К
>
МООЕП
ПРОГРЕССИВНАЯ МОПА_НЕО-ТР^ПИИИИ_ЭПИТН



...СЕЗОНА ВЕСНА-ПЕТО
:оо'2
ПРОГРЕССИВНАЯ МОПА_НЕО-ТР^аИНИИ_ЭПИТНЫЙ МОДЕЛЬЕР АЛЕКСАНДР ИГМАНП СВЕТСКИЙ!РА¥Г_БЕПЬГИЙСКАЯ ПАРТИЯ: DRIES VAN NOTEN, SHON BERGER. BIKKEMBERGS   МАУРИШЮ АПТИЕРИ.БЕПЬЕ ОТ БУЧ^ЛЬНИКОВОЙ.МЮППЕР И СЫН: МУЖСКОЙ ПИДЖАК
Л» .
стиль мода
style avogue
International exhibition-catwalk-showroom 21-24.03.2002, Skonto hall, Riga, Latvia
Две экспозиции:
Обувь, одежда, аксессуары Косметика, парфюмерия
Коллекции российских дизайнеров Балтийский международный конкурс визажистов Балтийский международный конкурс дизайнеров Pret-a-porter Открытый Балтийский конкурс парикмахеров Коллекции итальянских дизайнеров Коллекции Балтийских дизайнеров Мастер-класс Сергея Зверева Семинары, мастер-классы Ирины Зайцевой и Ирины Лукьяновой от MAKE UP FOR EVER Шоу лучших парикмахерских солонов от Gold well Fashion-party
стилисты имидж-школы Константина Богомолова прически, make-up KOLONNA MAliy
партнеры
wwuas waJistij asociaclw-mm
официальный гостевой комплекс
PARK HOTEL RlDZENE
^eval О Hotel Latvija
спонсоры
' GOLDWELL KXMJUJfVIBISO
oriflame
MAKE UP FOR EVER .	J_
иформационные партнеры
S
Ателье
ШИ
ЗЕРКАЛО
1М имдуо-грии моды Pastaiga
R3SMETIK anna
я
AVENUU
OJFRffi
*Partt
организатор
ВЫ UilPflM
Рига, ул. Виландес, 4-1, тел ./факс: +371 7284549, 7321342, e-mail: office© latexpo.lv
содержание что :: новости [ 05 ] дело [ 10 ] мужчина-руководитель коллекции [ 12 ] _мада сезона весна-лета 2002 модные линии [ 16 ] снова в центре внимания модные линии [ 18 ] прогрессивная мода кто :: имя [21] _уличная одежда от алтиери мастер [ 24 ] костюм от игманда
как :: marketf 29 ]
искусство правильно продавать
техника кроя [ 31 ]
м,мюллер и сын. пиджаки-фавориты сезона
галстук [ 52 ]
_галстук-шарф
фактура [ 44 ]
_ткани для мужчин
тенденции :: стиль [ 48 ]
_нео-традиция
стиль [ 50 ] -Спонтанность
тенденции [ 54 ]
бельгийская школа
белье [ 60 ] _белье от бучельниковой
событие [ 61 ]
_версаче в москве
письмо редактора
 Истинный джентльмен всегда безупречен. Эта, казалось бы, аксиома хорошо одетого мужчины руководила сознанием и тех, кто одевает, и тех, кто любит покупать вещи. И встретив в магазине нечто, совершенно далекое от посылов моды, - не пугайтесь. Это не естественность простоты, всего лишь клошарный изыск, радость уличных жителей и почитателей свободы. Постигайте основы новой моды от Алтиери в материале «Ателье» (стр. 21).
В этом номере мы с лихвой компенсируем информационный голод читателей в области мужской моды. Сейчас, когда лишь не-
многие модельеры представляют полноцветные мужские коллек-
ции и лишь редкие издания в состоянии освятить представленные линии, «Ателье. Мода для мужчин» первым расскажет обо всем, что связано с мужской модой в России. Подробный материал о последних коллекциях на стр. 12. А те, кто хочет больше узнать о новшествах «бельгийской шестерки» - порадуют себя материалом «Фламандский мотив».
Еще совсем недавно аналитики моды кричали о воскресших идеях
ретро и моде на винтаж, ставшей диктатом сезонов с легкой подачи Лондонской недели. Вспоминая былое и вооружившись новыми
идеями мы расскажем о нео-традиции (стр.48).
Пиджаки-фавориты сезона. О том, как правильно должен быть сшит настоящий пиджак в очередном уроке системы кроя «М. Мюллер и сын». А о том, как правильно покупать готовый костюм в материале Натальи Рустамовой (стр. 29).
Журнал «Ателье» всегда в курсе последних новшеств. Не ycneli удивить публику новый показ Versace, как мы первые расскажем о
стуки и прогрессивная мода. Читайтеиас!
сезона,гал-
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
© «Ателье. Мода для мужчин» специальный выпуск журнала «Ателье Rundschau» ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс», 2002
© Rundschau Verlag Otto G. Koeniger GmbH&Co
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР
ВЛАДИМИР ПОМУКЧИНСКИЙ
ОТВЕТСТВЕННЫЙ СЕКРЕТАРЬ ЯНА КОНОНОВА
РЕДАКТОР АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ ДИЗАЙН АЛЕКСЕЙ ВОЕВОДИН
СПЕЦИАЛЬНЫЙ РЕДАКТОР МАРИНА СИЛАЕВА КОНСУЛЬТАНТ МАРИНА БРОДСКАЯ
КОРРЕКТОР ЕЛЕНА ЧЕТЫРИНА
ПЕРЕВОД ОЛЬГА РЕЗНИЧЕНКО
НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ: Е. ГЕРАСИМОВА, Д. ГУЛЬ, 0. КУЗЬМИНА, Т. ТАРЕЛКИНА, Н. РУСТАМОВА, Ф. ШОПОФ, ФОТО: М. АРЕФЬЕВ, В, ЖОЛОБОВ, Е. КРЫЛОВ, Н. РОДИОНОВА, FOTOBANK, М. VEIT, М. ПОДГОРНЫЙ, Д. АБАЗА
УЧРЕДИТЕЛЬ. ЗАО «ИД КОН-ЛИГА ПРЕСС» ИЗДАТЕЛЬ. ЗАО «ИД КОН-ЛИГА ПРЕСС» ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР РАИСА НЕЯГЛОВА-КОЛОСОВА ЗАМ. ГЕНЕРАЛЬНОГО ДИРЕКТОРА: МАКСИМ ЗИМИН
РУКОВОДИТЕЛЬ ОТДЕЛА РАСПРОСТРАНЕНИЯ: ИГОРЬ БЕСПАЛОВ
ОТДЕЛ РЕКЛАМЫ: ЮЛИЯ КИРНАС, ЛЮДМИЛА ПОПОВА, НАТАЛИЯ ХОПТА, ОЛЬГА СУХАРЕВА, МАРИНА КВАСНИЦКАЯ, ИРИНА ЖАВОРОНКОВА МЕНЕДЖЕР ПО ВЫСТАВКАМ: ИННА ЗОРИНА
НАЧАЛЬНИК ПРОИЗВОДСТВЕННОГО ОТДЕЛА: ИРИНА СОКОЛОВА
ПО ВОПРОСАМ РАСПРОСТРАНЕНИЯ
ТЕЛ (095) 927 8924, ФАКС 927 8354
ПО ВОПРОСАМ РАЗМЕЩЕНИЯ РЕКЛАМЫ
ТЕЛ./ФАКС (095) 927 8352, ТЕП. 927 8353
ПО ВОПРОСАМ подписки
ТЕЛ. (095) 927 8253, ФАКС 927 8254
ОТДЕЛ МЕЛКООПТОВОЙ ПРОДАЖИ
УЛ. 1-я ЯМСКАЯ, Д. 8, ТЕЛ (095) 289 0166
ФИРМЕННЫЙ КИОСК
ВВЦ. ПАВИЛЬОН «КУЛЬТУРА» (№66)
АДРЕС РЕДАКЦИИ: УЛ, КУЗНЕЦКИЙ МОСТ, Д. 3, СТР. 2
ТЕЛ.: (095) 927 8609
ТЕЛ./ФАКС: (095) 927 8253, 927 8254 E-MAIL: ATELIER@KONE-LIGA RU
НАШ АДРЕС В ИНТЕРНЕТЕ: WWW KONE-LIGA. RU
ДЛЯ ПИСЕМ: 101000 МОСКВА, ГЛАВПОЧТАМТ, А/Я 385
По вопросам размещения рекламы и распространения журнала Атепье на Украине обращайтесь в фирму «Вариант-пресс В» тел. (8 044) 516 8691,517 1362,517 0637
Отпечатано в типографии «ScanWeb» (Финляндия).
Тираж 30 000 экз.
Журнал зарегистрирован Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций Свидетельство ПИ № 77-5700 От 30.10. 2000 г.
Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Перепечатка только с разрешения редакции.
о
ОРГАНИЗАТОР: ВЫСТАВОЧНОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ
-Я ВЫСТАВКА МОДЫ И ДИЗАЙНА
СВЕТСКАЯ ЖИЗНЬ
ва-31
гоог года
ПРИ ПОДДЕРЖКЕ ПРАВИТЕЛЬСТВА
САНКТ-ПЕТЕРБУРГА
К УЧАСТИЮ ПРИГЛАШАЮТСЯ:
МОДНЫЕ ДОМАл БУТИКИ-, ДИЗАЙН-СТУДИИл
ИНТЕРЬЕР-СТУДИИ
МОДНЫЕ САЛОНЫ
ТЕЛ-: +7-й12-32Ч-йй-5Цi E-MAIL: MAG-EXP03MAIL.RU
САНКТ-ПЕТЕРБУРГл В-O-i 21-Я ЛИНИЯ-, й АОФИС 1Й
"МАГ ЭКСПО
САНКТ-ПЕТЕРБУРГ
СМОЛЬНЫЙ СОБОР
[4] что :: новости
АТЕЛЬЕ R U N 0 S Н A U _ 0 1 • 2 0 0 2
„лучший предприниматель 10-летия
 Генеральный директор ИД "КОН Лига-Пресс" Раиса Неяг-лова-Колосова стала лауреатом одного из самых престижных государственных конкурсов России - "Лидеры Отечественного производства в бизнесе в 2001 -2002 годах”, "Лучший предприниматель 10-летия”. Вдвойне приятно, что "КОН-Лига Пресс" стал первым российским издательским домом, удостоенным премии "Пилар". Конкурс, проводимый Комиссией по связям с общественностью Совета Предпринимателей при Мэрии и Правительстве Москвы, является одним из наиболее престижных в своей области. Присуждение премии "Пилар" говорит не только об успехах ИД в продвижении журналов на рынок ("КОН-Лига Пресс” ежегодно выводит по 2-3 новых проекта, и ежемесячный суммарный тираж изданий составляет более 700 000 экз.), но и об активной поддержке издательским домом городских программ развития.
„дорезая простота
 Первый монобрэндовый бутик легендарной марки классической мужской одежды Kiton появился в Москве. Эта одежда шьется практически вручную на маленькой фабричке в окрестностях Неаполя. Ткани для костюмов, рубашек и галстуков отбираются самые эксклюзивные и дорогие. Одежда шьется по старинным портняжным технологиям. Эти костюмы солидны на вид, но комфортны, как пижама. Главная деталь, определяющая общий силуэт пиджаков, - неаполитанские плечи. Они мягкие, не сковывающие движений, но одновременно благодаря им пиджак приобретает достаточно жесткий и представительный характер.
„размер имеет значение
 Британская фирма Lee Cooper вновь приступила к выпуску скандально известной в конце 70-х облегающей модели своих джинсов Packit. Эти очень узкие джинсы, появившиеся на свет в 1978 году, специально скроены так, что подчеркивают муж-
ское достоинство, а точнее - его размер. «Этот покрой будет
Abnaher neu екм
очень популярен в нынешнем сезоне, - считают представители компании. Благодаря ему мужчины смогут следовать за модой, не рискуя своим здоровьем и сексуальными возможностями». Добавим, что совсем недавно эта же компания представила джинсы свободного покроя Butt Couture, имеющие сзади зазор, который позволяет их владельцам демонстрировать свои ягодицы.
01.. СПРАВА - ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР ИД «КОН-ЛИГА ПРЕСС» РАИСА НЕЯГЛОВА-КОЛОСОВА
02..ПЕНЯЕВА АЛЛА КОРНЕЕВНА, ПРЕДСЕДАТЕЛЬ ЖЮРИ КОНКУРСА «ПИЛАР» (В ЦЕНТРЕ) С ГОСТЯМИ ВЕЧЕРА,
03..МАРКА KITON
04..ДЖИНСЫ РАСКИ
АТЕЛЬЕ RUNDSHAU_D1-2DD2
ФОТО: МИХАИЛ АРЕФЬЕВ, FOTOBANK
_Матушка Бойль рекомендует
 В Москве открылся первый концептуальный магазин американской компании Columbia, производящей одежду для активного отдыха и экстремальных видов спорта. Новую весенне-летнюю коллекцию поклонникам этой марки представила сама глава фирмы 78-летняя Гертруда Бойль (ее прозвище среди коллег - Матушка Бойль), уже при жизни ставшая фольклорным персонажам благодаря своей жесткости, энергии и напору. Columbia заставила говорить о себе в 1982 году, предложив знаменитую куртку-трансформер «Interchange» (3 куртки в одной), быстро ставшую международным хитом. Новая коллекция представлена в трех линиях: одежда спортивного стиля, одежда для туризма и путешествий, экипировка для охоты и рыбалки. Брюки, шорты, рубашки, майки, жилеты, куртки различных фасонов с множеством карманов и возможностью трансформации. Маленькие хитрости делают эту одежду действительно комфортной: специальная вставка между штанинами обеспечивает брюкам большую прочность, вставка на груди под рукавами рубашек создает дополнительную вентиляцию, оригинальная конструкция курток позволяет упаковывать их в собственный левый карман. Модели функциональны, но не лишены мужественной элегантности и современного звучания - дизайнерам компании удается успешно балансировать на грани между понятиями «мода» и «целесообразность». При пошиве используются ткани на основе хлопка, а также высокотехнологичные гибриды omni-tec и omni-dry, делающие материалы легкими и дышащими. В цветовой палитре преобладают естественные цвета. Стоит отметить, помимо основной линии в коллекции представлены куртки, специально разработанные с учетом особенностей российского климата, а также одежда в стиле casual.
_не бойся быть собой
 «Мужчина, снимите пальто», - говорили Вячеславу Зайцеву, облаченному в сюртук, во времена развитого социализма. Уже в самом начале своей карьеры модельер предлагал довольно смелые мужские модели, которые сам же и демонстрировал. По его мнению, присутствие мужчин на подиуме необходимо, чтобы волновать женскую душу. «Мужчина должен быть элегантен, сексуален, физически здоров и обаятелен. Женщина по своей природе жаждет любви, и я стараюсь создать все условия, чтобы она получила максимум, приходя на просмотр моей коллекции, чтобы она ушла, как бы наполненная ощущением радости, что существуют мужчины, способные понять женщину и подарить ей свою любовь», -говорит модельер. В год 40-летнего юбилея своей творческой деятельности Зайцев также включил несколько комплектов для мужчин в коллекцию haute couture. Это два совершенно разных образа. Первый - строго классичен. Черные однобортные пальто и изысканные костюмы, обыгрывающие тему сюртука, с акцентированной линией плеча. Второй образ пропитан нагловатым фолком. Яркие краски и фантазийные силуэты смешных рубашек навыпуск бьют по консервативноханжеским взглядам и зовут вперед, к свободе самовыражения, к торжеству форм и цвета...
ВВЕРХУ: COLUMBIA
ВНИЗУ; ВЯЧЕСЛАВ ЗАЙЦЕВ
	В эпоху Ренессанса во многих европейских странах действовали законы, предписывавшие низшим классам носить только ту одежду, которая соответствовала их социальному статусу. Так, королева Елизавета Английская не позволяла простым людям носить жесткие гофрированные воротнички, а во Флоренции женщинам из бедных сословий не разрешалось использовать пуговицы некоторых форм.
	Когда в возрасте 23 лет французский король Луи XIII (1610-1643) внезапно начал лысеть, он решил скрыть этот недостаток при помощи парика. Подданные, естественно, стремились во всем подражать своему сюзерену, и очень скоро «искусственные волосы» вошли в моду и стали неотъемлемой частью этикета на многие десятилетия.
	В конце XVII века во Франции при дворе начали распространяться листки с рисунками туалетов особ королевской крови и дворян, которые положили начало модной журналистике. В XVIII веке листки сменили более массовые издания, которые публиковали на своих страницах изображения анонимных фигур в одежде, получавшей название в честь известного человека или события. В конце того же века появились первые периодические журналы мод, такие как парижский Cabinet des Modes (1785), а в XIX веке женщины уже руководствовались этими изданиями в поиске модных платьев.
	Одной из первых знаменитостей, сделавших пластическую операцию, считается Мерилин Монро - она округлила подбородок, слегка заузила нос, удалила V-образный клин волос на лбу, а также, по некоторым данным, подняла верхние веки и увеличила грудь с помощью силиконовых имплантантов. Однако подтяжек она не делала. «Я хочу состариться без подтяжек. Я хочу сохранить верность своему лицу», - говорила актриса.
	Первым дизайнером, начавшим выпускать одежду для полных женщин, стала американка Лиз Клэборн (Liz Claiborne), в начале 1980-х представившая новую линию Elisabeth,
	Легенда гласит, что в самом начале своей карьеры, работая подмастерьем в ателье Anderson & Sheppard, британский дизайнер Александр МакКуин написал непристойные выражения на подкладке пиджака, предназначенного для самого принца Уэлльского.
	Первым дизайнером, появившимся на обложке журнала Time, стал в конце 40-х годов Кристиан Диор, вторым - Джорджио Армани, удостоившийся этой чести после почти сорокалетнего перерыва в 1982 году.
	Известный ирландский шляпник Филип Трейси, среди клиентов которого Дайана Росс, Бой Джордж, Герцогиня Йоркская, Мадонна, Селин Дион, Джоан Коллинз и Голди Хоун, получал титул лучшего британского дизайнера по аксессуарам (Accessory Designer of the Year), присуждаемый на церемонии British Fashion Awards, пять раз в 1991, 1992, 1993, 1996 и 1997 годах. Свои первые творения он создавал из кусочков, которые подбирал на блошиных рынках. В 2000 году он стал первым за 70 лет дизайнером по шляпам, допущенным к участию в Неделе высокой моды в Париже.
	Летом 2001 года 62-летний дизайнер Карл Лагерфельд, неизменный веер которого, так же как и пиджаки от Johji Yamamoto, стали в мире моды притчей во язытцах, предстал перед изумленной публикой в новом образе: в облегающих джинсах, смокинге и помолодевшим лет на 20 - знаменитому «Кайзеру» удалось за 11 месяцев сбросить целых 40 килограммов. «Все дело в одежде, - сказал он тогда. - Я создаю коллекции, но одеваться мне тоже нравится. Я устал от себя. Я хотел выглядеть по-другому. Ведь мода - это перемены».
	Обложку ежегодного календаря Pirelli за 2002 год, на страницах которого с 1964 года девушки появлялись исключительно в обнаженном виде, украшает модель и племянница американского президента Джорджа Буша (George Bush) Лорен Буш (Lauren Bush). Известно, что перед съемкой Лорен заручилась одобрением всех членов своей семьи, в том числе дедушки - Джорджа Буша старшего (George Bush Sr). «Я поговорила с бабушкой и дедушкой, и они были очень довольны, - сказала модель в интервью The Times. - И еще больше обрадовались, когда я сказала им, что буду полностью одета».
АТЕЛЬЕ HUND SHAU.D 1 « 2 0 0 2
что :: новости [7]
„музей версаче
 Хранительницы Пушкинского музея в неистовстве повторяли: "Такого столпотворения мы не припоминаем”. Показ Gianni Versace 11 февраля в музее изобразительных искусств превратился из запланированного представления очередной коллекции весна/лето в феерию столичного масштаба. Несмотря на скромное место для мужского дефиле основными тенденциями взгляда на мужскую моду дома Versace стали: жесткий и анатомичный силуэт, черная кожа в сочетании с хлопком, фрагменты, сшитые крупными стежками. Мужская тенденция от Versace не удивила, но порадовала.
„тупой, еще тупее
 В череде фильмов, раскрывающих интриги модного закулисья, прибавление. На экраны страны вышел фильм «Образцовый самец», главным героем которого является Дерек Зу-лендер - мужская супермодель и редкостный тупица. После нескольких лет славы фортуна изменяет ему: Зулендер проигрывает дуэль на подиуме своему более молодому конкуренту и попадает в сеть международного заговора синдиката мегакутюрье, эксплуатирующих детский труд. Неприглядная изнанка модельного бизнеса показана не без гротеска, но это преувеличение не так велико, чтобы быть далеким от правды. Поэтому грустно.
„индустрия моды
 Первого февраля в кафе-клубе "Променад" состоялась пресс-конференция, посвященная выходу первого номера журнала "Индустрия моды". В качестве гостей, отвечающих на вопросы приглашенных журналистов, были создатели журнала: генеральный директор ИД "КОН Лига-Пресс" Раиса Неяг-лова-Колосова, главный редактор "ИМ” Елена Ильичева, а также историк моды Александр Васильев, байер бутика "Марки" Андрей Аболенкин, директор Недели Высокой Моды в Москве Наталья Журавлева и другие. По словам главного редактора, журнал рассчитан на профессионалов в области дизайна и продвижения на рынок модной продукции.
ВВЕРХУ: VERSACE
СПРАВА: ДЕРЕК ЗУЛЕНДЕР, «ОБРАЗЦОВЫЙ САМЕЦ»
ВНИЗУ: ИНДУСТРИЯ МОДЫ
Fadenlauf
АТЕЛЬЕ R U N D S ® A U _ О 1 * 2 Q О Ф S Q §
о
hedij
ЕСТЬ ПИ MOOA
в мужских журналах
ТЕКСТ: ВЛАДИМИР ПОМУКЧИНСКИЙ
РЕКПАМНЫХ ОЕНЕГ В РОССИИ ВСЕ БОЛЬШЕ И ОТ ТОГО, КТО СТАНЕТ ИХ ОБПАОАТЕПЕМ В СРЕОЕ МУЖСКИХ ЖУРНАЛОВ, ВО МНОГОМ ЗАВИСИТ УСПЕХ ПЕРВЫХ И УЛАНА ВТОРЫХ. СЕЙЧАС В СТРАНЕ УЖЕ ОКОЛО ДЕСЯТКА ИЗДАНИЙ ЛПЯ МУЖЧИН. И ПО СИХ ПОР НИ ОДНОГО ЖУРНАЛА О МУЖСКОЙ МОДЕ.
 Удивительно, что конец 2001-начало 2002 годов стало временем поистине феерическим для всплеска в нише мужских глянцевых журналов. По мнению аналитиков, 2002 год станет пиком активности, когда количество мужских журналов на рынке увеличится почти в 1,5 раза. Появятся достойные конкуренты уже существующим мужским брэндам, лидеры из которых появились на рынке не так уж давно.
Мужские журналы - полиграфическая роскошь, появляющаяся на уже устоявшемся, пусть и не до конца оформленном рынке. И несмотря на то, что именно эта ниша наиболее чутко реагирует на все кризисные перепады, последнее время стало для нее роковым.
Рост количества мужских журналов в России обусловлен закономерными причинами, - признаются рекламодатели,- и отнюдь не обусловлен читательским интересом. Главная движущая сила - рекламный доход, ведь качественных рекламоносителей для мужских брэндов в России по-прежнему недостаточно.
ЧТО ТАКОЕ МУЖСКИЕ ЖУРНАЛЫ?
По определению Gallup Media, в эту категорию попадают Playboy и Men's Health, российский ежемесячник XXL, а также GQ, FHM, неудивительно, если в скором времени там появятся Men's Fitness и готовящийся Maxim. Так или иначе журналы декларируют, что формируют свой «стиль жизни». И, являясь «не дешевыми изданиями», они рассчитаны по сути на типового читателя. Согласно имеющимся исследованиям, это мужчина 25-40, с уровнем доходов и образования выше среднего, он знает языки и бывает за границей.
БЕЗ МОДЫ В МОДНЫХ ЖУРНАЛАХ
Удивительно, но в отличие от женской ниши «модных» журналов, уделяющих моде и внешнему виду серьезное внимание, издания для мужчин в этом не преуспели. С одной стороны, ситуация ясна: женщины - потенциальная аудитория журналов мод, они уделяют внешности несравненно большее значение. В мужских журналах иная тенденция - моду заменяют полосные рекламы и пестрый глянец. Суть же содержания - автомобили, спорт и эротика.
ЭКСПЕРТ КИРИЛЛ ЕГОРЕНКО, НАЧАЛЬНИК ОТДЕЛА РАЗВИТИЯ ИД «КЛН-ЛИГА ПРЕСС»: Думаю, что отношение к моде в мужских журналах изменится. Понятно, что существующие сейчас глянцевые журналы рассказывают о том, что требует рынок. Представив менталитет современного российского мужчины, можно легко составить картину его пристрастий: политика, экономика, спорт и автомобили. К тому же толстый журнал почти не в состоянии представить новостной блок -
АТЕЛЬЕ В UN О SH AU 0 1 ’ 2 0 0 2
4TD
□ бзср
теоретически это возможно, но в реальности оказывается мало актуальным. Что касается моды для мужчин, думаю, некоторое время назад она оказалась бы мало востребованной. Сейчас ситуация меняется, меняется рынок. Есть значительное число рекламных брэндов, пока вообще не представленных в России, а это во многом - решающий фактор. К тому же нельзя забывать и о потенциальном интересе женской аудитории к мужской моде.
К слову сказать, сейчас лишь GQ претендует на «особое» положение среди изданий для мужчин. «Мы серьезно относимся к вопросам моды и компетентны в них», - заявляет Михаил фон Шлиппе, издатель и главный редактор GQ в России. Однако все понимают -это всего лишь тактический ход. Мужского журнала о моде до сих пор не существует.
ЧЕМ ЖИВУТ МУЖСКИЕ ЖУРНАЛЫ?
Только рекламой. Так было всегда. (Печально, что пристрастия читателей в этом вопросе отходят на второй план.) Причем даже в рекламе - за счет дорогих западных брэндов. Доля отечественных производителей в рекламных сборах не превышает 30%. И дело не в том, что в России отсутствуют компании, связанные с производством мужской одежды и аксессуаров, предметов быта и парфюмерии. Сама стоимость рекламы в мужских журналах стала неким фильтром: стать рекламодателем может далеко не каждый. Сейчас, когда убытки от запрета на алкогольную рекламу с содержанием спирта более 15% стали очевидны, деньги приносит реклама автомобилей, парфюмерии, мест отдыха и питания, а также реклама одежды и магазинов. Как признаются руководители рекламных отделов крупных компаний, в последнем случае существующие журналы их устраивают, но не полностью. И выражают озабоченность отсутствием в России сети журнальных СМИ, связанных с производством и продажей мужской одежды и рассчитанных на определенную категорию потребителей.
ЭКСПЕРТ РИММА ОГНЕВА, ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР КОМПАНИИ «ART INDUSTRIES»: То, что в России до сих пор не существует достойного носителя для мужских марок, это очевидно. Сталкиваешься даже с тем, что в женских журналах можно лицезреть рекламу мужских брэндов. Это по меньшей мере странно. Странно и то, что опять появляются журналы «ни о чем». И независимо от того, что думают их издатели, способы их позиционирования на рынке во многом надуманы. Я уверена; сейчас ситуация такова, что успех гарантирован лишь узкопрофильным продуктам.
КТО ЧИТАЕТ МУЖСКИЕ ЖУРНАЛЫ?
Интересно, но некоторые издательства идут «своими» путями. «Первые деньги за распространение журнала мы получили из регионов», - признается Оксана Бурлу-ка, издатель «Мужского взгляда». Однако в реальности дело обстоит несколько иначе. Регионы, к сожалению, не слишком активны в подобном интересе. Подавляющая часть читателей все же живет в Москве. Возмож
ный журнал о моде для мужчин, несомненно, привлечет гораздо большее внимание и, по прогнозам аналитиков, имеет успешные шансы на продажу в регионах.
По словам издателя GQ, его раздражает присутствие на рынке малотиражных журналов, за «изданием которых скрываются лишь чьи-то персональные интересы». Он убежден, что это ухудшает реальную конкуренцию, так как читатель «тратит деньги, не покупая настоящих журналов». Есть ли настоящие журналы для мужчин -это вопрос для экспертов. Но то, что журналов о мужской моде по-прежнему не существует - факт неоспоримый. И пока в России об этом лишь думают, на Западе уже строят планы.
КОГДА ЖУРНАЛ ПРИНОСИТ ДЕНЬГИ
СРОК ОКУПАЕМОСТИ И ПЕРСПЕКТИВЫ ПОЛУЧЕНИЯ ПРИБЫЛИ В РОССИИ И НА ЗАПАДЕ
ГДЕ ЧИТАЮТ МУЖСКИЕ ЖУРНАЛЫ
КАРТА РАСПРОСТРАНЕНИЯ РОССИЙСКОЙ ВЕРСИИ GQ

