2011098207

•

'

•••;.•

х ; >\Д

-

:

Д

'

:;.

: '

•
•

П
•

' ійк
..i't-'J'v

"

'

•

-

ШНіЩНш,

шшжвшьиыА
ж т т т ѣ
С П Р А В О Ч Н И К

Т

Е

А

Т

М У З
Ц
И
Э
У

Р

Ы

Ы К А.
Р
к

С

Т

Р

А

Д

А

Ч

Е

Б

Н

Ы

Е

З А В Е Д Е Н И Я
М

У

Д

З

Е

О

М

И

А

К У Л Ь Т У Р Ы
Р

К

А

Д

И

И

О

н

о

•
издание

дирекции,

театральных

касс

В составлении
книги
«Театральный Ленинград?
и р и н и м а л и у ч а с т и е;
Г. А. Авлов, А- А. Барташевич,
И. А. Бродский, С. Н. Богоявленский, М. Д. Волобринский,
J1.TA. Гусинская, И. Л. Гуснн,
С. *С. Данилов, Е. С. Деммени,
Г. Д. Дрейден, М. С. Друскин,
Т. Г. Зеньковская, Г. М. Каган, В. В. Круглов, С. Ю. Левнк,
Д. О. Левин, М. Г. Нейман,
К. Ф. О р л о в а , А. П. Половников, Ю. И. Реет, Г. М. Ромы,
Евг. Танк, Н. Л. Фиглин, С. Л,
Цимбал, К. П. Шунин, М. О.
Янковский и Л. А. Энтелис
Ответственный р е д а к т о р —
А.
П.
Б у р л а ч е н к о.
Организация
материала
и
художественная
редакция
М. Д.
В о л о б р и н с к о г о.
Переплет, титул, заставки в концовки художника М. В. Юдина.
Шмуцтитулы художников Е. И.
Кршнжановского и М. В. Юдина.

госуд:: • : •
,;г
ордена Ланкча
Т

— Г

Т

Т
:

• f i

И Н А

H s - r n v T
Корректор — Е.

Голованевская.

Издание Дирекции театральных касс
Управления по делам Искусств Исполкома Ленгорсовета

ОГЛАВЛЕНИЕ
ПРЕДИСЛОВИЕ

•

7

АКАДЕМИЧЕСКИЕ ТЕАТРЫ
Театр оперы и балета им. С. М. Кирова
Малый Оперный деатр
Театр драмы им. А. С. Пушкина

15
17
67
99

ГОСУДАРСТВЕННЫЕ ТЕАТРЫ
Театр Комедии
•
Большой Драматический театр им. М. Горького . .
Оперная Студия Ленинградской Консерватории . . .
Театр Музыкальной Комедии
Театр им. Ленинского Комсомола
Ленинградский Драматический театр
Новый театр

129
131
145
161
171
187
199
209

ТЕАТРЫ ДЛЯ ДЕТЕЙ
Театр Юных Зрителей
Кукольные театры
Ленинградский филиал Центрального
С. В. Образцова
Кукольный театр п/р Евг. Деммени
Ленинградский театр кукол . . .

219
221
235

МУЗЫКА
Государственная Филармония
Академическая Хоровая Капелла
Ленинградский женский хор
ЭСТРАДА И ЦИРК
Государственный цирк
Ленинградская Государственная Эстрада
Театр Эстрады
Ансамбль оперетты Ленгосэстрады
Ансамбль танца Ленгосэстрады . .
Бюро музыкантов при Обществе слепых

театра

п р
237
243
250
255
257
267
276
279
281
286
. 292
295
297
300

УЧЕБНЫЕ ЗАВЕДЕНИЯ

30Ü

Музыкальные учебные
заведения
Консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова . . .
Музыкальное училище и школа-семилетка
Музыкальная школа-десятилетка
Хоровое училище
Музыкальная школа для взрослых
Детские музыкальные школы
•
Музыкальное педагогическое училище
Музыкальная школа-интернат для слепых инвалидов
Отечественной войны

303
311
313
314
316
317
319
320

Театральные учебные
заведения
Театральный институт
Хореографическое училище
ЦІкола-студия
Большого Драматического театра
им. М. Горького
Школа-студия театра им. Ленинского Комсомола . .
Школа-студия театра Юных Зрителей
Школа-студия театра Музыкальной Комедии . . . .

334
334
335
336

Художественные учебные
заведения
Институт живописи, скульптуры и архитектуры
им. И. Е. Репина Академии Художеств СССР . .
Средняя художественная школа при Академии . . .
Ленинградское художественное училище
Ленинградская художественная школа . . . . . . .
Ленинградское художественно-промышленное училище

337
344
345
346
347

МУЗЕИ, НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЕ
ДЕНИЯ И БИБЛИОТЕКИ ,

349

УЧРЕЖ-

Музеи
Государственный Эрмитаж
•
Государственный Русский музей
Музей Академии Художеств СССР;
Государственный Театральный музей
Музей городской скульптуры
Государственный музей цирка
Музей Академического Малого Оперного театра . .
Музей Большого Драматического театра им. Горького

321
327

351
358
366
368
371
373
374
375

H а у ч н о-и с с л е д о в а т е л ь с к и е у ч р е ж д е н и я
Государственный научно-исследовательский институт
театра и музыки
. . . .
4

376

Конструкторское
бюро
эле ктро-му зыка льных
инструментов
Лаборатория графического звука
Библиотеки
Театральная библиотека им. Луначарского
Центральная научная библиотека при научно-исследовательском Институте театра и "узыкн
Библиотека Дома Искусств им. К. С. Станиславского.
Центральная музыкальная библиотека . . . • . . . .
Музыкальная библиотека Консерватории
Музыкальная библиотека Филармонии .
Библиотека Эрмитажа
. . . .
Библиотека Академии Художеств СССР
Научная библиотека Русского музея

389
391
393
394
395
397
399
400

УЧРЕЖДЕНИЯ И ОРГАНИЗАЦИИ

401

Управление по делам искусств Исполкома Ленгорсовета
Лом народного творчества . . . .
•
Закупочная комиссия при Управлении по делам
искусств
Дирекция театральных касс
Театрально-постановочный комбинат
Завод „Монументскульптура"
Ленинградское отделение издательства „Музгиз" . .
Ленинградское отделение издательства „Искусство" .
Ленинградский областной Комитет профессионального Союза рабоіников искусств
Лом Искусств им. К. С. Станиславского
Ленинградское товарищество художников „Ленизо".
ТВОРЧЕСКИЕ ОБЪЕДИНЕНИЯ
Ленинградское отделение Всероссийского Театрального Общества (ВТО)
Дом ветеранов сцены
Ленинградское отделение Союза советских писателей
Ленинградское отделение Литературного фонда . .
Дом писателя им. Маяковского
Ленинградское Управление по охране авторских прав
Ленинградский Союз советских композиторов . . .
Ленинградское отделение Музыкального фонда . . .
Ленинградский Союз советских художников . . .
Ленинградское отделение Художественного фонда .
Пушкинское общество
• . . .

382
383
384

403
405
407
408
412
413
414
415
416
417
418
419
421
423
424
426
427
428
429
432
433
434
»35
5

ДОМА КУЛЬТУРЫ и КЛУБЫ

437

РАДИОКОМИТЕТ

459

КИНО

471

Киностудия „Ленфильм"
Студия кинохроники
Студия научно-популярных фильмов
.
Дом Кино
Управление кинофикации при Исполкоме Ленгорсовета
Управление кинофикации при Исполкоме Леноблсовета
Областная контора „Главкинопроката" . . . . . . .
ОБЛАСТНЫЕ ТЕАТРЫ

473
477
479
480
481
482
482
483

ПЛАНЫ ТЕАТРОВ И РАСЦЕНКИ МЕСТ
Театр оперы и балета им. С. М. Кирова
Малый Оперный театр
Театр драмы им. А. С. Пушкина
Театр Комедии
Большой Драматический театр им. М. Горького
Оперная Студия Консерватории
Театр Музыкальной Комедии .
. . . . . . .
Театр им. Ленинского Комсомола
Ленинградский Драматический геатр
Новый театр
Филармония
Цирк
Театр Эстрады . .
.
Театр Юных Зрителей
Филиал Центрального театра кукол п/р нар.
С. В. Образцова .
Кукольный театр п/р засл. арт. Е. С. Деммени
Ленинградский театр кукол

«

494
496
498
500
. . . 502
. 504
.
506
508
510
512
514
516
518
520
арт.
522
. . . 523
524

ПРЕДИСЛОВИЕ
[рмзРёГ

нига «Театральный Ленинград», посвященная театрам, концертным организациям, музеям и другим
многочисленным художественным
учреждениям
и учебным заведениям
Ленинграда, должна —
по
мысли
ее
составителей — помочь
своим
читателям ближе и подробнее ознакомиться с содержанием
нашей художественной жизни, с творческой биографией отдельных театров, направлением и планами работы художественных учреждений и организаций. Нет особой необходимости указывать на давно назревшую потребность в такого
рода издании, нет также нужды говорить о том, как велик
интерес ленинградцев ко всему, что связано с ростом, развитием и успехами нашего советского искусства. Каждый
новый хороший спектакль и новая концертная
программа,
каждый новый кинофильм и новая радиопередача, каждая
новая картина и скульптура привлекают неизменный интерес
тысяч зрителей и слушателей и вызывают естественное желание глубже ознакомиться с художественной жизнью нашего города. Эта жизнь чрезвычайно широка и многообразна, ориентироваться в ней не просто, и настоящее издание ставит своей задачей помочь в этом каждому ленинградцу.
Однако не только в этом заключаются значение и смысл
этой книги. Она пытается
дать полную картину той
огромной
восстановительной
работы,
которая
проделана в Ленинграде-, в области искусства после окончания

К
К

7

. Великой. Отечественной войны. Война ..нанесла серьезные
раны театрам и музеям Ленинграда. Вражеской бомбой было
разрушено здание Театра оперы и балета им. С. М. Кирова:
взрывом было уничтожено его левое крыло, серьезно пострадали зрительный зал, большое фойе и ряд служебных помещений. Но еще во время военных действий здание засияло
новой позолотой: неустрашимый труд ленинградцев вернул
театру его прежний облик еще тогда, когда враг находился
на расстоянии орудийного выстрела от города.
Многие ленинградцы помнят, как варварским обстрелом
были искромсаны стены Театра драмы им. Пушкина. Бесчисленные осколки оставили на нем свои уродливые следы.
Сейчас обнаружить их уже невозможно. Театру возвращен
светлый, сияющий и легкий облик, приданный ему его
строителем — великим зодчим Карлом Росси.
Фашистские снаряды калечили здание
Государственного
Эрмитажа. Его неисчислимые сокровища были эвакуированы
из города, но великолепное здание, известное всему миру,
стало мищеяью для фашистских артиллеристов. Ныне Эрмитаж снова открыт для посетителей, обновлены его экспозиции, и в стенах его кипит большая творческая, исследовательская и пропагандистская работа. Восстановлен Русский
музей — прославленная сокровищница русской национальной
живописи.
Отстроены
также театр имени
Ленинского
Комсомола и Новый театр; в прежнем объеме, возобновилась работа в домах культуры, в исследовательских учреждениях,
в учебных заведениях. Страна бережно сохранила художественные ценности нашего города, и вот они снова служат
народу, утверждая его могучую духовную силу и нравственное величие.
Ленинградцам есть чем гордиться, подводя итоги своего
напряженного творческого, восстановительного труда. Настоящая книга стремится дать своим читателям ясное и наглядное представление о том, с каким размахом строится художественная жизнь нашего города. Но представление это будет
8

неполным и в высшей степени односторонним, если за ним
не откроются смысл, направление и содержание этой работы.
В этом отношении может служить, до известной степени,
примером творческая жизнь наших театров. Для них, как
и для всех театров страны, исторической вехой стали постановления Центрального Комитета ВКП(б) по вопросам идеологической работы. Можно сказать без всякого преувеличения, что вся последовавшая за этими постановлениями творческая работа ленинградских театров была подчинена одной
основной зйдаче — воплощению на сценических подмостках образа современного советского человека, носителя передовой мысли, строителя, борца за великое дело Ленина—
Сталина.
Так, например, одной из крупнейших и наиболее значительных работ прошлого театрального сезона оказалась
постановка пьесы Бориса Чирскова «Победители» на сцене
Ленинградского Академического Театра драмы имени А. С.
Пушкина. Постановщик спектакля, режиссер В. П. Кожич
и исполнители главных ролей — Н. К- Симонов, Б. Е. Жуковский, Ю. В. Толубеев, А. Ф. Борисов и К. С. Калинис,
удостоенные Сталинской премии, показали в этой своей
работе, как плодотворно для каждого настоящего художника
соприкосновение с живой, острой и волнующей современной
темой. Горячо и страстно рассказал театр о людях великой
сталинградской эпопеи, о победителях, чьи мысли, мужество
и неустрашимая воля помогли им с честью выполнить
гениальные стратегические предначертания товарища Сталина.
Весь дальнейший репертуар театра
показал, что он
намерен закреплять и развивать успех, завоеванный «Победителями», и итти по пути все более и более глубокого воплощения на своих подмостках образов нашей действительности.
Именно эту линию театра определяет выбор таких пьес,
как «Жизнь в цвету» Александра Довженко, «Хлеб наш насущный» Николая Вирты и др.
Первым в Ленинграде и одним из первых в стране
осуществил постанов ÜL политически^^насыщеннои,
идеино-

f оау даріс тв ніГйТ
о р д е н а ЛЭНИІ-U •
» Ш Ш Й С І
;
им. 8 . И. Л Е Ч И . ' 1

9

і лубокой пьесы «Русский ' вопрос»' К. "Симонова Большой
Драматический театр им. М. Горького. Этот спектакль, как
и показанная позже на сцене Театра драмы им. Пушкина
пьеса американских драматургов Д. Гоу и А. д'Юссо «Глубокие корни», был встречен с громадным интересом; в обоих
спектаклях глубоко и правдиво раскрыты идеология и нравственные нормы страны, в которой под обличьем передовой
цивилизации и технического «сверхпрогресса» правят первобытный закон расовой ненависти, угнетения и лжи.
На широкую репертуарную дорогу вышел после постановления Центрального Комитета партии и театр имени Ленинского Комсомола. Признание и любовь зрителей завоевали
такие его спектакли, как «Сказка о правде» и «Молодая
гвардия», воплощающие образы героической советской молодежи, покрывшей себя неувядаемой славой в битвах и подвигах Отечественной войны.
Особую радость принесло исполнение роли Зои в пьесе
М. Алигер «Сказка о правде» совсем еще молодой ч
никому не известной актрисой Ниной Родионовой. Рождение
сценического образа Зои оказалось вместе с тем и рождением актрисы, заслуженно отмеченной высоким званием лауреата Сталинской премии. Раскрыть свою актерскую душу и
добиться успеха ей помогла та взволнованная и искренняя
убежденность, с которой она исполнила свою роль.
Впервые в Ленинграде на сцене Нового театра (в пьесе
П. Нилина «На белом свете») были воплощены образы
послевоенной деревни. В самом конце сезона Новый театр
поставил инсценировку повести лауреата Сталинской премии
В. Пановой «Спутники» и сумел создать спектакль яркий,
правдивый, ііеполненный тепла и человечности.
Разумеется, перечисленными выше спектаклями не исчерпывается список лучших достижений ленинградских театров
за прошлый сезон. Он мог бы быть значительно расширен
и притом не только за счет драматических театров: напряженной творческой жизнью живут и музыкальные театры
нашего города.
~
10

Два спектакля, показанные ленинградскими музыкальными театрами в 1946 году — балет «Золушка», поставленный К. М. Сергеевым на сцене Театра оперы и балета имени С. М. Кирова и опера «Война и мир», осуществленная
в Малом Оперном театре дирижером С. А. Самосудом и режиссером Б. А. Покровским, — отмечены Сталинскими премиями.
Значительным и принципиально очень .важным явлением
оказалась также постановка/ балета «Татьяна» в театре им.
С. М. Кирова. Постановщику этого спектакля В. Бурмейстеру удалось с успехам решить ряд серьезных творческих задач, связанных с раскрытием современной темы средствами
хореографического искусства.
Создание советской оперы, воплощающей музыкальносценическими средствами образы наших современников, разумеется, остается главной задачей двух крупнейших оперных театров Ленинграда, Однако, несмотря на то, что ваши
музыкальные театры обладают первоклассными творческими '
коллективами, на оперной сцене до сих пор не созданы
спектакли, достойные великих традиций русского музыкального искусства.. Наши зрители ждут от композиторов и от
оперных театров спектаклей, которые имели бы право жить
в сознании нашего народа так, как в его памяти живут бессмертные творения Глинки и Чайковского,
Мусоргского
и Римского-Корсакова, Бородина и Глазунова.
Постановка пьесы А. Довженко «Жизнь в цвету» на
сцене Театра драмы им. Пушкина, работа Большого Драматического театра им. Горького над пьесой Г. Березко
«Великая любовь» («Мужество»), получившей первую премию на Всесоюзном конкурсе советских пьес, осуществленные театром им. Ленинского Комсомола драматическая композиция по книге П. Вершигоры «Люди с чистой совестью»
и Новым театром сценическая интерпретация
трилогии
А. Толстого «Хождение по мукам», пьеса А. Сурова
«Большая судьба» («Мера за меру»), отмеченная на Всесоюзном конкурсе второй премией, в Ленинградском Дра11

магическом театре, новые советские оперетты в театре
Музыкальной Комедии и, наконец, ряд новых спектаклей
в ТЮЗе и кукольных театрах—все это очевидные свидетельства того творческого воодушевления, с которым наши
театры встретили великий праздник тридцатилетия нашего
социалистического государства.
Как бы, однако, много ни было сделано уже сейчас для
возрождения театральной славы Ленинграда, впереди еще
непочатый край работы. Ленинградцы ждут смелого и яркого комедийного спектакля, посвященного нашей современности, от Театра Комедии. Поставленные недавно этим театром пьесы — памфлет Е. Петрова «Остров мира» и комедия
В. Масса и М. Червинского «О друзьях-товарищах»—свидетельствуют о том, что театр искренне стремится к созданию идейной комедии. Большая работа предстоит и Ленинградскому Драматическому театру и Новому театру, уже
начинающим определять свое репертуарное лицо. Наконец,
нельзя не отметить серьезных успехов, которых добился в
прошедшем сезоне Ленинградский Театр Юных Зрителей,
проделавший большую самостоятельную работу с драматургами и показавший ряд спектаклей, получивших признание
не только у детворы, но и у взрослой аудитории.
Крайне важно отметить при этом, что четыре из пяти
пьес, поставленных Театром Юных Зрителей в прошедшем
сезоне, созданы драматургами в самом непосредственном
творческом общении с театром.
Здесь нет возможности говорить подробно о каждом из
театров Ленинграда, но следовало бы отметить, что далеко
не все, что делается ленинградскими мастерами, достаточно
хорошо известно широким кругам зрителей. В этом смысле
самого пристального внимания заслуживает работа наших
кукольных театров, к которым присоединился филиал Центрального Театра кукол, возглавляемого С. В. Образцовым,
одним из первых энтузиастов советского кукольного театра.
Несомненный интерес представляют и учебные спектакли
Ленинградского Театрального Института, воспитанников ко12

торого можно увидеть На сценах крупнейших театров страны,
Многие из них отмечены высокими артистическими званиями
союзных республик и уже стали признанными мастерами; многим присуждено высокое звание лауреата Сталинской премии.
И говоря о художественной жизни нашего города, нельзя пройти мимо Театрального Института, как нельзя не рассказать и о первой в России Ленинградской Консерватории
им. Н. А. Римского-Корсакова, об имеющем славную двухсотлетнюю историю Ленинградском Хореографическом училище, о старейшем и крупнейшем художественном учебном заведении —• Институте живописи, скульптуры и архитектуры
им. И. Е. Репина Всесоюзной Академии Художеств, об этих
признанных кузницах мастеров советского театрального, музыкального и изобразительного искусств; нельзя не
сказать и о других высших и средних художественных учебных
заведениях, вместе с уже названными сохраняющих нашему
городу ведущее положение в деле подготовки художественных кадров.
Ленинград всегда был передовым центром музыкальной
культуры. Музыкальные учреждения Ленинграда — заслуженные коллективы республики,
симфонический оркестр Ленинградской Филармонии и квартет им. А, К. Глазунова,
хор Академической Капеллы — известны не только в нашей
стране, но и далеко за ее пределами. Сравнительно недавно
возобновила свою деятельность Оперная студия Ленинградской Консерватории, обещающая вырасти в полноценный и
высокопрофессиональный оперный театр. Полностью развернулась работа в многочисленных
музыкальных
училищах
и школах Ленинграда, воспитывающих будущих
инструменталистов, певцов, дирижеров, педагогов и искусствоведов.
Тесио связана с театральной жизнью и научно-исследовательская работа в области1 искусства,
осуществляемая
в стенах Института театра и музыки и в ряде уже перечисленных учебных заведений, а также в музеях и библиотеках, многие из которых являются крупнейшими в Советском
Союзе.
13

Ленинград всегда был застрельщикам активной массовой и широко развернутой работы в области художественной самодеятельности. Несмотря на то, что после войны
всю эту работу пришлось начинать, в сущности говоря,
заново — уже сейчас в крупнейших домах культуры и
клубах нашего города созданы интересные и полнокровно
живущие художественные коллективы. Верные давним ленинградским традициям, существенную и постоянную помощь
самодеятельности оказывают в этом смысле лучшие представители искусства нашего города.
Само собой разумеется, чго в кратком предисловии
невозможно даже в схематическом виде представить картину художественной жизни Ленинграда и хотя бы в общих
чертах определить ее содержание.
Следует добавить, что самый характер
театрального
искусства, предполагающего участие в создании спектакля
представителей смежных искусств — литераторов, композиторов, художников, теснейшая связь театров с радио,
где
крупнейшую роль играет художественное вещание, и с кинематографией, черпающей основные исполнительские кадры
из актерских рядов наших театров — все это сделало необходимым включение в книгу «Театральный Ленинград», хогя
бы вкратце, статей и сведений о родственных театру художественных учреждениях и организациях.
ІТ если книга
«Театральный Ленинград», призванная
в общей форме рассказать об истории и работе ленинградских театров и вместе с тем дать необходимые сведения
справочного характера (текущий репертуар, творческие составь;, планы и т. д.), а также ознакомить с деятельностью
остальных художественных учреждений нашего города, если
эта книга поможет читателям ориентироваться в той насыщенной и многообразной творческой жизни, которой живет Ленинград, и станет для них своеобразным «путеводителем» — ее издание можно будет считать оправданным.
Справочные сведения, сообщаемые книгой, даны по состоянию на.1—15 сентября 1947 года.

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ОРДЕНА ЛЕНИНА
АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И ВАЛЕГА
им. С. М. КИРОВА
Театральная площадь, 2.
ТЕЛЕФОНЫ: Коммутатор — 4-13-62, 4-13-63 и 4-13-64.
Директор и секретарь - 4-64-97; зам. директора — 85-87:
гл. а д м и н и с т р а т о р - 4 - 6 2 - 1 3 ; билетная касса — 4-62-21; зав. режиссерским управлением — 1-38-32; реж. управление оперы —
4-69-13; худож. руководитель балета — 1-02-49; режиссерское
управление балета (ул. Росси, 2) —1-02-51, репетиционный
зал балета (ул. Росси, 2) — 1-26-31; заведующий постановочной частью — 4-62-49; бухгалтерия — 4-63-59; о х р а н а - 4 - 6 4 - 5 2 .
ТРАМВАИ: №№ 1, 6, 8, 11, 15, 21 и 24 (остановка у здания
театра), № № 2 , 13, 14 и 28 (остановка — у г. Садовой ул. и Никольского перд, № 7 (остановка — пл. Труда).
ТРОЛЛЕЙБУСЫ: №№ 1, 5 и 6 (остановка — пл. Труда).
АВТОБУС: № 2 (остановка — у театра).
НАЧАЛО спектаклей: вечерних — 19 ч. 30 м., утр. — 12 ч..
КАССЫ открыты с 11 ч. до 15 ч. и с 16 ч. до 20 ч.
2

Справочник

17

середине XVIII века нынешняя Театральная площадь в Ленинграде, где находится Государственный ордена Ленина Академический театр оперы
и балета им. С. М. Кирова, впервые становится
местом для устройства театральных зрелищ. В
1766 году на площади сооружается грандиозный деревянный
амфитеатр, посреди которого происходят так называемые «рыцарские игры» — эффектный конный карнавал с участниками,
одетыми в славянские, римские, турецкие и индийские наряды.
Позже амфитеатр этот сделался местом для народных
гуляний. :На построенной сцене стали даваться бесплатные
драматические спектакли силами «охотников» — любительской труппы, состоявшей из подмастерьев, мелких ремесленников, сидельцев Гостиного двора и т. д. Зрители располагались под открытым небом, и не раз петербургский дождь
прекращал представления. Большие толпы «простонародья»,
которые привлекались этими спектаклями, начали, однако, беспокоить полицейские власти, и после крестьянского восстания
под предводительством Пугачева амфитеатр был снесен, а на
его месте предпринята постройка каменного театра, уже не
рассчитанного на столь широкие демократические круги зрителей.
24 сентября 1783 г. новый театр, вскоре получивший название «Большого театра», был открыт, и в нем начались
оперные и балетные . спектакли. Более ста лет продолжал
существовать этот старейший в Петербурге театр. В 1886 ,г.
спектакли в нем были прекращены, а здание было передано
на перестройку для Консерватории.
Противоположная сторона Театральной площади долгое
время оставалась незастроенной. Только в 1845 г. против
Большого театра появляется новое театральное здание —
деревянный цирк, сооруженный для представлений известной 4
европейской цирковой труппы Гверры. Огромный успех, который имеет труппа Гверры, приводит к тому, что дирекция
казенных театров решает сама обзавестись цирковым пред18

приятием. В 1847—1849 гг. на месте деревянного цирка
Гверры возводится (архитектором А. К. Кавосом) специальное каменное здание для цирковых представлений. В течение
десяти лет существовал «императорский театр-цирк», названный так вследствие своего особого устройства, а именно —
сочетания арены со сценою, позволявшего' давать комбинированные
полуцирковые-полудраматические
представления.
В 1859 г. Театр-цирк был уничтожен пожаром, но каменные
стены его сохранились, и поэтому было решено здание отстроить вновь.
К этому времени увлечение цирком в старом Петербурге
прошло, и новое театральное здание предназначили не для
цирковых представлений, а для оперы и балета, тем более,
что один Большой театр стал уже явно недостаточен для
театрального обслуживания города. Отстройку сгоревшего
здания произвел тот же архитектор Кавос, искусно приспособивший прежнюю планировку для новых .целей,
2 октября 1860 г. новой постановкой оперы Глинки
«Иван Сусанин» был открыт вновь построенный оперно-балетный театр, получивший по имени Марии Александровны,
жены Александра II, наименование Мариинского театра.
В отличие от Петербургского Большого театра, ставшего,
главным образом, местом для гастролей итальянской оперы,
Мариинский театр сразу ж е начал развиваться, как театр
русского национального искусства. Вокруг Мариинского театра
сплотились крупнейшие творческие силы, вскоре сделавшие
его мировым центром в области оперы и балета.
В особенности значительную роль сыграл в истории
Мариинского театра выдающийся дирижер и композитор
Э. Ф. Направник, проработавший здесь свыше полувека, с
1863
по 1914 г. Неустанно пропагандируя русскую музыку, Направник сумел добиться систематического появления в репертуаре Мариинского театра капитальных произведений русской национальной оперной классики.
С Мариинским театром связаны имена гениев русской музыкальной культуры во главе с Глинкой. Творческое развитие театра было отмечено первым исполнением многих опер
Чайковского, работой над перяыми постановками «Князя
Игоря» Бородина, «Бориса Годунова» и «Хованщины» Мусоргского, опер Серова, Римского-Корсакова и других русских композиторов. Вместе с тем, большая работа велась
Мариинским театром также в области иностранной классической оперы: Верди, Россини, Мейербер, Визе, Гуно, Пуччини,
Моцарт и другие композиторы нашли достойное воплощение на сцене этого театра.
20

.Князь Игорь"

1-е действие

Вокальная культура Мариинского театра прославилась
такими выдающимися русскими певцами, как О. А. Петров, Ф. И. Стравинский, H. Н. Фигнер, М. И. Фигнер,
И. А. Мельников, Л. Г. Яковлев, И. В. Тартаков, А. М. Давыдов, М. А. Славина, М. И. Долина, П, 3. Андреев и др.
Здесь же были созданы замечательные образы в
лучших
произведениях отечественной классики гениальными русскими
артистами Ф. И. Шаляпиным, Л . В. Собиновым, И. В. Ершовым. Объединив в оркестре Мариинского театра крупнейшие
музыкальные силы (проф. Ауэр, проф. Вержбилович и др.),
Э. Ф. Направник сумел сделать его лучшим оркестром русского музыкального театра.
Ведущая роль принадлежит Мариинскому театру в деле
развития русского балета. Свой славный путь к созданию самобытной национальной танцовальной школы, составившей ему мировую славу, русский балет проходит, главным образом, на петербургской сцене, где в начале XIX века
расцветает замечательное хореографическое дарование Исто. миной, воспетой великим русским поэтом Пушкиным в его
21

.Спящая красавиц«"

1-е действие
•

«Евгении Онегине». Здесь уже в середине XIX века русские
танцовщицы успешно соревнуются с европейскими знаменитостями. В Мариинском театре работают крупнейшие балетмейстеры во главе с М. Петипа, пробывшим на петербургской сцене более 50 лет. «Дон-Кихот». «Баядерка». «Раймонда», «Спящая красавица»* созданные Петипа, до сих пор
сохраняются в репертуаре советского театра, как лучшие
образцы хореографической культуры прошлого. Равным об
разом сохраняется «Конек-Горбунок», поставленный балетмейстером Сен-Леоном еще в 1864 г. Европейскую известность приобретает крупнейший балетмейстер
Мариинского
театра Лев Иванов — один из основоположников русского
классического балета, при непосредственном участии которого ставится знаменитый балет Чайковского
«Лебединое
озеро».
На рубеже XIX—XX вв. балет Мариинского театра представлен О. О. Преображенской, Анной Павловой и другими
выдающимися русскими балеринами, поднявшими русское хореографическое искусство на недосягаемую высоту. Позднее
к ним примыкают такие крупнейшие мастера русской хореографии, как Т. П. Карсавина, В. Ф. Нижинский и др. Новую
эпоху в развитии русского танцовального искусства составляет
появление в Мариинском театре талантливого балетмейстера
22

FA. M. Фокина, реформирующего классический танец в духе
импрессионизма и создающего ряд балетных этюдов на музыку европейских и русских композиторов. Шедевром танцовального искусства являются, в частности, его знаменитые
половецкие пляски в опере Бородина «Князь Игорь».
Выдающиеся русские художники-декораторы во главе с такими мастерами, как А. Я. Головин и К. А. Коровин, высоко подняли постановочную культуру Мариинского театра.
Таким образом, уже до революции театр накопил огромные художественные ценности, сделавшие его подлинной
сокровищницей русского оперного и балетного искусства.
Великая Октябрьская социалистическая революция превратила бывший Мариинский театр в Государственный Академический театр оперы и балета
(ІГАТОБ), которому
позднее, в 1935 году, было присвоено имя руководителя
ленинградских большевиков, пламенного трибуна революции
С. М. Кирова. В бывш. Мариинский театр пришли широкие
круги новых демократических зрителей, для которых раньше
этот театр был мало доступен. Вместе со всеми другими
советскими театрами ГАТОБ должен был включиться в общий процесс строительства
новой советской культуры.
И 'перед театром сразу же встали новые ответственные
творческие задачи.
Прежде всего, ему предстояло сохранить и критически
освоить культурные ценности прошлого, органически развив
свои лучшие сценические традиции. Начиная с новой постановки оперы Римского-Корсакова
«Снегурочка», осуществленной еще в конце 1917 года, театр постепенно возобновляет на своей сцене основные произведения оперной классики. К режиссерской работе привлекаются
выдающиеся
деятели русского искусства: И. В. Ершов ставит оперу Римского-Корсакова «Кащей» (1919 г.), Ф. И. Шаляпин — оперу
Серова «Вражья сила» (1920 г.) и т. д. В репертуаре театра
появляются такие произведения, ранее не шедшие на казенной сцене по цензурным мотивам, как опера РимскогоКорсакова «Золотой петушок» (1919 г.). Критически пересматривая
классическое
наследие,
ГАТОБ осуществляет
(1928 г.) постановку оперы Мусоргского «Борис Годунов»
в первоначальной авторской редакции 1874 г. и т. д. Наряду
с этим, театр интенсивно работает над лучшими произведениями иностранной классики, ставя заново оперы Моцарта, Россини, Верди, Гуно, Визе и других европейских композиторов.
Аналогичный процесс происходит
плодотворная деятельность группы
24

в области балета, где
таких мастеров,
как

„Дубровский"

1-е действие

А. Я. Ваганова, Ф. В. Лопухов и др., позволила балету
ГАТОБа удержать преемственную связь с искусством прошлого. Лучшие русские и западноевропейские балеты бережно
сохраняются в репертуаре ГАТОБа в течение первых лет
революции, постепенно обновляясь творческими поисками новых средств сценической выразительности (внедрение этнографических моментов, подлинного народного танца, спортивных
элементов и т. д.). Программный характер носил в этом
смысле созданный Ф. В. Лопуховым новый балет «Сольвейг»
на музыку Грига (1927 г.), несмотря на все крайности, которые имели место в этом спектакле (увлечение акробатическими приемами, чистым техницизмом и пр.). •
Другой, еще более ответственной задачей театра явилось
создание новой советской оперы и нового советского балета.
Уже первая советская опера, поставленная на сцене театра
в 1925 году — «Орлиный бунт» композитора А. Пащенко —
носила вполне принципиальный характер, пытаясь органически развить традиции русской народной музыкальной драмы
25

применительно к революционному сюжету о крестьянской
войне под предводительством Пугачева. А образ, атамана
Хлопуши, созданный нар. арт. И. В. Ершовым, по праву считается одним из первых образов народного героя, воплощенных на советской сцене. Следующим Значительным спектаклем явилась опера В. Дешевова «Лед и сталь» (1930 г,)
на тему подавления Кронштадтского мятежа. С начала
1930-х годов ГАТОБ уже систематически работает над советской оперой, осуществляя постановки «Черного Яра» А. Пащенко (1931 г.), «Беглеца» Н. Стрельникова (1933 г.) и т . д .
Равным образом борется ГАТОБ за утверждение новой
советской тематики в области балета. В 1924 году, когда
даже драматический театр впервые обращался к новой
советской пьесе, ГАТОБ осуществляет постановку балета
В. Дешевова «Красный вихрь». К 1927 годѵ относится балет
Д . Корчмарева «Крепостная балерина», к 1929 г.—популярный советский балет Р. Глиэра «Красный мак» и другие.
Так, осваивая классическое наследие, по-новому додходя
к нему с точки зрения анализа музыки и либретто,
с одной стороны, и продолжая работать над новым советским
спектаклем—с другой, ГАТОБ практически решал проблему
советского художественного академизма, живого, действенного, творчески сочетающего лучшие традиции прошлого
с новыми идейно-художественными задачами.
Дальнейшая творческая деятельность ГАТОБа в этом
направлении приводит к созданию ряда новых спектаклей,
которые относятся к числу лучших достижений всей советской
художественной
культуры.
Значительным
событием в жизни советского музыкального театра явилась постановка на сцене ГАТОБа в 1937 году оперы О. Чишко «Броненосец Потемкин», воскресившей один из волнующих эпизодов революции 1905 года. Высокими мелодическими достоинствами отмечена опера Т. Хренникова «В бурю» (1939 г.),
тематически посвященная эпохе гражданской войны (на сюжет романа Н. Внрты «Одиночество»). В этом спектакле
впервые на оперной сцене воссоздавался образ Ленина.
В области русской музыкальной классики ГАТОБ проделал большую и разнообразную работу под руководством
бывшего музыкального руководителя и главного дирижера
театра, лауреата
Сталинской премии,
нар. арт. СССР
А. М. Лазовского, осуществившего такие спектакли, как
«Сказка о царе Салтане» Н. А. Римсксго-Корсакова (1937 г.).
«Иван Сусанин» М. И. Глинки (1939 г.) с новым либретто,
идейно соответствующим глубоко патриотическому характеру музыки, «Чародейка» П. И. Чайковского (1941 г.),
26

.Чародейка"

4-е действие

Настасья — лауреат Сталинской премии, засл. арт. О. А. Кашеварова,
Юрий — лауреат Сталинской премии, засл. арт. Г. M. Hэлепп. Княгиня —
засл. арт. А. Ф. Маньковская

имевшая репутацию «несценической» и в новой постановке
получившая второе творческое рождение.
Свидетельством
высоких творческих достижений театра в последних двух
спектаклях
является присуждение
Сталинских премий
музыкальному руководителю и дирижеру спектакля, нар.
арт. СССР А. М. Пазовскому и ряду исполнителей «Чародейки»— заслуженным артистам РСФСР О. А. Кашеваровой, Г. М. Нэлеппу и Б. М. Фрейдкову.
Ряд новых выдающихся балетных спектаклей создается
театром в тесном содружестве с советскими композиторами.
Достаточно назвать балеты нар. артиста СССР, академика
27

ЛАУРЕАТЫ

СТАЛИНСКОЙ

Чар. арт. РСФСР С.П.Преображенская

Засл. арт. РСФСР В. М. Фрейдков

ПРЕМИИ

Засл. арт. РСФСР O . A . KameRapoaa

Засл. арт. РСФСР Г. М. Налепп

„Бахчисарайский фонтан"
3-е действие
Мария — лауреат Сталинской премии, нар. арт. РСФСР Г. С. Уланова,
Зарема — лауреат Сталинской премии засл. арт. Т . М . Вечеслова,
Гирей — засл. арт. M. М. Михайлов.

Б. Асафьева: «Пламя Парижа» (1932 г.), -впервые в истории
балетного театра отразивший эпоху французской буржуазной
революции XVIII века, «Бахчисарайский фонтан» (1934 г.)
на сюжет одноименной поэмы Пушкина и «Партизанские
дни» (1937 г.) на сюжет, связанный с эпохой гражданской
войны; балет Баланчивадзе «Сердце гор» (1938 г.), изображающий борьбу грузинских крестьян против феодалов-угнетателей, и многие другие. Огромный успех имели также советские балеты, в основе которых лежат выдающиеся произведения мировой классической
литературы: «Лауренсия»
(1939 г.) А. Крейна (на сюжет пьесы Лопе де-Вега «Овечий источник»), «Тарас Бульба» (1940 г.) В. СоловьеваСедого (на сюжет героической эпопеи Гоголя), «Ромео и
Джульетта» (1940 г.) С. Прокофьева (по одноименной трагедии Шекспира). Ряд выдающихся мастеров советского балета был отмечен Сталинскими премиями: в 1940 году —
нар. арт. РСФСР Г. С. Уланова, засл. арт, РСФСР H. М. Дудинская и засл. деят. иск. РСФСР В. М. Чабукиани;
в 1946 году — засл. арт. РСФСР К. М. Сергеев.
В текущем году этим почетным званием были удостоены
за работу над спектаклем «Золушка» H. М. Дудинская и
29

ЛАУРЕАТЫ

СТАЛИНСКОЙ

Засл. яеят. иск. РСФСР,
яар. арт. Груз. ССР В. М. Чабукияни

ПРЕМИИ

Заел .артГРСФСР H. М. Дудинская

ЛАУРЕАТЫ СТАЛИНСКОЙ ПРЕМИИ

Засл. ярт. РСФСР Ф. И. Балабияа

К, я. Шелест

К. M. Сергеев (вторично), засл. артистки РСФСР Ф. И. Балабина и Т. М. Вечеслова, а также А. Я. Шелест.
Награждение театра в 1939 году орденом Ленина за выдающиеся заслуги в развитии оперного и балетного искусства и за воспитание кадров мастеров музыкальной культуры
явилось ярким итогом работы театра за годы революции.
В августе 1941 г., в начале Великой Отечественной войны
театр был эвакуирован в гор. Молотов, где 13 сентября
открыл в помещении Молотовского театра свой 81-й сезон
народно-героической оперой Глинки «Иван Сусанин».
Работа театра шла в крайне сложной производственной
обстановке. Меньшие масштабы Молотовского театра сперы
и балета
вынудили по существу заново поставить все
без исключения спектакли, применяя их к новым условиям
В общей сложности театр осуществил в период пребывания в эвакуации постановку 27 опер и балетов при общем
количестве спектаклей свыше тысячи. Центральное место в
репертуаре заняли крупнейшие произведения русской музыкальной классики. Но театр не оставлял также работы над
новым советским репертуаром, приурочив к ХХѴ-летию
Великой Октябрьской социалистической революции премьеры
двух новых произведений советских композиторов — оперы
М. В. Коваля «Емельян Пугачев» и балета А. И. Хачатуряна
«Гаянэ», примечательного тем, что, в отличие От историкореволюционной или литературной тематики прежних советских балетов, здесь изображается современность: на языке
хореографии «Гаянэ» рассказывает о большом созидательном
труде, который ведет советская Армения в наши дни, Оби
произведения, родившиеся в творческом содружестве композиторов с театром, были отмечены Сталинскими премиями.
Вместе с тем в период эвакуации театр творчески ото
звался на крупнейшие юбилейные даты в области русского
искусства. К 50-летию со дня смерти Чайковского был капитально возобновлен его балет «Спящая красавица». В ознаменование 100-летия со дня рождения Римского-Корсакова
была заново поставлена «Ночь перед. Рождеством» (1944 г.).
Органической
частью
производственно-творческой деятельности театра за время Великой Отечественной войны
стала военно-шефская работа, выразившаяся, в частности, в
направлении на фронт концертных бригад. Актерские бригады театра посетили Сталинград тотчас же после окончательного освобождения его от немцев, Ленинград — вскоре
после прорыва блокады (бригада проехала в Ленинград через места прорыва и знаменитой «дорогой жизни» — ледяной
трассой через Ладожское озеро), следовали с частями на32

щ

*

шшш

Ь

Ш

• fïf

І Я

m
;Ш

ЕЯ
• H

M

<

•'ІІМй
шш

ж

Я Ш
ш

fi

•
wPWÊm
Ж
К

М Ш » '

4

*

*

;.lt§§

* ЯИіі
ЯВШЛІ

set

—

м

Художественный
руководитель театра, лауреат
Сталинской
премии,
нар.
артист
РСФСР
п р о ф . Б. 'Э.
ХАЙКИН

ступающей Советской Армии при освобождении Советской
Украины и т. д. Военно-шефская работа театра была отмечена многочисленными отзывами военного командования на
фронте, приказом по Уральскому Военному Округу и передачей театру почетного кубка за военно-шефскую работу,
установленного V Пленумом Ц К Рабис.
Осенью 1941 г. вражеская бомба разрушила часть здания
театра в Ленинграде.
Большие повреждения нанес ему
и варварский артиллерийский обстрел. Но еще в суровые
дни блокады ленинградцы самоотверженно взялись за восстановление своего любимого оперно-балетного театра. Еще
до возвращения театра из эвакуации были проведены капитальные восстановительные работы, в итоге которых коллектив театра, вернувшийся летом 1944 года в Ленинград,
имел возможность сразу же приступить к творческой работе
и 1 сентября -начать спектакли в родном здании.
34

.Дуэнья"

1-е действие

Художественным руководителем и главным дирижером
театра с 1943 г. является один из крупнейших советских
дирижеров, лауреат Сталинской премии, нар. арт. РСФСР
проф. Б. Э. Хайкин, под руководством и при участии которого в сезоне 1945—46 г. был поставлен замечательный
образец русской оперной литературы — «Орлеанская дева»
Чайковского, а в прошлом сезоне осуществлены постановка
новой комической оперы лауреата
Сталинской
премии,
засл. деят. иск. С. С. Прокофьева «Дуэнья» и возобновление
оперы М. И. Глинки «Руслан и Людмила».
Художественным руководителем балета является засл. арт.
РСФСР П. А. Гусѳв — известный актер и талантливый педа3*

35

ЛАУРЕАТЫ СТАЛИНСКОЙ ПРЕМИИ

гог, ученики которого занимают» в е д у щ е е
положение
во
многих балетных театрах страны.
Главный режиссер театра — засл. арт. Р С Ф С Р И. Ю. Шлепянов, яркий режиссер и театральный художник-живописец.
Гладаый хормейстер театра — заел». деят. иск.
РСФСР
проф. В. П. Степанов, выдающийся мастер советского хорового искусства.
В 1946 году создатели спектакля «Орлеанская дева» —
дирижер Б. Э. Хайкин, постановщик И. Ю. Шлепянов, хормейстер В. П. Степанов и художник В. В. Дмитриев, а также
исполнительница заглавной роли, нар. арт. РСФСР С. П. Преображенская, были удостоены Сталинских
премий (Б. Э.
Хайкин — вторично').
В начале 1947 года театр отметил тридцатилетие со дня
смерти выдающегося
русского дирижера
и композитора
Э. Ф. Направника, всю свою творческую
жизнь отдавшего
Мариинскому театру, и возобновил лучшую его оперу —
«Дубровский».
36

Капитальной работой сезона 1946—47 гг. явилась постановка замечательного произведения русской оперной классики—«Руслана и Людмилы» М. И. Глинки. Эта опера в русской музыкальной литературе занимает одно из первых
мест и сыграла громадную роль в дальнейшем развитии русской оперной музьжи.
В области балета репертуар театра обогатился в сезоне
1946 г. романтическим хореографическим спектаклем «Золушка» (музыка лауреата Сталинской премии С. С. Прокофьева), талантливо поставленным впервые
дебютировавшим в роли балетмейстера лауреатом Сталинской премии,
засл. арт. РСФСР К. М. Сергеевым. Ряд участников этого
спектакля отмечен, как уже сказано выше, высоким званием
лауреатов Сталинской премии.
В прошлом сезоне балетный репертуар театра пополнился новым спектаклем «Весенняя сказка», музыка которого
написана, проредактирована и инструментована Б. Асафьеввым по малоизвестным произведениям Чайковского.
Возвращаясь к наиболее интересным хореографическим
спектаклям своего довоенного репертуара, театр возобновил
балет А. Крейна «Лауревсия» (на тему героической пьесы
Лопе де-Вега «Фуэнте Овехуна»), затем — один из лучших
советских лирических
балетов — «Бахчисарайский фонтан»
Б. В. Асафьева и, наконец, шедевр русской балетной музыки — «Щелкунчик» П. И. Чайковского.
Недавно была осуществлена постановка нового балета
засл. деят. иск. А. Крейна «Татьяна», представляющая значительный интерес, как первая попытка дать на сцеие балетного театра современного советского героя.
В настоящее время основное внимание театра уделено созданию новых оперных и балетных спектаклей, которые
достойно отметили бы тридцатую годовщину
Великого
Октября. К этой торжественной дате театр подготовил
постановку новой оперы И. Дзержинского «Князь-озеро»
(по запискам Героев Советского Союза, генералов П. Вершигоры и Л. Ковпака), посвященной легендарному походу
партизан от Путивля до Карпат. Этим спектаклем дирижирует Б. Э. Хайкин, ставит И. Ю. Шлепянов, художник — О. Б. Вирсаладзе.
Одновременно театр работает над осуществлением нового балета Б. А. Асафьева «Милица» из жизни югославских
партизан, постановку которого также приурачивает к тридцатилетию Великой Октябрьской революции. Спектакль ставит лауреат Сталинской премии, засл. арт. РСФСР В, И.
Вайнонен в декорациях Б. И. Волкова.
38

ТЕКУЩИЙ РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
О П Е Р Ы
„ Д у б р о в с к и й " —--опера в 4-х действиях. Музыка Э. Ф. Направника.
Д и р и ж е р — засл. деят. иск., проф. Д. И.
Похитонов.
Р е ж и с с е р — И. С. Руч. Х у д о ж н и к — Е. И.
Кршижановский.
Г л . х о р м е й с т е р — лауреат Сталинской премии,
засл. деят. иск., проф. В. П.
Степанов.
Балетмейс т е р — Л. А.
Андреев.
О б щ е е руководство постановкой лауреата Сталинской
премии, засл. арт. Р С Ф С Р И. Ю.
Шлепянова.
„ Д у э н ь я " — комическая опера в 4-х действиях, 9 картинах. Музыка лауреата Сталинской премии, засл. деят. иск.
С. С. Прокофьева. Либретто по комедии Р. Шеридана.
Д и р и ж е р — лауреат Сталинской премии,
нар.
арт.
Р С Ф С Р , проф. Б. Э. Хайкин. П о с т а н о в к а лауреата Сталинской премии, засл. арт. Р С Ф С Р И. Ю. Шлепянова.
Художн и к — И.
Ю.
Шлепянов.
Костюмы
по
эскизам
Т. Г. Бруни.
Г л . х о р м е й с т е р — лауреат Сталинской
премии, засл. деят. иск. проф.
В. П.
Степанов.
Р еж и с с е р — Я- А. Милеиіко.
Б а л е т м е й с т е р — засл.
арт. Р С Ф С Р Н. А.
Анисимова.
„Евгений Онегин" — лирические сцены в 3-х действиях,
7 картинах. Музыка П. И. Чайковского. Либретто по Пушкину.
Д и р и ж е р — лауреат Сталинской
п р е м и и / нар. арт.
Р С Ф С Р , проф. Б. Э. Хайкин. П о с т а н о в к а лауреата Сталинской премии, засл. арт. Р С Ф С Р И. Ю. Шлепянова.
Художн и к — лауреат Сталинской премии, засл. деят. иск. В. В. Дмитриев. К о с т ю м ы по эскизам Т. Г. Бруни.
Гл. х о р м е й с т е р — лауреат
Сталинской
премии,
засл.
деят. иск.
проф. В. П. Степанов.
Р е ж и с с е р — H. Н.
Гладковский.
Б а л е т м е й с т е р — Р . И.
Гербек.
„Иван Сусанин"—онера в 4-х действиях с эпилогом.
Музыка М. И. Глинки.
Д и р и ж е р — засл. деят. искусств, проф. Д. И.
Похитонов. П о с т а н о в к а лауреата Сталинской премии, засл. деят.
иск. JI. В. Баратова,
Возобновление II. Н.
Гладковского.
Х у д о ж н и к — л а у р е а т Сталинской премии, нар. художник
Р С Ф С Р Ф. Ф. Федоровский.
Г л . х о р м е й с т е р — лауреат
Сталинской премии, засл. деят иск., проф. В. П.
Степанов.
Б а л е т м е й с т е р ы — засл. арт. Р С Ф С Р С. Г. Корень и заел,
арт. Р С Ф С Р А. В,
Лопухов.
40

„Дубровский"
М а ш а — л а у р е а т Сталинской премии з. а. О. А. Кашеварова,
Владимир — 3. а. И. А. Нечаев

„Травиата"
Виолетта—нар.
арт.
РСФСР
А. А. Халилеева, Альфред — нар.
арт. РСФСР H. Н. Середа

„Князь Игорь"—опера в 4-х действиях с прологом.
Музыка А. П. Бородина. Либретто на сюжет памятника древнерусской литературы „Слого О полку, Игореве" (XII век).
Д и р и ж е р — засл. арт. РСФСР
Е. А.
Дубовской.
Р е ж и с с е р — / / . Н. Гладковский.
Х у д о ж н и к — академик
К. А. Коровин.
Г л . х о р м е й с т е р — лауреат Сталинской
премии, засл. деят. иск., проф. В. П. Степанов.
Танцы
п о с т а в л е н ы М. М. Фокиным.
„Ночь перед рождеством" — опера в 4-х действиях.
Музыка H . A . Римского-Корсакова, либретто по Н. В. Гоголю,
Д и р и ж е р — С. М. Пружан. П о с т а н о в к а лауреата
Сталинской премии, засл. деят. иск. Л. В. Баратова.
Возобн о в л е н и е H. H. Гладковского.
Х у д о ж н и к — лауреат
Сталинской премии, нар. художник РСФСР Ф. Ф.
Федоровский. К о с т ю м ы — Т. Г. Бруно.
Г л . х о р м е й с т е р — лауреат Сталинской премии, засл. деят. иск., проф. В. П. Степанов. Б а л е т м е й с т е р — засл. арт. Н. А.
Анисимова.
41

„Пиковпя дамаЕлецкий — засл. арт. В. Л.
Легкое, Томский —засл. арт.
А. Н. Ульянов

»Евгений ОнегинЛенский — засл. арт, Ю. В. Кильчевский, Ольга — Л. Я. Грудина

„Орлеанская дева" — опера в 4-х действиях, 6 картинах.
Музыка П. И. Чайковского. Либретто П. И. Чайковского
по Шиллеру, Валлону и Барбье. Литературный вариант либретто А. Б. Мариенгофа.
Д и р и ж е р —лауреат Сталинской
премии, нар. арт
РСФСР, проф. Б. Э. Хайкин.
П о с т а н о в к а лауреата Сталинской премии, засл. арт. РСФСР И. Ю.
Шлепянова.
Х у д о ж н и к — лауреат Сталинской премии, засл. деят.
иск. В. В. Дмитриев.
Г л . х о р м е й с т е р — лауреат Сталинской премии, засл. деят. иск., проф. В. П.
Степанов.
Б а л е т м е й с т е р — Л. В. Якобсон.
„ П и к о в а я д а м а " — опера в 4-х действиях.
Музыка
П. И. Чайковского, либретто М. И. Чайковского.
Д и р и ж е р — засл. арт. РСФСР, проф. С. В.
Ельцин.
Постановка
H. Н. Гладковского.
Художникам. А. Григорьев. Г л . х о р м е й с т е р — лауреат Сталинской
премии, засл. деят. иск. проф. В. П. Степанов.
Танцы
п о с т а в л е н ы засл. арт. Л. С. Леонтьевым,
возобновл е н ы засл. арт. В. И.
Пономаревым.
42

„Чародейка"
К н я г и н я — з а с л . г арт.
О. Ф„
Мшанская,
Юрий — лауреат
Сталинской премии ] засл. арт.
Г. М. Нэлепп

.Орлеанская дева"
Иоанна — засл. арт. Н. Л. Вольтер, рыцарь Лионель — засл. а; т.
Г. Н . Орлов

„Руслан и Людмила" — опера в 5 действиях. Музыка
М. И. Глинки.
Д и р и ж е р — лауреат Сталинской
премии, нар. арт.
РСФСР, проф. Б. Э. Хайкин. В о з о б н о в л е н и е H. Н. Гладковского. О т д е л ь н ы е с ц е н ы поставлены заново лауреатом
Сталинской премии И. Ю. Шлепяновым.
Художники —
академики К. А. Коровин и А. Я. Головин.
Гл. х о р м е й с т е р — лауреат Сталинской
премии,
засл. деят.
иск.,
проф. В. П. Степанов. Т а н ц ы поставлены M. М.
Фокиным,
в о з о б н о в л е н ы засл. арт. РСФСР В. И.
Пономаревым.
„Хованщина"—народная музыкальная драма в 5 действиях.
Музыка М. П. Мусоргского.
Д и р и ж е р — з а с л . деят. иск., проф. Д. И.
Похитонов.
Р е ж и с с е р — Я. А. Милешко.
Художник —
академик К. А. Коровин. Г л . х о р м е й с т е р — лауреат.Сталинской премии, засл. деят. иск., проф. В. П. Степанов.
Б а л е т м е й с т е р — лауреат Сталинской премии, засл. арт.
РСФСР Р. В. Захаров.
Т а н ц ы возобновлены засл. арт.
РСФСР В. И.
Пономаревым..
43

„Чародейка" — опера в 4-х действиях. Музыка П. И. Чайковского.
Д и р и ж е р — С. М. Пружан.
П о с т а н о в к а лауреата
JI.
В.
Баратова
Сталинской премии, засл. деят. иск.
Х у д о ж н и к — лауреат Сталинской премии, нар. худ. РСФСР
Ф. Ф. Федоровский. Г л. х о р м е й с т е р — лауреат Сталинской премии,
засл. деят. иск., проф. В. П.
Степанов.
Р е ж и с с е р — р . А. Милешко.
Б а л е т м е й с т е р — засл.
арт. РСФСР С. Г. Корень. Т а н ц ы возобновлены засл. арт.
РСФСР В. И.
Пономаревым.
„Травиата" — опера в 4-х действиях. Музыка Дж. Верди.
Д и р и ж е р — засл. арт. РСФСР проф. С. В.
Ельцин.
П о с т а н о в к а лауреата Сталинской премии, засл. арт.
РСФСР И. Ю. Шлепянова.
Х у д о ж н и к —Т. Г. Вру ни.
Г л . х о р м е й с т е р — лауреат Сталинской премии.ізасл. деят.
иск., йрсф. В. П. Степанов.
БАЛЕТЫ
„Бахчисарайский фонтан" — балет в 4-х действиях. Музыка лауреата Сталинской премии, нар. арт. СССР, академика Б. В. Асафьева. Либретто Н. Д. Волкова.
Д и р и ж е р — П . Э. Фельдт. П о с т а н о в к а лауреата
Сталинской премии засл. арт. РСФСР Р. В.
Захарова.
В о з о б н о в л е н и е засл._арт. РСФСР П. Л. Гусева. Х у д о ж н и к — В. М. Ходасевич- '
„Весенняя с к а з к а " — балет в 3-х действиях. Музыка
лауреата Сталинской премии, нар. арт. СССР, академика
Б. В. Асафьева по материалам П. И. Чайковского. Либретто
Ю. О. Слонимского.
Д и р и ж е р — П. Э. Фельдт. П о с т а н о в к а засл. деят.
иск. Ф. В. Jlonyxoea.
Х у д о ж н и к — засл. деят. иск.
С. Б.
Вирсаладзе.
„Гаянэ" — балет в 4-х действиях, 5 картинах. Музыка
лауреата Сталинской премии, засл. деят. иск. А. И. Хачатуряна. Либретто К. Н. Державина.
Д и р и ж е р — П. Э. Фельдт. П о с т а н о в щ и к—б а л е тм е й с т е р — засл. арт. РСФСР Н. А. Анисимова.
Художн и к — засл. арт. РСФСР В. Ф. Рындин.
„Дон-Кихот"—балет в 4-х действиях с
прологом
М. Петипа. Музыка Л. Минкуса. Постановка А. А. Горского.
Д и р и ж е р —77.
Э.
Фельдт.
Возобновление
засл. арт. РСФСР Д. И. Пономарева.
X у д о ж H и к и — академики Л, Я• Головин и К. А, Коровин.
44,-

„Жизель" — балет в 2-х действиях Сен-Жоржа, Т. Готье
и Коралли. Музыка А. Адама. Постановка М. Петипа.
Д и р и же р — засл. арт. РСФСР Е. А. Дубовской.
Возобн о в л е н и е засл. арт. РСФСР В. И.
Пономарева.
.Золушка" - хореографическая сказка в 3-х действиях,
7 картинах. Музыка лауреата Сталинской премии, засл. деят.
иск. С. С. Прокофьева. Либретто Н. Д. Волкова.
Д и р и ж е р — П. Э Фельдт. П о с т а н о в к а лауреата
Сталинской премии, засл. арт. РСФСР К. M
Сергеева.
Х у д о ж н и к — Б. Р. Эрдман.
„Конек-Горбун эк" — балет в 4-х действ. Музыка Ц. Пуни.
Либретто по сказке П. Ершова. Постановка А. А.
Горского.
Д и р и ж е р — П. Э. Фельдт. В о з о б н о в л е н и е засл.
деят. иск. Ф. В. Лопухова.
засл. арт. Р С Ф С Р В. И. Пономарева и засл. арт. РСФСР А. В. Лопухова.
Художн и к — академик К. А.
Коровин.
„Лауренсия"—балет в 3-х действиях. Музыка засл. деят.
иск. А. А. Крейна. Либретто Е. М. Мандельберга.
Д и р и ж е р — засл. арт. РСФСР Е. А. Дубовской.
П ос т а н о в к а лауреата Сталинской премии, засл. деят. иск.
РСФСР, нар. арт. Груз. ССР В. М. Чабукиани. Х у д о ж н и к —
засл. деят. иск. С. Б.
Вирсаладзе.
„Лебединое о з е р о " — балет в 4-х действиях. Музыка
П. И. Чайковского. Постановка Л. Иванова, М. Пет та и засл.
деят. иск. Ф. В.
Лопухова.
Д и р и ж е р - засл. арт. РСФСР
Е. А.
Дубовской.
Х у д о ж н и к — Б. И. Волков.
К о с т ю м ы Т. Г. Бруни.
„ С п я щ а я к р а с а в и ц а " — балет-феерия в 4-х действиях.
Музыка П. И. Чайковского. Постановка М.
Петипа.
Д и р и ж е р — засл. арт. РСФСР Е.
А.
Дубовской.
В о з о б н о в л е н и е засл. арт. РСФСР В. И.
Пономарева.
Х у д о ж н и к — академик К. А. Коровин.
„Татьяна" — балет в 3-х действиях. Музыка засл. деят.
иск. А. А. Крейна. Либретто В. Е. Месхетели.
Д и р и ж е р — засл. арт. РСФСР Е. А. Дубовской.
Пос т а н о в к а лауреата Сталинской премии В. П.
Бурмейстера. Х у д о ж н и к В. М.
Ходасевич.
„ Щ е л к у н ч и к " — балет в 3-х действиях, 5 картинах с эпилогом. Музыка П. И. Чайковского.
Д и р и ж е р — засл.
арт. РСФСР Е. А.
Дубовской.
Постановка
лауреата Сталинской премии засл. арт.
РСФСР В. И. Вайнонен.
Возобновление
засл. арт.
РСФСР В. И. Пономарева. Х у д о ж н и к — И. Я.
Селезнев.
46

РУКОВОДЯЩИЙ и АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СОСТАВ
Директор — Цыганов Н. А., зам. директора —Радчак П. Ц.,
пом. директора — Кипарисов В. П.
Художественный
руководитель и главный дирижер —
лауреат Сталинской премии, нар. арт. РСФСР проф. Хайк и н Б . Э . ; зам. худож. руководителя по вопросам репертуара —
Богданов-Березовский
В. М.
Худож. руководитель балета — засл. арт. РСФСР Гусев П. А.
Главный режиссер — лауреат Сталинской премии, засл.
арт. РСФСР Шлепянов
И. Ю.; главный хормейстер —
лауреат Сталинской премии, засл. деят. иск., проф. Степанов В. П.] главный художник — засл. деят. иск. Вирсаладзе С. Б.;
зав. режиссерским управлением — Кривалев В. Н.\ зав. литературной частью — Брендер
В. А.; зав. балетной труппой —
Сахаров Я- И-', зав. оркестром — Горелич
M. M.; зав. хором — Матвеев И. В:, зав. сценическим оркестром — Матвеев И. А.; зав. мимансом — Низовцев С. И.
Зав. худож.-постанозочной частью —Иванцов И. В.", зам.
завед. худож.-постан. частно — Шентяков
Ю. П.; зав. художеств.-декорац. цехом — Ермилов В. В.", худож. руководитель
цеха — засл. деят. иск. Евсеев С. А/, художники-декораторы •—
засл. деят. иск. Зандин М. П.; Мельников
Н. 3.; машинист
сцены — Васильев А. Д.; зав. осветит, цехом — Мохов Г. И.;
зав. женским гардеробом — Галузина
А. Я.; зав. мужским
гардеробом — Иванова М. А.; зав. женским гримерным цехом— Шебалина Н. Г:, зав. мужским гримерным цехом —
Леонтьев
П. А.) зав. бутафор.-реквизиторским цехом — Лебедева Н. П.
Главный администратор — Шапиро
Н. И.
ОПЕРА
Дирижеры — засл. деят. иск., проф. Похитонов Д. Я.; засл.
арт. РСФСР Дубовской
Е. А., засл. арт, РСФСР, проф.
Ельцин С. В.; Пружан С. М.; дирижер сценического оркестра — Анисимов
Б. И.
Режиссеры — Гладковский
Н. Я., Милешко
Я- А., Руч
И. С.; ведущий режиссер — Марфенков А. Г.; пом. режиссера —
Халип С. В:, суфлеры — Винер Д. Б., Евсеев H. М.
Хормейстер — Кропивницкий
В. М.
Концертмейстеры — Граменицкая
М. Ф., Грейс Ю. Д.,
Преображенская
М. П., Рубаненко
И. К.,
Финкельиітейн Я• Л., Хайкина С. Я., Чаун И. А., Чѵрин С. В.
47

„Дуэнья"
Няр. арт. РСФСР А. А. Халилеева
в роли Луизы

„Евгений Онегин"
Нар. арт. РСФСР H. Н. Середа
в роли Ленского

СОСТАВ СОЛИСТОВ ОПЕРЫ
Сопрано.
Лауреат Сталинской премии, засл. арт. РСФСР Кашеварова О. А.
Нар. арт. РСФСР Халилеева А. А.
Засл. артистки РСФСР: Болотина Н. Д., Горская Р. Г.,
Изгур Р. Д., Кузнецова К. В.
А р т и с т к и : Антонова Н. Н„ Белухина Н. Д., Васильева
Н. М., Висленева А. В., Волокитина В. А., Ерченко Л. М.,
Калашникова H. Е., Климова Е. С., Каравашкова Е. В., Нацвалова Е. М., Розен Ф. M., Свирская Е. В., Серваль Н. А.,
Тихонова А. А., Холмина А. М.
48

„Орлеанская аева"
Лауреат Сталинской премии,
нар. арт. РСФСР С. П. Преображенская в роли Иоанны

,Хованщина"
Нар. арт. РСФСР П. М. Журавленко
в роли князя Хованского

Меццо-сопрано.
Лауреат Сталинской премии, нар. арт. РСФСР Преображенская С. П.
Засл. арт. Р С Ф С Р и У С С Р Маньковская А. Ф.
Засл. артистки РСФСР: Вельтер Н. Л., Витлин И. М.,
Мшанская О. Ф.
А р т и с т к и : Грудина Л. Я„ Гусина М. А., Зюзина М. А.,
Мержевская М. И., Павловская О. Н., Смирнова Т. Е., Тарковская О. В. Фитингоф М. Т.
Тенора.
Нар. арт. РСФСР Середа H. Н.,
Засл. артисты РСФСР: Кильчевский В. И., Нечаев И. А.,
Тихий В. Ф., Ульянов В. Г.
А р т и с т ы : Бугаев И. М., Гришанов Н. Г., Ильин А. Д.,
Крутяков М. Л., Кожевников В. В., Мищенко Я. И.,
4

Справочник

49

Нар. артист СССР

П. 3. Андреев

Баритоны.
Нар. арт. С С С Р Андреев П. 3.
Засл. артисты РСФСР: Легкое В. Л., Орлов Г. Н., Ульянов А. Н.; засл. арт. Каз. С С Р Соломяк Л. М.
А р т и с т ы : Алексеев И. П., Мелентьев И. В., Козлов А. П.,
Руновский Н. П., Шашков И. И.
Басы.
Лауреат Сталинской премии, засл. арт. РСФСР Фрейдков Б. М.
Нар. арт. РСФСР Журавленко П. М.
Засл. деят. иск. РСФСР Касторский В. И.
Засл. артисты РСФСР: Луканин В. М., Плешаков И. И.,
Яшугин И. II.
А р т и с т ы : Атлантов А. П., Водзинский 3. К., Гусев П. П.,
Ефимов П. С., Константинов Н. С., Ленский Б. Е., Пронин А. Е.,
Савейко Р. И., Фомин А. Т., Ярошенко Л. А.

.Весенняя сказка"

3-е действие

БАЛЕТ
Художественный руководитель балета — засл. арт. РСФСР
Гусев П. А.
Консультант по художественным вопросам балета — засл.
деят. иск. Лопухов
Ф. В.
Дирижеры: засл. арт. РСФСР Дубовской
Е. А.; Карпов М. П., ФельдЬі П. Э.
Главный репетитор балета — з а с л . арт. РСФСР Пономарев В. Я.; старший режиссер балета — Масло в А. Н.,
ведущие режиссеры балета — Кирхгейм
М. Ф.,
Рыхляков
Н. Н., засл. арт. РСФСР Уланов С. Я.; режиссеры — Бастман М. Ф., Добролюбова М. С., Баранович
Н. А.; режиссерадминистратор — Яковлев В. В.
Концертмейстеры — Арамович М. С., Вишневич
А. С.,
Гельфер В.Н., Наумова Е. А., Ростйк С. Б., Шейнблат М. М,
Педагоги'в классах усовершенствования балета — Лауреат
Сталинской премии, нар. артистка РСФСР проф.
Ваганова А. Я-', засл. деят. иск. Романова
М. Ф., засл. артисты
РСФСР: Люком
Е. М. и Пономарев
В. И.; солистка балета
Ширипина Е. В.
4*

51

„Лауренсия"
Засл. деят. иск. РСФСР, нар. арт.
Груз. ССР В, М. Чабукиани в роли
Фрондозо

„Жизель*
Нар. арт. РСФСР и Каз. ССР
Г. Н. Уланова в роли Жизели

СОСТАВ АРТИСТОВ БАЛЕТА
Солистки:
Лауреат Сталинской премии, нар. арт. РСФСР и Каз. ССР
Уланова Г. С.
Лауреаты Сталинской премии, засл. артистки Р С Ф С Р
Балабина Ф. И., Вечеслова Т. М., Дудинская H. М.
Лауреат Сталинской премии Шелест А. Я.,
Засл. артистки РСФСР: Анисимова Н. А., Бибер Е. Э.,
Иванова В. К., Иордан О. Г., Кириллова Г. Н.
Солистки: Берг О. М., Блатова А. Н., Вахрушева В. И.,
Вдовина Н. Ф„ Гришкевич M. H., Железнова H. А., Израилева И. В., Камкова Н. А., Кирсанова Т. Н., Красношеева Н. В.,
Падве С. Е., Стуколкина H. М., Трушина М. А., Улитина А. П.,
Шамшева M. Н., Шмырова Т. И., Ястребова Н. Б.
52

„Золушка "
Лауреаты Сталинской премии, засл. арт.
H . М. Дудинская в роли Золушки и засл.
арт. К. М. Сергеев в роли Принца

Солисты:
Лауреат Сталинской премии, нар. арт. Груз. ССР, засл.
деят.'иск. РСФСР Чабукиани В. М.
Лауреат Сталинской премии, засл. арт. РСФСР Сергеев К. М.
Засл. артисты РСФСР: Зубковский Н. А., "Каплан С. С.,
Михайлов M. М., Пономарев В. И., Солянников Н. А., Шавров Б. В.
Солисты: Андреев А. Л., Баканов В. И., Бакланов П. М., Бочаров А. И., Георгиевский М. С., Гербек Р. И., Писарев А. А.,
Пушкин А. И., Славянинов Р. А., Томсон В. Э., Ухов В.' Д.,
Фидлер В. В., Шелепов А. С.
58

„Татьяна"
Татьяна — лауреат Сталинской прении, засл. арт. Т. М. Вечеслова,
Андрей — засл. арт. С. С. Каплан

„Ляуренсия"
Лауренсия — лауреат Сталинской
премии А. Я- Шелест,
Командор — засл. а рт. Б. В. Шавров

Корифейки:
Алексеева Г. В., Балтачеева Н. В., Веселина Е. А., Войшнис Л. И., Дорфман Л. С., Златковская К. М., Капустина Т. К., Козловская Н. В., Лисина С. В., Никитина Л. В.,
Осокина В. А., 4 Петрова В. П., Померанцева М. А., Ппаулина Н. А., Сидоровская Л. В., Соболевав. А., Соколова
A. Н„ Соколова Е. П., Соловьева В. В., Утретская И. Н., Федорова Н. А., Штемпель Н. 3., Юргенсон К. И.
Корифеи:
Бабанов Т. Е., Балтачеев Т. В., Вельский И. Д., Богданов
B. Л., Брускин Б . М., Дружинин Ю. Я-, Журавлев К. А.,
Иосафов Н. А., Кавокин П. П., Кузнецов Д. Ф., Рязанов В. Н., Серебренников H. Н.
55

„Лебединое озеро"
Одетта — засл. арт. Г. Н. Кириллова,
Зигфрид — В. Д. Ухов

Артистки

„Иван Сусанин*
Засл. арт. Н. А. Анисимова и солист
балета Р. И. Гербек (краковяк)

балета:

Алексеева Л. В., Архипова К. П., Баева М. А., Базарова Н. П., Базилевская Т. В., Беликова Н. В., Бенуа H. М.,
Бережная Л. П., Богданова Т. А., Болховитинова Н. П.,
Большакова Л. И., Бочарова М. А., Викман А. И., Билль
К. А., Власенко Т. М., Гаврилова Л. ,И., Галадж М. К.,
Ганус Т. С., Гемпель Е. В., Голубкова В. Н., Гончарова Л. Е.,
Гопп A.A., Горове Е. М., Григорьева Е. М.» Григорьева Е. П.,
Гуляева Е. В., Данилова Н. А., Декомб A.A., Долинская М. И.,
Дудина 3. П., Евграфова М. П., Захарова М. А., Каплан
И. Л., Катышева В. К., Климович О. С.,.Коробова Р. П., Корсакова Е. И., Косульникова И. Ф., Костанди А. Г., Коуколь
М. Ф., Коханович Т. Н., Кремшевская Г. Д., Кургапкина
Н. А., Кусова Е. И„ Ларионова В. Д., Лебедева И. А.,
56

»Весенняя сказка"
Девица — засл. арт. О. Г. Иордан,
Молодец — лауреат
Сталинской
премии, засл. арт. К. М. Сергеев

»Дон-Кихот*
К и т р и — л а у р е а т Сталинской премии, засл. арт. Ф. И. Балабина,
Базиль — засл. арт. Н. А. Зубковский

Леонтьева Л. В., Лисовская Н. Л., Лопухова М. В., Машкина
Н. А., Мачан 3. И., Мойсеева О. Н., Некрасова Г. К.,
Носкова Р. М., Панова В. И., Певзнер И. Д., Перепеч
Л. Ф., Пестова А. Г., ГТетрелевич К. К., Петровская 3 . С . ,
Петровская Г. А., Петрова Н. А., Петрова Е. А., Петрова
В. Ф., Полунина M. Н., Пономарева Н. А., Потемкина В. К.,
Присталова , 0 . Д., Райцы* Г. И., Румянцева В. В., Савостина Т. В., Сахновская Н. П., Сатюкова H. Н., Сафонова И. А., Скрягина Л. М., Соколова А. И., Стрельцова
Н. А., Сухова М. В., Тимонаева Л. Ф., Тюнтима Л. М.,
Ульрих И. В., Федорова Н. В., Фонина И. Л., Халина М. Г.,
Чупрова 3. П., Шестова Е. М., Шорнштейн А. П., Юманова
Н. И., Дирулева В. П.
57

іЗІИ

1І11ІІІ1РЩІІІ

ЩШШЛ
ШЩШ

с:
Ml

fci

ЩШшШш^Ш

ЩІЩШ
WÊPl

ЭНМкЯИ
• Лауренсия"

1-е действие

Артисты балета:
Андреев Л. Ф., Айзин Б. Л., Атрофимович М. Е.,
Воронцов Ю. Д., Гнутый К. Е., Горшков Н. И., Градов П. И., Григорович Ю. Н„ Журавков О. П., Завьялов Н. В.,
Камалетдинов М. Ф., Конищев Г. П., Козлов Г. Н., Королев А. В., Кумысников А. Л., Лаптев В. Л., Лобач К. С.,
Макаров А. А., Малахов Ю. В., Монковский Ю. А., Мустаев X. Ф., Мячин Ю. Н., Наумов Б. В., Поляков А. В., Пономарев М. Ф., Рыжков С. С., Рязанов В. Ф., Савельев Д. А.,
Сипкин Н. Р., Соловьев Б. В., Соколов Л. Е„ Ушаков В. П.,
Ушаков В. С., Ходырев П. М., Цыганенко Л. Ф., Чернышев С. П., Шабанов А. П., Шарыгин Н. В., Шац М. Е.,
Шехматов Н. М„ Яковлев А. А., Яковлев В. В., Брегвадзе
Б. Я-, Бычков Ю. А., Кузнецов П. С., Назаров Г. В., Шатилов К. В., Щербаченко И. А.
58

СОСТАВ АРТИСТОВ

ОРКЕСТРА

Первые скрипки.
К о н ц е р т м е й с т е р ы : засл. артисты Р С Ф С Р
Парашин В. Н., Хаит Е. М.
З а м . к о н ц е р т м е й с т е р а : Шевалин Д. А.,
Екимов В. К., Ерусалимский Л. С .
А р т и с т ы о р к е с т р а : Карант С. А., Федоров Ф. М.,
Цембарович М. С., Литвинов Л . М., Васильева Т. А., Столлер Ф. Р., Расторгуев А. К., Екимова Н. К., Заветновская Т. В.,
Атанасян Э. А., Сандовский Б. Д., Ходорковский Г. Л.,
Майзенштейн И. А., Грико А. И., Иршаи М. А., Кофьян С. Н.,
Крамер В. Д., Янкевич П. К., Рудо Л. М., Арон А. С.
Вторые скрипки.
К о н ц е р т м е й с т е р Степанов Б. А.
З а м . к о н ц е р т м е й с т е р а : Станчул Ф. В., Лев А. С.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Смоленский Д. К., Верхоланцева Н. С., Парижская М. И., Оганесянц С. А., Гольдин И. М., Рабинович Д. Б., Ременчик Ф. Г., Брокарчек Г. Б.,
Драпкин Л. Г., Чивжель Р. А., Сухов Ф. П., Маева С. В.,
Воронец Н. Ю., МаковецкаяЕ. Г.
Альты.
К о н ц е р т м е й с т е р ы : Шумский В. Ф., Качанов П. С.
Зам. к о н ц е р т м е й с т е р а :
Эдельман А. М., Гальнбек Е. Л .
А р т и с т ы о р к е с т р а : Игольников С. Л., Эпштейн С. Э . ,
Кузнецов Б. И., Бердников В. В., Адамов Н . М . , Проданов M. М.,
Стеличек М. А., Банасиковский В. В., Краснов И. Н., Чувашов Г. П., Делиникайтис И. С.
Виолончели.
Концертмейстеры:
засл. деят. иск., проф. ВольфИзразль Е. В., Позен H. Е., Кузнец О. Л . (лауреат Всесоюзного конкурса исполнителей), Ратнер М. И.
3 а м . к о н ц е р т м е й с т е р а : Спевак 3. В., Зубов H. Е.,
Черкасов М. П.
Артисты оркестра:
Виноградов Ю. П., ПиЕоваров А. 3., Брог С. И., Акопов С. Д., Яковлев А. Т., Рутковский С. У., Кузнецов Е. И., Ульман JI. С .
Контрабасы.
К о н ц е р т м е й с т е р ы : Анисимов В. И., Ткаченко Е. А.
З а м . к о н ц е р т м е й с т е р а : Харитонов Б. П., Акопян В.М.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Словачевский С. М., Мидовский Н. Ф., Другов П. Е., Якубович Г. Н„ Карпов П. Г.,
Коршунов В. В., Грачев П. И., Богданова Н.М., Лебедев A . A .
60

Флейты и флейты-пикколо.
С о л и с т ы о р к е с т р а : Борисенко В. В., Боброва Н. К.,
Федотов П. Я., Альбова M. М.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Конофалов В. А., Лягас Э. К.,
Гобои.
С о л и с т ы о р к е с т р а : Паршин A . A . , Иванов В. М.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Зауэрлендер В. В., Конофалов В. А.
Английский рожок.
С о л и с т ы о р к е с т р а : Прокофьев М. С., Пашковский П. О.
Кларнеты.
С о л и с т ы о р к е с т р а : засл. арт. РСФСР Вантроба П. П.,
засл. арт. РСФСР Райтер Д. И., Рогинский И. Г. (лауреат
Международного и Всесоюзного конкурсов исполнителей).
Артисты
о р к е с т р а : Губко М. И., Козлов В. А.,
Пейч H. Н.
Бас-кларнеты.
С о л и с т ы о р к е с т р а : Кальский Б. В., Родионов В. М.
Фаготы.
С о л и с т ы о р к е с т р а : Федоров M. М., Левин С. Я.,
Халип В. Я., засл. арт. Арм. С С Р Галустян А. А.
Артисты оркестра:
Терентьев К. Н., Соколовский В. П.
Валторны.
С о л и с т ы о р к е с т р а : засл. арт. РСФСР, проф. Буяновский M. Н., Толоконкин А. С.
Артисты
оркестра:
Мальгин И. С., Верхоланцев В. В., Ваншейдт К. И., Суходольский В. А., Неустроев
М. М., Крентиков П. И., Дмитриев А. Г., Буяновский В. М.
Трубы.
С о л и с т ы о р к е с т р а : Болотин С. В., Свешников M. Н.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Кирьянов А. Г., Ваншейдт Р. И.,
Ореус Н. Г.
Корнеты-а-пистон.
С о л и с т о р к е с т р а Гиненинский Д. И.
А р т и с т о р к е с т р а Петров Б. П.
Тромбоны.
С о л и с т ы о р к е с т р а : засл. арт. РСФСР Кузнецов
В. В., Поляцкин И. М. (лауреат Всесоюзного конкурса исполнителей).
А р т и с т ы о р к е с т р а : Семенов Ф. Е., Лавров Г. П..
Тимофеев M. М., Сергеев П. П., Гельфер Б. С.
61

Трубы.
С о л и с т о р к е с т р а Петров П. Ь.
А р т и с т о р к е с т р а Блумберг Н. А.
Литавры.
С о л и с т ы о р к е с т р а : засл. арт. РСФСР Чулюккн А. И.,
Гейденталь Р. О., Зиневич В. Г.
Ударные.
Артисты
оркестра:
Михасев
Н. А., Жилинский Б. К., Поляцкин С. М., Янковский Н. В., Шилов Г. В.
Арфы.
С о л и с т ы о р к е с т р а : Шоллар М. Ф., Синицына Е. А .
А р т и с т ы о р к е с т р а : Козьмина И. В., Кинбер Л. Н.
Орган.
С о л и с т к а о р к е с т р а Бакеева H. Н.
Рояль.
С о л и с т к а о р к е с т р а Столлер Л. Р.
СОСТАВ СЦЕНИЧЕСКОГО ОРКЕСТРА
Д и р и ж е р : Анисимов Б. И.
Флейта: Алексеенко А. X .
К л а р н е т Эс: Перваченко П. П.
К л а р н е т ы Б: Зайончковский В. И., Козлов В. Н„ Дроздов Д. Г.
К о р н е т Эс: Русецкий А. В.
К о р н е т ы Б: Мещеряков П. С., Виндберг В. М., Смирнов К. В., Матвеев И. А., Кемпка В. С.
Т р у б ы Б: Марголин В. С., Живрин А. С., Калашников В. А.
Альты Эс: Петашев В. Ф., Степанский А. П.
Валторны: Богданов М. В., Торлин Е. И., Щавелев И. Т.,
Никитин В. Ф.
Б а р и т о н ы : Плеханов H. М., Болдырев Г. Ф.
Т е н о р ы : Васильев П. Е., Буланов В. В., Николаев К. С.
Тромбоны: Кравченко А. Ф., Федоров М. А., Иванов П. И.
Бас Эс: Шемановский В. А.,
Т р у б ы Б: Уткин И. Ф., Корнеев В. М,
У д а р н ы е : Кривов Ф. А.

Н Н И И И M i
ІІІІ
УУУУУ?У
У
У
;;УУІ 1 І І І І І У ;; У
У
ѵ
У
гУ
У
У
У
У
У
|§§1§|§:|

mm

уУУУ:

llSlllll

ШШ:- : :•!• У

УУ:

:

111

,

Ям»

У
ІУУУ.
;

'Ішішр

;

УУУУ
: УуУУу:|

V ; шШЁШш
: Я v. ' У'

УУ
У
- Ув •иУ
Уг УІІУІ
/ 'у

.у

ж

л

«ger

• В

шшшs J

I

illr^

о*
:У
.ьУУУУУУ УУ;

ІІІІІІ

-

:

lllllï

I • В
I n

ill
ІІР^

•

:

>1
ВЗШяШ ijft» Щ

о
1«
s

СОСТАВ АРТИСТОВ ХОРА
1-э сопраног
Антонович Е. А., Бедная Е. К., Волкова А. Ф„ Высоцкая
В. Н., Гнедаш-Онина А. И., Гудима О. В., Дагелайская
A. В., Ермилова В. И., Журавская В. В., Ильина А. Н.,
Клименко
Н. С., Коваленко
С. П., Корнилова
А. В.,
Лавренева М. В., Матвеева А. Н., Миндель Р. А., Николаенкова
Т. Ф., Петрова В. Н., Пономарева О. А., Резникова М. В.,
Рубцова К. В., Сергеева В. И., Тимашева Л. С., Шиляева А. Е.,
Штромер А. И.
2-е сопрано:
Буяновская И. М., Бычкова Е. Н., Ванпутерен О. М.,
Галунина Т. С., Григорьева М. Г., Дурасова Т. Г., Жуланова О. С., Захарова Л. Л., Иванова Н. А., Комаровская Е. И.,
Лаврова Н. Н., Михайлозская В. П., Никельберг А. В.,
Розенблит О. И., Соболевская 3. И., Сяножинская В. И.,
Тюменева А. Д., Хохлова Е. Д.
1-е альты:
Александрова В. В., Алексеева M. М., Анцреянова А. И.,
Бейрах А, А., Васькова Т. П., Гладкова Т. Б., Гонджи Е. Г.,
Гордиенко О. В., Евгеньева А. И., Козлова В. Н., Масленникова
B. В., Милославская А. Е., Омельченко О. В., Поршнева В. А.,
Ремезовская Т. М„ Сорочинская П. Н„ Финская Е. М„
Френкель А. А., Холмовская Т. Ф., Шабурина О. Д., Щеглова О. И.
2-е альты:
Аникиевич А. Ф., Большакова 3. Ф., Васильева Е. В.,
Водзинская М. И.,1 Волнцева Г. X., Добротина M. Н., Донцова Е. И., Егиазарова Н. С., Иванова П. В., Кроет А. И.,
Кузнецова А. И., Павлова Т. В., Петерсон 3. Е., Савахина А. Ф„ Смирнова Л . И., Тышкевич М. П., Уддам А. Ф.
1-е тенора:
Агафонов Д. Т., Акулов В. А., Бояринов А. М., Б у р е С. П.,
Дедов Л. П., Дитяткин Г. Д., Захарченко В.М., Круглоз В. С , ,
Никишев А. Е., ОВЧИННИКОВ В. А., Павлоз Д. Ф., Решетов А. А.,
Сиротин Д. В., Сиротенко Д. Т., Скородумов П. Н., Смирнов А. А., Ш и р о к о в М. Т.
2-е т е н о р а :
Дорогов М. К., Кириллов И. И., Кроет Э. И., Матвеев И. В.,
Молокин М. В., Сергеез В. И., Станкезич А. С., Хомоз Т. М.,
Хомяков В. А., Шанявский Г. К., Юлин А. И.
64

1-е басы:
Аркадьев И. И., Гагарин Л. Г., Ермолаев В. К., Захаров Г. Н., Клементьев М. И., Козловский И. В., Козин А. П.,
Ломко И. Ф., Нечаев А. М., Нсвичихин Г. И., Покровский К. С., Семенов П. Г., Сорокин В. В., Фомин В. А.,
Фоминский Н. А., Яковлев М. А.
2-е басы:
Арефьев А. И., Васнецов Л. М. ( Верещагин И. Г Н., Горлиенко И. Н., Иванов П. И., Морятов С. П., Никонов Г. Н.,
Романюк И. П., Тихонов Ф. Г., Шейнблат П. С. ПК репа К. К.,
Щеглов В. В.

СОСТАВ АРТИСТОВ МИМАНСА
Бельковская Е. М., Бородавкина М. И., Вилько Е. В.,
Евсеева А. А., Карант Е. С., Карант Э. Э., Колчина О. Г.,
Костецкая Л. П., Кузнец Л. А., Лясина Г. Б., Орлога А. В.,
Остальцова В. Н., ПинаеЕа Н. А., Поксрская M. М., Романенкр В. Н., Руновская В. О., Рчеулова Е. А., Смирнова А. И., Соколова В. А., Стеблина О. М., Чижик Н. М„
Черкунова В. В.
Абрамчук А. А., Алексеев А. А., Баскаков К. Т., Бахтин П. К., Бедеудинов И. И., Беднзрчук Г. В., Еерзин Р. П.,
Белинский Е. М., Вильнит Я. П., Вишнев С. И., Горгель С. М.,
Григорьев А. А., Зубцов Ф. X., Иванов К. К., Кабанов М. А.,
Калитин А. А., Карагод Г. К., Козлов А. В., Кононов В. Г.,
Лебедев Г. К., Новиков В. С., Ногин Н. В., Пинаев И. В.,
Рутковский У. У., Самсиков Д. И., Сйгрнов Н. В., Сухарев 3. И., Филатьев А. С., Филиппов В. С., Харламов Ю. В.,
Шестернин Б. Н., Шорников Е. М„ Яровиский Л. М.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ОРДЕНА ЛЕНИНА АКАДЕМИЧЕСКИЙ
МАЛЫЙ ОПЕРНЫЙ ТЕАТР
Площадь Искусств, 1
ТЕЛЕФОНЫ: коммутатор — 13-00, 13-01 и 13-02.
Д и р е к т о р а секретарь — 65-84; зам. директора — 1-76-14;
пом. директора—1-70-40; гл. администратор — 78-62; режиссерское управление — 1-76-15; охрана — 5-72-2S.
ТРАМВАИ: № № 2 , 3, 14 и 17 (остановка — уг. Садовой и
Инженерной ул.); №№ 4, 7,12, 13 и 24 (остановка — уг. Невского пр. и Садовой ул.); №№ 5 и 20 (остановка — уг. Невского пр. и ул. Бродского).
ТРОЛЛЕЙБУСЫ: № № 1 и 5 (остановка—у кан. Грибоедова)
АВТОБУСЫ: № 3 и 7 (остановка — у канала Грибоедова).
НАЧАЛО спектаклей: вечерних— 19 ч. 30 м., утр. — 12 ч.
КАССЫ открыты с 12 ч. до 15 ч. « с 16 ч. до 20 ч.

тшшшшш

Р

ш

ш

ш

м

и

м

•ноября 1833 года Петербургский театральный
сезон был ознаменован крупным событием: открылся ноівый театр на Михайловской площади,
выстроенный архитектором Брюлловым по общему
проекту площади, разработанному
гениальным
Росси. Через 25 лет (ів 1859 г.) театр подвергся значительной перестройке: были увеличены зрительный зал и сцена
и надстроен целый ярус.
Начавший свои спектакли водевилем «Знакомые незнакомцы» и балетом «Амур в деревне», театр был создан
с определенной целью: давать легкое развлечение привилегированному петербургскому обществу — придворным кругам, дворянству, высшим чиновникам и близким к ним представителям крупной буржуазии.
В первый период жизни театра русские спектакли перемежаются на его сцене с длительными гастролями немецких драматических и итальянских оперных трупп, которыми
особенно увлекается столица.
В дальнейшем в Михайловском театре прочно обосновывается постоянная французская драматическая труппа. При
более подробном ознакомлении с работой Михайловского
театра за 85 лет его существования (считая до 1918 года),
становится очевидным, что основной задачей его был показ
петербургскому обществу французского классического и современного (для той эпохи) репертуара.
Правда, в последнее десятилетие прошлого столетия на
сцене Михайловского театра стали появляться спектакли
Мариинского театра (оперные
и балетные),
но это происходило только несколько лет, и с конца XIX века Михайловский театр снова предоставляет свою сцену иностранным
труппам, в первую очередь — французским.
Так продолжалось до 1918 года. Октябрьская революция
прекратила спектакли французской труппы, и лицо Михайловского театра резко и навсегда изменилось.
68

.Севильский цырюльник"
3-« действие
А л ь м а в и в а — з а с л . арт. И. А.Нечаев, Розина — Т. Н . Л а в р о в а ,
Фигаро — засл. арт. А. Ю. Модестов

6 марта 1918 г. на его сцене снова — после многолетнего перерыва — зазвучала оперная музыка:
«Севильским
цырюльником» Россини, перенесенным сюда из Мариинского
театра, началась история нового музыкального театра, одного из первых, рожденных при Советской власти.
Несколько лет оперные постановки чередуются здесь
с драматическими спектаклями б. Александринского театра,
число которых, однако, с каждым сезоном уменьшается и
которые совершенно прекращаются с 1925 года.
По существу, Михайловский театр сразу
становится
«прокатной» площадкой для спектаклей Мариинского театра,
но уже второй свой сезон открывает (16 сент. 1918 г.), имея
собственный оркестр, хор и миманс. Только солисты остаются
закрепленными за ГАТОБом («Госуд. Академия. Большой
Оперный Театр», как тогда назывался Мариинский театр) и
принимают участие в спектаклях Михайловского театра по
назначению своего руководства.
69

Естественно, что театр, созданный в кипучие дни первых
месяцев революции, стал искать новых репертуарных путей.
В первые годы самостоятельной жизни театр пытался - найти
свой путь в репертуаре так называемой «малой», «камерной»
оперы и классической оперетты («Севильский цырюльник»
Россини, «Моцарт и Сальери» Римского-Корсакова, «Нищий
студент» Миллекера, «Корневильские колокола» Планкетта,
«Птички певчие» Оффенбаха и мн. др.). В то ж е время театр
стремится расширить и этот круг знакомых названий: в его
репертуар в 1919 году включается опера Лортинга «Царьплотник», за которой в 1920 году, кроме комической оперы
Обера «Фра-Дьяволо», следует новая для Ленинграда опера
французского композитора Шарпантье «Луиза». В последующие годы появляется ряд лирико-романтических опер русских композиторов, почти не шедших на сценах оперных театров: «Елка» Ребикова, «Рафаэль» Аренского,
«Алеко»
и «Скупой рыцарь» Рахманинова. «Сын мандарина» Цезаря
Кюи, «Иоланта» Чайковского и др.
Уже позже (1925 г.) в репертуаре театра появились такие
шедевры оперной литературы (сравнительно редко, однако,
ставящиеся на оперных сценах), как «Похищение из Сераля»
Моцарта и «Фальстаф» Верди.
В какой-то степени этот репертуар действительно определил художественный профиль нового театра, переименованного (с апреля 1920 года) в «Академический театр комической оперы». Для этого периода жизни театра наиболее
характерной постановкой явилась «Желтая кофта» Легара.
Показанная впервые в 1925 году, она имела совершенно
исключительный успех и на десять лет задержалась в репертуаре Малого Оперного театра (это название он официально получает с 1926 года).
К этому времени в театре появляется стремление включить в свой репертуар произведения советских композиторов.
Пусть даже первые робкие шаги театра в этом направлении
были не совсем удачны — они имели тем не менее громадное
принципиальное значение, как первые попытки создания советского оперного спектакля. Сюда относятся, прежде всего, поставленная в 1924 г. опера «В борьбе за коммуну» (в
которой театр, еще до появления первой советской оперы,
пытался на музыке оперы Пуччини «Тоска» сделать спектакль из эпохи Парижской коммуны), затем показанная
в 1925 году опера А. А. Гладковского «За красный Петроград» на тему обороны Петрограда от Юденича и, наконец,
70

осуществленный театром к десятой годовщине Октябрьской
революции спектакль «Двадцать пять» (по поэме «Хорошо»
В. Маяковского). При тех или иных недостатках этих постановок, они положили начало работе театра над советским оперным спектаклем, оказав тем самым значительное
влияние на дальнейшую работу театра в этом направлении.
Резкий поворот в художественном пути театра совершился в 1926—27 годах, когда в поисках нового репертуара
театр обратился к современным западноевропейским композиторам и поставил ряд спектаклей, наиболее типичными для
которых явились «Прыжок через тень» и «Джонни» Кшенека.
Однако после этих и ряда других, последовавших за
ними постановок, в которых определилось увлечение театра
формалистическим западноевропейским музыкальным искусством, театр, поняв, что им избран неверный путь, резко
меняет свое творческое лицо.
Благоприятным обстоятельством для дальнейшего творческого роста Малого Оперного театра явилось размежевание
в 1931 г. трупп обоих оперных театров. Малый Оперный
театр сформировал, наконец, свою труппу (из ряда солистов
ГАТОБа и молодежи из Консерватории) и получил полную
самостоятельность. Это обстоятельство, освободив его от
положения филиала основного оперного театра Ленинграда,
естественно, стимулировало поиски им собственных индивидуально-творческих
путей.
Историческое
постановление
Ц К ВКП(б) от 23 апреля 1932 года о перестройке литературно-художественных
организаций,
вызвавшее
огромный
подъем творческой инициативы во всех областях искусства,
дало толчок для дальнейших исканий театра, поставившего
перед собой задачу создания подлинно советского оперного
спектакля, который по своим качествам находился бы на
уровне высоких идейных задач социалистической культуры.
В то же время, понимая, что прежде всего необходимо овладение образцами мировой музыкальной литературы, театр
включил в свой план работу над лучшими
классическими
оперными произведениями.-* Для первого спектакля в этом направлении была выбрана «Кармен» Визе. Премьера «Кармен»
(1934 г.) была высоко оценена ленинградской театральной
общественностью и закрепила первые твердые шаги театра
на пути к созданию подлинно реалистического спектакля.
Придавая особое значение подготовке советского оперного
репертуара, театр начинает работу с молодыми советскими
композиторами (Д. Д. Шостаковичем, И. И. Дзержинским,
В. В. Желобиноким и др.), устанавливая с ними тесную твор-

72

Пролог
.Снегурочка'
Снегурочка — лауреат Сталинской премии Т. Н. Лаврова

ческую связь, в которой особое участие принимает музыкальный руководитель театра — ныне лауреат Сталинской премии,
народный артист СССР С. А. Самосуд. Роль этого выдающегося мастера нашего оперного искусства в создании самостоятельного творческого коллектива Ленинградского Малого Оперного театра огромна. С первых дней своей работы
в театре (с 1919 г.) и все 18 лет, проведенные в его стенах,
С. А. Самосуд проявлял упорную настойчивость и смелую
инициативу в борьбе театра за новый репертуар, за создание
советского музыкального спектакля, за привлечение выдающихся дирижеров, крупных режиссеров и интересных художников, за объединение вокруг театра
молодых творческих
кадров, многие из которых в дальнейшем выросли в крупнейших представителей советского искусства.
Первой постановкой в ряду новых советских опер явился
«Камаринский мужик» Желобинского (10 ноября 1933 г.),
за которой последовала его же опера «Именины», Обе эти
73

постановки не могут быть расценены как удачи театра, но
имели известное значение как дальнейшие его попытки
создания советского музыкально-исторического и лирического спектаклей.
і
22 октября 1935 года был показан «Тихий Дон» Дзержинского, один из наиболее значительных спектаклей в истории Малого Оперного театра, ставший крупнейшим событием
в жизни искусства нашей страны.
Успех этого спектакля, первой советской оперы, получившей исключительное признание
среди самых широких кругов советской общественности, последовавшие гастроли театра в столице Советской-страны и беседа тов. Стадцна
и тов. Молотова с авторами спектакля «Тихий Дон»—все это
явилось подтверждением правильности линии на создание
советского музыкального спектакля, взятой Малым Оперным
театром.
Следующей значительной работой театра явилась опера
того же Дзержинского — «Поднятая целина» (ноябрь 1937 г.),
поставленная уже под руководством нового художественного
руководителя театра,
засл. деят. иск. РСФСР,
проф.
Б. Э. Хайкина. Талантливый музыкант и великолепный дирижер, Б. Э. Хайкин полностью отдал Малому Оперному
театру семь лет своей творческой жизни (с 1943 года
он — художественный руководитель Театра оперы и балета
им. Кирова). Под его руководством Малый Оперный театр,
неустанно работая над лучшими произведениями классического наследия, продолжает бороться за создание полноценного
советского оперного спектакля и с честью носит название
«лаборатории
советской оперы», заслуженно
присвоенное
ему советской общественностью.
За «Поднятой целиной» последовал ряд новых произведений советских композиторов. Одна за другой появляются
оперы «Кола Брюньон» Д. Б. Кабалевского и «Мятеж»
Л. А. Ходжа-Эйнатова (1938 г.), «Мать» В. В. Желобинского (1939 г.) и «Помпадуры» А. Ф. Пащенко.
За выдающиеся заслуги в создании советской оперы
Малый Оперный театр в 1939 г. — в связи с его двадцатилетним юбилеем — был удостоен высокой правительственной награды — ордена Ленина.
«Основная заслуга Малого Оперного театра, — писал нар.
арт. СССР, академик Б. В. Асафьев, — в том, что он был
и продолжает быть организмом чутким ко всему творчески
новому, ценному и содержательному, что порождает советская художественная мысль...».

Иоланта — засл. арт. Е. А. Красовская, Водемон — засл. арт.
Ю. В. Кильчевский.

Война заставила театр покинуть родной город. Годы эвакуации театр проводит в гор. Чкалове, где все свои силы отдает на обслуживание фронта, направляя значительное количество своих лучших творческих работников в многочисленные концертные фронтовые бригады. Достаточно сказать,
что за время войны театром было дано около 1 ООО концертов и спектаклей в воинских частях, а также на оборонных
предприятиях и в госпиталях.
Одновременно, несмотря на трудности работы в новых
условиях, театр не отходит от своих традиций, не бросает
работы по созданию советских спектаклей и показывает
в 1942 году в гор. Чкалове «Кровь народа» И. И. Дзержинского, явившуюся первой оперой на тему
Отечественной
войны, «Сильнее смерти» М. А. Волошинова и «Калинку»
П. П. Черемухина и в 1943 году — «Надежду Светлову»
Дзержинского.
75

Было бы, однако, неверно обойти молчанием работу Малого Оперного театра в области воплощения на его снене
образцов оперной классики. С первых же лет своего существования и до сегодняшнего дня театр считал и считает
необходимым работать над лучшими произведениями мировой
оперной литературы. Невозможно перечислить все спектакли,
показанные на его сцене впервые или поставленные театром
заново, но следует подчеркнуть, что бесспорным достоинством
его работы было сценическое воплощение этих шедевров классического наследия очищенными от штампов оперной рутины.
В 1943 году, в гор. Чкалове, Малый Оперный театр поставил давно не шедшую на ленинградской оперной сцене
незаслуженно забытую оперу Чайковского «Иоланта», которая по праву должна быть отнесена к самым светлым страницам творчества гениального русского композитора. За
высокохудожественную музыкальную интерпретацию «Иолаиты» дирижер спектакля, бывший художественный руководи76

ЛАУРЕАТЫ СТАЛИНСКОЙ ПРЕМИИ

Солистка оперы Т. Н . Лаврова

Засл. арт. БССР Б. А. Покровский

тель театра, засл. деят. иск. Б. Э. Хай-кин был отмечен
в 1946 г. присвоением ему звания лауреата Сталинской премии.
Следует т а к ж е напомнить, что именно на сцене Малого
Оперного театра ленинградский зритель увидел в интересной
и часто оригинальной сценической трактовке такие шедевры русского и западноевропейского оперного репертуара,
как «Золотой петушок» и «Снегурочка» Н. А.
РимскогоКорсакова, у ж е упомянутые «Похищение из Сераля»
и
«Свадьба Фигаро» Моцарта, «Фальстаф» Верди,
«Мейстерзингеры» Вагнера, «Кармен» Бизе и многие другие.
В 1946 году в театр снова вернулся С. А. Самосуд,
первой работой которого явилась опера лауреата Сталинской
премии, засл. деят. иск. С. С. Прокофьева «Война и мир».
Необычные размеры этой оперы заставили театр посвятить
ей два спектакля, к а ж д ы й из которых является,
однако,
самостоятельным законченным музыкальным произведением.
77

»Любовь Яровая"
3-е действие
Конвойный — Ю. Н. Апсолон, Швандя — H. Н. Бутягин, Семен Скопцов —
засл. арт, В. Ф. Райков.

Постановка первой части (в июне 1946 г.) получила
исключительное признание ленинградского зрителя и была
расценена как крупнейшее театральное событие Ленинграда
и значительная победа советского театра. За этот спектакль
С. А. Самосуд, руководивший постановкой, а также постановщик оперы засл. арт. БССР Б. А. Покровский и исполнительница главной роли (Наташи Ростовой) Т. Н. Лаврова
отмечены Сталинскими премиями (С. А.
Самосуд—вторично).
Недавно в репертуар театра -снова вошла «Снегурочка»
Н. А. Римского-Корсакова, одно из наиболее совершенных
произведений великого русского
композитора.
Следующей новой работой театра явилась опера московского композитора В. Энке «Любовь Яровая», написанная на
материале одноименной пьесы лауреата Сталинской премии
К- Тренева — пьесы, по праву занимающей одно из первых
мест среди наиболее популярных и любимых произведений
советской драматургии.

