов - 7 см. Оформить линию отлета и конца воротника в соответствии с рис. 1.
- Для оформления линии среза проймы вершину горловины полочки соединить вспомогательной линией с точкой Дсп на линии талии, полученный отрезок разделить на четыре части.
- На уровне первой четверти
Построение чертежа на условно-типовую игуру
Основные размерные признаки (получены
в результате измерений) соответствуют размеру 52
1/2 1/4 1/8
Kh/P Рост 180 см 90 45 22.5
Bu/Ог Обхват груди 104 см 52 26 13
Tu/От Обхват талии 94 см 47 23,5 11.8
Вспомогательные размерные признаки (рассчитаны):
Rh/Гпр Глубина проймы 25,5 см = 1/8 Ог + 12-12,5 см
Rl/Дсп Длина спины 46,5 см = 1/4 Р + 0-1,5 см
А1/Гпр(п) Глуб. проймы спер. 25,5 см = Гпр
Bb/Шг Ширина груди = 2/10 Ог+0,5-1,0 см
(при Ог до 100 см)
21,8см = 1/ЮОг+11,5-12,5см
(при Ог свыше 100 см)
Ва/Шпж Ширина переда 22,5 см = 1/4 От ./. 1.0 см
на уровне выступа живота
Если Шпж меньше Шг, то Шпж не учитывают!
отрезка начертить линию под прямым углом к нему, длиной 2,5 см. Через полученную точку начертить линию среза проймы, которая в нижней четверти совпадает с вспомогательной линией и заканчивается у линии бокового среза.
- Начертить линию середины вытачки параллельно линии центра груди на расстоянии 3 см вправо от нее.
- Начертить рельеф и начертить линии кармана в соответствии с рис. 1.
АТЕЛЬЕ 02-2002
I 30 I
Построение чертежа осуществляется без припусков на швы (за исключением рельефа спинки).
Это костюм для свадебных торжеств, приемов и официальных дипломатических встреч в дневное время.
Визитку носят днем в тех случаях, когда вечером надевают фрак. Так, если рядом с дамой в вечернем платье уместен лишь фрак, то к подвенечному платью днем подойдет только визитка. Она также служит костюмом для всех торжеств, происходящих в первой половине дня. Поскольку визитку носят только днем, ее материал может быть менее тонким. Рекомендуемая цветовая комбинация: темно-серый, черный или маренго для визитки, жилет светло-серого цвета и брюки черного или серого цвета в полоску или брюки одного цвета с визиткой.
Если с визиткой надевают рубашку с крахмальным воротником или с воротником-стойкой, то необходим пластрон (подобие широкого галстука). Если рубашка обычная, желателен серебристо-серый галстук. Элегантность
визитки дополнительно подчеркивают заостренные углы лацкана.
Спинка, боковые детали и полочка
Основой базисной сетки является вертикаль, на которой от исходной точки (уровень седьмого шейного позвонка) отложить вниз значения измерений длины: Глубину проймы - 25,5 см, Длину спины - 45,2 см, а также Длину изделия (визитки) - 110,6 см.
- Из всех точек провести перпендикуляры влево. Соответственно получены линии: основания шеи, груди, талии, низа.
- От исходной точки отмерить влево по линии основания шеи Длину горловины спинки - 8 см. Провести от полученной точки вверх вертикаль длиной 2 см. Начертить горловину спинки. Продлить линию горловины спинки на 1 см в соответствии с рис.1- получена вершина горловины спинки.
- Для оформления линии се
Построение чертежа на условно-типовую фигуру
Основные размерные признаки (получены в результате измерений)
соответствуют размеру 50 1/2 1/4 1 8
Kh/P Рост 177 см 88,5 44,25 22.1
Bu/Or Обхват груди 100 см 50 25 12,5
Tu/От Обхват талии 90 см 45 22,5 11.2
Hu/Об Обхват бедер 102 см 51 25.5
Alg/Др Длина рукава 64 см
Вспомогательные размерные признаки (рассчитаны):
Rh/Гпр Rl/Дсп Ht/Вб Lg/Ди Hs/Дгс At/rnp(>i) Глубина проймы Длина спины Высота бедер Длина изделия (визитки) Длина горловины спинки Глубина проймы спереди = 24,5 см + 1 см = 25,5 см 45,2 см 22,1 см 110,6 см 8 см 26,7 см = 1/8 Ог+ 12, см (при наличии рельефа с припусками на швы на спинке) = 1/4 Р +0-1 см = 1/8 Р = 1/2Р+ 1/8 Р = 1/10 1/2Ог + Зсм = Гпр (24 5) + 2-2.5 см
Rb/Шс Ширина спины 21,8 см = 2/10 Or +1,8-2 см (при Ог до 100 см) = 1/10 Ог + 11,8-12,5 см (при Ог свыше 100 см)
Ad/Шпр Ширина проймы 15,5 см = 1/8 Or+ 2.5-3.5 см
ВЬ'Шг Ширина груди 22 см = 2/ЮОг+ 1,5-2,5 см
Контроль: 59,3 см ./• 51,5 см = 1/2 Ог + 1,5 (2 припуска на шов рельефа)
= 7,8 см = прибавка по груди
Ва/Шпж Ширина переда 22,5 см = 1/4 От + ((-0.5 см)-(+1 см))
на уровне выступа живота
Если Шпж меньше Шг; то Шпж не учитывают!
редины спинки следует отложить по линии талии и по линии низа влево 2 см от основной вертикали. Разделить отрезок W - Гпр на три равные части, начертить линию середины спинки, соединив отведенную точку на линии низа с отведенной точкой на линии талии с точкой, расположенной на 1/3 длины отрезка W -Гпр в соответствии с рис. 1.
- От линии середины спинки по линии груди отложить: Ширину спины - 21,8 см, затем Ширину проймы - 15,5 см, и Ширину груди - 22 см.
- По линии груди от точки, расположенной на уровне значения измерения Шс, провести вверх вертикаль (линия ширины спинки) до пересечения ее с линией основания шеи. От точки пересечения отложить вниз по линии ширины спинки 1 см для определения угла наклона линии плечевого среза спинки. Соединить вершину горловины спинки с полученной точкой и продлить влево полученную линию плечевого среза спинки на 1 см.
[ 40 ] как :: техника кроя
лтЕльЕ_ог-гоог
- Для определения местоположения рельефа на спинке по линии талии от линии середины спинки отложить влево значение Длины горловины спинки минус 2 см - 6 см. По линии груди от линии середины спинки отложить влево 1/2 Ширины спины минус 1,5 см. - Измерить длину линии ширины спинки от линии груди до точки пересечения ее с линией плечевого среза спинки. 1/2 этого отрезка плюс 1 см отложить от линии груди по линии ширины спинки вверх. Полученную точку соединить вспомогательной линией с точкой, расположенной на линии груди (1/2Шс -1,5 см), эту линию разделить пополам и начертить перпендикуляр к ней длиной, равной 2,5 см. Линия рельефа проходит на спинке через полученные точки.
