gpecial Mai -1----------------------------------
Элементы тэпинга
Рэб Бич
Q/есколько моих уроков, помещённых в журнале "Guitar World"
представляют собой идеи и технические приемы, которыми я пользу-
юсь уже в течении многих лет. Итак, рассмотрим поближе такие
эффектные фишки как тэпинг, работу рычагом, а также кое-какие
флажолетные «штучки», здорово звучащие на моём "Маршале". Честно
говоря, мое знание теории нельзя назвать фундаментальным — в
основном я полагаюсь на свой слух, когда записываю или играю.
Многие примеры, которые я привожу, могут играться с той же паль-
цовкой, но в разных местах на грифе, создавая, таким образом,
разные новые гаммы в той же тональности. Позднее мы остановимся
на этом более подробно, а пока давайте отметим, что путь к открытию
лежит через эксперименты. Однажды я показал своему другу мои
находки в двуручном тэпинге. Играл я без примочек, чтобы аккор-
ды не звучали грязно. Он никогда раньше не играл тэпингом, но через
20 минут он зазвучал как Стэнли Джордан. Это была прекрасная
музыка, сыгранная полностью в его собственном стиле. В большин-
стве случаев, я считаю, что освоив какой-то прием, вы должны оп-
ределить настроение, которому он соответствует и после этого
использовать его в этом качестве сообразно вашему стилю.
Предлагаю обсудить некоторые аспекты техники тэпинг
Однажды я обнаружил, что средний палец правой руки позволяет
продолжить и значительно расширить легатные пассажи, ис-
полняемые левой рукой без помощи медиатора. Кроме того,
такие пассажи звучат очень гладко и весьма удобны. Я пред-
почитаю использовать для тэпинга средний палец правой руки
не потому, что я хочу показать публике "птичку", а потому, что
в указательном пальце я прячу свой медиатор. Очень важно
научиться ловко подгибать первый палец и прятать в его сги-
бе медиатор, чтобы освоить переход от обычной техники к
тэпингу, и наоборот.
Наверное, одна из важнейших вещей в моей технике игры
— это глушение. Я глушу все незадействованные в пассаже
струны с тем, чтобы обеспечить себе комфорт и сконцентри-
ровать внимание на музыке, рождающейся под моими пальцами.
_____________________________________ Мастер-класс
Если я играю тэпинг двумя руками на третьей струне, я глушу струны,
расположенные ниже, пальцами левой руки, а струны, расположенные
выше, ладонью правой руки. Если же я играю тэпингом на первой
струне, то все остальные струны я глушу правой рукой.
Упражнение 1 является хорошей иллюстрацией к вышесказан-
ному.
Обхватите гриф гитары в районе 8-го лада большим и безы-
мянным пальцами правой руки. Это позволит вашему среднему
пальцу занять удобное положение для тэпинга на 7-м ладу Заглу-
шите все струны, кроме первой, в районе 12-го лада ладонью пра-
вой руки. Убедитесь в том, что ноты, извлекаемые правой рукой не
отличаются по громкости от тех, что извлекаются левой. Первый звук
вы можете получить приёмом пул-офф любым пальцем, в том чис-
ле средним правой руки. Дальше всё это упражнение играется
техникой хаммер-пул, включая пул правой рукой после тэпинга
Упр.1
Примечание or «Guitar College»: здесь следует заметить, что не
все гитаристы для тэпинга используют средний палец правой руки, многие
пользуются указательным пальцем. Эдди Ван Хален, при этом держит
медиатор между большим и средним пальцами. Короче говоря стро-
гих правил на этот счёт нет, — пробуйте и выбирайте сами. Кстати, пул
пальцем правой руки может исполняться как вниз, так и вверх.
Примечание 2: очень популярен в двуручном тэпинге приём из-
влечения интервалов (когда два пальца правой руки одновременно из-
влекают разные ноты). Особо продвинутые гитаристы могут играть правой
рукой, как на фортепиано, исполняя целые пассажи с помощью двух,
трёх и даже четырёх пальцев!
5
СМ-1
Special JUlttal -1-----------------------------------------
В упражнении 2 мы берем гриф таким же образом (пальца-
ми правой руки), как и в упр. 1, но уже в районе 17-го лада. В этом
случае заглушите 1 и 2 струны первым пальцем левой руки, а струны
4, 5, 6 кистью правой. Когда вы играете тэпингом на 5-й струне,
вы должны глушить 6-ю правой рукой, а все остальные, как вы уже
догадались, первым пальцем левой руки.
Упр. 2
Н т	PH	т PH	Т Р
11 12 14 16 14 12	14~t2 11
।-в------- — -	----------------------- -----------------------
Отметьте, что в обоих примерах фразы составлены из ударов
и щипков на одной струне. Я видел, как многие гитаристы играют
тэпингом очень быстро, но переходы со струны на струну в восхо-
дящих и нисходящих пассажах у них не отличаются плавностью
Действительно скоростная игра тэпингом ограничивает импрови-
зационные возможности и в быстром темпе приводит к тому, что
ноты перемешиваются как мартышки в бочке. С этим у меня свои
счеты. А предлагаемое здесь движение вверх и вниз по струне в
разных фигурациях внесет свежее дыхание в ваш скоростной стиль
игры, если вы освоите эти приемы глушения.
___________________________________ Мастер-класс
Работа с рычагом
Рэб Бич
% некоторым причинам рычаг заслужил плохую репутацию.
Многие рассматривают его как пародию на плохое вибрато, но на
самом деле он позволяет вам получить эффекты, лежащие за пре-
делами возможностей обычного вибрато. С помощью машинки вы
можете придать вибрацию флажолетам, опускать или подтягивать
ноты на целую октаву, раскачивать аккорды или изменять натяже-
ние струны до момента звукоизвлечения Короче, рычаг - ваш друг
У каждого свои привязанности к различным моделям рычагов. Я ис-
пользую Флойд Роуз с крепко привинченной ручкой, так, чтобы она
не болталась сама по себе. С тех пор, как я стал использовать рычаг,
большое значение для меня имеют неподвижность ручки и её до-
сягаемость. Это важно для меня, так как моя правая рука почти не-
подвижна в процессе игры. Конечно, я часто видел музыкантов, ко-
торые бросают рычаг так, что он вращается по кругу, пока они прыгают
по сцене. Безусловно, это выглядит эффектно, но это подразуме-
вает то, что музыкант должен ловить рычаг мизинцем.
Некоторые гитаристы предпочитают иметь машинку, опира-
ющуюся на корпус гитары. С одной стороны, это сводит к минимуму
проблемы со строем, с другой стороны, не позволяет работать
рычагом вверх. Поэтому я считаю, что машина должна иметь ход в
обе стороны и немного возвышаться над корпусом гитары. Это по-
зволяет мне тянуть вверх на целый тон. Если этого мало, то вам
придется выбрать немного дерева под подвижной частью в корпу-
се гитары.
Что касается зажима у порожка, — удостоверьтесь, что
струны не пережаты слишком сильно.
Одним из преимуществ модели Флойд Роуз является то,
что струна намертво заблокирована у порожка и в машине. Таким
образом, при погружении рычага, струны не сползают с по-
рожка, и витки на колках не прослабляются. (Если вы актив-
но работаете рычагом, а блокирующего зажима на грифе нет,
— ваша гитара будет звучать ужасно фальшиво).
Я нашел хороший способ подготовки струн к активной
работе рычагом. Сначала поставьте струны на гитару, слегка ос-
7
СМ-1
Special ffletal - I--------------------------------------
лабив их. Затем возьмите ветошь (я, например, пользуюсь носком)
и протрите струны от подставки до порожка, сжав их большим и
указательным пальцами. Повторите эту процедуру несколько раз
с каждой струной, и вы обнаружите существенное улучшение зву-
чания
После того как правильно отрегулируете вашу машину (тут
всегда не вредно посоветоваться с хорошим специалистом),
самое время обратить внимание на технику её применения.
Как мне кажется, рычаг не следует использовать часто. Ког-
да молниеносные, широкие вибрации используются в соло каж-
дые пять секунд, особенно в балладах мне это кажется стран-
ным. Смысл в том, что рычаг должен имитировать вокалиста,
трубача или любого другого солиста. Чтобы добиться мягко-
го вибрато, я кладу мизинец и безымянный палец на ручку ма-
шинки и стараюсь получить звучание, сходное с вибрато паль-
цами левой руки, опуская и поднимая рычаг.
Хорошая работа рычагом не терпит резкого натяжения
струн, и предполагает опускание струны до нужного тона с
определенной плавностью. Для этого требуется определённая
сноровка, но ваш звук безусловно окупит затраты времени
Попрактикуйтесь, опуская открытую струну G до Е, и, добав-
ляя при этом немного вибрации. Проще добраться до Е, де-
лая это сначала медленно, а когда добрались, — добавьте
немного вибрато. Правда здорово? Теперь подтяните G вверх
до А, и опять добавьте вибрации. Это не трудно, поскольку
сопротивление струн минимально.
Мне кажется, что это хорошая практика для риффов, и
сольной игры.
