Текст
SPECIAL BLUES-1
Buddy Guy Doc Watson Jimi Hendrix Eric Clapton Arlen Roth
S.R. Vaughan Keith Wyatt Paul Gilbert
Y. Malmsteen
От издателя
От издателя
JYL»e не нравятся эти корни внизу", — сказала обезьянка, удобно устроившись на одной из веток мощного дерева и беспечно уплетая сорванный с него же банан. "Мне не нравятся блюзы..." — примерно то же сказал вслед обезьянке один из юных гитаристов-металлистов.
Простим за провинциальность молодую зелёную рокопоросль — мы так далеки от родины блюза (мы вообще так далеки!), что не всем очевидна его питающая энергия и вдохновляющее величие, его фундаментальное значение для всей современной культуры — от джаза до рока, его...
Наша цель при составлении СБ-1 — дать читателям представление о богатстве и разнообразии блюзовых "форм жизни".
"Блюзовый букварь" познакомит вас с основными понятиями и правилами блюзового языка. Как много можно выразить с его помощью, на примере своих классических соло покажут такие непохожие друг на друга гитаристы, как Пол Гилберт (Paul Guilbert) из группы MR. BIG, ветеран блюза Бадди Гай (Buddy Guy), легендарные Джими Хендрикс (Jimi Hendrix), Эрик Клэптон (Eric Clapton), Стиви Рэй Воэн (Steve Ray Vaughan) и даже отец "неоклассики" Мальмстин (Yngwie Malmsteen). Важнейшие приёмы (бенды, вибрато, фразировка, аккомпанемент) рассматриваются в уроках известных педагогов — Арлена Рота (Arlen Roth) и Кейта Вайетта (Keith Wyatt).
Смотрите "блюзовые" фильмы — "Перекрёсток" ("Crossroads"), "Братья Блюз” ("Blues Brothers"), "Братья Блюз-Н" ("Blues Brothers-Il"), желательно без перевода, учите родной язык блюза — английский с афроамериканским акцентом, и, главное, играйте, слушайте и переживайте БЛЮЗ.
Блюз и Молитва — облегчат ваши страдания в наше тяжёлое время.
Аминь!
Сергей Попов
Guitar College
frafome над данной версией (Уб- 7 yiaanMajur
Анна Алексеева и Константин Кремнёв—подготовка статей и нотных примеров, редакция, вёрстка.
Александр Василенко, Сергей Руднев, Константин Кремнёв—исполнение примеров.
Дмитрий Афанасьев (студия Сергея Саева), Александр Василенко—запись.
3
СБ-1
Специальный Блюз 1___________________________________
КТО ЕСТЬ КТО В БЛЮЗЕ
«Guitar College» представляет авторитетный список рабоче-блюзовой аристократии — от традиционного Johny Shines до ядовитого, заряженного Новым Орлеаном Snooks Eaglin. Эти американские гитаристы — наши современники, активно действовавшие вторую половину XX века и определившие нынешнее понимание блюза.
Luther Allison
Этот уроженец Арканзаса в возрасте 12 лет переехал в Чикаго и в результате попал под влияние трёх Кингов (Альберта, Би Би и Фрэдди), а также Отиса Раша и Мэрджика Сэма. Его первая запись появилась в 1967 году в антологии Делемарка «Sweet Home Chicago». А некоторое время спустя был отмечен впечатляющий дебют Лютера Эллисона и группы ВШЕ NEBULAE с «Love Me Мата», состоящий практически целиком из блюзовых стандартов, таких как «Five Long Years» и «Little Red Rooster»; этот альбом является лёгким намёком на роковые пристрастия Лютера, которые появились в пьесе «Bloomington Closer». В результате Эллисон подписал контракт с отделением фирмы Motoyn и переехал во Францию.
Charlie Baty
Не обращайте внимания на BLUES BROTHERS, LITTLE и NIGHTCATS — в Северной Калифорнии играют прекрасные блюзы, в большой степени благодаря импровизаторским способностям своего лидера Чарли Бэти. В один момент он может уколоть как Бадди Гай, в другой — может свинговать как Тини Гриме, иногда осмеливаясь на кантри-свинг в стиле Джо Мафиса и Джимми Брайанта и даже на рокабилли. Все три пластинки его группы, выпущенные фирмой Alligator: «АП The Way Crazy», «Disturbing The Peace» и «The Big Break», одинаково восхищяют и расстраивают поклонников гитары Бэти.
Wayne Bennett
После записи в турне с выдающимся техасским пианистом Эмосом Мильбурном в 50-е годы, Беннет на целых два десятилетия присоединился к Bobby Blue Bland'y, что дало в результате такие классические вещи, как «Further On Up The Road». Соло Беннета из знаменитой блендовской аранжировки песни «Stormy Monday» стало «учебником фразеологии», и, кроме того, оказало влияние на Дуэйна Оллмэна, Билли Гиббонса и многих, многих других. Беннет записывался также и с Little Junior Рагкег’ом. В последствии Уэйн всплывал со своим неизменным, узнаваемым, испытавшим влияние джаза стилем в Остине и Новом Орлеане.
Кто есть кто в блюзе
Clarence «Gatemouth» Brown
С пальцевой техникой, напоминающей Альберта Коллинза, с холодным звуком, как у Johny Guitar Watson’a, а также обладая склонностью к свинговым духовым линиям T-Bone Walker’a, Гэйтмаут является воплощением техасского блюзмена. И, как и все техасские музыканты всех мастей, он любит смесь из джаза, кантри и всего, чего угодно, как на гитаре, так и на скрипке. Его записи начала 50-х годов на студии Original Peacock Recordings включают в себя прыгающий «Okie Dokie Stomp» и потрясающий «Dirty Work At The Crossroads». Его работа на студии Rounder над пластинкой «Allright Again!» принесла ему премию «Grammy». Его последняя работа на фирме Alligator — пластинка «Standing Му Ground».
Billy Butler
Своим классическим соло в «Нопку Топк» Билли Доггета, Батлер обеспечил себе место в истории ритм-энд-блюза. Великий Дэнни Каттор (Danny Cattor) недавно заметил, что, играя соло нота в ноту на протяжении ЗОлет, он по-прежнему открывает для себя нюансы в пальцовке. После нескольких сольных альбомов, выпущенных фирмой Prestige, он заморозил себя в одном из бродвейских театральных оркестров Нью-Йорка. Его расслабленная, почти фанковая манера игры, однажды появилась на записях «Merry Christmas Baby» Чарльза и «One more the Road» Брауна.
Albert Collins
Настройте ваш Телекастер на F-минор, поставьте каподастр на 10-й лад, включайте на полную усилитель «Fender Quad» и ударьте по струнам пальцами — но вы по-прежнему не будете звучать как Мастер Телекастера. Его первый альбом был назван «The Cool Sound Of Able Albert Collins» в честь инструментального хита начала 60-х «Frosty», однако вещи, вошедшие в альбом, не стали от этого «горячее». Хотя Альберт рано испытал влияние Джона Ли Хукера и техасского парня Лайтинга Хопкинса, всё своё вдохновение он черпал в игре трубачей и особенно органистов. Его длинный (возможно даже слишком) список записей на фирме Alligator включает в себя два выдающихся концерта «Frozen Alive» и «Live in Japan», а также пластинку «Showdown» с Робертом Креем и Джонни Коплендом, получившую премию «Grammy». Его 100-футовый шнур позволяет ему разгуливать среди публики и даже выходить на стоянку автомобилей во время концерта. Коллинз —один из наиболее восхитительных выступающих блюзовых музыкантов.
5
СБ-1
Специальный Блюз 1_________________________________
Johnny «Clyde» Copeland
Задолго до того, как была изобретена гитара «Peavey», на которой он сейчас играет, этот родившийся в Луизиане и выросший в Техасе музыкант «гранил» драгоценные с оттенком госпел «камни», такие, как «Down On Bending Knees», записанный в Хьюстоне на фирме Golden Eagle (переиздан на пластинке «The Copeland Collection, Vol.1» фирмы Home Cooking). Полностью оставленный за чертой возрождения блюза в конце 60-х и практически забытый в конце 70-х, он подписал контракт с фирмой Rounder лишь в 1980 г. Его пластинка «Copeland Special» и последующие записи для этой фирмы сделали его любимцем прессы, а в 1985 он, со своей собственной группой, расширенной участием африканских музыкантов, записывает в Африке альбом «Bringing In АП Ноте». Пластинка «Showdown», записанная в 1986 с Альбертом Коллинзом и Робертом Крэем, получила премию «Grammy». Ещё одна неплохая запись — альбом «Boom Boom» (также на фирме Pounder).
Robert Cray
Являясь как социальным, так и музыкальным феноменом, Крэй стал тем, кого блюзовое сообщество уже отчаялось найти, а именно: молодым, одарённым чёрным блюзменом, достаточно симпатичным, чтобы ему платить. После фальстарта на недолго просуществовавшей фирме Tomato (пластика «Who’s Been Talkin'», затем переизданная компанией Charly), Крэй был подобран командой со студии «High Топе», состоящей из Брюса Бромберга и Дэнниса Уокера. Плод их сотрудничества — пластинка 1983 года «Bad Influence» —произвела определённое впечатление (во многом из-за смелой заглавной песни, написанной Робертом), однако никто не мог предсказать последовавшего за тем огромного успеха, сначала в Англии, затем в США, а потом и во всем мире. Более отточенный альбом «False Accusations» и «Strong Persuader» (1986, с хитом «Smoking Gun») поместили Крэя на обложки почти всех музыкальных журналов и сделали его имя притчей во языцах как у профи, так и у любителей. В главной последующей работе «Don't Be Afraid Of The Dark» (фирмы Mercury, Polygram, High Tone) ещё более усилен «попсовый» подход; туда включены саксофонные соло Дэвида Сенборна, а также духовая секция MEMPHIS. В своих лучших вещах Крэй, с помощью своего вокала и гитары, испытавшей влияние Коллинза, может заставить вас трепетать.
6
Кто есть кто в блюзе
Ford «Snooks» Eaglin
Никакой 12-дюймовый кусок винила не может претендовать на содержание энергии, пулемётного репертуара и мастерского владения инструментом, которое Снукс демонстрирует на концертах, но пластинка фирмы Black Top «Out Of Nowhere» стоит чертовски близко к этому идеалу. Его репертуар заполнен блюзом, бибопом, новоорлеанским ритм-энд-блюзом и даже фламенко; всё это исполняется с эксцентричной виртуозностью. Его более ранние попытки на фирме Arhoolie (пластинка «Possum Up A Simmon Tree», записанная в 1958 году) и Prestige/Bluesville (пластинка «Rural Blues» с Робертом Питом Уильямсом) включают столь же впечатляющие соло на акустике.
Ronnie Earl
Влезть в башмаки Дюка Роббиларда в группе ROOMFUL OF BLUES не было само по себе таким уж подвигом, но, после того, мистер Йорл утвердил себя в этой роли, было записано три лучших альбома движения «блюзовой волны»: «Smokin», «They Call Me Mister Earl» (оба на фирме «Black Тор») и «I Like it When it Rains» (фирма «Antone’s»). В последствии, в 1986 году он ушёл из переполненной духовиками ROOMFUL, чтобы возглавить собственный коллектив BROADCASTERS. Ронни по-прежнему находит время поддержать Снукса Иглина, Хуберта Саммина, Йорла Кинга и других музыкантов из Black Тор. Невозмутимый «пулемётчик» Ронни плечом к плечу «постреливал» с Дюком, Стиви Рэем и другими легендарными личностями.
David «Honeyboy» Edvards
Жизнь «Медового Мальчика», блюзового долгожителя, чья карьера продолжалась 8 десятилетий, является, по словам Дэйва Пибоди, «квинтэссенцией классических блюзовых легенд». В он один из последних блю-зовиков, который помнил Роберта Джонсона, Сона Хауса, Биг Джо Уильямса и Томми Макклеинена, когда те находились в зените славы (Дэвид был с Джонсоном в Гринвуде, Миссисипи, в тот уикенд, когда легендарный Роберт был отравлен). Ханибой работал с Литтл Уолтером и даже с FLEETWOOD МАС, когда он первый раз гастролировал в Англии. Его альбом «White Windows» (1989) доказывает, что он находился в прекрасной форме до самого конца творческого пути.
7
СБ-1
Специальный Блюз 1_____________________________________
John Hammond
Вторую половину своей карьеры он играет лишь акустический блюз. А вообще Джон занимается блюзом пожалуй дольше, чем все его белые ровесники. Удачным дебютом Хаммонда был альбом «Blues At Newport», где сын легендарного продюсера выступил в компании Джона Ли Хукера, Гари Дэвиса, Джони Херта, Сонни Терри и Брауни Макчи. В его последующих электрических записях участвовали такие звезды, как BEND, Майк Блумфилд, Чарли Маззельвайт, Билл Уайман и Уайлд Джимми Сируил. Его импровизированная блюзовая запись была предтечей последующей работы Рэя Кудера для фильма «Little Big Man». Не пропустите его альбом «Drop Down Mania» (фирма Rounder).
Jonny Heartsman
Являясь долгое время основой блюзовой сцены Оукланда (Калифорния), этот дородный певец/гитарист/басист/органист/флейтист теперь работает в Сакраменто, который дал название одному из его альбомов. Испытав влияние Ти-Боун Уокера, Пи Ви Крэйтона, Лафайетта, Томаса, а также усложнённого фанка Билли Батлера и Билла Дженнигса, Хартсман создал фантастический инструментальный альбом «Johny’s House Party» (фирма Music City, 1957). Он также участвовал в бесчисленных сессиях, спродюсированных Бобом Геддинсом, вместе с Джимми Маккреклином, Джонни Фуллером, Элом Кингом, Рэем Эджи, а, кроме того, в первоначальной записи Тина Пауэлла «Му Time After Awhile», завершённой Бадди Гаем, но с очевидной долей хартсмановского влияния.
John Lee Hooker
«Король Буги» в возрасте 72 лет доказал, что вы никогда не будете слишком старым для славы. Его усыпанная звёздами (Бонни Рэйт, Карлос Сантана, Чарли Маззельват и другие) пластинка «The Healer» (фирма Chameleon) принесла ему премию «Grammy» и место в параде MTV. В то же самое время некоторые переиздания высветили его работу в начале 50-х годов на студиях Gotham и Sensation. Родившись в Кларксдайле (Миссисипи), в 1943 году он переехал в Детройт. Его лучшие вещи были, пожалуй, записаны для фирм Vee Jay (такие, как «Гт In The Mood», «Boogie Chillen» и «Boom Boom») и Modern, хотя его работы на студиях Specialty и Atlantic также представляют интерес. Хукер внёс свой уникальный вклад, записав речетативы на один аккорд, такие как «Serve You Right То Suffer» и «Don’t Turn Me From Your Door». В 2001 году великого музыканта не стало.