62
 Санкт-Петербург
Q Урал О Поволжье IB Сибирь О другие регионы
Украина
дальнее зарубежье

АТЕЛЬЕ RUNDSHAU 0 1 ♦ 2 D 0 2
ТАБЛИЦА №1
ОСОБЕННОСТИ МУЖСКОГО КОЛЛЕКТИВА
► Ориентированы на дело: работу, хороший заработок
► Характерны более сдержанные и лаконичные отношения, менее склонны к проявлению эмоций, сконцентрированы на работе, а не на посторонних темах
► Прячут конфликт «под ковер»
► Общее, целостное видение
ОСОБЕННОСТИ ЖЕНСКОГО КОЛЛЕКТИВА
► Меньше ориентированы на работу, больше на личную жизнь и средний заработок ► Склонны к обсуждению посторонних тем, более эмоциональны

► Вытаскивают конфликт «из-под ковра»
► Внимание к деталям, мелочам
си
'ю
МУЖЧИНА-
руковооитепь
в женском коллективе
ситуации, вопроса
►	«Синдром могущественности»: я (мы) могу (можем) все сделать; игры «кто круче»
►	Независимы, иногда «принципиально нелояльны» ► Как правило, характерен высокий уровень притязаний
► Восприимчивы к знакам внимания, ценят понимание, хорошо реагируют на похвалу, вознаграждение ► Более лояльны к руководству, корпоративной культуре
► В среднем уровень притязаний ниже
Каждая из этих особенностей имеет «две стороны медали», как положительную, так и отрицательную. Рассмотрим каждую из особенностей женского коллектива:
ЖЕНЩИНЫ МЕНЬШЕ ОРИЕНТИРОВАНЫ НА РАБОТУ, БОЛЬШЕ НА ЛИЧНУЮ ЖИЗНЬ И СРЕДНИЙ ЗАРАБОТОК. ЭТО ОСОБЕННО ХАРАКТЕРНО ДЛЯ ЖЕНЩИН, ИМЕЮЩИХ СЕМЬЮ.
+ готовы получать меньшую заработную плату на менее престижной работе (мужчины на такие условия, как
 ТЕКСТ: ТАТЬЯНА ТАРЕЛКИНА
правило, не соглашаются);
-	не отдают себя работе полностью (стараются вовремя уходить с работы, не задерживаются допоздна, не работают в выходные), часто мысленно находятся дома;
+ небольшие издержки на заработную плату;
V
-	если сотрудница уходит в декрет, оголяется участок работы и возникает необходимость распределения ее обязанностей между остальными или поиска временного сотрудника;
-	бюллетени по болезни ребенка.
СКЛОННЫ К ОБСУЖДЕНИЮ ПОСТОРОННИХ ТЕМ,
□ Для того, чтобы понять как жить и работать мужчине-руководителю в женском коллективе, необходимо прояснить несколько вопросов:
-	в чем заключаются особенности женского коллектива; - какие проблемы могут возникнуть у мужчины-руководителя в женском коллективе, и как их решать.
Ответить на эти вопросы можно только при соблюдении определенных условий:
А). Все познается в сравнении, поэтому необходимо обратить внимание и на особенности мужского коллектива. Б). Рассматривать эти особенности мужского и женского коллективов придется в усредненном варианте, отраженном в таблице №1.
БОЛЕЕ ЭМОЦИОНАЛЬНЫ
-	могут использовать рабочее время для посторонних разговоров, выяснения отношений;
+	постоянная обратная связь по поводу работы, отношений в коллективе, руководителю;
-	при попустительстве нагружают своими и чужими проблемами;
+ могут вдохновлять;
-	не всегда контролируют свои эмоции.
Для подготовки этой статьи мы проводили мини-опрос. Один из опрошенных мужчин-руководителей, отмечая любовь женщин к праздникам, рассказал, что старается по возможности устраивать их.
Классический пример разного отношения мужчин и жен
АТЕЛЬЕ RUND5HAU_0 1-2002
ЧТО
дело
щин к работе и досугу описан в фантастическом романе братьев Стругацких «Понедельник начинается в субботу», когда на празднике в клубе мужчины, не сговариваясь, оставляют своих дублей развлекать женщин, а сами возвращаются в институт к своим научным экспериментам.
ВЫТАСКИВАЮТ КОНФЛИКТ «ИЗ-ПОД КОВРА»
+	как правило, замечают, чувствуют конфликт на стадии зарождения, пока он еще выражен не столь явно - часто становятся посредниками в выяснении отношений;
+	стараются разобраться с конфликтом, выяснить отношения, так как в противном случае он начинает мешать работе;
-	из-за повышенной эмоциональности часто воспринимаются как носители конфликтов.
ВНИМАНИЕ К ДЕТАЛЯМ, МЕЛОЧАМ - это тенденция, из которой, однако, существует ряд исключений. Есть женщины, обладающие комплексным видением задачи.
Именно внимание к деталям, мелочам позволяет женщинам увидеть зачатки конфликта на ранней стадии и иногда предотвратить его. Благодаря этому качеству, они выполняют свою работу аккуратно, точно. Достаточно вспомнить женщин-бухгалтеров с их кропотливой, нудной работой.
Считается, что женщины совершенствуют то, что придумали мужчины. Это похоже на правду. Мужчины, достигая желаемого результата, берутся за что-то новое, а отработка и совершенствование — удел женщин.
ВОСПРИИМЧИВЫ К ЗНАКАМ ВНИМАНИЯ, ЦЕНЯТ ПОНИМАНИЕ, ХОРОШО РЕАГИРУЮТ НА ПОХВАЛУ, ВОЗНАГРАЖДЕНИЕ. В принципе все перечисленное — это инструменты морального стимулирования. Для женщин моральное стимулирование является сильнодействующим средством. Это связано с тем, что они очень внимательно относятся к малейшим нюансам. Как правило, если мужчина-руководитель использует эти возможности, то в женском коллективе он очень популярен.
БОЛЕЕ ЛОЯЛЬНЫ К РУКОВОДСТВУ, КОРПОРАТИВНОЙ КУЛЬТУРЕ. Один из руководителей, участвующих в мини-опросе, отметил, что женский коллектив более работоспособен, аккуратен, послушен.
В СРЕДНЕМ УРОВЕНЬ ПРИТЯЗАНИЙ НИЖЕ. В общем, это действительно так. Это связано с большей ориентацией женщин на личную жизнь.
Существует и обратная ситуация. Рассказывает мужчина-руководитель; «Нам нужен был прорыв в работе. Подбирая персонал, останавливались на женщинах с неустроенной личной жизнью (отсутствие семьи, собственной квартиры, мать-одиночка или иногородняя). Из-за высокого уровня притязаний они полностью погружались в работу, так как этим женщинам необходимо было завоевать «место под солнцем», доказать, что они могут сами со всем справиться. Тогда нам это помогло. Сейчас ситуация изменилась, и у нас возникла необходимость пересмотреть этот подход».
ПРОБЛЕМА ИНТИМНЫХ СВЯЗЕЙ МЕЖДУ МУЖЧИНОЙ-РУКОВОДИТЕЛЕМ И СОТРУДНИЦАМИ. Выделяя кого-то из сотрудниц, мужчина-руководитель провоцирует тем самым нездоровую, нерабочую атмосферу в колле
ктиве: зависть, ревность, желание насолить друг другу. В принципе все руководители, принявшие участие в нашем мини-опросе, сошлись во мнении, что управление женским коллективом ничем не отличается от управления любым другим коллективом.
Коротко один из руководителей сформулировал суть управления так: «Сотрудники должны знать, что, как и зачем делать, и что они за это получат. Если у сотрудника возникают сомнения, то лучше прояснить их и научить его».
Любой коллектив имеет свои особенности, которые необходимо учитывать руководителю, чтобы достичь поставленных целей. В принципе, все необходимые механизмы и инструменты заложены в управленческом процессе, а особенности лишь расставляют акценты.
• .ОБЯЗАННОСТИ
01..ПЛАНИРОВАНИЕ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ, ПОСТАНОВКА ЗАДАЧ ПЕРЕД СОТРУДНИКАМИ. Определение цели и путей ее достижения, роли и обязанностей каждого сотрудника - все это необходимо для работы любого коллектива.
02..ОРГАНИЗАЦИЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ КОМПАНИИ, СОТРУДНИКОВ. В женском коллективе, в частности, лучше предусмотреть общий или посменный перерыв, чтобы дать сотрудницам возможность пообщаться, иначе, это будет происходить в присутствии клиентов (внимание направлено друг на друга, а не на клиента, темы разговоров сами по себе могут отталкивать).
03..МОТИВИРОВАТЬ СОТРУДНИКОВ. В работе с женским коллективом акцент ставится на моральную систему мотивации, тогда как в мужском коллективе ведущую роль играет материальная мотивация. Сочетание материального стимулирования с хорошо продуманной системой морального стимулирования дает больший эффект.
04..КОНТРОЛЬ ЗА ВЫПОЛНЕНИЕМ РАБОТ: ПРАВИЛО № 1: Контроля много не бывает. В сочетании с чувством меры, правило становится золотым. Система еженедельных совещаний позволяет не только осуществлять контроль за деятельностью персонала, но и планировать, мотивировать, организовывать, оценивать, информировать.
ПРАВИЛО № 2: Любимчиков/любимец у руководителя быть не должно.
ПРАВИЛО № 3: Не поддаваться на шантаж «семейными обстоятельствами».
05..В ОБЯЗАТЕЛЬНОМ ПОРЯДКЕ ДАВАТЬ ОЦЕНКУ РАБОТЕ, ИНАЧЕ СОТРУДНИЦЫ ОСТАНУТСЯ В ПОЛНОЙ УВЕРЕННОСТИ, ЧТО ОНИ ПРОСТО ОЧАРОВАТЕЛЬНЫ, А РЕЗУЛЬТАТЫ ИХ РАБОТЫ ВЫШЕ ВСЯКИХ ПОХВАЛ. Необходимо отметить, что было сделано хорошо («+»), что необходимо выполнять лучше («-») с рекомендациями, как именно. Максимальный эффект достигается при условии, что сотрудник сам анализирует свою работу, а руководитель дополняет его. Если есть критерии оценки деятельности сотрудников, и они их знают, то руководителю всегда легче обосновать свою позицию, оценку.
АТЕЛЬЕ RUNES Н A U _ О 1 • 2 0 02
О
9НЕТ
I пиджака на мужика
 ТЕКСТ; АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ
РАЗРАБОТКА МУЖСКОЙ ОДЕЖДЫ ПО-ПРЕЖНЕМУ НАХОДИТСЯ
НА ЗАДВОРКАХ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ИНДУСТРИИ МОДЫ, ЧУТЬ БОПЬШЕ ДЕСЯТКА ДИЗАЙНЕРОВ ДЕМОНСТРИРУЮТ НА ПОКАЗАХ МОДЕПИ ДПЯ МУЖЧИН И БУКВАЛЬНО ЕДИНИЦЫ ПРЕДСТАВЛЯЮТ ПОЛНОЦЕННЫЕ КОЛЛЕКЦИИ,
 Сразу несколько дизайнеров, в том числе Сергей Сысоев, Андрей Шаров, Сергей Бызов впервые в этом сезоне показали линии для мужчин. Это хороший знак. Мировая мода в последние несколько лет уделяет самое пристальное внимание именно мужской аудитории, как наиболее быстрорастущему сегменту среди потребителей швейной продукции.
Главным отличием коллекций, представленных на российских подиумах, является крен в сторону уличной одежды, состоящей из примитивных комплектов - брюки-свитера-майкв-ру башки-куртки. Такой выбор легко объясним двумя причинами: относительной дршсвиз-ной используемых для пошива материалов и простейшими технологиями кроя и изготовления. Низкое каче-
ФОТО: АРЕФЬЕВ МИХАИЛ КРЫЛОВ ЕВГЕНИЙ
г о о г - i□ nvhs qn пн з ч изiv
[ 14 ] что :: коллекции
ство подобных «шедевров» списывается на специфический дизайнерский «изыск» и «концептуальность». Но речь сегодня не о них.
Одним из самых адекватных дебютов сезона стала линия pret-a-porter для мужчин Андрея Шарова в стиле casual под маркой «Бюро 365». Коллекция получилась достаточно стильной, элегантной и на первый взгляд удобной. Слава богу, Шаров не стремился никого удивить. По его словам, он сознательно не стал усложнять решения моделей, так как эта одежда предназначена на каждый день. Вещи отличают чуть расслабленный, но в меру динамичный силуэт и естественность линий. Предлагаются свободные прямые брюки, полосатый или декорированный широкими стежками трикотаж, рубашки на выпуск и легкое пальто, ставшее украшением коллекции, из тканей на основе льна и хлопка естественных расцветок.
Продолжая тему трикотажа, отмечу коллекцию Сергея Сысоева. Она основана на классическом контрасте белого, черного и красного. Определенную интригу в одежду привносят рюши, броши-цветы и глубокие сексуальные вырезы. Нельзя не сказать о ручной отделке и бережном отношении дизайнера к изнанке моделей. Популярный street chic в нынешнем сезоне представляют Сандра Страукайте (Литва), Кристоф Бройх (Бельгия) и Денис Симачев (СССР, шутка). У каждого из модельеров свое прочтение этой темы. Страукайте давит урбанизмом форм и извращенной чувственностью. Бройх отыгрывается за счет оригинальной конструкции, грамотного кроя (шьет по Мюллеру) и стильного цветового решения. Что касается Симачева, то своей новой коллекцией он вновь эпатировал публику, заслуженно получив одобрение у продвинутой модной тусовки. И дело не только в стопроцентном попадании в актуальную тему ура-патриотизма и росте спроса на имперскую символику (портрет Путина в обрамлении вышитых шелком цветов). На фоне виртуозной игры с общественным сознанием модельер показал легкие, глубокие по цвету, живописные юморные вещи, несущие положительную энергетику, сочетая новый крой с винтажными материалами и старинными технологиями.
Этника - неистребима. Но игроков на этом поле немного. На противоположных флангах: неувядающий Зайцев, демонстрирующий безумную феерию красок и фантазийное сочетание форм, и дуэт Nina Donis, создающий черно-белые, несколько пуританские комплекты свободных, в деревенском стиле силуэтов, повторяющих естественные линии тела.
Юлия Гердо идет своей дорогой. Она нежит мужчин полупрозрачными фактурами, мехом, парчой, шалями и кружевами. Но эта нездоровая роскошь в обрамлении черной готики лишь подчеркивает мужественность, напор и вызов.
А теперь скажите, чем успокоить сердце мужчине в меру консервативному, но проявляющему интерес к модным тенденциям? Ему одна дорога - в «Кузнецкий мост». В основе сезонной коллекции старейшего дома моделей страны однобортные костюмы по фигуре из тканей светлых тонов и в полоску. Их носят с водолазками и без. Для менее официальных ситуаций подойдут в меру игривые комплекты, не лишенные юмора и спортивных акцентов.
Hi
ГГТТТ1УН 1 I I I
АТЕЛЬЕ RUN D S HA U 0 1-2002
16 ] что :: модные линии
АТЕЛЬЕ BUNDSHAU □ 1 • 2 □ 0 2
СВЕТСКИЙ
РАУТ
снова в центре внимания
 На светских мероприятиях необходимо быть правильно и празднична одетым. Одежда, как в дизайне, так и в выборе материала, может быть молодежной и непринужденной.
Модели отличаются интересными, праздничными деталями. Наряду с базовым черным цветом используется весь диапазон серебристых и золотистых оттенков. Благодаря инновационным переплетениям тканей возникают новые цветовые эффекты, заслуживающие более пристального внимания, Новая прозрачная яркость и светлость — воплощение легкости. Актуальны цвета, переходящие друг в друга: кремовый, белый, песочный, яркие свежие тона, а также оттенки пурпурного. Силуэт по-прежнему строгий, модели удобны, Модная тенденция, как и раньше, тяготеет к элегантности. С ней связано понятие благородства в сочетании с естественностью. Это означает использование в костюмах шерстяных тканей 443 тонкой пряжи, а также смесовых тканей из шерсти с тончайшей полиэфирной пряжей. На первом плане - приятная на ощупь мягкость т^ани. Сдержанный блеск поддерживает ощущение роскоши. Наряду с постоянным вниманием к иосадке моделей по фигуре новый сезон характеризуется инновационными деталями - например, венскими швами. Помимо моделей с тремя пуговицами как базовой формы, в моде прочно обосновались варианты с двумя и четырьмя пуговицами. Универсальность (возможность носить костюм также днем, и не только по торжественным случаям) в высшей степени удовлетворяет индивидуальные желания. Костюм, пиджак, жилет и брюки дополняются актуальными аксессуарами, такими как банты, пластроны, галстуки и оригинальные рубашки.
ФОТО: MARTIN VEIT
что :: модные линии
АТЕЛЬЕ RUNDSHAU.. 01-2002
ПРОГРЕССИВНАЯ
мужская мода
 Новые нетрадиционные идеи обращены к активным и успешным мужчинам, которые следят за модой и хотят одеваться прогрессивно. Тенденция небрежности в одежде больше не доминирует в моде, в центре внимания вновь элегантность. Силуэт стал более прилегающим, не теряя привычного удобства. Решение деталей и рельефные швы перестали быть столь явными и привлекающими Ьнимание, они лишь изысканно дополняют костюм. Ткани для верхней одежды - это интересный микс из декоративных однотонных тканей, маскулинных полосок и эксклюзивных структурных узоров, включая жаккард. Не забыта и кожа: ее имитцрует чистый хлопок с высококачественным покрытием из полиуретана. Доминируют слегка блестящие смеси с натуральной шерстью и ткани-стрейч.
Популярны тонкие несминаемые техноткани, смесовые ткани с вискозой, с шелковистым сдержанным бле-ском. Наряду с основными цветами, характерными для одежды для торжественных случаев, - черным и антра-цитоквым - все большее значение приобретает синий цвет, переходящий в фиолетовый. Прежде всего потому, что актуальный цвет рубашек и аксессуаров - сиреневый, создающий в сочетании с новым синим цветом свежее, мужественное цветовое решение. По-прежнему доминирует молодежная, закрытая модель с тремя пуговицами. Однако воротник стал несколько длиннее и шире. Главное для альтернативной модели с двумя пуговицами - мультифункциональность.
ФОТО- MARTIN VEIT
2 0 03'10 ПУ H S П N П H 341/31V
КПОШАРНЫИ
от Маурицио Аптиери.
АТЕЛЬЕ НU N О S Н
к т о :: имя

КПОШАРЫ
- ЭТО, СОБСТВЕННО, БОМ-
ЖИ, НО ПАРИЖСКИЕ, ХОТЯ ЭТО НЕ ЗНАЧИТ, ЧТО ОНИ допжны БЫТЬ ЭПЕГАНТНЕЕ МОСКОВСКИХ КПОШАРЫ ЗА СВОЮ ОДЕЖДУ ДЕНЕГ НЕ
ПЛАТЯТ, ИХ ШИК В ТОЙ АБСОЛЮТ-У НОЙ ЕСТЕСТВЕННОСТИ И НЕПО-
СРЕДСТВЕННОСТИ, ОТ КОТОРОЙ ЗА-
ЖИМАЮТ НОСЫ ГРАЖДАНЕ РЕСПЕ-
КТАБЕПЬ'НЫЕ. СМОТРЕТЬ НА НИХ, МОЖЕТ БЫТЬ, ПРОТИВНО, НО В ТО ЖЕ ВРЕМЯ ГЛАЗ НЕ ОТОРВЕШЬ И ЭТО ОСОБЕННО АКТУАЛЬНО ДЛЯ ЛЮДЕЙ, В КОТОРЫХ РЕСПЕКТАБЕПЬ-" НОСТЬ СОЧЕТАЕТСЯ СО СТИЛИСТИ-
ЧЕСКОЙ И ТВОРЧЕСКОЙ ВОСПРИИМЧИВОСТЬЮ. ВЫГЛЯДЕТЬ СТОЛЬ ЖЕ КОЛОРИТНО, ОРГАНИЧНО И ПОЧТИ ПУГАЮШЕ - ПЕРИОДИЧЕСКИ ОБОСТРЯЮЩЕЕСЯ ЖЕЛАНИЕ ОБЕСПЕЧЕННОЙ БОГЕМЫ И РАФИНИРОВАННЫХ МОДНИКОВ.
h  > *
 Современная мода охотно идет навстречу пресыщенному респектабельностью потребителю, и среди множества известных марок можно выделить несколько, предлагающих тот самый клошарный шик, дизайнерский гранж, трэш-готику- стилевых определений можно подобрать немало. Настоящая звезда направления, причем еще, кажется, не испорченная массовой популярностью, - итальянский
дизайнер Маурицио Ал тиери, автор одежды суровой, совершенно неигривой и антигламурной. В магазинах она висит на зловещих металлических крюках, причем в магазинах совсем не простых и не просто дорогих, а концептуальных. Только в таких бутиках посетителя не смутят очень похожие на second-hand вещи в сочетании с более чем респектабельными ценами. Еще одно отличие от пресловутого second-hand -высокое качество, гарантированное тщательным подбором дорогих тканей, изобретательными конструкциями и ручной работой.
« ТЕКСТ: ДАНИЛА ГУЛЬ
Одежда для обеспеченных маргиналов шьется в итальянской провинции, в небольших мастерских, здесь же находится студия, в которой работает странный и вполне маргинальный персонаж по имени Маурицио Алтиери. В ноябре прошлого года он приезжал в Москву, организаторы визита повели