Мастер-класс
Очаровательные визги
Рэб Бич
наконец, добрались до клубных подмостков и включи-
лись в большое дело. Первая песня концерта, и, в клубах дыма, ваше
первое соло. Вы вызывающе смотрите в зал, ожидая увидеть там
толпу девчонок, замерших от восхищения. Но к вашему ужасу вы
вдруг видите Стива Морса, Джо Сатриани и Эдди Ван Халена, си-
дящих со сложенными на коленях руками, критически уставившихся
на ваши пальцы. Что же вам делать? Утопить рычаг и издать мото-
циклетный рев?
Нет! Вас выручит соло, разграниченное сериями флажо-
летных визгов! Флажолеты всегда вас выручат. Ниже следует
краткий курс по исполнению и правильному использованию
этого заслуженного гитарного приема. Те, кто не знает как
извлекать флажолеты, проделайте следующее: прикоснитесь
к 5-й струне ровно на 12 ладу третьим пальцем левой руки.
Теперь правой рукой извлеките звук, и вы услышите ноту ок-
тавой выше, чем открытая 5-я струна. Также слегка касаясь
струны, сдвигайте постепенно палец в сторону головки гри-
фа, извлекая при этом звуки. Слышите обертона? Это и есть
флажолеты
Чтобы получить этот эффект, нужно с помощью переклю-
чателей добиться наиболее высокого тембра. Задний датчик
максимализирует ваши усилия по достижению требуемого
флажолетного звука.
Кроме того, вам понадобится сустейн или овердрайв. Еще
лучше, если у вас есть дисторшн. Когда вы берете флажолет,
струна не резонирует так, как обычно взятая нота или откры-
тая струна. Это происходит потому, что флажолет извлекает
ся на приглушенной струне. Тем не менее можно заставить
флажолет звучать ярко и полноценно. Итак, для наших целей
вам понадобится дисторшн, чтобы получить нужную длитель-
ность и “у-у" какой звук.
В примере 1 показаны пять упражнений с использова-
нием флажолетов и рычага. В первом случае 1-я и 2-я стру-
ны глушатся указательным пальцем левой руки, расположенным на
втором ладу Положите "подушечку" вашего третьего пальца на третью
9
СМ-1
Special Mittal -l-------------------------------------—
струну в сантиметре перед вторым ладом. Возьмите рычаг безы-
мянным пальцем и мизинцем правой руки, а медиатор держите
большим и указательным пальцами.
Утопите рычаг (6,5,4 струны заглушены кистью правой руки).
Сразу после удара медиатором, снимите палец левой руки со струны
и верните рычаг в первоначальное положение. Добавьте к флажо-
лету немного вибрации с помощью рычага. Это не даст флажоле-
ту звучать как паровозный свисток. Частота тремоло должна опре-
деляться ритмикой песни. Проделайте эту последовательность
операций со следующими четырьмя нотами (точка соприкоснове-
ния пальца левой руки со струной указана в табах). Определите и
запомните какие ноты вы получаете в результате.
Первые три ноты упр 1 играются на 3-й струне между 2-й и 3-м
ладами. Как мы уже сказали, первая нота берется в сантиметре перед
2-м ладом. Вторая нота берется посередине между 2-м и 3-м ла-
дами. Третья нота играется чуть ниже 3-го лада, а четвертая и пя-
тая берутся прямо над 4-м и 5-м ладами. Клянусь, вы и не подо-
зревали, что между 2-м и 3-м ладами на 3-й струне можно извлечь
три ноты!
Пример 1
В примере 2 перейдем к струнам с оплеткой (6, 5, 4) и най-
дем точки для 8-ми флажолетов на каждой из них. Соответствен-
но это будут лады 12, 9, 7, 5 и 4, плюс еще 3 флажолета, лежащие
между 2-м и 3-м ладами. Сначала попытайтесь получить полноцен-
ный звук с помощью медиатора, а затем (коль речь идет о тэпинге)
я покажу вам интересную фишку.
10
Мастер-класс
Вместо того, чтобы брать струну медиатором, попытайтесь в
нужную точку нанести резкий удар 3-м пальцем левой руки. Еще
резче вы должны убрать палец. Шлепайте наотмашь, не стесняясь
если палец будет падать в том числе и на струны 3, 2 1 (они дол-
жны быть надежно заблокированы, либо указательным левой, либо
свободными пальцами правой руки). Обобщая вопрос о глушении
струн, еще раз напомню, все струны кроме звучащей должны быть
заблокированы любым известным (или удобным) вам способом Если
таким образом вы добьетесь хорошего звучания флажолета без уча-
стия правой руки, она будет свободна для работы рычагом. Это от-
крывает новые возможности.
11
СМ-1
Special Mai -1-----------------------------
Уроки Эдриана Смита и
Дженика Джерса (Iron Maiden)
Здриан советует начинать занятия с разогревающих упраж-
нений (пр. 1-2). "Вот несколько примеров, которые заставят ваши
пальцы поработать (приберите дисторшн, который может скрыть ваши
технические огрехи, как минимум наполовину). Сам я обычно иг-
раю под метроном, постепенно ускоряя темп. Играйте упражнение
несколько раз пока не убедитесь в том, что вы уверенно чувствуе-
те и аккуратно извлекаете каждую ноту и только после этого уско-
ряйтесь".
Пример 1
Хроматическое упражение, проходящее через все стру-
ны. Чтобы продолжить упражнение, сдвигайтесь каждый раз
на один лад вверх, как только оказываетесь на 1-й или 6-й
струне.
03
Пример 2
Ми-минорная гамма (E-F|t-G-A-B-C-D) в секвенции по
четыре ноты, основана на паттерне по три ноты на струне
12
_________________________________ Мастер-класс
Следите, чтобы все 4 пальца левой руки были задействованы
равномерно.
Пример 3
В этом примере отрабатывается переменный штрих. Иг-
райте с метрономом сначала в медленном темпе, затем бы-
стрее. Отрабатывайте это упражнение до тех пор, пока не
сможете играть чётко и без ошибок.
Это упражнение Дженика основано на идее композиции
"Scaterbrain" Джефа Бека. "Начинающим гитаристам необходимо
отрабатывать технику переменного штриха, чтобы потом не
играть только ударами вниз, либо вверх (очень распростра-
нённая ошибка). Добивайтесь лёгкости при переходе медиа-
тора со струны на струну”.
13
СМ-1
Special fflttal -l-------------------------------
Далее рассмотрим два примера в духе классической музыки.
Пример 4
"Классическая" фраза в ля-миноре от Дженика. В этом
примере на 2-й струне спеваются ноты до и си. Используйте
здесь строго переменный штрих и постепенно наращивайте
темп.
14
Мастер-класс
Пример 5
Арпеджио от Эдриана, гармонизующие гамму ми-минор,
здесь отрабатывается прием свип. Сдёргивайте (приём пул)
первую ноту, две следующие играйте свипом вверх, две дру-
гие - свипом вниз, на счет “три” берем верхнюю ноту ударом
вверх, снова сдёргиваем ноту и заканчиваем фразу свипом
вверх. Этот штрих медиатора повторяется далее. Если вы хо-
тите объединить все арпеджио, не останавливайтесь на чет-
вертной ноте, а переходите к следующему. Следите за три-
ольной пульсацией.
09
Em
8"'
D
15
СМ-1
&ptcial Mttal - I-------------------------------------
Пример 6
Этот рифф играется с перестроенной 6-й струной (ми опу-
стите до ре) и только ударами медиатора вниз. Иногда, Эд-
риан использует приём хамер в начале риффа (D5-E5). Глу-
шите правой рукой последующие две 16-е ноты, а аккорд на
2-ю долю играйте без глушения.
D5 Е5	G= I t5 G5 A5 G5 I*5 D5
Пример 7
Пример на чистом звуке а-ля Джими Хендрикс от Эд-
риана."Это классический Хендрикс, здесь есть что-то от ста-
рого блюза и ритм-энд-блюза”.
16
Мастер-класс
Первые три с половиной такта играются аккорды с исполь-
зованием открытых струн. В конце происходит быстрый переход к
ми-минорной пентатонической фразе (E-G-A-B-D) в районе 12-го
лада. Акцентируйте дабл-стоп (двойные ноты) на последней доле
4-го такта.
Дженик, в свою очередь, делает интересное признание -
"В моей игре чувствуется влияние кантри. Это скорее относится
к глушению правой рукой (см. пр.8-9). Рори Галлахер и Ричи
Блэкмор часто пользуются этим приёмом. Вообще-то, всё это
пошло ещё от Биг Джима Саливана (английский сессионный
гитарист 60-х г.), которого я много слушал в юности. Это от него
я набрался идей в стиле кантри".
Пример 8
Эта кантри-фраза в тональности «соль» от Дженика. Начинай-
те играть её медленно, постепенно увеличивая темп. Чтобы звучать
в стиле кантри, слегка глушите правой рукой струны в районе по-
рожка, а также делайте акценты более жёсткой атакой медиатора.
"М12
G7
Пример 9
В этом примере представлена кантри-рок фраза в тональ-
ности ля-минор. Секвенция основана на ля-минорной пента-
тонике (A-C-D-E-G) с массой проходящих нот, заимствован-
17
СМ-1
1
Special Mai -1------------------------------------
ных из хроматической и ми-минорной гамм. Эта фраза играется
достаточно быстро, но не старайтесь любой ценой сыграть все ноты,
главное - это само движение. Выучите эту фразу, а затем на её основе
играйте "что-нибудь типа того".