Кто есть кто в блюзе
Robben Ford
Да, тот самый Роббен Форд, который играл с Джорджем Харрисоном, Джони Митчеллом, с YELLOW JACKETS, с Майклом Макдональдом и Майлсом Дэвисом. Впервые он ворвался на Сан-Францисскую сцену как 18-летний, вдохновленный Блумфилдом феномен на пару с Чарли Маз-зелвайтом в 1970 году. Вместе со своими братьями, басистом Марком и барабанщиком Пэтом, он организовал группу CHARLES FORD BAND, которая записала одну пластинку на фирме Arhoolie и чье влияние до сих пор ощущается в северной Калифорнии. Поиграв с Джимми Уитерсом, он неожиданно присоединился к фьюжн-группе Тома Скотта L.A.EXPRESS, что привело к турне с Митчелом и Харрисоном и к огромному количеству студийной работы. В конце концов Роббен, спустя почти 10 лет возвращается к своим блюзовым корням на пластинке «Talk То Your Daughter» (фирма Warner Bros). Его последующие работы со своей группой BLUE LINE просто восхитительны. Изысканная фьюжн-блюзовая фразировка, комбинированный пальцево-медиаторный стиль —у Роббена есть чему поучится (подробности — в наших аудио- и видеошколах).
Lowell Fulson
Фалсон прошёл через всю стилистическую гамму. Сравните его оклахомские дуэты со своим братом Мартином с «городскими» хитами, такими как «Tramp» или «Too Many Drivers». В начале 50-х годов вместе с саксофонистом Стенли Терентайном и молодым пианистом Рэем Чарльзом лирическая гитара и плачущий вокал Фалсона произвели на свет несколько ритм-энд-блюзовых хитов для фирм Kent и Chess, среди которых «Blue Shadows», «Tolling Bells» и, конечно, «Reconsider Baby». В свои 69 лет Пауэл выпустил на фирме Rounder альбом «It's A Good Day».
Anson Funderburgh
Наверное, самый экономный (читай: имеющий вкус) из когорты белых блюзменов, этот уроженец Далласа был сначала отвергнут многими как подражатель Джимми Воэна, что неудивительно, если принять во внимание его дебют «Talk То You By Hand». Выпустив ещё две пластинки, он присоединился к 50-летнему арфисту и певцу из Миссисипи Сэму Майерсу для записи альбома «Му Love Is Here То Stay». В 1987 году он был отмечен как зрелый и авторитетный гитарист, а альбом 1989 года «Rack ’ Em Up» поставил Фандерберга среди лучших.
9
СБ-1
Специальный Блюз 1____________________________________
Buddy Guy
«Stone Crazy» (буквально — «Окаменело Безумный»), заглавие одной из записей Бадди, сделанных для фирмы Chess (1961), является довольно удачным описанием его гитарного стиля. Уроженец Луизианы переехал в конце 50-х годов в Чикаго и стал сессионным музыкантом Chess (аккомпанируя Мадди Уотерсу, Хаулину Вулфу и др.). В то же время он создавал свои классические синглы: «Let Me Love You Baby», «First Time I Met The Blues» и «Му Time After Awhile». Его первая сольная пластинка «А Man & The Blues» (фирма Vanguard) появилась лишь в 1968, после работы с арфистом Джуниором Уэллсом на «Hoodoo Man Blues» (фирма Delmark), «Chicago/The Blues/Today» и «It’s My Life, Baby» (обе —на Vanguard). Другая прекрасная, но не оценённая совместная работа — это пластинка Ли Хукера «Urban Blues» (фирма ABC/Bluesway). Эксцентричныйный стиль Бадди Гая (см. соло «Just Teasin» на стр. 75) оказал большое влияние на Джимми Пейджа, братьев Воэнов и на позднего Клэптона. Хотя записи Бадди ограничиваются маленькими блюзовыми фирмами, ходят слухи о выпуске большой компанией альбома с участием последователей.
Albert King
В конце 60-х годов блюзовый ренессанс привлёк внимание молодой белой аудитории к таким музыкантам, как Би Би Кинг и Джон Ли Хукер, однако именно Альберт Кинг, больше, чем кто-либо другой, оказался близким к нервному центру «власти цветов». Почему? Простота и гибкость вместе с оригинальным, открытым подходом, а также чувство юмора — вот ответ. Альберт может играть на своей V-образной гитаре, развёрнутой на другую сторону, и иметь в репертуаре полдюжины заготовленных фраз, но это —фразы, которые рассчитаны, фразы, которые оказываются к месту практически везде, независимо от того, кто ему аккомпанирует. Чтобы ощутить мощное влияние этого музыканта, послушайте песню группы CREAM «Strange Brew» (или более позднюю дань Эрика Клэптона Кингу «Crasscut Saw»), игру Марка Нопфлера в песне Дилана «Slow Train Coming» или работу Стиви Рэя на пластинке Дэвида Боуи «Let’s Dance».
В.В.King
Король блюза и его посол во всем мире. Ни один артист в этом жанре не получил столько наград и аплодисментов, но никто их столько и не заслужил. Его влияние среди электроблюзовых музыкантов практически подавляющее, так же как и у Чака Берри в роке (где Би Би тоже много значит). Но, в отличие от Берри, стиль Кинга постоянно развивался. Срав-
__________________________________Кто есть кто в блюзе ните его раннюю, подверженную влиянию Ти-Боун Уокера работу на студиях Modern и Kent с его записями 60-х годов на фирме АВС (особенно обратите внимание на великолепный концерт «Live At The Regal», лауреата премии «Grammy» — пластнику «The Thrill Is Gone», а также на его записи 70-х годов на MCA (часто в сопровождении группы GRUSODERS). Смешивая фразировку госпел с духовыми фигурами и «брызгами» из Лонни Джонсона, Джанго Рейнхардта и Чарли Кристиана, Би Би сформировал вокально-гитарный стиль, который повлиял практически на каждого блюзового музыканта, решившего следовать его трудным путём. «Guitar College» предлагает детальное знакомство с миром Би Би посредством нескольких аудио- и видеошкол.
Little Milton
Единственная проблема с Литтл Милтоном Кэмпбеллом - это то, что его игры никогда не бывает достаточно. Испытав первоначально влияние Ти-Боун Уокера, Би Би Кинга, Рэя Брауна и Бит Джо Тернера, он в 50-е годы делал записи (фирмы Sun, Meteor и Babbin) с обильными партиями соло игры, временами почти грубой. После того, как в 1961 году Милтон подписал контракте фирмой Chess/Checker, его гитара стала всё больше походить на Би Би, а в вокале почувствовалось влияние Бобби Блю Бленда. Лучшей работой Милтона для Checker можно признать пластинку «Little Milton Sings Big Blues», в которую вошла его фирменная версия «Feel So Bad». Другие хиты, выпущенные на Checker —«Blind Man» и «Grits Ain’t Groceries». Позднее для Stax он записал «Walkin’ The Back Streets», после чего «выпекал» ритм-энд-блюзовые пирожки на фирме Malako.
Robert Jr.Lockwood
«Приёмный сын» блюзового гиганта фирмы Delta Роберта Джонсона, Роберт-младший был одним из пионеров чикагской школы гитары, играя в аккомпанирующих составах Сонни Боя Уильямсона, Отиса Спэнна, Литтл Уолтера и Санниленда Слима. Переехав в начале 60-х годов из Чикаго в Кливленд, Локвуд почти на 10 лет выпал из поля зрения. Один из немногих электроблюзовых гитаристов, использующих 12-струнную гитару, Роберт эффектно применяет её на пластинке «Robert Jr.Lockwood Plays Robert & Robert», записанной в 1982 году и включающей в себя такие хиты Локвуда, как «Little Boy Blue» и «Take A Walk With Me».
77
СБ-1
Специальный Блюз 1____________________________________
Lonnie Mack
Хитовая инструментальная версия песни Чака Берри «Memphis» может быть визитной карточкой Лонни, но его собственная вещь «Too Rock For Country, Too Country For Rock & Roll» — является историей всей жизни. В качестве приправы к року и кантри его V-образная гитара подает твёрдый блюз — от ранних записей («The Wham Of That Memphis Man!») до пластинки «Roadhouses And Dance Halls». Гитара Лонни Мэка имеет очень характерное звучание благодаря частому использованию рычага, а также встроенному в усилитель эффекту тремоло.
Brownie McGhee
Этот уроженец Ноксвилла, штат Теннеси, профессионально играл с начала 30-х годов, когда он присоединился к группе RABBIT FOOT MINSTRELS. Наследник стиля Блайнд Бой Фуллера из Каролины, МакГи впервые записался вначале 40-х годов как Блайнд Бой Фуллер №2 (одна из мелодий называлась «The Death Of Blind Boy Fuller»). К этому моменту Брауни уже играл со слепым гением губной гармошки Сонни Терри —этот союз просуществовал 40 лет, много раз объехав весь мир. Когда старики разошлись за несколько лет до смерти Терри, блюзовый мир потерял один из своих самых мощных ансамблей. Кроме этого сотрудничества, Брауни также записал многочисленные соло —электрические и акустические, в одиночку и в ансамбле, некоторые — со своим братом Стиксом Макги «Wine Spo-Dee-O-Dee». Свой сдержанный, полный вкуса пальцевый штрих лучше всего описал сам Брауни: «Легко, когда знаешь как».
John Mooney
Протеже покойного Сона Хауса играет слайдом на акустике. Джон вырос в Рочестере (Нью-Йорк). Перед тем как поселиться в Новом Орлеане, он записал два альбома на фирме Blind Pig. Его электрический сплав слайдового стиля Сона с ритмом мамбо имеет одно из самых уникальных и восхитительных звучаний в современном блюзе.
Matt Murphy
Хотя наверняка его навсегда запомнят как мужа Ареты Франклин в фильме «Братья Блюз», к тому моменту Мэтт «Гитара» Мёрфи уже поиграл с Мемфисом Слимом, Джимми Роджерсом, Джеймсом Кеттоном и многими другими. Когда в начале 60-х годов он аккомпанировал Мемфису Слиму, он был одним из первых чикагских блюзменов, выступивших в Англии.
Кто есть кто в блюзе
Известен дуэт Мэтта с пианистом на пластинке «Memphis Slim At The Gate Of Horn», содержащей оригинальную версию инструментальной пьесы «Steppin' Out», которой впоследствии завершал концерты Эрик Клэптон. Хотя у мистера Мёрфи часто бывают приступы фатальной для блюзменов болезни —джазизма, пластинкой «Together Again, One More Time» он доказал, что может легко вылечиваться. Фирма Antone выпустила его студийную сольную пластинку с участием брата Флойда, который исполнил хрестоматийные соло на известных пластинках фирмы Sun, например «Mystery Train» Джуниора Паркера и его же «Му Baby Left Me».
Duke Robillard
Дюк Эллигтон написал песню «Без Свинга Нет Музыки», а Дюк Роб-билард доказал это пластинкой «Свинг» (фирма Rounder), которая наглядно демонстрирует, откуда берутся хорошо образованные молодые блюзовые музыканты. Основатель группы ROOMFUL OF BLUES, уроженец Род-Айленда, он является настоящей ходячей энциклопедией гитарных блюзовых стилей, специализируясь в основном на Ти-Боун Уокере, Элморе Джеймсе, Чаке Берри и Билли Батлере. К тому же Дюк неплохо поёт.
Кроме альбомов с группой ROOMFUL (их дебютный с аналогичным названием, «Let’s Have A Party» и т.д.) и работы в качестве продюсера на Rounder (альбомы «Duke Robillard And The Pleasure Kings», «Too Hot To Handle» и «You Got Me»), Дюк украсил собой альбомы Джонни Эдамса и Зузу Болина. Его давнишний поклонник и друг Джимми Воэн в шутку жалуется: «То, что он делает, просто нечестно».
Jimmy Rogers
Роджерс (1924 года рождения) был одним из наиболее состоятельных изготовителей хитов в блюзовом реестре фирмы Chess в 50-е годы. Он записал такие стандарты как «That’s All Right», «Walking By Myself», «Му Last Meal» и автобиографию «Chicago Boung». Поселившись в начале 40-х годов в Уинди Сити, он играл с Саннулендом Слимом, Литл Уотером и Бэби Фэйс Лерой Фостером ещё до того, как в этот город приехал Мадди Уотерс. Он присоединился к Уотерсу в 1949 году и на протяжении восьми лет был членом ансамбля, который многие называют величайшим в блюзовой истории. Роджерс использовал этот звёздный состав и для своих сессий. Его отчётливый гитарный стиль, сочетающий басовые линии, сольные заполнения, дабл-стопы и аккорды, стал стандартом для Чикагского блюза. С ним могли сравниться только Локвуд и Эдди Тэйлор. В 1959 году он ушёл из музыки и молчал более 10 лет, посвятив себя семейной
13
СБ-1
Специальный Блюз 1________________________________________
жизни. После перерыва альбом «Gold-Toiled Bird» (фирма Shelter) Джимми помогли дописывать рокер с фирмы Tulsa Дж. Дж. Кэйл и один из основных последователей Роджерса — Фредди Кинг. Пластинку «Ludella» (фирма Antone) продюсировал Ким Хуберт Самлин и Пайтон Перкинс. На ней Роджерс собрал различных музыкантов, игравших ранее у Мадди Уотерса.
Freddie Roulette
На память приходит лишь горстка музыкантов, играющих блюз на лэл-стил гитаре: Хоп Уилсон и Л.С. «Гуд Рокин» Робинсон, но никто из них так не оригинален и не совершенен, как Фредди Рулетт. Его изощрённые, похожие на орган и трубу, фразы на гавайской гитаре были впоследствии исследованы Чарли Маззельвайтом, Лютером Эллисоном и Йорлом Хукером, а также оказали существенное влияние на мультиинструменталиста Девида Линдли. Сольная пластинка Рулетта «Sweet Funky Steel» (фирма Janus), переизданная также в Японии, была хорошим началом, но, если вы хотите послушать Фредди на пике его формы, ищите две сорокопятки Бо Далли (не Дидди): «Shatgun Rider» и «Coast То Coast».