78

Что касается балета Малого Оперного театра, то прежде
всего необходимо подчеркнуть, что он значительно моложе
оперы, ибо его самостоятельная творческая жизнь началась
только в 1933 году.
Существуя до этого года лишь в качестве подсобного
для оперных спектаклей коллектива, балетная труппа театра,
составленная преимущественно из молодежи (окончившей
вечерние курсы при Ленинградском хореографическом училище), не имела, естественно, ни достаточной квалификации,
ни достаточного опыта для работы над самостоятельными
балетными спектаклями. Однако мысль о возможности и целесообразности попытки создания таковых не раз возникала
в балетном ансамбле театра. Это стремление труппы к творческому росту получило практическое осуществление лишь
после прихода в театр на работу в качестве художественного руководителя балетной труппы такого выдающегося мастера хореографии, режиссера и педагога, как засл. балетмейстер Ф. В. Лопухов.
Как и в области оперы, Малый Оперный театр не хотел
дублировать деятельность уже вполне сложившихся балетных трупп, поівторяя десятилетиями создававшийся ими репертуар, и поставил перед собой задачу создания осмысленного музыкально-тан,повального спектакля — при этом, в
основном, в области комедийного жанра.
Для начала самостоятельного художественного пути балетного ансамбля был выбран старинный балет «Арлекинада», постановка которого была осуществлена в 1933 году.
Театру удалось в значительной степени преодолеть условность этого балета Дриго и создать живой и увлекательный
спектакль.
Эта первая попытка постановки полноценного танцовального спектакля силами балетной труппы Малого Оперного
театра убедительно доказала, что у молодого коллектива есть
все основания претендовать на самостоятельную творческую
жизнь.
Следующим шагом по тому^же пути явилась «Коппелия»
Делиба (1934 г.), в которой театр, также удалив элементы
фантастики, продолжал свои попытки создания реалистического балета и осмысления классического танца.
80

.Фадетта"

1-е действие

В 1935 году художественным руководителем балетной
труппы становится выдающийся советский
балетмейстер,
засл. арт. РСФСР Л. М. Лавровский (ныне — худож. руководитель балетной труппы Большого Оперного Театра СССР
в Москве), работа которого в театре (до 1939 года) сыграла
исключительно благоприятную роль в дальнейшем развитии
балетного ансамбля Малого Оперного театра и формировании
его в крепкий и ценный творческий организм.
Театр расширяет рамки жанра, выходя за пределы узкокомедийного балета, и стремится к постановке спектаклей,
в которых сочетались бы увлекательный сюжет, драматическая напряженность и романтические образы.
Так появляются балеты «Фадетта» (на музыку Делиба),
поставленная в 1936 году, имевшая значительный успех и до
сих пор сохранившаяся
в основном репертуаре
театра,
«Тщетная предосторожность» Гертеля (1937 г.) и, наконец,
«Кавказский пленник» выдающегося советского композитора —
лауреата Сталинской премии, нар. арт. СССР Б. В. Асафьева
(1938 г.).
6

Справочник

81

Зам. художественного руководителя т е а т р а по вшіросам репертуара — лауреат Сталинской
п р е м и и М. Н. Ч у л а к и

«Кавказский пленник» был по существу первым шагом
театра к созданию балетных спектаклей на новом литературном и музыкальном материале. После него появляются еще
два спектакля, написанных
советскими композиторами на
темы, заимствованные из русской классики: «Сказка о
попе и работнике его Балде» лауреата Сталинской премии
М. И. Чулаки (по Пушкину) и «Ашик-Кериб» Б. В. Асафьева (по Лермонтову). .
Успех этих спектаклей обязан в значительной ( степени
работе молодых балетмейстеров А. А. Варковицкого, поставившего «Сказку о ионе», и Б. А. Фен-стера, осуществившего
постановку «Ашик-Кериба». Д л я обоих постановщиков эти
спектакли явились первой пробой их творческих сил.
В этом ж е направлении театр продолжал
работать далее, показав в прошлом сезоне новый балет М. Чулаки
«Мнимый жених» (по комедии Гольдони «Слуга двух господ»).
В заключение следует напомнить, что 14 лет —- крайне
короткий срок для становления такого сложного организма,
каким является балетный ансамбль. Тем не менее, за этот
82

„Кавказский пленник"

2-е действие

непродолжительный период балетная группа Малого Оперного
театра сумела показать ряд значительных спектаклей и, что
особенно ценно, уже успела вырастить даровитых артистов
советского балетного искусства,
среди которых
прежде
всего надо назвать упомянутого уже Б. А. Фенстера, нынешнего художественного
руководителя • балетной труппы
театра, засл. артистку РСФСР Г. Н. Кириллову, солисток
театра Г. И. Исаеву, Н. Р. Мириманову, В. М. Розенберг,
С. К. Шейну, солистов Н. С. Соколова, В. М. Тулубьева,
Н. Н. Филипповского и других.
В текущем году театр осуществил возобновление «Кавказского пленника» и показал новый балет Ст.
Заравек
«Чудесная фата», написанный на темы русских сказок.
В дни празднования тридцатилетия Октября театр показывает новый балет «Юность» (музыка М. И. Чу лаки, либретто Ю. О. Слонимского, постановка Б. А. Фенстера).
84

ТЕКУЩИЙ РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
ОПЕРЫ
„ В о й н а и м и р " — лирико-драматические сцены по роману
JI. Н. Толстого. Музыка лауреата Сталинской премии, засл.
деят. иск. С. С. Прокофьева.
Два спектакля: часть 1-я, 8 картин,
часть 2-я, 7 картин.
Д и р и ж е р — засл. арт. РСФСР И. Э. Шерман.
Постан о в к а засл. арт. Б С С Р Б. А. Покровского.
Художник —
лауреат Сталинской премии, засл. деят. иск. В. В.
Дмитриев.
К о с т ю м ы В. В. Дмитриева
и Т. Я• Шорр.
Балетмейс т е р — Б. А. Фенстер.
Р е ж и с с е р — 3. В.
Закусова.
Г л . х о р м е й с т е р — Е. Д.
Лебедев.
Музыкальный
р у к о в о д и т е л ь спектакля — лауреат Сталинской премии, нар. арт. С С С Р С. А.
Самосуд.
„Иоланта" — опера в 2-х действ. Муз. П. И. Чайковского.
Д и р и ж е р — Э. П. Грикуров.
П о с т а н о в к а Н. И. Соловьева.
Х у д о ж н и к — проф. В. Н. Мешков.
Гл. хорм е й с т е р — Е. Д.
Лебедев.
„ Л ю б о в ь Я р о в а я " — опера в 4-х действиях по пьесе
лауреата Сталинской премии К. Тренева. Музыка В. Р. Энке.
Д и р и ж е р — засл. арт. Р С Ф С Р И. Э. Шерман.
Пос т а н о в к а Я . Я . Горяинова.
Х у д о ж н и к — А. И.
Константиновский.
Г л . х о р м е й с т е р — Е. Д. Лебедев.
Балетм е й с т е р — Б. А. Фенстер.
Р е ж и с с е р — Д. Я . Киреев.
„Майская н о ч ь " — опера в 4-х действиях. Музыка Н. А.
Римского-Корсакова.
Д и р и ж е р — засл. арт. Р С Ф С Р Я . Э. Шерман.
Постан о в к а 3. Б. Закусовой.
Д е к о р а ц и и по эскизам академика К. А. Коровина.
Х о р м е й с т е р — Д. Г.
Мурин.
„Паяцы" — опера в 2-х действиях. Музыка П. Леонковалло.
г
'
Д и р и ж е р — Э. П. Грикуров.
П о с т а н о в к а Д. Я . Киреева.
Х у д о ж н и к —Т. Я. Шорр. Г л . х о р м е й с т е р —
Е. Д. Лебедев.
Б а л е т м е й с т е р — С. В.
Заборский.
„ П р о д а н н а я н е в е с т а " — комическая
опера в 3-х действиях.
Музыка Б . Сметаны.
Текст Алексея
Толстого
и Вс. Рождественского.
Д и р и ж е р — Я . С. Рабинович.
П о с т а н о в к а Я. Я.
Горяинова.
Х у д о ж н и к — Т. Я- Шор. К о с т ю м ы по эскизам В. С. Басова.
Х о р м е й с т е р — Д. Г. Мурин.
Балетм е й с т е р — засл. арт. Я . Д.
Анисимова.
86

•Ромео и Джульетта"

2-е действи

„Ромео и Джульетта" —- опера в 3-х действ. Музыка Гуно.
Д и р и ж е р — Э. П. Грикуров.
П о с т а н о в к а П., H.
Горкиной а. Х у д о ж н и к и — М. А. Аллегри,
В. Я . Мешков,
Т. Я• Шорр. Г л . х о р м е й с т е р — Е. Д. Лебедев. Б а л е т м е й с т е р — С . В.
Заборский.
„Риголетто" — опера в 4-х действиях. Музыка Дж. Верди.
Д и р и ж е р — Я . С. Рабинович.
П о с т а н о в к а 3. В.
Заку совой. Х у д о ж н и к — В. П. С ргеев. X о р м е й с т е р —
Я. JI. Шапиро. Б а л е т м е й с т е р — С. В.
Заборский.
„Сельская честь"— опера в 1 действ. Музыка П. Масканьи.
Д и р и ж е р — Э. П. Грикуров.
Постановка
Н.С.Самосуд. X у д о ж н и к — Т. Я. Шорр. Г л . х о р м е й с т е р —
Е. Д. Лебедев.
Б а л е т м е й с т е р Е. Я . Иванова.
„Фальстаф" — опера в 4-х действиях. Музыка Дж. Верди.
Д и р и ж е р — Э. П. Грикуров.
П о с т а н о в к а проф.
Э. О. Каплана.
X у л о ж н и к — за^л. деят. иск. С. Б. Вирсаладзе.
Гл. х о р м е й с т е р — Е. Д. Лебедев.
Балетм е й с т е р — Б. А. Фенстер.
87

„ С н е г у р о ч к а " — опера в 4-х действиях с прологом. Музыка Н. А. Риѵского-Корсакова.
Д и р и ж е р — Э. П. Грикуров. П о с т а н о в к а А Н. Киреева под рѵков. проф. Э. О. Каплана. Д е к о р а ц и и по эскизам академика К. А. Коровина. Г л . х о р м е й с т е р — Е. Д.
Лебедев. Б а л е т м е й с т е р — Д. Н. Иванова.
„ Ц а р с к а я н е в е с т а " —опера в 4-х действиях. Музыка
Н. А. Римского-Корсакова.
Д и р и ж е р — засл. арт. РСФСР И. Э. Шерман.
Постан о в к а В. Р. Раппопорта.
Х у д о ж н и к — Д. Ж. Кустодиев
Г л . х о р м е й с т е р — Д. Д.
Лебедев.
„ Ц ы г а н с к и й б а р о н " — оперетта в 3-х действиях. Музыка
И. Штрауса.
Д и р и ж е р — Н. С. Рабинович.
П о с т а н о в к а нар.
арт. Кар.-Фин. ССР, засл. деят. иск. РСФСР А.
Феона.
Х у д о ж н и к — Н. А. Ушин. Х о р м е й с т е р — Н. Л. Шапиро. Б а л е т м е й с т е р — В. А.
Варковицкий.
„ Ч и о - ч и с - с а н " — опера
в 3-х
действиях.
Музыка
Дж. Пуччини.
Д и р и ж е р — Э. П. Грикуров.
П о с т а н о в к а Н. Н.
Горяинова.
Д е к о р а ц и и по эскизам академика К. А. Коровина. Х о р м е й с т е р — Я . Л.
Шапиро.
БАЛЕТЫ
„ И т а л ь я н с к о е каприччио" — одноактный балет, поставленный на музыку П. И. Чайковского.
Д и р и ж е р — Д. М. Корнблит.
Постановка
засл.
арт. РСФСР О. Г. Иордан. Х у д о ж н и к — Г . Я . Масеев.
„ К а в к а з с к и й пленник" — балет в 4-х действиях. Музыка
лауреата Сталинской премии, нар. арт. СССР академика
Б. В. Асафьева. Либретто Л. М. Лавровского, Н. Д. Волкова
и И. С. Зильберштейна.
Д и р и ж е р — Д. М. Корнблит.
Постановка
лауреата Сталинской премии, засл. арт. РСФСР Л. М. Лавровского.
Возобновление
Б. А. Фенстера. Х у д о ж н и к и — В. М. Ходасевич и В. С. Басов. Х о р м е й с т е р —
А. Г. Мурин.
„Мнимый ж е н и х " — балет в 3-х действиях. Музыка
М. И. Чулаки. Либретто П. А. Коломейцева и Б. А. Фенстера.
Д и р и ж е р — Д. М. Корнблит.
П о с т а н о в к а Б. А.
Фенстера. Х у д о ж н и к — Т. Г. Бруни.
Режиссер-ассис т е н т — засл. арт. РСФСР Г. И.
Большакова.
88

.Сказка о попе и работнике его Балде"

2-е действие

„Сказка о попе и работнике его Балде"—балет
в 4-х действиях. Музыка лауреата Сталинской премии М. И.
Чулаки. Либретто Ю. О. Слонимского.
Д и р и ж е р —Е. М. Корнблит.
П о с т а н о в к а В. А.
Варковиркого.
В о з о б н о в л е н и е Г. Н. Исаевой, Я . С.
Соколова и В. М. Тулубьева.
Х у д о ж н и к — Д . А. Коломойцев.
„ Ф а д е т т а " — балет в 3-х действиях. Музыка Л. Делиба.
Д и р и ж е р — Е. М. Корнблит.
П о с т а н о в к а лауреата
Сталинской премии, засл. арт. РСФСР Л. М.
Лавровского.
Х у д о ж н и к — Б. М. Эрбштейн.
В о з о б н о в л е н и е Б. А.
Фенстера.
„Чудесная фата" — балет
в 3-х действиях. Музыка
С. А. Заранек. Либретто М. Д. Волобринского и M. М. Валентинова.
Д и р и ж е р — Эх П. Грикуров.
П о с т а н о в к а засл. арт.
РСФСР Я . А. Анисимовой.
Х у д о ж н и к — Г. Я . Масеев.
Х о р м е й с т е р — А. Г. Мурин.
89

РУКОВОДЯЩИЙ и АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СОСТАВ
Директор театра и председатель художественной коллегии—
Горяинов Н. Н., зам. директора — Бережной
Т. И., пом. директора — Соколов Е. Б.
Зам. председателя по вопросам репертуара — лауреат
Сталинской премии Чулаки М. И.
Художественный руководитель балета — Фене тер Б. А.
Главный дирижер — Грикуров Э.П.; главный режиссер —
проф. Каплан
Э. И.\ главный хормейстер — Лебедев Е. Д.;
зав. режиссерским управлением и труппой — Соловьев Н. Иг,
зав. литературной частью —Гликман
И. Д.\ зав. оркестром —
засл. арт. РСФСР Коган А. М.; зав. балетом — Иванова Е. В.;
зав. хором — Нестеровский
Н. С.; зав. мимансом — Альбицкая Н. С.
Дирижеры — лауреат Сталинской премии, нар. арт. СССР
Самосуд С. А., засл. арт. РСФСР Коган А. М, засл. арт.
РСФСР Шерман И. Э., Рабинович. И. С., Корнблит Е. М.
Хормейстеры — Мурин А. Г., Шапиро Я . Л.
Режиссеры — Горяанов
Н. Н., Закусова
3. В., Кирвев
А. Я., Самосуд Н. С.; режиссеры, ведущие спектакли оперы —
Казначеев
М. Г., Пурто Р. В., Робинсон
Л. Н„ Савва
М. П.; суфлеры — Андрианова
Е. В.,
Тихонов
М.
Я.;
режиссеры, ведущие спектакли балета — Бровцина
Н. Д..
Мер X. О; режиссеры-репетиторы балета — засл. арт. РСФСР
Большакова
Г. Я., Комаров
Б. Н., Максимович
Д. Я.,
Уланова Я . М.
Концертмейстеры оперы — Епанешникова
В. И„ Рафалович Г. Л., Рот П. Б., Саатчиан Т. А., Федотова М. А., Фруктов Б, В., Челищева И. А:, концертмейстеры балета — Горяинова М. В., Орловская Б. А., Фейтельсон
С. С., Эльман J1. И.,
Зав. постановочной частью — засл. мастер сцены Павлов Г. В.', зам. зав. постановочной ч. — Хухрин А. А.; художники — проф. Мешков В. Н., Кобышев М. Ф., Купер В. М.,
Штерич
П. А., Шорр Т. Я з а в . художественно-декорационными мастерскими — Нейгебауэр Б. Э:, машинист сцены —
Шарман И. Я.; зав. осветит, цехом — Смирнов
К. Я . ; зав.
женским костюмерным цехом — Петрова В. А.; зав. мужским
костюмерным цехом — Арсеньев К. П.; зав. женским гримерным цехом — Выдерко М. Я.; зав. мужским гримерным цехом —
Ефимов С. И.; зав. бутафорским цехом — Савицкий С. К.
Главный администратор — Ганопольский
Б. М.
90

.Фальстаф"
3-е действие
Фентон—Ф. А. Андрукович, Нанетта — В . И . Шестаков«, Мэг — з а с л .
арт. О. Н. Головина, Каюс — засл. арт. С. В. Балашов, Форд — з а с л . арт.
А. Ю. Модестов, Алиса - засл. арт. М. А. Елизарова

СОСТАВ СОЛИСТОВ ОПЕРЫ
Сопрано.
Лауреат Сталинской премии Лаврова Т. Н.
Засл. артистки РСФСР: Елизарова М. А., Красовская Е. А., Попова-Журавленко А. И., Софронова М. П.
А р т и с т к и : Вишневская А. Г., Засс Ф. А., Кристи Р. И.,
Кудрявцева В. Н., Ратнер Ф. Л., Соколова В. А., Суслова А. Н.,
Сердечкова H. М., Скопа-Радионова Г. В., Терентьева А. Д.,
Тропина Е. А., (лауреат Всесоюзного конкурса вокалистов),
Федорова Н. П., Шестакова В. И., Шуйская Л. Н.
Меццо-сопрано.
Засл. артистки РСФСР: Головина О. Н., Овчаренко В. А.
А р т и с т к и : Гладкая А. В., Комиссарова К. Ф., Лелива
И. В., Марченко 3. А., Ступальская А. И,

91

•Война и мир"
Князь Болконский — нар. арт.
РСФСР П . М. Журавле'нко

•Цыганский барон*
Зупан — засл. деят. иск.
М. А. Ростовцев

Тенора.
Засл. артисты РСФСР: Балашов С. В., Гефт Б. О.
Артисты:
Андрукович Ф. А., Бараев Ф. А., Вельский В. А., Буренин А. Н., Гонтарев А. И., Довенчан М. А.,
Литовский А. Б., Неверов Л. Е., Орэм Е. В., Пичугин И. Е„
Чесноков H. Я., Чернышов А. В.
Баритоны.
Засл. артисты РСФСР: Грохольский В. П., Модестов А. К}., Ольховский Е. Г.
А р т и с т ы : Дорожинский К. Л.,Морозов В. Т., Ольшевский Г. В., Петров Л. И., Руновский В. П., Шапошников С. Н.
Басы.
Народный артист РСФСР Журавленко П. М.
Засл. деят. иск. РСФСР Ростовцев М. А.
Засл. артист РСФСР Райков В. Ф.
А р т и с т ы : Бутягин H. Н., Гуревич А. Е., Захаревич
И. К., Казбанов С. М., Левандо В. П., Сильвестров Д. Т.

СОСТАВ АРТИСТОВ БАЛЕТА

.

Солистки.
З а с л . артистка Р С Ф С Р Кириллова Г. Н.
Андреева В. В., Даровская М. Б., Исаева Г. И., Иванова Е. Н., Латонина H. Н., Леонидова К. В., Мириманова Н. Р..
Оппенгейм Т. К., Розенберг В. М., Станкевич В. М., Фюрт-Райкова Т. Э., Чарова А. П., Шеина С . К.
Солисты.
Засл. арт. Р С Ф С Р Зубковский Н. А.
Вариченко Л . П., Ермолаев В. Н., Заборский С. В., Литвиненко Ю. П., Морозов Н. Л., Соколов Н. С., Сычков А. Ф.,
Тулубьев В. М., Филипповский H. Н.
Корифейки.
Важнаткина А. В., Денисова Н. П., Иванова Т. В., Ивкова
Е. Н., Каплан Б. С., Карюкина В. И., Кирхгейм А. Э., Князева К. Н., Корень Л. Г., Лещине кая О . Д., Мазун М. П.,
Макеева В. Е., Малаховская Е. Б., Мельницкая Т. А., Пирожная Г. Н., Радынис Г. У., Стрельникова Л . В., Уланова М. В.,
Успенская Т. Н., Фрикен М. П., Шилова К. А.
Корифеи.
Ефимов Н. Я., Захаров А. А., З о с и м о в с к и й В. А., Кошкин И. П., Куров Г. Д., Макарова А. А., Мер X. О., Мурашев Л. И., Поплавский В. А., Радулеско. Г. Э., Рахимов
И. А., Федеев А. П., Федорушко Л. ВІ
Артистки.
Алексеева А. Ф., Багрова Е. Л., Боброва Н. П., Бондаренко О. И., Брюханова Н. А., Бржезовская Г. М., Воскресенская 3 . В., Горошко Л. С., Дубровицкая М. В., Дубровская И. Г., Ефимова М. К., Калашникова В. И., Карапас М. К.,
Кобелева Т. А., Кузнецова А. С., Лебедева Р. Г., Логинова К. Ф.,
Михайлова В. И., Новицкая Г. П., Овчинникова Т. Н.,
Орлова А. М., Рожкова Е. Д., Станкевич Т. Н., Собинова Г. С.,
Ткаченко К. В., Чурейко Я. В., Шипилина Н. К., Ярошунас Э. Г.
Артисты.
Борисов Н. М., Бугайский Ю. Ф., З у е в А. Н., Иванов К. К., Козляков М. К., Князев В. И., Максимов А. А.,
Маликов А. Г., Мирецкий А. Г., Панков В. Г., Рябинин Е. Н.,
Смирнов А. И., Смирнов А. И., Тарасевич Г. Н., Урбанович Э. В., Фрейберг Б. Р., Ш и ш к и н Ф. Н.
93

• Мнимый жених"
Беатриче — з. а. Г. Н. Кириллова,
Змеральдина — Г. И. Исаева

„Цыганский барон"
Саффи — з а с л . арт. М. П. Софронова,
Баринкай — засл. арт. Б О. Г е ф т .

СОСТАВ АРТИСТОВ

ОРКЕСТРА

Первые скрипки.
К о н ц е р т м е й с т е р ы : Бендицкий Л. С., Лейкнн М. С.
З а м . к о н ц е р т м е й с т е р а : Слуцкий Л. А., Тух Р. Б.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Зачориц Д. Г., Гринман Я. Е.,
Эльман Л. И., Вельский Е. М., Румшевич Д. А., Симановский С. Я-, Карпачевский 3. Н„ Фридель Я. С., Бреннер Е. Н„
Ланде С. Е„ Тульчинский И. Ф., Коган Э. А., Закарян С. П.
Вторые скрипки.
К о н ц е р т м е й с т е р ы : Вольф А. С., Савва Н. А.
З а м . к о н ц е р т м е й с т е р а Матусевич С. Б.,
А р т и с т ы о р к е с т р а : Коган LLI. Л., Брог Р. И., Курбатова В. В., Гебен Л. И., Карпачевская С. Н., Амчиславская В. М., Тавровская М. М„ Хавина Д. Я.
Альты.
К о н ц е р т м е й с т е р ы : Кабаков М. Л., Минаев В. С.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Тух Д. Б., Рубанович Ф. Ю.,
Иванюк Г. И., Абрамянц Л. И., Лопшиц Г. А., Лейтман Л. Г.
94

I

„Война и мир"
Курагин—Ф. А. Андрукович, Безухое — засл. д°ят. иск. Узб. ССР
О. С. Чишко

„Война и мир"
Наташа — лауреат Сталинской премии Т. Н. Лаврова, Андрей — С. Н.
Шапошников.

Виолончели.
К о н ц е р т м е й с т е р ы : засл. арт. Р С Ф С Р Лившиц И. М.,
Орловский И. С.
З а м . к о н ц е р т м е й с т е р а : Гейльперин А.Е.,Лившиц В.М.
Артисты
оркестра:
Шполянский Е. С., Левитин А. Л., Собинов М. А„ Скоморовский Б. Н., Венценосцев Н. С., Якубович Я. И.
Контрабасы.
К о н ц е р т м е й с т е р ы : Бутягин H. Н., Семенов И. Б.
Артисты
о р к е с т р а : Буяновский С. Н., Стерлигов А. А., Николаев А. Н., Дьяков Ф. И.
Флейты.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Островский Д . В., Галкин Л. М.,
Рогожинский А. Ф., Певзнер С. Г., Отьев Н. К., Кожуховский Р. М.
Гобои.
А р т и с т ы о р к е с т р а : засл. арт. Р С Ф С Р Пряхин Д. В.,
Васильев А. М„ Дорощук П. И., Чурсина Л. Н., Васильев В. Н.
95

Кларнеты.
А р т и с т ы о р к е с т р а : засл. арт. РСФСР Теслер Л. А.,
Суслов С. А., Николаев В. Ф., Михайлов И. Ф., Тюканов П. А.,
Суханов П. Н.
Фаготы.
Артисты
о р к е с т р а : Левман И. П., Берг Н. В.,
Коган С. Е., Пазюк П. Н., Городилов А. А.
Валторны.
Артисты
о р к е с т р а : засл. арт. РСФСР Александров Л. К., Зверев А. Н., Иванов В. С., Русак А. Г., Иванов А. А., Малков Д. Д., Петров В. А., Тараторин Г. Ф.
Трубы.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Болотин М. А., Поляков В. И.,
Грисяк П. В., Любченко П. С., Мягченко Н. А.
Тромбоны.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Гершкович И. А., Гладков А. А.,
Юдин В. И., Уткин В. П., Тиме Е. Е., Дуббельдт А. А.
Тубы.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Манукян Г. М., Ершов А. В.
Ударные.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Крюгер А. П., Ключ А. Е.,
Пелянен К. А., Вердин В. Г., Аронов И. М.
Орган.
А р т и с т к а о р к е с т р а Бакеева В. Н.
Арфа.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Поломаренко И. А., Пушкарева В. М.
СОСТАВ АРТИСТОВ ХОРА
1-е сопрано.
Алексина К, М., Балашова В. А., Богданова В. И., Варюшина Е. В., Добрынская И. В., Иванова А. А., Иоффе Э. С.,
Круип Л. О., Левина Р. С., Мурашкина Е. Н„ Орлеанская Т. А., Осипова А. М., Плошай В. В., Рубанистая В. Н.,
Семенова О. Ф., Серова Е. Ф., Сиверцева А. П., Соколова О. Н., Шебалина В. Л., Щербакова Л. И.
2-е сопрано
Вержевская Т. И., Гальперина Л. М., Ефимова Л. И., Иванова В. С., Иванова К. В., Кенго Л. И., Корнилова Е. С.,
Лебедева А. П., Нестеровская Т. Н., Перазич Н. С., Соколова К. А., Торговицкая Э. С., Харитонова А. К.
96

I
H P

іінннр
ІЫМІІ

g

щм
1

WM

j
•

Hi
H i
ШШШШж

И М І І Ш І І

ІГ

• :

I H
%

•

•

ъ

3
3

1-е альты.
Герасимова Е. Н., Дударева О. JI., Звигуль
3. Н.
Катеринская А. В., Кольенен А. П., Лейхман К. С., Мухояри М. Н., Портнзя Э. А., Соловьева Е М., Степанова П. Я . ,
Троицкая Т. Г., Чернова Н. М., Шерстобитова Л. Д .
2-е альты.
Гаккель К. А., Гернберг В. И., Гритченко Е. И., Иванова 3. С., Квачевская В. Ф., Колышева Л. А., Леонидова
В. В., Накропина В. С., Николаева К. И., Пронина Л. В.,
Шпмкович Л. В.
1-е тенора.
Азбукин В. В., Апсолон Г. Н., Белков Н. А., Винер М. Д.,
Гуров С. Р., Данилов В. С., Иванов И. И., Квашенко И. В.,
Ленский В. П., Накропин Л. Н„ Родин В. И., Скрижйнский
Н. К., Тихомиров А. Н., Шерстобитов В. Н„ Якишин И. П.
2-е тенора.
Васильев Е. М., Малыгин М. В., НестерЪвский Н. С., Николаев М. А., Орлеанский В. П., Пичугин Н. Г., Сыренский H. Н., Юнусов О. 3.
1-е басы.
Александров А. Н., Андриевский Б. И., Батурин Н. И.,
Беляков Б. П., Ершов H. Н., Иванов В. А., Кевлин Г. М.,
Колесников А. И., Любимов В. И., Мальгинов П. В., Николаев С. И., Позохин И. И., Русских М. И., Старков Ф. К.,
Сухарев А. Ф., Торбеев M. М.
2-е басы.
Аркадьев П. И., Бояринов Л. М., Вильконский Л. Н.,
Дорошин И. К., Иванов Ф. В., Лебедев Н. В., Лобков И. А.,
Наседкин С. М„ Никиташин С. С., Никольский Н. И., Суковицин П. С., Троицкий С. Г., Уткин А. П., Федоров И. А.
СОСТАВ АРТИСТОВ МИМАНСА
Берг Е. В., Бубен С. А., Бурцева М. Б., Владимирова Н. П.,
Дасаян 3. Б., Дгоришнка С. И., Кирьянова В. П., Криштофович Л. Г., Левитина Т. А., Одинцова Л. Л., Осипова Е. И., Оппснгей"» Е. К., Пер"якина Н. Б., Подохина С. И. Полякова М. И.,
Степновская Т. Б., Фролова И. Н.
Б У X: рин В. И., Глазунов Н. А., Дриго Н. П., Каже В. Л.,
Карпунин М. А., Мартинов Ю. А., Митин В. А., Монахов Н. В.,
Пауск И. Э., Савриков Г. К., Спесивцев А. А., Тулумбасов В. И., Хайретадинов Г. С., Чубаро Н. П.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ОРДЕНА ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ
АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ
имени А. С. ПУШКИНА
Пл. Островского, 2.
ТЕЛЕФОНЫ: коммутатор — 4-00-64 и 4-00-65.
Директор — 62-84; зам. директора и секретарь — 1-44-64;
гл. администратор — 50-12; билетная касса—59-51; режиссерское управление — 5-72-29; охрана — 5-72-23.
ТРАМВАИ: №№ 2 , 3 , 4 , 7 , 1 2 , 1 3 , 1 4 и 24 (остановка—уг. Невского пр. и Садовой ул.); №№ 5, 17 и 20 (остановка — уг. Садовой и Инженерной ул.); №№ 9 и 22 (остановка — уг. Невского пр. и Литейного пр.).
ТРОЛЛЕЙБУСЫ: №№ 1 и 5 (остановка - - у г . Невского пр.
и Садовой ул.).
АВТОБУСЫ: №№ 3 и 7 (остановка — там же).
НАЧАЛО спектаклей: вечерних — 19 ч. 30 м., утр. — 12 ч.
КАССЫ открыты с 11 ч. до 15 ч. и с 16 ч. до 20 ч.

блик старейшего из ленинградских театров — Государственного Академического театра драмы им.
A . C . П у ш к и н а 1 — неразрывно связан с обликом
нашего великого города. Здание театра является
такой же неотъемлемой частью ленинградского
пейзажа, как Адмиралтейство, шпиль Петропавловской крепости и Медный Всадник. Огромное количество старинных и современных гравюр и рисунков запечатлело его
величественный- фасад, украшенный стройными колоннами
и увенчанный четверкой бронзовых коней. Его внутреннее убранство служит предметом удивления и изучения
на протяжении целого столетия. Здание театра — изумительный памятник русского зодчества стиля «Ампир», и недаром
именем архитектора, который его построил, названа улица,
идущая от заднего фасада театра к Чернышевой площади,—
улица Зодчего Росси. 2
Эта улица и две площади, которые она связывает, созданы по единому художественному плану и представляют
собой неповторимый по своей целостности ансамбль, какого
не знает ни один город мира.
История Государственного театра драмы им. А. С. Пушкина, как творческого организма, т. е. история его труппы,
восходит к далеким временам возникновения постоянных
театральных спектаклей в Петербурге. Указ об основании
русского театра был подписан в 1756 г., но на первых порах
русские спектакли в Петербурге занимали скромное место
среди представлений иностранных — преимущественно французских и итальянских трупп, обслуживавших императорский
двор.
1
Наименование „Государственного Академического театра драмы"
бывший Александринский т е а т р получил вскоре после Октябрьской революции (в 1918 году). Имя великого русского поэта было присвоено театру
в 1937 году, в связи со столетием со дня смерти А. С. Пушкина.
2
Карло Росси (1775—1849) — гениальный архитектор, по проекту которого построены, кроме театра, б. Сенат, арка Генерального штаба, Михайловский дворец (Русский музей) и др. здания и архитектурные ансамбли.

100

Александринский театр
(Старинная литография. Датирована 18 июня 1839 г.)

Но русский театр рос и развивался со сказочной быстротой: росла и крепла русская драматургия, за первое полустолетие своего существования выдвинувшая такие имена,
как Сумароков, Княжнин, Херасков, Капнист, Фонвизин, Плавильщиков, Озеров; вырос и завоевал себе всеобщее признание ряд актеров, среди них — Шушерин, Дмитревский, Яковлев, Сандунова, воспетая Пушкиным Семенова, Вальберхова,
Брянский и др.; многие из них вышли из окрепшей к тому
времени театральной школы. Выработались самостоятельные
приемы игры, свой стиль, своя система.
Настало время русскому драматическому театру получить
свое
помещение,
зажить
самостоятельной
независимой
жизнью.
В начале XIX века публичные спектакли ставились преимущественно в Большом театре, стоявшем на месте нынешней Консерватории. В 1802 г. был построен второй театр,
названный Малым — на месте Театра драмы 'им. Пушкина, но
несколько ближе к ограде Аничкова дворца.
В обоих театрах спектакли иностранных гастролеров чередовались со спектаклями русской труппы.
101

В 1832 г. Малый театр был сломан, и на месте его началось строительство нового театрального здания. Оно
строилось с исключительной быстротой W К концу августа
было закончено. По имени жены Николая I — Александры
Федоровны — новый театр был назван Александринским.
31 августа 1832 г. (по старому стилю) состоялось его
торжественное открытие. Шла патриотическая драма Крюковского «Князь Пожарской», повествовавшая об освобождении Москвы от интервентов в 1613 г.
Правительство Николая I насаждало пьесы, в которых
пафос патриотизма вытеснялся и подменялся пропагандой
преданности царскому престолу, и запрещало те произведения,
в которых усматривало для себя политическую опасность.
Оно поощряло постановку переводных мелодрам и
пустых
водевилей, заполнивших собою сцену на целые десятилетия,
в то время как «Горе от ума» Грибоедова и «Борис Годунов» Пушкина находились под строжайшим запретом.
Однако, несмотря на цензурные рогатки и давление властей, русская драматургия пробивала себе дорогу и утверждалась на сцене. Естественно, что свое крещение она получила в крупнейших театрах страны — Александринском и
Московском Малом, которые, таким образом, сделались центрами русской театральной культуры.
Этому способствовало не только их положение в столицах, но и их постановочные возможности, каких не имел ни
один -провинциальный театр, и труппы, объединившие в себе
лучших актеров, основоположников тех сценических традиций, которые дожили до нашего времени и определили собой
особенности русской школы сценического искусства.
Ко времени открытия Александринского театра русская
драматическая труппа имела в своем составе знаменитого
трагика В. А. Каратыгина; реалистическое направление было
предстазлено И. И. Сосницким; искусство
сценического
перевоплощения, основанное на высокой технике и способности к острым образным характеристикам, нашло свое выражение в игре В. В. Самойлова — ярчайшего
представителя
театрального рода Самойловых, в течение почти полутораста
лет украшающего русскую сцену. Вокруг них сгруппировались талантливые актеры — В. Н. Асенкова, А. М. Колосова, Я. Г. Брянский, Н. О. Дюр и другие. Позже труппу
театра украсил собой один из замечательнейших
русских
актеров, с особой яркостью воплотивший в себе основные
черты русской театральной школы — правду, гуманизм и душевную глубину, — А. Е. Мартынов.
102

«Победители"
2-е действие
Генерал Крир.енко— лаугеат Сталинской премии, засл. арт. Б. F.. Жуковский, генерал Муравгев — лауреат Ста инскэй премии, нар. арт. РСФСР
Н. К. Симонов, генерал Пант«лееа — лауоеат Сталинской премии, засл.
арт. Ю. В. Толубеев

Через четыре года после открытия нового театра в его
стенах произошло событие, ставшее крупной вехой в истории
русской культуры: 19 апреля 1836 г. впервые был поставлен
«Ревизор» Гоголя.
На фоне тогдашнего репертуара, состоявшего из псевдоисторических пьес, мелодрам и водевилей, «Ревизор» с его
образами, взятыми непосредственно из окружающей действительности, с его высоким идейно-политическим содержанием,
открыл собой новый этап в развитии русской драматургии,
которая встала на путь реалистической правды и, как сказал впоследствии один критик, «учительности».
Русское
искусство рассматривало себя, как форму
общественного
служения, ставя перед собой задачу «искусством править
нравы». Реалистическая правдивость образов укрепила эту
тенденцию: вслед за «Ревизором» могучий поток русской
литературы устремился в стены театра и окончательно
утвердил его мировое значение.
В 1848 г. в кружках московских литераторов была читана по рукописи комедия молодого чиновника Московского
Коммерческого суда А. Н. Островского «Свои люди —СОЮЗ

чтемся», сразу же попавшая, впрочем, под запрет цензуры.
Лишь через два года она была напечатана, а поставлена в
театре только в 1861 г. Эта пьеса, отнесенная критикой
к числу гениальнейших произведений русской
литературы,
положила начало драматургической деятельности Островского, первого русского писателя, целиком отдавшего себя
театру и окончательно утвердившего своим творчеством национальные особенности русской драматургии.
В 1853 г. на сцене Александринского театра впервые
была поставлена пьеса Островского «Не в свои сани
не садись», и с тех пор на протяжении долгого ряда лет не
проходило ни одного сезона, чтобы репертуар театра не обогащался его новой пьесой. Они следовали одна за другой,
они определяли собой прогрессивное лицо театра, формировали актеров, создавали традиции русского театра. Некоторые спектакли, как поставленная в 1860 г. «Гроза», явились
событиями .крупнейшего общественного и культурного значения.
Островский был не одинок в своем творчестве. К нему
примыкал И. С. Тургенев своими ранними драматургическими
опытами — «Нахлебником» и «Холостяком», А. Ф. Писемский
и целый ряд драматургов меньшего масштаба.
Изменение характера репертуара отразилось и на характере актерской игры. Отточенность внешнего рисунка роли,
доведенная до совершенства В. В. Самойловым, как и приподнятая декламация каратыгинской школы, не могли уже
удовлетворить требованиям и драматурга, и зрителя. Появились новые актеры, утверждавшие на сцене жизненную
правду, задушевность, глубину переживаний. В первый ряд
труппы выдвинулся незаметный дотоле водевильный актер
А. Е. Мартынов, рано умерший, но успевший оставить по
себе неизгладимую память в истории русского театра; во
всю ширь развернулся талант Павла Васильева. Они подготовили приход нового поколения актеров, среди которых
были Н. Ф. Сазонов, М. И. Писарев, П. М. Медведев,
П. А. Стрепетова, Е. Н. Жулева, К. А. Варламов, М. Г. Савина, В. Н. Давыдов и многие другие, чье творчество определило развитие реалистической школы актерской игры.
Однако казенное положение театра не дало возможности
решительно укрепить репертуарную линию
«натуральной
школы» Островского, и на сцене «Александринки» с течением времени заняла господствующее место оперетта, только
что определившаяся в качестве самостоятельного театрального жанра и появившаяся в Петербурге, как «последний
крик парижской моды».

104

На смену ей пришло увлечение исторической пьесой, причем история в ряде случаев являлась для драматурга лишь
поводом к показу любовной интриги, а центр тяжести спектакля лежал в пышности костюмов, порой далеких, несмотря
на археологические изыскания, от подлинного историзма.
Наиболее значительными событиями в утверждении подлинной исторической драмы явились постановка трилогии
А. К. Толстого и снятие цензурного запрета (в 1870 г.)
с пушкинского «Бориса Годунова», из которого, впрочем,
в спектакле был вытравлен его глубокий социальный смысл.
Отдал дань историческим пьесам и Островский, написавший
на протяжении шести лет «Минина», «Тушино», «Воеводу»,
«Дмитрия Самозванца» и «Василису Мелентьеву».
Реакция, наступившая в 80-х гг. прошлого века, отразилась и на теИтре. Его репертуар был заполнен пьесами, темы
которых ограничивались проблемами любовного «треугольник а » ' ( м у ж , жена и любовник или любовница). Популярными
драматургами стали И. В. Шпажинский, В. А. Крылов и пр.—
в то время, как «Дело» А. В. Сухово-Кобылина пролежало
под спудом 20 лет и появилось на сцене с большими сокращениями и под характерным названием «Отжитое время»,
а его ж е «Смерть Тарелкина», написанная в 1869 г., увидела
свет рампы лишь в 1900 г.
Кроме перечисленных пьес, этот период отмечен в репертуарном отношении постановкой «Месяца
в деревне»
И. С. Тургенева (1879 г.) и пьес JI. Н. Толстого.
На рубеже XX века в стены Александринского театра
ироникают
новые
веяния.
Сюда
приглашаются
новые
режиссеры и художники, на афишах появляются новые
имена драматургов, постановки становятся более сложными
чем раньше.
Вместе с тем, в репертуар вошли классические спектакли
и пьесы новейших драматургов Запада. Именно в это время
на Александринской сцене заблистал яркий талант В. Ф. Ко.
миссаржевской. Выросло и следующее поколение актеров,
среди которых были В. А. Мичурина, Ю. М. Юрьев, В. П.
Дзлматов, М. В. Дальский. Восприняв традиции
своих
предшественников, они обогатили их своим углубленным отношением к работе, своей близостью к передовым
идеям
эпохи.
Перед самой революцией состав труппы пополнился новой плеядой талантливых актеров, тогда только что окончивших театральную школу, а ныне широко известных нашему зрителю; среди них были Е. И. Тийе, Н. С. Рашев110

Jljjü

щн

«ШЩilîk

Ш

Т

-

И И к

Инк
Н р з д К М Н Н Ш И
ШШЁШШШШШЁЁШ
ШШМ
ШШІЁВКЁШВЁШЁІІЁЯШ.

Ш

І

Щ В Ш В Я К
Л а у р е а т С т а л и н с к о й премии, н а р . а р т и с т к а СССР
В.А.Мичурина-Самойлова

екая, Е. М. Вольф-Израэль, Н. М. Железнова, Л. С. Вивьен,
ныне покойные Б. А. Горин-Горяйнов. и Е. П. Студенцов.
Тогда ж е в труппу театра была приглашена и нынешняя
народная артистка СССР Е. П. Корчагина-Александровская.
Резко изменились и принципы постановок спектакля.
Вместо наскоро срепетированных и сыгранных в сборных декорациях пьес, появились спектакли, созданные по единому
плану, ставшие целостными произведениями искусства. Наиболее значительным из них явилась постановка «Маскарада»
Лермонтова: его репетировали 6 лет, и впервые он был показан 25 февраля 1917 г., накануне свержения самодержавия.
К Октябрю 1917 г. театр пришел, имея в своем распоряжении великолепную труппу, включавшую в себя цёлый ряд
замечательных актеров, но крайне неблагополучный в идейном, а в значительной части и в художественном отношении репертуар. Перед театром встала
задача
сохранить
и развить актерские традиции, преодолеть репертуарный
кризис, использовать высокое мастерство актеров для художественного раскрытия идей революционной современности.
107

Л а у р е а т С т а л и н с к о й премии, нар. а р т и с т СССР
Ю. М. Ю р ь е в

Свою перестройку театр начал с того, что обогатил
свой репертуар постановками. пьес Максима Горького, стал
широко популяризировать русскую и западную классику,
стремясь найти в ней то, что встречало отклик в революционной действительности («Вильгельм Телль» и «Заговор
Фьеско» Ф. Шиллера, «Петр Хлебник» Л. Н. Толстого и др.),
ставил пьесы, рисующие крепостное право и борьбу с самодержавием («Холопы» и «Декабрист» П. П. Гнедича). Драма «Фауст и город» А. В. Луначарского (1920 г.) была
первой пьесой советского драматурга, поставленной на сцене
этого театра.
Перелом наметился в 1925—26 гг., когда появились пьесы
нового поколения писателей, вступивших в драматургию
с советской темой: «Виринея» Л. Н. Сейфуллиной, «Конец
Криворыльска» Б. С. Ромашова, «Штиль» В. Н. Билль-Белоцерковского, «Бронепоезд» Вс. Иванова и другие. Постепенно
они заняли в репертуаре театра основное место.
108

Лауреат Сталинской премии, н а р . а р т и с т к а СССР
Е. П.
Корчагина-Александровская

Принципиальное значение этих спектаклей очень велико.
Вместе с ними в театр вошла советская тема, спектакль стал
явлением общественно-политическим, театр активно
включился в дело строительства молодого советского государства.
Его спектакли стали агитационными; они ставили и художественными
средствами решали определенные
социальнополитические проблемы, указывали на недостатки, мешавшие
росту и укреплению государства, разоблачали конкретные
причины этого — словом, непосредственно помогали социали
стической стройке. Так, «Конец Криворыльска» Б. С. Ромашова показывал реакционную роль мещанства, в среде которого были возможны тёмные дела контрреволюционных дельцов; «Ярость» Е. Г. Яновского, поставленная в разгар борьбы
за колхозное
строительство,
показывала
эту
борьбу
с такой яркостью и убедительностью, что некоторые спектакли перерастали в демонстрацию зрительного зала. Ряд
пьес ставил вопросы бдительности, трудоівой дисциплины,
показывал героику гражданской войны.
113

Совместная работа одного из старейших и крупнейших
театров страны с молодыми советскими драматургами не
мсгла не отразиться на творческом росте последних. Из их
рядов стали выделяться авторы, творческая зрелость которых
повышалась от пьесы к пьесе, которые быстро росли и занимали видное место в развитии советского искусства.
Наиболее крупный из них — А. Н. Афиногенов, погибший
в 1941 г. от немецкой бомбы. Его пьеса «Страх», поставленная в 1931 г., стала этапным спектаклем,
знаменовавшим
собой поворот советской драматургии от прямой агитационности к философским обобщениям большого масштаба, от
показа плакатных образов — к углубленному
вскрытию
и анализу психологии современного
советского
человека.
Будучи показан впервые со сцены Ленинградского Государственного Театра драмы, где он прошел свыше 400 раз,
«Страх» впоследствии был поставлен почти всеми драматическими театрами страны, в том числе и Московским Художественным театром им. Горького, и оказал существенное
влияние на их дальнейшую творческую деятельность.
Советская драматургия, поставившая проблему показа современного человека, выдвинула на первый план ряд актеров,
занявших отныне почетное и ведущее место в труппе
театра. Работа многих из них над созданием образов современных героев на сцене театра и в кино получила высокую
оценку, и ряду актеров театра впоследствии были присуждены Сталинские премии — нар. арт. СССР Н. К. Черкасову,
нар. арт. РСФСР Н. К. Симонову, засл. артистам А. Ф. Борисову, В. Е. Жуковскому, В. В. Меркурьеву и Ю. В. Толубееву, артисту К. С. Калинису. Звания лауреата Сталинской премии были также удостоены лучшие представители
старшего артистического поколения — нар. артисты
СССР
Е. П. Корчагина-Александровская, В. А. Мичурина-Самойлова и Ю. М. Юрьев, нар. арт. РСФСР К. В. Скоробогатов.
Режиссерами-постановщиками в театре за этот период
являлись — среди многих других — такие мастера, как
нар. арт. СССР К. П. Хохлов, нар. артисты РСФСР
Л. С. Ви-вьен, Н. В. Петров, Б. М. Сушкевич, проф. В. Н. Соловьев и другие.
На сцене театра появились работы крупнейших советских художников — Н. П. Акимова, В. В. Дмитриева,
Н. И. Альтмана, А. В. Рыкова, В. М. Ходасевич и талантливой молодежи — С. М. Юнович, Д. Ф. Попова и других.
110

Л а у р е а т С т а л и н с к о й премии, н а р . а р т и с т СССР
Н. К . Ч е р к а с о в

С 1934—35 гг. театр встал на путь всемерного расширения своего репертуара. Наряду с современными пьесами большого масштаба, как «Петр I» А. Н. Толстого (с участием
вступившего в труппу Театра драмы им. Пушкина Н. К.Черкасова), «Гибель эскадры» А. Е. Корнейчука, «На берегу Невы»
К. А. Тренева (где впервые на сцене. Театра драмы появился образ великого вождя революции В. И. Ленина,
созданный нар. арт. РСФСР К. В. Скоробогатовым) и др., театр
осуществил постановку ряда лучших пьес русских классиков. Среди них — «Враги» М. Горького (1933 г.), «Борис
Годунов» А. С. Пушкина (1934 г.), «Ревизор» Н. В. Гоголя
(1936 г.), «Лес» (1936 г.) и «Таланты и поклонники»
(1938 г.) А. Н. Островского и др. До самой войны продолжал держаться в репертуаре театра поставленный в 1917 г.
«Маскарад» М. Ю, Лермонтова.
В 1938 году художественным руководителем театра был
назначен один из старейших его актеров, режиссер и теат111

Художественный
руководитель
театра — нар.
а р т . Р С Ф С Р Л. С. Вивьен

ральный педагог — Л. С. Вивьен, много лет своей творческой жизни отдавший этому театру и воспитанию актерских
кадров, среди которых можно назвать нар. арт. РСФСР
Н. К. Симонова, засл. арт. РСФСР В. В. Меркурьева,
Г. М. Мичурина и Ю. В. Толубеева, Т. И. Алешину,
М. К. Екатерининского и др.
За последние годы, предшествовавшие Великой Отечественной войне, наряду с созданием советского спектакля —
«В степях Украины» А. Е. Корнейчука (1940 г.) и незаконченной постановкой «Старой Москвы» В. Пановой (1941 г.),—
театр продолжает свою работу над русской и западноевропейской классикой. Театр обращается к драматургии Горького («Зыковы» — 1941 г.), заново пересматривает постановку
«Горе от ума» (1941 г.), создает
тургеневский
спектакль
«Дворянское гнездо» (1941 г.) в великолепном
актерском
ансамбле (нар. арт. СССР Е. П. Корчагина-Александровская, и В. А. Мичурина-Самойлова, нар. арт. РСФСР Н. К.
Симонов и К. В. Скоробогатов, засл. арт. Н. С. Рашевская
112

«Как закалялась сталь"
5-е действие
Жухрай — лауреат сталинской премии, засл. арт. В. В. Меркурьев;
Павел Корчагин — лауреат Сталинской премии, засл. арт. А. Ф. Борисов,
Жаркий — А . А. Ян

и др.) и осуществляет ряд постановок западноевропейских
классиков — «Макбет» Шекспира (1939—1940 гг.), «Лгун»
Гольдони (1940 г.), «Дон-Кихот» по Сервантесу (1941 г.) и др.
В 1939 г. Правительство отметило высокое художественное значение Театра драмы им. Пушкина и наградило его
орденом Трудового Красного Знамени за выдающиеся заслуги в развитии русской театральной культуры и воспитание талантливых артистов советской сцены.
Вскоре после начала Великой Отечественной войны Театр
драмы им. Пушкина вместе с другими культурными учреждениями нашего города был эвакуирован в Новосибирск,
где творческая жизнь его не прерывалась ни на один день.
В трудных условиях эвакуации театр в первый же год
пребывания в Новосибирске, кроме возобновления 11 спектаклей, дал ряд новых постановок, среди которых «Русские
люди» К. М. Симонова и «Фронт» А. Е. Корнейчука прозвучали большими патриотическими спектаклями, наполненными
глубокими переживаниями за судьбы нашей Родины.
8

Справочник

113

„Великий государь"
5-е действие
Борис Годунов — л а у р е а т Сталинской премии, засл. арт. Ю. В. Толубеев,
Грозный,—лауреат Сталинской премии, нар. арт. СССР Н. К. Черкасов,
Василий Шуйский — з а с і . арт. В. И. Янцат

Выезды художественных бригад в составе ведущих артистов театра на фронт и для обслуживания кораблей блокированного Ленинграда, сотни шефских выступлений в воинских частях и госпиталях Сибирского военного округа, не
говоря об обслуживании угольных шахт Кузбасса, посевных
и уборочных кампаний Новосибирской области и городов
Нарымского округа — вот тот объем работ, который выполнил театр в первый год эвакуации сверх своей непосредственной производственной деятельности.
Театр продолжает свою работу над советскими пьесами и,
в частности, осуществляет в 1943 году постановку пьесы
Л. Леонова «Нашествие». Этот спектакль получил единодушное одобрение и был причислен к лучшим спектаклям наших
театров, созданным в период Великой Отечественной войны.
Не прерывает театр также и работы над русскими и западноевропейскими классиками и показывает в Новосибирске премьеры спектаклей «Горячее сердце» Остров.ского и
«Отелло» Шекспира.

114

. 3 s тех, кто в море"
4-е действие
Харитонов — лауреат Сталинской премии, засл. арт. Б. Е. Жуковский, Клобуков — засл. арт. Н. К. Вальяно, Шабунина — Г. К. Инютина, Максимов —
лауреат Сталинской премии, засл. арт. В. В. Меркурьев, Лишев — засл.
арт. К. И. Адашевский, Харитонова — засл. арт. Е. В. Александровская.

За годы эвакуации театр не только сохранил основные
творческие силы, но привлек в труппу ряд талантливых мастеров—засл. арт. РСФСР Е. В. Александровскую и Ю. В. Толубеева, артистов О. Я. Лебзак, М. Г. Екатерининского и др.
Возвратившись в родной Ленинград, театр
продолжает
итти тем ж е путем, какой определяется его высоким положением в истории русской культуры. Наименование «академический» обязывает его к показу спектаклей, являющихся
образцами сценического мастерства. Отсюда высокие требования, предъявляемые им ко всем элементам спектакля и
прежде всего — драматургии.
Репертуар театра, как и раньше, строится по двум основным направлениям с одной стороны, он включает в себя
новые пьесы советских драматургов, а с другой — классику,
русскую и западноевропейскую.
Здесь прежде всего следует упомянуть осуществленную
в 1945 году постановку романтической трагедии Вл. Соловьева «Великий государь» с Н. К. Черкасовым в централь8*

115

.Варвары"
3-е действие
Монахов — М. К. Екатерининский, Анна — О. Я- Лебзак, Монахова А. Я- Ефимова, Богаевская — засл. арт. Е. Т. Жихарева,
Цыганов —
лауреат Сталинской премии, засл. арт. Ю. В. Толубеев, Лидия — заел
арт. А. Н. Парамонова, Исправник — Г. Н. Осипенко

ной роли Ивана Грозного. В этом спектакле театр сумел
раскрыть образ Грозного, как создателя русской государственности и передового исторического деятеля.
За пьесу «Великий государь» автор ее был удостоен
звания лауреата Сталинской премии.
Современная
советская
драматургия
в
репертуаре
1945—46 гг. была
представлена
пьесой
А. Утевскогс
«Памятные встречи» и новой пьесой Б. А. Лавренева «За тех,
кто в море». Эта пьеса, посвященная проблемам морали советского человека, встретила исключительно теплый прием
V советской общественности, и в 1946 г. автору ее Б. А.
Лавреневу бьгла присуждена Сталинская премия.
Высокую оценку получила серьезная іработа театра в области русской классической драматургии — постановка одной
из лучших пьес А. П. Чехова «Дядя Ваня» (постановщик
Л. С. Вивьен, художник Д. Ф. Попов), явившаяся несомненным достижением всего творческого коллектива. Значительной удачей театра была также постановка пьесы М. Горького «Варвары», осуществленная к 10-летию со дня смерти
великого писателя (18 июня 1946 г.).
116

Зам. х у д о ж . руководителя
т е а т р а по вопросам реперт у а р а — л а у р е а т Сталинской
премии Б. Ф. Чирсков

Западная драматургия представлена а театре двумя спектаклями, осуществленными в 1945—46 гг.: «Школой злословия» крупнейшего английского комедиографа Р. Шеридана и лучшей комедией Бернарда Шоу — «Пигмалион».
Продолжая работу в области русской классики, театр
включил в свой репертуар шедевр отечественной драматургии — «Горе от ума», новую постановку которого показал
в начале текущего года.
Постановление ЦК ВКП(б) от 26 августа 1946 г. обязало театры резко повысить идейно-политический
уровень
своего репертуара. Театр им. Пушкина ответил на это постановление спектаклем «Победители». Эта пьеса, написанная
лауреатом Сталинской премии Б. Чирсковым по материалам
его же.сценария «Великий перелом», посвящена теме рождения новых сталинских полководцев, вдохновенно и талантливо претворяющих в жизнь гениальный план Верховного
Главнокомандующего.
Постановщик спектакля, засл. арт. РСФСР В. П. Кожич,
а также исполнители главных ролей — нар. арт.
РСФСР
Н. К. Симонов, засл. артисты РСФСР А. Ф. Борисов,

118

ЛАУРЕАТЫ

Засл. арт. РСФСР В. П . Кожич

СТАЛИНСКОЙ

ПРЕМИИ

Засл. арт. РСФСР В. В. Меркурьев

ЛАУРЕАТЫ СТАЛИНСКОЙ

Засл. арт. РСФСР Ю. В. Толубеев -

К. С. Калинис

ПРЕМИИ

Засл. а р т . РСФСР Б. Е. Жуковский

Засл. а р т . РСФСР А. Ф. Борисов

.Школя злословия"
3-е действие
Лэди Спируэл — засл. арт. А. Н . Парамонова, Д ж о з е ф — В . В. Эренберг, Чарльз — засл. арт. В. Э. Крюгер, Мария — Т . Н .
Алешина,
лэди Тизл — засл. арт. Е. М. Вэльф-Израэль, сэр Тизл — нар. арт.
РСФСР В. И. Воронов.

Б. Е. Жуковский и Ю. В. Толубеев и артист К. С. Калинис
отмечены Сталинскими премиями (Н. К- Симонов—вторично).
Весной текущего года театром была осуществлена инсценировка- давно вошедшего в советскую классику романа
Н. Островского «Как закалялась сталь».
Следующими постановками, которые увидел
ленинградский зритель, были пьеса лауреата Сталинской премии
К. Симонова «Русский вопрос» и пьеса современных прогрессивных американских писателей Джеймса Гоу и Арнода
д'Юссо «Глубокие корни», посвященная проблеме дискриминации негров.
Торжественную дату празднования тридцатилетия Великой Октябрьской социалистической революции театр отмечает пьесой лауреата
Сталинской
премии А. Довженко
«Жизнь, в цвету» о великом советском ученом, преобразователе природы Мичурине. Одновременно театр работает над
новой пьесой лауреата Сталинской премии Н. Вирты «Хлеб
ваш насущный», постановка которой также осуществляется
во втором полугодии 1947 года.
122

.Великий государь*
Лауреат Сталинской
премии, нар. арт. СССР
Н. К. Черкасов в роли Ивана Грозного

ТЕКУЩИЙ РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
„Варвары" — пьеса в 4-х действиях (сцены в уездном городе) М. Горького.
П о с т а н о в щ и к — А. В. Соколов.
Художник —
И. Н. Вускович. К о м п о з и т о р — 3. А. Майман.
Режисс е р — В. А.
Мехнецов.
„Великий государь" —трагедия в 5-ти действиях, 14 картинах лауреата Сталинской премии Вл, Соловьева.
П о с т а н о в щ и к —нар. арт. Р С Ф С Р J1. С.
Вивьен.
Р е ж и с с е р — Д . И.
Мечик.
Х у д о ж н и к — лауреат
Сталинской
премии, засл. деят. иск. В. В•
Дмитриев.
К о м п о з и т о р — В. В. Щербачев.
„Глубокие корни" — пьеса в 3-х действиях Джеймса Гоу
и Арнода д'Юссо. Перевод с английского А. Мингулиной.
П о с т а н о в щ и к — С. Н. Селектор.
Художник —
С. М. Юнович.
Художественный
руководитель
п о с т а н о в к и — нар. арт. Р С Ф С Р JI. С. Вивьен.
„Горе от ума" — комедия в 4-х действ. А. С. Грибоедова.
П о с т а н о в щ и к —засл.
арт. Р С Ф С Р Б. В.
Зон.
Х у д о ж н и к и — В. М. Ходасевич и В. Г. Басов.
Композ и т о р — Ю. В. Кочуров. Б а л е т м е й с т е р - В. А. Фенстер.
123

.Победители"
Лауреат Сталинской премии,
иар. арт. РСФСР Н . К. Симонов
в роли Муравьева

.Горе от ума"
Лауреат Сталинской премии,
нар. арт. РСФСР К. В. Скоробогатов в роли Фамусова

„Горячее сердце" — комедия в 5 действиях А . Н . О с т р о в ского.
П о с т а н о в щ и к — л а у р е а т Сталинской премии, засл.
арт. РСФСР В. П. Кожин. Р е ж и с с е р — Д . Н.
Даусон.
Х у д о ж н и к — А. Н.
Самохвалов.
„Дворянское гнездо" — пьеса в 4-х действиях по роману
И. С. Тургенева. Инсценировка Н. И. Соболыцикова-Самарина
с эпилогом А. М .
П о с т а н о в щ и к — Д. А. Музиль.
Х у д о ж н и к — лауреат Сталинской премии, засл. деят. иск. В. В.
Дмитриев.
„Дядя Ваня" — пьеса в 4-х действиях А. П. Чехова.
П о с т а н о в щ и к — нар. арт. РСФСР Л. С. Вивьен.
Р,е ж и с с е р — Б. П. Петровых. Х у д о ж н и к —Д.Ф.
Попов.
„За тех, кто в море" — пьеса в 4-х действиях, 9 картинах лауреата Сталинской премии Б. А. Лавренева.
П о с т а н о в щ и к — Д. Д. Музиль.
Художник —
А. Ф. Босулаев. К о м п о з и т о р — И. И.
Дзержинский.
124

• Дяая Ваня"
Нар. арт. РСФСР Я- О. Малютин
в роли проф. Серебрякова

. Ш к о л а злословия"
Нар. арт. РСФСР В. И. Воронов
в роли сэра Питера

. К а к закалялась сталь" — инсценировка в 5 действиях
А. А. Музиля по роману Н. Островского.
П о с т а н о в щ и к — Л . А. Музиль.
Художник—
Л. Ф. Босулаев. К о м п о з и т о р — лауреат Сталинской премии Ю. В. Свиридов. Р е ж и с с е р — Я . Я .
Шигорина.
„Памятные встречи" — пьеса в 4-х действиях А. Утевского.
П'о с т а н о в щ и к — Л. Л. Музиль. Художник — Л. В. Рыков.
.Пигмалион" — комедия в 5 действиях Б. Шоу. Перевод
Э. Е. Косман и С. Е. Розенфельда.
П о с т а н о в щ и к — нар. арт. РСФСР Л. С.
Вивьен.
Х у д о ж н и к — С. М. Юнович.
„Победители" — пьеса в 4-х действиях, 10 картинах
лауреата Сталинской премии Б. Чирскова.
П о с т а н о в щ и к — лауреат Сталинской премии, засл.
арт. Р С Ф С Р В. П. Кожин, Р е ж и с с е р — Л . Я .
Даусон.
Х у д о ж н и к — Л . Ф. Босулаев.
К о м п о з и т о р — лауреат
Сталинской премии Ю. В.
Свиридов.
125

„Русский вопрос" — пьеса в '4-х действиях, 7 картинах
лауреата Сталинской премии К. Симонова.
П о с т а н о в щ и к и — нар. арт. РСФСР JI. С. Вивьен и
В, В. Эренберг. Художник — В. М. Ходасевич
„Таланты и поклонники" — комедия в 4-х действиях.
А. Н. Островского.
П о с т а н о в щ и к — лауреат Сталинской премии, засл.
арт. РСФСР В. П. Кожин. Р е ж и с с е р — А Н.
Даусон.
Х у д о ж н и к и — А. И. Константиновский
н Е. В. Іовбин.
„Школа злословия" — комедия в 3-х действиях Шеридана.
П о с т а н о в щ и к—ааел. арт. РСФСР Е. Г. Альтус.
X у д о ж н и к — С. М. Юнович. К о м п о з и т о'р—3. А. Майман.
РУКОВОДЯЩИЙ и АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СОСТАВ
Директор театра — Коркин Г. М.', зам. директора — Быков А. А.; пом. директора — Боярский Ф. Л.
Художественный
руководитель — нар.
арт.
РСФСР
Л. С. Вивьен; зам. худож. руководителя по вопросам репертуара — лауреат Сталинской премии Б. Ф. Чирсков.
Зав. труппой и режиссерским управлением — В. И. Горчаков; режиссеры-постановщики — лауреат Сталинской премии, засл. арт. РСФСР Кожин В. П.; Музиль А. А., Петровых
Б. П:, режиссеры-ассистенты — Даусон А. Н., Мехнецов В. А.,
Селектор С. Н., Шигорина Н. /7.; режиссер-администратор —
Пионтковский
В. Кг, инспектор сцены — Герцфельд
С. Д.;
старший помощник режиссера — Горин А. М.\ помощники
режиссера — Мухин Л. В., Назаров М. Ф., Романовская
3. С.;
суфлеры — Баунина
А. С., Пронина
М. Э.
Зав. литературной частью — Шнейдерман И. И:, зав. музыкальной частью—Майман 3. А.; дирижер и хормейстер —
Раппопорт
Л. С.\ инспектор оркестра — Игушев П. И.
Зав. худож,-постанов очной частью—Гофман А. Е.\ зав. монтиров. частью—Смирнов П. Н.; зав. мастерскими—Галкин Г. В.,
художник — Юнович С. М.\ зав. худож.-декоративной мастерской — Симонов В. Д.; главный художник-декоратор — Кустодиев К. Б:, зав. машинно-деьорационным це.тем, машинист
сцены — Ефимов Д. Я.; зав. освещением — Яковлев H. H ; зав.
женским гардеробом — Павлова
А. Г.; зав. мужским г а р і е робом — Серова М. И.; зав. бутаф.-реквизит. цехом — Крымская
А. В.', зав. гримерно-парикмахерским цехом — Берсенев А. А.
Главный администратор — Евстигнеев Н. В.
126

СОСТАВ ТРУППЫ
Артистки:
Лауреаты
Сталинской
премии,
нар. артистки
СССР
Корчагина-Александровская Е. П., Мичурина-Самойлова В. А.
Засл. деятели искусств: Тиме Е. И., Тираспольская Н. Л.
Засл. артистки РСФСР: Александровская Е. В., ВольфИзраэль Е. М., Домашева М. П., Ж іхарева Е. Т., Карякина Е. П., Парамонова А. Н., Рашевская Н. С.
Артистки: Алешина Т. И., Белоусова А. Г., Берсенева Э. Э.,
Вейтбрехт Н. Н., Волкова И. А., Гзовская О. В., Дубицкая Л. Я.
Есипович А. П., Ефимова А. Я., Инютина Г. К., Козлова А. Я.,
Лебзак О. Я., Лежен Н. Ф., Луковская С. В., Митрофанова П. Т., Можаева М. А., Орлова А. Н., Томилина О. Я-,
Шеленцова Л. А.
Артисты:
Лауреаты Сталинской
премии, нар.
артисты
СССР
Черкасов H. К., Юрьев Ю. М.
Лауреаты Сталинской премии, иар. артисты РСФСР
Симонов H. К-, Скоробогатов К. В.
Лауреаты Сталинской премия, засл. артисты РСФСР
Борисов А. Ф., Жуковский Б. Е., Меркурьев В. В., Толубеев Ю. В.
Лауреат Сталинской премии Калинис К. С.
Нар. арт. РСФСР Вивьен Л. С., Воронов В. И., Малютин Я. О.
Засл. артисты РСФСР: Адашевский К. И., Альтус Е. Г.,
Вальяно Н. К., Гайдаров В. Г., Крюгер В. Э„ Любош А. С.,
Мичурин Г. М., Нелидов А. П., Янцат В. И.
Артисты: Андриевский П. И., Березницкий Е. М„ Булатов К- Н., Вольский М. И., Городецкий Л. В., Горохов Ф. В., Гущин В. А., Джобинов А. Г., Драницын А. А., Екатерининский M. К-, Карпов И. И., Киреев А. Н„ КлейнерВ. Л., Колосов Г. К.. Ларионов В. А., Левандовский В. В.,
Левицкий Н. В., Мгебров А. А., Никельберг М. Л., Новский П. И.,
Осипенко Г. Н., Островский Ю. В., Разуваев Н. Ф., Свирин
Ю. М., Соловьев Г. И., Урусов А. X., Фокеев Б. А., Чекаевский А. В., Эренберг В. В., Ян А. А.
АРТИСТЫ ПЕРЕМЕННОГО

СОСТАВА

Засл. арт. БССР Чемберг В. И.
Бибинова О. Н„ Вивьен М. Л., Дачко Л. А., Ковель В. П.,
Мириманова Н. Д., Сергеева И. И.;
127

Балакирев Ф. Т., Барцев В. И., Васильев Н. И., Ильин А. И.,
Кульбуш Г. Г., Петров К. А., Прокофьев А. А., Сорокин В. В.,
Торгонин В. К., Чугреев В. Ф., Хайретдинов А. И.
АРТИСТЫ

ВСПОМОГАТЕЛЬНОГО

СОСТАВА

Богомолова 3. И., Борисова И. Н., Орленева И. П., Плавская И. М., Тернер-Вересова Е. С., Шульгина M. Н., Ястребова В. А.
Афанасьев С. Н., Горовой П. П., Калистратов М. В.,
Козловский А. П., Струков Б. С., Щербаков А. Е.
СОСТАВ

ОРКЕСТРА

1-е скрипки: Калатухес М. И. (концертмейстер), Ильяшевский Я. И. (зам. концертмейстера), Тененбаум Т. И., Нумеров В. Л., Кубацкая М. Л.; 2-е скрипки—Игушев П. И. (концертмейстер), Солонникова Т. В., Лившиц Л. Д.; альты—Крюгер Б. Э. (концертмейстер), Липовский А. Е.; виолончели —
Познахирко М. В. (концертмейстер), Рабинович М. Б.; контрабасы — Цемко П. Д . (концертмейстер), Куцевич Н. П.; 1-я
флейта — Чернявский А. Л.; 2-я флейта — Кухолев И. 3.;
гобой — Корсаков
П. И.;
кларнеты — Вантроба М. О.,
Силаев О. И.; фагот —Левин Я. Б.; 1-я труба — Полянский С. В.; 2-я труба — Невинянский А. Г.; 3-я труба —
Беркинов И. Е.; 1-Я валторна — Зингеров В. А.; 2-я валторна — Одинцов П. И.; тромбон — Дерзаев С. Е.; ударные — Окунь
С. С., пианист-концертмейстер — Лившиц
Т. М.; баянист — Артюхин В. П.
СОСТАВ

ХОРА.

Александрова К. А., Башкирова П. А.; Василевич К. И.,
Ефимова Т. С., Феоктистова M. Н., Хаит В. И.;
Ежов М. С., Зубков Ф. К-, Лебедев А. М., Спасский Н. А., Федоров В. А., Федоров Г. Г.

ГОСУДАРСТВЕННЫЕ:

Т Е

А

Т Р Ы

ЛЕНИНГРАДСКИ Й ГОСУДАРСТВЕН НЫЙ
ТЕАТР

КОМЕДИИ

Невский пр., £6
ТЕЛЕФОНЫ: коммутатор — 5-25-62.
Директор — 5-63-33, зам. директора — 5-25-64, художественный руководитель—5-89-81, гл. администратор—5-66-46,
касса — 66-48.
ТРАМВАИ: №№ 2,3, 4, 7, 13. 14 и 24 (остановка — уг. Невского пр. и Садовой ул.), №№ 5, 17 и 20 (остановка — уг.
Садовой и Инженерной ул.).
Т Р О Л Л Е Й Б У С Ы : Ш й 1 и 5 (остановка — уг. Невского пр.
и Садовой ул.).
АВТОБУСЫ: № 3 и 7 (остановка — там же).
НАЧАЛО спектаклей: вечерних — 19 ч. 30 м., утр. — 12 ч
КАССЫ открыты с И ч. до 20 ч.
9*

131

",ЧН»ЧІ,„_.ИІ;І'"Р""Т*Тж,'"ЧІІ ''іі»ін'Д.ііііііпі'мТ""!."'-'''f11'!,,.

.„m ' щи"

Г с т о р и я
Ленинградского Государственного Театра
Комедии сравнительно коротка—'совсем недавно
он вступил во второе десятилетие своей творческой жизни.
I
Значительную роль в его творческой биографии
сыграл приход в 1935 г. в качестве художественного руководителя Н. П. Акимова, своеобразного мастера театральной живописи и режиссуры, в большой степени определившего дальнейший путь театра. С его приходом театр начал пересматривать свой творческий состав, заново определять репертуар,
строить на новых основаниях всю постановочную работу.
Уже в первом сезоне работы обновленного театра
зритель увидел ряд спектаклей, каких он по режиссерской
разработке и оформлению никогда прежде здесь не видал.
Большой успех выпал на долю поставленной театром
в 1937 г. комедии великого испанского драматурга
Лопе
де Бега «Собака «а сене». Одно из самых почетных мест
в этой работе театра принадлежало переводчику комедии,
ныне лауреату Сталинской премии, М. Л. Лозинскому. Поэтический труд Лозинского нельзя, собственно говоря, считать
только переводом. Средствами поэтического перевоплощения
он добился того, что комедия, написанная несколько сот лет
тому назад, прозвучала молодо и современно. Именно в этом
спектакле театром впервые нащупывались черты того сценического стиля, борьба за который впоследствии стала его
жизненной программой.
В следующих сезонах театр продолжал свою работу над
классикой, поставил комедию Р. Шеридана «Школа злословия» (1937 г.), «Двенадцатую ночь» Шекспира (1938 г.) и
«Валенсианекую вдову» Лопе де Вега (1939 г.) — все три
пьесы также в переводе Лозинского. Для этих пьес театр
искал острое и увлекательное сценическое решение, стремясь доносить до зрителей мысль великих драматургов на
132

Художественный
руководитель т е а і р а —нар.
арт. РСФСР и Т а д ж . ССР
Н. П. Акимо*

языке праздничной, яркой и живой театральности. Облик
этих спектаклей определили
и своеобразная индивидуальность режиссера и художника Акимова, и привлечение к работе над ними выдающихся композиторских сил Ленинграда;
нельзя не назвать, в частности, имен композиторов А. С. Животова и ныне покойного В. В. Желобинского, много и плодотворно работавших в Театре Комедии.
Но каковы бы ни были результаты, достигнутые в работе
над западной классической комедией и над пьесами современного европейского репертуара, они не могли отодвинуть
задачу создания советского комедийного спектакля, весело
и жизнерадостно воплощающего образы нашей советской
действительности. Ряд новых советских пьес, поставленных
на различных этапах жизни театра — комедии
Симуковэ
«Свадьба», Шкваркина — «Ночной смотр», Финна — «Большая
семья» — решали эту задачу в очень малой степени. Однако,
133

несмотря на отдельные неудачи, театр настойчиво продолжал
поиски такой советской пьесы и таких драматургов, которые
могли бы оказаться близкими театру не только по своей
тематике, но и по своей театрально-творческой сущности.
В течение многих лет внутри театра протекала напряженная
совместная его работа с драматургами.
Театр поставил перед собою трудную, но в высшей степени почетную цель—вырастить своего драматурга, драматурга, который, работая над пьесой, видел бы перед собою
режиссуру и актеров Театра Комедии, опирался бы на творческие способности театра и адресовался бы к его зрителю.
В поисках такого драматурга театр встречается с Ю. М. Свириным— драматургом и актером — и ставит его «героическую
комедию» — «Терентий Иванович»
(1937 г.), осуществляет
постановку пьесы Юрия Германа «Сын народа» (1939 г.),
убежденно и плодотворно работает с драматургом Евгением
Шварцем, добиваясь в конце концов значительного
успеха
в постановке «Тени» (1940 г.) — спектакля-сказки, острого по
мысли, яркого и своеобразного по форме.
Точно так же плодо'м сотрудничества театра с драматургом явился спектакль «Лев Гурыч Синичкин».
Написанный более ста лет тому назад нашим отечественным водевилистом Д, Ленским (который позаимствовал к а н в у - и - о т дельные сюжетные положения из французского водевили
«Отец дебютантки»), этот знаменитый водевиль прожил блистательную вековую жизнь на. российских театральных подмостках, где его исполняли самые замечательные русские
актеры, и пережил теперь (в 1945 г.) свое третье рождение
под пером А. М. Бонди, придавшего ему несколько более
острый и памфлетный характер и более современное звучание. В репертуаре Театра Комедии последних лет этому
спектаклю суждено было занять весьма заметное место.
Одновременно с поисками репертуарного лица, формировались и зрели актерские силы театра. С Театром Комедии
связали свою судьбу нар. арт. Тадж. ССР и засл. арт. РСФСР
И. П. Зарубина, засл. деят. иск. Тадж. ССР и засл. арт.
РСФСР Л. А. Кровицкий, засл. арт. РСФСР Е. В. Юнгер,
Е. А. Уварова и В. Г. Киселев, засл. арт., Тадж. ССР
К. Я. Турецкая, Т. В. Сукова, Л. К. Колесов, Ж- Н. Л е ш
кий, П. М. Суханов, Г. А. Флоринский и И. А. Ханзель, артисты" Н. А. Иурм, А. М. Бонди, А. В. Савостьянов, С. Н. Филиппов и многие другие. На подмостках Театра Комедии выросла Й. Гошева, актриса,
ныне работающая на сцене Московского Художественного
Театра, засл. арт. РСФСР Л. П. Сухаревская, нар. арт.
134

ШЛ

Ill

ill
•

s
g
t"
"і
и
о
«

® oc '
•-Es
M s
o«

!ІІ!
,

; ï

;

' ' i l *
Щ

Ш

m
»

*
.

%
Ш

Т

11 :
i l

a

s

*

>

W

^
V

Iii
111 I

»a. S3
I1

• *. M
*
f- M *
ajî
î
ï « œ.
I .
iŒs ös к
S«Л
* 1I Й
Z О
•s«
„.g«

-

•1181ІІІЙ'
r

•

Щ
- MH | V

t

f

^

!

'
-

v - î

.Jl,

1
IIH!
«ИШ
/те

f

a. I
о 1
л сз
S "
Us
а, о.
.а

5H •
§ «3
S® I
i>>S
U
0.2g
CR. CL
•.о

11
il

*
Iii

II
II

a аз f
и , s
и
ни
.я О
х s 5°

х
£х<
X ~ g
к

sI

J о-ѵ
fr >,Jgu

<-> "

.

3- ^ =

1

ШШШШШШГШѢ
ІШШШШІіІш

5 10t) я
й. *
L, I b
сататаг
4«i« -~ta
•

Тадж. ССР и засл. арт. РСФСР Б. М. Тенин. Уже во
время войны на работу в Театр Комедии перешли засл. арт
РСФСР К- М. Злобин и Б. А. Смирнов. Таким образом, актерский коллектив театра в настоящее время
представляет
собой незаурядную силу, способную к решению самых сложных репертуарных и постановочных задач.
На различных этапах жизни театра режиссерскую работу
на его сцене осуществляли представители всех поколений
советской режиссуры. Отдельные спектакли ставил один из
старейших и крупнейших режиссеров советского театра, ныне
покойный проф. В. Н. Соловьев. В качестве постановщиков
выступали здесь и виднейшие мастера советской кинематографии Г. М. Козинцев, С. И. Юткевич, Э. П. Гарин и режиссеры, творчески выросшие в самом театре, среди которых
должен быть назван П. М. Суханов, обещающий стать интересным и своеобразным мастером режиссуры.
Успешно
пробовали свои режиссерские силы также И. Ханзель,
Г. Флоринский и другие.
При всем этом многообразии
режиссерских имен, появившихся на афише театра, его творческое лицо в значительной степени определяется художественной индивидуальностью его руководителя Н. П. Акимова. В театральной
работе Акимова сложным образом сочетались две профессии — профессия режиссера и профессия художника, и это
сочетание имеет под собой глубокие принципиально-творческие основания. Еще работая на крупнейших сценах Москвы
и Ленинграда в качестве художника, Акимов фактически
стал режиссером задолго до того, как формально стал сопостановщиком, а впоследствии и постановщиком. Элементы
театра и театральности, как .правило, торжествуют в работах
Акимова, режиссера и художника, и именно они образуют
стиль, характерный для Театра Комедии .в целом.
Сравнительно недолгий творческий путь театра не был
прерван войной. Первые месяцы вражеской блокады театр
пережил в тсвоем родном городе, а затем по решению правительства был эвакуирован в глубь страны. Почти два года
театр провел в столице Таджикской ССР Сталинабаде, где
продолжал с прежним напряжением свою творческую работу.
Помимо основной работы театр широко развернул военношефскую работу — бригады, сформированные театром,
выступали перед бойцами и офицерами Советской Армии и Военно-Морского Флота всюду, где только это было возможно.
Актеров театра можно было увидеть на далеких пограничных
заставах на Памире, на кораблях Балтийского и Черномор
136

«Обыкновенный человек"
1-е действие
Ладыгин — засл. арт. Таджг ССР Ж. Н. Лецкий, Свеколкин — засл. арт.
Тадж. ССР Л. К. Колесов, Аннушка — Л. А. Люлько

ского флотов, в гостях у воинов Ленинградского фронта. Эта
деятельность театра сыграла немалую роль в деле духовного
обогащения его работников и дала им право в суровые годы
войны чувствовать себя на почетном трудовом посту. За
период работы в эвакуации ряду работников театра были
присвоены почетные звания Таджикской ССР. Художественный руководитель театра Н. П. Акимов удостоен звания
народного артиста РСФСР и Таджикской ССР.
В сезоне 1946—46 гг., после возвращения в Ленинград,
театр показал, кроме уже упомянутого «Льва Гурыча Синичкина», комедию А. Н. Островского «На всякого мудреца
довольно простоты» и комедию известного французского комедиографа Э. Лабиша «Путешествие Перришона».
После исторического
постановления
Центрального Комитета партии «О репертуаре драматических театров и мерах
его улучшения» перед Театром Комедии особенно остро
встала неотложная задача коренной перестройки репертуара
и самого решительного поворота к современности.
Начало прошлого сезона было отмечено постановкой
пьесы лауреата Сталинской премии Л. Леонова «Обыкновенный человек». За ним последовал спектакль
«Старые
137

„Встреча с юностью"
3-е действие
Коля — А. Д . Хватов, Аленка — О. А. Аросева, Г о л у б к и н — з а с л . арт.
Тадж. ССР Л . К. Колесов, Тося — А. В. Сергеева, Кирилл Иванович —
А. В. Савостьянов, Маша — з а с л . арт. Тадж. ССР К. Я. Турецкая

друзья» Л. Малюгина, удостоенного за эту пьесу
звания
лауреата Сталинской премии, и комедия лауреата Сталинской
премии С. Михалкова «Смех и слезы».
Весною театр покаэал «Русский вопрос» К. Симонова
и закончил сезон «Встречей с юностью» А. Н. Арбузова.
Считая основной задачей текущего года осуществление
спектакля,
достойно отмечающего
тридцатилетие
Великой Октябрьской социалистической революции, театр привлек к работе над новыми спектаклями группу драматургов и
имеет в своем портфеле ряд новых пьес, которые предполагает показать во втором полугодии 1947 года. Среди них —
комедия-обозрение «Василий Теркин», созданная в результате
совместной работы театра с группой ленинградских поэтов и
драматургов, «Друзья-товарищи» В. Масса и М. Червинского
и ряд других. Намечена также к постановке и пьеса Евг.
Петрова «Остров мира».

.Вы этого не забудете"
1-е действие
Берлинг — засл. а р т . РСФСР В. Г. Киселев, Эрик — Б. А. Смирнов,
Шеила — з а с л . арт. РСФСР Е. В. Юнгер, Сибилл — нар. арт. Тадж..ССР.
засл. арт. РСФСР И. П. Зарубина, Джеральд — засл. арт. Тадж. ССР
И. А. Ханзель.

ТЕКУЩИЙ РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
„Встреча с юностью"—комедия в 3-х дейст. А. Арбузова.
П о с т а н о в к а засл. арт. Тадж. ССР А. И.
Ханзеля.
Х у д о ж н и к — Т. Г. Бруни.
„Вы этого не з а б у д е т е " — пьеса в 3-х действиях Джона
Б. Пристли. Перевод И. М. Кулзковской и M. X. Гильденблат.
П о с т а н о в к а лауреата Сталинской премии, засл. деят.
иск. РСФСР Сергея Юткевича.
Х у д о ж н и к — нар. арт.
РСФСР и Тадж. ССР Н. П. Акимов.
Р е ж и с с е р — засл.
арт. Тадж. ССР JI. К. Колесов.
„Замужняя невеста" — комедия в 3-действиях Н. Хмельницкого, А. Шаховского и А. Грибоедова.
П о с т а н о в к а засл. арт. РСФСР Я . С.
Раиіевскои.
Х у д о ж н и к — н а р . арт. РСФСР и Тадж. ССР Я . Я .
Акимов. Р е ж и с с е р — засл. арт.Тадж. С С Р Г. А.
Флоринский.
Ко м и о з и то р — А. С.
Животов.
140

.На всякого мудреца довольно простоты"
2-е действие.
Глумова — Н. П . Барченко, Мамаева — нар. арт. Тадж. ССР, засл. арт.
іРСФСР И.і П. Зарубина, Мамаев — засл. арт. РСФСР В. Г. Киселев

„Лев Гурыч Синичкин" — водевиль в 5-ти действиях
А. М. Бонди (по Д. Ленскому)
Постановка и оформление
нар. арт. РСФСР и
Тадж. ССР Н. П. Акимова.
К о м п о з и т о р — В. В. Желобинский.
„На бойком м е с т е " — к о м е д и я
в (3-х
действиях
Д. Н. Островского.
П о с т а н о в к а засл. арт. РСФСР А. И.
Ремизовой,
нар. арт. РСФСР и Тадж. ССР Н. П. Акимова и засл. арт. Тадж.
ССР Г. А. Флоринского.
Х у д о ж н и к — Н. П.
Акимов.
К о м п о з и т о р — лауреат Сталинской премии Ю. В. Свиридов
„На всякого мудреца довольно простоты" — комедия
в 5-ти действиях А. Н. Островского.
П о с т а н о в к а засл. арт. РСФСР Б. В. Зона.
Декор а ц и и нар. арт. РСФСР и Тадж. С С Р Н. П.
Акимова.
Костюмы
— Т. Г. Бруни.
„Обыкновенный человек" — комедия в 4-х действиях
лауреата Сталинской премии J1. Леонова.>
П о с т а н о в к а " /7.* Д. Вейсбрема.
X у\д о ж и и]к — нар.
арт. Р С Ф С Р и Тадж. ССР Н. П: Акимов.
141

„Путешествие Перришона" — комедия в 3-х действиях
Э. Лабиш. Перевод Н. Д. Волкова.
П о с т а н о в к а нар. арт. РСФСР и Тадж. ССР Н. П. Акимова. Х у д о ж н и к — Н. П. Акимов. К о м п о з и т о р — засл.
арт. Тадж. ССР Л. В. Песков.
„Русский в о п р о с " — пьеса в 4-х действиях, 7 картинах
лауреата Сталинской премии К. Симонова.
Постановка
засл. арт. РСФСР Е. И.
Ремизовой.
Х у д о ж н и к — нар. арт. РСФСР и Тадж. ССР Я . Я . Акимов.
Р е ж и с с е р — П . В. Шостак.
К о м п о з и т о р — засл. арт.
Тадж. С С Р Л. В. Песков.
„Смех и слезы" — комедия в 3-х действиях лауреата
Сталинской премии С. Михалкова.
П о с т а н о в к а засл. арт. Тадж. ССР Я . М.
Суханова.
Х у д о ж н и к — нар. арт. РСФСР и Тадж. ССР Я . Я .
Акимов.
К о м п о з и т о р — засл. арт. Тадж. С С Р Л. В. Песков.
„Старые друзья" — пьеса в 3-х действиях лауреата Сталинской премии Л. А. Малюгина.
П о с т а н о в к а нар. арт. РСФСР и Тадж. С С Р Я . П. Акимова.
Х у д о ж н и к — нар. арт. РСФСР и Тадж.
ССР
Я . П. Акимов. Р е ж и с с е р — Л. В. Шостак.
РУКОВОДЯЩИЙ и АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПЕРСОНАЛ
Директор театра — Яценко И. В.\ зам. трект.-Львин Я• ФХудожественный руководитель — нар. арт. РСФСР и Тадж.
ССР Акимов Я . П.; зам. худож. руководителя по вопро сам
репертч ара — Рахманов
Л. Я .
Зав. труппой — Зинковский
А. С:, режиссеры — засл.
артисты Тадж. С С Р Колесов Л. К., Суханов П. М. и Ханзель И. А.; Шостак Л. В.\ пом. режиссера — Троякое 3. С.,
Максимович
О. Л., Рахлина А. Я .
Зав. музыкальной частью и гл. дирижер — засл. арт. Тадж.
ССР Песков Л. В.; дирижер — Аксельрод
Я . Р.; инспектор
оркестра — Гольдберг Д. Я.
Зав. постановочной частью — Бураковский
Я.
Юзав.
мастерскими — Богомолов
В. Е.\ машинист сцены — Соколов Я . Я.; зав. освещением — Шенрок
Р. Э.; зав. костюмерным цехом — Аксельрод Ф. М.\ зав. бутафорским цехом —
Дымшиц А. М.; зав. реквизиторским цехом — Троянова А. И.:
зав. гримерным цехом — Львов Я . Я .
Гл. администратор — Кавяр Я. Д.
142

„Путешествие Перришона"
2-е действие
Даниэль — Б. А. Смирнов, Хозяин— А. А. Додонов, Генриэтта—Л. А. Люль
ко, П-рр и ш о н (в центре)—засл. деят. иск. Тадж. ССР, засл. арт, РСФСР
Л. А. Кровицкий, Служанка —С. И, Зеленина, Проводник— О. М. Митяшина
Мадам Перришон — засл. арт. РСФСР Е. А. Угарова, Арман — А. Д. Подгур

СОСТАВ ТРУППЫ
Артистки:
Нар. арт. Тадж. СС П , засл. арт. РСФСР Зарубина И. П.
Засл. артистки РСФСР: Уварова Е. А., Юнгер Е. В.
Засл. артистки Тадж. ССР; Турецкая К. Я., Сукова Т. В.
Артистки: Абашидзе К. С., Аросева О. А., Балабина В. И.,
Барченко Н. П., Богданова В. П., Волкова Е. А., Зеленина С. И.,
Землеглядова К. Г., Люлько Л. А., Митяшина О. М.. Нагаева
Т. А., Нурм Н. А., Порудолинскзя О. В., Русецкая Г. Ф.,
Сезеневская Т. В., Сергеева А. В., Смирнова М. Г.,ЧокойТ. И.
143

Артисты:
Засл. деят. иск. Тадж. ССР, засл. арт. РСФСР Кровицкий Л. А.
Засл. артисты РСФСР: Вениаминов А Д., Злобин К. М.,
Киселев В. Г.
Засл. артисты Тадж. ССР: Колесов Л. К., Лецкий Ж. Н.,
Суханов П. М., Флоринский Г. А., Хаизель И. А.
Артисты: Алябин П. А., Бонди A. M., Васильев В. В.,
Ващенко A. M., Волков А. А., Волков Н. А., Додонов А. А.,
Зинковский А. С., Иванов Н. С., Кароль А. С., Котовщиков А. А.,
Лурье И. М., Мамаев М. А., Никитин В. П., Осипов В. И.,
Отоцкий Ю. К., Подгур А. Д., Поляков И. А., Рубин Г. И.,
Савосіьянов А. В., Смирнов В. А., Сухарев В. И , Трофимов Н. Н., Фельдцер Я. М., Филиппов С. Н., Хватов А. Д.
Шмойлов Г. М., Шлом А. В., Шмидгоф Н. М„ Шостак Л. В

СОСТАВ

ОРКЕСТРА

1-е скрипки — Костаков И. В. (концертмейстер), Тесдер Ш. М. (зам. концертмейстера), Луцкий Г. В., Муравина С. С., Сорокин А. В.; 2-е скрипки — Захаров А. Г. (концертмейстер), Лаусен Л. Ю., Петров В. Н., Смойловский
М. И.; альты — Бруевич С. И., Лебедева Н. В.; виолончели—
Аксельрод Н. Р. (концертмейстер), Столяр Р. В.; контрабасы —
Федоров Д. Я. (концертмейстер), Георгиев М. Г.; флейта —
Зайвей Е. П.; кларнеты — Литвинов Г. П., Райцис И. Яд
гобой — Малецкая Т. Н.; фагот — Хейфец И. X.; трубы —
Навроцкий П. И., Мазѵрин M. И.; валторны — Черкезоз
Г. И.; тромбоне—Жуков К. К.; труба—Белый И. В.; рояль—
Гуляева Н. П., Кибурис В. С.; ударные—Гольдберг Д. Я.;
баян — Кононов Е. П.

»

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
БОЛЬШОЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР
им. М. ГОРЬКОГО
Фонтанка, 65
ТЕЛЕФОНЫ: коммутатор — 4-09-00, 4-09-01 и 4-09-02.
Директор— 1-47-50; зам. директора — 5-30-19; художественный руководитель—5-28-17; главн. администратор— 1-40-90;
касса —69-34:
режиссерское
управление — 52-27;
дежурный — 5-34-30.
ТРАМВАИ: №№ 2, 3, 13, 14 и 24 (остановка — уг. Садовой
ул. и Чернышева пер.), №№ 4, 7 и 12 (остановка — уг. Невского
пр. и Садовой ул.), № № 9 , 2 2 и 28 (остановка—уг. Загородного пр. и Звенигородской ул.)
ТРОЛЛЕЙБУСЫ: №№ 1 и 5 (остановка — уг. Невского пр.
и Садовой ул.)
АВТОБУСЫ: № 3 и 7 (остановка — уг. Невского пр. и Садовой ул.).
НАЧАЛО спектаклей: вечерних — 19 ч. 30 м., утр. — 12 ч.
КАССЫ открыты с 11 до 15 ч. и с 16 до 20 ч.
10 Справочник

(45

мя Алексея Максимовича Горького не случайно
присвоено Ленинградскому Большому Драматическому театру: этот театр создан по инициативе
и по идее великого пролетарского писателя.
В 1619 г., в разгар гражданской войны, когда полчища интервентов со'всех сторон подбирались к основным центрам молодой страны Советов, когда рабочий класс с оружием
в руках защищал свое право на свободу и социалистический строй, — в этот именно период А. М. Горький в содружестве с поэтом Александром Блоком, А. В. Луначарским
и М. Ф. Андреевой выдвинули мысль о создании театра,
который в своем репертуаре и общем направлении отразил
бы ®се величие героической эпохи. По их мысли, это должен был быть «театр героической трагедии, романтической
драмы и высокой комедии». Театр считал своей обязанностью
воплотить на сцене великие по содержанию, глубокие по значению образы мировой драматургии, показать их новому
зрителю и воспитывать его на лучших образцах классического
наследия. Борьба за сохранение культурных -ценностей прошлого имела в первые годы после революции огромное принципиальное значение: она была одним из проявлений мудрой
политики советской власти, с первых дней своего существования вставшей на путь защиты этих ценностей и использования их в интересах молодого пролетарского государства.

И

А. М. Горький писал по поводу задач театра вдохновенные строки: «Необходимо научить людей любить, уважать
истинно человеческое и надо, чтобы они умели, наконец, гордиться собою. Поэтому на сцене современного театра необходим герой в широком, в истинном значении понятий, нужно
показать людям сущность идеального, о котором издревле
весь мир тоскует».
К практическому осуществлению замечательного начинания были привлечены лучшие представители
художественной интеллигенции, мечтавшие еще до революции о создании театра классики.

146

В состав Большого Драматического театра вошли крупнейшие артисты: Ю. М. Юрьев, В. В. Максимов, Н. Ф. Монахов, режиссер А. Н. Лаврентьев, выдающиеся художники:
А. Н. Бенуа, М. В. Добужинский, В. А. Щуко и другие мастера театрального искусства. Председателем правления театра был назначен поэт Александр Блок.
15 февраля 1919 г. впервые был поднят занавес первого
театра, созданного советской властью в Петрограде. Премьера спектакля «Дон-Карлос» Шиллера состоялась в зале
Консерватории. Первый спектакль Большого Драматического
театра имел огромный успех; зритель восторженно принял
новый театр, который появился в осажденном контрреволюцией городе.
Вскоре спектакли были перенесены на сцену бывш. Суворинского театра на Фонтанке, где Большой Драматический
театр
работает и поныне. Имя - Горького было присвоено театру в 1932
году, в связи 'о сорокалетием литературной деятельности великого русского писателя.
«... В наше время необходим театр героический, театр, который поставил бы целью своей идеализацию личности, возрождал бы романтизм, поэтически раскрашивал бы человека». Такую задачу в то время ставил перед театральным
искусством А. М. Горький, и репертуар Большого Драматического театра в первые годы его существования составлялся
преимущественно из произведений мировой классической драматургии.
Уже в начале двадцатых годов репертуарная политика театра -начинает меняться. Одно-временно с постановками классических пьес он настойчиво стремится перейти на современную тематику. Переход этот оказывается весьма сложным.
Театр про-ходнт извилистый путь метаний, не избегнув и модного увлечения ультрасовременной западной дра-матурги-ей
так называемого «экспрессионистского» направления.
Ошибки, допущенные Большим Драматическим театром,
не могут, однако, заслонить того существенного факта, что
он явился одним из первых борцов за советскую тематику и
смело и энергично работал с немногими молодыми советскими драматургами той поры. Среди других драматических
театров нашего города именно Большой Драматический театр
был т е с н е е - всего связан с начавшимся ростом советской
драматургии, и именно на его сцене можно было увидеть произведения, посвященные вопросам наших дней.
В 1925 году на сцене театра появляется одна из первых
советских пьес — «Мятеж» Б. А. Лавренева в постановке
режиссеров А. Н. Лаврентьева и И. М. Кроля. Спектакль этот
148

.Так и будет"
3-е действие
Тетя Саша — А . Н. Фомина, Воронцов — нар. арт. РСФСР В. Я- Софронов,
полковник Савельев — засл. арт. В. П. Полицеймако, Ольга — з а с л . арт.
В. Т. Кибардинз, майор Греч —3. И. Троицкая, Каретников — М. В. Иванов,
Ваня — М. А. Призван-Соколова

явился серьезным рубежом на путях
Большого Драматического театра, освободив его от экспрессионистских увлечений прежних лет. Своим появлением он ознаменовал переход большого профессионального театра на новую .репертуарную линию: Большой Драматический театр открыл доступ на свою сцену советской драматургии.
Из ряда поставленных в дальнейшем спектаклей крупную
роль в развитии советской драматургии сыграл «Разлом»
Б. Лавренева. Талантливая пьеса рисовала один из самых
напряженных
моментов предоктябрьских дней — борьбу за
крейсер «Аврора». Именно со сцены Большого Драматического театра «Разлом» начал свое триумфальное шествие по
бесчисленным театрам страны. Нельзя не отметить и такого
крупного явления советской сцены, как вошедшая в золотой фонд советской драматургии пьеса К. Тренева «Любовь Яровая», появившаяся на сцене Большого Драматического
театра в 1928 году и до сих пор не сходящая с подмостков
многих театров нашей страны.
149

.Мещане"

1-е действие

На сцене Большого Драматического театра находят себе
место революционные пьесы
Вл. Маяковского «Клоп»
(1929 г.) и «Баня» (1930 г.). В 1932 г. театр поставил пьесу
Н. Погодина «Мой друг», в которой зритель впервые увидел на сцене живой образ положительного героя-коммуниста.
В этот период творческой деятельности Большого Драматического театра на его сцене снова появляются произведения Горького. Его пьесы — «Егор Булычев» и «Доетигаев
и другие» (1932 г.)—осуществляются театром в непосредственном контакте с великим писателем. Постановщики этих
спектаклей — режиссер В. В. Люце и художник М. 3. Левин —общаются с Алексеем Максимовичем и получаюті от
него ценнейшие творческие указания. И когда после смерти
Горького театру была оказана заслуженная честь присвоением ему имени великого писателя, то этим подчеркивалось
не только, что БДТ был действительно детищем Горького,
Ш

„Волки и овцы"
Анфуса — нарфарт.РСФСР Е. М. Грановская

но и тот факт, что в последние годы своей жизни Горький
снова уделял театру большое внимание.
Новый художественный
руководитель театра, засл. арт.
РСФСР А. Дикий в 1936 году ставит великолепное произведение Горького «Мещане», которые стали одним из значительнейших спектаклей театра.
В 1937 году во главе Большого Драматического театра
становится талантливый режиссер и актер, нар. арт. РСФСР
Б. А. Бабочкин, в постановке которого идут два лучших
спектакля последнего предвоенного периода: «Дачники» Горького (1939 г.) и «Царь Потап» Капкова (1940 г.).
На протяжении более чем 25-летнего творческого пути
театр выдвинул значительное количество актеров, которые
по справедливости должны быть отнесены к числу видных
мастеров советского сценического искусства. Среди них на151

„Под каштанами Праги"
ІІрохазка — засл. деят. иск.
А. И . Лариков

.Дорога победыСимбирцев — нар. арт. РСФСР
В. Я. Софронов

зовем: нар. арт. РСФСР В. Я. Софронова, засл. деят. иск.
А. И. Ларикова, засл. арт. РСФСР О. Г. Казико, В. Т. Кибардину, Е. Н. Никитину, А. Б. Никритину, А. А. Богдановскохю,
Д. М. Дудникова, А. М. Жукова, В. П. Полицеймако, Б. А.
Фрейндлиха. Биография многих из них неотделима от Большого Драматического театра, и им принадлежит честь создания многих сценических образов, которые запомнились
ленинградскому зрителю. Перед самой войной в труппу
вступила одна из крупнейших русских актрис — нар. арт.
РСФСР Е. М. Грановская.
В начале Великой Отечественной войны Большой Драматический театр вместе с другими ленинградскими театрами
был эвакуирован вглубь страны, в г. Киров. Здесь он
продолжал свою творческую
деятельность,
обслуживая
нового для него зрителя, в то же время поддерживая непрерывную связь с действующей Советской Армией путем
отправки фронтовых бригад.
В Кирове коллектив театра, помимо основных пьес своего
репертуара, показывает «Фронт» А. Корнейчука, «Кутузова»
152

.Верность"
4-е действие
Елена Кирилловна — В. А. Осокина, Вера — Е. Н . Нестерова, фотокорреспондент — В. С. Андреев, Рождественский — Е. 3 . Копелян, Петров —
засл. арт. В. П. Полицеймако, Колесоз — В. И. Чобур.

Вл. Соловьева, «Давным-давно» А. Гладкова,
«Суворова»
И. Бахтерева и А. Разумовского и др.
Но тяга
к родному
городу
побудила
театр
добиваться скорейшего возвращения. И несмотря на то, что
город находился еще в кольце осады, коллектив Большого
Драматического театра в феврале 1943 года первым вернулся
в Ленинград. Воздушные тревоги и обстрелы нарушали нормальное течение спектаклей, которые
часто
приходилось
прерывать; условия для работы были крайне затруднены, но
театр с первых ж е дней возвращения в родной город начал
свои спектакли, одновременно непрерывно обслуживая части
Советской Армии и Флота, стоявшие на переднем крае обороны. В 1943 году театр за военно-шефскую работу получает
Красное знамя Политуправления Ленинградского фронта.
153

щ

іШ !s

•
Ш

л

Ш
І

Ё
І

Ш
Ш

Ё

Ш
Ш

Ш

Т

Ш

ІІшЁШЁФЩШмшш.
Ш

Ш

Я

Ш

м і

Ж Я И И И

Ï

„
« Я
1
Л
ШяШвШякШИШ

I» і

шшшшш/ЁЁЁЁяиЁШШ

»Дорога победы"
1 е действие
Член Военного Совета — А. Г. Полибин, генерал Симбирцев — нар. арт.
РСФСР В. Я- Софронов, Начальник штаба — А. Г. Каплан.

Во время блокады, в 1943 году при театре была организована школа-студия, где под руководством опытных мастеров растут и воспитываются новые актерские кадры. *
Вернувшись к нормальным условиям творческой работы,
театр прежде всего восстановил лучшие спектакли своего
репертуара. На его афише мы видим, наряду с «Мещанами»
Горького, «Волками и овцами» Островского, «Вишневым садом» Чехова, большое количество произведений советских
писателей: «Кремлевские куранты» лауреата Сталинской премии Н. Погодина, «Беспокойная старость» JI. Рахманова,
«Давным-давно» А. Гладкова. Появился ряд спектаклей,
посвященных тематике Великой Отечественной войны: «Офицер флота» А. Крона, «Так и будет» и «Под каштанами
Праги» лауреата Сталинской премии К. Симонова, «Дорога
победы» лауреата Сталинской премии Вл. Соловьева.
В сезоне 1945—46 гг. театр обогатился двумя постановками классических произведений!: на его- «цене появились «Много
шуму из ничего» Шекспира и «Сердце не камень» Остроз0 студии см. подробнее — стр. 334.

154

»Под каштанами Праги"
3-действие
Вожена — Н. А. Ольхинл, Людвиг — М. В. Иванов, доктор Прохазка—засл.
деят. иск. А. И . Лариков, полковник Петров—засл. арт. Д. ІЧ. Дудников,
Грубек— нар. арт. РСФСР В. Я. Софронов, Джокич — Г. П. Петровский.

ского. Особенно положительно была оценена работа
над
сценическим воплощением этой сравнительно мало известной
комедии великого русского драматурга.
Летом 1946 года художественным руководителем театра
была назначена засл. арт. РСФСР Н. С. Рашевская, ее заместителем по вопросам репертуара — писатель Ю. П. Герман.
Исторические постановления Ц К ВКП(б)
по вопросам
идеологической работы явились для Большого Драматического
театра им. Горького, как и для других театров нашей страны, программой всей дальнейшей творческой деятельности.
Эти постановления дают советскому театру ясную и четкую
перспективу работы. Как и остальным театрам, Большому
Драматическому театру предстоит трудная, но почетная задача воплотить на своей сцене образы современного советского героя — образы победившего героического народа, восстанавливающего свою страну.
155

„Сердце не камень"
4-е действие
Иннокентий — П. И. Колобов, Константин — Г. Г. Семенов, Вера Филипповна — засл. арт. О. Г. Казико.

Первыми спектаклями в этом направлении явились «Дорога победы» лауреата Сталинской премии В. Соловьева и
«Верность» Л. Жежеленко и Ал. Троева, а затем театр —
первый из крупных театров страны — показал «Русский вопрос» Константина Симонова — спектакль, ставший одним из
значительных событий в театральной жизни нашего города.
Как и текущий сезон, сезон 1947—48 гг. складывается
преимущественно из советских пьес.
Тридцатилетие Великой Октябрьской социалистической революции театр отмечает постановкой новой пьесы Г. Березко
«Командарм». Кроме того, во втором полугодии театр покажет
пьѳсу «У на-с на земле» О. Берггольц и Г. Макогоненко и
«Мать» М. Горького (новый сценический вариант Ю. П. Германа).
Одновременно театр готовит постановку одной из самых
ярких и блестящих комедий западноевропейской классики —
«Женитьбу Фигаро» Бомарше.

тшшмтжт

I

Щ

;

Щ

^

А

Ё

W

M

L

ни
ni

I

•

Чш

л

Iii

ШЁШШя
В В н

mm

Я

s s^ÄSfXV.
ШшШШ&ДШтМШ

:

вм
ШЖ

t

«i««—imnIL«'-

L

_

щш
шш

ііі

ТЕКУЩИЙ РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
„Беспокойная старость" — пьеса в 4-х действиях Л. Рахманова.
Постановка
засл. арт. Р С Ф С Р А.
М.
Жукова.
Х у д о ж н и к — И. Н.
Кичанова.
„Верность" — п ь е с а в 3-х действйях, 7 картинах Л. Ж е ж е ленко и А. Троева.
Постановка
засл. арт. Р С Ф С Р Е. Г.
Альтуса.
Х у д о ж н и к — А. И.
Константиновский.
„Волки и овцы" — комедия в 5 действ. А. II. Островского.
Постановка
засл. деят.
иск. Л.
С. Рудника.
~
Х у д о ж н и к — А. В.
Рыков.
„ Д о р о г а п о б е д ы " — пьеса в 4-х действиях, 11 картинах
с эпилогом лауреата Сталинской премии Вл. Соловьева.
П о с т а н о в к а засл. арт. Р С Ф С Р Н. С. Рашевской.
Реж и с с е р — С. В. Пономаренко.
Х у д о ж н и к — Д.Ф.
Попов.
К о м п о з и т о р — лауреат Сталинской премии Ю. В. Свиридов.
„Мещане" — пьеса в 4-х действиях М. Горького.
Постановка
засл. арт. Р С Ф С Р
А. Д.
Дикого.
Х у д о ж н и к — Ю. М.
Васнецов.
„Много шуму и з ничего" — комедия в 3-х действиях,
12 картинах В. Шекспира. Перевод А. И. Кронеберга.
П о с т а н о в к а лауреата Сталинской премии, засл. а р т .
Р С Ф С Р И. Ю. Шлепянова.
Х у д о ж н и к и — Т. Г.
Вруна
и И. Ю. Шлепянов.
К о м п о з и т о р — засл. деят. иск. Узб.
С С Р О. С. Чишко. Б а л е т м е й с т е р — засл. арт. Р С Ф С Р
И. А.
Анисимова.
„Мужество" — пьеса в 4-х действиях, 12 картинах Г. Березко (отмечена первой премией на Всесоюзном конкурсе пьес).
П о с т а н о в к а Р. Р . Сусловича.
Х у д о ж н и к — И. Н.
Вускович.
К о м п о з и т ор — Р . Я .
Котляревский.
„Офицер флота" — пьеса в 4-х действиях А. Крона.
П о с т а н о в к а засл. деят. иск. Л. С. Рудника.
Сореж и с с е р — И. С. Зонне.
Х у д о ж н и к и — М. Г.
Генке
и Н. А.
Шифрин.
„Под каштанами Праги" — д р а м а в 4-х действиях лауреата Сталинской премии К. Симонова.
П о с т а н о в к а засл.
деят. иск. Л. С. Рудника
и
И. С. Зонне. Х у д о ж н и к — А. В. Рыков. К о м п о з и т о р —
засл. деят. иск. Узб. С С Р О. С. Чишко.
J 58

„ Р у с с к и й в о п р о с " — п ь е с а в 3-х действиях, 7 картинах
лауреата Сталинской премии К. Симонова.
"Постановка
3. М. Аграненко.
Художник —
В. В. Шестаков. Р е ж и с с е р — Е. К. Лепковская.
Композ и т о р — А . А.
Голубенцев.
„Сердце не камень" — комедия в 4-х действиях А. Н.
Островского.
Постановка
засл. арт. РСФСР Н. С.
Раиіевской.
Х у д о ж н и к — А. В. Рыков.
„Слуга двух господ" — комедия в 3-х действиях, 8 картинах К. Гольдони, перевод А. В. Амфитеатрова.
П о с т а н о в к а Г. И. Самойлова.
Художник —
A. В. Рыков. Музыка из произведений Рамо и Скарлатти.
„Так и будет" — пьеса в 3-х действиях, 6-ти картинах
лауреата Сталинской премии К. Симонова.
Постановка
И. С. Зонне.
Х у д о ж и и к — нар.
художник Казахск. ССР М. 3. Левин.
РУКОВОДЯЩИЙ и АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПЕРСОНАЛ
Директор — Родин Я. А., зам. директора — Фролов Г. М.
Художественный руководитель — засл. арт. РСФСР Раиіевская Н. С.', зам. худож. руководителя по вопросам репертуара — Герман Ю. П.
Зав. режиссерским управлением — Кильпио Б. И.\ режиссеры — Лепковская
Е. К., Морозов А. Н., Суслович Р. Р.,
режиссеры-ассистенты — Бойцова О. М.,
Михайлов
В. И.,
Троянский
М. /7.; пом. режиссера — Пономаренко
А. И.,
Сахарова Т. Я.
Зав. музыкальной частью — Любарский Н. Я.
Зав. постановочной частью — Рухман
С. М.: машинист
сцены — Богданов Т. И.\ зав. осветительным цехом — Громов
B. Д.\ зав. костюмерным ц е х о м — Д у н а е в а Т. М.\ художникгример— Маковецкий
С. М.; зав. гримерным цехом — Максимова Е. Ф.; зав. мебельно-реквизиторским цехом — Метелькова А. Н.
Гл. администратор — Шляпоберский
А. М.