- От точки «1/2 + 1» на линии ширины спинки начертить горизонталь влево, длиной 2 см (удлинение линии среза рельефа отрезной боковой детали спинки), т. к. чертеж выполняется с припусками на швы, по 0,75 см на каждый срез. Вытачка на выпуклость лопаток, раствором 1 см, расположена в рельефе у проймы спинки. Вытачка по талии расположена в рельефе, раствор ее 3 см. - Оформить обе линии срезов рельефа спинки в соответствии с рис. 1.
- Начертить линию перед проймой на полочке в соответствии с рис. 1.
- От точки пересечения линии перед проймой с линией талии отложить влево значение измерения Ширина переда на уровне выступа живота (Шпж) - 22,5 см.
- Отрезок определяющий ширину груди, разделить пополам. Отрезок, равный измерению Шпж по линии талии, разделить пополам и от последней точки, через точку середины ширины груди, провести линию вверх - получена линия центра груди.
АТЕЛЬЕ_02-2002
[ 'll ]
- Отложить вверх по линии перед проймой Глубину проймы спереди (Гпр(п)) - 26,7 см.
- Построить вправо перпендикуляр к линии центра груди длиной 1 см на уровне значения измерения Гпр(п) - 26,7 см. Соединить полученную точку с точкой пересечения линии груди и линией центра груди - получена смещенная линия центра груди.
- По линии перед проймой от линии груди отложить вверх 1/4 Глубины проймы (Гпр) и указать месторасположение контрольного знака втачивания рукава - Ае.
- Приложить один катет прямоугольного треугольника к смещенной линии центра груди так, чтобы второй катет треугольника касался точки Гпр(п) на линии перед проймой. Провести линию вдоль второго катета через точку Гпр(п) - получена верхняя линия базисной сетки.
- В точке пересечения смещенной линии центра груди и верхней линии базисной сетки получена точка вершины горловины полочки.
- Приложить один катет прямоугольного треугольника к верхней линии базисной сетки полочки, второй катет прямоугольного треугольника касается точки пересечения линии груди и линии перед проймой. Начертить линию вдоль второго катета треугольника - получена смещенная линия перед проймой.
- Для построения проймы полочки надо соединить конечную точку линии плечевого среза с передним контрольным знаком, разделить полученный отрезок пополам и из этой точки построить перпендикуляр к нему длиной 0,5 см. - От вершины горловины отложить вниз по смещенной вправо линии центра груди значение Длины горловины спинки - 8 см. Провести влево перпендикуляр к смещенной линии центра груди и отложить на ней Длину горловины спин
ки плюс 2 см - 10 см.
- От этой точки через крайние точки базисной сетки (Шг и Шпж) начертить линию середины полочки.
- Начертить горловину полочки в соответствии с рис.1.
- От точки Гпр(п) по смещенной линии перед проймой отложить вниз 3,5 см для определения угла наклона линии плечевого среза. От вершины горловины полочки через эту точку начертить линию плечевого среза.
- Измерить длину линии плечевого среза спинки и вычесть из полученной величины 0,5 см (прибавка на посадку на выпуклость лопаток) отложить от вершины горловины полочки по линии плечевого среза полочки полученное значение. - Для определения местоположения линии бокового среза полочки по линии груди от линии перед проймой отложить 3,5 см вправо и провести через полученную точку перпендикуляр к линии талии.
- Начертить пройму полочки в соответствии с рис. 1.
- Для оформления линии бокового среза спинки по линии груди от линии ширины спинки отложить 2,5 см влево и провести перпендикуляр через полученную точку к линии талии - Продлить полученную линию вверх на 4 см и начертить линию проймы спинки по лекалам в соответствии с рис. 1.
- Для определения избыточного объема по талии от середины полочки по линии талии отложить вправо значение: 1/2От плюс 4 см - прибавка на свободу облегания, плюс 1,5 см - припуски на швы стачивания рельефа
Построение чертежа рукава на условно-типовую фигуру
АЬ/Впр(ч) Высота проймы на чертеже 45,0 см 1/2 22,5 см
Аи/Дпр(ч) Длина проймы на чертеже 54,4 см 27,2 см
Asw/UlH Ширина рукава внизу 32 см 16 см
Alg/Др Длина рукава 64 см
Kgh/Вок Высота оката рукава = 1/2Впр(ч)./. (1/10 1/2 Впр(ч)+ 1-1,5 см) =f 18,7 см
Ab/Шр Ширина рукава (по наклонной) = 1/2Дпр(ч) + 0,5см = 27,7 см
спинки - 50,5 см. Отрезок от полученной точки до линии середины спинки - избыточный объем по талии - 8,2 см. - Избыток по талии распределяется следующим образом: 3 см - в рельеф спинки, 1,5 см - в вытачку по талии на полочке, 2,5 см - к линиям бокового среза спинки и заднего среза боковой детали -1,2 см - к линиям бокового среза полочки переднего среза боковой детали.
- Для определения местоположения вытачки по талии на полочке надо по линии груди от 1 /2 отрезка, определяющего ширину груди, отложить 2,5 см вправо; по линии талии от линии центра груди отложить вправо 4,75 см. Соединить полученные точки прямой линией - получена линия середины вытачки, конец вытачки отметить на 4 см ниже линии груди. - Начертить вытачку по талии на полочке в соответствии с рис.1: раствор вытачки на уровне талии - 1,5 см, на уровне линии нижнего среза полочки - 1 см (оформляется позже).
- Из точки пересечения линии середины полочки и линии талии провести вниз вертикаль длиной 2,5 см.
- Оформить линии боковых срезов полочки и спинки, линии переднего и заднего срезов боковой части визитки, линию нижнего среза верхней части визитки в соответствии с рис. 1. Выровнять линии вертикальных срезов визитки.
- По линии низа центральной части спинки отложить от линии середины 8 см (Дгс) влево. Начертить от линии низа до линии талии линию бокового
среза нижней центральной части спинки, переходящую в рельеф спинки в соответствии с рис. 1. Линия бокового среза нижней центральной части спинки оформляется без припусков на швы.
- Измерить длину линии нижнего среза верхней части визитки от середины полочки по талии до линии рельефа на спинке (на рис. 1 измеряемые отрезки обозначены: m “1", m “2", m “3”, m “4”).
- Для построения фалды (юбки) полученное измерение плюс 1 см (раствор вытачки) отложить влево по горизонтали от исходной точки А - получена точка В.
- От исходной точки провести вниз вертикаль и отложить по ней значение измерения Высоты бедер - 22,1 см. Провести от полученной точки вправо горизонталь длиной 2,5 см. От исходной точки через полученную точку начертить вспомогательную линию вниз для построения линии бокового среза фалды (юбки). Длина линии бокового среза фалды (юбки) равна длине линии бокового среза нижней центральной части спинки.
- От горизонтали на уровне линии бедер длиной 2,5 см отложить вправо 1,5 см. Оформить линию бокового среза фалды (юбки) через полученную точку по лекалам в соответствии с рис. 1.