Otis Rush
Отис Раш — один из наиболее прогрессивных чикагских блюзовых гитаристов. Впервые он записался на фирме Cobro в 1956 году. На этой сессии были изготовлены такие стандарты, как «АН Your Love», «Double Trouble» и «I Can’t Quit You Baby», которые внесли современный урбанистический оттенок в старые южные стандарты, установленные Мадди и Вулфом. Вместе с Мэджиком Сэмом Раш вымостил дорогу для пластинки «West Side Sound» с участием Джимми Докинса, Лютера Эллисона и других. Как и Альберт Кинг, Отис играет на развёрнутой под правую руку левосторонней гитаре. Но, в то время как Альберт полагается в основном на плаксивые бенды в одну ноту, Отис часто тянет целые аккорды и бросается фортепианными фразами из Рэя Чарльза и джазовыми мотивами Кенни Баррелла. В начале 60-х Раш записал несколько больших пластинок для фирмы Chess и одну сорокопятку для Duke. Позже он редко появлялся в студиях (исключение —серия фирмы Vanguard «Chicago /The Blues/ Today»), пока Майк Блумфилд не привлёк его вместе с ритм-секцией Майлс Шоалса к работе над пластинкой «Mourning In The Morning» (фирма Catillion). Это привело к контракту с компанией Capital, но впечатляющие результаты этих сан-францисских сессий, иронически названных «Right Place, Wrong Time», были изданы значительно позднее на независимой фирме Bullfrog.
_________________________________Кто есть кто в блюзе
Son Seals
Когда в 1973 году фирма Alligator выпустила пластинку «The Son Seals Band», в этом жанре появился новый свежий голос, которого так не хватало. Привнеся ощущение блюза в практику 70-х (а затем и 80-х), Сон в таких песнях как «Call Му Job» и «Your Love Is Like A Cancer» трогательно пел о современных проблемах. Уроженец Осцеола (Арканзас), он начинал как барабанщик и в этом качестве выступал вместе с Альбертом Кингом. Большое влияние на него оказали Би Би и Роберт Найтток.
Paul Senegal
Часто непризнаваемый в блюзовых кругах, «Li 'I Buck» Сенегал является луизианским гитаристом стиля «зайдеко». Он играл с Баквитом, Ро-кином Допей и с королём «зайдеко» покойным Клифтоном Чениером. Пол был первым шестиструнником, вошедшим в состав Чениера и первым, кто ввёл в его репертуар блюз и ритм-энд-блюз. Яркая, со вкусом игра Пола прекрасно сочеталась с великолепным звуком гитары «Gretsch Broadcaster».
Johnny Shines
Шайне — одно из последних звеньев, соединяющих нас с эрой великих сельских блюзменов. Его имя ассоциируется с именем Роберта Джонсона, с которым он путешествовал в середине 30-х годов. Родившись в Теннесити, он в 1941 году переехал в Чикаго и играл на электрогитаре до 60-х годов, а потом вернулся к своим истокам. Он записал несколько необычных посвящений Роберту Джонсону на пластинке «Standing At The Crossroads» фирмы Testament. В начале 80-х он совместно с Локвудом записал 2 пластинки на студии Раундер.
Hubert Sumlin
Стиви Рэй Воэн называл Самлина «самым тяжёлым и самым оригинальным гитаристом, которого я когда-либо слышал», и верные поклонники Самлина, такие как Эрик Клэптон и Питер Грин, наверняка подтвердят это. Впервые взятый на работу ещё подростком, он, прежде чем переехать в 1954 в Чикаго, работал в Теннесси и Арканзасе. В Чикаго он присоединился к Хаулину Вулфу, в результате чего получился один из лучших ансамблей за всю историю блюза. За исключением одного года с Мадди Уотерсом, он оставался с Вулфом до самой его смерти в 1976 году, играя молитвенные соло и изощрённые фразы в песнях «Moanin' For Му Baby»,
15
СБ-1
Специальный Блюз 1______________________________________
«Howlin' For Му Darling», «Smokestack Lightnin», «Spoonful» и многих других. Как лидер он записал альбомы «Hubert Sumlin’s Blues Party» (фирма Black Top с участием Сэма Макклейна) и «Heart A Soul» (фирма Blind Pig), с участием Джеймса Коттона. В прекрасном документальном фильме о Самлине и его музыке под названием «Хуберт Самлин — жизнь в блюзе», гитарист говорит: «Вулф был Хубертом, Хуберт был Вулфом».
Mick Taylor
Человек, заменивший Брайана Джонса в ROLLING STONES, находился под сильным влиянием Би Би Кинга, Бадди Гая и Мадди Уотерса. Впервые он проявил себя в 1966 году, когда в возрасте 18 лет стал ли-дер-гитаристом группы Джона Майалла BLUESBREAKERS. Это место до него занимали Эрик Клэптон и Питер Грин. В 1969 году его острое вибрато и широкий бенд стали работать на ROLLING STONES, где он со своей отточенной блюзовой игрой в «Let It Bleed», «Sticky Fingers», «Exile On Main Street» и «It’s Only Rock’N’Roll» точно соотвествовал ритмической работе Кейта Ричарда. Уйдя в 1975 году из STONES, он оказался в относительной тени. Тэйлор выпустил в 1979 году сольный альбом и помог Бобу Дилану записать пластинку «Infidels». Также он обратил на себя внимание пластинкой «Stranger In This Town» (фирма More Records).
Luther Tucker
По его собственным словам, Такер — самый незамеченный из всех великих незамеченных гитаристов, перечисленных здесь. Этот ветеран с детским лицом родился в Мемфисе, вырос в Чикаго и до 16 лет вместе с Джуниором Уэллсом играл в местных барах. С тех пор его твёрдый ритм и эмоциональные, насыщенные тремоло соло привлекали на свои записи чикагские знаменитости: Литтл Уолтер, Санниленд Слим, Мадди Уотерс, Сони Бой Уильямсон, Отис Раш и Джеймс Коттон. После переезда в Сан-Франциско в 1969 году, Такер много работал с Чарли Маззельвайтом и Джоном Ли Хукером. Альбомы Коттона на фирме Verve конца шестидесятых принесли Такеру некоторую известность, особенно «Pure Cotton», где открылись таланты Лютера, как певца и композитора (песня «Tailin’ Rain»). С тех пор он выпускается фирмой Antane.
Jimmy Vaughan
Его младший брат является гитарным героем, но этот «Легендарный Буревестник» изменил блюзовое статус кво ещё за десять лет до того, как «Tuff Enuff» стремительно вознеслась в списках популярности.
Кто есть кто в блюзе
Влияние Джимми особенно ощутимо в Техасе, где он стоит третьим звеном в длинной блюзовой цепи заТи-Боун Уокером и Фрэдди Кингом. Кроме того, что Джимми современный соло-гитарист, он обладает неповторимым, по-стратовски звучным ритмом в стиле Джимми Рида/Эдди Тэйлора, который благодаря T-BIRDS вошёл в моду среди музыкантов, играющих в барах по всей стране. Пластинки «Bird's» и «Powerful Stuff» (CBS) провалились, зато запись братьев Воэнов с Бобом Диланом имела успех.
Stevie Ray Vaughan
Первый (и по существу последний) гитарный герой со времени Джонни Уинтера начинал под руководством своего старшего брата Джимми в Далласе. Переехав в Остин и поиграв с Полем Рэем, он организовал группу TRIPLE THREAT REVUE (с певцами Лу-Эни Бартом и У.С.Кларком) а затем DOUBLETROUBLE» (в которой первоначально участвовал Бартон). Стиль этой группы сочетал в себе грубость а’ля T-BIRDS и пиротехнику Хендрикса. К тому времени, как трио стабилизировалось (барабанщик Пайтона Перкинса Крис Лэйтон и басист Томми Шеннон), одарённый гитарист перекочевал из баров на джазовый фестиваль в Монтрё и на пластинку Дэвида Боуи «Let’s Dance». Накануне мирового турне в поддержку этого альбома, Стиви, не подчинившись диктату Боуи, предпочёл деньгам свободу и решил остаться со своей группой и блюзом. На CBS в 1983 году вышел альбом «Texas Flood», а затем появились две большие студийные работы («Couldn’t Stand The Weather» и «Soul To Soul») и один неудачный концертный альбом («Live Alive») предшествовавшие его этапному альбому, который утвердил его карьеру, едва не рухнувшую под влиянием обстоятельств (в частности, проблем, вызванных алкоголизмом). Пластинка «In Step» является свидетельством мастерства Воэна и по праву находится среди самых изысканных альбомов за всю историю блюза. В расцвете творчества Воэн трагически погиб в вертолётной катастрофе, унёсшей жизни также и ритм-секции Клэптона. В этом сборнике мы публикуем знаменитую балладу Воэна «Lenny»; подробней с этим выдающимся гитаристом вы можете познакомиться с помощью наших аудиошкол.
Joe Lovis Walker
Джо Луис Уолкер может играть на акустике с помощью бутылочного горлышка как Фред Мак-Дауэлл, может устраивать электрические фейерверки как Бадди Гай, а может имитировать слайд Йорла Хукера. Когда 40-летний музыкант появился в начале 90-х на клубной сцене Сан-Франциско, зрители, спросившие его, откуда он взялся, были удивлены, узнав, что вырос он именно здесь. Джо был в основном в тени, хотя и играл с Май-
77
СБ-1
Специальный Блюз 1_________________________________________
клом Блумфилдом, выступал с MISISSIPPI DELTA BLUES BAND и со SPIRITUAL CORINTHIAINS. Каждый из трёх альбомов на фирме High Топе раскрывал его всякий раз с новой стороны: как певца и руководителя группы (1986 г. «Cold Is The Night»), как композитора и продюсера («The Gift»), как гитариста («Blue Soul»). Если всё это он сможет совместить в своей очередной пластинке, да ещё добавит энергию своих концертов, то слабакам придется посторониться.
Junior Watson
Поиграв 12 лет с Майлли Флайерсом в аккомпанирующем составе Рода Пиацца, Ватсон-младший, играющий на пустотелой электрогитаре (её ещё называют «коробка»), присоединился к возрождённой группе CANNED HEAT. Как и его предшественник Холливуд Фэт, Джуниор равно владеет как чикагским стилем аккомпанемента на гармонике (стиль Род-жерса/Локвуда), так и свингом и «джамп»-блюзом в стиле Тини Гримса и Оскара Мура. Его лучшими записями являются альбом «File Under Rock» (фирма Tokama) и пластинка фирмы Heat «Reheated», вышедшая в Герма-нии. На обоих можно услышать причудливые, непредсказуемые бенды и пропитанный реверберацией звук Ватсона.
Johnny Winter
Сыграв на техасских сорокапятках всё, от соул до кантри, в начале 60-х годов этот косоглазый альбинос из Бюмонта подписал с фирмой CBS один из самых больших контрактов для новичков за всю историю. Самостоятельный, его же именем озаглавленный дебютный альбом 1969 года — переиздание фирмой Imperial пластинки с записью его трио, вышедшей за год до того на маленькой фирме. Оба этих диска возвели его на пьедестал гитарного героя, который позже заняли Клэптон, Хендрикс, Бек и Блумфилд. Начиная со второй пластинки (Columbia, «Second Winter», где можно услышать скольжение слайдом со скоростью 90 миль в час в песне Боба Дилана «Highway 61 Revisited»), Джонни начал двигаться к року, что совсем не пугало фирму Columbia. После десятилетия бесхитростного стадионного «буги» (в основном со своей командой BLUE SKY), Уинтер саккомпанировал Мадди Уотерсу на пластинке «Hard Again» и попытался вернуться к своим корням, выпустив серьёзный диск «Nothing, But The Blues». Вернувшись к блюзу, он записал три пластинки на фирме Alligator, среди которых выделяется «3rd Degree». Всё это — благодаря воссоединению со своей прежней ритм-секцией (барабанщиком Редом Теркером и басистом Томми Шенноном из группы DOUBLE TROUBLE). Впоследствии Джонни опять занялся роком (пластинка «Winter of’88»), хотя его концерты прочно опираются на блюз.
ДиИог
С^**®9*
18
_____________________________Блюзовый букварь
БЛЮЗОВЫЙ БУКВАРЬ
В этом разделе собраны основополагающие блюзовые понятия, незнание которых для современного блюз- (рок-, джаз-, фанк-, ...) гитариста и вообще музыканта равноценно полному невежеству и безграмотности. Наряду с наличием слуха и со знанием нот, способность «выжить в блюзовых условиях» является важной, если не важнейшей основой для музыкального роста.
^//аучиться играть блюз — всё равно, что выучить иностранный язык. Вы можете прочесть все книги по грамматике, но не сможете произнести ни слова, пока не потратите достаточно времени на разговорную практику. Самые главные вещи, которые делают блюз тем, что он есть — это чувство, это личность, а их труднее всего передать на бумаге. Так что, вам, как всем великим блюзменам до вас, придётся потратить некоторое время на слушание музыки, на «джемы» и на самостоятельные занятия; это естественный, идеальный способ изучить язык блюза. Всю оставшуюся жизнь вы будете работать над тем, что хотите сказать с его помощью. Найти свой собственный голос — вот для чего всё это делается.
БЛЮЗОВЫЙ РИТМ
Любой блюзовый букварь должен начинаться рассказом о ритме. Ритмической основой блюза был и остается шаффл. Во-первых, давайте убедимся, что вы точно понимаете, что за ощущение создает шаффл. Шаффл — это ритмическая фигура, основанная на восьмых триолях (три
ноты на долю такта). На рис. 1 показано, как выглядят триоли в нотной записи. Чтобы получить ощущение шаффла, отстукивайте ногой ритм в среднем темпе и играйте триолями А-мажорный аккорд с баррэ. Используйте только удар вниз и убедитесь, что вы играете ровно. Теперь пропустите среднюю ноту в каждой триоли. Создавшееся ощущение и есть шаффл; он записывается так, как показано на рис. 2. Поскольку этот ритм трудно занотировать, то обычно его записывают восьмыми нотами с соответсвующими обозначениями в начале песни. Обычно пишут слово «shuffle» вместе со следующим символом (рис. 3). Теперь давайте сыграем рифф в ритме шаффл. Первая фигура (рис. 4) — наверное, самый распространённый блюзовый рифф, «на любой фасон». Вам нужно знать несколько вещей для того, чтобы иг
Рис. 2
Рис. 3
Shuffle
19
СБ-1
Специальный Блюз 1
рать его правильно:
• используйте только удар вниз.
• акцентируйте каждую сильную долю (когда ваша нога делает удар).
• слегка глушите струны запястьем правой руки.
