ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
01//2007
мастер-класс 37
техника кроя 31
ЛЕКАЛ!
Рекомендованная цена 62 руб

тенде вечерней
SSN 1683-0776	
ПО ПЛ как составить MvJIU бизнес-план
ПИДЖЗК зашагом
Производство у Армани
ЭФФЕКЯ| СКЛАДКЙГ секреты обработки
от чертежа модели до готовых лекал КОНСТРУИРОВАНИЕ ЛЕКАЛ ДЕТАЛЕЙ КАРМАНОВ БРЮК
карман-портфель Гу , . ,склапаном J АЛ I	I ’ВЭТОМ МАТЕРИАЛЕ®
МОДНЫЙ МЕХ пушистые хиты
ЗИМНИМ ПОДИУМ коллекция изеты гаджиевой
НАРЯДНАЯ ПАРА шьем палантин сумочку
Александр Хилькевич главный редактор журналов «Ателье», «Индустрия моды», International Textiles
пермское S- время
Главная интрига нынешнего модного сезона — красный цвет. Действительно, платьев цвета кумача в коллекциях дизайнеров было очень много. Поэтому когда я приехал в Пермь, чтобы возглавить жюри конкурса «Красное платье», мое настроение не было однозначным. Удастся ли пермским мастерам придумать еще что-то такое, чтобы удивить зрителей и профессионалов?
Этот фестиваль проводится в Перми уже третий раз. После первого эскизного тура в финал из 50 участников вышли 33 модельера. Конкурс проходил в четырех номинациях: «Дебют», «Кутюрье», «Сарафан» и «Дизайн».
Кто бы мог подумать, что на одном подиуме будет столько талантов! Участники подготовили не просто красивые наряды, а разработали образ целиком -типаж манекенщиц, прически, макияж прекрасно гармонировали с одеждой. Музыкальное сопровождение, свет и спецэффекты удачно дополнили шоу. У пермских модельеров очень хорошая школа. Во многом это заслуга их землячки Ирины Филичкиной, которая неустанно пропагандирует лучшую методику кроя «Мюллер и сын» и журнал «Ателье».
В итоге гран-при достался Ирине Ширинкиной, также победителями конкурса стали Светлана Семенова, Ольга Епифанова и Пани Ольга. Прекрасно. Пермь!
ГС ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, Г9 КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖД',
EDIPRESSE
KONLIGA
© «Ателье» ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА»
© Rundschau Verlag Otto G. Koeniger GnibH&Co
РУКОВОДИТЕЛЬ РЕДАКЦИИ.
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР «АТЕЛЬЕ» АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ
Редактор Татьяна Ковалева
Дизайн Максим Каширин
Специальный редактор Марина Силаева
Специальный редактор Ольга Кузьмина
Редактор Елена Спиридонова
Ответственный секретарь Александра Завьялова
Корректор Татьяна Кирюхина
Перевод Ольга Резниченко
Директор по рекламе и развитию Анастасия Ладоги на Менеджер по рекламе Любовь Агеева
По вопросам размещения рекламы
тел.: (495) 775 1433
E-mail: a.ladogina@konliga.ru
Над номером работали: Б. Боргман, Т. Вальтер, Г. Галадже А. Зекстль, А. Зыбина. И. Кальман. И. Каттарин, Е. М.-Арнаутова, Б. Маллебрейн. Л. Маслова, II. Науменкова, В. Петрова. Ю. Скоблова, 1. Скриптунова, М. Хойслср-Гешль
Фото: А. Зекстль. А. Малышев, Ф. Майер.
Е. М.-Арнаутова, А. Тем, Холле-Зуппа
Учредитель: ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА»
Издатель: ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА»
Президент: .Александр Колосов
Генеральный директор: Раиса Нея гл о ва-Колосова Издательский директор: Ирина Суровцева
Финансовый директор: Татьяна Зарайская
Директор по распространению: Кирилл Егоренко Начальник производственного отдела: Павел Ионов
По вопросам распространения
тел./факс (495) 775 1435
По вопросам подписки
тел. (495) 775 1435
Отдел мелкооптовой продажи
ул. 1-я Ямская, д. 8. тел. (495) 689 0166
Фирменный киоск
ВВЦ, павильон « Культура» (№66)
Подписка на журнал АТЕЛЬЕ» на 2007 год по каталогу «Пресса России» (индекс 38613), каталогу «Газеты. Журналы» (индекс 38613) и каталогу российской прессы «Почта России» (индекс 99068).
Адрес редакции: ул. Бакунинская, д. 71,стр. 10 Тел./факс: (495) 775 1435
Для писем: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385
E-mail редакции: t.kovaleva@konliga.ru
E-mail для подписки: atelier@konliga.ru
Наш адрес в интернете: www.konliga.ru.www.intextiles.ru.
wwwniodancws.ru
По вопросам размещения рекламы и распространен ir журнала «Ателье» на Украине обращайтесь в фирму «Варна!ггпресс-В» тел. (8-044) 575 32 30/10/15/16/24, по адресу: г. Киев, пр-т Воссоединения, д. За.
«Ателье» - зарегистрированный товарный знак. Журнал зарегистрирован Федеральной службой но надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследг Свидетельство ПИ № ФС77-21173 от01.07.2005 г Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Перепечатка только с разрешен
редакции.
Отпечатано в ОАО -ACT - Московский
11 о л и граф и ч ес к 11 й л о м  > Тел. (495) 748 6733 Тираж 40 000 экз.
www.niodjjsews.r9
NEWS
каирни аорта*
••дустрии моды
16
Что на обложке? Журнал «Ателье» представляет элегантный ансамбль для вечернего выхода в свет: роскошный жакет с баской и асимметричной застежкой, украшенный изысканной вышивкой, плюс кожаная мини-юбка.
16
52
ж
Комплект
к вечернему платью.
Виды складок и их особенности
Советы профессионалов
Закат Прекрасной эпохи
Женская мода 1908—1914 годов
Римская Неделя моды
От минимализма до роскоши
Технология
Изделия на синтепоне
Обработка карманов с ласточкой и накладных карманов
Дело
Бизнес-план
Разработка плана маркетинга
Т рикотаж
Конструктивное моделирование
Техника кроя
Прямые классические брюки
Построение лекал от А до Я. Урок 7
Давайте обсудим
Меховая бомба
Объемный мех — хит сезона!
М. Мюллер и сын
Пиджак от Армани шаг за шагом
Часть 3. Основные работы
Нюанс
Фантазия складок
Одежда предвоенных лет XX века.
Декор
пНКУР®"
Эффектные комбинации •
Как создать модные сочетания отделок
Головные уборы
Меховая шляпка. Урок 7 Сборка головного убора
Модные сумки
Что выбрать зимой?
Журнал «Индустрия моды» советует
СОДЕРЖАНИЕ
ЯНВАРЬ 2007
43
Оригинальные комбинации отделок.
Конструирование лекал деталей кармана-портфеля!
с клапаном.
Выбираем сумку вместе с журналом «Индустрия моды».
«у
06
Самые яркие герои и события сезона
коллекции
из Италии.
Читатель - читателю
Палантин и сумочка
Полезная информация
70 нужных адресов
Interstoff Rossija международная выставка тканей и фурнитуры для производства одежды
у всех на устах 05
НЕ ПРОПУСТИТЕ!
17—19 октября 2006 года в Москве в МВЦ «Крокус Экспо» прошла третья международная выставка тканей и фурнитуры для производства одежды Interstoff Rossija Autumn. 78 экспонентов из более чем 20 стран представили свою продукцию. На выставке были зарегистрированы 3500 профессиональных посетителей.
 Выставка Interstoff Rossija является индикатором того, что происходит на рынке сегодня. Мы можем смело утверждать, что главная черта нашей выставки — это высочайшее качество. Качество во всем: высокое
качество продукции, представленной экспонентами, высокий уровень регионального представительства наших посетителей», — отметил Ойген Аллее, генеральный директор «Мессе Франкфурт Рус».
На сегодняшний день Interstoff Rossija — одна из самых профессиональных и высокоорганизованных бизнес-платформ на рынке текстиля в России. Многие экспоненты отметили, что встретили именно
В следующем номере «Ателье» в рубрике «М. Мюллер и сын» открывается новый цикл публикаций на тему «Воротники»-секреты моделирования и конструирования всех видов воротников!
Информация о подписке на журнал «Ателье» - на стр. 23.
здесь свою целевую аудиторию.
Обширная деловая программа запомнилась как участникам, так и посетителям выставки. Во время осенней Interstoff Rossija президент Международного комитета по прогнозированию моды Орнелла Биньями (Италия) традиционно представила тренд-форум «Элементи Мода СРЛ». Ведущий консультант компании Fashion Consulting Group и аналитик моды Татьяна Кулахметова прочитала лекцию на тему «Современные тенденции в женской одежде сезона осень-зима 2006/07». В рамках программы также состоялся мастер-класс «Роспись по тканям» компании «Эмил Иокса Батик Россия».
На весенней выставке Interstoff Rossija Spring, которая пройдет в МВЦ «Крокус Экспо» с 27 февраля по 1 марта 2007 года, будут представлены также коллекции готовой одежды от производителей со всего мира. Это даст возможность посетителям полу-
чить представления о модных тенденциях и в готовых изделиях.
messe frankfurt
Мессе Франкфурт РУС 125167, Москва Ленинградский проспект, 39а тел. 495 721-10-57/58/59 факс 495 783-23-26 www.messefrankfurt.ru
Тел./факс в Москве: 495/234-27-16 или 125-90-15
ООО «Роведа»
и немецкая текстильная фирма Древе
Текстильверке ГмбХ
поздравляют всех своих клиентов и читателей журнала «Ателье» с Новым 2007 годом, желают всем крепкого здоровья, процветания и благодарит за плодотворное и многолетнее сотрудничество.
E-mail:roweda@aha.ru www.drewsstoffe.ru
Ателье 01//2007
Браво, ИЗЕТА!


Журнал «Ателье» с большим интересом следит за успехами Мехового дома Изеты Гаджиевой. Изета - постоянный участник Недели моды в Москве. Поклонники утонченной роскоши всегда с нетерпением ждут ее показы. Дизайнер не перестает удивлять, создавая изысканные комплекты из дорогого меха, фактурной кожи и нарядных тканей. Большое внимание уделяется качеству изготовления и практичности изделий. Поэтому во время показа каждая модель коллекции заслуживает искренние аплодисменты!
06 тенденции моды
ALTA ROMA
до мечтательной роскоши
Текст.БЕНИНЬЯ МАЛЛЕБРЕИН//Фото_АНДРЕАС ТЕМ
щая чувства» - гласил девиз показов ое великое творение модельеров
Per filo е per senso или
Alta Roma сезона осень-зима 2006/07
начинается с нити. Не используя ничего, Цроме нити, можно создать целую вселенную», - считает Стефано ДомИнелла/ президент Alta Roma. Нить рождает комфортные тактильные ощущетгияттозволяет создавать формы и объемы, одновременно пробуждая в памяти ассоциации с героями мифов и легенд: стоит вспомнить нить Ариадны, которая помогла победить Минотавра,
или символ верности - так|и не сотканный ковер Пенелопы.
Ателье 01//2007
I
тенденции моды 07
Renato Balestra
На показе Ренато Балестры по подиуму дефилировали дамы в узнаваемом образе денди, о чем свидетельствовали строгие жилеты, белые женственные блузки с большими воздушными жабо и воланами, а также плотно облегающие бедра брюки в полоску. Бежевый жакет с четко выраженной линией плеча, выполненный из твида и украшенный аппликациями, создавал выразительный контраст с тончайшим шифоновым платьем на тонких бретелях, декорированным изящными кружевными аппликациями. Платья из мягких тканей и шелкового атласа часто синего цвета, любимого Балестрой, подчеркивали стройные линии фигур манекенщиц, привлекая внимание к соблазнительным формам тела.
Успех коллекции был гарантирован во многом благодаря роскошному платью в пол из блестящего красного шелка с заложенной в мягкие складки юбкой и украшенным драпировкой широким поясом, подчеркивающим талию. Его дополняло экстравагантное пальто с легкими перьями вместо воротника и манжет. Не менее эффектно выглядело коричневое шелковое платье с розовой кружевной аппликацией и накидкой, подкладка которой повторяла цвет аппликации. Хрустальные бусинки на вышивках белого платья сверкали, как капельки росы, а расшитая пайетками лучевидная вставка нежно облегала тело. «Квинтэссенция Alta Moda для меня - это сдержанность и элегантность», -подчеркнул знаменитый римский маэстро.
Raffaela Curiel
Источником вдохновения для Раффаэллы Куриэль, миланской гранд-дамы моды, стала культура Центральной Европы. Она обратилась к творчеству венецианского художника и создателя текстиля Мариано Фортуни, чьи изысканные плиссированные шелковые ткани до сих пор остаются непревзойденными; к национальным костюмам народов Балкан и даже к моделям знаменитой венской портнихи Эмилии Олеге, о которых напоминали представленные в коллекции бюстье с драпировками.
Олицетворением женственности в творениях модельера стали бархат и кружева. Длина мягких струящихся юбок изменялась от очень короткой до макси, как и многообразие форм - от зауженных до объемных и присборенных по линии талии или выкроенных по косой. Пальто для деловых женщин, которые можно сбросить одним движением руки, надевались на очень сексуальные и, как правило, короткие вечерние платья с мягкими линиями силуэтов. «Все это может поместиться в большой модной сумке успешной молодой женщины», - отмечает Раффаэлла Куриэль. Традиционно придавая большое значение качеству и оформлению текстиля, Куриэль использовала в своей коллекции ткани с рисунком «в елочку», в клетку и с диагональными полосками, а также твиды и ажурное


KIRAN ЦТТАМ GHOSH
UTTAM GHOSH
G&TTI^ON^,
FAUSTO SARLI
RENATO BALESTRA
RENATO BALESTRA
  ~>r.
08 тенденции модь
тенденции моды 09
кружево, которые в ее моделях соединялись с тонкой шерстью, шелком, бархатом и кожей.
Экстравагантные шляпы с перьями и вышивкой, маленькие меховые воротники и перчатки, расставляющие цветовые акценты и гармонирующие по цвету с пальто гамаши, не позволяющие замерзнуть днем и исчезающие в сумочке вечером, используемые в коллекции в качестве аксессуаров, создала Джильола Куриэль, дочь модельера.
Giovanni Cavagna Наглядной иллюстрацией девиза Alta Roma стал уже самый первый показ, проходивший в древних стенах римского рынка Траяна. Он целиком был посвящен теме нити, а точнее шерстяной пряже. Когда-то с легкой руки Коко Шанель она вошла в элегантный мир высокой моды в облике вязаной версии couture. Джованни Каванья одинаково искусно работает и с тканями, и с пряжей, создавая изысканный трикотаж из кашемира, альпаки, мохера и мериносовой шерсти или из смесок этих волокон с шелком или хлопком. Большое внимание дизайнер уделяет эффектным контрастам, возникающим благодаря использованию разнохарактерных структур тканей, трикотажа и отделок. Он соединяет изящные и нежные переплетения с очень объемными и плотными; а пластичные тонкие ткани переплетает, драпирует и плиссирует.
Среди шедевров его коллекции - вязаное крючком черное пальто с роскошным воротником-стойкой, собранным из отдельных розеток, надетое на полупрозрачное шифоновое платье, а также вариации на тему вязаного трикотажа, выполненного из металлизированной пряжи, стальных нитей, альпаки и вискозы.
Fausto Sarli
Строгость минимализма, романтизм, поэтичность и портновское мастерство являлись главными отличительными чертами новой коллекции Фаусто Сарли. Оттенки выбранной цветовой гаммы, ставшие признанием в любви к теплым тонам Венеции и осеннего леса, соединялись с классическим черным цветом. Модели для города были выполнены из таких тканей, как кашемир, твид, фланель, бархат, кружево, муслин и шелковая парча. Наполненные особой энергетикой костюмы, где жакеты с подчеркнуто четкой линией плеча и расширенными книзу рукавами контрастировали с мягко струящимися объемными брюками, были дополнены меховыми палантинами, созданными для истинных леди. В моделях с юбками в пол, представленных в комплекте с изысканно мерцающими бюстье, бретели которых перекрещивались на шее, и болеро из камвольной шерсти, украшенными аппликацией в виде лучей, кутюрье продемонстрировал удивительную гармонию между элементами в мужском стиле и явно выраженной женственностью, которую подчеркивали романтичные детали в виде крохотных бантиков на воротниках и карманах.