- Для построения линии низа фалды (юбки) провести влево перпендикуляр к линии бокового среза, равный половине длины основной горизонтали фалды (юбки).
- Провести из точки В на чертеже фалды (юбки) вниз
[ 42 ] как :: техника крон
АТЕЛЬЕ 02*2002
2
вертикаль, длиной равной 2,5 см (участок линии середины полочки от талии до линии нижнего среза визитки) плюс 1,5 см.
- Соединить две последние точки между собой, оформить линию верхнего среза фалды (юбки) в соответствии с линией нижнего среза визитки оформить линию переднего и нижнего срезов в соответствии с рис. 1.
- Вытачка по талии на фалде (юбке) имеет длину 7 см, раствор - 1 см. Вытачка должна совпадать с линией бокового
среза на полочке. Линия середины вытачки перпендикулярна линии верхнего среза фалды.
- Вдоль линии середины спинки на расстоянии 2,5 см от нее начертить припуск для обработки шлицы от линии талии до низа.
Рукав
Измерить Длину проймы на чертеже - сантиметровая лента проходит вдоль линии проймы, без учета ширины припусков на швы стачивания рельефа спинки (см. рис. 2).
Измерить Высоту проймы на чертеже (см. рис. 2.), без учета ширины припусков на швы стачивания рельефа спинки. - Основой базисной сетки является вертикаль, на которой от исходной точки отложить вниз Др - 64 см и Вок -18,7 см.
- От точки, определяющей Длину рукава, отложить вверх и вниз по 1,5 см - получены точки, определяющие длины линий передних и локтевых срезов рукава соответственно.
- Наметить уровень линии локтя в соответствии с рис. 2.
- От точки А, от точек, определяющих высоту оката, уровень локтя и от нижней точки на основной вертикали провести вправо горизонтальные линии.
- По основной вертикали от точки, определяющей высоту оката, отложить вверх 1/4 Шпр минус 1,5 см для определения месторасположения переднего контрольного знака втачивания рукава.
- От переднего контрольного знака отложить значение Ширины рукава (по наклонной) (Шн), равное 1/2 Дпр(ч) плюс 0,5 см (расчет приведен в таблице) - 27,7 см, по прямой до пересечения ее с верхней линией базисной сетки чертежа От полученной точки провести короткую вертикаль вниз, до линии высоты оката на которой отложить 1/4 Шпр плюс 1 см. - По линии локтя отложить 1,5 см вправо от основной вертикали. От контрольного знака втачивания рукава через эту точку провести линию переднего переката рукава до точки, определяющую длину линий передних срезов рукава.
- От нижней точки линии переднего переката отложить 1/2Шн (16 см) по прямой до пересечения ее с нижней линией базисной сетки.
- Ширина рукава по линии локтя = 1/2 Ширины рукава
внизу плюс 4-5 см (отложить эту величину от линии переднего переката вправо). Соединить точку, определяющую ширину рукава по линии локтя, с точкой на линии низа.
- Разделить пополам верхнюю линию базисной сетки, затем ее левую половину разделить на две равные части и от последней точки провести линию к точке переднего контрольного знака. Эту линию разделить пополам и соединить полученную точку с точкой на середине верхней линии базисной сетки. Последнюю линию разделить пополам и построить к ней перпендикуляр, в полученной точке, длиной 1,5-2 см наружу.
- Правую половину верхней линии базисной сетки разделить на три равные части. От точки 1/3 длины отрезка провести линию к точке 1/4Шпр плюс 1 см на короткой вертикали. Последнюю линию разделить пополам и построить к ней перпендикуляр, в полученной точке, длиной 0,7 см наружу.
- От точки середины длины верхней линии базисной сетки провести вертикаль до пересечения с линией высоты оката.
- От последней точки отложить 1,5 см влево и соединить полученную точку с верхним правым углом базисной сетки вспомогательной линией.
- От точки 1/4Шпр плюс 1 см на короткой вертикали провести горизонталь влево до пересечения ее со вспомогательной линией.
- От последней точки по вспомогательной линии отложить вниз 2 см. от полученной точки провести перпендикуляр к короткой вертикали вправо - получена линия, определяющая длину линий локтевых срезов частей рукава. Продлить вправо эту линию.
- Из точки 1/4Шпр плюс 1 см отложить 2 см по прямой до пересечения ее с линией, определяющей длину линий локтевых срезов частей рукава.
еппагп ___
[ 43 ]
АТЕЛЬЕ 02*2002
- Соединить вспомогательными линиями верхние точки линий локтевых срезов частей рукава с крайней точкой на линии локтя.
- Начертить линии локтевых срезов рукава в соответствии с рис. 2.
- От линии переднего переката, под прямым углом к нему, отложить влево и вправо по 2 см, для определения месторасположения линий передних срезов рукава на верхней и нижней частях рукава.
- Начертить перпендикуляр к линии переднего переката на уровне линии высоты оката, для определения месторасположения верхних точек линий передних срезов.
- Начертить окат на верхней части рукава по полученным точкам в соответствии с рис. 2. - Начертить линию оката на нижней части рукава в соответствии с рис. 2. Расположение контрольных знаков на
ней должно соответствовать
расположению контрольных знаков на полочке и спинке.
- Для завершения построения линии низа следует провести перпендикуляр к линии переднего среза верхней части рукава до пересечения его с линией переднего среза нижней части рукава на уровне конечной точки линии переднего среза рукава.
- Откорректировать линию низа рукава.
- Откорректировать длины линий срезов рукава, при необходимости выровнять.
- Оформить линии передних срезов рукава.
- Контроль: Длина оката рукава должна быть больше Дпр(ч) на 8-10 %.
- Наметить месторасположение нижней пуговицы на шлице рукава на расстоянии 3,5 см от линии низа, расстояние между пуговицами составляет 1,5 см. Расстояние от пуговиц до края шлицы -1,5 см.
- Припуски на обработку шлицы наметить в соответствии с рис. 2.
Полочка, нижний воротник
Наметить месторасположение пуговицы на расстоянии 3,5 см выше линии талии по линии середины полочки. - Из этой точки отложить влево 1,3-1,5 см для построения линии борта и соединить полученную точку с точкой пересечения линии нижнего среза полочки и середины полочки. - Продолжить линию плечевого среза полочки влево на 2 см и начертить линию переги
2
ба лацкана до точки перегиба
лацкана через полученную точку вверх.
- Начертить лацкан и контуры воротника на полочке.
-Для построения нижнего воротника измерить горловину спинки, эту величину отложить от вершины горловины полочки по прямой до пересечения ее с продленной линией перегиба лацкана.
- Отсюда провести перпендикуляр вправо и отложить на нем сначала 1,5 см, затем 2,5 см (высота стойки на уровне середины)
- Начертить линию среза втачивания воротника в соответствии с рис. 1.