• левой рукой играйте «баунс», (увеличивая давление на струны на сильной доле, ослабляя на слабой). Это создает правильное ощущение,
Рис. 4
позволяя нотам звучать ритмично.
самое главное: послушайте некоторые записи Джимми Рида, чтобы впитать в себя это ритмическое чувство.
Теперь давайте используем эту фигуру в 12-тактовой блюзовой последовательности в тональности А (рис. 5).
Рис. 5 tr3
Прежде чем начать, вы должны знать следующее:
• римские цифры, стоящие над каждым аккордом, обозначают его ступень в тональности. В А-мажоре: А — аккорд I ступени, D — аккорд IV ступени, а Е — аккорд V ступени.
• аккорд IV ступени (D) во втором такте называется «quick change» (быстрая замена). Столь же часто в блюзовых последовательностях ак
20
_______________________________________Блюзовый букварь
корд первой ступени сохраняется на протяжении первых четырех тактов.
•последние два такта называются «turnaround» (поворотные), так как они готовят нас к началу последовательности. Переход к аккорду V ступени (Е7) от аккорда, находящегося на полтона выше (F7), является стандартным шагом для «тернераунда» (подробней об этом см. стр. 28).
Вы должны жить, дышать, есть и спать с этой последовательностью, пока она не будет требовать от вас столько же умственных усилий, сколько требует надевание майки. Она является основой блюзового стиля. Если вы ещё с ней не знакомы, то отвлекитесь от статьи, возьмите инструмент и выучите её за следующие 10 минут!
Рис. 6 tr 4
г.Б'У
Для ритм-гитариста, в целях поддержания интереса слушателей, очень важно использовать «динамику» (контраст громкостей). Наиболее отчетливо разница в динамике ощущается между вокалом и соло, последнее бывает обычно громче и интенсивнее. На рис. 6 показана усиленная версия последней ритмической фигуры, содержащая движущуюся в пределах риффа басовую линию. Играйте этот пример аккомпанемента смело и настойчиво, чтобы, создавая фон солисту, поддерживать энергетический уровень. Этот рифф удобно исполнять в тональности А, так как при этом вы используете открытые струны. В других тональностях его сыграть труднее, но всё же возможно. Вы можете черпать подобные идеи, слушая игру басистов и адаптируя их линии к свой гитаре.
21
СБ-1
Специальный Блюз 1_________________________
Один из лучших риффов получается, когда басист играет «шагающий бас» (выделяя аккорды с помощью четвертей), а гитара играет восьмушки на слабые доли. На рис. 7 изображен вариант аккомпанемента на слабую долю с использованием аккордов с 13 и 9 ступенями. Для извлечения аккордов на слабую долю используйте удар снизу. На сильную долю играйте удар сверху, одновременно ослабляя давление пальцев левой руки на струны, (чтобы получить звучания струн типа «щелчок»), В результате это должно звучать примерно так: «чанк-АККОРД-чанк-АККОРД-чанк-АККОРД-чанк-АККОРД» и т.д.
Рис. 7 tr 5
В следующем примере (рис. 8) использована концепция духовых секций (подробней об этом см. стр. 73). Представьте себе, что четыре духовика выдувают в унисон ритмический рифф. Вот это и переложено для гитары. Чтобы получить хороший звук, аккорды следует извлекать энергичным щипком (ударом). На пластинке Би Би Кинга «Live At The Regal» встречается несколько таких риффов.
Все рассмотренные ритмы годятся для средних и быстрых темпов. А как быть с медленным блюзом? На рис. 9 показан характерный для этого стиля тип аккомпанемента. Чтобы получить хороший рифф, запишите на магнитофон фигуру из рис. 6 в темпе 60-80 ударов в минуту и сыграйте под неё этот пример. Прекрасным образцом этого ритмического стиля являются медленные блюзы Ти-Боун Уокера, а также версия «Stormy Monday» Боби Бленда с гитаристом Вейни Беннетом .
22
Блюзовый букварь
Рис. 8 tr 6
Рис. 9 tr 7
23
СБ-1
Специальный Блюз 1____________________________________
В песне «Red House» (см. стр. 56) мы слышим совсем другой подход к игре аккомпанемента в медленном блюзе. Хендрикс практически не играет ритма. Вместо этого, он использует гитару как орнамент для своего голоса, играя заполнения между вокальными фрагментами (басист Ноэль Рединг играет аккомпанемент, который по существу тот же самый, что показан на рис. 5). Важно, тем не менее, отметить, что сами по себе заполнения и соло Хендрикса наполнены ритмом и гармонией; он фразирует свои линии так, что не остаётся сомнений в том, какой аккорд он обыгрывает.
БЛЮЗОВОЕ СОЛО
Когда мы слышим выдающихся блюзовых солистов, мы обычно описываем их игру, используя вокальные термины, такие как: поёт, плачет, вопит и т.д. Всегда держите это в голове, когда вы играете. Любые разговоры о ладах и приёмах подразумевают лишь служение этой конечной цели. Блюзовые соло можно разделить на три группы в зависимости от подхода: основанные на гаммах, основанные на аккордах и, наиболее распространенные, комбинации первых двух. Давайте рассмотрим каждую из групп по отдельности.
БЛЮЗОВАЯ ГАММА
Это самая популярная гамма у гитаристов. В ней достаточно нот, чтобы хорошо звучать, и не так много, чтобы вы попали в беду. Можно потратить массу времени и заставить её говорить то, что вам нужно, но блюзовое звучание она даёт моментально.
Блюзовая гамма —это минорная пентатоника с одной добавленной нотой — пониженной 5-ой ступенью. На рис. 10 показаны две наиболее распространённые позиции для блюзовой гаммы в тональности А. Хотя эту гамму можно играть по всему грифу, но удивительное количество клас-
РиС. 10 Блюзовая гамма в А 5-й (бокс Б1)и 8-й (БЗ) позиции
24
__________________________________Блюзовый букварь
сических блюзовых соло может быть исполнено именно в этих двух позициях (подробнее о блюзовых боксах см. стр. 35). И, поскольку все ноты сочетаются с аккордами 12-тактовой блюзовой прогрессии, практически невозможно сыграть фальшивую ноту. Каждый блюзовый музыкант использует эту гамму в большей или меньшей степени. Вот несколько примеров (рис. 11-13):
Рис. 11 tr 8 «Red House» (Jimi Hendrix) Рис. 12 tr 9 «San-ho-zay» (Freddie King)
Хорошие блюзовые соло состоят из подобных фраз. Чтобы освоить фразировку в блюзовой гамме, воспользуйтесь следующим методом:
1. Запишите на магнитофон свой аккомпанемент к 12-тактовому блюзу в тональности А.
2. Спойте под него слова любого блюза (если не знаете, то возьмите из «Weary Blues» на стр. 49 или придумайте какие-нибудь свои).
3. Возьмите гитару и сыграйте те же ноты, которые вы только что пели.
4. Теперь играйте любые ноты из блюзовой гаммы, но используйте ту же фразировку, что и при пении. Играйте одну ноту на слог, и делайте паузу там, где кончаются слова. Координируя свой голос (а через голос — и ухо) с руками, вы быстрее и эффективнее всего овладеете блюзовой фразировкой.
Играя гаммы вверх и вниз по грифу, вы лишь отдалитесь от цели. Добиться естественной фразировки очень сложно, на это уйдет время, так что не огорчайтесь. Играйте, пойте, слушайте БЛЮЗ!
25
СБ-1
Специальный Блюз 1______________________________
МАЖОРНАЯ ПЕНТАТОНИКА
В отличие от блюзовой гаммы, имеющей минорный оттенок, мажорная пентатоника куда светлее. В ней есть вся яркость мажорной гаммы, но её значительно проще играть и фразировать. На рис. 14 изображены две наиболее распространённые позиции для А-мажорной пентатоники. В основном они похожи на позиции блюзовой гаммы, рассмотренные ранее. Они расположены тремя ладами ниже.
Рис. 14 А-мажорная пентатоника во 2-й и 8-й позиции
А
В
Некоторые музыканты, например Би Би Кинг, очень широко применяют мажорную пентатонику. Другие, подобно Альберту Кингу, не пользуются ею вообще. Здесь приведены некоторые знаменитые фразы в мажорной пентатонике (рис. 15-17):
РИС. 15 tr 11 «SweetLittle Angel» (В.В.King) Рис. 16 tr 12 “Red House» (Jimi Hendrix)
РИС. 17 tr 13 «Hideaway»(Freddie King)
26
____________________________________Блюзовый букварь
Попробуйте применить описанный выше метод игры и пения, но уже для мажорной пентатоники.
Многие музыканты используют в своих соло как блюзовую гамму, так и мажорную пентатонику. Превосходным примером этого является песня «Red House», как впрочем и первое соло Клэптона в «Crossroads» (CREAM, «Wheels of Fire»).
АККОРДОВЫЕ НОТЫ
Когда вы слышите хорошее блюзовое соло, каждая фраза кажется тщательно отточенной, и ноты, входящие в неё, звучат естественно. Есть ли способ, кроме пентатоники, найти эти «естественные» ноты? Да, есть. Эти ноты содержатся в аккордах.
Многие неопытные музыканты считают, что соло (мелодия) и ритм-игра (гармония) — это две несвязанные вещи. Но дело в том, что каждая нота в соло имеет своё определённое гармоническое содержание. От вашего выбора зависит, будет ли она слушаться, или будет казаться неуместной. Хорошее соло может просто состоять из аккордовых нот, сыгранных ритмично. В качестве иллюстрации здесь приведён отрывок из «Caledonia» (рис. 18), классического блюза, записанного Би Би Кингом, Луисом Джорданом и многими другими. Сыграйте его на 12-тактовый блю-
27
СБ-1
Специальный Блюз 1_________________________________________
зовый шаффл в тональности А, а затем внимательно посмотрите в ноты. Отметьте преобладающее использование аккордовых нот в каждом мелодическом отрезке.
Интересно заметить, что на А-мажорный аккорд, содержащий С 1 часто попадает С-бекар. Это пример использования блюзовой ноты, которая вообще-то может показаться «фальшивой» (как и пониженная квинта в блюзовой гамме). Напряжение, создаваемое блюзовой нотой —один из факторов, которые делают блюз блюзом.
Как правило, аккордовые тона являются главными в соло. Остальные ноты гаммы используются для того, чтобы их связывать. Для изучите-ния их взаимодействия попробуйте следующий подход:
1. Сыграйте «Каледонию» вновь, но на этот раз в промежутках между фразами вместо аккордов сымпровизируйте собственные заполнения. Этот стиль фразировки, содержащий основную тему и ответную фразу, называется «вопрос-ответ». Если тема основана на аккордовых тонах, а в ответе также используются другие ноты гаммы, вы получите контраст двух идей.
2. Теперь измените все ноты в главной теме, за исключением первых нот каждого такта. Это будут ваши опорные ноты. Наличие опоры делает вашу фразировку более устойчивой. Обыгрывая разными способами эти опорные ноты, вы добиваетесь разнообразия.
3. Посмотрите на соло Хендрикса «Red House». На какие ноты он опирается, и как они соотносятся с аккордами гармонии? Запомните, вам придётся много слушать, снимать и экспериментировать, чтобы добиться появления вашего собственного стиля.
ФРАЗИРОВКА
Гитара более вокально-звучащий инструмент, чем, скажем, фортепиано. Такие приемы как бенд, вибрато и скольжение позволяют вам многое сказать с помощью нескольких нот. Давайте отдельно рассмотрим каждый из этих приёмов:
БЕНД. Основное правило бенда таково: бенд делают к аккордовому звуку. Он может быть случайным украшением, а может быть основой вашего стиля. Бенд —очень личная вещь. Используйте как можно больше пальцев, чтобы подтянуть одну ноту. Это сэкономит ваши силы, а также улучшит интонацию. Ниже приведены простенькие фразы с использованием бенда, которые хорошо ложатся на аккорд А7 (рис. 19-22). Заметьте, что подтяжка делается к 1, 3 и 5-ой ступеням (ноты А, С и Е, соотве-ственно). Рис. 23 — упражнение на точный бенд (см. также стр. 32-33, 40).
ВИБРАТО: с его помощью качают ноту. Это один из наиболее сложных и экспрессивных приёмов. Обладая хорошим вибрато, вы можете,
28
__________________________Блюзовый букварь
играя мало нот, произвести сильное впечатление. Чтобы развить хорошее вибрато, вам придётся регулярно трудиться на протяжении длительного времени. Вот некоторые советы:
• слушая музыкантов с хорошим вибрато, постарайтесь, чтобы это звучание зафиксировалось у вас в ушах.
• используйте тот же приём усиления пальца, что и в бенде; при этом источником движения должна быть кисть, а не пальцы.
Следуйте этим упражнениям и указаниям, они вам помогут сдвинуться с места:
• установите ваш метроном на темпе 60 ударов в минуту. Возьмите ноту А на X ладу 2-й струны, подтяните её (в направлении потолка) на полтона или меньше, затем отпустите. Продолжая держать ноту, подтягивайте и опускайте струну в такт с метрономом. Когда вы освоите это, немного опустите ползунок метронома, и продолжайте подтягивать и опускать струну один раз на удар. С увеличением темпа становится труднее поддерживать ровное движение. Работайте в этом темпе, пока не выравняетесь, а затем опять немного увеличьте скорость. Это должно звучать и ощущаться как настоящее вибрато, ключ к которому — согласованность
29
СБ-1
Специальный Блюз 1_________________________________________
тона и ритма.
• возьмите ноту G на VIII ладу 2-й струны и подтяните её на тон до А. Затем опустите струну на полтона или меньше, и подтяните вновь. Повторите это движение несколько раз, точно и ритмично. Играйте это упражнение под метроном, следуя указаниям предыдущего упражнения.
• прежде всего, не сдавайтесь — это хуже всего! У меня ушло семь лет на отработку вибрато, с которым можно жить.
СКОЛЬЖЕНИЕ. До того как появились тонкие гитарные струны, скольжение от ноты до ноты было способом заставить фразу звучать вкрадчиво (слайд-гитара явилась квинтэссенцией этого приёма). Некоторые музыканты, подобно Хендриксу, редко играли просто ноту. Почти всегда её подтягивали или въезжали в ноту снизу или сверху. Доведённый до крайней степени, этот метод является хорошим средством от «позиционизма» — ощущения того, что вы всё время играете одни и те же фразы в одних и тех же позициях.