И, наконец, несколько слов о технике. Эдриан: "Мне кажет-
ся люди слишком зациклились на этой проблеме. Всё должно быть
логично, техника должна к чему-то вести". Дженик: "Да, конечно,
хорошая техника нужна, чтобы выразить музыку, которая звучит
внутри вас".
18
Мастер-класс
LATIN METAL
западной музыке широко используются три минорные гаммы
- натуральный минор (эолийский), мелодический минор и гармо-
нический минор. Вот эти гаммы:
Натуральный минор -1,2, ЬЗ, 4, 5, кб, \>7 (Т(он)-П(олутон)-Т-
Т-П-Т-Т)
Мелодический минор -1,2, L>3, 4, 5, 6, 7 (Т-П-Т-Т-Т-Т-П)
Гармонический минор - 1, 2, L>3, 4, 5, L>6, 7 (Т-П-Т-Т-П-1.5Т-П)
Зная интервальное строение гамм, вы можете построить их
в любой тональности. У каждой гаммы своё особое звучание и для
большинства ушей звучание натурального минора кажется "нормаль-
ным". Для примера, вспомните настроение большинства гитарных
соло группы "Iron Maiden".
К мелодическому минору, напротив, уши надо приучать.
Многим кажется, что он звучит "неправильно". Чтобы при-
выкнуть к его звучанию, послушайте Стинга или гитарные соло
Лари Карлтона.
Гармонический минор звучит мрачновато с восточным коло-
ритом. Интервал в полтора тона между 6-й и 7-й ступенями (в др.
гаммах - тон) придаёт ему некоторую напряжённость, что привет-
ствуется в тяжёлой музыке.
Пример 1
В-минор гармонический
5 Ьс 7
Г П 1.5T П
2
П
1з 4
ЬЗ 4
П T
5
п
Испанский лад/Фригийский мажор

12	4 S 1>в Ь? 1
П L5T П T П T T
В примере 1 выписан В-минор гармонический в 2-х октавах,
в котором выделен фрагмент гаммы от 5-й ступени (F Ц). Если при-
нять ноту F# за первую ступень (тонику), то мы получим новую гам-
79
СМ-1
gpeaal - I------------------------------------------------
му П-1.5Т-П-Т-П-Т-Т. Это будет пятый лад гармонического мино-
ра -испанский лад или фригийский мажор (играйте, слу-
шайте).
2-й пример - это диаграмма всех нот фригийского мажора
в тональности F# (чёрным цветом выделены тоники), расположен-
ных по всему грифу гитары. Включите минус и поиграйте фригий-
ский мажор, останавливаясь на тониках, чтобы почувствовать его
уникальное звучание. Найдите и запомните удобные позиции для
игры от тоник на 6-й, 5-й и 4-й струнах. Придумайте свой пассаж,
трюк и т.д.
В примере 3 представлено 2 варианта фригийского мажора.
Первый - гамма в позиции, второй - диагональная гамма. Не спе-
ша поработайте над каждым из них, чтобы применение этого ма-
териала стало для вас реальным.
Пример 3
20
____________________________ Мастер-класс
Пример 4 - это пример учебного соло, в котором сочетается
стиль хэви (соло-гитара с дисторшн) и типичные для музыки ла-
тино размер, ритмические украшения и, в частности, испанский
лад. Возможно, это напомнит вам музыку фламенко. Чтобы описать
ладовую окраску фригийского мажора, уместны будут прилагатель-
ные: египетский, марокканский, индийский и, конечно же, испан-
ский. В конечном счёте, очевидно, что его звучание какое-то экзо-
тическое.
Пример 4
14, 15
★Обозначение в нотах СО - означает "резко заглушить".
21
СМ-1
Special Jflletal -1
Нагрузите свою гитару овер-драйвом и играйте соло, приглу-
шая струны правой рукой (у подставки). Вы можете брать ноты только
ударами вниз а-ля Джеймс Хетфилд "Metallica" или играть пере-
менным штрихом. Обратите внимание на специфическое приме-
нение техники хаммер-пул, придающее ритмике характерный ис-
панский колорит. В 14-м такте Вы слышите две гитары, звучащие
в терцию. Подобное звучание можно получить именно на двух разных
инструментах, звучащих одновременно с эффектом дисторшн. На
одной гитаре эти же интервалы через дисторшн буду звучать грязно.
22
___________________________________ Мастер-класс
Гитарный саунд:
откуда что берётся
^Благодаря крутому саунду даже простые риффы звучат круто.
С этим не поспоришь! Безусловно, каждый продвинутый
соло-гитарист ''варит" звук по собственному уникальному рецепту,
но в его основе всегда лежит сильно перегруженное звучание ги-
тары с "парящим" сустейном. Подробности можно узнать на нашем
сайте www.guitarcollege.ru в разделе "Мастер-класс", а вкратце путь
сигнала такой: датчик - предварительный усилитель - усилитель мощ-
ности - динамик акустической колонки (если вы на большой сце-
не, добавьте к этому микрофон - микшерный пульт - усилитель мощ-
ности - портальная акустика, если в студии - микрофон - микшерный
пульт - магнитофон). На каждом участке базовая схема может
дополняться всевозможными эффектами, тип и назначение кото-
рых мы разберём в этой главе. Но начнём с главного:
ГИТАРА
Звучание инструмента зависит от типа дерева, формы
деки, конструкции подставки, калибра и "старости” струн, от
формы и угла атаки медиатора... Эти и другие факторы явля-
ются решающими в формировании неповторимого звука, и
каждый достоин отдельной книги. Но сейчас обратим внима-
ние на звукосниматели. Именно они преобразуют колебания
струн в электрический ток, который несёт сигнал над через
все преобразования до самых колонок.
"Передний" датчик, расположенный у грифа, даёт более "гу-
стой" и "тёплый" звук, чем "задний” у бриджа, где струна звучит
ярче, резче. Для ритм-партий на низких струнах или скорострельных
ядовитых соло скорее подойдёт задний датчик, у подставки: про-
тяжные лиричные ноты или аккордовые арпеджио, наверное, лучше
прозвучат на переднем датчике. Всё зависит от конкретного инст-
румента и настроек оборудования. Средний датчик, если он есть,
а также комбинации датчиков дают возможность извлекать из ги-
тары совершенно разные тембры. Многие хэви-метал гитаристы
играют на одном заднем датчике, варьируя свой звук техникой зву-
коизвлечения и приборами обработки.
23
СМ-1
special - I--------------------------------------------
Две главные разновидности датчиков - однокатушечные СИНГЛЫ
(англ, "single" - "один") и двухкатушечные ХАМБАКЕРЫ ("hambaker"
- букв, "шумоподавитель", названы так потому, что пара их магнитных
катушек компенсирует фоновые наводки друг друга, в отличие от
"фонящего" сингла, который при плохом заземлении ВСЕГО аппарата
работает как магнитная радио-антенна). Сильно упрощая, можно
сказать, что сингл звучит более звонко, с чёткой атакой, в то вре-
мя как хамбакер выдаёт более мощный сигнал с обилием средних
частот. При существующем многообразии типов и моделей, поиск
"своего" датчика (или комбинации датчиков) может длиться годами
(как и поиск "своего" инструмента, усилителя и вообще смысла
жизни), поэтому в качестве разумного компромисса можно реко-
мендовать следующую комбинацию: передний хамбакер (с отклю-
чаемой катушкой) - средний сингл - задний хамбакер. С мощным
хамбакером проще перегрузить усилитель и достичь "певучего"
звучания, однако не всегда в силе польза. Посоветуем лишь слу-
шать датчики на чистом звуке, с новыми струнами и на хорошем
аппарате, чтобы объективно оценить наличие обертонов и красоту
тембра. А добиться перегрузки можно и другим способом.
ДИСТОРШН или как перегрузить усилитель
16	- чистый и перегруженный звук
Здесь речь идёт не о работе грузчиком, хотя и эта про-
фессия знакома нашему брату... "Distortion” (англ, "искаже-
ние”), как и родственные понятия "overdrive" ("перегрузка")
или "fuzz" ("лохматый"), в сущности, означают сильное завы-
шение уровня сигнала, поступающего с гитарных датчиков.
"Зашкал" приводит к перегрузке цепей усилителя, который
выдаёт искажённый, "запирающийся" звук. Зная, как это про-
исходит, вы быстрее осознаете различия между усилителями
примочками и всякого рода процессорами (а заодно получи-
те фору перед снобами-продавцами музыкальных магазинов).