- Под прямым углом к линии втачивания воротника начертить линию середины воротника, по ней отложить: 2,5 см - высота стойки воротника и 3,5 см - ширина отлета воротника.
- Начертить линии срезов воротника и линию перегиба стойки в соответствии с рис. 1. - Начертить листочку кармана в соответствии с рис. 1.
центральная часть спинки
[ 44 ] как :: техника крон
АТЕЛЬЕ 02*2002
Модель 04 (пиджак), модель 05 (брюки)
/.1.5
Костюм для торжественных мероприятий в дневное время состоит из классического пиджака цвета маренго и брюк в полоску без манжет. Жилет с центральной (однобортной) или сметенной (двубортной) застежкой из ткани другого цвета, как правило, серого.
Пиджак
Основа для моделирования -основной чертеж пиджака без припусков на швы (см. АТЕЛЬЕ - МОДА ДЛЯ МУЖЧИН №1 2002 год)
Полочка, спинка и боковая детпль
Укоротить полочку, спинку и боковую деталь на 2 см. - Для местоположения пуговицы отложить от линии талии по линии середины полочки вниз 2 см.
- Из этой точки отмерить влево 1,5 см для построения линии борта и соединить полученную точку с линией ни
за вспомогательной прямой. - Нижний участок борта начертить, как показано на рис.1.
- Для построения воротника и лацкана сначала продлить линию плечевого среза влево и отложить по ней от вершины горловины 2 см.
- Провести линию перегиба
лацкана через полученную точку к точке перегиба лацкана, которая расположена на линии борта, на 1 см выше пуговицы.
- Начертить контуры воротника и лацкана в соответствии с рис. 1.
- Для построения нижнего воротника измерить длину горловины спинки, эту величину отложить от вершины горловины полочки по прямой до пересечения ее с продленной вверх линией перегиба лацкана.
- Отсюда провести перпендикуляр к линии перегиба лацкана вправо и отложить на нем сначала 1,5 см, затем 2,5 см (высоту стойки воротника). Начертить линию среза втачивания воротника в соответствии с рис. 1.
- Под прямым углом к линии среза втачивания воротника в горловину начертить линию середины воротника, на которой отложить 2,5 см -высота стойки и 3,8 см - ширина отлета воротника.
- Начертить линии срезов воротника и линию перегиба стойки воротника в соответствии с рис. 1.
- Начертить листочку нагрудного кармана по рис. 1.
- Начертить рамки прорез-
АТЕЛЬЕ 02*2002
I 45 ]
2
ного кармана в соответствии с рис. 1.
Рукав
На шлице рукава 4 пуговицы. Размеры припусков на обработку шлицы указаны на рис. 1.
- Расстояние от нижней пуговицы до линии низа - 3,5 см. Интервал между пуговицами -1,5 см, расстояние от пуговиц до края шлицы - 1,3 см.
Брюки
Основа для моделирования - основной чертеж брюк со складками у пояса без припусков на швы (см. АТЕЛЬЕ -Россия МОДА ДЛЯ МУЖЧИН №1 2002 год)
Передняя и задняя половинки
На правой задней половинке брюк начертить клапан прорезного кармана контуры подкладки кармана по размерам, указанным на рис. 1.
- На передней половинке на- ~ чертить боковой карман в рамку и подкладку кармана в j соответствии с рис. 1.
- По линии середины перед- , % ней половинки от линии верхнего среза брюк отложить 18,5 см (длину застежки).
- Ширина обтачки застежки - 4 см, она перекрывает контрольный знак , ограничивающий длину застежки на 3 см.
- Обтачку застежки скопиро- ’ вать для построения откоска.
- Начертить деталь откоска с ю застежкой банта так, как показано на рис. 1. Конец петли
о для пуговицы на застежке банта расположить так, чтобы он располагался на шве притачивания пояса в готовом виде.
- Начертить пояс брюк в соответствии с рис. 1.
akenschlitz
как
техника кро
с застроченными складками (машинные буфы)
РУБАШКА
ДЛЯ СМОКИНГА
Ширина планки - 3,5 см.
Если застроченные складки заутюживаются по направлению к планке, сгиб первой складки должен доходить до края планки. Не должно быть расстояния между сгибом складки и планкой.
Ширина складок должна быть такой, чтобы сгиб складки закрывал строчку застрачивания предыдущей складки.
НАСТРАЧИВАНИЕ
СКЛАДОК
К примеру, ширина застроченных складок - 0,5 см, интервал между ними - 0,1 см.
messer,
Горизонтальные строчки настрачивания располагаются на расстоянии 6 см друг от друга, (см. рис. 2).
Первая строчка настрачивания складок прокладывается на расстоянии 1,5 см от горловины, сгибы складок направляются к планке. Через 6 см проложить следующую строчку, отогнув сгибы складок по направлению к пройме, и т. д. Горизонтальные строчки настрачивания складок заканчиваются ниже талии
Ф СП-1
Державний компот зв'язку та шформатизацп Укра1ни
АБОНЕМЕНТ На журнал
38613
ПОДПИСКА
(найменування видання)
Ателье
(Тндекс видання)
№.пьк1сть комплект!в
(прозвище, нищали)
Кому:
НА ПОЧТЕ
Через ГП по распространению периодических изданий «Пресса» Подписной индекс 38613 в объединенном каталоге изданий Украины
ПВ Micue jijrep
ДОСТАВИЛ КАРТК Х-ДОРУЧЕННЯ
В АГЕНТСТВАХ АЛЬТЕРНАТИВНОЙ ПОДПИСКИ
На журнал
38613
_ Ателье____________
(найменування видання)
(1ндекс видання)
ООО «Бизнес-Пресса» (Киев) тел. (044) 248-74-60 (-61, -62, -63); 220-74-46, 240-46-16
Варт1сть
передплата
ЗАО «Подписное агентство «KSS» (Киев) тел. (044) 464-02-20 (многоканальный)
на 200 piK по мФяцях
____грн.____коп.
Юлыасть комплект!в
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
АОЗТ «Саммит» (Киев) тел. (044) 290-77-45, 290-94-25
поштовий
1ндекс
Micro
АОЗТ «САММИТ-Харьков» (Харьков) тел. (0572) 14-22-60, 14-22-61
код вулищ
село _ область
район
вулиця
АТЕЛЬЕ 02*2002
[ 47 ]
messen
Корректировка чертежа Дефекты конструкции рукава фрака
Причина возникновения дефекта:
Не соответствие Высоты проймы и Высоты оката рукава. Дефект возник в следствии небрежного построения чертежа и нарушения правил технологической обработки: растянуты срезы проймы.
ИСПРАВЛЕНИЕ ДЕФЕКТА: Исправление подобного дефекта следует выполнять в два этапа:
1 - Уменьшить высоту проймы фрака за счет надставки, которая не будет заметна, так как прикроется рукавом; или уменьшить высоту проймы фрака, увеличив припуски на обработку плечевых срезов, но в последнем варианте существует серьезная опасность нарушить пропорции изделия.