БЛАГОДАРИМ БУТИК LE FORM ЭА ПРЕДОСТАВЛЕННЫЕ
МАТЕРИАЛЫ
АДРЕС БУТИКА: ПОВАРСКАЯ 35/28.
ТЕЛ: 291 £220
его в Большой театр, но при этом очень волновались, воспримут ли чудаковатого итальянца с длинными дредами в цитадели всего классического. Цитадель оказалась готовой к маргинальному облику Алтиери, так же, как и Москва в свое время с готовностью встретила появление вопиюще негламурной одежды дизайнера. Хозяева Le Form и James остаются довольны продажами его марки LMaltieri, и за этот год это название стали произносить через запятую после Comme des Garsons и Martin Margiela, Хотя на сугубо формальном уровне заслуги Алтиери в сфере авангардной моды пока не столь впечатляющи, как у культовых коллег. В 1994 появилась кожа: одежда и обувь с лейблом CARPE DIEM project. Обувь, как из исторических фильмов, - наверное, в таких сапогах и ботинках бродяжничали Рембо и Верлен, вполне богемные идолы. Первая коллекция LMaltieri увидела свет в 1998 году, причем не на подиуме, а сразу в show-room, потому что Алтиери ко всем ритуалам и формальностям мира моды подходит с приставкой NO.
NO IMAGES - это направление Алтиери не подразумевает отсутствия образности и фантазии, а скорее отсутствие ограничений. Традиционные марки одежды предлагают свои глянцевые образы того, как должен выглядеть покупатель, которому задаются таким образом определенные рамки . LMaltieri -одежда для тех, кто сам формирует свой образ, или даже для тех, кто вообще отказывается от создания имиджа и тратит свои деньги и время на менее эфемерные цели. Любые стилевые вариации демонстрируют наличие стереотипов, задают определенные социальные роли. Поэтому по отношению к вещам Алтиери даже приведенные в
начале определения теряютсмысл - просто эта одежда создается не для стильных достижений, а для свободной жизни. Парадокс в том, что эта фраза уже напоминает слоган какой-нибудь марки молодежной одежды. И LMaltieri, как правило, покупают и носят люди, про которых не скажешь, что они совершенно не заботятся об одежде. Сама одежда марки выглядит так, как будто о ней никто не заботился, хотя на самом деле этот эффект достигается благодаря использованию дорогих тканей, исходная фактура которой искажается и деформируется. Материалу придумывается своя история, словно бы он жил своей жизнью еще до обретения нынешнего хозяина.
Одежда получается как бы предельно натуральная, но с почти театральной аффектацией. Сложная технология кроя и конструкторские новации имитируют бесформенность. Сам Алтиери - бродяга по жизни, в том смысле, что любит путешествовать не как турист. Он хотел проехать всю Россию вплоть до Владивостока на поезде, но российские друзья из
Le Form уговорили ограничиться путешествием по Золотому кольцу. Пребывание дизайнера в Москве, где модная публика его знает и любит, не афишировалось, потому что еще один его лозунг -NO PRESS. Он не общается с журналистами, не распространяет пресс-релизов и не держит сайта в Интернете. Мистификация собственного образа уже стала одной из составляющих глобального успеха другого таинственного дизайнера - Реи Кавакубо, и тем более интересной выглядит новость, что два одиночества нашли друг друга - в новом сезоне Алтиери делает для Comme des Garsons дизайн лимитированной обувной линии. До Москвы эта обувь скорее всего не дойдет, а жаль, потому что здесь если уж кого полюбят, то сильно и надолго. Алтиери вполне вписывается во вкусы московской богемы, специально для которой открывают дорогие рестораны в подвалах с искусно обшарпанными стенами, и которая умеет ценить благородную ветхость, с любовью воспроизведенную модными дизайнерами.
кто :: мастер
АТЕЛЬЕ НU NО S НA U _0 1 • 2 0 0 2
длиною в жизнь
РТИИНЫХ
АТГЬ ЕГО 35-ПЕТНЕИ КЬНОЙ ЖИЗНИ, ТВОРЧЕСКИМИ
элитном хуоо: СОЗДАВАВШЕМ! ДЛЯ СОВ ТОКИ)
НЕБОЛЬШАЯ ПРОФЕССИИ наоышенМ экоп^имеР
И СЧАСТЛИВЫМИ СОВПАДЕНИЯМИ
ПАРТИЯ СКАЗАЛА НАДО Как-то Александра Игманда, уже известного художника-модельера Общесоюзного дома моделей одежды, вызвали в министерство, предварительно попросив подготовить несколько эскизов и образцов тканей для летних костюмов. Для кого готовились эскизы - никто не говорил. После короткого разговора с министром Игманда усадили в правительственный автомобиль и повезли, не называя адреса. Как оказалось, везли в Кремль. После проверки документов на пропускном пункте небольшую делегацию встретил приветливый молодой человек и без лишних слов проводил в одну из кремлевских приемных. Вскоре показался ее хозяин - Леонид Ильич. Как вспоминает модельер, увидев Брежнева, он здорово переволновался, но глава государства оказался на редкость располагающей к себе персоной. Ему требовалось несколько костюмов для поездки в Индию. Работать с Брежневым было легко: за исключением небольших пожеланий, он полностью доверил разработку своего гардероба модельеру. По словам Игманда, окружение генсека также оставило у него самые приятные воспоминания. Может быть, потому, что сам Игманд четко следовал совету: «Никогда ничего не проси».
С той поры, несмотря на то, что правительство обслуживала сеть специальных ателье, Игманд неоднократно шил одежду для высшего руководства страны, но всегда этот вопрос решался не напрямую, а через министра, поскольку официально Дом моделей не занимался индивидуальным пошивом.
ДЕЛО СЛУЧАЯ В Дом моделей на Кузнецком мосту Игманд пришел сразу со студенческой скамьи в 1967 году. Выбор профессии был сознательным. Свои первые способности к шитью модельер проявил еще в юности. Во время эвакуации его семья жила в Магнитогорске. Выбирать, где учиться, было не из чего, поэтому Саша поступил в индустриальный техникум на прокатчика. Он увлекается спортом, но его не устраивает форма для занятий - домашние майки и трусы не добавляли привлекательности молодому человеку. Тогда Игманд осваивает домашнюю ручную швейную машинку - причем укорачивает и ушивает спортивную форму не только для себя, но для всей сборной техникума. После подобных опытов было решено «закончить» с металлургией. Александр переводится в техникум легкой промышленности в Москве и одновременно работает лаборантом на фабрике -шьет мужскую одежду. Получив диплом техника-технолога швейного производства, он при конкурсе 20 человек на место поступает в Текстильный институт, яркая, творческая атмосфера которого произвела сильнейшее впечатление на модельера. До сих пор он с особым чувством вспоминает студенческие годы, называя их лучшим периодом своей жизни. Желание учиться в Текстильном было настолько велико, что Игманд сначала даже не думал, как сложится его судьба после окончания вуза, где и кем он будет работать. Но в очередной раз случай помог ему. Для дипломной работы он получает направление в Дом моделей на Кузнецком мосту, считавшийся недосягаемой вершиной для любого модельера в СССР. Для выставки в Монреале в 1967 году Игманд
ФОТО: ЕВГЕНИЙ КРЫЛОВ
АТЕЛЬЕ BUNDSHAU_01-2002
I 25 ]
ЭСКИЗЫ: АЛЕКСАНДР ИНГМАНД
создал небольшую мужскую коллекцию, которая была признана более успешной, чем работы штатных художников, и получил предложение о последующей работе. В это время Дом моделей был единственным в стране центром дизайна и разработки модной одежды и меховых изделий для женщин, мужчин и детей. Здесь создавали не только коллекции высокой моды для демонстрации за рубежом, но также модели для серийного производства и профессиональную униформу, которые затем отшивались на фабриках страны.
Первой моделью, которую поручили разработать Иг-манду, стал медицинский халат. Так началась творческая работа... с окладом художника-модельера 3 категории в размере 80 рублей. В полной мере талант и нестандартные подходы к разработке коллекций проявились в экспериментальном цехе, где были задействованы лучшие творческие силы (Тамара Файдель, Тамара Макеева, Татьяна Осьмеркина, Слава Зайцев). Здесь делали направляющие коллекции для СЭВ-мероприя-тий и международных выставок, которые проходили 3-4 раза в год. Судить об уровне мастерства и оригинальности художников можно по такому случаю. Во время приезда Кардена в Москву, французский мэтр познакомился с эскизами моделей, разработанными специалистами «Кузнецкого моста». А через некоторое время им была создана коллекция, на 70% состоявшая из идей эскизов советских художников-модельеров.
В 1990 году Александр Игманд стал художественным руководителем Дома. Хотя ему неоднократно поступали предложения открыть свой салон, уйти на вольные хлеба - любовь к Дому моделей оказалась сильнее. Он стал для модельера вторым домом. Здесь сложился творческий стиль модельера, реализовался его творческий потенциал, образовался сплоченный коллектив единомышленников. Здесь Игманд познакомился со своей супругой, талантливым художником-модельером Светланой Качарава.
Игманд считает, что и сегодня Дом моделей является одной из ведущих fashion-структур страны. Благодаря его директору Татьяне Баландиной создаются все условия для разработки сезонных коллекций, творческой обстановки и проведения семинаров повышения квалификации для региональных ателье.
СОВЕТЫ МАСТЕРА Признанный мастер мужского костюма, чей творческий почерк импонирует всем приверженцам строгого классического стиля, Игманд не считает себя консерватором. Он с огромным удовольствием создает острые, своеобразные вещи, не чураясь спортивных реплик и юмора. Его одежда элегантна, выразительна, не перегружена деталями, хорошо запоминается и в то же время спокойна и удобна. За внешней простотой стоит безупречно отточенная линия, соразмерность пропорций, идеально подобранный цвет, игра фактур и абсолютное качество материала. По мнению Игманда, мужская мода неотделима от женской. Главное, не отставать от мировых тенденций и уделять особое внимание конструированию. Создание качественного комплекта мужской одежды обеспечивает творческий союз художника, конструктора и портного. Наибольшее влияние на мэтра оказал стиль стиляг и «ко-
26 ] кто :: мастер
АТЕЛЬЕ RU N D SН AU _ 0 1 ' 2 0 0 2
смическая» мода 60-х. Сам Александр Данилович, между прочим, первый костюм сшил для себя из ткани в модную в ту пору клетку. Теперь клетка, пожалуй, будет слишком авангардной. А вот бежевые, лазурные, зеленоватые оттенки - в самый раз. Также как и полоска на сером. Совсем необязательно, чтобы пиджак был очень темным -такой цвет обязывает и слишком солиден. Учитывая весенне-летний сезон, можно рекомендовать пиджак светлых тонов, но не яркого цвета, а как бы чуть «запыленный». К нему можно взять светлее оттенком брюки.
По мнению Игманда, в ближайшие годы революций в моде не будет. Застой продлится до тех пор, пока не произойдет серьезных изменений в обществе или не случатся технические прорывы, коренным образом изменяющие жизнь. До этих пор новации будут касаться тканей, технологий создания и обработки фактур.
Игманд убежден, в стране наблюдается острая нехватка специализированных ателье, предлагающих полный мужской ассортимент. Тем более, что мужчины давно созрели носить одежду, сшитую на заказ. С одной стороны, это объясняется большим количеством нестандартных фигур, с другой, желанием подчеркнуть свою индивидуальность. К тому же шить у известного художника - «хороший тон», следовать которому должны не только модники, но и все известные персоны, включая
главу государства.
Но чтобы успешно осваивать эту нишу одного желания недостаточно. Сегодня 90% всех ателье, практикующих пошив мужских изделий, делают это из рук вон плохо. Практически никто не может гарантировать качество, соответствие тенденциям моды, правильный подбор ткани. Конъюнктурщиков - много, профессионалов -нет. Но есть у кого учиться.
• АЛЕКСАНДР ИНГМАНД
. Самое главное - не останавливаться. Как только художник, модельер сбавляет обороты - сразу превращается в ремесленника. Обратно перестроиться уже невозможно. Если не будет вечного поиска, напряжения, раздумий о новом - это уже не художник.
. Российской моды как таковой не существует. Говорить об отечественной haute couture -вообще смешно. Прежде всего нужно одеть человека, наладить производство качественной недорогой повседневной одежды.
. Необходимо создавать имена. Инвестор должен понимать, вкладывать деньги нужно не только в производство, но и в рекламу. Индустрия моды на сегодняшнем этапе строится на конкурен
ции марок.
. Неконфликтный. Творческий. Семейный. Сам не предавал, и меня не предавали.
. Я не могу видеть бардак, расхлябанность, плохо одетых людей. В детстве мама всегда следила, чтобы мы были опрятны (слово «модно» тогда не знали). Не понимаю сегодняшних людей, говорящих о трудностях, ведь раньше тоже было нелегко. Но есть швейная машинка, недорогие ткани, вещи, которые можно переделать... Вопрос не в деньгах, а во внутренней культуре и потребности в красоте. Этого никогда у нас не воспитывали. И сегодня не воспитывают. Отсюда недоброжелательность и косые взгляды, когда кто-то выделяется из толпы.
. В творчестве любого художника есть подъемы и спады - это аксиома. Избежать кризисов невозможно. Их нужно предчувствовать и минимизировать. Главное, спад не должен быть ниже планки, на которой художник стоит. Опустившись ниже, подняться обратно практически невозможно.
. Нельзя работать одному. Должна быть здоровая конкуренция, в том числе в своем собственном коллективе. Это всегда подталкивает к саморазвитию.
. Можно сказать, мои мечты сбылись. Но всего я добился сам - своим горбом, умением, талантом, никто меня не проталкивал, не протежировал. Сейчас мечтаю, чтобы мой родной Дом моделей процветал.
2-я МЕЖДУНАРОДНАЯ СПЕЦИАЛИЗИРОВАННАЯ ВЫСТАВКА ТОВАРОВ И УСЛУГ

МОДНЫЕ АКСЕССУАРЫ КРАШЕНИЯ ИНТЕРЬЕРА
14-17 МАРТА 2002 ГОДА МОСКВА, КОНГРЕСС-ЦЕНТР ЦЕНТРА МЕЖДУНАРОДНОЙ ТОРГОВЛИ (СОВИНЦЕНТР)
4 V . " а.


’ 2
Ч.'4 к

£LTJ£J
Тел./факс: (095) 728-4267, 782-2985, 371-0783 e-mail: expomarketing@mtu-net.ru http://www.expomarketing.ru
правильно продавать
II БЕСЕДОВАЛА: НАТАЛЬЯ РУСТАМОВА
 ИЛЛЮСТРАЦИИ: ALLADIN
кджаый\
ВЫБРАП кШ<РЕТ
ТОПОГИ И|
ИСКУССТВО
=1 РАЗ IB ЖИЗНИ КУПИП СЕБЕ КОСТЮМ. ПОЧЕМУ ОН О КОТОРЫМ АОШЕП ПО КАССЫ, выяснипи марке-ПРОИЗВОПИТЕПИ ЭТИХ САМЫХ костюмов.
отя
В последнее время все чаще слышу фразу: ’’Покупатель избаловался". И действительно это так. За последние десять лет, когда в Россию сначала пришло "шмо-точное" наводнение из Турции, затем вещи вполне достойного качества из Италии, Германии, Англии и стран менее "модных", российский покупатель, столь нетребовательный в начале этого наполнения рынка, теперь избаловался. Кривая строчка уже даже на распродажах не всегда дожидается своего часа, да и известный лейбл на воротнике откровенного ширпотреба не всегда обманывает "опытный глаз". В итоге, те российские фирмы, которые завоевали своего потребителя в середине 90-х или в тяжелые посткризисныа годы, должны изыскивать новые способы (или новые возможности)
АТЕЛЬЕ R U N D S Н A U _ О 1 • 2 О 0 2
как
маркет [ 29 ]
этого потребителя удержать, а при благоприятном стечении обстоятельств и приобрести новых.