Хорошим упражнением на скольжение будет 12-тактовое соло в тональности А, сыгранное на одной 2-ой струне. Вам придётся использовать бенд и скольжение, чтобы оказаться в определённом месте, а результатом будет то, что вы будете тщательно выбирать ноты и начнёте играть больше по слуху, чем по фишкам. Так случилось, что целое соло Клэптона «Гт So Glad» (с пластинки «Fresh Cream») можно сыграть на одной 3-й струне. Попробуйте!
ТЕРНЕРАУНД
Блюз можно играть с разным чувством, но одна вещь остается практически неизменной во всех блюзовых гармониях — последние 2 такта блюзовой последовательности. Тернераунд требует особого внимания, потому что солист должен эффектно закончить соло и подготовиться к следующему квадрату. Решить эту проблему можно, запомнив несколько тер-нераундовых фраз, что позволит вам при необходимости извлечь их из своего запасника. Давайте посмотрим, как они работают. На рис. 24 по
казана основная последовательность аккордов для тернераунда в тональности А. Фраза начинается на 1 -й доле 11 такта заканчивается на первой доле 12 такта. Затем вы играете аккорды F7-E7 как написано. Принцип фраз тернераунда заключается в движении от одного аккордового звука к
другому, в основном по полутонам — обычно движение происходит к доминантовой ноте, в нашем случае к ноте Е. Справедливости ради следует заметить, что стан-
30
__________________________Блюзовый букварь
дартные гитарные тер-нераунды чаще всего являются «усиленным» вариантом того, что в конце квадрата играют басисты (см. рис. 25 и 26). Простейшая одноголосная фраза показана на рис. 27. Здесь
движение идёт от 3-й ступени аккорда А7 (нота С #) к 5-й (Е). Более интересный эффект получится, если среднюю ноту каждой триоли заменить на тонику (рис. 28). На рис. 29 показана аналогичная фраза с нисходящей линией. Послушайте, как её исполняет на бас-гитаре Роджер Гловер в коде знаменитой «Lazy» ( tr 25). Обратите внимание, что «DEEP PURPLE» применяют ещё одно правило тернераунда: в конце песни завершающими будут аккорды 1>Н и I ступени (Bl>7 и А7 в тональности А).
Гитаристы обычно комбинируют две или три мелодические линии, чтобы добиться интересного звучания; первую долю 11 такта зачастую пропускают, например фраза на рис. 30. Здесь верхняя линия идёт от терции (С Л) к тонике (А), а нижняя — от квинты (Е) до терции (С Л).
На рис. 31 показана фраза для тернераунда, ставшая знаменитой благодаря Мадди Уотерсу. Заметьте, что в ней есть две линии, движущиеся по гармонии. Теперь возьмите эту же фразу, добавьте сверху ноту А, и вы получите тернераунд в фортепьянном стиле (рис. 32). Чтобы правильно его сыграть, нижние ноты берите медиатором, а верхние 2-м и 3-м пальцем правой руки.
31
СБ-1
Специальный Блюз 1______________________________
Рис. 28 tr23
На рис. 33 дана фирменная фраза Роберта Джонсона, которую впоследствии использовал Эрик Клэптон.
На рис. 34 изображены две линии, которые двигаются в противоположных направлениях, создавая при этом интересный эффект. Гибрид последних двух фраз представлен на рис. 35.
Вдобавок хочется заметить, что тернераундные фразы, как и другие блюзовые элементы, пригодны для использования не только в классическом 12-такте. Тут уж всё зависит от вашей фантазии. На рис. 36 покзано, как остроумно использовал Джимми Пейдж тернераундную, в сущности, фразу, в коде баллады «Гт Gonna Leave You».
32
Блюзовый букварь
Рис. 35 tr 31
Рис. 36 tr32
33
СБ-1
Специальный Блюз 1_________________________
БЕНД
СУтот приём используется всеми блюзовыми гитаристами. Он является неотъемлемой частью блюзовых соло, придает звукам певучесть и разнообразие. Поэтому очень важно научиться им владеть. Суть этого приёма заключается в подтягивании струны вверх. Чаще всего струну подтягивают на полтона (один лад) или на целый тон (два лада):
Рассмотрим несколько типичных бендовых приёмов:
- первая нота извлекается медиатором, затем струна подтягивается до высоты второй ноты. Вторая нота медиатором не ударяется.
- струна подтягивается одновременно с ударом медиатора. Обратите внимание, что струна подтягивается от звука, который изображен мелкой нотой.
- после удара медиатора струна подтягивается и опускается в первоначальное положение. Последняя нота медиатором не ударяется.
- струна беззвучно подтягивается, ударяется медиатором (1-я нота) и возвращается в первоначальное положение (2-я нота). Вторая нота медиатором не ударяется.
- в такой ситуации вторая нота обычно исполняется на другой струне. Например, от звука D, который находится на 3 струне на VII ладу (он изображён мелкой нотой) исполняется бенд на целый тон (на два лада), то
есть до звука Е, который находится на этой же струне на IX ладу. Второй звук Е следует играть на второй струне на V ладу. Итак, первый звук Е достигается посредством бенда, а второй звук Е исполняется обычным образом, только на другой струне. Если таким способом взять две одинаковых ноты одновременно (т.е. в унисон), получим «унисонный бенд».
Следует иметь в виду — четвёртый палец по сравнению с другими является самым слабым, поэтому вместо него бенд обычно исполняется третьим пальцем с помощью второго. Если уж необходимо сыграть бенд мизинцем, ему помогают и третий, и второй пальцы.
1,2 и 3 струны обычно тянут вверх (от пола), 4, 5 и 6 — вниз (к полу). Вниз бывает удобно подтянуть дабл-стоп на 3 и 2 струнах (см. 18 такт соло «Late Night» на стр. 39); также вниз делают бенд 1-м пальцем (см.
также стр. 40).
34
Arlen ROTH
БЕНДЫ ПЕРВЫМ ПАЛЬЦЕМ
$/так, все знакомы с бендами, которые исполняются с помощью двух или даже трёх пальцев (хотя многие ошибочно делают их одним пальцем).
В блюзе мы часто обнаруживаем, что у нас нет другого выхода, кроме как использовать 1-й палец. Это происходит, когда нота, которую надо тянуть, расположена на грифе ниже остальных нот фразы. Эта разновидность бенда чаще всего встречается в обычном блюзовом «боксе» Б1 (см. стр. 35) при разрешении минорной терции в мажорную. Важно заметить, что в бендах указательным пальцем должно использоваться движение вокруг опоры, направленное к краю грифа, похожее на то, что мы делаем при исполнении вибрато вокруг опоры в стиле Би Би Кинга или Эрика Клэптона (см. стр. 40) Поэтому этот бенд делается вниз, в направлении к полу. Единственное исключение — бенд на 1-й струне. В этом случае подтяжка делается вверх, без использования движения вокруг опоры.
В первой группе фраз (рис. 1, 2, 3) указательный палец делает бенды от минорной терции к мажорной в нескольких позициях. Постарайтесь, чтобы ваш палец «запомнил», на сколько нужно тянуть ноту на
разных струнах.
В следующем упражнении (упр. 4) мы должны использовать более интенсивное движение вокруг опоры, поскольку мы исполняем подтяжку на 2 лада, а затем возвращаемся к исходной ноте. Это самый обычный приём для таких гигантов блюза, как Би Би и Альберт Кинг, Отис Раш и Бадди Гай.
Бенды на рис. 5-7 можно использовать в музыкальных пассажах, подгоняя фразу к аккорду, через который мы проходим. Это очень важная особенность бендов указательным пальцем,
35
СБ-1
Специальный Блюз 1_________________________
поскольку в данном случае они исключают слишком частые смены позиций при смене аккордов.
Поэкспериментируйте с этим материалом. Бенды указательным пальцем, особенно на полтона, применимы в любой части грифа и могут добавить пикантности обычным музыкальным пассажам.
«Guitar College» рекомендует видеошколы... Aden Roth “Chicago Blues Guitar” Выузнаете как играть ритм, получите представление об искусстве импровизации, научитесь использовать блюзовые аккорды. Кроме того, вы познакомитесь со стилями Би Би Кинга, Бадди Гая, Отиса Раша и других блюзовых гитаристов (60 мин, буклет прилагается). Как сделать заказ см. в конце книги.
36
Система боксов
СИСТЕМА БОКСОВ В БЛЮЗОВОЙ ИМПРОВИЗАЦИИ большинство блюзовых соло, какими бы сложными они ни казались, исполняются в одной-двух позициях на грифе. Эти позиции называются «боксы» (англ. «Ьох» - «коробка», «ячейка», «ящик»). Каркас боксов -ноты минорной пентатоники. Для простоты возьмите ля-минорную пентатонику и найдите эти пять нот на первой струне: А (1 ступень пентатоники), С (|>3 ступень), D (4 ступень), Е (5 ступень), G (1>7 ступень). От них можно построить пять боксов:
Обозначается бокс по ступени пентатоники, расположенной под первым пальцем левой руки на первой струне. Так, бокс, в котором на первой струне первым пальцем зажимается 1-я ступень пентатоники (в тональности Ля - нота А на V ладу), назовём боксом 1-й ступени (Б1).
В следующей позиции под первым пальцем окажется 3-я (минорная) ступень пентатоники - бокс БЗ (в тональности Ля от VIII лада), далее идут Б4 (от X лада), Б5 (XII лад), Б7 (XV лад), снова бокс Б1 — на октаву выше (в тональности Ля от XVII лада) и т.д.
Опираясь на ноты минорной пентатоники, все боксы могут быть дополнены следующими ступенями: 2-я, мажорная 3-я, «блюзовая» l>5, 6
Полученный звукоряд содержит опасные боеприпасы - ноты, которыми можно «выстрелить» из любого бокса в любое время дня и ночи, главное - не торопиться и спокойно прицелится!
Ступени: 1 2 1>3 3 4 |>5 5 6 l>7
Ноты в тональности А: А В С C#DEbEF#G
37
СБ-1
Специальный Блюз 1_____________________________________
Не все боксы используются в равной степени. В разных боксах удобно играть разные фразы. Самый распространённый - Б1. Разучите по отдельности все пять боксов, попробуйте сыграть 12-тактовое соло в каждом из них. Освоив все позиции на грифе, вы получите шанс избежать банальных ходов в ваших импровизациях. Разбирая соло из этого сборника, независимо от тональности, вы быстро начнёте узнавать боксы, которые не просто расскажут об импровизационном мышлении великих гитаристов, но и выведут вас на свой путь.
Ниже представлены два учебных соло, которые наглядно демонстрируют применение основных боксов в «боевых» условиях 12-тактового блюзового квадрата.
ГМ NOT LONELY tr40
[7] Соло сыграно в тональности А. Обратите внимание, что многие фразы, включая вступительную, играются в позиции, как две струны похожей на бокс Б1, только ...на три лада ниже, чем следует! В нотах этот бокс взят в скобки «(Б1)». Можно сказать, что в тональности Ля бокс Б1, сдвинутый на три лада вниз (до второго лада), создаёт мажорно-звучащий эффект «кантри». Так происходит, поскольку бокс Б1 от второго лада содержит Fft-минорную пентатонику, которая одновременно является и А-мажорной (см. стр 22-24), следовательно, она подходит к гармонии А-мажорного блюза (подобным образом А-минорная пентатоника равна С-мажорной, что, кстати, используется в соло «Late Night» и многих других). Другими словами, зная позиции минорной пентатоники, можно смело сдвигать её на три лада вниз и играть на ту же гармонию в мажорной! На досуге попробуйте поиграть, скажем, на блюз в тональности G в боксах как G-минорной, так и Е-минорной пентатоник. Но вернёмся к нашему соло. В нём вы найдёте много вкусных нот, украшающих сухие пентатонические скелеты - например, В (2 ступень) и Cft (3 мажорная).
ГЯ В отличие от «сладкого» первого, во втором квадрате мы слышим резкие фразы - это заработали бенды в высоких позициях (такты 14, 17, 18) и пониженная 5-я (Е!> в 17-18 тактах). Зачастую непонятно, какая нота звучит - то ли это бенд на целый тон (два лада) от ре к ми, то ли полтона недотянули, и тогда звучит ми-бемоль. То же самое можно сказать и про бенд от второй ступени к мажорной третьей (от В к СЦ). Эта многозначительность делает неповторимой игру каждого блюзового музыканта, важно лишь не перестараться - слушатель не должен знать, что у вас нет слуха:-)).
38
39
СБ-1
Специальный Блюз 1
LATE NIGHT tr4i
|~Г| Этот блюз исполняется в тональности С. Слушая запись, обратите внимание на живую фразировку, построенную по схеме «вопрос-ответ», причём общение происходит в дружественной, неформальной обстановке. Фразе, сыгранной в боксе Б1, вторит фраза из позиции на три лада ниже - этот приём вы уже знаете. В 9 такте на аккорд G7 играется G-мажорная (она же — Е-минорная) пентатоника. Замечательную фразу из 10 такта с успехом можно сыграть и в 10-ой позиции (тогда она сместится на струну вниз — начнётся с подтяжки на третьей струне и т.д.). Также, возможно, вам будет удобней сыграть заключительную фразу первого квадрата (такты 11-12) в уже освоенном Б1 (в 8-ой позиции); в педагогических целях я выписал её «в районе» бокса Б5.
|~2~| Второй квадрат начинается с исконно «чёрного» приёма - нижняя нота С зажимается большим пальцем левой руки, что позволяет сделать скачок через четыре струны и сыграть эмоциональные бенды на первой струне. Практически все блюзмены зажимают басовые ноты большим пальцем, однако сделать это на четвёртой струне под силу только настоящим неграм! Между тем, то, что происходит в первых четырёх тактах второго квадрата, основано на модифицированном боксе БЗ - вместо обычной для него 7 ступени (здесь: В !> на 11 ладу 2-ой струны) используется шестая (А на 10 ладу). Следующие четыре такта раскаляются до предела «матершиной» в боксе Б1 (дабл-стопы, унисонные бенды), которая лезет через бокс БЗ (21 такт) в Б4 (22 такт) и неожиданно торжественно заканчивается мажорным унисоном. Не блюз, а заседание парламента!
Предлагаемый аккомпанемент:
«Guitar College» рекомендует блюз-роковую аудиошколу — альбом известного московского гитариста Александра Василенко «Blues Machine». Школа содержит детальный анализ композиций и фонограмму «минус один».
«Guitar College» рекомендует вцдеошколы...
В. В. King, “Blues Master I" (85 мин), В. В. King, “Blues Master II" (70 мин),
В. В. King, “Blues Master III” (65 мин). Настоящий американский черный блюз.
Если это вас не проймет, займитесь другим делом.