2 - Верхнюю и нижнюю части рукава перекроить в соответствии с исправленной проймой, недостающую высоту оката дополнить за счет припуска на шов втачивания рукава в пройму.
Рис. 01: Вертикальные заломы на рукаве.
Рис. 02, 03: явное несоответствие глубины проймы (ок . 20,5 см) и высоты оката (ок. 13 см).
Рис. 04: корректировка оката рукава
Рис. 05: уточненный окат рукава Рис. 06: рукав после исправления дефекта
[48] тема :: спорт и мода
ATI ЛЬЕ
• J О I
Чемпионат мира по футбопу-2002 пройдет в сложных климатических условиях Японии и Кореи. Новые технологии должны помочь футболистам взять под контроль жару и влажность, чтобы показать хорошую игру.
I
[ 49 ]
ТЕКСТ: АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ
Это обстоятельство особые требования к форме. Она должна удобной и обеспечи-
Футбольные баталии обещают быть жаркими не только в переносном смысле слова: влажность в регионах проведения состязаний достигает 80%. предъявляет футбольной быть легкой,
вать стабильную вентиляцию тела. Ответ на эти требования - технология Nike Cool Motion, основой которой стала концепция двухслойности. Майка и трусы состоят из двух особых слоев: внутренний слой, выполненный из Dri-FIT, и наружный, водоотталкивающий, изготовленный из эластичного материала, который позволяет поддерживать режим терморегуляции при движении игрока. Проще говоря, внутренний слой впитывает пот, а с верхнего слоя вода скатывается как с полиэтилена, при этом тело дышит, а форма остается полностью сухой до конца игры. Эф-
фективность работы двухслойной схемы сродни тяговому эффекту камина. Во время бега воздух проходит через нижние вентиляционные вставки и попадает к торсу, а потом выходит через верхние панели. Это помогает регулировать температуру тела игрока и удалять лишнюю влагу, сохраняя комфортность экипировки и позволяя футболисту концентрироваться на игре. На Кубке мира в экипировке с применением технологии Cool Motion, помимо сборной России, будут выступать сборные Бразилии, Португалии, Кореи. США. Нигерии. Хорватии и Бельгии.
Работа над формой продолжалась 2 года. Nike удалось уменьшить общий вес комплекта (майка, трусы, гетры) до 395 г, что на 14% меньше предыдущего аналога, а вес майки - на 22%.
Специально к Чемпионату мира Nike разработала концептуально новый вид бутс Mercurial Vapor, переворачивающий представления об этом виде спортивной обуви. Из российских спортсменов обладателями Mercurial Vapor уже стали Марат Измайлов, Алексей Смертин, Александр Мостовой и Сергей Семак. Вес модели составляет всего 196 граммов. На смену традиционно плоской нижней поверхности колодки пришла анатомическая колодка, полностью повторяющая контуры стопы. Для скорости и гибкости движений футбольные бутсы должны быть низкими и плоскими, но игроки нуждаются в защите от сильного давления на пятку опорной ноги при ударе по мячу. Контурный дизайн Mercurial Vapor предлагает анатомически проработанную пяточную область для устойчивости и скульптурный свод стопы для поддержки.
При изготовлении Mercurial Vapor был использован новый материал - NikeSkin. Он прочнее обычно использующихся материалов, что снижает потребность в традиционной текстильной прокладке и уменьшает толщину бутс Благодаря этому нога, находящаяся всего в 3 мм от мяча, получает возможность очень точно чувствовать мяч и направлять удар. Строгие испытания материалов показали, что NikeSkin не впитывает воду и на 50% прочнее синтетических кожзаменителей.
«Мы отдали 3 года исследованиям и разработке Mercurial Vapor, - говорит дизайнер Питер Хадсон. - И нам не нужны были компромиссы. Когда во время примерок игроки брали в руки Mercurial Vapor, они ожидали привычного веса, и на их лицах отражалось неподдельное изумление, когда выяснялось, что эти бутсы практически ничего не весят».
В Mercurial Vapor также использована технология NikeSnap: специально разработанная система, позволяющая игрокам менять плотность застежки в считаные секунды. NikeSnap на 50% легче обычного аналога, и футболист получает во время игры возможность максимально быстрой смены застежки с тремя вариантами металлических наконечников: 4,5 мм, 6,5 мм и 8,5 мм.
Всего для российской сборной было разработано 3 комплекта, включающие игровую, тренировочную, парадную форму и аксессуары - более 50 предметов экипировки для каждого игрока. Дизайн формы был детально обсужден с членами сборной. Именно команда определила ее главный цвет - белый, считая его фартовым. Синий был выбран резервным цветом. КК
[ 50] ТЕНДЕНЦИИ
АТЕЛЬЕ
РОСКОШЬ и
МУЖСКАЯ МОПА ПЕТА 2002 ГОПА ВАРЬИРУЕТСЯ ОТ РОСКОШНОГО СТИПЯ ПО СТИПЯ РЕТРО. ПРИ ЭТОМ НОВЫЕ ТЕНПЕННИИ, ЦВЕТА И МАТЕРИАПЫ ВЫСТУПАЮТ В НЕОБЫЧНОМ СОЧЕТАНИИ.
Цвета, как и прежде, являются центральной темой летнего сезона 2002 года, которая дополняется склонностью к натуральным волокнам. Претворяются в жизнь идеи, навеянные 50-ми, 70-ми и 80-ми. Основное здесь - спортивная эстетика, клубный стиль и новомодный wellness. Такие элитные виды спорта, как парусный спорт, гольф и поло, являются вдохновителями современного клубного стиля, отмеченного спортивной роскошью и небрежной элегантностью. Дополняется он влиянием 50-х годов. Выразитель элегантного клубного
стиля - блейзер с универсальными рисунками в комбинации с узкими брюками и рубашками для игры в поло. С другой стороны, для свободного времени выбираются блузоны, цветные брюки свободного кроя, рубашки в стиле ретро. Среди тканей наибольшим спросом пользуются хлопок, лен, шелк, легкая летняя шерсть в сочетании с другими натуральными тканями. Преобладают светлые тона, белый, красно-синий, сочетание черного с одним или двумя цветами, преимущественно с песочным. Черному противостоят пастельные тона в комбинации со светлыми, нейтральными цветами. Среди рисунков наиболее популярны мини-вышивки, морские символы, эмблемы клубов, контрастные детали. Этим летом также в моде шерстяные и хлопковые костюмы, узкие брюки и джинсы с широкими отворотами, спортивные бермуды, шорты, рубашки с короткими рукавами, вязаные свитера, кардиганы, куртки на молнии. ЬК
2 0 0 2
52 ] ТЕНДЕНЦИИ
А Т
РАССПАБПЕННЫЙ
МОДЕЛЬЕРОВ В ЭТОМ СЕЗОНЕ ВДОХНОВЛЯЮТ ТЕНДЕНЦИИ 50-Х, 70-Х И 80-Х ГОДОВ. СТРЕМЛЕНИЕ К ЭПЕГАНТНОСТИ ДОПОПНЯЕТСЯ ТЯГОЙ К СПОРТИВНОМУ и КОЛОНИАЛЬНОМУ стилю в СОВРЕМЕННОЙ ИНТЕРПРЕТАЦИИ.