В таких условиях, когда покупатель становится разборчив, а конкуренция растет, многие вспоминают про маркетинг, по законам которого, собственно, и развивается рынок. И не то чтобы эта составляющая совсем не учитывалась в предыдущие годы, просто сейчас во многих компаниях огромное внимание уделяется крупным маркетинговым исследованиям, которые покупаются или заказываются, как правило, у компаний, специализирующихся на такого рода работах. Не обошла эта необходимость и производителей традиционной мужской одежды - корпорацию Теорг”.
Около года назад руководители "Георга" задумались о том, кто же покупает их костюмы. К слову сказать, занятие они придумали себе довольно хлопотное, потому что составить приблизительный психологический портрет покупателя одной из крупнейших фирм-производителей мужской одежды - довольно непросто. Компания производит две торговые марки. Первая, Gintron, рассчитана на так называемый средний класс - управленцев среднего и высшего звена. Вторая, Kavalier, недорогая, - для слоев, "примыкающих к среднему классу", - учителей, врачей, госслужащих. Анатолий Ярошенко, руководитель торгового отдела ЗАО "Фирма "Интрон-Плюс”, входящей в корпорацию "Георг", рассказал "Ателье” о том, как проводилось исследование "потребителей мужских костюмов" и к какому результату оно привело.
ПРЕЖДЕ ВСЕГО, ДЛЯ ЧЕГО ФИРМЕ С СОЛИДНЫМ ОБЪЕМОМ ПРОДАЖ ПОНАДОБИЛОСЬ СПЕЦИАЛЬНОЕ МАРКЕТИНГОВОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ? Компания существует восемь лет, но за все это время мы не давали практически никакой рекламы, ни в газетах, ни на радио, ни рекламных щитов. Для того чтобы провести эффективную рекламную кампанию и не выбросить денег на ветер, нужно знать, для кого ты это делаешь. Сейчас мы задумались: кто наш покупатель, на кого мы работаем, и главное, как его заинтересовать. По причине того, что продвигать на рынке мужской костюм как таковой бессмысленно, основным вопросом было, как продвинуть брэнд. Точнее, в нашем случае два брэнда. В большинстве случаев, покупая какую-либо вещь, мужчина не может не только сказать, как называется фирма, но даже назвать страну-производитель. Например, четыре года назад с одним из наших сотрудников произошел забавный случай: в одном из провинциальных городов, где есть наш магазин, он попал в компанию людей (в костюмах) и речь зашла о работе. Когда его спутники узнали, что он продает мужскую одежду, сказали, что слыхом не слыхивали о такой марке, как Gintron. «Да вы все в моих костюмах», - сказал наш сотрудник. «Быть того не может, это солидная фирма, немецкая». Как быстро выяснилось - все они были в костюмах действительно от Gintron.
В ходе исследований выявились довольно забавные закономерности. Оказывается, 15% покупателей, как правило, это менеджеры среднего и высшего звена, заходят в магазин и покупают костюм не к случаю и незапланированно, а потому, что «захотелось». Практически все респонденты на вопрос «об идеальном
мужчине в костюме» отвечали, что это решительный герой, главной чертой которого безусловно является лидерство, а вот себя обычный мужчина в костюме видит образцовым семьянином.
Выявилось и самое расплывчатое определение костюма - качественный. Причем под этим подразумевалось буквально все - от качества ткани, до качяества обработки петель и посадки. На самом деле главное требование к костюму - это посадка по фигуре. Именно этот фактор был основополагающим при покупке обоих марок. И надо сказать, это именно та сильная сторона, которая есть у нашей корпорации. В Советском Союзе регулярно составлялся типовой манекен - это собирательный образ мужчины какого-либо региона, который получался при обработке огромного количества статистических данных. Это очень дорогое исследование и позволить его себе могла только страна с плановой экономикой. Последний раз этот манекен составлялся в 1989 году, то есть 13 лет назад. Но с каждым поколением даже в типовой фигуре происходят изменения. Это все еще фигура нашего покупателя, и более того, у нас есть некоторый запас в три-четыре года, но над этой проблемой уже работают наши конструкторы. Исследование выявило и тот факт, что мужчины, как правило, крайне зависимы от общественного мнения -они не могут сами оценить, как они выглядят. К решению «все, беру» их должно подтолкнуть или одобрение жены, подруги, или восхищение продавца-консультанта. На самом деле, довольно сложно еще только удержать покупателя в магзине. Он может придти, посмотреть на цветовую гамму, ему она не понравится, он развернется и уйдет. А может и задержаться. Каждый раз перед выпуском коллекции у нас собирается экспертный совет, состоящих из людей, которые непосредственно продают одежду. Они отсеивают лишнее. Какая-то часть выбранных тканей не проходит испытания поточным производством. На самом деле, так довольно часто бывает, когда прекрасная, на первый взгляд, ткань не рассчитана на поток. И в этом году мы хотим провести испытание коллекции реальным потребителем еще до того, как она попадет в магазины.
КАКИЕ РЕАЛЬНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ ДАЛО ЭТО ИССЛЕДОВАНИЕ, КРОМЕ ПСИХОЛОГИЧЕСКОГО ПОРТРЕТА ПОКУПАТЕЛЯ? Это позволило нам разработать стратегические планы для развития обеих марок. Для Gintron девизом дальнейшего развития стало: «большее за те же деньги», а для Kavalier - «то же за меньшие деньги».
И КАК ВЫ СОБИРАЕТЕСЬ ЭТО ВОПЛОЩАТЬ? Во первых, первое - за счет интеллектуальных и управленческих разработок, во-вторых за счет улучшения биз-нес-проектирования, уменьшения производственных затрат.
ТО ЕСТЬ ВЫ ОЖИДАЕТЕ РЕАЛЬНОГО УВЕЛИЧЕНИЯ ПРИБЫЛЕЙ? А они уже растут. Я последнее время много ездил, общался с нашими партнерами, которые занимаются непосредственно продажами. И везде есть прирост. Это при том, что Москва и Питер, которые я посетил, дают даже не большую часть объема наших продаж. Остальное мы добираем за счет провинции.
ПРИГЛАШАЕМ ПРИНЯТЬ УЧАСТИЕ В МЕРОПРИЯТИЯХ НОВОГО ПРОЕКТА
«МОДА И ШВЕЙНЫЙ БИЗНЕС:
ОТ ТЕОРИИ К ПРАКТИКЕ»
ОРГАНИЗАТОР - УЧЕБНЫЙ ЦЕНТР ЖУРНАЛА «АТЕЛЬЕ»
ИНДУСТРИ
ОЙ ЦИКЛ СЕМИНАРОВ ЖДА ДЛЯ ЖЕНЩИН: 3, ФОРМА, РЫНОК»
пройдет 13-14 марта 2002 г. в Москве
ПРОГРАММА СЕМИНАРА И ИНФОРМАЦИОННОГО ДНЯ
СЕМИНАР - 13 марта 2002 г., среда
9-30 Регистрация участников
10-00 «М Мюллер и сын». Конструирование поясных изделий (брюки). Изменение основы женских брюк и корректировка на фигуру
12-00 «М.Мюллер и сын» (продолжение).
Обсуждение, вопросы и ответы
14-30 Лекция «Рекомендации по выбору ассортимента при изготовлении швейных изделий (стиль, силуэт, ткань, цвет)»
16-30 Круглый стол «Формирование имиджа фирмы (ателье)»
ИНФОРМАЦИОННЫЙ ДЕНЬ -14 марта 2002 г., четверг
9-30 Регистрация участников
10-00 Тенденции: «Ткани, фасоны, аксессуары»
12-00 Маркетинг: «Состояние рынка одежды для женщин»
14-00 Реклама: «Прямой маркетинг. Международный ответ»
15-30 Презентация авторской коллекции
ЗДАНИЕ
тенденции моды
рейтинги компании
новые имена и марки
цветовые тенденции
технологии продаж
все о материалах
мнения экспертов
ТИРАЖ -20 ТЫС., ОБЪЕМ - 96 СТР., ФОРМАТ - 230 X 290 ММ, ПЕРИОДИЧНОСТЬ - 1 РАЗ В МЕСЯЦ, ПОЛНОЦВЕТНЫЙ
новости индустрии
репортажи с дефиле
культура
опыт профессионала
В учебную программу могут быть внесены некоторые изменения
ЗАНЯТИЯ ПРОВОДЯТСЯ*, в кафе-клубе «Променад» по адресу Москва, ул Старый Арбат, д. 17.
СТОИМОСТЬ УЧАСТИЯ: 1 день - 60 у.е., 2 дня - 100 у.е.
(оплата в рублях по курсу ЦБ РФ на день оплаты).
СКИДКИ: для оплативших до 1 марта 2002 г. - 20%,
для участников осеннего и зимнего семинаров журнала «Ателье» - 5%, для групп более двух человек из одной организации - 5%.
Скидки суммируются
В СТОИМОСТЬ ВКЛЮЧЕНЫ: курс обучения, лекции, методический материал, обед.
УЧАСТНИКИ ДВУХ ДНЕЙ ЗАНЯТИЙ ПОЛУЧАЮТ СЕРТИФИКАТ.
РЕКВИЗИТЫ ЗАО «ИД КОН-ЛИГА ПРЕСС» ДЛЯ ОПЛАТЫ ОБУЧЕНИЯ:
Юридический адрес: Москва, ул. Артюхиной, д 6, корп. 1
ИНН 7723171402 Код ОКПО: 53792277 Коды ОКОНХ1 87100
Расчетный счет Ns 40702810000000002856
Кор.счет № 30101810800000000922 БИК 044525922
«Банк Кредитования Малого бизнеса» (ЗАО) г. Москва
БИЛЕТЫ ЗА НАЛИЧНЫЕ ДЕНЬГИ МОЖНО ПРИОБРЕСТИ:
в кафе-клубе «Променад» по адресу Москва, ул Старый Арбат, д.17
ОПЛАТА ПРИНИМАЕТСЯ ДО 11 МАРТА 2002 Г. ВКЛЮЧИТЕЛЬНО
ПОДПИСАТЬСЯ НА ЖУРНАЛ
ИНДУСТРИЯ МОДЫ ВЫ МОЖЕТЕ ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ УЖЕ СЕЙЧАС!
Перечислите в любом отделении Сбербанка на территории РФ сумму из расчета 70 рублей за один экземпляр журнала на расчетный счет ЗАО «KOH-JI и га Пресс»
Реквизиты для перечисления денег:
ЗАО «КОН-Лига Пресс» р/с 40702810538120102221 в Лефортовском отделении № 6901 Сбербанка РФ г. Москва, кор/с 30101810400000000225 БИК 044525225
ИНН 7710262282
Составьте заявку в произвольной форме и вышлите в адрес Издательского дома «КОН-Лига Пресс» ее и копию квитанции об оплате с отметкой банка (можно по факсу)
Адрес для отправки заявок и квитанций:
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385, «Индустрия моды»-подписка
По всем вопросам, связанным с редакционной подпиской на журнал «Индустрия моды», просьба обращаться по телефонам: (095) 927 8253/54/55 или по электронной почте: podpiska@kone-liga.ru
ЗАЯВКИ ПРИНИМАЮТСЯ ПО ТЕЛЕФОНАМ: (095) 503 0234, 927-8604/05/06
МАТЕРИАЛ ПОДГОТОВИЛИ
МАРИНА СИЛАЕВА И ОЛЬГА КУЗЬМИНА
АТЕЛЬЕ R U N О S Н A U _ 0 1 • 2 0 0 2
основной
Основной чертеж пиджака, (размер 50, чертеж выполнен без припусков на обработку швов).
ПИАЖАКА
ПОЛОЧКА, ОТРЕЗНАЯ БОКОВАЯ ДЕТАЛЬ, СПИНКА
Основой базисной сетки является вертикаль, на которой от точки W (уровень седьмого шейного позвонка) отложить вниз значения размерных признаков: Гпр (Глубина проймы), Дсп (Длина спины), Ди (Длина изделия).
От талии (уровень значения размерного признака Дсп) отложить вниз значение Вб.
От всех полученных точек провести перпендикуляры влево. Получены линии: основания шеи, груди, талии, бедер, низа соответственно.
Отрезок W - Гпр разделить пополам.
От основной вертикали по линии бедер отложить
4 см влево. Соединить полученную точку с серединой отрезка W - Гпр вспомогательной линией. От полученной линии по линии талии отложить влево 0,8 см. Начертить линию середины спинки в соответствии с рис. 1.
От точки W по линии основания шеи отложить влево значение Дгс. От полученной точки начертить вверх рертикаль длиной 1,5 см.
Под прямым углом к линии середины спинки начертить линию горловины спинки и продлить ее на 1 см вверх (см. рис. 1).
От линии середины спинки по линии груди отложить значение Шс, провести из полученной точки вертикаль вверх до пересечения ее с линией основания шеи - получена линия ширины спинки. От линии груди по линии ширины спинки отложить 1\4 Гпр и начертить от этой точки горизонталь влево.
Для построения линии плечевого среза отложить вниз по линии ширины спинки 2 см от линии основания шеи. Провести вспомогательную линию плечевого среза через полученную точку от первоначальной точки вершины горловины спинки. По вспомогательной линии отложить 2 см вправо от линии ширины спинки. Начертить линию плечевого среза спинки до полученной точки.
По линии бедер от середины спинки отложить влево значение Шс минус 3 см и начертить через полученную точку вспомогательную линию бокового среза к линии ширины спинки. От линии ширины спинки по линии груди отложить 0,3 см влево.
По линии талии отложить вправо от вспомогательной линии бокового среза 1,8 см. От этой точки отложить вправо еще 0,5 см, от последней точки провести прямую через точку, смещенную на 0,3 см от линии ширины спинки. Начертить линию бокового среза спинки от точки пересечения последней прямой с перпендикуляром от точки 1 \4 Гпр, через точку 1,8 к линии бедер.
Начертить пройму спинки в соответствии с рис.1.
Начертить линию низа спинки под прямым углом к линии середины спинки.
Линия бокового среза спинки в области низа должна быть перпендикулярна ей.
Для построения отрезной боковой части надо отложить от линии бокового среза спинки не
сколько сантиметров -произвольно выбранный промежуток по линии груди.
Отсюда по линии груди отложить влево значение Шпр плюс 4 см (2 см -промежуток между деталями боковой части и полочки и 2 см - величина отвода линии переднего среза боковой части). Через полученную точку начертить вертикаль - линию перед проймой.
По линии перед проймой отложить от линии груди вверх, для определения месторасположения переднего контрольного знака втачивания рукава - 1/4 Шпр минус 0,5 см, значение 1/4 Гпр и значение Гпр(п).
От линии перед проймой, по линии груди отложить влево значение Шг. По линии талии отложить влево значение Шпж (Ширина переда на уровне выступа живота) см расчетную таблицу. Полученные отрезки разделить пополам, через полученные точки провести прямую линию от линии талии вверх - получена линия центра груди.
Начертить дугу с центром в точке Z (пересечение линии груди с линией центра груди) радиусом, равным Гпр(п).
По дуге отложить 1,5 см вправо. Соединить полученную точку с точкой Z -получена линия для построения горловины полочки.
Под прямым углом к полученной линии провести вправо верхнюю линию базисной сетки чертежа полочки через верхнюю точку Гпр(ч).
Под прямым углом к верхней линии базисной сетки чертежа полочки провести линию от точки пересечения линий груди и
АТЕЛЬЕ ВUNО S НAU_О 1 • 2 О 0 2
[ 33 ]
линии перед проймой, таким образом получена вспомогательная линия для построения проймы полочки. От верхней линии базисной сетки по полученной вспомогательной линии отложить вниз 4 см.
Провести вспомогательную линию для построения линии плечевого среза полочки.
Отложить по вспомогательной линии плечевого среза полочки величину плечевого среза спинки минус 0,5-1 см. Полученную точку соединить с точкой пересечения перпендикуляра, проведенного от заднего контрольного знака втачивания рукава (1/4 Гпр)... с линией перед проймой прямой линией. По полученной линии отложить 0,5 см вниз и начертить линию плечевого среза полочки по лекалам в соответствии с рис.1.
Для построения горловины полочки от верхней точки линии плечевого среза полочки по наклон-
РИС. 1
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИГУРУ, РАЗМЕР 50
ОСНОВНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ (ПОЛУЧЕНЫ В РЕЗУЛЬТАТЕ ИЗМЕРЕНИЙ) 1/2	1/4	1/8 Kh/P	Рост	177,0 см	88,5	44,25	22,1 Bu/Ог	Обхват груди	100,0 см	50,1	25,00	12,5 Tu/От	Обхват талии	90,0 см	45,0	22,50	11,2 Hu/Об	Обхват бедер	102,0 см	51,0	25,50 Alg/Др	Длина рукава	64,0 см ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ (ПОЛУЧЕНЫ В РЕЗУЛЬТАТЕ ИЗМЕРЕНИЙ ИЛИ РАССЧИТАНЫ) Вычисления Hs/Дгс Длина горловины спинки 8,0 см	= 1/10 от 1/2 Ог + 3 см. Rh/Гпр	Глубина проймы	24,5	см	= 1/8 Ог+12-12,5 Rl/Дсп	Длина спины	45,3	см	=1/4Р +1-1,5 см Ht/Вб Высота бедер	’	22,1см	= 1/8 Р от талии Lg/Ди	Длина изделия	77,5	см	= 1/2 Р ./. 11 см А1/Гпр(п) Глубина проймы спереди 26,5	см	= Гпр +2-2,5 см	ю
	