Michael L. Firkins “Mastering Lead Guitar"
Гитарист-виртуоз, владеющий целым арсеналом оригинальных технических приемов, в том числе имитирующих слайд, педал-стил, губную гармошку и банджо. Как сделать заказ см. в конце книги.
40
Система боксов
41
СБ-1
Специальный Блюз 1____________________________
СТИЛЬ ЭРИКА КЛЭПТОНА
Подвергаясь различным влияниям, Эрик Клэптон всегда сохранял высокое качество своей музыки. Ему, музыканту с глубокими блюзовыми корнями, удаётся сочетать свой собственный подход с чертами стилей Би Би Кинга и Отиса Раша. Его стиль легко узнать, независимо от того, что он исполняет. Классические, уникальные вибрато, бенды и фразировка — вот три элемента, благодаря которым его гитара — одна из самых запоминающихся в роке.
Ключом к клэптоновскому вибрато (и к большинству великих роковых вибрато) является вращательное движение левой руки. Такое вращение вокруг опоры играет решающую роль. При таком вибрато само вращательное движение заставляет кончик пальца раскачивать струну. Оно позволяет исполнять вибрато так медленно или так быстро, как вам заблагорассудится; при этом вы сохраняете полный контроль над движением левой руки. Ниже изображены два последовательных момента исполнения вибрато первым пальцем в стиле Би Би Кинга.
Хотя многие пытаются имитировать клэптоновский бенд, мало кто делает это достаточно эмоционально. Секрет не только в тягучем звуке его бендов, но также и в использовании вибрато вместе с некоторыми из наиболее эффектных подтяжек. Делая бенд к полу, добиться вибрато не так уж и трудно, потому что вращательное движение можно применить и к вибрато, и к бенду.
С другой стороны, когда вы исполняете бенд от пола (вверх), вибрато зависит от полного контроля над подтяжкой и её возвратом, создающими колебательное движение. Это не слишком сложно, но вам понадобится некоторое время, чтобы укрепить руку и научиться поддерживать ровную пульсацию и высоту звука.
42
Стиль Клэнтона
Рис. 44 tr 42
Рис. 46 tr44
Фразировка и чувство — важнейшие элементы стиля Эрика Клэптона. Во фразах, где используются ноты на одном ладу и на соседних струнах, (например, VII лад на 3 и 4 струнах) попробуйте применить мини-баррэ 3-м пальцем. Этот приём, который Эрик часто использует, помогает отличить его блюзовые фразы от фраз других музыкантов. В большинстве случаев рекомендуется использовать три пальца левой руки. Ваше вибрато будет лучше, потому что третий палец сильнее мизинца(пользуйтесь мизинцем только тогда, когда вы не сможете сделать растяжку 3-м пальцем). В последней фразе, в первой половине 1 такта (и во всех схожих местах) одновременно берите две ноты на XII ладу, быстро подтягивая нижнюю до высоты ноты,расположенной на XIV ладу.
Главное, не спешите — «медленная рука»* должна быть медленной!
‘Slow hand — «медленная рука» — прозвище Клэптона в музыкальных кругах.
43
СБ-1
Специальный Блюз 1
HIDEAWAY tr48
СУта классическая мелодия Фрэдди Кинга навеки нанесла имя Эрика Клэптона на карту рок-н-ролла. Игра Клэптона наполнена огромной энергией и полным пониманием электроблюза, потрясающим для молодого англичанина, которому едва перевалило за двадцать. Запись вышла на альбоме 1961 года «John Mayall Bluesbreakers Featuring Eric Clapton».
Клэптон играл на гитаре «Лес Пол Стандарт» конца 50-х начала 60-х с классической окраской «санбёрст» (с красно-жёлтой головкой грифа, что свидетельствует о том, что дерево имело яркую фактуру). Впоследствии эти гитары стали пользоваться огромным спросом и продавались дороже 10 тысяч долларов. Его комбо-усилитель, который ошибочно считали за «Vox АС 30», был на самом деле «Marshall-JTM 45» с двумя 12-дюймовыми динамиками.
Мелодия в первых 12 тактах основана на Е-мажорной пентатонике (Е, F #, G #, В, С Ц), и большая часть соло Эрика основана на этой гамме, а также Е-минорной пентатонике (Е, G, А, В, D). Переплетение этих гамм — основа стиля Эрика и примеры тому можно услышать на всех его записях. Отметьте, как потрясающе мелодичны его фразы, как красиво и легко Эрик использует концепцию напряжения и разрядки, столь присущую блюзовой гитаре. Начиная с четвертого квадрата, он, фактически, переходит в XII позицию, используя стандартный для минорной пентатоники бокс Б1, в котором сыграно бесчисленное количество роковых и блюзовых мелодий.
За исключением следующих двух брейков, Эрик использует только эту позицию, но количество фраз, которое он извлекает с данного участка грифа, поистине поразительно.
«Hideaway» — один из лучших примеров игры Эрика Клэптона, поэтому «Guitar College» рекомендует всем выучить эту пьесу, так как она является бесценным источником вдохновения и музыкальных идей.
«Guitar College» рекомендует видеошколы...
Robben Ford I “Playin’ The Blues”
Роббен Форд известен по выступлениям с такими популярными музыкантами и коллективами как George Harrison, Miles Davis, Michael McDonald, Joni Mitchell, YELLOW JACKETS, BLUE LINE и др. В этом видео он продемонстрирует блюзовые гаммы и фразы, расскажет о постановке пальцев левой руки, 12-тактовых соло и многом другом, (60 мин).
Robben Ford II “The Blues And Beyond"
75 минут сильнейшего блюзового воздействия, и ваш диагноз — блюзомания. (75 мин, буклет прилагается)
Как сделать заказ см. в конце книги.
________________________________________________
Eric CLAPTON
Hideaway
1/2
45
СБ-1
Специальный Блюз 1
Eric CLAPTON
\tl 1/2 Full
5 7 7 5 7 7 5 , 5 7 7 7 -7—7—7- 7
47
СБ-1
Специальный Блюз 1
48
Eric CLAPTON
49
СБ-1
Специальный Блюз 1
50
Doc WATSON
WEARY BLUES tr49
СУта нехитрая песенка позволит вам окунуться в первозданную атмосферу сельского блюза. Транскрипция сделана по версии «Weary Blues» из альбома «Doc Watson & Son». Она состоит из квадрата вступления, куплетов и квадрата окончания.
Тональность Е популярна у гитаристов благодаря возможности использовать открытые струны, но и в открытой позиции есть нюансы, и поэтому правильная пальцовка в некоторых местах является обязательной. В 1 и 2 тактах (а также в 27-29), средний палец и мизинец берут ноты только на 1-й струне (VII и IX лады соответственно). Безымянный палец тянет все ноты на 8-ом ладу 2-ой струны. Это позволяет указательному пальцу перемещаться вперед и назад по басовым нотам от VI лада (4-й струны) к VII ладу (5-й струны).
Поскольку в А-мажорных аккордах с использованием баррэ 5-я струна обычно не берётся, используйте безымянный палец, чтобы брать ноты на 1 -й и 2-й струнах (в тактах 5,6,18,19, 31 и 32). Последнюю басовую ноту в 8-м такте следует брать указательным пальцем. Это подготовит вас к баррэ на пяти струнах, которое Док использует во всех аккордах В-минор. Встречающиеся в пьесе фа-дубль-диезы имеют ту же высоту звука, что и нота соль-бекар.
Помимо партии гитары мы приводим и вокальную — подберите мелодию, разучите слова и, выйдя в ленивый знойный полдень на балкон, спойте родной хлопковой плантации о своей горькой судьбе...
51
СБ-1
Специальный Блюз 1
А
А7
Е
п 1 — - — ]
I got the о о* JP ap7-J worried blues. I V - ^4/ 1 got no heart to cry. -J. » I \
Г J Г Г "Г г г S ГГ Г ’’ r Г f
° 0 0
г Л 7 * 9
А i $ С 7 fi 6 1 1 1
Е
B7SUS
•J И the PJ Ip blues don't kill me. Ik........K S lord. I'll nr ver die. к—- :
r Hr г г r ”1 r F \ > —мп —мн
u X n л u
r f 1 — -£ 0 0 2 0
2 A 1 1 I :
f 4 - 4 r- 2
Lb! о e f 2 -в 9 -e 0—
52
____________________________Doc WATSON
Bm7 B7sus E E7
2) Had a dream last night when I rolled back in my bed. Had a dream last night when I rolled back in my bed. I dreamed last night that the woman I love was dead.
3) I went to the graveyard and looked down in her face.
I went to the graveyard and looked down in her face. Lord knows 1 love you but I sure can't take your place.
4) I got the blues so bad that I can't sleep nor eat.
I got the blues so bad that I can't sleep nor eat.
Just walk around like a policeman on his beat.
5) Now when I'm gone don't you hang crepe on my door. Now when I'm gone don't you hang crepe on my door. 'Cause I won't be there, I just won't be here any more.
53
СБ-1
Специальный Блюз 1______________
ДАБЛ- И ТРИПЛ-СТОПЫ
ДАБЛ-СТОП БЛЮЗ #1 trso
Блюз обретает былую популярность, и в этом нет никаких сомнений. Но для тех, кто рассматривает блюз как неотъемлемую часть музыкальной культуры, он никогда не терял её. Через тысячи лет люди будут слушать блюз точно также, как мы слушаем старую классическую музыку. Будущие гитаристы всё ещё будут искать секреты сочных вибрато и бен-дов.
Я всегда пользовался блюзом чтобы поджемовать и найти новые идеи. Что может быть лучше свободы импровизации? Как символ свободолюбия угнетённых народов, блюз в нашей крови. Блюз и близкая к нему музыка — повсюду, и мы слышим его с рождения.
Годы экспериментов провели меня тернистым путем к использованию дабл-стопов в блюзе. Дабл- и даже трипл-стопы, добавленные к мелодической линии, звучат божественно:
54
Arlen ROTH
Для двух или более нот, извлекаемых одновременно, я использую пальцево-медиаторную технику, это позволяет мне играть точно и глушить ненужные звуки. Первейшее правило для дабл-стопов: на соседних струнах используйте медиатор и средний палец правой руки; на разделённых другой струной — медиатор и безымянный палец. Если вы хотите сыграть более хитро, для первых двух струн используйте средний и безымянный пальцы, а медиатор оставьте для третьей струны.
ДАБЛ-СТОП БЛЮЗ #2 tr 51
Все мы любим играть на джемах блюз. Что и говорить, бывают мо менты, когда технический уровень не поспевает за желанием выпендриться :). И тут на помощь приходят дабл-стопы. Они не только дают фирменное звучание, но и позволяют взглянуть на соло в ином свете.
В этом примере также использованы приёмы скольжения и легато (хаммер и пул). Используйте их, где указано, а также экспериментируйте по своему усмотрению.
Как и в предыдущем соло, облегчит дело комбинированное пальцево-медиаторное звукоизвлечение. Освоив эту технику, вам уже не придётся играть аккорды или пальцевые арпеджио с медиатором в зубах, что весьма неэстетично, да и негигиенично :).
A7 (D) А7
D7 (D#0)
55
СБ-1
Специальный Блюз 1
ИГРАЯ ТРИПЛ-СТОПЫ
Может быть, я маньяк, но в последнее время у меня не выходит из головы идея сыграть соло трипл-стопами. Двойные и тройные звуки способны придать скупой мелодии окраску кантри или блюза.
В следующих фразах вы найдете различные способы применения трилл-стопа. Техника правой руки может быть различна. Мне нравится использовать медиатор и два пальца, а Скотти Андерсон, который, наверное, является королем дабл- и трипл-стопа, предпочитает играть медиатором, надетым на большой палец (тамб-пик) и ногтями указательного и среднего пальцев. Многие джазовые музыканты делают медиатором или большим пальцем скребок сразу по трём струнам, сообщая звучанию аккордов специфическую «шероховатость».
Проиграв один раз эти упражнения, начинайте снова, играя с различными перестановками трипл-стопов. Найдите свои трипл-стоповые идеи. Изучая публикуемые соло мастеров, отыщите в них дабл- и трипл-стопы, а также «вкусные» интервалы, которые могут ими стать.
«Guitar College» рекомендует видеошколы...
Danny Gatton II “Strictly Rhythm Guitar"
Эта видеошкола является наиболее полной и подробной по сравнению с другими, посвящёнными ритм-гитаре. Дэнни Гэттон в совершенстве владеющий всеми американскими гитарными стилями познакомит вас с приёмами игры на ритм-гитаре, которые используются в блюзе, кантри, рокабилли, фанке и джазе. (70 мин, буклет прилагается). Как сделать заказ см. в конце книги.
Arlen ROTH
Рис. 50 tr52
Jimmy Page “Guitar Method" (60 мин)
В этом видео Курт Митчелл наглядно продемонстрирует вам риффы, фразы и технику Джими Пейджа, которые сделали его одним из самых влиятельных гитаристов современности. Все примеры проигрываются в замедленном и нормальном темпе. Как сделать заказ см. в конце книги.
57
СБ-1
Специальный Блюз 1___________________________________________
RED HOUSE ,г5в
71/инорная пентатоника, паттерны* в боксах, аккордовые тона, дабл-стопы, большие сексты — на всём этом заварен классический блюз.
Джими Хендрикс записал этот классический блюз с басистом Ноэлем Рэддингом и барабанщиком Митчем Митчеллом во время работы над пластинкой 1967 года «Аге You Experienced?». Песня была исключена из американской версии этой пластинки, но позже была выпущена в Штатах в сборнике «Smash Hits». Странно, но на этой записи нет бас-гитары. То, что звучит как бас, на самом деле является полуакустикой, на которой играет Ноэль Реддинг, выведя низы на максимум (прежде чем вступить в состав группы «JIMI HENDRIX EXPERIENCE», Ноэль был гитаристом).
Большинство заполнений и соло Джими играет в В-минорной пентатонике (В- D- Е- F Л - А) в VII позиции (бокс Б1). Ему был по душе и бокс в X позиции (БЗ), что подтверждает яростная вступительная фраза в такте 36. Для тех, кому не знакома эта позиция, указана пальцовка левой руки.
Чтобы раскрыть оттенки блюза, Джими использует и другие гаммы. Для клёвого заполнения в 20 такте он пользуется В-минорной блюзовой гаммой (В-D- Е- Е #- F #- А). На 3 долю 23 такта он играет тёплую, более «домашнюю» фразу, основанную на В-мажорной пентатонике (В- С Ц- D Ц-F #- G #). В другой раз эта гамма появляется в 8-ом такте при сдвиге от IX позиции к XII с помощью скольжения 3-м пальцем. Это любимый приём Би Би Кинга.