Блузон - фаворит среди курток, которые могут быть на молнии или на кнопках, с обычными воротничками и воротниками-стойками, джинсовые, в стиле сафари, ветровки. Скромные короткие пальто: легкие летние с видимыми или скрытыми кнопками, с разного вида воротниками, с поясом, карманами. Костюмы: вернувшиеся из 70-х и 80-х годов, с одной, двумя или тремя пуговицами, подчеркнутыми плечами. Пиджаки клубного и колониального стиля с эмблемами клубов и накладными карманами. Брюки со складками, тонкими швами и отворотами, бермуды и шорты. Рубашки: одноцветные и с рисунком. Вязаные ткани: модно все -от шикарного до спортивного стиля. Возрождение футболок и маек-поло различного стиля. LK
Т Е Л b Е
[ 53 ]
I
[ 54 ]
ТЕНДЕНЦИИ
АТЕЛЬЕ 02-2002
экопогичный
ЭТНИЧЕСКИЕ МОТИВЫ И ПРИРОПНЫЕ КРАСКИ - ГПАВНЫЕ ГЕРОИ МОПНЫХ ПУТЕШЕСТВИЙ. ЛУХ СВОБОДЫ И РОМАНТИКИ РОЖПАЕТ ПУХ НЕО-ХИППИ.
Наступает время каникул и поездок, которое обогащает новый сезон рисунками, цветами и веяниями других культур. Актуальны песочные, бежевые и коричневые тона, а также хаки, бордо и индиго. Мадрасская полоска, камуфляж, экзотические узоры, геометрические орнаменты и анималистические принты. Вышивка в африканском и восточном духе, техника батика соседствуют с прозрачными фактурами. В моде натуральные ткани, например: шерсть разного вида в сочетании с кашемиром, хлопком, шелком; хлопок - хит сезона, в сочетании со льном, шерстью, синтетикой; лен в сочетании с хлопком, шелком и шерстью; шелк в сочетании с кашемиром, шерстью, хлопком, льном, вискозой, а также натуральная кожа и кожзаменитель, в том числе с имитацией раскраса рептилий. Богатый выбор пропорций: узкие силуэты 70-х соседствуют со свободными, фольклорными формами и легким кантри. ЬК.
5Б] детали
АТЕЛЬЕ
Abndher neu einzwchnen
В ходе археологических раскопок в Китае в 1974 году было найдено около 7500 глиняных статуэток воинов времен императора Ши Хуан Ти. Каждая из созданных около 220 года до н.э. фигур имеет под нагрудными латами повязку, обернутую вокруг шеи, которая должна была ослабить давление тяжелых доспехов.
ОТ ПЛАТКА ДО ГАЛСТУКА До сих пор историки полагали, что такие шейные платки имеют римское происхождение. Главным аргументом в защиту этой теории была Триумфальная колонна, воздвигнутая в 106 году н.э. императором Траяном. Ее обвивает рельефная спиральная лента длиной около 200 м, на которой изображены эпизоды важнейших событий войны против варваров Востока. В сценах задействованы 2500 фигур. На барельефах героев - платки, обернутые вокруг шеи под нагрудным панцирем, или - почти в ковбойской манере - завязанные узлом спереди.
После крушения Римской империи шейный платок исчезает из вида и появляется лишь во время Тридцатилетней войны (1618-1648) в хорватских наемных войсках.
Примерно в 1650 году белый шейный платок, украшенный кистями и бахромой, - элемент формы хорватского кавалерийского полка, служившего Людовику XIV, - привлек внимание парижан. Придворная знать перенимает военный аксессуар - теперь его изготавливают из дорогих кружев. Эту деталь туалета называют «croate» (хорват. - Прим. пер.), откуда и появляется название «cravate» (галстук. - Прим. пер. Ср.: «Krawatte» (нем.) - галстук). В XVII веке в мужскую моду приходит роскошь: большие воротники, манжеты и жабо из дорогостоящих кружев. Тщеславный Король-Солнце завязывает свои галстуки собственноручно: во время утреннего туалета его галстучник ежедневно выкладывает перед ним несколько эксклюзивных кружевных моделей на выбор.
В августе 1692 года, во время войны за Пфальцское наследство, французские войска разбили лагерь у Стенкерка в Хенне-гау. Внезапное нападение англичан на рассвете разбудило офицеров королевского генерального штаба. В панической спешке у них не нашлось времени заниматься своими шейными платками, повязывая их сообразно каноническим правилам, и они небрежно завязали их узлом и протянули концы через петлю мундира. Эта импровизация впоследствии получила наименование Стенкерк и пользовалась популярностью примерно до 1740 года.
НА ФРАНЦУЗСКИЙ МАНЕР Французская революция и Директория безжалостно расправились с мужскими кружевными воротниками и жабо. Парижские франты того времени отваживаются на невероятную модную авантюру - эксцентризм,
ФОТО: VEIT
ДЖЕНТЛЬМЕНА ДЕПАЕТ ГАПСТУК
МОДА РАЗВИВАЕТСЯ ТАМ, ГДЕ СИЛЬНЕЕ ВСЕГО ВЫРАЖЕНА ПОТРЕБНОСТЬ В ПЕРЕМЕНАХ. В НАШЕ ВРЕМЯ НА ПОЯВЛЕНИЕ МОДНЫХ ТЕНДЕН-НИЙ, КАК ПРАВИЛО, ВЛИЯЮТ ТЕАТРАЛЬНЫЕ ПОСТАНОВКИ ИПИ ФИЛЬМЫ. ПРИ ЭТОМ УВЕРЕННЫЙ В СЕБЕ СОВРЕМЕННЫЙ АДАМ ОТВЕРГАЕТ КАКОЙ БЫ ТО НИ БЫЛО МОДНЫЙ ДИКТАТ ОБЩЕСТВА И СТАВИТ В ДЕНТР
доходящий до смешного. Молодые нувориши прогуливались в высоких сапогах с отворотами, облегающих брюках, доходящих до груди, щеголяли рубашками с преувеличенно высокими воротниками, необъятными шейными платками и огромными шляпами. Однако этот маскарад продлился недолго - и не в последнюю очередь благодаря генералу Наполеону Бонапарту. Корсиканец продемонстрировал свою приверженность высоким крахмальным форменным воротничкам, под которыми он носил простой черный шейный платок. Это стало началом того великого модного отречения, что открыло для элегантного мужчины XIX век
ИСКУССТВО ЗАВЯЗЫВАТЬ ГАЛСТУК В начале XIX века появляются бесформенные белые шейные платки, которые завязывают сложными индивидуальными способами. Эта манера завязывать галстуки, называемая «салфеточная мода», оказалась незаменимым партнером высокого воротника-стойки и привела к настоящему культу галстуков. Полотно 1804 года, украшающее главный салон модного Дома Gieves & Hawkes на лондонской Сэвил Роуд, представляет герцога Веллингтона в парадной форме с белым пластроном и адмирала лорда Нельсона в черном шейном платке, завязанном до подбородка под высоким форменным воротничком. Когда 38-летний Джордж Брайан Бруммель, прообраз современного денди, в 1816 году из-за долгов вынужден был бежать во Францию, он сделал центром своего элегантного черного гардероба в парижском изгнании слегка накрахмаленный, искусно завязанный белый галстук. Красавчик Бруммель, по слухам, тратил на свой ежедневный туалет шесть часов! Альфред Граф д'Орсэ (1801-1852) с той же модной одержимостью, что и его образец Бруммель, был приверженцем черного цвета в мужском гардеробе. Вместо обычного белого шейного платка он вводит в обиход черный, доходящий до подбородка, с широким бантом - знаменитый «шарф д’Орсэ».