TONY WARD
RAFFAELA CURIEL
•5-.	. V
LORENZO RIVA
LORENZO RIVA
О тенденции модь
Тонкие полотна джерси и ажурные ткани, драпировки, большое количество блестящих тканей и роскошные вышивки, используемые в платьях для коктейля, пришли на смену теплым и мягким тканям костюмов для города. Овациями зрители встретили оригинальные творения кутюрье с искусно выполненными деталями, заканчивающимися на уровне проймы и плеча мягкими складками. Смелые сочетания цветов и эффектные плиссировки подчеркивали чувственность женского тела, а болеро, украшенное пятью сотнями черных перьев, и брюки-дудочки были достаточно провоцирующими. Показ завершали обольстительные вечерние платья из атласных тканей разных оттенков белого, подчеркивающие романтизм нарядов,
словно созданных для голливудских див.
Tony Ward
Кожаный подиум, где демонстрировалась коллекция Тони Уорда, ливанского дизайнера, работающего в Италии, был украшен 8000 золотистых пайеток. В дефиле, напоминающем яркий праздник, участвовало 40 роскошных моделей, выполненных из тканей, переливающихся оттенками зеленого, оранжевого, бордо и коричневого - чесучи, атласного шелка, тафты, органзы и шифона. Его творения были декорированы плиссировкой, рюшами, глубокими декольте, кружевами, отделкой из бархата и многочисленными вышивками. Для платьев длиною в пол с лифами-бюстье модельер часто использовал крой годе или мягкие складки. С ними контрастировали четкие линии кроя коротких болеро, воротников а-ля Мария Стюарт или цельнокроеных воротников-стоек, а также запахивающихся жакетов с басками. Феерическим зрелищем стала демонстрация его платья с черными кружевными аппликациями, окутанного мягко лежащей оранжевой накидкой из стеганой ткани, а также изумрудно-зеленого наряда из ажурного кружева. Внимание зрителей приковывали туфли на высоких каблуках с отделкой из норки. Для бюстье, напоминающих по форме лепестки цветов, модельер использовал вышитые вручную тюлевые кружева, созданные в швейцарском городе Санкт-Галлен, тонкие ленточки и перья павлина.
Lorenzo Riva
Лоренцо Рива, один из старейших модельеров, создал
свою коллекцию как дань уважения творчеству легендарного испанского кутюрье Кристобаля Баленсиаги (1895-1972) и таким известным личностям, как графиня Виндзорская и легендарная певица Мария Каллас.
В центре внимания кутюрье - разнообразие форм. Из жаккардовых тканей, дамаста, парчи и шелкового атласа, украшенных деталями из макраме, гофрированного или дублированного кружевом шелка, он создает короткие жакеты, дополненные юбками овальной формы и платья для коктейля с завышенной линией талии и пышными юбками с многослойными волана-
Ателье 01//2007
GIANNI CALIGNANO
KIRAN UTTAM GHOSH
GA1=0NONI
KIRAN UTTAM GHOSH
ABED MAHFOUZ
Ателье 01//2007
тенд^иии модь
тенденции моды 13
Gianni Calignano
Некогда нарушающий все каноны Alta Roma Джанни
Калиньяно на этот раз выполнил 15 моделей своей кол-
ми. Наряду с золотистыми оттенками осени в коллекции важную роль играют бирюзовый, цвет морской волны и фиолетовый. Вечерние платья из жоржета и тканей с эффектом золотого и бронзового металлика с лифами-бюстье, открывающими плечи и спину, подчеркивали стройные силуэты манекенщиц. «Элегантные костюмы сегодня есть и в коллекциях прет-а-пор-те, поэтому на Alta Moda Roma мы хотим представить особенно шикарные модели», - объяснил маэстро перед началом своего показа. Стоит ли удивляться, что каждое из роскошных платьев его коллекции изготавливалось не меньше месяца.
Всеобщее внимание привлекали и оригинальные детали моделей, например, изящная меховая отделка коротких жакетов с рукавами три четверти, необычные формы воротников, черные рюши из тюля, повторяющие линии крупного черно-белого рисунка на шелковой ткани. Данью модным тенденциям стали аксессуары коллекции - изысканные сумочки из крокодильей кожи, замши или позолоченного серебра, украшенные алмазной застежкой от Lana Marks -марки, весьма ценимой звездами Голливуда.
лекции из дорогих тканей, украсив их вышивками из натурального жемчуга и горного хрусталя. Короткие блузки с рукавами-буф дополняли белые шелковые брюки в стиле капри или брюки-дудочки из тонких тканей с изящными набивными рисунками. Особенно эффектно выглядели модели, украшенные воланами или созданные из полупрозрачных тканей.
Gattinoni
36 моделей, представленных в коллекции Дома Gattinoni, по словам его дизайнера Гильермо Мариотте, были созданы, чтобы отразить все многообразие проявлений чувства любви. Декорацией подиума служило огромное сверкающее алое сердце. Показ открывали модели, демонстрирующие любовь к спорту, и, прежде всего, к итальянской футбольной команде Azzurri. Синее платье с бюстье и развевающейся шифоновой асимметричной юбкой - короткой спереди и длинной сзади - с вышивками из пайеток, повторяющими цвета национального флага Италии, создавало очень позитивное и свежее ощущение. Чего нельзя сказать о накидке-чадре, вызывающей противоположные чувства и символизирующей «насильственную любовь».
Цвет каждого платья соответствовал разным эмоциям, вызванным проявлениями любви. Так, комплект из
PROFESSIONAL EXHIBITION Б CONGRESS ORGANIZER
РОСТЕКСТИЛЬ
ЧЛЕНРСВЯ
lO5»3fm
FASHION
INDU3TKY
moda@orticon.com farexpo.ru
international fair ИЙАУСТО MOAU
мартен 2007 Saint-Petersburg
Approved
Event РСВЯ международ
иг/маж
блузона, обнажающего плечи, созданного из красного плиссированного шелка, и мини-юбки из плотной шерстяной ткани, украшенной по низу мехом лисы с чернокрасными вкраплениями, воплощал властную любовь. Роскошное платье в пол из переливающегося шелка с леопардовым рисунком и пышными рюшами по краю подола символизировало любовь, «выставленную на продажу». Все многообразие созданных модельером ) образов - волшебных и таинственных, мрачных и мистических, - стало отражением его собственного восприятия столь многогранного понятия «любовь».
I Kiran Uttam Ghosh
Среди участников Alta Moda Roma были и зарубежку^. ные стилисты. Показ моделей индийского дизайне-ра Киран Уттам Гош, демонстрирующих торжество многослойного стиля, открывали Шери Блэр и Наоми Кэмпбелл. На пресс-конференции в индийском посольстве в Риме дизайнер заявила: «Я отдаю предпочтение минимализму, а мой идеал - стиль Джорджио Армани». В своих моделях Киран использовала элементы мужского стиля, органично вплетая их в традиционную индийскую одежду. Наслоения деталей создавали новые пропорции, а в одном комплекте наряду с женственной вуалью, жоржетом и шифоном черного, коричневого, горчичного и сливового цветов использовались ткани с явно выраженной мужской стилистикой. Брюки для верховой езды, выполненные из плотной ткани, дополняли блузы-сорочки, блузки с жабо и жакеты с асимметричными деталями кроя из тканей коричневого цвета с рисунком в полоску и клетку. Зауженные и собранные на щиколотке в многочисленные сборки брюки-чуридар предлагались в комплекте с туниками и украшенными брошами жакетами с завышенной отрезной линией талии и длиной три четверти. Сари с вышитой золотыми нитями каймой и узорами, отражающими современные тенденции моды, дополняли плиссированные брюки с высоким поясом и бриджи, напоминающие брюки для верховой езды.
Abed Mahfouz
Мысленно переместившись в далекие царские времена, дизайнер Абед Махфуз совершил воображаемое путешествие из Петербурга в Кабул, продемонстрировав коллекцию, предназначенную главным образом для арабского и российского рынков. Создавая свои модели, он отдал предпочтение дорогой тафте, кружевным тканям, муслину и шелковому джерси, переливавшимся, подобно драгоценным камням, всеми оттенками аметистового, изумрудного и гранатового цветов. Его изысканные модели украшали арабески, богато расшитые стразами. Очаровывали расписанные вручную ткани, обувь и сумки из натуральной кожи. Пышные вышивки, декорированные драгоценными камнями, глубокие декольте, плиссировки, драпировки и каблуки головокружительной высоты - вот характерные элементы стиля этого кутюрье.	И

МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
ПОЧТИ ПОЛОВИНА ЯНВАРЯ, ПО ПРОЧНОЙ РОССИЙСКОЙ ТРАДИЦИИ, ПОСВЯЩАЕТСЯ Ц отдыху развлечениям' ВСТРЕЧАМ С РОДСТВЕННИКАМИ^ И ДРУЗЬЯМИ. % САМОЕ МРАЧНОЕ ВРЕМЯ ЗИМЫ ОСВЕЩАЕТСЯ
НЕ ТОЛЬКО ОГНЯМИ ФЕЙЕРВЕРКОВ, НО И БЛЕСКОМ ЖЕНСКИХ НАРЯДОВ И УКРАШЕНИЙ.^» • jd
Мода сегодня - это искусство сочетаний. Комбинируйте, перестав ляйте, подбирайте неожиданные «рифмы», добиваясь новых эффектов. Все песни в мире написаны с помощью семи нот!
ж «ж	г».	.<*
Рубрику ведет фирма «АЛЛЕГРИЯ»//Фото .АНДРЕЙ МАЛЫШЕВ//Аксессуары_«АЛЛЕГР!
Неформальное общение предполагает разнообразную и спонтанно меняющуюся обстановку: дома, в театре, клубе, кафе, в загородном доме и прямо на морозце — везде мы должны быть нарядными и в то же время чувствовать себя комфортно. Идеальный вариант здесь — многопредметные комплекты с преобладанием трикотажа. И, конечно, разнообразные отделки и оригинальная бижутерия. Они помогут создать небудничный образ.
Помните в «Войне и мире» эпизод на святках, когда молодежь Ростовых рядилась кто во что горазд — и гусаром, и барыней в фижмах, и паяцем? Магическая сила другой, необычной и непривычной одежды заставляет иначе воспринимать знакомые пейзажи и иначе вести себя, выходить из обыденной роли. Сегодня мало кто отправляется об эту пору по соседям колядовать в вывернутой шубе, но праздничное состояние души можно продолжить и поддержать яркой образностью одежды, благо на добрых полмесяца забыты строгие требования офиса.
Многослойная живопись
Итак, отложите до грядущих будних дней аккуратные облегающие костюмчики. Одежда свободного времени — это просторные длинные пальто, безразмер-



ные меховые куртки, большие свитера грубой вязки с оттянутым на сторону во- .. ротником и очень похожие на них пла-тья, романтические объемные рубашки с прошвами или рюшами и длинные, в  пол, юбки. Дополнят впечатление боль-шие вязаные береты, толстые гетры, перчатки и шарфы с клочками меха. На-ружная защитная оболочка — жесткий драп, плотный лоден, непривычно стро- А гий двухцветный твид — маскирует неж- У нейшие душевные порывы, воплощен- : ные в тонком струящемся бронзовом у . или золотом джерси, женственных кру-жевных и ажурных полотнах, полупроз- ф; рачных шифонах и вуалях. Среди вы- •*’ держанных черно-бело-серых и бежево-розовато-коричневых гармоний С' тем ярче сверкают редкие энергичные R красные и золотые пятна.
Ансамбли построены на нюансах одно- м го цвета или на безупречной черно-бе- I лой графике. Ограничения в колорите обостряют чуткость художников к вы-разительным деталям и фактуре. Одни только наслоения и контрасты тканей способны взволновать своей необычностью. Окантовкой, завязкой, поясом, зй продержкой, и часто единственным ук- Ц рашением модели служат ленты - плот-ные двусторонние атласные, роскош-ные муаровые, эфемерные прозрачные. Н Вышивки, аппликации, галуны оттеня-ют гладкость однотонной ткани. В фур-1

Ателье 01//:
1В ОТБЛЕСКАХ КАМИНА • Лен
та репсовая с муаровым тиснением
• Кристаллы ювелирные, пришивные, бусины, подвески, хрустальные жемчужины • Фрагменты «жемчужной сети» • Пуговицы металлические с эмалью • В аксессуарах использованы: лента муаровая, лента капроновая, гипюр, лента атласная двусторонняя, бусины, подвески
МОДНО
Вышивки и аппликации Банты, узлы икокарды Украшения из комбинированных материалов Кружево и ажуры*щ ••••••• ••••••••• •*•••••••••••     • Цепочки	’
?’ Л СКВОЗЬ ИНЕИ • Тесьма из метанита J • Стразы клеевые, ювелирные кристален лы, бусины актуального оттенка «увядшей розы» • Подвески «космическая» и «звездочка» • В аксессуарах использованы: лента репсовая муаровая, лента капроновая с атласными полосками, вышивка по тюлю, тесьма ажурная из метанита, хрустальные жемчужины, фрагмент «жемчужной сети», бусины, подвески


1 //9AA7
ЗОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА
• «Хрустальная ткань» черная • Стразы клеевые и неклеевые, ювелирные камни, бусины, подвески • Аппликации из клеевых стразов • Кольца белого металла • Пряжка металлическая с двумя шпеньками • Пуговицы комбинированные с рисунком концентрических кругов
> • tZewt ••••••••••• •
конкурс
ОБНОВЛЕННОЙ РУБРИКЕ ОЧЕНЬ ВАЖНЫ ? МНЕНИЯ И ПОЖЕЛАНИЯ ЧИТАТЕЛЕЙ! ЖДЕМ С Ь НЕТЕРПЕНИЕМ ВАШИХ ОТКЛИКОВ. ТАКЖЕ МЫ J ПРЕДЛАГАЕМ ВАМ ПРИДУМАТЬ СОБСТВЕННЫЕ •
ВАРИАНТЫ ПРИМЕНЕНИЯ ТЕХ МОДНЫХ *
МАТЕРИАЛОВ, О КОТОРЫХ РАССКАЗАНО В •
РУБРИКЕ. ЭТО МОЖЕТ БЫТЬ ОТДЕЛКА * ГОТОВОГО ИЗДЕЛИЯ ИЛИ УКРАШЕНИЕ К НЕМУ. •
ФОТОГРАФИИ ЛУЧШИХ ИЗДЕЛИЙ БУДУТ J
ОПУБЛИКОВАНЫ!	•
•
Адрес для писем: 101 000, Москва, •
Главпочтамт, а/я 385, журнал «Ателье». *
E-mail: t.kovaleva@konliga.ru •
Право на самоопределение
В бесконечной веренице несхожих образов, предлагаемых дизайнерами, некоторые фигуры настойчиво повторяются. Современная элегантная женщина умеет соединять античное искусство драпировок со смелой геометрией, среди нейтральных цветов
нитуре ценится благородство натуральных материалов — кожи, резной кости. Дешевому блеску металла «под золото» противопоставляется сдержанность бронзы и меди, скромность едва видимых кристаллов хрусталя, глубокий цвет непрозрачных камней и эмалей. Цепочки возвращаются в моду — массивные и элегантно-тонкие, в несколько рядов, в сочетании с жемчужинами, хрустальными подвесками, стразами, полосками кожи, лентами, да чем угодно. В одном изделии модно соединять несколько материалов и техник. Самые смелые носят два украшения вместе, поддерживающие и оттеняющие друг друга, например, близкие по форме, но из разных материалов. Скажем, две розы - металлическую и из ткани.