Изучение этих гамм будет действительно хорошим первым шагом для начинающего блюзового гитариста, но они всего лишь часть единого целого. Используйте аккордовые звуки в сочетании с гаммами, а также дабл-стопы и аккорды везде, где только возможно. Хендрикс с большим вкусом демонстрирует подобный подход в тактах 33 и 34, где играет большие сексты, используя скольжения для большей выразительности.
Если возможно, пригласите другого гитариста и поработайте над «Red House» вместе. Выучите соло и аккомпанемент так, чтобы каждый из вас мог сыграть партию как соло, так и ритм-гитары, это закрепит ваши навыки.
‘Паттерн (англ, «pattern») — шаблон, образец.
«Guitar College» рекомендует видеошколы...
Mel Reeves “Play Blues Now!”
В этой простой видеошколе наглядно демонстрируются приёмы игры ритма и соло в блюзе, а также рассказывается о 12-тактной блюзовой форме, гаммах и многом другом. (50 мин)
Как сделать заказ см. в конце книги.
58
JimyHENDRIX
Red House
•Нтиолк vWr* ЬпЫ on paM ЛА bf Мой АмШч
59
СБ-1
Специальный Блюз
60
Ji my HENDRIX
61
СБ-1
Специальный Блюз 1_________________________
tMt my txby don't Uve h«n no moc»
• —*
62
JimyHENDRIX
63
СБ-1
Специальный Блюз 1
Ji my HENDRIX
65
СБ-1
Специальный Блюз 1
66
____________________________________Stevie Ray VAUGHAN
LENNY tr57
.А/ногие поклонники Воэна заявляют, что «Lenny» является одним из главных музыкальных достижений Стиви Рэя. Легко понять почему: в этой запоминающейся балладе Стиви Рэй вплетает джазовую гармонию и жалящий блюз в незабываемую композицию. Кроме того, что эта пьеса — свидетельство мастерства Стиви Рэя, она еще является и музыкальной данью Хендриксу. Отголоски «Wind Cries Магу», «Castles Made Of Sand» и «Little Wing» —этих классических примеров прекрасного ритм-энд-блюзо-вого стиля Хендрикса слышны на протяжении всей записи. Если вы внимательно прислушаетесь, то также услышите других гитарных гигантов, особенно Альберта Кинга и Ти-Боун Уокера, говорящих пальцами Воэна.
Но что делает «Lenny» столь значительным с точки зрения неповторимого звука самого Воэна? Грубый и нежный, уникальный и мощный голос он выковал, играя искренний блюз в техасских прокуренных клубах и закусочных «хонки-тонк». Слушая «Lenny», становится очевидным, что глубокая любовь к музыке, а не капризы звезды стала источником вдохновения для Стиви Рэя.
НАСТРОЙКА. Для «Lenny» Стиви Рэй настроил гитару на пол-тона ниже (Хендрикс частенько делал то же самое). Хотя мелодия была записана на концерте в тональности Е |>, мы выписали её в тональности Е —так, как она выглядит на грифе.
ОБЗОР. «Lenny» состоит из трёх основных частей: главной темы, основанной на аккордах I и IV ступеней тональности, второй темы, состоящей из арпеджио мажорного секстаккорда, взятых в различных позициях, и соло. Чтобы понять смысл аранжировки, посмотрите транскрипцию, одновременно слушая запись. Слушайте до тех пор, пока не сможете пальцем отслеживать каждый такт.
Аккорды главной темы Emaj7 add6 и А6 показаны на диграммах. Вам придётся много раз играть эти аккорды на протяжении всей темы, поэтому, прежде чем идти дальше, убедитесь в том, что вы можете брать их быстро и чисто. Особое внимание следует обратить на баррэ 4-м паль
цем в аккорде Emaj7add6. Если это трудно, то позанимайтесь переходом от аккорда Emaj7add6 к А6 и наоборот. Делайте это медленно и осторожно. Затем играйте эти формы хроматически вверх и вниз по грифу, пока не сможете брать эти аккорды уверенно.
ОБРАБОТКА ТЕМЫ. Если вы закрепили два главных аккорда, то вы готовы к тому, чтобы начать учить музыку. Работайте над каждой фразой, слушая запись и читая транскрипцию. Делите каждую фразу на как можно
67
СБ-1
Специальный Блюз 1______________________________________________
большее количество компонентов, даже на отдельные ноты, если это необходимо. Будьте терпеливы,«Lenny» стоит того.
Вот несколько специфических моментов:
• главная тема впервые появляется в 4 и 5 тактах. Сыграв эти два такта, вы освоите половину пьесы;
• в конце 4 такта возьмите мизинцем ноту Е на 3-й струне. Это значительно облегчает переход к аккорду А6 в 5 такте: пока ваш мизинец скользит от Е к С начните формировать в воздухе аккорд А6. К моменту, когда вы перейдёте к IV позиции, оставшиеся три пальца будут готовы занять своё место. Используйте этот приём каждый раз, когда будете играть главную тему;
• в главной теме Стиви Рэй прежде, чем перейти к ходу 16-ми нотами, на третьей доле такта берёт аккорд А6 быстрым ударом вверх. Иногда этот аккорд А6 слышно отчетливо, иногда он приглушен (как, например, в скобках в тактах 5 и 35). В тактах 7 и 33 перед тем, как сыграть ход, просто приглушите струны левой рукой;
• играя аккорды, с помощью рычага (в нотах: «w/Ьаг») добавляйте расслабленную вибрацию, не стесняйтесь. Здесь не требуется по-настоящему глубокое движение. Качните на 1 /4 тона, но сделайте это настойчиво;
• арпеджио мажорных секстаккордов играйте с лёгким свингом;
• заметьте, как искусно чередуется в соло Стиви Рэя «острая» блюзовая гамма и «сладкая» мажорная пентатоника;
• активно используйте пальцевое вибрато, чтобы придать каждой звучащей с сустейном ноте быструю, острую дрожь. Особенно это касается ноты G И, которая следует в главной теме за аккордом Emaj7add6, а также нот В, С #, и Е из пассажа, начинающегося на 4-й доле 19 такта. А в тактах 53, 54 и 55 вам нужно по-настоящему трясти ноты, над которыми стоит знак вибрато;
• не каждый бенд делается на пол-тона или на целый тон. Посмотрите на микротоновые бенды, они обозначены долями целого тона (в нотах: «three-quarter» — 3/4 тона, «one-quarter» —1/4 тона);
• используйте такую пальцовку, которая позволит гладко переходить от одной фразы к другой, но не выбирайте автоматически первый пришедший на ум вариант. Иногда определённая пальцовка бывает существенной при подготовке руки к следующей фразе, так что смотрите вперёд и планируйте в соответствии с этим. Например, на 3-й доле 58 такта ноту Е (2-я струна, XVII лад) нужно брать 3-м пальцем. Это освободит ваш 2-й палец для слайда от В до А (по 3-й струне), и подготовит вас соответствующим образом к следующим нотам;
• в 73 такте есть два движения рычагом. Первое, начинающееся на «и» третьей доли, заключается в быстром погружении рычага на 1/4 тона
______________________________________Stevie Flay VAUGHAN
и возврате его к прежней высоте звука на 4-й доле такта. Немедленно следует второе движение: быстро опустите рычаг, чтобы G-мажорное трезвучие звучало примерно на пол-тона ниже. Потом дайте ему медленно подняться до первоначальной высоты на сильную долю такта 74;
•чтобы исполнить натуральные флажолеты («nat. harm.») в завершающем такте (76), дотроньтесь мизинцем до 1-ой струны на гипотетическом XXIV ладу. На «Страте» эта точка находится близко к переднему датчику (если на вашей гитаре 24 лада, — нет проблем).
ЗВУК. Практически во всей мелодии Стиви Рэй использует режим, при котором на «Страте» включены передний и средний датчики (в нотах: «neck and middle pickups»). В результате получается противофазный звук со сладкими и интересными обертонами, напоминающими резонаторную гитару. На задний датчик Стиви переключается в 48 такте («switch to bridge pickup»), добавляя остроты своим резким блюзовым линиям. В 52 такте, чтобы получить более глубокий, плаксивый звук, он включает передний датчик («switch to neck pickup»), а затем возвращается к первоначальному режиму (передний-средний) перед 61 тактом («neck and middle pickups»). Если это возможно, продублируйте эти режимы на вашем инструменте. Легкое отраженное эхо сопровождает фразы Стиви Рэя на протяжении всей пьесы «Lenny». Если у вас есть цифровая задержка, то начните, установив режим «50 миллисекунд». Смешайте чистый сигнал с эхом. Это сделает аккорды более массивными и добавит легкую дрожь натуральным флажолетам.
ОСТАВИВ ТЕХНИЧЕСКУЮ СТОРОНУ. Правильно выучить ноты, паль-цовку и режимы для «Lenny» — это одно, заставить музыку зазвучать на гитаре — это другое. Как раскрыть те эмоции, которые сделали «Lenny» шедевром? Забудьте половинчатое кредо «улови, если сможешь». Отбросьте слащавую радость фанка и вашу склонность к мощным аккордам — хотя бы на время. Игра Стиви Рэя переходит границы грусти и боли блюза, чтобы вступить в царство мира и покоя.
Если у вас возникнут сложности с таким настроением, то найдите тихое место, поздно ночью, где вас бы никто не побеспокоил. Выключите свет, а ещё лучше зажгите свечу. Закройте глаза и представьте, что рядом в тени стоят Джими и Стиви Рэй. Начните играть, духовно преклоняясь перед этими мастерами.
Когда ваши пальцы будут двигаться по грифу, следуйте любым интуитивным интерпретациям темпа, звука, вибрато или размера, которые вы сможете предложить сами. Не беспокойтесь об ошибках, это не время для занятий техникой. Если вам удалось войти в контакт с этой музыкой, ловите момент —пусть она войдет в ваши пальцы, пусть переполнит вашу душу. Позднее, когда вы будете исполнять «Lenny», вы сможете обратиться к этому опыту и, возможно, поделиться частью его с вашей аудиторией.
69
СБ-1
Специальный Блюз 1_________________________
70
Stevie Pay VAUGHAN
71
СБ-1
Специальный Блюз 1
72
Stevie Ray VAUGHAN
A6
GHiaj7nddC
Emaj7add6
73
СБ-1
Специальный Блюз 1
«guitar College» рекомендует концерты на видео:
Blues Greats Jammin' ‘94
Climax Blues Band ‘84
Super Session Blues (B.B.King, J.R.Vaughan, E. Clapton, Ch. Khan, G Knight) ‘86
B.B. King “Live in Africa" ‘74
B.B. King “Concert In New Jersey" ‘90
B.B. King “Live At Woodlands” ‘92
B.B. King “Blues Summit” ‘93
B.B. King “Live at the Apollo with Big
Band” ‘94
B.B. King “Bet On Jazz” '99
The Super Session Soul (J.Brown,
A.Franklin, J.Cocker) ‘86
James Brown “Body Heat” '79
James Brown “Amphitheatre Georgia" ‘80
James Brown Live “From The House Of
Blues” ‘99
Blues Masters (Muddy Waters, Willie Dixon, Otis Spann, Sonny Terry) ‘66
Blues Brothers Concert & Blood, Sweat &
Tears ‘80
Steve Ray Vaughan Tribute ‘92
Steve Ray Vaughan “Double Trouble” ‘80
Steve Ray Vaughan “Live at the El Mocambo” '83
Buddy Guy Live “The Real Deal" ‘80
Buddy Guy Live Vienne ‘98
Texas Blues Guitar (Albert Collins, Lightnin'
Hopkins, Freddie King) ‘91
Blues Monday Mark Naftalin (John Lee
Hooker, Lowell Fulson, Percy Mayfield) ‘80
Freddie King Live Blues ‘72
Muddy Waters “Chicago Blues Festival" '79
Dr. John with Chris Barber Blues Band ‘83
Как сделать заказ см. в конце книги.
74
Keith WYATT
ДУХОВЫЕ РИФФЫ
^//екоторые из лучших моих идей, касающихся ритм-игры, пришли ко мне, когда я слушал другие инструменты. Партия фортепиано, басовая линия или ритмический рисунок ударных, будучи адаптированы к гитаре, помогут создать свежий подход к игре стандартных риффов в ритме шаффл.
Один из лучших источников ритмических идей — это партии духовых секций. Духовая секция в блюзовом бэнде обычно состоит из трубы и пары саксофонов, а типичная партия такой секции содержит повторяющиеся ритмические фигуры или «риффы», исполняемые в соответствии с гармонией, поддерживая вокалиста или солиста.
На рис. 54 изображён типичный рифф, взятый с записи Би Би Кинга «Sweet Little Angel» (пластинка «Live At The Regal», один из классических блюзовых концертов). Он состоит из трёх основных аккордов А13, D9 и Е9 (I, IV и V ступени в тональности А). Аккорды в скобках играются в той же аппликатуре, но только на пол-тона выше или ниже по грифу, это украшения, которые создают ощущение движения, в тех частях, где основная гармония не меняется.
Рис. 54 tr 58
75
СБ-1
Специальный Блюз 1_________________________
Рис. 54 — это типичный рифф духовой секции по нескольким причинам: • 1. Это двухтактовая ритмическая фигура, проходящая через всю гармонию;
•2. Он состоит из аккордов с 13 и 9 ступенями. Такие гармонии имеют более полное, «сочное» звучание, чем трезвучия или септаккорды;
• 3. Каждый аккорд содержит только 4 ноты, поскольку в большинстве духовых секций имеется максимум четыре инструмента.
На рис. 55 изображён клёвый «стомповый» рифф, взятый с записи Ти-Боун Уолкера «Т-Bone Jumps Again». Аккорды здесь такие же, как и в предыдущем примере, но ритм другой. Заметьте, что переход к аккорду IV ступени (D9) осуществляется на одну долю раньше (на 4-й доле 1-го такта). Это предвосхищение используется во всей гармонии, чтобы стимулировать движение.
Рис. 55 tr 59
Другая часто используемая идея, позаимствованная в духовой секции, заключается в повторении одного и того же двухтактового мотива на протяжении 12-тактовой стандартной блюзовой гармонии.
Пример на рис. 56 также взят из «Т-Bone Jumps Again». Играйте его на обычную 12-тактовую последовательность в тональности А, повторяя каждые 2 такта, не изменяя ни одной ноты.