СОСТАВ ТРУППЫ
Артистки:
Нар. артистка Р С Ф С Р Грановская Е. М.
Засл. артистки Р С Ф С Р : Казико О. Г., Кибардина В. Т.,
Никитина Е. Н., Никритина А. Б.
Артистки: Андерегг Е. Ф., Блюменфельд Ю. О., Виндинг
О. Д., Голоскок H. Н., Грибоедова В. А., Даудэ А. М., Дудникова А. М., Карпова 3. А., Комиссарова Я. Н., Макарова
Л. И., Нестерова Е. Н., Николаева М. Н., Ольхина Н. А.,
Осокина В. А., Павлова Р. П., Призван-Соколова М. А., Радина Ю . М., Романова Б. П., Кригер-Тихантовская А. 3.,
Троицкая 3. И., Фомина А. Н„ Хохлова Н. В., Царева Е. Д.,
ШаховаН. М„ Штыкан Л. П.
Артисты:
Нар. артист Р С Ф С Р Софронов В. Я.
Засл. деят. иск. Р С Ф С Р Лэриков А. И.
Засл. артисты РСФСР: Богдановский А. А., Дудников Д. М.,
Жуков А. М., Полицеймако В. П., Фрейндлих Б. А.
Артисты: Васильев Б. И., Дмитриев H. Н., Зонне И. С,
Иванов М. В., Иллич В. К., Каплан А. Г., Карнович-Валуа
С. С., Колобов П. И., Копелян Е. 3., Корн Н. П., Кузнецов
B. И., Кулаков Д. С., Москвин А. П., Пальму И. М.,
Панов А. А., Петровский Г. П., Полибин А. Г., Пономаренко
C. В., Рябинкин С. А., Рыжухин Б. С., Семенов Г. Г., Семилетов Н. Ф., Стебаков В. И., Стржельчик В. И., Уральский С. В.,
Чайников В. Н., Чернов Н. П., Чобур В. И., Францев С. С.
СОСТАВ ОРКЕСТРА
1-е скрипки — Ломов М. И. (концертмейстер), Плесков Н. А.; 2-я скрипка — Единевская Е. С.; альт — Фесечко
Г. Ф.; виолончель — Псстнов С. М.; к о н т р а б а с — Федорович
С . А.; флейта — Карельский С. К.; гобой — Куклева И. С.;
кларнет — Лауцен В. А.; фагот — Прокофьев В. И.; 1-я валт о р н а — Прокофьев П. И.; 2-я валторна — Гершкович М. О.;
1-я т р у б а — Широков В. А.; 2-я т р у б а — Н и к о л а е в А. К.;
тромбон — Иванов С. С.,
пианистка-концертмейстер —
Рубинштейн Б. И.

Главный вход в Оперную студию

ОПЕРНАЯ
СТУДИЯ
ЛЕНИНГРАДСКОЙ ОРДЕНА ЛЕНИНА
ГОСУДАРСТВЕННОЙ КОНСЕРВАТОРИИ
им. Н. А. РИМСКОГО-КОРСАКОВА
Улица Глинки, 4 ,
ТЕЛЕФОНЫ: директор — 1-76-12 зам. директора и бухгалт е р и я — 5-64-44 гл. администратор и касса—5-70-92. режиссерское управление — 5-40-04.
ТРАМВАИ. №№ 1, 6,8,11,15, 21 и 21 (остановка — у здания
Студии), V № 13, 14 и 28 юсіановка — уг. Садовой ул. и Никольского пер.), № 7 (остановка — на гл. Труда).
Т Р О Л Л Е Й Б У С Ы : ATM» 1, 5 и 6 (остановка — пл. Труда).
АВТОБУС: № 2 (остановка — у Театра онеры и балета
им. С. М. Кирова).
НАЧАЛО спектаклеН: вечерних—19 ч. £0 м., утр. — 12 ч.
КАССЫ открьпы с 11 ч. до 20 ч. 30 м.
It

Справочник

161

шж^шшгщт

Jtb*.

же на втором году существования Петербургской
Консерватории, т. е. в 1865 г., ее создатель, композитор
А. Г. Рубинштейн
предложил
ввести
«оперный класс (при нем фехтование, мимику,
декламацию)».
Класс
этот
вскоре
открылся,
но за отсутствием у Консерватории средств для
оплаты
преподавателей
впоследствии
неоднократно
закрывался.
Царское правительство было, как известно, не очень щедро
на
расходы
по народному образованию,
музыкальному
в частности. Однако необходимость в классах, в которых
учащиеся могли бы получить подготовку к предстоящему
им жизненному пути и элементарные
навыки в сценическом искусстве, была так велика и в такой мере осознана,
что в резолюции от 10 февраля 1905 г. (которую студенты
Консерватории вынесли перед забастовкой) среди
прочих
требований организации учебы и быта студентов
было
выставлено и такое требование:
«Возможно
частое
выступление
студентов
перед
публикой в качестве концертных и оперных
исполнителей и дирижеров; устройство для учеников пения драматических курсов; нормальная постановка классов пластики, фехтования и танцев; учреждение ежемесячных
публичных оперных упражнений».
Но для осуществления
этих пожеланий
необходима
была, кроме денежных ассигнований, еще и сценическая
площадка.
Как известно, А, Г. Рубинштейн добился предоставления Консерватории собственного здания бывшего Большого
театра и каких-то крох на его переустройство, но, скончавшись в 1904 году, так и не дождался перестройки здания и
приспособления его для нужд Консерватории.
В 1912 г. возник Театр Музыкальной Драмы, которому
было предоставлено помещение большого зала, и здание
было наконец реконструировано. Перед архитектором была
поставлена только одна задача: со всех мест должно быть
одинаково хорошо видно и слышно. Пренебрегая элементарными требованиями стиля, архитектор до последней
162

степени упростил внешний вид зала, но действительно обеспечил 'исключительную акустику — до Великой Октябрьской
революции лучшую в России.
Создание Театра Музыкальной Драмы не дало студентам Консерватории ничего нового: театр выделял для ученических спектаклей только 12 дней в году.
Осенью 1919 года Театр Музыкальной Драмы был ликвидирован, но зал Консерватории был отдан под вновь
организованный Большой
Драматический
Театр.
Только
с переводом этого театра в предоставленное ему помещение
на Фонтанке зал был возвращен Консерватории. По инициативе группы профессоров во главе с С. Д. Масловской
и А. В. Оссовским немедленно началась подготовка к организации Оперной студии, и с весны 1923 года начались
регулярные спектакли Студии, сыгравшей громадную роль
во всей дальнейшей
производственной
работе
студентов
Консерватории.
Первые две постановки Студии—«Волшебный стрелок»
Вебера и «Майская ночь» Римского-Корсакова — были осуществлены С. Д. Масловской. Третью оперу — «Русалку»
Даргомыжского— поставил нар. арт. РСФСР И. В. Ершов,
который, включившись в работу Студии, оставался ей верен
и предан всем своим пламенным сердцем до последнего дня
своей жизни. Многие спектакли Студии по составу исполнителей и тщательности постановки стояли на одном уровне
с лучшими спектаклями профессиональных оперных театров,
что в значительной степени составляло заслугу первого музыкального руководителя Студии, взыскательного профессора
М. И. Климова.
Необычайным
размахом
своей
деятельности
Студия
неоднократно привлекала внимание западноевропейской музыкальной
общественности.
О высоком
художественном
уровне спектаклей Студии достаточно говорит то обстоятельство, что в 1928 году она была приглашена на моцартовские
торжества в Австрию, в город Зальцбург, где получила высокую оценку музыкальной критики и крупнейших музыкальных деятелей, отозвавшихся восторженно о показанных
спектаклях: в сценическом исполнении — «Бастиен и Бастиенна» Моцарта и «Саламанкская пещера»
Паумгартнера,
и в концертном — «Кащей» Римского-Корсакова и «Каменный гость» Даргомыжского.
Несмотря на то, что в торжествах участвовала
первоклассная труппа Венского государственного оперного театра,
успех Оперной студии превзошел все ожидания, и
вся
11*

163

пресса с величайшей похвалой писала о «великолепных
голосах» участников спектаклей и о «победе огяенно-сверкающей красоты» спектаклей.
С расширением репертуара Студии, с появлением в ее
составе собственного оркестра, хора и балета, росли требования
к ней не только со стороны самой Консерватории, но
и того массового зрителя, который стал частым посетителем ее спектаклей. К новым постановкам стали
привлекаться, кроме педагогов Консерватории, крупные советские
режиссеры, дирижеры и художники, украшающие своими
работами едены наших лучших театров.
За 18 лет своей довоенной деятельности (1923—1941)
Студия поставила большое количество лучших произведений
русской и западноевропейской оперной классики, на образцах которой молодежь совершенствовалась в своем искусстве. Среди них — «Евгений Онегин» и «Пиковая дама»
Чайковского, «Снегурочка», «Царская невеста», «Моцарт и
Сальери» и «Кащей Бессмертный» Римского-Корсакова, «Русалка» и «Каменный Гость» Даргомыжского,
«Риголетто»
и «Травиата» Верди, «Фауст» Гуно, «Свадьба Фигаро» Моцарта и другие.
Незадолго до войны Студия впервые поставила (в 1938 г.)
два советских оперных спектакля: «Рассвет» Д. Г. Френкеля и «Тихий Дон» И. И. Дзержинского.
Война
прервала
деятельность
Студии.
Эвакуируясь
в Ташкент, Консерватория была лишена возможности перевезти туда имущество Студии, и спектакли ее прекратились.
Однако и во время эвакуации в классах Консерватории продолжалась интенсивная работа по подготовке кадров.
9 мая 1946 года, в день первой годовщины великой
победы, Студия вновь открыла свои двери постановкой
«Русалки». За сезон 1946—47 гг. Студия, кроме «Русалки»,
возобновила оперы «Демон» и «Царскую невесту», оперетту
«Корневильские
колокола»
и поставила заново оперы
«Фауст», «Кармен» и «Евгений Онегин» и два детских спектакля: «Волк и семеро козлят» (музыка лауреата Сталинской
премии М. Коваля) и «Зимнюю сказку».
Стремясь к постепенному возобновлению всего своего
значительного репертуара, Оперная студия одновременно начинает работать и над советской тематикой. Первой постановкой в этой области является опера Л. Шварца «Чудесный
поток», посвященная нерушимой дружбе советских народов.
Премьера оперы приурочена к торжественным дням тридцатилетия Великой Октябрьской социалистической революции.
164

Оперная студия Ленинградской Консерватории является
организмом чрезвычайно своеобразным. Только при советской власти, при ее неустанных заботах о развитии искусства и науки
могло возникнуть и развиваться такое
учебно-производственное учреждение,
как театр-вуз, по
своим масштабам не имеющий равного во всем мире.
В Студии
проходят практику студенты почти всех
факультетов Консерватории: вокального (включая режиссерскую специальность), дирижерского,
оркестрового,
фортепианного (концертмейстеры). Пройдя подготовку на первых
трех курсах в оперных мастерских
Консерватории,
студенты с четвертого курса получают назначение на партии
и направляются в Студию, где с ними іведут дальнейшую
работу концертмейстеры, дирижеры, и режиссеры. Завершая
этот этан, студенты после соответствующих репетиций получают возможность выступить в открытом спектакле.
Студенты-дирижеры и режиссеры включаются в работу
Студии также с четвертого курса и работают под руководством режиссеров-постановщиков и музыкальных руководителей спектаклей.
Организационная
сторона
работы
Студии (подготовка
спектаклей, т. е. репетиции, изготовление декораций и костюмов и т. п.) строится так же, как в профессиональном
театре, для чего Студия имеет свое сценическое
имущество и собственный технический персонал.
Питомцы Оперной студии Ленинградской Консерватории,
прошедшие большую школу под руководством выдающихся
мастеров советского музыкального искусства, достойно занимают ведущее положение в крупнейших театрах страны,
и многие из них отмечены правительственными наградами.
На сценической площадке
Студии делали свои первые
шаги такие вокалисты, как лауреаты
Сталинской
премии
В. Давыдова, О. Кашеварова, С. Преображенская. Б. Фрейдков. За ее пультом пробовали свои силы лауреаты Сталинской премии дирижеры А. Ш. Мелик-Пашаев, Е. А. Мравинский. Через Студию прошли многие ныне
народные
и заслуженные артисты и дирижеры, получившие всеобщее
признание и награжденные званиями и орденами. И с полным основанием можно сказать, что Оперная студия Ленинградской консерватории является подлинной кузницей мастеров музыкального и вокального искусства для всего Советского Союза.

ТЕКУЩИЙ РЕПЕРТУАР СТУДИИ
„ Д е м о н " — опера в 4-х действиях, 6 картинах. Музыка
А. Г. Рубинштейна.
Д и р и ж е р ы - С. М. Пружан
и А. С.
Бубельников.
П о с т а н о в к а засл. деят. иск. Узб. ССР, засл. арт. Р С Ф С Р
С. Д. Масловской.
Х у д о ж н и к — Д. А. Альмединген.
Хорм е й с т е р — А. Е. Никлусов.
Б а л е т м е й с т е р — Я . И.
Сидоров.
. К а р м е н " — опера в 4-х действиях Ж . Визе.
Д и р и ж е р и музык. руководитель спектакля — Б. И.
Ратнер.
П о с т а н о в к а В. А.
Чаруиіникова.
Художн и к — А. В. Рыков.
Х о р м е й с т е р — А. Е.
Никлусов.
Б а л е т м е й с т е р — Р. И.
Гербек.
„ К о р н е в и л ь с к и е к о л о к о л а " — оперетта в 4-х действиях
Музыка Планкетта.
Д и р и ж е р — Б. И. Ратнер.
П о с т а н о в к а засл. деят.
иск. Р С Ф С Р , нар. арт. Кар.-Фин. С С Р А. Я . Феона.
Художники — А. А. и Я . А. Ушины. Х о р м е й с т е р — А. Е. Никлусов. Б а л е т м е й с т е р — Я . И.
Сидоров.
„ Р у с а л к а " — опера в 3-х действиях, 7 картинах. Музыка
М. И. Даргомыжского.
Д и р и ж е р — Д. И. Ратнер. П о с т а н о в к а Д. А. Чарушникова.
Х у д о ж н и к — Я . Я . Тетерский.
Хормейс т е р — А.Е. Никлусов.
Б а л е т м е й с т е р — Я . Я . Сидоров.
„ Ф а у с т " — опера в 4-х действ., 6 карт. Музыка Ш. Гуно.
Д и р и ж е р —проф.
Д. О.
Нахутин.
Художес т в е н н о - с ц е н и ч е с к о е р у к о в о д с т в о — проф. Э. О.
Каплан.
Р е ж и с с е р - А. А. Макаровский.
Художник —
Д. А. Альмединген.
Х о р м е й с т е р—А. Е. Никлусов.
Балетм е й с т е р — Я . Я.
Сидоров.
„ Ц а р с к а я н е в е с т а " — опера в 4-х действиях. Музыка
Н. А. Римского-Корсакова.
Д и р и ж е р — А. С. Ашарьянц.
П о с т а н о в к а Я . С.
Самосуд
и А. Я . Киреева. Х у д о ж н и к
--И.А.Алексеев.
Х о р м е й с т е р — А. Е. Никлусов.
Балетмейстер —
Я. Я.
Сидоров.
Спектакль

для

детей

„ В о л к и с е м е р о к о з л я т " — опера в 3-х действиях, 6 картинах. Музыка лауреата Сталинской премии Мариана Коваля.
Д и р и ж е р —А.
С.
Бубельников.
Постановка
Р. И. Тихомирова.
Х у д о ж н и к — А. Э. Блэк.
Хормейс т е р — А.Е. Никлусов.
Б а л е т м е й с т е р — Я.
И.Сидоров.
166

•Русалка"

1-е

дейс fвне

РУКОВОДЯЩИЙ и АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СОСТАВ
Директор — Флигельман
В. Н:, зам, директора— Стопкин М. И.
Зав. музыкальной частью — проф. Нахутин
Б. О.; главный режиссер — засл. деят. иск. Узб. ССР, засл. арт. РСФСР
проф. Масловская
С. Д:, главный хормейстер — Никлусов А. Е., зав. режиссёрским управлением — Корицкая
М. Г.
Дирижеры — Апкарьянц
А. С., Бубельников
А. С., Нахутин Б. О., Ратнер Б. И.; режиссеры — Гаврог М. В., ЧаБ.
М„
рушников
В. А.-, везущие режиссеры — Бруиітейн
Храмцов И. Н.\ концертмейстеры — Белицкий
А. С., Калужская А. Я., Клеймиц Д. Г., Пурикордова
А. И.,
Радомыиіельская С. X.; инспектор оркестра — Небратенко
В. И:, инспектор хора— Иванов А. С.; инспектор балета — Шувалова Е. Н.
~ Зав. постановочной частью — Неверов Н. С.; художникидекораторы— Виноградов
О. А., Словачевская
Н. С.; зав.
монтировочной частью — Яковлев А. И.; машинист сцены —
Смирнов В.Н.; зав. костюмерным цехом — Апс-Вукс Е. И.\ зав.
электроцехом — Корчиц Е. В:, зав. гримерным цехом — Григорьев И. Г:, зав. мебельно-реквизиторским цехом — Свинцова A. M.
Главный администратор — Павлов А. П.

Ш

СОСТАВ" СОЛИСТОВ ОПЕРЫ
Сопрано.
Борисова Л. А., Зийевич
ковская А. П., Сопина В. Г.

Т.

В.,

Иванова Т. В.,

Рав-

Меццо-сопрано.
Водяницкая В. В., Сачсонова Т. А., Сливинская М. С.
Теноры.
Добрянский я. А., ИРЭНОВСКИЙ В. В., Малыгин И , В.,
Спиридов И. В., Трофимов П. М., Ш и м к о в Л . И., Яхонин А. К.
Баритоны.
Гальперин И.
Петров Л. И.

Я.,

Иванов

Басы.
Вол іков H. Г., Лыжин А. С.,
кин В. М.
*

И.

Д.,

Кириченко

Самоваров В.

И.,

Д.

М.,

Чучай-

СОСТАВ АРТИСТОВ ОРКЕСТРА
Первые скрипки.
Концертмейстер
Буянов Н. И . |
Зам. к о н ц е р т м е й с т е р а
Гіопоз М. О.
" '
А р т и с т ы о р к е с т р а : 'Рубин Б.. А., Федоров Н; Д.,
Аджемоза M. X., гіодельман А. И., Гольман Н. В., Альбрехт
В. В., Пашоідкина К. Л.
. . .
Вторые скрипки.
К о н ц е р т м е й с т е р Котт Н. К.
З а м . к о н ц е р т м е й с т е р а Л е і и н С. Р.
А р т и с т ы о р к е с т р а : ДІ со іьних Б. И., Корзлхова Т. В.,
Лившиц С. Н., Эйсмонт М. Я., Афремов М. А.
Альты.
К о н ц е р т м е й с т е р Небратенко В. П.
З а м . к о н ц е р т м е й с т е р а Л1 шеи сова В. П.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Зимилов А. С., Анихнов В. И.,
Виолончели.
К о н ц е р т м е й с т е р Филиппов П. Ф.
Зам. к о н ц е р т м е й с т е р а
Кипнис Г. М.
А р т и с т к а о р к е с т р а Измайлова 3. И.
168

.Фауст"

1-е (Действие

Контрабасы.
• К о н ц е р|т м е й[с т е р Денисов А. И.
З а м . к о н ц е р т м е й с т е р а Романов Н. А.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Кокозин И. В., Багнов о . А.
Флейты и флейты-пикколо.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Доценко И. И., Кезина Л. А.,
Серкина О. А.
Гобои.
А р т и с т ы о р к е с т р а: Ильясов Ш. А.,Фомченков Г. Г.
Кларнеты.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Суханов П. Н., Измайлов M. М.,
Брянский С. 3 .
Фаготы.
А р т и с т о р к е с т р а Баранов Ю . В.,
Валторны.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Моисеев В. И., Серов В. С .
Исаков В. А.
Трубы.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Пархоменко К. А., Караханов
Г. А., Зьібин В. П.
169

Тромбоны.
Арт,и,ст'ы
оркестра:
Хазанов M. Н., Стрелков
В. М., Смирнов В. Д.
Туба.
А р т и с т о р к е с т р а Виленский П. М.
Литавры.
А р т и с т к а о р к е с т р а Когтева А. Р.
Ударные.
А р т и с т ы о р к е с т р а Борин В. В., Кричашвили П. Г.
Арфа.
А р т и с т к а о р к е с т р а Сорокина Н. В.
СОСТАВ АРТИСТОВ ХОРА
Сопрано.
Богданова М. П., Вахтина-Цинченко Е. Н., Иванова К. Ф.,
Кунашева Е. Г., Листовская Е. В., Михельсон Л. М., Мулихина
В. И., Окунь А. Я., Тряпицына Н. К., Турло А. П., ШколаЕотова Т. Н., Шилова А. А., Яновская P . M .
Альты.
Беркович Е. Г., Гаазе И. Н., Зубкова М. В., Исаенко
А. А., Левина М. В., Масюкевич Е. И., Михаэль К. П., Сергеева С. И., Синицына А. И., Сурова В. 3., Томчик М. А.
Басы.
Алексеев Н. В., Алексеев П. А., Аржанов А. Н., Гуров Е. И.,
Иванов А. С., Ильинский В. В., Киселев М. Д., Кравец П. Э.,
Логвинов Н. П., Никуличев Л. Н., Шестаковский А. А.
Тенора.
Алешин В. Л., Бойко М. И., Ерофеев О. Н., Зорин Ф. Г.,
Кусов Н. К, Масюкевич А. А., Пашков И. Ф., Шадрин П. Н.,
Шераганов А. А.
СОСТАВ АРТИСТОВ БАЛЕТА
Воловац 3. П., Волохова А. Ф., Голуб Р. А., Кабанова И. А., Кокушкина В. Ф., Нелидова В. Я., Покровская Ю. П.,
Пыпина И. А., Сидорова Г. Н., Тютчева В. Н., Шувалова Е. H
Беляев И. Н., Селиванов И. М., Федоров Ф. Ф.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ТЕАТР МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИИ
Ул. Ракова, 13
ТЕЛЕФОНЫ: коммутатор — 1-06-09.
Директор — 4-64-83; зам. директора — 4-64-88; гл. администратор — 4-64-85; касса — 4-64-85; режиссерское управление —
1-05-17; бухгалтерия — 4-64-87; охрана — 5-51-96.
ТРАМВАИ: №№ 2, 3,14 и 17 (остановка - уг. Садовой ул. и
Инженерной ул.), Д»№4, 7, 12, іЗ и 24 (остановка — уг. Невского пр. и Садовой ул.), №№ 5 и 20 (остановка — уг. Невского пр. и ул. Бродского)
ТРОЛЛЕЙБУСЫ: №№ 1 и 5 (остановка — уг. Невского
пр. и Садовой ул.).
АВТОБУСЫ: №Ns 3 и 7 (остановка — там же)
НАЧАЛО спектаклей: вечерних — 19 ч. 30 м., утр. — 12 ч.
КАССЫ открыты с 1 1 ч . до 15 ч. и с 16 ч. до 20 ч.
171

дореволюционное время опереточный тейтр в России был чрезвычайно популярен. Возникновение
оперетты в России относится к 60-м годам прошлого столетия, развитие же этого жанра — к
80—90-м годам.
Если проанализировать
особенности " дореволюционной
оперетты, то придется признать, что она не только носила
сугубо развлекательный характер и стояла далеко' в стороне
от общих путей развития русского театра, но и устремлялась
по своим жанровым особенностям
к откровенному фарсу.
Дореволюционные опереточные спектакли в столице были
всегда очень нарядно и богато обставлены, но в идейном
. отношении этот жанр не представлял ни малейшей ценности.
Конфликты в сюжетах дореволюционных оперетт носили
подчеркнуто любовный характер, а социальные элементы И
элементы сатиры — были начисто вытравлены.
После Октября 1917 года положение довольно долго не
менялось. Молодая советская драматургия не приобщалась
к опереточному искусству, и значительные сдвиги в репертуаре советского театра музыкальной комедии произошла
много позже.
В Ленинграде в 1929 г. были слиты два крупных коллектива: ленинградский театр оперетты и гастролировавший
тогда в Ленинграде харьковский коллектив, » был создан
Лен. Гос. Театр Музыкальной Комедии. В результате слияния составилась крепкая труппа, насчитывавшая в своем составе ряд видных артистов опереточного жанра (Вронскую,
іЩиголеву, Феррари, Болдыреву, Пельцер, Германа, Легкова,
Рутковского, Орлова, Янета, Михно, Михайлова и др.).
Оперетта Н. Н. Стрельникова «Холопка», которой открылся театр в 1929 году в оперном зале Гос. Нардома. (на
Петроградской стороне), впервые на нашей сцене показанная ленинградским театром и явившаяся в известном смысле
основоположницей советской оперетты вообще, — демонстрировала проявившийся уже тогда интерес ленинградского
театра к изысканию новых творческих путей.
172

В те; годы нельзя было еще и мыслить о коренном изменении художественного лица театра оперетты. Советский
опереточный репертуар того времени, незначительный в количественном отношении и неудовлетворительный с точки зрения идейно-художественной, не мог реально вытеснить традиционные названия, заполнившие афишу театра. ШІенинградский
театр Музыкальной комедии стал на единственно возможный
тогда для него путь — обращения к богатому наследию
уіассического этапа в опереточном жанре. Постановка ряда
лассических произведений («Цыганский барон»
Штрауса,
.<Маскотта» Одрана, «Черное домино» Обера, «Донна Жуанита» Зуппе и др.) сыграли решающую роль в перестройке
театра.
В этот период большую роль в жизни театра сыграло
привлечение к работе известного режиссера и педагога
В. Н. Соловьева. В. Н. Соловьев принес. с собой высокую
культуру драматического театра и прекрасное знание подлинных традиций комической оперы и оперетты времен ее
расцвета. Созданные им спектакли «Фиалка Монмартра»
(1933 г.), «Летучая мышь» (1935 г.) и «Черное домино»
(1937 г.) принадлежат к числу лучших работ Ленинградского театра Музыкальной комедии и в значительной
степени предопределили те изменения в облике театра,
которые проложили заметнейшую грань между его прошлым
и будущим. Музыка стала в этих рпектаклях важнейшим
фактором, ей подчинялся ритм спектаклей и стиль актерской
игры, на этих спектаклях определились и дарования актерской молодежи, которая. впоследствии стала основным костяком труппы (Л. А. Колесникова, В. И. Христианова,
И. В. Кедров, В. И. Свидерский и др.). Одновременно начинается ряд попыток театра создать новые оперетты на советском материале и найти пути к перестройке жанра
и к
утверждению его на позициях • нового советского театра.
. Поставленные в эти годы советские оперетты еще очень
слабы в музыкальном и драматургическом отношении. Они
появляются не надолго и, не задерживаясь на афише, исчезают. К числу этих опытов советской оперетты, осуществленных в Ленинградском театре Музыкальной комедии до
1937 рода, следует отнести «Оксану» (муз. А. Морозова),
«Зарницы» (муз. А. Логинова и М. Чернова), «Рустам» (муз.
А. Гладковского и С. Цурмиллена), «Как ее зовут» (муз.
Н.. Богословского) и ряд других. Они потерпели неудачу
и не сыграли положительной роли в творческой жизни
театра, но их нельзя обойти молчанием: они как бы подготовляли появление других произведений советских компози173

торов и драматургов, которые, начиная со «Свадьбы в Малиновке» (1938 г.), заняли более заметное положение в опереточном жанре.
«Свадьба в Малиновке» с занимательным и острым сюжетом, посвященным одному из эпизодов гражданской войны
на Украине, явилась произведением, которое и нужно,
в сущности, считать началом утверждения советской тематики в опереточном театре. Она и по форме, и по содержанию продолжает великолепные традиции украинской народной музыкальной комедии, давшей такие блестящие образцы, как например, «Запорожец за Дунаем», «НаталкаПолтавка» и др. Наивность и непосредственность в сочетании с большой и подкупающей лиричностью, а также множество подлинно комедийных положений — обусловили успех
этого произведения у советского зрителя и объясняют, почему «Свадьба в Малиновке» надолго вошла в репертуар
нашего опереточного театра.
Театр теперь прочно укрепил свои творческие позиции.
Постановка двух оперетт Оффенбаха — «Дочь тамбур-мажора» и «Жюстина Фавар» — показала, что Ленинградский
театр Музыкальной комедии способен осуществлять в камерном плане и трудные классические произведения. Кроме
того, эти спектакли помогли театру в нахождении им своего
особого стиля, отличающего его от других опереточных
театров страны: для него типичны сдержанность и тактичность трактовки комедийных линий спектакля, упор на актерскую игру, приближение к традициям комедийного театра,
уход от некоторых опереточных штампов и значительное
усиление роли балета.
С таким активом театр подошел в 1941 году к началу
Великой Отечественной войны.
В этот момент на долю театра выпала великая честь —
он единственный оставался в Ленинграде для обслуживания населения города, армии и флота, стоявших на обороне
рубежей города Ленина. В тяжелую лору войны и блокады,
в обстановке невероятных лишений и опасностей, Ленинградский театр Музыкальной комедии героически выполнял ответственнейшую задачу — поднимать дух бойцов и давать им
отдых своим веселым, бодрым искусством. Эту задачу
театр выполнил до конца. Невзирая на голод, холод, бомбежки и обстрелы, несмотря на опасности, подстерегавшие
артистов каждую минуту, театр не прекращал своей работы.
В нетопленном зале, переполненном зрителями, большинство
из которых прямо со спектакля отправлялось на передний
край обороны, шли эти небывалые в своем роде спектакли,
174

В декабре 1941 года здание театра на улице Ракова,
а результате бомбардировок и попадания артснарядов, было
повреждено. Спектакли были перенесены в пустовавшее
после эвакуации помещение Театра драмы им. Пушкина.
Кроме ежедневных спектаклей, коллектив артистов вел
большую общественную военно-шефскую работу: концертные
бригады театра ежедневно давали по нескольку концертов
в частях Советской Армии и Военно-Морского Флота.
Театр не просто демонстрировал свой до войны сложившийся «веселый» репертуар. В сложных условиях он поставил
две патриотические музыкальные комедии — «Лесную быль»
(муз. А. Логинова) я «Раскинулось море широко», героическую
комедию драматургов Вс. Азарова, А. Крона, Вс. Вишневского (муз. Л. Круца, В. Витлина, Н. Минха), которая, родившись в стенах ленинградского театра в дни блокады, перешла
затем
на
сцены
большинства
театров нашей
страны.
Особенность этого произведения в том, что оно отражало быт
города, в котором создано, — быт Ленинграда периода блокады. Все, что показано в оперетте «Раскинулось море широко»,
знакомо ленинградскому зрителю, который — наряду с увлекательной героико-авантюрной интригой — увидел много
знакомых черт из жизни блокированного города.
В последующие месяцы войны театр, уже в новых условиях, в освобожденном от кольца блокады городе, продолжал с еще большей настойчивостью бороться за советскую
тематику. Только за один 1945 год театр поставил три музыкальных комедии, написанных советскими авторами: «Сирень-черемуха» (муз. В. Желобинского), «Верный друг»
(муз. В. Соловьева-Седого) и «Девичий переполох» (муз. Ю. Милютина). Первые две вещи построены на тематике Отечественной войны, последняя представляет собой переработанную комедию В. Крылова с музыкой, специально написан'ной для нового варианта.
У В 1946 г. театр показал классическую оперетту Милле. кера «Нищий студент» с заново написанным текстом мос- ковских драматургов Ник. Эрдман и М. Улицкого и новую
; постановку одной из наиболее популярных оперетт Ф. Легара
-, «Веселая вдова». В текущем году осуществлены постановки
- новой музыкальной комедии И. И. Дзержинского «В зимнюю
ночь», либретто которой
написано по мотивам
повести
, А. С. Пушкина «Метель» и комедии-оперетты Н. Богословского «Одиннадцать неизвестных» на современном советском
материале.
"
176

. Н и щ и й студент" '

2-е действие

Пдлматика — Т. П . Павлоцкая, Младек — В. И. Свидерский, Бронислава —
А. А. Мирецкая,
1-й офицер — В . Н . Кашкан, полковник Оллендорф —
В. Ф. Артамонов, 2-й офицер — С. А. Бронин

Последней премьерой театра, которой он завершил работу
в первом полугодии 1947 года, была «Роза ветров» Б. Мокроусова (либретто лауреата Сталинской премии И. Луковского) из жизни русского флота времен адмирала Ушакова.
Во второй половине года театр осуществляет две новые
современные музыкальные комедии:
«Андрей
Балашов»
Ю. Милютина и «Вольный ветер» лауреата Сталинской премии И. Дунаевского.
Ленинградский театр Музыкальной комедии настойчиво
и упорно борется за повышение творческой культуры своих
спектаклей и заслуженно занимает одно из первых мест
среди опереточных театров нашей страны.
Д л я решения одной из основных проблем — подготовки
кадров артистов оперетты — в 1944 г. при театре организована студия, в которой обучаются 25 человек.*

* t Подробнее о студии — см. стр. 336.
12ДСпр«вочник

ТЕКУЩИЙ РЕПЕРТУАР СТУДИИ
„ В е с е л а я в д о в а " — оперетта в 3-х действиях. Музыка
Ф. Легара. Либретто В. Леон и Л. Штейн. Русский текст
Л. Л. Пальмского в редакции Ленинградского театра Музыкальной комедии.
П о с т а н о в к а засл. арт. Р С Ф С Р А. П.
Тутышкина.
Д и р и ж е р — Ж. П. Воловац.
Д е к о р а ц и и по эскизам
Б. Р. Эрдмана
и Е. И. Кршижановского.
К о с т ю м ы по
эскизам Т. А. и В. Л. Степановых.
Постановка
танц е в Р. И. Г е р б е к а. Б а л е т м е й с т е р — Л. Д.
Бейзельман. Р е ж и с с е р — В. С. Васильев.
Гл. х о р м е й с т е р —
А. А.
Логинов.
„В з и м н ю ю н о ч ь " — музыкальная комедия в 3-х действиях, 7 картинах. Музыка И. И. Дзержинского. Либретто
Л . И. Дзержинского по повести А. С. Пушкина „Метель".
П о с т а н о в к а засл. арт. Р С Ф С Р А. П.
Тутышкина.
Д и р и ж е р — Ж. П. Во л о в а ц. Х у д о ж н и к — засл. арт.
Постановка танцев
Леонида
Р С Ф С Р Л. Ф. Рьіндин.
Якобсона.
Б а л е т м е й с т е р — Л. Д. Бейзельман.
Гл. х о р м е й с т е р — А . А.
Логинов.
„ Д е в и ч и й п е р е п о л о х " — музыкальная комедия в 3-х дейс т в и я х . Музыка Ю . С. Милютина. Текст М. П. Гальперина
и В. Я- Типот (на сюжет комедии Виктора Крылова).
П о с т а н о в к а засл. арт. Р С Ф С Р А. П.
Тутышкина.
Д и р и ж е р — М. П. Воловац.
Х у д о ж н и к — A.A.
Уткин.
Р е ж и с с е р — В. С. Васильев.
Постановка
танцев
Б. А. Фенстега.
Б а л е т м е й с т е р — Л. Д. Бейзельман.
Г л.
х о р м е й с т е р — А. А.
Логинов.
„ Д о ч ь т а м б у р - м а ж о р а " — м у з ы к а л ь н а я комедия
в 3-х
действиях. Музыка Ж. Оффенбаха. Текст Дюрю и Шиво.
Перевод Ел. Полонской.
Постановка
засл. арт. Р С Ф С Р Н. Я. Янета. Д и р и ж е р — Ж . П. Воловац.
Х у д о ж н и к — Г. К. Кузнецов.
Р еж и с с е р — В.
С. Васильев.
Б а л е т м е й с т е р — Р. И.
Гербек. Г л . х о р м е й с т е р — А. А.
Логинов.
„Нищий с т у д е н т " — музыкальная комедия в 3-х действиях. Музыка К. Миллекера. Р у с с к и й текст Ник. Эрдмана.
Стихи Мих. Улицкого.
П о с т а н о в к а Г. Ж . Полячека.
Д и р и ж е р — Г.
В
Фурман.
Х у д о ж н и к — Г.
Р. Бруни.
Постановка
т а н ц е в Р. И. Гербека.
Б а л е т м е й с т е р — Л. Д.
Бейзельман.
Г л . х о р м е й с т е р — А. А.
Логинов.
178

„Девичий переполох"
Ксения — засл. арт. JI. А. Колесникова, Юрий — заслЛарт-) Е. : Д.
Михайлов,)

„Веселая вдова'
Ганна Главари — засл. арт. Л. А
Колесникова, Данило — засл. арт.
[И. В. Кедров

„ О д и н н а д ц а т ь " неизвестных"—''комедия-оперетта" f в 3-х
действиях. ~ Музыка"*'H. Богословского.'Текст В. Дыховичного,
В. Ласкина, М. Слободского.
П о с т а н о в к а Т . М' Полячека. Д р и ж е р — М . П. Воловац. X у'д о ж н и к — САМ. Юнович. П о с т а н о в к ' а : т а н ц е в — Р. И. Гербек. Б"а,л е т м е й с т е р — Л. Д.
Бейзельман. Г л . х о р м е й с т е р —
А.А.Логинов.
„Принцесса ц и р к а " — оперетта в 3-х действиях. Музыка
Э.Кальмана. Русский текст Н. Я. Янета, Г. Каугер и А. Прейс.
П о с т ано в к а засл. арт. Р С Ф С Р Н. Я• Янета. Д и р и ж е р — В. К. Субаиіиев. Х у д о ж н и к и — проф. живописи
К. А. Рудаков и Г. К. Кузнецов. Р е ж и с с е р — В.- С. Васильев. Б а л е т м е й с т е р — Р. И. Гербек. Y л.
хормейс т е р — А. А.
Логинов.
„Птички п е в ч и е " — оперетта в 3-х действиях. Музыка
Ж. Оффенбаха. Русский текст Вальяно.
П о с т а н о в к а Г. М. Полячека.
Д и р и ж е р — В. К.
Сѵбаиіиев. Х у д о ж н и к и — А. Д. Кетов и Ф. И.
'Кузьмин.
Б а л е т м е й с т е р ы — Е. М. Ильющенко
и Я• ДИцхоки.
180

„Принцесса цирка"

2-е действие

„ Р а с к и н у л о с ь морг ш и р о к о " — муіыкальнія комедия в
3-х действиях. Музыка В. Витлтн, Н. Минх, Л. Круц. Текст
Вс. Вишневского, А. Крота и Вс. Азарова.
П о с т а н о в к а засл. арт. РСФСР Н. Я. Ячгп.
Дириж е р — Л . К. Су баш лгв. Х у д о ж н и к — С . К.
Вамлеввцкая.
Р е ж и с с е р —В.
С.
Вл-.ильгв.
Балетмейстеры —
Л. Д. Б?йз?льман
и Н. В. Пельцчр.
Гл. х о р м е й с т е р —
А. А. Логинов.
„ Р о з а в е т р о в " — музыкальная комедия в 3-х действиях.
Музыка Б. А. Мокроусова. Текст лауреата Сталинской премии
И. В. Луковского.
Постановка
засл. арт. РСФСР Д. Я.
Тутишкина.
Д и р и ж е р — М. П. Воловац.
Х у д о ж н и к — засл. арт.
РСФСР В. Ф. Рындин. Р е ж и с с е р — Д . Е. Ицелева. П ос т а н о в к а т а н ц е в Б. А.
Фенстера.
„ С в а д ь б а в М а л и н о в к е " — музыкальная комедия в 3-х действиях. Музыка Б. А. Александрова. Текст Л. А. Юхвида. Перевод В. Я. Типот.
1
П о с т а н о в к а B.C.
Вгсильева.
Д и р и ж е р —Г. В.
Фурман. Х у д о ж н и к и — Д. Д. Кетов и Ф. И.
Кузьмин.
Б а л е т м е й с т е р ы — засл. арт. РСФСР В. И. Валнонен
и
J1. Д. Бейзельман,
Г л . х о р м е й с т е р — Д. Д. Логинов.
181

„Сильва" — оперетта в 3-х действиях. Музыка Э. Кальмана. Русский текст В. Михайлова и Д. Толмачева.
П о с т а н о в к а засл. арт. РСФСР Я. Я• Янета. Д и р и ж е р ы — М. П. Ьоловац,
Г. В. Фурман. Х у д о ж н и к —
БалетЯ . А. Коло мой і,ев. Р е ж и с с е р — В. С. Васильев.
м е й с т е р ы - засл. арт. РСФСР С. Г. Корень и J1. Д. Бейзельман. Г л . х о р м е й с т е р — А. А. Логинов.
„Сорочинская ярмарка" — музыкальная комедия в 3-х
действиях. Музыка А. Рябова. Текст Л. Юхвид и М. Аввах
(по Н. В. Гоголю).
П о с т а н о в к а засл. арт. РСФСР Я . Я- Янета. Д и р иж е р — Г. В. Фурман. Х у д о ж н и к — Г. К. Кузнецов. Р еж и с с е р — В. С. Васильев. Б а л е т м е й с т е р ы — Я . Д. Бейзельман,
А. Г. Комков и Я . В. Пельцер. Г л . х о р м е й с т е р — А. А. Логинов.
РУКОВОДЯЩИЙ и АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СОСТАВ
Директор — Максимов
Г. С., зам. директора — Меерзон Е. В.
Художественный руководитель — засл. арт. РСФСР 1 утышкин А. П.
Главный дирижер — Воловац М. Я.; дирижеры: Субаиіиев
В. К., Фурман Г. В.; зав. режиссерским управлением и управляющий труппой — Смирнов В. А.; зав. литературной частью
и режиссер — Васильев В. С.; режиссер — Полячек
Г. М.\
реж. - ассистент — Ицелевц Д. Е., главн. хормейстер — Логинов А. А.; хормейстер — Логинова А. М.; концертмейстеры —
Алексеева
О. В., Каугер
Г. Ю., Трахтенберг
Ф. А.;
Фарфель П. Л., балетмейстер — Бейзельман Л. Д.", инспектор
оркестра — Гофман И. А:, зав. хором — Бутман Г. Д:, зав.
мимансом — Ростовский
Я. X.; пом. режиссера — Зарецкий Л. А., Иванова О. А.; суфлеры — Елсукова Е. В., Чикунская Ю. Ф.
Зав. худож-постановочной частью — Кузьмин Ф. И.; машинист сцены— Буланов А. И.', зав. осветительным цехом — Хейфец С. Я., зав. женским костюмерным цехом — Пивоварова
М. В.) зав. мужским костюмерным цехом — Леонов В. Л:, зав.
гримерным цехом — Александров
Я . В:, зав. бутафорским
цехом — Карасева А. И.
Главный администратор —Лишанский
С. В.
182

.Принцесса цирка"
Карла .Флюгер — засл. арт. К. Н.
Астафьева, Пеликан — засл. арт.
А. А. Орлов

.Раскинулось море широко"
Чижов — засл. арт. Н. Я. Янет,
К и с а — Н . И. Болдырева

СОСТАВ ТРУППЫ
А р'т'ис т к и :
Засл. артистки РСФСР: Астафьева К. Н., Колесникова JI. А.
Засл. арт. Кар.-Фин. С С Р Кульчицкая Т. В.
Артистки: Алянская Т. Л., Богданова-Чеснокова Г. В.,
Болдырева Н. И., Брилль Е. С., Габризтянц 3. Д., Емельянова 3. И., Колногорэва Н. В., Мирецкая А. А., ПавлоцкаяТ. П.,
Попова Л. С., Сальникова Т. А., Самсоненок В. А., Сеизнченко
Г. П., Таганская Л. Ф., Христианова В. Н., Хрусталева Е. А.
Артисты:
Засл. артисты РСФСР: Кедров И. В., Михайлов Е. Д., Орлов
А. А., Ягет Н. Я.
Артисты: Артамонов В. Ф., Бельникевич Г. Е., Богушевский П. С., Бондаранко К. М., Бронин С. А., Гаев Д. П., Громов И. А., Зданович А. П., Зорин К. И., Катеринский В. Н.,
Кашкан В. Н., Королькевич А. В., Масленников А. А., Михайлов М.-А., Молчанов Г. Б., Мусатов В. И., Назарьевский Л. Н.,
Поляков П. П., Ростовский H. X., Свидерский В. И., Слонимский
А.Г., Смирнов А. М., Смирнов В. А., Соколов А. Ф., Таубе Б . Д .
183

СОСТАВ АРТИСТОВ

ОРКЕСТРА

Первьп скрипки.
Концертмейстеры
Кессельман
М.
Л., Рушанский А. Л .
П о м . к о н ц е р т м е й с т е р а : Отсинг Э. С., Масленникова М. Л .
А р т и с т ы о р к е с т р а : Б р ы с к и н 3 . Б„ Вугман С. И.,
Драгинский А, Д., Жвания С Ф., Л у к а ш е в с к а я LU. И., Романовская В. А,
Вторые скрипки.
Ч К о н ц е р т м е й с т е р Музыкус-Бунина С. И.
П о « , к о н ц е р т м е й с т е р а Вольф-Израэль М. С.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Виленский Г. Я., Каган Р. Я.,
Матусова К. X.
-•'Виолончели.
К о н ц е р т « е й с т е р Гофман И. А.
П о м . к о н ц е р т м е й с т е р а Зеликман М. Р.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Барков В. М., Швакин П. А.
Альты.
К о н ц е р т м е й с т е р Гукин И. В.
П о м . к о н ц е р т м е й с т е р а Глебов А. П.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Кресин И. И „ Леонтьев Б. А.
Контрабасы.
К о н ц е р т м е й с т е р Лесковец В. В.
П о м . к о н ц е р т м е й с т е р а Г е р е к - Г и р ч и ц А. Я
Артисты
оркестра:
Горшкова
М. В.,
Мещерс к и й А. И.
Гобои.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Боровецкая Г. Г., Мухин П. Ф.
Флейты.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Иванов H. Н., Михайлов Н . Л.
Кларнеты.
Артисты оркестра
Васильев И. В., Климов Е. М„
Панайотов Е. Н.
Валторны.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Васильев М. С., Евтюшин Б. А.,
Елизаров П. А., Кригель Я. Г.
Трубы.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Егоров П. П., Кончус С. И.,
Каганов Л. Я,
Тромбоны.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Матезиус Г. А., Мусатов Н. И . ,
Гудкин Н. Р.
H 4

Арфа.
А р т и с ,т к а ; о р к'е с т р а, "Матвеева A."A.,J
Ударные.
А р т и с т ь£о р к е сJr р а: Копышева^ А * М., Петров Н. Д.,
СОСТАВ АРТИСТОВ БАЛЕТА
С о л и с т к и б а л е т а : Пельцер Н. В., Лидина Л. М.
С о л и с т ы б а л е т а : Бейзельман Л. Д., Боярский К. Ф.,
Карпов С. Ф.
А р т и с т к и : Абросимова Т. А., Анкудинова А. А„ Бершадская Т. М., Бондаренко Р. В., Витолина В. А., Вишневская Л. А., Воловац Л. Н., Катеринская Е. С., Матиссон К. И.,
Мительглик М. И.,
Мусатова М. М., Николаева Е. И.,
Норкина 3. Ф., Петрова И . П., Петрова М. Д., Пилецкая
Т. Л., Познякова Л. П., Попова Н. И„ Постникова Т. Н., Путята Е. Н., Свибильская Р. С., Снежина М. В., Суворова Л. Т.,
Суханова Т. К., Ушакова О. В.
А р т и с т ы : Анкудинов А. Д., Бессонов В. Г., Гроссер
В. А., Ефимов С. А., Иванов Г. А., Морозов Ю А., Федоров
А. Н., Хацкевич В. Н.
СОСТАВ АРТИСТОВ ХОРА

-

Сопрано.
Ананьева А. М., Антонова Н. ,А., Бакаева Т. Ф., Вастэн
Л. И., Дмитриева А. А., Егорова Е. Г., Зыкова Н. М„ Казак
А. М., Койноза Е. В., Костечко А. Н., Кузнецова 3. П., Малькова Н. В., Назимова Е. Н., Озолинг Е. М., Таскина Е. М.,
Тимофеева А. М., Фельдман Н. И., Черноброва Л. А., Щекотихина В. В.
Альты.
Барова А. Н., Богданова Л. Ф., Кузьмич-Кадлец В. Н„
Круглова А. А , Никифороза Л. С., Рубина Р. Г., Яковлева А. Ф.
Тенора.
Аршаница М. И., Калинин М. Ф., Киппо Г. А., Лепешкин
Н. С., Маслов Ф. М., Песков П. С., Рубашенко К. Е.
Басы.
Базыкин А. Н„ Бут.ман Г. Д., Васильев К. В., Градов
Г, А., Крутько Г. П., Сайкин М. А-, Сапунов В. С., Сущев А. В.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР
имени ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА
Парк Ленина, 4
ТЕЛЕФОНЫ:
комчутатор-В-4-60-16, 4-60-17, 4-60-18.
Директор — В-2-33-61; зам. директора — В 2-4S-38; гл. администратор — В-2-93-80; касса — В-2-35-59; режиссерское управление — В-2-33-59; канцелярия — В-2-93-13; бухгалтерия —
В-4-62-10; охрана — В 2-92-30.
ТРАМВАИ: № № 2 , 3 и 21 (остановка — уг. Кировского п р .
и пр. М. Горького), №№ 6, 8, 12, 17, 25 и 30 (остановка — уг.
пр. М. Горького и Введенской ул.)
ТРОЛЛЕЙБУС
№ 6 (остановка — уг. Большого пр.
и Введенской ул.)
АВТОБУСЫ: № 6 (остановка—уг. пр. М. Горького и Кронверкской ул.), № 1 (остановка — уг. Кировского пр. и
пр. М. Горького).
НАЧАЛО спектаклей: вечерних - 1 9 ч. 30 ч., утр. — 12 ч .
КАССЫ открыты с 11 ч. до 15 ч. и с 16 ч. до 20 ч.
12*

187

1р-—

еатр им. Ленинского Комсомола начал свой
творческий путь в 1926 г., когда по инициативе
группы молодых режиссеров и актеров возник
«Красный театр».
Его программа была лаконична — он хотел быть
театром, отдающим место в своем репертуаре только советской пьесе, пьесе о советских людях и делах. Здесь впервые появились «Волчья тропа» А. Н. Афиногенова, «ПьянЫй
круг» и «Фронт» Л. С. Дэля, «Темп» Н. Ф. Погодина и ряд
других спектаклей. На сцене Красного театра были показаны такие значительные для своего времени произведения,
как «Шторм» В. Н. Билль-Белоцерковского, «Первая Конная» Вс. Вишневского, долго не сходившая со сцены театра,
и многие другие, часто вызывавшие горячие опоры острой
темой и театральной формой, в которую они были облечены
Почти одновременно с Красным театром возник Театр
Рабочей Молодежи- (ТРАМ), выросший из комсомольского
театрального кружка Дома коммунистического просвещения
молодежи им. іГлерона. Спектакли Трама, в частности, лучшие из них — «Плавятся дни», «Дружная горка», «Зови
фабком» — и другие неизменно ориентировались на современную комсомольскую тему, главным образом — на показ
жизни и быта рабочей молодежи, решая эту тему, однако,
в откровенно-публицистической и зачастую схематической
форме.

і;

В 1936 году оба театра — Красный и ТРАМ — близкие
друг другу по творческим устремлениям, поискам современной
темы, были объединены. С этого момента начинает свою
творческую деятельность театр, которому было присвоено
название «Театр им. Ленинского Комсомола».
Оба театра, на базе которых был создан театр им. Ленинского Комсомола, к моменту слияния насчитывали каждый 10 лет существования. Оба они
возникли, как молодые революционные театры, ставившие себе задачей
борьбу за высоко-идейный спектакль, за действенную помощь в деле воспитания нового человека.
188

„Последняя жертва"
2-е действие
Флор Федулыч — В. М. Казаринов, Глафира Фирсовна—О. В. Аверичевя,
Ирина Лавровна"—|Е. В. Захарова, Лавр Мироныч — Н.)Г. Баронов.с

Театр им. Ленинского Комсомола продолжал стремиться
к спектаклям большой политической остроты и агитационной силы воздействия — именно таковы были свойства
обоих объединившихся театров, обеспечившие им революционную роль, которую они сыграли в истории развития и
роста советского театра. В качестве основной своей задачи
театр им. Ленинского Комсомола декларирует создание
спектаклей героического и романтического плана, спектаклей с большим идейным содержанием.
Процесс объединения театров, как это обычно бывает,
проходил нелегко и болезненно, и первый год жизни нового
театрального организма был в творческом и организационном
отношении весьма трудным. Но уже во втором сезоне
1937-38 г. театр имени Ленинского Комсомола поставил
«Очную ставку» бр. Тур и Л. Шейнина, «Человек с ружьем»
Н. Погодина, «Землю» Н. Вирта и «Без вины виноватые»
А. Н. Островского — четыре спектакля, имевшие большой
189

„ГубернаторГпровинции".
2- е действие
Курт Дитрих — А. А. Дубенский, Лилиан Шервуд — А. К. Шатрова, полк о в н и к Кузьмин—,Г. И. Самойлов, Шганк]—ЦП. М. Бородин

успех и надолго вошедшие в его репертуар. В дальнейшем
пути театра нельзя не отметить большой творческой удачи,
достигнутой постановкой пьесы М. Горького «Варвары», показанной уже в превосходном новом здании, где театр
им. Ленинского Комсомола открыл сезон в 1939-40 г.
В 1940 г. художественным руководителем театра был
назначен М. В. Чежегов. Сезон 1940-41 года — последний
перед Отечественной войной — принес театру ряд удач. И з
пяти постановок, осуществленных в этом сезоне, три были
приняты зрителями и общественностью, как интереснейшие
явления в театральной жизни Ленинграда — «Фельдмаршал
Кутузов» В. Соловьева, «Машенька» А. Афиногенова и «Сирано де-Бержерак» Э. Ростана.
За годы Великой Отечественной войны театр им. Ленинского Комсомола, остававшийся зиму 1941-42 г. в Ленинграде и лишь в 1942 г. начавший работать в эвакуации, побывал в Молотовске (под Архангельском), потом на Урале —
в Серове, Карпинске и Свердловске и, наконец, в Сочи.
В сложных условиях эвакуации театр им. Ленинского
Комсомола сохранил основной репертуар, и в результате на190

сыщенной и напряженной работы многие его актеры значительно выросли. В дни войны театр осуществил ряд советских
спектаклей, из которых особо нужно отметить: «Русские
люди» лауреата Сталинской премии К. Симонова. «Нашествие» лауреата Сталинской премии JI. Леонова, «Бессмертный» А. Арбузова, «Любовь Яровая» лауреата Сталинской
премии К. Тренева и др.
Много сил и энергии вложил театр им. Ленинского Комсомола в работу над классическими произведениями русских
и иностранных авторов. Среди них: «На всякого мудреца
довольно простоты» А. Н. Островского и «Последние»
А. М. Горького, которые сохранились в репертуаре театра
и по сей день, я к которым в прошлом сезоие прибавилась
постановка «Последней жертвы» Островского.
С осени 1946 года театр вернулся в свое стационарное
помещение, капитально отремонтированное после сильных
повреждений от варварских обстрелов в дни блокады Ленинграда.
Театр
имени
Ленинского
Комсомола
считает
своей
основной темой
тему
«молодого
человека», стремясь
раскрыть ее в разных аспектах, под разными углами зрения,
поднимая в связи с этой стержневой темой и темы патриотизма, долга, чести, любви. Театр, носящий имя Ленинского
Комсомола, хорошо понимает, что его основная задача —
«воспитывать советскую молодежь бодрой, жизнерадостной
преданной родине и верящей в победу нашего дела» (из
постановления Ц К В К Щ б ) «О репертуаре драматических
театров»).
Первым новым спектаклем, показанным театром в прошлом сезоне, была драматическая поэма лауреата Сталинской
премии Маргариты Алигер «Сказка о правде». Автору
и театру с большой проникновенностью удалось подчеркнуть
удивительную чистоту и гармоничность центрального образа
Зои Космодемьянской. Исполнительнице роли Зои, артистке
Н. А. Родионовой и постановщикам спектакля С. А. Морщихину и H. М. Микеладзе присуждена Сталинская премия.
Следующей работой, которую увидели ленинградцы на
сцене театра им. Ленинского Комсомола, была «Молодая
гвардия» — драматическая композиция М. В. Чежегова по
одноименному роману А. Фадеева. Театр поставил перед собой громадную и почетную задачу воплотить на сцене близкие и дорогие нам образы героев Краснодона.
192

ЛАУРЕАТЫ

Режиссер С. А. Морщнхин

Артистка Н . А. Роіионова

СТАЛИНСКОЙ

ПРЕМИИ

Режиссер Н. М. Микеладзе

H . А. Родионова в роли Зои

„Тристан и)Изольда"

2-е действие

Генелон — А. К. Слободской, Изольда — з. а. Е. М. Медведева, Король
Марк — Н . Г. Баронов. Тристан — Г . Д. Хованов; Фросни — Д . Л. Волосов, Горвенал — К. А. Дмитриев

В первой половине
1947 года была
осуществлена
постановка пьесы А. Я. Бруштейн «Тристан и Изольда», в
которой тема долга, любви, душевного благородства разрешена на материале средневековой легенды.
По'следяим спектаклем прошлого сезона явилась новая
пьеса бр. Тур и Л. Шейнина «Губернатор провинции» —
(об офицерах Советской Армии в нашей зоне оккупации
Германии).
Дату тридцатилетия Великой Октябрьской
революции
театр отмечает инсценировкой А. Б. Винера «Люди с чистой
совестью» (по одноименной повести Героя Советского Союза
П. Вершигоры). Кроме того, в плане второго полугодия
1947 года — новая пьеса лауреата Сталинской премии Н. Погодина «Молодой лес», «Волшебный камень» Н. Асанова и
«Семья Ульяновых» И. Попова (о молодом Ленине).

ТЕКУЩИЙ РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
„ Б е з вины виноватые" — комедия в 4-х действиях
А. Н. Островского.
П-остановка
засл. деят. иск. И. П. Чужого.
Режисс е р — Б. М. Филиппов.
Х у д о ж н и к и — А. И.
Константиновский
и С. В. Товбин. К о м п о з и т о р — И.
Розенфельд.
„Губернатор провинции" — п ь е с а в 3-х действиях, 6 картинах бр. Тур. и Л. Шейнина.
П о с т а н о в к а лауреата Сталинской прзмни С. А. Морщихина.
Х у д о ж н и к — Б . И.
Гурвич.
„Машенька" — пьеса в 4-х действиях А. Афиногенова.
П о с т а н о в к а
М. В. Чежегова.
Р е ж и ссер —
Б. М. Филиппов.
Х у д о ж н и к — И. Н.
Вускович.
„Молодая гвардия" (лауреата Сталинской премии А. Фадеева). Драматическая композиция в 5 действ. М. В. Чежегова.
П о с т а н о в к а М. В. Чежегова. Режиссер — JI. Я. Казанов. Х у д о ж н и к —И. Н. Вускович.
Композитор —
И. И.
Дзержинский.
„ 2 j : 1 : 1 1 із* - пзеса в 4-х действиях М . Г о р ь к о г о
1 ) : м. к т з Г а
М.
В.
Чежегова.
Художник —
ов.
иг: in Чзіч
„ П о с л е д и іл
ж е р т в а " — комедия
в 5
действиях
A. Н. Островского
П о с т а н о в к а M В. Чежегова. Р е ж и с с е р — 3 . JI. Юдкевич. Х у д о ж н и к — Вячеслав
Иванов.
„Сирано де-Бержерак" — героическая комедия в 5 действиях Э. Ростана, перевод Вл. Соловьева.
Постановка
проф. В. Н. Соловьева. Р е ж и с с е р —
С. Л. Вакс. Х у д о ж н и к — Б . М. Ходасевич.
Композит о р — Б . В.
Волошинов.
„ С к а з к а о п р а в д е " — драматическая поэма в 4-х действиях лауреата Сталинской премии Маргариты Алигер.
П о с т а н о в к а лауреата Сталинской премии С. А. Морщихина.
Р е ж . и с с е р — л а у р е а т Сталинской премии И. М.
Микеладзе.
X у д о ж н и к — 7". Я. Шорр. К о м п о з и т о р —
B. В.
Волошинов.
„ Т р и с т а н и И з о л ь д а " — пьеса в 4-х действ. А. Я. Брущтейн.
П о с т а н о в к а Е. Г. Гаккеля.
Р е ж и с с е р — лауреат
Сталинской премии H. М. Микеладзе.
Х у д о ж н и к — Н. И.
Альтман.
К о м п о з и т о р — Ю. В.
Кочуров.
„Фельдмаршал К у т у з о в " — пьеса в 4-х действиях лауреата Сталинской премии Вл. Соловьева.
Постановка
М.В. Чежегова.
Х у д о ж н и к — И. Н.
Вускович.
К о м п о з и т о р — Б . В.
Волошинов.
196

.Машенька'
3-е действие
Вера Михайловна — засл. арт. Е. М. Медведева, Машенька — А. Н. Лузина,
Окаемов — В. М. Казаринов, Мотя — Л, А. Волынская, Леонид Борисович —
А. В. Курков

РУКОВОДЯЩИЙ и АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПЕРСОНАЛ
Директор —Лотоиіев Н. М.; зам. директора—Шапиро Н. С.
Художественный руководитель — Чежегов М. В.
Режиссеры — лауреаты
Сталинской
премии
Морщихин С. А. и Микелаозе Н. М.; зав. режиссерским управлением — Волков
В. М.; зав. литературной частью — Юдкевич
3. Л.\ зав. музыкальной частью — Далгат Д. Э.; главный
художник — Вускоеич И. Н.; помощники режиссера—Белкина
Т. В., Padeee H. Г.; суфлер — Тискин П. 3.
Зав. постановочной частью — Хвостов В. М.; зав. монтировочной
частью — Гепиітейн Я• А.; машинист
сцены —
Жеймо П. В:, зав. электроцехом — Клейст Ф. Г.; зав. женским
гардеробом — Каверкина M. М.; зав. мужским гардеробом —
Молчанов
H. А-; зав. костюм.-пошивочном цехом — Бильсон
Л. Б. и Коротянская
М. С.; зав. гримерным цехом — Матвеев
Н. М.) зав. бутафорским цехом — Варшавская
В. С.; зав.
реквизиторским цехом — Александровский
А. А.
Главный администратор — Сегель А. А.

197

СОСТАВ ТРУППЫ
Артистки:
Лауреат Сталинской премии Родионова Н. А.
Засл. арт. Р С Ф С Р Медведева Е. М.
Аверичева О. В., Антонова 3. Н., Ванчугова Е, Я-,
Волынская Л . А., Дубровская О. В., Захарова Е. В., Лосакевич Е. В., Лузина А. Н., Маймескул А. А., Малоземова
О. Н., Мамкі на М. Ф., Махаева И. Е., Мирзоева Т. Г., Мирович Г. Е., Сергеева Е. М., Сольдау Л. П., Таіатута Р. Е.,
Федогова М. В., Шатрова А. К., Шитова К. А.
Артисты:
Засл. арт. Тат. А С С Р О. Л. Коханский.
Абрамзон А. 3., Александров Ю . С., Арсентьев В. И..
Баронов Н. Г., Бородин П. М., Брызгалов В. П., Вакс С. Л.,
Видин В. К., Волосов Д. Л., Григорович В. В., Добровольский Ю. С., Дмитриев К. А., Дубенский А. А., Казаринс в
В. М.,
Курков А. В.,
Лобанов П. В., Миляев Б. А.,
Молчанов Н. В., Муковозов М. Ф., Ник Р. И., Розанов
М. А., Рахленко А. Г., Рубинштейн Р. М., Самойлов Г. И.,
Селянин И. С., Светланов Л. С., Слободской А. К., Сычев
Н. М., Ташман Б. А., Туманов А. М., Усовниченко П. А., Хованов Г. Д., Цветков В. А., Щепетнов И. Д.
АРТИСТЫ ВСПОМОГАТЕЛЬНОГО СОСТАВА
Альтшулер А. С., Еоронина А. Ф., Кслосова В. Ф.,
Малютина Б. Л., Неверова Н. Я., Говоров Н. С., Пронин В. В.
СОСТАВ ОРКЕСТРА
1-е скрипки — Баснер В. Е., Богуславский Г. С. 2-е скрипки — Кап Ф. Л., Муитян Л. М., альт — Соловьев И. Е.; виол о н ч е л ь — Орловская М. А.; контрабас — Милендорф Б. В.;
ф л е й т а — В о л ч е к К. Я.; кларнет—Галкин И. Е. 1-я т р у б а —
Машарский А. Ф.; 2-я т р у б а — Юриздицкий П . Ш . ; 1-я валт о р н а — Ж е м к о в Ф. А.; 2-я валторна — А р у т ю н о в А. М.:
т р о м б о н — Киренев П. А.: пианистка — Рудницкая О. Г.;
ударные —Толстов П. А.; б а я н — Ш у л е п о в С. И.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГО СУ ДАРСТВЕННЫЙ
ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР
Ул. Ракова, 19
ТЕЛЕФОНЫ: Директор и с е к р е т а р ь - 1 - 5 3 - 5 5 ; зам. директ о р а — 4-46-75; худож. руководитель — 4-45-81; гл. администратор и касса — 4-45-79: зав. режиссерским управлением —
4-83-64; охрана -4-81-72.
ТРАМВАИ: №№ 2, 3, 5,14,17 и 20 (остановка — уг. Инженерной и Садовой ул,), №№ 4, 7, 21, 13 и 24 (остановка —
уг. Невского пр. и Садовой ул.)
ТРОЛЛЕЙБУСЫ: №№ 1 и 5 (остановка — уг. Невского пр.
и Садовой ул.)
АВТОБУСЫ: №№ 3 и 7 (остановка — там же).
НАЧАЛО спектаклей: вечерних — 19 ч. 30 м., утр,— і 2 ч .
КАССЫ открыты: с 11 ч. до 21 ч.
199

ъ

семье тез 1 ров нашего города Ленинградский Государственный Драматический театр наиболее юный,
но возникновение его связано с самыми героическими днями Ленинграда.
Даты первых его спектаклей относятся к осени
1942 г.— когда, казалось бы, меньше всего можно было предполагать рождение театра. К этому времени в городе, кроме оставшегося на весь военный период театра Музыкальной Комедии, не было ни одного театра. Между тем, уже появились
новые патриотические и страстные пьесы советских драматургов. «Нашествие» Л. Леонова уже шло на сценах многих
драматических театров страны. В «Правде»
печатались
«Русские люди» К. Симонова и «Фронт» А. Корнейчука. И по инициативе группы виднейших мастеров сцены,
не уехавших из Ленинграда, было решено создать драматический театр.
Об его
организации
в
осажденном
Ленинграде рассказывает в своей книге «Шестьдесят лет
в искусстве» народная артистка СССР Вера
Аркадьевна
Мичурина-Самойлова, сама сыгравшая значительную роль
в создании этого театра.
«Город в это время готовился отразить возможный
штурм немецких оккупантов, которые перебросили из Крыма
свои войска, дальнобойную тяжелую артиллерию и обстреливали его с утра до ночи. Город строил дзоты, укреплял
баррикады, превращал окна угловых домов в бойницы.
В канун 25-й годовщины Октябрьской революции в помещении театра Комедии на Невском открылся
созданный
во время блокады Драматический театр, получивший название «Городского». ...О создании его думали давно; очень
много хлопотал по этому поводу покойный Б. А. ГоринГоряйнов. И театр был создан. Его труппа составилась из находившихся в городе актеров нашего театра: в нее вошли
А П. Нелидов, М. П. Домашева, В. Р. Стрешнева,
ГІ. И. Андриевский, П. И. Лешков, О. Н. Мухина, к ним
присоединились актеры Радиокомитета и ряд актеров других
театров.» (стр. 165).
200

„Нахлебник"
1-е действие
Иванов — К. Г. Иванов, К о р п а ч е в — С . Л. Поначевный, Кузовкин — засл.
арт. В. Г. Киселев, Елецкий — А. И. ЯнкеЕСкий.

Первые пьесы — «Русские люди» и «Фронт» — репетировались по вырезкам из газет — сшитые, они являлись режиссерскими экземплярами.
18 октября 1942 года был показан первый спектакль
театра — «Русские люди» К. Симонова в постановке H.A. Горина и И. С. Зонне и декорациях М. Рутковского.
Вот что писала об этом спектакле газета «Известия» от
27 октября 1942 года:
«Поднялся занавес. На сцене — Русские люди. Они же
и в переполненном зрительном зале — в шинелях, матросских бушлатах, в рабочих спецовках и ватниках. Ленинградцы воспринимают пьесу «Русские люди», как живую быль,
как повесть об их собственных мыслях и чувствах, об их
славных делах».
Театр напряженно работал, и уже 5 ноября 1942 года
ленинградский зритель увидел «Фронт» А. Корнейчука в постановке главного режиссера театра того периода С. А. Морадихвна, а 31 января 1943 года состоялось первое представление пьесы Л, Леонова «Нашествие». Эти спектакли поль201

зовались большим успехом и много раз прошли на сцене
театра, несмотря на то, что сам театр помещался в районе
ожесточенных артиллерийских обстрелов. Часто случалось,
что спектакли из-за обстрелов и бомбежки прерывались
и прекращались, но зрители неизменно досматривали их
в следующие дни.
Летом 1943 года в театр влилась группа актеров, работавших в Ленинградском Доме Красной Армии, — в том
числе Ф. Никитии, А. Мазаев, В. Усков, С. Поначевный
и другие.
С осени 1943 года «Городской театр», получивший
к тому времени название «Драматического коллектива», был
переведен в помещение Малого Оперного театра. Здесь коллектив проработал всю зиму 1943-1944 года. В это время
был осуществлен спектакль «Олеко Дундич» Ржешевского;
макет декораций этого рпектакля и афиша находятся в Музее Обороны Ленинграда, характеризуя театральное искусство осажденного города.
Театр упорно работал и над произведениями русской
классики. После инсценировки «Обрыва» по И. Гончарову
появился «Нахлебник» И. Тургенева, о котором уже можно
было говорить, как об интересном театральном событии.
Здесь была почувствована поэтическая взволнованная атмосфера пьесы, спектакль получил нужное социальное истолкование и прочно вошел в основной репертуар театра.
В начале 1945 г. труппа театра пополнилась несколькими
ведущими актерами театра Краснознаменного
Балтийского
Флота — засл. арт. РСФСР В. Честноковым, Е. Аекинази,
М. Самойловой и др., а осенью того же года . «Драматический коллектив» был слит с одним из ленинградских театров
для юношества — Новым Тюзом, что значительно укрепило
актерский состав вновь созданного театра, в который вступили лауреат Сталинской премии, засл. а.рт. РСФСР Л. Любашевский, засл. арт. РСФСР Т. Волкова, арт. Е. Деливрон
и другие.
Вновь созданному театру, получившему название «Ленинградский Государственный Драматический театр», было передано стационарное помещение на ул. Ракова, 19 (Пассаж).
Именно к этому периоду относятся серьезные репертуарные ошибки руководства театра. Ориентация на малохудожественные и пошлые произведения, в частности — клевет212

.Укрощение строптивой"
4-е д е й с т в и е
Вдова — А. 3 . М а з а е в а , Винчениио — К. Г. И в а н о в , Л ю ч е н ц и о — іесла р т . И. П . Бомбчинский Катарина — Е. Н . Страхова, П е т р у ч и о — В. В.
Усков, Баптиста — Ф. М . Н и к и т и н , Бианка — Д. М. Вольперт.

ничесжие пьесы М. Зощенко, а в классике — стремление
ставить забытые пьесы (обычно второстепенные, а потому и
забытые)"—все это поставило театр в трудное положение.
Исторические постановления
ЦК
ВКП(б) по вопросам
идеологической работы помогли театру встать на путь пропаганды пьес лучших советских драматургов. Эта линия проводилась в репертуарном плане сезона 1946—1947, в котором были осуществлены пьесы «Бранденбургские ворота»
М. Светлова, «Навстречу жизни» А. Успенского и «Дни и
ночи» (по повести лауреата Сталинской премии К. Симонова).
Продолжая также работу над классической драматургией,
театр осуществил постановку комедии Шекспира «Укрощение строптивой».
Во второй половине 1947 года театр показывает новую
пьесу А. Сурова «Секретарь
райкома», постановкой которой отмечает дату тридцатилетия Великой Октябрьской революции, и «Жизнь в цитадели» А. Якобсона, за которую
автору ее была присуждена Сталинская премия.

„іэранденоургіжие ворота1-э действие
Бекперген— Г. Л. Легков, Коробейиичев — С. Л . Поначевиый, Охотин —
засл. арт. М. С. Павликов, Федя — Ф. М. Зинковец, Маруся — засл. арт. Т. С.
Волкова, Катя — В. А. Глухова, Татьяна Петровна — Е. В. Деливрон

ТЕКУЩИЙ РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
„Бранденбургские ворота" — пьеса
в 4-х действиях,
12 картинах М. Светлова.
П о с т а н о в к а засл. арт. РСФСР М. В.
Пергамента.
Х у д о ж н и к — М. А. Григорьев.
К о м п о з и т о р — Г. В.
Краснов. Р е ж и с с е р — Б. А.
Эуфер.
„Дни и ночи"—драм, композиция в 3-х действ. А. Б. Ви-.
нера по повести лауреата Сталинской премии К. Симонова.
П о с т а н о в к а А. В. Соко юва. Х у д о ж н и к — В. Г.
Борисковш.
Р е ж и с с е р — В. В. МойковскаЬ.
К о м по з ит о р — В. В.
Волошинов.
„Женитьба Белугина"—комедия в 5 действиях А. Н .
Островского.
П о с т а н о в к а П. И. Андриевского.
Р е ж и с с е р С. JJ.
Поначевный.
Х у д о ж н и к — Л. 3.
Орнатский.
.Навстречу жизни" — пьеса в 4-х действ. А. В.Успенского.
П о с т а н о в к а А. В. Соколова.
Х у д о ж н и к — А. В.
Рыков. Р е ж и с с е р — В. В.
Мойковский.
205

„Правда хорошо, а счастье лучше"
4-е действие
Г р о з н о е — лауреат Сталинской премии, засл. арт., Л. С. Любашевский
Барабошев — В. В. Усков, Мария Тарасовна — засл. арт. Н. Б. Фаусек,
нянька — К. Я. Фадеева, Платон — А. А. Боярский, Поликсена — засл. арг.
Т. С. Волкова.

„ Н а х л е б н и к " — комедия в 2-х действиях И. С. Тургенева.
П о с т а н о в к а А. В. Соколова.
Х у д о ж н и к — Л. 3
Орнатский.
„ О б р ы в " — инсценировка Леонида Браза (по роману Гончарова) в 4-х действиях, 11 картинах.
П о с т а н о в к а — засл. арт. РСФСР В. Н.
Лебедева.
Х у д о ж н и к — В. А.
Покровский.
„ П о з д н я я л ю б о в ь " — комедия в 4 действ. А. Островского.
Постановка
А. В. Соколова.
Х у д о ж н и к — Л. 3.
Орнатский. Р е ж и с с е р — засл. арт. РСФСР А. П.
Нелидов.
„Правда хорошо, а счастье лучше" — комедия в 4-х действиях А. Н. Островского.
Постановка
Г. Г.
Сойниковой.
Художник —
Е. П.
Якунина.
„Укрощение строптивой"—комедия в 4-х действ. Шекспира.
П о с т а н о в к а засл. арт. РСФСР А. П.
Тутышкина.
Х у д о ж н и к — засл. арт. РСФСР В. Ф. Рындин.
Режисс е р — М.А. Рихте.: К о м п о з и т о р — Я . Я .
Дзержинский.
206

Лауреат Сталинской премий,
засл. арт. НСФСР Л. С. Любашевский

РУКОВОДЯЩИЙ и АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПЕРСОНАЛ
Директор театра — Бурлаченко
А. П., зам. директора —
Банковский
С. С.
Художественный руководитель — Соколов
А. В.
Зав. режиссерским . управлением — Швец А. М.; режисс е р — Гаккель Е. Г.; зав. литературной частью — Владимиров В. Н.; заз. музыкальной частью — Когтев
В. И.;
режиссеры-ассистенты — Рихтер
М. А., Чиж JI. В.; пом.
режиссера — Королев М. В., Поллак В. М., Троиікина Е. П.
Зав. постановочной частью — Бреславец
В. Г.; машинист
сцены — Громов И. И.:, зав. электроосветит. цехом — Мушmep M. А.; зав. костюмерным мужским цехом — Шеберг М. Э.,
зав. костюмерным женским цехом — Королева
М. К.; зав.
гримерным цехом — Сипкина Е. В.; зав. бутафорским цехом —
Ремизова Н. И.
Главный администратор— Кацнельсон
M. Е.
207

СОСТАВ ТРУППЫ
Артистки:
Засл. артистки Р С Ф С Р Волкова Т. С., Стрешнева В. Р.
Артистки: Александрова Е. И., Аскинази-Честнокова Е. В.,
Балашова Г. П., Вольперт Д. М., Глухова В. А., Горячева Г. Г.,
Деливрон Е. В., Замятина Н. А., Колосова В. П., Куракина К. В.,
Мазаева А. 3-, Мухина О. Н., Плотникова О. М., Рязанова О . В.,
Самойлова M. Н., Страхова Е. Н., Тигоза Н. А., Щелкунова
А. П., Яковлева А. Ф., Яйцовская А. В.
Артисты;:
Лауреат Сталинской премии, з.а. Р С Ф С Р Л ю б а ш е в с к и й Л.С.
Засл. артисты РСФСР: Костричкин А. А., Честноков В. И.
Засл. арт. Кар.-Фин. С С Р Бомбчинский И. П.,
Артисты: Арсеньев Р. П„ Брярский С . А., Боярский А. А.,
Деранков В. А. Зинковец Ф. М., Иванов К. Г., Коковкин
Б. С., Кранерт Г. Н., Куранин Ю. К., Легков Г. Л., Мазаев
А. Ф., Мойковский В. В., Никитин Ф. М., Панков М . И.,
Поначевный С. Л., Рихтер М. А., Ростов С. Б., Рычков Г. А.,
Соколов А. В., Усков В. В., Швец А. М., Шмыров В. И.,
Юрьевский И. Р., Янкевский А. И.
ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЙ СОСТАВ
Алексеева В. С., Алексеева Л. П., Каѵгина Т. И., Мелентьева Е. М., Мустейкис В. А. Полозова Е. С., Софронова
А. И., Рак И. Б.
Апушкин М. С., Афанасьев С. В., Васильев И. Ф., Гусаков П. П., Ковальский Л. С., Л о м а ю Г. Г., Этин М. Б.,
Фрассетти М. В.
СОСТАВ ОРКЕСТРА
1-е с к р и п к и : Журчанов С. Н., Шукин О. П.; 2-е с к р и п к и : Черняховский Г. С.; Л и в ш и ц И. И.; а л ь т — Павлова
М. И.; в и о л о н ч е л ь — Лившиц М. И.; к о н т р а б а с — Поплавский П. Я.; ф л е й т а - Лелюхина Г. Ф.; 1-й к л а р н е т — К и с ляк Д. А.; 2-ой к л а р н е т — Титов С. И. ; 1-я т р у б а — Богданов
Н. М.; 2-я т р у б а — Кашлик И. Л.; т р о м б о н — Соловьев
П. П.; у д а р н ы е — Ефимов А. П.; б а я н и с т — Румянцев В. А.;
п и а н и с т к а - к о н ц е р т м е й с т е р — Ижевская Н. Н.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
НОВЫЙ ТЕАТР
Владимирский пр., .12
ТЕЛЕФОНЫ: Директор—5-08-96; зам. директора-1-63-32,
главный администратор и к а с с а - 5 - 2 2 - 1 2 ; охрана — 1-62-57.
ТРАМВАИ: №№ 4 , 7 , 1 2 , 1 3 и 24 (остановка — угол Невского
и Владимирского пр). №№ 9, 22 и 28 (остановка — уг. Владимирского пр. и Кузнечного пер).
ТРОЛЛЕЙБУСЫ: №№ 1 и 5 (остановка — у г. Невского и
Владимирского пр).
АВТОБУСЫ: №№ 3 и 7 (остановка—там же).
НАЧАЛО спектаклей: вечерние — 19 ч. 30 м„ утр, — 12 ч.
КАССЫ открыты: с 11 ч. до 15 ч. и с 16 ч. до 20 ч.
14 Справочник

209

р^>щ.аѴовый
театр существует под этим названием с
ÏTwjli
1933 года, когда под руководством молодого
;
II I
талантливого режиссера И. М. Кролля объедиI Я. JL\
нилась группа ленинградских актеров.
Однако
ь = = = і | основное ядро его труппы сложилось значительно раньше — в 1925 году, когда в Ленинграде был создан
театр Пролеткульта, впоследствии переименованный в театр
им. ЛОСПС. Годом позже был организован театр под руководством Л. С. Вивьена («Театр актерского
мастерства»),
который и слился с театром им. ЛОСПС.
В 1938 году эти театры были объединены под художественным руководством одного из старейших деятелей русского театра, крупного режиссера, актера и педагога, народного артиста РСФСР Б. М. Сушкевича, ученика К. С. Станиславского и сподвижника выдающихся режиссеров Московского Художественного театра Е. Б. Вахтангова и Л. А.
Суллержицкого.
Приход в Новый театр такого крупного художника, как
Б. М. Сушкевич, восемь лет
беспрерывно
стоявшего
во главе театра, сыграл значительную роль в
создании единой целеустремленности коллектива и единого стиля
актерского мастерства. Помогло этому, правда, и еще одно
обстоятельство: подавляющее число актеров Нового театра
оказались воспитанниками одной и той же театральной
школы — Ленинградского Театрального Института, учившимися у Б. М. Сушкевича и Л. С. Вивьена, ведущих педагогов Института.
Свыше двадцати лет
работавший под
руководством
К. С. Станиславского, Б. М. Сушкевич принес с собою
в Новый театр высокий реалистический стиль
советского
спектакля и неуклонное требование реалистического метода
актерского мастерства.
Для первого этапа работы театра было характерно стремление создать единый художественный ансамбль, под знаком борьбы за который прошли первые две постановки: уже
210

„Скупой"

2-е действие

Валзр — Г. 3. Анчиц, Элиза — И. С. Белогорская, Гарпагон — В. А. Таскин
Марианна — Р. В. Семенова, Фрозина — Д. И. Полляк-Лебедеаа

в «Беспокойной старости» Л. Рахманова и «Скупом» Мольера,
осуществленных в 1938-39 году, театру удалось
этого
в значительной степени добиться.
Дальнейшим важным творческим этапом театра является
обращение его к романтическому репертуару, в передаче
которого театр также настойчиво ищет внутренней правды
жизни. Театр ставит две шиллеровские трагедии — «Мария
Стюарт» и «Заговор Фиеско» (режиссер — засл. арт. РСФСР
H. Н. Сушкевич-Бромлей), стремясь пересмотреть трактовку
этих исторических пьес, взглянуть на них глазами нашего
современника и с этой точки зрения дать их новую интерпретацию.
В конце 1940 года на долю Нового театра выпала честь
выехать для обслуживания частей Советской Армии на Дальнем Востоке. Поездка эта из-за начала военных событий,
заставших театр в десятках тысяч километров от Ленинграда,
вынужденно затянулась почти на 5 л е т — с р о к для «гастролей» в истории театра исключительный. Свыше трёх лет пробыл театр вдали от центров нашего Союза, играя в Хабаровске, Владивостоке, Ворошилове Уссурийском, Чите, Ком14*

211

.Кремлевские куранты"

4-е действие

Часовщик — Г. В. Анчиц; в роли И. В. Сталина — В. И. Лебедев, в роли
В. И. Ленина — А. И. Кузнецов, в роли Ф. Э. Дзержинского —
Ю. К. Отоцкий

сомольске на Амуре и других крупных центрах, а с особо
выделенной группой актеров даже проникая в самые глубинные пункты. Отдельная группа театра выезжала на Белорусский фронт.
За этот период театр дал 1300 спектаклей
и свыше 1000 военно-шефских концертов.
Следующие годы театр гастролировал в двух крупнейших
городах Урала — Свердловске и Нижнем Тагиле, а затем
в столице Советской Латвии — Риге.
Весь этот длительный период почти пятилетнего отсутствия театр продолжал работать над созданием новых спектаклей, в первую очередь — советских, и дал свыше двадцати новых постановок.
Вернувшись осенью 1945 г. в Ленинград, театр возобновил свою работу, сохранив почти все прежние творческие
кадры, в том числе ведущих артистов, много лет
своей
жизни отдавших Новому театру: В. А. Будрейко, В. И. Лебедева, А. И. Кузнецова, В. А. Таскина, И. Д. Назарова и др.
Театр оставил в репертуаре лучшие из своих спектаклей,
большинство которых — созданные в период Великой Оте212

•Спутники"

2-я глава

явственной войны — явились новыми для
ленинградского
зрителя, и осуществил в 1946 году две новые работы — романтическую драму А. Южина «Измена» и комедию сербского драматурга Нушича «Госпожа министерша».
В ноябре 1946 года театр получил стационарное помещение, где и показал свою новую работу — пьесу А. Сурова
«Далеко от Сталинграда».
Следующей работой театра в первой половине '1947 года
были «Спутники» — пьеса Д . Дара по одноименной повести
В. Пановой, за которую автору ее была присуждена
Сталинская премия. Закончил сезон театр постановкой пьесы
«На белом свете» П. Нилина о послевоенной колхозной
деревне.
В дни празднования тридцатилетия Великой Октябрьской
революции театр покажет инсценировку одного из наиболее
значительных произведений советской литературы — «Хождение по мукам» А. Толстого. До конца 1947 года будет
также осуществлена постановка пьесы Д. Слепян «Чужая
судьба» (нз жизни судебных работников).

ТЕКУЩИЙ РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
„ Г о р е от ума" — комедия в 4-х действиях А. С. Грибоедова.
Постановка
засл. арт. Р С Ф С Р H. Н.
СушкевичБромлей.
Х у д о ж н и к — О. И.
Фридман.
„ Г о с п о ж а м и н и с т е р ш а " — комедия в 4-х действиях Б. Нушича. Литературная обработка текста Евг. Вермонта.
П о с т а н о в к а Я . Я . Галина. Х у д о ж н и к — М. Б. Малобродский.
„ Д а л е к о от С т а л и н г р а д а " — пьеса в 3-х действиях, 8 картинах А. Сурова.
П о с т а н о в к а Я . Я . Галина.
Х у д о ж н и к — Я . С. Белицкий.
„ Е г о р Б у л ы ч о в и д р у г и е " — пьеса в 3-х
действиях
А. М. Горького.
П о с т а н о в к а Я . Я . Галина. Х у д о ж н и к — Б. И. Забелин.
„ К р е м л е в с к и е к у р а н т ы " — пьеса в 3-х действиях, 9 картинах лауреата Сталинской премии Н. Погодина.
П о с т а н о в к а Я . Я . Галина. Х у д о ж н и к — А . Кузьмин.
„ М а р и я С т ю а р т " — трагедия в 5 действиях,
6 картинах Ф. Шиллера
Постановка
засл. арт. Р С Ф С Р Я . Я .
СушкевичБромлей.
Х у д о ж н и к — М. Б. Малобродский.
Композит о р — А . П.
Гладкоеский.
„ Н а б е л о м с в е т е " — пьеса в 3-х действиях П. Нилина.
П о с т а н о в к а С. В. Андрушкевича.
Художник —
А. Ф.
Босулаев.
„ Н а д н е " — пьеса в 4-х действиях М. Горького,
П о с т а н о в к а Я . Я . Галина.
Х у д о ж н и к — Б. И. Забелин.
„ С в е т и т , д а н е г р е е т " — драма в 5-ти действиях А. Н. Островского и Н. Я. Соловьева.
Постановка
Б. С. Великанова.
Художник —
А. А.
Кузьмин.
„ С к у п о й " — комедия в 3-х действиях, 4-х карт. Мольера.
Постановка
нар. арт. Р С Ф С Р
Б. М.
Сушкевич.
Художник
— Б. М.
Эрбштейн.
„ С п у т н и к и " — повесть в 4-х главах с прологом и эпилогом лауреата Сталинской премии В. Пановой. Переложил
для сцены Д. Дар.
П о с т а н о в к а : Я . Я . Галина. Х у д о ж н и к — нар. арт.
Р С Ф С Р и Тадж. С С Р Я . Я .
Акимов.
216

«Мария Стюарт"
5-е действие
Поллет — В. П. Лопатнев, Бэрлей — Б. С. Великанов, Кеннеди —
Д . И. Полляк-Лебедева, Мария Стюарт — В. А. Будрейко,

РУКОВОДЯЩИЙ и АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СОСТАВ
Директор — Шапиро
Р. Л., зам. директора — Шахматов А. А.
Художественный руководитель — засл. артист
РСФСР
Зон Б. В.
Главный
режиссер — Галич
Н. Н., режиссер — засл.
арт. РСФСР Брочлей.-Суиікевич
Н. Н.\ зав. режиссерским
управлением — Уральский
И. В.\
режиссеры-ассистенты:
Бельтихин
В. И., Ступальский
А. И.
Зав. музыкальной частью — Попов Б. Я.
Зав. постановочной частью — Герасименко
И. Г., машинист сцены — Белов М. М.; зав. осветительным цехом — Абиян С. П.\ зав. костюмерным цехом — Старкова
В. /7.; зав.
гримерным цехом — Ковко П. М.; зав. реквизиторским цехом — Стрекова С. Н.
Гл. администратор — Свердлов И• M.
217

СОСТАВ ТРУППЫ
Артистки:
Анчиц-Смирнова M. Н., Балаганская О. А., Белогорская
И. С., Б и р м а н И Л., Будрейко В. А., Казанович-Клещева М. С.,
К о і ь р а т ь е в а И. М., Юриткевич Г. П., Корвет А. В., Косгюк
О. А., Кузнецова В. А., Матвеева А. П., Мушкаева Н. А., Поллен-Лебедева Д. И., Пономарева Л. Ю., Рынкевич Н. С., С т у рова Н. С., Суйковская С. Ф., Таскина-Семенова Р. В., Т р и ш к о
А. И., Ферфильфайн Ц. Е., Юданова Л. А.,
Артисты:
Абрамов А. В., Ададуров А. В., Анчиц Г. В., Б е л ь т и хин В. И., Бессонов Д. С., Борунин С. И., Бубликов Ю. Т.,
Васильев С. П., 1 аврилов Б. М., Гаврилов В. И., Гвоздев Е. И.,
Гудзенко С. А., Гюльцен А. В., Давыдов М. К., Евграфов М. И.,
Истомин П. А., Каган О. 3., Казанович В. А., Крымов П. А.,
Кузнецов А. И., Лебедев В. И., Лебедев Г. Н., Лоиатнев В. П,.
Назаров И. Д., Образцов А. А. Погоржельский М. В., Рахлин
И. Я-, Романенко Ь. А., Степанов В. В., Таскин В. А., Ю ж а к о в
Н. Л., Ш т р а у с П. Г .
СОСТАВ ОРКЕСТРА:
С к р и п к и : Карасик А. Б. (концертмейстер),
Амирханян И. Н.; а л ь т — Антропов Ф. М.; в и о л о н ч е л ь — Пунк А. И.;
к о н т р а б а с — Аполлонов Е. М.; ф л е й т а — Мичурин В. Ф.;
к л а р н е т — Ш и ш к о И. И.; ф а г о т — И с а е в Ф. М.; 1-я т р у б а —
Воронин П. В.; 2-я т р у б а — Бугорков Н. Г.;
тромбон —
Гомон М. С.; л и т а з р ы — Родионов К. И.; р о я л ь — Вязовская К. А .

£

ЛЕНИНГРАДСКИЙ

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ

X

ЮНЫХ ЗРИТЕЛЕЙ
1

I — — ^ Д И Н ^ р а ш т

Моховая ул.,

щцціціц m

35

ТЕЛЕФОНЫ: коммутатор — 1-69-77.
Директор и художественный руководитель театра - 1 - 3 6 - 2 0 ;
зам. директора — 69-58; главный
администратор— 1-27-55;
билетная касса— 1-69-77 и 5-74-85; литературная
часть —
1-36-20; режиссерское управление, музей театра и культчасть — 1-28-17; охрана — 5-74-85.
ТРАМВАИ: №№ 2 и 3 (остановка — у Лебяжьей канавки),
№№ 5 , 1 4 и 17 (остановка — у Гос. цирка), №№ 9,14,20, 22 и 28
(остановка —уг. Литейного пр. и ул. Некрасова).
АВТОБУСЫ: №Л6 1 и 6 (остановка — уг. Моховой, ул. и
ул. Пестеля).
НАЧАЛО спектаклей в 11 ч. и 18 ч.
КАССЫ открыты с 11 ч. до 13 ч. и с 14 ч. до 18 ч.
Сказочным спектаклем «Конек-Горбунок»
начал 26 лет
тому назад свой большой и плодотворный творческий путь
Ленинградский театр для детей, возникший по инициативе
группы театральных деятелей и педагогов и получивший наименование Государственного Театра Юных Зрителей (ТЮЗ).
До революции специальных театров для детей не существовало. Уже с первых лет Советской власти был поставлен вопрос о необходимости планомерного художественного воспитания детей, и в систему внешкольного воспитания был включен, как одно из важнейших его звеньев,
и театр.
В 1920 году группа в составе: А. А. Брянцева — бывшего режиссера и актера (Передвижного театра Гайдебурова),
ушедшего перед этим из театра и работавшего
педагогом
в одном из детских домов, П. П. Горлова, детского драматурга и педагога, В. И. Бейера, художника и педагога,
Е. Н. Горловой, актрисы и преподавательницы, H. Н. Бах221

Художественный
руководитель
театра —
народный артист РСФСР
А. А. Б р я н ц е в

тина, педагога, организатора специальных курсов по проведению детских праздников, и П. А. Петрова-Бояринова,
композитора и музыкального педагога — с энтузиазмом разрабатывала основные положения об организации в Ленинграде
педагогического театра, который мог бы взять на себя задачу
коммунистического воспитания молодежи
средствами
театрального искусства.
Первые годы своего существования ТЮЗ находился в
системе Наркомпроса, который рассматривал его, как одно
из самых сильных средств внешкольного воспитания.
Творческая деятельность ТЮЗа проходила в строгом
соответствии с требованиями коммунистического воспитания
и в тесном контакте со специалистами и воспитателями, благодаря чему репертуар составлялся с глубоким учетом разнообразных запросов детского зрителя в зависимости от его
возраста.
Это застазило театр одновременно с наличием драматической труппы иметь в своем составе и кукольные театры
222

»Бедность не порок"
3-е действие
Любим Торцов — засл. апт. Ф. А. Чагин. Коршунов — Г. Н . Тейх,
Любовь Торцова — 3 . И. Савицкая

марионеток и петрушек, как наиболее доступные восприятию
дошкольников, которых в основном они и обслуживали. *
Вот почему на первых афишах ТЮЗа одновременно стояли:
«Бедность не порок» Островского и «Козел» Маршака, «Проделки Скапена» Мольера и «Арлекинада» Гауша, «Разбойники» Шиллера и «Гулливер в стране лилипутов» по СвифтуРепертуарная «политика» ТЮЗа шла по нескольким направлениям. Прежде всего, удачный опыт постановки «Конька-Горбунка» заставил театр и в дальнейшем работать над
сказочными спектаклями, которые стали своеобразной детской классикой и неотъемлемой
частью работы театра.
Последними работами ТЮЗа в этом плане, сохранившимися
до сих пор на его афише, являются «Сказка об Иванушке и
Василисе Прекрасной» (Г. Владычиной и О. Нечаевой),
«В гостях у Кашея» (В. Каверина) и «Кот в сапогах»
(Л. Макарьева и С. Дилина). В 1946 г. театр показал сказку
лауреата Сталинской премии С. Маршака «Двенадцать месяцев».
* Театр марионеток и петрушек Т Ю З а , гуководиѵый засл. арт.
РСФСР Е. С. Деммени. существовал в системе ТЮЗа до 1936 г., когда
вырос в самостоятельный Ленинградский Кукольный театр.

223

.Кот в сапогах"
Король — засл. арт. М. Б. Шифман
Советник — С. И. Адрианов
'

Кот — засл. арт. А. А. Охитина,
Болонка — Б. Я.. Волохонская

Наряду со сказкой, предназначенной для детей младшего
возраста, театр знакомит своего старшего зрителя с лучшими произведениями русской и западноевропейской классической драматургии. В репертуаре театра и Пушкин («Скупой
рыцарь»), и Толстой («Плоды просвещения»), и Гоголь
(«Ревизор»), и Фонвизин («Недоросль»), и Островский
(«Бедность не порок», «Свои люди сочтемся», «Не было ни
гроша»), и Мольер («Тартюф», «Скупой»), и Шиллер («Разбойники»),
Имея в виду, что ряд любимых детьми и юношеством
образов классической литературы живет не в драматургической, а в прозаической литературе, театр уделил в своем репертуаре значительное место показу в инсценировках лучших
образцов классической литературы. Назовем прежде всего
«Детство» Максима Горького, «Похождения Тома Сойера»
и «Принц и нищий» по Марку Твену, «Гаврош» по
Гюго, «Тиль Уленшпигель» по Шарлю де-Костер, «Хижина
дяди Тома» по Бичер-Стоу, «Дон-Кихот» по Сервантесу и т. д.
224

.Морская дружба"

2-е дейстьие

Последней работой театра в этом направлении была
пьеса С. Зельцер «Победитель львов» (1945 г.), прототипом героя которой явился образ хвастуна и фантазера
Тартарена из получившей мировую известность повести Альфонса Додэ «Тартарен из Тараскона».
Уже в 1925 г. театр начал интенсивную работу над созданием советского детского спектакля. Первой пьесой на советском материале была пьеса Л. Макарьева «Тимошкин рудник», много лет не сходившая с репертуара театра и давшая
первые реалистические портреты советских детей. С тех пор
советская пьеса для детей и юношества становится непременной в репертуаре театра, появляются спектакли «Так
было» А. Бруштейн, «Клад» Евг. Шварца, «Бунтари» Л. Макарьева, «Клятва» и «Побег» Д. Щеглова и другие.
Война не прервала деятельности театра, который с первых же дней военных действий направил ряд художественных бригад для обслуживания частей Советской
Армии.
В период блокады нашего города актеры театра ежедневно
выезжали на огневые точки.
226

.Пашка*

3-е действие

Период эвакуации ТЮЗ провел в центре химической
промышленности Урала, городе Березники, и работал в ряде
городов Прикамья. Оказавшись единственным крупным театром, работавшим в тех краях, ТЮЗ расширил свой репертуар и поставил ряд спектаклей, рассчитанных в основном
на взрослую аудиторию: «Генерал Брусилов» И. Сельвинского, «Русские люди» К. Симонова, «Много шума из ничего»
Шекспира, «Скупой» Мольера и т. д.
В годы, проведенные на Урале, театр активно работал в
частях и госпиталях Советской Армии, а также систематически направлял свои актерские бригады на фронты Отечественной войны.
Кроме того, театр вел большую творческую и общественно-политическую работу среди
шахтеров
Кизеловского
угольного бассейна и предпринял длительную
поездку
по верховьям Камы, обслуживая
многочисленных рабочих
Камского лесосплава.
Вернувшись в Ленинград, театр продолжил работу над
созданием спектакля на современном материале, интересного
нашему юному поколению. В число десяти наиболее значительных постановок, отобранных для участия в «показе луч227

„Сын полка"
2-е действие
Капитан Енакиев — В. И. Яковлев. Биденко — А. А. Михайлов, Горбунов —
А. 3 . Гаврилов, Егоров — Г. В. Эрасмус, солдаты — А. М. Кожевников,
С. Н. Козлов.

ших спектаклей ленинградских театров за 1945 год» был
включен и спектакль ТЮЗа «Морская діружба» ленинградского писателя Н. Вагнера (о трудовых буднях рыбачьего
колхоза в дни Великой Отечественной войны).
Следующей работой в этом направлении была пьеса лауреата Сталинской премии В. Катаева «Сьи полка», постановкой которой театр отметил 29-ю годовщину Советской власти.
Текущий год театр начал пьесой Е. Ворониной и С. Зельцер «Удивительный заклад», посвященной проблемам морального воспитания, вслед за которой показал новую пьесу
Л. Ф. Макарьева «Пашка» на материале из эпохи Великой
Отечественной войны. Первое полугодие 1947 г. театр закончил спектаклем «Девочка ищет отца» Евг. Рысса.
В течение сезона 1947—48 гг. театр, отмечая тридцатилетие Великого Октября, наметил к постановке три новых

228

советских спектакля: пьесу А. Голубевой и Д. Толмачева
«Начало пути» (о юности С. М. Кирова), «Сын реки» Евг.
Рысса и «Красный галстук» лауреата Сталинской премии
С. Михалкова.
%

$

*

То обстоятельство, что основными зрителями ТЮЗа являются дети, обусловило некоторые особенности
оборудования его сценической площадки. Спены в современном
понимании этого слова в ТЮЗе нет: есть орхестра (арена)
с большим просцениумом. Отсюда актер виден со всех сторон, он ближе ощущается молодым зрителем, располагающимся на скамьях амфитеатра, окружающего эту сценическую площадку с трех сторон. Благодаря отсутствию рампы
и занавеса, зритель чувствует непосредственное общение
с актером и легче следит за ходом событий, разворачивающихся на сцене и в самом зрительном зале.
В ТЮЗе не видно обычного обслуживающего персонала:
его роль выполняют специальные «театральные воспитатели»,
которые вместе с дежурными «делегатами» руководят поведением юного зрителя. «Делегаты» — это школьники, члены
выборного «делегатского собрания», образованного из представителей ленинградских школ и организованного при ТЮЗе
еще в первые годы его работы первым заведующим педагогической частью ТЮЗа — H. Н. Бахтиным. Оно существует
уже 23 года, оправдав себя полностью в качестве первого
в мире «зрительского парламента», играющего огромную роль
в создании непосредственного контакта театра со школами.
При Тюзе имеется музей, открытый для обозрения зрителей. В нем собраны макеты и фотоснимки всех постановок
театра с момента его возникновения, а также письменные
отзывы и зарисовки детей, сделанные ими на спектаклях.
Имея в виду, что актер Театра Юных Зрителей должен быть
актером «синтетическим», владеющим, помимо драматического мастерства, еще мастерством танца и пения, театр создал собственную студию, в которой обучающаяся в ней молодежь получает соответствующую творческую подготовку. *
Ленинградский Государственный Театр Юных Зрителей
прочно вошел в историю советского театра, как одна из замечательных ее страниц. Он оказал громадное влияние на
всю художественную и творческую деятельность театров для
детей нашей страны и явился источником формирования кадров для вновь возникающих тюзов.
*) Подробно о студни — см. стр. 335

230

„Ворон"

1-е действие

ТЕКУЩИЙ РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
„Бедность
не
п о р о к " — комедия в 3-х
действиях
А. Н. Островского.
Постановка
нар. арт. Р С Ф С Р
А. А.
Брянцева.
Х у д о ж н и к и — засл. арт. Р С Ф С Р В. И. Бейер и М. А. Зернина. Б а л е т м е й с т е р — Л- Г. Корень. Х о р м е й с т е р —
И. А.
Смолин.
„Вс-рс-н" — трагикомическая сказка в 3-х действиях Гоцци.
Перевод лауреата Сталинской премии М. Л. Лозинского.
П о с т а н о в к а Я . К. Втсбремт.
Ху д о ж н и к — Д. Ф.
Попов.
К о м п о з и т о р — Б.
В. Савельев.
Б а л е т м е йс т ер — В. П. Петрова. Х о р м е й с т е р — И. А.
Смолин.
„ Д в е н а . і ц а т ь м е с я ц е в " — драматическая сказка в 3-х действиях, 8 картинах лауреата Сталинской премии С. Маршака.
П о с т а н о в к а С. Е. Диманта.
X у д о ж н и к — П, П.
Иванова.
К о м п о з и т о р — А. Ф. ПаЩ'Нко.
Балетмейс т е . р — В. П. Петрова. Х о р м е й с т е р — Я . А. Смо вин.
2с 1

„ Д е в о ч к а ищет о т ц а " — пьеса в 3-х действиях Евг. Рысса.
П о с т а н о в к а Я . Н. Вейсбрема.
Х у д о ж н и к — Я . Н.
Иванова. К и н о о п е р а т о р — Б. В. Соловьев.
„ К о т в с а п о г а х " — сказка в 3-х действиях Л. Макарьева
и С. Дилина.
П о ' с т а н о в к а Я . К. Вейсбрема. Х у д о ж н и к — H. Н.
Иванова.
К о м п о з и т о р — С. А. Заранек.
Балетмейс т е р — засл. арт. РСФСР С. Г. Корень.
Возобновление
танцев — В. П. Петрова. Х о р м е й с т е р — Я . А.
Смолин.
„ М о р с к а я д р у ж б а " — пьеса в 3-х действиях Н. П. Вагнера.
П о с т а н о в к а нар. арт. РСФСР А. А. Брянцева и Г. Н.
Каганова.
Х у д о ж н и к — Д. Ф. Попов. К о м п о з и т о р —
В. В. Пуиіков.
Р е ж и с с е р — Я . С. Меерсон.
Балетм е й с т е р — В. Я . Петрова. Х о р м е й с т е р — И . А. Смолин.
„ Р е в и з о р " — комедия в 5-ти действиях Н. В. Гоголя.
П о с т а н о в к а нар. арт. РСФСР А. А.
Брянцева.
Х у д о ж н и к — засл. арт. Р С Ф С Р В. И. Бейер. Р е ж и с с е р —
Г. Н. Каганов.
„ Н е д о р о с л ь " — комедия в 5-ти действ. Д. И. Фонвизина
Постановка
нар. арг. РСФСР А. А.
Брянцева
Х у д о ж н и к — засл. арт. РСФСР В. И. Бейер.
„ П а ш к а " — пьеса в 3-х действиях, 10 картинах Л. Ф.
Макарьева.
П о с т а н о в к а Я . К. Вайсбрема. Х у д о ж н и к — Д. Ф.
Попов. К о м п о з и т о р — С. К. Мишин.
„ С к а з к а о б И в а н у ш к е и Василисе П р е к р а с н о й " —
пьеса в 3-х действиях Г. Владычиной и О. Нечаевой.
П о с т а н о в к а нар. арт. РСФСР А. А. Брянцева и Г. H.
Каганова. Х у д о ж н и к — H.H. Иванова. К о м п о з и т о р —
Н. А. Тимофеев. Б а л е т м е й с т е р — В. П. Петрова.
Хорм е й с т е р — И. А.
Смолин.
„Сын п о л к а " — пьеса в 3-х действиях, 10 картинах
лауреата Сталинской премии В. Катаева.
П о с т а н о в к а нар. арт. Р С Ф С Р А. А. Брянцева
и
Г. Н. Каганова.
Х у д о ж н и к и — H. Н. Иванова и Д. Ф.
Попов. К о м п о з и т о р — М.Ф.
Гельфман.
„ У д и в и т е л ь н ы й з а к л а д " — пьеса в 3-х действиях, 8 картинах Е. Ворониной и С. Зельцер.
П о с т а н о в к а Е. Г. Гаккель.
Х у д о ж н и к — Я . И.
Берман, К о м п о з и т о р ы — В. В. Пуиіков
и Ж. Я- Пустыльник.
Х о р м е й с т е р — И. А. Смолин.
232

„Удивительный заклад"
Алеша — засл. арт. А. А. Охитина, С е м к а — H .
Костя — Т. Н. Семенова.