Выкладывание и завязывание галстука возводится в ранг искусства. Тончайшие различия завязывания и выбор узла как эстетическая или практическая необходимость определяют индивидуальный эффект. В большинстве случаев без помощи камердинера тут не обойтись! Неудивительно, что в эту эпоху появляется ряд специальных пособий, призванных помочь в этой сложной процедуре. Среди опубликованных в Европе книг особого внимания заслуживает маленькая энциклопедия «Искусство завязывать галстук», изданная в 1827 году Оноре де Бальзаком.
Пособие с иллюстрациями ручной работы, демонстрирующими 13 важнейших галстучных узлов, а также еще 18 специальных форм, становится библией мужчины, следящего за модой. В Париже Стефано Демарелли дает пользующиеся попу-
01-МОДЕЛЬ. JEAN PAUL GAUTLIER.
02_ПЛАСТРОН - ЭЛЕГАНТНЫЙ АКСЕССУАР 2002 ГОДА МОДЕЛЬ. PRONUPTIA
03_ДВА ГАЛСТУКА СЛЕВА CERRUTI. СПРАВА BRIONI.
04 ИСКУСНО ЗАВЯЗАННЫЕ ЦВЕТНЫЕ ГАЛСТУКИ ИЗ ШЕЛКА. ЛЕТО 1852 ГОДА (ЖУРНАЛ ПОРТНОГО).
05-КУРФЮРСТ ИОГАНН ГЕОРГ III (1647-1691) В ЛАТАХ С ЗАВЯЗАННЫМ МУСЛИНОВЫМ ПЛАТКОМ И ПРИКОЛОТЫМИ К НЕМУ КРУЖЕВАМИ (ПРИМЕРНО 1687 ГОД).
06АНГЛИЙСКИЕ ГАЛСТУКИ 1804 Г. ГЕРЦОГ ВЕЛЛИНГТОН В БЕЛОМ ГАЛСТУКЕ И АДМИРАЛ ЛОРД НЕЛЬСОН В ЧЕРНОМ ШЕЙНОМ ПЛАТКЕ. ЗАВЯЗАННОМ ДО ПОДБОРОДКА.
ТЕКСТ: ЖОЗЕ ВАРМУНД-КОРДЕЛЬЕ
ВНИМАНИЯ СОБСТВЕННУЮ ПИЧНОСТЬ. МУЖСКАЯ МОПА ПЕТОМ 2002 ГОПА ВЫСТУПАЕТ ЗА ИНПИВИПУАПИЗАПИЮ СТИПЯ ПОП ПОЗУНГОМ «САМОВЫРАЖЕНИЕ». ГПОБАПИЗАПИЯ МИРА ВИРТУАПЬНОЙ РЕАПЬНОСТИ УСИПИВАЕТ ВПЕЧЕНИЕ К АУТЕНТИЧНОЙ ФОРМЕ МОПНОГО САМОВЫРАЖЕНИЯ, К КОТОРОЙ ОТНОСЯТСЯ ГАПСТУК, ППАТОК И БАБОЧКА.
58 ] детали
07_НА МИРОВОМ КОНГРЕССЕ 2001 ГОДА В ПАРИЖЕ ФРАНЦУЗЫ ПОКАЗАЛИ КАК СОЧЕТАЮЩИЕСЯ ПО ЦВЕТУ ГАЛСТУКИ
РУБАШКИ И ОТДЕЛКА ШЛЯП МОГУТ СОЗДАТЬ ИДЕАЛЬНЫЙ АНСАМБЛЬ
О8_ПРЕДСТАВЛЕННЫИ АНЖЕЛО ЛИТРИКО В 1967 ГОДУ
В РИМЕ ЖОКЕЙСКИЙ ПИДЖАК С ЭЛЕГАНТНО ЗАВЯЗАННЫМ ПЛАСТРОНОМ
09_Мягкие оттенки’ элегантные и классические Оттененные нити основы и техника окраски рефлектирует свет
и заставляет краски нежно светиться. Благодаря сдержанным полосам и клеткам Cerruti творит элегантность. BRIONI
лярностью частные уроки, где в течение шести часов учит, как должно завязывать галстук. Камердинерам платят золотом за тайну новейшего галстучного узла их господ.
«FOUR-IN-HAND», РЕГАТА И ГАЛСТУК-САМОВЯЗ Согласно уставу английского Орлеанского клуба от 1845 года его члены обязаны были носить длинный, относительно узкий галстук, называемый «four-in-hand» (галстук-самовяз, завязывающийся свободным узлом, с двумя длинными концами. - Прим, пер.). Это предписание основано на эксклюзивности благородного конно-упряжного спорта, который требует не только элегантной одежды, но и соответственно подобранного галстука, выражающего индивидуальность. Обозначение «four-in-hand» связано с тем, что кучер почтовой кареты или экипажа, запряженного четверкой, правит лошадьми с помощью четырех вожжей. Такой галстук развился со временем в типичный длинный галстук-самовяз, который в конце XIX века часто заменялся пластроном. Постепенно вместо «four-in-hand» прижилось название «регата». Галстуки-регата первоначально носили со спортивными моделями блейзеров, катаясь на яхте или во время парусных регат. Они считаются прообразом современного длинного галстука-самовяза.
ГАЛСТУКИ ДЛЯ ПОЛИТИКОВ Длинные галстуки-самовязы сегодня полностью интегрировали в мужскую моду. Они предоставляют неисчерпаемые возможности при выборе материала, цветовых сочетаний и рисунков. При этом узел галстука все еще отражает личность владельца, тонко намекая на культуру одежды. Многие коронованные особы, политики, кино-или телезвезды были известны как почитатели галстуков. Стоит вспомнить только такие имена, как Марсель Пруст, Оскар Уайльд, герцог Виндзорский или лорд Маунтбаттен, Рудольфе Валентино. Роберт Митчем или Фред Астер. Премьер-министры Энтони Иден, Тони Блэр или канцлер Герхард Шредер, а также президенты Кеннеди, Форд, Картер, Рейган. Буш и Жак Ширак всегда по-являлись на официальных мероприятиях в галстуке. Конечно, этого требуют правила этикета, но достоинство. с которым эти мужчины, привыкшие бывать на виду, носят этот атрибут мужественности, за деньги не купишь.