Rb/LUc	Ширина спины	21,5 см	=	2/10 Ог + 1,25 - 1,75 см (при Ог до 100 см)	(1,5) = 1/10 Ог = 11,25 - 11,75 ст (при Ог свыше 100 см) Ad/Ulnp	Ширина проймы	15,5см	=	1/8 Ог+2,5-3,5 см	(3,0) Bb/Шг	Ширина груди	22,0 см	=	2/10 Ог+1,5-2,5 см	(2,0) Общее измерение	59,0 см 1/2 Ог	-50,0 см	=	1/2Ог = 9,0 ст Прибавка по груди	
	 «ч
Ва/Шпж Ширина переда	22,5 см	=1/4 От ./. 0-0,5 см на уровне выступа живота	iij-
	m
34 ]
как
техника кроя
АТЕЛЬЕ HUNDSBAU_D1’2OO2
ной линии отложить вниз значение Дгс. От полученной точки начертить перпендикуляр влево длиной, равной Дгс плюс 2 см. Начертить линию горловины полочки по лекалам в соответствии с рис. 1.
Начертить линию середины полочки, соединив крайние точки горловины, линии груди и линии талии. Из крайней точки по линии талии провести вертикаль вниз.
По линии бедер от линии перед проймой отложить вправо значение Шпр плюс 4 см, т. е. такое же, как по линии груди. А влево, от линии перед проймой, отложить значение Шг. От последней точки отложить значение величины ширины детали спинки по линии бедер.
От полученной точки отложить вправо значение 1/2 Об плюс 6-7 см (прибавка включает в себя 2 см расстояния между полочкой и боковой частью и 4-5 см прибавки на свободу облегания - получена точка К). Появившийся недостаточный объем не должен превышать 3 см. Если величина недостаточного объема больше 3 см, то разница компенсируется у линии бокового среза полочки.
Для построения линии заднего среза боковой детали от точки пересечения линии бедер с точкой, определяющей ширину пиджака, по линии бедер провести вспомогательную линию к точке ширины проймы полочки на линии груди. По линии талии отложить 1,8 см влево от вспомогательной линии бокового среза. От этой точки отло-
жить влево еще 0,5 см, от последней точки провести прямую к точке, определяющей ширину боковой детали на линии груди. Начертить линию заднего среза боковой детали по аналогии с линией бокового среза спинки в соответствии с рис. 1.
Измерить длину линии бокового среза спинки от линии талии до низа и перенести это значение на линию заднего среза боковой детали. Эту величину плюс 1-1,5 см перенести на линию полузаноса полочки (перпендикуляр к линии талии). Начертить вспомогательную линию низа полочки, соединив полученную точку с нижней точкой на линии заднего среза боковой детали.
Для определения месторасположения линии середины вытачки следует отложить по линии талии от линии центра груди вправо 1/10 Шпж и начертить линию середины вытачки под прямым углом к линии низа.
Начертить нижнюю линию входа в карман в соответствии с рис. 1.
Раствор вытачки на уровне линии талии и кармана составляет 1,5 см.
Конец вытачки располагается на 6 см ниже линии груди.
Отложить по линии перед проймой, от нижней линии входа в карман 0,7 см вверх. Через полученную точку провести верхнюю линию входа в карман к правой боковой стороне вытачки.
По нижней линии входа в карман, от линии (вспомогательной) бокового среза отложить по поло
вине раствора вытачки (здесь: по 0,75 см) влево и вправо.
Начертить линии бокового среза полочки и переднего среза боковой детали в соответствии с рис. 1.
Величину между верхней и нижней линиями входа в карман, измеренную по линии бокового среза (здесь: примерно 0,7 см), отложить параллельно линии низа полочки.
Начертить пройму полочки и боковой детали. Проконтролировать ширину изделия по линиям груди, талии, бедер.
Вырезать детали и откорректировать длину срезов.
РУКАВ
Измерить длину проймы на чертеже. Полученную величину разделить пополам - Дпр(ч).
Измерить высоту проймы на чертеже полочки и спинки в соответствии с рис. 2. Суммировать полученные величины и разделить пополам -Впр(ч).
Рассчитать размерные признаки рукава.
Основой базисной сетки является вертикаль.
От исходной точки А отложить вниз по вертикали значения: Вок и Др. От точки, определяющей Длину рукава, отложить вверх и вниз по 1,5 см, получены точки, определяющие длины линий переднего и локтевых срезов рукава соответственно.
Определить месторасположение линии локтя так, как показано на рис.2.
Отточек, определяющих высоту оката, уровень локтя и от нижней точки
на основной вертикали провести вправо горизонтальные линии.
Отточки высоты оката отложить вверх 1/4 Шпр минус 1,5 см для определения месторасположения переднего контрольного знака втачивания рукава.
По линии локтя отложить 1,5 см вправо от основной вертикали и начертить линию переднего переката в соответствии с рис. 2.
Начертить линию низа рукава, соединив нижнюю точку линии переднего среза рукава с нижней точкой линии локтевого среза рукава. Расстояние между точками равно половине Шн.
1/2 Шн плюс 4-5 см отложить по линии локтя от линии переднего переката. Соединить полученную точку с крайней точкой линии низа.
От переднего контрольного знака отложить значение 1/2 Длины проймы плюс 1,5 см по прямой до пересечения ее с горизонталью от точки А. От полученной точки провести короткую вертикаль вниз. По полученной вертикали отложить от верхней линии базисной сетки 1 /4 Шпр плюс 1 см.
Верхнюю линию базисной сетки разделить пополам, затем ее левую половину разделить на две равные части и от полученной точки провести линию к точке переднего контрольного знака. Эту линию разделить пополам и соединить полученную точку с точкой на середине верхней линии базисной сетки.
Правую половину верхней линии базисной сетки разделить на три равные части. От точки 1/3 длины отрезка провести
АТЕЛЬЕ R U N D S Н A U _ D 1 • 2 О D 2
[ 35 ]