••'-i.
БУБЕН ШАМАНА • Лента
о тенденциях моды
в отделках, ознако
миться с новыми
коллекциями от евро
пеиских производите

Получить более полную информацию
винки вы сможете, посетив офис фирмы «АЛЛЕГРИЯ».
.,.у
леи, а также заказать или приобрести понравившиеся но-
tyg*. 9 >
’ г»:<К
атласная двусторонняя • Нод-вески асимметричной авангардной огранки • Цепочки со стразами • Бусины хрустальные крупные с большим отверстием • Бусины костяные резные • Пуговицы кожаные плетеные и имитирующие плетение • Пуговицы металлические «состаренные» • Накладки хрустальные
*
. ‘.jCbri.rfce•»<. •..
' '
с -^К-' 1 -
Л	<
4 г? 	~
у-
*
 .
шш
модной гаммы находит нежные теплые и светлые оттенки. Воспоминания о стиле гранж и одновременно о древнейших культурах мира прослеживаются в гармонии «земляных» или серых тонов, выразительных природных фактурах и небрежно накинутых мягких свободных одеждах. Рядом - решительные линии, сочные цвета и резкие контрасты футуристического стиля 80-х, соединяющего яркую женственность с увлечением новыми технологиями. Что же выбрать, на что решиться? Осмельтесь наконец явить миру контрасты собственной души!	И


((^>4лле гр ы$с))
официальный дистрибьютор компаний SWAROVSKI, UNION KNOPF, MOKUBA
в России











SWAROVSKI
Полная коллекция стразов для тканей, бижутерии, аксессуаров, интерьера; фурнитура.
В розницу и под заказ.
Сервисный центр
Все виды работ с кристаллами SWAROVSKI (одежда, аксессуары, интерьер, бижутерия)
UNION KNOPF (Германия) более 3000 наименований фурнитуры в сезонной промышленной коллекции
MOKUBA
тесьмы,ленты, кружево, бахрома, шитье, сутаж, шнуры, канты - более 7000 наименований.
ТКАНИ ведущих европейских производителей, костюмные, плательные, сорочечные, нарядные, именные. Заказы по каталогам Dormeuil, Holland & Sherry, Zegna, Gratacos.
Утеплители, созданные по новейшим технологиям -Тинсулейт (США), Холлофайбер (Россия) -в розницу.
ITALIA NEL MONDO -представительство 20 итальянских текстильных фабрик в России. Под заказ - пальтовые, костюмные, курточные ткани мужского, женского и детского ассортимента, трикотажные полотна, искусственный мех. Сток - более 3000 образцов.
Тел. в России: 8-903-286-5921, вИталии: +39.0574.467581, моб. +39.335.8456258, факс +39.0574.691652, e-mail: inm@rol.ru
127055, Россия, Москва, ул. Сущевская, 25, стр.1, тел/факс: (8-499) 978-7936, 978-0393, 973-4978 www.allegria.ru, e-mail: allegria@list.ru, allegresse@rambler.ru

трикотаж
конструктивное моделирование
Текст//Чертежи_ЛЮДМИЛА МАСЛОВА
ИТАК, МЫ РАССМОТРЕЛИ ПРИНЦИПЫ ПОСТРОЕНИЯ ОСНОВНЫХ ЧЕРТЕЖЕЙ КОНСТРУКЦИЙ ТРИКОТАЖНЫХ ИЗДЕЛИЙ ДЛЯ МУЖЧИН И ЖЕНЩИН СЛЕДУЮЩИМ ЭТАПОМ В ПРОЦЕССЕ СОЗДАНИЯ СОВРЕМЕННЫХ И МОДНЫХ ТРИКОТАЖНЫХ ИЗДЕЛИЙ ЯВЛЯЕТСЯ КОНСТРУКТИВНОЕ МОДЕЛИРОВАНИЕ
МНЕНИЕ \ ЭКСПЕРТА
Принцип распределения нагрудной вытачки по определенным участкам конструкции является одним из важнейших в конструировании женских трикотажных изделий.
Особенности свойств трикотажных полотен
При конструктивном моделировании изделий из трикотажа должны быть учтены такие свойства трикотажных полотен, как растяжимость, эластичность, усадка, а также специфика их технологической обработки. Эскиз или образец модели, созданный дизайнером, является основой для определения силуэтной формы изделия, основных конструктивных узлов и деталей, а также для установления припусков относительно размеров типовой фигуры. Приступая к процессу конструктивного моделирования,необходимо учитывать такие отрицательные свойства трикотажа, как распускав-мость, закручиваемость, прорубае-мость. При раскрое срезы деталей изделия должны быть расположены на полотне таким образом, чтобы эти свойства проявлялись в меньшей степени. Конструктивные припуски к основным измерениям фигуры должны обеспечивать возможность создания необходимой формы и комфортных условий в процессе носки, т.е. свободы движения, минимального давления одежды на тело человека, сохранение внешнего вида и т.д.
Приемы конструктивного моделирования зависят от технологии изготовления трикотажных изделий, которые подразделяют на кроеные, полуре-гулярные и регулярные. Кроеные
изделия полностью выкраивают из полотна, так же как и изделия из ткани. Полурегулярные изделия изготавливают из купонов с заработанными краями. Стан такого изделия состоит из спинки и переда, где выкраиваются лишь срезы проймы и горловины. У рукава подкраивается окат, а иногда передний и локтевой срезы. Детали регулярных изделий вывязываются в соответствии с заданной художником и конструктором формой и размерами.
Выбор конструктивного решения одежды из трикотажа всегда должен определяться с учетом степени растяжимости полотен. Растяжимость — одно из основных свойств трикотажных полотен, позволяющее им после снятия растягивающих нагрузок очень быстро и почти полностью восстановить первоначальные размеры.
Доля исчезающей части деформации растяжения трикотажного полотна (условно-упругой деформации) для большинства полотен составляет от 60% до 90% от полной деформации, благодаря чему обеспечивается возможность сохранения размеров и формы изделия в носке. Вместе с тем, трикотаж обладает способностью накапливать так называемые условно-остаточные деформации, которые препятствуют идеальному сохранению формы изделия. Эту способность полотна учитывают при
разработке лекал, уменьшая ширину последних на их величину.
По растяжимости трикотажные полотна делятся на три группы:
•	первая группа растяжимости — до 40%,
•	вторая группа растяжимости -от 40% до 100%,
•	третья группа растяжимости -более 100%.
При определении припуска на свободу движения растяжимость трикотажных полотен учитывают по основному параметру конструкции - ширине изделия. Для плечевых изделий, выполненных из полотен первой группы растяжимости, припуск обший к обхвату груди третьему рекомендуется не менее 2ч-3 см. Для полотен второй и третьей групп растяжимости припуск равен 0 см. В связи с тем, что в основном чертеже конструкции не рекомендуется применять минусовые значения припуска общего к обхвату груди (Побшг), необходимую форму лекал можно получить только методом заужен ия.
При конструировании одежды из трикотажных формоустойчивых полотен первой группы растяжимости используются те же принципы построения чертежа модельной конструкции, что и для изделий из тканей. В этом случае применяют такие конструктивные приемы и детали, как рельефы, подрезы,
Ателье 01//2007
трикотаж
к жетки, двухшовные рукава и т.п. Принципы построения чертежей этих конструкций изложены в учебниках и др\ гой специальной литературе по кон-струированию швейной одежды.
При проектировании одежды из трикотажных полотен второй и третьей групп растяжимости необходимо исходить из того, что благодаря эластичности подоен выполненные из них изделия способны плотно облегать фигуру и иметь хорошую посадку за счет растяжения, поэтому использование большого количества конструктивных линий здесь нежелательно. В таких случаях применяют модификацию основы переда без нагрудной вытачки.
Чертеж конструкции с распределенной нагрудной вытачкой
Необходимость разработки чертежа конструкции трикотажного изделия без нагрудной вытачки может быть обусловлена следующими факторами:
•	крупнораппортные рисунки;
•	ластичные переплетения с ярко выраженным вертикальным рисунком;
•	рыхлые и ажурные переплетения.
В таких полотнах застроченная нагрудная вытачка может деформировать рисунок или структуру переплетения. Кроме того, подобная конструкция используется для уменьшения трудоемкости (минимальное количество швов) или при наличии прорубки полотна в горизонтальном направлении, т.е. вдоль петельного ряда.
ЭТО ...........
ИНТЕРЕСНО
Стоит отметить, что впервые попытка замены или даже ликвидации нагрудной вытачки в конструкции трикотажного изделия методом построения была предпринята специалистами Всесоюзного дома моделей трикотажных изделий (ВДМТИ) в 1972 году. Раствор нагрудной вытачки сохранялся, но дробился на несколько частей и переводился в посадку по боковому срезу и посадку по срезу проймы за счет изменения их линейных размеров. Посадка всегда закреплялась в изделии всевозможными способами.
Особенности построения конструкции переда без нагрудной вытачки
В изделиях из трикотажных полотен второй и третьей групп растяжимости, создающих форму за счет облегания фигуры или, наоборот, для создания большего объема, конструкцию переда рекомендуется разрабатывать без нагрудной вытачки (илл. 01).
При этом посадка проектируется по боковому срезу и пройме, а величина раствора вытачки распределяется по этим участкам. Построение конструкции переда плечевых изделий без нагрудной вытачки производят графическим способом или методом шаблона. В данном случае предлагается графический способ как наиболее точный.
На основном чертеже конструкции переда (см. «Ателье» № 1 /06) от вершины бокового среза — точки М7 вверх по верти-
Ателье 01//2007
22 трикотаж
кальной линии откладывают отрезок М7М71, определяющий величину посадки по боковому срезу:
М7М71 = 1,04-2,0 см
Точки М7, М71 и К4 соединяют прямыми линиями с точкой Г - вершиной нагрудной вытачки.
Из точки Г. как из центра, радиусом ГК4 проводят дугу влево и вправо до пересечения с линиями Гв в точке Г3, Гв j в точке Г4, ГМ7 в точке м7, ГМ71 в точке м71.
По полученной дуге вправо откладывают ряд отрезков:
К4 К41 = Г3Г4 К4К42 — м7м71
Точка К41 обозначает предельно минимальную ширину переда в конструкции изделия. Величина К4К42 является частью нагрудной вытачки, переведенной в посадку по боковому срезу изделия.
Далее от точки К42 по дуге вправо откладывают отрезок К42К43, который является частью нагрудной вытачки, переведенной в посадку проймы:
^42^43 = 150_*_2,5 СМ
Для сохранения длины проймы переда оставшуюся часть нагрудной вытачки переводят в скос плечевого среза переда. Используя метод засечек, из точки В радиусом ВП21 проводят дугу вниз, а из точки К43 радиусом К4П3 делают засечку на этой дуге в точке П22:
П21П22 0,0” 1,5 см
Линию проймы оформляют плавной кривой, проходящей через точки П22, К43 (К431), М71, сохраняя нижний контур проймы. Допускается корректировка положения точки К43, которая переместится в этом случае в точку К431, расположенную на прямой К43Г:
К43К431 = 0,0~0,5 см
Распределив нагрудную вытачку по участкам конструкции, определяют положение надсечек на пройме переда, на боковом срезе и на окате рукава (илл. 01, 02). Посадка боково-
ООО Arminius Goebel
Фабрика мела с 1909 года
Am Holzrain 21, D-37247 Grossalmerode
Э (05604) 50 73, факс: (05604) 67 96
http://www.argo-online.de
E-mail: info@argo-online.de
Сухой портновский мел, портновский мел, восковой мел, карандаши и принадлежности для швейной промышленности.
02
Не следует допускать увеличение наклона плечевого среза переда более чем на 1,5 см. В том случае, если появится такая необходимость, надо внести изменение в чертеж конструкции, увеличив посадку по линии бокового среза или по линии проймы.
Расположение надсечек
го среза переда относительно бокового среза спинки производится на участке от вершины бокового среза до линии талии, поэтому надсечка располагается в точке Т7. Посадка среза проймы относительно оката рукава производится на участке К421К431, где точка К421 откладывается вправо по линии проймы от точки М71:
М71 К424 = 3~5 см
Дополнительная надсечка (К42]) находится на линии оката рукава слева от точки Р2:
Р2К421 = М71К421
Таким образом, по участку среза проймы К421К431 производится посадка на окат рукава, а на участок проймы К431П7? производится посадка оката рукава. И
НА ЗАМЕТКУ
Ранее в рубрике «Трикотаж» были рассмотрены следующие темы:
Методика конструирования трикотажных изделий - типовые фигуры и размерные признаки:
•	женские изделия - «Ателье» Ns 07, 08//2005
•	мужские изделия - «Ателье» № 11//2005
Методика конструирования поясных трикотажных изделий:
•	женские юбки - «Ателье» № 08//2005
•	женские брюки - «Ателье» № 09//2005
•	мужские брюки - «Ателье» № 12//2005
Методика конструирования женских плечевых изделий:
•	разработка основного чертежа -«Ателье» N° 01, 02//2006
•	построение чертежа рукава приближенным способом - «Ателье» № 04//2006
•	построение рукава с использованием проймы основного чертежа - «Ателье» № 05//2006
•	построение базовой конструкции одношовного рукава - «Ателье» № 06//2006
Методика конструирования мужских плечевых изделий:
•	разработка основного чертежа -«Ателье» № 09,10,11//2006
•	построение конструкции рукава -«Ателье» Ns 12//2006
РЕКЛАМА
94
Текст.ЕЛЕНА СКРИПТУНОВА
план
МЫ ПОДОШЛИ К СЛЕДУЮЩЕМУ ЭТАПУ СОСТАВЛЕНИЯ БИЗНЕС-ПЛАНА -
РАЗРАБОТКЕ ПЛАНА МАРКЕТИНГА
шаг второй
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
План маркетинга предполагает четкое построение маркетинговой стратегии компании - общей и по отдельным направлениям. От ее грамотной реализации зависит выполнение плана продаж.
План маркетинга обеспечивает реализацию запланированных объемов продаж. Основная информация для его составления уже была получена нами на этапе анализа при постановке целей. Вспомним SWOT-анализ, который мы проводили (см. «Ателье» № 05, 06//2006).
Уже тогда была собрана и проанализирована информация о ситуации на рынке и определено в первом приближении, какие меры по взаимодействию с рынком необходимо предпринять.
Таким образом, в плане маркетинга мы должны затронуть следующие вопросы:
1 Маркетинговая стратегия компании в целом. В данном пункте необходимо четко описать целевого клиента компании, ее позиционирование на рынке.
Исходя из общей маркетинговой стратегии, разрабатываются стратегии по отдельным направлениям маркетинга:
•	ассортиментная политика;
•	стратегия ценообразования;
•	стратегия сбыта;
•	стратегия продвижения.
План реализации намеченных стратегий.
Рассмотрим данный раздел бизнес-плана на нашем примере
Л маркетинговая стратегия компании состоит в завоевании лидирующих позиций на рынке в сегменте «высоко-Д качественные мужские брюки» за счет использования нетрадиционных каналов сбыта и позиционирования как компании, придерживающейся европейских стандартов качества. Целевой клиент: мужчина от 25 лет, представитель среднего класса и выше (по доходам), сфера занятости: специалист высокого класса, собственник среднего бизнеса, представитель «свободных профессий», обеспеченный пенсионер.
Стратегии по отдельным направлениям маркетинга:
Ассортиментная политика.
Ассортимент представлен двумя группами мужских брюк:
деловые брюки и спортивные брюки. Деловые брюки - это ведущая товарная группа, спортивные брюки — поддерживающая.
Товарная группа «деловые брюки» представлена широкой линейкой по цвету и размеру. Отличительная особенность - более широкая, чем принято у конкурентов, линейка размеров в
Ателье 01//2007
дело 25
различных сочетаниях (объем талии, длина, посадка).
Продвигаются три брэнда: «Шик», • Классика», «Хай-тек».
• Шик» ориентирован на представителей свободных профессий и собственников.
-Классика» — для представителей старшего поколения.
«Хай-тек» — для молодых, но уже квалифицированных и высокооплачиваемых специалистов.
Наибольшего внимания в текущем году требует брэнд «Шик», его долю необходимо увеличить в 2 раза.
Стратегия ценообразования.
Так как в сегменте пока нет жесткой конкуренции, за основу принята стратегия снятия сливок (наценка больше, чем средняя по рынку). Для всех групп клиентов используется единый прайс-лист. Скидки предоставляются за объем закупок по фиксированной матрице.
В течение года данная стратегия сохранится, в конце года необходимо провести анализ и принять решение относительно необходимости пересмотра данной стратегии.
Начать развивать нетрадиционные каналы сбыта:
•	бутики в аэропортах;
•	салоны в гостиницах;
•	салоны в пансионатах и других местах отдыха целевых клиентов.
Стратегия сбыта.
Основной канал сбыта - розничные специализированные магазины.
Стратегия продвижения.
Основной акцент при продвижении сделать на рекламу в местах продаж, качество сервиса при покупке, специальных программах для постоянных клиентов.
В качестве вспомогательного средства продвижения задействовать участие в международных форумах производителей, а также демонстрации новых коллекций на неделях моды.	И
План реализации намеченных стратегий (выборочно).
Цель, направление работ	Мероприятие	Срок	Ответственный	Ресурсы	Примечание .... .. .. -- 	 . 	
Подчеркнуть позиционирование компании	Разработка рекламно-информационной и сувенирной продукции, ценников, упаковочного материала	1 квартал	Отдел рекламы	Затраты на дизайнерские услуги и типографию	
Увеличение доли брэнда «Шик»	Расширить линейку брэнда	1-2 квартал	Отдел маркетинга	Производство	
	Провести обучение для менеджеров по продажам и для продавцов-консультантов	2-3 квартал	Отдел обучения		
Обеспечить высокое качество продукции и обслуживания	Разработать программы лояльности для постоянных клиентов	3 квартал	Отдел маркетинга	Затраты на программное обеспечение	
	Разработать и внедрить корпоративные стандарты контроля качества на базе европейских стандартов	— 3 квартал	Производство	—	—
Использование нетрадиционных каналов сбыта	Разработать предложения для данных каналов 		2-3 квартал	Отдел маркетинга		
	Провести переговоры и оценить емкость данного канала	3-4 квартал	Отдел продаж		  	
Разработать маркетинговую стратегию на следующий год	Провести маркетинговое исследование (глубинные интервью), выявить потребности разных групп клиентов и при необходимости скорректировать	4 квартал	Отдел маркетинга	Затраты на услуги консультантов	
Следующий шаг разработки бизнес-плана - это подготовка плана производства (для производственных компании) и организационного плана. И в завершение составляется самый объемный документ бизнес-плана — финансовый план. Об этом — в следующей части статьи.
маркетинговую стратегию на следующий год под потребности клиентов
Ателье 01//2007
26 головные уборы
Продолжение. Начало в «Ателье» № 05—09/06, 12/06.
шляпа из меха
Текст, фото_ ЕЛЕНА М.-АРНАУТОВА
ЗАНЯТИЕ
7 Сборка головного убора
ЕЛЕНА М.-АРНАУТОВА _ хУД°жник-модеЛьер
Вручную или на скорняжной I ^7 машине сшить соответствующие половинки верхних и нижних полей по передним и затылочным срезам.
Прокладку для нешироких или &V откладывающихся на головку полей удобно выполнять из волосяной или воротничковой прокладочной ткани. В некоторых случаях можно вообще обойтись без прокладки.
ИТАК, МЫ ПОДОШЛИ К ЗАВЕРШАЮЩЕМУ ЭТАПУ ИЗГОТОВЛЕНИЯ МЕХОВОЙ ШЛЯПКИ.
c/.'i Раскраивать дублирующую про-
I кладку следует «по косой». Половинки прокладки стачать по переднему срезу накладным швом на прямострочной машине. Прокладку наметать на деталь нижних полей. Отрезать излишек прокладки, который обычно образуется в затылочной части полей.
ШиР°кие отлетные поля реко-мендуется дублировать более плотным прокладочным материалом — например, фетром. Детали прокладки в этом случае сшиваются вручную, встык.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
Готовой шляпке нужно дать «отдохнуть» - на несколько часов осадить ее на нагретом в сушильном шкафу болване.
Наложить дублирующую про-шл 'ЩЯ кладку на нижние поля со стороны кожевой ткани. Соблюдая метки, стачать (или сшить вручную) поля и прокладку по внешнему краю, немного припосаживая меховую деталь (срез внутреннего края прокладки остается свободным).
4 Соблюдая метки середины пе-реда, бочков и затылка, стачать на скорняжной машине (или сшить вручную) верхние и нижние поля по внешнему краю. Посадка среза выполняется по верхним полям.
Ателье 01//2007
головные уборы
МК внутреннему краю нижних полей притачать (или пришить вручную) размерную тесьму. Размерной тесьмой может служить любая мягкая хлопчатобумажная или льняная тесьма. Для точной фиксации размера головного убора следует отмерить и отрезать полоску тесьмы нужной длины (размер головы плюс 1 — 1,5 см, без припуска на сшивание), поставить соответствующие метки.
Так выглядят полностью «со-жЛЭ бранные» поля с изнанки. Если швы получились грубоваты, их следует разбить молоточком.
Чтобы поля хорошо лежали, К чтобы их внешний край был идеально ровным, необходимо сформировать перегиб полей по внешнему краю. Для этого со стороны нижних полей нужно тщательно отбить шов и перегиб молоточком (для большей наглядности здесь представлена фотография комбинированной из стриженого и натурального меха детали).
Скрепить головку и поля по середине переда, бочков и затылка. Стачать (или сшить вручную) нижний срез головки и внутренний край верхних полей (посадка выполняется по срезу головки). Не растягивайте срезы деталей при работе!
Вручную подшить шов по вну-треннему краю нижних полей ко шву по внутреннему краю верхних полей. К размерной тесьме подшить ви-
ОШИБКИ
•	Половинки полей выкроены на одну сторону (т.е. получились две правых или две левых детали). Одна из самых «фатальных» ошибок начинающей модистки.
•	Сырая (не просохшая до конца) деталь снимается с доски. Подобная спешка приводит к деформации срезов детали и всей кожевой ткани.
•	Теплая (не остывшая после сушильного шкафа) деталь снимается с доски. Это приводит к небольшой усадке скроя.
•	Игнорируется операция пролежки скроя. Это может привести к небольшой усадке детали после ее раскроя.
•	В процессе работы растянуты срезы деталей. Это приводит к образованию сборок и пузырей при пошиве.
•	Размерная тесьма слишком затянута при притачивании к полям. Размер головного убора становится меньше задуманного.
•	Размерная тесьма слишком растянута. Соответствующий участок полей начинает заметно фалдить.
скозную подкладку (гофрированную или раскроенную «по косой»).
Изделие готово!	И
МАСТЕРСКАЯ ЕЛЕНЫ
________________ИВОЙ “ЛЕКОНИК” для производителей головных уборов из велюра, ткани, кожи и меха Срабатываем продаем
IHUIUI
мастер-классы выезжаем в регионы ставим технологию производства ТЕЛ. 8-905-774-00-40, 8-926-222-37-52, МОСКВА
фото моделей на сайте www.m-arnautova.narod.ru
с;
Ш
CL
28 технология
изделия на синтепоне
Текст, иллюстрации_ЮЛИЯ СКОБЛОВА
ЧАСТЬ 2
Обработка карманов
Продолжение.
Начало цикла в «Ателье» № 12/06
ПРОДОЛЖАЯ ТЕМУ, МЫ РАССМОТРИМ
СПЕЦИФИКУ ОБРАБОТКИ КАРМАНОВ С ЛИСТОЧКОЙ И НАКЛАДНЫХ КАРМАНОВ
МНЕНИЕ
ЭКСПЕРТА
Карман - это еще одна возможность проявить фантазию и творчество, а также придать изделию оригинальный внешний вид.
Обработка кармана с листочком с настрочными концами
ли это возможно) и настрочить на всю листочку по периметру; или только внешнюю
часть листочки дубли-
дочной ткани. Если ширина листочки
ровать синтепоном.
менее 3 см, то нижняя часть подкладки
Детали кроя для этого кармана аналогичны деталям кроя кармана для изделий из традиционных текстильных материалов. Ниже показаны особенности обработки карманов с листочкой в изделиях на синтепоне, одна из особенностей — обработка листочки.
Обработка листочки
Как правило, в объемных изделиях хочется и листочку кармана выполнить на синтепоне, придавая ей тем самым небольшой объем.
Существуют два варианта соединения листочки с синтепоном:
•	если утеплитель тонкий,
то листочку по периметру можно настрочить на синтепон. Если листочка достаточно широкая (4,0-5,0 см), то по ее сгибу нужно проложить закрепляющую строчку, которая предотвратит смещение синтепона внутри детали.
•	если утеплитель толстый.
то рекомендуется или расслоить его (ес-
Для этого необходимо начертить линию настрачивания синтепона на лицевой стороне детали листочки. Линия настрачивания должна быть смещена от сгиба листочки на 0,2 см в сторону внутренней части, чтобы в готовом виде строчка была не видна (илл. 01).
Затем деталь листочки положить на утеплитель, как показано на илл. 02, настрочить на синтепон по контуру внешней части листочки (шириной шва 0,9 см; если ширина припуска 1,0 см) (строчка 1 на илл. 02), обрезать излишки синтепона по трем сторонам, повторяя контур детали листочки. Высечь синтепон вдоль строчки настрачивания (вдоль линии сгиба) до 0,3 см.
Если изделие выполняется из выстеганного материала, то листочка выкраивается по лекалу.
Подкладка кармана
Если листочка достаточно широкая (более 3 см), то нижнюю часть подкладки кармана можно выкроить из подкла-
кармана выкраивается из материала верха, тогда она одновременно будет являться подзором кармана.
Верхнюю часть подкладки кармана выкроить из подкладочной ткани.
Подкладка кармана должна быть шире листочки в готовом виде как минимум на 3,0 см (1,5 см + длина листочки в готовом виде + 1,5 см) для удобства стачивания.
Обработка листочки и соединение ее с подкладкой кармана
Обтачать (шириной шва 1,0 см) концы листочки (строчка 2 на илл. 03).
Высечь припуски шва обтачивания в углах листочки под углом 45 градусов. Если утеплитель толстый, то рекомендуется высечь его по припускам шва обтачивания до 0,3 см. Затем вывернуть листочку на лицевую сторону. Приутюжить без применения пара. Проложить строчку (на расстоянии 0,9 см от срезов), закрепляя нижние срезы листочки между собой (строчка 3 на илл. 04).
: О1
Ателье 01//2007
технология 29
Притачать верхнюю часть подкладки кармана (шириной шва 1,0 см) к лис-
ПРИМЕЧАНИЕ: Чтобы избе-жать неаккуратных углов в кармане с листочкой с нестройными концами, необходимо всегда линии, ограничивающие вход в карман, намечать наклонной линией.
точке (строчка 4 на или. 04).
Разметка кармана на изделии
Обработка кармана осуществляется по-еле соединения детали верха изделия с синтепоном.
Наметить месторасположение кармана
четырьмя основными линиями с лицевой стороны изделия (илл. 05). Расстояние между продольными линиями соот-
В изделиях на синтепоне расстояние между строчками притачивания деталей кармана рекомендуется проектировать не менее 1,5-2 см, иначе возникают сложности при дальнейшей обработке. Линии, ограничивающие вход в карман, наклонные, благодаря этому впос
ледствии, при настрачивании концов листочки, углы кармана перекрываются листочкой.
Притачивание листочки и подкладки кармана
Притачать листочку с притачанной подкладкой кармана к изделию по продольной линии разметки кармана (строчка 5 (4) на илл. 06).
Притачать нижнюю часть подкладки
кармана к изделию подругой намеченной продольной линии разметки кармана (строчка 6 на илл. 06).
05
ветствует расстоянию между строчками притачивания деталей кармана. Оно зависит от ширины листочки.
0,3 см
0,3 см
Линия притачивания нижней части подкладки кармана