Н.

2-е действие
Казаринова,

РУКОВОДЯЩИЙ и АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СОСТАВ
Художественный руководитель театра и директор —
нар. арт. РСФСР Брянцев А. А.; зам. художеств, руководителя
по вопросам репертуара и педагогической работы — засл. деят.
иск. Макарьев
Л• Ф.; директор-распорядитель — Лапатьев
А. Л.) зам. директора театра — Юфит 3. Н.
Зав. режиссерским управлением — Макарова
В. И:, режиссеры — Вейсбрем П. К., Дамант
С. Е. Каганов Г. Н.,
Меерсон Н. С.; зав. литературной частью — Зельцер С. Д:,
M. М.;
зав. музыкальной частью и дирижер — Мельников
хормейстер — Смолин
И. А.; художники — Иванова H. Н.,
Попов Д. Ф.\ пом. режиссера — Пискунова 3. П.,
Китерман
Л. Б., Вахнина В. М.; старший педагог театра, руководитель
делегатского собран ія — Кустарева К. H.
Зав. художественно-поставочной частью — Голланд Е. И.\
машинист сцены — Ожигин А. H.; зав. осветительным цехом —
Шатура А. К.; зав. костюмерным цехом — Apcemtea
H. П.;
зав. гримерным цехом, художник-гример — Григорьев Н. Ф.
зав. бутафорским цехом, художник-бутафор — Постное А. П.,
Главный администратор — Котов M. М.
233

СОСТАВ ТРУППЫ:
Артистки:
Засл. артистки РСФСР: Мунт Е."М„ Охитина А. А.
Артистки: Авксентьева Е. П., Адрианова Т. А., Аркадина
Р. А., Бондаренко Л. и., Волкова 3. Т., Болохонскад Б. Я.,
Вольскаи Е. Р., Вострокнутоаа О. И., Глухова Т. Г., Голубева Е. Я., Денисова П. М., Ежкина А. А., Ефимова Е. И.,
Жу<ова Л П., Зандберг В. А., Иртлач С. Ш., Казаринова H.H.,
Карасева 3. С., Кондратьева В. М.. Красикова Л. И., Красинькова А. В., Кроткова М. Н., Михайлова Н. М., Магуто Н. Д.,
Мамаева Н. В., Маркелоаа А. Г., Оборина О. М., Савицкая 3. И.,
Семенова Т. Н., Солншшова Н. Д., Сонина В. М., Тимофеева А. А., Титанович Е. И., Урган Н. Р., Фадеева К. Я.,
Черкасова О. М.
Артисты:
Засл. деят. иск. Макарьев Л. Ф.
Засл. артисты РСФСР: Чагин Ф. А., Шифмаи М. Б.
Артисты: Адрианов С. И., Андреев А. В., Гаврилов А. 3.,
Глаголен H.H., 1 ригорьев H.H., Дзеревяго В. А., Дилин С. А.,
Егги Э. Я., Иванов Н. Ф , Каіа.мышеь H. Л., Кожевников A.M.,
Козлов С. Н„ Костенецкий В. П., Кочурихнн В. И., Ьраснер
М. А., Кунгышев К. С., Линдес Д. А., Михайлов А. А.,
Милютин П. П., Мотов П. П., Нарский А. А., Орлов В. С.,
Пенюгалов Г. П., Прэщалыгин Д. И., Птюшкин В. А., Сивицкий А. Б., Тейх Г. Н., Фролов А. Н., Хряков М. К., Шампал
Л. А., Шведерский А. С., Яковлев В. И,, Эрасмус Г. В.
СОСТАВ ОРКЕСТРА
1-е с к р и п к и — Гиншпарг И. И. (концертмейстер), Слоина
А. Р.; 2-я с к р и п к а — Матусевич Б. М.; а л ь т — Каравзйчук
Н. А.; в и о л о н ч е л ь —Рекитар P . C . ; к о н т р а б а с — Утопленников Г. П.; ф л е й т а — Никитин Г. П.; гобой — Ирадсв В. П.;
к л а р н е т - Эльман Н. В.; ф а г о т — Сирота А. К., 1-я в а л т о р на — Ирадов Е. В.; 2-я в а л т о р н а — Суходрев Д. Е.; т р ѵ б а —
Щегвалсев М. В.;тромбон — Соловьев Г. Н.; т у б а — Чередниченко А. И.; у д а р н ы е - Левин Я. Б.; п и а н и с т - к о н ц е р т мейстер— Хаунина И. И.; п и а н и с т —Азбель 3. Г.
2-й д и р и ж е р — Яковлев В. В.

ленинградск1ие государственные
9
rir^
мк Elw
id M b н
mw
,
И і
M
T
ІГVa! IT P
M
1
'
l
i
1
m іil iil!
. Ill;ІІІІІ11 II illIII! !
in 1 II •

I

г• 1

1
M
i

£

В тридцатых годах восемнадцатого столетия в петербургской газете впервые упоминаются «показыватели выпускных
кукол», обосновавшиеся со своим театром на Большой Морской (ныне ул. Герцена).
Напечатанная в «С.-Петербургских ведомостях» того времени статья в следующих словах знакомит публику с искусством этих артистов: «Между
позорищными играми надлежит такожде считать и кукольные игры, в которых представления не живыми персонами, но куклами делаются». Это
свидетельство и сохранившиеся от спектаклей восемь афиш
являются первыми документальными сведениями о начале
профессионального кукольного театра на Руси, если не считать записок Адама Олеария, * в которых он воспроизводит
в зарисовке виденное им во время путешествия «по Московии» народное петрушечное представление (1636 г.).
В описании Петербурга, изданном в 1779 году, мы встречаем упоминание о двух, как мы бы теперь сказали, «стационарных» кукольных театрах, из которых один помещается
на Морской, а другой в «Комедйянтском анбаре» у Синего
моста.
Одновременно кукольные представления появляются и в
Москве. Однако искусство это, в профессиональном смысле
слова, не получило широкого распространения, а годы, непосредственно предшествующие Великой Октябрьской револю* Адам Олеарий — секретарь
Москву в 1636 г.

Голттинского

Посольства,

посетивший

235

ции, характеризуются его полным упадком. Правда, делаются
попытки возродить кукольные представления
отдельными
любителями кукольно-театрального
искусства,
но дальше
эпизодических спектаклей затеи эти не идут, и широкого
признанья кукольный театр не имеет. Единственными представителями его попрежнему остаются народные «петрушечники», дающие свои незатейливые представления в дни
праздничных гуляний.
По существу
история
профессионального
кукольного
театра начинается после Великой Октябрьской революции,
когда в Москве и Ленинграде почти одновременно возникают кукольно-театральные коллективы, ставящие своей
задачей создание постоянно действующих кукольных театров.
Эти коллективы сплачивают вокруг себя
энтузиастов
кукольно-театрального искусства: художников, скульпторов,
музыкантов, актеров и режиссеров и ведут- упорную работу
над расширением репертуарных и технических возможностей
кукольного театра.
Советский кукольный театр быстро завоевывает признание зрителей и закрепляет за собой право на самостоятельную творческую жизнь среди других видов театрального
искусства, утверждая себя, как театр особого жанра и опровергая предвзятое мнение о театре кукол, как театре интересном только для детей.

Л Е Н И Н Г Р А Д С К И Й
го

Ф И Л И А Л

с у д л р с т в е н

н о г о

Ц Е Н Т Р А Л Ь Н О Г О
Л Т И Г Х Х Л Г Ъ Ц У Е С

Ѵ Г ^ І О ^ У Ь

П о д ХУД. р у к .

С. В. ОБРАЗЦОВА
Ул. Рубинштейна, 17
ТЕЛЕФОНЫ: директор — 5-82-68; художественный руководитель — 1-65-66; зам. директора 1-78-67; администратор и
касса — 1-65-26; охрана — 1-78-72.
ТРАМВАИ: №№ 4, 5, 7, 12, 13 и 24 (остановка — уг. Невского и Владимирского пр.), №№ 9, 22 и 28 (остановка уг. Владимирского пр. и Кузнечного пер.).
ТРОЛЛЕЙБУСЫ: №№ 1 и 5 (остановка — угол Невского
и Владимирского пр.).
АВТОБУСЫ: №№ 3 и 7 (остановка — там же).
НАЧАЛО спектаклей: вечерних — в 20 ч. 30 м., утренних —
11 ч. и 14 ч.
КАССА открыта с 11 ч. до 20 ч. 30 м.
Государственный
Центральный театр кукол, возникший
в Москве в 1931 году, первоначально был организован, как
театр детский и передвижной. К его созданию и руководству
был привлечен С. В. Образцов, пользовавшийся уже тогда
значительной популярностью, как талантливый исполнитель
созданного им особого эстрадного жанра — романсов с куклами.
Задача,
поставленная
перед
театром,
заключалась
в том, чтобы поднять сравнительно примитивное, чуть ли не
любительское искусство театра кукол до профессионального
мастерства и обогатить формы кукольного
представления
всеми достижениями театральной культуры, которыми владел советский драматический театр.
Пятнадцатилетний путь Центрального театра кукол — это
путь постепенного расширения творческих возможностей театра кукол, как особого художественного жанра. Первые ж е постановки театра — «Джимми Доллар», «Братья Монгольфье»,
«Каштанка» — завоевали ему любовь детского зрителя и первое место среди кукольных театров Москвы. Последующие
237

постановки—«Сказка о попе и работнике его Балде», «По
щучьему веленью», «Кот в сапогах» — привлекли внимание
взрослых зрителей. Стало ясно, что театр кукол не является
специфически детским зрелищем и что по своим идейнотематическим возможностям, по арсеналу
художественных
средств и по уровню актерского мастерства театр этот может и должен стать театром для взрослых. «Лампа Алладина»
и «Ночь перед рождеством» были первым» постановками,
адресованными непосредственно взрослым зрителям.
В годы Великой Отечественной войны перед театром
встала новая задача: дать спектакли для фронтовых частей
Советской Армии, придти со спектаклем в госпиталь.
Театром была подготовлена и показана на фронте специальная прогоамма, в которую входила оперетта «На крышах Берлина» и ряд других номеров. Много ездил театр и
по дорогам глубокого тыла, где обслуживал детей, эвакуированных за Волгу, в Сибирь, в Среднюю Азию, а также шахтеров Кузбасса. А в краткие передышки между поездками готовилась трагикомическая сказка Гоцци «Король Олень».
Этим спектаклем и открыл свой сезон театр после возвращения из эвакуации. В первый же год были поставлены
спектакли «Маугли» и «Веселые медвежата», которые получили высокую оценку на смотре детских спектаклей театров
Москвы за
1945—1946 гг. Большинство
перечисленных
постановок не сходят с репертуара театра до сих пор.
Последняя
работа
театра — «Обыкновенный
концерт»,
пародийное, сатирическое представление, высмеивающее безидейность и безвкусность, которыми болеют некоторые виды
нашего эстрадного искусства. В этом спектакле куклы показали — и это необычайно важно, — что они могут быть
не только смешными или сказочно-красивыми, но и злыми
и умными и могут разоблачить, высмеять и проучить, т. е.
могут воспитывать.
Ряд спектаклей театра — «Волшебная лампа Алладина».
«Король Олень» и другие разыгрываются «тростевыми» * кукла* Tj-остерые куклы являются разновидностью кукол петрушечных, от
которых они отличаются прежде всего значительно большей пластичностью. Как известно, кукла-петрушка надевается на кисть руки, которая
скрывается под платьем куклы, я движения куклы осуществляются при
помощи трех пальцев: указательного, на который насаживается голова куклы. и большого и среднего, котогые воспроизводят движения рук куклы.
Тростевые нее куклы снабжены двумя тростями, прикрепленными к
кистям рук куклы. Кукла надевается на левую кисть руки, а в правой
держатся трости, с помощью которых и осуществляются выразительные
и плавные движения и жесты рук куклы.
Обладая широким жестом, „тростеяыэ" куклы наиболее пригодны для
выражения „высоких чувств и страстей".

238

Художественный
руководитель — лауреат
Сталинской премии,
засл. арт. РСФСР
С. В. Образцов

ми. Более ранние работы
театра («Кот в сапогах», «По
щучьему веленью» и др.), жизнерадостные спектакли для детгй младшего возраста, решены в куклах-«петрушках», конструкция которых тяготеет к выявлению преимущественно
смешных и острых положений. Особняком стоит «Обыкновенный концерт», в котором куклы механизированы в зависимости от задач, поставленных в том или ином номере концерта.
Успех «Обыкновенного концерта» у прессы, у широкой
театральной общественности и у рядового зрителя определил
для театра один из путей решения современной, злободнезчой
темы. В этом направлении театр и продолжает- свою работу.
За крупные достижения в области искусства театра
кукол руководитель театра засл. арт. РСФСР С. В. Образцов удостоен в 1946 г. Сталинской премии.
По инициативе ленинградских
партийных и советских
организаций
Центральный театр кукол открыл осенью
1946 г. в Ленинграде свой филиал. Ему предоставлено
постоянное помещение, что дает театру возможность показать ленинградскому зрителю весь свой репертуар в тем же
актерском исполнении и в том ж е декоративном и музыкальном оформлении, в каком он идет в Москве.

ТЕКУЩИЙ-РЕПЕРТУАР..TE ATP А
1. Спектакли для детей
„Волшебная калоша" — пьеса в 2-х действиях Г. И. Матвеева.
П о с т а н о в к а —Д. В. Сперанского
и О. А.
Ушаковой
К у к л ы Е. Гвоздевой.
Д е к о р а ц и и В. Н.
Тереховой.
Музыка
Н. П.
Александровой.
„Веселые медвежата" — пьеса в 1 действии М. В. Поливановой.
П о с т а н о в к а лауреата Сталинской премии, засл. арт.
РСФСР С. В. Образцова.
Р е ж и с с е р ы — Я . Г.
Мелиссаѵато и С. Я . Славина. К у к л ы Я . Ф. Солнцева. М у з ы к а
Г. С.
Теплицкого.
.Гусенок" — сказка в 1 действии Н. В. Гернет и Н. И. Гуревич.
П о с т а н о в к а лауреата Сталинской премии, засл. арт.
РСФСР С. В. Образцова.
Р е ж и с с е р ы - О. А. Ушакова
и А. Я- Федотов. Д е к о р а ц и и и к у к л ы В. Я .
Тереховой.
М у з ы к а Я . П.
Александровой.
. К о т в с а п о г а х " — сказка в 2-х действиях Г. Владычиной
(по сказке Ш. Перро).
П о с т а н о в к а лауреата Сталинской премии, засл. арт.
РСФСР С. В. Образцова и А. И. Благонравсва.
Р е ж и сс е р — Е. В. Сперанский.
К у к л ы В. Я . Тереховой.
Механ и ч е с к и е к у к л ы Я . Г. Григорьева.
Декорации
Б. Д. Тузлукова.
Музыка
Ю.
Милютина.
„Кошкин дом" — сказка в 2-х действиях лауреата Сталинской премии С. Я. Маршака.
П о с т а н о в к а лауреата Сталинской премии, засл. арт..
Р С Ф С Р С. В. Образцова.
Р е ж и с с е р — С. С.
Самодур
К у к л ы и д е к о р а ц и и В. В. Андриевича.
Музыка —
Я . П.
Александровой.
„По щ у ч ь е м у в е л е н ь ю " — пьеса в 3-х действиях Е. Тараховской по мотивам русских сказок.
П о с т а н о в к а лауреата Сталинской премии, засл. арт.
РСФСР С. В.
Образцова.
Механические
куклы
Н. Ф. Солнцева. Д е к о р а ц и и С. В. Образцова и В. Я . Тереховой. М у з ы к а В. Я .
Кочетова.
240

2, Спектакли для взрослых
„Волшебная лампа Алладина" — представление в 3-х
действиях Н. В. Гернет (из сказок „ 1001 ночи").
П о с т а н о в к а лауреата Сталинской премии, засл. арт.
РСФСР С. В. Образцова.
Р е ж и с с е р ы — О. А.
Ушакова
и В. А. Громов. К у к л ы и ж и в о т н ы е Е. И.
Гвоздевой
и Н. Ф. Солнцева. Д е к о р а ц и и Б. Д. Тузлукова.
Музыка
Г. С.
Теплицкого.
„ З о л у ш к а " — пьеса в 2-х действиях Т. Габбе.
П о с т а н о в к а В. А. Громова. Р е ж и с с е р — П. Г. Мелиссарато.
Д е к о р а ц и и и к у к л ы — Д. Тереховой.
Mуз ы к а В. Н. Кочетова. Р у к о в о д и т е л ь п о с т а н о в к и —
лауреат Сталинской премии, засл. арт. РСФСР С. В. Образцов.
„Король Олень" — трагикомическая сказка в 3-х действиях К. Гоцци. Сценическая редакция и текст песен Е. В. Сперанского.
П о с т а н о в к а лауреата
Сталинской премии,
засл.
арт. РСФСР С. В. Образцова
и В. А. Громова.
Декорац и и и к у к л ы Б. Д. Тузлукова.
М у з ы к а Н. П.
Александровой.
„Маугли" — пьеса в 3-х действиях Н. В. Гернет (по
повести Р. Киплинга).
П о с т а н о в к а лауреата Сталинской премии, засл. арт.
РСФСР С. В. Образцова
и В. А. Громова. Р е ж и с с е р —
С С. Самодур. К у к л ы В. В. Андриевича.
Декорации
Б. Д. Тузлукова.
М у з ы к а Г. С.
Теплицкого.
„Ночь перед р о ж д е с т в о м " — п ь е с а в 3-х действиях
Е. В. Сперанского (по Н. В. Гоголю).
П о с т а н о в к а лауреата Сталинской премии, засл. арт.
РСФСР С. В. Образцова и В. А. Громова. К у к л ы В. Н. Тереховой.
Д е к о р а ц и и проф. В. Н. Мюллера.
Музыка
Г. С.
Теплицкого.
„Обыкновенный
концерт" — пародийно-сатирическое
представление в 2-х отделениях. Сценарий и композиция лауреата Сталинской премии, засл. арт. РСФСР C.B. Образцова. Автор конферанса — А. Бонди. Авторы текста — 3. Гердт и
В. Типот.
П о с т а н о в к а лауреата Сталинской премии, засл. арт.
РСФСР С. В. Образцова.
Режиссер спектакля
и
постановщик
т а н ц е в — С. С. Самодур.
Куклы
В. В. Андриевича
и В. Н. Тереховой.
М у з ы к а Г. С. Теплицкого.
16

Справочник

241

РУКОВОДЯЩИЙ и АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СОСТАВ
Директор театра — Бурлаков
Б. Б.
Художественный руководитель—лауреат Сталинской премии, засл. арт. РСФСР Образцов С. В.
Директор ленинградского филиала — Раввинов Л. Г.; зам.
директора ленинградского филиала — Веасенберг M. М.
Главный режиссер — ! ромов В. А.; заведующий труппой — Пантелеева В. В.: режиссер—Соловьева Н. С.; по«, режиссера— І'е ман Л. Ю., Гжельский Н. П, Чудецкая Е. В.
Зав. музыкальной частью— Теплицкий Г. С.: д и р и ж е р - Ерманок С. Л.: хормейстер — Крынкин А. А.: зав. литературной частью — Шпет Э. Г.; художники— Анориевич
В. В.,
Терехова В. Н., Тузлуков Б. Д., Солнцев Н. Ф.
Зав. декорационной ч. филиала — Труберг В. Ю.: машинист
сцены — Орловская
Л. М.\ зав. электроиехом — Грич В. Э.
Главный администратор филиала — Гуревич С. М.
СОСТАВ ТРУППЫ
Бальде В. С., Воскобойникова А. А., Гуськова А. Ф., Ершова. А. М., Жукова. В. Ф.. Казьмина JI. П., Каменская Е. И.,
Кулешова Ф. С., Кярт П. П., Лепинг Л. Ф., Мей С. Я., Милова Г. В., Оттен Е. Э.. Потемкина В. М., Успенская Е. В.,
Синельникова Е. Е., Сироткина А. В., Табакова Н. П., Тарасова О. Н., Черноваленко С. В., Шульц Н. Г., Щедрина Г. И.
Вальтер В. Н., Гердт 3. Е„ Гжельский Н. П., Дивов
И. Н., Кудрявцев И. В., Кусов А. П., Майзель В. Н., Махин В. А , Мелиссарато П. Г., Липчан Д. Я-, Петров M. М.,
Попрыкин В. П , Рубан Б. А., Самодур С С., Синельников
Г. Д., Сперанский Е." В., Шиян В. А.
СОСТАВ ОРКЕСТРА
К о н ц е р т м е й с т е р ы : Александрова Н. П., Врандт Б. А.,
Романов А. М.; скрипки — Симский Б. М., Файнгет М. В.,
Овчаров H M., Стулова Г. В., Заботин Б. В.; в и о л о н ч е л и —
Назарьевский А. А., Королевич Л. И.; флейты — Коган А. А.,
Степанов Н. А.; гобой — Степанова Т. А.: к л а р н е т ы - с а к с о ф о н ы — Заборовский К. Я., Ильницкий 3. Я-, Сэ«аркев С. И.,
Калашников Д. Г.; ф а г о т — Горотилов А. А.; т р у б ы — Баронов С. И., Зуев А. Д., Л е т е в В. Н.; тромбон — Романюгин
С. П.; к л а в и ш н ы е у д а р н ы е — Смирнова Г. С., Скудин С. М.,
Теплицкая Г. С.; г и т а р ы — Вельский М. В., Костюков А. Г.

никгрядскиьс

госуôAjicmeе

няый

Невский пр., 52
ТЕЛЕФОНЫ: директор и художественный руководитель —
533-08, касса —81-64.
ТРАМВАИ: №№ 2, 3, 4, 7, 12, 13, 14 и 24 (остановка —
уг. Невского пр. и Садовой ул.).
Т Р О Л Л Е Й Б У С Ы : №№ 1 и 5 (остановка — там же)
АВТОБУСЫ: №№ 3 и 7 (остановка —там же)
НАЧАЛО спектаклей: вечерних — в 20 ч. 30 м., утренних — согласно афиш.
КАССА открыта с 11 ч. до 19 ч.
Ленинградский Государственный Кукольный театр, руководимый заслуженным артистом РСФСР Е. С. Деммени, является старейшим театром этого жанра в Союзе и отмечает
в 1948 г. тридцать лет своего существования.
В 1918 г. в Ленинграде возникает театр «марионеток» —
кукол, управляемых системой ниток, прикрепляемых к торсу
и подвижным сочленениям куклы, и 1924 г. — театр «петрушек» — кукол, управляемых кистью и пальцами рук кукловода, вдетыми в полый чехол туловища куклы. С 1930 года
оба эти театра объединяются и в настоящее время представляют единый творческий коллективОпределив на заре своего существования свои творческие
позиции, театр не изменил им за долгие годы работы, сплотив вокруг себя значительное число энтузиастов кукольнотеатрального искусства, не только способствовавших становлению и росту самого театра, но и оказавших большое
влияние на развитие этого искусства в нашей стране.
Уже первые работы театра были отмечены зрительской
общественностью и прессой, как значительное явление, обе247

щающее рождение нового интересного театрального организма, а последующие постановки закрепили за театром ведущее положение.
Более восьмидесяти пьес показал театр за двадцать
девять лет своей творческой жизни, и все они были созданы
драматургами в непосредственном общении с театром. Эта
постоянная тесная связь драматургов с театром немало
помогла
нахождению им
определенного
стиля своих
спектаклей.
Популярные детские сказки, оригинальные пьесы и произведения русской и иностранной классики были показаны
на петрушечной ширме и марионеточной сцене театра.
Кукольный театр — это театр жанра, а не возраста —
вот почему организаторы театра и начали свои спектакли
с постановок для взрослых. Но учитывая специфические
возможности кукольного театра, как театра особенно пригодного для маленького зрителя, театр обратил основное
внимание на создание детского репертуара.
В перечне работ театра можно встретить много любимых
детворой
названий. Тут «Степка-растрепка»
и «Репка»,
«Сказка про волка и семерых козлят» и «Петушок, золотой
гребешок», знаменитые «Путешествия Гулливера» и «Похождения барона Мюнхгаузена», «Дон-Кихот» и «Маугли» — и
много, много других, известных каждому ребенку и подростку героев. Появились в театре и оригинальные, специально для него написанные пьесы, в которых авторы и
театр стремились показать детям нашу современную жизнь,
воспитать в них чувство советского патриотизма: «Юкки и
Лол», «Ракета СС I», «Пустяки», «Сказка о потерянном времени», «Кукольный город» и другие. Большое место заняла
в репертуаре театра классика. «Свадьба» А. Чехова явилась
событием в жизни театра и вызвала многочисленные отклики
в прессе, единодушно отмечавшей спектакль, как большую
удачу. За «Свадьбой» последовали инсценировки повестей
Гоголя «О том, как поссорились Иван Иванович с Иваном
Никифоровичем» и «Ночь перед Рождеством», а также рассказа Анат. Франса «Кренкебиль» («Бляха № 64).
Значительный
интерес
вызвала
'Постановка
оперетты
М. Гельфмана на текст Ганса Сакса «Школяр в раю», осуществленная театром специально для ленинградского опытного Телевизионного Центра. Цветовое решение спектакля
(двухтонная окраска кукол и декораций), обусловленное
специфическими требованиями телевидения, оправдало себя
и при переносе этого спектакля на марионеточную сцену
244

„Сказка о мертвой царевне и семи богатырях"

3-е действие

театра. Эти спектакли, адресованные взрослому зрителю, не
сходили с репертуара более десяти лет.
Война не застала театр врасплох. Еще за много лет до
ее начала театр предпринял попытки создания политически
актуальных короткометражных номеров с куклами. Эстрадная работа Е. С. Деммени «Лолит-балаган» ів ленинградском
Мюзик-Холле в 1931 г. и его фельетоны с куклами «Пожалуйте бриться», «Удар-р-р-ная бригада», «Секретарь и обезьяна» и др. показали, что и в этом направлении театры
кукол имеют значительные перспективы. Перед самой войной
театр включился в работу Дома Санитарной Культуры и подготовил эстрадное представление, рассчитанное на показ
в специально оборудованной санитарной агитмашине.
Используя эти опыты, театр уже на второй день войны
смог откликнуться на разыгравшиеся события
специальным
политическим
памфлетом
«Волчий
аппетит»,
за
которым последовал ряд политических басен и сцен, могущих быть поставленными в любой, д а ж е самой примитивной,
обстановке («Пес-рыцарь»,
«Лиса и Балобояка»,
«Полководцы», «Орел и змея», «Авто-мото-грабители» и т. д.).
Три группы театра начали систематическое обслуживание
призывных пунктов и вокзалов, а затем последовали за своими новыми зрителями на фронт. В одну из таких поездок
245"

погиб выдающийся актер театра, режиссер и скульптор,
заслуж. артист РСФСР M. М. Дрозжин.
В феврале 1942 года театр был эвакуирован в г. Иваново.
Подготовив в содружестве с поэтом С. Маршаком политическое обозрение «Юный Фриц», сценическое решение которого было приспособлено к показу спектакля во фронтовых
условиях, театр, по решению Комитета по делам искусств
при СНК СССР, вновь выехал для обслуживания фронта,
после чего в 1943 году был стациокирован в Москве и временно объединен с Московским Кукольным театром. За время
работы в Москве театр возобновил ряд своих прежних работ
и показал несколько новых постановок.
Серьезные потери в творческом составе за время войны
и блокады пополнены молодыми актерами; окончившими Студию, организованную при театре в 1944 году.
В прошлом сезоне театр осуществил постановки спектакля
для малышей «Дедушка Мазай и зайцы» (которым отметил
125-летие со дня рождения Н. А. Некрасова), сказки
В. А. Жуковского «Иван-царевич и серый волк» и спектакля
для взрослых — «Проказницы Виндзора» (литературная композиция по В. Шекспиру).
Осенью 1947 г. театр открыл свой 30-й сезон и попрежнему будет работать, твердо следуя своим творческим
принципам, двумя группами — «марионеток» и «петрушек».
Сезон 1947-48 г. театр начал новой постановкой «Сказки о потерянном времени» Евг. Шварца (о советских школьниках). В ближайшем плане театра — пьеса лауреата Сталинской премии С. Я. Маршака «Умные вещи».
ТЕКУЩИЙ РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
„ Г у л л и в е р в стране л и л и п у т о в " — пьеса в 3-х действиях
с прологом и эпилогом Е. Данько (по Дж. Свифту).
П о с т а н о в к а засл. арт. РСФСР F.. С.Деммени.
X у дожн и к - с к у л ь п т о р — Н. М. Кочергин.
Композитор —
В. М.
Дешевое.
„ Д е д у ш к а Мазай и з а й ц ы " — шутка в 1 д. Я . Некрасова,
Постановка
засл. арт. Р ^ Ф С Р Е. С.
Деммши.
Х у д о ж н и к — А.Э. Блэк. С к у л ь п т о р ы — H.H.
Кивенчук
и В. Г. Форштеот. К о м п о з и т о р — С. Г.
Гамблрцев.
„Иван-царевич и с е р ы й в о л к " — пьеса в 3-х действиях
М. Туберовского (по мотивам сказки В. Жуковского).
П о с т а н о в к а Ю- С.
Познякова.
Художник —
А. Э. Блэк.
С к у л ь п т о р — М. Д. Артюхова.
Композит о р — А . С. Розанов.
246"

„Красная Шапочка и Серый волк" —пьеса в 3-х действиях Евг. Шварца.
П о с т а н о в к а засл. арт. РСФСР M. М.
Дрозжина.
Х у д о ж н и к — Н. А. Петров. С к у л ь п т о р -- M. М. Дрозжин. К о м п о з и т о р — М. Ф.
Гельфман.
„Мальчик с пальчик" — пьеса в 3-х действиях М. Туберовского (.по сказке Ш. Перро).
П о с т а н о в к а засл.
арт. РСФСР Е. С.
Деммени.
Х у д о ж н и к — А. Э. Блэк. С к у л ь п т о р — М. Я- Артюхова.
К о м п о з и т о р — Ю. В.
Кочуров.
„Мерзни, мерзни, волчий хвост!" — сказка в 1 действии
М. Туберовского.
Постановка
Ф.
И.
Иванова.
Художник—
А. Э. Блэк. С к у л ь п т о р — М. Я. Артюхова.
Композит о р — С. Г.
Гамбурцев.
„Наш ц и р к " — аттракционное представление марионеток
в 2-х действиях Ю. Гауша и Евг. Деммени.
Постановка
засл. арт. РСФСР Е. С.
Деммени.
Х у д о ж н и к - с к у л ь п т о р — Ю. И. Пикалов.
К о м п о з ит о р — з а с л . арт. РСФСР П. Н.
Стрельников.
„ П р о к а з н и ц ы В и н д з о р а " — литературная
композиция
в 3-х действиях по В. Шекспиру.
Постановка
засл. арт. РСФСР Е. С.
Деммени.
Х у д о ж н и к —Т. Г. Бруни.
С к у л ь п т о р — М. Я• Артюхова. К о м п о з и т о р — М. Ф. Гельфман.
„Сказка о мертвой царевне и семи богатырях"—
пьеса в 3-х действиях М. Туберовского (по А. С. Пушкину).
П о с т а н о в к а засл. арт. РСФСР Е. С. Де имени.
Х у д о ж н и к - с к у л ь п т о р — / / . П. Павлович.
Композит о р — М. Ф.
Гельфман.
„Сказка о потерянном в р е м е н и " —пьеса в 3-х действиях
Евг. Шварца.
П о с т а н о в к а Ю. С. Познякова.
Художник — Г. Берман.
К о м п о з и т о р — А. С. Розанов.
„Терем-теремок" — сказка в 1 действии лауреата Сталинской премии С. Я. Маршака,
Постановка
засл. арт. РСФСР Е. С.
Деммени.
Х у д о ж н и к — А. Э. Блэк. С к у л ь п т о р — М.ЯАртюхова.
К о м п о з и т о р — Д. М. Дешевое.
248"

РУКОВОДЯЩИЙ и АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СОСТАВ
Директор — Лужковский
Г. Т.зам.
директора —
Гне дко в А. А.
Художественный руководитель — засл. арт. РСФСР Деммени Е. С.
Режиссер — Позняков Ю. С:, зав. музыкальной частью —
Гамбурцев
С. Г.; художник — Блэк А. Э.; скульптор — АртюховаМ. Д.; пом. режиссера по петрушечной группе — Андреев
И. Ф., по марионеточной — Охочинский
Н. В.
Зав. постановочной частью — Усаньков И. Я.', зав. освещением — Голубев Б. И:, машинист сцены — Цветков П. П.
СОСТАВ ТРУППЫ
Артистки:
Засл. арт. РСФСР Форштедт В. Г.
Валлизер Е. Ф„ Волкова О. И., Вьюшина В. А., Кадолова А. В., Козлова В. М., Макарова Е. Н„ Николаева А. Н„
Силина А. В., Скоробогатова А. И., Смирнова Т. В., Устинова 3 . А.
Артисты:
Засл. арт. РСФСР Деммени Е. С.
Андреев И. Ф„ Дмитриев И. М., Иванов Ф. И., Кукушкин В. В., Охочинский Н. В., Смирнов А. Н., Соколов И. А.,
Тимофеев П. П.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ АНСАМБЛЬ
Волкова Н. И., Зеликман А. Г., Куратова М. Н„ Польяк Г. А.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ

mump куш
Ул. Некрасова, 10
ТЕЛЕФОНЫ: Директор, художественный руководитель
и секретарь — Ж 2-88-08; зам. директора — Ж 2-37-61; режиссерское управление — Ж 2-64-92; касса — Ж 2-88-07.
ТРАМВАИ: №№ 5, 9, 14, 20, 22 и 28 (остановка — уг.
Литейного пр и ул. Некрасова), №№ 19 и 25 (остановка —
уг. ул. Восстания и ул. Некрасова).
АВТОБУСЫ: №№ 1 и 6 (остановка — уг. Литейного пр.
и Кирочной ул.), № 7 (остановка — уг. ул. Восстания и ул.
Некрасова).
НАЧАЛО спектаклей: согласно афиш,
КАССА открыта с 11 ч. до 18 ч.
Ленинградский Государственный Театр Кукол существует
под этим названием с 1939 года, когда он был включен
в сеть государственных театров и получил стационарное помещение по улице Некрасова, 10.
Возник же театр значительно раньше, в 1931 году, как
передвижной коллектив при Куйбышевском Доме пионера
и школьника, организованный актерами Н. К. Коминой
и А. А. Гак, работающими в театре и до настоящего времени.
С первых же дней своей творческой жизни молодой
театр предпринял смелые и интересные попытки рассказать
детям о значительных и серьезных вещах, никогда прежде
не трактовавшихся на ширме. Это были два больших политических спектакля «Борьба продолжается» и «Была война
гражданская» Л. Левина.
В этих работах было плодотворное стремление расширить
тематику кукольного театра и отойти от некритического следования «петрушечной старине».
250"

Уже в 1937 г. работа театра получила весьма положительные отзывы за спектакль «Кола Брюньон», по повести
Романа Роллана, инсценированной С. В. Роммом и поставленной художественным руководителем театра С. Н. Шапиро.
Это был жизнерадостный
оптимистический
спектакль, но
образ самого Кола театру все же решить не удалось: глубокая философия Брюньона выпала из спектакля.
В 1938 г. была показана следующая большая работа театра — пьеса И. В. Карнауховой «Илья Муромец» (по материалам народного эпоса). Здесь впервые была доказана возможность реализации в кукольном театре героического сюжета и показа положительного героя.
Спектакль «Алладин и волшебная лампа» (1940 г.) значительно обогатил творческую палитру
театра,
которому
удалось воспроизвести фантастику
и лирику подлинного
Востока. Спектакль до сих пор не сходит с афиши театра,
являясь одной из основных и лучших его постановок.
Во время Отечественной войны театр продолжал работать
(до февраля 1942 года) в осажденном Ленинграде, подготовив специальную программу для выездов в госпитали, воинские части и т. п. Эвакуированный затем в Новосибирск,
театр оттуда выезжал в продолжительную поездку во Владивосток для обслуживания частей Тихоокеанского
флота.
В Новосибирске в 1942 г. была выпущена новая работа
театра «Шелковая кисточка», пьеса И. В. Карнауховой (по
ойротской народной сказке).
Этот
«спектакль-песня» по
своему жанру не мог быть решен обычными «ручными» куклами, и в нем были применены особые «тростевые» куклы
(яванские). *
Спектакли «Алладин и волшебная лампа» и «Шелковая
кисточка» показывались на творческом смотре лучших спектаклей ленинградских театров для детей.
В 1945 году театр показал премьеру «Аленький цветочек» по С. Аксакову. Этот спектакль, свидетельствовавший
о высокой профессиональной культуре театра, получил положительную оценку общественности и печати и был включен
в смотр лучших спектаклей ленинградских театров за
1945 год.
Работая
на «петрушечных»
куклах, театр использует,
главным образом, уже упомянутые «тростевые»
куклы:
в них, в частности, разрешены, кроме «Шелковой кисточки»,
спектакли «Алладин и волшебная лампа», «Аленький цветочек» и др.
* См. примечание на стр. 236.

251"

„Сказка о храбром солдате"

2-е действие

Как ни приятна и ни интересна работа для взрослого зрителя, театр тем не менее адресуется исключительно к детской аудитории, чем и руководствуется в выборе
своего
репертуара.
В конце прошлого года театр выпустил новую
постановку для детей школьного возраста—сказку Евг. Шварца
«О храбром солдате и царе Водокруте». Последней работой
театра явилась пьеса Александры Бруштейн «Дюймовочка»,
написанная по мотивам сказок Андерсена.
Значительным пробелом в работе театра было отсутствие в его репертуаре пьес на советскую тему. Наши маленькие современники хотят видеть в своем театре такие
спектакли, которые в увлекательной и убедительной для
юного зрителя форме отражали бы нашу
замечательную
эпоху. Этот пробел будет заполнен двумя ближайшими постановками— новой сказкой Евг. Шварца «Волшебники» и
пьесой Н. В. Гернет «Светлый камень». Постановкой «Волшебников» театр отмечает тридцатую годовщину Великой
Октябрьской революции. В дальнейшем театр покажет также
«Колокола-лебеди» И. В. Карнауховой и Л. Т. Браусевич (по
материалам русских народных легенд).

ТЕКУЩИЙ РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
„Алладин и волшебная лампа" — сказка в 3-х действиях
Н. В. Гернет (из сказок „1001 ночи").
П о с т а н о в к а С. Я . Шапиро. Х у д о ж н и к — И. А. Короткое. К о м п о з и т о р — С. А.
Заранек.
„Аленький цветочек" — сказка в 3-х действиях И. В. Карнауховой и Л. Т. Браусевич (по мотивам сказки С. Аксакова).
П о с т а н о в к а С. Н. Шапиро. Р е ж и с с е р — С. А. Рубанович. X у д о ж н и к — И. А. Короткое.
Скульптор —
Я . Я . Константиновская.
К о м п о з и т о р — A. J1.
Локшин.
„ Д ю й м о в о ч к а " — сказка в 3-х действиях А. Я. Бруштейн
(по сказкам Андерсена).
П о с т а н о в к а M. М. Королева.
Х у д о ж н и к — Я . А.
Короткое.
С к у л ь п т о р — Я . 3. Хомякова.
К о м п о з ит о р — В. Б.
Запольский.
„Каштанка" — пьеса в 3-х действиях Л. Т. Браусевич.
(по А. П. Чехову).
П о с т а н о в к а С. Я . Шапиро. Х у д о ж н и к — А. В. Рыков. К о м п о з и т о р — Д. Af. Деиіевов.
„Пятак и пятачок" — сказка в 3-х действиях Н. В. Гернет.
Постановка
Д. С. Андрушкевича.
Художник —
Я . Я . Иванова.
С к у л ь п т о р — С. А. Рубанович.
КомпоДешевое.
з и т о р — В. M.
„ С к а з к а о х р а б р о м с о л д а т е " — сказка в 3-х д. Евг. Шварца.
П о с т а н о в к а С. Я . Шапиро. Х у д о ж н и к — И. А. Короткое.
С к у л ь п т о р — Я . Я . Константиновская.
Комп о з и т о р — А . Л.
Локшин.
РУКОВОДЯЩИЙ и АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СОСТАВ
Директор и художественный р у к о в о д и т е л ь — Ш а п и р о С. Я . ;
зам. директора — Боровков
С. Я .
Главный р е ж и с с е р — Королев M. М.; зав. режис. управл е н и е м — Позин М. Я.; главный художиик — Короткое И. А.;
скульпторы — Константиновская
Я . Я . , Рубанович
Cl А.;
зав. музыкальной частью и дирижер — Запольский
В. Д.;
зав. педагогической частью — Давыдова
Б. Я .
Зав. постановочной частью — Немировская
Я . Г.; машинист
с ц е н ы — П е в ц о в Г. Ф.; зав. освещением — Козюлин Я . П.; зав. костюмерным цехом — Павлова
В. Д.; зав.
бутафорским цехом — Габасов А. М.
Главный а д м и н и с т р а т о р — Т в е р с к о й Д. А.
253

ШШШЁШИШ

..Алладин и волшебная лампа"

2-е действие

СОСТАВ ТРУППЫ
А р т и с т к и:
Аграновская М. Л., Белякова Т. С., Комарова Н. В., Ксѵина H. К., Роз.-нвассерВ. С., Струппуль С.Э., ФарСерг В. Т
Артисты:
Альперсвич И. С., Беляков В. Г., Бровман М. Г., Бак А А.
Орлов С. С., Рубанович С. А., Сударушкин Б.'А.
СОСТАВ ОРКЕСТРА
1-я скрипка — Горсетман М. И.; 2-я скрипка — Ти'качинский Л. С.; альт — Свойский С. Д.; виолончель — Резников
Ю. М.; флейта — Герасимов К. В.; кларнет — Лукьянов А. В.;
1-я труба — Гаврнлов М. А.; 2-я труба — Косолобов П. Н.;
тромбон — Зигман Э. Г.; ударные — Кязим-Заде И. III.;
пианист-концертмейстер — Повжитков Л. А.

ПУША

Большой зал Ленинградской Филармонии

ЛЕНИНГРАДСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ
ОРДЕНА ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ
ФИЛАРМОНИЯ
Ул. Бродского, 2
ТЕЛЕФОНЫ: Директор и секретарь — 481-77; зям. ди
ректора — 481-69; художественная часть — 481-81; директор
Большого зала — 4-36 81; гл. администратор и оперативная
часть Большого зала — 481-84: о р ч е с т р — 481-87; бухгалтер и я — 5ö6-57 билетная касса —74-97.
Концеотное бюро: директор и художеств, руководитель —
190-22: зав. оперативной ч. — 580-78, оперативная часть —63-83.
ТРАМВАИ: №№ 2, 3, 14 и 17 ''остановка — уг. Садовой и
Инженерной ул.), №№ 4, 7, 12, 13, 14 и 24 (остановка — уг.
Невского пр. и Садовой ул.), № № 5 и 20 (остановка — у г . Невского пр. и ул. Бродского).
ТРОЛЛЕЙБУСЫ: №№ 1 и 5 (остановка—уг. Невского пр.
и Садовой ѵл ).
АВТОБУСЫ: №№ 3 и 7 'остановка — там же).
НАЧАЛО концертов: вечерних в 20 ч. 30 м., дневн. — 14 час.
КАССЫ открыты с 11 до 16 ч. ЗО^м. и с 17 до 21 ч.
17

Справочник

257

енинградская Государственная ордена
Трудового
Красного Знамени Филармония является старейшей
и ведущей концертной организацией Советского
Союза. Имея большие заслуги в деле пропаганды
музыкального искусства вообще, Филармония особенно значительную роль сыграла в формировании и развитии советской симфонической культуры.
Д о Великой Октябрьской социалистической
революции
Россия почти не имела концертных организаций, деятельность которых была бы отмечена таким широким размахом
и определенной идейностью содержания своей работы. Были
отдельные общества *, организации и лица, устраивавшие симфонические концерты, которые способствовали расцвету русской музыкальной культуры, но их, во многом безусловно
полезная и ценная, работа часто носила случайный, а не систематический характер.
Были замечательные
дирижеры
(например, братья Антон и Николай Рубинштейны, Направник, Кусевицкий, Сафонов и др.), исполнялись произведения выдающихся русских и западноевропейских композиторов, но вместе с тем возможности общения с широкой массовой аудиторией концертная жизнь в России не имела.
Концертная деятельность стала подлинно государственным
делом лишь в послеоктябрьскую эпоху.

ІА

Таким образом, только после Великой Октябрьской социалистической
революции могла
возникнуть
Филармония,
как организация, объединяющая и направляющая музыкальную
жизнь
Петрограда — Ленинграда,
приобщающая
к музыкальному искусству массовую аудиторию и систематически воспитывающая'новые кадры слушателей. И только
в советской Филармонии мог так полно и многообразно
проявить себя ее симфонический оркестр, получивший мировую известность.
Этот превосходный артистический коллектив возник из
состава бывшего придворного оркестра. Еще в 80-х годах
прошлого столетия в Петербурге был организован симфони* „Русски? Мѵзыкальное Общество"и „Русские симфонические концерты"

258"

ческий оркестр, основной задачей которого являлось музыкальное обслуживание придворной среды. Отсутствие живой
связи с широкой аудиторией препятствовало творческому
росту этого единственного в то время концертного коллектива.
После Великой Октябрьской
революции
Придворный
оркестр стал оркестром Государственным, и его творческое
лицо изменилось. Резко повысилось количество даваемых им
публичных концертов, расширился репертуар, к исполнению
были привлечены лучшие дирижерские силы (С. А. Кусевицкий, А. К. Глазунов, Эмиль Купер, Николай Малько,
Альберт Коутс и др.).
Результаты
продуктивной
деятельности оркестра были
отмечены уже в 1920 г. специальным распоряжением по
Наркомпросу, в котором указывалось, что «Петроградский
Государственный оркестр является единственным симфоническим учреждением Республики,
образцовым и показательным». В 1921 г. было утверждено «Положение о Государственной Филармонии в Петрограде», и именно с этого периода начинается планомерная и все более широко развивающаяся деятельность Ленинградской Филармонии.
Эта деятельность шла параллельно в двух направлениях:
организации симфонических концертов (в Большом зале,
в прошлом.— зале Дворянского собрания, переданном Филармонии), во-первых, и концертов камерных и сольных (в различных залах, в том числе и Большом), во-вторых. Методически она возглавлялась крупнейшими музыкальными учеными (Б. В. Асафьевым — Игорем Глебовым, А. В. Оссовским,
И. И. Соллертинским и др.) и талантливыми практиками
концертного дела (Э. А. Купером, М. Г. Климовым, Н. А.
Малько, А. В. Гауком, Е. А. Мравинским и др.).
Тщательная и плановая разработка программ и высокое
качество их исполнения
обеспечили
неизменную
любовь
и внимание ленинградских слушателей к концертам Филармонии. Вместе с тем, систематическая издательская (популяризаторская и научная), лекционная и культурно-массовая
работа способствовали непрестанному росту филармонической
аудитории.
В этих благоприятных условиях совершенствовался симфонический оркестр Филармонии. Этот коллектив — единственный в Союзе удостоенный в 1934 г. высокого звания
заслуженного коллектива Республики — представляет собой
художественный ансамбль высокого исполнительского мастерства. По единодушным отзывам крупнейших
зарубежных музыкантов, выступавших
в Ленинграде (среди
259"

Художественный
руководитель — лауреат
Сталинской премии
засл. деятель искусств
Е. А. М р а в и н с к н й

них — дирижеры Отто Клемперер, Эрнест Ансерме,
Бруно
Вальтер, Феликс Вейнгартнер, Пьер Монтэ, Фриц Штидри
и многие другие), симфонический
оркестр Ленинградской
Филармонии является одним из лучших оркестровых коллективов мира.
С 1938 г. во главе оркестра стоит завоевавший в том же
году первенство на Всесоюзном конкурсе дирижеров и удостоенный в 1946 г. высокого звания лауреата Сталинской прем»», заслуж. деят. иск. РСФСР Е. А. Мравинскнй. Постоянную работу с оркестром проводит также
дирижер К. И. Зандерлинг. К руководству симфоническими
концертами привлекаются
виднейшие советские дирижеры:
лауреаты Сталинской премии, нар. артисты РСФСР Н. С. Голованов и Б. Э. Хайкин; засл. арт. РСФСР А. В. Гаук, лауреаты Всесоюзного конкурса дирижеров Н. Г. Рахлин, К. К
Иванов и многие другие крупные советские музыканты.
Располагая рядом талантливых солистов
и
ансамблей
(среди последних — широко известный не только в нашей
стране, но и за ее пределами струнный квартет имени Гла260"

вунова, в 19Ô4 г. также удостоенный почетного звания заслуженного коллектива Республики), Ленинградская Филармония в то же время привлекает к своей работе выдающихся исполнителей Москвы и других крупных
центров
СССР. В ее концертах принимают постоянное участие лауреаты Сталинской премии Эмиль Гилельс, Л. Н. Оборин, Д. Ф.
Ойстрах и В. В. Софроницкий, а также С. Н. Кнушевицкий,
Г. Г. Нейгауз, С. Т. Рихтер, Даниил Шафран, М. В. Юдина,
крупнейшие
советские
вокалисты,
солисты
Большого
оперного театра
СССР н ленинградских
Академических
театров оперы и балета им. С. М. Кирова и Малого оперного.
Помимо своей основной деятельности в Большом зале
(симфонические.и сольные концерты), Ленинградская Филармония ведет разностороннюю концертную и музыкально-просветительную работу через свое концертное бюро, объединяющее солистов различных жанров и камерные ансамбли.
Весной 1940 г., после показа искусства Ленинграда
в Москве, Ленинградская Филармония за выдающуюся деятельность в области музыкального искусства была награждена орденом Трудового Красного Знамени. Группа работников Филармонии была награждена орденами и медалями,
а ряду артистов оркестра присвоены почетные звания.
Годы Великой Отечественной войны творческий коллектив Филармонии провел
в
эвакуации — в
Новосибирске.
В этом промышленном и культурном центре Сибири была
проведена чрезвычайно большая и плодотворная работа. За
три года оркестр Филармонии дал свыше 500 концертов,
преимущественно в Новосибирске, а также в промышленных
районах Кузбасса, в городах Средней Азии, в Омске, Барнауле и Томске. Общее количество концертов, организованных Концертным бюро Филармонии за этот же период,
достигло внушительной цифры: 5220 концертов,
которыми
было обслужено 2.610.000 человек.
В ноябре 1944 г. Филармония возобновила свою деятельность в Ленинграде. Четврть века своего существования
(1921—1946) она встретила со значительными творческими
достижениями, имея за собой не малые заслуги в деле развития советской музыкальной культуры.
Тридцатилетие Великого Октября Филармония отмечает
организацией фестиваля советской музыки, во время которого будут исполнены лучшие произведения советских композиторов, созданные ими за 30 лет, а также ряд новых
симфонических произведений, специально написанных к этой
торжественной дате.

m

КОНЦЕРТНОЕ

БЮРО

Концертное бюро Филармонии, организованное в 1935 году,
осуществляет обслуживание концертами трудящихся нашего
города. Более 3000 концертов в год организует Филармония на трехстах площадках Ленинграда — в Домах культуры, в клубах, в учебных заведениях, военных академиях
и школах, в частях Советской Армии и т. д.
Работа Концертного бюро не ограничивается пределами
города: оно проводит гастрольные поездки актерских групп
и отдельных крупных артистов в другие города РСФСР
и братских республик.
Кроме штатных артистов — вокалистов, чтецов и инструменталистов — бюро привлекает к участию в устраиваемых
им концертах крупнейших инструменталистов, лучших актеров московских и ленинградских театров, солистов Филармонии и других мастеров советского искусства.
Основным видом концертной деятельности бюро является
организация систематических
циклов лекций-концертов по
истории советской, русской и западноевропейской музыки
и. литературы и камерных концертов на отдельные музыкальные и литературные темы: сольные вечера мастеров искусств,
вечера вокальной и инструментальной камерной музыки, вечера ансамблей, литературные вечера, драматические композиции и т. п.
Бюро организует также концерты по отдельным вопросам
советской музыки, литературы и драматургии и эпизодические концерты по специально разработанным программам.
Программы концертов строятся из произведений русской
и иностранной классики, советской драматургии, музыки
и литературы и сцен и отрывков из опер и пьес.
К тридцатилетию Великой
Октябрьской социалистической революции концертное бюро подготовило ряд тематических концертов — «Родина» (музыка Глинки, Чайковского,
Рахманинова и советских композиторов — Блантера, Дунаевского, Соловьева-Седого и др.), «16 республик» (творчество
народов СССР), вечер фрагментов из советских опер и т. д.
Кроме того, подготовлен ряд литературно-музыкальных
композиций, в том числе «Слово о великом и простом человеке», «Сталин с нами», «Великий день» (9 мая) и др., а такж е ряд вечеров мастеров художественного слова (монтажи
«Василий Теркин», «Ветер с юга», «Люди с чистой совестью»
«Жизнь в цвету» и др.).

РУКОВОДЯЩИЙ и АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СОСТАВ
Директор — Пономарев Д. Б,-зам. д и р е к т о р а — М е н д е л ь сон Ю. М.; директор Большого концертного зала —Хаис 5. Э.
Художественный руководитель и главный д и р и ж е р — л а у реат Сталинской премии, засл. деят. иск. РСФСР
Мравинский Е. А., пом. художеств, р у к о в о д и т е л я — С а р к и с о в О. С.
Дирижер — Зандерлинг
К. И.; заведующий о р к е а р о м —
Летияевский
Т. И.
Гл. администратор — Краснобородов
M. Я.
Директор концертного бюро — Халифман
М. Не, художественный руководитель бюро — Саввин Б• В., зав. оперативной частью — Иванов H, Н.
СОСТАВ АРТИСТОВ СИМФОНИЧЕСКОГО ОРКЕСТРА
(Заслуженный коллектив РСФСР)
Первые скрипки.
Концертмейстеры:
засл. арт. РСФСР Заветновский В. А., Шпильберг И. А. (Лауреат Всесоюзного конкурса
скрипачей и виолончелистов), Шак С. Л.
Зам.
к о н ц е р т м е й с т е о а : Скоморовский А. Б.„
Летичевский Т. И.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Резников M. М., Ериш M. Н.
Гальнбек П. И., ЛерманЭ. М., Лившиц М. Л., Рапопорт И. Я.,
Гальперин Ж. А., Островский А. И., Лазебняк И. М., Шебанов А. Т., Пономаренко А. А., Лемпер Б. А.
• t Вторые скрипки.
К о н ц е р т м е й с т е р Крейман Я. И.
З а м . к о н ц е р т м е й с т е р а Лукашевский Б. А.
А р'т и с т ы о р к е с т р а: Иткис М. Е„ Вильниц Я. А.,
Шендерева M. Д., Маргулис Я. П., Баруля М. В., Чернушенко А. И., Поваров В. Н., Родэ И. А., Френкель С. А.,
Брук А. И., Куликов П. И., Макаров И. П., Гиршович М. И.,
Апельсин Л. И., Вайсман И. А.
Альты.
К о н ц е р т м е й с т е р Левитин И. Л.
З а м . к о н ц е р т м е й с т е р а Калманович Г. А.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Алексеев П. А., Шифман Л. Е.,
Розенцвит X. Ш., Левитин 3. И., Бискин И. И., Жислин Е. Г,,
Манизер Н. В., Лонгинов В. Г., Елизаров В. А., Левант М. М „
Титов И. И., Адамов Я. Е.
263"

Виолончели.
К о н ц е р т м е й с т е р ы : засл.арт. РСФСР Шафран Б. С.;
Немеренецкий Г. М., Столяр В. Р.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Капельницкий В. Э., Розенивит М. С., Блю.мберг М. М., Лагунов В. А., Лейкин С. А.,
Дистель Н. Т., Манизер М. Г., Колоіилов Е. В., Девятое Г. С.
Контрабасы.
К о н ц е р т м е й с т е р ы : засл. арт. РСФСР Кравченко М. В.;
Курбатов М. М.
,
Зам. к о н ц е р т м е й с т е р а : Вейнблат П. А., Кертлинг И. Г.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Гитер Р. С., Зильпер А. Г.,
Харитонов А. А., Мошкович Д. Ш.
Флейты.
С о л и с т о р к е с т р а : Тризно Б. В. (лауреат Всесоюзного конкурса музыкантов-исполнителей).
А р т и с т ы о р к е с т р а : Аренсон Ф. М., Горбаненко Д. А.,
Шагал И. М.
Гсбои.
С о л и с т ы о р к е с т р а : з-сл. арт. РСФСР Амосов Г. И.
Назаров Б . А., Елизаров Е. А. (английский рожок).
А р т и с т о р к е с т р а Чуяшснко В. А.
Кларнеты.
С о л и с т ы о р к е с т р а : Генслер В. И. (лауреат Всесоюзного конкурса муЗі.ікантов-исаолнителей), Красавин В. Н.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Дементьев П. А., Родионов В. М.,
Измайлов М. М.
Фаготы.
С о л и с т ы о р к е с т р а : засл. деят. иск., проф. Васильев А. Г.; Еремин Д. Ф. (лауреат Всесоюзного конкурса
музыкантов-исполнителей), Еремкин Г. 3 .
А р т и с т ы о р к е с т р а : Печерский Л. И., Медведев Г. С.
Валторны.
С о л и с т о р к е с т р а : Третьяков М. Н.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Морозов И. А., Завидов И. И.,
Родиков А. Е., Бесчинский Д. Б., Удальцов И. А.
Трубы.
С о л и с т ы о р к е с т р а Волоеник И. А. (лауреат Всесоюзного конкурса музыкантов-исполнителей), Ветров М. С.
А р т и с т ы о р к е с т р а . - Штейнмиллер К. К., Большиянов Ю. А.
264"

Тромбоны.
С о л и с т о р к е с т р а Козлов А. А.
А р т и с т ы о р к е с т р а : К / р и л о в П. А., Данилов Г. Г . ,
Коршунов Н. С.
Туба.
А р т и с т о р к е с т р а Куйванен Н. А.
Арфы.
С о л и с т ы о р к е с т р а : СиницынаЕ.А.,Гордзевич J1. А.
Литавры.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Осадчук В. Е., Соболев А. И.,
Ударные.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Петров А. А., Дмитриев С. В.
Фрадкин О. Б.
Пианист-концертмейстер.
Артист оркестра
Сердечков В. М.
Зав. библиотекой оркестра Шальман Б. Г.
СОСТАВ КВАРТЕТА имени ГЛАЗУНОВА
(заслуженный ксллектив РСФСР)
1-я скрипка — засл. арт. РСФСР ЛукашеЕский И. О.
2-я с к р и п к а — Гинзбург Г. И.
Альт — засл. арт. РСФСР, проф. Рывкин А. М.
В и о л о н ч е л ь — засл. арт. РСФСР Могилевский Д. Я.
СОСТАВ АРТИСТОВ КОНЦЕРТНОГО

БЮРО

Артисты вокального жанра.
Засл. арт. РСФСР Вербицкая Е. М.
Вишневкина Г. П., Кондакова Е. Н., Корн Е. Н., Лаурен 3. А., Лордкипанидзе Ю. В. (лауреат Всесоюзного конкурса музыкантов-исполнителей), Луговская 3. А., Паіпушис В. П., Семизорова К- Г. (лауреат Всесоюзного конкурса вокалистов), Тарановская 3 . М., Чекулаева В. П.,
Юдина А. Д., Якобсон Р. И.
Достов Г. С., Мокиенко Н. Н., Спиридоа И. В.
265

Артисты разговорного жанра.
Засл. артистки РСФСР Беюл О. П.. Комаровская Н. И.
Александрова К. И., Алексеева В. В., Гудим-Левкович О. И.,
Давыдова Т. А. (лауреат Всесоюзного конкурса мастеров
художественного слова), Журавлева Т. Н, Зверева Н. В.,
Решес Е, О., Рихтер В. А., Черепнина Н. В.;
Алексеев А. Ф., Велецкий Э. К., Лебедев В. П., Перельман А. А., Хазан Г. Е„ Чернявский В. С.
Артисты инструментального жанра.
Скрипка: Феодосьева Т. М.
Кауфман И. В., Маргулис Л. M., Рейсон М. Б.
Виолончель: Резников Э. Ю.
Рояль: Виткинд 3. Я-, Мадорская Б. М., Рябова Т. Д.,
Шемелинова Н. П. (лауреат Всесоюзного конкурса музыкантов-исполните"лей).
Концертмейс геры-аккомпаниаторы.
Засл. арт. рСФСР Давыдова С. О.
Борман Р." В., Бронштейн Ф. С., Вакман С. В., Орман С. Я., Резникова А. В., Тройцкая H. Н,, Шнейдерман Д. А.
Люблинский А. А., Райцин Г. М.
Режиссеры.
Смирнова Е. Н., Мечик Д. И.
Лекторы.
Шуппер Д. С.; Вайнкоп Ю. Я., Каган Г. М., Кацельник И. Я.
Ведущие программу.
Жуковская Т. И., Литг Н. Г., Селектор Б. Л м Соколова В. Н„ Стодовмна А. Ф.
Горский А. А., Розенбойм Д. М., Хидекель М. Ю.

1

* — ' ^ І і Я І і І І І і і

Р Ш Щ Ш Ш М

ill

у
1 «

иШт

і

1
• •
І Й Ш І і І І *

;

Эстрада концертного зала Капеллы

ЛЕНИНГРАДСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ
АКАДЕМИЧЕСКАЯ КАПЕЛЛА
Мойка,"20 (ул. Желябова, 11)
ТЕЛЕФОНЫ: Директор и художественный руководитель —
5-26-41, зам. директора —• 1-17-59; секретариат и бухгалтерия — 62-92.
ТРАМВАИ: №№ 4, 5, 7, 8 и 12 (остановка — уг. Невского пр. и ул. Гоголя), N° 21 (остановка — на Конюшенной
площада).
ТРОЛЛЕЙБУСЫ: №№ 1 и 5 (остановка — уг. Невского пр.
и ул. Герцена).
АВТОБУСЫ: №№ 2, 3 и 7 (остановка — там же)
267"

музыкальной жизни нашей страны Ленинградской
Государственной Академической Хоровой Капелле
іринадлежит весьма значительная роль, прежде
ісего — как старейшему профессиональному хору,
из рядов которого выходили лучшие деятели
русского хорового искусства и на образцах которого воспитывались поколения лучших хоровых и музыкальных ансамблей.
За 234 года своего существования. Капелла явиласо
одним из центров хоровой культуры, важнейшим источником
музыкального просвещения и имела громадное значение в развитии русской музыкальной
культуры. С
деятельностью
Капеллы связана творческая жизнь многих крупнейших русских композиторов. Капелла воспитала плеяду первоклассных
вокалистов, наконец — она способствовала созданию ряда
новых хоровых
произведений, вошедших в сокровищницу
мирового музыкального репертуара.
Основоположником Капеллы надо считать сформированный
Петром Великим в 1713 году придворный хор (только из
мужчин), который вскоре стал непременным участником всех
дворцовых вечеров, балов, маскарадов и прочих празднеств,
хотя его основной обязанностью продолжало считаться
участие в различных богослужениях.
Успех выступлений хора приводит к открытию в 1741 году специальной певческой школы в городе Глухове, на
Украине, где готовятся кадры для придворного хора.
В конце XVIII века хору присваивается наименование
Придворной Певческой Капеллы.
Особенно возрастает значение Капеллы в музыкальной
жизни России XIX века, в частности — после назначения директором ее выдающегося скрипача и композитора А. Ф. Львова.
Организованные Львовым в 1840 г. музыкальные классы по
различным специальностям сыграли огромную роль, явившись до открытия Петербургской консерватории одним из
крупнейших центров музыкального образования.
268"

При А. Ф. Львове в жизни Капеллы происходит важнейшее событие: в 1837 г. ее музыкальным руководителем
становится гениальный композитор М. И. Глинка. Несмотря
на то, что его работа здесь продолжалась только три года,
занятия Глинки с певцами дали свои результаты, и имени >
в этот период вокальная культура
придворной
певческой
Капеллы достигла вершины своего расцвета. Исключительно
высокий художественный уровень Капеллы отмечается многими выдающимися
иностранными композиторами и музыкантами того временя.
Последние десятилетия прошлого
века
ознаменовались
в жизни Капеллы привлечением к художественному руководству замечательных
русских
композиторов — М. А. Балакирева и Н. А. Римского-Корсакова, роль которых особенно
значительна в музыкальном развитии хоровых певцов и музыкальном воспитании детей-участникоз хора.
Во время своего пребывания на посту управляющего Капеллой, М. А. Балакирев, в частности, обратил особое внимание на улучшение хозяйственного состояния Капеллы *.
Вместе с тем, параллельно с уже существовавшей тогда
Консерваторией, музыкальные классы продолжали готовить
оркестрантов, дирижеров и хоровиков, многие из которых
занимают сейчас ведущее положение в крупнейших театрах
нашей страны.
В дальнейшем в деятельности музыкальных классов большое значение имела работа выдающихся композиторов —
А К. Лядова и А. С. Аренского, бывшего последние пять
лет прошлого века и руководителем Капеллы.
В последующие годы Капелла не внесла в свою творческую деятельность ничего нового и интересного. Великая
Октябрьская социалистическая революция застала ее в состоянии хора придворного ведомства.
* Именно при Балакиреве здание Капеллы было капитально перестроено из -е-тным архитектором Л. Н. Бенуа (в 1833—1889 гг.) и приняло свой
настоящий вид.
До начала XIX столетия Капелла не имела собственного здания, и придворные певчие помещались в одном из домов на Галерной (ныне Красная)
у - и ц е . В дальнейшем «й был предоставлен участок на набережной реки
Мойки (расположенный вблизи Зимнего двооца, с которым Капелла была
непосоедств'нно связана по своей работе), где и были построены два
жилых дома и прекрасно отделанный концертный зал.
Здание Капеллы выходит фасадом на Дворцовую площадь и замыкает
собой общцй ансамбль этой красивейшей в мире площади в направлении
наборежной реки Мойки.
^Выстроенный в с а мидесятых годах прошлого столетия мост через
Мойку как непосредственно связанный с Капеллой и ее зданием, получил
название „Певческого". Это название сохранилось и до наших дней.

269"

Как организм,
представлявший несомненную значительную художественную ценность, Капелла была в полном составе сохранена Советской властью с тем, чтобы ею были
найдены новые творческие пути, приближающие Капеллу к
общей музыкальной жизни страны.
С 1918 года Капелла начинает выступать на разных
общественных собраниях, хотя светский репертуар ее на
первых порах еще необычайно узок и однообразен.
В 1920 году Наркомпрос предпринимает ряд мер по реорганизации Капеллы и, в частности, вливает в хор женские
голоса, чем заметно расширяет рамки его репертуара.
Большое значение для изменения дальнейшего творческого пути Капеллы имело включение ее в систему Филармонии (1922 г.), когда она начала принимать систематическое
участие в исполнении ряда крупных классических произведений, написанных для симфонического оркестра с хором.
С этого же времени начинается период
постепенного
расширения репертуара хора за счет народной и революционной песни, интенсивных поисков нового репертуара и нового
исполнительского стиля.
Огромную роль в этом вопросе
сыграло назначение художественным руководителем Капеллы
крупного музыкального деятеля и дирижера М. Г. Климова,
с 1922 г. пятнадцать лет бессменно ее возглавлявшего.
По его инициативе начинают исполняться программы из
произведений русских классиков и появляются песни советских композиторов. Капелла постепенно переходит к исполнению живых и более разнообразных концертных программ.
Осваивая классические хоровые произведения и расширяя
репертуар русской народной и революционной песни, Капелла
уделіяет исключительное внимание привлечению советских
композиторов к созданию ряда монументальных хоровых произведений и песен, специально расчитанных на ее исполнение. Число выступлений Капеллы, понемногу завоевывающей
внимание массового слушателя, неуклонно растет.
Известность этого образцового русского
хора
распространяется
далеко за пределы нашего города — он выступает (и с
неизменным успехом) на Урале, в Донбассе, в ряде областей центральной России. В 1928 году Капелла выезжает
в заграничную концертную поездку. За время двухмесячных
гастролей ею был дан ряд концертов в крупнейших городах
Западной Европы. В отзывах иностранной прессы едйнодушно
отмечалось высокое исполнительское мастерство Капеллы.
В 1935 году Капелла принимала участие в московских
торжествах по случаю 250-летия со дня рождения Баха.

Ш

После пятнадцатилетнего
пребывания в системе Филармонии, Капелла в 1937 г. снова обрела творческую самостоятельность. Во главе художественного руководства Капеллы становится один из лучших специалистов хорового
цела, засл. арт. РСФСР А. В. Свешников, роль
которого
в дальнейшей перестройке Капеллы весьма значительна.
При нем Капелла пополняется новыми молодыми кадрами из
рядов музыкальной самодеятельности и численно возрастает
до 160 человек, в том числе — 60 воспитанников детской
школы Капеллы, в которой программа занятий значительно
расширяется. Дети начинают
получать в ней всестороннее
музыкальное образование, проходя одновременно полный курс
общеобразовательной советской школы.
Период Великой Отечественной войны Капелла
провела
в длительных гастролях по Союзу, выступала в Кирове,
Горьком, Средней Азии, Новосибирске и, наконец, первую
половину 1944 года — в Москве.
С конца 1945 г. Капелла возобновила свою деятельность
в Ленинграде. Новому ее руководству, в лице засл. деят.
иск., проф. Г. А. Дмитревского, крупного деятеля советской хоровой культуры, удалось довести состав до 120 человек, добившись при этом отбора большинства вновь принятых певцов из наиболее одаренной музыкальной молодежи
нашего города, обладающей законченным средним музыкальным образованием. Это — огромный сдвиг в деле дальнейшего повышения культурного уровня певцов и художественного уровня Капеллы в целом.
В конце 1945 г. Ленинградская Академическая Капелла
в полном составе участвовала в Москве в нескольких концертах совместно с Государственным Симфоническим оркестром Союза ССР. Выступления Капеллы, особенно исполнение «Реквиема» Верди, прошли с громадным успехом и были
отмечены центральной прессой, как выдающееся музыкальное событие. В прошлом году Капелла снова посетила Москву и исполняла ораторию лауреата Сталинской премии
Ю. А. Шапорина «Сказание о битве за Русскую землю» и
ораторию Генделя «Самсон».
В начале 1947 года Капелла выступала в Москве с исполнением «Реквиема» Берлиоза и «Мессы» Баха. В сентябре Капелла участвовала в юбилейных концертах в связи
с празднованием 800-летия столицы и исполняла кантату
лауреата Сталинской премии В. Я. Шебалина «Москва»,
написанную композитором для хора, солистов и оркестра.
271"

К тридцатой годовщине Великой Октябрьской социалистической революции Капелла приготовила специально для
нее написанную засл. деят. иск. А. А. Егоровым кантату
«Песня о России».
Большое
значение
в жизни Капеллы
имеет
работа хорового училища, призванного подготовить не только кадры будущих певцов, но и деятелей
советской
хоровой музыкальной культуры. *
ТЕКУЩИЙ РЕПЕРТУАР
С. С. П р о к о ф ь е в (лауреат Сталинской премии, засл. деят.
иск.) — „ А л е к с а н д р Невский". Кантата для хора, солиста
(меццо-сопрано) и симфонического оркестра.
A. Ю . Х а ч а т у р я н (лаѵреат Сталинской премии, засл.
деят. иск.) — „Поэма о Сталине". Для симфонического оркестра и хора.
Ю. А. Шапорин (лауреат Сталинской премии) — „ С к а з а н и е о б и т в е з а р у с с к у ю з е м л ю " . Оратория для хора,
солистов (меццо-сопрано, тенор и бас) и симфонического
оркестра.
B. Я. Шебалин (лауреат Сталинской премии, засл. деят.
и с к . ) — „ М о с к в а " . Кантата для хора, квартета солистов (сопрано,
меццо-сопрано, тенор и бас) и симфонического о, кестра.
Ю. А. Левитин — „ Р е к в и е м . Памяти г е р о е в , павших в
В е л и к у ю О т е ч е с т в е н н у ю войну". Для хора, солиста (сопрано) к симфонического оркестра,
Б а х - . M e c c a h-moll". Для хора, квартета солистов (сопрано, меццо-сопрано, тенор и бас) и симфонического оркестра.
Б е т х о в е н — „Морская тишь и с ч а с т л и в о е п л а в а н ь е " .
Кантата для >ора и симфонического оркестра,
Б е т х о в е н — „ Ф а н т а з и я C-dur". Для фортепиано, квартета
солистов (сопрано, меццо-сопрано, тенор и бас), хора и симфонического оркестра
Б е т х о в е н — „ Д е в я т а я симфония". Для симфонического
оркестра, квартета солистов (сопрано, меццо-Сопрано, тенор
и бас) и хора.
Д ж . Верди — „ Р е к в и е м " . Для хора, квартета солистов
(сопрано, меццо-сопрано, тенор и бас) и симфонического
оркестра.
* Подробно о хоровом училище — см. стр. 314.

272"

**

Спр»ВОЧИВК

Гектор Берлиоз — „Реквием". Для хора и симфонического оркестра.
Г е н д е л ь — „Самсон". Оратория для хора, квинтета солистов (сопрано, мецио-сопрано, тенор, баритон и бас) и симфонического оркестра.
С. Н. Т а н е е в — „Иоанн Дамаскин". Кантата для хора
и симфонического оркестра.
С. В. Р а х м а н и н о в — „Весна". Кантата для хора, солиста
(баритона) и симфонического оркестра.
М. П. Мусоргский — „Поражение Сенахериба". Для
хора и симфонического оркестра.
М. П. М у с о р г с к и й — „Исус Н а в и н " . Для хора, солиста
(меццо-солрано) и симфонического оркестра.
Концерты â capella ( б е з сопровождения оркестра).
Егоров А. А. (засл. деят. и с к . ) — . П е с н я о России'.
Кантата для хора в 9 частях.
Советские композиторы.
Западно-европейская и русская классика.
Н а р о д н ы е песни (песни народов СССР и народов зарубежных стран).
РУКОВОДЯЩИЙ И АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СОСТАВ
Директор — Боровецкий
В. В.; зам. директора — К а ц С. Г.
Художественный руководитель — засл. деят. иск., проф.
Дмитревский
Г. А.
Дирижеры — Кудрявцева-Мурина
Е. П., Куньев
B.C.,
хормейстер — Полтавцев
И. И:, концертмейстеры — Шацкова И. В.. Коршунов В. А.
Главный администратор — Костромич
А. М.
СОСТАВ АРТИСТОВ
ХОРА КАПЕЛЛЫ
Сопрано.
Байгер Л. В., Володина К. А., Воронина 3. И., Воронова А. Ф„ Гарина Е. А., Гуденко В. А., Зенькович Е. А.,
Кабанова Е. И., Кирлиан М. Д., Клиот Д . Л., Коротяева О. К., Кострюкова М. В., Ланко Т. И., Матус 3. М.,
Минкович В. И., Музжихина А, Н„ Орловская А. С., Пав274"

лова Т. А., Подлесная Е. М., Попова Л. И., Подншвалова М. И., Пономаренко Т. М., Райхер Е. X., Соппа И. К..
Соколова Н. Д., Станкео Н. А., Федорова А. И., Финашина А. И., Хессина В. Г., Холодилина Н. И., Яблонская Е. М.,
Яхонина Т. Л.
Альты.
Баранова Е. П., Беляева А. А., Большакова М. Ф.,
Вакуловокая Е. С , Гзлунина А. Г., Гальперин H. И., Горбу с Е. Н., Должанская В. Ф., Журавлева Н. С., Киприянова 3. Н., Корабельникова Т. М., Корнилова Т. И., Кузнецова А. И., Левандо 3. С., Максимович Ф. А., Мартьянова О. В., Номеровская Г. П., Овсянникова С. С., Парвицкая Т. С., Попова В. И., Прозорова М. А., Сорокина В. Я.,
Турло М. Н„ Шиперович-Петрова Н. В., Явхута М. И.
Теноры,
Белоусов Е. К., Брагин П. В., Бовский Н. Я., Быковский Е. Н„ Воронин И. И., Дмитриев Н. А., Емелин П. С.,
Жильцов И. А., Корниловский Н. Ф., Колосков А. А., Кузнецов П. И., Лазарев А. И., Миролюбов А. С., Михайлов А. М., Московский А. Ф., Мышковский В. П., Павлович К. И., Парвицкий М. В., Пен Б. Д., Пресс А. Б., Романовский П. П., Северцев И. С., Соболевский В. П., Смоленский Э. А., Стрежнев С. Е., Тимофеев H. Н., Ткачев Д. В.,
Троицкий В. И., Хорев А. И., Шереметьев Г. Г., Шнфрин Ю. Н., Юдин В. Д.
Басы и баритоны.
Адрианов Е. И., Андерсон В. В., Батуев А. М„ Белоусов Л. С., Бурлуцкий В. И., Воробьев В. Н., Дмитриевский Д. И., Дорофеев В. С., Ермошин М. Г., Ерохин Г. Т.,
Кирсанов Б. Н., Крюков П. А., Левандо П. К-, Малюга П. И.,
Малышев А. А., Прудентов В. А., Савельев А. И., Сергеев П. М., Смородин Н. А., Спиридонов А. И., Стрельников С. А., Суворов А. В., Тихомиров Т. М., Тятов И. Н.,
Федоров И. И., Чернецкий Ф. П.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ
ГОРОДСКОЙ ЖЕНСКИЙ ХОР
Ул. Восстания, 32. Телефон — Ж . 2-20-23.
В тяжелые осенние дни 1942 года по инициативе командования Местной Противовоздушной Обороны в Ленинграде
был организован женский хор из юных девушек-бойцов
МПВО для выступления в торжественном концерте в честь
25-летия Великой Октябрьской Революции.
Организатором хора был приглашен засл. арт. РСФСР
H. Н. Куклин. Выступление хора (в Филармонии) с программой, состоявшей из оборонных песен и кантаты «Месть»,
специально
для
хора
написанной композитором
проф.
А. Д . Каменским, прошло с огромным успехом и сыграло
решающую роль в дальнейшем творческом пути коллектива: после этого выступления хору было предложено продолжить работу.
Тяжелые условия блокады нарушали нормальную творческую деятельность хора, но тем не менее чуть ли
не ежедневно он проводил концерты — в батальонах
МПВО, в частях Советской Армии, военных госпиталях,
театрах, Домах культуры. Всего за время блокады нашего города хором было дано свыше 500 концертов, программы которых постепенно расширялись за счет русских
песен, фрагментов из опер и т. д: По приглашению Московского МПВО хор в 1944 году выезжал для обслуживания московских частей противовоздушной обороны.
В августе 1944 года хор участвовал в смотре исполнителей русской народной песни и был выделен на последний
тур в Москве. В следующем году хор был отобран для
участия во всесоюзном смотре лучших вокальных самодеятельных коллективов. Его выступление получило положительную оценку московской общественности, особенно отмечавшей высокий профессиональный уровень хора.
Газета «Советское искусство» писала: «С волнением думается — сколько перенесли эти женщины!.. И вот они
запели очень молодо и горячо, с глубокой
задушевностью
и подкупающей искренностью. Так же они охраняли свой
родной Ленинград, с таким же чувством стояли у зенитных
орудий, ухаживали за ранеными, тушили пожары. Сейчас
мы слышим их пение — и это настоящее искусство. Под
руководством заслуженного артиста Н. Куклина они уже приблизились к тому, что называется в искусстве мастерством».

376"

Выступление женского хоря

После демобилизации в конце 1945 года хор был переведен на положение профессионального коллектива и включен в систему
Ленинградского Управления по делам
искусств.
Кроме многочисленных концертов в Ленинграде и Ленинградской области, хор посетил в 1946 году Восточную
Пруссию, Литву, Латвию и Эстонию, а в 1947 г. провел
длительную поездку по крупнейшим городам Поволжья
и Средней России.
В программах хора — произведения Балакирева, Бородина,
Лядова, Чайковского, Римского-Корсакова, Глазунова,
Шостаковича, Кочуровэ, Сорокина, Дунаевского и многих других русских и советских композиторов, а также сочинения
западноевропейских классиков — Россини, Моцарта,
Баха,
Гуно, Штрауса, Оффенбаха.
В коллективе, кроме хора, имеются ансамбль гусляров
и танцовальная группа.
К тридцатилетию Великой Октябрьской революции хор
включил в свой репертуар ряд новых произведений советских
композиторов, в том числе специально для женского хора
написанную кантату «В степных аулах» (музыка В. Рамма
на слова Джамбула).

РУКОВОДЯЩИЙ СОСТАВ
Директор — Трусова Е. Н .
Художественный
руководитель — засл.
арт. РСФСР
H у клин И. Н.
Хормейстер — Карандашева
М. В.; руководитель
ансамбля гусляров — Савенко В. Г., руководитель танцовальной
группы — Феоорова Л. А.; концергмгйсіер — Горлан Jl. н.
СОСТАВ АРТИСТОВ ХОРА
I сопрано
Богданова А. Н., Блохмна К. А., Белоткова А. В., Галенковская Н. В., Горбылева А. И., Крылова Н. И., ; Каминская А. Л., Круковская А. Е„ Лобанова Е. В., Матвеева С. И., Мальмгрен Н. Е., Михеева В. В., Отт О. О., Полосина В. А., Перепелкина Л. Я-, Провоторова Л. А., Смирнова Е. Т., Шадрикова Н. А.
II сопрано
Андреева Л. Н., Игнатьева Е. Е„ Ицкович А. А., Капелькина Е. П., Коваленко М. Г., Козлова М. М., Матвеева С. В., Моисеева Т. А., Рогова 3. Д., Рыжкова В. С.,
Чупат 3. И., Чернявская О. Т., Шуцкая Т. С., Юрженко Л. И.
I альты
Барыгина А. Н., Гавричева Г. Н., Гомолка С. С.,
Жукова Е. И., Кузнецова А. И., Матвеева В. В., Нечаева Н. И.,
Савельева Н. М., Смирнова Л. В., Худолей Е. Н.
II альты
Бобылева А. Н., Бодунова А. Н., Байдина М. В., Дмитриева Н. И., Козлова Р. В., Лузанова О. Н., Михайлова
М. В., Нагорнова В. П., Смирнова А. Я.
СОСТАВ АНСАМБЛЯ ГУСЛЯРОВ
Богданова А. Н., Баровик М. Н., Буткус П. Е., Иванова М. Г., Коваленко М. Г., Малышев Д. А., Рыжкова В. С.,
Савельева Н. М., Семенова Е. И., Шадрикова Н. А.
СОСТАВ АРТИСТОВ БАЛЕТНОЙ

ГРУППЫ

Капелькина Е. П., Коршак Т. А., Матвееза С. В., Полякова В. П., Смирнова Е. Т., Смирнова Л. В., Суворов Н. И.,
Худолей Е. Д., Чупат 3. И.

ОРДЕНА

ЛЕНИНГРАДСКИЙ
ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ Ц И Р К
Фонтанка, 3.

ТЕЛЕФОНЫ: коммутатор — 26-60.
Директор — 5-04-91; зам. директора — 4-62-96; худож.
руководитель — 98-75; гл. администратор — 4-62-94, касса —
4-52-8У: бухгалтерия — 1-52-54; охрана — 5-52- ІУ.
ТРАМВАИ: №№ 5, И , 17 и 20 (остановка - у цирка);
2и
3 (остановка — ул.
Садовой и Инженерной ул.);
№ № 9,
22 и 28 (остановка — уг. Литейного пр. и ул. Некрасова).
НАЧАЛО представлений: вечерних — в 20 ч., утренних —
в 12 ч. и в 15 ч.
КАССЫ открыты с 12 ч. до 21 ч.
281"

шщйр^і здавна цирк, имеющий своими истоками скоморошьи «игры» и искусников ярмарочно-площадных балаганов, был в России любимым зрелищем
широких народных масс.
Первый цирк в России был воздвигнут в Петербурге в 1827 году под названием «Олимпического цирка», но
не был стационаром, а являлся скорее производственной
площадкой для заезжих странствующих трупп конных акробатов, канатоходцев и фокусников.
Только через сорок лет — в 1867 году — на Караванной
площади, против Михайловского манежа (на участке, ныне
занимаемом сквером), был выстроен деревянный цирк, а еще
через десять лет известная труппа Чинизелли предприняла
на Фонтанке постройку нового каменного -цирка, который
и открылся 26 декабря 1877 года.
Выстроенный архитектором В. П. Кенель, этот цирк, ныне
Ленинградский ордена Трудового Красного Знймени Государственный цирк, — старейший и крупнейший
цирк
нашей
страны. Один из наиболее вместительных (2 780 мест),
Ленинградский цирк отличается хорошо найденной уравновешенностью архитектурных пропорций, конструктивной ясностью и чистотой линий: во всем громадном цирковом амфитеатре нет ни одной поддерживающей колонны, что создает
ощущение воздушности, легкости зрительного зала и амфитеатра и большой емкости подкупольного пространства.
Среди первых русских цирковых мастеров, демонстрировавших свое искусство
на этом
образцовом
манеже,
мы
находим целый
ряд
примечательных имен: акробатов
братьев
Дмитрия,
Петра
и
Акима
Никитиных — создателей русского провинциального цирка, конного акробата и жонглера Михаила
Пащенко,
салонного
клоуна Эйжен, блестящего политического клоуна-дрессировщика Анатолия Дурова, выдающегося дрессировщика Владимира Дурова и много других.
По существу история русского цирка начинается в наши
дни, когда советские цирки перешли на вполне оправдавшую
себя художественно-производственную
политику —
282"

Засл. арт. РСФСР Ирина Бугримова

строительства широкой сети цирков в стране, воспитания
собственных кадров советских цирковых артистов и
создания новых цирковых номеров и аттракционов.
В течение нескольких лет начала стремительно расти по
всей стране сеть государственных цирков. К 1941 году
сотни городов, местечек и сел необъятного нашего Союза
обслуживались стационарными цирками, цирками-Шапито и
передвижными колхозными цирками. Десятки тысяч представлений в сезон, осуществленные всецело силами советских артистов без участия иностранных номеров, до самого
недавнего времени составлявших преобладающую часть цирковых артистических кадров, и миллионы зрителей — таков
актив советских цирков, среди которых одно из ' первых мест
занимает Ленинградский цирк.
Проблема реконструкции цирковых номеров и создания
новых артистических кадров была практически поставлена
Ленинградским цирком, путем организации в 1930 году Ленинградской эстрадно-цирковой
экспериментальной мастерской.
283"

Именно
на манеже Ленинградского
цирка
отточил
свое мастерство и отшлифовал в мельчайших деталях композицию и форму своих выступлений целый ряд замечательных советских цирковых номеров и аттракционов, впоследствии отмеченных правительственными наградами и неизменной признательностью советского зрителя. На
творческих
смотрах
цирковых номеров, периодически
проводимых
з Москве, многие номера, созданные Ленинградским цирком,
получали высокие оценки и неоднократно занимали первые
места.
Наконец, в стенах Ленинградского цирка в 1928 году
впервые в мире был создан музей цирка *, поставивший себе
целью не только собирание и систематизацию всевозможных материалов по истории цирка и эстрады, но также их
использование в производственной жизни наших цирков.
В 1939 году, в связи с двадцатилетием советского цирка, Ленинградский государственный цирк был
награжден
орденом Трудового Красного Знамени.
Репертуар цирка строится на показе лучших цирковых
коллективов и отдельных аттракционов советского цирка.
Кроме того, Ленинградский цирк ведет
систематическую
раіботу над созданием специальных прологов и интермедий,
посвященных наиболее значительным общественно-политическим событиям и датам.
В настоящее время заканчивается оборудование аппаратуры для водяных пантомим, традиционные
представления
которых Ленинградский цирк возобновляет в 1948 году.
В текущем году Ленинградский цирк организует две
студии, которые будут готовить кадры артистов советского
цирка: студию музыкальной клоунады и конно-акрабатическую студию.
Два колхозных филиала Ленинградского цирка дают
выездные представления в колхозах, совхозах и городах
Ленинградской области.
Ленинградский Ордена Трудового Красного Знамени Государственный цирк входит в систему Главного Управления
цирков Комитета по делам искусств" при СНК СССР, как
зрелищное предприятие союзного значения.

* О музее —см. подробнее стр. 373.

РУКОВОДЯЩИЙ И АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СОСТАВ
Директор — Куренков Б. Н.\ зам. директора — Слепян И. Ф.
Художественный руководитель — Венецианов
Г. С.
Дирижеры — Спектор Б. Г., Розенфельд
Я. И.; режиссеры-инспекторы манежа — Балановскиіі
Р. М.,
Герцовский
В. Е.; зав. балетом — Балановская
JI. С.
Зав. постановочной частью — Лчфлянд
Б. Н., главный
художник—Поляпный М. С., зав. освещением—Соловьев К. Д.;
зав. костюмерной частью — Харламова
А. А
Гл. администратор — Фильиітинский
Г. В.
СОСТАВ АРТИСТОК БАЛЕТА
Вайнонен О. Н., Галактионова К. И., Гольдерман А. М.,
Долженко Н. С., Кулешова А. П-, Куренщикова Н. Н.,
Кюн Т. В., Лаптева О. А., Малкова И. Д., Сачкова Г. М.,
Снеткова Т. С., Степанова А. И., Тихомирова А. А., Туренок В. С.
СОСТАВ ОРКЕСТРА
l e с к р и п к и : Санович С. М. (концертмейстер), Мукилев Г. К. (концертмейстер), Здуновсккй А. А. (зам. концертмейстера), Каплун Л. Я., Гальперин Ю. И., Ионов А. И.,
Глебов К. М.
2-е скрипки: Дорфман Е. М., (концертмейстер), Рабинович А. Г., Петрашень А. А., Миронова С. П.
Альты: Андрус А. А (концертмейстер), Бесчинский Б. И.
Виолончели: Семенович И. А. (концертмейстер), Бродский И С.
Б а с ы : Алексеев И. В. (концертмейстер), Друтман Л. М.
Флейты: Никифороз В. Д:, Якозлез П. Д.
Гобой: Сухорукоз П. И.
К л а р н е т ы Дорфман M. M , Храбрый Ш. Б.
Валторн..: Шапиро И. Б. (зав. оркестром).
Т р у б ы : Лебедев Г. М., Полонский А. Н.
Т р о м б о н ы : Кундыш 3. Л., Старжезский Е. В., Макарычев А. И.
Туба: Виленсккй П. М.
Л и т а в р ы : Приданов А. И.
У д а р н ы е : Рубннский H. M.
Р о я л ь : Презант В. Н. (концертмейстер), Усачевская Н. А.

Л Е Н И M Г Р А А С

К А Я

Ул. Пролеткульта, 1.
ТЕЛЕФОНЫ:
директор
и зам. директора — 4-79-79;
художественный руководитель—5-38-05; оперативная часть —
4-79-72 и 5-38-05; гастрольный отдел — 4-80-18.
Эстрады в том смысле, в каком мы ее понимаем сейчас, до
революции почти не существовало. Эстрадные представления
давались тогда, главным образом, в ресторанах и кафе-шантанах, посетители которых
меньше всего
интересовались
искусством, меньше всего искали эстетических впечатлений.
Изредка лишь Эстрада выходила из этого ресторанного
круга на широкий простор народных гуляний дореволюционного Петербурга — в Михайловском и Конногвардейском
манежах, Екатерингофском и Петровском парках, Зоологическом саду, в садах Аркадии и Народного дома, где острым
куплетом, злободневной частушкой, народной песней и танцем завоевывала популярность и признание демократического
зрителя.
В условиях дореволюционной работы «в одиночку»,
эстрадный актер должен был сам заботиться обо всех элементах своего номера; он сам подбирал себе репертуар, заказывал оформление, находил музыку и без всякой режиссуры,
без всякой помощи извне, делал свой номер, свой «спектакль».
«Эстрадник» был оторван от общей театральной культуры;
ему приходилось добывать свой репертуар у второстепенных
литераторов и музыкантов, он лолжен был платить за текст,
музыку, костюм и реквизит значительные суммы из своего
заработка, рискуя вместе с тем, что публике его «номер»
может не понравиться.
Естественно, что эти специфические условия существования дореволюционной эстрады не могли способствовать
ее творческому росту и развитию.
286"

Только Великая Октябрьская революция постепенно создала необходимые условия для нормального роста и существования Эстрады. Первые десять лет Эстрады, как творческой
организации, не существовало, и артисты эстрады объединялись Посредническим бюро союза работников искусств (Посредрабис), которое в основном занималось спросом и предложением труда артистов эстрады.
В 1930 году ленинградские артисты эстрады вошли в единую государственную
организацию — Ленинградскую Государственную Эстраду, являющуюся
в настоящее
время
Ленинградским отделением Всесоюзного Гастрольно-концертного Объединения (ВГКО).
Переход от посреднического бюро к государственной концертной организации сыграл огромную роль в деле общего
развития эстрадного искусства и повышения его идейного
и художественного уровня.
Ленинградская Государственная Эстрада с момента своего
возникновения поставила перед собою задачу создания новых
форм и жанров эстрадного искусства — на базе
лучших
образцов наследия старой эстрады и использования народного
творчества и фольклора — путем объединения старых мастеров эстрады, артистов советских театров, работающих на
эстраде, и представителей молодого эстрадного поколения,
а также широкого привлечения к работе советских писателей, литераторов, композиторов, режиссеров и художников.
Создавая репертуар для своих артистов, Ленгосэстрада
пользуется сокровищницей русской
и мировой классики,
лучшими произведениями современной советской и западноевропейской литературы, а также широко практикует специальные заказы нашим советским писателям и драматургам.
Среди них — систематически
пишут
для
Ленгосэстрады
А. Прокофьев, М. Слонимский, А. Флит, В. Лифшиц, В. Владимиров, В. Поляков-, В. Масс, М. Червинский и др.
Постоянное участие в создании отдельных номеров и программ
принимают
режиссеры:
засл.
артисты
РСФСР
Е. Г. Альтус н Н. И. Комаровская, режиссеры А. П. Бурлаченко, П. К- Вейсбрем, Е. Н. Смирнова, В. В. Яблонская
и др.,
балетмейстеры — засл.
арт.
Н. А. Анисимова,
М. Г. Тер-Степанов. Б. А. Фенстер, Л. Д. Бейзельман и другие.
С первых дней войны оставшиеся в Ленинграде творческие работники Ленгосэстрады включились в работу по
обслуживанию воинских частей, госпиталей и населения.
Суровой зимой 1941—1942 года артисты Ленгосэстрады
пешком, порой везя за собой на санках реквизит, в мороз,
287"

в темноте, через сугробы, под бомбежкой и артобстрелами,
шли во все районы города, чтобы своим выступлением поддержать настроение, вызвать задорным танцем, острым купле
том и веселым фельетоном улыбку на лицах. О размерах
этой работы достаточно говорят цифры проведенных за время
Великой Отечественной войны концертов, общее количество
которых достигло 34 ООО.
Творческая работа коллектива
Ленгосэстрады отмечена
двукратным присуждением переходящего Красного знамени
Наркомата Военно-Морского флота СССР, которое Ленгосэстрада удерживает и до сих пор. Большая группа артистов
Ленгосэстрады за свою военно-шефскую работу награждена
высокими правительственными наградами — орденами и медалями Советского Союза.
Ленгосэстрада проводит свою деятельность по следующим
разделам: смешанные эстрадные концерты, тематические программы и концерты для детей.
Кроме работы в нашем городе,
Ленгосэстрада широко
практикует гастрольную деятельность своих актеров, а также знакомит ленинградского зрителя с творчеством ведущих мастеров советской эстрады, организуя гастроли и сольные концерты выдающихся эстрадных артистов и наиболее
интересных коллективов Москвы и союзных республик.
В юбилейный сезон 1947—48 г. Ленгосэстрада значительно расширяет свою концертную деятельность, выпуская ряд
новых программ, охватывающих все разделы
творческой
работы Ленгосэстрады.
Эти программы должны ознакомить ленинградского зрителя с лучшими произведениями советской музыки и литературы, одновременно демонстрируя исполнительское мастерство артистов
эстрады
и лучших
мастеров
смежных
искусств.
Среди тематических программ, подготовленных к 30-летию Великого Октября, наиболее значительны литературномузыкальные композиции: «Ленин и Сталин — вожди революции», «Ленинград — город-герой», «Народ победитель» и др.
Ведущие артисты эстрады
всех жанров подготовили специальный репертуар,
отражающий
наиболее важные темы
советской современности. Мастера художественного чтения
познакомят ленинградцев с новыми монтажами крупнейших
произведений нашей литературы: «Молодая Гвардия», «Ночь
полководца», «Хождение по мукам», «Повесть о настоящем
человеке» и др,

РУКОВОДЯЩИЙ И АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СОСТАВ
Директор — Тарасенко
Г. Язам.
директора — Беляков А. Г.
Художественный руководитель — засл. арт. РСФСР Гершуни Е. П., зам. худож. руководителя — Иванов С. Н.
Художественные руководители жанров: разговорного —
Бостонов
С. А., в о к а л ь н о г о — С т е р ш и I.A.,
балетного —
Углич М. Д., циркового — Маслюков
Л. С., детского Иоффе Г. С.
Нач. оперативной части — Гусев-Оренбургский
А. Е., зав.
режиссерским управлением — Малятов
И. И., нач, гастрольного бюро — Чернобелоский
А. Я.
Зав. постановочной ч а с т ь ю — Я с к е в и ч В. Г.
СОСТАВ АРТИСТОВ

ЛЕНГОСЭСТРАДЫ

Артисты разговорного жанра
Берченева Н. П., Борисова Е. В., Борисова Т. А., Боровикова О. И., Воробьева О. М., Гензель А. Э., Гензель А. О.,
Горшенина В. 3., Григорьева А. Я,, Галлай 3. А., Дальская Л. М., Дзержинская Т. В., Дот M. Н., Егорова А. С.,
Железнова Н. М., Исеева Т. А., Кравцова Т. В., Кастальская Н. А., Карчинская О. В., Лукашенкова Т. А., Майзингер Т. Г., Молева А. Н., Нехлюдова О. Д., Никитина Н. И.,
Назарова В. Н., Раевская А. Г., Рахманова С. А., Родэ Р. Г.,
Свечникова-Косач В. И., Сербова И. К., Сердюк Л. М., Суворова А. Д., Ткаченко Т. А., Фиш M. М., лауреат конкурса
мастеров худож. слова), Фрейбург О. Е., Холодова Г. Н.,
Чарина М. Г., Цветкова Т. С., Шрамкова А. Т., Шиляева 3. В.,
Яблонская В. В., Яблонская 3. П., Эттингер Т. М.
Агулянский О. И., Аввакумов А. Г., Арт И. А., Блехман И. И. (лауреат Всесоюзного конкурса эстрады), Блюмин Л. X., Борисов П. В., Бульванкер В. 3., Виноградов А. А., Вольский И. А., Гузынин К. А., Гурко И. С.,
Герман Я. Д., Гусаров О. А., Галацер Н. А., Герфельди Г. К., Дель А. И., Дзержинский Л. В., Дарьялов Й. В.,
Евдонов Н. Н„ Заикин П. И., Зотов В. В., Касторский М. М„
Клёсов А. А., Курдин М. Г., Копьев Л. Н., Коротков М. И.,
Карцовский Г. М., Малятов И. И., Муравский П. Л., Олицкйй .А. А., Орлов Г. Т. (лауреат Всесоюзного конкурса эстра19 Справочник

289

дьт), Персиянинов H. А., Познер Е. П., Потемкин А. А.,
Смирнов К- И., Соколов А. М., Ткачев JI. П., Угельский С. А..
Шахнов В. М., Южанский Н. Я., Юнаковский Б. М.
Артисты вокального жанра
Адицкая Я. Я., Азархина А. С., Борзова К. Н., Борисовская С. М., Брѵсова В. Д., Вольггмут Д . Р., Вязникова
О. П., Гейнц И. В., Голубева Р. М., Гудкина Р. А., Денисова Т. Я., Кичигина 3. В., Копелянская Н. А., Копченова
К. Н., Королева И. М., Машанова О. А., Наровская М. К.,
Пургалина Э. Я. (лауреат Всесоюзного конкуоса эстрады),
Прокофьева А. М., Рикоми 3. В., Рудевская Л. С., Рыжкова А. В., Силаева М. Г., Солнцева И. А., Субботина Л. В.,
Хвалько M, М.. Цехновичер Ф, Н., Чернина Л. М., Шерстнева И. С., Холенко А. А.
Бианко В. Ф„ Горюнов Д. И., Кострица Л. Г. (лауреат
Всесоюзного конксурса эстрады), Мастеровой А. И., Прага Г. Н., засл. деят. иск. Чаров Р. И., засл. арт. РСФСР
Эпельбаум М. И.
«

Артисты балетного жанра
Акимова А. И., Акимова Т. И., Андреева А. В., Блажевич Е. К., Богачева А. И., Борисова Л. И., Джафарова Л. В.,
Колоскова К. В., Мацулевич В. В., Орлова М. С., Оленьева В. И., Понна М. И., Павловская О. А., Рекало H. Н.,
Смоленская 3. К., Сергеева В. П. (лауреат Всесоюзного конкурса эстрады), Хлибко Л. И., Шварц М. И.
Аккеоман С. Ф., Аксенов Н. П., Гербих H. Н., Игнатьев А. А., Кремень А. Н., Котов П. Н., Каверзин А. И..
Кучин В. А., Лунтер С. К., Максимов Н. А., Радлинский С. В.. Сидоров С. Г.. Таскин А. В. (лауреат Всесоюзного конкурса эстрады), Пицхелаури Ш. Е.
Артисты циркового жанра
Алексеева Т. С., Алексеева 3. Д., Больварс С. Э., Воронцова А. В. (лауреат Всесоюзного конкурса эстрады), Вязкова К. Н., Кавецкая 3. В., Игнатьева А. А., Игнатьева 3. К., Кѵртис В. Ф., Корнилова А. С., Ковальчук Г. И.,
Качанова Е. Т., Лакони С. С., Матвеева О
Н. (лаѵоеат
Всесоюзного конкурса эстрады), Николаева А. А., Пилляр М. М., Пискарева Г. П., Прусиновекая С. В., Птицина Т. А. (лауреат Всесоюзного конкурса эстрады),
Рузанова 3. С., Савченко К. П., Степанова В. Ф., Ульянова Л. П.,
Череховская H. Н,, Штрамер-Валиулина Ц. М., Юнс Л. И.
290"

Алексеев, П. À., .Александрович H. Ф„
Ёартон-Э. В.,
Вольварс В. С., Войгар А. Й-, Гитис П. Б., Гревцов И. А.
Долженко Н, А., Димант Б. X., Ж а к о в Н. И„ Ж е р в е А. И.',
Жерве А. И., Казини А. Д., Козюков Б. Д., Козюков Ю. Б.,
Корнольд П. Г., Кучеренко А. Б., Киселев В. К-,
Куртис А. И„ Куртис Г. И., Коваленко В. М., Ковальчук И. Д.,
Лалашвили М. И.,. Лауэнбург Э. Л., Маслюков Л, С. (лауреат" Всесоюзного конкурса эстрады), Морено В., Морено Р.,
Мирославскйй
В. В., Мирославский
В. В.,
Мирославский В. П., Мирославский Ф. П., Мишин И. И., Морено Л.,
Николаев В. В., Наркевич И. И., Поликарпов Г. М„
Петролли П. Д., Рапито А. А., Савченко Ф. С„ Славский Р. Е.
(лауреат Всесоюзного конкурса эстрады), Степанов М. А.,
Склдднев Е. Н., Соколов С. ' К., Сырай Н. А.,
Турицин С. П., Тушщин А. И., Фетисов Н. И., Череховский И. Л.,
Чарский А. Л., Чинаев И. И., Шаронов В. И„ Шатов Э. А :
ІДелко И. М. (лауреат Всесоюзного конкурса эстрады), Ярошинский Е. А.
Артисты инструментального

жанра

Алексеева М. В., Белова А. А., Егорова В. В.,
Жеймо Е. И., Лирская Т. Н., Лопатина Н. А., Орлова Е., С„
Соломина А. И., Семенова М. А., Уманская Г. С.
Балашов Е. М., Вельский Б. П., Богданов В. С., Васильев М. С., Данкер И. Н., Даниэль А. Ф., Дембо Е. М., З а в лин М. И., Зайончковский П. И., Кокуев В. С., Костин 'В. Г'.,
Кругов В. А., Лепянский Е. И., Лепянский С. И., Лепянский М. И., Лепянский И, М., Маслюков А. С.
(лауреат
Республиканского конкурса музыкантов-исполнителей), Прохоров Ä. Н., Плужников Г. Е., Скомаровский Я. В., Софронов В. В,, Стрыгин Д. П.,. Стрыгин П, А., Фишман. М. П
(лауреат' Всесоюзного конкурса
музыкантов-исполнителей),
Цаплин И. М., Цаплин А. М., Янковский Я. М., Яковлев К. И,
Аккомпаниаторы
Арманд В. К-, Берман О. В,, Истомина А. А.,
Кошек Е. В., Лепянекая-Хаис Л. Б., Минкина Р.- А:, Пашкевич К. Е., Радина Е. М., Рославлева Е. Ф., Раич Р. И., Розенблюм С. Б., Таманская М. С., Шапиро П. Г.
Битов Б. "Л., Туровский В. М., Калашников Л. И., Коган M, М., Крахмальников А. А., Литцанский В. М„ Снивак Я. В., Ц и м б л ер 3. И.,. Циммерман А. Е., Щнейдер С. Г.,
Шифельбейн И, И,
""
_

ЛГНИНГР АДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ТЕАТР ЭСТРАДЫ
Ул. Желябова, 27
ТЕЛЕФОНЫ: директор — 72-41; худож. руководитель —
4-44-06; зам. директора — 4-44-08; гл.
администратор
и
касса — 4-44-02.
ТРАМВАИ: №№ 4, 5, 7, 8, 12 и 21 (остановка-угол Невского пр. и ул. Плеханова).
Т Р О Л Л Е Й Б У С Ы : №№ 1 и 5 (остановка — там же).
АВТОБУСЫ: № № 3 и 7 (остановка — там же), № 2
(остановка — уг. Невского пр. и ул. Герцена).
НАЧАЛО спектаклей: вечерних — 20 ч. 30 м., утр.—12 ч.
КАССА открыта с 11 ч. до 15 ч. и с 16 ч. до 21 ч.
Ленинградский Государственный театр Эстрады и Миниатюр (входящий в систему Ленгосэстрады) начал свое существование осенью 1939 г. Театр ставил своей задачей создание жанра злободневной миниатюры и пропаганду массовой
советской песни. В своих программах он показывал одноактные сатирические пьесы и сценки, знакомил с новыми песнями, демонстрировал достижения артистов советской эстрады и цирка во всем многообразии их жанров.
Вслед за первой программой («У эстрадного подъезда»)
на сцене театра появился ряд новых спектаклей — «Драма
в вестибюле», «Миллион дерзаний» и другие, характеризовавшиеся усилением злободневности, расширением
жанров,
поисками большой советской темы.
В этом периоде начинаются
первые попытки
театра
создать спектакль, в котором разнообразные эстрадные номера объединялись
бы общим тематическим содержанием.
В эти же годы вырос такой интересный и значительный мастер
советской эстрады,
как
лауреат
Всесоюзного
конкурса
эстрады Аркадий Райкин. Его выступления в пьесах, интермедиях и конферансе, обычно посвященном
определенной
теме, занимают центральное место в спектакле, а иногда
являются его стержнем. Такие работы театра, как «Не проходите мимо» и «Чашка чая» (Вл. Полякова), встретили теплый прием ленинградского зрителя и театральной критики.
В годы Великой Отечественной войны Театр Эстрады,
как и большинство ленинградских театров, встал на колеса

к объехал" 'самые отдаленные ' участки фронтов. Гибкость
и злободневность репертуара обеспечили ему
радушную
встречу у нового зрителя—фронтовика, защитника нашей великой Родины, Театр не только показывал свои старые
программы и отдельные сцены из поставленных им до войны
спектаклей, но и осуществил ряд новых постановок —
«Тихий старичок» Л. Славина, «Василий Теркин» М. Тевелева, «Кроме шуток» Е. Шварца и Л. Ленча, «В кругу друзей»
Б. Ласкина; «Время идет вперед» В. Масса и М. Червинского и «Здравствуйте, товарищи-москвичи!» М. Карелиной
и Б. Ласкина.
С ' 1945 года театр вновь начал свое существование в
Ленинграде в прежнем помещении. Как и раньше, театр
продолжает стремиться к" многообразию форм й жанров.
Обозрение и короткая миниатюра, театрализованный фельетон и интермедия, водевиль и оригинальный конферанс, злободневные куплеты и лирическая песенка, танец и острый
сатирический скетч — на равных правах живут на сцене
театра.
Спектакли сезона 1945 года «А ну-ка, взяли» (Г. Венецианова, М. Карелиной и С. Меттера) и «Где-то в Москве»
(В. Масса и М. Червинского) явились продолжением попыток театра создать тематически связанное эстрадное представление. Следующий спектакль «Своими словами» (В. Масса
и М. Червинского) состоял из отдельных пьес и миниатюр
на различные злободневные темы.
С осени 1946 года художественным руководителем театра назначен лауреат 1-го Всесоюзного конкурса
артистов
эстрады Аркадий Райкин.
Поставленная с его участием последняя работа театра
«Приходите, побеседуем» (В. Масс и М. Червинский), получившая весьма положительную оценку ленинградской театральной общественности, показала значительный творческий
рост театра.
К 30-летию Великой Октябрьской революции театр подготовил новую программу «Откровенно говоря» (автор —
В. Поляков).
Основным исполнителем в этом спектакле, как и в прежних, является Аркадий Райкин.