линию к точке 1/4 Шпр плюс 1 см на короткой вертикали^
Из точки середины длины верхней линии базисной сетки чертежа провести вертикаль до пересечения с линией высоты оката. От этой точки отложить 1,5 см влево и соединить полученную точку с верхним правым углом базисной сетки рукава вспомогательной линией. От точки 1/4 Шпр плюс 1 см на короткой вертикали провести перпендикуляр влево до пересечения его со вспомогательной линией.
От последней точки, по вспомогательной линии отложить 2 см вниз, от полученной точки провести перпендикуляр к короткой вертикали вправо -получена линия, определяющая длину линий локтевых срезов передней и локтевой частей рукава.
Из точки 1/4 Шпр плюс 1 см отложить 2 см по прямой до пересечения ее с линией, определяющей длину линий локтевых срезов частей рукава.
Соединить верхние точки линий локтевых срезов, полученные точки с крайней точкой на линии локтя. Начертить линии локтевых срезов частей рукава в соответствии с рис. 2.
Начертить линию нижнего среза оката в соответствии с рис 2. Расположение контрольных знаков на ней должно соответствовать расположению контрольных знаков на пройме полочки.
От линии переднего переката отложить влево и вправо по 2 см, для определения месторасположения линий передних срезов рукава на верхней и нижней частях рукава.
РИС. 2
Начертить перпендикуляр к линии переднего переката для определения верхних точек линий передних срезов.
Начертить верхнюю линию оката рукава.
Для построения линии низа следует провести перпендикуляр к линии переднего среза верхней части рукава до пересечения ее с линией переднего среза локте-
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА РУКАВА НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИГУРУ
АЬ/Впр(ч)	Высота проймы на чертеже 42,8 см		1/2 21,4 см
Аи/Дпр(ч)	Длина проймы на чертеже	53,4 см	26,7 см
Asw/Шн А1/Др	Ширина рукава внизу Длина рукава	30,0 см 64,0 см	15,0 см
Kgh/Вок	Высота оката	18,0 см	= 1/2 Впр(ч) ./. (1/10 1/2 Вок+ 1-1,5 см)
Ab Шр	Ширина рукава	27,2 см	= 1/2 Шр + 0,5-1 см
УСЛОВНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ
исходная точка точка седьмого шейного позвонка
измерить
перенести, перевести середина переда (переднего полотнища) середина спинки (заднего полотнища) направление нити основы
передний контрольный знак втачивания рукава передняя половинка брюк
задняя половинка брюк спинка
боковая деталь (бочок) перед, полочка боковой срез, шов шов, срез в готовом виде
по
А W
м
U v.M.
h.M
FL
А.е.
V.h.
H.h.
Rt St Vt Sn f.N.
je
вой части рукава на уровне длины линии переднего среза рукава. Откорректировать линию низа.
Оформить линии передних срезов рукава.
Скопировать нижнюю часть рукава.
Контроль: Длина оката должна быть больше длины линии проймы на чертеже на 8—10 см.
С НАКЛАДНЫМИ
КАРМАНАМИ
РИС. 1
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
Основной чертеж пиджака, размер 50, без припусков на обработку швов.
Двухшовный рукав.
ПОЛОЧКА, ОТРЕЗНАЯ БОКОВАЯ ДЕТАЛЬ, СПИНКА
Для построения линии края борта отложить 1,3 см по линии талии влево. От полученной точки провести вниз линию, перпендикулярную линии низа.
Продлить линию края борта вверх. Определить месторасположение пуговиц и точки перегиба лацкана в соответствии с рис.1. Расстояние от первой пуговицы до линии края борта не должно превышать 2,2 см. В случае необходимости можно сместить пуговицу на 0,5 см к краю борта.
АТЕЛЬЕ ВUNО SНAU_D 1  2 О 0 2
Начертить нижний угол борта по лекалам.
Начертить линию перегиба лацкана и оформить линию его среза в соответствии с рис 1.
Построение нижнего воротника. От вершины горловины полочки отложить длину (с чертежа) горловины спинки по прямой до пересечения ее с продленной вверх линией перегиба лацкана.
От этой точки к линии перегиба лацкана начертить перпендикуляр.
По этому перпендикуляру отложить 1-1,5 см вправо, затем - 2,5 см вправо (высота стойки воротника на уровне середины).
От последней точки начертить линию среза втачивания воротника до точки Z, расположенной на 3-4 см вниз по линии горловины в соответст-$	вии с рис. 1.
Начертить линию середины воротника перпендикулярно к линии среза втачивания воротника. По этой линии отложить
вверх значения высоты стойки воротника (здесь: 2,5 см) и ширину отлета воротника (здесь: 4 см). Начертить линию перегиба стойки воротника, линию отлета и концов по лекалам в соответствии с рис. 1.
Проверить длину линии среза втачивания воротника, при необходимости - откорректировать. Опустить линию входа в карман на 4 см вниз. Измерить и по необходимости откорректировать длины линий срезов.
Начертить накладные карманы в соответствии с рис. 1.
Сместить линию плечевого среза в сторону полочки на 2 см (см. рис.1.)
РУКАВ
Длина шлицы рукава -9 см.
Указать месторасположение пуговиц.
Указать направление нити основы.
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
Основной чертеж пиджака, размер 50, без припусков на обработку швов. Двухшовный рукав.
ПОЛОЧКА, ОТРЕЗНАЯ БОКОВАЯ ДЕТАЛЬ, СПИНКА
Линию бокового среза спинки сместить влево: по линии груди - на 1 см, по линии талии - на 2 см, по линии бедер - на 1 см. Линию заднего среза боковой детали сместить влево на 1 см - по линии груди и на 1 см - по линии бедер.
Начертить новую линию бокового среза на спинке
и линию заднего среза на боковой детали.
Начертить новую линию проймы. Для этого боковую деталь приложить к спинке так, чтобы совпали линии груди и бедер на деталях. Измерить расстояние от линии груди до верхней точки линии бокового среза спинки и перенести его на аналогичный участок заднего среза боковой детали.
Начертить кокетку спинки в соответствии с рис. 1. Начертить новую линию середины спинки для получения цельной детали в соответствии с рис. 1.
Для лучшего прилегания проймы спинки начертить вытачку на выпуклость
[ 38 ]
как :: техника кроя
АТЕЛЬЕ HUNDSHAU.OP2002
РИС. 2
лопаток, раствором 0,7 см в шве притачивания кокетки.
Начертить линию вертикального рельефа и оформить линию кокетки на спинке.
На полочке начертить кокетку.
Вытачка на полочке не проектируется, за счет этого деталь получает дополнительное расширение.
Расширить полочку по линии бокового среза на 0,7 см. Начертить новую линию бокового среза полочки. Длину бокового среза полочки откорректировать в соответствии с длиной линии переднего среза боковой детали.
Начертить линию рельефа полочки перпендикулярно линии низа в соответствии с рис 1. Наметить линию входа в карман, начертить листочку. Наметить месторасположение кулиски для эластичной тесьмы под прямым углом к линии середины спинки в соответствии с рис. 1.
Для построения линии борта по линии талии отложить 1,3 см наружу от линии полузаноса. Начертить вниз линию, перпендикулярную к линии низа.
Продлить линию борта вверх, определить месторасположение пуговиц и точку перегиба лацкана. Расстояние от первой пуговицы до линии края борта не должно превышать 2,2 см, в
РУКАВ
Длина шлицы рукава - 9 см.
Указать месторасположение пуговиц.
Задний контрольный знак втачивания рукава сместить на 1 см вниз.
случае необходимости можно сместить пуговицу на 0,5 см к краю борта.
Начертить нижний угол борта по лекалам.
Начертить линию перегиба лацкана и линию его срезов по лекалам, в соответствии с рис. 1.
ПОСТРОЕНИЕ НИЖНЕГО ВОРОТНИКА.
От вершины горловины полочки отложить длину (с чертежа) горловины спинки по прямой до пересечения ее с продленной вверх линией перегиба лацкана.
От этой точки начертить перпендикуляр к линии перегиба лацкана.
По перпендикуляру отложить 1-1,5 см вправо, затем - 2,5 см вправо (ширина стойки воротника на уровне середны).
От последней точки начертить линию среза втачивания воротника до точки Z, расположенной на 3-4 см вниз по линии горловины в соответствии с рис, 1.
Начертить линию середины воротника перпендикулярно к линии среза втачивания воротника. По этой линии отложить вверх значения высоты стойки воротника (здесь: 2,5 см) и ширину отлета воротника (здесь: 4 см).
Начертить линию перегиба стойки воротника, линию отлета и концов по лекалам в соответствии с рис. 1.
Проверить длину линии среза стойки воротника, при необходимости - откорректировать.
АТЕЛЬЕ RUN О S НAU_ О 1 • 2 О 0 2
пиаждк
РИС. 1
ОСНОВА ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА:
Основной чертеж пиджака, размер 50, без припусков на обработку швов.
Двухшовный рукав.
ПОЛОЧКА, ОТРЕЗНАЯ
БОКОВАЯ ДЕТАЛЬ, СПИНКА .
1 Продлить линию талии влево.
Начертить новую линию низа полочки от линии бокового среза полочки под прямым углом к линии полузаноса.
Начертить новую линию вытачки под прямым углом к новой линии низа. Определить месторасположение пуговиц и начертить линию края
борта. Начертить линию перегиба лацкана и оформить линии его срезов по лекалам в соответствии с рис.1.
Для построения нижнего воротника надо продлить линию перегиба лацкана вверх, измерить длину горловины спинки и отложить полученную величину по прямой от вершины горловины до пересечения ее с линией перегиба лацкана.
От полученной точки провести перпендикуляр к линии перегиба лацкана и по нему отложить вправо: сначала - 1,5-2 см, затем - 2,5 см (высота стойки воротника на уровне середины спинки).
От последней точки про-
[ 40 ] как ::
техника кроя
АТЕЛЬЕ RUN D SН AU_0 1 • 2 0 0 2
вести линию среза втачивания воротника. Под прямым углом к линии втачивания воротника провести линию середины воротника. По ней отложить 2,5 см - высота стойки и 4 см - ширина отлета воротника.
Начертить линии срезов воротника по лекалам в соответствии с рис. 1. Проверить длины линий срезов.
Начертить линию входа бокового кармана.
Начертить линию входа и листочку нагрудного кармана.
Указать длину шлиц на линиях бокового среза спинки и заднего среза боковой детали.

ВОРОТНИК НЕ ПРИПЕГАЕТ К ШЕЕ
РУКАВ
Длина шлицы рукава - 10 см.
Указать месторасположение пуговиц.
Указать месторасположение нити основы на деталях.
РИС. 2
ДЕФЕКТ ПОСАДКИ Поперечные складки (слабина) на спинке и полочке вверху, около воротника.
Опорная поверхность изделия смещена к пройме (недостаток объема изделия по плечевым швам в области проймы).
Воротник не прилегает к шее.
ПРИЧИНЫ ВОЗНИКНОВЕНИЯ ДЕФЕКТОВ
01 + 02 Неправильно определен угол наклона линий плечевых срезов. - Неправильно определено соотношение длины полочки и спинки в области горловины и в области проймы.
-	Длина проймы недостаточна.
-	Высота подъема стойки воротника недостаточна велика.
-	Воротник слишком велик по отношению к гор
ловине изделия, в следствии чего образована чрезмерно большая посадка из воротника.
Чтобы избежать такого рода дефектов, следует Тщательно проводить примерку изделия.
Использовать небольшие по размерам верхние плечевые накладки и задние плечевые накладки. Не нарушать технические условия раскроя, обработки и соединения воротника с горловиной.
УСТРАНЕНИЕ ДЕФЕКТА 05 Распороть шов втачивания воротника в горловину, плечевые швы до проймы и шов втачивания рукава в верхней части проймы.
По возможности следует произвести примерку изделия, во время которой уточнить соотношение длин участков полочки и спинки (угол наклона пле-
АТЕЛЬЕ RUNDSHAU_01‘2002
чевых срезов и форму горловины спинки и полочки).
а)	Вершину горловины полочки опустить на 1-1,5 см и удлинить полочку по плечевому срезу на 0,5—1 см.
Линию плечевого среза поднять на 0,75-1 см по линии проймы и начертить новую линию плечевого среза
Ь)	Вершину горловины спинки опустить вниз на 0,5-0,75 см, начертить новую линию плечевого среза.
Удлинить спинку в области горловины на уровне седьмого шейного позвонка на 0,75-1 см.
с)	Длина отлета воротника недостаточна. Следует оттянуть воротник по отлету.
Если имеет место сильно
выступающая плечевая кость, то надо слегка оттянуть пройму в верхней части полочки.
При соединении плечевых срезов следует помнить, что линии срезов -не прямые, они имеют прогиб примерно по середине своей длины.
Длина воротника по срезу втачивания должна соответствовать длине горловины изделия.
02 + 04 Степень прилегания воротника к шее показана на рис. 02 и 04.
'т


01.. ВОРОТНИК НЕ ПРИЛЕГАЕТ К ШЕЕ СПЕРЕДИ. НА ПОЛОЧКЕ И СПИНКЕ ПОПЕРЕЧНЫЕ ЗАЛОМЫ ОКОЛО ВОРОТНИКА.
02.. ПРИ ПРАВИЛЬНОЙ ПОСАДКЕ ВОРОТНИКА РУБАШКА ДОЛЖНА БЫТЬ ВИДНА В ВЫРЕЗЕ ГОРЛОВИНЫ.
03.. ВОРОТНИК НЕ ПРИЛЕГАЕТ К ШЕЕ СЗАДИ.
04.. НА РИСУНКЕ ПОКАЗАНА ПРАВИЛЬНАЯ ПОСАДКА ИЗДЕЛИЯ.
05.. ИЗМЕНЕНИЕ ГОРЛОВИНЫ И ПЛЕЧЕВЫХ СРЕЗОВ ИЗДЕЛИЯ И ВОРОТНИКА.
АТЕЛЬЕ BUNOSHAU_Q1*20O2
К ПЕРВОЙ ПРИМЕРКЕ
ВЛАЖНО-ТЕПЛОВАЯ ОБРАБОТКА ДЕТАЛЕЙ КРОЯ ПИДЖАКА.
ПРАКТИЧЕСКИЕ СОВЕТЫ
ПОДГОТОВКА
ПИПЖАКА
01 Деталь спинки сложена лицевыми сторонами внутрь, средние срезы сметаны, по линиям низа, талии, горловины, проймы проложены строчки копировальных стежков. На припуске среднего шва спинки указан участок в области талии, который следует оттянуть.
02 Оттягивается припуск среднего шва спинки с
Влажно-тепловая обработка спинки.	от франца шопфа
Для достижения безупречной посадки изделия на фигуре кли-
одновременным сутю-живанием слабины дета-
ента следует произвести влажно-тепловую обработку деталей.
ли у линии середины. Средний шов спинки пока только сметан. Стачивается он после влажнотепловой обработки. Такая последовательность позволит строчкой стачивания дополнительно зафиксировать результаты влажно-тепловой обработки.
03 На этом фото показан следующий участок, который должен подвергнуться оттягиванию.
04 Оттянуть спинку по диагонали, к плечевому срезу от линии талии. Тем самым удлиняется спинка на уровне лопаток. К пройме спинка су-тюживается.
05 На фото показан следующий этап формования спинки.
06 Сутюживание производится, в направлении противоположном предпринятому ранее оттягиванию, по диагонали - от линии талии к горловине сутюживается спинка в области среднего шва.
07 На фото показана спинка после влажно-тепловой обработки на выпуклость лопаток.
08 Оттянуть спинку в области талии по боковы-срезам.
09 Сутюживание плечевых срезов спинки.
10 Деталь спинки после влажно-тепловой обработки.
АТЕЛЬЕ HUNDS HAU 01-2002
как [43
	- Плохо одеваются русские мужчины, скучно. Русские мужчины не хотят выделиться, заявить о себе. Я не понимаю, почему. Вот в Индии мужчины не стесняются одеваться ярко. Ну почему бы не надеть вот такую яркую рубашку? - господин Акашдип проводит рукой по образцу ткани приятного красного цвета, из которой в будущем выйдет отличная, должно быть, рубашка.
-	А вот это смесь денима и льна. Это очень модно и практично. Именно такое сочетание этих материалов было разработано на нашей фабрике, - продолжает господин Акашдип. Он - генеральный директор фирмы «ВулканА» и совладелец семейного бизнеса,
страна текстиля.
включающего названную фирму в России и текстильную фабрику в Индии. «ВулканА» представляет в нашей стране продукцию этой, а также еще пяти индийских фабрик. Индийские ткани ассоциируются прежде всего с джинсами, которые для многих в России были первыми, когда Levi’s и Wrangler были чем-то запредельным, Китай и Турция еще не были основными поставщиками российского рынка трэш-джинсов, а словосочетания «дизайнерские джинсы» вообще никто не слышал. Индийские джинсы были трогательно настоящими и удивительно качественными. Хотя ничего удивительного, ведь собственно из Индии поставляют деним для тех же самых Levi's и Wrangler, а также шелк для Dior и Gucci или, если угодно, для Зайцева и Далакян. Тем более, что в Индии производятся виды шелка, которые не производятся ни в каком другом месте. Потому что в Индии не одно тысячелетие существует традиция производства тканей, и в
экономике этой страны легкая промышленность значит примерно столько же, сколько для России добывающая или для Японии электронная.
Деятельность фирмы «ВулканА» в России заключается не только в продаже индийских тканей, но и в их культивировании и пропагандировании. Логика проста: если из недорогих и качественных индийских материалов будет шиться одежда здесь, в России, то будут удовлетворены потребности россиян модных, но не достаточно богатых для того, чтобы одеваться в Gucci. Торгует «ВулканА» оптом, и просто замечательно, что минимальная партия может составлять 500 метров одного вида ткани, а это очень удобно
для небольших ателье и дизайнеров. Названные профессионалы индустрии моды, а
также крупные и малые швейные предприятия - основной круг заказчиков «ВулканА». Некоторые открыли для себя эту фирму совершенно случайно и самым счастливым образом. Например, Вячеслав Зайцев когда-то покупал индийские шелка в Париже. Теперь покупает в «ВулканА» - это гораздо ближе и экономичнее. А еще, это эксклюзивное. «ВулканА» не просто поставляет готовые ткани. «ВулканА» производит и привозит ткани по заказам. Вы приходите сюда с описанием того, что вам необходимо: какие требуются фактура, состав, цвет, рисунок. Если такой ткани вообще пока нет в природе, то она будет разработана в Индии, возможно, благодаря вашему заказу будет создана текстильная или дизайнерская новация. Потому что в Индии любят текстиль, любят одежду и делают это профессионально.
-	Почему-то в России летом мало носят гавайские рубахи. А это ведь так красиво и удобно, - огорчается господин Акашдип. Он показывает красивую яркую ткань, из которой наверняка получится превосходная гавайская рубашка. Уж летом-то российские мужчины могут позволить себе яркую одежду. В фирме «ВулканА» есть все, чтобы одеть мужчину ярко, красиво и качественно. Можно заказывать все виды тканей, которые
только существуют. Костюмные, сорочечные, великолепные галстучные, шелковые или шерстяные для пальто и всякие разные для белья и даже для фитнесс-одежды. И конечно же, деним цвета индиго. Можно заказывать готовыми сочетаниями, заранее подобрав гармонирующие по цвету и фактуре ткани для целого гардероба. А еще господин Акашдип говорит очень приятные комплименты и угощает очень вкусным кофе. Он живет в России уже шесть лет и относится к своему семейному бизнесу очень личностно. И очень трогательно заботится о том, как одеты российские мужчины и женщины. Тро-
гательно и эффективно, ведь его компании есть что для этого предложить.




быстро догоняет женскую по разнооб-'|ШЖ5НИ^ За последние годы мужчины заво-££**	°ДевЗГьСя красиво и образно. Они
’W1’0^ и приходят в магазин, зная, $*	отойти ют стандартов, выразить
подчеркнуть Достоинства |^УЖЧИН более обдуманно othq-кОСТЮМЫ продаются стд-поскольку их носят все, кто должен принятым нормам. На рос-6ег0Дн*1 рсоЬре положение: вместе с aKTklBti°C™ Растет интерес к доро-ц соответствующим тканям.
речь придет именно о тканях высочай-йШйшйШ^Диагтазрн.4вн На ^их достаточно широк, но ^^^ЙЖ|фн>^ифру можнр принять 40$ за метр). В Рос-*такн^ ценам, однако, такая груп-Ресг^ктабельные дедрвые костюмы - не следуег^ономить на себестоимости т^нй*. Инертные крстюмы крупных
SwvtWc —и-----------------------у- 
м^^^уцортаточнр широкие КЦуг лк}деи, которые обратиться в ателье и сшить костюм на за-тканой уж^ достаточно щи^рк - проблема в м^дртрров соответствующей кдолификации.
^^фтьф^^ие ткани идеальна отвечают требованиям ^ш^б^й^&ого рынк@: тонкие, легкие, упругие, создан-
АТЕЛЬЕ НUND S НAU_О 1  2 О 0 2
как
ф актур а
[ 45 ]
ные из благородного сырья и изысканно оформленные. Они достаточно разнообразны, чтобы поддержать престиж «верхов» и удовлетворить амбиции молодого поколения. В частности, для иллюстраций к данной статье использованы образцы тканей из последней коллекции знаменитой итальянской фирмы «Fratelli Tallia di Delfino».
В группе костюмных тканей, как ни в какой другой, сохраняется влияние консерватизма, одни и те же рисунки и структуры массово переходят из сезона в сезон. Сложно выделить четкую тенденцию. И все же каждый год находятся нюансы, позволяющие отличить коллекции одного сезона от другого. Классика: это прекрасно, но время от времени она нуждается в притоке свежих идей. В течение нескольких сезонов коллекции мужских костюмных тканей делились на две части - полностью классическую для людей стойких убеждений и менее формальную, сочетающую элементы элегантного городского и спортивного стиля, для молодежи и тех, кто не любит слишком традиционную одежду. Сегодня мода ведет атаку и на самую строгую классику, маскируя технологические новации (например, в пряжах и отделках) традиционным оформлением. Иногда можно в порядке эксперимента «разрушить устои» и в области оформления. В этом отношении весна и лето 2002 года почти уникальны - коллекции этого сезона бросаются в глаза благодаря предложенной текстильщиками новой цветовой гамме. Однако при близком знакомстве можно заметить, что новшества не ограничиваются одной только гаммой.
Тенденция к снижению веса тканей дошла до логического конца. Недавнее неудержимое стремление текстильщиков довести до минимального веса ткань любого назначения сегодня сменяется относительной стабилизацией веса в пределах каждой группы тканей. Опытным путем установлены наиболее рациональные границы, отвечающие данному сезону, назначению, стилю. Ради легкости можно не жертвовать плотностью, наполненностью и другими достоинствами добротных классических структур. Основным способом снижения веса сегодня остается использование пряж высоких номеров. Вялые разреженные ткани никого не интересуют. Все отчетливее просматривается деление на летние (220-250 г/м2), межсезонные (270-300 г/м2) и зимние (350-400 г/м2) ткани.
Наиболее актуальны в 2002 году ткани, классические не по оформлению, а по своим образцовым достоинствам, - высококачественные, элегантные, тонкие и плотные, с мягким туше и гладкой поверхностью. Приветствуются пряжи сложного состава - шерсть с кашемиром, мохером, шелком. Смески шерсти с шелком или кашемиром отличаются самым нежным, мягким туше и гладкой поверхностью. Благодаря шелку ткани становятся легче и воздушнее. Летом большая часть коллекций отводится сочетаниям шерсть/хло-пок, лен/шелк, хлопок/шелк. Чистый хлопок, лен, другие виды растительных волокон, пока экзотические для нас, например, рами (дальний родственник крапивы) - идеальный вариант для спортивного стиля или для непринужденной «богемной» манеры носить
классический костюм. Дорогая ткань для элегантного костюма может иметь особо изысканный состав, например, шелк/кашемир или рами/шелк. Самые дорогие артикулы, жемчужины коллекции - из чистого кашемира. В поисках оригинальности дессинаторы иногда предлагают структуры, включающие тончайшие нити чистого золота или пряжи с мехом ценных пушных зверей. Наиболее популярна холодная (летняя) шерсть из сверхтонкой пряжи высокой крутки. Пряжи высокой крутки применяются сейчас очень широко, но особенно нужны они в костюмных тканях, поскольку обеспечивают упругость ткани, несминаемость и модную сегодня натуральную эластичность - без вложения лайкры. Лайкра, конечно, обеспечивает комфорт, но придает грифу ткани не совсем элегантный резиновый «оттенок». Такую ткань уже не назовешь высококачественной, она переходит в разряд повседневных. Это хорошо заметно и по уровню цен: в самых дорогих костюмных тканях лайкра и подобные ей материалы не используются. Настоящую мягкость и благородство грифа ткани могут дать только природные волокна - тончайшая мериносовая шерсть, кашемир, мохер. Придется привыкнуть к простой истине: ткань действительно хорошего качества по определению не может быть дешевой. В нее вложено слишком много человеческой мысли и труда.
Несколько слов о предпочтениях моды в структурах. Вновь актуальны саржа, диагональ, атлас и шевроны. Скромные ткацкие рисунки придают тканям больше разнообразия. В классическом ассортименте ценятся