i
с\Г
Изделие (лицевая сторона)
Линия притачивания листочки кармана + верхней части подкладки = длина листочки в готовом виде
Разрезать вход в карман посередине между строчками, в концах строчек — на угол (в обычном порядке).
Настрочить припуски шва притачивания нижней части подкладки кармана (шириной шва 0,1 см) на подкладку (строчка 7 на илл. 06). Слегка приутюжить карман.
Закрепить углы кармана и стачать срезы подкладки кармана между собой (строчка 8 на илл. 06).
Настрочить концы листочки (строчка 9 на илл. 06).
Приутюжить готовый карман.
Обработка кармана листочки с втачными концами
крепить концы листочки и скрыть возможные недостатки обработки, надо выполнить за-
07
Обработка кармана листочки с втачными концами в изделиях на синтепоне осуществляется так же, как и в изделиях из традиционных те кстил ьн ых мате риалов (илл. 07). Сложность обработки заключается в том, что концы кармана могут получиться не идеально ровными.
Также следует учитывать, что при эксплуатации изделия на концы кармана приходится большая нагрузка. Чтобы дополнительно за-
крепки в концах кармана (строчка 8 на илл. 07). Нижнюю часть подкладки кармана необходимо выкраивать из материала верха.
Представительство в Москве	SKINET®
C#RBA MODA
Продажа опт., розница Высококачественная искусственная кожа, замша (Япония)
Т/ф: (495) 980-1182, (909) 662-1790
E-mail: info@flagmanmo.ru	Http://www.corba-moda.com
РЕКЛАМА
технология
Обработка накладного кармана
Видов накладных карманов очень много, соответственно, много и способов технологической обработки этих карманов.
В данном разделе описан способ обработки сложного накладного кармана с встречной складкой, с окантованными срезами, в изделии на синтепоне (илл. 11).
Детали кроя
Синтепон для данного вида кармана должен быть не толстый. Деталь кармана из синтепона (илл. 08) по размерам соответствует детали кармана из материала верха + блоки (запасы) по контуру детали. Величина складки в данном кармане 1,0 см. Внутреннюю часть припуска складки нужно проектировать равной 1,2 см (с учетом огибания).
Деталь подкладки кармана чертится в соответствии с размерами кармана из материала верха за вычетом припусков складки.
В деталях кармана из материала верха, синтепона и подкладки необходимо заложить припуск на обработку канта (около 0,2 см) по верхнему срезу кармана.
Обработка складки кармана
Припуски на обработку кармана:
•	по верхнему срезу - 1,0 см;
•	по боковым и нижнему срезам величина припуска равна ширине окантовочного шва.
Не рекомендуется выполнять окантовочный шов шириной более 0,7 см (иначе окантовка не ляжет на закругленных углах кармана).
Следует настрочить деталь кармана из материала верха на синтепон по контуру (по верхнему срезу - шириной шва 0.9 см; по остальным срезам — шириной шва 0,5 см).
Наметить сгибы складки кармана. Рекомендуется сколоть булавками деталь верха с деталью из синтепона по линиям сгибов складки кармана (чтобы синтепон не отслаивался от материала верха).
Застрочить (шириной шва 1,0 см) сгибы складки кармана (строчки 1 на илл. 09). Без применения пара приутюжить карман, закладывая складку.
Чтобы зафиксировать складку, надо проложить две закрепляющие строчки: верхняя (строчка 2 на илл. 09) — на расстоянии 0,9 см от среза; нижняя (строчка 3 на илл. 09) - на расстоянии 0,5 см от среза.
Соединение кармана с подкладкой
Обтачать верхний срез кармана (шириной шва 1,0 см) подкладкой (строчка 1 на илл. 10). Настрочить (шириной шва 0,1 см) припуски шва обтачивания верхнего среза кармана (строчка 2 на илл. 10). Высечь припуски складки по шву обтачивания верхнего среза до 0,4 см. Подрезать припуски кармана по шву обтачива-
ПРИМЕЧАНИЕ: Намечать линии на плащевых тканях рекомендуется мылом, так как мел впоследствии не удаляется. Желательно перед началом работы провести проверку на отдельном кусочке ткани.
ния верхнего среза в начале и конце строчки на угол под углом 45 градусов. Проложить закрепляющую строчку по боковым и нижнему срезам кармана (шириной шва 0,5 см), совмещая срезы подкладки и кармана (строчка 3 на илл. 10).
Обработка боковых и нижней сторон кармана окантовочным швом
Обработать (ширина шва 0,7 см) боковые и нижний срезы кармана окантовочным швом с закрытым срезом (строчка 4 на илл. 11). В области верхних концов кармана следует оставить свободные концы окантовочной полосы длиной примерно по 1,5 см. Приутюжить карман.
Соединение кармана с изделием
Наметить положение кармана с лицевой стороны изделия. Настрочить карман на изделие (строчка 5 (4) на илл. 11).
Строчка настрачивания кармана (строчка 5 (4) на илл. 11) прокладывается точно по внешней строчке окантовочного шва (строчка 4 на илл. 11). При настрачивании кармана концы окантовочной полосы следует подогнуть у верхних углов кармана. Затем закрепить углы кармана и концы окантовки закрепкой (строчка 6 на илл. 11). Приутюжить готовый карман.	И
Ателье 01//2007
мастер-класс
ЧАСТЬ 3 ИЗ 4
Продолжение. Начало в «Ателье» №10, 11/06 Текст, фото_А. ЗЕКСТЛЬ
ПИДЖаК заашагом
Производство у Армани
Изготовление прорезных карманов в рамку
Прорезные карманы в рамку на деталях из ткани верха и внутренние карманы на подкладке изделия в промышленности обрабатываются на полуавтоматах для поузловой сборки и обработки карманов.
На платформу машины укладывается полочка, световые ориентиры указывают точное положение детали. Деталь полочки фиксируется двойной широкой прижимной лапкой. Деталь для двух обтачек кармана (далее везде: обтачка кармана) укладывается на внешние шаблоны машины. Перед притачиванием обтачки к полочке внутренний шаблон машины опускается и формует обтачку относительно внешних шаблонов (подгибает оба продольных среза).
Сформованная обтачка притачивается к полочке двумя параллельными строчками с закрепками. Затем включается нож, который разрезает обтачку и полочку между строчками. После этого приводится в действие рассекатель, который просекает углы кармана.
Вручную детали кармана вывертываются на лицевую сторону. После этого притачиваются другие детали кармана. Если изделие с карманом в рамку с клапаном, то одновременно притачивается обтачка кармана и клапан. Длина строчек притачивания соответствует длине готового клапана.
Для карманов, выполненных на деталях верха изделия, необходимо дублировать обтачку.
При выполнении внутренних карманов на подкладке с изнаночной стороны де
тали прокладывают долевик (полоску из флизелина), который обеспечивает большую прочность и стабильность карману и облегчает утюжильную обработку впоследствии.
При обработке внутренних карманов на подкладке последовательность укладывания деталей такова: долевик, полочка подкладки, обтачка кармана, прокладка обтачки кармана. Последняя деталь выкраивается из флизелина, ее назначение -обеспечить прочность и стабильность формы, а также плотность обтачек.
Если пиджак выполняется без подкладки, то возможен вариант обработки кармана, у которого долевиком служит подкладка кармана. Для этого на платформу машины сначала укладываются подкладка кармана, полочка пиджака, обтачка.
П Полочка укладывается на платформу машины. Световые ориентиры для без-разметочной укладки обрабатываемых деталей и меловая линия, определяющая вход в карман на полочке, позволяют определить точное положение детали на машине.
Двойная широкая прижимная лапка опускается и удерживает деталь полочки на платформе машины. Сформованная обтачка (с двумя подогнутыми продольными срезами) прижимается к полочке.
Включается шьюший аппарат машины, двумя параллельными строчками притачивается обтачка. Прорезается вход в карман, просекаются углы кармана. На платформу машины накладывается подкладка кармана для следующего кармана, если карман в изделии без подкладки, или долевик, если изделие с подкладкой.
После освобождения полочки детали кармана вывертываются на изнаночную сторону и стачивается подкладка кармана на другом оборудовании.
Ателье 01//2007
32 мастер-класс
основные работы I
Деталь обтачки кармана для изготовления кармана
на полуавтомате
Длина обтачки = длина готового кармана плюс 3 см
19
Обтачка 1 деталь
Изготовление бортовой прокладки
При любом способе обработки мужского пиджака изготовление бортовой прокладки является одной из важнейших опера-
ций, т.к. благодаря ей создается нужная форма изделия.
Если ширина одной рамки , Если ширина одной рамки кармана кармана в готовом виде - 0,5 см, / в готовом виде = 0,6 см, то ширина то ширина обтачки = 7,5 см 7 обтачки = 8,5 см
Полочка с деталями бортовой
прокладки
Ниже показано изготовление укороченной бортовой прокладки (дополнительного слоя бортовой прокладки).
Все строчки временного назначения выполняются крупными, не затянутыми стежками на специальной машине для наметывания деталей.
Шеф-дизайнер Иваио Каттарин говорит, что здесь используется легкий прокладочный материал, эластичный в направлении нити основы, которую он заказывает исключительно в Италии.
Детали бортовой прокладки располагаются параллельно линии перегиба лацкана, справа от нее, и наметываются вдоль линии перегиба лацкана и вдоль линии борта.
и края борта
▲ Бортовая прокладка соединяется с полочкой вдоль линии перегиба лацкана строчкой временного назначения (первая строчка наметывания).
Первая строчка временного соединения бортовой прокладки с полочкой пиджака проходит вдоль линии перегиба лацкана
Направления нити основы (продольное направление) на бортовой прокладке и на верхней детали бортовой прокладки не совпадают
Ателье 01//2007
мастер-класс 33
Формование полочек с бортовой прокладкой
Вторая строчка временного соединения(наметывания) бортовой прокладки с полочкой пиджака фиксирует объем в области груди
Бортовая прокладка не соединяется строчкой временного назначения с полочкой в области плечевых срезов до обработки плечевых швов пиджака
верха полочки
пиджака для
получения
объема в
Сдвинуть ткань
области груди
А Тонкая работа: создание объема в области груди и наметывание бортовой прокладки вдоль проймы (вторая строчка наметывания).
А Наметывание полоски из клеевого материала, выкроенного в косом
Деталь полочки располагается на столе лицевой стороной вверх. Для получения заданного объема нужно сместить ткань верха полочки пиджака от среза проймы по направлению к центру груди. Этот объем фиксируется второй строчкой сметочных стежков временного назначения (строчкой наметывания).
Деталь полочки необходимо снова перевернуть изнаночной стороной вверх и наметать полоску, выкроенную из клеевого материала в косом направлении вдоль среза бортовой прокладки, который проходит вдоль линии перегиба лацкана.
Полоску из клеевого материла наметать с посадкой полочки на уровне груди для закрепления объема в области груди.
«Это один из наиболее важных этапов работы, его результат зависит от интуиции и опыта швей, которые у Армани обучаются особенно тщательно», — объясняет Ивано Каттарин.
Для прочного закрепления бортовой прокладки на пиджаке один срез полоски из клеевого материала наметывается на полочку, второй — на дополнительный слой бортовой прокладки.
Затем полочка формуется на специальном прессе для придания ей выпуклой формы в области груди. Эта операция тождественна операции влажно-тепловой обработки утюгом на выпуклость груди при изготовлении пиджака в условиях индивидуального производства.
направлении нити основы, на бортовую прокладку. Назначение полоски из клеевого материала -фиксирование посадки в области груди по линии перегиба лацкана, предотвращение миграции волоса прокладки наружу.
При формовании полочки одновременно происходит склеивание частей прокладки и приклеивание ее к полочке пиджака.
Если предусмотрено использование прокладки в лацкан, то ее наметывание производится до формования полочки.
Ателье 01//2007
34 мастер-класс
2
[М. МЮЛЛЕР и сын
Наметывание полоски из клеевого материала, выкроенного в косом направлении нити основы, и распределение прибавки на посадку по линии перегиба лацкана
▲ Ивано Каттарин проверяет качество выполнения операции наметывания бортовой прокладки. Здесь величина посадки по линии перегиба лацкана и смещенного объема в области груди достаточная, позже при формовании избыточный объем сутюжится.
Полоска из клеевого материала наметывается на полочку и прокладку с посадкой полочки в области груди