.-. РУКОВОДЯЩИЙ И , А Д М И Н И С Т Р А Т И В Н О Е .
Х У Д О Ж Е С Т В Е Н Н Ы Й ПЕРСОНАЛ
.

Директор —Хаскин Я- О.:, зам. директора —Гериімаы. И. M
Художественный
руководитель — лауреат
Всесоюзного
конкурса эстрады Райкин А. И.
Зав. литературной частью —Поляков
В. С.
Гл. дирижер —Корик М. Г.,
дирижер — Жак И. С.Зав. постановочной частью и маіп.-декорац. цехом — Дол. гов В. И.; зав. худож.-декорац. цехом—Лебедев Б. П.:
зав. электро-осветительным
ц е х о м — М и к о л е н а с С. П.; зав
костюмерным цехом—Медведева Е. Ф.; зав. гримерным цехом—
. Феофилов Г. И.\ зав. бутафорским цехом
Волови-і А. БГл. администратор — Раввинов-В.
Г.
СОСТАВ ТРУППЫ
Боровская Е А., Горшенина В. 3., Ромма Р. М.
Галацер Н. А., Карповский Г. М., Новиков Г. А., Райкин А. И., Хлибко Н. С.
СОСТАВ ОРКЕСТРА
, 1-е скрипки — Чапкевич С. М. (концертмейстер),
Зельцер А. Ф., Велегур В. В., Шульга Л. С.: 2-е скрипки — Б а лашова Ю. П., Чеглакова Е. П.; альт — Маковоз А. А.;
.виолончель — Буркун Л. И.; контрабас — Воронин А. П..
. флейта — Краснов М. П.; гобой — Конрад Г. Ф.; кларнеты —
Эльман Р. Л., Семенов В. Г.; трубы — Куцевич П. И., Смир: нов К- С; валторны — Иванов В. К., Голышев А. И.; тромбон— Сковиков А. П.; ударные — Вофси М. Г,; пианисткаконцертмейстер — Каганович О. М.

АНСАМБЛЬ ОПЕРЕТТЫ
ЛЕНГОСЭ СТРАДЫ
Ленинградский ансамбль оперетты, руководимый артисткой
Б. М. Бронской, существует с 1935 года и является одним
из популярных театральных коллективов нашего города.
С самого начала своей работы ансамбль стремился к созданию новых, специально для него написанных спектаклей,
что ему в значительной степени и удалось:
большинство
оперетт, имеющихся в его репертуаре, не встречается на
сценах других театров этого жанра.
Небольшой творческий состав ансамбля, не имеющего
хора и балета, а также намеренная портативность его оформления, позволяют ансамблю показывать свои спектакли
не только на сценах больших театров или Домов культуры,
но и на любых сценических площадках и выезжать в самые
отдаленные районы. Большая подвижность ансамбля по сравнению с другими театрами оперетты обеспечила ему возможность организации длительных гастрольных поездок, и за
годы своего существования ансамбль посетил двенадцать
братских республик
нашего Союза, сыграв свыше пяти
тысяч спектаклей.
Большую работу проводил ансамбль в дни Великой Отечественной войны, начало которой застало его в Ташкенте.
Вернувшись немедленно в Ленинград, ансамбль начал широкое обслуживание Ленинградского фронта,
Кронштадта
и кораблей Краснознаменного Балтийского Флота. В этот
тяжелый период ансамбль не ограничился показом
своих
старых спектаклей, а осуществил ряд новых постановок,
часть которых сохранилась в его репертуаре до сих пор.
За время блокады Ленинграда ансамблем было дано свыше
1200 спектаклей и концертов по специально подготовленной
программе. За эту работу большая часть его работников была
награждена орденами, боевыми медалями и медалями «За
оборону Ленинграда».
В настоящее время театр работает над постановкой новой
советской оперетты, написанной по его заказу композитором В. А. Маклаковым и драматургом В. Н. Владимировым,
и одновременно готовит оперетту «Любовь актрисы» (музызыка Бенца, текст Е. Г. Геркена, постановка П. К. Вайсбрема.
295"

ТЕКУЩИЙ РЕПЕРТУАР.
„ М о р с к о й в о л ч о н о к " — оперетта в 3-х действиях. Музыка
Жене. Либретто Б. Н, Тимофеева.
П о с т а н о в к а м . Г.
Арнольда.
„ Н и т у ш " ( „ Л и с а П а т р и к е е в н а " ) — оперетта в 3-х действиях. Музыка Э р в е . Т е к с т Виктора Крылова,
П о с т а н о в к а засл. арт. Р С Ф С Р Е. Г. Альтуса.
Художн и к — В. М.
Коваленко.
„ Ч е т ы р е о ш и б к и " — оперетта в 1 действии. Музыка Легара.
П о с т а н о в к а А, Г. Арнольда.
Д е к о р а ц и и М. С. Полярного.
Костюмы
В. М.
Ходасевич.
„ М е с я ц м а й " — оперетта в 1 действии. Музыка И. Ш т р а у с а .
П о с т а н о в к а А. И.
Семеновой.
„ Д е в у ш к а - г у с а р " — оперетта в 1 действии. Музыка Л. Фалля.
П о с т а н о в к а А. Г.
Арнольда.
„ З а т м е н и е с е р д ц а " — оперетта в 3-х действиях. Музыка
В. А. Маклакова. Текст Н. К. Мерцальского.
Постановка
А. П.
Бурлаченко.
Художник —
М. С.
Полярный.
РУКОВОДЯЩИЙ И АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПЕРСОНАЛ.
Директор — Пукерман
M. Е.
Художественный руководитель — Вронская
Б. М.; заведующий музыкальной частью и главный дирижер — Гаусман Г. А..
Зав. постановочной частью — Кузнецов
В. Ф.\ зав. костюмерной частью — Сухарева
П. А.
СОСТАВ ТРУППЫ
Вронская Б. М., Назарьян Е. Э., Орланская Н. Я.,
А н і р е й ч у к H. H., Ксендзовский M. Д., Миловзоров Д. Ф.;
Романовский В. Г., Рутковский С. И., Серебрянный А. А., Чашников Н. К.
СОСТАВ АРТИСТОВ ОРКЕСТРА
1-е с к р и п к и — Ефремов А. П. (концертмейстер), Лат«ан
Я. А.; 2-я с к р и п к а — Ф о г е л ь H А. в и о л о н ч е л ь — Костиков
П. Н.; к о н т р а б а с — Галкин А, Е,; ф л е й т а — С о р о к и н а Л. В.;
1-й к л а р н е т — Кузьмин А. П.; 2-й
кларнет—Николаев
А. С.; 1-я т р у б а — Э й д е " и л л е р Г. Ф.; 2-я т р у б а — Ш т е й н бок M. М.; т р о м б о н — Прохоров Ю. П.; у д а р н ы е — Петров
И. Н.; к о н ц е р т м е й с т е р - п и а н и с т Перельман Е. И.

Выступление группы артистов ансамбля

АНСАМБЛЬ
ТАНЦА
ЛЕНГОСЭСТРАДЫ
Небольшой, но крепко спаянный коллектив Ленинградского Ансамбля Танца сложился в суровые дни блокады
в рядах армейского агигвзвода одной из армий Ленинградского фронта.
До войны большинство участников ансамбля занималось
в Студии художественного движения Ленинградского Дворца
пионеров. Эта студия возникла eine в 1934 г. в Доме художественного воспитания детей, а затем с 1937 года продолжала свое существование уже в стенах Дворца Пионеров, идейная направленность которого в значительной степени определила твердые идеологические устремления студии — жизнерадостность, бодрость, творческую инициативу,
воспитание любви и преданности Родине.
В студии художественного движения проводилась большая творческая работа в поисках новых средств, новых
форм и новых приемов для передачи на танцевальном языке
297"

тем, рожденных нашей действительностью и продиктованных
интересами самих участников. Отсюда стал рождаться определенный репертуар и складываться стиль его художественного воплощения. Пионерская сюита, пляски-игры, спортивные и военизированные танцы, народные пляски — вот
репертуар, на котором развивались юные танцоры студии,
в работе которых постепенно появлялся значительный элемент профессионализма.
Война законсервировала Дворец Пионеров. Один из руководителей студии художественного движения, А. Е. 0 6 рант, оказался в рядах Советской Армии. По его инициативе было решено организовать в одном из агитвзводов,
помимо имевшихся в нем хора, оркестра народных инструментов и чтецов, еще и танцовальную группу. А. Е. Обрант
приехал в Ленинград и разыскал только восемь своих бывших
учеников — Веронику Мефодьеву, Валентину Сулейкину,
Валентину Штейн, Октябрину Лапшину, Эдду Шнирман,
Нелли Раудсепп, Геннадия Кореневского и Феликса Мореля, — страстных любителей танца, пришедших в студию
художественного движения в 8—9-летнем возрасте и с тех
пор связавших
с нею всю свою творческую
жизнь.
Остальные ушли в армию, эвакуировались или погибли в
тяжелые дни блокады.
Истощенных подростков в армии прежде всего направили на длительное время в госпитали, а затем, в марте
1942 года, в Колпино, в тесном жилище неутомимого энтузиаста
современного реалистического танца
лейтенанта
Обранта, начал свой творческий путь самый юный «Молодежный тапцовальный ансамбль Ленфронта», старшему представителю которого было 17 лет!
Впоследствии в коллектив влилось еще несколько бывших
учеников студии, и комсомольский ансамбль скоро завоевал
широкую популярность, уважение и любовь бойцов и офицеров Ленинградского фронта.
Несмотря на трудные условия работы
во фронтовой
обстановке, коллектив в течение трех лет вырос в профессионально-сложившийся
и зрелый
творческий
ансамбль.
Программы его выступлений росли и ширились, и в каждом
новом танце ансамбль стремился отразить
современные
образы нашей героической действительности.
В 1944 году ансамбль, по предложению Ц К Комсомола,
выезжал в Москву, где с большим успехом выступал на
3-м Всесоюзном антифашистском митинге молодежи. В мае
1945 года ансамбль отметил трехлетие своего существования
в Советской Армии и свой трехтысячный концерт.
298"

В конце 1945 г. ансамбль был демобилизован и, в целях
продолжения его творческой работы, передан Комитету по
делам искусств, который включил его в систему
Ленгосэстрады. Уже в 1946 году состоялись гастроли ансамбля
в Москве (на крупнейшей эст чдной с ц е н е — в «Эрмитаже»),
которые были высоко оценены столичной общественностью
Основной
творческой
задачей
ансамбля
попрежнему
остается создание танцовальных
постановок,
убедительно
раскрывающих
современные
темы,
в частности -г- темы
советской молодежи. Ансамбль стремится рассказать о мужестве и героизме советского народа языком
реалистического танца, как средства
идейно-эмоционального
воздействия на зрителя.
Летом 1947 г. ансамбль совершил длительную гастрольную поездку по столицам семи союзных республик, посетив
Ташкент, Ашхабад, Фрунге, Баку, Ереван, Тбилиси и Виль
нюс.
РУКОВОДЯЩИЙ И АДМИНИСТРАТИВНОХ У Д О Ж Е С Т В Е Н Н Ы Й СОСТАВ
Директор— Гахантовсхий
Г. Д.; зам. директора —Бёр
Я-Г.
Художественный руководитель — Обрант А. Е.\ руково... дитель учебно-производственной 'работы —- кандидат педагогических наук Варшавская Р. А.;
балетмейстер — Вин
радоса Э. Я.
Зав. костюмерным цехом — Сулейки; а В. П.
гер

СОСТАВ АРТИСТОВ

АНСАМБЛЯ

Гудкина Л. Г., Животовская Л. П., Иванова
Р. М..
Лохмачева Л. В., Лапшина О. А., Мефодьева В. Г., Раудсепп Н. А., Шнирман Э. Н., Штейн В. А., Шпиллер Н. И..
Герасимов А. П., Горбачев В. И., Долгов Б. А., Кореневский Г. Г., Мишук В. В., Строкин Н. А., Струев Ю. Н.,
Стрих С. Р.
Концертмейстеры — Архангельская Г. А., Розанов А. С.
Баянист — Налетов В. В.; аккордеонист — Липкевич Г. Д.

БЮРО МУЗЫКАНТОВ
П Р И ВСЕРОССИЙСКОЙ ОБЩЕСТВЕ С Л Е П Ы Х
Стрельнинская улица, 11
ТЕЛЕФОНЫ: директор и художественный
тель — В 1-11-68; зам. директора — В 1-10-49.

руководи-

В системе Всероссийского Общества слепых, ставящего
перед собой
задачу
трудоустройства
лиц,
потерявших
зрение, « их культурно-политическое воспитание, значительную роль до Великой Отечественной войны играло концертноэстрадное бюро, имевшее целью дать возможность профессиональным работникам искусств, лишенным зрения, продолжать
свою художественную деятельность.
Законсервированное в годы
военных
действий,
бюро
в 1946 году возобновило свою деятельность, как «бюро
музыкантов», занимавшееся в основном лишь
устройством
концертных выступлений силами слепых, музыкантов. В настоящее время при нем вновь создана эстрадно-концертная
группа в составе артистов различных жанров.
В числе 36 творческих работников,
лишенных
зрения,
объединяемых бюро, имеется духовой оркестр из 16 слепых
музыкантов,
среди
которых
и
дирижер
оркестра
И. Ф. Скробот.
Кроме оркестра, в составе бюро -— вокалисты,
чтецы
и солисты на аккордеоне и баяне, часто
выступающие
на концертах и обслуживающие вечера отдыха в домах
культуры, в клубах и на других зрелищных" площадках.
Для участия в организуемых им концертах, бюро приглашает артистов ленинградских театров, филармонии и других художественно-зрелищных предприятии.
В дальнейшем бюро музыкантов значительно
расширит
свою деятельность за счет учащихся,
окончивших созданную после Великой Отечественной войны специальную школу
для слепых. *
Директор — Акѵленко
А. С., зам. директора — Росляков А. К. Художественный руководитель—Голешанов Н. А.

* Подробнее о школе—ем. стр. 320

3-Ѵ л , - M If
= '

9,

y

lu
-

'ШЛ?..
V

?!

:

Ш

i1

'
4

û'fA

*

1

Si S Ä S s s «

RNH3JÙSKS

музыкяльтіе
УЧЕБНЫЕ

ЗАВЕДЕНИЯ

Iii

ЛЕНИНГРАДСКАЯ ОРДЕНА ЛЕНИНА
ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ
им. РИМСКОГО-КОРСАКОВА
Театральная площадь, 3
ТЕЛЕФОНЫ:
Директор
и
секретарь — 5-38-82;
зам.
директора по научной работе — 5-75-80; ученый
секретарь — 5-75-74; начальник учебной части — 93-25; пом. директора
по админ.-хозяйственной
части — 4-81-04; отдел
кадров — 5-75-74; бухгалтерия — 5-75-71; техническая часть—
4-81-04.
Первое в России высшее музыкальное учебное заведение,
ныне именуемое
«Ленинградская ордена Ленина Государственная Консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова», было
открыто 8 сентября 1852 года в Петербурге. Эта дата знаменует собою начало профессионального музыкального образования в России.
Открытию Консерватории
предшествовала
организация
в 1859 году Русского Музыкального
Общества
(РМО),
с которым Консерватория была связана почти до 1918 г.
Инициатором создания РМО и Консерватории был выдающийся русский композитор, гениальный пианист и крупный
музыкальный
деятель — Антон
Григорьевич
Рубинштейн.
Он же был и первым директором
Консерватории с 1862
по 1867 год. Впоследствии, с 1887 по 1891 год, А. Г. Рубинштейн вторично занимал этот пост. Именно при нем Консерватории было передано здание Большого театра, кото303"

рое после длительной
перестройки, закончившейся
переоборудованием оперного зала*, и приняло свой теперешний вид.
В первые годы существования Консерватории, благодаря
усилиям
А. Г. Рубинштейна, в состав
ее
профессоров,
кроме самого организатора, вошли широко известные педагоги
и исполнители: скрипач Г. Венявский, пианист Т.
Лешетицкий, виолончелист К. Давыдов, певица Г. НисеенСоломан, теоретик Н. Заремба и др.
Среди первых учащихся и первых выпускников Консерватории был П. И. Чайковский, будущий великий русский
композитор, прославивший величие русской музыкальной культуры и вместе с тем доказавший всю серьезность постановки дела профессионального музыкального образования
і молодой русской Консерватории.
Первые же выпуски Консерватории дали России, кроме
П. И. Чайковского, ряд замечательных музыкантов — крупнейшего музыкального критика Т, А. Лароша, выдающегося дирижера и пианиста В. П. Сафонова, композитора
и пианиста Ф. М. Блюменфельда, виолончелиста А. В. Вержбюговича, пианисток А. Н. Есипову, С. А. Малоземову и др.
В 1871 году в Консерваторию был приглашен в качестве профессора практического сочинения и инструментовки
представитель новой русской музыкальной школы, великий
русский композитор Н. А. Римский-Корсаков. Это явилось
знаменательным событием в истории Петербургской Консерватории. Н. А. Римский-Корсаков внедрял в Консерватории
новые эстетические начала, изменяющие учебную жизнь
и направленные на решение передовых задач русской музыкальной мысли. За многие годы педагогической деятельности
Н. А. Римский-Корсаков создал выдающуюся
композиторскую школу: его учениками были А, К- Лядов, А. К- Глазунов, М. М. Ипполитов-Иванов, А. С. Аренский, С. М. Ляпунов, М. О. Штейнберг, Н. Я- Мясковский, А. А. Спендиаров
и другие; многие из них впоследствии стали
педагогами
Консерватории.
В 1878 году был утвержден новый устав Консерватории,
в котором говорилось: «Консерватория есть высшее специальное музыкально-учебное учреждение, имеющее
целью
образовать оркестровых исполнителей, виртуозов на инструментах, конвертных певцов, драматических и оперных артистов, капельмейстеров, композиторов и учителей музыки».
В самом конце XIX и начале XX вв. состав учащихся
сильно
демократизируется.
Опека
царского
двора
над
* Ё настоящее время зал принадлежит Оперной Студии Консерватории

304"

Консерваторией начинает тяготить талантливую молодежь.
Революционные события 1905 года вызвали энергичное требование студенчества изменить всю постановку учебной
жизни Консерватории. Студенчество было поддержано Глазуновым и Римеким-Корсаковым: «учащиеся, сознавая свои
нужды, — писал Римский-Корсаков
директору Консерватории Бернгарду, — имеют право высказаться. Не будем им
в этом мешать». В ответ на справедливые требования учащихся
начались репрессии.
19 марта
1905 г. дирекция
исключила те Консерватории 101 учащегося и уволила
Римского-Корсакова. В знак протеста против его увольнения Консерваторию покинули Глазунов, Лядов, Вержбилоi l- і »!
вич, Блюменфельд.
После того, как в том же году Консерватории было
предоставлено
право
избирать
директора
из
состава
своих профессоров, в нее вернулись Н. А. Римский-Корсаков,
А. К. Лядов и А. К. Глазунов, а в декабре Художественный
совет единогласно избрал на пост директора Глазунова (как
известно, д о этого директор назначался РМО). Глазунов
пробыл директором Консерватории до 1927 года. При нем
Консерватория живет интенсивной музыкальной
жизнью;
в состав ее профессоров входят новые силы—Б. В. Асафьев,
A. В. Оссовский, М. Г. Климов, М. О. Штейнберг, Л. В. Николаев, С. М. Майкаиар, М. М. Чернов и многие другие
крупнейшие русские композиторы, педагоги и музыкальные
деятели,
В годы, предшествовавшие Великой Октябрьской социалистической революции, в Консерватории ярко развивается
Петербургская скрипичная школа проф. Л. С. Ауэра. Из его
класса вышли выдающиеся скрипачи с мировыми именами:
Я. Хейфец, Г. Цимбалист, М. Эльман, М. Полякин, Л. Цейтлин, И. Налбандьян, А. Ямпольокий и др.
В эти же годы Консерваторию оканчивают такие блестящие пианисты, как С. С. Прокофьев, Александр Боровский и многие другие.
После Великой Октябрьской революции перед Консерваторией открылся новый путь развития. 12 июля 19Г8 года
B. И. Ленин подписал декрет, которым устанавливалось, что
«Петроградская
и Московская
консерватории
переходят
в ведение Народного Комиссариата по просвещению на равных со всеми высшими учебными заведениями правах с уничтожением их зависимости от Русского Музыкального Общества.,.».
Началась длившаяся несколько лет коренная перестройка
Консерватории в советский музыкальный вуз. Лучшая часть
20 Справочник

305

профессуры — À. К. Глазунов, А. В. Оесовекий, Л. В. Николаев, М. О, Штейнбергі И. С. Миклашевская, С., М. Мирович и др.— с энтузиазмом приступила к созданию советского музыкального высшего учебного заведения. Укреплялась
организационная
сторона
жизни ' Консерватории.
В 1922-23 гг. проректором по учебной части проф. А. В. Ос~
оовским был разработан план, предусматривавший наличие
трех ступеней профессионального образования: школы I ступени, техникума и вуза (Консерватория). В плане подчеркивалось, что «Консерватория должна стоять на уровне современного, развития мирового музыкального искусства, современной науки о музыке и современных музыкально-педагогических систем и методов».
В эти же годы по инициативе передовой профессуры
(А. В. Оссовского,
С. Д. Масловской,
М. А. Б іхтера,
M. Г. Климова, М. Б. Таврога и др.) была создана Оперная студия. Первыми спектаклями Студии явились «Русалка»
и «Евгений Онегин» (в. постановке одного из самых замечательных русских певцов и актеров — нар. арт. И. В. Ершова)
и «Фауст» (постановка С. Д. Масловской). С 1923 года Студия стала одним из популярных театров Ленинграда и в то
же время местом учебно-производственной практики студентов всех отделений. '
Задачи, стоявшие перед советской культурой, диктовали
проведение дальнейших реформ. В 1925 году были открыты:
научно-музыкалрное (музыкоіведчесікое) отделение!, ішструкторскс-педагогический факультет, режиссерский класс и организован
научно-медицинский
кабинет
для постоянного
наблюдения за певцами. Большую роль » развитии композиторской и музыковедческой специальностей сыграли вошедшие в эти годы в состав профессуры Б. В. Асафьев и
М. О. Штейнберг. В 1926 году было-утверждено «Положение
об институте студентов-выдвиженцев», после чего в Консерватории появились первые штатные аспиранты, в числе которых были Д. Д.
Шостакович, В. В. Софроницкий,
П. А. Серебряков, А. Д. Каменский и др.
В 1931 году, по инициативе С. М. Кирова, ранее оказавшего Консерватории большую помощь в организации работы Оперной студии, по-новому было начато дело музыкального воспитания талантливых
детей,
завершившееся
в 1936 г. организацией «Музыкальной школы при Консерватории» (ныне иікола-десятилетка). 3
J
2

306"

Подробнее о студии— см. стр. 161.
Подробнее о школе — см. стр. 313.

В 1932 году воспитанники Консерватории Д. Д. Шостакович, П. А. Серебряков, H. Е. Перельман и В. X. Разумовская с успехом участвовали » Варшаве в •международном
конкурсе пианистов.
К середине 30-х годов Ленинградская Консерватория занимает одно из ведущих мест среди учебных заведений
страны. На Всесоюзном конкурсе исполнителей ряд воспитанников Консерватории приобрел широкую известность, получи» на конкурсе первые премии.
b этом же году Консерватория отмечала свой 75-летний
юбилей, в связи с чем была удостоена Советским правительством высшей награды — ордена Ленина,
Итоги деятельности Консерватории за 75 лет ее существования убедительно показали, что коллектив преданных
делу педагогов сумел перестроить старую Консерваторию в
настоящий советский вуз, воспитавший ряд выдающихся
композиторов, исполнителей и дирижеров.
Значительная роль в этой перестройке принадлежит
А. И. Маширову (ныне покойному) и Б. И. Загурскоіму,
многие годы руководившим Консерваторией и не мало сил и
творческой энергии отдавшим для превращения ее в, ведущее
высшее музыкальное учебное заведение.
Среди воспитанников Ленинградской Консерватории композиторы — лауреаты Сталинской премии нар. арт. СССР
академик Б, В. Асафьев, засл. деятель иск, Д. Д. Шостакович и Г. Н. Попов, я также засл. деят. иск. Узб. ССР
О. С. Чишко, А. С. Животов, В. В, Щербачев, ныне покойные В. В. Желобинскяй и А, П. Гладковский и другие;
дирижеры — лауреаты Сталинской премии нар. арт. СССР
А. М. Пазовский, засл. деят. иск. А. В. Гаук; засл. деятели
иск. Е. А. Мравинский и А. Ш. Мелик-Пашаев и другие;
пианисты — лауреат Сталинской премии В. В. Софроницкий;
засл. деят. иск. Узб. ССР П. А. Серебряков, профессора
Н. Е. Перельман, А. Д. Каменский, В. X. Разумовская и др.;
скрипачи — проф. В. И. Шер, Ю. И. Эйдлин и др.; органист — проф. И. А. Браудо; певцы — лауреаты Сталинской
премии нар. арт. РСФСР С. П. Преображенская, Д. Б. Пантофель-Нечецкая, засл. артисты РСФСР А. И. Батурин,
Г. М. Нэлепп, Б. М. Фрейдков и др.
В 1941 г. Консерватория была эвакуирована в Ташкент.
Основной состав профессоров и доцентов сумел на новом
месте наладить учебный процесс и в 1942 г. произвести
очередной выпуск студентов.
В Ташкенте Консерватория провела огромную концертную работу, дав за время эвакуации свыше двух тысяч
20*

307

концертов. Кроме того, были организованы научные оеееия,
посвященные 50-легига со дня смерти П. И. Чайковского
(1943 г.) и 100-летию со дня рождения Н. А. РимекогоКорсакова (1944 г.).
В 1944 г. постановлением Правительства Ленинградской
государственной ордена Ленина Консерватории было присвоено имя Н. А. Римского-Корсакова.
В том же году Академия Наук СССР избрала в свой
состав музыкантов-историков:
действительным
членом —
Б. В. Асафьева и членом-корреспондентом—А. В. Оссовского. Оба избранника являются воспитанниками Ленинградской
Консерватории.
В настоящее время Ленинградская Консерватория является мощным учебным комбинатом, включающим в свою
систему школу-десятилетку и музыкальное училище со
школойѵ-семилеткой.1
В Консерватории имеется пять факультетов: фортепианный (с фортепианной и органной специальностями), оркестровый (с отделениями: струнных инструментов, деревянных
духовых, медных духовых инструментов и ударных), вокальный (с оперно-режиссерским отделением), дирижерский (со
специальностями дирижеров хора и дирижеров симфонического оркестра) и теоретико-композиторский
(с отделениями
композиторским, теоретическим и историческим).
Кроме того, при Консерватории имеется отделение по
подготовке педагогов хореографии.
При Консерватории существует 'военно-морской факультет, организованный как самостоятельное (но методически
объединенное с вузом) высшее музыкальное учебное заведение, готовящее капельмейстеров для Военно-Морского Флота.
Срок обучения на всех факультетах — 5 лет.
Организованная на всех факультетах аспирантура имеет
целью
подготовку
высококвалифицированных
педагогов
музыкальных вузов и научных работников в области теории и истории музыки.
Основной базой учебно-производственной работы и практики студентов всех факультетов является, как уже сказано,
Оперная студия Консерватории, располагающая прекрасно
оборудованным зрительным залом на 2.000 мест.
Большую роль в научно-учебной деятельности Консерн
ватории играет обширная библиотека, насчитывающая свыше
125 тысяч нот и 60 тысяч книг по всем вопросам истории
и теории музыки. 2
1
Подробнее об училище — см. стр. 311.
' Подробнее о библиотеке — см. стр. 394.

308"

Выдержки из правил приема
в Ленинградскую Государственную Консерваторию
1. В Консерваторию принимаются граждане СССР обоего
иола в возрасте от 17 до 35 лет, имеющие специальную
подготовку в объеме музыкальной школы-десятилетки или
3 курсов Музыкального училища.
2. Поступающие в Консерваторию держат вступительные
экзамены по следующим дисциплинам: по избранной специальности, теории' музыки, сольфеджио и музыкальной литературе.
Поступающие на теоретико-композиторский, дирижерскохоровой, оркестровый и вокальный факультеты, помимо
перечисленных экзаменов, сдают экзамен по фортепиано
Поступающие на историко-теоретическое отделение держат также испытания по одному из иностранных языков —
французскому, немецкому или английскому.
Окончившие школу-десятилетку при Консерватории освобождаются от сдачи, испытаний по музыкально-теоретическим дисциплинам.
3. Кроме экзаменов по специальным предметам поступающие в Консерваторию подвергаются испытаниям по русскому языку, литературе и истории народов СССР.
РУКОВОДЯЩИЙ и ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ
СОСТАВ
Директор — засл. цеят. иск. УзбГССР, проф. Серебряков
П. А.; зам. директора по научной и учебной работе — проф.
Богоявленский
С. Н.\ зам. директора по адм.-хоз. части —
Зверев Д. П.) начальник учебной части — доцент
Бурлаков
Б. Н.\ ученый секретарь — Белоземцев И. М.
Деканы факультетов: теоретико-композиторского — доктор искусств, наук, проф. Буцкой А. К., оркестрового —
проф. Михалев Г. С., фортепианно-органного — проф. Каменский А. Д., вокального — доцент Павловская-Боровик
В. И.,
дирижерско-хорового — засл. деят. иск. проф. Егоров А. А.,
зав. отделением педагогов хореографии — Ивановский Н. П.
Заведующие кафедрами: марксизма-ленинизма — доцент
Швечков Г. Я., теории музыки — доктор искусств..наук, проф.
Буцкой А. К. и доктор искусств, наук,'проф. Тюлин К). Е'.,
инструментовки — доктор искусств, наук, проф. Таранов Г. П.,
истории русской музыки — член-горре:пондент
Академии
Наук СССР» засл. деят. иск.*5 РСФСР, проф. Оссовский А. В,,
309"

истории музыки народов С С С Р —проф. Гинзбург
С. Л., всеобщей истории музыки — проф. Богоявленский
С. Н., хореографии — лауреат Сталинской премии, нар. арт. РСФСР, проф.
Ваганова А. //.; иностранных языков — проф. Евлахов А. М.
Руководители профессорских
классов по
специальности.
Композиторский факультет: лауреат Сталинской премии'
засл. деят. иск. РСФСР, проф. Шостакович
Д. Д., лауреат
Сталинской премии, проф. Чу лаки М. И.; проф. Арапов Б. А.
проф. Щербачев В. В., Кочу ров Ю. В.
Фортепианный факультет: засл. деят. иск. РСФСР, проф.
Калантарова
О. К.; засл. деят. иск. Узб. ССР, проф. Серебряков П. А.; засл. артисты РСФСР проф. Голубовская
Н. И.
и проф. Миклашевская
И. С.; профессора Браудо И. О.,
Бузе Г. М„ Каменский А. Д., Перельман Н. Г.,
Разумовская
B. X., Савіиинский
С. И., Рензан И. М„ Хальфин
М. Я.,
Шмидт К. Г.
Оркестровый факультет: засл. деятели иск. РСФСР, профессора Васильев
А. Г., Вольф-Израэль
Е. В.,
Штример
А. Я. и доктор искусств, наук Цейтлин Л. С.; засл. артисты
Р С Ф С Р профессора Буяновский
M. PL, Лукашевский
И. О.,
Могилевский
Д. Л., Рыв/сан A. M.; профессора Брик Е. О.,
Генслер В. И., Михалев
Г. С., С осин А. Г., Гризно Б. В.,
Шер В. И., Эйдлин Ю. И.
Вокальный факультет: нар. арт. СССР, проф. Андреев
П. 3., лауреат Сталинской премии, нар. арт. РСФСР Преображенская С. П., лауреат Сталинской премии, засл. арт. РСФСР
Шлепянов
И. Ю.; засл. деят. иск. РСФСР, проф. Мерович
C. М.; засл. деятели иск. Узб. ССР, профессора
Акимова
С. В. и Масловская
С. Д.; засл. артисты РСФСР, профессора
Бриан. М. И., Большаков И. А., Вронская Е. А., Боссэ Г. А.,
Лодий 3. П., Ульянов
А. Н„ профессора Каплан
Э. О.,
Меровііч А. В., Нахутин
Б. О.
Дирижерско-хоровой факультет: лауреаты Сталинской
премии, нар. артист РСФСР, проф. Хайкин
Б. Э. и засл.
деят. иск. проф. Степанов В. П.; засл. деятели иск. РСФСР
профессора Дмитревский
Г. А. и Егоров А. А.; засл. деят.
иск. Узб. ССР, заел, арт. БССР, проф. Мусин И. А., засл. арт.
РСФСР доцент Шерман И. Э.; доцент Анисимов А. И,

МУЗЫКАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕ И
ШКОЛ А-СЕМИЛЕТКА
ЛЕНИНГРАДСКОЙ КОНСЕРВАТОРИИ
ТЕЛЕФОНЫ:

Матвее® пер., 1-а.
директор—1-32-41; учебная часть — 4-83-70.

Музыкальное училище организовано Ленинградской Консерваторией в 1933 году и имеет основной задачей подготовку студенческих кадров для Консерватории.
Занятия в училище продолжаются четыре года (четыре
курса) и ведутся, как и в самой Консерватории, наі пяти отделениях: фортепианном, оркестровом, вокальном, дирижерско-хоровом и теоретико-компоізиторском.
В училище принимаются лица, обладающие несомненно
выраженными музыкальными способностями, с общим образованием в объеме не ниже семи классов средней школы
и имеющие соответствующую специальную подготовку.
Лица, подучившие законченное среднее образование в объеме десятилетки, не не имеющие достаточной музыкальной
подготовки (необходимой для поступления в Консерваторию),
занимаются в училище только специальными музыкальными
предметами. Для не получивших законченного общего среднего- образования организованы- общеобразовательные классы,
в которых даются знания по программе трех старших классов средней школы.
В училище организованы симфонический оркестр, оперные
классы, хор и группы различных ансамблей.
Как правило, учащиеся училища поступают в Консерваторию после окончания трех курсов. Окончившие Музыкальное училище, не поступившие в Консерваторию, получают
аттестат о законченном среднем музыкальном образовании
и направляются на работу в детские музыкальные школы
в качестве педагогов, з театры и клубы в качестве руководителей хоров и бркестров и т. п.
Для обеспечения полной преемственности с Консерваторией в училище в основном работают ее профессора, доЦенты и аспиранты. Вся методическая работа ведется под
непосредственным руководством кафедр Консерватории,
Для подготовки кадров- в Музыкальное училище при нем
существует музыкальная школамсемилетка, в которой учащиеся получают только музыкальное образование наряду со
своими за'Нят'иями в общей средней щ'коле.
311"

Занятия в классе теории музыки у педагога Е. И . Войткович

За годы своей плодотворной работы Музыкальное училише
Ленинградской Консерватории воспитало значительное число
артистов-исполнителей, большинство которых работает на
сценах и в оркестрах оперных театров, в Филармонии, на
эстраде и т. д. Многие воспитанники училища являются
в настоящее время Сталинскими стипендиатами Консерватории.
Директор училища и школы-семилетки— И. М.
Белоземцев.
Зам. директора по учебной части училища — А. Е. Бихнер.
Пом. директора по учебной части школы-семилетки —
Г. А.
Карпова.

МУЗЫКАЛЬНАЯ ШКОЛА-ДЕСЯТИЛЕТКА
ЛЕНИНГРАДСКОЙ КОНСЕРВАТОРИИ
Матвеев пер., 1 -а.
ТЕЛЕФОНЫ:
директор — 5-02-55; зам. директора
учебной части — 5-52-71; учебная часть— 1-57-28.

по

Музыкальная
школа-десятилетка
с занятиями по специальным дисциплинам и общеобразовательным предметам
существует с 1936 г., имея два отдела: фортепианный и оркестровый.
До этого при Консерватории училась небольшая группа
детей (18 чел.), именовавшаяся «особой детской труппой»
и занимавшаяся под руководством профессоров Консерватории. Однако все возрастающий приток одаренных детей потребовал создания самостоятельного учебного заведения —
музыкальной школы-десятилетки, в предварительной организации которой огромное участие принимали С. М. Киров
и А. А. Жданов.
Основная задача этой школы — подготовка для поступления в Консерваторию особо одаренных (с точки зрения
музыкальности) детей. Учебный план предусматривает всестороннее развитие всех способностей ребенка, гарантирующее
комплекс знаний, необходимых
культурному
музыканту;
обеспечение в режиме дня ребенка нескольких часов (в зависимости от возраста) для самостоятельных занятий на
избранном инструменте, доведение уровня общего образования до объема школы-десятилетки.
Учащиеся старших классов оркестрового отдела получают необходимые им навыки игры в симфоническом оркестре и различных ансамблях, а все школьники до 7-го класс а — в хоре.
З а двенадцать лет своего существования школа подготовила в Консерваторию около двухсот учащихся, многие из
которых занимали и занимают в коллективе студентов вуза
ведущее положение.
Директор школы — М. А.
Юшкевич;
зам. директора
по учебной части — Короткова
3. В.

ХОРОВОЕ УЧИЛИЩЕ
UPII ЛЕНИНГРАДСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ
АКАДЕМИЧЕСКОЙ КАПЕЛЛЕ
Мойка1, 20. Телефон 1-57-27
Датой возникновения первого в России музыкально-учебного заведения, с которым имеет преемственную связь нынешнее Хоровое училище, следует считать 1713 год, т. е. год
образования в Петербурге
придворного
хора, в конце
XVIII века получившего' наименование Придворной Певческой
Капеллы. Учащимися Капеллы являлись мальчики, или, как
они тогда именовались, «малолетние певчие», обладавшие отличными голосами и принятые в состав хора
Капеллы.
Первоначально' музыкальное образование малолетних певчих ограничивалось приобретением навыков, необходимых для
пения в хоре, и только наиболее одаренные из них получали
дальнейшее музыкальное образование.
С середины XVIII века из учеников Капеллы стали готовить профессиональных музыкантов: были открыты регентский класс для всех желающих обучаться дирижированию
хором и классы инструментальные — для обучения малолетних певчих игре на фортепиано, скрипке, виолончели,
контрабасе и других инструментах.
Особенно значительные сдвиги в деле музыкального образования учащихся Капеллы произошли в последней четверти
прошлого столетия в период работы в ней выдающихся композиторов М. А. Балакирева и Н. А. Римского-Корсакова,
с именами которых связан наиболее блестящий период существования музыкальных классов Капеллы. Вся постановка учебной работы была изменена, программы как по специальным,
так и по общеобразовательным дисциплинам расширены, благодаря чему в дальнейшем все окончившие классы Капеллы
были приравнены в правах к окончившим высшие учебные
заведения.
За последнее двадцатилетие, предшествовавшее Октябрьской революции, численный состав учащихся Капеллы достиг
140. человек, в том числе 60 малолетних певчих, 30 человек
подготовительной группы и 50 учеников инструментальных
классов. Среди руководителей и педагогического персонала
Капеллы этого периода надо упомянуть имена крупных
композиторов и музыкальных деятелей: А. С. Аренского,
С. М. Ляпунова, А. К". Лядова, Н. С. Клемо'вского, Н. Ф
Соловьева, 14. А. Соколова и др.
314"

В последующий, послереволюционный период учебная
работа Капеллы была реорганизована в соответствии с новыми требованиями, выдвинутыми революцией. В частности,
пересмотрены и переработаны заново, учебные программы,
регентские классы преобразованы в Хоровой техникум, программа общеобразовательных классов увеличена до объема
средней школы, введено совместное обучение мальчиков
и девочек. Большая заслуга в области перестройки работы
школы на новых началах принадлежит ее первому директору, профессору М. Г. Климову, а также его ближайшему
помощнику, известному деятелю в области русской музыки
А. В. Преображенскому.
С началом войны школа была эвакуирована из Ленинграда в с. Арбаж Кировской обл., откуда в 1944 г. переведена в Москву, где часть ее послужила ядром для вновь
образованного Московского Хорового училища. Деятельность учебного заведения при Капелле в Ленинграде возобновилась в сентябре 1945 года.
В настоящее время задачей Хорового училища является
подготовка хоровых певцов, дирижеров и преподавателей
хорового пения. Программа училища рассчитана на 10-летний срок обучения, так как одновременно со специальномузыкальным образованием учащиеся получают законченное
среднее образование.
В училище принимаются мальчики в возрасте 7—8 лет,
обладающие голосом и музыкальным слухом. При училище
имеется интернат.
Директор — В. В.
Боровецкий.
Художественный руководитель — засл. деят. иск., проф.
Г. А. Дмитревский;
руководитель детского хора — засл. арт.
РСФСР Богданов П. А., зав. учебной частью — Лозинский И. А.

«

МУЗЫКАЛЬНАЯ ШКОЛА ДЛЯ ВЗРОСЛЫХ
имени Н. А. РИМСКОГО-КОРСАКОВА
Ул. Некрасова, 4/2
ТЕЛЕФОНЫ: директор — Ж 2-52-79; учебная часть —
2-53-81.
Единственная в Ленинграде и весьма своеобразная по
своему профилю, школа им. Н. А. Римского-Корсакова имеет
целью дать законченное среднее музыкальное образование
взрослым лицам.
Кроме 'взрослых, в школе обучаются дети, для которых
имеется специальное отделение. Сюда принимаются детипереростки, обладающие музыкальными данными, но по возрасту пропустившие сроки поступления в детские музыкальные школы.
В настоящее время в школе имеются четыре отдела:
оркестровый, включающий в себя все инструменты симфонического оркестра (скрипка, альт, виолончель, контрабас, деревянные и медные духовые, ударные инструменты и арфа),
отдел народных инструментов, (баян, аккордеон, мандолина
н гитара), вокальный и фортепианный.
Срок обучения —4 года.
Кроме специальных предметов, слушатели изучают также
и музыкально-теоретические дисциплины.
Из числа учащихся оркестрового отдела организован
симфонический оркестр.
Директор — Флоринская
А. С.; зав. учебной частью —
Сеницкий J1. П.
Ж

ДЕТСКИЕ

МУЗЫКАЛЬНЫЕ ШКОЛЫ

В системе профессионального музыкального образования
весьма значительную роль выполняют детские музыкальные
школы Ленинграда.
Все последующие, высшие ступени этого образования —
Музыкальное училище и Консерватория — получают, как
правило, пополнение из детских школ, где ребенок с семилетнего возраста, параллельно с занятиями в общеобразовательной средней школе, приобретает первоначальные музыкальные знания в объеме музыкальной школы-семилетки.
В отличие от музыкальной школы-семилетки и школы-десятилетки при Консерватории, куда принимаются только особо
одаренные юные музыканты с ярко выраженной исполнительской индивидуальностью, в детских музыкальных школах
требования природной одаренности не превышают нормальных средник данных, необходимых для профессиональных
занятий музыкальным искусствам.
Детски©
музыкальные
школы дают только специальные музыкальные
знания,
а потому занятия в них происходят в часы, когда учащиеся
свободны от занятий в общеобразовательных школах.
Вместе с тем, в отличие от сети кружков и музыкальных
классов Домов пионера в школьника, кружков при средних
школах и других самодеятельных форм музыкального воспитания, детские музыкальные школы системы Ленинградского
Управления по делам искусств носят профессиональный характер. Последовательно переходя из одного класса в другой, дети проходят курс специальных и вспомогательных
музыкальных дисциплин, выявляющих и формирующих их
исполнительские качества, и этим подготавливаются к поступлению в специальные музыкальные учебные заведения высших ступеней.
Первая детская музыкальная школа в Ленинграде (Ленинского района) насчитывает уже 25 лет существования. Она
ведет свое начало от детской Художественной студии,
организованной по инициативе трудящихся Кировского завода.
Все музыкальные школы однородны по своей структуре
и имеют контингент от 150 до 350 учеников.
В большинстве школ имеются специальные классы по
всем инструментам симфонического оркестра и фортепиано.
В некоторых школах имеются также классы русских народных инструментов и баяна.
317"

Помимо занятий в специальном классе, учащиеся изучают
музыкально-теоретические предметы — теорию музыки, сольфеджио, музыкальную литературу, а также
занимаются
в обязательном классе фортепиано и классе ансамбля.
За годы своего существования детские музыкальные
школы Ленинграда воспитали большое количество музыкантов, завершивших свое образование в Музыкальном училище
или Консерватории и работающих в настоящее время во
многих музыкальных коллективах, учреждениях и театрах
нашего города, а также за его пределами.
В подготовке кадров музыкантов-исполнителей на струнных и духовых инструментах, а также и пианистов, весьма
значительна роль детских музыкальных школ Дзержинского,
Ленинского, Фрунзенского и Петроградского районов.
Учебный план предусматривает организацию в иіколгх
детских концертов, участие в которых принимают все подготовленные ученики. Кроме того, отдельные школы практикуют форму педагогических
концертов-лекций,
которые
знакомят учащихся с образцами классической и современной
музыки.
В Ленинграде имеются;
Детская Музыкальная школа Д з е р ж и н с к о г о района —
-ул. Некрасова, 4/2, тел. Ж 2-53-82.
Специальные классы: все инструменты симфонического
оркестра, фортепиано, баян, гитара.
Директор — Флоринская
А. С.; зав. учебной частью—
Соколов Ф. В.
Детская Музыкальная школа Калининского района —
ул. Комсомола, 17, тел. Г-2-24-24.
Специальные классы: фертепиано, скрипка, виолончель,
кларнет, труба, баян.
Директор — Стройное Н. # . ; зав. учебн. ч. — Голубев С. С.
Детская Музыкальная школа Л е н и н с к о г о района —
пр. Огородникова, 8, тел. 5-36-05.
Специальные классы: все инструменты симфонического
оркестра и фортепиано.
Директор — Измайлова
Е. П.; зав. учебн. ч. — Грач Б. Я.
Детская Музыкальная школа Петроградского района —
Кировский пр., 5, тел. В 4-67-15, В 2-90-37.
Специальные классы: все инструменты симфонического
оркестра и фортепиано.
Директор — Печников А Д.; зав. учеби. ч,— Ершова М. В.
318"

Детская Музыкальная школа Фрунзенского района —
Садовая ул., 32, тел. 40-09.
Специальные классы: все инструменты симфонического
оркестра, фортепиано, балалайка, мандолина, домра, баян.
Директор — Ляхоеицкая
С. С.; зав. учебн. ч. Фальк С. /:'.
Детская Музыкальная школа Московского района —
Международный пр., 73-в, тел. К-2-26-56.
Специальные классы: фортепиано, скрипка, виолончель,
кларнет, труба, баян.
Директор — Сергеев Н. Н.; зав. учебн. ч. — Самойлов А. А.
г

ЛЕНИНГРАДСКОЕ M У ЗЫКА ЛЬНОЕ
ПЕДАГОГИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ
Ул. Воинова, 10.

Телефон — Ж 2-95-20

Музыкальное
педагогическое
училище,
организованное
в конце 1945 года! и находящееся в ведении Ленинградского
Городского отдела народного образования, имеет задачей
подготовку учителей пения для начальной школы.
В училище, срок обучения в котором рассчитан на 4 года,
принимаются лица с образованием не ниже 7 классов средней иіколы, элементарно владеющие роялем. Учащиеся
завершают в училище свое среднее образование по программе
школы-десятилетки и получают знания по музыкально-теоретическим и специальным дисциплинам: теория и история музыки, гармония, сольфеджио', инструментовка, сольное пение,
рояль, хоров еден ие, дирижирование и др.
В училище занимаются также лица, имеющие незаконченное высшее музыкальное образование, специализирующиеся для работы в области музыкальной педагогики.
В училище организован общеученический хор, руководимый опытными хормейстерами и играющий большую роль
в учебном процессе.
Директор — Писаревская
Б. М.; зав. учебной частью —
Чураева А. Ф.

МУЗЫКАЛЬНАЯ ШКОЛА-ИНТЕРНАТ
ДЛЯ СЛЕПЫХ ИНВАЛИДОВ
ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ
Ул. Каляева, 14.
ТЕЛЕФОНЫ: директор — Ж 2-90-47,
учебной части — Ж 2-46-69.

зам. директора

по

Ленинградская музыкальная школа для слепых организована в системе Министерства
социального обеспечения
в начале 1945 года, еще до победоносного завершения
Великой Отечественной войны. Перед школой была поставлена задача дать музыкальное образование инвалидам войны,
желающим стать профессиональными музыкантами,—дать им
новую специальность.
Количество учащихся школы в настоящее время составляет свыше 100 человек, среди которых много награжденных
боевыми орденами и медалями.
В школе имеются два класса — баяна и аккордеона, продолжительность обучения в которых установлена, как и во
всех музыкальных школах, в четыре года. Кроме специального предмета, все учащиеся проходят также и обычные
вспомогательные дисциплины: рояль, хороведение, гармонию,
сольфеджио и др. В 1948 году предполагается организация
класса сольного пения.
В школу принимаются инвалиды Отечественной войны,
лишенные зрения, в возрасте от 20 до 35 лет, с музыкальными способностями и с общим образованием не ниже пяти
классов средней школы.
При школе оборудован интернат для не имеющих жилищной площади; живущие в нем находятся на полном государственном обеспечении.
Директор — Румянцев
В. И., зам. директора по учебной
части — Петров В. И.

№1ІІ]і1і»ІІІЙІІІВД1іІ[ИШІ1

J7IСЛ7ТІТЛЛ ЪЗіЫ S
УЧЕБНЫЕ

ЗАВЕДЕНИЯ

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ТЕАТРАЛЬНЫЙ ИНСТИТУТ
Моховая ул., 34
ТЕЛЕФОНЫ: директор—1*27-60; зам. директора по научной
части и зав. учебной частью — 1-26-71; зам. директора и
секретарь — 1-28-27; учебная часть — 1-26-67.
Ленинградский Государственный Театральный
Институт
является высшим театральным учебным заведением и имеет
преемственную связь с первой советской «шкчлой актерского
мастерства», основанной в 1918 году крупным
актером,
режиссером и педагогом Л. С. Вивьеном.
В 1921 году пять существовавших
тогда
в
Ленинграде театральных школ были объединены в новое высшее
учебное заведение, получившее
наименование
«Института
сценических искусств». Через три года институт был превращен в техникум, а последний в 1936 году — в Ленинградское Центральное Театральное Училище, в которое были
влиты и все театральные школы, существовавшие при театрах. В 1939 году училище было реорганизовано в высшее
учебное заведение — Государственный
Театральный
Институт.
Институт готовит кадры актеров, режиссеров и театроведов для театров и учреждений искусств различных городов
Советского Союза. В его стенах получил образование ряд
выдающихся мастеров
советского драматического
театра:
21

Справочник

321

лауреаты Сталинской премии, нар. арт. СССР Н. К. Черкасов, нар, арт. РСФСР Н. К. Симонов и засл. артисты РСФСР
Ю. В. Толубеев и Борис Чирков; засл. артисты РСФСР
И. П. Зарубина, О. Г. Каэико, В. В. Сошальская, В. В. БлиЯОЙ, Д . М. Дудников, К. М. Злобин, В. П. Полин ей мало;
лауреат Сталинской премии Р. В. Захаров, нар. арт. Казахской ССР Букеева и многие другие.
За последние пять лет институт подготовил ряд актеров
и целые драматические коллективы для национальных театров братских народов Советского Союза — белоруссов, карелов, казахов, коми-зырян и осетино®. В настоящее время
в институте имеются удмуртская и молдавская национальные
классы.
Ряд молодых ленинградских театров, а также театров
других городов в значительной мере укомплектован актерами — бывшими воспитанниками института.
В годы Великой Отечественной войны работа института
не прерывалась. В первые дни войны сто двадцать студентов и педагогов института ушли добровольцами в ряды Народного ополчения. Несмотря на исключительные трудности
и лишения первого года войны и значительное уменьшение
состава студентов и педагогов, институт не прекратил регулярных занятий и, пережив самые тяжелые дни блокады города, организовал в феврале 1942 года экзаменационную сессию. В марте он был эвакуирован в Пятигорск, а оттуда —
в Томск. За время своего пребывания в Ленинграде институт
проводил большую работу
по обслуживанию
концертами
(силами студентов и педагогов) воинов Советской Армии и
Флота, участников оборонного строительства, рабочих оставшихся в Ленинграде заводов и т. п.
Работая в последующие годы в Томске, а затем в Новосибирске, институт постепенно увеличивал количество студентов,
восстанавливал
состав
своих преподавателей и
сделал за этот период три выпуска молодых
актеров,
в том числе один — целиком для карело-финского театра.
Вернувшись в 1945 г. в Ленинград, институт уже к следующему году наладил нормальную учебную жизнь. В настоящее время в институте — три факультета:
актерский
(с 4-летним курсом обучения), режиссерский и театроведческий (оба — с 5-летним курсом).
Подготовка и воспитание молодых
театрально-сценических кадров основаны на широком изучении специальных
предметов, марксизма-ленинизма, историко-литературных и
искусствоведческих дисциплин.
322"

Спектакль „Старые друзья" в исполнения учащихся
засл. арт. Б. В. Зона

класса

Основным принципом организации учебного процесса является система классов под руководством ведущих профессоров кафедры актерского мастерства. Самостоятельное место
занимают национальные классы, ежегодно создаваемые в Ленинградском Театральном Институте в целях подготовки актерских кадров для национальных республик.
Собственно сценическое образование студенты института
получают под руководством педагогов в процессе систематической творческой работы над драматическими отрывками,
сценами и целыми спектаклями.
Теоретическому и практически-творческому
формированию молодого актера сопутствует планомерная техническая
учебно-тренировочная работа студентов над голосом, дикцией
и сценическим движением.
Завершающим моментом высшего актерского образования является дипломный спектакль, в котором каждому
студенту предоставляется возможность выступить в ответственной роли, подготовленной им под руководством ведущего мастера-педагога.
Теоретическое
образование
завершается
государственными экзаменами, успешная сдача которых дает право на
21*

323

получение диплома об окончании высшего учебного заведения с квалификацией актера драматического театра.
От оканчивающих режиссерский факультет
требуется
сверх того показ самостоятельной режиссерской
работы
над одной из выбранных ими пьес.
Диплом
об окончании театроведческого
факультета
дается после сдачи теоретической или искусствоведческой
работы над темой из области советского или классического
театрального искусства.
Комплектование института проводится в первую очередь
за счет наиболее одаренной молодежи из участников самодеятельности.
В целях повышения творчеокого и культурного уровня
студентов всех факультетов, в институте значительно увеличен объем практических и семинарских работ, а на театроведческом факультете введена длительная производственная
практика (в театрах, музеях и других учреждениях искусств
Ленинграда).
Ведя параллельно с учебной работой и научно-исследовательскую, институт выпустил в 1940 г. первый том своих
научных записок, а в настоящее время подготовил их продолжение и ряд других работ по истории советской театральной педагогики. В кабинете театроведения
института
собран обширный материал по истории советского и дореволюционного русского театра, связанный с историей развития
театральной педагогики.
Большое значение для производственной
практики студентов имеет наличие в институте сценической площадки,
где показываются спектакли, поставленные силами учащихся
в порядке их практических занятий. Для технического осуществления постановок институт обладает собственной постановочной частью. В 1948 году институт продолжит прерванное
войной
строительство
своего
учебного
театра
на ул. Белинского.
Д о открытия стационара старшие курсы показывают свои
спектакли в Домах культуры и клубах Ленинграда.

Выдержки из правил приема
в Ленинградский Театральный Институт
1. В Институт принимаются граждане СССР обоего пола
в возрасте от 17 до 35 лет.
На актерский факультет принимаются лица,
имеющие
законченное среднее образование, либо получившие аттестат
об окончании средней школы в порядке экстерната.
На режиссерский факультет принимаются лица, имеющие,
помимо законченного среднего образования, опыт театрально-производственной работы не менее двух лет.
На театроведческий факультет принимаются лица, имеющие, кроме законченного среднего образования, опыт творческой или организационной работы в театре или в учреждениях, ведающих делами искусств, не менее двух лет, либо
опыт работы в печати. Лица, не имеющие такого
стажа,
представляют вместе с заявлением о приеме письменную работу на выбранную ими тему из области театра, характеризующую их интересы и знания в этом направлении.
2. Все поступающие проходят приемные экзамены по специальным дисциплинам.
Поступающие на актерский факультет должны прочесть
наизусть отрывок прозы, басню и стихотворение, а также
выполнить сценический этюд на заданную тему.
Поступающие на режиссерский факультет подвергаются
экзамену по мастерству актера. Кроме того, они должны
представить в письменном виде режиссерский план пьесы
(по собственному выбору) и уметь осуществить свой режиссерский план в мизансценах с исполнителями.
Поступающие на театроведческий факультет подвергаются
устному и письменному экзаменам по специальности.
Устный экзамен должен показать знакомство
поступающего с творческой практикой советского театра, с главными
этапами истории русского и западного театров и с основными произведениями классической и современной
драматургии. Письменный экзамен определяет умение
поступающего дать критический разбор и оценку просмотренного им
современного спектакля во всех его компонентах (драматургия, режиссура, актерское исполнение, оформление).
3. Поступающие на все факультеты, кроме экзаменов по
специальным
предметам,
подвергаются испытаниям
по
истории народов СССР, русскому языку и литературе.
Поступающие на театроведческий факультет подвергаются
кроме того экзамену по одному из иностранных
языков
(английскому, немецкому или французскому) по своему выбору.
325"

РУКОВОДЯЩИЙ И ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ СОСТАВ
Директор — Серебряков Н. Е.; зам. директора по научной
части — проф. Сладкопевцев
В. В.; зам. директора по административной части — Петров А. Г.; зав. учебной частью —
Городецкая
С. М.
И. о. декана актерского факультета — Городецкая
С. М.\
декан режиссерского факультета — Вельский
H. Н.; декан
театроведческого факультета Левбарг Л. А.
Кафедра актерского мастерства и режиссуры — засл. деят.
иск., проф. Макарьев Л. Ф.
Руководители актерских классов и старшие преподаватели:
Профессора: лауреаты Сталинской премии, нар. арт. СССР
Юрьев Ю. М. и засл. арт. РСФСР Жуковский
Б. Е.;
нар. арт. Р С Ф С Р Вивьен Л. С., засл. деят» иск. Макарьев
Л. Ф.. засл. арт. РСФСР Зон Б. В.
Доценты: Лепковская
Е. К. (Удмуртская национальная
студия), Петровых
Б. П., Сойникова
Т. Г., Фрид Я- Б.
(Молдавская национальная мастерская).
Лауреат Сталинской премии, засл. арт. Меркурьев В. В.;
Альшиц О. П., Авербух
А. П., Мейерхольд
Ир. В.,
Раугул
В. И., Серебряков Н. £., У сков В. В.. Федоров С. И.
Руководители режиссерских классов:
Нар. арт. РСФСР ^Вивьен Л. С., засл. арт. РСФСР Зон
Б. Ь. Вейсбрем П. К., Галин Н. Н., Гаккель Е. Г., Петровых Б. П.
Кафедра движения — проф. Романова
Н. В. (руководитель), проф. Кристерсон
X. X., Кох И. Э., Стасова 3. С.',
кафедра речи — проф. Чайка О. М. (руководитель), засл.
деят. иск. Тиме Е. И., засл. арт. РСФСР Казико
О. Г.,
Кѵракина
К. В., Колосовская
Н. И., Макарычева
В. И.,
Малецкая В. И.
Кабинет грима— Берсенев А. А.
Кафедра марксизма-ленинизма — Маркузе М. П.", кафедра
русского театра и литературы — доктор искусств,
наук
проф. Данилов
С. С.; кафедра западно-европейского театра —
доцент, Финкельштейн
Е. Л.', кафедра музыкального образования — Энтелис Л. А.

ЛЕНИНГРАДСКОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ
ОРДЕНА ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗИЛ.ПЕНИ
ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ
Ул. Зодчего .Росси, 2
ТЕЛЕФОНЫ: директор — 1-67-02; художественный
водитель и учебная часть — 45-78.

руко-

Ленинградское Хореографическое училище является старейшим балетным учебным заведением нашей страны и существует 210 лет.
В 1738 году в России была открыта первая балетная
школа, в которую были приняты двенадцать мальчиков и
двенадцать девушек — детей придворных слуг; эти
крепостные и стали в дальнейшем первыми корифеями русского
балетного искусства.
За два века своего существования
балетное
училище
воспитало свыше 5000 артистов, многие из которых известны
всему миру. Все знаменитые представители русской хореографии — артисты, постановщики, педагоги — выросли в его
стенах. Назовем среди них прославленную Колосову, о которой замечательный мастер балета Дидло говорил, что «дарования, ей подобные, не имеют пределов», Истомину, воспетую
Пушкиным в «Евгении Онегине», яркую балерину Телешову,
которой посвятил вдохновенные стихи Грибоедов, и т. д.
Уже в начале нашего века расцвело замечательное искусство
одной из талантливейших танцовщиц мира Анны Павловой,
а творчество другого воспитанника Петербургской балетной
школы — балетмейстера
Фокина — явилось
величайшей
победой русской хореографии. Неудивительно, что на рубеже
ХІХ-ХХ в.в. русская балетная школа становится ведущей
школой танца всего мира.
После Великой Октябрьской социалистической революции
у искусства танца, прежде бывшего достоянием нескольких
тысяч
завсегдатаев
балетных спектаклей
императорских
театров, появились миллионы новых любителей и ценителей. Уровень общего и художественного развития учащихся
Хореографического училища резко повысился. Если
до
1917 года они, наряду с профессиональной подготовкой, получали только низшее общее образование, равное четырем
классам гимназии, то уже с первых лет Советской власти
программа общеобразовательных предметов достигает уровня
семи классов средней школы.
327"

В 30-х годах программа занятий — как специальных, так
и общеобразовательных — расширяется, училище преобразуется в техникум с девятилетним, а затем и десятилетним
курсом. Значительное место в нем занимают новые предметы — история музыки, искусства, театра, литературы, балета, курс характерного танца и т. д.
Растет и количество его воспитанников, и в настоящее
время в стенах училища обучается свыше 400 детей, то есть
в четыре раза больше, чем до революции.
В 1934 году были открыты высшие курсы с педагогическим и балетмейстерским отделениями для окончивших училище и желающих продолжать свое образование. Во многих театрах и хореографических училищах страны, в частности в Москве, бывшие ученики Ленинградского училища
занимают руководящие посты балетмейстеров и педагогов;
ряд его воспитанников продолжает работать в
училище
в качестве педагогов р сейчас.
О 1946 г. подготовкой педагогов хореографии занимается созданное с этой целью хореографическое отделение при
Ленинградской Государственной Консерватории.
В годы начала бурного роста национального
искусства
в нашей стране
Ленинградское
Хореографическое
училище организует национальные отделения, где
готовятся
кадры артистов балета для Казахской, Башкирской, Киргизской, Туркменской, Бурят-Монгольской
республик,
театры
которых уже в значительной степени пополнены питомцами
ленинградской школы. С 1946 года в училище занимаются
дети из Молдавской
республики и Северной
Осетии;
в 1947-48 учебном году возобновились занятия Башкирской
и Киргизской групп.
Большое значение в специальном образовании учащихся
имеет производственная практика — выступления в школьном
театре, на сцене Театра оперы и балеты им. С. М. Кирова
и Малого Оперного театра.
Уже с первых классов воспитанники принимают участие
в таких спектаклях, как «Спящая красавица», «Щелкунчик»,
«Конек-Горбунок», «Фадетта» и др. Это дает детям возможность с ранних лет привыкнуть к сцене, уметь носить сценический костюм, понимать грим, ощущать стиль спектакля
и т. д.
На школьной сцене впервые были показаны в исполнении
учащихся-выпускников
спектакли
«Фадетта»,, «Катерина»,
«Ночь перед рождеством», оказавшиеся настолько удачными,
что впоследствии они были поставлены силами балетных
328"

Занятия в I классе

трупп на сценах наших академических театров. Именно в этих
спектаклях впервые проявили
себя в качестве
одаренных
балетмейстеров воспитанники училища, хорошо теперь известные зрителю: засл. арт. РСФСР JI. М. Лавровский, ныне —
художественный руководитель балета
Большого
Оперного
театра СССР, поставивший
на сцене школьного
театра
«Фадетту» и «Катерину», А. А. Варковицкий, показавший
здесь интересно разработанную «Ночь перед рождеством»,
Б. А. Фенстер (ныне художественный руководитель балетной труппы Ленинградского Малого оперного театра), удачно
начавший творческий путь постановкой «Бэлы» по Лермонтову, и др.
Следует напомнить, что некоторые работы крупнейшего
мастера русской хореографии М. Фокина, например «Шопениана» и «Павильон Армиды», также были осуществлены им
на школьной сцене силами учащихся.
Во главе художественного руководства хореографического
училища стоит засл. деят. иск. Н. П. Ивановский, педагог
историко-бытового танца, один из старейших преподавателей
училища, много лет своей творческой жизни отдавший работе в балетной труппе Театра им. С. М. Кирова.
Являясь крупнейшим в нашем Союзе учебным заведением
е специальной области, училище ведет и чаучно-исследовз329"

тельскую работу, значительная роль в которой выпадает на
долю методического кабинета, разрабатывающего специальные программы и учебники. В частности; здесь был подготовлен выдающимся педагогом, лауреатом Сталинской премии, нар. арт. РСФСР, профессором классического танца
А. Я. Вагановой ее учебник «Основы классического танца»,
переведенный на ряд иностранных языков. В этой книге суммирован опыт многолетней работы А. Я. Вагановой, сыгравшей исключительную роль в создании созетской
школы
классического танца, значительно отличающейся от прежней,
дореволюционной школы. В училище же подготовлены учебники «Основы характерного танца» — засл. арт. РСФСР
А. В. Ширяевым, засл. арт. РСФСР А. В. Лопуховым и
А. И. Бочаровым и «Основы историко-бытового танца» —
Н. П. Ивановским.
С деятельностью А. Я. Вагановой связаны имена лучших
наших балерин: ее ученицами являются лауреаты Сталинской премии нар. арт. РСФСР и Каз. ССР Г. С. Уланова,
заслуженные артисты РСФСР Ф. И. Балабина, Т М. Вечеслова, H. М. Дудинская, М. Т. Семенова и солистка балета
А. Я. Шелест, а также засл. артистки РСФСР О. Г. Иордан,
Г. Н. Кириллова и многие другие.
Известным
педагогом
мужского классического
танцз
является старейший преподаіватель училища, отдавший ему
30 лет творческой работы, засл. арт. РСФСР В. И. Пономарев, среди многочисленных учеников которого можно назвать
лауреатов Сталинской премии, нар. арт. Груз. ССР В. М. Чабукиани, нар. арт. БССР А. Е. Ермолаева, засл. артиста
РСФСР К. М. Сергеева и др.
Ленинградскому училищу принадлежит почин в создании
курса характерного танца, ранее, не существовавшего. Соратник Мариуса Петипа, великолепный артист А. В. Ширяев
первый практиковал им созданную тренировку в характерном танце. В трудах замечательного .артиста и педагога, засл.
арт.
РСФСР
А. В. Лопухова
(недавно
скончавшегося) опыт А. В. Ширяева разрастается в самостоятельную
систему преподавания основ характерного танца., ныне принятую во всех балетных учебных заведениях страны.
Правительство высоко оценило заслуги
Ленинградского
Хореографического училища в деле подготовки кадров мастеров советского хореографического искусства и наградило
его в 1940 году, после декады показа искусства Ленинграда
в Москве, орденом Трудового Красного Знамени.
Многолетняя работа училища по подготовке кадров советского балета не прерывалась и во время Великой Оте330"

Сцена из балета „Юность" (выпускной спектакль)

чественной войны, когда оно было эвакуировано совместно
с Ленинградским Академическим
Театром оперы и балета
им. Кирова в город Молотов. Здесь воспитанники училища
не только продолжали свои общеобразовательные и специальные занятия, но и вели большую шефскую работу по обслуживанию концертными выступлениями воинских
частей,
госпиталей и т. д.
Вернувшись летом 1944 года в родной город, училище
сразу наладило учебную жизнь, и в том ж е году
состоялся первый послевоенный выпуск молодых артистов советского балета. За три последних года училище окончило
свыше 80 человек, которые приняты на работу .в ленинградские и крупнейшие периферийные музыкальные театры.
В училище принимаются дети в возрасте
окончившие два класса средней школы.
332"

9—10

лет.

РУКОВОДЯЩИЙ И ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ СОСТАВ
Директор — Хаскина
Р. Б., зам. директора по учебной
части — Пигулевская
А. В.', зам. по адм.-хозяйствениой части — Виленский
М. А.
Художественный руководитель — засл. деят. иск. Ивановский Н. П.
Руководители специальных дисциплин,
Классический танец:
Лауреат Сталинской премии, нар. арт. РСФСР, проф. Ваганова А. Я.; засл. деят. иск. Романова М. Ф. (женские старшие классы);
Камкова
Н. А., Тюнтина
Л. М., Ширипина
Е. В.
(женские средние классы);
Лауреат Сталинской премии, засл. арт. РСФСР Балабина
Ф. И., засл. арт. РСФСР Иордан
U. Г.: Базарова Н. П.,
Балтачеева
Н. В., Боярчикова
М. В.,
Вечеслова-Снеткова
Е. П., Громова Е. И., Ермолович
Л. И., Костровицкая
В. С.,
Мей В. П. (младшие женские классы).
Засл. арт. РСФСР Пономарев В. И.; засл. арт. РСФСР
Шавров Б. В.; Писарев
А. А., Пушкин
А. И. (мужские
старшие классы);
Засл. арт. РСФСР Каплан
С. С.; Петров Л. С. (мужские средние классы);
Бажаевсі А. П., Страхова М. В., Федорова Н. И. (мужские младшие классы).
Класс поддержки:
Засл. арт. РСФСР Шавров Б В.-, Писарев А. А.. Пушкин А. И.
Характерный танец:
Засл. арт. РСФСР Иванова В. К.; Вельский И. Д., Бочаров А. И., Тер-Степанов М. Г.
Историко-бытовой танец:
Громова Е. Н., Ивановский
Н. П., Иосафов H. Е.

ШКОЛА-СТУД il Я
БОЛЬШОГО ДРАМАТИЧЕСКОГО ТЕАТРА
им. М. ГОРЬКОГО
Фонтанка, 65. Телефон — 4-09-92, доб. 25
Школа-студия Большого Драматического
театра
была
организована в 1943 году, вскоре после возвращения театра из
эвакуации в Ленинград, находившийся тогда еще в блокаде.
Кроме изучения ряда теоретических дисциплин и специальных предметов, предусмотренных учебным планом театральных студий, учащиеся с первых же дней своих занятий
принимают участие в спектаклях театра, приобретая
ряд
ценных знаний и навыков.
Несмотря на трудности, которые пришлось испытать
учащимся во время пребывания в студии в военные годы,
занятия не прерывались и успешно завершены в январе
1947 г., когда состоялся первый выпуск школы-студии. Весной окончили студию учащиеся приема 1944 года. Из 40 человек, завершивших свое театральное образование, 10 студентов было принято в труппу Большого
Драматического
театра, остальные н'аправ'лены в другие театры.
Срок обучения в студии — 3 года. В начале текущего
года студией укомплектован новый состав первого курса.
Директор — Родин
Я- А.; художественный
руководитель — засл. арт. РСФСР Рашевская
Н. С.; зав. учебной
частью — Зеньковская
Т. Г.

ШКОЛА-СТУДИЯ
ТЕАТРА им. ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА
Парк Ленина, 4. Телефоны — В 4-60-16, В 4-60-17, В 4-60-18.
Осенью 1947 г. при театре им. Ленинского
Комсомола
организована
студия,
готовящая
актеров
драматических
театров.
Программа занятий, рассчитанная на 3 года обучения,
включает все теоретические, дисциплины и специальные предметы, предусмотренные учебным планом драматических школ.
334"

В студию принимаются лица обоего пола в возрасте от
17 до 25 лет, имеющие образование не ниже 10 классов
средней школы. Все поступающие подвергаются испытаниям
по специальным предметам, литературе в общественным дисциплинам («о установленной для всех студий программе).
Директор — Лотоиіев И. Н.: художественный руководитель — Чежегов М. В.

ШКОЛА-СТУДИЯ
ТЕАТРА ЮНЫХ ЗРИТЕЛЕЙ
Моховая ул., 35. Телефон — 1-36-20
Школа-студия Ленинградского Театра Юных
Зрителей,
организованная в 1930 году засл. деят. иск. Л. Ф. Макарьевым, имеет целью
подготовку
актеров для ЛенТЮЗа
и других многочисленных в Советском Союзе театров для
детей и юношества.
В учебный план школы-студии, рассчитанный на 3 года
обучения, входят все основные дисциплины, преподаваемые
в театральных учебных заведениях.
Учитывая специфику театра для детей, особое внимание
в учебно-методическом плане студии
уделено
синтетическому воспитанию будущего актера, т. е. максимальному развитию в нем, помимо драматического мастерства, умения владеть ритмо-пластической выразительностью, пением и танцами.
Начиная со второго курса, учащиеся получают
производственную практику, участвуя в спектаклях театра.
Окончание школы-студии дает общее профессиональное
актерское образование со специальными знаниями, необходимыми для работы в области советского педагогического
театра.
В настоящее время в студии занимается второй
курс,
25 учащихся
которого закончат обучение в 1948 году,
и осенью того же года будет произведен новый прием.
Директор — Липатьев А. Л.; художественный руководитель — засл. деят. иск., проф. Макарьев
Л. Ф.; зав. учебной частью — Я . В.
Мандель.

ШКОЛА-СТУДИЯ
ТЕАТРА МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИЙ
Улица Ракова, 13. Телефон—1-06-09
Школа-студия Ленинградского театра Музыкальной Комедии существует с 1945 года и является одной из первых
студий, готовящих актеров различных амплуа для театров
музыкальной комедии и оперетты.
Учебный план студии, срок обучения в которой установлен в 3 года, предусматривает ряд практических и теоретических дисциплин, дающих учащимся необходимые навыки
актерского мастерства, пения, танца, сценического движения
и т. д., а также знания в области истории театра, музыки,
литературы и изобразительного искусства, основ марксизмаленинизма и др.
Особое внимание уделено развитию умения сочетать свое
актерское поведение на сцене с пением, речью и танцем.
Со второго курса
учащиеся
проходят
производственную
практику «а сцене театра, участвуя в спектаклях текущего
репертуара.
Первый выпуск учащихся состоится в 1948 году. После
испытаний по теоретическим и практическим (специальным)
предметам и показа сцен из классических и советских музыкальных спектаклей, наиболее одаренные из
окончивших
студию будут приняты в труппу театра.
В 1948 году состоится новый прием учащихся.
Директор — Максимов
Г. С.; художественный руководит е л ь — з а с л . арт. РСФСР Тутыиікин
А. П.; зав. учебной
частью — Васильев С. В.

m

M

хушжсслт
УЧЕБНЫЕ

етыЕ

ЗАВЕДЕНИЯ

ИНСТИТУТ ЖИВОПИСИ, СКУЛЬПТУРЫ и
АРХИТЕКТУРЫ им. И. Е. РЕПИНА П Р И
АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВ СССР
Васильевский остров, Университетская набережная, 17
ТЕЛЕФОНЫ: директор — 1-81-87; зам. директора —
5-66-03; ученый секретарь и учебная часть — 5-79-71.
Академия Художеств СССР — крупнейшее художественное научное и учебное учреждение нашей страны, имеющее
большую и славную историю. Значение Академии Художеств
определяется в первую очередь ее успехами в воспитании блестящей плеяды больших мастеров живописи,
ваяния и зодчества, составляющих гордость и славу русского
народа. Почти все крупнейшие русские художники XVIII—
XIX вв. вышли из стен этой школы, давшей им огромное
техническое мастерство и высокую изобразительную культуру.
В Академии учились художники Брюллов, Бруни, Кипренский, Иванов, Шевченко, Федотов, Айвазовский, Крамской, Репин, Суриков, Серов; архитекторы Баженов, Захаров,
Воронихин, Стасов, Старов; скульпторы Шубин, Козловский,
Мартос, Пименов, Толстой, Клодт, Антокольский и много
других замечательных художников, вписавших славные страницы в историю русского и мирового искусства.
Идея создания Академия Художеств в России принадлежала Петру I, который явился зачинателем в деле под22

Справочник

337

готовки необходимых государству
художественных кадро®
по всем «отраслям искусства». Фактическое начало самостоятельного
существования
этого
учреждения
связано
с официальным утверждением устава Академии Художеств
в 1764 г. (уже при Екатерине II).
Здание Академии Художеств является одним из замечательных памятников русского зодчества. Его построили
в конце XVIII столетия выдающиеся архитекторы Деламот
и Кокоринов (ставший первым ректором Академии); ни одна
из европейских художественных Академий не обладает таким большим, удобным и великолепным зданием.
Неразрывными историческими узами связана
Академия
Художеств
с
Петербургом — Петроградом — Ленинградом.
Ее роль особенно велика в создании замечательных ансамблей нашего города. Площади
Ленинграда, монументы,
дворцы, прекрасные своим гармоническим сочетанием архитектурных форм и пластики монументальной
скульптуры,
создавались зодчими и скульпторами, в большинстве воспитанниками Академии. Воронихин, Захаров,
Старов, Стасов
творили в содружестве со скульпторами Козловским, Мартосом. Щедриным, Орловским, Демут-Малиновским, рождая
высокие образцы классического стиля, определившего облик
города.
Возникшая первоначально, как школа искусств, которую
Петр характеризовал, как «социетет художеств и наук»,
Академия Художеств являлась учреждением учебного характера и находилась в системе Академии Наук, откуда была
выделена в 1758 году и преобразована в «Академию трех
знатнейших художеств».
С этих пор Академии было придано значение не только
высшей художественной школы, но и руководящего центра
всей художественной жизни страны.
Устав Академии Художеств оставался
неизменным до
1894 г., когда она была реформирована. По новому уставу
создавалось Академическое Собрание, на которое возлагалось
«поддержание, развитие и распространение искусства в России». Учебные классы Академии были преобразованы в Высшее Художественное Училище при Академии. К преподаванию в Училище были приглашены художники «передвижнического направления» — И. Е. Репин, А. И.
Куинджи,
И. И, Шишкин, В. Е. Маковский и другие, ранее находившиеся в оппозиции к «казенной Академии».
В 1918 г. декретом Совета Народных Комиссаров Академия, как высший государственный
орган по управлению
338"

Hilft
Здание Академии Художеств СССР

художественной жизнью страны, была упразднена и реорганизована в крупнейшее научно-учебное
учреждение по подготовке художественных кадров. После ряда лет различных
исканий и экспериментов, проводившихся художниками крайних «левых» направлений, в Академию были привлечены
крупнейшие советские художники, мастера реалистического
искусства, педагогический метод которых основывался на
лучших традициях старых школ и большом творческом опыте.
В предвоенные годы Академия, руководимая скончавшимся
а 1939 г. заслуженным деятелем искусств И. И. Бродским,
воспитала плеяду молодых художников, скульпторов и архитекторов, активно работающих в советском
искусстве.
С 1943 г. Академию Художеств возглавил народный художник РСФСР, академик И. Э. Грабарь.
Великая Отечественная война застала Академию Художеств в расцвете ее деятельности. Война нарушила жизнь
Академии. Свыше двухсот студентов и преподавателей Академии ушли в первые дни войны в народное ополчение,
партизанские отряды и истребительные батальоны.
Но даже в самые тяжелые дни блокады в стенах Академии не прекращалась творческая жизнь. Всюду, в бомбоубежищах, в музее, в библиотеке учились и вдохновенно и самоотверженно работали педагоги и студенты.
В феврале 1942 г., когда по ледовой трассе Ладожского
озера началось движение, Академия Художеств была эвакуи22*

339

рована в Самарканд, в январе 1944 г. переведена в г. Загорск, Московской области, а в августе того же года возвращена в Ленинград.
Четыре вражеские бомбы и свыше
20 снарядов, попавшие в здание Академии, значительно повредили учебные мастерские и аудитории н разрушили мастерскую, где жил Тарас Шевченко. Однако усилиями студентов и педагогов помещения были скоро приведены в состояние, годное для возобновления нормальной работы.
Через год была проведена дипломная сессия. В картинах
и скульптурах окончивших Академию были отражены великие события нашей победоносной войны. Институт окончили
46 молодых художников, скульпторов, архитекторов и историков искусств, большая часть которых получила отличные
отметки и еще раз доказала высокий уровень школы Академии.
За годы Великой Октябрьской революции
Академия
Художеств подготовила свыше двух тысяч высококвалифицированных специалистов.
Многие из воспитанников Академии
стали
активными
и ведущими деятелями советского искусства; их картины
и скульптуры можно видеть на самых почетных местах в наших музеях и на выставках. Целый ряд ответственных
сооружений в столице и крупнейших городах страны выстроены и строятся архитекторами — воспитанниками советской Академии. Большое количество ее питомцев награждено
званиями и орденами и удостоено Сталинских премий
(А. Пахомов, В. Ингал, Н. Боголюбов, И. Рожин и др.).
В августе 1947 г. постановлением Совета Министров
СССР Всероссийская Академия Художеств преобразована
в Академию Художеств СССР во главе с президентом Академии, лауреатом Сталинской премии, нар. худ. СССР А. М.
Герасимовым и вице-президентами — лауреатами Сталинской
премии народными художниками РСФСР М. Г. Манизером
и Ф. Ф. Федоровским.
В составе ленинградских учреждений Академии Художеств СССР — Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина (это имя было присвоено
Институту в 1945 г. в связи со столетием со дня рождения
великого русского
художника),
средняя
художественная
школа, музей >, библиотека 2 , мозаичное отделение (мастерская) и ряд лабораторий, научных кабинетов и т. д.
1) подробнее о музее — с м . с т р . 366.
2) подробнее о библиотеке — см. стр. 399

340"

На занятиях в музее

Институт готовит художников всех специальностей —
живописцев, монументалистов, графиков, скульпторов, архитекторов, театральных декораторов и историков
искусств.
Декоративной мастерской, руководимой проф. М. П. Бобышевым, в текущем году исполнилось двадцать лет существования. За эти годы мастерская подготовила значительное число молодых художников советского театра, многие
из которых уже успешно работают в крупнейших столичных и республиканских театрах.
Мозаичное отделение Академии Художеств было основано в 1845 году, и в первые десятилетия своего существования оно закрепляло традиция великого зачинателя
этого
искусства в России — Михаила Васильевича
Ломоносова.
Выплавленные в
первой половине XIX века
русские
смальты по праву заняли одно из почетных мест в Европе.
Мозаичное отделение долгие годы было занято изготовлением мозаик для Исаакиевского собора, а также другими
работами уникального значения.
341

После 1917 г. мозаичное отделение выполняло большие
работы, связанные
с реставрацией музейно-художественных
памятников
и
изготовлением
мозаик для
вновь
построенных больших общественных сооружений
(мозаичные
панно и плафоны для московского метро и т. п.).
В настоящее время мозаичное отделение ведет ответственную работу для строительства Дворца Советов в Москве, а также готовит кадры художников-мозаичистов.
Выдержки из Правил приема
в Институт живописи, скульптуры и архитектуры
В Институт принимаются граждане СССР обоего пола
в возрасте от 17 до 35 лет, имеющие законченное среднее
специальное образование (средняя художественная
школа,
художественное или промышленно-художественное училище)
и успешно выдержавшие установленные экзамены по специальным и общеобразовательным предметам.
Лица, окончившие десятилетку, допускаются к приемным
экзаменам на творческие факультеты лишь при наличии
у них специальной подготовки по живописи, рисунку или
скульптуре.
Экзамен по специальным предметам для поступающих на
факультет истории и теории искусств состоит из коллоквиума по истории русского искусства.
Поступающие на творческие факультеты должны, вместе
с обычными для поступающих в вузы документами, представить работы по рисунку и живописи с натуры (для
скульпторов — фотоснимки со скульптурных работ и рисунки),
РУКОВОДЯЩИЙ и ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ
СОСТАВ
Директор Института — Твелькмейер
В. Ф.\ зам. директора
по учебной и научной работе — Зайцев А. Л\ ученый секретарь — Кочёдамов В. И., зам. директора по адм.-хоз. части —
Готлиб А. С.
Декан живописного факультета — доцент Анисович В. Л.;
декан скульптурного факультета — проф. Синайский
В А.;
декан архитектурного факультета — проф. Рославлев
М. И.',
декан факультета теории и истории и с к у с с т в - • доцент Бартенев И. А.
342"

Руководители к а ф е д р и мастерских.
Живописный факультет.
Кафедра живописи — лауреат Сталинской премии, нар.
худ. СССР, действительный член Академии Художеств СССР
Иогансон
Б. В.; кафедра рисунка — проф. Берниітейн M. Д.
Мастерские: «онуч'ентальной живописи—лауреат Сталинской премии, нар. худ. РСФСР а к а і е « и к Грабарь
И. Э.;
станковой живописи — Иогансон Б. Be, батальной ЖИЕОПИСИ —
проф. Френц Р. Ре, театрально-декоративной живописи —
проф. Бобышев M. Я.; графики — засл. деят. иск.
Конашевич В. М.
Скульптурный факультет.
Кафедра скульптуры—засл. деят. иск., прсф. Матвеев А. Т.
Мастерские: лауреата Сталинской премии, нар. худ. РСФСР
действительного члена Академии Художеств СССР Манизера М. Г., засл. деят. иск. проф. Матвеева
А. Т., проф.
Синайского
В. А.
Архитектурный факультет.
Кафедра архитектурного проектирования — проф. Рославлев M. Ие, кафедра истории архитектуры — доктор архитектурных наук, проф. Бакланов
Н. Бе, кафедра строительных
дисциплин — лауреат Сталинской премии Василььомский С. Be,
кафедра математических дисциплин — доцент Хозацкий
С. М.
Мастерские: действительного члена Всесоюзной Акаде"ии
Архитектуры вроф. Руонева
Л. В., действительного члена
Академии Архитектуры УССР, проф. Котонина
Е. И.,
члена-корреспондента Всесоюзной Акаде»'ии Архитектуры
проф. Фомина
И. И., члена-корреспондента Всесоюзной
Академии Архитектуры, проф. Леьинсона Е. А.
Факультет теории и истории искусства.
Кафедра марксизма-лениниз"а — доцент Зель манова Е- Ле,
Кафедра истории оусского искусства — проф. Каргер М. А".,
кафедра истории древнего искусства — доктор истерических
наук, проф. Максимова
М. И., кафедра западноевропейского
искусства —член-корреспондент Академии Наук СССР, проф.
Доброклонскчй
М. Б.

СРЕДНЯЯ ХУДОЖЕСТВЕННА Я ЦПКОЛА
при АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВ СССР
В. О., Университетская набережная 17.
Телефон — 5-63-30.
В 1934 году по инициативе С. М. Кирова при Академии
Художеств была создана школа юных дарований, в которой
обучались дети с ярко-выраженными способностями в области изобразительного искусства. В 1937 году она былд
преобразована в среднюю Художественную
школу-десятилетку, основной задачей которой является подготовка кадров
для Института живописи, скульптуры и архитектуры Академии Художеств.
Обучение в школе начинается с пятого класса. В школу
принимаются дети с явно выраженным
художественным
дарованием. Одновременно с документами необходимо представление самостоятельных работ по рисунку или живописи.
За сравнительно недолгие годы своего существования
школа подготовила Институту полноценные кадры учащихся,
многие из которых уже отлично окончили Институт. Работы
учащихся школы экспонировались на ряде выставок
не
только в нашем Союзе, но и за границей, где им неоднократно присуждались дипломы и почетные отзывы.
Окончившие школу с отличием принимаются в Институт
Академии Художеств без экзаменов.
Директор — Андрецов Н. И.; зав. учебной частью — Ефимов И. H

344"

ЛЕНИНГРАДСКОЕ
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ УЧИЛИЩЕ
Таврическая ул., 35. Телефон — 5-49-98
Ленинградское Художественное училище образовалось
в 1934 году из Художественно-промышленного техникума,
основанного на базе бывшей Художественной школы «Общества поощрения художеств», учрежденной более ста лет
тому назад — в 1830 году.
Д о 1943 года в училище существовало только одно отделение—художественно-педагогическое; с 1944—45 учебного
года открыты два новых отделения — декоративно-оформительское и скульптурное.
Художественно-педагогическое отделение готовит художников и преподавателей рисования и черчения для
средних школ.
Декоративно-оформительское отделение готовит художников-оформителей и декораторов для работы в театрах,
клубах и Домах культуры.
Скульптурное отделение готовит скульпторов для работы по оформлению архитектурных объектов и декоративной скульптуры с правом преподавания рисунка и лепки
в художественных школах.
В училище изучаются следующие дисциплины:
По специальному циклу — рисунок, живопись, композиция, декоративное оформление,
театрально-декорационная
живопись, театрально-декоративная композиция,
бутафория,
скульптура, формовка,
пластическая
анатомия,
черчение,
перспектива, основы архитектуры, история искусств, история
быта и костюма, история театра, техника современной сцены
и света, методика преподавания рисования, методика преподавания черчения, педагогическая практика.
По общеобразовательному циклу — дисциплины в объеме 8-10 классов средней общеобразовательной школы.
Срок обучения в Художественном училище — 5 лет.
В училище принимаются лица в возрасте от 15 до 30 лет,
имеющие общее образование в объеме 7 классов средней
школы. Лица, окончившие 10 классов средней школы, зачисляются в особые группы.
Одновременно с установленными документами поступающие представляют свои работы по рисунку и живописи с
натуры и собственную композицию на свободную тему.
345"

Поступающие на скульптурное отделение дополнительно
представляют свои скульптурные работы (или фотографии с
них).
Приемные испытания проводятся:
а) по специальным предметам — рисованию, живописи и
композиции (на скульптурном отделении — дополнительно
по лепке);
б) по общеобразовательным предметам — в объеме программы семи классов средней школы.
Директор — И. К. Шабловский,
зав. учебной частью —
С Линоеберг.

ЛЕНИНГРАДСКАЯ
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ШКОЛА
Таврическая ул., 35., Телефон — 5-49-98
Ленинградская Художественная школа является первой
советской художественной школой, созданной после Великой
Октябрьской революции, в начале 1918 года по инициативе
А. В. Луначарского.
Художественная школа дает
специальную подготовку
для поступления в художественные училища и старшие
классы художественной школы-десятилетки при Академии
Художеств.
В школе изучаются следующие дисциплины:
рисунок,
живопись, композиционно-творческая работа, лепка.
Кроме
того, проводятся периодические лекции по истории искусств.
Срок обучения в Художественной школе — 4 года без
отрыва от учебы в средней общеобразовательной школе. За-.
нятия проводятся в вечернее время.
В Художественную школу принимаются одаренные в области изобразительного искуссъва дети в возрасте от 10 до
16 лет, имеющие соответствующую общеобразовательную
подготовку. В 1-й класс принимаются окончившие четыре
класса средней школы.
От поступающих требуется представление самостоятельных работ по рисунку и живописи. Кроме того, они
подвергаются испытаниям по рисунку, живописи и композиции.
Директор — И. К. Шабловский,
зав. учебной частью —
В. С. Гусев.

ЛЕНИНГРАДСКОЕ

ХУДОЖЕСТВЕННО-

ПРОМЫШЛЕННОЕ

УЧИЛИЩЕ

Соляной переулок, 9-6
ТЕЛЕФОНЫ: директор и секретарь — Ж 2-58-19; зам.
директора по научно-учебной работе — Ж 2-58-82. зам. директора по адм.-хоз. части — Ж 2-87-57; музей — А 1-39-23; дежурный - Ж 2-97-62.
Осенью 1945 года по решению Правительства в Ленинграде организовано Художественно-промышленное
училище
(на базе существовавшего до Октябрьской революции аналогичного училища Штиглица) для подготовки высококвалифицированных кадров художников и мастеров для художественной промышленности.
Училище, находящееся в ведении Управления по делам
архитектуры при Совете Министров РСФСР, является высшим учебным заведением с 8-летним сроком обучения
и имеет шесть факультетов: декоративной росписи, декоративной скульптуры, художественной обработки дерева, художественной обработки металла, художественной керамики
и художественного текстиля.
Обучение в училище построено по своеобразной системе
и имеет две ступени.
Первой ступенью являются первые три курса училища.
Сюда принимаются лица с образованием не ниже 7 классов
общей средней школы. Получая .здесь специальные знания
перехои
заканчивая среднее образсй&іние, учащиеся
'дят в вуз, где в течение пяти лет совершенствуются
в области выбранной ими специальности и, закончив обучение, выпускаются со званием «художника декоративно-прикладного искусства». Учащиеся, не обнаружившие на первых
трех курсах достаточной склонности для дальнейшей самостоятельной творческой работы, продолжают заниматься еще
два года и по окончании 5-го курса выпускаются из училища со званием «ученого рисовальщика».
Кроме того, в училище имеется «отделение мастеров»
(с 3-летним курсом обучения), куда также принимаются лица,
окончившие семилетнюю среднюю школу. Однако они здесь
дальнейшего среднего образования не получают, занимаясь
только специальнььми предметами. Оканчивающие отделение
лепщики, живописцы по внутреннему убранству помещений,
347"

чеканщики, граверы, краснодеревцы, резчики а г. а. получают
звание «мастера-исполнителя» по специальности.
Основными дисциплинами для всех факультетов и всех
курсов являются рисунок, акварель, графическое изучение
стиля и орнамента и история искусств. Практическое обучение учащиеся проходят в многочисленных
мастерских
училища, где по проектам и рисункам собственной композиции выполняют изделия соответственно выбранной ими
специальности.
При училище создана аспирантура, и окончившие 8-й курс
с отличием могут быть оставлены аспирантами училища для
дальнейшего развития своих творческих способностей и знаний и подготовки к получению ученых степеней и званий.
Большое значение имеют созданные при училище экспериментальные мастерские, в которых разрабатываются новые
образцы изделий художественной
промышленности
и производятся опыты по изысканию новых материалов. Эти
мастерские и лаборатории являются базой для научно-исследовательской работы, которую ведут профессорско-преподавательский состав художественно-промышленного
училища,
его аспиранты и наиболее одаренные студенты.
В 1948 году при училище откроется, после пятнадцатилетнего перерыва, единственный в СССР музей художественной промышленности и декоративно-прикладного
искусства,
обладающий уникальными коллекциями
в этой
области.
Директор — Нырченко И. Е.; зам. директора по научноучебной работе — доцент' Вакс. И. А.; за", директора по
учебно-производственной 'работе — Бабаевский
Б. В.; начальник учебной части — Романов В. Д.: зам. директорадю адм.хоз. части — Тюрин Д. Ф.
m

М У З

ЕИ

НДУЧНОИСС/ІЕДОВДТЕ/ІЬСКИЕ
УЧРЕЖДЕНИЯ
Б И БД И О Т Е К И

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЭРМИТАЖ
Музей истории культуры и искусства
Дворцовая набережная. 34
ТЕЛЕФОНЫ: Коммутатор— 5-12-80.
Директор — 91-52; зам. директора по научной части —
4-37-33;
зам. директора по адм.-хоз. части — 1-92-44;
просветотдел —4-71-10.
ТРАМВАИ: №№ 4, 5, 7, 8 и 12 (остановка — уг. Невского пр. и ул. Герцена).
Т Р О Л Л Е Й Б У С Ы : № № 1 и 5 (остановка—там ж е ) .
АВТОБУСЫ: № № 2 и 3 (остановка — там же), № 7
(остановка — у Зимнего дворца).
МУЗЕЙ ОТКРЫТ для обозрения
недельников) с 11 ч>. до 17 час.

ежедневно (кроме

по-

Государственный Эрмитаж является одним из трех крупиейших музеев в мире. Датой
его основания
считается
1764 год, когда Екатерина Вторая приобрела у негоцианта
Гоцковского первую большую коллекцию картин. Вслед за
этим последовал ряд крупных покупок других
коллекций
западноевропейских собирателей картин, скульптуры и других художественных произведений.
Это собрание, называвшееся «Эрмитажем», * являлось
узко замкнутым дворцовым учреждением, куда допускались
только самые близкие ко двору лица. Однако размеры этик
* От слова ermite, что означает j по-французски „отшельник*. „Эрмитажами" назывались в XVIII веке павильоны, строившиеся в„ отдаленных
местах парков, (ermitage—„уединенное место").

351"

художественных собраний и коллекций росли
настолько
быстро, что скоро потребовалась постройка рядом с Зимним дворцом (резиденцией императорского двора) нового
здания, которое и было возведено в 1768—69 гг. выдающимся архитектором
Деламотом (это здание получило
название «Малого Эрмитажа»), Впоследствии — в 1775 году — по проекту Фельтена было выстроено еще одно здание
(«Старый Эрмитаж»), а еще через десять лет замечательный
зодчий Кваренги построил знаменитый Эрмитажный театр
и так называемые «Рафаэлевские лоджии» *
(расположенные вдоль Зимней Канавки), воспроизводящие
римские
лоджии Ватикана, росписанные великим Рафаэлем и его
учениками.
Продолжавшийся неуклонный рост императорских коллекций потребовал в середине XIX столетия нового помещения для их размещения, и в 1850 г. было
закончено
строительство специального здания
(«Новый
Эрмитаж»),
выходящего на Миллионную улицу (ныне — улица Халтурина) и непосредственно примыкающего к ранее выстроенным зданиям. Его подъезд украшен прославленными гранитными атлантами работы скульптора Теребенева.
С этого времени начинается новый период в истории
музея: он объявляется «Публичным музеумом», допуск
в который, впрочем, в течение многих лет остается весьма
ограниченным. Только с начала XX века вход в Эрмитаж
становится действительно свободным.
Великая
Октябрьская
социалистическая
революция
в корне изменила лицо Эрмитажа. В первые ж е послереволюционные годы коллекции Эрмитажа увеличились почти
вдвое (в основном — за счет национализированных частных
собраний и произведений, украшавших городские и загородные дворцы). В связи с этим музею были
переданы
остальные здания Эрмитажа и большая часть Зимнего
дворца, и выставочная площадь музея, составлявшая до
революции 10 тысяч кв. метров, возросла к
1940 году
в четыре раза. К этому времени в Эрмитаже было собрано
свыше двух миллионов экспонатов, и музей занял одно из
первых мест в мире рядом с Британским музеем в Лондоне
и Лувром — в Париже.
В годы Великой Отечественной войны основные коллекции музея были эвакуированы в тыл, а оставшиеся в Ленинграде ценности — перенесены в обширные подвалы зданий Эрмитажа. За время блокады в Эрмитаж попало свыше
* .Лоджии" — открытые галереи вдоль стены.

352"

Ьз.аішй

подъезд Эрмитажа

30 снарядов и 2 крупные авиабомбы, нанесшие значительные повреждения зданиям, восстановление которых началось
сразу же после снятия блокады. Ровно через полгода
после окончания войны — 8 ноября 1945 года — сокровищница мирового искусства, Государственный Эрмитаж был
вновь открыт для широких масс трудящихся. К этому дню
функционировало 65 зал музея, а к концу 1947 года их
число доводится до 350.
Экспозиции Эрмитажа отражают историю
культуры
и развитие искусства от первобытного общества до современности.
Эрмитаж имеет следующие отделы:
отдел истории первобытной культуры;
отдел истории культуры и искусства античного мира;
отдел истории культуры и искусства Востока;
отдел истории западноевропейского искусства;
отдел истории русской культуры;
отдел западно-европейской графики;
отдел нумизматики;
библиотеку.
23 Спрвя-ічнп»

353

Отдел истории первобытной культуры является одним из
самых молодых в Эрмитаже: он организован в 1931 году
я возник в результате новой постановки советской
наукой
вопроса об изучении доклассового общества, как начального
звена в общей истории развития человечества.
В состав собраний этого отдела входят не только старые
фонды Эрмитажа, но и громадное количество новых экспонатов, собранных во время многочисленных археологических
экспедиций Академии Наук, Эрмитажа и других
научноисследовательских учреждений.
В отделе экспонированы образцы материальной культуры
и искусства первобытного общества на территории СССР
со времен древнего каменного века (30 тысяч лет до хр.
эры) и до бронзового века (II—I тысячелетия до хр. эры),
а также культуры и искусства населения Европейской части
СССР, начиная с последних столетий до христианской эры
и кончая периодом образования первого русского государс т в а — Киевской Руси (IX—XII вв.).
Отдел истории 'культуры и искусства античного мира
показывает историю культуры и искусства древней Греции,
древней Италии и древнего Рима и их
причерноморских
колоний от IX века до хр. эры до IV века хр. эры. В этом
отделе основными экспонатами являются памятники скульптуры и вазовой живописи Греции и Рима; в числе образцов
античного искусства здесь имеются статуи великих ваятелей V — IV вв. до хр. эры — школы Мирона,
Поликлета,
Праксителя, Скопаса и Лисиппа. Блестяще представлено развитие римского скульптурного портрета.
Среди памятников скульптуры интересна коллекция терракотовых стутуэток из Танагры, а также археологический материал из раскопок на Керченском и Таманском полуостровах.
Отдел истории культуры и искусства Востока, основанный, как и отдел истории первобытной культуры, уже после
Великой Октябрьской революции (в 1920 г.), является по
разнообразию и богатству своих коллекций крупнейшим
в мире собранием произведений культуры и искусства народов Востока, начиная с IV тысячелетия до хр. эры и до
XVIII века хр. эры. Среди экспонатов этого отдела необходимо упомянуть собрания иранского и византийского серебра, богатейшие коллекции из Средней Азии, а также материалы из экспедиций в Центральную Азию и Монголию,
имеющие всемирную известность.
Отдел истории западноевропейского
искусства
демонстрирует развитие искусства в различных странах Европы.
354"

Зимний Дворец

Здесь размещен ряд шедевров великих мастеров, представляющих исключительную ценность и пользующихся мировой
славой.
В отделе имеются выставки итальянского
искусства
XIII—XVIII вв. (картины
гениальных
художников
Леонардо да Винчи, Рафаэля, Д ж о р д ж о н е , Тициана,
которому
посвяшен особый зал, и мн. других), испанского искусства
XVI—XVII
вв. (картины
Веласкеза, Рибейра,
Мурильо
и других величайших мастеров живописи), голландского
и фламандского искусства XV—XVIII вв. (в том числе
исключительные по полноте собрания Рембрандта, Рубенса
и Ван-Дейка, каждому из которых отведен специальный
зал), искусства Франции XV—XX вв. (особенно полно представлено
искусство
XVII—XVIII
столетий — живопись,
скульптура,
гобелены,
мебель, фарфо-р, бронза и т. д.),
искусства Германии XVIII—XIX в®., Англии XVII—XIX вв.
и, наконец, искусства Дании и Швеции XVIII столетия.
23*

355

Отдел истории русской культуры насчитывает всего
несколько лет существования и основан незадолго до начала
войны—весною
1941 года.
Это
обстоятельство
не дало еще возможности полностью развернуть его основную экспозицию, часть которой намечено открыть для
обозрения в ближайшее время. Отдел ставит перед собой
задачу показать характерные черты развития русской культуры в ее взаимосвязи с культурами Запада и Востока.
В настоящее время отдел открыл выставку «Героическое
военное прошлое русского народа», которая освещает русские войны с начала XVIII века до Первой Отечественной
войны. На выставке экспонирован ряд личных вещей Петра
Великого, Суворова, Кутузова, а также богатый графический материал, картины и скульптура.
Отдел нумизматики является одним из наиболее ценных
в мире собраний монет, денежных знаков и медалей всех
народов и времен (в отделе их свыше пятисот тысяч). Среди
них — самая полная в мире коллекция русских денежных
знаков, монеты причерноморских колоний, редчайшие монеты Востока и т. д.
Отдел графики по своей обширности и полноте материалов, представляющих все западноевропейские школы от
XVI столетия до наших дней, не уступает крупнейшим музеям Западной Европы. Собрание гравюр и рисунков (сюда
входят и миниатюры) особенно значительно возросло в
послереволюционные годы и насчитывает сейчас около пятисот тысяч экспонатов, среди которых особую ценность и интерес представляют ранние карандашные портреты и рисунки
мастеров французской и итальянской школ XVI—XVII в®,
и богатейший раздел рисунков архитекторов и декоратороз
XVIII и начала XIX века — работавших в России Леблона, Кваренги, Камерона, Гонзаго, Томона и других.
В отделении печатной графики, среди ряда коллекций
гравюр и других эстампов, имеется пользующееся европейской известностью собрание офортов Рембрандта.
Библиотека Эрмитажа, основанная в 1762 году, является
одним из самых богатых в нашей стране собраний книг
и иллюстративных материалов по истории культуры и изобразительного искусства *.
Государственный Эрмитаж ведет
пропагандистско-просветительяую работу среди широких кругов трудящихся нашего города, для чего создан специальный просветительный
отдел и издательство, выпускающее научную и научно-полу356"

лярнуго литературу по вопросам, связанным с деятельностью
Эрмитажа. Отделом развернута большая экскурсионная работа и организован цикл лекций по отдельным вопросам
истории культуры и искусства.
К тридцатой годовщине Великой Октябрьской революции
подготовлена выставка, характеризующая историю Эрмитажа
за тридцать лет Советской власти.
РУКОВОДЯЩИЙ СОСТАВ
Директор — действительный член Академии Наук СССР
ОрСели И. А.; и. о. зам. директора по научней части — диктор исторических наук М. А. Г коеский; зам. директора
по адм.-хозяйственной части — Крючков
И. Т.; ученый
секретарь — Вильм А. В.
Заведующие отделами: отделом истории первобытной
культуры — кандидат исторических наук Иессен А. А.; отделом истории культуры и искусства античного мира — кандидат исторических наук Передольская
А. А.; отделом истории культуры и искусства Востока — Орбели И. Л.; отделом
истории западноевропейского искусства — кандидат исторических наук Лгвинсон-Лес• инг В. Ф.; отделом истории русской
культуры — Васильев В. П.; отделом нумизматики — Быков
А. А.; отделом графики— член-корреспондент Академии Наук
СССР Доб^склон, кий М. В:, научной библиотеки —-кандидат
искусствов. наук Вольцекбург
О. Э.; просветительным отде—Тимофеев Д. Д., отделом консерзации и р е с т а в р а ц и и - лом
Румянцев Е. А.
* Подробнее о библиотеке — см. стр. 397.