Нас интересует именно предусилитель (англ, "preamp"), так
как именно в нём формируется, окрашивается и перегружа-
ется гитарный звук (в то время как задача усилителя мощно-
сти, как следует из его названия, многократно усилить полу-
ченный сигнал, чтобы раскачать диффузор динамика). Педа-
ли-примочки также по сути являются предусилителями, с их
_______________________________________ Мастер-класс
помощью перегрузить сигнал можно ещё ДО большого гитарного
аппарата, не забывайте только, что разные модели различа-
ются окраской звучания и структурой перегрузки и не каж-
дый прибор подойдёт к вашему усилителю, обязательно нуж-
но слушать - со своим инструментом! - и сравнивать, выби-
рая не то, что дешевле или дороже, а то, что понравится ва-
шим ушам. На большинстве гитарных усилителей и примоч-
ках-"жужжалках" вы найдёте ручку GAIN ("чувствительность",
или входной уровень) - ею регулируется величина искажения,
а ручкой MASTER - выходной уровень педали или громкость
усилителя мощности (пара этих ручек может называться так-
же PRE-POST, GAIN-VOLUME, VOLUME-MASTER,...). Ручки TONE
(тембр). BASS (низы). MID (середина) TREBLE (верхи), PRESENCE
(верхняя середина) и т.п. отвечают за эквализацию (частот-
ную окраску) звука и относятся к секции преампа Также эк-
валайзер может быть отдельно стоящим устройством.
17	- примеры "эквалайзинга”:
а) "жирный" густой звук - низы подняты, верхи "зарезаны"
б) "тоненький” звук - верхи подняты, "зарезаны" низы
в) выпирающая середина
г) частотная коррекция в духе трэш-метал: середина "за-
резана”, низы и верхи - на максимум. Наконец, два слова о
лампах - исторически сложилось, что именно ламповые уси-
лители ассоциируются у нас с "настоящим" гитарным саун-
дом. Может быть, дело в том, КАК лампа (в сравнении с тран-
зистором) реагирует на пресловутую перегрузку?
СУСТЕЙН, ФИДБЭК и с чем их едят
Подойдите к роялю, откройте крышку, нажмите на "газ"
и ударьте по любой клавише. Нота будет тянуться, медленно
затихая, пока вы не отпустите педаль - педаль сустейна (англ,
"sustain" - "тянуть") Есть такие педали - сустейнеры - и для
электрогитары. Что же в них происходит?
Гитара такой уж инструмент, что разница в уровне между
щипком (моментом атаки) и остаточным колебанием струны (зату-
хающим "хвостом") очень велика, десятки раз! Сустейна практи-
чески нет, поэтому гитаристы-классики, желая показать, одну долгую
25
СМ-1
special JNletal - l--------------------------------------
ноту, вынуждены играть много-много маленьких - т.е. тремоло (как
и другие струнники - домристы, балалаечники, арфисты, а также
барабанщики). Представим теперь, что мы "раскачали" примочкой
ноту Предусилитель, встретив перегруженный сигнал, "запирается"
- он не в состоянии отработать полную амплитуду атаки, которая
зашкаливает его входные характеристики. Тем самым уровень атаки
приближается к уровню "хвоста" - и мы слышим, что нота "доль-
ше звучит". На самом-то деле струна колеблется ровно столько же,
сколько при выключенном усилителе, просто для нас нет резкого
спада уровня после атаки. Таким образом, перегружая усилитель
по входу (или используя несколько последовательно "подгружен-
ных" предусилителей, например, примочку+преамп), мы увеличиваем
субъективный сустейн гитары. Именно так работает компрессор -
"зажимает" пик атаки, оставляя "хвост" ноты неизменным Комп-
рессор-сустейнер ни что иное, как специальный гитарный компрес
сор. Обычно компрессор ставят "поближе" к струне, чтобы иска-
зитель-преамп получил на входе максимально "ровный" сигнал -
так звук будет ровнее и мощнее (правда, вместе с относительно
тихим "хвостом" ноты усилится и нежелательный шум вроде сете-
вого фона и наводок и вопрос о заземлении и качественных ка-
белях и разъёмах встанет сам собой).
Однако, струна всё же постепенно затихает - сделаем усилитель
погромче, ещё громче... На критическом уровне, когда подружка
почему-то выбегает из комнаты, а стука соседей уже не слышно -
появляется обратная связь, feedback. Струна самовозбуждается
улавливая из колонки акустические волны собственных колебаний
18	- фидбэк
Постепенно самовозбуждение фиксируется на опреде-
лённой частоте, как правило, одного из обертонов этой ноты
или переходит в свист. Особенно "вкусно" такие вещи звучат
на ламповых аппаратах - перегруженная лампа генерирует, в ос
новном, октавные гармоники. В золотой век хард-рока акустичес-
кой обратной связи добивались именно громкостью. Сейчас суще-
ствуют приборы-фидбэкеры, имитирующие этот процесс при по-
мощи "закольцованной" электрической схемы Добавим, что сус-
тейн (и тем более фидбэк) не одинаков для разных нот и участков
грифа на различных гитарах. Также есть мнение, что машинка вибрато
_____________________________________ Мастер-класс
негативно сказывается на сустейне. В недорогой гитаре, сделан-
ной из фанерных пород дерева, "заводиться" может лишь несколько
нот. "Отзывчивость" дерева не стоит проверять на большой гром-
кости - сустейн струны слышен, если просто прислонить ухо к корпусу
инструмента - и терпеливо послушать, как чисто и долго тянутся
ноты на каждой из струн, на каждом ладу.
ДИЛЭЙ, РЕВЕРБЕРАЦИЯ, ХОРУС, ФЛЭНДЖЕР
Перечисленные эффекты основаны на времени ой задержке
и повторении сигнала. Всё дело во времени этой самой за-
держки. Дилей (англ, "delay" - "задержка") - работает в диа-
пазоне 100...500 миллисекунд (1 мс = тысячная доля секун-
ды). Можно регулировать время задержки и количество повторов.
19	- дилэй
а)	короткий дилэй - 100 мс, 1 повтор
б)	"далёкий" дилэй - 400 мс, 1 повтор
в)	задержка 500 мс, несколько повторов
Ревербератор имитирует реальную акустику - хитрые
алгоритмы задержки воссоздают количество, спектр, уровень
"отражений", свойственных тому или иному помещению.
20	- реверберация
а)	имитация большого зала
б)	имитация комнаты
в)	комбинация дилэя и ревербератора
Флэнджер и хорус задерживают сигнал на неуловимое
для слуха время <50 мс, при этом для флэнджера величина
задержки постоянно меняется во времени, таким образом
получается “плавающий” в пространстве звук; хорус же слегка
“расстраивает” сигнал, так что повтор "сливается" с ориги-
налом, создавая характерное насыщенное обертонами звучание
(эффект игры двух инструментов).
21	- флэнджер и хорус
а)	пример флэнджера
б)	пример хоруса
в)	комбинация флэнджера, ревербератора и дилэя
27
СМ-1
Special Ma! - I________________________________________
Эти эффекты хорошо помещать в цепь ПОСЛЕ исказителя-
преампа, иначе получится каша-мала - дисторшн исказит все по-
вторы и реверберационные "хвосты". Если в вашем комбике есть
"разрыв" между предусилителем и усилителем мощности (гнёзда
обычно называются SEND-RETURN, PREAMP OUT-POWER AMP IN,
EFFECTS SEND-EFFECTS RETURN), для времени ых эффектов там
самое место. Иногда дополнительный хорус располагают ПЕРЕД
исказителем - тогда сигнал "насыщается" хорусом №1, усилива-
ется и подкрашивается исказителем-преампом, а затем хорусом
№2 превращается в настоящий торт!
Так что же выбрать? Конечно же, начать нужно с гитары - ин-
струмента, рождающего музыку. Гитара и ваши пальцы - вот дей-
ствительно уникальная комбинация эффектов. Электрогитара не
способна звучать сама по себе, поэтому следующий обязательный
шаг - приобретение гитарного усилителя с кабинетом. В большинстве
случаев комбинированный вариант - комбик - это то, что надо!
Хорошо, если в преамп комбика встроена "искажалка". С таким
набором уже можно работать, и постепенно слушать и подбирать
приборы по вкусу, те эффекты, которые выгодно подчеркнут вашу
манеру, вашу музыку и роль в ансамбле. Цифровые процессоры за
умеренную цену "оптом" предлагают все существующие устройства
обработки, и, наверное, многих это устроит. Всегда можно срав-
нить с "настоящими" устройствами, и, посоветовавшись с ушами
- и кошельком - выбрать наименьшее зло!
28
Риффы
Скотт Ян
Anthrax
Скотт Ян - настоящий монстр риффовой рубки. Благодаря
его риффам группа "Anthrax” звучит плотно и агрессивно. Но прежде
чем Скотт стал таким, каков есть, он впитал очень многое, в том числе
звук и подачу от других музыкантов. Самое мощное влияние на него
оказал, конечно же, Тони Йоми из "Black Sabbath”. "Его риффы
просты, но убедительны и увесисты", - говорит Скотт.
ТЕХНИКА
Погрузившись в тяжёлую музыку, Скотт убил немало вре-
мени совершенствуясь как гитарист. Тогда его главной про-
блемой была быстрая смена аккордов. "Когда я был подрос-
тком, я часами сидел и играл, играл, пока однажды у меня не
получилось".
Скотт также упорно трудился над развивитем медиатор-
ной техники. "Обычно, я сидел с гитарой у телевизора и иг-
рал до тех пор, пока моя рука сама не отказывалась играть".
Иными словами, целью этих упражнений была не максимальная
скорость, а попытка добиться одинакового звучания каждого
удара медиатора.