▲ Наметывание полоски из клеевого материала на полочку
и дополнительный слой бортовой прокладки.
Полочка размещена на специальном прессе. Перед формованием деталь присасывается к нижней подушке пресса.
▲ Полочка после формования. Хорошо видна выпуклая форма нижней подушки пресса в области груди и бедер, а также вогнутые участки в области талии и лацкана.
Ателье 01//2007
мастер-класс 35
СП
Шаблон для определения ширины пиджака по линии талии
5 Отметить местоположение верхней петли для пуговицы
СП ю
СИ CD
СП о
3 Шаблон для обрезки лацкана совместить с отметкой ширины пиджака по линии талии
1 Пиджак сложить лицевой стороной вверх, перегнув его по среднему шву спинки. Шаблон для определения ширины пиджака по линии талии наложить на линию талии, совмещая лекало со средним швом спинки
4 Вершина горловины полочки = 2-я точка ... совмещения шаблона для обрезки лацкана с полочкой
Ивано Каттарин показывает сформованную полочку. В области груди полочка имеет нужную объемную форму.
Контроль ширины изделия по линии талии и обрезка лацкана по шаблону
▲ Продольные швы соединения деталей пиджака прессуются на специальном прессе после их предварительного разутюживания.
Обтачивание бортов полочек
Перед обработкой бортов полочек стачиваются продольные швы пиджака, разутюживаются и прессуются. Затем пиджак складывается вдвое лицевой стороной вверх и контролируется ширина пиджака по линии талии по шаблону/вспомогательному лекалу. Шаблон/вспомогательное лекало накладывается на пиджак по линии талии и у края борта отмечается ширина пиджака по линии талии.
Шаблон для обрезки лацкана накладывается на полочку, при этом совмещается отметка ширины полочки по линии талии с краем шаблона и точка вершины горловины полочки с соответствующей точкой шаблона.
Одновременно отмечается местоположение верхней петли для пуговицы и уровень начала перегиба лацкана.
Участок лацкана на подборте также
Шаблон для обрезки лацкана
CD
СП 00
2 По шаблону отметить у линии края борта заданное значение ширины пиджака по линии талии
обрезается по шаблону.
Ателье 01//2007
ив» звнаммн»
тайн*
WKKWI
ИВНИЖЗДЙ—
36 мастер-класс
Г^~"'“*ГЖ?ТГ‘ГЯК?’ ____________________________
▲ Контроль ширины пиджака по линии талии.
▲ Уточнение среза лацкана по шаблону.
▲ Разметка местоположения петли для пуговицы.
▲ На подборте верхний участок лацкана также подрезается по шаблону.
Этот этап работы демонстрирует высокое качество изделий Армани. Использование дорогостоящего шаблона для обрезки лацкана целесообразно при большой мощности производства и/или при унифицированной форме среза лацкана. Набор шаблонов выполняется на два размера. При нанесении линий шаблоны сдвигаются вверх или вниз.
Прокладка из материала с конским волосом не должна попасть в шов обтачивания, поэтому она обрезается вручную
или на спецмашине. Машина приподнимает прокладку и обрезает ее на нужной ширине.
На фабрике Matelica подборта наметываются на борта полочек в отличие от других фабрик, технологический процесс которых включает в себя лишь закрепление подборта металлическими скрепками (зажимами).
При наметывании подборта на борт полочки в области уступа лацкана образуется посадка для образования канта из под
борта. На уровне верхней петли также образуется посадка из подборта для правильного расположения лацкана на готовом изделии. Для этих операций также необходимо профессиональное чутье и большой опыт работы. Под борт может оказаться слишком коротким, в этом случае на полочке неизбежно возникнут заломы, от которых нельзя избавиться. Перед наметыванием подборта прокладывается прокладочная деталь из флизелина для укрепления низа полочки.
Ателье 01//2007
мастер-класс 37
Совместить со срезом борта
Лацкан уже обрезан
положение нижнего края : гона для обрезки лацкана
Шаблон для обрезки борта и нижнего угла борта
-.’жний край шаблона совмещается с продольным срезом припуска подгиба низа
Обрезка нижнего угла борта
1
; Зазор между ; 2 размерами