ГОСУДАРСТВЕННЫ Й
РУССКИЙ МУЗЕЙ
Площадь

Искусств

ТЕЛЕФОНЫ: Директор — 5-35-67; зам. директора по
научной части — 81-85; ученый секретарь— 69-57; отдел
художественно« пропаганды — 4-73-54.
ТРАМВАИ: № № 2, 3, 5, 14, 17 и 20 (остановка — уг.
Садовой и Инженерной ул.), №№ 4, 7, 12, 13 и 24 (остановка — уг. Невского пр. и Садовой ул.).
Т Р О Л Л Е Й Б У С Ы : № № 1 и 5 (остановка — там же).
АВТОБУСЫ: № № 3 и 7 (остановка — там же).
МУЗЕЙ ОТКРЫТ для обозрения ежедневно с 11 до 18 час.
кроме понедельников.
Русский музей, в котором собраны лучшие творения мастеров русского изобразительного
искусства, был открыт
для обозрения полвека тому н а з а д — в 1893 году, но здание,
в котором он находится, имеет значительно более давнюю
историю.
В начале поошлого столетия на том месте, где теперь
стоит музей, были расположены оранжереи. В 1819 г. они
были снесены, и на их месте был заложен дворец. Его постройка была поручена гениальному архитектору Карло
Росси, с именем которого связаны красивейшие постройки ч
целые ансамбли нашего города: б. Александринский театр,
здание б. Сената, арка Генерального шгаба, ряд дворцов
в пригородах и другие.
Росси привлек себе в помощь лучших мастеров того
времени — живописцев, скульпторов, мраморщиков и мебельщиков, которые е течение шести лет трудились над
постройкой и отделкой нового дворца. Все детали внутреннего убранства были также выполнены по рисунками и под
непосредственным руководством самого Росси, что создало
единство стиля всего здания. Не удивительно, что по отзывам современных писателей «по величию сооружения наружного вида дворец сей послужил украшением
Петербурга,
а по изяществу вкуса внутренней отделки оного может считаться в числе лучших европейских дворцов».
358"

Русский музей

Посетивший Петербург в 1826 году английский ученый
Гренвиль писал, что новый дворец (названный Михайловским)
«является безусловно триумфом новейшей архитектуры и не
только превосходит все виденное в Тюльери и других королевских дворцах континента, но является положительно
единственным в своем роде».
На протяжении первой половины прошлого века в залах
дворца
периодически
устраивались пышные празднества,
а позднее — музыкальные вечера, собиравшие лучших представителей музыкально-артистического мира столицы.
В 1895 году дворец был приобретен государством для
устройства в нем музея русского искусства. В связи
с этим потребовалась' значительная перестройка
здания
(кроме центрального белоколонного зала, который до сих
пор сохранил свой прежний вид). Перестройка продолжалась
три года, и 7 марта 1898 года музей был открыт для обозрения.
В то время это была лишь небольшая картинная галерея,
дополненная несколькими
произведениями русской скульптуры. Ее коллекции составились из художественных произведений, поступивших из Эрмитажа, Академии Художеств
359"

и пригородных дворцов. Развития русского искусства они
в достаточной мере не отражали, и ряд крупных русских
художников в музее вовсе не был представлен.
В начале нашего века при музее были организованы
этнографический и историко-бытоеой отделы. Первый из них
впоследствии настолько разросся, что превратился в самостоятельный
Музей
этнографии,
а
второй — отошел
к Эрмитажу.
Постепенно музей приобрел ряд картин и рисунков выдающихся русских художников и к моменту Великой Октябрьской социалистической революции -представлял
уже
весьма значительное и полное собрание произведений мастеров
русского изобразительного искусства, среди которых появились картины Кипренского, Венецианова, Верещагина, Тропинина, Репина, Серова, Сурикова и других.
Резко изменилось лицо Русского музея после революции, и в в первую очередь — характер всей его экспозиции.
Картины и статуи были расположены в строгой исторической
последовательности, не только по эпохам, но и по различным
течениям в изобразительном искусстве; кроме живописи и
скульптуры, в числе экспонатов появились фарфор, бронза,
хрусталь и другие предметы прикладного 'искусства. Вся
экспозиция музея стала строиться под углом зрения показа
исторического хода развития русского искусства с древнейших времен до наших дней.
Вместе с тем Советское правительство стало отпускать
значительные средства на закупку художественных
произведений у частных лиц. В музей -стали также
стекаться
художественные ценности из национализированных дворцов
и особняков. Увеличение коллекций музея потребовало присоединения к Русскому музею выставочного здания, расположенного рядом (выходящего на канал Грибоедова).
В настоящее время Русский музей, насчитывающий свыше 200.000 экспонатов, является одним из крупнейших музеев в Европе и самым полным (наряду с Третьяковской галереей в Москве) собранием произведений русского искусства. Наиболее полно представлена в нем живопись ХѴіІІ
и первой половины XIX столетий, а его коллекции произведений русской скульптуры и предметов прикладного искусства пользуются мировой известностью. Знакомя нас с русским искусством во всех его проявлениях и направлениях,
экспозиции музея наглядно убеждают в мировом значении
русского искусства и русской культуры.
860"

Белоколонні*й зал t усского музея

В музее имеются отделы:
древнерусского искусства,
живописи,
скульптуры,
графики,
прикладного искусства,
народного искусства,
отдел научно-художественной
библиотека. *
* Подробнее —_ем. стр. 400.

365"

пропаганды,

Среди живописных памятников отдела
древне-русского
искусства огромный интерес представляют
произведения
XII века («Ангел с золотыми волосами», «Белозерская
Богоматерь» и др.) и особенно работы гениального иконописца XIV—XV вв. Андрея Рублева, имя которого хорошо
известно далеко за пределами нашей Родины. Экспозиция
древнерусского искусства заканчивается показом произведений выдающегося мастера XVII века Симона Ушакова, иконописца царя Алексея Михайловича.
Отдел новой живописи, включающий значительное количество произведений русских живописцев XVIII—XIX веков,
открывается картинами художников Петровской эпохи. Среди
них своим мастерством, правдивостью и реализмом выделяются работы Ивана Никитина, о котором Петр Великий
всегда отзывался с большой гордостью.
Среди картин второй половины XVIII века
центральное
место занимают великие портретисты того периода — Рокотов, Левицкий и Боровиковский, ряд произведений которых находится на уровне лучших достижений мирового
искусства.
Среди многочисленных произведений русских художников,
работавших на рубеже XVIII—XIX столетий, следует в первую очередь упомянуть -ряд картин и портретоз Кипренского, который, по словам современников, «первый вынес имя
русское в известность в Европе», Венецианова, сыгравшего
значительную роль в истории русской художественной культуры, крепостного художника Тропинина, оказавшего решающее влияние на реалистическое искусство последующего
времени.
В XIX веке начинает приобретать мировую известность
творчество художников-воспитанников Академии Художеств.
Произведения этих мастеров — представителей так называемой академической школы — собраны в Русском
музее
весьма полно. Здесь имеются полотна Карла Брюллова, Бруни,
Угрюмова, Шебуеіва и других мастеров, из чьих работ особенно известны «Медный змий» Бруни и «Гибель Помпеи»
Брюллова.
Одновременно с искусством художников академической
школы расцветал талант великого жизопчсца Александра
Иванова. Его творчество представлено в Русском музее рядом
картин, в том числе — большим количеством этюдов к картине «Явление Мессии народу» (находящейся в Третьяков362"

ской галлерее); работе над ней Иванов отдал
бблыную
часть своей творческой жизни.
В числе художников той же эпохи необходимо упомянуть П. Федотова. Его произведения, небольшие по размерам
(часто это миниатюры), привлекают особое внимание исключительным мастерством и блеском исполнения.
Из картин художников так называемой группы «передвижников» в музее хорошо представлены крупнейшие из них —
Перов, Крамской, Николай Ге, Шишкин, Куинджи, Поленов
и другие.
Центральное место в экспозиции искусства второй половины XIX века
всегда занимал и занимает И. Е. Репин.
В музее имеется большое количество его произведений, которые
отражают
весь
полувековой
творческий путь
этого великого мастера реалистической живописи. Среди его
картин особенной популярностью пользуются «Бурлаки», «Запорожцы» (известные в нескольких вариантах, из которых
вариант, находящийся в Русском музее, является последним
и наиболее совершенным), портреты выдающихся
деятелей
русской науки и искусства
(Римский-Корсаков,
Бородин,
Лев Толстой и другие) и огромное полотно «Государственный совет» с большим количеством отдельных к нему этюдов.
В музее широко представлены работы непревзойденного
мастера исторической живописи В. И. Сурикова, проникновенного художника русской природы И. И. Левитана, тончайшзго реалиста В. А. Серова и своеобразного живописца
М. А. Врубеля.
Искусство конца XIX века и начала нашего
столетия
представлено богатым собранием картин Нестерова, Игоря
Грабаря, Малявина, Коровина и других, а также произведениями виднейших художников группы «Мир искусства», —
Александра Бенуа, Сомова, Добужинского, Лансере, Бакста,
Головина, ныне здравствующей
Остроумовой-Лебедевой и
других, чьи имена известны во всем мире. К этому же периоду относятся работы Кустодиева. Рылова, Бродского и
других художников, которыми также по праву гордится наша
Родина.
Особое место занимает в музее раздел советской живописи, который, разумеется, не является — и не может являться — завершенным, так как он непрерывно пополняется лучшими работами современных советских художников. В этом
разделе имеются картины и рисунки как художников, твор363"

чески связанных е предыдущим периодом (Нестеров, Грабарь, Бродский, Петров-Водкин, Кончаловский, Рылов, Авилов и др.), так и мастеров, достигших зрелого
мастерства
уже в советские годы (А. Герасимов, С. Герасимов, Кукрыниксы и многие другие).
В скульптурном отделе музея, который, как уже сказано,
является самым богатым в мире, полнее всего представлены
работы XVIII столетия.
Среди произведений, относящихся к первой
половине
XVIII
столетия,
центральное
место занимают
работы
Растрелли-старшего
(особенной
известностью
пользуются
шедевры русской скульптуры «Петр Первый»
и «Анна
Иоанновна с арапченком»), а ко второй — скульптурные
портреты Ф. Шубина, отличающиеся исключительной тонкостью и реализмом.
Кроме того, русская скульптура XVIII—XIX веков представлена работами крупнейших ваятелей Козловского, Мартоса, Толстого, Демут-Малиновского, Пименова
и других.
Их работы отмечены
реалистическими
тенденциями
и
стремлением выразить в скульптуре национальный характер.
Значительное место отведено скульптурным
творениям
„ мастеров, работавших на рубеже прошлого и настоящего
столетий.
Среди
них
большой
интерес
представляют
произведения. А. Т. Матвеева, создавшего уже в наши дни
целую школу советских скульпторов. Творчество советских
ваятелей представлено работами Лишева, Симонова, Томского, Боголюбова, Ингала и других выдающихся мастеров
советского изобразительного искусства, многие из которых
отмечены званиями лауреатов Сталинской премии и правительственными наградами.
Собрание отдела графики охватывает произведения лучших
мастеров рисунка и гравюры, начиная с XVII века и по сегодняшний день. В отделе имеются редчайшие
издания
Библии (1680 г.) и «Азбуки», гравированные в XVII столетии.
Среди многих десятков тысяч рисунков, эскизов и этюдов —
работы Кипренского, Брюллова, Репина, Серова, Лансере и
многих других.
В отделе прикладного искусства центральное место по
праву занимает русский художественный фарфор, собрание
которого с исчерпывающей полнотой охватывает изделия
завода им. Ломоносова, начиная с ХѴІП века и кончая
современностью. Кроме того, в отделе экспонировано большое количество изделий из золота, серебра, бронзы, кости,
а также мебель, ткани и гобелены.
364"

Большой интерес представляет отдел народного искусства, в котором собраны русские ткани и вышивки работы
крепостных, кружева и ковры ручной работы, известные во
всем мире работы .мастеров Палеха, керамические и деревянные игрушки и другие изделия многообразного народного
искусства.
Еще до войны музеем была развернута широкая научноисследовательская работа по самым разнообразным вопросам
русского изобразительного искусства.
Война прервала деятельность Русского музея. С первых
ж е дней войны доступ в музей был прекращен, и еще до
начала воздушных налетов основные ценности музея были
вывезены на Урал.
В период блокады на здание музея упало 9 фугасных
авиабомб, 38 снарядов и около ста зажигательных бомб. Но
уже в 1946 году Русский музей смог почти в полном
объеме возобновить свою работу, продолжая
накопление
лучших образцов нашего национального
искусства и попрежнему ведя широкую научно-исследовательскую и культурно-просветительную
работу, в частности, организуя систематические лекции по русскому
искусству и издавая
справочную литературу и репродукции с лучших произведений, хранящихся в музее.
РУКОВОДЯЩИЙ

СОСТАВ

Директор — Балтуч П. К.', зам. директора по научной
части — кандидат
искусств, наук
Лебедев Г. Е.; главный хранитель — Марков M . H.; ученый секретарь — Листкова Ю. В.
Заведующие
отделами:
древнерусского
искусства —
Дмитриев
Ю-H., живописи — Саванов А. H , скульптуры—
кандидат искусств, наук Пресні в Г. М., графики — кандидат искусств, наук Корнилов
П. Е.. прикладного искусства - Эмме R. Н. народного искусства — Каменская M. Н.,
научно-художественной пропаганды — Волкова
О. В., научном библиотекой —- Алексеева
В. В.

МУЗЕЙ
АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВ СССР
В. О. Университетская наб., 17. Телефон —1-81-87
В системе Академии Художеств Союза ССР особое и
весьма ответственное место занимает Музей, основное назначение которого — собирание материалов, рисующих различные этапы развития мировой скульптуры и архитектуры.
Музей Академии Художеств является крупнейшим собранием (общее количество его экспонатов — свыше .80 тысяч)
и представляет большую художественную и научную ценность. Экспонаты музея, в котором хранятся модели и зарисовки лучших памятников мировой архитектуры и скульптуры, подлинные чертежи и рисунки выдающихся русских
архитекторов XVIII —XIX вв. и некоторых западноевропейских мастеров XVII—XVIII столетий, а также слепки со
скульптурных произведений античного мира,
представляют
значительный интерес для научных работников и для всех
лиц, желающих глубоко ознакомиться с творчеством великих зодчих и ваятелей прошлого.
Среди экспонатов имеются подлинные чертежи одного
из виднейших русских строителей конца XVIII
века
И. Е. Старова (в частности — главный фасад Троицкого собора б. Алексаядро-Невекой лавры), лучших зодчих Москвы — М. Ф. Казакова (здание в Кремле, ныне занимаемое
Верховным Советом СССР) и В. И. Баженова (Кремлевский
дворец), выдающихся строителей Петербурга — Д . Кваренги
(п том числе чертежи Банка. Манежа, б. Марвинской больницы), Ч. Камерона (внутренняя отделка зала в
Зимнем
дворце и спальни — в Екатерининском), А. Н. Воронихина
(Горный институт), А. Захарова (особый интерес представляют два варианта фасада Адмиралтейства), Тома де-Томона
(подлинные рабочие чертежи по Бирже) и другие.
В единственной по количеству и полноте коллекции чертежей гениального Карло Роеси имеются почти все его чертежи по крупнейшим постройкам, осуществленным им в Петербурге. Среди рисунков А. Монферана особый
интерес
представляют материалы, связанные с его наиболее значительной работой — постройкой Исаакиевского собора.
Из собраний архитектурных моделей Музея следует особо упомянуть модель Смольного монастыря, сделанную под
непосредственным наблюдением автора постройки В. Растрел366"

ли, модель главного здания Академии Художеств, исполненную по чертежам ее строителей В. Деламота и А. Кокоринова, модель Исаакиевского собора и т. п.
Параллельно с чертежами и рисунками экспонированы
слепки с натуры фрагментов и орнаментов и слепки скульптурных произведений. Среди них
имеются материалы по
эпохе Западноевропейского
средневековья,
по
искусству
мусульманского Востока, по Древнерусской
архитектуре,
по эпохе Возрождения западноевропейских стран и по искусству XVII—XVIII вв. в западноевропейских странах.
В скульптурном отделе основными экспонатами являются материалы по древнему миру, которые экспонируются
в
исторической последовательности по следующим разделам:
искусство Древнего Востока, греческая архаика VI века до
хр. эры, греческое искусство V и IV веков до хр. эры,
эллинистическая эпоха и римское искусство.
В частности, в числе
экспонатов эпохи расцвета греческого искусства имеются гипсовые слепки со скульптурных
произведений великих греческих ваятелей Мирона, Поликлета,
Фидия, Праксителя, Лисиппа и мастеров их школ, а также
модели различных руин римских классических памятников.
В собрании графики музея имеются лучшие образцы работ
русских и западноевропейских граверов XVII—XVIII веков.
В собрании рисунков представлены некоторые крупнейшиз
мастера западноевропейских школ и виднейшие представители
русского искусства — Лобенко, Брюллов, Репин и другие,,
Музей
Академии -включает также собрание
работ
И. Е. Репина, находившихся в Доме-музее Репина «Пенаты»,
и собрание покойного И. И. Бродского, содержащее картины
и рисунки многих выдающихся представителей
русского
изобразительного искусства XIX—XX вв. — Репина, Серова,
Малявина, Коровина, Лансере, Кустодиева, Головина и др.
Особый раздел составляет выставка лучших и наиболее
характерных работ учеников Академии Художеств, начиная
с перзой половины XIX века и кончая современными работами советских мастеров скульптуры.
Зав. музеем — Серафимоеа

М. С.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ТЕАТРАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ
Пл. Росси, 2. Телефон— 1-23-60.
ТРАМВАИ: № № 2, 3, 4, 7, 12, 13, 14 и 24 (остановка —
уг. Невского пр. и Садовой ул.)
Т Р О Л Л Е Й Б У С Ы : № № 1 и 5 (остановка — там же)
АВТОБУСЫ: № № 3 и 7 (остановка — там же)
МУЗЕИ ОТКРЫТ для обозрения ежедневно, кроме понедельников, от 11 до 17 и.
Ленинградский
Государственный
Театральный
Музей
открыт для обозрения в 1918 году, хотя начало коллекционирования вещей, положенных в основу его фондов, относится к последней четверти прошлого века. Актеір Александрийского театра, известный рассказчик, близкий друг
великого русского драматурга А. П. Островского — И. Ф. Горбунов в это время начал собирать материалы по истории
русского драматического театра, в первую очередь — портреты и реликвии актеров. Это собрание украсило собой
стены актерского фойе Александринского театра, систематически пополнялось новыми івещами, приносимыми в дар
актерами, но не могло найти для себя специального помещения и оставалось недоступным для публики.
Только Великая Октябрьская социалистическая
революция дала возможность этому скромному собранию, в основном отражавшему историю одного театра, стать настоящим
музеем. По инициативе старейших русских актеров во главе
с Н. С. Васильевой и ныне здравствующей нар. артисткой
СССР В. А. Мичуриной-Самойловой музею было отведено
специальное помещение (в здании, находящемся
рядом
с театром).
Одновременно неизмеримо выросли и возможности пополнения его коллекций. В фонды музея влилось много частных собраний, в том числе известное собрание В. В. Протопопова, включающее в себя ряд ценнейших материалов и
библиотеку редких книг по истории западноевропейского
театра (в частности, балета) коллекцию эскизов театральных декораций, собранную JI. И. Жевержеевым,
экспонаты
Дома-музея М. Г. Савиной и мн. др. Они систематически
пополнялись эскизами, макетами и фотоснимками текущих
постановок советских театров.
368"

Одна из зал музея

Таким образом был создан один из крупнейших в нашей
стране театральных музеев (он уступает только Театральному музею им. А. А. Бахрушина в Москве). К 1941 г.
его фонды разрослись до огромною количества экспонатов
(свыше 200 тысяч), в числе которых — работы театральных
художников XVIII, XIX и XX в.в., живописные и скульптурные портреты актеров, театральный фарфор, огромное количество гравюр, эстампов, литографий, отражающих различные моменты истории мирового театра, вещи театрального
обихода, фотографии, афиши и другие документы, наглядно
позволяющие восстановить основные этапы истории театра,
в первую очередь — русского. Особую ценность и интерес
представляют собой материалы по истории русского балета,
колыбелью которого является наш город.
24

Справочник

369

Вся огромная работа по сбору и систематизация материала была проведена небольшим коллективом сотрудников
музея во главе с дипектором П. Н. ІІІеффер и его помощником Л. И. Жевержеевым, руководившими музеем со дня
его основания вплоть до 1942 г., когда оба они почти
одновременно погибли на своему посту в тяжелые дни блокады.
Еще до окончания военных действий началось восстановление Театрального 'музея. В 1943 году он был включен
в число учреждений союзного подчинения и переведен
в непосредственное ведение Комитета по делам искусств
при Совете Министров СССР. Став музеем всесоюзного
значения. Ленинградский Театральный музей значительно
расширил масштабы своей деятельности.
Осенью 1946 года музей открыл свои первые залы, где
организованы экспозиции, посвященные
истории русского
драматического театра XVII—XIX столетий.
К тридцатилетию Великой
Октябрьской
социалистической революции музей довел экспозицию истории русского
драматического театра до наших дней, открыв залы, посвященные советскому театру.
Один зал целиком отведен под экспозицию о работе
советского театра в годы Великой Отечественной войны и
в послевоенный период.
В частности, в этом зале собран материал о работе ленинградских театров в дни блокады нашего города, о творческой деятельности фронтовых актерских бригад и о луч*
ших спектаклях военного периода, показанных московскими
и ленинградскими театрами («Нашествие», «Фронт», «Русские
люди» и др.).
Последний раздел выставки знакомит нас с лучшими
спектаклями драматических театров столицы и Ленинграда,
поставленными за последние два года («Молодая гвардия»,
«Победители», «Русский вопрос», «Сказка о правде», «За тех,
кто в море» и другие).
Директор музея — Бартоіиевич
А. А*
научной части — Финкелыитейн
В. Л.

зам. директора по

.Медный всадник*

ЛЕНИНГРАДСКИЙ
МУЗЕЙ ГОГОДСКОЙ

СКУЛЬПТУРЫ

Красная площадь, 1
ТЕЛЕФОНЫ: директор — 1-10-54; гл. инженер — 1-10-09.
ТРАМВАИ: № № 7 и 24 (остановка —на Красной площади).
ТРОЛЛЕЙБУС: № 1 (остановка — там же)
АВТОБУС: № 4 (остановка — там же).
Ленинградский музей городской скульптуры ведает всеми памятниками Ленинграда (которых насчитывается 74),
тремя некрополями (два — в Алексанлро-Невской
Лавре
и один — «Литераторские мостки» — на Волковом кладбище)
и всеми мемориальными досками в городе.
Город Ленина является единственным городом Советского
Союза по сосредоточию в нем ценнейшей художественно371

исторической скульптуры, среди произведений которой не мало шедевров мирового значения. Достаточно напомнить «Медного всадника» (работы Фальконета), памятники Петру I
у Инженерного замка (работы Растрелли), Екатерине Второй
(Микешина), Суворову (Козловского), Александровскую колонну (Монферана), коней на Аничко<вом мосту (Клодта) и др.
В некрополях Александро-Невской Лавры похоронены выдающиеся русские писатели, ученые, музыканты, зодчие,
художники — Ломоносов, Крылов, Достоевский, Чайковский,
Римский-Корсаков, Мусоргский, Глинка, Рубинштейн, Стасов,
Росси, Захаров, Воронихин, Козловский, Клодт, Пименов,
Крамской, Иванов, величайший русский полководец Суворов
и др. На «Литераторских мостках» Волкова кладбища находятся могилы замечательных русских писателей—Белинского,
Добролюбова,
Тургенева,
Салтыкова-Щедрина,
Гаршина,
Гарина, Лескова, Плеханова и др., великого ученого Менделеева, нашего современника — академика Павлова, семьи
Ульяновых и др.
В одной из стариннейших построек нашего города —
в Благовещенской церкви Александро-Невской Лавры (постройка знаменитого архитектора Трезини и Швертцейгера)
находится могила Суворова (осмотр допускается ежедневно
с 11 до 17 час.).
В задачу музея скульптуры входит наблюдение за состоянием этих памятников и их реставрация, а также изучение их истории по архивным документам и составление на
этой основе исторических паспортов.
Кроме того, на музей возложена обязанность сооружения
новых памятников, согласно соответствующих решений Праі
вительства.
За истекшие два года музей проделал огромную работу
по восстановлению и реставрации памятников, пострадавших
в годы войны и блокады. В ближайшее время будут сооружены памятники А. С. Пушкину, академику И. П. Павлову,
композитору Н. А. Римскому-Корсакову и др., а также установлено 12 мемориальных досок, посвященных пребыванию
в Ленинграде М. И. Калинина и отмечающих даты, связанные с его жизнью и деятельностью в нашем городе.
Директор музея — Попова
Смирнов Н. И.

Т. Ф.,

главный

инженер —

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
МУЗЕЙ ЦИРКА
Фонтанка, о. Телефон — 26-60
Трамваи №№ 5, 14, 17 и 20 (остановка—.у .цирка),
Ленинградский музей цирка, основанный' -в 1928 году,
является единственным в СССР научно-методическим центром
по изучению искусства цирка и его истории.
В задачи музея входят собирание, и систематизация всей
литературы и материалов изобразительного характера, относящихся к цирковому искусству с древнейших времен до наших дней; научно-исследовательская работа по истории и теории циркового искусства во всех его жанрах; .составление
библиографии и иконографии по отдельным аттракционам
советского цирка; составление биографий наиболее выдающихся артистов цирка; издание монографий, популярной литературы, проспектов и тому подобных материалов, рисующих
искусство цирка и популяризирующих его в широких кругах
населения,
• Музей цирка тесно связан с производством и ведет большую раб'оту по обработке собранных материалов в целях
практического их использования в творческой деятельности
советского цирка. Эта работа' музея, поддерживающего постоянную тесную связь с артистами цирка, помогает последним освоить лучшие традиции выдающихся мастеров циркового искусства и учесть ошибки своих предшественников.
Важным разделом работы музея является фиксация творчества артистов цирка — фотографирование всего процесса
их работы, начиная с первой репетиции и кончая завершением аттракциона. Это дает возможность восстановить полностью любой цирковой номер, сошедший по тем или иным
причинам с арены.
В фондах музея имеется около 60 тысяч экспонатов, в числе которых библиотека (на русском и иностранных языках),
фототека, собрание иконографического характера (рисунки,
картины, гравюры, скульптура, плакаты, афиши и т. п.),
собрание циркового реквизита, рукописный отдел и обширно
укомплектованная коллекция вырезок периодическом печати,
Наиболее богато представлена иконография по советскому
цирку и западноевропейскому цирку XVIII—XIX веков.
Ряд материалов, имеющихся в музее (например, подлинные
афиши и плакаты, относящиеся к работе цирка за два по373

следних столетия, книга, рисующие зарождение и первые
годы работы руоокото цирка и т. п.), являются единственными в GGGP, по которым возможно изучение истории циркового искусства.
Музей открыт для артистов цирка и эстрады, научных и
литературных работников, театроведов и критиков ежедневно
с 12 до 17 час. Для широкого зрителя организована постоянная выставка музея, открытая для обозрения ежедневно
за час до начала представления и во время антракта.
Зав. м у з е е м — Л е в и н А. 3.

МУЗЕИ АКАДЕМИЧЕСКОГО
МАЛОГО ОПЕРНОГО ТЕАТРА
Площадь Искусств, 3
Телефон—коммутатор театра 13-00, добав. 28.
Трамваи, троллейбусы, автобусы—см. стр. 97.
Музей организован в 1935 году и имеет задачей отобразить вею историю развития Малого Оперного театра.
Экспозиции музея, делятся на три раздела: классическое
оперное наследие на сцене Малого Оперного театра и пути
развития советской оперы и балета в Малом Оперном Театре.
Несколько особняком стоит раздел по ирѳдистории Малого
Олерного
театра:
«Императорский
Михайловский
театр
с 1833 до 1917 года».
В экспозиции входят макеты, зарисовки, эскизы художников-оформителей, ф о т о с н и м к и сцен и отдельных персонажей. Среди эскизов имеются редкие работы
академика
А. Я. Головина, замечательного декоратора П. Б. Ламбияа,
профессора
Академии
Художеств
М.
П.
Бобышева,
лауреата Сталинской премии, засл. деят. иск. В. В. Дмитриева, ныне покойного нар. худ. Каз. ССР М. 3. Левина
и других выдающихся театральных художников.
Музей периодически организует выставки к новым постановкам. Открыт для обозрения зрителей во время спектаклей. По заявкам осмотр допускается и в дневные часы,
Зав. музеем — Липхардт
К. Н.

МУЗЕЙ БОЛЬШОГО ДРАМАТИЧЕСКОГО
ТЕАТРА им. ГОРЬКОГО
Фонтанка, 65. Телефон — 4-09-00
Трамваи, троллейбусы, автобусы — см. стр. 145.
Музей, открытый в 1932 году, имеет основной задачей
ознакомление советского зрителя с историей Большого Драматического театра им. Горького и его постановками, а также организацию планомерной культмассовой работы, связанной с популяризацией
текущей творческой
деятельности
театра.
Экспозиции музея построены по тематическому принципу.
Первый раздел
посвящен
периоду
организации
театра
в 1919 году и показывает роль его основоположников —
A. В. Луначарского, А. М. Горького,
А. А. Блока и
М. Ф. Андрёевой. В дальнейших разделах
экспонируются
материалы к постановкам на сцене Большого Драматического
театра классиков мировой драматургии: Шекспира, Шиллера,
Гольдони и Мольера. Один из разделов музея посвящен
периоду экспрессионистских увлечений театра и первым поискам советской пьесы.
Наиболее полно собраны экспонаты в разделах, посвященных советской драматургии и постановкам пьес Горького
в Большом Драматическом театре, на сцене которого были
показаны многие драматургические произведения великого
русского писателя.
Основные экспонаты состоят из фотоснимков, зарисовок
и подлинных эскизов художников-оформителей; среди этих
эскизов работы
таких
мастеров
театральной
живописи,
как А. Н. Бенуа, М. В. Добужинский, А. Г. Тышлер,
B. А. Щуко, Н. И. Альтман и др.
Музей открыт для обозрения в дни и часы спектаклей.
По предварительным заявкам допускается осмотр музея и в
дневное время.
Зав. музеем — Персидская
О. Н.

f

і ІІІІІШІШІШШШШШШШШШ
ill ІШШ

in

Ш

ш

НАУЧНОИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЕ

Ш
:

_

УЧРЕЖДЕНИЯ

ш
555

щ
І1 1ІІІІІІІ

III
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ

НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ
ТЕАТРА И

ИНСТИТУТ

МУЗЫКИ

Исаакиевская пл., 5
ТЕЛЕФОНЫ: директор и секретарь— 1-73-00; зам. директора
по научной части — 5-50-48; библиотека — 43-94
Государственный
научно-исследовательский
Институт
театра и музыки, организованный в 1912 году под названием
«Институт истории искусства», первоначально занимался
только вопросами живописи, графики, архитектуры и скульптуры. Великая Октябрьская
социалистическая
революция,
вызвавшая мощный подъем во всех отраслях
культурной
жизни страны, заставила Институт коренным образом перестроить свою работу, расширив ее
далеко за
пределы
изучения одних изобразительных искусств. Советский Институт
истории
искусств,
переформированный
позднее
в Государственную Академию искусствознания
(ГАИС),
широко занялся также изучением литературы, театра, музыки, кино и рядом лабораторно-экспериментальных
работ.
С течением времени отдельные разделы деятельности Института отпали в виду параллелизма с другими организациями (изучение изобразительных и словесных
искусств)
или перерастания в самостоятельные учреждения (Лаборатория графического звука, Конструкторское бюро электромузыкальных инструментов).
76

С 1939 года Институт существует, как Институт театра
и музыки, объединяя в себе два исследовательских сектора — музыкальный, основанный еще в 1920 году выдающимся советским композитором и искусствоведом, народным
артистом СССР, академиком Б. В. Асафьевым и театральный,
созданный тогда ж е при ближайшем участии крупного советского театроведа А. А. Гвоздева. Кроме того, в состав
Института входят Кабинет народного творчества, Историографический кабинет. Музыкально-исторический музей и
Центральная научная библиотека по вопросам искусств.
Почти вся деятельность Института прошла в советское
время, и неразрывно с общими путями советской науки
и советского искусства связан творческий путь Института, который в итоге пришел к изучению больших и глубоких
вопросов прошлого русской художественной культуры, лучших достижений мирового искусства и в особеннорти советской творческой практики в свете последних постановлений Ц К ВКП(б) по вопросам идейно-политической работы.
В дни Великой Отечественной войны Институт не прерывал своей деятельности, явившись одним из немногих
культурных учреждений, функционировавших в период блокады Ленинграда. Институт продолжал разработку теоретических и исторических вопросов в области театра и музыки
и подготовку учебных пособий. В самые тяжелые дни зимы
1942 года Институтом была проведена полуторамесячная научная открытая сессия. Несмотря на все сложные условия
блокады, за этот тяжелый период была закончена подготовка к печати ряда новых книг.
В составе руководства Института и его Ученого Совета—
видные деятели советской науки и советского искусства: лауреаты Сталинской премии, народные артисты СССР
академик Б. В. Асафьев и Ю. М. Юрьев, члены-корреспонденты Академии Наук СССР,
засл. деят. иск., проф.
А. В. Оссовский и доктор искусствоведческих наук, проф.
М. П. Алексеев; засл. деят. иск. Е. М. Кузнецов, доктора
искусствоведческих и исторических наук В. Н. Всеволодский,
С. С. Данилов. В. А. Десницкий, А. А. Смирнов, С. С. Мокульский, М. В. Серебряков, Ю. Н. Тюлин, профессора Б. А.
Фингерт, H. Н. Заторный и другие.
Широко объединяя в своем составе
искусствоведческие
силы, Институт работает над общими проблемами теории
и истории музыки и театра на основе марксистско-ленинского искусствознания. Центральное место в работе Института занимает изучение советского искусства, а также исто-

377

рии русского искусства и его роли в общем развитии мировой художественной культуры.
Сектором театра широко разработаны вопросы методологии театроведения, истории и теории драматургии, теории
театра, истории западноевропейского театра (от античности
до XX века), истории русского театра (от XVII столетия
до
Великой
Октябрьской
социалистической революции),
восточных театральных культур и т. д. Работниками сектора изданы многочисленные
капитальные
исследовательские труды и учебные пособия: С. С. Мокульский — «История западноевропейского театра»,
А. А. Гвоздев — «Западноевропейский театр на рубеже
XIX—XX столетий»,
B. Н. Всеволодский-Гернгросс— «История русского театра»,
C. С. Данилов — «История русского драматического театра»,
а также ряд сборникев и монографий, часть
которых,
например, «История советского театра»
(том I — «Эпоха
военного коммунизма») —положила начало работе в области
истории советского театра.
В настоящее время сектор занимается главным образом
изучением советского театра. К 30-летию Великой Октябрьской социалистической
революции подготовлены сборники
«Советский театр в борьбе за образ нового героя», «Тридцать лет советского
музыкального театра»,
монография
М. Г. Португаловой «Ленинградские драматические театры
за 30 лет» и т. д.
Под руководством С. С. Мокульского и Е. Л. Финкельштейн подготавливаются трехтомные «Очерки по истории
западноевропейского театра XIX века», первый том которых
(французский романтический театр) уже в печати.
Сектор музыки создал многочисленные труды, которые
свидетельствуют о его широких и разнообразных
научных
интересах в области изучения отечественного и мирового
музыкального искусства.
Сейчас сектором ведется работа
над тремя
крупными
коллективными трудами: «Советская музыкальная культура»
(издается к 30-летию Великой Октябрьской социалистической революции), «История музыки народов СССР» (под ред.
А. В. Оссовского) и «Всеобщая история музыкальной культуры» (под ред. Р. И. Грубера).
Значительное место в работе сектора занимают исследования,
посвященные
великйй
русским
композиторам:
М. И. Глинке, П. И. Чайковскому, Н. А. Римскому-Корсакову.
Кабинет народного творчества занимается изучением музыкального и театрального фольклора. Эта работа была
378

Здание Института

начата в Институте еще в 1920—21 гг. в семинарах
Б. В. Асафьева по русской народной песне. В 1925 г. в Институте была создана специальная секция; изучения русского крестьянского искусства, поставившая своей задачей
теоретическую разработку проблем, связанных с исследованием народного творчества, — с одной стороны, и собирание
материалов по советскому народному искусству путем систематических экспедиций— с другой. В этом же направлении ведет сейчас работу Кабинет народного творчества. _
Еще в 1944 году, в условиях военной обстановки, Кабинет принял на себя руководство комплексной экспедицией;
по свежим следам недавно отгремевших ббев экспедиция
выехала в Тихвинский и Вошховекий районы Ленинградской
области, где сделала многочисленные записи, различных
фольклорных жанров — от старинных обрядовых песен до
сказок и песен, посвященных
Октябрьской
революции
и Великой Отечественной войне. Ценнейшие материалы дали
работы
экспедиции
1945 года в Капитанский
район
и 1946 года— в Волховский район Ленинградской области.
379

Историографический кабинет, не ставя своей задачей накопление собственных архивных фондов, является тем оргаішзацнонно-методическям центром Института, который руководит его историографическими изысканиями. Кабинетом
подготовлены .к печати капитальный труд А. .А. Орловой
«Летопись жизни и творчества М. И. Глинки» и ряд других
публикаций
по деятельности Глинки и его ближайшего
окружения.
Основной фонд историографических материалов Института
составляет «Архив Н. А. и А. H . Римских-Корсаковых»,
организованный в Институте в 1944 году по особому правительственному постановлению и содержащий большое количество нотных рукописей, писем и других материалов.
Музыкально-исторический музей состоит из трех фондов.
Основным является собрание редчайших образцов музыкальных инструментов народов СССР, западных славян, стран
Западной Европы и зарубежного Востока. Исключительную
историческую ценность Имеют старинные русские народные
инструменты, русский рехговый оркестр XVIII века, музыкальные инструменты, принадлежавшие великим русским
композитором—М. Глинке, A.C. Даргомыжскому, H . A . Римскому-Корсакову, А. П. Бородину и другим. Громадный интерес представляют экспонаты по зарубежному Востоку,
многие, из которых носят уникальный характер. Коллекции
западноевропейских инструментов содержат . давно вышедшие
из. употребления спинеты, клавикорды, виолы, пошеты, тру.мшейты, лютни и т. д.
Второй фонд посвящен классикам русской музыки. Уже
открыт для обозрения Музей-выставка, посвященный Н. А. Римскому-Корсакову, где частично воспроизведена обстановка
ei j рабочего кабинета и собраны автографы, документы,
книги, фотографин
и другие
материалы,
относящиеся
к жизни и деятельности великого русского композитора.
На очереди — выставки, посвященные М. И.
Глинке
и А. Г. Рубинштейну.
Третий фонд составляют исторические макеты по опернобалетному театру, начиная с эпохи Возрождения (по чертежам Саббатини, Фуртенбаха и других старинных архитекторов
и художников).
Большая работа проведена Институтом по подготовке
новых искусствоведческих кадров. С 1916 по 1921 год
•Институт
являлся
высшим
художественно-историческим
учебным заведением. G реорганизацией- * Института в научноисследовательское учреждение учебные занятия приняли
380

сопутствующий характер, продолжаясь на курсах для подготовки научных сотрудников Института и на самостоятельных «Высших Государственных Курсах
искусствоведения»,
существовавших с 1927 по 1931 год на правах вуза.
В 1926 году при Институте создана аспирантура,
которая
в настоящее время специализируется в области
советской
драматургии, советского театра, советской музыки; народного творчества и др.
При Институте существует Центральная научная библиотека по вопросам искусств, открытая для общего пользования. *
Институт занимает особняк на Исаакиевской площади, 5,
относящийся к числу исторических зданий Старого Петербурга.

РУКОВОДЯЩИЙ

СОСТАВ

Директор — член-корреспондент Академии Наук СССР,
засл. деят. иск., проф. иссовсыііі
А. В.;
зам. директора
по научной части —доктор искусствов. на>к, проф. Дани we
С. С.; ученый секретарь — проф. Загорньш
Н. Н.;
зав. сектором театра — кандидат филологических наук Карская Т. Я.\ зав. сектором музыки — кандидат искусств, наук
Кремлев Ю. А.; зав. кабинетом народного творчества — кандидат искусств, наук Жемчужина
М. И:, зав. историографическим кабинетом — Ст\пель
А. М.; зав. музыкально-историческим музеем — кандидат филологии - наук Верткое К. А:,
зав. аспирантурой — кандидат искусств, наук Колпакова Н. И. ;
зав. библиотекой — Каценеленбоген
Н. И.

1

Подробнее о библиотеке — см. стр. а?9

КОНСТРУКТОРСКОЕ БЮРО
ЭЛЕКТРОМУЗЫКА Л ЬІІЫ X ИНСТРУМЕНТОВ
Пл. Воровского, 5
ТЕЛЕФОНЫ: начальника и зам. начальника по научной
части — 5-81-73; зам. начальника — 1-17-50.
Проблема использования электрических
колебаний
для
получения музыкальных звуков интересовала ученых и музыкантов уже в конце прошлого столетия, но практическое
осуществление
получила
лишь
в
Советском
Союзе
в 1927—29 гг. когда был создан электроинструмент «терменвокс». В этом инструменте музыкант управлял высотой тона,
приближая или удаляя руку от стержня антенны.
Дальнейшие работы велись в области создания электроинструментов с грифом (работы инж. Ананьева,
Гурова
и других).
С 1934 года в существовавшем тогда Научно-исследовательском Институте
музыкальной промышленности
были
начаты (А. А. Ивановым и А. В. Римским-Корсаковым) работы, приведшие к созданию первого электроинструмента
с грифом («эмиритон»), к организации первого
электромузыкального ансамбля и к основанию в научно-исследовательском Институте Театра и Музыки лаборатории электромузыки.
На базе Этой лаборатории в 1944 году было создано самостоятельное Конструкторское бюро, являющееся научноисследовательским учреждением, имеюшим своей основной
целью — развитие электромузыки в СССР.
В задачи бюро входит создание новых
музыкальных
инструментов, а также усиление звучания и придание новых
музыкальных свойств! существующим инструментам с помощью электрических устройств и • путем использования новейших достижений музыкальной акустики, электроакустики и радиотехники. Одновременно бюро занимается изготовлением и испытанием опытных моделей для выявления
ценности их применения в музыкальной практике и конструирования образцов электромузыкальных
инструментов
для промышленного производства.
Начальник бюро — Иванов
А. А.', зам. начальника
научно-технической части — Римский-Корсаков
А. В.

по

НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ
ЛАБОРАТОРИЯ
ГРАФИЧЕСКОГО

ЗВУКА

Социалистическая ул., 8. Телефон — 1-79-91
Работа лаборатории графического звука, организованной
в начале 1946 г., посвящена усовершенствованию и дальнейшей разработке изобретения Е. А. Шолпо — графического
звука.
Существо этого изобретения, могущего сыграть значительную роль в дальнейшем развитии музыкального искусства, заключается в том, что на обычную кинопленку наносится искусственным фотомеханическим путем (без какого бы то ни было предварительного озвучивания) фонограмма — так называемая «звуковая дорожка». При пропускании
в дальнейшем кинопленки через обычный звукопроекционный аппарат (в частности — киноаппарат), извлекается звучание этой искусственной фонограммы. Аппарат, записывающий
графический звук, назван «вариофоном».
Таким образом, не будучи связанным с живым исполнителем музыки — инструменталистом или вокалистом — графический звук позволяет создать новые музыкальные краски.
Кроме того, «вариофон» дает возможность записывать и воспроизводить музыку, по своей сложности недоступную даже
для самого квалифицированного музыканта-исполнителя.
Лаборатория уже изготовила серию экспериментальных
моделей «вариофона». Способом графического звука (т. е.
без участия музыкантов) записан ряд крупных произведений.
В данное время ведется большая работа по расширению
технических возможностей «вариофона» для полного использования значительных
преимуществ графического звука,
в частности, — для ускорения процесса записи.
Следует подчеркнуть, что «вариофон» Е. А. Шолпо
является оригинальным советским изобретением: проблема
графического звука разрабатывается только в СССР.
Директор — доктор искусств • наук Шолпо

Е. А.

ГОСУДАРСТВЕННАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ
БИБЛИОТЕКА им. А. В. ЛУНАЧАРСКОГО
Ул. Зодчего Росси, 2. Телефон— 1-31-81
Ленинград по праву гордится уникальной в своем роде
Театральной библиотекой им. А. В. Луначарского, которая
обладает самым полным в СССР и одним из крупнейших в
мире собранием драматической литературы и книг по вопросам театра, драматургии и искусства.
Библиотека насчитывает солидный срок существования —
свыше 160 лет — и является одной из старейших в Ленинграде. Она основана передовым деятелем русского театра,
актером и драматургом И. А. Дмитревским. 16 февраля
1784 года в список просьб, обращенных к Комитету по
управлению зрелищами и музыкой, занесена просьба: «Российских актеров инспектор Дмитревский требует, чтоб поведено было. сделать или купить, для сохранения российских
театральных книг и нот, новый, со стеклами и внутренним
замком, шкаф». Этот шкаф был сделан, на основании резолюции председателя Комитета А. В. Олсуфьева: «сделать
своим плотником без стекол», и явился, если так можно выразиться, фундаментом, на котором впоследствии выросла
крупнейшая в России театральная библиотека.
Свыше ста лет «Центральная библиотека императорских
театров» (так она официально именовалась)
оставалась
сугубо закрытым, замкнутым учреждением, занимавшимся
384

исключительно хранением ставившихся на сценах столичных
казенных театров пьес и носила, таким, образом, чисто прикладной характер.
'',"..
В 1889 г. библиотека была выведена из стен б. Александрийского театра, гае помещалась до тех пор, и размещена в специальном помещении по ул. Росси, 2 (где находится и сейчас). Это несколько изменило ее ведомственный характер, хотя в основном .работа библиотеки не выходила за прадеды обслуживания петербургских театров:
книги не только не выдавались на дом, но и доступ к мим
для индивидуального читателя был весьма затруднен. К этому времени в библиотеке было всего около 25 тысяч книг,
кз них на русском языке не больше половины.
Положение коренным образом изменилось после Великой
Октябрьской революции, когда двери всех культурно-просветительных учреждений широко распахнулись для приема
тысяч и тысяч трудящихся, желающих ознакомиться с саѵыми разнообразными вопросами и проблемами театра и искусства.
Начался период бурного роста библиотеки, который шел
исключительными темпами. Перед библиотекой встала серьезная и ответственная задача не только самого широкого ознакомления читателей со всем тем, что имелось в ее книгохранилищах, но и максимального расширения объема работы
» увеличения книжного фонда.
Особенно гигантский скачок сделала библиотека в 1918 г.
К этому времени число экземпляров русских пьес составляло около 17 тысяч, а только один присоединенный к ним
в 1918 г. фонд драматической литературы m ликвидированного «Главного управления но делам цензуры» включал
свыше 42 тысяч экземпляров пьес!
В итоге, с 50 тысяч томов, которые насчитывались в библиотеке к началу Великой Октябрьской революции, количество их в настоящее время, дошло до 186 тысяч.
Подавляющее число книг, составляющих первый отдел
библиотеки (около 100 тысяч) — это печатные, литографированные и рукописные пьесы на русском языке, оригинальные и переводные. Многие из этих пьес никогда не печатались, а исполнялись по копиям авторских
экземпляров,
переписанных от руки или перепечатанных на машинке,
и эти копии, часто снабженные авторскими и режиссерскими ремарками, представляют большой интерес для
изучения русского театра и театрального искусства. Особое
историко-литературное
значение
имеют
рукописи,
так
Справочник

885

как многие из хранящихся- - в- библиотеке рукописных- пьес
в свое время были запрещены к постановке драматической
цензурой или были допущены при условии значительных переделок, смысл которых сплошь -и рядом и отражен
в имеющихся экземплярах. Среди этих -изданий мы находим такие уникумы, как, например, трагедию Княжнина
«Вадим Новгородский», все издание которой было в 1793 г.
по указу Сената сожжено.
Точно так же -огромна ценность рук-описей и автографов
таких гениев русской литературы, как Островский, Некрасов, Чехов, Тургенев и дір., а также крупных деятелей русского театра Г-нед-ича, Савиной, Сазонова и др.
Отдел русских пьес систематически пополняется всеми
новыми произведениями советской драматургии.
Второй раздел библиотеки составляет значительное количество книг на французском языке: здесь собрана почти вея
французская драматургия, начиная с XVI века (около
30 ООО томов). Корн-ель, Расин и Мольер имеются в первых
изданиях. Особенно полно представлены драматургия эпохи
Революции
1789—1793 гг. и драматическая
литература
XIX века: в библиотеке имеются экземпляры всех пьес, появлявшимся в течение прошлого столетия на сценах многочисленных театров столицы Франции. По своей ценности
этот отдел немногим уступает отделу русских книг.
Несколько беднее третей отдел — пьесы
на прочих
иностранных языках -и языках народов СССР.
Кроме этих трех отделов, большое место занимает в библиотеке -им. Луначарского созданный в период Советской
власти- крупнейший отдел -книг по вопросам театра, литературы, музыки и искусства (монографии, учебники, исследования, хрестоматии и пр.). Этот отдел имеет исключительное практическое значение в деле воспитания нозых
кадров театральных работников, театроведов и искусствоведов и широко обслуживает актеров и режиссеров, педагогов и учащи-х-ся наших художественных учебных заведений.
В нем собраны труды по вопросам театрального искусства,
-написанные выдающимися русскими и иностранными театроведами и учеными; многие и-з этих книг являются библиографической редкостью.
Чтобы дать полный обзор деятельности библиотеки им. Луначарского, необходимо остановиться еще на двух отделах.
П-р-ежде всего, назовем отдел -имени Н. Н. Ходотоіва.
Этот (пятый) отдел художественной литературы, русской
и иностранной, был организован на основе обширного со386

-

И
іИнИГ il

i

SM

- ' чЕч

lip Jjtti
F 7 7 'к Y' ; "Ч- ; - 0 11 :|il

ДИИИНММ lllii-!
А С

3

7

fcfe

ІшшжёрЩ

'ШШШШШштр*'PbgÂf.

'

я
•

s

I

В і Я- І

i t i l

Одна из комнат библиотеки

брания книг засл. арт. Н. Н. Ходотова, которое было им подарено библиотеке в 1921 году. Именно с момента получения этих книг библиотека открыла не существовавший ранее
отдел классической литературы и современной беллетристики.
В дальнейшем в состав библиотеки влились ценные
собрания книг М. Г. Савиной, критика и драматурга
В. В. Протопопова, искусствоведа Л. Д. Блок и др.
Наконец, художественно-постановочный отдел библиотеки
включает в себя значительное количество эскизов костюмов
большого числа постановок б. императорских театров, а такж е ряд ценных монографий, исследований и альбомов, посвященных творчеству выдающихся мастеров изобразительного
искусства и, в частности, театральных художников. Основной интерес в этом отделе представляют иллюстрированные
издания по истории бытового и театрального костюма, являющиеся большим подспорьем в работе режиссеров и особенно
художников при оформлении спектаклей.
25*

387

Одним
из важных
участков
справочно-библиографической работы библиотеки им. Луначарского является систематизация вырезок, касающихся театрального искусства, из
всей периодической печати Союза ССР и составление указателя журнальных статей по вопросам драматического и
музыкального театров.
Обладая, таким образом, ценнейшим фондом книг и материалов, который к тому ж е беспрерывно
пополняется,
а также давая консультации и библиографические справки
по отдельным специальным вопросам истории театра, драматургии, декоративного искусства и т. п., библиотека им. Луначарского оказывает огромную практическую помощь советскому театру в его творческой деятельности и творческом
росте его работников.
Библиотека
открыта ежедневно с 10 до 18 час., кроме
воскресных и праздничных дней. Читальный зал
работает
в те же часы.
Директор библиотеки — Тишкевич

М. О.

ЦЕНТРАЛЬНАЯ НАУЧНАЯ БИБЛИОТЕКА
при ГОСУДАРСТВЕННОМ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОМ ИНСТИТУТЕ ТЕАТРА и МУЗЫКИ
Исакиевская пл., 5. Телефон — 43-94
Центральная научная библиотека по вопросам
искусств
была организована в 1912 г., одновременно с основанием
Российского Института истории искусств.
Первоначальным назначением ее было только
обслуживание научных работников Института, и в первые годы
существования она носила характер библиотеки закрытого типа. Подбор книг осуществлялся в соответствии со
спецификой работы Института; фонды библиотеки состояли
исключительно из литературы по вопросам изобразительного
искусства.
Заметный рост библиотеки начался после Великой Октябрьской социалистической
революции,,
когда Институт
приобрел ряд ценных и редких книжных собраний по вопросам виантийского и древнерусского искусства, по художественной промышленности и по архитектуре, а также увражей по изобразительному искусству, особенно XVIII—XIX вв.
Одновременно с этим библиотека начала пополняться трудами по истории литературы и театра
и художественной
литературой.
Большое место в книжных фондах библиотеки занимает литература по вопросам философии и эстетики, по
общим вопросам истории культуры, по марксистско-ленинской теории искусства, а также
общественно-политическая
и социально-экономическая литература.
Театральный отдел библиотеки получил значительное
пополнение после смерти выдающегося советского театроведа, проф. А. А. Гвоздева, когда библиотеке было передано
принадлежавшее покойному ценнейшее собрание трудоз русских и западноевропейских ученых по самым разнообразным вопросам истории и теории
театра, драматургии
и театрально-декоративному искусству.
Кроме книг по указанным вопросам, в библиотеке хорошо подобран иконографический материал в области театрального искусства.
Занимаясь ранее и вопросами
кино,
Институт собрал в стенах своей библиотеки также значительный фонд книг по вопросам киноискусства.
389

Особую ценность представляет музыкальный отдел, основу которого составили приобретенные Институтом обширные библиотеки крупного музыкального деятеля,
пианиста
и дирижера А. И. Зилоти и выдающегося
музыкального
критика В. В. Стасова.
В настоящее время в музыкальном отделе библиотеки
собрана почти вся русская музыкальная литература, начиная
от Глинки и до наших дней; в разделе русского народного
творчества имеется большое количество сборников народных песен. Оперные и симфонические произведения большинства русских композиторов имеются в партитурах и клавирах.
Весьма обширен нотный фонд иностранных композиторов,
многие из которых представлены полными собраниями сочинений. Среди этих изданий имеется ряд уникальных, как,
например, оперы Люлли «Персей» и «Фаэтон», выпущенные
240 лет тому назад — в 1709 году.
Раздел советской музыки, укомплектованный всеми изданиями произведений советских композиторов и к ни 'а ми по
вопросам музыкального искусства, непрерывно пополняется
вновь выходящей нотной и музыковедческой литературой.
Библиотека Института театра и музыки, насчитывает
в настоящее время около 108 тысяч томов.
В обширном справочном разделе библиотеки имеются
основные дореволюционные русские и зарубежные справочные
издания и все энциклопедии и справочники, изданные за советский период.
Библиотека открыта с 15 до 21 ч., кроме воскресений.
Зав. библиотекой — Каценеленбоген
Н. И.

Читальный з а л

БИБЛИОТЕКА
ЛЕНИНГРАДСКОГО

ДОМА

ИСКУССТВ

Невский пр., 86. Телефон — Ж 2-29-44
Являясь по типу массовой профсоюзной
библиотекой,
библиотека Дома ИСКУССТВ располагает литературой по всем
отрзслям знаний; наиболее полно представлены политический, исторический и литературоведческий отделы и детская
литература. В основном же библиотека укомплектована по
производственному принципу, причем, помимо отдела искусства, весьма значительным является отдел художественной
литературы.
В отделе искусства наиболее ценным является большое
собрание книг и изданий по истории костюма, монографии
о художниках, альбомы картин мировых галлевей, театральные мемуары, редкие комплекты художественных периодических изданий за старые годы («Ачполон», «Золотое Руно»,
«Столица и усадьба», «Артист»,. «Русская музыкальная газета», «Театр и Искусство», «Le Theatre», «The Studio» и др.).
391

Ряд особо ценных и уникальных изданий приобретен за
последний год, как, например, «Персидские миниатюры XVII—
XVIII вв.», собрание гравюр учеников Рембрандта и т. д.
Библиотека систематически укомплектовывается всей необходимой вновь выходящей литературой и периодикой.
Одной из основных задач библиотеки является оказание помощи работникам искусств в повышении их идейнополитического и общего культурного уровня. Библиотека организует консультации, устраивает выставки и специальные
книжные витрины, проводит литературные вечера и лекции
и подбирает книги для изучающих «Краткий курс истории
ВКП(б)», для посещающих университет марксизма-ленинизма
и для занимающихся самообразованием в самых различных
отраслях науки, литературы и искусства.
Большая работа ведется в помощь чтецам и рассказчикам:
периодически устраиваются встречи с писателями, поэтами
и драматургами, проводятся тематические
литературные
обзоры и индивидуальные консультации и разносится на
аннстационные карточки весь литературный материал из
журналов и газет.
Восстановлен нотный отдел, содержащий несколько тысяч советских, русских классических и западноевропейских
музыкальных произведений, в том числе оперные и симфонические партитуры и клавиры, инструментальные и вокальные пьесы, сборники народных песен и др".
Абонемент библиотеки открыт ежедневно, кроме воскресений, от 1 ч. дня до 7 час. веч. Производится запись всех
членов Союза Рабис и членов их семей.
Читальный зал открыт ежедневно, кроме воскресений,
с 3 до 8 ч. веч. В нем сосредоточены все справочные издания, марксистско-ленинская литература, периодика как старая, так и вновь выходящая, и наиболее ценные издания
по искусству.
Передвижной фонд, обслуживающий предприятия Союза
Рабис, открыт ежедневно, кроме воскресений, с 11 до 8 час.
вечера.
Зав. библиотекой — Шах Т. Г.

ЦЕНТРАЛЬНАЯ
МУЗЫКАЛЬНАЯ

БИБЛИОТЕКА

Ул. Зодчего Росси, 2, кв. 47. Телефон 1-85-73
Ленинградская Центральная музыкальная библиотека по
количеству хранящихся в ней материалов, а главное, по их
подбору и ценности ее уникальных фондов, является не
только крупнейшей в СССР музыкально-театральной библиотекой, обслуживающей музыкальные театры и концертные
организации всего Советского Союза, но и одним из наиболее значительных музыкальношсторических нотохранилищ
в мире.
Систематизация накапливавшегося нотного материала началась в шестидесятых годах прошлого столетия. Материалы,
которыми располагает библиотека, отражают историю музыки
и музыкального театра в России за два века, причем большинство материалов, относящихся к этому разделу библиотеки, являются рукописными уникальными изданиями, представляющими
исключительную
историческую ценность и
имеющими громадное значение при изучении истории развития русской музыкальной мысли.
Самым богатым в мире является отдел русской оперы,
в котором собраны почти все отечественные оперные произведения, -в числе которых — ряд редчайших рукописей-манускриптов
великих
русских
композиторов:
партитуры
П. И. Чайковского—«Пиковая дама», «Спящая красавица»,
«Снегурочка» (музыка к драме А. Н. Островского), М. П.
Мусоргского — «Борис Годунов», Н. А. Римского-Корсакова — «Снегурочка»,
А. С. Даргомыжского — «Каменный
гость», Э. Ф. Направника — «Дубровский» и ряд других.
Партитурами не исчерпывается рукописное богатство библиотеки. В ней хранятся автографы А. К- Глазунова,
А. С. Даргомыжского, Ц. Кюи, А. Г. Рубинштейна, А. Н. Серова, Д. Д. Шостаковича и др., свыше ста рукописных комплектов оркестровых партий русских опер и балетов, являющихся уникальными и не имеющих партитур, единственная
по полноте коллекция русского музыкального водевиля,
насчитывающая около 1500 произведений, двести рукописных балетных репетиторов (уникумы) и около тысячи писем
русских и иностранных композиторов и музыкальных деятс лей
397

В 1946 году коллекция русского водевиля пополнилась несколькими ценными автографами: были обнаружены партитуры ряда водевилей Верстовского и Алябьева,
написанные рукою их авторов.
Весьма обширен и отдел иностранной оперы, в котором
собрано свыше тысячи названий; сюда входят почти все французские оперные и балетные партитуры XVIII и XIX веков,
все оперы Верди и многие другие.
Центральная музыкальная библиотека обслуживает крупнейшие театры, концертные организации и другие художественно-зрелищные
предприятия,
научно-исследовательские
и культурно-просветительные учреждения, а также научных
работников.
Библиотека открыта с 10 до 18 час. ежедневно, кроме
воскресений.
Директор библиотеки — дирижер Брог С. О.

МУЗЫКАЛЬНАЯ
ЛЕНИНГРАДСКОЙ

БИБЛИОТЕКА
КОНСЕРВАТОРИИ

Театральная площадь, 3. (Здание Консерватории)
Одна из лучших и богатейших музыкальных библиотек
нашей страны принадлежит Ленинградской Консерватории.
Основные фонды библиотеки составляют 125 тысяч нот и 63
тысячи томов музыкальной и искусствоведческой литературы,
в том числе 13 тысяч специальной иностранной.
Основу организации этой библиотеки составили книжные
собрания и архивы крупнейших деятелей Консерватории. Это
в первую очередь относится к рукописному отделу, который
существует почти с самого основания
Консерватории:
в 1870 г. ее директор М. П. Азанчевский
предоставил
в пользование Консерватории свое обширное собрание книг
и интереснейшую коллекцию автографов, которые и явились
фундаментом для последующего роста консерваторской библиотеки. В дальнейшем рукописный отдел пополнялся поступлением больших архивов крѵпнейших музыкальных деятелей (А. К. Глазунова, М. А. Балакирева, организатора русских симфонических концертов А. А. Беляева и др.)
и отдельных частных музыкальных библиотек. Основной, материал рукописного отдела относится к истории русской
394

музыки XIX в. и состоит из рукописей музыкальных произведений и писем многих русских композиторов; в отделе
имеются автографы П. И. Чайковского, М. П. Мусоргского,
Н. А. Римского-Корсакова, письма А. Н. Серова, М. А. Балакирева и др. Сюда же входят рукописные издания XVI
и XVII веков и уникальные письма западноевропейских
композиторов (напр., Бетховена и др.).
Ьогатеишие нотные фонды состоят из собраний сочинений всех русских и иностранных композиторов, начиная с
XVII по XX век, а также включают обширную литературу
по музыкальному фольклору.
Книжные-фонды охватывают самые разнообразные вопросы теории и истории музыки, театра и литературы.
Отдел иностранной литературы хранит значительное количество изданий XV—XVIII веков по вопросам музыки,
искусства, литературы и философии и насчитывает несколько тысяч томов. Отдел ведет широкую консультационную
и справочно-библиографическую работу, а также работу по
научным переводам.
При библиотеке организован читальный зал, который
имеет специальный библиографический отдел. Его фонд
состоит из книг, журналов и разнообразной справочной
литературы. Кроме того, по отдельным вопросам музыкального искусства и к отдельным датам организуются специальные выставки.
Библиотека обслуживает научные учреждения Ленинграда,
Москвы и крупнейших городов нашего Союза.
Зав. библиотекой—Швеое Е. Е\

МУЗЫКАЛЬНАЯ
ЛЕНИНГРАДСКОЙ

БИБЛИОТЕКА
ФИЛАРМОНИИ

Ул. Бродского, 2. Тел. — 1-89-52.
Музыкальная библиотека Ленинградской Ордена Трудового Красного Знамени Государственной Филармонии является
по своему собранию оркестровых фондов (для симфонического и духового оркестров) самой полной библиотекой не
только в Ленинграде, но и во всем Союзе.
Возникшая в 1882 году, она вначале состояла, главным
образом, из литературы для духового оркестра. Только со
395

времени организации публичных симфонических концертов
библиотека стала пополняться классической русской и западной музыкальной литературой и произведениями современных русских и иностранных композиторов.
После Октябрьской революции в фонды библиотеки Филармонии поступили обширные собрания нотных материалов
бывших оркестров Шереметева. Зилоти и др. Одновременно
библиотека продолжала систематически укомплектовываться
всей выходящей музыкальной литературой; особенно обогатил библиотеку полученный ею в дар от библиотеки Академии Наук большой фонд нот по инструментальной музыке.
В настоящее время в библиотеке имеются полные собрания сочинений старых мастеров и классиков, среди которых
ряд ценнейших, частью уникальных экземпляров, много редких библиографических изданий и иконографических материалов. Библиотека насчитывает свыше 70 тысяч музыкальных произведений, 10 тысяч гравюр и портретов композиторов и музыкальных деятелей.
При библиотеке имеется читальный зал
с инструментом
для проигрывания музыкальной литературы.
Через читальный зал проводится основная массовая работа библиотеки,
оказывающей значительную помощь в деле музыкального
просвещения и самообразования. В зале имеется свыше
30 тысяч газетных вырезок по самым различным вопросам
музыкального искусства.
Ведется также научно-исследовательская работа в области музыкальной библиографии и нотографии; в настоящее
время насчитывается около 100 тысяч карточек. Кроме составления справочников по специальным вопросам (как, например, указатели по симфоническому творчеству русских и
иностранных композиторов, указатели работ выдающегося
русского критика В. В. Стасова, крупнейших советских ученых музыковедов — академика Б. В. Асафьева, И. И. Соллертинского и др.), проводится большая работа по составлению репертуарного справочника о деятельности Ленинградской Филармонии за годы ее существования и библиографии
по творчеству советских композиторов.
По заявкам читателей библиотека проводит справочноконсультационную работу.
Библиотека открыта с 12 до 18 ч., кроме воскресений.
Заведующая библиотекой — Гейнлна О. Г.

БИБЛИОТЕКА
ГОСУДАРСТВЕННОГО
Дворцовая

ЭРМИТАЖА

набережная, 34. Телефон—5-12-80, доб. 19.

Библиотека Эрмитажа является старейшей и самой полной
искусствоведческой
библиотекой в нашей стране и существует уже около двух веков: ее основание следует отнести
к семидесятым годам XVIII столетия. С этого времени библиотека стала беспрерывно пополняться редчайшими отдельными экземплярами изданий и рукописей и целыми собраниями драгоценных книг (например — библиотеками знаменитых писателей-энциклопедистов — Вольтера и Дидро). В течение ста лет Эрмитажная библиотека носила характер малодоступного книгохранилища драгоценных «раритетов».
В 1862 г. библиотека Эрмитажа получила новое устройство и назначение. Все издания, не относившиеся к изобразительным искусствам, были переданы в Российскую Публичную Библиотеку, а из оставшихся книг была создана искусствоведческая библиотека специально для обслуживания
сотрудников различных
отделов художественного музея
Эрмитажа.
После Великой Октябрьской революции библиотека Эрмитажа была реорганизована и обильно пополнена новыми
собраниями и коллекциями книг об искусстве. Одновременно
она была переведена в отдельное, специально ей отведенное
здание (между Зимним дворцом и зданием жузея на улице
Халтурина).
Ныне "в этой библиотеке насчитывается до 200.000 томов
книг по всем отраслям изобразительного искусства и по
истории культуры всех эпох и народов, начиная с древнейших времен и кончая нашими днями.
В ней имеются отделы:
истории первобытной культуры и искусства,
культуры и искусства античного мира,
культуры и искусства Востока,
искусства
западно-европейских
народов
скульптура, графика),
истории культуры русского народа,
художественной промышленности (мебель,
мика),

(живопись,
ткани, кера397

декоративного искусства (театральная
декорация я костюм),
истории оружия,
нумизматики и медальерного искус.стза,
истории, теории и практики реставрации художественных
произведений,
музееведения,
«Эрмитажиана» (издания Гос. Эрмитажа и литература об
Эрмитаже и его коллекциях),
редких и драгоценных художественных изданий,
справочно-библиографической литературы,
диатека (до 10.000 диапозитивов).
По количеству книг и по разнообразию художественных
специальностей, представленных в ней, библиотека Эрмитажа
значительно превосходит все существующие в СССР искусствоведческие библиотеки. В ней находят материалы для
своих работ представители
различных
отраслей искусств;
архитектуры, живописи, скульптуры, графики, художественной промышленности, театра, кино, музыки. Со всех концов
нашей страны стекаются искусствоведы и музееведы познакомиться с интереснейшими книжными фондами Эрмитажной
библиотеки.
Путем межбиблиотечного абонемента библиотека состоит
в тесной связи со всеми большими библиотеками СССР.
В читальный зал библиотеки открыт доступ также и лицам, не связанным с музеем, но по роду своих научных
и профессиональных
интересов
нуждающимся
в книгах
Эрмитажной Библиотеки.
Широко поставлена справочно-конеультационная работа с.
читателями по самым различным вопросам искусствоведческой литературы.
Библиотека открыта в часы
пропусками дирекции музея.
Зав. библиотекой — кандидат
цен бург.

работы музея.

искусств,

Вход — по

наук О. Э.

Воль-

БИБЛИОТЕКА
АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВ СССР
Вас. остров, Университетская наб., 17
Библиотека Академии Художеств является одной из старейших художественных библиотек Советского Союза: ее комплектование началось чуть ли не с первых дней учреждения
А к а д е м « Художеств, т. е. почти двести лет тому назад.
Подбор литературы, которой располагает
библиотека,
определился историческим развитием Академии Художеств,
как высшей художественной школы. В ней нашли себе место
не только художественные и научные издания, связанные со
всеми отраслями изобразительного искусства, но » громадное количество книг учебно-педагогического характера, сохраняя сочинений великих зодчих, ваятелей, живописцев,
репродукции с памятников живописи и графики, разнообразный иконографический материал.
Ни одно высшее учебное заведение не может похвастаться таким значительным методическим фондом, какой имеет
библиотека Академии, насчитывающая в настоящее время
сто тысяч книг. В ней имеются следующие разделы: история и теория искусств, архитектура, живопись, рисунок, графика, скульптура, прикладное искусство, народное искусство,
социально-экономическая, художественная и вспомогательная
литература.
Половину книг библиотеки составляют иностранные книги, среди которых есть редчайшие издания XVI и XVII веков и особенно много—XVIII века, в частности — по архитектуре; ряд уникальных книг приобретен за последние
годы. Особое внимание уделяется широкому комплектованию
библиотеки иллюстрированными изданиями и журналами —
советскими и иностранными.
Ведется библиография по отдельным вопросам искусства
и ряд подробных систематизированных указателей и справочников. По заіпросам организаций, художников, архитекторов
и других заинтересованных лиц и учреждений, библиотека
подбирает иллюстративный материал. В частности, широко
практикуется подбор материала для театров — по архитектуре, интерьеру, костюму и обуви, быту, мебели и т. д.
Библиотека открыта с 10 до 18 ч. ежедневно, кроме
воскресенья.
Директор — Аяехновт
Ю. А

НАУЧНАЯ БИБЛИОТЕКА
ГОСУДАРСТВЕННОГО РУССКОГО МУЗЕЯ
Площадь Искусств, здание Музея
Являясь библиотекой закрытого гипа для обслуживания
научных работников Русского музея, его научная библиотека
укомплектована и продолжает комплектоваться
книгами
я изданиями по вопросам изобразительного искусства (в основном—по живописи, преимущественно русской), а также
по социально-экономическим вопросам.
Книжный фонд библиотеки составляют
26.000 книг
я журналов на русском и иностранном языках. Книги распределены по следующим отделам:
книги по изойрааительному искусству на русском языке.
книги по изобразительному искусству на иностранных
языках,
книги по истории, по социально-экономическим и общественно-политическим вопросам, классики
марксизма-ленинизма,
издания Русского музея (каталоги, справочники и т. п.),
периодические издания,
справочный отдел — энциклопедии, словари, различные
справочные издания (русские и иностранные) по изобразительному искусству.
Читальным залом библиотеки могут пользоваться и научные работники других музеев и научных учреждений.
Библиотека открыта ежедневно, с 9 до 18 час. (кроме
воскресений); вход для работников Русского музея свободный; для остальных — с разрешения дирекции музея.
Зав. библиотекой—Алексеева В. В.

У П Р А В Л Е Н И Е ПО ДЕЛАМ
ИСПОЛНИТЕЛЬНОГО
ЛЕНИНГРАДСКОГО
ДЕПУТАТОВ

ИСКУССТВ

КОМИТЕТА

ГОРОДСКОГО

СОВЕТА

ТРУДЯЩИХСЯ

Площадь Искусств, 3.
ТЕЛЕФОНЫ: Начальник Управления и уполномоченный
Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР по
Ленинграду — 1-74-71; секретарь— 1-74-80; зам. начальника—
1-74-05; зав. сектором по контролю за зрелищами и репертуаром— 1-74-04; театральный сектор — 5-74-07;
музыкальный сектор и сектор учебных заведений— 1-74-00;
сектор изобразительного искусства — 5-74-07; отдел кадров —
5-74-07; планово-финансовый сектор и бухгалтерия — 5-74-01;
сектор
снабжения
и производства,
главный
инженер
и инспекция пожарной охраны — 59-84.
Управление по делам искусств осуществляет государственное руководство всеми театрами, концертно-эстрадными
организациями, художественными музеями и библиотеками,
искусствоведческим« учреждениями, художественными учебными заведениями, художественной самодеятельностью и другими организациями, учреждениями и предприятиями местного
(городского) подчинения, как входящими в систему Комитета
по делам искусств, так и учреждениями других министерств
и ведомств, занимающимися художественным обслуживанием
грудящихся нашего города.
Аналогичными предприятиями союзного подчинения (Академические театры, Театр Комедии, Филармония, Цирк, Капелла, Академия Художеств, Консерватория, Оперная студия, Хореографическое училище, Эрмитаж, Театральный му.зей, Научно-исследовательский институт театра и музыки,
Театральная библиотека им. Луначарского и другие) руководит уполномоченный Комитета по делам искусств при
Совете Министров СССР через аппарат Управления.
Конкретное
оперативное
руководство
учреждениями
искусств города осуществляют соответствующие творческие
секторы Управления: театральный, музыкальный,, учебных
заведений, изобразительного искусства и Дом
народного
творчества.
2t Спрз очник

403

Творческие. секторы Управления По делам искусств совместно с руководителями подведомственных этим секторам
учреждений
и предприятий разрабатывают
репертуарные,
производственные, учебные и финансовые планы, представляют
их на утверждение начальнику Управления и следят за их
выполнением и качеством работы.
Разрешение к исполнению пьес Іили отдельных концертных и эстрадных номеров, а также окончательный просмотр
их осуществляет специальный сектор по контролю за зрелищами и репертуаром (репертком), привлекающий к приемке Художественный совет и виднейших деятелей советского
искусства и
представителей
общественности.
Репертком
проверяет идейно-художественное качество спектаклей, следит за т-екущим репертуаром театров, а также контролирует работу других организаций, не входящих в
систему
Управления, но занимающихся художественным обслуживанием трудящихся (Дома культуры, клубы, кино и т. п.)
и выдает разрешения на печатание афиш, программ и другой
литературы, связанной с работой зрелищных предприятий.
Контроль за репертуаром театров союзного подчинения
и приемку их спектаклей производит уполномоченный Главного Управления по контролю за зрелищами и репертуаром.
Методической работой в художественной
самодеятельности нашего города руководит
Дом народного
творчества, являющийся отделом Ленинградского управления по
делам искусств.
Для обсуждения важнейших принципиальных вопросов
художественной жизни учреждений искусств при начальнике
Управления создан Художественный совет,
состоящий из
крупнейших мастеров искусства и представителей общественности нашего города.
Начальник Управления и уполномоченный Комитета по
делам искусств при Совете Министров СССР — Загурский Б. И.; зам. начальника—Фиглин Н. И.; зав. сектором
контроля за зрелищами и репертуаром и уполномоченный
Главного Управления — Сонин А. В:, зав. театральным сектором— лауреат Сталинской премии Морщихин С. А.; зав. музыкальным сектором—Гусан И. Лу
зав. сектором, изобразительного искусства — Корнилов
П. Г.; зав. сектором учебных заведений — К р у г л о е В. В.; зав. отделом кадров — Коркгев И. В.:
зав. сектором снабжения и производства —
Рамин А. П.;
зав.
планово-финансовым
сектором—Гессен С. М.; главный бухгалтер — Викторова Н. В.; главный
инженер — Яковицкий И. А.; инспектор пожарной охраны —
Каспер И. И.

ДОМ Н А Р О Д Н О Г О

ТВОРЧЕСТВА

Ул. Рубинштейна, 13.
ТЕЛЕФОНЫ:
тант— 1-84-83.

директор — 1-84-84; дежурный

консуль-

В 1936 году в Ленинграде был организован Дом художественной самодеятельности как творческий, методический
и организационный центр самодеятельности нашего города.
С этого времени в Доме централизовалось
проведение
всех больших мероприятий художественной самодеятельности — олимпиад, смотров, праздников народного творчества
и т. п., а также повседневное руководство и методическая
йомощь коллективам самодеятельности! и их (руководителям. С этой целью Дом систематически организовывал
курсы по подготовке руководителей кружков и по повышению их квалификации, подготавливал и издавал репертуарные сборники.
Война резко сократила масштабы художественной самодеятельности. В течение первого года войны Дом был законсервирован, но уже с осени 1942 года снова возобновил
работу, поставив перед собой в качестве основной цели —
объединение всех вновь организовавшихся коллективов, и сохранившихся кадров руководителей и поднятие их работы
на должную идейно-политическую высоту для участия в общей задаче — борі-бе с фашистскими захватчиками.
В апреле 1944 года Дом художественной самодеятельности был переименован в Дом народного творчества.
В настоящее время деятельность
Дома
заключается
в систематической консультационной работе, в разработке
вопросов репертуара, в подготовке руководителей кружков
и работе с ними я, наконец, в устройстве периодических
просмотров самодеятельности коллективов и их участников,
а также индивидуальных исполнителей. Широкое обсуждение
результатов этих просмотров с привлечением ведущих мастеров искусств дает возможность участникам коллективов получать необходимые им практические и методические указания.
Репертуарный кабинет, существующий. при Доме народного творчества, создает постоянные списки рекомендуемого
для самодеятельных коллективов репертуара по трем разделам — драматический репертуар, музыкальный репертуар
и материал для чтецов.
Для методического объединения руководителей кружков
23*

105

организовано семь секций по жанрам:
драматическая, вокальная (сольно-хоровая), хореографическая, три инструментальные (духовая, струнная, баянная) и секция
концертмейстеров. Помимо этих секций, ведущих
методическую
работу с руководителями кружков, для подготовки руководителей-общественников
и повышения
их
квалификации
организуются семинары как по общим вопросам искусства,
так и по специальным вопросам отдельных жанров.
Работает методический кабинет, направляющий деятельность общественников-руководителей
коллективов
художественной самодеятельности всех жанров.
За последние два года значительное развитие получила
самодеятельная работа в области изобразительного
искусства. Для руководства изо-самодеятельностью организованы
три секции — живописи, скульптуры и прикладных искусстз,
объединяющие
всех • участников
изо-самодеятельности.
В 1946 году были проведены две выставки их произведений,
многие из которых оказались выполненными на высоком
профессиональном уровне.
Широко разворачивается деятельность Дома
народного
творчества в летний период, когда вся его работа концентрируется в ЦПКО, Петродворце, Пушкине и других пригородах, где все массовые мероприятия и выступления самодеятельных коллективов, кружков и индивидуальных исполнителей организуются Домом.
В связи с тридцатилетием Великого Октября Дом провел
большую работу с коллективами ленинградской самодеятельности во всех жанрах искусств.
Подготовлена большая концертная программа из лучших
номеров художественной самодеятельности, в числе которых,
Б частности, выступления общегородского хора, общий танцевальный -номер лучших хореографических кружков на тему
«Дружба народов CGGP» и т. д.
Наиболее интересные работы драматических коллективов
будут показаны на всесоюзном смотре, который состоится в
Москве.
Изо-самодеятельность и мастера народного творчества
приготовили большую выставку.
Самодеятельность Ленинграда всегда по праву занимала
одно из ведущих мест. В связи с этим, Дом народного творчества поставил перед собой трудную и ответственную задачу организовать Театр народного: творчества.
Директор — Гусинская Л. А.; зам. директора — Шмырин Н. А.; зам. директора по массовой работе —
МирерВ.С.
-^sjjsfasi«tea«»-

ГОСУДАРСТВЕННАЯ
ЗАКУПОЧНАЯ КОМИССИЯ
Пл. Искусств, 3. Телефон — 5-74-07.
Многочисленные музеи и картинные галлереи Советского
Союза, располагающие богатейшими собраниями произведений
изобразительного искусства, широко знакомят население с художественными коллекциями и проводят большую культурно-воспитательную работу. Однако, значительное количество
картин, скульптур и т. п., часто имеющих исключительный
интерес и огромную художественную ценность, остается еще
в частных собраниях и коллекциях, подчас неизвестных не
только широким кругам, но и специалистам.
Выявление и приобретение у частных лиц таких ценных
и уникальных произведений живописи, скульптуры, графики,
изделий из фарфора, хрусталя, стекла и слоновой кости,
вышитых и разрисованных тканей и т. д. — является задачей специальной закупочной комиссии при Управлении по
делам искусств Исполкома Ленгорсовета.
Закупочная комиссия проводит также важнейшую работу
по установлению ' подлинного авторства произведений искусств,
создатели которых по тем или иным причинам неизвестны.
Комиссии не раз удавалось установить в безымянных картинах и скульптурах их принадлежность творчеству выдающихся мастеров, н е р е д к о — с мировым именем.
Комиссия ведет большую исследовательскую систематизаторскую работу вокруг приобретаемых ею произведений,
которые распределяются между музеями Советского Союза.
Лучшим доказательством значения работы комиссии может служить то обстоятельство, что за последние только
пять лет ею ' приобретено для музеев свыше четырех тысяч
картин К. Брюллова, Н. Ге, В. Тропинина, В. Вереща
гина, В. Серова, П. Трубецкого, лауреатов Сталинской премии Г. Верейского, А. Пахомсива и др. виднейших русских и
советских живописцев.
Членами
комиссии
являются крупнейшие
советские
искусствоведы, художники и деятели музеев:
член-корреспондент Академии Наук СССР М. В. Доброклонский,
лауреаты Сталинской премии М. И. Авилов, Г. С. Верейский
и В. В. Лишев; проф. В. Ф. Левинсон-Лессинг и др.
Председатель закупочной комиссии — Б. И.
Загурский;
зам. председателя — кандидат искусств, наук Макаров В. К.

ДИРЕКЦаЯ

ТЕАТРАЛЬНЫХ

КАСС

Невский пр., 42,
ТЕЛЕФОНЫ: Директор и заместитель—4-83-43; билетный стол и бухгалтерия — 4-84-02; главная билетная касса - 4-47-47.
Ленинград, являющийся одним из крупнейших индустриальных, политических и культурных центров нашей
страны, всегда занимал ведущее место в области театрального и музыкального искусства.
Театры, Филармония, Цирк, Дома культуры, сады и парки
Ленинграда не только широко известны и любимы ленинградцами, но привлекают неизменный интерес всех, кто
приезжает в наш замечательный город.
С началом каждого театрального сезона залы ленинградских
художественно-зрелищных учреждений, вмещающие
свыше 32 000 тысяч зрителей, ежедневно заполняются трудящимися города, стремящимися здесь найти удовлетворение
своих идейных я культурных запросов, радость творческого
отдыха и развлечение.
Естественно, что при том громадном интересе, который
проявляется к театральному искусству, вопросы организации
распространения театральных билетов приобретают исключительно важное культурное значение.
Система распространения театральных билетов, существовавшая до Великой Отечественной войны, пережила целый
ряд организационных перестроек; от распределения билетов
через профессиональные союзы—до создания специального
бюро обслуживания рабочих организаций» (БОРО), а затем—
в 1936 г. — учреждения Центральной театральной кассы.
В связи с военными действиями, развернувшимися под
стенами нашего города и эвакуацией большинства театров,
а затем и прекращением в тяжелые месяцы блокады деятельности театров, остававшихся в Ленинграде, Центральная
театральная касса была ликвидирована.
К осени 1944 года почти все ленинградские театры оказались уже сноіва в родном городе, и в конце года при Управлении по делам искусств была организована Дирекция театральных касс с рядом районных филиалов.
Таким образом, с этого времени распространение билетов
во все ленинградские художественно-зрелищные учреждения
стало производиться через кассы театров и районные театральные кассы,
498

Дирекция театральных касс (ДТК)
является самостоятельной хозяйственной организацией, непосредственно осуществляющей плановое и оперативное руководство деятельностью районных касс. Сеть этих касс непрерывно расширяется, и в связи с возрастающими культурными запросами
трудящихся Ленинграда в ближайшее время будет открыт
еще ряд касс в районах и на крупнейших предприятиях.
Наряду с продажей билетов в театры, Филармонию, Дома
культуры, Цирк, сады, парки и стадионы, значительное место в работе Дирекции театральных касс занимает широкая
разъяснительная работа вокруг лучших спектаклей, которая
осуществляется путем издания ежедекадных сводных программ на все спектакли (с кратким изложением сценического
действия оперных и балетных постановок), выпуска периодических . художественных плакатов «Смотрите в театрах»,
брошюр-либретто к отдельным
спектаклям,
справочников,
иллюстрированных альбомов и монографин ведущих мастеров советского искусства.
Директор — Шунин

К. П.; зам. директора — Свинкин С. Ю.

АДРЕСА КАСС:
Главная касса:
Невский пр., 42. Тел. 4-47-47. Открыта с 11 ч. до 22 ч.
Районные кассы:
Невский пр , 124. Тел. 5-26-94,
Литейный пр , 36. Тел. Ж 2-80-03,
Загородный пр., 72. Тел. К 2-04-27,
В. О. Средний пр., 19. Тел, 1-83-85,
П. С. Большой пр., 41. Тел. В 2-29-64,
Нижегородская ул., 15. Тел. Г 2-21-63,
Пр. Газа, 23. Тел. 4-83-08,
Международный пр., 120. Тел. К 2-33-20,
Пр. Майорова, 33. Тел. 1-92-94.
Кассы при:
ДЛТ, ул, Желябова, 21. Тел. 1-76-28,
Фрунзенском универмаге,
Гос. Университете (главное здание),
з-де «Красный Треугольник»,
Дворце Труда. Тел. 34-11, доб. 1.93,
Московском вокзале (бюро обслуживания). Тел. 495-20.
Все районные кассы открыты с 11 ч. до 19 час.

ТЕАТРАЛЬНО-ПОСТАНОВОЧНЫЙ

КОМБИНАТ

Литейный пр., 53а.
ТЕЛЕФОНЫ: директор — Ж 2-32-56; зам. директора —
Ж 2-41-16; производственный отдел—Ж 2-67-89; финансовоплановый и бухгалтерия—Ж 2-32-34.
Постановочный комбинат Управления по делам искусств
Исполкома Ленгорсовета осуществляет
производство материального оформления для спектаклей ленинградских театров и постановок кинокартин.
В обширных мастерских комбината под наблюдением
опытных мастеров-исполнителей изготовляются для театров
декорации — живописные и конструктивные, бутафория
и реквизит, костюмы, головные уборы, обувь и иные предметы, необходимые для оформления спектаклей. В функции
комбината входят также окраска и пропитка огнестойким
составом театральных декораций и бутафорий, а также разрисовка тканей и иных материалов. Большое значение имеет
работа комбината по максимальному использованию заменителей при изготовлении оформления из дорогостоящих материалов. Часто самые простые материалы, путем соответствующей отделки и окраски, дают замечательный эффект. Холст
здесь превращается в парчу, папье-маше — в мрамор и золото, самые дешевые меха — в соболей и горностаев, стеклянные осколки — в алмазы и другие драгоценные камни,
а мебель из отходов леса и фанеры трудно отличить от
лучших образцов уникальной старинной мебели.
Комбинат ставит перед собой задачу создания в ближайшее время специального цеха световой аппаратуры, где будут
изготовляться особые приборы для освещения сцены и
производиться исследовательская работа по улучшению качества этой аппаратуры и по созданию усовершенствованных
источников сценического и
эффектного освещения.
Директор комбината — Барский
А. А.; зав. производством— Немировский
А. П.; художественный руководитель
1
цехов театральных костюмов — Шебинская Е. А.; художники — Белов И. П., Забабурина Е. Я. и Хомякова Н. 3.;
художники-модельеры — Маркус В. М. и Шустрова Л. X.

ООІОЗНЫЙ
ВР0Н30В0Г0

ЗАВОД

ХУДОЖЕСТВЕННОГО

литья

„МОНУМЕНТ-СКУЛЬПТУРА"
Рас.танный проезд, 7-а. Телефон — 5-57-07.
Завод «Монумент-скульптура»,
находящийся в ведении
Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР,
является единственным в Союзе предприятием, изготовляющим из бронзы монументальные памятники и уникальные
скульптуры выдающихся деятелей нашей Родины. Все развитие советской скульптуры тесно связано с деятельностью
этого завода, объединившего лучших мастеров искусства
формовки, чеканки и художественной обработки камня для
пьедесталов.
Среди многих работ, выполненных заводом в послевоенные годы, центральное место занимали вновь отлитые памятники В. И. Ленину и С. М. Кирову взамен разрушенных
фашистскими варварами в Минске, Кировограде, Новгороде,
Пскове и др. городах. Значительными работами были также
монумент Чернышевского, воздвигнутый в Ленинграде, и памятник погибшему герою Отечественной войны генералу
Ефремову, исполненный для гор. Вязьмы. Кроме того, отлито
23 бюста дважды Героев Советского Союза, устанавливаемых на их родине. Четыре таких бюста героев-ленинградцев
украсят ленинградский Парк Победы.
Центральными работами текущего года явились статуя
Серго Орджоникидзе, изготовленная для столицы Северной Осетии гор. Дзауджикау (высота статуи вместе с пьедесталом
12 м.), статуя А. М. Горького (высотой в 7 м.) для города,
носящего имя великого писателя, и грандиозная скульптура
«Самсон, раздирающий пасть льва», летом текущего года
уже установленная в г. Петродворце взамен увезенной фашистскими захватчиками.
В настоящее
время в работе
новые
памятники
В. И. Ленину, С. М. Кирову, М. Горькому, И. П. Павлову,
А. Н. Толстому и ряд других монументов и памятников для
различных городов нашего Союза.
В ближайшее время начнутся работы по изготовлению
конного, памятника основателю Москвы Юрию Долгорукому
для столицы нашей страны и монументального памятника
«Погибшим чекистам» (высотой свыше 20 м) для Сталинграда.
413

Всю свою работу завод ведет в постоянном творчеСко-М
контакте с крупнейшими мастерами советской скульптуры —
лауреатами Сталинской премии В. И. Мухиной, М. Г. Манизером, В. В. Лишевым, Н. В. Томским и др.
На заводе создан экспериментальный цех гальванопластики. По новому способу уже изготовлен ряд барельефов
и бюстов. Значительно более легкие и более дешевые, они
в то ж е время с абсолютной точностью передают все художественные детали подлинников.
Директор — Бе рилов
Р. Ил
зам. директора — Чаплыгин П. Т.- главный инженер — Семенов П. Г.

ГОСУДАРСТВЕННОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ
ИЗДАТЕЛЬСТВО «МУЗГИЗ»
Ленинградское отделение
Невский пр., 28 (Дом Книги). Телефон — 13-08, доб. 97.
Ленинградское отделение Музгиза
является
одним из
крупнейших центров музыкально-издательского дела в Советском Союзе.
Ленинградское отделение издает:
а) партитуры и оркестровые голоса для симфонического
оркестра, фортепианные переложения (клавираусцуги) оркестровых произведений, камерную инструментальную и вокальную литературу, произведения для эстрады, сборники и отдельные листовки народных песен, а также ноты педагогического репертуара, самоучители и ноты для
народных
инструментов;
б) книги по истории и теории музыки и по методике,
а также учебники и брошюры по отдельным вопросам музыкального искусства.
Основную массу издаваемой ленинградским
отделением
нотной и книжной литературы составляют музыкальные произведения и книги ленинградских композиторов и музыковедов. Многие произведения ленинградцев,
удостоенных
Сталинских премий — Д . Д Шостаковича, Г. Н. Попова,
Ю. В. Свиридова, В. П. Соловьева-Седого, М. И. Чулаки,
И. О. Дунаевского и других, — печатались
и печатаются
ленинградским отделением.
Директор ленинградского отделения — Рубцов
Ф. А.\
ответственный редактор — Иванов А. И.
414

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО
«ИСКУССТВО«
Ленинградское отделение
Невский пр., 28 (Дом Книги).
ТЕЛЕФОНЫ: директор и гл. редактор — 1-36-77; технический директор — 94.79; зав. художественным
оформлением — 94-79.
Основной задачей издательства «Искусство» является пропаганда советского искусства и классического наследия.
С этой целью работа его -строится по следующим разделам:
а) издание книг по вопросам истории и теории театрального и изобразительного искусства: учебников и учебных пособий, монографий, мемуаров, популярно-массовой литературы
и книг, обобщающих творческий опыт крупнейших театральных деятелей и художников;
б) издание политических художественных плакатов и портретов руководителей партии и правительства;
•в) -издание репродукций
картин русских и советских
художников и произведений мировой классической живописи (на-стенные картины и открытки).
Ленинградское отделение издательства «Искусство» в основном издает книги ленинградских авторов и репродукция
произведений советских художников и картин, находящихся
в ленинградских музеях — Эрмитаже и Русском музее.
Директор ленинградского отделения — Анисимов
M. Н.;
технический директор — Гинзбург JI. С.; главный редактор —
Щипунов
П. Т.; зав.
художественным
оформлением —
Дембо Н. Г.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ

ОБЛАСТНОЙ

ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО
РАБОТНИКОВ

КОМИТЕТ

СОЮЗА

ИСКУССТВ

Невский пр., 86.
ТЕЛЕФОНЫ: председатель и секретарь — Ж 12-'27-2!3,
секретариат — Ж 2-46-57; бухгалтерия — Ж 2-32-29.
Ленинградский
областной комитет
профессионального
Союза работников искусств объединяет около 13.000 членов Союза — работников театре®,
музыкально-концертных
организаций, изобразительного искусства и художественнопроизводственных предприятий.
К Ленинградскому областному комитету прикреплены
также профорганизации Союза работников искусств Новгородской. Псковской и Мурманской областей.
Всю свою работу среди членов Союза областной комитет ведет через профессиональные организации (на предприятиях), которыми руководит с помощью актива, распределенного по следующим комиссиям: организации труда и заработной платы, охраны труда и техники безопасности, социального страхования, организационной работы, культурномассовой работы, жилищно-бытовой, общественного питания,
снабжения, огородничества, по шефству над художественной самодеятельностью и военно-шефской.
Военно-шефская работа, принявшая особо широкий размер
в дни Великой Отечественной войны, не раз отмечалась
вручением областному комитету знамен Наркомата Обороны и Наркомата Военно-Морского Флота.
Культурно-массовая и политико-воспитательная
работа
ведется областным комитетом через находящийся в его ве-'
дении Дом Искусств им. К. С. Станиславского.
Организован Дом отдыха в Тюрисеве и пионерские лагеря в Павловске.
Работой ко'ммтета руководит президиум, в состав которого входят: Ш. Н. Меламуд (председатель), Софронов А. Г.
(секретарь), засл. деят. иск. Е. И. Тиме, засл. арт. РСФСР
Г. Н. Орлов, А. Ф. Иванова, Е. П. Шкроева и Б. А. Фокеев.

416

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ДОМ ИСКУССТВ
имени К. С. СТАНИСЛАВСКОГО
Невский пр., 86
ТЕЛЕФОНЫ: директор, зав. художественным отделом
и зав. политмаосовой работой — Ж 2-29-66; секретарь —
Ж 2-46-57; контроль — Ж 2-32-75; артистическая — Ж 2-32-76.
В 1924 году в Ленинграде был открыт один из первых
в СССР клубов работников искусств;, ныне носящий название
«Дом Искусств имени К. С. Станислаівскосо».
Дом Искусств является центром политико-массовой и творческой работы среди членов Союза работников искусств.
При Доме Искусств
работают университет
марксизмаленинизма
(филиал
университета Ленинградского
горкома
ВКЛ(б) и университет литературы и искусства, где занимаются ведущие мастера искусств и руководители ленинградских художественно-зрелищных предприятий.
Дом
Искусств
систематически
устраивает
просмотры
широкой театральной общественностью всех новых постановок театров Ленинграда с последующим их обсуждением и
организует зрительские конференции ведущих предприятий,
заводов и фабрик совместно с работниками искусств.
Периодически проводятся творческие вечера крупнейших
мастеров советского искусства. Приезжающие в наш город
на гастроли певцы, инструменталисты, мастера
художественного чтения, артисты эстрады дают в Доме свои вечера для работников искусств.
Значительное место в работе Дома Искусств занимают
просмотры новых работ, выпускаемых концертно-эстраднымн
организациями,
прослушивание новых произведений ленинградских композиторов и систематические творческие беседы
ведущих мастеров искусства; с молодежью.
Работой Дома руководит правление, председателем которого избран засл. деят. иск. Л. Ф. Макарьев; его заместителями—засл. арт. РСФСР А. А. Орлов и А. П. Бурлаченко.
В Доме Искусств имеются концертный зал на 400 мест,
кинозал на 200 мест и хорошо' укомплектованная библиотека
с. литературой по всем отраслям знаний.
Директор —Пущанский
Г. М.; зав.' художественным
отделом — Богуславский
И. С.; зав. политмассовым
отделом — Гиндин М. Л.
27

Справочник

417

ЛЕНИНГРАДСКОЕ
ХУДОЖНИКОВ

ТОВАРИЩЕСТВО
„ЛЕНИЗО"

Гостиный двор, пом. 101.
ТЕЛЕФОНЫ: председатель— 1-34-34; зам. председателя—
79-94;
художественное управление — 85-99;
управление
архитектурно-художественных мастерских — 4-95-62.
Ленинградское товарищество
«Ленизо»,
организованное
в 1930 году, входит в художественно-кооперативное объединение «Всекохудожник», основной целью которого является
создание оригинальных произведений для пополнения советских отделов художественных музеев и украшения домов
культуры, клубов и других общественных учреждений.
Одновременно «Ленизо» имеет своей задачей выполнение
копий с лучших художественных произведений старых мастеров живописи, графики и скульптуры.
В системе «Ленизо» в настоящее время имеются два
творчески-производственных
управления — художественное
я управление архитектурно-художественных мастерских.
Выпуском оригинальных произведений советских художников и копий с них, а также копий с наиболее интересных
работ мастеров прошлого ведает художественное управление.
Управление архитектурно-художественных мастерских занимается внутренним оформлением помещений, реставрацией
лепки, росписи и других декоративных элементов внутреннего убранства, а также выполнением
соответствующих
проектов.
Кроме того, в ведении «Ленизо» — скульптурно-формовочяая, багетная и эмалъерно-филигранная фабрики, а также
фабрика художественной росписи тканей.
«Ленизо» имеет собственный выставочный зал и магазин
для распространения работ своих членов (Невский пр., 45,
тел. 5-23-38) и салон-выставку (Гостиный двор, Суровская
линия, 141-144).
Председатель правления — Соболевский
К. М.; директор
художественного управления— Селицкий
И. Н.\ директор
архитектурно-производственных мастерских—Картаиіов О. п.

ТВОРЧЕСКИЕ
ОБЪЕДИНЕНИЯ
Ф

ijjggipijggai

ВСЕРОССИЙСКОЕ
ТЕАТРАЛЬНОЕ

ОБЩЕСТВО

(ВТО)

Ленинградское отделение
Невский пр., 86. Телефон — Ж 2-43-91.
Всероссийское Театральное Общество возникло в 1885 г.
по инициативе группы виднейших сценических деятелей
прошлого столетия во главе с великой русской артисткой
Марией Гавриловной Савиной, которая на протяжении тридцати лет, до самой смерти, была бессменным председателем Общества.
Одной из основных задач Общества в дореволюционные
годы была забота о нуждающихся тружениках сцены,
в частности, престарелых, и в известной степени защита их
профессиональных интересов. Являясь единственным объединением работников
театрального искусства, Всероссийское
Театральное Общество было в то же время и своеобразной
общественно-творческой организацией, поднимающей вопросы,
связанные с положением сценического искусства в дореволюционной России. Но подлинно творческой организацией
оно в тех условиях, естественно, стать не могло.
Эта важная страница открылась перед Всероссийским
Театральным Обществом только после Октября 1917 года.
К тому времени скончавшуюся в 1915 году М. Г. Савину
заменила на посту председателя
возглавляющая
Театральное Общество и по сей день народная артистка СССР
А. А. Яблочкина, одна из виднейших общественных деятельниц, выдвинутых артистической средой.
В годы Советской власти ВТО получило необходимые
условия для развития к приобрело новый характер. Оно теперь становится по существу научно-творческой
организацией, объединяющей основные кадры актеров, режиссеров,
театроведов и критиков. ВТО оказывает творческую помощь
театрам, консультируя их работу над созданием новых
спектаклей; разрабатывает различные вопросы теории и методологии сценического искусства, накопляя и популяризируя обширные материалы по истории актерского искусства в
России; изучает творчество мастеров сцены прошлого и настоящего; проводит творческие диспуты и издает литературу
по вопросам теории, истории и художественной
практики
советского театра.
421

В системе научно-творческих кабинетов ВТО собирает
разнообразные материалы, посвященные сценической интерпретации русского классического наследия и западной драматургии, опыту советского театра, режиссерскому
искусству и
творческой жизни театров народов СССР.
ВТО в настоящее время обладает разветвленной сетью
отделений, число которых превысило 50: аналогичные театральные общества уже возникают и в союзных республиках.
Ленинградское отделение, одно из основных
отделений
Общества, ведет свою работу, опираясь на актив, распределенный по творческим секциям (мастеров драмы,
оперная,
балетная, художественного чтения). Оно проводит
дискуссии о новых работах ленинградских театров, организует
творческие сессии, посвященные актуальным вопросам жизни
нашего театра, устраивает доклады виднейших искусствоведов и т. д. Положение, занимаемое Ленинградом как одним
из основных культурно-художественных центров страны, побуждает ленинградское отделение ВТО
развивать
свою
деятельность, не ограничиваясь одним только городом, где
протекает его работа. Вот почему именно в Ленинграде были проведены межобластная конференция режиссеров, совещание по вопросам драматургии, курсы-конференция критиков периферии и т. д. Большую работу ведет специально
организованный
лекторий,
пропагандирующий
важнейшие
проблемы советского театра и оказывающий теоретическую
помощь нашим театрам.
Ту же задачу преследует и издательство ленинградского
отделения ВТО, которое выпускает ряд книг, посвященных
мастерам русской реалистической актерской школы и выдающимся актерам ленинградских театров, а также подготавливает мемуары видных деятелей русского театра.
Широко развернуло свою деятельность объединение критиков и театроведов, на своих пленарных заседаниях обсуждающее спектакли ленинградских театров, пьесы советских
драматургов, критические работы членов объединения и т. д.
Тридцатую годовщину Великой Октябрьской революции
ленинградское отделение ВТО отмечает организацией творческих отчетов наших театров, концертных организаций и
других художественно-зрелищных предприятий и учебных
заведений, а также отдельных творческих работников.
К этой же знаменательной дате выпускаются большая
книга о ленинградских театрах и актерах в годы Великой
Отечественной войны и (совместно с издательством «Искусство») альманах, посвященный тридцатилетию советского
театра.
422

Непосредственное руководство
работой
ленинградского
отделения осуществляется президиумом, в состав которого
входят: члены президиума — лауреат Сталинской премии, народный артист СССР Ю. М. Юрьев (председатель), засл.
артистка РСФСР Е. П. Карякина, засл. деятель искусстз
Е. И. Тиме и С. Л. Цимбал (заместители председателя),
лауреаты Сталинской премии, засл. артисты РСФСР Т. М.
Вечеслова и И. 10. Шлепянов; нар. артист РСФСР и Тадж.
ССР Н. П. Акимов, засл. деятели искусств Е. М. Кузнецов
и Л. Ф. Макарьев, засл. артистка РСФСР Н. И. Комаровская; С. С. Данилов и Т. Я. Карская; члены правления —
лауреаты Сталинской премии, нар. артисты СССР Е. П. Корчагина-Александровская, В. А. Мичурина-Самойлова, Н. К.
Черкасов и нар. артист РСФСР проф. Б. Э. Хайкин; нар.
артист РСФСР Л. С. Вивьен, засл. артисты РСФСР Г. А.
Авлов, Н. К- Вальяно и Е. М. Медведева; Н. И. Альтман,
А. А. Голубев, Б. И. Загурский и Э. О. Каплан; ответств,
секретарь — И. К. Клих.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ДОМ ВЕТЕРАНОВ
имени М. Г. САВИНОЙ -

СЦЕНЫ

Петровский остров, Петрозский пр., 25. Тел. В 2-13-83
Носивший ранее название «Убежища для престарелых
сценических деятелей», Дом ветеранов сцены учрежден Театральным обществом в 1895 году.
По мысли его создательницы М. Г. Савиной, этот Дом
должен быть «домом отдыха до конца жизни для художников сцены, которые за право этого отдыха заплатили вперед,
отдав все силы, все нервы и здоровье на служение искусству. В этом доме они должны найти покой, наивозможный комфорт и нежное, бережное отношение за свои
труды».
В настоящее время в Доме ветеранов сцены проживают
,72 пенсионера (состоящих на полном иждивении Театрального
общества), среди которых много бывших ведущих
актеров
Ленинграда и периферии.
В 1948 году предположены значительное расширение Дома
и постройка нового корпуса по уже утвержденному проекту,
предусматривающему создание больших бытовых удобств,
концертного зала, столовой, медицинского обслуживания и пр.
Директор — Голубев А. А.