"Мне нравится играть только ударом вниз. Я стараюсь,
по возможности, использовать этот штрих во всех риффах. Это
прекрасный способ звукоизвлечения - звук становится напря-
жённым и плотным. Однако, некоторые риффы удобнее играть
переменным штрихом (послушайте игру Скотта в композиции
"Black Dahlia" с альбома "We've Come For All Of You"). Я много
работал над переменным штрихом, стараясь, чтобы удары
медиатора вверх звучали также мощно, как и вниз".
СТРУНЫ
Я думаю вам любопытно будет узнать, что Скотт пред-
почитает "тяжёлые" (толстые) струны - .012'-.056'. Но здесь
есть свои недостатки: "Приходится попотеть, когда продюсер
просит меня взять аккорд Е полегче" (смеётся Скотт).
29
СМ-1
Special Jffletal -1--------------------------------------
РИФФЫ
На вопрос: "Какой ваш самый любимый рифф?" Скотт отве-
чает: "Наверное, рифф из "The March Of The SOD", потому что он
очень простой и очень тяжёлый" (SOD - "Stormtroopers Of Death",
песня и название группы, в которой Скотт играл в 80-90-е гг.).
По словам Скота, он старается писать музыку, основанную на
тяжёлых риффах а-ля "Black Sabbath".
Пример 1
Упражнение на отработку удара медиатором вниз. Скотт со-
ветует играть это упражнение медленно, аккуратно, тренируя вы-
носливость правой руки. Медиатор развёрнут к струне на 90 гра-
дусов, что добавляет звуку тяжесть и "скрежет". Глушение струн
правой рукой придаёт динамический баланс и дыхание. Постепенно
наращивайте скорость.
Пример 2
Упражнение на переменный штрих. Играйте его медленно, об-
ращая особое внимание на то, чтобы удары медиатора вверх и вниз
30
_________________________________________Риффы
были одинаковы по громкости и атаке. Попробуйте поиграть это уп-
ражнение, акцентируя удары вверх, это подготовит вас к исполнению
синкопированных риффов. Мощные, хорошо отработанные удары
вверх пригодятся для исполнения триольных риффов.
Пример 3
Этот рифф играется с опущенной на тон шестой струной.
п,
& 24
-=130Е5 fH5	Е5 F#5
37
СМ-1
Special ffletal -1
Поиграйте это упражнение сначала на 6-й, а затем на 5-й
струне, чтобы лучше прочувствовать рифф. Комбинация приемов
хаммер и пул может показаться сложной, поэтому начинайте играть
медленно, а затем ускоряйтесь. Кстати, в медленном темпе это
упражение можно играть только штрихом вниз.
Пример 4
Это упражнение на смену позиций в скоростных темпах. Если
опустить 6-ю струну до ноты ре, появятся интересные интервалы
= 160
32
Риффы
между 5-й и 6-й струнами. Помните - аккуратность прежде всего,
если вы хотите добиться таких же плотных риффов, как у Скотта.
Пример 5
Упражнение на основе любимого интервала Скотта -
"ужасной" уменьшенной квинты. В этом риффе можете выбирать
штрих наиболее удобный для вас в каждом конкретном темпе.
Пример 6
Упражнение на триоли. Обратите внимание на штрихи, кото-
рые предлагает Скотт - на каждую долю приходится удар вниз.
Рекомендация: поменяйте штрихи на противоположные, а также
попробуйте сыграть всё вниз.
33
СМ-1
Special -1
420
d5H5ds esi sdsc!}5ds e5f5 d4;!?5ds e5f5 d5e5f5 d5e5f5
Сокращения и обозначения в данном сборнике
let ring - позволить звучать (до конца) (стр. 38)
throughout - до конца (стр. 40)
Slight Р.М. - лёгкое глушение (стр. 63)
Slow R(everse) - медленно вернуться (стр. 67)
Pick Scrape - провести ребром медиатора по струнам (стр.68)
w/wah & delay - с эффектами вау и дилей (стр. 74)
Grad. - медленно (стр. 75)
Р.М. (Heavy) - глушить (плотно) (стр. 75)
(No Р.М.) - без глушения (стр. 75)
RP - удары медиатора по подтянутой струне (стр. 76)
wide - широкое вибрато (стр. 78)
34
Риффы
I Stand Alone
Godsmack
J Stand Alone" - саунд-трек к фильму "Король-Скорпион"
("The Scorpion King").
Мы представляем Вам основной рифф Тони Рамбола из
этой композиции. Сам по себе он не очень сложный, но, как
всегда, особое внимание необходимо уделить глушению струн
и устранению нежелательных призвуков, которые обычно со-
провождают жесткую игру с дисторшн.
Осн.рифф и куплет	28 (н), 29 (+)
35
СМ-1
Special ffletal - I-------------------------------------
Несмотря на то, что ноты кажутся простыми, особую трудность
может представлять синкопированный рисунок. Когда вступают
ударные, гитары начинают играть в октаву (на 6-й и 4-й струнах),
для более мощного звучания риффа. Не забывайте о глушении (РМ),
когда появятся павер-хорды. Обратите внимание на зловещий тритон
(уменьшенную квинту - G [>5).
Для записи саунд-трека Тони предпочёл комбинацию гитар
Les Paul Custom и Les Paul Studio Gothic, усилитель Messa/Boogie
Triple Rectifier с двумя кабинетами 4x12. Чтобы сымитировать
звук Тони, играйте на заднем датчике, а также поставьте ком-
плект толстых струн во избежание проблем со строем гитары.
В наших изданиях обозначения касающиеся звукового при-
ложения имеют следующий смысл:
(н) - настройка
(+) - фонограмма “плюс" (все треки)
(м) - фонограмма “минус 1”
- оригинал
36
Риффы
Crushed Like Fruit
InMe
"^nMe" - самая популярная группа Великобритании, согласно
последним опросам (лето 2003 г.), проведённым журналом "Metal
Hammer Magazine". В эту молодую команду (общий возраст учас-
тников группы составляет 60 лет) входят Дейв МакФерсон (гитара
и вокал), Джо Морган (бас-гитара) и Саймон Тейлор (ударные). Не
смотря на столь молодой возраст, у ребят приличный опыт игры в
группе (они уже давно играют вместе).
Как и подавляющая масса современных гитаристов, играю-
щих в тяжёлом стиле, Дейв перестраивает гитару на тон вниз
Вступительный рифф содержит неожиданные синкопы и па-
узы, — контролируйте их чётким глушением. Играйте этот рифф на
заднем датчике. Дейв предпочитает более округлый звук с добав-
лением бустера, чтобы лучше подчеркнуть ноты. В риффе мы слы-
шим много необычных комбинаций павер-хордов, резкие быстрые
слайды и интервал уменьшенную квинту. Работайте над риффом
в медленном темпе.
КОММЕНТАРИИ
Задача номер один - разобраться с ритмом в первой части,
поскольку она изобилует синкопами. Чтобы вам помочь, мы
добавили кое-где в длинных паузах минуса несколько вспо-
могательных ударов. Особого внимания заслуживают 2-й и 6-
й такты - следите за координацией правой и левой рук.
И, наш обычный совет, - начинайте играть рифф в мед-
ленном темпе, концентрируясь на точном исполнении 16-х нот
на 3-й и 4-й доле.
Также как и в первый, в основной рифф добавлено не-
сколько слайдов. Поработайте отдельно над сменой аккордов
в 5-м и 6-м тактах.
37
СМ-1
Special -1
Рифф
30 (н), 31 (o), 32 (m)
Основная часть
38
Риффы
39
СМ-1
gpecial JMetal - I------------------------------------
Price To Play
Staind
1999 г. альбом "Dysfunction" группы "Staind" пользовал-
ся оглушительным успехом, в 2001 г. альбом "Break The Cycle" стал
платиновым, альбом 2003 г. "14 Shades Of Grey", в который вхо-
дит композиция "Price То Play", — один из самых востребованных
на сегодняшний день.
Гитарист Майк Машек (Mike Mushok) заслужил благосклон-
ность многих VIP-гитаристов благодаря своему новаторскому
подходу к ритмике и экспериментам со звуком в современ-
ном тяжёлом стиле.
Вступительный рифф звучит так, словно триольные, а не
прямые 16-е ноты ложатся на размер 4/4, поэтому играйте его
очень чётко — ваша техника должна быть безупречной.
Чтобы записать гитару с таким убойным звуком, Майк не просто
дублирует партию гитары, — он записывает сначала её упрощенный ва-
риант, а затем накладывает дубль с меньшим уровнем искажений. В
нотах выписана основная гитара, но вы можете услышать звучание 2-й
гитары в правом канале на записи.
КОММЕНТАРИИ
Перед тем, как разучивать "Price То Play", настройте свою ги-
тару (начиная с 6-й струны: B-F#-B-E-Gj|-C#). Сами аккорды не пред-
ставляют никакой сложности, поэтому особое внимание стоит уделить
ритмике. Играйте рифф в медленном темпе. При повторе (3-й и
4-й раз) глушите струны.
40
Риффы
Чтобы все аккорды звучали однородно, мы предлагаем играть
весь отрезок штрихом медиатора вниз. Берите все аккорды 1-м паль-
цем левой руки.
Рифф перед припевом
В этом строе удобно брать павер-хорды с добавленной 9-й
ступенью! Первым пальцем зажимайте две нижние струны, а 3-м -
ноты на 4-й струне. Этот фрагмент можно легко играть перемен-
ным штрихом (как Майк) или просто ударами вниз.