8 канонических правил для приверженцев галстука:
Избегайте ношения самовяза с эластичной вставкой. Никогда не надевайте галстук с рубашкой-поло.
Не носите узкий кожаный галстук.
Не пользуйтесь заколкой для галстука с цепочкой.
Не делайте маленький, слишком плотный узел Не заправляйте конец галстука за пояс брюк. Не носите галстук и платок в кармашке одного рисунка. Откажитесь от черного галстука к свадебному костюму.
БАНТЫ, БАБОЧКИ И ПЛАТКИ Уже на протяжении 350 лет банты, по-разному завязанные, являются излюбленным аксессуаром мужской моды. Такие их модели, как лавальер, бабочка, шейный платок или белый фрачный галстук могут послужить интересной деталью костюма. В большинстве случаев речь идет о модных интерпретациях модели лавальер. В наши дни мужчины, как правило, выбирают готовые формы. Изобретательницей этого романтического банта была Луиза дела Бом ле Блан, фаворитка Короля-Солнца, который в 1667
ФОТО: 8AZILE
59
году сделал ее герцогиней де Лавальер. Герцогиня любила большие банты, к концам которых она прикрепляла маленькие украшения - броши, медальоны или часы. Благодаря возможностям индивидуального выбора способа завязывания модель Лавальер не могла оставить равнодушными и мужчин. Джакомо Казанова явил ее свету в 1750 году в форме искусно завязанного «галстука Казановы». Лорд Байрон представил ее небрежно завязанный вариант в 1808 году как галстук «а-ля Байрон» и сделал ее символом поэтов и музыкантов XIX века. Франц Шуберт заказывает в 1820 году свой портрет с высокими накрахмаленными воротничками, вокруг которых он повязывает романтический платок. Шарль Бодлер позирует в 1850 году парижскому фотографу Дагерру в навеянной Лавальер модели богемного шейного платка, в то время как Джакомо Пуччини, Джузеппе Верди и Эмиль Золя в 1890 году предпочли платки с рисунком.
В это время на скачках в Аскоте снова появляется забытый было белый пластрон. Концы так называемого галстука-аскот декоративно скрепляют булавкой с жемчужиной.
Позднее принц Али Хан производит фурор, появившись на скачках в Аскоте в серой визитке и высоком цилиндре, к которым он повязал черный пластрон.
ЧЕРНАЯ БАБОЧКА - МОДНЫЙ ЛИДЕР Черная бабочка постепенно становится фаворитом, ее можно надеть как днем, так и вечером. Наряду с ней следует упомянуть модели «баттерфляй», «муха», «стрекоза» с наложенными друг на друга «крылышками», брыжи, а также фантазийные банты. Как известно, Джакомо Пуччини и известный фотограф Надар предпочитали классическую форму бабочки.
Английский «чайный король» сэр Томас Липтон идет своим путем: ему шьют на заказ тип бабочки-лавальер из ткани синего цвета типичного оттенка «butcherblue» в белую крапинку. Он представляет гостям эту «бабочку Липтона» на борту своей яхты Шемрок. Строгий этикет, обязывающий надевать к сюртуку исключительно черную бабочку, был нарушен в 1900 году в Лондоне Эдуардом VII Его Величество впервые скомбинировал белую бабочку с традиционной одеждой.
Со времен немого кино Голливуд начал уделять особое внимание элегантной одежде в больших постановочных картинах и стал законодателем в вопросах моды. Здесь в первую очередь выделился режиссер Эрнст Любич. Галстук-бабочка, например, прочно ассоциируется у нас с образами таких звезд кино, как Чарли Чаплин, Бастер Китон, а позднее Гэри Купер, Уильям Холден, Эррол Флинн или Фрэнк Синатра, которые часто являлись миру в этом аксессуаре. И даже Марлон Брандо в «Крестном отце» демонстрирует элегантную бабочку! А бабочка премьер-министра Уинстона Спенсера Черчилля стала во время Второй мировой войны символом свободы.
Наконец слово берет американский эксперт галстуков Дж. Г. Моллой. В своем бестселлере «Одежда для успеха» — пособии по галстучной моде, - опубликованном в 1976 году, автор не особенно положительно отзывается о бабочках: «Того, кто носит бабочку, обычно не воспринимают всерьез. Исключением являются особенно энергичные личности, которые пытаются бабочкой несколько смягчить свой чересчур строгий имидж. Тем не менее обычно мужчин с бантиком на шее считают не слишком ответственными - никто не захочет доверить им важного дела! И это, возможно, означает смертный приговор для тех, кто видит свое профессиональное будущее в роли юриста или личного консультанта». kk
Руководство по завязыванию бабочки: ► Конец А наложить
на конец В. продеть в шейную петлю и наложить на дважды сложенный конец В- ► Затем конец А также обернуть
и получившуюся петлю продеть в получившееся за узлом кольцо.
► Противоположные петли и концы затянуть.
РУКОВОДСТВО ПО ЗАВЯЗЫВАНИЮ ПРОСТОГО УЗЛА: ► ГАЛСТУК ОБЕРНУТЬ ВОКРУГ ШЕИ. ЯРИ ЭТОМ УЗКИЙ КОНЕЦ ДОЛЖЕН БЫТЬ НА ДВЕ ТРЕТИ КОРОЧЕ ШИРОКИЙ КОНЕЦ. ИМЕЮЩИЙ БОЛЬШУЮ ДЛИНУ НАЛОЖИТЬ НАУЗКИИ И ПРОСТО ОБЕРНУТЬ ВОКРУГ. ► ШИРОКИЙ КОНЕЦ ПРОДЕТЬ В ПЕТЛЮ.
► ЗАТЕМ. УДЕРЖИВАЯ УЗКИЙ КОНЕЦ. ПРОДЕТЬ В ПОЛУЧИВШУЮСЯ СПЕРЕДИ ПЕТЛЮ. СЛЕГКА ЗАТЯНУТЬ. УЗЕЛ СДВИНУТЬ ВВЕРХ И ПРИДАТЬ ЕМУ ОБЪЕМНУЮ ФОРМУ С РОМАНТИЧЕСКОЙ СКЛАДКОЙ. ПРАВИЛЬНО ЗАВЯЗАННЫЙ ГАЛСТУК ДОЛЖЕН ДОХОДИТЬ ДО ПОЯСА БРЮК.
ЖУРНАЛ ДЛЯ ПРОФЕССИОНАЛОВ
индустрия
моль
1/МГ
>
Перво \ специализированно издание в Росси!
посвященное одно
\AC'ovV'oa#eS3'>' Ъъ . -
из самых дороги
и быстро развивающих^ отраслей рынка - индустрии
МОДз