Рис. 56 tr 60
В следующей пьесе «JustTeasin», одна из ритм-гитар также играет кемпинг (аккомпанемент) в стиле духовых риффов.
76
Buddy GUY
JUST TEASIN tr62
|Е)сли Капли Гай так шутит, то что мы можем подумать о его мощи, когда он станет серьёзным!..
Дикий, восхитительный, сырой, непредсказуемый —это всего лишь
несколько из многих прилагательных, которые приходят на ум, когда кто-то пытается словами описать стиль Бадди Гая. Шаффл в среднем темпе, записанный с концерта (пластинка «DJ Play Blues»), представляет собой игру Бадди в самом сыром виде. В начале XXI века можно сыграть гораздо чище и ровнее, но разве блюз — музыка доморощенных зануд-интеллектуалов? Блюз —это взрыв чувства, боли и радости. Вряд ли найдётся более откровенная иллюстрация этим словам, чем игра Бадди.
Тональность АЬ непривычна для блюзов в чикагском стиле, поскольку многие музыканты предпочитают удобство открытых струн в тональностях G и А. Похоже, для Бадди это не имеет значения, так как он спокойно использует в тональности А |> минорную и мажорную пентатоники и блюзо
вую гамму. В совокупности эти три гаммы содержат следующие ступени: 1,2, ЬЗ, 3, 4, 5, 6, |>7 (ноты Ab, ВЬ, С$, С, Dl>, Eb, F, Gb, см. стр. 35). Иногда он играет ноты, не входящие в тональность, особенно 7-ю ступень (G).
На рис. 58 7-я ступень использована во фрагменте целотонной гаммы, сыгранном на аккорд IV7 (такт 54). В тактах 20-21 можно видеть широкий бенд от 5-й ступени (Е Ь) к 7-й (G). На рис. 59 показаны примеры бен-дов на 2 и на 1,5 тона (такт 113).
7-я ступень часто звучит в виде открытой 3-й струны, что, наверня
ка, неумышленно, но здорово!
Также несколько раз звучит открытая 2-я струна (В), но, так как она функционирует здесь как С Ь, т.е. пониженная 3-я ступень в тональности Ab, то является вполне приемлемой блюзовой нотой.
Широкий бенд (рис. 60) является фирменным приёмом Бадди. Бенды на малую и большую терции встречаются повсюду, особенно в 8 и 9 квадратах.
Отметьте также щедрое использование микротоновых подтяжек на 1/4 тона, а так же несколько бендов на 3/4 тона (как в такте 49). Такой метод «оттяжки нот»
Рис. 58
’Harmonics rino sympathetically
77
СБ-1
Специальный Блюз
является прекрасным способом вдохнуть жизнь и эмоции в вашу игру. Его следует тщательно изучить. Лёгкая задержка бендов способствует плавному переходу от ноты к ноте. Хотя большинство бендов Бадди исполня-
ет на первых трёх струнах, он играет их, где и когда ему нужно! Посмотрите на рис. 61, там вы найдёте бенд на 4-й струне, завершающий переполненную нотами фразу.
Дабл-стопы с бендом в тактах 90-92 похожи на идею Эрика Клэптона (сам Бадди Гай считал их чудачеством), которую он сыграл в последнем квадрате соло к песне «Crossroads» (группа «CREAM»). Иногда бен-ды Бадди звучат необычно. Например, в такте 82, где выход дабл-стопа из бенда звучит так, как будто он прошёл через эффект Лесли (вращающийся громкоговоритель), на мгновение включённый!
Игра Бадди часто так же неотёсана ритмически, как и мелодически. Его напоминающие человеческую речь фразы часто бывают результатом игры немного впереди или позади ритма, что затрудняет аккуратную запись нот. Ритмическую фигуру можно слегка округлить и указать в пределах одной фразы, убыстряется или замедляется темп (так легче запомнить фразу). Затем, прослушав оригинальную запись, вы легко поймёте, и как фраза «дышит», и кому подражал Джимми Пейдж :).
Хотя всё соло основано на 8-х триолях, Бадди часто использует и другие ритмические группировки. Это приводит к загромождению такта нотами и к возникновению саксофоноподобных вспышек, напоминающих игру таких джазовых музыкантов, как Фараон Сандерс, Орнетт Коулман и Арчи Шепп. В начале 9 квадрата (такты 96 и 97) Бадди балуется атональностью, играя на полтона ниже аккорда А !>9, используя ноты |>5 (D) и 7 (G) для создания альтерированного напряжения. То, что происходит, звучит, как будто Бадди немного промахнулся и сыграл вместо минорной пентатоники At в G-минорной пентатонике! Но, в конце концов, это концертная запись. Вы можете исправить эту «ошибку». В любом случае, в следующем такте Бадди изгоняет этих демонов, играя свои оригинальные подго-
_________________________________________________Buddy GUY товленные линии в надлежащей позиции (конец такта 98 и начало 99 такта), прежде чем ворваться в яростный, переполненный нотами квадрат.
На протяжении всей пьесы Бадци редко использует хаммеры и пулы, обычно предпочитая играть медиатором каждую ноту. Он щедро пользуется слайдами, в основном «въезды» в началах фраз и «сбросы» в конце.
На рис. 62 и 63 даны фразы, которые большинство блюзовых музыкантов сыграли бы с использованием приёмов пул и хаммер.
На записи представлены 2 ритм-гитары. Вот их основные партии:
Ритм-гитара I играет рифф в стиле духовой секции (рис. 64):
Рис. 64 tr 61, правый канал
Ритм-гитара II дублирует октавой выше линию баса (рис. 65):
Рис. 65 tr 61, левый канал
«Guitar College» рекомендует видеошколы...
Danny Stag “Blues Rock Guitar”
Стиль игры этого гитариста часто сравнивают со стилем Джимми Пейджа. На этом видео демонстрируются блюзовые гаммы, техника игры на слайд-гитаре, вибрато и многое многое другое. Вам предоставится также возможность сыграть соло под партии бас- и ритм-гитары.
Как сделать заказ см. в конце книги.
79
СБ-1
Специальный Блюз 1_________________________
Just Teasin
Buddy GUY
81
СБ-1
Специальный Блюз 1
46 t*7 Ab 9 ZW\ A L A Л a? .!' i^F FTr^l
? - ч 1 f— L 1 Ьи i. i 1 | Г- p 3 jn 3 WJ . J, i . ,L_>. fr* J j — АЛЛ kll full 1/4 /W\ l— J—» >—' » 8 — 6
* Brnd while picking
82
Buddy GUY
83
СБ-1
Специальный Блюз 1
84
Buddy GUY
117 Ек7д ж £ .p. p • j. 7\ *—* 0» 7 A L Ьа- -ur д/WWV
. d. i— i—‘ L « M !/'TW\ iui
T4l < , / 1 1 *
85
СБ-1
Специальный Блюз 1
125 097
*»9
। 4, Н Гт f jf f х L. - • -~~Г~1 , « -g-y _ f- - ||,_J УЛ- М 1..Л : J 1 “ 1 • i » * ZW\ ♦
i Г 4 л/ л III /
Т 4 // 1 ( 4 4 4 4 1 * Р 4 । 4 4 0 4 - +Ц- 4
86
_______________________________Pau! GUILBERT
SCREAMING BLUES-O-MANIA
В конце концов, на языке блюза можно говорить не только в «квадратной» реальности, но и в любой другой. Причём иногда рождается совершенная жуть!
Этот фрагмент основан на А-дорийском ладе. Я также использовал мажорную терцию (С ?) и пониженную 5-ю ступень (Е к). Я не удержался, чтобы не подсунуть Ь9 (ВЬ во 2 и 6 тактах) и даже арпеджио увеличенного трезвучия (6 такт). И, в завершение, я держу два такта аккорд А-мажор, чтобы убедить вас, что мы играли в тональности А (у вас также появится возможность повертеть гитарой вокруг шеи, пока вокруг всё взрывается и летит конфети).
Кроме последнего аккорда, весь рифф играется на 3,4 и 5 струнах, так что его можно сыграть и на басу. Зовите своего тупого басиста и — вперёд!
н , п V АЙ ПУПУПУПУПУПУ ц] LT1 п у n,y п н у_ пулу fr Г т l 1 Г h”1 hr т гА
23213 11)1)3 124 4
Н Р S3 Р
> . о Г'=А=—-2 V- П -У Н у п У
Ъ» *
41)21)12)1) 2 1312
Р Р 1 8 7 « г 7 » « 7 * ГЛ : PHP Р Р 1 , 7 , , ‘ ,О,7 77
' «Guitar College» рекомендует видеошколы...
Mick Taylor “Rock, Blues & Slide Guitar"
Мик Тэйлор, бывший участник ROLLING STONES, демонстрирует некоторые из наиболее известных стилей и технических приёмов (вибрато, бенды и т.д.), а также предлагает свою концепцию построения соло. Кроме того вы увидите джем-сейшн и беседу с Арленом Ротом (60 мин).
Robin Trower “Classic Blues/Rock Guitar”
Начиная co времен PROCOL HARUM и кончая сольными альбомами и выступлениями, Роберт зарекомендовал себя как гитарист, обладающий своим собственным стилем. Вы научитесь строить блюзовые соло, освоите технику вибрато, а также узнаете как работать с басистом (60 мин).
Keith Wyatt “Rockin’The Blues”
Это полегче, чем Би Би Кинг. Буги, рок-н-ролл, блюз. Мимо этого нельзя проехать, если Вы на пути “ТУДА”. Как сделать заказ см. в конце книги.
87
СБ-1
Специальный Блюз 1____________________________________________
...Далее я попробовал выделить аккорды А7 jt9, С7 и В7 самым хипповым способом из возможных. Для этого я использовал множество блюзовых нот (отметьте пониженную квинту, Ek, в тактах 2-4) и движение между пониженной и натуральной 3-ей ступенью (заметьте контраст С и С $ в первых четырех тактах, Е и Ek в такте 5). Меня также занесло в совсем неблюзовые вещи: хроматизм (5 такт), ломаное арпеджио (6 такт), жуткая миксолидийская фраза (8 такт).
Кроме того, я добавил специфическую пальцовку, чтобы по возможности облегчить техническую сторону дела. Не бойтесь огромного количества нот! Заучивайте эту музыку так, как вы едите пиццу — понемногу.
Добавим, что целиком эту безумную композицию можно услышать (и увидеть!) на видеошколе Пола Гилберта «Intense Rock II»
Paul Gilbert “Intense Rock Г’ (видеошкола)
Лидер группы “Mr. Big” и педагог “GIT” поможет вам освоить азы скоростной медиаторной техники. Очень быстро, очень вкусно, очень качественно.
Paul Gilbert II “Intense Rock II” (видеошкола)
В этом видео кроме технических приёмов, Пол расскажет о способах развития музыкальности. (60 мин, буклет прилагается). Как сделать заказ см. в конце книги_____________________________________________________________________
_______________________Yngwie MALMSTEEN
SPACEBO-BLUES
Виртуозный «Спасибо-Блюз» Мальмстин исполняет на бис. Пусть это мощное и ужасающее соло завершит и наш сборник, цель которого — показать многообразие форм жизни на планете Блюз.
Прежде чем попытаться сыграть Это, постарайтесь привыкнуть к следующим мальмстиновским примерам гамм (рис. 65 и 66). На рис. 65 изображена А-минорная пентатоника с добавленной блюзовой нотой (D 3) Эта гамма звучит довольно просто, когда её играют на блюзовую гармонию в тональности А. Пример гаммы на рис. 66 (А-мажорная пентатоника с блюзовой нотой С) дан в той же аппликатурной форме, что и пример на рис. 65, но тремя ладами ниже по грифу. При использовании с той же гармонией второй пример даёт более яркое, кантри-подобное звучание (см. стр. 24,36). Ингви часто использует ноты из обеих гамм в одной и той же фразе, что можно видеть в 8 такте.
Рис. 65
Это соло также является прекрасным упражнением на вибрато. Вибрато — важнейший элемент хорошей соло игры, оно сделает ваши фразы певучими. Ингви использует широкое мощное вибрато, быстро качая ноту на целый тон вверх и вниз. В некоторых случаях, например в такте 8, подобный тип вибрато выписан как серия быстрых бендов, чтобы стало понятней, как это делает Ингви.
Так как Мальмстин часто меняет позиции, в некоторых местах таб-латуры указана пальцовка для левой руки, например в начале 7-го такта. Играйте эти пассажи медленно, пока они не станут естественными.
Ну, а тем, кто хочет вдохновиться по-настоящему, советуем найти и послушать концертный вариант хендриксовского «Red House».
Желаем удачи!
89
СБ-1
Специальный Блюз 1_________________________
Spacebo-Blues
Slow Blues J.-e2bpm
Та» W И а» 0-0 фа фа ©4» фа ф Л
aft fo ft- , г
аТ
€-
Yngwie MALMSTEEN
91
СБ-1
Специальный Блюз 1
92
_______________________________Содержание
Содержание
От издателя..........................3
КТО ЕСТЬ КТО В БЛЮЗЕ.................4
БЛЮЗОВЫЙ БУКВАРЬ................... 19
Блюзовый ритм...................... 19
Блюзовое соло: блюзовая гамма.......24
Мажорная пентатоника................26
Аккордовые ноты.....................27
Фразировка..........................28
Тернераунд..........................30
БЕНДЫ...............................34
БЕНДЫ ПЕРВЫМ ПАЛЬЦЕМ................35
СИСТЕМА БОКСОВ В БЛЮЗОВОЙ ИМПРОВИЗАЦИИ........................37
TMNOTLONELY.........................38
LATE NIGHT..........................40
БЕНДЫ И ФРАЗИРОВКА КЛЭПТОНА.........42
H/DEAWA Y.................Eric CLAPTON44
WEARY BLUES............... Doc WATSON 51
ДАБЛ-СТОПЫ..................Arlen ROTH 54
RED HOUSE.................Jimi HENDRIX 58
LENNY................ Steve Ray VAUGHAN 67
ДУХОВЫЕ РИФФЫ...............Keith И/74 77 75
JUST TEAS/N.................Buddy GUY 77
SCREAMING BLUES-O-MANIA...Paul GU/LBERT 87
SPACEBO BLUES....... Yngwie MALMSTEEN 89
CD-треки
Vi
tr 2 - настройка
tr 8-10
tr 11-13
tr 14
tr 15-19
tr 20-32
tr 33-39
tr 40
tr 41
tr 42-47
tr 48
tr 49
tr 50, 51, 52-55
tr 56
tr 57
tr 58-60
tr 61, 62
tr 63
tr 64
93
СБ-1