Уточнение среза нижнего угла борта по шаблону.
Перед наметыванием подборта прокладывается прокладочная деталь из флизелина для укрепления низа полочки.
Ателье 01//2007
38 мастер-класс
М. МЮЛЛЕР И СЫН
А Тонкая работа: при наметывании подборта образуется посадка в области уступа лацкана.
▲ У верхней петли для пуговицы / начала линии перегиба лацкана также создается посадка.
▲ Контроль посадки на подборте.
▲ Угол лацкана обтачивается при выключенном механизме ножа и без направляющего устройства для кромки.
▲ При обтачивании борта прокладывается кромка, выкроенная в косом направлении нити основы.
Обтачивание борта полочки производится на специальной машине, оснащенной механизмом ножа, устройством для ступенчатой обрезки припусков на шов и направляющим устройством для прокладывания кромки. Но механизм ножа и устройство для направления кромки отключаются при обтачивании уступа лацкана и нижнего угла борта. Припуски шва подрезаются вручную.
При притачивании подкладки к внутреннему срезу подборта в области низа подкладка закладывается складкой. Подогнутый срез припуска подгиба низа полочки притачивается к внутреннему срезу подборта.
Затем шов обтачивания борта разутюживается, выправляется край борта с образованием канта — на участке лацкана — из подборта, на участке борта — из полочки.
Ателье 01//2007
мастер-класс 39
а ... почти до закругленного участка на нижнем углу борта.
▲ Потачанный борт с кромкой от уступа лацкана...
▲ Припуски шва на закругленном участке нижнего угла борта и уступа лацкана обрезаются вручную.
▲ Продольный срез припуска подгиба низа полочки притачивается к внутреннему срезу подборта. В области низа из подкладки пиджака образуется складка.
▲ Шов обтачивания борта разутюживается.
▲ После вывертывания и выправления шва обтачивания борта край борта приутюживается.
Ателье 01//2007
40 мастер-класс
М. МЮЛЛЕР И СЫН
А Перед обработкой плечевого шва по припуску вдоль среза проймы прокладывается машинная строчка для закрепления бортовой прокладки.
А Верхняя плечевая накладка пришивается к бортовой прокладке. Строчка пришивания верхней плечевой накладки максимально ослабленная.
А В изделиях из тонких материалов срезы бортовой прокладки покрываются полосой материала для предотвращения миграции волоса прокладки наружу.
▲ Стачанный плечевой шов. На спинке хорошо видна посадка.
▲ На рабочем месте, на котором пришиваются верхние плечевые накладки, находятся фотографии с указаниями местоположения верхней плечевой накладки для всех моделей пиджаков.
основные работы П
Обработка плечевых швов
Перед обработкой каждого плечевого шва вдоль среза проймы прокладывается машинная строчка для закрепления бортовой прокладки.
В области плечевого среза строчка не прокладывается для обеспечения доступа к плечевому срезу. Прокладка вдоль проймы обрезается.
Для изделий из тонких материалов верхние срезы бортовой прокладки покрывают широкой полосой из прокладочного материала для предотвращения миграции волоса прокладки наружу.
Верхняя плечевая накладка закрепляется поверх бортовой прокладки ослабленной строчкой.
У различных моделей пиджаков расположение верхних плечевых накладок отличается друг от друга. Правила располо-
мастер-класс 41
А Идеальный пиджак: линия плеча имеет вогнутую форму.
А Как и при индивидуальном изготовлении одежды, плечевой шов разутюживается на специальной утюжильной колодке. Если изделие изготовлено из несминаемого эластичного материала, то припуски разутюженного шва закрепляются узкими полосками из тонкого клеевого материала.
А Нижний воротник с прокладкой из льняной ткани, прокладка выкраивается в косом направлении нити основы.
жения верхних плечевых накладок для тех или иных моделей показаны на специальных фотографиях.
Т.к. верхняя плечевая накладка пришивается к полочке до соединения со спинкой, то необходимо абсолютно точное следование образцу и точность работы, чтобы впоследствии верхняя плечевая накладка идеально подошла к изделию.
Плечевые срезы спинки и полочки стачиваются с посадкой спинки. Затем на специальной утюжильной колодке плечевой шов разутюживаются с одновременным сутюживанием посадки. Припуски шва проклеиваются полоской тонкого клеевого материала для их фиксирования.
Ивано Каттарин отмечает, что область плеча обрабатывается на предприятии так же скрупулезно, как и при индивидуальном изготовлении одежды.
Обработка воротника:
Воротник целиком обрабатывается перед его соединением с горловиной изделия.
Притачивается стойка верхнего воротника к верхнему воротнику. Нижний воротник дублируется льняной прокладкой, которая выкраивается в косом направлении нити основы. Отлет нижнего
воротника настрачивается на припуск по отлету верхнего воротника зигзагообразной строчкой.
А Срез отлета нижнего воротника из фильца настрачивается на припуск по отлету верхнего воротника.
А Затем обтачиваются концы воротника.
Ателье 01//2007
42 мастер-класс
М. МЮЛЛЕР И СЫН
▲ Перед соединением с горловиной изделия воротник формуется на прессе.
▲ Сначала срезы раскепов верхнего воротника стачиваются со срезами раскепов подбортов...
А...затем срез стойки нижнего воротника настрачивается на горловину изделия. Стойка верхнего воротника соединяется с горловиной подкладки.
▲ Рассекаются припуски швов в углах. Разутюживаются швы раскепов.
Затем обтачиваются концы воротника с прокладыванием полоски из прокладочного материала во избежание деформации шва. По линии перегиба стойки нижнего воротника из фильца прокладывается машинная строчка для стабилизации формы. Воротник вывертывается на лицевую сторону, утюжится и формуется.
▲ Воротник, соединенный с горловиной изделия. Можно заметить строчку, проходящую вдоль перегиба стойки нижнего воротника.
▲ Верхний воротник и область раскепов утюжатся с лицевой стороны.
Затем срезы раскепов верхнего воротника стачиваются со срезами раскепов подбортов; выполнение этой операции требует большого опыта.
Срез стойки нижнего воротника настрачивается на горловину изделия зигзагообразной строчкой.
Притачивается подкладка изделия к срезу стойки верхнего воротника. Надсекаются припуски швов на всех углах узла. Разутюживаются припуски швов раскепов.
Участки воротника в области раскепов еше раз утюжатся с лицевой стороны.	И
Ателье 01//2007
техника кроя 43
БРЮКИ, часть 7 ИЗ 12
Продолжение. Начало цикла в «Ателье» № 01/06
от чертежа модели до готовых лекал
КОНСТРУИРОВАНИЕ ЛЕКАЛ ДЕТАЛЕЙ КАРМАНОВ БРЮК
Идея и концепция_БРИГИТТЕ БОРГМАН
Текст и разработка_МОНИКА ХОЙСЛЕР-ГЕШЛЬ
карман-портфель
клапаном
В ЭТОМ МАТЕРИАЛЕ ПОКАЗАНО КОНСТРУИРОВАНИЕ ЛЕКАЛ ДЕТАЛЕЙ ДВУХ ВАРИАНТОВ НАКЛАДНОГО КАРМАНА-ПОРТФЕЛЯ С КЛАПАНОМ.
Вид сзади: брюки с карманом-портфелем с клапаном.
CD Ш
ТАБЛИЦА ПОЯСНЕНИЙ СИМВОЛОВ И УСЛОВНЫХ ОБОЗНАЧЕНИЙ




с s
Контрольный знак - прокол Пуговица
Петля для пуговицы Направление нити основы Складка с указанием направления заложения припусков
Конструктивная линия Строчка
Разрезать или отрезать
О	Прямой угол	Ьь
	Застежка-молния	RVS
	Середина переда/полочки/ переднего полотнища юбки/ передней половинки брюк	VM
	Середина спинки/ заднего полотнища юбки/ задней половинки брюк	НМ
— —• —• —	Боковой срез/шов	SN
	Нить основы	FDL
Ателье 01//2007
техника кроя
МАРИНА СИЛАЕВа
ХонТЬНЬ,Й
«АТЕЛЬЕ»
Определение местоположения кармана-портфеля на передней и задней половинках брюк
ВАЖНО
Размер кармана должен соответствовать ширине брюк, особенно важно правильно определить величину кармана для узких брюк. Помните, карман будет зрительно выглядеть прямоугольным, если он будет слегка заужен книзу.
определения место положе-кармана совместить детали передней и задней половинок брюк по боковой линии на уровне кармана. Карман располагается параллельно линии переднего сгиба брюк и, соответственно, параллельно направлению нити
Отметить контрольные знаки-проколы на участках: конечных точек линии притачивания клапана, верхних углов кармана и на участках закруглений на нижних углах кармана.
Проколы расположены внутри линий кармана и клапана на расстоянии 0,5 см от них, чтобы в готовом изделии проколы были скрыты карманом и клапаном.
основы. Клапан кармана с обеих сторон немного длиннее входа в карман.
3
Ателье 01//2007
о
техника кроя 45
Сначала конструируются накладной карман, клапан и деталь, которая формирует объем кармана (см. ниже). Затем на основе полученных деталей изготавливаются вспомогательные лекала (шаблоны) для уточнения краев деталей, нанесения контурных линий, определения местоположения пуговиц, петель и пр.
ПРИПУСКИ НА ОБРАБОТКУ ШВОВ, ВЕЛИЧИНА КОТОРЫХ ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ 1 СМ	
0,5 см	Ширина припуска верхнего среза клапана.
3,5 см	Ширина припуска верхнего края кармана (ширина цельновыкроен-ной обтачки верхнего края кармана).
4 см	Ширина припуска на подгиб низа брюк.
от 2 см до 1 см	Ширина припуска среднего среза задней половинки брюк (для возможности подгонки изделия по фигуре).
Размер и форму кармана и клапана перенести с передней и задней половинок брюк. Длина клапана должна превышать длину входа в карман на 0,2—0,3 см с каждой стороны, чтобы в готовом виде клапан закрывал карман. Расстояние от входа в карман до верхнего края клапана должно быть не менее I см. Это расстояние необходимо для того, чтобы иметь возможность настрочить шов притачивания клапана и избежать деформации кармана.
Начертить припуски на обработку срезов кармана. Начертить припуск верхнего края кармана шириной 3,5 см. Припуск с обметанным срезом заутюживается на изнаночную сторону кармана и позже фиксируется стежками пришивания пуговицы. Припуск верхнего края кармана также служит прокладкой для пуговицы.
Указать направление нити основы параллельно передней стороне кармана. Отметить переднюю сторону кармана контрольным знаком-надсечкой.
Отметить местоположение пуговицы и линию отделочной строчки.
Клапан выполнен со сгибом по нижнему краю. Деталь клапана зеркально скопировать относительно
линии нижнего края и начертить в разворот.
Начертить припуски на обработку швов клапана. Ширина припуска верхнего среза — 0,5 см для притачивания клапана.
Указать направление нити основы на детали клапана параллельно передней боковой стороне клапана.
Отметить местоположение петли для пуговицы и линии строчек.
Внешнюю сторону клапана продублировать прокладкой. При
этом срезы прокладочной детали не доходят до внешних срезов детали клапана на 0,3 см и на 1 см перекрывают линию сгиба.
Готовый клапан внешней стороной вниз укладывается на лице-
вую сторону брюк сгибом вверх и притачивается в соответствии с разметкой шириной шва 0,5 см.
После притачивания клапан отгибается вниз. Шов притачивания
клапана настрачивается швом шириной 0,7 см. Срез припуска закрывается строчкой настрачивания, поэтому верхние срезы клапана не нуждаются в обметывании.
Минимум 1
0,2-0,3
| Подкладка клапана । j -------------------------
If (внутренняя сторона 0,5 см
I	клапана)
Ателье 01//2007
техника кроя
Существуют различные возможности
кармана-портфеля:
Карман-портфель, вариант 1
Этот вариант кармана-портфеля выполняется с дополнительной деталью, формирующей объем кармана (далее везде: боковая деталь кармана), выкроенной в виде прямоугольной полосы. Такой карман выглядит довольно объемным. Боковая деталь кармана может выкраиваться в долевом и косом направлении нити основы.
В производстве этот вариант кармана более прост в выполнении и более дешевый, чем 2-й вариант выполнения кармана-портфеля.
D Измерить длину боковых и нижней сторон кармана (без припусков).
Начертить боковую деталь кармана в виде прямоугольной полосы. Длина прямоугольника = измеренной длине трех сторон кармана (см. чертеж I), ширина полосы = заданной глубине кармана.
2
Начертить припуски на обработку швов на боковой детали кармана.
Указать направление нити основы.
Поставить контрольный знак-надсечку для притачивания боковой детали кармана, здесь: на середине продольного среза (соответствует продольной середине кармана). Эту раз-метку перенести на карман.
Особенности обработки кармана-портфеля ....
с боковой деталью в виде прямоугольной полосы Срезы боковой детали кармана обметать, поперечные срезы застрочить на изнаночную сторону. Притачать один срез боковой детали кармана к срезам кармана. Подогнуть припуск верхнего края кармана на изнаночную сторону. Второй продольный срез боковой детали кармана подогнуть на изнаночную сторону и настрочить на брюки. Складки, образованные из боковой детали кармана, закрепить у входа в карман.
Карман-портфель, вариант 2
Этот вариант кармана более сложен в выполнении и, соответственно, более дорогой. Объем карману придают боковые детали для складки кармана, выкроенные по форме кармана. Этот вариант кармана-портфеля менее объемный по сравнению с вариантом 1.
ПНа детали накладного кармана начертить внутренние контуры боковой детали для складки кармана модельной ширины. К линии верхнего края кармана боковая деталь кармана сужается.
Боковую деталь кармана скопировать с чертежа.
На детали накладного кармана и на боковой детали кармана начертить припуски на обработку швов, указать направление нити основы, указать контрольные знаки-надсечки (на линии верхнего края кармана и переднем крае обеих деталей).
ВАРИАНТ 1
ВАРИАНТ 2
Глубина портфеля
Ателье 01//2007
техника кроя
47
Особенности обработки кармана-портфеля ........
с боковыми деталями, выкроенными по форме кармана
Тля обработки одного кармана-портфе-- = выкраиваются две фигурные боко-=oie детали для складки кармана. Обме- ать срезы боковых деталей кармана, на нижней боковой детали кармана за-- -ожить на изнаночную сторону внеш--ий припуск (позже он будет настрачиваться на брюки). Обе боковые детали
кармана сложить лицевыми сторонами друг к другу и стачать внутренние срезы. Притачать верхнюю боковую деталь кармана к накладному карману. Заутюженный внешний край нижней боковой детали кармана настрочить на брюки в соответствии с разметкой. Поставить закрепки на верхних углах кармана.
Обзор лекал деталей брюк с двумя карманами-портфелями (вариант 2) с клапаном
Лекала деталей изображены в том положении, в котором они раскладываются на лицевой стороне материала.	И
Вспомогательные лекала (шаблоны)
Лекало клапана для разметки петли
Прокладочный материал
Прокладка клапана (2 детали)
А
Лекало накладного кармана для разметки пуговицы и для формования боковых сторон
Ателье 01//2007
48
технология
складки
производят фурор
Текст.ТЕРЕЗА ВАЛЬТЕР//Фото_А. ТЕМ, ХОЛЛЕ-ЗУППА, Ф. МАЙЕР
СКЛАДКИ МОГУТ БЫТЬ МЯГКИМИ, ЗАУТЮЖЕННЫМИ И НЕ ЗАУТЮЖЕННЫМИ. ПРИ ВЫБОРЕ МАТЕРИАЛА ДЛЯ МОДЕЛЕЙ СО СКЛАДКАМИ СЛЕДУЕТ ПОМНИТЬ, ЧТО ЗАУТЮЖЕННЫЕ СКЛАДКИ ЛУЧШЕ СМОТРЯТСЯ НА УПРУГИХ, ПЛОТНЫХ, НЕСМИНАЕМЫХ МАТЕРИАЛАХ, А МЯГКИЕ СКЛАДКИ ЭФФЕКТНЫ НА МАТЕРИАЛАХ ЛЕГКО ДРАПИРУЮЩИХСЯ. СКЛАДКИ НЕ РЕКОМЕНДУЕТСЯ ВЫПОЛНЯТЬ НА ИЗДЕЛИЯХ ИЗ ОЧЕНЬ ТОЛСТЫХ, ВОРСОВЫХ И ЖЕСТКИХ МАТЕРИАЛОВ.
G помощью вспомогательного лекала (здесь в масштабе 1:2) удобно
выполнять закругленную строчку при закреплении припусков складки
ОСНОВНЫЕ СВЕДЕНИЯ О СКЛАДКАХ
САМЫЕ ИЗВЕСТНЫЕ ВИДЫ СКЛАДОК
02 односторонние (все сгибы с лицевой стороны направлены в одну сторону, а с изнаночной стороны - в другую);
05 «складки» (шлицы) Диора (это шлица-разрез в разутюженном шве на изделии с подкладкой, на которую настрочен подзор из основного материала);
06 веерные
(многослойные) складки.
03 двусторонние встречные (сгибы с лицевой стороны расположены встык друг к другу);
04 двусторонние бантовые (сгибы с лицевой стороны направлены в противоположные стороны);
ДЕФЕКТЫ ПОСАДКИ ЮБОК
СО СКЛАДКАМИ
На этапе построения чертежа юбки следует учитывать некоторые факторы.
•	Если у клиентки фигура с полными ягодицами, то заднее полотнище юбки нуждается в дополнительном удлинении. В противном случае юбка сзади будет подниматься и сгибы складок наложатся друг на друга. Заднее полотнище юбки удлиняется в области верхнего среза.
•	Если фигура с плоскими ягодицами, то заднее полотнище юбки следует укоротить. Иначе юбка будет провисать сзади, а сгибы складки — расходиться. Укорачивание заднего полотнища производится в области верхнего среза; нельзя укорачивать заднее полотнище юбки по линии низа.
•	Глубина складки равна удвоенному припуску на обработку складки (например, если глубина односторонней складки 4 см, припуск на обработку складки будет, соответственно, равен 8 см).
•	При выкраивании деталей со складками следует строго соблюдать направление нити основы.
•	Припуски складки на изделии фиксируются у верхнего края юбки или отделочно-закрепляющей строчкой.
Ателье 01//2007
технология 49
СТАЧНАЯ ОДНОСТОРОННЯЯ СКЛАДКА
Разметить складку с изнаночной стороны детали ремя линиями:
1	— средняя линия (линия внутреннего сгиба складки);
2	- линия боковой стороны складки (линия наружного сгиба);
3	- линия, определяющая конец стачанного участка складки.
Перегнуть деталь по намеченной средней линии щневой стороной внутрь и сметать складку по всей длине по боковой линии строчкой прямых сметочных стежков, длина которых примерно I -1,5 см. Стачать складку на участке заданной длины до третьей линии; строчка заканчивается в поперечном направлении по прямой или овальной линии (илл. 07). Овальная строчка предпочтительней, т.к. это позволяет снизить растягивающую нагрузку и предотвратить разрыв строчки. На илл. 01 показано вспомогательное лекало для прокладывания овальной строчки при закреплении припусков складки в поперечном направлении.
ДВУСТОРОННЯЯ БАНТОВАЯ СКЛАДКА
Бантовая складка состоит из двух односторонних складок, сгибы которых с лицевой стороны направлены в противоположные стороны. Разметка и обработка двусторонней бантовой складки осуществляется по аналогии с односторонними складками (илл. 08а). Декор складки с лицевой стороны диктуется моделью. На илл. 08 показана бантовая складка с отделочными строчками.
Приутюжить складку, удалить строчку временного назначения на стачанном участке (илл. 07а). На свободном участке складки нитки удаляются перед обработкой низа изделия.
ДВУСТОРОННЯЯ ВСТРЕЧНАЯ СКЛАДКА
Двусторонняя встречная складка образуется двумя односторонними складками, сгибы которых с лицевой стороны направлены друг к другу (илл. 09). Сначала стачиваются (с предварительным сметыванием) боковые стороны складки по намеченным линиям, затем припуски складки раскладываются по обе стороны от строчки и закрепляются в поперечном направлении прямыми или овальными строчками (илл. 09а). При необходимости можно укрепить складку тканой клеевой прокладкой (илл. 09а) для предотвращения разрыва.
На илл. 10 и 10а показана еще одна разновидность встречной складки - соединительная встречная складка. Для обработки такой складки требуются три детали: две части основной детали и полоска из основного материала (или другого материала, по модели), равная удвоенной глубине складки.
СОВЕТ
Внутренний сгиб складки будет более стабильным, если его застрочить (илл. 07).
Ателье 01//2007
технология
ВЕЕРНАЯ СКЛАДКА
Несколько складок, наложенных друг на друга, образуют веерную складку (илл. 11). Изделия с веерными складками следует выполнять из тонких материалов. При выкраивании веерных складок для уменьшения толщины узла следует выкраивать верхний срез припуска складки ступенчато (илл. 11а), расстояния между поперечыми срезами припуска складки составляют примерно 1 — 1,5 см.
Все наложенные друг на друга складки фиксируются, и их припуски закрепляются строчками в поперечном направлении. Для предотвращения растяжения детали можно усилить узел кромкой (см. илл. 116 и 11 в).
11A
- -•?-" -
CAROLINA HERRERA