СОЮЗ СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ
Ленинградское отделение
Ул. Воинова, 18.
ТЕЛЕФОНЫ: Председатель правления — Ж 2-72-00; ответственный
секретарь — Ж
2-63-01;
секретариат —
Ж 2-71-22; горком писателей — Ж 2-18-23; горком драматургов (Невский пр., 46) — 4-36-94; бюро художественной
пропаганды — Ж 2-18-34; редакция журнала «Звезда» —
Ж 2-89-48; главный редактор — Ж 2-71-38.
Союз советских писателей СССР является добровольной
творческой организацией, объединяющей писателей — прозаиков, поэтов, драматургов, литературных критиков и переводчиков художественной литературы.
Целью Союза советских писателей (ССП) являются: активное участие писателей своим художественным
творчеством в социалистическом
строительстве и в воспитании
широких трудящихся масс в социалистическом духе; творческое соревнование писателей и взаимная помощь их друг
другу для содействия более успешному росту художественных сил и всестороннему развитию — на
основе социалистического реализма — форм, стилей и жанров художественного творчества; воспитание новых писателей и передача им опыта квалифицированных писателей и критиков и
всемерное развитие братской национальной литературы; разработка
проблем социалистического
реализма,
поднятие
идейно-политического уровня писателей и другие задачи,
связанные с участием советских
писателей в укреплении
Советского Союза и в создании художественных произведений, достойных великой эпохи социализма.
Союз советских писателей организован после исторического
постановления ЦК ВКП(б) от 23 апреля
1932 г.
о перестройке
литературно-художественных
организаций.
Устав его был принят на состоявшемся в 1934 году 1-м
Всесоюзном съезде советских писателей. Первым председателем ССП был избран А. М. Горький. В настоящее время
руководство Союзом осуществляется генеральным
секретарем, которым избран лауреат Сталинской премии А. А.
Фадеев.
Ленинградское отделение ССП объединяет 280 писателей, активно работающих в области советской литературы.
Для лучшего охвата всех жанров в ленинградском отделв424

Председатель
ленинградского отделения С о ю з а советских писателей, л а у р е а т
Сталинской премии
. А. А.Прокофьев.

нии созданы семь
творческих секций: прозаиков (председатель — П. JI. Далецкий), поэтов (H. JI. Браун), драматургов (В. Н. Владимиров), детских писателей (И. В. Карнаухова), переводчиков (лауреат Сталинской премии М. Л.
Лозинский), кинодраматургов (лауреат Сталинской премии
Л. 3. Трауберг) и секция научно-художественной литературы (Л. С. Фридляид). Секции регулярно проводят обсуждение рукописей новых произведений, критические разборы вышедших книг, пьес и киносценариев, организуют творческие
дискуссии, творческие отчеты писателей и т. д.
Кроме того, при Союзе организованы литературная консультация (руководитель—А. И. Черненко), которая дает советы и указания авторам, начинающим свой творческий
путь, и студия начинающего автора (руководитель — В. А.
Рождественский), в которой занимаются одаренные молодые литераторы, стремящиеся углубить свои литературные
знания и навыки.
425

Для пропаганды творчества советских писателей в широких массах трудящихся нашего города
создано Бюро
пропаганды
художественной
литературы
(заведующая —
М. Л. Климентова), которое организует литературные вечера и выступления писателей, лекции и доклады на литературные темы в домах культуры, клубах и т. д.
Работой
ленинградского
отделения
ССП
руководит
правление, председателем которого является лауреат Сталинской премии А. А. Прокофьев, ответственным секретарем — Л. Т. Браусевич, членами президиума — лауреат
Сталинской премии Б. Ф. Чирсков, Ю. П. Герман, В. П. Друзин, П. И. Капица и А. И. Черненко, членами правления —
лауреаты Сталинской премии В. Ф. Панова, Б. А. Лавренев
и M Л. Лозинский; И. К. Авраменко, И. Я. Бражнин,
Н. Л. Браун, И. Ф. Кратт, И. В. Карнаухова, Е. И. Катерли,
В. А. Лифшиц, В. А. Мануйлов, В. А. Рождественский,
В. М. Саянов, И. С. Соколов-Микитов, О. Д. Форш,
Г. К. Холопов, А. Т. Чивилихин и Е. Л. Шварц.
Все члены Союза советских писателей являются членами
профессионального Союза работников печати и объединяются: прозаики, поэты, переводчики и критики — горкомом писателей указанного союза (председатель — Т. К. Трифонова) и драматурги — горкомом драматургов (председатель —
В. Н. Владимиров). Кроме членов ССП, на учете обоих горкомов состоят молодые литераторы, не являющиеся^ членами
Союза советских писателей, но профессионально работающие
в области литературы, критики и драматургии.
В Ленинграде издается печатный орган Союза — ежемесячный журнал «Звезда» (главный редактор—В. П. Друзин).

ЛИТЕРАТУРНЫЙ

ФОНД

СССР

Ленинградское отделение
Ул. ВоинОЕа, 18.
ТЕЛЕФОНЫ: директор — Ж 2-87-85;
Ж 2-18-59; лечебный отдел — Ж 2-18-58.

секретариат —

Ленинградское отделение Литературного фонда является
отделением Литературного фонда Союза ССР, созданного
426

по постановлению СНК СССР в 1934 г. и имеющего своей
основной задачей содействие в творческой деятельности членам Союза советских писателей путем улучшения их культурно-бытового обслуживания и материального
положения,
а также оказание помощи молодым писателям путем создания для них необходимых материально-бытовых условий.
Средства Литературного фонда составляются из законом
установленных отчислений с издательств, редакций и художественно-зрелищных предприятий.
Ленинградскому отделению Литературного фонда принадлежит жилой дом (кан. Грибоедова, 9); организован функционирующий круглый год Дом творчества в Келломяках; широко оказывается лечебная и санаторно-курортная помошь;
материально-бытовое обслуживание осуществляется
рядом
производственных мастерских.
Одним из значительных разделов работы ленинградского
отделения Литфонда является создание материальных условий для творческих командировок писателей, выезжающих
в длительные поездки с целью собирания материалов, ознакомления с отдельными событиями и лицами и т. п.
Директор ленингоадского отделения — Н и к и т и н а 3. А.

Д О Ш П И С А Т Е Л Я им.

МАЯКОВСКОГО

Ул. Воинова. 18.
ТЕЛЕФОНЫ: директор — Ж 2-15-48, канцелярия и культсектор — Ж 2-87-89, библиотека — Ж 2-81-31.
Дом писателя им. Маяковского — творческий клуб ленинградских писателей — является центром творческих собраний,
творческих вечеров и других форм взаимной связи ленинградских писателей как друг с другом, так и с писателями
Москвы, периферии, братских республик и зарубежных стран.
В клубе проводятся литературные вечера и дискуссии, обсуждения новых произведений, встречи писателей с работниками искусств, науки и техники, демонстрации новых
кинофильмов и т. п. В стенах Дома регулярно проводятся вечера секций Союза писателей и занятия студии начинающего
автора.
427

Дом писателя является центром работы по политическому
самообразованию членов Союза. Здесь проводятся систематические занятия и циклы лекций по вопросам марксистской
эстетики, истории партии, текущей политики, международного положения и т. д. Периодически организуются теоретические конференции по изучению трудов И. В. Сталина.
При Доме писателя им. Маяковского имеется хорошо
подобранная библиотека, насчитывающая около 60.000 томов.
В библиотеке ведется библиографическая работа; по заявкам
писателей производится тематический подбор литературы.
Зрительный зал, оборудованный эстрадой, экраном и звуковой киноаппаратурой, вмещает 400 человек.
Директор —Д. А. Бахман. Зам. директора —А. Я. Миллер. Зав. культсектором — Е. А. Рыбчцнг.кая.

ЛЕНИНГРАДСКОЕ
ПО ОХРАНЕ

ОБЛАСТНОЕ
АВТОРСКИХ

УПРАВЛЕНИЕ
ПРАВ

Невский пр., 46.
ТЕЛЕФОНЫ: директор и зам. директора — 4-36-94; бухгалтерия — 4-36-98.
Ленинградское Областное Управление по охране авторских прав, являющееся отделением Всесоюзного Управления,
имеет задачей охрану прав авторов драматических, музыкальных, музыкально-драматических, кино-драматических, эстрадных и иных публично исполняемых произведений.
Ленинградское отделение является уполномоченным Всесоюзного Управления по охране авторских прав по Ленинграду, Ленинградской, Новгородской и Псковской областям,
а также по Карело-Финской ССР, в пределах которых оно
взимает со всех зрелищ, культурно-просветительных и тому
подобных мероприятий отчисления, установленные
законом
в определенных размерах, в качестве авторского гонорара,
как заработной платы советских авторов за публичное исполнение их произведений.
Одновременно Управление взимает с этих же предприятий отчисления в Литературный и Музыкальный фонды,
созданные для улучшения культурно-бытовых условий жизни
и работы авторов.
428

При Ленинградском управлении существует отдел распространения, имеющий задачей обслуживание авторов путем
распространения их неизданных пьес и иных драматургических* или музыкальных произведений. Отдел снабжает этими
пьесами (на правах рукописи) все театры Советского Союза
и художественную самодеятельность.
Директор Ленинградского Управления—Семенов
А. С.;
зам. директора — Чирков
А. Г.] за®, отделом распространения — Куеель О. Р.
.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ
СОЮЗ СОВЕТСКИХ

КОМПОЗИТОРОВ

Ул. Герцена, 45
ТЕЛЕФОНЫ:

правление — 1-30-84, секретариат — 5-32-40.

Ленинградский Союз советских композиторов, организованный в 1932 году после постановления ЦК ВКП(б) о перестройке литературно-художественных организаций, объеди :
няет свыше ста композиторов и музыковедов нашего города,
активно работающих в области советского музыкального
.искусства. .
Союз ставит своей целью всемерно способствовать развитию советского музыкального творчества « музыкальной
науки, направляя их на пропаганду и решение задач, выдвигаемых перед советской интеллигенцией политикой партии и
правительства, и на воплощение в музыкальных произведениях всего многообразия жизни нашей Родины. Своей идейновоспитательной и критически-консультативной работой Союз
должен способствовать созданию ленинградскими композиторами произведений, отвечающих тем высоким требованиям, которые предъявляют к их творчеству широкие народные массы.
Стремясь оказывать своим членам максимальную помощь
и руководство в их идейно-творческой работе, Союз устраи-і
вает систематические творческие прослушивания и обсуждения новых сочинений ленинградских композиторов.
Верные
традициям русской
музыкальной
кульгурыі
музыкальные деятели нашего города продолжают оставаться одним из передовых отрядов советской музыки.
429

Среди них немало имен, пользующихся всесоюзной известностью; большое число их произведений завоевало себе место в репертуаре театров и концертных
организаций
всего Советского Союза.
Многие из новых опер и балетов, впервые поставленных на
сценах ленинградских театров, а также ряд музыкальных
произведений, отмеченных Сталинскими
премиями — яркие
показатели высокого творческого уровня композиторов нашего города.
Ленинградскими
композиторами написано ~ значительное
число симфонических, камерно-инструментальных и вокальных сочинений, пользующихся у советского слушателя большой популярностью. Большинство крупных произведений было впервые исполнено заслуженным коллективом республики — оркестром Ленинградской Государственной Филармонии
и е е солистами.
Композиторы и музыковеды, выросшие в творческой атмосфере Ленинградского Союза соіветских композиторов;, принимают большое участие не только в жизни нашей республики и нашего порода, но активно работали и работают в братских республиках.
Деятельность Союза не прекращалась в дни героической
обороны Ленинграда. Группа композиторов во главе с
проф. В. М. Богдановым-Березовским,
несмотря на трудности блокады, продуктивно и целеустремленно работала
над созданием произведений, которые вдохновляли ленинградцев. в их борьбе за родной__город.
Руководящим органом Союза являётся правление, состоящее ив 15 человек. В его состав входят: лауреат Сталинской
премии IM. И. Ч,у лаки (и. о. 'Председателя), И. И. Дзержинский и Л. М. Круц (заместители председателя), лауреат
Сталинской премии В. ІП. Соловьев-Седой, засл. деятель иск.
Л. А. Ходжа-Эйнатов и М. А. Глух (члены президиума);
А. А. Ашкинаэи, В. М. Богданов-Березовский, В. М. Дешево®, А. Ф. Пащенко, Ф. А. Рубцов, лауреаты Сталинской
премии Ю. В. Свиридов и Д. Д. Шостакович, В. В. Шербачев и Л. А. Энтелис.
Для лучшего и всестороннего охвата всех жанров музыкального творчества в Союзе организованы жанровые секции:
симфоническая
(возглавляемая
М. И.
Чулаки),
(председатель — И. И. Дзержинский), массовая (В. П. Соловьев-Оедой) и секция критиков и музыковедов (JI. А.
Энтелис).

МУЗЫКАЛЬНЫЙ

ФОНД

СССР

Ленинградское отделение
Ул. Зодчего іРосси, 2.
Телефоны: директор — 1-31-12; секретариат—1-57-19.
Музыкальный фонд СССР при Союзе советских композиторов СССР образован в 1939 году постановлением Совета
Народных Комиссаров СССР и является особой организацией, созданной в целях содействия творческой деятельности
композиторов и музыковедов и улучшения их материальнобытового положения.
Ленинградское отделение Музыкального фонда оказывает
• всемерную помощь членам ' ленинградского Союза советских
^композиторов в создании ими новых музыкальных и музыкально-научных произведений и обеспечивает условия их
' творческой работы и поездок для собирания музыкального
материала, а также широко пропагандирует творчество советских композиторов путем издания их новых произведений,
биографий и других популяризирующих их деятельность
нот и книг.
Отделением организован Дом творчества в Келломяках,
; дом отдыха в Ольгиие и комбинат производственных лред: приятии, в составе которого: литография и стеклография для
издания произведений ленинградских композиторов/, бюро
•j переписки нот и ряд мастерских, обеспечивающих материальто-бьгтовое обслуживание членов Союза; открыт книжнонотный магазин (ул. Рубинштейна., 40, тел. 5-53-43).
Председатель
правления
ленинградского отделения —
лауреат Сталинской премии В. П. Соловьев-Седой;
зам. пред. седателя и директор —Егинтов
А. Ю.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ
СОЮЗ „ СОВЕТСКИХ ХУДОЖНИКОВ
Ул. Герцена, 38.
ТЕЛЕФОНЫ; председатель и оргсекретарь— 4-95-07; секретариат — 4-80-72; секции живописи и критики— 1-89-72;
секции графики, скульптуры, художников театра и кино и
оформителей— 1-59-55; выставочный сектор—1-82-19.
Ленинградский Союз советских художников, созданный
в 1932 году после исторического решения Ц К ВКП(б) о перестройке литературно-художественных организаций, является
добровольной творческой общественной организацией, объединяющей свыше пятисот ленинградских работников изобразительного искусства — живописцев, скульпторов, графиков, оформителей и искусствоведов — для активного участия
их своим творчеством в социалистическом строительстве.
В целях усиления роста художественных .сил и творческой инициативы художников, Союз организует их творческие соревнования, содействует повышению их сбщей
и профессиональной культуры и общественно-политической
активности, а также улучшению культурно-бытовых условий
Жизни и труда, (разрабатывает проблемы советского изобразительного искусства, популяризирует и пропагандирует его
среди широких трудящихся масс.
Основная организационно-творческая
работа
проводится
шестью секциями: живописцев (председатель секции —
И. А. Серебряный),
графиков (председатель — В. И. Курдов), скульпторов (председатель — лауреат Сталинской премии В. И. Ингал), художников промышленности и оформителей
(председатель — Н.
М.
Суетин),
искусствоведов
и критиков (председатель—А. А. Бартошевич) и художников
театра и кино (председатель — А. В. Рыков). Деятельность
последней секции получила широкое развитие: помимо активного участия в организации выставок театральных художников и сопровождающих их конференций работников театра
и кинематографии, секция организует конкурсы на создание
эскизов театральных декораций и обсуждения театральных
постановок.
Секции осуществляют творческий контроль над деятельностью членов Союза и оказывают им творческую помощь
путем систематического
просмотра их работ, проведения
докладов, организации обсуждений новых произведений и т. д.
38 Справочник

433

В залах Ленинградского Союза советских художников
систематически устраиваются выставки произведений ленинградских мастеров: открытые (для широкого показа ленинградским зрителям) и закрытые (творческие самоотчеты).
К тридцатилетию Великого Октября Союзом организована большая выставка новых произведений ленинградских
художников.
В здании, занимаемом Ленинградским Союзом советских
художников (Дом художника), расположен ряд индивидуальных мастерских ленинградских живописцев, скульпторов
и графиков, а также оборудованы специальные выставочные
залы. Имеются библиотека с читальным залом, комнаты отдыха, столовая и т. д.
Во главе Ленинградского Союза советских
художников
стоят правление, избираемое общим собранием членов Союза.
В состав правления входят: В. А. Серов (председатель),
Я. С. Николаев, В. Н. Прошкин и В. В. Эллонен (заместители председателя), проф. В. Л. Симонов (член президиума);
лауреаты Сталинской премии,
засл.
деятели искусств.
Г. С. Верейский и А. Ф. Пахомов; засл. деятели искусств
В. М. Конашевич и Е. И. Чарушин, художники Н. И. Альтман, А. Д. Зайцев, В. В. Исаева, В. И. Кѵрдов, В. В. Пакулин, Н. М. Суетня, Г. Н. Траугот и Р. Р. Фречц; оргсекретарь — Д. А. Рутковский.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ

ФОНД

СССР

Ленинградское'отделение
Мойка, 83
ТЕЛЕФОНЫ: ' правление — 1-78-50;
художественное управление — 4-80-24.

директор — 55-63;

В 1940 г. постановлением правительства был создан Художественный фонд СССР, имеющий целью содействие
творческой деятельности советских художников и критиковискусствоведов, а также улучшение их материально-бытового
положения.
Средства ленинградского
отделения
Художественного
фонда образуются из законом установленных отчислений
с театров, музеев, издательств и других организаций, исполь434

зующих труд художников, и из доходов от деятельности
организованного ленинградским отделением управления производственных предприятий.
В состав этого управления входят издательство и литография (задачей которых является
издание копий работ
ленинградских живописцев, скульпторов и графиков, катало-гов к выставкам и других изданий, популяризирующих творческую деятельность художников нашего города), скульптурно-формовочная мастерская (выпускающая станковую скульптуру и репродукции скульптурных произведений ленинградских ваятелей) и художественное управление (выполняющее
декоративно-оформительские работы).
Кроме того, созданы экспериментальные мастерские, в которых ленинградские графики производят опыты по использованию для графических работ меди, дерева, цинка, камня
и других материалов.
Председатель правления
ленинградского
отделения —
Эллоньн В. В.; директор — Артамонов М. Д.

ПУШКИНСКОЕ

ОБЩЕСТВО

Ул. Халтурина, 27. Телефон — 5-23-19
Пушкинское общество, организованное в 1931 году по
инициативе А. Н. Толстого (бывшего первым председателем
общества), является общественной организацией, ставящей
.своей целью критическое изучение русской классической литературы XIX века, преимущественно — творчества А,. С. Пушкина.
В Обществе функционируют две секции: издательская и
библиографическая и бюро литературно-художественной пропаганды.
Издательская секция выпускает серию альбомов «Жизнь
и творчество А. С. Пушкина», имеющих целью показать
жизнь гениального поэта с детских лет до последних дней
и являющихся его своеобразной живописной биографией.
Секция издает иллюстрации к произведениям А. С. Пушкина с методическими материалами для организации выставок в школах, библиотеках, клубах и т. п. Уже изданы
альбомы «Медный всадник», «Капитанская дочка», «Евгений
28*

435

Онегин», «Пиковая дама»; подготовлены
«Борис Годунов»
в «Дубровский».
Библиографическая секция ставит своей основной задачей изучение историко-литературных
и
биографических
материалов, связанных с личностью А. С. Пушкина.
Бюро
литературно-художествениой
пропаганды
ведет
большую лекционную работу о жизни и творчестве великого
русского поэта и его ближайшего окружения, а также популяризирует произведения Пушкина средствами
театрального и музыкального искусства. Артисты драмы и оперы,
режиссеры, мастера художественного чтения, музыканты,
являющиеся членами Пушкинского общества, готовят концертные программы из произведений Пушкина и его современников.
В частности, подготовлены музыкально-литературные вечера, в программе которых «Каменный гость», «Моцарт и
Сальери», «Русалка», «Скупой рыцарь» и «Цыганы».
В связи с тридцатилетием Великой Октябрьской революции. подготовлен и ряд специальных тематических вечеров:
«Пушкин и наша современность», «Пушкин в советской художественной литературе», «Пушкин и Горький» и др.
Бюро проводит лекции-концерты в домах культуры, клубах, школах, домах отдыха и других учреждениях и предприятиях.
Массовый отдел Общества организует на предприятиях
пушкинские кружки, занимающиеся изучением жизни и творчества поэта, и руководит их работой.
Кроме того, организована передвижная пушкинская выставка (сопровождаемая экскурсоводом), на которой экспонируется иконографический и рукописный материал, освещающий деятельность А. С. Пушкина.
Председатель Общества — лауреат Сталинской премии,
нар. арт. СССР Мичурина-Самойлова
В. А., заместители
председателя — проф. Томашевский
Б. В. и Беиіелев Г. С.',
зав. бюро пропаганды — Уманский Г. О.

Ы открываем Дворец культуры, который явится
примером не только для Ленинграда, но и для всего
Союза,—говорил в ноябре 1927 г. на торжественном открытии Дворца культуры Московско-Иарвского района Сергей Миронович Киров. — Но этого
еще недостаточно. Нам нужно этот дворец наполнить настоящим содержанием. Если постройка дворца отняла несколько
лет, то потребуется немало времени, чтобы во всех залах
и комнатах по возможности непрерывно росло пролетарское
творчество. Я думаю, что наш рабочий класс за десять лет
диктатуры пролетариата так вырос, что он имеет такую
массу культурных запросов, и достаточно организован, чтобы
их удовлетворять.*
Московско-Нарвский Дом культуры (которому впоследствии было присвоено имя М. Горького) был открыт почти
одновременно с Выборгским, и с тех пор в Ленинграде во
всех крупнейших районах появились такие центры массовополитической, общеобразовательной и художественной работы
среди широких трудящихся масс.
Виднейший центр культурной жизни СССР—Ленинград—
по праву гордится сетью своих домов культуры и клубов.
И если в первое десятилетие после Великого Октября для
рабочих клубов приспосабливали бывшие особняки княжеской
знати и финансовой аристократии, то с 1927 года в рабочих
районах начинается широкое строительство специальных зданий с целью обслуживания культурных запросов трудящихся нашего города.
В последующие годы строятся крупнейшие дома культуры:
имени 1-й пятилетки (1931 г.), имени С. М. Кирова (1933 г.),
промкооперации (1934 г.). Свои заводские дома культуры
строят гиганты ленинградской промышленности:
Кировский
завод—Дом культуры имени Газа, «Электросила»—Дом культуры имени Ильича, «Скороход»—Дом культуры имени Капранова, текстильные предприятия Володарского района — Воло4

Цитируется по газете .Ленинградская правда".

439

ларский Лом культуры и т. д. В годы Сталинских пятилеток
широко развертывает свою деятельность и ряд ведомственных
домов культуры и клубов — хлебопекарной промышленности,
работников связи, работников министерства внутренних дел,
один из старейших клубов советской интеллигенции — Дом
учителя (расположенный в прекрасном дворце, построенном
в начале XIX века великим зодчим КЕаренги), Дом ученых,
занимающий великолепный особняк, выходящий на набережную Невы и на ул. Халтурина, и другие.
С самого начала своего существования дома культуры
и клубы стали основными базами развития нашей художественной самодеятельности. Достаточно напомнить, что все олимпиады, городские смотры художественной самодеятельности
и другие подобные мероприятия проводились именно на сценических площадках домов культуры. Практической работе
наших самодеятельных коллективов неизменно помогают крупнейшие мастера советского искусства, много сил отдающие
делу воспитания способной рабочей молодежи. В довоенные
годы были осуществлены, в частности, такие крупные спектакли, как оперы „Тихий Дон" И. Дзержинского і Клуб „Красного
Треугольника"),
„Снегурочка" Римского-Корсакова (Дворец
культуры им. Кирова), пьеса „Старик" Горького (Дом культуры
им. Горького),'балет „Аистенок" (детская художественная самодеятельность Дворца культуры им. Горького) и ряд других.
Многие из артистов, сегодня работающих на сценах театров
Ленинграда и периферии, начинали свой творческий путь
в клубных кружках.
Во время Великой Отечественной войны фашистские полчища нанесли домам культуры и клубам значительный ущерб.
На оперативных картах дальнобойной фашистской артиллерии, обстреливавшей блокированный Ленинград, среди прочих
„военных объектов" значились и дома культуры. Однако
ленинградские дома культуры не прекращали своей деятельности. В нетопленных помещениях, с разбитыми окнами, проводились лекции, репетировались выступления самодеятельных
бригад, направлявшихся для обслуживания воинских частей
и госпиталей, работали библиотеки, занимались военно-санитарные кружки. Под грохот артиллерийского обстрела дома
культуры, используя интервалы между воздушными тревогами, организовывали спектакли, концерты, вечера отдыха.
Еше во время войны, с первых же дней снятия блокады
началось восстановление клубной сети, полностью развернувшееся, разумеется, только после победоносного завершения
военных действий. За
годы, прошедшие со Дня Победы,
440

отремонтировано
большинство домов культуры н клубов,
которые снова вступили в строй и возобновили свою деятельность в прежнем масштабе.
В домах культуры находят удовлетворение своих культурных потребностей и запросов самые разнообразные слои
трудящихся нашего города. Десятки тысяч читателей насчитывают богатые библиотеки домов культуры Выборгского,
им. М. Горького, промкооперации, им. С. М. Кирова (где
работает филиал Публичной библиотеки им. Салтыкова-Щедрина). В кабинетах техпропаганды, на вечерах обмена производственным опытом встречаются стахановцы, инженеры,
изобретатели, лучшие мастера промышленности, новаторы
производства. В технических кружках, на разнообразных курсовых занятиях учится молодежь; в многочисленных кружках
повышают свой политический и культурный уровень рабочие,
служащие, учащиеся, интеллигенция. В залах лекториев выступают виднейшие ученые, писатели, искусствоведы, популяризаторы различных отраслей науки и искусства.
В послевоенные годы возобновилась работа самодеятельных художественных коллективов, многие из которых уже
успешно выступали на всесоюзных смотрах вокального
и хореографического искусства. В настоящее время широко
развернулась подготовка к смотру драматических коллективов.
Во многих домах культуры созданы симфонические оркестры
и другие ансамбли.
Ряд ленинградских домов культуры обладает крупнейшими театрально-зрелищными помещениями с хорошо оборудованными сценическими площадками и вместительными залами. Это дает возможность проведения не только значительных массовых мероприятий, но и систематической художественно-зрелищной работы. Помимо показа лучших ленинградских спектаклей, дома культуры помогли ленинградскому
зрителю ознакомиться с наиболее интересными театрами и
ансамблями Москвы и других городов. Гастроли Московского
Художественного театра, театра им. Вахтангова, Камерного
театра, театра им. Моссовета, театра им. Станиславского,
грузинского драматического театра им. Руставели, украинского театра им. Шевченко, Свердловского театра оперы
и балета, выступления Краснознаменного Ансамбля песни
и пляски Советской Армии, государственного хора им. Пятницкого и т. д. являлись яркими и праздничными событиями
в культурной жизни нашего города.
Ежедневно в стенах домов культуры учатся, отдыхают,
смотрят спектакли и кинофильмы десятки тысяч ленинградцев, строителей н а ш е й j великой социалистической Родины.
441

В праздничные и выходные дни залы домов* культуры наполняются молодежью, пришедшей на вечера отдыха, балы, карнавалы.
Большие задачи встали перед ленинградскими домами
культуры и клубами в связи с тридцатой годовщиной Великой Октябрьской социалистической революции.
Лектории проводят циклы лекций и докладов, подытоживающих
успехи
нашего народа во всех
областях
международной, народнохозяйственной и культурной жизни
Союза ССР.
Коллективы художественной самодеятельности подготовили
праздничные программы, которые должны показать результаты
перестройки работы художественной самодеятельности на
основе постановлений ЦК ВКП(б) от 14 и 26 августа 1946 г.
и продемонстрировать творческий рост участников нашей
самодеятельности. Постановки спектаклей „Молодая гвардия"
в клубе МВД, „Сказка о правде" в Доме культуры промкооперации и другие явились достойным ответом ведущих коллективов Ленинграда на эти постановления и внесли ценный
вклад в решение задачи показа образа героя нашего времени
на клубной сцене.
К праздничным дням тридцатилетия Великой Октябрьской
социалистической революции
дома
культуры
оформили
большие выставки, которые показывают путь развития районов города Ленина за 30 лет и дают наглядное представление
о производственных достижениях крупнейших предприятий.
Но самым ценным подарком к тридцатилетию Великого
Октября являются десятки и сотни тысяч ленинградцев, воспитанных, культурно выросших и обогащенных в результате
плодотворной деятельности наших домов культуры и клубов,
с первых дней своего существования успешно выполняющих
заветы М. Горького (записаны им в 1928 г. при посещении
Московско-Нарвского Дома культуры):
„Работе 1 таких очагов культуры я желаю силы, которой
обладает огонь, превращая железную руду в сталь. Точно
так же, как из стальной массы руки рабочих создают швейную иглу, перо для писателя, резец и сложнейшие машины,—
так же рабочий класс должен создать из плоти своей мастеров и художников культуры".

В Ы Б О Р Г С К И Й ДОМ

КУЛЬТУРЫ

Ломанский пер., 15
ТЕЛЕФОНЫ: директор — Г 2-38-39; секретарь — Г 2-03-84;
зам. директора — Г 2-23-94; зам. директора по массовой работе— Г 2-33-59; зав. зрелищным сектором — Г 2-02-37; администратор т е а т р а — Г 2-31-61; к а с с а — Г 2-31-эІ; детский
сектор — Г 2-26-53: библиотека — Г 2-35-18; сектор самодеятельности—Г 2-22-93.
ТРАМВАИ: Ж » 9, 14, 19, 20, 22, 23, 25, 30.
АВТОБУС № 12.
Выборгский Дом культуры существует с 1927 года,
Театральный зал — 2000 мест; концертный зал — 500 мест,
кинозал — 260_мест.
443

В театральном зале ДК систематически играют лучшие
ленинградские и московские театры и ансамбли, а также
театры других городов Советского Союза.
Имеется библиотека с книжным фондом в 75 ООО томов.
При библиотеке открыты иностранный отдел и читальный зал;
проводятся консультации по социально-экономическим вопросам, по технической и художественной литературе.
Работает университет литературы и искусства.
Организованы кабинеты: профсоюзной и культурно-просветительной работы, производственно-технической
пропаганды, техники безопасности и охраны труда, занимательной
науки и техники, социального страхования и авто-мотодела.
В секторе художественной самодеятельности работают
оперно-хоровая студия, театральная студия, симфонический
оркестр, оркестр народных инструментов и ряд кружков.
В ДК организована курсовая сеть (с отрывом и без отрыва
от производства): курсы мастеров социалистического труда,
председателей комиссий соцстраха, чертежников-копировщиков, иностранных языков, кройки и шитья, вышивки и другие.
В детском клубе работают кружки художественной самодеятельности и технические (авиамодельный, радиотехнический, фото, рукоделия).
ДК систематически устраивает выставки по техническим, производственным и социально-экономическим вопросам. В частности, имеется постоянная выставка по разделам:
„Новости отечественной и иностранной техники" и „Новое
в технологии обработки металлов".
Ведется большая лекционная работа.
Открыты база отдыха, летний танцовальный павильон,
шахматно-шашечный клуб, биллиардная, парикмахерская.
Директор — Чмѵтин
Н.
В.; зам. директора — Бухлаев М. А.; зам. директора по массовой работе—
Гамильтон
Н. М.\ зав. зрелищным сектором — Тельсон А. М.

ДВОРЕЦ

КУЛЬТУРЫ им.

ГОРЬКОГО

Улица Стачек, 2
ТЕЛЕФОНЫ: директор - Д " 2-12-31; зам.! директора Д 2-12-39; зам. директора по массовой работе — Д 2-12-37;
зав. зрелищным сектором — Д 2-12-30; касса — Д 2-12-33; детский сектор — Д 2-12-29; отдел отдыха — Д 2-12-25; отдел
самодеятельности — Д 2-12-35; библиотека — Д 2-12-34.
ТРАМВАИ: №№ 1, 8, 9, 13. АВТОБУС № 2.
Дворец
культуры им. Горького
находится в ведении ВЦСПС. Построен в 1927 году.
Зрительный зал — 2000 мест, кинозал — 300 мест, лекционный зал —350 мест, концертный зал — 350 мест.
В театре систематически выступают лучшие ленинградские и московские театры и ансамбли.
В библиотеке насчитывается около 80 000 книг.
Открыты университет литературы и искусства и общеобразовательный университет для молодежи.
445

Работают" (кабинет 'в помощь изучающим биографии
В. И. Ленина и И. В. Сталина и профкабинет.
Организованы кружки художественной самодеятельности—
драматический, хореографический, духовой, народных инструментов и другие, а также кружки иностранных языков,
шахмагно-шашечный клуб, биллиардный зал, школа танцев.
Директор — Дмитриев
П. Г.\ зам. директора — Баранова О. Н.; зам. директора по массовой работе — Ханин Б. П.\
зав. зрелищным сектором — Селеожи Г. М.

Д В О Р Е Ц К У Л Ь Т У Р Ы и м . С. М .

КИРОВА

В. О., Большой проспект, 73
ТЕЛЕФОНЫ: Коммутатор - 4-11-13, 4-11-14, 4-11-15.
Д и р е к т о р - 6 4 - 0 2 ; зам. директора — 53-90; зав. зрелищным
сектором — 4-78-88.
ТРАМВАИ: №№ Ь, 15, 18, 24. АВТОБУС № 7.
Дворец культуры им. С. М. Кирова находится в ведении
ВЦСПС. Построен в 1933 г. Наиболее крупный из всех
домов культуры, вмещает одновременно от 8 до 10 тыс. человек.
Зрительный зал —1200 мест; мраморный зал — 2000 мест;
кинозал — 600 мест; лекционный зал — 500 мест.
В зрительном зале систематически выступают ленинградские и московские театры и ансамбли.
Библиотека Дворца культуры располагает 100000 книг
художественной, социально-экономической
и технической
литературы. Имеется детская библиотека.
Открыта высшая школа физкультуры.
В секторе художественной самодеятельности работают
хоровая и драматическая студии, оперный класс, класс музыкальной культуры, хореографическая студия, студия изобразительного искусства, кружок художественного слова, оркестр
народных инструментов, джаз-оркестр и другие кружки.
Открыты курсовая сеть, технический кабинет и профкабинет.
446

Лекторий дворца систематически организует цикловые
лекции. Работает университет литературы и искусства.
Детский сектор Дворца культуры — самый большой из всех
домов культуры Ленинграда. При детском секторе организовано 22 кружка самодеятельности.
Во Дворце культуры постоянно проводятся общегородские
балы, карнавалы, вечера отдыха, танцовальные вечера.
Организованы шахматный клуб и школа танцев.
Директор — Камчугов А. И:, зам. директора — Межов
Д. И.: зав. зрелищным сектором — Тихантовский
А. Д.

ДОМ К У Л Ь Т У Р Ы

ПРОМКООПЕРАЦИИ

Кировский пр., 42
ТЕЛЕФОНЫ: директор-В 2-83-40; зам. директора—Г 2-37-00 ;
зам. директора по массовой роботе — В 2-54-38; зав. зрелищ'
ным сектором — В 2-69-44; касса — В 2-69-65; сектор самодеятельности — В 2-83-63; массовый отдел — В 2-78-11.
ТРАМВАИ: №№ 2, 3, 6, 8, 18, 21, 30. ТРОЛЛЕЙБУС № 6.
АВТОБУСЫ: №№ 1, 6, 10.
447

Дом культуры находится в ведении Управления городской
промысловой кооперации. Построен в 1931 году.
Театральный зал —2000 мест, кинозал — 670 мест, концертный зал — 350 мест, лекционный зал — 150 мест, колонный
зал — 1500 мест.
В театральном зале систематически дают спектакли крупнейшие театры Москвы и Ленинграда и выступают лучшие
ансамбли. Кинозал работает как самостоятельный кинотеатр.
Книжный фонд библиотеки насчитывает 50 000 томов.
Организованы университет литературы и искусства, общеобразовательный университет рабочей молодежи и кабинет самообразования.
В колонном зале открыта постоянная выставка: „Промысловая кооперация Ленинграда и Ленинградской области".
В секторе художественной самодеятельности работают:
драматическая студия, коллектив малых форм, ансамбль русской песни, хореографический, хоровой и другие кружки.
Сектор руководит художественной
самодеятельностью
в артелях системы промкооперации.
Работают учебно-курсовой сектор (курсы кройкн и шитья
и вышивки, курсы иностранных языков и др.) и школа танцев.
Директор — Мартынов
Н. Д.-, зам. директора — Портянский С. Д.; зам. директора по массовой работе — Голубкова Г. Е.; зав. зрелищным сектором — Ту Маркин И. И.

ДОМ К У Л Ь Т У Р Ы Р А Б О Т Н И К О В

связи

Улица Герцена, 58
ТЕЛЕФОНЫ: директор — 93-71; зав. зрелищным сектором — 4-93-36; сектор самодеятельности и библиотека — 5-86-70:
касса — 5-69-03.
ТРАМВАИ: №№ 1, 4, 5, 6, 7, 8, 15, 24. ТРОЛЛЕЙБУСЫ:
№№ 1 и 5. АВТОБУСЫ №№ 2 и 3.
Дом культуры находится в ведении ЦК Союза работников связи. Основан в 1940 г.
Зрительный зал — 700 мест, малый зал — 500 мест.
В библиотеке насчитывается более 18 000 книг.
Работают кружки взрослой и детской художественной
самодеятельности. Организованы кружки иностранных языков,
курсы кройки и шитья. Открыт технический кабинет.
Директор — Золотухин
Н. В:, зав. зрелищным сектором—
Дальский И. Я.
29

Справочник

ДОМ К У Л Ь Т У Р Ы

им. П Е Р В О Й

ПЯТИЛЕТКИ

Ул. Декабристов, 34.
ТЕЛЕФОНЫ: директор — 61-19; зам. директора — 65-79,
зам. директора по массовой работе — 5-86-18, зрелищный сектор и касса — 64-14; сектор самодеятельности — 5-51-73.
ТРАМВАИ: №№ 1, 6, 8, 11, 15, 24. АВТОБУС № 2.
Дом культуры находится в ведении ЦК Союза работай*
ков госторговли. Построен в 1930 году.
Зрительный зал — 1100 мест, кинозал — 400 мест, лекционный зал— 150 мест.
В театральном зале выступают ленинградские и московские театры и ансамбли и проводятся концерты.
В отдельном корпусе помещается внешкольный сектор.
В библиотеке имеется более 60 000 томов. При библиотеке — кабинет самообразования.
Работают кружки художественной самодеятельности: драматическая и хореографическая студии,
ансамбль песни
и пляски, оркестр народных инструментов, неаполитанский
оркестр и другие.
Организованы вечерний университет работников госторговли, общеобразовательный университет для молодёжи и
университет искусства и литературы.
Открыты шахматно-шашечный клуб и школа танцев.
Директор — Гаврилов
В. И.; зам. директора — Каплан
Б. С.; зам. директора по массовой работе —- Гурвич Г. И.'
зав. зрелищным сектором — Куртц
М..И.

В О Л О Д А Р С К И Й ДОМ

КУЛЬТУРЫ

Пр. села Смоленского, 67
ТЕЛЕФОНЫ: директор — Е 7-13-05; зам. директора —
Е 7-Q1-97; зав. зрелищным сектором — Е 7-13-07; касса —
Е 7-06-68.
ТРАМВАИ: №№ 7, 17, 24, 27. АВТОБУС № 4
Дом культуры находится в ведении ЦК Союза рабочих
хлопчатобумажной промышленности. Построен в 1929 г.
450

Зрительный зал — і-500 мест, малый зал — 300 мест.
В библиотеке — свыше 35 ООО книг.
В зрительном зале проводятся спектакли ленинградских
городских и областных театров.
Работают кружки художественной самодеятельности (драматический, хоровой, кукольный театр, студия изобразительных искусств, фотостудия и др.) и курсы кройки и шитьяДК ведет большую работу с .учащимися школ ФЗО текстильных предприятий.
Работает шахматный клуб.
Директор — Шибанов
Г. С.; зам. директора — Маркелов К. Д.] зав. зрелищным сектором — Дизенгоф И. У.

КЛУБ

МВД

Харьковская ул., 9
ТЕЛЕФОНЫ: начальник клуба — 5-50-92; пом. начальника— 5-07-29; стдел массовой работы—1-10-95; отдел художественной самодеятельности — 41-70; касса— 1-07-07.
ТРАМВАИ: №№ 4, 7, 10, 12, 13, 19, 24, 25 и 27.
ТРОЛЛЕЙБУСЫ: №№ 1 и 5. АВТОБУС № 4
Клуб находится в ведении МВД. Основан в 1940 году.
Зрительный зал — 1000 мест, кинозал — 350 мест; лекционный зал — 150 мест.
В театральном зале регулярно дают спектакли ленинградские и московские театры, а также выступают ведущие
мастера искусства.
В библиотеке имеется, свыше 10 000 томов.
*
Работают кружки художественной самодеятельности —
драматический, хоровой, струнный оркестр, джаз-оркестр
и другие.
Начальник клуба — Долгопольшш
Д. С. .

455

ДОМ

КУЛЬТУРЫ

им.

КАПРАНОВА

Международный пр., 79/81
ТЕЛЕФОНЫ: директор — К 2-30 25; зам. директора К 2-14-15; зав. зрелищным сектором — К 2-57-50.
ТРАМВАИ: №№ 3, 15, 29. ТРОЛЛЕЙБУС № 4.
АВТОБУС № 3.
Дом культуры находится з ведении ЦК Союза рабочих
обувной промышленности. Построен в 1930 году,
Театральный зал — 1400 мест, кинозал — 330 мест, лекционный зал — 150 мест.
В библиотеке имеется 35 000 книг.
Работают кружки
художественной
самодеятельности.
Имеется детский сектор.
Директор — Кривицкиѵ
Я• Е.\ зам. директора по массовой работе — Дегтярева
Е. Я.; зав. зрелищным сектором —
Перлис И. М.

Д О М К У Л Ь Т У Р Ы им. И Л Ь И Ч А
(завода „Электросила")
Международный пр., 134
ТЕЛЕФОН; директор — К 2-12-63; отдел самодеятельности — К 2-29-32; зрелищный сектор — К 2-34-94.
ТРАМВАИ: №№ 3,15,29. ТРОЛЛЕЙБУС № 4.
АВТОБУС № з.
Дом культуры находится в ведении ЦК Союза рабочих
электропромышленности. Основан в 1932 году.
Зрительный зал — 900 мест, малый зал — 200 мест.
В библиотеке насчитывается 40 000 книг.
Работают кружки художественной самодеятельности. Открыт технический кабинет.
Директор — Бакштейн
Н. А ; зам. директора по массовой работе — Миллер С. Д.

ДОМ К У Л Ь Т У Р Ы

им

ЛЕНИНА

Пр. Обуховской обороны, 45-а
ТЕЛЕФОНЫ: директор — Е 7-00-52, зрелищный сектор Е 7-95-13.
ТРАМВАЙ № 27. АВТОБУС № 4.
Дом культуры построен в 1929 году.
Зрительный зал — 1000 мест, лекционный зал —350 мест.
В библиотеке — 52 000 книг.
Работают кружки
художественной
самодеятельности
(для взрослых и для детей).
Директор — Шпаковская Е. И.\ зам. директора по массовой работе — Торабанов В. М.

ДОМ К У Л Ь Т У Р Ы
ХЛЕБОПЕКАРНОЙ

ЦК

СОЮЗА

РАБОЧИХ

ПРОМЫШЛЕННОСТИ

Улица Правды, 10
ТЕЛЕФОНЫ: директор — 4-37-07.
ТРАМВАИ: №№ 9, 22, 27, 28.
Дом культуры находится в ведении ЦК Союза рабочих
хлебопекарной промышленности. Построен в 1937 году.
Зрительный зал — 700 мест, лекционный зал — 150 мест.
В библиотеке — 38.000 книг. Имеется детская библиотека.
Работают кружки художественной самодеятельности. Организована школа кройки и шитья.
Директор — Савицкий
Ф. И.; зам. директора — Наумов Г. Я.; зав. зрелищным сектором — Ольконе В. П.

Д О М К У Л Ь Т У Р Ы им
ГАЗА
(Кировского завода)
Ул.. Стачек* 92 .. "
* " ... • • - ••
ТЕЛЕФОНЫ: директор — Д 2-13-70; библиотека — Д 2-13-71 : :
сектор самодеятельности — Д 2-10-96.
ТРАМВАИ: №№ 1, 3, 8, 13, АВТОБУС № 2.
Дом.культуры находится в ведении ЦК Союза транспортного' машиностроения. Построен в 1935 году.
Зрительный зал — 480 мест, лекционный зал — 2ÖÖ мест,
малый зал —400 мест.
В библиотеке — около 90 000 томов.
Организованы общеобразовательный университет рабочей молодежи и технический кабинет.
Работают кружки художественной самодеятельности.
Имеются шахматная комната и биллиардный зал.
Директор •- Дашкевич
А. А.; зам. директора — Сулькина С. А.

КЛУБЫ
ВАСИЛЕОСТРОВСКИЙ РАЙОН
Клуб фабрики им. Горького (в ведении профсоюза рабочих бумажной промышленности), Уральская ул., д. 8, тел. 4-22-08,
доб. клуб. " •
Клуб завода им. Калинина (в ведении профсоюза рабочих сельхозмашиностроения), В. О., 9-я линия, 50, тел. 4-82-85.
Клуб фабрики им. Урицкого (в ведении профсоюза
рабочих табачной промышленности), В. О., 9-я линия, 48,
тел. 1-33-54.
ВОЛОДАРСКИЙ РАЙОН
Клуб им. Луначарского (в ведении профсоюза рабочих
шерстяной промышленности), Правый берег Невы, 96, тел.
Е 7-19-54, доб. комм. клуб.
Клуб им. Вомпе (в ведении Дорпрофсожа Окт. ж. д.
OK Союза рабочих ж.-д. транспорта), ст. Ленинград, сортиров.-Московская, 26, тел, Московская-сортировочн., добав,
клуб.
454

Клуб им. Воровского при 5-й ГЭС (в ведении профсоюза рабочих электростанций), 'Правый берег Невы, 190,
тел. Е 7-19-64, доб. клуб.
Клуб з а в о д а им. Ленина (в ведении профсоюза рабочих
тяжелого' машиностроения), проспект села Смоленского, 7.
тел. Е 7-19-85, доб. клуб.
ВЫБОРГСКИЙ РАЙОН
Клуб Политехнического института (в ведении профсоюза работников высшей школы и научных учреждений),
дорога в Сосновку, 1/3, тел. Г 9-14-59.
Дом • ученых в Лесном (в ведении профсоюза работников высшей школа и научных учреждений), дорога в Сосновку, 1/3, тел. Г 9-12-73.
Клуб им. 1-го Мая (в ведении профсоюза рабочих
хлопчатобумажной промышленности), пр. К. Маркса, 37-в,
тел. Г 4-57-47.
Клуб РЖУ (в ведении профсоюза работников жилищного
хозяйства), Лесной проспект, 59, тел. Г 2-55-07.
Клуб „Кр. Октябрь" (филиал Дома медработника профсоюза'Медсантруд), Фермское шоссе, 2/3, тел. Г 2-04-50.
ДЗЕРЖИНСКИЙ

РАЙОН.

Клуб Ленэнерго (в ведении профсоюза рабочих электроэнергетической
промышленности), Марсово поле, 4, тел.
В 9-37-09.
Клуб Гормилиции (в ведении политотдела Лен. гор. милиции), Дворцовая площадь, 6, тел. 1-44-82.
Дом ученых им. Горького (в ведении. Академии наук
СССР), Дворцовая наб., 26, тел. 63-17
Дом писателя им. Маяковского (в ведении Союза советских писателей), ул. Воинова, 18, тел. Ж 2-15-48 (см.
подробнее стр. 427).
КАЛИНИНСКИЙ РАЙОН
Клуб „Краснознаменец" (в ведении профсоюза рабочих
химической промышленности), Ржевка, Капсюльное шоссе, 15,
тел. Г 2-14-60, доб. 83.
Клуб з а в о д а им. Свердлова (в ведении профсоюза рабочих станко-инструментальной промышленности), Свердловская
наб., 29-а, тел. Г 2-64-83.

Клуб з а в о д а им. В о р о в с к о г о (в ведении профсоюза
рабочих химической промышленности), Ириновский пр., 53,
г ел. Г 2-51-65, доб. клуб.
К у л ь т к о м б и н а т з а в о д а ГОМЗ, Чугунная ул., 44, тел.
Г 2-34-80, доб. 318.
КИРОВСКИЙ

РАЙОН

Клуб з а в о д а „Красный Химик" (в ведении профсоюза
рабочих химической промышленности), Химический переулок,
5, тел. Д 2-09-84.
Клуб Канскерскс-го з а в о д а (в ведении профсоюза моряков), Канонерский остров, тел. 5-47-83, доб. 51.
КУЙБЫШЕВСКИЙ РАЙОН
Дом И с к у с с т в им. С т а н и с л а в с к о г о (в ведении профсоюза
работников искусств), Невский пр., 86, тел. Ж 2-29-66 (см.
подробнее стр. 417),
Дом р а б о т н и к о в кино (в ведении Министерства кинематографии СССР), Невский пр., 72, тел. Ж 2-63-56 (см. подробнее стр 479).
Дом с а н и т а р н о г о п р о с в е щ е н и я (в ведении Ленгорздравотдела), ул. Ракова, 25, тел. 4-99-36.
Дом м е д р а б о т н и к а (в веденин профсоюза МедсангрудК
ул. РакоЕа, 25, тел. 1-87-32.
Центральный городской шахматно-шашечный клуб
(в веденни Комитета по делам физкультуры и спорта при
Исполкоме Ленгорсовета), ул. Желябова, 25, тел. 5-77-99.
ЛЕНИНСКИЙ РАЙОН
Клуб им. Ногина (в ведении профсоюза рабочих бумажной
промышленности), пр. Огородникова, 3, тел. 5-53-56.
Клуб им. К. М а р к с а (в ведении Дорпрофсожа Октябрьской ж. д.), С бводньій канал, 114, тел. К 2-39-94.
МОСКОВСКИЙ РАЙОН
Центральный к л у б ж е л е з н о д о р о ж н и к о в (в ведении профсоюза рабочих ж.-д. транспорта), Тамбовская ул., 63, тел.
456

ОКТЯБРЬСКИЙ РАЙОН
О б л а с т н о й Д о м учителя (в ведении профсоюза работников начальной и средней школы), Мойка, 94, тел. 5-13-79.
Дом а р х и т е к т о р а (в ведении Союза советских архитекторов), ул. Герцена, 52, тел. 5-85-97.
Дом х у д о ж н и к а (в ведении Союза советских художников),
ул. Герцена, 38, тел. 4-86-48.
Д о м п р о с в е т г л у х о н е м ы х (в ведении Городского отдела
культурно-просветительной работы Исполкома Ленгорсовета),
наб. Красного флота, 54, тел. 1-32-88.
Клуб ш в е й н о й ф а б р и к и им. В о л о д а р с к о г о (в ведении
профсоюза рабочих швейной промышленности), Новый переулок, 2, тел. 5-18-39.
Клуб з а в о д а „ С у д о м е х " (в ведении профсоюза рабочих
судостроительной промышленности), Красная ул., 33, тел.
4-52-40.
Клуб OK С о ю з а р а б о т н и к о в к о м м у н а л ь н о - ж и л и щ н о г о
с т р о и т е л ь с т в а , бульвар Профсоюзов, 4, тел. 24-79.
ПЕТРОГРАДСКИЙ РАЙОН
Клуб ф а б р и к и „Светоч" (в ведении профсоюза рабочих полиграфического производства и печати), Гулярная, 2,
тел. В. 4-69-37, доб. 30.
ПРИМОРСКИЙ РАЙОН
Д о м п р о с в е т с л е п ы х им. Ш е л г у н о в а (в ведении Городского отдела культурно-просветительной работы Исполкома
Ленгорсовета), Стрельнинская, 11, тел. В 2-58-80.
Клуб з а в о д а „Вулкан" (в ведении профсоюза рабочих
машиностроения и приборостроения), Е. Колтовская, 32,
тел. В 4-50-06, доб. завком.
СВЕРДЛОВСКИЙ

РАЙОН

Клуб з а в о д а им. О р д ж о н и к и д з е (в ведении профсоюза
рабочих судостроительной промышленности). В. О., Большой
проспект, 65, тел. 5-07-77.
ФРУНЗЕНСКИЙ РАЙОН
Клуб ф а б р и к и „ Б о л ь ш е в и ч к а " (в ведении профсоюза
рабочих швейной промышленности), Воронежская ул., 5/7,
тел. 5-68-75 (фабком).

БИЛЕТЫ
НА СПЕКТАКЛИ И КОНЦЕРТЫ
м о с к о
И

в с к и х

ЛЕНИНГРАДСКИХ

ТЕАТРОВ

И

В ДОМАХ

АНСАМБЛЕЙ

КУЛЬТУРЫ

П Р О Д А Ю Т С Я
В

Г Л А В Н О Й

И

РАЙОННЫХ

Н А С

С

А

X

Д И Р Е К Ц И И Т Е А Т Р А Л Ь Н Ы Х КАСС

ПРИНИМАЮТСЯ ЗАЯВКИ
НА Ц Е Л Е В Ы Е С П Е К Т А К Л И
И ГРУППОВЫЕ П О С Е Щ Е Н И Я

ЛЕНИНГРАДСКИЙ
ПО Р А Д И О В Е Щ А Н И Ю

И

КОМИТЕТ
РАДИОФИКАЦИИ

Ленинград, ул. Пролеткульта, 2
ТЕЛЕФОНЫ: коммутатор — от 4-13-15 до 4-13-20.
Председатель Радиокомитета — 71-11; заместитель председателя — 1-07-55.
Отделы: политического вещания — 26-10, музыкального —
1-50-87; литературно-драматического вещания — 5-43-06, детского — 40-87; режиссерское управление — 74-92; редакция
.Последних известий" — 77-68; корреспондентский пункт Всесоюзного Радиокомитета — 1-54-75; отдел писем — 63-33; управление д е л а м и - 5 - 0 8 - 8 8 ; отдел информации — 76-42.
Вещание производится по четырем станциям: на волне
1442 метра, 400,4^етра, 288,6 метра, 31,25 метра и по городской трансляционной сети.
Ленинградский Радиокомитет — второй по значению и один
из старейших радиовещательных центров нашей страны (радиовещание существует в Ленинграде с 1925 года).
Ленинградские станции, насчитывающие в настоящее время
свыше 480 тысяч абонентов, работают по 20 часов в сутки,
передавая ежедневно пять выпусков „ Последних известий",
четыре обзора газет, восемь-девять общественно-политических передач (в том числе — специальная для Ленинградской
области), шестнадцать концертов, три литературно-драматических передачи и пять передач для детей.
Общеизвестно значение ленинградского радио в годы войны. Радио являлось единственным источником связи осажденного города со всей страной; радио рассказывало стране
о том, как живет и борется Ленинград; по радио узнавали
ленинградцы о том, что делается за кольцом вражеской блокады. Необычайно велика была и пропагандистская, агитаторская роль радио.
461

. Сейчас» вся работа Ленинградского Р.адиокомитета подчинена задачам восстановления и нового подъема хозяйства
и культуры Ленинграда. Политические передачи являются одним
из действенных средств широкой пропаганды основных вопросов социалистического строительства и идейного воспитания
масс в духе коммунизма. В политических передачах находит свое
отражение борьба трудящихся города и области за выполнение
плана послевоенной Сталинской пятилетки в промышленности
и сельском хозяйстве. Среди передач, организуемых отделом
политического вешания Ленинградского Радиокомитета,—цикл
„Биографии вождей большевистской партии и советского государства", лекции и беседы, посвященные основным этапам
развития советского государства, истории национальных республик и областей СССР, передачи „Ученые у микрофона",
очерки о передовиках социалистического соревнования, рассказы стахановцев о передовых методах труда, научно-популярные
лекции, ответы на вопросы радиослушателей и т. д.
В системе художественного вещания наиболее крупным
по объему и характеру своей работы является музыкальный
отдел.
М у з ы к а л ь н о е вещание пропагандирует советскую музыку и знакомит широкие круги слушателей с лучшими произведениями русской и мировой музыкальной культуры. Творчество
отечественных композиторов занимает главное место в музыкальном вещании. Многие новые произведения ленинградских
композиторов впервые исполняются по радио и только потом
переносятся на концертную эстраду. Так впервые были исполнены камерные произведения лауреата Сталинской премии
Ю. В. Свиридова, фортепианный концерт и симфоническая
повесть засл. деят. иск. Л. А. Ходжа-Эйнатова, скрипичный концерт А. М. Лобковского, песенный цикл и романсы А. С. Животова, первая симфония Р. Н. Котляревского и многие другие произведения. Значительную роль сыграло радио в популяризации
новых советских песен, с большей частью которых ленинград' цы также познакомились впервые по радио.
Готовясь к тридцатилетию Великой Октябрьской революции, отдел поставил ряд крупнейших опер, созданных советскими композиторами, в том числе оперу И. И. Дзержинского
„Тихий Дон", сыгравшую весьма значительную роль в развитии советского оперного творчества, оперу лауреата Сталинской премии Д. Б. Кабалевского „Кола Брюньон", лауреата Ста. линской премии М. Коваля — „Емельян Пугачев", Л. А. ХоджаЭйнатова <— „Намус", Б. МокроуСова—„Чапаев", засл. деят.
иск. Узб. С С Р О. С. Чишко — „Броненосец-Потемкин" и др.
462

Большое место отведено в Музыкальном вещании образовательным передачам. К числу их относится, прежде всего,
„Музыкальный лекторий", посвященный истории отечественной музыки, и такие передачи, как „Музыкальная энциклопедия", „Как слушать симфонию" и др. Следует упомянуть также
журнал „Музыкальная жизнь Ленинграда", регулярные передачи
самодеятельного исполнительского мастерства, творческие отчеты композиторов, музыкантов, студентов Консерватории,
„портреты" выдающихся исполнителей, концерты-монографии,
литературно-музыкальные композиции.
В осуществлении большой и разнообразной программы
музыкального вещания принимают участие, кроме симфонического оркестра Ленинградского Радиокомитета, оркестра народных инструментов, джаз-оркестра, хора и солистов, сотни
исполнителей во главе с ведущими артистами и дирижерами
ленинградских театров, Филармонии и эстрады: лауреаты
Сталинской премии — нар. арт. СССР С. А. Самосуд, нар.
артисты РСФСР С. П. Преображенская и Б. Э. Хайкин,
засл. артисты РСФСР О. А. Кашеварова и Б. М. Фрейдков,
солистка Малого Оперного театра Т. Н. Лаврова, а также
нар. артисты РСФСР А. А. Халилеева, П. М. Журавленке,
H. Н. Середа, лауреаты международных и всесоюзных конкурсов — засл. деят. иск. Узб. С С Р П. А. Серебряков, К. Г.
Семизорова и многие другие.
Литературно-драматическое
вещание
ставит
своей
целью пропаганду лучших произведений советской литературы
и драматургии, русской и мировой классики, литературы
народов СССР, ознакомление слушателей с новыми, выходящими из печати книгами, со всеми значительными событиями
литературной жизни в нашем городе и стране. По своим
формам и приемам литературно-драматическое вещание очень
разнообразно. Широко применяется чтение по радио отдельных
произведений (чтение большого произведения часто продолжается в течение нескольких
передач), отдельных глав
и отрывков из повестей и романов современных и классических писателей, передача литературных композиций, инсценировок и монтажей, радиопостановки и радиофильмы, трансляция спектаклей ленинградских театров, творческие вечера
и концерты драматических актеров и чтецов, выпуск литературных радиожурналов и выступления писателей у микрофона.
Так, в текущем году осуществлен большой цикл передач
„Жизнь и творчество советских писателей", в котором слушатели познакомились с биографиями и наиболее значительными произведениями М. Горького, В. Маяковского, Д. Фур463

манова, А. Серафимовича, А. Толстого, А. Фадеева, М. Шолохова, И. Эренбурга, Л. Леонова, Б. Горбатова, К. Симонова,
В. Гроссмана и др. Систематически читаются новые стихи
и рассказы ленинградских писателей и писателей братских
республик, выпускается радиоальманах „Литературный Ленинград", еженедельно передаются „Новости литературы и
искусства", в которых широко освещаются все важнейшие
стороны жизни искусства нашего города.
Значительное место уделяется
русской классической
литературе, творчеству передовых, прогрессивных писателей
дореволюционной России. Некоторые наиболее значительные
произведения были прочитаны полностью: „Евгений Онегин"
Пушкина, „Что делать" Чернышевского, „Мать" Горького и т. д.
Большое место занимают в литературном вещании радиоспектакли. Кроме ряда классических пьес, были исполнены
пьесы советских драматургов и радноинсценировки, в числе
которых следует назвать, в частности, постановку по роману
Фадеева „Молодая гвардия" (режиссер И. Ермаков). К участию в радиоспектаклях, как правило, привлекаются ведущие
артистические
силы: лауреаты Сталинской премии — нар.
артисты С С С Р Ю. М. Юрьев и Н. К. Черкасов, нар. артисты
РСФСР Н. К. Симонов и К. В. Скоробогатов, засл. артисты
РСФСР А. Ф. Борисов, Б. Е. Жуковский, Ю. В. Толубеев;
народные артисты РСФСР Е. М. Грановская, Я. О. Малютин
и В. Я. Софронов, засл. артистки Р С Ф С Р Е. П. Карякина.
Н. С. Рашевская и другие,
В цикле „Театр у микрофона", давно уже заслужившем
признание ленинградцев, передаются монтзжи спектаклей
ленинградских театров. Отдельные новые пьесы, преимущественно новые, читаются по радио. Так были прочитаны
„Русский вопрос" К. Симонова, пьеса Н. Вирта „Хлеб наш
насущный" и его же киносценарий „Сталинградская битва",
пьеса американских драматургов Д. Гоу и А. д'Юссо „Глубокие корни" и др.
К тридцатилетию Великого Октября отдел литературнодраматического вещания подготовил ряд литературных передач, композиций и постановок. В их числе: литературные циклы
„История советского народа за тридцать лет в художественной литературе", „Советская поэзия за тридцать лет", „Советская драматургия за тридцать лет"; радиоспектакли: „Бронепоезд 14-69" В. Иванова, „Жизнь в цитадели" А. Якобсона
(режиссер — нар. арт. РСФСР Л. С. Вивьен), „Лес" А . Н . О с т ровского (художественный руководитель постановки — нар. арт.
СССР Ю. М. Юрьев) и другие постановки.
484

Передачам для детей отводится ежедневно полтора часа.
Короткие доходчивые беседы и очерки на тему „Детям о пятилетнем плане", i ыходнідие через день „Пионерские странички",
где освещаются наиболее важные вопросы шко ьной и пионерской работы, передачи „Школьного радиоклуба", рассказывающие о литературных и музыкальных новинках, театральных постановках и т. д., обзоры журналов „Пионер",
„Вокруг света", „Вожатый", „Дружные ребята", „Знание —
сила", научно-образовательные, литературные, музыкальные
передачи, радиоспектакли Театра юных зрителей и кукольных
театров, пионерские сбсры у микрофона, встречи детей
с ученьг'и, писателями, композиторами, инженерами, изобретателями— вот о.новные формы радиовещания для детей.
К тридцатилетию Великой Октябрьской социалистической
революции отдел детского вещания подготовил ряд переда і,
посвященных истории и развитию нашей страны, творчеству
наротов СССР, советской детской музыке и литературе.
В организуемом цикле передач „Жизн. и творчество советских детских писателей" маленькие слушатели знакомятся
с творчеством таких писателей, как В. Катаев, С. Маршак,
С. Михалков, А. 1 айда, , М. Ильин. Л. Кассиль и другие.
Ленинградский Радиокомитет располагает сейчас но ейшей звукозаписывающей аппаратурой, совершенной техникой.
Начата общая реконструкция Дома Радио, предусматривающая значительное увеличение числа студий, создание
специального блока литературно-драматического
вещания.
Для проведения оть рытых концертов создается главная студия
(радиотеатр), на эсіраде которой смогут разместиться коллективы хора и оркестра, а в зале — до пятисот зрителей.

РУКОВОДЯЩИЙ И АДМИНИСТРАТИВНОХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СОСТАВ
Председатель Радиокомитета — Саутин Н. В., зам. председателя по вешанию — Станчиц Б. А., зам. председателя по
адм.-хоз. части — Лейко М. Г.
Художественный руководитель — засл. арт. РСФСР Калганов Ю. Н.
Главные редакторы: политического вещания — Богданова
A . C . , музыкального — Орлова Н. М., литературно-драматического — Михлин Е. И., детского — Оскольская С. Э., местного вещания — Русских Е. Е.
30 Справочник

465

Редакторы:
политического вещания — Альтзицер С. Э., АптоваЛ. С.,
Блюмберг М. И., Ермолова Л. М.. Левман Р. Я., Озолина Е. В.,
Польская А. М., Чернов И. М., Шуффер X. Л.;
.Последних известий" — Гохфельд М. С., Лифшиц 3. Л.,
Петушков В. П. (отв. редактор);
музыкального вещания — Гоухберг Ф. Н., Гордон А. П.,
Емельянова М. В., Заборский В. В., Зильберман Е. П., Зиновьева А. И., Клебанова С. А., Личкус Е. М., Новоселова Н. С., Темчина Р. А., Фольб И. В., Шнеерсон Е. В.,
Ягелло Е. И.;
литературно-драматического вещания — Алянский Ю. Л.,
Битнер Г. В., Половников А. П., Софронова Р. С.; Тресвятский В. Н.
вещания для детей — Баскина М. Н., Коленда Г. Г.,
Коц В. А., Мухина О. А., Эрбштейн M. М.;
местного веіцания — Гельбах П. Г., Малышева В. П.,
Марковский И. М., Юшкевич Ш. Г.
Корреспонденты: — Бярщевская Р. И., Гаккель Э. И.,
Котон С. А., Маграчев Л. М., Микулин С. Д., Обрам Л. М„
Пендер-Бугрове кий Э. А., Плясунов А. И., Поляков X. Э.,
Пятницкая А. И., Фролов М. Л.
Главный режиссер литературно-драматического вещания —
Зонне И. С.; режиссеры — Ермаков И. Ф„ Строганов Н. П.,
Чернявская Н. А., Ярмагаев В. С.
Чтецы: —Горин И. А., Миронов К. К., Петрова М. Г.
Дикторы: — Меланед M. Н. (главный диктор), Беккер Д. О.і
Гуров А. Г., Дорогина М. И., Зименко Н. В., Зубова 3, Д.,
Монахова Е. С., Оловянова М. Ф., Семенова В. А., Федорова
Н. В., Федоров Б. С., Фидровский А. В.
Художественный руководитель и главный дирижер симфонического оркестра — засл. деят. иск. Элиасберг К. И., главный дирижер оркестра народных инструментов — Селицкий
Н.М.; главный дирижер джаз-оркестра — Минх Н. Г.; главный
хормейстер— Михайлов А. В.; хормейстер — Мурин А. Г.
Солисты — Морозов И. И., Нечипоренко П. И., Рождественская 3. Н., Сегаль Л. С., Флакс Е. Б.
Пианисты-концертмейстеры — Бронникова Н, Д., Головнева И. Е., Висневский А. С.

СОСТАВ АРТИСТОВ
СИМФОНИЧЕСКОГО ОРКЕСТРА
Первые скрипки.
К о н ц е р т м е й с т е р Аркин С. А.
З а м . к о н ц е р т м е й с т е р а Юфит Я. С.
П о м . к о н ц е р т м е й с т е р а : Кадин Д. С., Левин С. Л.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Прессер А. Р., Кутик Л. Я.,
Клименков А. П., Гитер Э. С., Виткинд Э. Я., Шалит С. К.,
Гершкович А. Д., Оскотский М. С., Левина Н. И.
Вторые скрипки.
К о н ц е р т м е й с т е р Савельев Б. В.
П о м . к о н ц е р т м е й с т е р а : Окунь X. И., Григорьев Е. В.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Розенштейн Е. И., Савич Я. С.,
Гольцман Л. Б., Ланцетти Е. И., Левитин П. И., Качковская Р. А.
Альты.
К о н ц е р т м е й с т е р ы : Ясенявский И. А., Миняев Н. И.
П о м . к о н ц е р т м е й с т е р а Зацарный А. Л.
Артисты
о р к е с т р а : Рабинович Е. И., Пиорковский И. И., Кузнецов А. И., Загорина Ф. Л., Бутлер Л. М.,
Наровлянский А. И.
Виолончели.
К о н ц е р т м е й с т е р ы : Ананян К. М., Ратнер М. И.
П о м . к о н ц е р т м е й с т е р а Сафонов А. Н.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Зосин Г. К., Виноградов В. В.
Един В. Я.
Контрабасы.
К о н ц е р т м е й с т е р Грызлов Л. С.
П о м . к о н ц е р т м е й с т е р а Анисимов В. И.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Ткаченко Е. А.. Керкешко Г. Ф.,
Борисенко Д. М., Крылов С. А.
Флейты и флейты-пикколо.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Телятник С. Ф., Орехова А. Г.,
Соловьев А. Н., Петушкин В. А.
Гобои.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Шах Е. Л., Чарнецкая В. К.
(английский рожок), Матус К. M
Кларнеты.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Яблочкин Б. В., Сергеев Г. А.,
Быстрицкий А. С. (бас-кларнет), Мандрусов С. Н.
30»

467

Фаготы.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Курганский А. И., Халип В. Я.
Артеменко Д. А.
Валторны.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Дульский Н. М., Фесенко Ф. Ф.,
Крылов Б. Д., Бакунин В. Г. Грибов В. В., Орехов П. К.
Трубы.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Чудненко Д. Ф., Елисеев В. П.,
Болотин С. В., Крылов Г. Д.
Тромбоны.
Артисты оркестра:
Орловский В. М., Вейденбрик Е. Ф., Коноплев А. Н., Гершкович И. А.
Туба.
А р т и с т о р к е с т р а Смоляк M. Е.
Литавры.
А р т и с т о р к е с т р а Рубанчик M. М.
Ударные.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Зиневич В. Г., Орлов В. А.
Арфы.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Григорьев Д.Ф.,Москалева Г.К.
СОСТАВ АРТИСТОВ ДЖАЗ-ОРКЕСТРА
Трубы: Атлас И. X. (концертмейстер), Бабахин В. П.
(солист), Новицкий П. К.
Тромбоны: Подгаецкий Ю. Д. (концертмейстер), Мартьянов Д. К. (солист), Денисов И. М.
Саксофоны: Журенков Ю. II. (концертмейстер), Лебедев Б. М. (солист), Абрамов Н. Д. (солист), Маршак А. А.
(солист), Григорьев Н. Я.
Скрипки: Левин М. Э. (концертмейстер),. Яцко M. Н.
(солист), Кирш Б. А.
Гитара: Росицкий Б. С.
Рояль: Виноградов С. В,
Аккордеон: Шахнов Ю. В.
Труба и контрабас: Кошелев М. А.
Ударные: Козловский А. А.
Солисты певцьв Нестерова

468

О. М., Хочинский

Ю. О.

СОСТАВ АРТИСТОВ
ОРКЕСТРА НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
К о н ц е р т м е й с т е р о р к е с т р а Соколов К. М.
Домра-малая первая.
З а м . к о н ц е р т м е й с т е р а Петров К. А.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Прибытков M H., Харитонов П. В., Рябинин В. А., Бодин П. В.
Домра-малая вторая.
К о н ц е р т м е й с т е р Коржавин М. С.
З а м . к о н ц е р т м е й с т е р а Макарихин В. И.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Ьорисевнч В. С., Павлов В. М.
Домра-пикколо.
А р т и с т о р к е с т р а Лебедев А. И.
Домра-альт первая.
Концертмейстер
Иванов М. Д.
З а м . к о н ц е р т м е й с т е р а Михайлов Н. А.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Шитенков И. И., Герлинг Н . А.,
Дивеев П. П., Сахаров Н. И.
Домра-альт вторая.
К о н ц е р т м е й с т е р Шагалов А. Г.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Ларионов Г. Н., Коньков Н. В.
Домра-тенор.
К о н ц е р т м е й с т е р Рутковский А. П.
А р т и с т о р к е с т р а Виддер В. В.
Домра-бас первая.
К о н ц е р т м е й с т е р Ильин А. С.
З а м . к о н ц е р т м е й с т е р а Ключкин Ф. А.
А р т и с т о р к е с т р а Родионов Ф. Ф,
Домра-бас вторая.
К о н ц е р т м е й с т е р Морозов И. А.
А р т и с т о р к е с т р а Петров Н. А.
Домра-контрабас.
А р т и с т о р к е с т р а Яковлев Г. В.
Балалаечная

группа

Балалайка-прима.
К о н ц е р т м е й с т е р Васильев Н. И.
З а м . к о н ц е р т м е й с т е р а Саттельберг В. И.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Щучко Н. И., Малышев Г. А.,
Леонтьев А. И,
473

Балалайка-секунда.
Артисты
оркестра:
Ефимова А. П., Виноградов Н. П.
Балалайка-альт.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Чукарева А. Н., Григорьев А. И.
Балалайка-бас.
А р т и с т ы о р к е с т р а : Григорьев П. П., Титов В. П.
Балалайка-контрабас.
А р т и с т ы о р к е с т р а: Люблинский Б. А., Кошкин В. К.
Гусли к л а в и ш н ы е .
А р т и с т к а о р к е с т р а Андрукович Т. А.
Ударные.
А р т и с т о р к е с т р а Михеев М. А.
СОСТАВ АРТИСТОВ ХОРА
Сопрано.
Альтман Л. 3., Богданова 3 . В., Болонина Н. П., Гольгор
Е. В., Дарвина Т. М., Денисенко Л. С., Иванова О. В., Игнатьева Е. Г., Калинина М. А., Никанорова В. Я., Никонова К. Ф.,
Петренко А. И., Петрова Н. С., Пяртман 3 . И., Секретар М. В.,
Фомина Е. В., Челпанова Е. И., Шмарова Е. А.
Альты.
Балакина С. Г., Кутневич В. Н., Михайлова Е, Г., Николаева Е. Т., Никольская М. С., Ольшевская В. В., Попова А. П.,
Рахманина В. С., Страдэ О. В., Фомина Т. А., Хвалей 3 . А.,
Степанова 3. М.
Теноры.
Алексеев И. Г., Богословский Б. Н., Воронин В. И.,
Вовк И. X., Завьялов А. Н., Кокорев Н. И., Медведев И. Р.,
Мокрев Ф. Д., Ноткович-Брандт Е. В., Опаровский А. П.,
Талмазан И. И., Таратуто С. А., Чурганов П. П.
Басы.
Болек И. М., Бурдукалов Б. Я., Бурлуцкий Н. В., Волков М. А., Иванов П. В., Калялин Н. А., Карповский Б. И.,
Коваленко И. Е., Королев М. Н., Овечкин Д. И., Никулин И. Ф.,
Пальмов С. В., Чернышев А. И.

J U JT3 D

ЛЕНИНГРАДСКАЯ ОРДЕНА ЛЕНИНА
КИНОСТУДИЯ «ЛЕНФИЛЬМ»
Петр, ст., Кировский пр., 10
ТЕЛЕФОНЫ: коммутатор — В 4-65-40, В 4-65-41, В 4-65-42
Директор—-В '2-83-74; зам. директора — В 2-78-02; зам.
директора по производству — В 4-52-08; художественный руководитель — В 2-99-77; начальник сценарного отдела — В 2-45-43;
главный редактор— В 2-70-71; главный инженер — В 4-64-99;
начальник цеха подготовки с ъ е м о к — В 2-27-18; зав. цехом
декоративно-постановочных сооружений — В 2-62-42.
Кабинеты съемочных групп вызываются через коммутаторЛенинградская ордена Ленина киностудия „Ленфильм"
является одной из крупнейших кинопроизводственных организаций в системе Министерства кинематографии СССР.
Она организована в 1923 году и расположена на Петроградской стороне по Кировскому пр., д. № 10, на территории бывшего там до революции театра „Аквариум*, где впоследствии
и вырос киногороаок „Ленфильм".
За четверть века своего существования студия „Ленфильм"
выпустила на экраны советской страны свыше двухсот полнометражных художественных картин. Фильмы киностудии
„Ленфильм" всегда в значительной степени определяли художественно-творческое лицо всей советской кинематографии.
В период расцвета неѵого кино (с 1924 по 1931 годы)
„Ленфильм", наряду с „Мосфильмом", создал основную массу
художественных кинокартин. В числе фильмов, выпущенных
в эти годы, лучшими являются „Парижский сапожник", „Мой
сын", „Два броневика", „Ветер в лицо", „Обломок империи"
и другие фильмы, посвященные современной теме, и крупные
исторические и историко-революционные картины — „Дворец
и крепость", „Поэт и царь", „СВД", „Новый Вавилон" и др,
С 1931 года все киностудии нашего Союза переходят
к выпуску звуковых художественных кинокартин. Студия
„Ленфильм" одной из пьрвых включаеіся в эту работу и выпускает первые свои звуковые фильмы — „Одна", „Златые
горы" и „Встречный".
Особенных успехов добился коллектив киностудии в период с 1935 по 1941 год. В этот период „Ленфильм" создал
крупнейшие произведения советской кинематографии разнообразные по тематике и жанрам, по стилистике и творческому
почерку своих ведущих мастеров.

m

В 1934 году режиссеры братья Васильевы
поставили
в киностудии „Ленфильм" классический фильм советской
художественной кинематографии .Чапаев" — картину, сыгравшую решающую роль в повороте советского киноискусства на путь социалистического реализма.
За особые заслуги в области создания и развития советской кинематографии и за выпуск выдающихся по своим
идейно-художественным и техническим качествам кинофильмов киностудия „Ленфильм" в 1934 году, в связи с 15-летним
юбилеем советской кинематографии, первая среди других
студий была награждена орденом Ленина.
Вслед за „Чапаевым" студия создает ряд кинокартин,
составивших гордость и славу не только „Ленфильма". но
и всего советского киноискусства. Фильмы „Юность Максима" и „Возвращение Максима" посвящены ярким страницам
из истории большевистской партии. В фильмах „Выборгская
сторона", „Человек с ружьем", „Оборона Царицына" воспроизведены на экране образы великих вождей советского народа
В. И. Ленина и И. В. Сталина. Одним из лучших произведений
советской кинематографии, посвященных исторической теме,
является двухсерийный фильм „Петр I"; фильмы,получившие
высокую оценку советского народа—„Депутат Балтики", Волочаевские дни", „Подруги", „За советскую Родину" — отображают исторические дни Великой Октябрьской революции
и эпоху гражданской войны. В этот период творческий коллектив „Ленфильма" совершает поворот к современной теме.
Лучшими фильмами, выпушенными студией в этом ряду, являются двухсерийная картина „Великий гражданин", фильмы
„Крестьяне", „На границе", „Комсомольск", „Учитель", „Член
правительства", „Валерий Чкалов", „Фронтовые подруги",
„Профессор Мамлок" и др. К числу наиболее значительных
фильмов следует также отнести ряд экранизаций классических
произведений русской литературы (среди н и х — „ Г р о з а " по
А. Н. Островскому, „Иудушка Головлев" по М. Е. СалтыковуЩедрину, „Дубровский "по A.C. Пушкину и др.) и музыкальные
комедии „Антон Иванович сердится" и „Музыкальная история".
В годы Великой Отечественной войны киностудия „Ленфильм" была эвакуирована из Ленинграда. Творческие коллективы киностудии создали в эти годы ряд новых фильмов,
среди которых—„Она защищает Родину", „Фронт" и др.
В период блокады Ленинграда производственная база киностудии сильно пострадала от вражеских обстрелов и бомбежек. После большой работы по восстановлению студии
коллектив „Ленфильма" вновь приступил к созданию кинокартин на своей довоенной базе.

474

Среди картин, выпущенных в послевоенный период, ос о
бенно значительным является фильм „Великий перелом".
В 1947 году киностудия работала над фильмами „Золушка", „Лекарь Пирогов", „Жизнь в цитадели", „За тех, кто
в море".
Постановления ЦК ВКП(б) о журналах „Звезда" и „Ленинград", „О репертуаре драматических театров" и „О кинофильме „Большая жизнь" по-новому определили всю работу студии на ближайшие годы. Создание больших произведений киноискусства на современную тему, произведений,
обладающих большим идейным весом и яркой политической
направленностью, рисующих величие Советской страны,—
такова задача творческого коллектива киностудии „Ленфильм".
План выпуска фильмов в 1948 и 1949 гг. состёвлен, исходя
из этих возросших идейно-художественных требований.
В числе кинокартин, которые производятся в 1947 году,
но будут закончены в 1948 году, назовем „Драгоценные зерна" (по сценарию Э. Бурановой, режиссеры — Зархи А. Г. и
Хейфиц И. Е.), „Спутники" (экранизация повести Пановой
В. Ф., сценарий Галича А. А., фильм ставится режиссерской
мастерской в составе Граника А. М. и Родионовой Т. А.
под руководством Козинцева Г. М.), „Счастливого плавания"
(сценарий Попова А. Ф., режиссер Лебедев Н. И.)
Подготовлен для производства в 1948 году ряд новых сценариев, среди них „На страже мира" (авторы Блейман М. Ю.,
Коварский Н. А. и Эрмлер Ф. М.), „Слава Ленинграда" (автор ы — В а с и л ь е в С. Д. и Герман Ю. П.), „Встреча на Эльбе*
(автор — Трауберг Л. 3.), „Павлов" (автор — Папава М. Г.),
„Строгое время" (авторы — Меттер И. М. и Левин Л. Д.) и
другие.
В стенах киностудии „Ленфильм" выросли и сформировались крупнейшие мастера советского кино — режиссеры, операторы, актеры, художники и т. д. Большое количество творческих работников студии награждено орденами и медалями
Советского Союза; многие из них удостоены Сталинских
премий.
При киностудии „Ленфильм" работает Художественный
совет, рассматривающий и принимающий сценарии, режиссерские экспозиции, эскизы художников, отснятые материалы
будущих фильмов и фильмы, законченные производством.
В состав Художественного совета входят ведущие творческие
работники студии и сценаристы.
На киностудии ведется монтаж и оборудование цветной
кинолаборатории, и в 1948 году студия приступит к производству цветных кинофильмов,

475

РУКОВОДЯЩИЙ И ТВОРЧЕСКИЙ СОСТАВ
Д и р е к т о р — Г л о т о в И. А.: зам. директора — Марголин Б. М.;
зам. директора по производству — Шостак М. С.
Художественный р у к о в о д и т е л ь - лауреат Сталинской премии, засл. деят. иск. Вшильев
С. Д.
Начальник сценарного отдела — Кара С. С-; гл. редактор —
Жежелекко
Л. М.; зав. музыкальной частью — Юлнан Л С.
Гл. инженер — Бродский Б. М.; нач. отдела подготовки
съемок — Файнберг В. В.; зав. цехом декоративно-постановочных сооружений — Лапшин
А. В.; зав. лабораторией —
Вал А. М.; зав. цехом монтажа — Нахаидзе А. А.
Режиссеры.
Лауреаты Сталинской премии, засл. деятели искусств
Васильев С. Д., Ивановский А. В., Эрмлер Ф. М.
Лауреаты Стал! неких премий: Зархи А. Г., Козинцев Г. М.,
Трауберг Л. 3., Хейфиц И. Е.
Засл. артист БССР Файнциммер А. М.
Бергункер А. С., Иванов А. Г., Кошеверова H. Н., Лебедев Н. И., Минкин А. И., Музыкант Ю . А . , Петров-Бытов П. П.,
Раппопорт Г. М., Тимошенко С. А., Фрид Я. В., Шапиро М. Г.
Операторы.
Лауреат Сталинской премии, засл. деят. иск. Москвин А. Н.
Лауреаты Сталинской премии: Раппопорт В. А., Сигаев А. И.
Беленький Ш. Г , Гарданов В. В., Дудко А. И., Ерин А. В.
Иванов С. В., Каллан М, Г., Ксенофонтов А. С., Левитин В. Ф.,
Магид М. Ш „ Назаров А. М., Сокольский Л. Е., Шапиро Е. В.,
Шифрин Н. Г.
Художники.
Лауреат Сталинской премии, засл. деят. иск. Суворов Н. Г.
Засл. деятель искусств Еней Е. Е.
Агранов В. И., Векслер А. С., Малкин С. Я., Махлис И. П.,
Савостин В. Г., Словцова Е. Б.
Звукооператоры.
Беккер А. М,. Вальтер Л. И„ Вицинский П. О., Волк И.Ф.,
Гордон К. В., Дмитриев И. И., Косарев Н. И., Островский А. Н.,
Познышев К. Ф., Черемухина К. А., Шаргородский А. А..
Эльберт Г. А.
Артисты.
Лауреат Сталинской премии, засл. арт. РСФСР Жаков О. П.
Засл. артисты РСФСР: Мясникова В. С., Фрейндлих Б. А.
Засл. артистка БССР Свердлова Р. М.

m

Алексеев А. А., Вишинов А. В., Волков В. Л., Волков П. М.,
Волчик В. М., Гиппиус Н. В., Глазова Л. С.. Гомелло И И.,
Гун К. А., Жеймо Я. Б., Журавлева В. В., Кириллова Е. В.,
Крылов С. И., Куровский Г. Л., Мазаева Н. Я., Марьер В. Т„
Мичурин Н. И., Немченко Е. К., Савельев И. Я., Степанов А. А.,
Степанов Л. К., Степанов H. М., Федоровский Ф. А., Федосьев Б. Н., Шебалина Л. В., Шредере Л. В. и др.

ЛЕНИНГРАДСКАЯ СТУДИЯ
КИНОХРОНИКИ
Крюков канал, 12
ТЕЛЕФОНЫ: директор и управление делами — 4-36-62,
зам. директора — 1-89-02, начальник производственного от— дела — 4-36-54; главный редактор — 1-89-08; редакция —
4-27-94.
Ленинградская студня кинохроники организовалась как
самостоятельная студия в 1932 году: до этого времени
ленинградская кинохроника работала в качестве отдела
хроникальных фильмов при киностудии «Ленфильм».
В период Отечественной войны студия получила новое
помещение бьшш. Ленинградского
клуба
строителей
(по
Крюкову каналу,
12). В 1945 г. была проведена техническая реконструкция студии, что значительно повысило ее
производственную мощность.
Студия кинохроники выпускает полнометражные и короткометражные хроникально-документальные
фильмы и периодический «Ленинградский киножурнал», отражающий текущие
события общественно-политической, производственной и культурной жизни Ленинграда и Ленинградской области.
Студия ленинградской кинохроники за последние годы
и в период войны добилась значительных творческих успехов. Выпущенные студией документально-хроникальные фильмы «Линия Маннергейма», «Ленинград в борьбе» и сделанная совместно с московской
студией хроники картина
«К вопросу о перемирии с Финляндией» удостоены Сталинской премии.
477

І4 операторов студии успешно снимали на фронтах Отечественной войны, часть из них — в партизанских
отрядах;
снятый материал вошел в документальные фильмы: «В тылу
врага», «Народные мстители», «Прорыв блокады» и во фронтовые журналы кинохроники, получившие высокую оценку
зрителей и советской печати.
В настоящее время студия обслуживает не только Ленинград и Ленинградскую область, но и Архангельскую, Вологодскую и Мурманскую области, для которых выпускается
журнал
«Северный», и Великолукскую,
Новгородскую
и Псковскую, жизнь которых отражает киножурнал «Наш
край». Кроме того, студия выпускает периодический киножурнал «Советская Карелия» для Карело-Финской ССР.
В 1947 году студия, кроме выпуска периодических киножурналов, работала над рядом документально-хроникальных картин, в том числе—юбилейным полнометражным фильмом о Ленинграде, выпуск которого закончен к 30-летию
Великой Октябрьской революции, рожденной в нашем городе.
Фильм охватывает длительный период жизни Петербурга —
Петрограда — Ленинграда — с 1905 г. до наших дней.
РУКОВОДЯЩИЙ И ТВОРЧЕСКИЙ СОСТАВ
Директор — Нусимович
Я. В.; зам. директора — Поляков А В.", нач. производственного отдела — Вариіавер А. Э
Р е ж и с с е р ы : Аппель И. А.. Доброва М. А., Киказ Л. И.,
Комаревцев Н. Г., Левков А. М., Федоров А. П.
О п е р а т ор ы: лауреаты Сталинской премии Богоров А. Л.
Дементьев Б. М., Погорелый А. И., Страдин В. И., Учитель
Е. Ю., Фомин С. Н.
Барташевич С. М., Валдайцев В. Е., Гринберг Я. С., Донец Г. А., Иванов О. В., Изаксон Л. LLL Масленников С. С.,
Овсяников Ф. И., Палей П. И., Селедевкин В. Г., Соркин Б. И.,
Трофимов Г. Н.
З в у к о о п е р а т о р ы : Вельский Е. И., Картавенко Б. П.,
Яковлев В. Д.
Х у д о ж н и к - м у л ь т и п л и к а т о р Шаров М. М.
Г л а в н ы й р е д а к т о р Гурвич В. М.
С т а р ш и е р е д а к т о р ы : Болясников Н. Н., Гринбарг В. С., Савранский Б. Т.
Л и т е р а т у р н ы й р е д а к т о р Ш у б Р. Б.
Д и к т о р Выгодский Р. Г.

ЛЕНИНГРАДСКАЯ -КИНО СТУДИЯ
НАУЧНО-ПОПУЛЯРНЫХ ФИЛЬМОВ
Глухоозерская ул., д- 4-а.
ТЕЛЕФОНЫ: коммутатор 1-12-33 и 1-12-45, директор —
1-05-31; производственный отдел — 97-21.
Цехи, отделы и съемочные группы вызываются через коммутатор.
Ленинградская киностудия научно-популярных фильмов
существует с 1933 года.
Основное назначение студии — создание научно-популярных кинокартин для массового зрителя, выпуск учебных
фильмов для различных отраслей советской промышленности
и сельского хозяйства.
В годы Великой Отечественной войны киностудия научно-популярных фильмов почти не прекращала своей деятельности. Благодаря героическим усилиям сравнительно небольшого коллектива людей удалось сохранить ценное оборудование и аппаратуру. В течение всех лет войны студия
производила съемки фильмов, главным образом, на военную
тематику и из жизни и быта Ленинграда в дни его блокады.
После войны студия вернулась к производству научнопопулярных фильмов во всех областях науки и знаний. В текущем году закончен ряд картин, уже выпущенных на экран,—
«Полярное сияние», «Невидимые лучи» и другие. В настоящее время студия работает над картинами «Нева», «Город
поэта» (Пушкин), «Растения-хищники» и другими фильмами,
в том числе несколькими полнометражными.
Директор и художественный руководитель — Чигинский
А. Ал, зам. директора — Мату сов А. И.; зав. производством —
Рубежов С. Я•

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ДОМ КИНО
Невский ntp., 72.
ТЕЛЕФОНЫ: директор — Ж 2-63-56, зам. директора —
Ж 2-25-72, администратор—Ж 2-03-94, дежурный - Ж 42-04-14.
Дом Кино в Ленинграде открылся в 1932 г. и об'единяет
ведущих творческих работников ленинградской кинематографии. Дом Кино ведет также работу с представителями смежных искусств — творческими работниками дгеатра, живописи,
литературы и музыки.
Основная задача, поставленная перед Домом Кино —
идейно-политическое воспитание и культурное
обслуживание членов Дома. Организованы семинары по изучению основ
марксизма-ленинизма, по истории эстетических учений; периодически устраиваются лекции по текущим вопросам общественно-политической и международной жизни, встречи с писателями, учеными, работниками театра и музыки, доклады
по истории культуры и искусства и т. д.
Всю работу среди своих членов Дом Кино ведет через
секции (режиссуры и критики, научно-популярного фильма,
документально-хроникального фильма, актерскую, операторскую и др.), задачами которых являются широкое теоретическое изучение и обобщение практики советского киноискусства, критический анализ и обсуждение новых картин отечественной кинематографии, а также зарубежного кино.
Созданы две сценарные мастерские — для ленинградских
писателей и для литературной молодежи нашего города.
При Доме Кино работает лекторское бюро, организующее беседы, лекции, доклады по различным вопросам советского и зарубежного кино, а также творческие встречи зрителей с мастерами советского кино.
В частности, в помещении лектория Горкома ВКЩб)
проводится цикл докладов «Советская кинематография и
ее мастера».
Работой Дома Кино руководит Совет, во главе которого
лауреат Сталинской премии JI. 3. Трауберг (председатель),
Н. И Галкин, С. С. Кара и Я. Б. Фрид (заместители председателя).
Директор — Бредис В. Н., заместитель директора —
Be* елер Э. Г.

УПРАВЛЕНИЕ
КИНОФИКАЦИИ
ИСПОЛНИТЕЛЬНОГО КОМИТЕТА
ЛЕНИНГРАДСКОГО ГОРОДСКОГО СОВЕТА
ДЕПУТАТОВ ТРУДЯЩИХСЯ
Владимирский пр., 14
Т Е Л Е Ф О Н Ы : начальник Управления — 1-62-50; зам. начальника— 1-62-20; эк'оплоатационный о т д е л — 1-63-94; общий отдел — 4-49-51.
Управление кинофикации при Исполнительном комитете
Ленинградского городского Совета депутатов
трудящихся
осуществляет непосредственное руководство кинофикацией
в нашем городе: проводит мероприятия по развитию, эксплоатащию и улучшению работы государственной и профсоюзной (клубной) киносети Ленинграда, Пушкина, Кронштадта, Колпина, Петроідворца, Сестроірецка и Терийоки, руководит работой подчиненных ему кинотеатров,
осуществляет
их реконструкцию и строительство новых кинотеатров по
утвержденному плану.
В ведении Управления находятся 42 государственных и
87 профсоюзных киноустановок.
Начальник Управления — Петрова
Т. А.; зам. начальника — Ладухин
В. И.; нач. эксплбатационного отдела — Шабанов К. С.; главный инженер — Андерег Г. Ф.
АДРЕСА ЛЕНИНГРАДСКИХ

КИНОТЕАТРОВ

см. 2-ю и 3-ю страницы в отделе объявлений

31 Справочник

484

У ПРАВЛЕНИЕ КИНОФИКАЦИ И
П Р И ИСПОЛНИТЕЛЬНОМ КОМИТЕТЕ
ЛЕНИНГРАДСКОГО ОБЛАСТНОГО СОВЕТА
ДЕПУТАТОВ ТРУДЯЩИХСЯ
Владимирский пр., 14
ТЕЛЕФОНЫ: начальник Управления — 1-13-27; зам. начальника — 1-62-84.
Управление кинофикации . при Исполнительном комитете
Ленинградского областного Совета депутатов
трудящихся
осуществляет руководство всеми киноустановками в Ленинградской области, имеющимися в каждом ее районном центре, в городах, рабочих поселках и клубіах сельских Советов
и колхозов. '
В ведении Управления находятся 280 государственных
и 70 профсоюзных киноустановок. Кроме того, в систему областного Управления входят два кинотеатра в Ленинграде —
«Баррикада» и «Молодежный».
Начальник Управления — Александров
В. А.; зам. начальн и к а — Глезер
Р. И.

ЛЕНИНГРАДСКАЯ ОБЛАСТНАЯ КОНТОРА
„ГЛАВ КИНОПРОКАТА"
Владимирский пр., 14
ТЕЛЕФОНЫ: управляющий — 5-62-35; зам. управляющего — 1-68-69; городской отдел проката — 1-62-73.
Ленинградская областная контора «Главкиноироката» является одной из крупнейших контор Главного управления по
прокату кинофильмов, входящего в систему Министерства
кинематографии. СССР.
Ленинградская контора в порядке проката снабжает кинофильмами все городские и областные киноустановки.
Управляющий конторы — Шемякин Д. Н.; зам. управляющего — Пинхасик
Г. С.; зав. городским отделом проката —
Гамал Р. Я.; зав. областным отделом — Зиновьева
В. А.

ОБЛАСТНЫЕ

Т Е А Т Р Ы

УПРАВЛЕНИЕ ПО ДЕЛАМ
ИСКУССТВ
ИСПОЛНИТЕЛЬНОГО КОМИТЕТА
ЛЕНИНГРАДСКОГО ОБЛАСТНОГО СОВЕТА
ДЕПУТАТОВ ТРУДЯЩИХСЯ
Владимирский просп., 14.
ТЕЛЕФОНЫ:
начальник управления—1-69-00;
секретарь — 5-63-06; зам начальника — 5-65-86; начальник театрального отдела — 5-62-99; уполномоченный Главного Управления по контролю за зрелищами и репертуаром по Ленинградской области—1-69-01; директор областного Дома народного творчества — 1-69-01.
В ведении Управления по делам искусств при Исполнительном комитете Ленинградского областного Совета депутатов трудящихся находятся четыре драматических театра,
два музыкальных, Кукольный театр и Филармония.
Все эти организации, работая на своих производственнсрепетиционных базах в Ленинграде, систематически выезжают
в Ленинградскую область, обслуживая районные центры,
совхозы и колхозы, торфо- и лесоразработки, и средствами
искусства помогают хозяйственному и культурному восстановлению области. Основной задачей областных театров и
областной Филаромнии является пропаганда лучших произведений советских авторов и русской классики и содействие
идейному
и
художественному
воспитанию
трудящихся
Ленинградской области.
Помимо текущих спектаклей и концертов, областные художественно-зрелищные предприятия готовят
специальные
программы к дням проведения посевной, уборочной и других
важнейших политических и хозяйственных кампаний, в которых активно участвуют все областные театры и Филармония.
Одновременно они ведут большую военно-шефскую работу,
за которую областной Комитет союза работников искусств
присудил областной Филармонии переходящее Красное знамя.
Необходимо отметить также и регулярную помощь, которую оказывают
самодеятельности
работники
областных
театров и Филармонии во время их поездок по области.
Начальник Управления — Лебедев
Д.
Я.; зам. начальника Управления — Куренков Б. Я.; начальник театрального
отдела — засл. арт. РСФСР Авлов Г. А.; уполномоченный
Главреперткома — Дрейден Г. Д.

485

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ОБЛАСТНОЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР
Ленинградский областной Драматический театр,
существующий свыше 10 лет, включает в свой состав ряд ведущих актеров нескольких стационарных областных театров,
работавших до войны в Ленинградской области (из Новгородского, Лодейнопольского и Кингисеппского театров, театра
«Комедия и сатира», театра им. Леноблиеполкома и др.).
Наряду со старыми работниками областных театров, в состав труппы вошли молодые творческие кадры, что позволило
значительно расширить репертуар театра.
В списке его спектаклей —«Русский вопрос» и «Так и будет» К. Симонова, «Беспокойная старость» Л. Рахманова,
«За Камой-рекой» В. Тихонова, «Мещане» М. Горького,
«Поздняя любовь» и «Бесприданница» А. Н. Островского,
«Хозяйка гостиницы» К. Гольдони и другие.
К тридцатилетию Великого Октября театр поставил
пьесу В. Пановой и Д. Дара «Спутники».
Директор театра— Тимофеев
Н. А.
Художественный
руководитель — засл. арт. РСФСР Г. А. Авлов.
Ut» M

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ОБЛАСТНОЙ МАЛЫЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ
ТЕАТР
Областной Малый Драматический театр начал свою работу в ноябре 1944 года постановкой пьесы А. Н. Островского и Н. Я. Соловьева «Женитьба Белугина».
За короткое время своего существования театр поставил
ряд советских и классических спектаклей: «Платон Кречет»
А. Корнейчука, «Старые друзья» Л. А. Малюгина, «Без вины виноватые» А. Н. Островского, «Забавный
случай»
К. Гольдони и другие.
К дням празднования тридцатой
годовщины
Великой
Октябрьской революции театр поставил новую пьесу Н. Вирты «Хлеб наш насущный».
Директор т е а т р а — Л о щ е н к о в С. А. Художественный руководитель — Баркман Л. В. ^

486

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ОБЛАСТНОЙ ПЕРЕДВИЖНОЙ
ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР
Областной Драматический Передвижной театр начал свою
работу в конце 1944 г. За истекший период времени он выпустил спектакли «Не все коту масленица» А. Н. Островского, «Где-то в Москве» В. Масс и М. Червинского, «Кому
подчиняется время» бр. Тур и Л. Шейнина и «Встречу с юностью» А. Арбузова.
К тридцатой годовщине Великой Октябрьской революции
театр поставил новый спектакль — пьесу Е. Фельдмана и
М. Жестева «Что человеку надо».
Директор театра — Гуткин К. А. Художественный руководитель — Прокофьев А. Е.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ТЕАТР - СТУДИЯ
Ленинградский Театр-Студия, организованный в 1944 году,
поставил перед собою задачу показывать в концертном исполнении лучшие пьесы русской и западно-европейской классики и произведения советских драматургов.
Успех первой постановки театра — спектакля-концерта
«Чайка» Чехоева — дал театру право несколько расширить
свою деятельность и перейти к созданию портативных спектаклей в полном сценическом оформлении. Так были созданы еще два спектакля — «Причуды любви» Лопе де Вега
и «Леший» Чехова, за которжмй последовала инсценировка
повести К. Симонова «Дни и ночи».
Тридцатилетие Великого Октября Театр-Студия отмечает
постановкой новой пьесы «Генерал Ковпак» (драматическая
композиция по повести П. Вершигоры «Люди с чистой совестью»).
Директор — Юртаев Ю. Г. Художественный
тель — засл. арт РСФСР Винер А. Б.

руководи-

11 «Т»Л(ЩмііГ 1 i и
487

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ОБЛАСТНОЙ ТЕАТР ОПЕРЕТТЫ
Ленинградский областной Театр оперетты существует
с 1931 года.
Наряду с обслуживанием Ленинградской области, театр
неоднократно выезжал на гастроли за ее пределы (в Архангельск, Ташкент, Березники, Омск, Вологда и др. города).
В дни войны театр работал в трудных условиях блокады
нашего города. Весной 1942 г. театр выехал в г. Бородачи,
где был етацисиироіваін, и вернулся в Ленинград в 1944 году.
В репертуаре театра — «Свадьба в Малиновке» Б. Александрова, «Холопка» Н. Стрельникова, «Сильва» и «Марица» Э. Кальмана, «Роз-Мари» Стотгарда и Фримля и последняя работа — «Золотая Долина» И. О. Дунаевского.
Директор театра — Басиев В. А. Художественный руководитель—заел. деят. иск. РСФСР, нар. арт. Кар.-Финской
С С Р Феона А. Н.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ОБЛАСТНОЙ ТЕАТР МАЛОЙ ОПЕРЕТТЫ
Ленинградский областной Театр малой оперетты организован в 1933 году и начал свой творческий путь постановками
одноактных
оперетт.
Основной задачей этого
театра является обслуживание трудящихся отдаленных районных центров области путем создания портативных спектаклей
с небольшой труппой и музыкальным сопровождением под
рояль или струнный ансамбль (квинтет).
В репертуаре театра — «Холопка» Н. Стрельникова,
«Свадьба в Малиновке» Б. Александрова, «Раскинулось море
широко» Н. Витлина, Н. Минха и Л. Круца, «Фиалка Монмартра» Э. Кальмана, «Летучая мышь» И. Штрауса, ' «Гаспарон» Миллекера и др.
В данное время театр обслуживает части Советской Армии на Сахалине, где подготовил к 30-летлю Великого Октября новую оперетту Живцов а «Рубиновое кольцо».
Директор театра — Тихомиров
Н. А. Художественный руководитель —Баньковский
А В,

488

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ОБЛАСТНОЙ КУКОЛЬНЫЙ ТЕАТР
Ленинградский областной Кукольный театр работает уже
свыше пяти лет, ставя своей основной целью обслуживание областного зрителя — школьника и взрослого — в самых
глубинных районах и пунктах Ленинградской области, куда
не может попасть ни «человеческий» театр, ни даже концертная бригада.
С самого начала войны Кукольный театр работал в прифронтовых районах области и неоднократно выезжал для
обслуживания фронтовых частей.
Систематически привлекая авторов и работая с ними,театр
создал за короткий срок сравнительно большой репертуар:
«Гусенка» и «Петрушку»
Н. Гернет, «Машу и Дашу»
И.
Карнауховой
(спектакль,
получивший
положительную оценку на всесоюзном смотре театров для детей),
«Роман о Шише Тверском» Л. Браусевича, «Слугу двух
господ» по К. Гольдони, «Золушку» Т. Габбе и подготовил
к дням празднования 30-й годовщины О к т я б р я — « К л а д »
Евг. Шварца и «Руки золотые» Л. Браусевича и И. Карнауховой.
Директор театра — Крашинский
Е. С. Художественный
руководитель — Ласточкин
H. A;j

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ОБЛАСТНОЙ
ДОМ НАРОДНОГО ТВОРЧЕСТВА
Ленинградский областной Дом народного творчества —
руководящий
организационно-творческий
и методический
центр областной художественной самодеятельности.
Содействуя росту и развитию самодеятельности в Ленинградской
области, Дом народного творчества через своих методистов
проводит систематические консультации на местах. Он организует курсы по подготовке руководителей, снабжает
кружки репертуаром, издает методические пособия. Под
руководством областного Дома народного творчества проводятся общие и местные смотры областной художественной
самодеятельности.
Директор — Мельчуюв
т е л ь — Жуков А. А-

В. А.

Художественный руководи489

ЛЕНИНГРАДСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ
ОБЛАСТНАЯ ФИЛАРМОНИЯ
Владимирский просп., 14.
ТЕЛЕФОНЫ: Директор — 4-65-87; зам. директора —
5-66-81; художественный руководитель — 5-66-78; оперативная часть — 5-66-81 ; лекторий — 5-87-49.
Ленинградская областная Филармония с первых дней
существования поставила своей основной задачей идейнополитическое и художественное воспитание трудящихся Ленинградской области и повышение их культурного уровня
путем широкой пропаганды лучших образцов литературы и
музыки. Включив в свой состав ряд музыкальных коллективов и групп, Филармония проводит тематические концерты
из произведений советской и классической русской и
западно-европейской музыкальной литературы.
Несмотря на то, что в период войны резко изменился
количественный состав работников Филармонии, многие из
которых ушли в ополчение, были призваны в ряды Советской
Армии, эвакуировались в глубокий тыл, — работа в тяжелых
условиях блокады не прекращалась.
С момента окончания войны областная Филармония значительно расширила масштабы своей деятельности, пополнила свои творческие кадры и повела усиленную работу над
созданием новых жанров эстрадного искусства и нового репертуара.
В настоящее время областная Филармония насчитывает
20 различных бригад и коллективов, систематически обслуживающих трудящихся Ленинградской области.
Некоторые из этих групп выросли в значительные художественные единицы. Это в первую очередь относится
к коллективу хора и оркестра народных инструментов —
численностью в 53 человека, цропагандирующему русскую
народную песню и музыку. Всего Филармония объединяет
свыше 300 творческих работников самых разнообразных жанров.
Коллективы, ансамбли и специально составленные концертные бригады областной Филармонии проникают в самые
отдаленные районы области и ведут систематическое обслуживание колхозов, совхозов, торфопредприятий, лесозаготовительных пунктов и т. п. организаций нашей области.
Важнейшим разделом деятельности областной Филармонии
является большая культурно-массовая работа музыкально-ли490

тературного лектория,
организующего
циклы лекций-концертов по истории русской музыки и русской литературы, а
также отдельные тематические вечера.
Музыкально-литературный лекторий,
широко
обслуживающий районные центры и колхозы, имеет в области свои
постоянные городские и колхозные филиалы.
Большое место занимает в работе Филармонии эстрадный
сектор, в составе которого как крупные мастера различных
жанров, так и молодое поколение артистов эстрады.
К тридцатилетию Великой Октябрьской социалистической
революции областная Филармония подготовила новые программы из произведений советских композиторов и писателей.
В числе этих программ — торжественная кантата, специально
написанная для хора и оркестра народных инструментов
засл. деят. иск. А. А. Егоровым, музыкально-сценическая
композиция новой оперы И. И. Дзержинского «Князь Озеро»,
ряд литературно-музыкальных монтажей — «Ленин и Сталин
к художественной литературе», «Патриотизм в советской художественной литературе», «Путь Октября в советской песне»
и ряід других новых тематических музыкально-литературных
композиций.
Директор — И. С. Вайнберг. Зам. директора— Б. А. Рубин.
Художественный руководитель — П. А.
Таякин.
Зав. музыкальной частью — М.
Я• Крамер.
Дирижер
и музыкальный руководитель лектория — Я. С.
Пазовский.