.-х • у ,* <
Л»гЛ<-



’•Г'
-а , .. *f-

V. >
,-*ь-
 <
 **:<г ‘	. ' Д4
-• -	• .' -v :	-.- •
* к.'	. v * 5 Л«-Д,

ь

‘	\ J *	•* - W V-
V.- t /
V > т‘	-
Vе*» г? •»	’ Т Г ю
£ •*	♦ к-/,-
м * Г л ч-д ’ . ~Л/ к
Тг Ц-Л/ 4ij   ; Л'
 ’ Ч/ji . $5 t	*
‘ *• "»/' 'Л: гТ’,:-^ * Л-/ 
. j	" А*' С'.'
х-Л';	;; ':*
'Г ».
х.‘ *
•v>-.*' «а. / л * «т ««
/ , 4 А /
'	. !*?,“ А.
тонкие* нюансы, варианты. «ме,л^оз^рн^стогргр'6лкф->-• фа, создающие на тканцд каждый раз нег^нрГо иную иг- -< ру сретотени, новую фактуру. БозвращЭеУе^Мнтер^с к • л более выраженному .рельефу, иногда подчеркнутому
Пряжей разного цвета в-QG^Q^e и утке. '	»
У Ткани с лёгкой пбдаррррвкой, прежде воегр фланели, * привлекают внимание mo/^i сворй ррвно^’мягкой матовой повер^цоотцю/ Сегодня они составляют пррят-НЫЙ контраст ^блестящим гласим атласам и габардя-адм. Новый нюанс - мелднЖевоёГ рфор^лён^е: несколько сближенных оттенкрв, рмеиЛи^а^сь, оживляют даосическую структуру ’**	\Л
Т1етнцй сезон располагает к поискам разнообразия и-гГовых решений. Qco6qhH0 этЬрщути^р в колрритр кр* ; •етюмных тканей. Мода предлагает юЧойти от строгог / сти и ограничений в использовании цвета. Впрочем-,-её адеи реализуются дал^ко^е полно. Покупают цветные ткани понемногу, с осторожностью. Интер^р к ЛАвету стал чувствоваться, но в заказах по-прежнему -преобладают черный, синий и <;ррый.
Рднако производители тканей надеются переломить ету тенденцию, так как кдадсичес^е костЮмныадкани стали выглядеть довольнр мрачно ра фрне других крл-лекций [после очередного водлеска ярких красок « 2QQ1 соду) и явно нуждаются в разнообразии и решительном обновлении. В 2Р02 гбду дажно, чтобы ткань ыесла какой-либо определенный, цельней цвцт. (5н может буть довольно ярким-, но сложным, изысканным, «спектральным», |у!ода предлагает для эле-
1 '• Т*-^м5
>,7.г
ч- И '	' Т-
. 1.
‘ I	г
<.. - --, • •, < , *• у - г _ . ”' й*-?*-
1С “9£
- ••
гантных костюмов нового поколения фантастическую по своей необычности гамму: высветленные яркие -кораллово-розовый, фисташковый, бирюзовый, лимонный, оранжевый, зеленый цвет мяты; сложные насыщенные - охра, табачный, сливовый, бордо, фиалковый; широкая палитра синих, от пастельных до глубокого индиго через ярко-синий. Привлекают внимание оттенки серого - цвета бетона, антрацита, облачного неба, сизые «голубиные» тона. В пестротканых рисунках актуальны не только изысканные сближенные сочетания цветов, но и умеренно контрастные -серый с фиолетовым, темно-синий с цветом ржавчины или красным. Сложные тона и полутона костюмных тканей в ансамбле нередко получают поддержку ярко окрашенных сорочечных тканей или подкладки.
Если летний сезон планируется ярким и светлым, то на зиму, наоборот, предлагаются цвета очень темные, близкие к черному, хотя насыщенные по цветовому тону. Среди них множество разнообразных теплых коричневых тонов и не менее важные для моды холодные - глубокие синие, зеленые и фиолетовые. От классического синего (ультрамарина) мода переходит к менее распространенным оттенкам - чернильному и цвету ночного неба. Среди зеленых в фаворе скорее травяной, чем изумрудный тон. Ждет ли их успех и мировая популярность - покажет время.
В пестротканых рисунках, как всегда, считанные «типовые» композиции варьируются бесконечно за счет малозаметных, не бросающихся в глаза, изменений масштаба, ритма, сочетаний цветов, которые тем не менее определяют «современность» или «несовременность» внешнего вида ткани. Например, сегодня характерны простые полосы и довольно сложные клетки. Возвращаются в моду двуплановые рисунки - полосы на фоне клеток или шевронов, крупные клетки на фоне мелких.
Наиболее актуальный рисунок можно назвать самым классическим из классических - это тонкие редкие «проведенные мелком» или цветные полосы (просновки) на гладком темном фоне, например, атласном, или на фоне скромного ткацкого рисунка типа ломаной саржи. Однако его строгость призвана подчеркнуть острую выразительность современных моделей костюмов, их стройный силуэт и смелые конструктивные решения. Рисунки полос предлагаются в любом масштабе, от мелкого до очень крупного, причем мода отдает предпочтение крупным - более декоративным. Полоски могут быть выполнены из блестящей вискозной или полиамидной нити.
Полосы в этом сезоне преобладают над клетками. Они становятся ведущей темой сезона и представлены во всем возможном разнообразии. «Орденские», цветные «теннисные», рельефные на фоне шевронов, разработанные ткацкими рисунками и даже (для самых продвинутых) асимметричные во вкусе 70-х - это лишь наиболее заметные в предложениях текстильщиков варианты полос. Впрочем, и клетки никуда не исчезают: актуальны элегантнейшие «Принц Уэльский» - мелкие и в основном двухцветные сближенные, иногда с цветными просновками; по-прежнему пользуются популярностью мельчайшие «филь-а-филь» - скорее фактура, чем рисунок; почти на равных с ними представлены
клетки, относительно простые по рисунку, сочные по цвету, иногда умерен но-контраст ные - «оконный переплет» всех масштабов, мелкие «виши».
Даже дорогие ткани могут быть оформлены клетками типа «шотландки», но это самые изысканные ее варианты, чаще всего графические, - композицию образуют не более двух-трех тонких линий на насыщенном цветном фоне.
Так, в различных сочетаниях традиций и новшеств, совершается переход от ставшего слишком строгим и скучным делового костюма прошлого века к новой раскованной и свежей Элегантности костюма двухтысячных годов. И ткани здесь явно в авангарде. Теперь слово за модельерами!
Наконец, в порядке лирического отступления, хочется напутствовать счастливых обладателей элегантных, респектабельных, сшитых по всем правилам костюмов: уважайте ткань, обращайтесь с ней так, как она того заслуживает! Не носите костюм каждый день, давайте ему отвисеться - ткань с «натуральной эластичностью» из пряж сверхвысокой крутки (Super 120 -270) должна отдыхать, восстанавливаться. Желательно не в тесном шкафу, а в свободном состоянии. Тогда костюм будет дольше сохранять первоначальную, идеально выверенную мастером форму.
ПОЛУЧИТЬ БОЛЕЕ ПОЛНУЮ ИНФОРМАЦИЮ О ТЕНДЕНЦИЯХ МОДЫ В ОБЛАСТИ ТЕКСТИЛЯ, ОЗНАКОМИТЬСЯ С НОВЫМИ КОЛЛЕКЦИЯМИ ОТ ЕВРОПЕЙСКИХ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ, А ТАКЖЕ ЗАКАЗАТЬ ИЛИ ПРИОБРЕСТИ ПОНРАВИВШИЕСЯ НОВИНКИ ВЫ СМОЖЕТЕ, ПОСЕТИВ ОФИС ФИРМЫ «АЛЛЕГРИЯ».
48 ]
тенденции
стиль
АТЕЛЬЕ RUNDSHAU.01-20D2
НЕО-ТРАПИиИЯ
ВИНТАЖ И ИДЕИ РЕТРО, ТВИД ВЕПЬВЕТ И ТРИКОТАЖ СОЧЕТАЕТ В СЕБЕ ЭТА ТЕНДЕНЦИЯ. СТРЕМЛЕНИЕ ЗАКУТАТЬСЯ В «КОКОН» И МИНИМАЛЬНАЯ РОСКОШЬ ДОПОЛНЕНЫ В МУЖСКОЙ МОДЕ МОТИВАМИ УНИФОРМЫ.
 В качестве альтернативы энергичному спортивному стилю выступают костюмы, не перегруженные деталями, мягкие однотонные ткани, твид или вельвет комбинируются с тонким трикотажем. Простое одно- или двубортное пальто из шерсти или твида остается базовой деталью гардероба, но может быть заменено коротким плащом. Непринужденный стиль -это спортивные куртки и короткие пальто со стегаными деталями и различными карманами. Формы характеризуются смесью материалов, сочетанием трикотажа с шерстью, вельветом или кожей. Кроме того, используется мягкий трикотаж, гладкий или с узором косами, жаккард в сочетании с вельветовыми или твидовыми брюками. Для этой темы характерны янтарные тона с красноватыми акцентами.
ЦВЕТА: естественные светлые и темные янтарные тона; охра, терракотовый красный и винно-красный в качестве акцентов.
ТКАНИ: фланель, твил, твид, ткань из пряжи с цветным непсом, шерсть, ткань с коротким ворсом, кашемир, шотландка, эффекты стеблей, вельвет с широким и узким рубчиком, молескин, ва-шер, холст, мягкая рубашечная ткань и Оксфорд, матовые покрытия, кожа с эффектом «б/у», бархатистая, мягкий трикотаж и джерси; трикотаж - однотонный, твид, полихромового крашения, мулине, гладкий, в рубчик, поперечнополосатый, с узором из кос; жаккард с рисунками ретро, микрорисунками и в лоскутной оптике.
РИСУНКИ: ретро-идеи жаккарда и стеблевых узоров, крупные и микроклетки, видоизмененная «куриная лап-
1
АТЕЛЬЕ HUND 5 Н AU 0 1-2002
[ 49 ]
ка», «елочка», полоски, асимметрично расположенные полоски, эмблемы.
 ФОРМЫ
ВЕРХНЯЯ ОДЕЖДА: двусторонние пальто, простые одно- и двубортные типы пальто, пальто и полупальто из вельвета с кожаными и стегаными деталями, а также деталями карманов и деталями из подкладочной ткани. Блузоны на «молнии», с трикотажным поясом и воротником, из смеси материалов.
КОСТЮМЫ: мягкие, не перегруженные деталями, варианты с двумя-тремя пуговицами, карманы с клапанами, брюки с обшлагами или без.
ПИДЖАКИ: от мягких до очень мягких, две-три пуговицы, расширенный лацкан, пиджаки-куртки.
БРЮКИ: прямые формы с боковыми карманами, джинсовые формы, брюки с отстроченными или поперечными швами, заниженная талия.
РУБАШКИ: полуделовые и непринужденные рубашки с мягкими воротниками, однотонные, клетчатые и в полоску. ПУЛОВЕРЫ: пуловеры из мягкой ткани, контрастные детали.
ТРИКОТАЖ: трикотажные жакеты, блузы или прямые на «молнии» и с капюшоном, свитера с V-образным вырезом
[ 50
тенденции
стиль
АТЕЛЬЕ RUNDSHAU □ 1 - 2 □ 0 2
СПОНТАННОСТЬ
этот стипь, инаивиау-АПЬНЫЙ, СВЕЖИЙ И СПОНТАННЫЙ, ПРОЯВЛЯЕТ ИНТЕРЕС К ИВЕТУ В СВОЕОБРАЗНЫХ СОЧЕТАНИЯХ В ПИКУ МЭЙНСТРИМУ СОЗДАЕТСЯ ЯИЧНЫЙ ИМИДЖ
	Для этого стиля уже известное окрашивается в новые цвета, геометрические жаккардовые узоры позаимствованы в 30-х и 50-х годах. Они дополнены идеями интерьера времен цветных однотонных мотивов, клеток, полос. Здесь сочетаются контрасты - не кричащие, но цветные. Уверенный в себе мужчина использует также аксессуары: цветок на лацкане, цветной меховой воротник, массивные пуговицы на манжетах, вызывающие галстуки и кожаные аксессуары. Оттенки ретро по-новому сочетаются друг с другом - микс нейтральных и темных тонов.
ЦВЕТА: нейтральные оттенки светлых и темных цветов ретро - лимонный, бирюзовый, лиловый, оранжевый, ярко-синий. ТКАНИ: цветная шерсть, фланель, твид, поярковая шерсть, продольные структуры, диагонали, двуцветные ткани, валяные ткани, фетровые ткани, цветной вельвет, ткань с коротким ворсом, деним, холст, ткань с различными покрытиями, кожа, замша, дамаст (камчатная ткань), жаккард, рубашечные ткани - однотонные, шанжан, мелкоузорчатая ремизная ткань; джерси и трикотаж - однотонные, мулине, твид, гладкие, в рубчик, жаккард, набивные.
РИСУНКИ: цветные просновки и клубные полоски, «елочка», «куриная лапка», крупная и шотландская клетка, ромбы, геометрия арт-деко, оптические полосы, пятна, зигзаги и контрастные бордюры, теневые и рубашечные полосы.
	ФОРМЫ
ВЕРХНЯЯ ОДЕЖДА: простое короткое пальто, короткий широкий плащ, полу-
АТЕЛЬЕ RU ND 5Н AU .0 1 • 2 О 0 2
I 51 ]
Graphismes  Mai lie « Argyles » . autres dessins « Op-Art » inspires I ;des аппёез 30. L’abus de touch positif/ n^gatrf et d^grad^s est to I fes^vrfs acidutes sont apais^s p neutres.
Graphics .diagonal « argyle » “Qp Art” designs inspired by f/ $e ,30's.The abuse of ‘kitsc. psitive/negative and colours и!
пальто из цветной шерсти, вельветовое пальто со стегаными деталями и деталями карманов, джинсовые и спортивные куртки на «молнии», блузоны с трикотажным воротником и поясом, блузоны из ткани и кожи, жакеты в стиле формы колледжа.
ПИДЖАКИ: прежде всего тема цвета и рисунка для пиджака с двумя-тремя пуговицами; карманы с клапанами, расширенный лацкан, блейзер с маленьким кармашком, двубортный пиджак - с четырьмя-шестью пуговицами - в сочетании с джинсами.
БРЮКИ: джинсы с отворотами, вельветовые брюки, брюки на бедрах со стегаными деталями, брюки с поперечными швами, карманы на «молнии», узкие брюки с обшлагами.
РУБАШКИ: тема цвета и рисунка, мягкие воротники-кент, двойные манжеты. ТРИКОТАЖ: свитеры, покрои поло, кардиганы, V-образный вырез, жакет на «молнии», жакет с капюшоном, идеи формы колледжа, приглушенные цвета, полосы, цветные логотипы.
ПУЛОВЕРЫ: пуловеры с длинными рукавами и пуловеры-поло, цветные, поперечно-полосатые, с логотипами и контрастными деталями.
52 ] как
галстук
АТЕЛЬЕ RUNE5HAU. 0 1 - 2 0 0 2