СКЛАДКА (ШЛИЦА) ДИОРА
Внешне эта шлица похожа на встречную складку (илл. 12). Сначала нужно обработать шлицу в разутюженном шве юбки. Затем укрепить ее с изнаночной стороны тканым клеевым материалом и полоской материала, настроченной на припуск шлицы (илл. 12а).
На подкладку юбки настрачивается подзор шлицы, выкроенный из материала верха юбки. Длина подзора на несколько сантиметров больше длины шлицы вверху. Ширина подзора должна быть такой, чтобы при отгибании сторон шлицы подкладка юбки не была видна (илл. 126).	И
12А
Ателье 01//2007
нюанс 51
ФАНТАЗИЯ СКЛАДОК
Текст_МОНИКА МЕЛЛЕР
Очевидно, складки возвращают себе ведущие позиции в моде. У них бывали временные трудности и даже настоящие кризисы. Но если рассмотреть всю историю человечества с великими народами и культурами, то складкам отлично удавалось перебираться из одного тысячелетия в другое и даже постоянно повышать свой статус.
ЖИВОПИСЬ СКЛАДКАМИ
Заутюженные или мягкие, на чепце, маниш-ке или сорочке, как украшение кармана -складки были везде, подчеркивая объем или форму одежды из дорогих материалов — в зависимости оттого, что было в моде.
Первая «живопись складками» была найде-
на в египетских пирамидах. Через ткань, заложенную мелкими складками, нежно просвечивало смуглое тело — так родилась плиссировка. Символом власти фараона служит диадема, надетая на парик, а отличительный знак его жены — головной убор с изображением коршуна. Эти первые свидетельства
культуры складок датированы 1500 годом до н.э. Соседи египтян, персы, во времена Ксеркса, около 480 года до н.э., носили элегантно присборенные придворные одежды с особым расположением складок сбоку.
Одежда древних греков стала результатом многовекового развития. Это была настоящая культура складок, в известной степени сохранившаяся и до наших дней.
Первоначальная греческая одежда не знала выкроек, она состояла из прямоугольных полотнищ ткани, которые разными
способами драпировали на теле. В результате появились каскады складок, столь характерные для греческой культуры одежды. Знаменитые философы Софокл и Перикл, жившие около 500 года до н.э., изображаются на прижизненных картинах преимущественно в одеяниях с интерес
ными складками.
Женщины также открыли для себя преимущества складок и добавили к ним хитон, вид короткой накидки, которая закреплялась на плечах особыми пряжками -фибулами. В результате этого симбиоза родился классический элегантный силуэт, выражением которого до сих пор считается греческая одежда эпохи античности.
Древние римлянки перед выходом из дома закутывались в длинные туники со множеством складок. С течением времени женская одежда изменилась — силуэт стал значительно уже, появилась и по сей день актуальная тенденция подчеркивания фигуры. Однако мягкие драпировки по-прежнему использовались, чтобы обеспечить свободу движений. Первые настоящие складки появились у воротника, создавая благодаря присбориванию элегантный облик одеяния. Даже готика не остановила развитие складок. Мелко присборенные верхние одежды из тяжелых материалов выглядят как современные отутюженные складки.
ФЕЕРИЯ СКЛАДОК
Но настоящий расцвет складок пришелся на эпоху Возрождения. Складки и складочки были везде: и в виде вставки для декольте, и на пышных рукавах. Роскошные чепцы становились по-настояшему привлекательными лишь благодаря мельчайшим складкам. Клиновидные вставки из складок встречались в изобилии. Женские платья с высокой талией благодаря плиссированным вставкам выглядели филигранными, а количество складок на юбке бархатного платья указывало на статус дамы. Даже гиматион, верхняя одежда древних греков, крупными складками драпировавший фигуру, был открыт вновь. Мелкие складочки использовали в XVI веке, хотя и весьма экономно. Благодаря влиянию испанской моды вместо рюшей из рукавов часто выглядывали мелкие складки,
создавая контраст с пышными руками буф. Самым известным произведением этого времени, безусловно, стал воротник Медичи — высокий
PRINGLE
кружевной, в складку, обрамлявший лицо Даже Рембрандт не устоял перед этой новинкой из мира женской моды. По прошествии эпохи рококо с Людовиком XVI в моде появился новый вид складок, так называемая складка Ватто, получившая имя французского художника. Это складки на спин
ке ниже воротника, переходящие в струящийся шлейф. Эта форма складок до сих пор сохранилась в свадебной моде, а сейчас ее вновь используют для бальных платьев.
КЛАССИЧЕСКИЕ СЮЖЕТЫ
Классическая юбка с заутюженными складками, которую сегодня некоторые оплакивают, а некоторые хотят вернуть, впервые появилась в эпоху бидермейера и начала свое триумфальное шествие, войдя даже в детскую моду. Равномерные складки по всей юбке были закреплены у пояса или сшиты, в те времена не знали перманентных складок в силу отсутствия необходимой техники. Лишь с началом индустриализации стало возможным придавать складкам перманентную форму, делать складки любой ширины и, таким образом, сделать их популярными и доступными для всех слоев населения. В 30-х годах прошлого столетия можно было встретить юбки со складками, вставки из складок спереди или сзади, а также веерные складки. 20-е годы и стиль чарльстон открыли путь всевозможным инновациям, связанным со складками, и наметили модную карьеру как для вновь актуальной сейчас плиссировки, так и для классических складок.
Коко Шанель была одним из главных поборников юбок в складку, используя их для украшения женского силуэта как в маленьком черном платье, так и в костюме. Это придавало классическому наряду женственную и слегка сексуальную нотку.
Иссей Мияке создал новый мир складок, став инициатором «нового складочного движения». В наши дни модную тенденцию наряду с классическими складками диктует плиссе и гофре, так как благодаря развитию техники сейчас можно вовлечь в мир складок практически любой материал. Никогда не изменится лишь сама складка.	И
Ателье 01//2007
читатель - читателю палантин исумочка
Текст-ВАЛЕНТИНА ПЕТРОВА (Краснодар)
• органза в цвет платья;
•	подкладочная ткань;
•	клеевая прокладка (для воротников сорочек);
•	маленькая магнитная застежка;
•	картон.
В прошлом году у дочери моей подруги был выпускной вечер в школе. Платье выбирали долго - подошли к этому вопросу очень серьезно. Платье на основе корсета выглядело шикарно. Однако за день до торжественного вечера произошло нечто, из-за чего выпускница не могла показаться с открытыми
плечами. И тогда мы с подругой решили сделать вещь, которая может пригодиться любой женщине в подобной ситуации, -палантин. А чтобы он не выглядел одиноко, придумали к нему в комплект сумочку, в которую и минимальный дамский набор, и мобильный телефон можно положить.
палантин
•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Размер палантина мы взяли произвольный: 2 м на 80 см.
Каждую сторону заутюжили на 5 см дважды (илл. 01). Затем застрочили припуски на машине мононитью (тонкой леской) шириной шва 0,1 см. Вы
тащили нитку из ткани и подшили ею
уголки палантина потайными стежка-
ми (илл. 02). Палантин готов.
сумка
Прежде всего из бумаги сделали лекало сумки. Размеры сумки выбрали произвольно (илл. 03).
Из подкладочной ткани вырезали две детали основания и проклеили их с изнаночной стороны клеевой прокладкой (илл. 04). Вырезали из органзы аналогичные детали и настрочили на лицевую сторону проклеенной подкладочной ткани (илл. 05). По линиям сгибов проложили машинную строчку (илл. 06). После чего стачали низ сумки, шов разутюжили (илл. 07). Потом стачали боковые швы, затем — углы сумки, швы также разутюжили (илл. 08). Вывернули сумку на лицевую сторону. Из тонкого картона вырезали две полоски, равные верхнему припуску подгиба, и скрепили эти полоски с верхом сумки с помощью магнитной застежки (илл. 09а, б). Загнули припуск вовнутрь
Ателье 01//2007
читатель - читателю 53
сумки. Вырезали еще одну прямоугольную деталь из картона и проложили внутрь на дно сумки.
По этим же лекалам раскроили подкладку для сумки, но без верхнего припуска, сшили подкладку и потайными стежками подшили к верхнему припуску верха сумки. Из подкладочной ткани сделали три вытачных шнура, связали их между собой и пришили к боковым швам сумки (илл. 10).
\цветы
Из остатков ткани мы сделали розы. Вырезали по косой полоску ткани, сложили пополам и прострочили по краю среза. Затем слегка стянули одну из ниток, сделав сборку, и скрутили по спирали (илл. 11). Получившуюся розу скрепили вручную (илл. 12).
Листики можно было сделать одинарными, вырезав их по форме листа розы из органзы ножницами «зигзаг», но мы сложили их из ткани (илл. 13а, б, в, г).
Сделали небольшие букетики из роз и пришили их на все четыре угла палантина (илл. 14) и на одну сторону сумки (илл. 15).	И
Ателье 01//2007
54 модные сумки
ПРАКТИЧНО, НО НЕПРИВЫЧНО
Журнал «Индустрия моды» советует
ФАВОРИТЫ
ЗИМНЕГО СЕЗОНА
Текст_АННА ЗЫБИНА
ПОСЛЕ буйства красок и потрясающей эклектики ЛЕТНИХ СУМОК - МОДЕЛИ НОВОГО СЕЗОНА КАЖУТСЯ МРАЧНОВАТЫМИ. НО, ПРИСМОТРИТЕСЬ, - ЗА НАРОЧИТОЙ СКРОМНОСТЬЮ ФОРМ И ПРАКТИЧНОСТЬЮ ОТТЕНКОВ ПРОСЛЕЖИВАЕТСЯ ИСТИННАЯ ЭЛЕГАНТНОСТЬ И ЧИСТО ПАРИЖСКИЙ ШАРМ.
GIANNI CONTI
правило, функционально-декоративными ремешками.
Альтернатива им - ридикюли в стиле ретро, с жестким замком-рамкой и мягким днищем. Их формы и размеры разнообразны: от сов- ДJ сем маленьких, чуть больше ко- \ шелька, до громоздких, трапеци-евидных, с раздвижными стенками
ФОРМА В зимнем сезоне будут актуальны мягкие формы, однако нема
ло и жестких сумок - конвертов, планшетов, портфелей. В абрисе сумок
можно увидеть все виды геометрических фигур: круг, овал, трапецию, прямоугольник, квадрат и даже треугольник.
Снова входят в моду сумки-цилинд
ры, именуемые в народе «багетами». Не устаревают практичные баулы, напоминающие скорее багажные принадлежности, нежели городской casual. Но если в прошлых сезонах в их рядах были заметны миниатюрные модели, приближающиеся по размерам к косметич-
стиль Что касается стилей, в моде вы
шеупомянутое ретро, этно, неоклассика и романтика. Последний стиль,
ранее более характерный для летних моделей, ныне присутствует и в зимних, проявляясь в нарочито женственной отделке: изящных вышивках, рюшечках, оборках
на карманах, ручках или днище сумки. Они могут быть выполнены как из кружева, так и из той же кожи, что и сама сумка.
ДЕКОР Обильный, чисто летний декор - одна из главных особенностей моды этого сезона. Вспомните, когда рань
ше зимняя модель из меха украшалась яркой вышивкой или россыпью поде
лочных камней? В нынешних трендах не только разнообразные техники вышив
ки (крестиком, гладью, ришелье, золот-ное шитье, шитье бисером, стеклярусом и пайетками), но и бахрома, аппликации, деревянные бусины, раз
ноцветные пуговицы и стразы.
Очень популярны красивые узоры из металлических пуклей и люверсов разного цвета и размера, которые покрывают всю поверхность стенки сумки. Солидность и респектабельность моделям придает необычная, роскошная фурнитура: пряжки,
кам, то сейчас явно преобладают объемные и массивные саквояжи. Все они на двух коротких ручках, с фактурными накладными карманами и, как
Мятые и потрескавшиеся лаковые поверхности -новый тренд для стильных сумок.
Ателье 01//2007
модные сумки 55
МОДНО..............
• Сумки-багеты опять входят в моду • Объемные и массивные саквояжи с фактурными накладными карманами • Ридикюли в стиле ретро - от маленьких до громоздких • Снова актуальны портфельные замки • Богатый декор и роскошная фурнитура компенсируют мрачность цвета • Ручки плетеные - из шнуров и кожаных полосок • Эффекты неравномерного прокраса, тиснение и винтажная подшлифовка кожи • Гладкий коротковорсовый мех и экзотические кожи окрашиваются под диких зверей или патинируются под золото, серебро или бронзу • Замша, трикотаж и мягкий лак стремительно набирают популярность.
и средние, так и длинные. Во-вторых, разнообразны формы и материалы. К примеру, ручкой может быть кожаный ремень или цепь, собранная из крупных кожаных колец, часто с вплетенной в нее кожаной или шелковой лентой. Также популярны: полукруги из бамбука; нанизанные на шнурок связки кожаных или пластмассовых колечек; плетеные шнуры из шелковых или хлопковых ниток или тонких полосок кожи. Часто встречаются обтянутые кожей жесткие полукольца.
словно вживленные в стенку сумки, и
традиционные кожаные ручки, но друго-
ЦВЕТ В отличие от буйных декора и фурнитуры лозунг относительно цвета в новом сезоне сводится к двум словам: мрачновато и практично. Снова актуальна зимняя классика: черный, белый и коричневый. Последний - во всем многообразии оттенков: от горького шоколада до темно-бежевого.
Популярность приобретают сложные, затемненные тона красного, бордового, зеленого, синего, фиолетового, оранжевого, с усугубленными эффекта
ми неравномерного прокраса или вин
тажной подшлифовкой кожи.
го цвета, нежели их «хозяйка».