ТЕАТРАЛЬНО-ПРОИЗВОДСТВЕННЫЙ
СНАБЖЕНЧЕСКИЙ КОМБИНАТ
Канал Грибоедова, 26
ТЕЛЕФОНЫ: директор — 5-63-44; отдел проката — 60-94.
Теапромснабкомбинат имеет основной целью изго4овление
театрального оформления к постановкам областных театров.
Вместе с тем, комбинат занимается прокатом и продажей
театрально-постановочного имущества (реквизит, костюмы,
парики и т. п.), а также выполняет различные художественные декоративно-оформительские работы.
Директор — Зубрилое
И. П.; зам. директора — Миньковский Я• Л. Художественный руководитель — Селиванов В. В.
«кЗЯЯЯІВВ®®*®

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ОРДЕНА ЛЕНИНА АКАДЕМИЧЕСКИЙ

ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА им. С. М. КИРОВА
РАСЦЕНКА МЕСТ
Наименование
П А~ Р

мест

Повышенные
ВЕЧЕР

Обыкновенные

УТРО

ВЕЧЕР

УТРО

30
28
26
24

22
20
19
18

Т Е Р

1
6
12
16

— 5 ряд
— 11
— 15 „
- 18 »

38 —
28
35 — 25
33 50 24
30 — 22

ЛОЖИ БЕНУАРА — купон . .
„
,
лит. Е, Ж—куп.

35
35

Л О Ж И БЕЛЬ-ЭТАЖА
. . . .
, лит. Д 1 ряд—куп. •
2 „ ,
"
*
I з << "„
„
,
, 4—5 .
,

33
33
29
28
25

ЛОЖИ 1-го ЯРУСА — купон .
2-го

23
21

—

—
—

—
—

—
—

26
26
24
24
21
20
19
19
16

• —
—
—

—
—
—

—
—
—
—

—
—

—
—
—

—

28
28
26
26
23
22
20

—

—

'
—
—
—

19
17

—

—
—

21
21
19
19
17
16
15

—
—

—
—
—

—
—
—

—

15
13

—

13
12

—

—

БАЛКОН
1 ряд
2
Л О Ж И 3 ЯРУСА — купон . .
» » лит. 3,И, К, Л_куп.

21
20
14
9

—

16
15

—

17
16

—

10
5

—

12 _
7 •—

—

—

—
—

9
3 50

МЕСТА 3 ЯРУСА
1 ряда
2 „
3—4
5-6

18
15
10
9

—
—
—

—

14
11
9
5

—
—

—

14
12
9
7

План театра • • см. следующую страницу.
494

—

—
—

11
9
7
4

—

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ОРДЕНА ЛЕНИНА АКАДЕМИЧЕСКИЙ

МАЛЫЙ ОПЕРНЫЙ ТЕАТР
РАСЦЕНКА
Наименование

МЕСТ

мест

ВЕЧЕР

УТРО

П А Р Т Е Р
-

БЕНУАР (середина)
1 РЯД
2
3

20
18

-

16
15

БЕНУАР (боковой)
1 ряд
2
3 „

20
18

-

16
. 14

18
16

-

14
13

-

16
14

14
12

-

12
10

10
8

16

19

„

Б Е Л Ь - Э Т А Ж
2 — 4

1

„

Я Р У с
2 —

1 ряд

3 „

2

Я Р У С

з

я р у с
1 ряд
2 — 3

БЕЛЬ-ЭТАЖ № V
1 — 2 ряд
3 — 4 ,

—

18
12

—

-

16

-

10
6
5

23
15

12
„

3

„

„

. . . . . . . .

8
6

-

-

-

20
18

-

6
6

8

7

Л О Ж И БЕНУАРА — купон
БЕЛЬ-ЭТАЖА — купон

План театра • • см. следующую страницу.
496

20
18
16
14

25
23
20
18

1 — 5 ряд
6
10 ,,

15

-

-

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ОРДЕНА ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ

ТЕАТР ДРАМЫ им. П У Ш К И Н А
РАСЦЕНКА
Наименование

МЕСТ

мест

ВЕЧЕР

УТРО

П А Р Т Е Р
1 —

6 ряд

7 - 1 1

,

МЕСТА ЗА КРЕСЛАМИ

25

—

17

—

22

—

15

—

20

—

14

—

20

—

14

—

11

—

14

—

КРЕСЛА БЕЛЬ-ЭТАЖА
1 ряд
»

»

2—3

. . .

,

. . .

15

. .
. . .

20
17

12

—

.

.

14

—

10

—

. . .

10

—

7

—

.

15

—

11

—

. . . . .
. . . . .

12

—

8

—

12 •

—

8

—

.

9

—

6

—

1

. . . . .

7

—

5

—

2—3

. . . . .

5

ЛОЖИ БЕЛЬ-ЭТАЖА — купон
„

1-го ЯРУСА

„

2-го

„

„

3-го

.

„
.
,

.

—

—

БАЛКОН 2-го ЯРУСА
1 ряд . . .
•

„
» 2—3
3-го ЯРУСА
1
.

2-3

4-го ЯРУСА
«

»

.

. . . .

План театра — см. с л е д у ю щ у ю

страницу.

- 4

ЛЕНИНГРАДСКИЙ

ТЕАТР

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ

КОМЕДИИ

РАСЦЕНКА МЕСТ
Наименование

мест

ВЕЧЕР

УТРО

П А Р Т Е Р
20

—"

14

9—14

18

—

13

—

15-18

16

—

11

—

14

—

10

—

12

—

1 —

8 ряд

19 — 22

„

23 — 25

8

—

—

Б Е Л Ь-Э Т А.Ж
1 — 4 ряд

16

—

11

—

5 - 7

„

14

—

10

—

„

12

8 -

9

План театра —см. следующую

500

страницу.

8

Б

i
i

6
6

i
i
•

10
-7

1 1 ! Il Г

6 »

7

1 II II

6

7

4
3
2
1

i

7
7

i

1

i

7

21
20
lâ
18
17
16
13
14

7

i

228 2.1
22 7 22

6 i
22 5 23
214 22
3
2
211 32

M

и

1 10
24 g
23 s

11
10

1

20 24 21
20 23 21
32 t
20 31 21

s

зо
i»
18
17
16
15
20 14
13
12
20 11
10
9
8
«7

3
8

s
s
1

I
1

to

•

7

7

-

i
1
1

E / l b - Э Т А Ш

6
3

3

7 z 9

6

1

2c
IS

7

П
C=>

F=>

A
t—•<

P

Т

Е

СП

5
4
3
2
1

io S
11
18
6
23
11

27
3025
26
26
6
26

21
1
t
21

20

26
6
t
26

?..

26

Р
—Г^

F=»
-

ЛЕНИНГРАДСКИЙ

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ

БОЛЬШОЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ

ТЕАТР

им. М. ГОРЬКОГО

Наименование

мест

ВЕЧЕР

УТРО

П А Р Т Е Р
1 — 6 ряд
7 - И .
12 - 15 ,
С Т У Л Ь Я
1 - 4
5 - 9

. . . . . . . .

„
,

Л О Ж И БЕНУАРА - купон
БЕЛЬ-ЭТАЖА
,

. . . .

2-го ЯРУСА

15
14
12

_

—

12
•10
9

10
7

—

8
6

13

—

10

—

10

—

8

—

7

—

6

—

—
—

—
—

—

—

БЕЛЬ-ЭТАЖ
1 — 3 ряд
4 - 6 .

11
9

—
—

9
7

—

БАЛКОН 2-го ЯРУСА
1 — 3 ряд
4 - 6
„

6
5

8
6

—

6
5

—

5
4

4

—

3

—

—

—

БАЛКОН 3-го ЯРУСА
1 — 3 ряд
4 - 7
ГАЛЛЕРЕЯ

•

—

План театра • • см. следующую страницу.
502

—

—

ОПЕРНАЯ

СТУДИЯ

ЛЕНИНГРАДСКОЙ ОРДЕНА ЛЕНИНА
ГОСУДАРСТВЕННОЙ КОНСЕРВАТОРИИ

РАСЦЕНКА МЕСТ
Наименование

мест

ВЕЧЕР

УТРО

П А Р Т Е Р
1 — 5 ряд •
б - 10
11-14
15-18
„ . . . . - . . . .
19-2Л
.
22 - 26 „
27-29

15
13
10
9
8
7
6

—.

10
8
7

—

_
—

—
—

—

—

10
9
8
7
6
5
•4

—
—

—
—
—

—

—

АМФИТЕАТР
1 — 5 ряд
6—10
31-13
;

7
6
5

—
—
—

Б Е Л Ь-Э Т А Ж середина
1 — 3 ряд
4 — 6 ,.
7 - 9

. . . . . . . . .

10
8
7

—
—

5
5

6
8

БЕЛЬ-ЭТАЖ боковой
Ложа — купон

7
6
5

—

—
—
—

—

БАЛКОН 1 ЯРУСА
1 — 3 ряд
4 - 6
7 - 8
БАЛКОН II ЯРУСА
БАЛКОН БОКОВОЙ

' • •
. . . . • •

8
6
5

—

5.
4

—

—

і
—

—
3
ГАЛЛЕРЕЯ
План театра — см. следующую страницу.

5
4
3
4
3
2

—
—

—

—
—

—

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ

ТЕАТР МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИИ
РАСЦЕНКА
Наименование

мест

МЕСТ
ВЕЧЕР

П А Р Т Е Р
1

11

16
21
25
28
31

10
15
20
24
27
30
33

ряд
,
,
„
.
»
„

20
19

ряд

19
16
15

16

15
14
12
10

Б Е Н У А Р
1 -

8

9 — 12
13 - 16
17
20

19
21

14
12

БЕЛЬ-ЭТАЖ середина
1 — 2 ряд
5
3
7
6
9
8
11
10

18
15
12
10
9

БЕЛЬ-ЭТАЖ боковой
1 ряд . . .
15
2 .
11
9
3 ,
6
4 .
5
5 .
План театра • • см. следующую страницу.
506

УТРО

ЛЕНИНГРАДСКИЙ

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ

ТЕАТР им. ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА
РАСЦЕНКА

МЕСТ
ВЕЧЕР

УТРО

15

—

11

15

—

11

14

—

10

13

—

9

12

—

8

-

14-15

11

—

8

—

16 - : і 9
20.-21

10

—

7

—

9

—

6

—

22

8

—

6

7

—

5

6

—

5

—

10

—

7

—

9

—

6

—

5

—

Наименование

мест

П А Р„Т Е , Р
Литерный ряд
1 —

4

5 —

8

„

9 - 1 1
12 — 13

„

23
24-25

„

—

—

Б Е Л Ь - Э Т А Ж
1 — 2 ряд
3 -

4

. .

„

5

„

•

8

—

6

„

.

7

—

4

—

7

„

5

—

3

—

8

.

5

—

3

—

—

7

—

Л О Ж И — купон

10

План театра — см. следующую страницу.

•

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕН! ЫЙ

ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР
РАСЦЕНКА
Наименование

МЕСТ

мест

ВЕЧЕР

УТРО

П А Р Т Е Р
1 —

6 ряд

15

—

7 -

8

.

14

—

11
10

—

9

—

—

7

—

—

9—12

„

13

13—16

„

11

17 — 20

„

9

—

6

—

7

—

5

—

21
БЕЛЬ-ЭТАЖ
1 — 2 ряд

13

—

9

—

3 -

.

11

—

7

—

„

8

—

6

—

6

—

4

—

10

7

—

6

—

4

—

13

—

4

5 - 6
7 - 8 .
Б А Л К О Н
1 ряд
2

„

Л О Ж И —купон

План театра — см. следующую

страницу.

9

ЛЕНИНГРАДСКИЙ

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ

НОВЫЙ

ТЕАТР

РАСЦЕНИЛ

ШЕСТ

ВЕЧЕР

УТРО

1— 5 ряд

15

—

11

—

6 - 9

14

—

10

—

Ю-14

13

—

9

—

15-18

12

—

8

—

11

—

• 7

—

10

—

6

—

Наименование

мест

П А Р Т Е Р

»

19-21

,

. . . . . . . . . .

22—23
Л О Ж И M 2 и 3 - купон

. . .

№ 1 и 4

9

—

8

—

5

—

11

-

8

—

10

—

7

—

—

-

6

Б Е Л Ь - Э Т А Ж
1— 5 ряд
6 - 8

,

. . . . •
.

' . .

9-12

8

—

6

13

6

—

5

—

14

5

—

4

—

Л О Ж И № 5 и 6 — купон

. . .

10

План театра • • см. следующую страницу.
512

5

Орквcmр

П а р т е р
7

IS
IS
16

7
7
7
7
7

№

IS
IB
IB
1Б
IB

7

7

в
5
е_
s
е
Т.

•

/

ш

1

6
s

1
/

1

в
в
В

10
И
/г
73
M
15
IB
•17
IB
13
го
гі
гг
23
7
г
3
4
5
в
7
в

7
7
7

IE
W
W
m
w
ts
IB
16
IB
w
/в
16

/
/

7
7
7
7
7
7
7

7
7
7
1

16
1.
16
M
ю
,'В

7
7
7
/

1
1
1
/

10
10
Ю

11
12
13
I

11
п
11

l I I

БЕЛЬ-ЭТАЖ
33 Справочник

гг
гг
п
22
22
22
22
22
22
В
22
27
22
72
22
22
22
22
22
22
22
22
17
а

17
1?
17
11
И
17
17
17

22
72
22
'В
16
22
22
22
16
Б
22
22
22
26

9л /
10 17
17
17
Л
и
17
17
17
17
!7
17
17
7
7

!

2

4
5
6
№
7
16 в

/

17
17
17
n
17
17
17
17
17

10

1

ЛЕНИНГРАДСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ
ОРДЕНА ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ

ФИЛАРМОНИЯ

РАСЦЕНКА

МЕСТ

1-я
расценка

Наименование мест

2-я
3-я
расценка расценка

П А Р Т Е Р
1—10 ряд

15

—

20

—

25

—

11 — 16

»

13

—

18

-

23

-

17-24

„

11

—

16

—

20

—

25-31

,

9

—

14

—

16

—

15

—

20

—

25

—

Л О Ж И
№№ 1 и 2
№№ 3, 4, 13 и 14 . . .

.

13

—

18

—

23

—

№№ 5, 6, 11 и 12 . . .

.

11

—

16

—

20

—

14

—

16

—

№№ 7, 8, 9 и 10

' 9

X О Р Ы
Нумерованные места . . .

План

511

концертного

7

—

10

зала — см. с л е д у ю щ у ю

12

страницу.

PL/MQPÔâÛHHblê

HiJMQPOßfiuubie

КОРЫ

ХОРЫ

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ОРДЕНА ЛЕНИНА

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЦИРК
РАСЦЕНКА
Наименование

МЕСТ

мест

ВЕЧЕР

УТРО

П А Р Т Е Р
1 —

3 ряд

19

—

15

—

4 -

6

18

—

14

—

7 —

8

17

—

13

—

9 — 10

16

—

13

—

15

—

12

—

11—12
1-й

И-й

ЯРУ

С
1 ряд

15

—

12

—

2

14

—

11

—

3

13

—

'11

-

Я Р У С

.
—

1 ряд

12

—

10

2

11

—

9

—

3

„

10

—

8

—

4

.

9

—

7

—

1 ряд

8

—

6

—

2
3

7

—

5

—

5

—

Ш-й .„Я Р У С

»

План цирка — см. следующую

6
страницу.

ГЛАВНЫЙ ВХОД

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ

ТЕАТР ЭСТРАДЫ и МИНИАТЮР
РАСЦЕНКА
Наименование

1

-

мест

Повышенн, Обынновенн.

6 ряд

25

20

24

—

20

23

—

18

22

-

18

—

21

—

18

—

20

—

16

- -

19

—

16

—

18

—

14

—

23

17

—

13

—

24

16

— -

13

—

15

—

12

—

26

14

—

12

—

27

12

—

11

—

28

10

7 — 10
11 — 12
13 — 14
15

- 16

17

- 18

19 — 20
21

ШЕСТ

»

„

„
*

»

- 22

25

.

План театра — см. следующую страницу.

10

—

ЛЕНИНГРАДСКИЙ

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ

ТЕАТР ЮНЫХ ЗРИТЕЛЕЙ
РАСЦЕНКА
Наименование

1

РЯД
Все места . . .

2

РЯД
Места 1 3 - 4 0 .
Остальные места

3

Р Я Д
Места 1 4 - 4 3 .
Остальные места

4

Р Я Д
Места 16—48 .
Остальные места

5

Р Я Д
Места 18—51 .
Остальные места

6

Р Я Д
Места 9—43 . .
Остальные места

7

Р Я Д
Места 10—45 .
Остальные места

8

Р Я Д
Все места . . .

9

РЯД
Все места . . .

МЕСТ

мест

План театра • • см. следующую страницу.
20

/

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ФИЛИАЛ

ГОСУДАРСТВЕННОГО ЦЕНТРАЛЬНОГО ТЕАТРА КУКОЛ
п/р. засл. арт. РСФСР С. В. ОБРАЗЦОВА

РАСЦЕНКА МЕСТ
Наименование

мест

ВЕЧЕР

УТРО

25

—

8

—

20

-

6

—

15

—

4

—

9 - 1 1

10

—

2

—

Л О Ж И — купон

25

—

8

—

А, Б, 5, 6
7 - 8

„

.

РЯДЫ

522

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ

КУКОЛЬНЫЙ ТЕАТР
п/р. з а с л . арт. РСФСР Евг. ДЕММЕНИ

РАСЦЕНКА МЕСТ
Наименование

мест

ВЕЧЕР

1 — 2 ряд
3 — 4
5
7
6 8 — 9
10 — 11
12 - -13
14 - 15
16

Г—

Е
Х
1
5J
£

KS

14
13
13
12
10
9
8
7
6

«О 'sô N 5 g

*

СЦЕНА

0>

ча
•л

—
—
—
—

—
—

5
5
4
4
3
3
3
2
2

—
—
—

—
—
—

—

О X
X
TS
cе-\> § S CS

^

es

§

оэ
N.

«Э ем s X
oj s
S?

—

УТРО

Os
os

<0

*

N

ЧЭ
я
ц
Тл X X

о
4

<N
X •V "ел >4

523

ЛЕНИНГРАДСКИЙ

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ

ТЕАТР

КУКОЛ

РАСЦЕНКА
Наименование

МЕСТ
Цена

мест

1, 2 и 3 ряд (середина)

3

1, 2 и 3 ряд (боковые)

2

—

4

-

3

—

4

—

„ . . . . >

3

—

„

2

—

4—5 рят (боковые)
9

13

14

16

Я 8

S

S S g

\

524

н}

$

во «0 g

S

29 г

'•о

S

8

от

От От S3 ?з От

О

*

о

^

І|
I

«V

г ~

^Г* СП «N» -г-<
g

«

со

s
с
CE
CE
S*
CE

<

1*
1

8 s

ѵЗ о; Oj « S S3 S3 о» Ol
sо
«-«г* W
о GT СО ь .

/

/

8

»4 N Сч к Сч гч сч сч А.
б ю
л «ч
о
СО
тч
чи
ЧН
VO ѴО Ѵо
45 <о
<а

!

СЧ к

Сч Сч к.
»0

4а

*

•о ѵо

:
:

ОБЪЯВЛЕНИЯ

У П Р А В Л Е Н И Е
ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ ИСПОЛКОМА ЛЕНГОРСОВЕТА

ДИРЕКЦИЯ
ТЕАТРАЛЬНЫ XKÂCC
производит предварительную продажу билетов
во все театры, на концерты и другие художественно-зрелищные мероприятия
Невский, 42, тел. 4 84-02

Г Л А В Н А Я

К А С С А

Невский, 42, тел. 4-47-47

РАЙОННЫЕ КАССЫ:
Невский пр., 124, тел, 5-26-94
Литейный пр.. 26, тел. Ж 2-80-03
Загородный пр., 72, тел. К 2-04-27
В. О., Средний пр., 19, тел. 1-73-85
П. Ст., Большой пр., 41, тел. В 2-29-64
Нижегородская, 15, тел. Г 2-21-63
Пр. Газа, 23, тел. 4-83-08
Международный пр., 120, тел. 1-92-94
Пр. Майорова, 33, тел. 1-92-94
КАССЫ ПРИ:
Гос. Университете (главное здание)
ДЛТ, ул. Желябова, 21, тел. 1-76-28
Фрунзенском универмаге
3 - д е „Красный Треугольник"
Аптекарском магазине (Владимирский пр., 2, т. 5-32-34
Московском вокзале ( б ю р о обслуживания), т. 4-95-20

МИНИСТЕРСТВО КИНЕМАТОГРАФИИ СССР
Г Л А В Н О Е У П Р А В Л Е Н И Е ПРОКАТА КИНОФИЛЬМОВ
„Г л А В К И H О П Р О К А Т "
ï
Л Е Н И Н Г Р А Д С К А Я ОБЛАСТНАЯ КОНТОРА
,,
Ленинград, Владимирский
пр.,
14
1
ѵ
"

АДРЕС ДЛЯ ТЕЛЕГРАММ
_
' „ „ „ „ „ _ " .
Ленинград „ГЛАВКИНОПРОКАТ"

ТЕЛЕФОНЫ:
Секретарь и управление делами —
1
Л2:Е
Городской отдел проката . 1-62-73
.
, „„
Областной отдел проката . 1-62-73
Отдел учебно-технических
фильмов
1-62-73
Отдел узкой пленки . . . . 1-62-73

П

Р

О

Техническая инспекция
Бухгалтерия
_
.
Плановый отдел
„
0т ел
«
Рекламы
Склад фильмов
Бюро пропусков

К

А

ЗВУКОВЫХ, НЕМЫХ,
ЦВЕТНЫХ

кинофильмов

;;

н

;

о в

ВЗРОСЛОГО и ДЕТСКОГО

ЭКРАНОВ

Т

. . 1-62-67
1-34-55
1-62-10
1-68-69
1-62-22
1-63-12

:

ХУДОЖЕСТВЕННЫХ,
ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ,
НАУЧНО-ПОПУЛЯРНЫХ,
УЧЕБНЫХ, О Б О Р О Н Н Ы Х ,
СПОРТИВНЫХ,
ТЕХНИЧЕСКИХ, САНИТАРНЫХ, ХРОНИКАЛЬНЫХ (киножурналы)
и др. кинофильмов широкой
и узкой пленки

ПРОИЗВОДСТВА КИНОСТУДИЙ СОВЕТСКОГО СОЮЗА
СПЕЦИАЛЬНЫЙ ПОДБОР КИНОФИЛЬМОВ К КИНОФЕСТИВАЛЯМ
Т е м ы:
Историко-революционные, История народов СССР,
Отечественная война 1941 - 1 9 4 5 гг.,
Социалистическое
строительство, Даты красного календаря, Культура и
искусство, История кино и др.
К и н о ф и л ь м ы — учебные
пособия для
вузов,
техникумов и средних школ.
Отдел учебно-технических фильмов принимает заявки на выездные
киносеансы в вузах, техникумах, школах и в др. учебных и культурнопросветительных учреждениях с прокатом научно-популярных, учебных
и технических фильмов узкой пленки.
Заключаются договоры на плановое обслуживание
и передвижных киноустановок.

ЛОМ

стационарных

„ГЛАВМИНОПРОМАТ".

У П Р А В Л Е Н И Е
К И НОФИ НАЦИ И
ПРИ ЛЕНГОРИСПОЛКОІИЕ
В л а д и м и р с к и й пр., 1 4
Начальник управления тел. 1-62-50
1-62-20
Заместитель начальника ,
Нач, аксплоатац. отдела „ 1-63-94
К И Н О Т Е А Т Р Ы
А в р о р а . Невский, 60. Директор 3 . А. Райгородский. Тел.5-39-10,
1-52-54. Трамваи: 2, 3, 4, 7, 12, 13, 14 и 24. Троллейбусы: 1, 5.
Автобусы: 3, 7.
А р е . Пл. Л. Толстого. Директор А. М. Савельев. Тел. В 2-79-10.
Тіамваи: 2, 3, 6, 18, 21, 30. Троллейбус 6.
Гигант.
Кондратьевский пр., 14. Директор Б. С. Будрецкий»
Тел. Г 2-29-26, Г 2-63-01. Трамваи: 6, 19. Автобусы: 2 и 9.
З а р я . Волковский пр., 30. Директор О. К. Римович-Дурай.
З в е з д о ч к а . Пороховые. Ул. Коммуны, 44. Директор В. П. Запрягаев. Тел. Г Пороховые 122. Трамваи: 10, 30.
З н а м я . Международный, 32. Директор А. Н. Никольский. Тел.
К 2-23-10. Трамваи: 2, 3, 9, 15, 22, 28.
И с к р а . Суворовский пр., 20. Директор П. В. Прудченко.
Тел. 1-11-38. Трамваи: 5, 12, 13, 16, 20, 28.
К о л и з е й . Невский, 100. Директор Л. А. Шейнеман. Тел. Ж 2-17-3S,
Ж 2-87-75. Трамваи: 4, 7, 12, 13, 24. Троллейбусы: 1, 5. Автобус: 7.
Л ю к с . Большой пр., 74. Директор С. П. Марков. Тел. В 2-36-24,
В.:-8Г-23. Трамваи: 2, 3, 6, 18, 21, 30. Троллейбус 6.
Л у ч . У т. Восстания, 41. Директор Н . А. Котельников. Тел. Ж 2-86-30.
Трамваи: 5, 19, 20, 25, 28.
М а я к . Гаванская, 43. Директор 3. Б. Гинденблат. Тел. 5-11-40.
Трамвай 5. Автобус 7.
М о л н и я . Большой пр., 35. Директор Л. Н. Бергман. Тел. В 2-57-22,
В 1-48-38. Трамваи: 2, 3, 6, 18, 21, 30. Троллейбус 6.
М и н г а т ю р . Лесной, 2-й Муринск., 61. Директор А. С. Ляндо.
Тед. Г-Лесная 1-85. Трамваи: 9, 18, 21, 23.
М о с к в а . Пр. Газа, 6. Директор С. П. Андреев. Тел. 64-30, 5-48-21.
Трамваи: 5, 8, 13, 22, 28.
Н е в а . Невский, 108. Директор А. М. Носов. Тел. Ж 290-16. Ж 259-50.
Трамваи: 4, 7, 12, 13, 24. Троллейбусы: 1, 5. Автобус 7.
Н о в о с т и Д Н Я . Невский, 83. Директор Г. М. Рояк. Тел. Ж 2-27-29.
Ж 2-27-24. Трамваи: 4, 7, 12, 13, 24. Троллейбусы: 1, 5. Автобус 7.
Н о р д . Литовская, 153. Директор А. А. Рябинов. Тел. 5-50-71. Трамваи: 4, 10, 16, 19, 25.

О к т я б р ь . Невский, 80. Директор О. В. Катышева. Тел. Ж 2-21-33,
Ж 2 - Р - 5 6 . Трамваи: 2, 4, 9, 11, 13, 22, 24, 28. Троллейбусы 1, 5.
Автобус 3, 7.
О г о н е н . Б. Охтенский, 42. Директор Д. Н. Ганин. Тел. Г 2-03-79.
Трамваи: 23 , 30.
П р а в д а . Загородный, 27. Директор П. И. Рубен. Tea. 1-31-59,
Трамваи: 9, И , 22 , 27 , 28, 29.
П о б е д а . Разъезжая, 43. Директор Д. 3. Эддин. Тел. 4-25-45. ,
5-88-73. Трамваи: 4, 10, 16, 19, 25.
Р о д и н а . Ул. Толмачева, 12. Директор Е. А. Горина. Тел. 5-14-04,
1-35-23. Трамваи: 5, 14. Троллейбусы 1, 5. Автобус 7.
Р е к о р д . Садовая, 75. Директор А. Д. Обухов. Тел. 5-5S-01, 1-33-97.
Трамваи: 13, 14, 28.
С м е н а . Садовая, 42. Директор К. И. Бродская. Tea. 1-30-57. Трамваи: 2, 3, 13, 14, 15, 24, 28.
С о в е т . Суворовский, 18. Директор Е. И. Смирнов. Тел. 1-59-75.
Трамваи: 5, 12, 13, 16, 20, 28.
С п а р т а н . Ул. Салтыкова-Щедрина, 8. Директор А. П. Павловец,
Тел. Ж 2-7S-97; Ж 2-28-12. Трамваи: 9, 14, 19, 22, 25.
С а л ю т , п р . Газа, 37. Директор В. С. Васнлькевич. Тел. 1-12-09.
Трамваи: 8, 9, 13.
С а т у р н . Садовая, 27. Директор Л. Е. Абельский. Тел. 5-67-62.
24-92. Трамваи: 13, 14 , 23, 24.
Т и т а н . Невский, 47, Директор М. С. Брегин. Тел. 1-05-88. Трамваи: 4, 7, 9, 12, 13, 22, 28. Троллейбусы 1, 5. Автобус 3, 7.
У Н И О Н . Яшумов пер., 23. Директор Г. X. Лобченко. Тел. Г-Лесная
331. Трамваи: 9, 13, 21.
У р а н . Удельная, Ярославский пр., 65. Директор А. И. Горяннова.
Тел. Г-Шувалово 49. Трамвай 20.
Ф О Р У М . В. О., 7 линия, 34. Директор Ю. С. Рехтзаммер.
Тел. 5-30-97, 5-91-32. Трамваи: 4, 5, 6, 15, 18, 24. Автобус 7.
Х у д о ж е с т в е н н ы й . Невский, 67. Директор В. В. Петров.
Тел. 96-02, 5-27-58. Трамваи: 4, 7, 12, 13. Троллейбусы 1, 5. Автобус 3, 7.
ЭДИСОН. Большой
проспект, 30. Директор М. Д. Удолова.
Тел. В 2-38-64. Трамваи: 6, 12, 25. Троллейбус 6. Автобѵсы 1, 6.
Ц П К и О . Кировские острова. Директор Е. М. Блюмин.
Тел. В 2-26-06. Трамваи: 12, 25. Автобусы 1, 6.
П е т р о д в о р е ц . А в р о р а . Директор Е. Г. Лапина.
Тел. Петродворзц-95.
П у ш н и н . Директор Иванов.
К р о н ш т а д т , Э к р а н . Директор И. С. Змейкин.
Т е р и й о н и . П о б е д а . Директор А. А. Каменыциков. Тел. 56-60.
С е с т р о р е ц н . П р о ж е к т о р . Директор И. С. Титов.
Н о л п и н о . З а р я , Директор А. И. Вавилова. Тел. Колпино, доб. 58
Кинотеатры принимают заявки на коллективны- посещения
от фабэавместкомов, учебных заведений, дочохозяйств и др.
34 Сяряяочнмк

УПРАВЛЕНИЕ

К И Н О Ф И К А Ц И И ПРИ

КИНОТЕАТР

ЛЕКГОРИСПОЛКОМЕ

„ Г H Г A H

Т "

К о н д р а т ь е в с к и й пр., 14
ТЕЛЕФОРЫ- Директор — Г 2-»9-26
Администратор и кассы — г р.чр-11 Д-журный по к/т — Г 2-31-78
Аппаратная камера . . — Г 2-S1-59 Бухгалтер. . . . — Г 2-29-26
Т р а м в а и : № fi и 19 - конечная остановка "|т .Гигант"
№ 14, 23, -°0—ближайшая ' станочка —Арсенальная ул.
АГ" 9, 20, 22, 2" — остановка на Нижегородс-ой ул.
А в т о б у с ы : № 2 и 9 с конечной остановкой у к/т .Гигант"
ВСЕ Ф ' Л Ь М Ы ДЕМОНСТРИРУЮТСЯ В НАШЕМ
КИНОТЕАТРЕ ПЕРВЫМ ЭКРАНОМ
В концертнош зале — концерты
джаз-оркестра
о участи=ш с а п и а т а в ; ОТКРЫТ ч и т а л ь н ы й з а л .
ОТКРЫТ БУФЕТ РЕСТОРАНА .КВИСИСАНА"
В воскресные, праадничные и нани-'у-ярньге дни в кинотеатре организуются д-я детей специальные детские утренники
В воскресные дни проводятся сеансы одновременной игры в шахматы
с участием мастеров СССР но шахматам
Принимаются заязки на ну-ттпоходы и индивидуальные заказы по телефону Г 2-5--'1 с 12 ч. дня
Кассы открыты в будни—с ?-хчясоз дня, в праздничные дни—с 10 ч. утра
Ц е н ы м е с т а м : ПАРТЕР — 3, 4, 5 и 6 р., БАЛКОН — 5 и 6 руб.

У П Р А В Л Е Н И Е К И Н О Ф И К А Ц И И ПРИ

ОДИН

ИЗ

К И Н О Т Е А Т Р О В ГОРОДА

ЛЕНГОРИСПОЛКОМЕ

ЛУЧШИХ

ц Т

И

Т

А

Н "

Н е в с к и й . 47, тел. 1-05-68, 4-85-31
Трамваи 4, 7, 9, 12, 13, 22,
I
Автобусы: 2, 3
24 , 27, 28
I
Троллейбусы: 1, 5
Ближайшая стоянка такси — ул. Рубинштейна
РАСЦЕНКА
Ряды:

МЕСТ:

1—2, 42—46 — 3 руб.
I
9 - 1 1 , 26—35 — 6 руб.
3—5, 38—41 — 4 руб.
I
12—25
— 7 руб.
6—8, 3 6 - 3 7 - 5 руб.
I
В кинотеатре установлена новейшая звуковая н проекционная
аппаратура.
В фойе вечером концерты симфонического оркестра, выставки,
в читальне газеты, журналы, литература, шахматы, шашки.
На детских утренниках выступления самодеятельности, художественное чтение.
Встреча с творческими работниками кино, знатными людьми
страны.
Принимаются заявки на культпоходы.
Начало сеансов в рабочие дни с 11 ч . , в праздничные—с 9 ч. 31 м.

УПРАВЛЕНИЕ КИНОФИКАЦИИ П Р И

КИНОТЕАТР

ЛЕНГОРИСПОЛКОМЕ

„ М О С К В

А "

Проспент Газа, 6
Телефоны: Дирекция 64-30
Аппаратная камера.5-48-21

I I
1 |

Трамваи 6, 8, 9, 13, 14, 21, 28
Автобус № 2

Все фильмы демонстрируются в нашем кинотеатре
экраном.
Кинотеатр имеет три зрительных зала.
Начало сеансов через каждые 30 минут.

первым

Р а с ц е н к а мест от 2 до 6 рублей
В фойе вечером — концерты джаз-оркестра, выставки,
выступления художественной самодеятельности.
Встречи со знатными людьми, лекции, беседы и т. п.
Работает киоск по продаже литературы и газет.
Начало сеансов в рабочие дни с 11 час. утра
в выходные дни с 10 час. утра
Касса открыта за час до начала сеансов
Принимаются заявки на культпоходы

УПРАВЛЕНИЙ КИНОФИКАЦИИ П Р И

ЛЕНГОРИСПОЛКОМЕ

КИНОТЕАТР „ Н Е В
Невский просп. 108

Й "

тел. Ж 2-90-16, Ж Î-59-50

В кинотеатре 2 зрительных зала

В кинотеатре имеется зал
научно-популярного
фильма, где д е м о н с т р и р у ю т с я научно-популярные,
хроникально-документальные и исторические фильмы,
которые сопровождаются вступительным словом лучших
лекторов Лектория Ленгорисполкома.
Работает читальный зал: имеются газеты, журналы,
художественная литература, шахматы, шашки.
В фойе систематически устраиваются выставки.
Принимаются заявки на культпоходы и целевые
сеансы на интересующие организации темы.
Работает б у ф е т
Цена билетов от 2-х рублей
Кинотеатр открыт с И час. утра ежедневно
Справки по тел. Ж 2-59-50

^В^ЖШівІіІШШшІ

I

77 I
7.
>I

vit

' - --

g

^ШЩ

УПРАВЛЕНИЕ КИНОФИКАЦИИ П Р И Л Е Н О Б Л И С П О Л К О М Е

КИНОТЕАТР

„МОЛОДЕЖНЫЙ"

Садовая, 12, тел. 25-92, 53-54
Трамваи 2, 3, 4,5, 7,12, 13,14, 24
Троллейбусы 1, 5.

Автобусы 3, 7.
Ближайшие стоянки такси:
ул. Рубинштейна, Г о с т и н . д в о р

Кинотеатр оборудован звуковой
аппаратурой новейшего типа.

и

проекционной

В фойе концерты артистов Ленгосэстрады и Ленгосфилармонии
Джаз-оркестр под художественным руководством К, Петровского,
В кинотеатре „МОЛОДЕЖНЫЙ" систематически устраиваются
встречи с ведущими мастерами советской кинематографии.
Кинотеатр организует коллективные просмотры кинофильмов
и их обсуждение, творческие отчеты мастеров советской кинематографии, кинопраздники и т. д.
Днем в специально приспособленном фойе, на дневном экране
демонстрируются последние выпуски киножурналов, научно-популярные и мультипликационные кинофильмы.
Выставки. Читальный «ал, игры, шахматы, шашки.
Устраиваются детские утренники со специальным обслуживанием.
Начало сеансов по воскресным дням с 9 ч. 30 м., в остальные
дни с 11 час утра.

Заявки на культпоходы принимаются до 3-х часов дня.

f#.

Iü

ш

I

Il Ж I:
w

BÉS'IHHHK' янивн
ИИИИИИИинИЮИИИ
Ш М І
11
. ІІ

1
I

ШшШЁЯшкк

У П Р А В Л Е Н И Е КИНОФИКАЦИИ П Р И ЛЕНГОРИСПОЛКОМЕ

КИНОТЕАТР

„ К О Л И З Е Й "

Невский пр., 100

Трамваи 4 , 7 , 10, 12, 13,16,19,24, 25
Тролл-йбус 1, 5
Автобус 3, 4, 7

I

Тел. Директор
Зам. дир-кт.
1
Аппаратная

Ж 2-17-ЯЧ
Ж 2-S7-75
Ж 2-70-Л

В ЗРИТЕЛЬНОМ ЗАЛЕ 1120 МЕСТ
В концертном зале джаз-оркестр с участием солистовХудожественный руководитель д ж а з а — СкротхкнВ кинотеатре имеется читальный зал с большим выбором фундаментальней и периодической литературы.
Р а б о т а е т
б у ф е т
Касса предварительной продажи билетов ежедневно
с 16 час., в воскресные и праздничные дни с 12 час.
Кинофильмы демонстрируются-первым экраном

Кинотеатр

„ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ"

Невский, 67
Тел.: Директор 5-05-99. Зам. директора и администратор^— 96-02
Трамваи: 4, 7, 9, 10, И , 12, 13, 16, 19, 24 , 25, 27, 28.
Троллейбусы; 1, 5. Автобусы: 3, 4, 7
Ближайшая-остановка такси — Московский вокзал

Расценки мест:

Партер с 1 по 4 ряд — 3 руб.
с 5 по 6 ряд —4 руб.
7 ряд
— 5 руб.
с 8 по 13 ряд — 6 pyö.

|

Партер
„
„
„

с Д4 по 17'ряд — 7 руб.
с 18 по 19 ряа — 6 руб.
с 20 по 22 ряд — 5 руб.
с 23 по 26 г яд — 4 руб.
27
ряд — 3 руб.
Балкон с 8 по 10 ряд — 4 руб.
„
с И по 13 ряд — 3 руб.

Балкон литер „А" и „Б" — 4 руб.
» с 1 по 3 ряд
— 7 руб.
с 4 по 7 ряд
— 5 руб.
В кинотеатре работают: концертный зал на 400 мест, читальный
и шахматный залы, 2 буфета.
В концертном зале на вечерних сеансах и детских утренниках
концерты симфонического оркестра, концерты артистов Ленгосвстрады, выступления художественной самодеятельности, встречи
с творческими работниками кино и знатными людьми города.
Ежедневно работают читальный и шахматный залы, в которых
имеются свежие газеты, журналы, художественная и политическая
литература, шахматы, шашки. По средам проводятся сеансы одновременной игры в шахматы с мастерами шахматной игры.
Начало сеансов в рабочие дни с 11 ч. дня, в воскресные с 9 ч. 30 м.
В кинотеатре демонстрируются лучшие фильмы советской и иностранной кинематографии. Принимаются заявки на культпоходы.

КИНОТЕАТР

„БАРРИКАДА"
Невский пр., 16

Тел. Д и р е к ц и я — I к я с с я, - 4 2 - 5 1
I Аппаратная - 4 2 - 3 3
42-56
I
Трамваи 4, 5, 7," 8, 12, 21
Автобусы 2, 3, 7
Троллейбусы 1, 5
Ближайшая стоянка такси — Гостиный днор

Расценка
1—2 ряды — 3 руб.
3—4
„ — 4 руб.

мест

I 5— 7 ряды - 5 руб.
I 8-13
, — 6 руб.

I 14—24 ряды — 7 руб.
I ложи
„ — 7 руб.

В кинотеатре установлены новейшие аппаратура
и экран
В фойе выступления джаз-оркестра. В читальном зале
книги, газеты, шахматы, домино
Проводятся шахматные состязания
По праздничным и воскресным дням

фойе детские

имеются

утренники

Концерты Ленгосзстрады, выступления кукольных театров
Принимаются заявки на культпоходы

*

ОДИН ИЗ ЛУЧШИХ КИНОТЕАТРОВ

„СШТЯБРЬ"
Невский пр. 80.
Трамваи; 4, 7, 9, 12, 13, 22, 24, 28.
Троллейбус: 1, 5. •
Автобус: 3, 7.
Ближайшая остановка такси — ул. Рубинштейна.
ТЕЛЕФОНЫ:

Директор — Ж-2-21-33,
зам. директора и администратор Ж-2-17-56.
РАСЦЕНКИ

с

1
9
с 10
» 12
14

„

по 8
ряд .
по 11
. 13
. 17

1 по 2
3 . 6

.
•
.
.
.

.3
-4
.5
.6
.7

МЕСТ:

П А Р Т Е Р
руб.
с 18 по 22 .
„
, 23 , 24 .
»
„ 25 » 29 .
,
ЛОЖИ
„
I, II, III, IV
Б А Л К О Н :
7 по 11 . 5 ,
12 , 14 ,

. . . 6 руб.
. . . 5 .
. . . 4 ,
и V по 4 р.

ЛОЖИ
VI и VII

4 р.

В КИНОТЕАТРЕ РАБОТАЮТ:
концертный зал на 350 мест, читальный зал, кинохолл, где демонстрируется кинохроника, 2 буфета.
Специально оборудованная выставочная комната к XXX годовщине
Великой Октябрьской социалистической революции .Ленинград —
колыбель пролетарской революции".
В концертном зале на последних трех сеансах и детских утренниках — концерты симфонического оркестра, концерты артистов Ленгосэстрады, выступления датской художественной самодеятелі ности,
встречи с творческими работниками кино, писателями и знатными
людьми, лекции и беседы.
Ежедневно открыт читальный зал, в котором имеются свежие
газеты, журналы, художественная и политическая литература,
шахматы, шашки.
По пятницам проводятся сеансы одновременной игры в шахматы
с мастерами шахматной игры.
Н а ч а л о с е а н с о в в р а б о ч и е д н и — с 11 ч. у т р а
в в о с к р е с н ы е дни — с 1 ч. 30 м.
ПРИНИМАЮТСЯ :-АЯВКИ НА КУЛЬТПОХОДЫ
В кинотеатре дімочстрируются
ЛУЧШИЕ Ф И Л Ь М Ы СОВЕТСКОЙ и ИНОСТРАННОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ

УПРАВЛЕНИЕ КИНОФИКАЦИИ ПРИ ЛЕНГОРИСПОЛКОМЕ

с

—

—

ПЕРВОЭКРАННЫЙ
СТАЦИОНАРНЫЙ КИНОТЕАТР
В ЦПКО им. С. М. К И Р О В А
Работает круглый год с 4 ч. дня ежедневно

БАЗА КИНОПЕРЕДВИЖЕК
ПРИ КИНОТЕАТРЕ ЦПКО

ПРИНИМАЕТ ЗАЯВКИ
HÂ ВЫЕЗДНЫЕ ДЕМОНСТРАЦИИ КИНОФИЛЬМОВ:
1. Х У Д О Ж Е С Т В Е Н Н Ы Х
2. ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ
3. НАУЧНО-ПОПУЛЯРНЫХ
4. Х Р О Н И К А Л Ь Н Ы Х

ЗАЯВКИ ПРИНИМАЮТСЯ ЕЖЕДНЕВНО
с 11 до 16 часов

Справки по т е л е ф о н у : В 2-26-06, В 4-60-40,
В 4-60-41; добавочн.—кинотеатр

Адрес: Кировские острова, кинотеатр ЦПКО им. С. М. Кирова
Трамваи: N a № 12 и 25. Автобус N a 1, 6.

V

-J

ЛЕНИНГРАДСКИЙ

Дом культуры

связи

У л . Г е р ц е н а , 58 (возле И с а а к и е в с к о й пл.)
Т р а м в а и : 1, 4, 5, 6, 7,
8, И , 12, 15, 2 4

Т р о л л е й б у с ы : 1, 5, 6
А в т о б у с ы : 2, 3

Т Е Л Е Ф О Н Ы : Директор ДК 93-71, директор театра 4-93-36,
политико-массовый сектор и худ. самодеятельности 5-86-70,
касса 5-69-03, охрана 5-03-15

Большой зал на 734 места
Первоэкранный кинотеатр
БИБЛИОТЕКА,

ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ,
ШАХМАТНОШАШЕЧНАЯ СЕКЦИЯ.

В Доме культуры работают
КОЛЛЕКТИВЫ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ: ДРАМАТИЧЕСКИЙ,
ХОРОВОЙ,
КЛАСС
РОЯЛЯ, БАЯНА, АККОРДЕОНА, СОЛЬНОГО ПЕНИЯ,
ХОРЕОГРАФИЧЕСКИЙ И ДР., КРУЖОК КРОЙКИ И
ШИТЬЯ, ШКОЛА ТАНЦЕВ, КРУЖКИ ПО ИЗУЧЕНИЮ
ИНОСТРАННЫХ ЯЗЫКОВ, ФОТОКРУЖОК

В большом зале —
КОНЦЕРТЫ МАСТЕРОВ СОВЕТСКОГО ИСКУССТВА,
СПЕКТАКЛИ ЛЕНИНГРАДСКИХ
ГОСУДАРСТВЕННЫХ
ТЕАТРОВ,
ЛИТЕРАТУРНО-МУЗЫКАЛЬНЫЕ
ВЕЧЕРА, ЛЕКЦИИ
ПРИНИМАЮТСЯ ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЕ ЗАКАЗЫ НА
БИЛЕТЫ ПО ТЕЛ. 5-69-03 И ЗАЯВКИ НА КУЛЬТПОХОДЫ.

БУФЕТ

ОСОБТОРГА

ДОМ КУЛЬТУРЫ
имени

И. И.

КИРОВСКОГО

Газа

ЗАВОДА

Улица Стачек, 92

Трамваи № 1, 8, 13
Автобус № 2
Телефоны: Директор Д 2-13-70
Библиотека Д 2-13-71
Справочный Д 2-11-74

В ДОМЕ КУЛЬТУРЫ РАБОТАЮТ:
К И Н О Т Е А Т Р Ежедневные киносеансы

в 6,
— 8 и 10 час. вечера. По воскресеньям детские сеансы с 2-х часов дня

КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ

Концерты и спектакли силами
артистов Академических театров, Госфилармонии и Ленгосэстрады

БИБЛИОТЕКА

Ежедневно с 4-х час. дня рабо_ — _ _ _ — т а ю т библиотека, читальный зал
и кабинет для занятий. Библиотека имеет 90.000
томов книг

ЛЕКЦИОННЫЙ ЗАЛ

Проводятся лекции: на общественно-политические, технические,
естественно-научные и литературно-музыкальные темы

ПРИ ДОМЕ КУЛЬТУРЫ РАБОТАЮТ
КОЛЛЕКТИВЫ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ
САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ И КРУЖКИ:
драматический коллектив, сольного пения, хореографический коллектив, оркестр народных инструментов, духовой оркестр, джаз-оркестр, класс
рояля, хоровой коллектив; кружки фотолюбителей, кройки и шитья и другие

ПРИ ДОМЕ КУЛЬТУРЫ ИМЕЮТСЯ:
^

Шахматно-шашечная секция, биллиардная,
ресторан, буфеты, танцовальный зал

^

••'••"• '

'

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ

РУССКИЙ МУЗЕЙ
г
В ЭКСПОЗИЦИИ
МУЗЕЯ
ПРЕДСТАВЛЕНЫ ПРОИЗВЕДЕНИЯ
Ж И В О П И С И , СКУЛЬПТУРЫ, ГРАФИКИ и ПРИКЛАДН. ИСКУССТВА
с XI по XIX в. вкл.

СРЕДИ ЭКСПОНАТОВ Р А Б О Т Ы
ВЫДАЮЩИХСЯ МАСТЕРОВ
А. Руб іева, И. Никитина,
Ф. Шубина, Д. Левицкого,
О. Кипренского. И. Мартоса,
К. Брюллова, И. Айвазовского,
А. Венецианова, А. Иванова,
П. Федотова, В. Перова,
И. Крамского, И. Шишкина,
А. Куинджи, И. Репина, В. Сурикова, В. Серова, П. Трубецкого, И. Левитана и др.
В МУЗЕЕ ПРОВОДЯТСЯ
r^S

ЭКСКУРСИИ, Ц И К Л О В Ы Е ЗАНЯТИЯ, ЛЕКЦИИ, К О Н С У Л Ь Т А Ц И И
:|

і:

МУЗЕЙ ОТКРЫТ с И д о 18 час. ЕЖЕДНЕВНО
КРОМЕ

ПОНЕДЕЛЬНИКОВ

А д р е с : Инженерная ул., 4, тел. 4-73-54.

— i

МУЗЕЙ ОБОРОН bi ЛЕНИНГРАДА
соляной ГОРОДОК,

набережная реки
Фонтанки, Ю
(напротив
Л е т н е г о с а д а ) . Г л а в н ы й в х о д с Р ы н о ч н о й ул.
ТРАМВАИ со стороны Летнего сада: 2, 3 , 1 7 (остановка Лебяжий
мост), с Литейного пр.: 9,14, 19, 20, 22, 21 (остановка Дом офицеров)АВТОБУСЫ: 1, 6 (остановка угол улиц Моховой и Пестеля или
у Лебяжьего мостика).
МУЗЕЙ

ЯВЛЯЕТСЯ

ЭПОПЕИ

ПАМЯТНИКОМ

ГЕРОИЧЕСКОЙ

ВЕЛИКОЙ

ОБОРОНЫ

ГОРОДА

ЛЕНИНА

В 37

ЗАЛАХ

ПОКАЗАНЫ

Т Ы С Я Ч И

П О Д Л И Н Н Ы Х
ПО
О Б О
С В Ы Ш Е
1000 П А Н О Р А М И
К А Р Т И Н ,
С К У Л Ь П Т У Р
И
Л Е Н И Н Г Р А Д С К И Х
Х

и документов

Ф О Т О Г Р А Ф И Й
Р О Н Е
ГОРОДА,
ДИОРАМ, ПАННО,
З А Р И С О В О К
У Д О Ж Н И К О В

Л И Ч Н Ы Е В Е Щ И , О Р У Ж И Е , Д О К У М Е Н Т Ы И ОРДЕНА
ОБОРОНЫ

ГЕРОЕВ

ЛЕНИНГРАДА;

В О О Р У Ж Е Н И Е ВОЙСК Л Е Н И Н Г Р А Д С К О Г О Ф Р О Н Т А : П У Ш К И ,
БОЕВЫЕ САМОЛЕТЫ, Р Е А К Т И В Н А Я
Трофеи: свыше
среди

100

пушек

АРТИЛЛЕРИЯ

различных

них пушки, о б с т р е л и в а в ш и е

калибров,

Ленинград.

Посетители о б с л у ж и в а ю т с я
экскурсоводами
По ходу осмотра демонстрируются
документальные кинофильмы:
РАДИОСИГНАЛЫ: „ВОЗДУШНАЯ ТРЕВОГА",
Входная

„АРТОБСТРЕЛ"

плата 3 рубля, военнослужащие, инвалиды Отечественной
войны, студенты и дети платят за вхгд 1 рубль.
Организованные экскурсии для взрослых — абонемент 100 руб., для
военнослужащих, студентов н школьников — абонемент 40 руб.
МУЗЕЙ ОТКРЫТ
ЕЖЕДНЕВНО:
с 13 до 20 час. (впуск до 19 час.), в воскресенье с 11 час. до 21 часа.
По понедельникам Муней закрыт.
По вызову организаций высылаются упелнемо-екные с билетам» и гбонементами
ТЕЛЕФОНЫ: Ж 2-41-13 и Ж 2-1С-46.

ВСЕСОЮЗНОГО

ЛЕНИНГРАДСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ
ГАСТРОЛЬНО - К О Н Ц Е Р Т Н О Г О

ОБЪЕДИНЕНИЯ

„ЛЕНГОСЭСТРАДА"
О РГАНИЗУET

В ДОМАХ КУЛЬТУРЫ, КЛУБАХ, ПАРКАХ, САДАХ, САНАТОРИЯХ.
ДОМАХ ОТДЫХА, ВОИНСКИХ ЧАСТЯХ, ВУЗАХ, ТЕХНИКУМАХ,
ШКОЛАХ, ДОМАХ П И О Н Е Р О В

КОНЦЕРТЫ
А р т и с т о в э с т р а д ы и артистов
ленинградских
театров
Артистов
московских
других театров

и

Лауреатов
Всесоюзных
конкурсов эстрады
Мастеров искусств

3 Е Ч

Тематические,
посвященные
политическим и
художественным датам
Из п р о и з в е д е н и й писателей и композиторов —
л а у р е а т о в Сталинской
премии
Д л я детей и

школьников

В обеденные перерывы

ЕРА

СОВЕТСКОГО ФЕЛЬЕТОНА,
ЭСТРАДНОГО
ТАНЦА
И Ц И Р К А НА С Ц Е Н Е ,
К Л А С С И Ч Е С К О Й
И
СОВЕТСКОЙ ОПЕРЕТТЫ

ГАСТРОЛИ
АРТИСТОВ ПО ВСЕЙ

ТЕРРИТОРИИ

СССР

З а я в к и на к о н ц е р т ы п р и н и м а ю т с я в о п е р а т и в н о й части
Л е н г о с э с т р а д ы : У л . , П р о л е т к у л ь т а , 1, т е л е ф о н ы : 4-79-72
и 5-38-05, и ч е р е з р а й о н н ы х а д м и н и с т р а т о р о в
По ж е л а н и ю о р г а н и з а ц и й на места н а п р а в л я ю т с я адм и н и с т р а т о р ы для з а к л ю ч е н и я д о г о в о р о в

ФОТОАТЕЛЬЕ АРТЕЛИ „ИНКООПРДБИС
производят', художественно-бытовые
фотосъемки,
иаготовляют
всевозможные художественные портреты, фотосъемк» по вызовам
учреждений, фабрик, заводов, школ, институтов, а такжа выполняют
все фототехнические работы

А д р е с а
1. Международный ]пр., 34-а,
тел. К 2-38-47 і
2ДСадовая ул., 48
3.
,
„ 27, тел. 5-67-55
4. Невский пр., 75, тел. 1-84-20
5. Невский пр., 18, тел. 46-13
» 6. Невский пр., 86
7. Невский пр., 24
£8. Владимирский пр.. 17
9. Владимирский пр., 7
тел. 5-39-95
10. Петроградская сторона.
Большой пр., 38

ФО

о а т е л ь е:
11. Петроградская сторона,
В о л ь т пр., 57, т е л . В 2 - Я - 1 7
12. В. О . , Средний пр., 49,
тел. 1-39-38
13.„В. О., 1-я линия. 44
14. Лиговекая ул., 65, тел.4 »7-59
15. Ул. Жукоаского, 57
16. Ул. Стачек,:80,'тед. Д 2-11-44
17. Пр. Крупской, 11-6,

На Невском пр., 75 (тел. 1-84-20) открыта единственная в Ленинграде

студия з в у к о з а п и с и

В с т у д и и к а ж д ы й может записать на п а т е ф о н н у ю пластинку с в о й голос, пение, и г р у на музыкальных инструментах, голос с в о е г о р е б е н к а , говорящее письмо
Пластинки выдаются немедленно после записи
Студня открыта ежедневно до 10 часов вечера
Адрес правления: у л . Т о л м а ч е в а , 3, тел, 1-79-17, 1-79-47
J5 Справочник

il l |]ГПІІІІІ1І!І!І)«ПЛІІІІІІІІІІ1І!І!ІІ|}|!ІІ|;||1ІІІІІ!|І|!ІІІ I І!І!ІІІ!ІІІ!І:І!ІІІ!І!ІІІІІІІ!ІІІІІІІ|ІІ|І|)ІІІІІ І 11I I11 11111 I I I I III
О Т Д Е Л К У Л Ь Т У Р Н О - П Р О С В Е Т И Т Е Л Ь Н О Й Р А Б О Т Ы ИСПОЛКОМА Л Е Н Г О Р С О В Е Т А

" S ЭКСКУРСИОННОЕ ІРО
Ул: Пролеткульта, 1, тел. 1-79-38, 4-70-55 и 38-90

ОРГАНИЗУЕТ и ПРОВОДИТ МАССОВЫЕ ЭКСКУРСИИ
по городу, пригородам, Неве, Финскому заливу и музеям Ленинграда

I. ПО ГОРОДУ

Автобусные и пешеходные
„Ленин и Сталин — вожди Великой Октябрьской социалистической революции". „Героическая оборона Ленинграда в Великой Отечественной
войне 1941—1945 гг.". „Ленинград — город-герой". „Киров в Ленинграде".
„От дворянского Петербурга к социалистическому Ленинграду". „Основание и развитие Ленинграда". „Памятники русской военной славы". „Петербург в жизни и творчестве А. С. Пушкина". „Петербург в жизни и творчестве Н. А. Некрасова". „Петербург в жизни и творчестве А. А. Блока".
„Архитектурные памятники Петербурга 18—19 вв.". „Театральный Ленинград" и др.
г
II. В ПРИГОРОДЫ
- Пушкин
„Екатерининский парк, как историко-художественный памятник". „Пушкин
в Царском Селе". „Военно-исторические памятники в пушкинских парках",
г. П е т р о д в о р е ц
( П е т е р г о ф )
„Парк, как архитектурно-художественный памятник",
г.
Г а т ч и н а
„История Гатчинского дворца и парка". "
г.
О р а н и е н б а у м
„Китайский дворец — исторический и художественный памятник 18 в.".
„История ораниенбаумских дворцов и парков с начала 18 в. до наших
дней" (Экскурсия по дворцу и парку),
ст. Р а з л и в
(Ф и н л. ж е л. д о р . )
„Ленин в Разливе в 1917 году".

III. НА ПАРОТЕПЛОХОДАХ И РЕЧНЫХ ТРАМВАЯХ
ПО НЕВЕ И ФИНСКОМУ ЗАЛИВУ
„От старого Петербурга к социалистическому Ленинграду". „Прошлое и
настоящее невских берегов". „Ленинград—город морской славы" (по
Финскому заливу).
Прогулки по Ф и н с к о м у заливу

Методистами ГОРОДСКОГО ЭКСКУРСИОННОГО БЮРО
ежедневно проводятся консультации по всем вопросам экскурсионной работы.
З А Я В К И НА ЭКСКУРСИИ И С П Р А В К И ПО А Д Р Е С У :
Ул, Пролеткульта, 1, тел. 1-79-38, 4-70-55 и 38-90

IIIIII11:1:1111111MIII1111111111111111111111ІЫН111 III I III 1111111 IUI I III III I III 111

УПРАВЛЕНИЕ ПРОИЗВОДСТВЕННЫХ ПРЕДПРИЯТИЙ
ЛЕНИНГРАДСКОГО ОТДЕЛЕНИЯ
ХУДОЖЕСТВЕННОГО ФОНДА

СОВЕТСКИХ" "ХУДОЖНИКОВ
ПРИНИМАЕТ ЗАКАЗЫ
НА ВЫПОЛНЕНИЕ
ХУДОЖЕСТВЕННЫХ
РАБОТ
В ЖИВОПИСИ, СКУЛЬПТУРЕ, ГРАФИКЕ:
картины, портреты, монументальная роспись, реставрация живописных работ, иллюстрации .торговые марки,
скульптурные фигуры и бюсты, проекты и изготовление
памятников и барельефов, декоративная скульптура,
проектирование и художественное оформление залов собраний, клубов, выставочных стендов, магазинов и т. д.

ПО ВЫЗОВУ ОРГАНИЗАЦИЙ ДЛЯ ОФОРМЛЕНИЯ
ЗАКАЗОВ

НАПРАВЛЯЮТСЯ

УПРАВЛЕНИЯ

ПРЕДСТАВИТЕЛИ

ПРОИЗВОДСТВЕННЫХ

ПРЕДПРИ-

ЯТИЙ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ФОНДА
Адрес Управления производственных предприятий
Художественного фонда:
Л е н и н г р а д , М о й к а , 83, т е л . 4-80-24.

35

7 1 р

о

ix J a n

л

С П )

ПРИНИМАЕТ

е

// // о е

В юр

j3A К А З Ы

НА ЖИВОПИСНО-ОФОРМИТЕЛЬСКИЕ
И П Р О Е К Т Н Ы Е
РАБОТЫ:

портреты, картины, панно, графические работы, оформление досок почета, выставочных стендов, технических
кабинетов, эскизы оформлений зданий, трибун, витрин
и пр.
ПРОЕКТИРОВАНИЕ СООРУЖЕНИЙ
МАЛЫХ ФОРМ:
ТАНЦОВАЛЬНЫХ ПЛОЩАДОК,
К И О С К О В , Б Е С Е Д О К и т. п.

С Р О Ч Н Ы Е ЗАКАЗЫ ВЫПОЛНЯЮТСЯ ВНЕ ОЧЕРЕДИ
Н Е О Б Х О Д И М Ы Е МАТЕРИАЛЫ ПРЕДОСТАВЛЯЕТ БЮРО
ОПЛАТА РАБОТ ПРОИЗВОДИТСЯ
ПО
БЕЗНАЛИЧНОМУ
РАСЧЕТУ
ПО ВЫЗОВУ
ЗАКАЗЧИКОВ
Б Ю Р О ВЫСЫЛАЕТ
НА МЕСТА СВОИХ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ
А Д Р Е С
Художественнопроизводственного
бюро
Ленинград,
Университетская
наб.,
Здание Академии художеств СССР
Телефоны: 5-87-45 и 5-88-51
С"

17

о

СБЕРЕГАТЕЛЬНЫЕ КАССЫ
П Р О Д А Ю Т И ПОКУПАЮТ
О Б Л И Г А Ц И И
ГОСУДАРСТВЕННОГО

3°|0 ВНУТРЕННЕГО ВЫИГРЫШНОГО ЗАЙМА
ЕЖЕГОДНО ПО ЗАЙМУ ПРОИЗВОДЯТСЯ
ШЕСТЬ ОСНОВНЫХ И ОДИН ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ
ТИРАЖИ ВЫИГРЫШЕЙ
В о с н о в н ы х т и р а ж а х у ч а с т в у ю т в с е облигации,
н е з а в и с и м о о т с р о к а их п р и о б р е т е н и я .
В

КАЖДОМ

ІООООО
90000
35000
10000
5000
1000
400

ТИРАЖЕ РАЗЫГРЫВАЕТСЯ
КОЛИЧЕСТВО ВЫИГРЫШЕЙ:

СЛЕДУЮЩЕЕ

руб. — один выигрыш в дополнительном тираже
руб. — два в основном и 5 в дополнительном
руб. — 5 в основном и 25 в дополнительном
руб. — 25 в основном и 80 в дополнительном
руб. — 80 в основном и 800 в дополнительном
руб. — 700 в основном и 2300 в дополнительном
руб. — 7688 в основном и 8289 в дополнительном

П Р И О Б Р Е Т А Й Т Е ОБЛИГАЦИИ ГОСУДАРСТВЕННОГО
Зо/0 ВНУТРЕННЕГО ВЫИГРЫШНОГО ЗАЙМА
Управление Гострудсбернасс

и Госнредита
г. Ленинграда

ля

ГОССТРАХ
НА ОСНОВАНИИ
ПОСТАНОВЛЕНИЯ
СОВЕТА МИНИСТРОВ
СССР
органами Госстраха проводится индивидуальное
страхование жизни граждан в возрасте от 16 до 60 лет.
Существующие
пять видов индивидуального
страхования жизни делают это страхование
доступным
широким массам
трудящихся.

КАЖДЫЙ ГРАЖДАНИН ^ U f

Гд^^ІоГ

ния, в соответствии с возрастом и средствами.

ГОССТРАХ

выплачивает страховую сумму в случае
смерти застрахованного и при утрате
трудоспособности от несчастного случая.

НАИБОЛЕЕ ВЫГОДНЫМ
_

Д л я трудящихся является
смешанное
страхование
жизни, по которому вся сумма выдается лично застрахованному при дожитии им до обусловленного в договоре
срока.
п0
смеш
а н н ы м страхованиям, опла_ _ _ _ _ _ _ _ _ ченным страховыми взносами не менее
чем за 3 года, застрахованные могут получить ссуду
и другие преимущества, предусмотренные правилами
по смешанному виду страхования жизни.
и
оформлением страхования обра_ _ _ _ _ _ _ _ _ щайтесь в районные страховые
инспекции, к страховому агенту по месту работы или
по телефону 1-56-17.

КРОМЕ ТОГО

ЗА СПРАВКАМИ

П Р И Н И М А Е Т
ДО

ВОСТРЕБОВАНИЯ,СРОЧНЫЕ

ВЫИГРЫШНЫЕ
ЧАСТЯМИ

по

ВКЛАДЫ

и л и

И ВЫДАЕТ

ИХ

п о л н о с т ь ю

ПЕРВОМУ ТРЕБОВАНИЮ
— ВКЛАДЧИКА

ВЫПЛАЧИВАЕТ
ВКЛАДЧИКАМ
ДОХОД
ПО В К Л А Д А М )

В Н О С И Т Е ВКЛАДЫ
В СБЕРЕГАТЕЛЬНЫЕ К А С С Ы

roocfpflx
Внезапный пожар и другие стихийные бедствия
могут уничтожить или повредить ваше домашнее
имущество. Поэтому каждому гражданину необходимо застраховать свое имущество в Госстрахе
и тем самым ^предохранить себя~от возможных
убытковГОССТРАХ ПРИНИМАЕТ НА СТРАХОВАНИЕ:
ОБСТАНОВКУ, ОДЕЖДУ, БЕЛЬЕ,
ОБУВЬ, Ш В Е Й Н Ы Е :МАШИНЫ,
Р А Д И О П Р - И Е М Д И К И,
В Е Л О С И П Е Д Ы , МУЗЫКАЛЬНЫЕ
ИНСТРУМЕНТЫ, ПОСУДУ, КНИГИ
И ДР. ДОМАШНЕЕ ИМУЩЕСТВО

Плата с каждой тысячи рублей страховой суммы
установлена в размере от 1 д о 4 /рублей в год
ЗА СПРАВКАМИ и ОФОРМЛЕНИЕМ
СТРАХОВАНИЙ О Б Р А Щ А Й Т Е С Ь В
РАЙОННЫЕ СТРАХОВЫЕ ИНСПЕКЦИИ ИЛИ ВЫЗЫВАЙТЕ АГЕНТА
НА ДОМ ПО ТЕЛЕФОНУ 1-56-17

гоострях
ГРАЖДАНЕ!

С М Е Ш А Н Н О Е СТРАХОВАНИЕ ЖИЗНИ
ЗАКЛЮЧАЕТСЯ С ВРАЧЕБНЫМ

ОСВИДЕТЕЛЬСТВОВАНИЕМ

СТРАХОВАТЬСЯ МОГУТ ЛИЦА
В ВОЗРАСТЕ ОТ 16 ДО 60 ЛЕТ
НА С Р О К И 10, 15 или 20 Л Е Т И Л И Ж Е Н А С Р О К И
ДО Д О С Т И Ж Е Н И Я З А С Т Р А Х О В А Н Н Ы М 50, 55, 60
ИЛИ 75,-ЛЕТНЕГО
В О З Р А С Т А

З А С Т Р А Х О В А Т Ь С Я МОЖНО
НА Л Ю Б У Ю
С У М М У
СТРАХОВАЯ СУММА ВЫПЛАЧИВАЕТСЯ САМОМУ
ЗАСТРАХОВАННОМУ ПРИ ДОЖИТИИ ДО КОНЦА СРОКА
СТРАХОВАНИЯ И ПРИ У Т Р А Т Е Т Р У Д О С П О С О Б Н О С Т И
ОТ Н Е С Ч А С Т Н О Г О С Л У Ч А Я , А В С Л У Ч А Е С М Е Р Т И
ЗАСТРАХОВАННОГО (ОТ Л Ю Б О Й П Р И Ч И HЫ) - Л И Д У ,
У К А З А Н Н О М У
В С Т Р А Х О В О М
ПОЛИСЕ.

•
Смешанное страхование жизни можно дополнить страхованием пенсии. За справками и для заключения страхования обращайтесь к страховому агенту, в районную
инспекцию Госстраха или в Городское управление Госстраха
по телефону 1-56-17.

уіиіІШШПіІІІІІШІШІІіиіІІІШІІІПІІІШІІІІІІІІІІІІІІІІІІІІПІІІІІІІІІІІІІІІІІІІІІІІІІІІІІІІНІІІИІІІІІІШ

гос сТ рях
ГРАЖДАНЕ!

СТРАХОВАНИЕ
НА СЛУЧАИ СМЕРТИ
И ИНВАЛИДНОСТИ
заключается с в р а ч е б н ы м

освидетельствованием

СТРАХОВАТЬСЯ МОГУТ ЛИЦА В ВОЗРАСТЕ
о т 16 до 6 0 л е т н а с р о к от 1 до 20 лет,
но не далее достижения ими 65-летнего возраста
З А С Т Р А Х О В А Т Ь С Я МОЖНО
НА Л Ю Б У Ю
С У М М У
СТРАХОВАЯ
СУММА
ВЫПЛАЧИВАЕТСЯ
в случае смерти застрахованного от любой причины
и при утрате трудоспособности от несчастного случая
З а справками и для заключения страхования
о б р а щ а т ь с я к с т р а х о в о м у агенту, в районн у ю и н с п е к ц и ю Г о с с т р а х а или в Г о р о д с к о е
у п р а в л е н и е Г о с с т р а х а по т е л е ф о н у 1 - 5 6 - 1 7

^•ШІІІІІІІІНШІШІІІІІНІІНиіІНЛІІМЛНІІІМІІІІІіАПіиіІПНіІІІНІІІІІіиіІІІІІІІІНІІІІІІІІІІІІІІІІІІІП

roocfpM
ГРАЖДАНЕ!
УПРОЩЕННОЕ

СМЕШАННОЕ

СТРАХОВАНИЕ ЖИЗНИ

заключается без в р а ч е б н о г о

освидетельствования

СТРАХОВАТЬСЯ МОГУТ ЛИЦА В ВОЗРАСТЕ
о т 16 по 60 л е т на срок 15 или 20 лет
З а с т р а х о в а т ь с я м о ж н о по о д н о м у , д в у м ,
т р е м , ч е т ы р е м и пяти п о л и с а м н а с у м м у
о т 8 0 0 р у б . д о 1200 р у б . по к а ж д о м у п о л и с у
СТРАХОВАЯ СУММА В Ы П Л А Ч И В А Е Т С Я
САМОМУ
ЗАСТРАХОВАННОМУ
п р и д о ж и т и и до конца срока страхования и
при утрате трудоспособности от несчастного случая,
а в случае смерти застрахованного (от любой причины)—
ЛИЦУ, УКАЗАННОМУ В СТРАХОВОМ ПОЛИСЕ
З а с п р а в к а м и и для з а к л ю ч е н и я с т р а х о в а н и я
о б р а щ а й т е с ь к с т р а х о в о м у агенту, в районн у ю инспекцию Г о с с т р а х а или в Г о р о д с к о е
у п р а в л е н и е Г о с с т р а х а по т е л е ф о н у 1 - 5 6 - 1 7

ГОССТРАХ
ГРАЖДАНЕ!

СТРАХОВАНИЕ

ОТ НЕСЧАСТНЫХ СЛУЧАЕВ
ЗАКЛЮЧАЕТСЯ БЕЗ ВРАЧЕБНОГО
ОСВИДЕТЕЛЬСТВОВАНИЯ
С Т Р А Х О В А Т Ь С Я МОГУТ Л И Ц А В В О З Р А С Т Е
о т 16 д о 7 0 л е т н а с р о к и о т 1 д о 5 л е т
З А С Т Р А Х О В А Т Ь С Я ЯІОЖНО
НА
Л Ю Б У Ю
С У М М У
СТРАХОВАЯ СУММА
ВЫПЛАЧИВАЕТСЯ
в случае смерти
застрахованного
и утраты
т р у д о с п о с о б н о с т и

ТОЛЬКО ОТ НЕСЧАСТНЫХ СЛУЧАЕВ
З а с п р а в к а м и и для з а к л ю ч е н и я с т р а х о в а н и я
о б р а щ а т ь с я к с т р а х о в о м у агенту, в районн у ю и н с п е к ц и ю Г о с с т р а х а или в Г о р о д с к о е
у п р а в л е н и е Г о с с т р а х а по т е л е ф о н у 1-56-17

состоя

ВКЛАДЧИКОМ

СБЕРЕГАТЕЛЬНОЙ КАССЫ,
МОЖНО

УПЛАТИТЬ

З А
К В А Р Т И Р У ,
ЭЛЕКТРОЭНЕРГИЮ,
Т Е Л Е Ф О Н
и
ГАЗ
П У Т Е М

Б Е З Н А Л И Ч Н Ы Х РАСЧЕТОВ
Ч Е Р Е З

С Б Е Р Е Г А Т Е Л Ь Н Ы Е КАССЫ
Э К О Н О М Ь Т Е

В Р Е М Я

П О Л Ь З У Й Т Е С Ь
БЕЗНАЛИЧНЫМИ
Р А С Ч Е Т А М И
ВСТУПАЙТЕ ВКЛАДЧИКАМИ
СБЕРЕГАТЕЛЬНЫХ
КАСС
ЛЕНИНГРАДСКОЕ
УПРАВЛЕНИЕ

ГОСТРУДСБЕРНАСС

ГОРОДСКОЕ
H

ГОСНРЕДНТА

У Е З Ж А Я В ОТПУСК
ИЛИ КОМАНДИРОВКУ
С А М О Л Е Т О М ,
П

ИЛИ

О

Е

З

Д

О

М

ПАРОХОДОМ —

ЛУЧШИЙ СПОСОБ ХРАНЕНИЯ ДЕНЕГ В ПУТИ

АККРЕДИТИВ
СБЕРЕГАТЕЛЬНОЙ
КАССЫ
СБЕРКАССА В Ы Д А Е Т АККРЕДИТИВЫ
НА СУММУ

5000 РУБЛЕЙ,

НА СУММУ 3 0 0 0 РУБЛЕЙ
И НА ЛЮБУЮ СУММУ ДО 1 0 0 0 РУБЛЕЙ
ДЕНЬГИ ПО АККРЕДИТИВУ МОЖНО ПОЛУЧИТЬ
В С Б Е Р Е Г А Т Е Л Ь Н О Й
К А С С Е
ЛЮБОГО ГОРОДА И РАЙОНА С О Ю З А С С Р

Пользуйтесь а к к р е д и т и в а м и
Управление

сберегательных касс

Ленинградское
Гострудсбернасс
и

Городсное
Госнредита

rOtiQfpHX
ГРАЖДАНЕ!

С Т Р А Х О В А Н И Е М ЖИЗНИ
МОЖНО
ОБЕСПЕЧИТЬ

— •

СЕБЯ <

ПРИ ДОЖИТИИ Д0„ ОПРЕДЕЛЕННОГО ВОЗРАСТА, А
Т А К Ж Е НА СЛУЧАИ У Т Р А Т Ы ТРУДОСПОСОБНОСТИ;

СЕМЬЮ
НА

С Л У Ч А Й

И БЛИЗКИХ
С В О Е Й
•

С М Е Р Т И

К А Ж Д Ы Й ТРУДЯЩИЙСЯ МОЖЕТ ВЫБРАТЬ ЛЮБОЙ
ИЛИ НЕСКОЛЬКО ВИДСВ СТРАХОВАНИЯ В СООТВЕТСТВИИ СО СВОИМИ ИНДИВИДУАЛЬНЫМИ ПОТРЕБНОСТЯМИ, В О З Р А С Т О М И С Р Е Д С Т В А М И .

•

•

В

З а с п р а в к а м и и для з а к л ю ч е н и я с т р а х о в а н и я
о б р а щ а й т е с ь к с т р а х о в о м у агенту, в районную и н с п е к ц и ю Г о с с т р а х а или в Г о р о д с к о е
у п р а в л е н и е Г о с с т р а х а п о т е л е ф о н у 1-56-17.

ВНОСИТЕ
С Р О Ч Н Ы Е
ВКЛАДЫ
В СБЕРЕГАТЕЛЬНЫЕ
ЭТИ

ВКЛАДЫ

КАССЫ
ДАЮТ

ПОВЫШЕННЫЙ
Д

О

СРОЧНЫЕ
НА

СРОК

Х

О

ВКЛАДЫ
НЕ

ПРИНИМАЮТСЯ

МЕНЕЕ

6-ти

ПО СРОЧНЫМ
ХРАНЯЩИМСЯ

Д

МЕСЯЦЕВ

ВКЛАДАМ,

НЕ МЕНЕЕ

6-ти

МЕСЯЦЕВ,

СБЕРКАССЫ
ВЫПЛАЧИВАЮТ

5°/о
ВМЕСТО

годовых,
30U,

ПО ВКЛАДАМ

ДО

ВЫПЛАЧИВАЕМЫХ
ВОСТРЕБОВАНИЯ

ХРАНИТЕ
СВОИ
ДЕНЬГИ
В СБЕРЕГАТЕЛЬНОЙ КАССЕ
НД В Ы И Г Р Ы Ш Н Ы Х
ВКЛАДАХ

ПО ВЫИГРЫШНОМУ
ВКЛАДУ
МОЖНО ВЫИГРАТЬ

РУБЛЕЙ
В КА
ОДНА ИЗ 4
ВЫИГРЫ
О С Т А

СОБЛЮДАЙТЕ
ПРОТИВОПОЖАРНЫЕ ПРАВИЛА!
1) Не доливайте керосин в [горящую керосинку и неостывший примус. Не храните керосин,-возле горящих
приборов. Не накачивайте чрезмерно примус.
2) Не поручайте детям разжигать и наблюдать за керосинками, примусами, а также включать и следить за
электронагревательными приборами. Не допускайте детей разжигать и топить печи.;
;••*» Х Ь / о ?
3. Не применяйте бензин иЦкеросин для растопки
плит и печей. Не оставляйте топящиеся печи без присмотра. Печи, плиты и дымоходы содержите в исправности. Не перекаливайте печи, не топите''их с открытыми дверцами.
4. Во избежание пожара не применяйте самодетьных
»жучков". Пользуйтесь только легкоплавками. Уходя из
дому, не забудьте выключить электронагревательные/приборы. Не ставьте /их на сгораемые предметы.

П О Ш Я Р Н Ѵ Ю

помощь

По а в т о м а т и ч е с к о м у т е л е ф о н у н а б е р и т е 61. По
р у ч н о м у т е л е ф о н у на л ю б у ю группу спросите
„ П о ж а р н у ю помощь".
( Сообщите точный а д р е с п о ж а р а и встречайте
п о ж а р н у ю к о м а н д у у в і р о т дом».

УПРАВЛЕНИЕ ПО ДЕЛАМ АРХИТЕКТУРЫ ПРИ СОВЕТЕ МИНИСТРОВ РСФСР
ЛЕНИНГРАДСКОЕ
ХУДОЖЕСТВЕННО[11 Р]0 M Ы Ш Л Е H НО Е У Ч И Л И Щ Е (б. ШТИГЛИЦА)
(ВЫСШЕЕ УЧЕБНОЕ ЗАВЕДЕНИЕ)

О Б Ъ Я В Л Я Е Т П Р И Е М НА 1947 48 УЧ. Г О Д
на
ф а к у л ь т е т ы :
1. Декоративной росписи
2. Декоративной скульптуры
3. Художественной обработки дер°ва
4. Художественной обработки металла
5. Художественной керамики
6. Художественного текстиля
Ленинградское Художественно-Промышленное Училище является высшим специальным учебным заведением и готовит художников декоративно-прикладного - искусства (срок обучения для лиц с 7-летним
образованием — 8 лет, с 10-летним образованием — 5 лет), ученых
рисовальщиков (5 лет) и мастеров-исполнителей (3 года)
Принимаются лица, окончившие:
7 классов средней школы — на I курс и на отделение мастеров
10 классов средней школы •— на IV курс
Все учащиеся первых трех курсов обеспечиваются бесплатным обучением и находятся на полном иждивении государства в отношении
снабжения, питания и обмундирования. С IV курса студенты получают
стипендию на общих основаниях.
ВСЕ СПРАВКИ О ПРИЕМЕ: Ленинград. Соляной пер., 9-6, Т. Ж 2-58-19

УСТАНОВЛЕННОГО
Л

И

в

л

M

а
D
•

И
т

П Р Е К Р А Щ Е Н И Е
П

І
9

S
g
в

s•

О

Д

И

ЭЛЕКТРОЭНЕРГИИ

1
•3

••
••
а•

••
•
•••
•

•••••••••••••••••••••••••••••••••••••ODD

ГОСУДАРСТВЕННАЯ

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ФОТОГРАФИЯ
ОТДЕЛА

КУЛЬТУРНО-ПРОСВЕТИТЕЛЬНОЙ РАБОТЫ ИСПОЛКОМА ЛЕНГОРСОВЕТА

ПРИНИМАЕТ

ЗАКАЗЫ

НА

ХУДОЖЕСТВЕННУЮ
ВСЕХ

ВИДОВ

И

СЪЕМКУ

РАЗМЕРОВ

ИЗГОТОВЛЯЕТ

п о р т р е т ы , а л ь б о м ы и фотопанно
ПРИНИМАЕТ ЗАКАЗЫ
на т е х н и ч е с к у ю и х у д о ж е с т в е н н у ю р е п р о д у к ц и ю ,
а т а к ж е на выездные работы как в г о р о д е , так и
з а пределами г о р о д а .

Производится съемка детей в специально
оборудованном детском фотоателье.
Художественно-оформительский
цех
ф о т о г р а ф и и в ы п о л н я е т всевозможные
художественно-оформительские работы.
ФОТОГРАФИЯ ПРИНИМАЕТ З А К А З Ы
н а р а б о т ы от ф о т о л ю б и т е л е й и д а е т
бесплатные консультации.
А д р е с ф о т о г р а ф и и — Н е в с к и й пр., 5 4
_
(5-64-46, 5-76-00
Телефоны, j 5 . 6 7 . 4 0 ' 5 . 6 7 - 4 6

ЛЕНИНГРАДСКИЙ УНИВЕРМАГ

„ПАССАЖ"
ГЛАВОСОБУНИВ

ЕРМАГА

Невский, 48
ВСЕГДА В БОЛЬШОМ ВЫБОРЕ
ПРОМЫШЛЕННЫЕ Т О В А Р Ы ПОВЫШЕННОГО К А Ч Е С Т В А
Э л е г а н т н ы е д а м с к и е и м у ж с к и е пальто, м о д н ы е
к о с т ю м ы для в е с е н н е г о , л е т н е г о , о с е н н е г о и
зимнего сезонов. Макинтоши.

ТЕ

„Детский мир"

Модельная о б у в ь .
Фетровые ботики
и валенки. Р е з и н о вые боты. Галоши.

Драп для зимних и д е м и с е з о н н ы х пальто.
Шерстяные, шелковые и б у м а ж н ы е ткани.

В о т д е л е подарков—
лучшая парфюмерия. Хрусталь.
Сумки. Галстуки.

Я

В отделе дамских
шляп — новинки
сезона

I«

Пользуйтесь у с л у г а м и б ю р о о б с л у ж и в а н и я . Упаковка и доставка т о в а р о в покупателям на дом и на
вокзалы.
W

ПРОИЗВОДСТВЕННЫЙ КОМБИНАТ АРТЕЛИ

„ИНСКУППРОМ"
Апраксин двор, корпус

19

ПРОИЗВОДИТ СКУПКУ,
РЕСТАВРАЦИЮ
И ПРОДАЖУ
готового
платья,
белья,
обуви,
мебели,
ковров, часов, патефонов, швейных машин
и других предметов домашнего
обихода
РЕСТАВРИРОВАННЫЕ

ВЕЩИ ПРОДАЮТСЯ В

Маг. № 1—Гостиный двор, Садовая лин., помещ. 61
„ № 2—Петр, ст., Большой
пр., 47
„ J® 3—Невский пр., 103
„ № 4—Апраксин дв., Садовая лин., пом. 51
„ № 5—Петр, ст., Большой
пр., 19

МАГАЗИНАХ!

Маг. № 6—Разъезжая ул., 42
„ № 7—Б. Зеленина, 2/42
„ № 8—Загородный пр., 24
№ 9—Пр. Майорова, 13
в ларе №1—Петр, ст., Дерябкин рынок
в ларе № 2—В. О., Свердловск.
рынок (Малый пр.)

С К У П К А В Е Щ Е Й ОТ Н А С Е Л Е Н И Я
ПРОИЗВОДИТСЯ В ПУНКТАХ:
Владимирский пр., 17
Колхозный рынок у завода
„Светлана"
Невский проспект,, 27
Садовая улица, 20
Финский пер., 2
Васильевск. остров, 6 лин.
Вас. остров, Большой пр. 17
3
Садовая улица, 26
Невский проспект, 18
Литовская улица, 57
Улица Восстания, 16
Улица Куйбышева, 28
Кировский проспект, 18
Петрогр. ст., Большой пр
Петрогр. ст., Большой пр

Международный проспект, 58
Литейный проспект, 45
Проспект Майорова, 55
Апраксин двор, помещение 28
Гостиный двор, помещение 75
Вас. остров, Средний пр., 28
Загородный проспект, 1
Кузнечный переулок, 6
Кузнечный переулок, 12
Садовая ѵлица, 105
Ул. Дзержинского, 34
Ул. Дзержинского, 57
Скупщиков мебели можно вызывать на дом по телефонам:
1-17-52 и 4-54-02 с 10 ч. утра
до 6 ч. вечера,

З

А

В

О

Д

В О З О Б Н О В И Л РОЗЛИВ
железисто-карбонатной натуральной минеральной воды
является прекрасным средством при м а л о к р о в и и ,
плохом обмене веществ и
плохом пищеварении
S 8 Д А „В О ЛИП TP О О О"

приятный напиток, быстро
утоляет жажду
ПОЛЮСТРОВСКАЯ ВОДА

незаменима
для
рабочих
вредных и горячих цехов и
всех граждан как средство,
предохраняющее от заболевания
малокровием
и плохим обменом веществ
ВОДУ „ПОЛЮСТРОВО"
ТРЕБУЙТЕ ВО ВСЕХ АПТЕКАХ, СТОЛОВЫХ
И МАГАЗИНАХ
МИНВОДТОРГА
С организациями на поставку
ВОДЫ „ П О Л Ю С Т Р О В О "
заключаются договоры
О Б Р А Щ А Т Ь С Я і Б. О х т а , В в е д е н с к а я
т е л . Г 2-16-81 и Г 2 - 2 9 - 3 0

ул.. 1

ВИТАМИНЫ
СПОСОБСТВУЮТ
П Р А В И Л Ь Н О М У РОСТУ

и
РАЗВИТИЮ

РЕБЕНКА

И

УКРЕПЛЯЮТ
ЗДОРОВЬЕ
ПИЩА

БЕЗ

ВИТАМИНОВ

ПРИНИМАЙТЕ
ВИТАМИНЫ
„H", „Bj" „В 3" „С",
„Д", „Рр"
ПРОИЗВОДСТВА
Ленинградского
витаминного з-да № 2

ТРЕБУЙТЕ
В И Т А М И Н Ы
вэ в с е х
аптеках
и п р о д у к т о в ы х
т а г
а з и н а х
35 Справочник

НЕПОЛНОЦЕННА

ЛЕНИНГРАДСКОЕ
Ml ЖОБЛ

CT ОЕ ОТДЕЛЕНИЕ

„ЮВЕЛИРТОРГ"

Л Е Н И Н Г Р А Д
Гостиный двор,
Суровская линия, 140,
телеф. 72-99 и 1-29-80

В своих специализированных магазинах
имеет в большом выборе: ювелирные изделия из золота и серебра с бриллиантами и
др. драгоценными и полудрагоценными камнями. хрусталь, баккара, столовое и чайное серебро, часы карманные, наручные и
секундомеры, антикварно-художественные
вещи, фарфор, мебель, картины ковры и
люстры,
пишущие и счетные машины,
арифмометры и кассовые аппараты.
У-.режденикм и организациям товары в
установленном ассортименте отпускаются
в порядке безналичных расчетов.
АДРЕС А

•

МАГАЗИНОВ

Покязят. магазин № 2. Гостиный дя.. Садовая л., пом. 29, тел. 1-10-40
Магазин Л 3. Невский п р . , 112. тел. Ж 2-74-21
Магазин № 5. Международный пр., 30, тел. К 2-2S-1S
Магазин № 6. Петроградская стор.. Большой пр. 29-а, т. В 2-29-78
Магазин Лг° 7. Петроградская стор., Б о " ь ш о й пр., 64, т. В 1-01-02
(здесь же продаются пишущие машины)
Антикварно-художеств. магазин № 10. Ул. Герцена, 24, тел. 4-93-92
Л а р и на Малъцевском, Сытном и Сенном рынках.

ПОКУПАЕТ ЗА НАЛИЧНЫЙ РАСЧЕТ

драгоценные
камни, золото и серебро в изделиях
и ломе, часы и секундомеры, хрусталь, фарфор, мебель,
картины, ковры и др. антикварно-художественные вещи,
пишущие машины, счетные аппараты и арифмометры.
АДРЕСА
СКУППУНКТОВ:
Центральный скуп, пункт. Гостиный д ь , Суровская лин., пом. 140
Скупочный пункт № і. Невский пр.. Г о .
С п е ц и я и з и р о 53Н. скуп. п. № "•'. Го~тиный дв., Сурозская лин., пом. 38
Скупка только антикварно-художественных
вешей,
картин,
Х"устп я. фарфора и мебели, а также пишущих и счетных машин
и арифмометров.

рраооаааоаааааааааааааасзааааашйааааааоар

*РТЕЛью Л Е Н П Я Р И К М Я Х Е Р №1
ОТКРЫТЫ

ОБРАЗЦОВЫЕ

ПАРИКМАХЕРСКИЕ:

Н е в с к и й пр., 54,
работают высококвалифицированные мастера.
Выполняются все виды д а м с к и х модельных причесок, электрозавивка, окраска волос
и бровей, маникюр.

Парикмахерская открыта ежедневно с 8 до 22 ч,
По пятницам и субботам — с 8 до 24 час.
У л . Р у б и н ш т е й н а , 6,
работают высококвалифицированные мастера.
Выполняются в с е виды д а м с к и х модельных причесок, окраска волос во все цвета,
электрозавивка
волос,
окраска
бровей,
маникюр.

Парикмахерская открыта с 8 до 22 час.
По пятницам и субботам — с 8 до 24 гас,
В п а р и к м а х е р с к о й по В л а д и м и р с к о м у п р . , 4 ,
ОТКРЫТ К О С М Е Т И Ч Е С К И Й

КАБИНЕТ

Под наблюдением врача - д е р м а т о л о г а
выполняются работы: уход за жирной кожей,
массаж, маски, удаление веснушек, пятен,
прыщей, угрей. Там же выполняются все
виды дамских причесок: модельные, электрозавивка, окраска волос, маникюр.
Работают высококвалифицированные мастера,
•тіхгіоапсозоіхпэайпопаааааапппаппппаэй

ЛЕЧЕБНОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ ПЛАТНОЙ СЕТИ ЛЕНГ0РЗДРАВ0ТДЕЛА
СПЕЦИАЛИЗИРОВАННАЯ ПЛАТНАЯ

КОЖНАЯ

ПОЛИКЛИНИКА

ПО ВРАЧЕБНОЙ КОСМЕТИКЕ.

ПРИЕМ г ПРОИЗВОДИТСЯ

врачами-специалистами
д е р м а т о л о г а м и —при
постоянной консультации профессоров.

Лечение косметических недостатков и болезней кожи
(угрей, пятен, веснушек, бородавок, волосатости, рубцов,
болезней волос, татуировок и пр.).

ПЛАТА ПО ТАКСЕ
Адрес:

пр. Майорова, 9, тел. 5-44-29

ПРИЕМ ЕЖЕДНЕВНО (И ПО ВОСКРЕСЕНЬЯМ)
с 10 часов утра до 8 часов вечера

ВЫЗОВЫ
Н А

д

о

м

П О
В С Е М
СПЕЦИАЛЬНОСТЯМ

ВРАЧЕЙ

И Щ І И Ш СЕПЕР ПО У Щ У 31 бЗЛЫЫИ
ПРИНИМАЮТСЯ

е 9 д о 21 ч а с а

ежедневно

ПЛАТА ПО ТАКСЕ
АДРЕСА
1)
2)
3)
4)

И ТЕЛЕФОНЫ:

Пр. Майорова, 9 (б. Максимил. поликл.), тел. 85-51* =
Лиговская ул., 6, тел. 5-94-74;
у ;
Петр. стор ч Большой пр., 10, тел. В 2-37-76;
Невский пр., 82, тел. Ж 2-90-85 (вызовы врачей-'
гомеопатов)
?

Гк
ЛЕНТО ЧЛ\ EX Nê 2
П р а в л е н и е : ул. Г е р ц е н а , 3, тел. 1-79-18

Р Е М О Н Т ЧАСОВ,
СЕКУНДОМЕРОВ И ХРОНОГРАФОВ ВСЕХ СИСТЕМ
И ФИРМ ПРОИЗВОДИТСЯ
Л У Ч Ш И М И МАСТЕРАМИ
ГОРОДА.

Невский

проспект,
Там же

23

(б. Павел

Буре)

производится

П Р О Д А Ж А ЧАСОВ
С ГАРАНТИЕЙ

ПРИЕМКА

В

РЕМОНТ

ПРОИЗВОДИТСЯ
С ГАРАНТИЕЙ ЗА КАЧЕСТВО РЕМОНТА
В ТЕЧЕНИЕ 6 МЕСЯЦЕВ
В ЧАСОВЫХ
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.

М А С Т Е Р С К И Х :

Пассаж
Невский, 23, тел. 1-01-03
В. О. Средний пр., 27
Л е с н о й пр., 32
Ул К о м с о м о - а , 47
тел. Г
К о н д - а т ь е с ий пр., 26
т е л . Г 2-9-11
П р е д т е ч е н с ий рынок
Ул. Коммуны. 29
Кировский пр., 13
тел. В 2-79-93

10. В. О. 7 -я линия, 26
И . Невский пр., 15
тел. <-'9-'
12. П . Мяклина. 42
13. М. Охтенский пр., 84
14. П. Ст., Большой пр., 27
15. П. Ст., Б о л - ш о й пр., 15
тел. В ,'-87-01
16. Выбо-лгский у н и в е р м а г
7
1 . Скобелечскии пр.. 7
18. Б. Охтенский пг-, 45
19. Ржевский универмаг

'U

МАГАЗИН

№

2

t
I

з„РУССКИЕ САМОЦВЕТЫ"
НЕВСКИЙ

В

просп., 32

t

ПРОДАЖЕ:

Г

ювелирные, серебряные изделия с уральскими камнями (кулоны,
броши, запонки, серьги, кольца); ангидритовые изделия из уральских
камней;
чернильные приборы из мрамора
и других пород камня.

ПРИ М А Г А З И Н Е
Р

Е

М

ПРОИЗВОДЯТСЯ
О

ЮВЕЛИРНЫХ
И

ЦЕНЫ

Н

Т

ИЗДЕЛИЙ

Г Р А В И Р О В К А .

ПО. П Р Е Й С К У Р А Н Т У . I
МАГАЗИН

ПРОИЗВОДИТ

СКУПКУ

УРАЛЬСКИХ

КАМНЕЙ - САМОЦВЕТОВ.
'Y77Y77V7YYYYY7V7Y7Y7YY7YYYYYYYYY77Y7YYYYY777YYY7YYY777Y77'

ЦЕНТРАЛЬНАЯ

КНИЖНАЯ ЛАВКА
ПИСАТЕЛЕЙ
ЛИТФОНДА
ЛЕНИНГРАДСКОЕ

СССР
ОТДЕЛЕНИЕ

Невский пр., 66, тел. 4-85-79, 85-57
Литейный

пр., 59. Первый

магазин

от угла Нѳвокего
тел. Ж 2-48-97

П о к у п а е т от н а с е л е н и я с т а р ы е книги: по и с кусству,
литературе,
социально-экономическим
наукам,
истории, философии,
естествознанию;
полные с о б р а н и я сочинений классиков и отдельные тома. О с о б е н н о и н т е р е с у ю т издания М а р к с а ,
С о й к и н а , С ы т и н а к а к в переплетах, т а к и б е з
п е р е п л е т о в ; ноты, с т а р ы е
х у д о ж е с т в е н н ы е открытки, гравюры, автографы.

Магазины открыты ежедневно, кроме
понедельников, с 1 0 часов утра до 19 часов
вечера
Там же производится продажа новой и антикварно-букинистической книги

ГЛАВОСОБУНИВЕРМАГ

ДОМ

іі

w

ЛЕНИНГРАДСКОЙ ТОРГОВЛИ
ул. Ж е л я б о в а , 21 — 2 3

ВСЕГДА
В БОЛЬШОМ
ВЫСОКОГО

ТКАНИ,

ВЫБОРЕ
КАЧЕСТВА

П Л А Т Ь Е

МЕХА и М Е Х О В Ы Е
ИЗДЕЛИЯ
ГОЛОВНЫЕ УБОРЫ
ТРИКОТАЖ,
БЕЛЬЕ
ОБУВЬ,
ГАЛОШИ
К У Л Ь Т Т О В А Р Ы
ПОСУДО-ХОЗТОВАРЫ
М Е Б Е Л Ь
И
ПРОЧ.
Специальные

отделы

САЛОН З А К А З О В

ПЛАТЬЕ
Ж

Е

МУЖСКОЕ
И
H С К О Е

ПОСТОЯННАЯ

ЕЫСТАВКА

платья,
К А Ф Е
— —

подарков

ИЗГОТОВЛЯЕТ:

О
Б
У
ДАМСКИЕ
МУЖСКИЕ
НОВЫХ

шляп,

ДОСТАВКА ПОКУПОК

СЕЗОННЫХ

В
Ь
ШЛЯПЫ
СОРОЧКИ
МОДЕЛЕЙ

обуви
НА ДОМ

Телефон 1-76-18

—

„Г Л А В О С О Б V H И В E P MA
МИНИСТЕРСТВО ТОРГОВЛИ

Г"

СССР

ФРУНЗЕНСКИЙ УНИВЕРМАГ
МЕЖДУНАРОДНЫЙ
УНИВЕРМАГ
В

ПРОСПЕКТ, 60

ТОРГУЕТ
ВСЕВОЗМОЖНЫМИ
ПРОМТОВАРАМИ
.
продаже

имеются:

Т К А Н И
Ш Е Р С Т Я Н Ы Е ,
Х Л О П Ч А Т О Б У М А Ж Н Ы Е
И
Л Ь Н Я Н Ы Е ,
Г О Т О В О Е
ПЛАТЬЕ,
Т Р И К О Т А Ж Н Ы Е
ИЗДЕЛИЯ,
П А Р Ф Ю М Е Р И Я ,
И Г Р У Ш К И ,
Х Р У С Т А Л Ь
И ФАРФОР,
Р А Д И О П Р И Е М Н И К И ,
Ф О Т О , С П О Р Т Т О В А Р Ы И ДР,
ОРГАНИЗОВАН ОТДЕЛ

ПОДАРКОВ

Для у д о б с т в а покупателей и м е е т с я б ю р о обслуж и в а н и я , в ы п о л н я ю щ е е ф у н к ц и и по д о с т а в к е
т о в а р о в на дом
И м е е т с я пункт по р е м о н т у а в т о р у ч е к , г р а в и р о в к е
различных ювелирных изделий и другие бытовые
мастерские.
ПОСЕТИТЕ ФРУНЗЕНСКИЙ

УНИВЕРМАГ

УНИВЕРМАГ ОТКРЫТ ЕЖЕДНЕВНО
с 11 до 20 часов.

НОВАЯ

И

РЕСТАВРИРОВАННАЯ

МЕБЕЛЬ
ГОСТИНЫЕ, СТОЛОВЫЕ, СПАЛЬНИ И ОТДЕЛЬНЫЕ
ПРЕДМЕТЫ ОБСТАНОВКИ:
шкафы зеркальные, шкафы платяные разные,
шкафы книжные. Столы обеденные, письменные.
Стулья, табуреты, этажерки и др. предметы;
М Ё Т А Л Л 0 - Х 0 3 Я Й С Т В Е Н Н Ы Е ТОВАРЫ,

ИНСТРУМЕНТЫ

И ЭЛЕКТРОТОВАРЫ

В БОЛЬШОМ

ВЫБОРЕ

ИМЕЮТСИ В ПРОДАЖЕ

В МЕБЕЛЬНО-ХОЗЯЙСТВЕННОМ МАГАЗИНЕ

Л Е H О Б Л M E Б П Р О M СО Ю ЗА
И

ЦЕНЫ

ЕГО

Ф И Л И А Л А Х

ЗНАЧИТЕЛЬНО

СНИЖЕНЫ

П Р О И З В О Д И Т С Я СКУПКА ОТ У Ч Е Ж Д Е Н И Й
И ЧАСТНЫХ Л И Ц О Б И В О Ч Н Ы Х М А Т Е Р И А Л О В
=
И МЕБЕЛИ ДЛЯ РЕСТАВРАЦИИ
=

Кировский проспект, 26/28, телефон В 1-11-87

ПОКУПАЙТЕ
К О Н Д И Т Е Р С К И Е ИЗДЕЛИЯ
В ФИРМЕННЫХ МАГАЗИНАХ

ГЛАВКОНДИТЕР"
ЕЖЕДНЕВНО В ПРОДАЖЕ БОЛЬШОЙ ВЫБОР
КОНДИТЕРСКИХ ИЗДЕЛИЙ ЛЕНИНГРАДСКИХ
ФАБРИК

им. МИКОЯНА,

им.

КРУПСКОЙ,

им. САМОЙЛОВОЙ

АДРЕСА

МАГАЗИНОВ:
Невский пр., 72
З а г о р о д н ы й пр., 1 2
Литейный пр., 25
М е ж д у н а р о д н ы й пр., 4 9
С у в о р о в с к и й пр., 27
Петр, ст., Больш. пр., 60
69
»

я

У Нарвских ворот
С у т у г и н а ул., 1/3

28

ШІЮШІШШТ
Управления по делам искусств при Леноблисполкоме
Ленинград, канал Грибоедова, 26
Тел. Дирекция: — 5-63-44 Прокат — 60-94

ПРОКАТ И ПРОДАЖА
ТЕАТРАЛЬНОГО О Б О Р У Д О В А Н И Я

Центральный костюмерный склад —

прокат всевозможных костюмов всех стилей и эпох.
Обслуживание карнавалов, маскарадов и проч.

Театральная библиотека —

прокат театральной литературы н пьес.

Портняжно-пошивочные мастерские —

выполнение заказов на костюмы всех стилей и эпох
и ремонт гардероба из материалов заказчика.

Художественно-декоративные мастерские —

изготовление монтировок, макетов и эскизов, бутафории, оборудования. Устройство сцен, эстрад.
Художественное оформление помещений.
Изготовление знамен.

Мастерская париков —

прокат и продажа всевозможных париков, накладок,
кос, бород, усов, грима и проч.

Мастерская головных уборов и прокат
Театральная фотография —

прием заказов на фотовыставки, теарекламу и на
съемки отдельных групп и лиц в театральных костюмах и т. п.
Изготовление досок почета.

Портретно-художественная мастерская —

портреты вождей, художественные репродукции, пейзажи, окантовка.

ЦЕНЫ
ОБЩЕДОСТУПНЫЕ
Гарантия за точное и быстрое выполнение
Консультация по всем вопросам театрального оборудования

ПРОКАТНЫЕ ОПЕРАЦИИ

б е с п р е р ы в н о каждый
—
день, кроме воскресений,
с 9 ч а с . 30 м и н . д о 17 ч а с о в .

СОБЛЮДАЙТЕ
ПРАВИЛА
УЛИЧНОГО
ДВИЖЕНИЯ
1. Х о д и т е только по т р о т у а р у
2. П е р е х о д и т е улицу только на п е р е к р е с т к а х
или в местах, где у с т а н о в л е н знак „Переход*.
3. П р е ж д е чем с о й т и с т р о т у а р а , посмотрите налево, а дойдя до с е р е д и н ы улицы, п о с м о т р и т е
направо
4. Н е переходите д о р о г у п е р е д близко идущим
транспортом
5. В о ж и д а н и и трамвая, а в т о б у с а , т р о л л е й б у с а
с т о й т е на т р о т у а р е
6. Не прыгайте на ходу в вагон и из в а г о н а
трамвая, не ездите на подножках и н а р у ж н ы х
выступах т р а н с п о р т а
7 Не р а з р е ш а е т е детям играть на м о с т о в о й .
Будьте дисциплинированы и внимательны н а
улице
Госавтоинспекция
г.
Ленинграда

ЛЕНИНГРАДСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ МУЗЫКАЛЬНОГО
СОЮЗА СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ

ФОНДА

БЮРО ПЕРЕПИСКИ
(улица Зодчего Росси, 2, тел. 1-57-19)

ПРИНИМАЕТ ЗАКАЗЫ
на переписку нот для театрально-зрелищных
предприятий, художественной
самодеятельности, домов культуры, клубов и т. д.
1. Бюро располагает всеми новыми произведениями ленинградских композиторов в различных
музыкальных жанрах (музыкально - драматические, симфонические, камерные, массово-эстрадные и другие произведения советских композиторов).
2.

Произведения, премированные
на ленинградском конкурсе советской песни.
О Т К Р Ы Т А

НОТНАЯ КНИЖНАЯ ЛАВКА
„ С О В Е Т С К А Я

М У З Ы К А "

Ул. Рубинштейна, 40
Имеется большой выбор новой музыкальной
литературы и книг по вопросам искусства.
Типография им. Володарского Управления полиграфии и
. Издательства Ленгорисполкома.
M 05611, подп. к печ. 13-XI-47, тир. 10 000. Зак. № 2268.
Объем 36 печ. лист.
Цена в переплете 22 р.

Г»

.l'A

'
- --

... ...
^
.i '

jlv t
u
- :

ч

' > V ' . ;>
i'

"

-V*,

•

-, У»

1

1'

ч '

;

^ т ш з м

2011098207

m
1

•

У

/

-

•ШЬ

•

-