Припев
41
СМ-1
Special Jfflttal -1
Этот фрагмент, по-видимому, ритмически самый сложный во
всей композиции. Послушайте его много раз и постарайтесь ско-
пировать (не пугайтесь выписанных нот). Приглушайте аккорды, чтобы
избежать постороннего шума в паузах между ними.
Средняя часть
Прим.: Приведённые риффы являются фрагментами единой ком-
позиции. Ориентирутесь по меткам таймера
Соло
FADE ТО BLACK (Соло 1)
& 36-37 (+), 38-39 (м)
43
СМ-1
Special Mai -1
Партия ритм-гитары
44
Соло
FADE ТО BLACK (Соло 2)
> 40-41 (+), 42-43 (м)	Metallica
 45
СМ-1
gpeciaJ -1
46
Соло
В5
в5
47
СМ-1
Special Mai -1
48
Соло
Партия ритм-гитары
Приведенная партия ритм-гитары представляет собой студий-
ный вариант записи - две гитары, играющие разные мелодичес-
кие линии (с основным интервалом - терция) записаны наложени-
ем. В нотах верхний голос обозначен штилями вверх, нижний - вниз.
В концертных условиях вы можете играть любую из этих партий,
либо, по возможности, с терциями на первых долях, но в этом случае
следует учитывать, что благозвучие терций и других интервалов с
эффектом дисторшн достигается именно за счет исполнения на раз-
ных инструментах или наложения двух треков в студии. В таком ва-
рианте самый высокий уровень дисторшн не создает какого-либо
музыкального дискомфорта (на одном инструменте это будет зву-
чать гораздо хуже).
Полную транскрипцию «Fade То Black», а также партии остальных
инструментов, вы найдёте в нашем издании «МТ-84» — «Ride The
Lightning».
49
СМ-1
Special Metal -1--------------------------
SWEATING BULLETS
> 44-45 (+), 46-47 (m)	Megadeth
 = 164 Gs	A5 Fs Fs E5 Fs E5 F5 E5 B^5 A'
50
Соло
F5 Es Fs Es F5 E5 1Й A5 F5 C5 B? G* Es
Если вы поклонник группы «Megadeath», к вашим услугам сбор-
ник «MD-95» (транскрипции всех композиций /гитара + вокал/ альбо-
ма «Youthanasia»).
51
СМ-1
Special Ле tai - I
WAR PIGS
Black Sabbath
"^lack Sabbath” - группа, оказавшая огромное влияние на
формирование различных направлений тяжелой музыки. Многие
гитарные хэви-метал, гранж, ню-метал, хард-кор и даже панк ко-
манды черпали вдохновение у могущественной "Black Sabbath"
и, в частности, у гитариста Тони Йоми. Удивительная способность
Тони создавать эффектные запоминающиеся риффы есть ни что иное
как синтез стилей многих выдающихся гитаристов.
"War Pigs” - композиция, возглавляющая второй альбом группы
"Paranoid" (1970 г.). Благодаря ей альбом стал самым продавае-
мым (более 4-х миллионов копий) и занял первое место в британ-
ских хит-парадах.
"War Pigs" не является композицией, написанной в стан-
дартной песенной форме - она состоит из нескольких риф-
фов, начиная с простого E5-D5 - вступление (в нотах и в ми-
нусе отсутствует), и далее (согласно нумерации риффов).
Тони Йоми - гитарист-левша. Его уникальному стилю игры,
присущи широкие бенды, быстрые вибрато и характерные трели
(септима-тоника). Что касается нот, в гитарных соло Тони ис-
пользует минорную пентатонику и блюзовую гамму. Основная
часть соло, несомненно, является заготовкой, а такты 5-8 -
это чистая импровизация.
Записывая этот сингл, Йоми играл на гитаре Gibson SG
1959, для перегруза использовал Dallas Rangmaster treble booster
и через педаль Tychobrahe Parapedal wah подключался в сто-
ваттный усилитель Laney 100BL с кабинетом LC 4x12.
КОММЕНТАРИИ
Играйте начальные аккорды переменным штрихом. После
удара медиатором, сразу же приглушите струны правой ру-
кой. Появление слайда в 5-м такте скорее всего случайное,
а не намеренное. Работая с минусом, ориентируйтесь на от-
крывающийся хай-хэт (третья доля 2-го такта).
Нотное приложение
& 48 (о), 49 (и)
Рифф 1
Во втором риффе также используется переменный штрих
для первых аккордов, остальная часть риффа играется удара-
ми вниз. Для достижения эффекта «стаккато» ослабляйте нажим
пальцев левой руки. Трель на 3-й струне играется 1-м и 3-м
пальцами.
Рифф 2 (Аккордовые “подсечки")
53
СМ-1
Special ffleta! - I----------------------------------
В третьем риффе 16-е ноты на открытой 6-й струне играют-
ся переменным штрихом. Пусть правая рука продолжает двигать-
ся в ритме 16-х нот, тогда две синкопы в конце такта естественно
лягут на два удара медиатора вверх. Чтобы взять аккорд на 12-м
ладу используйте барре 3-м пальцем.
Рифф 3
В бридже играйте пул третьим пальцем, а бенд на 6-й стру-
не — вторым.
Рифф 4 (Бридж)
Обратите внимание на то, что в соло все слайды играются 3-
м пальцем В конце 3-го такта правильно расположите пальцы для
приёма хаммер-он (1-й и 3-й). Отработайте в медленном темпе
фигуры в т. 5-8, 12 и 13, и только потом ускоряйтесь. Берите бен-
ды 3-й пальцем л.р., расположив за ним для прочности 2-й.
Нотное приложение
Соло
50 (о), 51 (м)
55
СМ-1
Special Mai -1
-г p R P 11 P 11 В R P 11 P 11 p R P H P H B~R~p ПРИ В R~ Г i i P H D R P
д 9(1ii&-7-9 799(1l№¥9 7~9&и№>7 9 7 99(11>&11~9 7~~9 9(1li&7 9 7~99Ч1»9У
i В	-	—
T H P_H D f н B R P-H'P И В R Р-Н P t< В R Р^н P II p R p и
Д 7 9 799(11)^7 9 7 9 9diWl19 79 9(1 Biff7 9 7^9 9Wt&7 9 7~9~9i1
В
56
Нотное приложение
-т---------------------------
Д ~	~ В - -В В ~~~ В—
D о о C(Z^(y)0
в в- в в -----------------------
6(71 „ б?7> „ 6(7> „ 6<7У „ „
-----О-------о------в--------о о
В сборнике «OZ» вы найдёте статьи о легендарной группе «Black
Sabbath», а также гитарные транскрипции (+ партия вокала) лучших песен
Оззи Озборна: War Pigs, Paranoid, Crazy Train, Flying High Again, G oodbye
To Romance, I Don't Know, Mr. Crowley, Bark At The Moon, Shot In The Dark,
No More Tears, Mama, I'm Coming Home.
57
CM-1
Special Mai - I---------------------------------------
RUN TO THE HILLS
Iron Maiden
"Run To The Hills"- классическая композиция группы "Iron
Maiden".
Басист Стив Харис собрал группу в конце 70-х г. и она
сразу же стала в авангарде "Новой Волны Британского Хэви-
Метала" (NWOBHM - New Wave Of British Heavy Metal). Это дви-
жение породило немало известных групп, таких как "Def
Leppard", "Samson", "Saxon", "Tygers Of Pan Tang", "Girlschool",
"Praying Mantis" и др. Также как "Def Leppard", "Iron Maiden"
пережила многих своих современников, благодаря компози-
ции "Run То The Hills". Запись была сделана в 1982 г. В ней
дебютировал вокалист Брюс Дикинсон, заменивший Пола Диано.
Композиция "Run То The Hills" с альбома "Number Of The Beast"
заняла 7-е место в английском хит-параде, а сам альбом
лондонцы поставили на 1-е место.
ГИТАРНЫЕ ПАРТИИ
Во вступлении первая гитара играет унисонные бенды.
Этот приём используется для украшения простых мелодий. Яркий
пример применения унисонных бендов можно услышать в соло
"Manic Depression" Джими Хендрикса.
Давайте рассмотрим первый бенд. Для начала поставь-
те указательный палец л.р. на 12-й лад 1-й струны (нота ми),
а 3-й (или 4-й) палец на 15-й лад 2-й струны (нота ре). Ударьте
медиатором сразу по 2-м струнам, смещая при этом 2-ю струну
вверх поперёк грифа, до тех пор пока звучание 2-й струны
не сольётся со звучащей первой в унисон. Возможно, внача-
ле у вас не будет получаться, но если вы хорошенько упрё-
тесь указательным пальцем в гриф гитары, - это даст допол-
нительную точку опоры/вращения. Если вы тянете 2-ю струну
безымянным, "приклейте" снизу к нему мизинец, который
облегчит процесс извлечения бенда.
Партия второй гитары гораздо легче, т.к. она состоит в
основном из павер-хордов (или квинт). Вы спросите, почему
их называют квинтами? - Потому что, в отличие от простых
Нотное приложение
аккордов (тоника-терция-квинта), они состоят только из 2-х нот —
тоники и квинты.
