Автор: Трой Стетина
Текст
СППОГТ»Т"’>В
стиле
HCflUVn
VAN HALEN
SAMMY HAGAR
YNGWIE MALMSTEEN
WARREN D. MARTINI
CARLOS CAVAZO
BRAD GILLIS
Г
О
\
Содержание
Предисловие ..........................3
Об авторе ............................4
Как пользоваться книгой ..............4
Как пользоваться CD ..................4
Приветствие ............................
Настройка ..............................
Вступление ...........................5
Часть I ..............................7
Соло №1 Open Fire ...............16
Часть II ............................18
Соло №2 То The Stage .............23
Часть III ...........................25
Соло №3 From The Heart ............31
Часть IV ........................... 33
Соло №4 The Heavy Side ............39
Часть V..............................40
Соло №5 Danger Ahead .............47
Часть VI ............................49
Соло №6 Into The Spotlight ...........55
Часть VII ...........................57
Соло №7 Mystic Places ..........63
Часть VIII ..........................64
Соло №8 Drastic Measures .........76
Часть IX ............................77
Соло №9 New Lands ...................83
Часть X .............................85
Соло №10 Lightning's Edge ..........90
Часть XI ............................92
Соло №11 Battle To Victory .........100
Часть XII ..........................101
Соло №12 Babylon Создание соло ......................109
Теория: сложность и выразительность .. 110
Треки на СО
CDJY°1
tr 1 ' tr2 tr3 tr4 tr5 tr 6 tr 7 tr 8 tr 9 tr 10 tr 11 tr 12 tr 13 tr 14
Jr 15 CD№2
tr 1 tr2 tr 3 tr4 tr 5 tr 6 tr 7 tr8 tr9 tr 10 tr 11 tr12
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal"
3
ПРЕДИСЛОВИЕ
фня "хэви-метал” создана для mow, Чтобы, науЧитъ Рас поемам, которые исполъЗуют в своей wcfye бдвди Ран Хален, Рэнди Роадс, Ркнгви Мшмотин, РЪрфдХ Линд, РЛ/сейк PL Ли и др/ик- mmajmcmu, иг^аюиуие в
этом, стиле.
Ро 2. -б книге сё/ти, которая, называется "Соло в стиле хэви метал”, Ры уЗнаете о соло все, дно Рам нуэ/сно. кКаэ/сдмЖ тфием вклюЧен в одно м3 М соло, которые услоусгшотся по мРре п^одвиэренют впе/гед. Р конце книги Ры найдете Законченное соло м3 инспфу-мшпапьной комлоЗиуии Pdbylon”,
Многие гитаристы обна^уфмбаяот, Что после освоения основ (^олкЗовая гамма и несколько йендов), все их /я гффы, и соло ЗвуЧ.ат, одноофаЗно. сИм надоедает их ofce собственная mjoa и они оказываются в тупике. Чтобы иЗбю/сатъ такой ситуасуии, Реам, мучено утублятъ Раши Знания о гитаре и осваивать приемы, komofae ^мпм^ят Раши воЗмоэ/сности, а не т^аниЧат их.
С помощью этой школы и Hekomojoo w усердия Ры сможете иЗбеэ/сатъ тупиковой ситуации, а Раш иг^а станет более я^коб и вы^аЗительноб.
4
Troy Stetina
ОБ АВТОРЕ
Выиграв в 1975 году золото и серебро, а в 1978 - серебро на чемпионате США по велогонкам, Трой Стетина бросил спорт и полностью посвятил себя музыке. Специализируясь на стиле “хэви металл", он несколько лет давал частные уроки в Индианаполисе, а также выступал и записывался с различными местными командами. Сейчас он работает преподавателем в консерватории города Милуоки, штат Висконсин.
КАК ПОЛЬЗОВАТЬСЯ КНИГОЙ
“Соло в стиле хэви-метал" является продолжением курса “Ритм-гитара в стиле хэви-метал". Те из Вас, кто уже имеет некоторый опыт и способны читать ритм, могут начать прямо с этой книги. Однако, если Вы обнаружите, что ритмические рисунки даются Вам с трудом, то Вам придется вернуться к тому разделу “Ритм-гитары в стиле хэви-метал”, в котором более детально описывается ритмика.
Каждый из 12-ти разделов этой книги готовит Вас к содержащемуся в нем музыкальному фрагменту. Соло “OPEN FIRE", ‘ТО THE STAGE”, “FROM THE HEART’ “THE HEAVY SIDE”, “DANGER AHEAD”, “INTO THE SPOTLIGHT’, “MYSTIC PLACES", “DRASTIC MEASURES”, “NEW LANDS", “LIGHTNING’S EDGE”, “BATTLE TO VICTORY” и партия соло-гитары из композиции “BABYLON” расположены в порядке возрастающей сложности;.
КАК ПОЛЬЗОВАТЬСЯ CD
К этой книге прилагаются 2 CD, первый содержит приветствие, настройку, вступление и части с I по VI, второй - части VII-XIL Начало трека на CD отмечено в книге символом , трек может содержать несколько примеров, каждый пример помечен символом
Убедитесь в том, что Ваша гитара настроена. Если на ней есть двусторонняя машина, то процесс настройки Вам придется повторить несколько раз.