- еотовый ипи «самовяз»
 Слово «пластрон» Происходит из итальянокоса языка м пришло в русский черев французский; в специальном словаре оно определено как нагрудник у фехтовальщика, туго накрахмаленная грудь мужской сорочки или широкий бантовидный шелковый галстук. Этот важный аксессуар визитки, как правило, серебристо-серого цвета очень гармонично выглядит вместе с рубашкой с крахмальным воротничком. Часто концы галстука скрепляются красивой декоративной булавкой.
Иначе говоря, пластрон - это галстук-шцрф, имеющий ширину шарфа, ио с очень узкой средней деталью, уже, чем высота воротника рубашки.
Этот галстук-шарф обрел особую популяр-ность преимущественно в сочетании с фрачной рубашкой, для которой характерен слегка расширенный и легко накрахмаленный воротник-стойка с отогнутыми уголками.
Лишь с таким воротником следует носить пластрон. В сегодняшней мужской моде эта форма встречается очень часто. Не только молодые мужчины открыли для себя подобны^ рубашки; воротнички с отогнутыми уголками носят и более пожилые мужчины - к смокингу и к элегантному костюму, а в некоторых случаях даже к повседневному костюму.
КАК И В СЛУЧАЕ С «БАБОЧКОЙ» СУЩЕСТВУЕТ ВОЗМОЖНОСТЬ ИЗГОТОВИТЬ ГОТОВЫЙ ПЛАСТРОН И ПРИШИТЬ ЕГО К УЗКОЙ ЛЕНТЕ, КРОМЕ ТОГО, ЕГО МОЖНО ЗАВЯЗАТЬ САМОСТОЯТЕЛЬНО. НИЖЕ МЫ ПРЕДСТАВЛЯЕМ ВАМ ОБЕ ВОЗМОЖНОСТИ.
ГОТОВЫЙ ПЛАСТРОН
01 - стойка шириной 3 см с застежкой «липучкой», которую можно прикрепить спереди или сзади с нижней стороны детали 02. Эта стойка должна быть выполнена только из ткани, ее нельзя изготовить из резинки, как для «бабочки», так как стойка пластрона не прикрывается воротником рубашки.
02 - кусочек ткани шириной 5-6 см и длиной около 12 см, который сворачивается в ролик, подобно салфетке. Через деталь 02 протянуть деталь стойки 01 и основную деталь 03 и пришить легкими стежками.
Основная деталь 03 должна иметь ширину минимум 10 см и длину 75-80 см. Он выполняется как галстук, с острым уголком внизу и, конечно, с легкой шерстяной прокладкой. При протягивании детали 03 через деталь 02 основная деталь красиво складывается и выглядит, как на нашей фотографии.
Застежка «липучка» очень прочна, и ее можно приобрести в любом специализированном магазине. Клиенты, которые часто затрудняются завязать простой галстук, не умеют сделать «бабочку» и, разумеется, столкнутся с проблемами при попытке завязать пластрон, вздохнут с облегчением благодаря этому методу. Они «пристегивают» пластрон над воротником, он не сбивается и всегда хорошо выглядит.
АТЕЛЬЕ RUNDSHAU.O 1 *2002
[ 53
ПЛАСТРОНА
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА
Основное правило раскроя (как и при раскрое галстуков) заключается в том, что деталь длиной примерно 60-70 см, включая подкладку и прокладку, выкраивается по косой. В связи с относительно высокими затратами на материал пластрон можно выкроить со швом на середине стойки.
Размер может колебаться: несколько миллиметров не играют роли. Это касается и сравнительно узкой стойки, общая ширина которой должна быть около 3 см.
Галстук-шарф выполняется, как обычный галстук, те. с соответствующей прокладкой.
ИНСТРУКЦИЯ ПО ПОСТРОЕНИЮ ЧЕРТЕЖА СОДЕРЖИТ ВСЕ НЕОБХОДИМЫЕ МЕРКИ, ТАК ЧТО ПРИ РАСКРОЕ И ПОШИВЕ НЕ ДОЛЖНО ВОЗНИКНУТЬ ПРОБЛЕМ
ПЛАСТРОН «САМОВЯЗ»: ШАГ ЗА ШАГОМ НА РИСУНКАХ ПОКАЗАНО ЗАВЯЗЫВАНИЕ ГАЛСТУКА. РАЗУМЕЕТСЯ, ПРИ ЭТОМ НЕОБХОДИМ НЕКОТОРЫЙ НАВЫК. КЛИЕНТА В ЛЮБОМ СЛУЧАЕ СЛЕДУЕТ СНАБДИТЬ ТАКОЙ ИНСТРУКЦИЕЙ, ТАК КАК ОДНОЙ ДЕМОНСТРАЦИИ НЕДОСТАТОЧНО.
[ 54] ТЕНДЕНЦИИ
АТЕЛЬЕ Н U N D 5 Н A U 0 1 • 2 О 0 2
МОТИВ
 В конце восьмидесятых шестеро бельгийцев, выходцев из Королевской Академии Искусств, создали группу молодых дизайнеров, названную «Ганверский союз шести» и ставшую одним из наиболее успешных авангардных союзов в Европе. В историю моды они вошли как Antwerp Six. Они - это Бейрендонк, Анн Демелемейстер, Дрис ван Нотен, Дирк Биккембергс, Дирк ван Сене и Марина Йее. Эти дизайнеры дали ход развитию бельгийской тенденции, ставшей одной из лидирующих в современной моде. За несколько лет Королевская Академия из довольно заурядной школы моды, сосредоточенной на истории костюма, превратилась в один из самых престижных центров современного дизайна. Теперь на ежегодное шоу, представляющее работы выпускников, съезжаются более шести тысяч зрителей со всего мира.
АТЕЛЬЕ RUNDSHAU.D1-2002
[ 55 ]
Дирк Ёиккембергс (Djrk Bikkembergs) дин из представителей бельгийской «модной партии». Стал известен в 1985 г^ду, благодаря созданной им коллекции Мужской обуви. В 19$3 rpjif дизайнер впервые предста^йл код^р£* цию мужской одежды. Получив образование в,Королевной Академии Искусств в Ганвфре, Дицк дместе с тог^ еще мапбизвестными» Друзьями сГ0зда4т группу годных дизайнеров, названцукм^ц^ерский союз шрсти», став*-, шую одним из наибо/fee 4^ебтных авангардных орю^рв в европейской модедПо сци^день обувь от ^Bikkembergs -верх европейского-авангар; 1изма.	‘j* X
Л
1 .
*
Дрис ва тген (Dries van oten) - один из королей бельгийской эстетики. «Бельгийская эстетика - это порождение мечтательности и прагматичной мысли»,-считает ван Нотен.
^/Несовершенным людям Доказываются близки неправильные формы , неяркие цвета и дорогая простота. В рейтинге лучших мировых дизайнеров за последние пять лет, опубликованном в журнале 'Journal du Textile”, ван Нотен занимает шестую позицию. Типичный Эстетизм Dries Noten. В этом году это неброский имидж} полутона, спортивность, однотонные сорочки с вышитым узором.
тенденции
АТЕЛЬЕ RUNDSHAU.D1-2002
DIRK SCHONBERGER
 Мужской экспериментатор, ученик Дирка Беккембергса, Шонбергер - не авангардист. Он шьет строго, консервативно и незамысловато, переиначивая до неузнаваемости традиционные лекала. Принципиальное отличие:
АТЕЛЬЕ HUND S H A U O 1 • 2 □ □ 2
[ 59 ]
крой, великолепный текстиль и смелая работа. Даже если вещь выглядит столь неброско, что напоминает second hand, будьте уверены - в таком качестве она сохранится надолго.
БЛАГОДАРИМ БУТИК I_E FORM ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННЫЕ МАТЕРИАЛЫ АДРЕС БУТИКА: ПОВАРСКАЯ 35/28. ТЕЛ: 291 8220
[ БО ]
тенденции
АТЕЛЬЕ HUND SH AU.0 1 • 2 0 0 2
И ТЕКСТ: АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ
в трусах
НА ПОКАЗЕ КОППЕКИИИ «ПЮЕ1И БЕШЕНОГО СОПННА» ИРИНЫ БУЧЕПЬНИКОВОЙ СЛАБОНЕРВНАЯ ПУБПИКА БИПАСЬ В ЭКСТАЗЕ И ВСХЛИПЫВАЛА ОТ ВОСТОРГА ВИНОЙ ТОМУ НЕТРИВИАЛЬНЫЕ СИПУЭТЫ И ОРИГИНАЛЬНАЯ КОНСТРУКЦИЯ БЕПЬЯ,
 Дизайнер из Екатеринбурга Ирина Бучельникова верит в судьбу, ненавидит семейные трусы и любит мужское тело. «Для меня более привлекательной является мужская фигура, потому что я - женщина. Как мужчина-художник ощущает женщину, так и женщина-художник лучше ощущает именно мужественность и именно мужчину», - говорит модельер.
Ирина считает, главное в белье - не эпатаж, не декор и прочие красивости, а удобство. Удобство и комфорт достигается благодаря правильной конструкции. Среди новаций, придуманных Бучельниковой, горизонтальный гульфик (очень удобно заниматься сексом), гульфик-кенгуру и прочие хитрости кроя, позволяющие оптически корректировать специфические особенности фигуры, делая ее пропорциональной. Этой же цели служит и цветовое решение моделей. Среди хитов последней коллекции - оттенки белого, лимонный, стальной, оранжевый, черный и черно-белая полоска. Мужчин Бучельникова одевает в обтягивающие боксеры и кальсоны, брифы, слипы и стринги, а также в боди и короткие майки. Модный прием - «выпущенные нитки на швах», - который до сих пор использовался в верхней одежде, бельевым моделям придает интригующую пикантность. Другая особенность - вертикальная полоса из контрастного материала и полупрозрачные фактуры (в том числе кружевное полотно).
Ирина признается, что впервые сознательно пролистала журнал мод в 1993 году. До этого она занималась промышленным дизайном. «Я работала в области станкостроения, любила изменять конструкцию, привнося что-то новое. Все считали меня конструктором и были поражены такой смене специальности. Но мне захотелось чего-то своего, чтобы это было именно мое. Если бы я не ушла в модельеры, то сейчас бы занималась дизайном станков или, например, дизайном оружия, но я не кровожадна». Свою первую коллекцию мужского белья Ирина представила пять лет назад. К своему делу она относится как инженер-рационализатор. «У меня мужской склад ума. Я предпочитаю логику и разумный расчет. Все должно быть логично».
В работе ей нравится сам процесс получения изделия и удовольствие от шоу. «Выход самцов с красивыми телами на подиум - это как глоток свежего воздуха, - говорит Бучельникова. - Когда идет показ, у всех в зале должен быть оргазм. У мужчин и у женщин».
ФОТО: МИХАИЛ АРЕФЬЕВ
АТЕЛЬЕ RUNDSHAU_01*2002
тенденции :: событие [ 61
 Модный мужчина от Versace собран и уверен в себе. Он идет по жизни твердой походкой. В короткой двубортной куртке и свободных брюках четкого силуэта. Жесткая линия молнии на черной коже специальной обработки - строгий шик дэнди-аскета.И только психоделические майки смягчают этот брутальный образ. Ведь Versace - всегда sexy. Very sexy. Тем более горячим летом.
ФОТО: ДМИТРИЙ АБАЗА/ AT PROFF STUDIO
1
VTV
Л1Л
всероссийская оптовая выставка-ярмарка
товаров легкой и текстильной промышленности
ВЕСЕННЯЯ НЕДЕЛЯ моды SPRING FASHION WEEK
ОДЕЖДА
ТЕКСТИЛЬ
ТРИКОТАЖ
БЕЛЬЕ
МЕХ, КОЖА
ОБУВЬ
ФУРНИТУРА
АКСЕССУАРЫ
V /ч
ОАО РОСЛЕГПРОМГ
е
Тел. в С-Петербурге: (812)118-35-37 Тел. в Москве: (095) 245-26-72
E-mail: moda@orticon.com Http: www.orticon.com
ООО "РЛП-ltoiiapii”
БЕЛЛЕГПРОМ
АТЕЛЬЕ Н U N D S Н A U _ Q 1 • 2 Q 0 2
подписка
63 ;
ПОДПИСКА JHA ЖУРНАЛ «АТЕЛЬЕ»
 НА ПОЧТЕ
Через АГЕНТСТВО ПОДПИСКИ И РОЗНИЦЫ (АПР) Подписной индекс 38613 в объединенном каталоге «Пресса России»
	В АГЕНТСТВАХ АЛЬТЕРНАТИВНОЙ ПОДПИСКИ
«КУРЬЕР-ПРЕССЕРВИС» (МОСКВА)
Тел.: (095) 933 30 71/72
АПД «ПРЕССВЕСТИ» (МОСКВА)
Тел./факс: (095) 214 51 62
ООО «УРАЛ-ПРЕСС» (ЕКАТЕРИНБУРГ)
Тел. (343-2)75 80 71
Тел./факс: (095) 285 89 93 (представительство в Москве)
E-mail: buspres@cityline.ru
«МЕДИАКУРЬЕР» (НОВОСИБИРСК)
Тел./факс: (383-2) 11 97 21
E-mail: fux@online.nsk.su
ЗАО «ЦФЭИ» (ИРКУТСК)
Тел./факс: (395-2) 46 14 74
	НАЛОЖЕННЫМ ПЛАТЕЖОМ
«ВСЕРОССИЙСКИЙ КНИЖНЫЙ КЛУБ»
127106, Москва, а/я 13
Тел.: (095) 401 86 36
►	ПРАВИЛА ОФОРМЛЕНИЯ РЕДАКЦИОННОЙ ПОДПИСКИ
-	перечислите в любом отделении Сбербанка
на территории РФ стоимость заказанного издания (изданий) на расчетный счет ЗАО «КОН-Лига Пресс»
-	заполните подписной купон (см. ниже)
-	вышлите в адрес Издательского дома «КОН-Лига Пресс» заполненный купон и квитанцию об оплате с отметкой банка (можно по факсу).
ВАШЕ ВНИМАНИЕ, ЧТО КУПОНЫ ДЛЯ РЕДАКЦИОННОЙ ПОДПИСКИ НА ЖУРНАЛ «АТЕЛЬЕ»
СЛЕДУЮЩЕГО МЕСЯЦА НЕОБХОДИМО ОТПРАВЛЯТЬ НЕ ПОЗДНЕЕ 15 ЧИСЛА ТЕКУЩЕГО МЕСЯЦА
►	РЕКВИЗИТЫ ДЛЯ ПЕРЕЧИСЛЕНИЯ ДЕНЕГ:
ЗАО «КОН-Лига Пресс» р/сч 40702810538120102221
в Лефортовском отделении № 6901 Сбербанка РФ
г. Москва, кор/сч 30101810400000000225
БИК 044525225 ИНН 7710262282.
►	АДРЕС ДЛЯ ОТПРАВКИ КУПОНОВ И КВИТАНЦИЙ:
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385, «Ателье» - подписка.
ПО ЛЮБЫМ ВОПРОСАМ, СВЯЗАННЫМ С РЕДАКЦИОННОЙ ПОДПИСКОЙ НА ЖУРНАЛ «АТЕЛЬЕ» И ПОДПИСКОЙ НА СБОРНИК. ПРОСЬБА ОБРАЩАТЬСЯ ПО ТЕЛЕФОНАМ (095) 927-8253/54/55 ИЛИ ПО ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЕ ATELIER@KONE-LIGA RU
 ЧЕРЕЗ ИНТЕРНЕТ
www.pressa.apr.ru,www.bolero.ru
 В СТРАНАХ СНГ
СП «АРГУМЕНТЫ И ФАКТЫ КАЗАХСТАН» (КАЗАХСТАН)
480036, г. Алматы, ул. Шаляпина, д. 20
Тел.: (327-2) 21 36 32
ГП «ПРЕССА» (УКРАИНА)
03999, г. Киев, ул. Петрозаводская, д. 2А
Тел.: (044) 248 78 12
КУПОН
ДЛЯ ПОДПИСКИ ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
прошу оформить подписку на
 ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
На ежемесячный журнал «Ателье» на 2002 год
I КОД 001
КОД 004

цена одного номера - 42 руб.*
На годовой сборник «Ателье - 2001» объем 150 стр; формат - А4;
время выхода - конец 2001 - начало 2002 г. цена за один экземпляр - 290 руб.*
На два специальных выпуска «Ателье. Одежда для мужчин» время выхода - март и июнь 2002 года цена за два выпуска 88 руб.*
На специальный выпуск «Ателье.
Детская и подростковая мода» ориентировочное время выхода - апрель 2002 г. цена выпуска 45 руб.*
(название издания)	_код 001	с	по	номер (для журнала «Ателье»
(название издания)		(кол-во экз.)
(название издания)		(кол-во экз.)
(название издания)		(кол-во экз.)
* ВСЕ ЦЕНЫ УКАЗАНЫ С УЧЕТОМ ДОСТАВКИ ИЗДАНИЯ ПО ПОЧТЕ НА ТЕРРИТОРИИ РФ.
ФИ. о________________
I
ПОЧТОВЫЙ ИНДЕКС, АДРЕС____________________________
I __________________________________________________________
ТЕЛЕФОН _________________
№ КВИТАНЦИИ ОБ ОПЛАТЕ И ДАТА ОПЛАТЫ
ПОДПИСЬ ДАТА_________________________________
Б4
classifier.
http://www.madeira.com
группа кампаний
ИЗИталии
Торговый Дом швейных машин
Тел./факс: (095) 124 61 68, (095)916 40 48
Ассоциация «Социальное действие»
Тел./факс: (095) 423 52 00, (095) 423 81 70
ООО «Евровыкройка и Ко»
Тел./факс: (095) 235 72 33
ШВЕЙНЫЕ, вышивальные и отделочные нитки MADEIRA высшего качества, В РОЗНИЧНОЙ И ПРОМЫШЛЕННОЙ УПАКОВКЕ
Фирма «ИГЛА» Тел. (095) 972 0361, 978 2626 (м. «Новослободская»), 146 0810 (м. «Филевский парк»)
футер, интерлок, кулирная гладь х/б, ш. 180см
Россия, 117419, Москва, 2-й Рощинский пр-д 8, стр. 2, оф. 215 Тел./факс: (095) 234 9864/65, 234 3092, 955 7183 E-mail: vuikana@bi9foot.com http://www.fabricsolutions.ru
Ткани ведущих европейских производителей Гладильное оборудование
103030, Россия, Москвв ул. Сущевская, д. 25, стр. 1 Тел./факс (095) 978-79-36, 978-03-93, 973-49-78 E-mail: allegria@stk.mmtel.ru
{Со склада ft Москве
ВШКИ IffllOflflffifi
И	лшф&Ггкц
о/ одежды
схеме fayzfaw faz&wtu сорочечные
костюмные плательные блузочные для униформы и медодежды джинсовые ткани
/	ткани
ситец, бязь, фланель, батист, оржет, поплин, крепон, ш.150 и 280см
вулкан—^
МЕЖДУНАРОДНАЯ ТЕКСТИЛЬНАЯ КОМПАНИЯ
пряжа для трикотажного производства
Москва, 1-й Котляковский пер.. 2 748-1260
Фирма ВИПА? теп.:1095) 442-53-81, 249-01-01
Компьютерный журнал моделей, 10 выпусков, 350 моделей, от 200 руб Готовые выкройки, более 100 наименований, от 10 руб
250$-2900$
Швейное, вязальное, раскройное, гладильное, мешкозашивочное, скорняжное оборудование Прессы для термопечати
Иглы, лапки, запчасти • Продажа и ремонт
Вам предложат
Бизнес-ланчи, банкеты, вечеринки
европейский сервис, низкие цены, лучшие десерты и гостеприимство
САМЫЕ СТИЛЬНЫЕ ЗАЛЫ В ЦЕНТРЕ МОСКВЫ
Уютную Обстановку «Домашнего кинотеатра» (в системе DVD со звуком Dolpy Digital), новейшие кинофильмы и музыкальные программы
Старый Арбат, 17 тел. 202-3534 • Мы работаем до 23 часов
\ I/ I < уасЬе-клуб
Променад
Старый Арбат, 17, тел. 202-3534.
Мы работаем до 23 часов