В основной части песни в партии ритм-гитары мы слы-
шим несколько энергичных тактов в ритме "галоп" (восьмая-
две шестнадцатых). Кстати, это любимый рисунок Стива Ха-
риса, характерный для многих ранних записей группы. Играйте
его следующим штрихом медиатора - вниз, вниз-вверх, вниз,
вниз-вверх. Поиграйте его сначала медленно на одной ноте,
например, ре (5-й лад 5-я струна). Если это вам покажется
сложным, помните, что басист Стив Харис играет его паль-
цами!
В целом, песня не особо трудна для исполнения, т.к.
состоит из риффов на одной ноте и павер-хордов. Не забы-
вайте про глушение, которое делает рифф чётким и сфокуси-
рованным. Просто слегка коснитесь струн в районе порожка
правой рукой и поэкспериментируйте с силой нажима и рас-
положением руки, пока не найдёте оптимальный вариант.
Соло Дейва Мюррея (не считая ноты F # в 32-м такте)
основано на пентатонике ми-минор: E-G-A-B-D (1- Ь>3-4-5-|?7)
Обратите особое внимание на повторяющиеся фрагменты (на-
пример, из 89-го такта) - это, так называемые, "вертушки"
Поиграйте их как следует и выучите, а затем попробуйте найти
их на других участках грифа и также поработайте с ними Это
будет полезно для ваших будущих импровизаций.
Смелее, без риска нет победы!
59
СМ-1
Special Mai - I----------------------------------
52 (o), 53 (m)
60
Нотное приложение
61
СМ-1
Special Mteta! -1
62
Нотное приложение
63
СМ-1
Special Ma! ~ I
Нотное приложение
65
СМ-1
special Mai -1
Гитарное соло
66
Нотное приложение
105
67
СМ-1
gptcial Mai -1
68
_______________________Нотное приложение
69
СМ-1
special JNleta! -1
Гитара 2 - Ритм на гит.соло
85
J Й	Й Й#Й	—. ——-	о	- J""* J  -» •	-
			
т			
д			
	о		—Q—0Q	Q	Q	О—Q	'У
В	л «	—о	а——		3	3 2 J ZJ ZJ Z
89
		 . -—	~." |	1 .
Т Й й	А '		'	 •	
-т				—				
-А	—	—		
Ш	в	в—2	*-3-—		з		3	—2		3232 3 232j
93
j Й	й Й»5		 -—	о	dill <41/ 1 1
			
1			
А			
			
В	л	« л	«	«2	3	~3' 2 3 л 3 2 3~ 2
97
-&
-3
О—2~
s
70
Нотное приложение
THIS LOVE
Pantera
композиции "This Love" с альбома 1992 г. "Vulgar Display
Of Power" вас удивит чистый звук, но не расслабляйтесь - далее
следуют тяжёлые павер-хорды и замечательное по своей му-
зыкальности (Браво!) соло Даймбега Дарела. Вступительные
арпеджио и последующие павер-хорды, отрабатывайте в мед-
ленном темпе.
Хорошо освоив современные рок-трюки, Даймбег свободно
использует в своей игре искусственные флажолеты, бенды с
широким вибрато, а также активную работу рычагом.
Даймбег прошёл "школу” Ренди Роадса, поэтому он обыч-
но дублирует при записи партии риффов и соло-гитары, что-
бы добиться более жирного звучания (используйте немного
"хоруса", чтобы получить такой же звук на одной гитаре, хотя
можно обойтись и лёгким покачиванием рычага). Даймбег
пользуется эффектом "бустер" (boost) с высокими частотами.
Для извлечения искусственных флажолетов переключайтесь
на задний датчик (соло играется на переднем).
КОММЕНТАРИИ
Вступительные арпеджио исполняются медиатором. В ле-
вой руке рекомендуем пальцы 1-й, 4-й и 2-й
Вступление/Куплет
54 (о), 55 (м)
71
СМ-1
special Mittal -1
Film7 F|tm7/G Bm7 Bm7/C Bm7 Bm7/C
Film7 F|tm7/G Film7 F#m7/G C||dim C
-r			* q* — - о— _ ~e „
-A		2	 2 4—		2	2	 —4—-4	4	 2 	3~^	3—	-~2~	2	2 „ ~4	 	S'
А/СЦ С	А/сЦ C	LE/GH Am
	2 E/G# Am	"Mini C fs S
-T			—	
4	:		n 0 n
		
В	1 4 —	5			 5	4	3	3 _]
72
Нотное приложение
Здесь Даймбег работая рычагом напоминает Эдди Ван Ха-
лена. Лучший совет - будьте аккуратны и точны, отрабатывая тех-
нический приём «scoop» (предварительно погрузив рычаг /РВ11/,
извлекайте звук и «выныривайте» в указанных местах на заданной
высоте тона). Три такта исполняются с помощью рычага (см. гра-
фическую схему), прижав 3-ю струну на 11-м ладу. На ноте ре-диез
— второй удар по струне.
Соло 1 перед припевом
F#m7	F$m7/G	Нт7 Hm7/G
Припев. Чтобы избавиться от шумов в паузах между аккорда-
ми, глушите струны не только правой, но и левой рукой. Конечно, в
вашем процессоре наверняка есть "шумодав", но это не панацея -
вручную-то оно надёжнее. Будьте агрессивны!
73
СМ-1
special Mai -1------------------------------------
Припев
Это небольшое соло перед припевом играется в основной по-
зиции фа-диез-минорной пентатоники (F t-A-B-C|f-E), перенесённой
вверх на октаву (от 14-го лада).
Соло 2 перед припевом
Нотное приложение
Используйте глушение и переменный штрих для риффов 16-
ми нотами. Следите за тем, чтобы при смене аккордов и позиций
не оставалось слайдовых хвостов и посторонних призвуков.
Интерлюдия
75
СМ-1
special Mai -1
Средняя часть
В 16-тактовом гитарном соло Даймбег играет 4-тактовые фразы
с обилием бендов и активным вибрато. Мы предлагаем поработать
над бендами отдельно, стараясь приблизиться к игре Даймбега.
После 4-тактовой модуляции в ре-минор, соло снова возвращается
в фа-диез-минор Гитара звучит через "talk-box", чтобы добиться
похожего эффекта, пользуйтесь вау-педалью
Гитарное соло
76
Нотное приложение
РВ 19 R
т~ -	&	^7-»’^
А--_	_	.	- —
в — -	---—
Dm Dm/сЦ
77
СМ-1
special jNltta! -1
В сборнике «PNT» вы найдёте следующие композиции группы:
Cemetary Gates, 5 Minute Alone, I'm Broken, Drag The Waters, The Great
Soutern Trendkill. Cemetary Gates, 5 Minute Al one, l‘m Broken, Drag The
Waters, The Great Soutern Trendk ill; а также весьма содержательный урок
Даймбега Дарела.
78
Нотное приложение
GET INSIDE
Stone Sour
J руппа "Stone Sour" появилась в начале 90-х г., в 1997-
1998 гг. к ней присоединились вокалист Кори Тэйлор и гитарист
Джим Рут. Группа достигла известности в 2000 г., благодаря
одноимённому альбому "Stone Sour".
В композиции "Get Inside" — ритм-гитара с сильно по-
ниженным строем (с 6-й по 1-ю струны: B-F }?-В-Е-А-С#). В прин-
ципе, вы можете вообще не настраивать 1-ю и 2-ю струны, т.к.
в этой композиции они не задействованы Чтобы гитара дер-
жала строй, поставьте толстые струны (1-я - 0,12’ или 0,13').
В результате, вы получите тяжёлое, брутальное звучание
(особенно, если играть с дисторшн на заднем датчике). Вам
придётся глушить струны, чтобы избавиться от нежелательных
шумов.
Как и большинство металических риффов, риффы "Stone
Sour" очень ритмичные и требуют хорошей технической под-
готовки. Мы предлагаем вам сначала разобрать пальцовку ги-
тарной партии, а затем медленно играть под метроном. Во-
первых, — аккуратность, а уже потом скорость!
Соло (которое играется в стандартном строе!) Джош Ренд
играет чётким и быстрым переменным штрихом. Опять же,
отрабатывайте это соло в медленном темпе, заучивая его
небольшими порциями с максимальным контролем за звуко-
извлечением. Через неделю (или более) занятий - увеличи-
вайте темп.
Не забывайте, что плохая медиаторная техника и отсут-
ствие синхронизации рук в быстром темпе, вряд ли произве-
дут должное впечатление!
КОММЕНТАРИИ
Вступительный рифф требует хорошей координации рук,
поэтому играйте его в очень медленном темпе (т е 4 ноты на
один удар при темпе 70 уд./мин.). Для разогрева можете по-
играть 16-е на открытой 6-й струне.
79
СМ-1
special Mai -1
Вступление
>' 56 (н), 57 (o), 58 (m)
Основной рифф играется штрихом медиатора вниз Глуши-
те ноты, указанные значком «Р.М.». Чтобы извлечь флажолет на 6-
й струне в последнем такте, сделайте удар посильнее. Используйте
в этом месте широкое вибрато, чтобы флажолет звучал жирно и сочно
(вспомните, как звучат флажолеты у Зака Уайлда).