МАТЕРИАЛЫ Из материалов явно лидирует гладкая лицевая кожа, очень мягкая и эластичная. Именно за счет ее пластичности и создается модная бесформенность сумки. Актуальны кожи с разнообразными отделками: от подшлифовки до тиснения. Другой фаворит сезона - натуральный мех, особенно гладкошерстный, коротковорсовый. Часто для имитации дорогих его разновидностей применяются кролик, овчина, коровьи и конские шкуры, включая жеребячьи - ка-
накладки, кольца, замки, держатели, усилители из желтого и белого металла под золото и серебро буквально унизаны стразами, кораллами, бирюзой, жемчугом.
В моде навесные замочки разного размера, используемые не в качестве «запирающего устройства», а как забавное украшение, привешенное к ручкам, кольцам или другим деталям. Из этой же серии - съемные металлические цепи: массивные, фантазийного плетения, с брелочками или монетками.
Декорируются и функциональные элементы сумки: ручки, карманы и замки. Последние могут иметь как традиционный вид (кстати, снова актуальны портфельные замки), так и непривычный. Например, на крышку сумки прикрепляется металлическое кольцо или пластина, имитирующие застежку, а сама сумка закрывается на скрытую магнитную кнопку.
РУЧКИ Во-первых, ручки сумок различаются подлине: актуальны как короткие
По-летнему обильный декор - одна из главных особенностей модных сумок зимнего сезона.
валлино. Иногда их оставляют в натуральном окрасе, но чаще окрашивают под зебру, леопарда, тигра, шиншиллу.
Модны комбинации кожи и меха: в виде сшитых кусочков разных фактур или как материалы с необычными отделками. Арабески из островков меха выстригаются или вытравливаются, при этом мех может быть окрашен, к примеру, в ярко-красный цвет, а кожа — в золотой или бронзовый.
Снова популярен экзотариум: кожи змей, страусов, крокодилов, яшеров, а также «лохматые» - рыбьи. В дорогих моделях они используются в натуральном виде, в более дешевых - в качестве имитаций. Но интересно, что даже натуральный крокодил или змея часто маскируются необычным окрашиванием под диких зверей или патинируются под золото, серебро или бронзу.
Из новых материалов выделяется трикотаж. Из него шьют сумки целиком или выполняют модную отделку. И еще, несмотря на несезонность, в сумках часто встречаются кожаные плетенки.
И, наконец, стоит отметить возвращение в аксессуарные тренды замши и мягкого лака - с необычной, блестящей, но словно помятой и потрескавшейся поверхностью.	И
Ателье 01//2007
56 эволюция кроя
Текст_ГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА
02
ПРЕДВОЕННЫЕ 1908-1914 ГОДЫ БЫЛИ ПРОДОЛЖЕНИЕМ И ОДНОВРЕМЕННО ЗАКАТОМ ТАК НАЗЫВАЕМОЙ ПРЕКРАСНО ЭПОХИ. АВТОРОМ МОДЫ ЭТОГО J ПЕРИОДА БЫЛ ПОЛЬ ПУАРЕ. НАЧАЛОМ^ СТАЛИ НОВЫЕ, СУЩЕСТВЕННО Ж УПРОЩЕННЫЕ ФОРМЫ КОСТЮМА
ж*
ГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА искусствовед
МНЕНИЕ
ЭКСПЕРТА
Помимо политических и социальных причин, диктовавших изменения в костюме, большое влияние на моду имело сценическое искусство начала XX века.

Ателье 01//2007
эволюция кроя
Театр - в жизнь
Богатейшая плоть стилизованных форм одежды зрелого модерна была заменена простым, легким, стройным силуэтом платья с завышенной линией талии, прямой юбкой длиной до стоп, в повседневной жизни лишившейся шлейфа. Неудивительно, что шеф консервативного модного дома, которому начинающий Поль Пуаре представил платье-костюм, совершенно простой и прямой, сравнил новое создание молодого дизайнера с мокрицей (илл. 05).
числу поклонников любовь к античной простоте. Не случайно первые костюмы новой, строгой линии, введенные великим стилизатором Полем Пуаре, имели античный характер (илл. 03).
Революцию в моде вызвали гастроли в Париже русского балета. Еше раньше, в 1906-м, Дягилев организует в Париже выставку русского искусства, резко изменившего картину моды. Блеск восточного колорита благодаря вкладу русского искусства внедряется, как писали тогда сами французы, «в хрупкую меланхолию века». В 1909-м первый русский балет
«Во все времена против корсетов восставали мужчины, а женщины продолжали их носить вопреки доводам рассудка. Стремление к красоте превыше всего!»
Журнал для хозяек, 1913
В самом деле, рядом с костюмом мо-
«Клеопатра» демонстрирует потрясаю-
женской фигуре стройный вертикаль-
дерн, оснащенным многообразным ар-
щие цвета: оранжевый, лазурно-голубой,
ный силуэт (илл. 07). Пуаре вводит Кор-
ее налом декоративных средств и дополнений, превращающих любую женщину
в матрону, новые платья казались рассчитанными на подростков.
Помимо политических и социальных причин, диктовавших изменения в костюме, большое влияние на моду имело сценическое искусство этого времени. Культ оперетты, ревю, кабаре, звезды этих театральных представлений предлагали новые типы развлечений, новые типы одежды. Танцовщица Айседора Дункан совершила переворот в хореографии в театральном костюме, оказав влияние на вкусы современников: она выходила на сцену босиком, в античных туниках, покоряя зрителей гармоничным обликом в живой пластике и ритмике танцев, прививая огромному
многоцветье костюмов. Палитра искусства, утверждают парижане, была рас
ширена, пламенные цвета русских икон и балета получили права гражданства. Сказочная кисть Леона Бакста покоряла все формы прикладного искусства.
Художественные идеи русских покоряют и Поля Пуаре. Ему удается воплотить волшебный мир русского балета в образ современной моды, которая осталась в истории костюма эпохой Пуаре. Летом 1914 года мир был внезапно разрушен начавшейся войной, резко изменившей картину моды во всем мире.
Новое белье
Поль Пуаре начал радикально менять дамский костюм с корсета. Он упразднил акценты на талии и бедрах, вернув
сет с эластичными вставками или целиком из вулканизированной резины с
парой пластин из китового уса, длинный, утягивающий живот и бедра (илл. 10).Тог-да же появились первые пояса из эластичных тканей с очень небольшим количеством косточек, иногда без планшетки спереди, застегивающиеся по бокам, длинный, туго затягивавший бедра, неудобный для сидения (илл. 09). К низкому сверху корсету обязательным дополнением был брасьер (фр. brassiere) -лифчик, бюстгальтер, который носили с летними платьями, блузками, платьями для танцев. Как и корсетный лиф, его делали с застежкой на груди, из легкого материала, вышивали, отделывали кружевом (илл. 12в). Для вечерних сильно декольтированных туалетов брасьер пред-
Ателье 01//2007
58 эволюция кроя
Интересно, что дизайн брасьера из двух носовых платков с пластиной из китового уса в месте их соединения по центру груди и узкой ленты для бретелей, а также завязками был впервые запатентован Мери Хелпс Джакоб (Meh Phelps Jacob) в США в 1914 году (илл. 13).
ставлял собой простую полоску ткани с вытачками, которую носили под грудью, она едва достигала сосков и поддерживалась бретельками на плечах (илл. 126).
Налаженное производство бюстгальтеров в предвоенное время подавалось в рекламах (илл. 12а).
Среди бельевых тканей предпочтение в этот период отдается очень красивой,
мягкой, простого переплетения, напоминавшей льняной батист, ткани под названием нансук (англ, nainsook). Декорированный кружевом корсетный лиф - реклама этой ткани (илл. 11).
Нижняя юбка, потеряв свою прежнюю откровенно эротическую функцию, превратилась в подобие узкой верхней юбки (илл. 11). На чертеже (илл. 19) представлены юбки 1909 и 1911 годов характерной, облегающей фигуру, формы, часто с завышенной линией талии (илл. 196, в), поперечными или вертикально заложенными от колен складками, которые не влияют на общий рисунок чуть расширяющегося книзу силуэта. Конструкция юбки (илл. 19в) с помощью подрезной детали позволяет несколько заузить юбку от колен и расположить в этой части поперечные или долевые складки. Чертеж 19г предусматривает наличие тюника поверх юбки.
Этапы большого пути
Конкретные изменения в предвоенной моде прослеживаются следующим образом:
ИНТЕРЕСНО Модницы всего света под обаянием личности Пуаре добровольно одевают под юбки путы моделирующие, подобно своеобразному корсету для ног, пластику семенящей походки.
•	1908 - к новшествам относится сузившаяся юбка без акцента на бедрах, небольшое повышение линии талии и лиф с широким рукавом-кимоно, но лиф еще с напуском над поясом и высоким воротником-стойкой от прежней моды (илл. 06);
•	1909 — новый стройный силуэт достигается узким длинным корсетом, а также простыми, тонкими линиями кроя, к примеру, демисезонного пальто умеренной длины, закрывающей половину длины юбки (илл. 07); закругленные полы встык — модное увлечение начала периода - застегиваются на несколько пуговиц вверху (илл. 21). Чертеж другого, строгого полуприлегаюшего костюма, так называемого tailored suit (илл. 20), с лацканами и небольшим воротником мужского стиля, с узким двухшовным рукавом был фаворитом многих женщин эпохи самых больших шляп.
•	1910-1911 - завышенная талия, мягкие линии, свободные естественные формы, тюники, рукав-кимоно, суженная книзу юбка (илл. 03). Уже изобрете-
Ателье 01//2007
эволюция кроя 59
19
ны путы, дабы принудить модниц передвигаться маленькими шажками. Это были специальные приспособления в виде широкой полосы ткани определенного объема, подшитой к нижней юбке или подвязки, прикрепленные и застегивающиеся под коленями (илл. 14, 15). • 1912 — модницы мира уже подчинены власти Пуаре (илл. 03, 04).
• 1914 — элегантный уличный костюм •*
того же стиля (илл. 08).
Те же закономерности — от простых форм кроя к усложненным — можно проследить в конструкциях вещей (илл. I6, 17, 18). При сравнении линий и форм деталей чертежей 19П и 1913 годов становятся ясными существенные различия в кроильных приемах, разделенных всего лишь двумя годами: прямая, узкая, дополнительно вытянутая фасонными линиями форма костюма начала 1911-х (илл. 16), стремительно сменившая только что казавшийся идеальным S-образный силуэт, и, как бы предчувствуя скорый конец своим вольным изыскам, мода так же поспешно приводит на сцену свое наиболее экстравагантное дитя — длинную, зауженную книзу, спутывающую ноги юбку (илл. 17,18). Пунктирные линии на чертеже костюма (илл. 17) определяют позицию центра переда юбки, куда драпируется ее расширенная часть. Остаток юбки — переднее и боковое полотнище левой части — показан на уменьшенном рисунке. Популярность ограничивающих движение, суженных книзу юбок была столь велика, что даже в дальние пешие экскурсии многие модницы отправлялись в них. При том, что уже вполне допустимыми для путешествий и занятий спортом были женские бриджи.
Танцуют все!
Не лишним будет вспомнить, что спутывающая ноги мода достигает своего пика в эпоху тангомании. Но это никого не смущает. Для танго создают специальные костюмы в виде шаровар турецкого типа (отчего новый танец называют «брючным танцем») или драпированных юбок, в разрезе которых видны ноги. Американская актриса Ирен Кастл и ее муж Вернон были одной из популярнейших пар, познакомивших публику с танго. Они завоевывают известность в Париже, гастролируют по Америке, городам Европы, исполняя танго на сцене, и делают это столь изысканно и заразительно, что вскоре лихорадка танго овладевает миром. Молодые и старые, женщины пригородов, дамы Парижа, Вены, Берлина, лондонские леди -все танцуют танго. Существуют воспоминания о том, как в самом начале войны звезда отечественного кино Вера Холодная и известный эстрадный певец Александр
Вертинский, приглашенные в военный госпиталь, неожиданно для всех, танцевали перед ранеными танго. Увлеченные элегантным исполнением, все, кому это было доступно в госпитале, с упоением танцевали до рассвета (илл. 01, 09).
Дыхание Востока
Создавая новые формы костюма, Поль Пуаре использует восточные мотивы, вводит драпировки, туники, венгерские рукава, казачью шапку, тюрбан с эгретом, русский жакет и гаремную юбку, которая создает гротескную форму спеленутых ног. Сила обаяния таланта дизайнера такова, что модницы всего света добровольно надевают под юбки путы, моделирующие, подобно своеобразному корсету для ног, пластику движений. Пуаре использует сильные, смелые краски, экзотические контрасты, мягкие, пластичные ткани. Блуза-туника, вечернее манто, покрытое серебром или золотом с рукавом-кимоно, юбка-абажур, задрапированная юбка-сумка, все это в бесчисленных вариантах утверждает блестящий стиль Пуаре (илл. 02, 03, 04).
«Тюрбан наискось спускается до самых бровей, колеблющийся эгрет, юбка, задрапированная и стиснувшая ноги. Брови, подведенные карандашом, рука на бедре, живот вперед, - вот женщина, которая одевается у султана моды и идет танцующими шагами навстречу мировой катастрофе»*. Волшебник исчезнувшей моды Пуаре пророчески определит: «оставили угасать тот свет, что никогда не вспыхнет вновь». И
* Ани Латур. «Волшебники моды».
ИЛЛЮСТРАЦИИ
О1_Фотография. Танцевальная пара (Пола Негри). 1910-е. 02_Музей искусств «Метрополитен», Нью-Йорк. Поль Пуаре. Вечернее платье.1913. ОЗ.Музей Киото. Поль Пуаре. Вечернее платье. 1910-1911. 04_«Газетт дю Бон Тон». Поль Пуаре. Рисунок Жоржа Лепа-па. 1913. О5_Модели Поля Пуаре в рисунках Жоржа Лепапа. 1911.06_Chic Parisien. Послеобеденное платье. 1908. O7_Journal des Demoiselles. Уличный костюм. 1909. 08_Картинка из модного журнала. Уличный костюм. 1913. 09_Реклама корсета. 1913. 1О_Картинка из модного журнала. Корсет. 1911. 11-Реклама нансука. 1911. 12а, б, в_Картинка из модного журнала. Брасьер. 1912. 13_Картинка из модного журнала. Брасьер. 1914. 14, 15-Фотография из модного журнала. «Эмансипированные женщины в путах». 16, 17, 18-Нора Во. Чертежи костюмов и вечернего платья.1911-1913. 19_Нора Во. Чертежи юбок. 1909-1911. 2О_Нора Во. Чертеж костюма. 1911. 21 _Нора Во. Чертеж пальто. 1909-1910.
Ателье 01//2007
модно
Секрет длинного манто
Хит сезона - крупные дета
| $ ДЖИИ МЕХ Бобр, енот, волк
Лиса, песец, лама, як.
2 БЕЛЫЙ МЕХ Норка, горностай,? монгольская овца.
3 ДОРОГОЙ МЕХ Соболь, шиншилла.
идеальные
• • Укороченный лисий жакет +
• юбка-карандаш + туфли на
• высоком каблуке • Объемный
• полушубок + плотные черные колготки + ботильоны на
' ёплатформе# Меховая
* накидка + узкие брюки +
• длинные перчатки • Жилет из
! меха + узкие джинсы +
• водолазка • Объемная шуба + Ь ; широкий ремень
72 давайте обсудим
Ваши комментарии и вопросы Инне Кальман присылайте по e-mail: b2bsite@konliga.ru или по адресу: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 385, журнал «Ателье».
узкие плечи и завышен ная талия.
манжеты до локтя, рукава, воротники, капюшоны, нижняя часть пальто, мохнатые юбки, огромные карманы, помпоны. |Щ^Щ^В^щГширокие горизонтальные сегменты из меха.