Рифф
80
Нотное приложение
В куплете все аккорды берутся 1-м пальцем, а в 4-м такте 1-
м и 2-м. Играйте 16-е ноты переменным штрихом.
Куплет
Чтобы не сбиться с темпа в следующей части, считайте в такте
8-ми нотами. Аккорды появляются на счёт "раз", затем "и" после 2-х.
Рифф перед припевом
В припеве играйте аккорды приёмом барре (на 3-м ладу 1-
м пальцем, на 5-м на 3-м и на 6-м ладу 4-м). Возможно, придётся
немного потренироваться, чтобы укрепить мизинец
81
СМ-1
Зреаа! - /------------------------------------
Припев
Это соло в стиле хард-кор напоминает игру известных гита-
ристов - Пола Гилберта и Джона Петручи. Здесь Джош играет
арпеджио техникой свип, скоростные пассажи переменным штри-
хом (в пассажах встречаются межструнные скачки). Первые 4 так-
та самые простые с точки зрения ритма Возможны технические
трудности в первом такте, поэтому проиграйте его сначала мед-
ленно. Заключительные 4 такта, ритмически, самые "неудобные"
для исполнения. Пассаж основан на миксолидийском си-мажоре
(B-C#-D#-E-F#-G#-A) с пониженной пятой ступенью (F), как в риф-
фе. Поскольку пассаж состоит из неоднородных ритмических кон-
струкций, вы можете перекроить его на свой лад, позаимствовав
некоторые идеи (например, межструнные скачки в 7-м такте), и им-
провизировать на их основе в быстром темпе переменным штри-
хом.
Кстати, звук будет более низким и тяжёлым, если пере-
ключиться на передний датчик.
82
_______________________Нотное приложение
83
СМ-1
Special Metal -1--------------------------------
GRAB THE DEVIL ВУ THE HORNS...
Sum 41
"^щё до моего появления в группе, у "Sum-41” был приколь-
ный рифф, на котором они оттягивались в студии. Однажды, ра-
ботая над новым альбомом, Дерик стал его играть, а я подключился.
Где-то через полчаса мы его и записали", (гитарист Дейв Бекш)
КОММЕНТАРИИ
В этом примере выписаны партии вступления всех 3-х гитар.
Здесь главное играть аккуратно и ритмично. В 8-м такте подклю-
чается 3-я гитара и играет павер-хорды (см. штили вниз), 1-я и 2-
я - рубят в терцию, причём 2-я сверху. Минус сделан под лидер-
гитару.
61 (о), 62 (м)
Вступление
Если Вы не готовы к скоростной игре (185 уд./мин.), - потре-
нируйтесь, потому что в противном случае Ваша правая рука бу-
дет напряжена - это неприятно. Не забывайте о глушении и пере-
менном штрихе.
84
Нотное приложение
Галоп
С5	G5 П5 Е5 В5 F#5 G'
После скоростного галопа, отдышитесь на аккорде Е5. кото-
рый длится целых 3 такта.
85
СМ-1
Special - I--------------------------------------
Отдохни
Здесь гитара играет ровные 16-е, причём обратите вни-
мание на зону действия обозначения "Р.М." (глушение пр р ).
Квинта Ми-Си - звучит открытым ярким звуком контрастируя
с Ми глушённой.
Вторая гитара гармонизует партию первой терциями и
квинтами и основывается в большей степени на ритмических
идеях предыдущего фрагмента.
86
Нотное приложение
Галоп 3
87
СМ-1
Special jHUctffl -1----------------
Расшифровка специальных
гитарных обозначений
БЕНДЫ (BEND)
Обозначения
Микробенд. Подтяжка примерно на 1/4
тона. Нефиксированный по высоте бенд.
ВИБРАТО (VIBRATO)
Вибрато - незначительное изменение
высоты тона при помощи ритмичных подтя-
жек и возвратов левой рукой поперёк грифа
(или рычагом - w/bar).
СЛАЙД (SLIDE)
Слайд (S) - скольжение по звучащей
струне. Извлекается как первая нота, так и
вторая.
Слайд - сброс. Скользить вверх или вниз
от ноты на неопределённое количество ла-
дов, ослабляя нажим в конце слайда.
Слайд к ноте. Скольжение к указанной
ноте с любого лада.
ЛЕГАТО (ХАММЕР, ПУЛ)
Хаммер (Н) - восходящее легато. Извлечь
первую ноту медиатором, а вторую ударом
пальца левой руки.
89
СМ-1
Special Mttal - /
Пул (P) - нисходяще легато. Оба пальцы
расположены на указанных нотах. Ударить
медиатором первую ноту, затем сдёрнуть
палец, заставив звучать вторую
Извлечение звука ударом пальца левой
руки по струне (то же, что и тэпинг для правой).
Легатная фразировка - комбина-
ция восходящего и нисходящего легато.
Медиатор ударяет только первую ноту.
СВИП (SWEEP)
Свип - скользящий удар
Медиатор скользит и извлекает
звуки, двигаясь по струнам в од-
ном направлении
Скребок (rake) - медиатор скользит по
приглушенным струнам создавая характер-
ный звук перед основной нотой.
ТЭПИНГ (TAPPING)
Тэпинг(Т)- звукоизвлечение
ударом пальца пр.руки по струне
над грифом (Здесь 2-я нота, при-
жатая л.р. извлекается пулом
пр.руки, а 3-я хаммером левой).
90
Обозначения
СТАККАТО
д - 7	-7 z
в -	------
w/bar ----------1
Стаккато - короткие ноты. Звук
укорачивается расслаблением левой или
глушением правой руки (медиатор, ребро
ладони и т.д.).
РЫЧАГ (W/BAR)
Извлечь первую ноту медиатором,
остальные - поднимая и опуская рычаг.
Табы в скобках - виртуальное расположение
исполняемых нот на грифе
Д -• 5 (7)(5)(4)
В -
1/2 *
w/bar
_________ г
-т-------—8
А-	=
В -	—
р.м. _________I
Подтянуть, утопить рычаг (рядом со
стрелкой цифрами обычно указывается
изменение высоты ноты).
ГЛУШЕНИЕ (MUTE/PALM MUTE)
Глушение Ноты частично приглуша-
ются ребром ладони правой руки (Р.М.)
или неполным прижимом пальцами ле-
вой (mute).
Д 7 7 7 7
в -	----
Т-----х—х—х—х-
А -
~В	-----
S t $ —
в —	-	—1
Перкуссивный звук без признаков
конкретной звуковысотности (щелчок).
Струна (струны) глушится полностью.
ТРЕМОЛО
Тремоло - непрерывное чередова-
ние ударов, скорость которых определя-
ется черточками на штиле (в данном
случае 16-ми).
91
СМ-1
Special Mai -1
ТРЕЛЬ
Трель - быстрое чередование двух нот
сочетанием приёмов Н и Р. Вспомогательная
нота указывается.
ФЛАЖОЛЕТЫ (HARMONICS)
NATURAL HARMONICS
Натуральные флажолеты (Harm.)
Левой рукой слегка прикоснуться к стру-
не над указанным ладом, ударить ме-
диатором и быстро снять палец со стру-
ны.
р.н
АН
д	7(1-9)
в -
PINCH HARMONICS
Медиаторный флажолет (Р.Н.). При
ударе медиатором вниз, струна соприкаса-
ется с большим (а вверх - с указательным)
пальцем. В результате образуется обертон
двумя октавами выше или иной, в зависимости
от точки приложения удара.
ARTIFICIAL HARMONICS
Искусственный флажолет (А.Н.). Заж-
мите левой рукой указанную ноту, затем
прикоснитесь указательным пальцем правой
руки к струне над 19-м ладом, а любым другим
пальцем (пр.р.) извлекайте звук. Прозвучит
обертон октавой выше прижатой л.р. ноты.
* Бенды в данном сборнике обозначаются обычной лигой.
92
Содержание
От издателя...............................3
Треки ни CD
tr 1, 2
МАСТЕР-КЛАСС
Элементы тэпинга.....................4
Работа с рычагом.....................7
Очаровательные визги................ 9
Уроки Эдриана Смита и Дженика Джерса ... 12
Latin Metal........................ 19
Гитарный саунд..................... 23
РИФФЫ
Скотт Ян Anthrax................... 29
«I Stand Alone» Godsmack........... 35
«Crushed Like Fruit» InMe.......... 37
«Price To Play» Staind............. 40
СОЛО
«Fade To Black» Соло 1 Metallica....43
«Fade To Black» Соло 2 Metallica....45
«Sweating Bullets» Megadeath....... 50
НОТНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ
«War Pigs» Black Sabbath........... 52
«Run To The Hills» Iron Maiden..... 58
«This Love» Pantera................ 71
«Get Inside» Stone Sour.............79
«Grab The Devil By The Horns...» Sum-41. 84
РАСШИФРОВКА СПЕЦИАЛЬНЫХ
ГИТАРНЫХ ОБОЗНАЧЕНИЙ............... 88
СОДЕРЖАНИЕ......................... 93
tr 3-13
tr 14, 15
tr 16-21
tr 22-27
tr 28, 29
tr 30-32
tr 33-35
tr 36-39
tr 40-43
tr 44-47
tr 48-51
tr52, 53
tr54, 55
tr 56-60
tr61,62
93
CM-1