Когда Вы увидите символ [™J найдите соответствующий этому примеру трек на CD (указан в начале главы или соло):
• сначала несколько раз прослушайте пример на CD, одновременно смотря в табулатуру;
• затем медленно играйте его до тех пор, пока не сможете делать это ровно и аккуратно. Освоившись с ним, Вы можете увеличивать скорость, но помните, что важно играть не быстро, а ритмически ровно;
• месли перед началом примера дается счет, то играйте упражнение вместе с записью на CD.
Каждое соло начинается со вступления, за которым следует непосредственно само соло. После этого звучит одна ритм-секция. Выучив соло, играйте его под этот аккомпанемент.
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
5
ВСТУПЛЕНИЕ
Музыка в этой книге записана в табулатуре (TAB). Если Вы с ней не знакомы, пожалуйста обратитесь к первому тому книги “Ритм-гитара в стиле хэви-метал”. Пальцы левой руки обозначаются следующим образом:
указательный палец - 1
средний - 2
безымянный - 3
мизинец - 4
Удары медиатора вниз обозначаются п, удары вверх - V. Эти символы ставятся сверху от табулатуры. Все другие обозначения будут поясняться по мере их появления в книге.
Чтобы быстрее и проще читать табулатуру, Вы можете запомнить номера ладов, которым соответствуют точки на грифе.
3 5 7 9 12 15 17 19 21
Это особенно важно при чтении нот в верхних позициях. Например, чтобы найти 18-й лад, посмотрите на 2-ю точку за 12-м ладом (обозначенным двумя точками). Это будет 17-й лад. 18-й лад находится одним ладом выше.
РАЗМЕР И РИТМИЧЕСКИЙ РИСУНОК
Мы слегка коснемся ритмической записи, чтобы закончить разговор о нотации, начатый в 1-м и 2-м томах “Ритм-гитары”.
такта:
6
Troy Stetina
Играйте следующее обзорное упражнение, ровно отстукивая ритм ногой. На “раз” Ваша нога должна идти вниз, а на "и" - вверх. Если с этим у Вас возникнут сложности, обратитесь к первому тому книги "Ритм-гитара в стиле хэви-метал”.
(CD 1) 03
з
.
д к I к । н I
~я N fa 1 1 ~ 1 1
count: 1 & 2 (& 3) & 4 & 1 & 2 (& 3 &) 4
4 | яд
П V П V П V П V п Г1 п V п V н п V п V п V П
count: 1е&а2е&аЗ & 4 е & а 1 2 е & а 3 & а 4
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
7
04 ЧАСТЬ 1
МИНОРНАЯ ПЕНТАТОНИКА
Наиболее часто в соло используется гамма, называемая минорной пентатоникой. Ниже Вы видите ее аппликатуру в тональности А. Обратите внимание на то, что 1-й нотой гаммы является нота А, которая к тому же еще и тоника аккорда А в 5-й позиции.
-а—s-----------
8 5 7
----------------7--5----------
7--5-----
-----8--5-
3 14]
|Т а а 5 °
А... г , а 7 5 7 '
ГВ 5 а 5 7 ..._?=
fingering: 141313131414 4141313
Несколько раз прослушайте запись, чтобы запомнить как звучит каждый рифф;
затем сыграйте их по нотам и запомните эти аппликатуры. Там где стоит звездочка (*), прижимайте ноты на разных струнах одним и тем же пальцем. Вместо того, чтобы поднимать его с грифа и затем переставлять, просто перекатите его с одной струны на другую. Это позволит Вам добиться более слитного звучания.
L |~~|
1
-7-5 1 1 |
L L J ' | I
1 . Г 1
Когда Вы запомните звучание и расположение нот в каждом риффе, играйте их вместе с ногой, которая будет отбивать сильную долю, давая таким образом ощущение ритма.
8
Troy Stetina
ХАМЕР И ПУЛ
Возьмите 1-м пальцем левой руки ноту на 5-м ладу (3-я струна). Затем без участия медиатора ударьте эту же струну 3-м пальцем на 7-м ладу. Буква “Н” со знаком Ч_/ или
/""'Ч обозначает прием “хамер".
“Пул” - это прием, противоположный “хамеру”. Поставьте 3-й палец на 7-й лад, а 1-й палец на 5-й лад. Возьмите медиатором ноту на 7-м ладу, а затем сдерните 3-й палец так, чтобы прозвучала нота на 5-м ладу. Буква “Р” со знаком
fingering; 3 1
Ч > или /"”"4 обозначает прием “пул”.
Не путайте символы “хамер” и “пул” с лигой. Лига обозначается так же, но без букв “Р” или “Н”.
Отработайте приемы “хамер” и “пул” с помощью предложенных ниже риффов.
fingering: 4 14 14 14 1
ПОДТЯЖКА И ВОЗВРАТ НА ЦЕЛЫЙ ТОН (2 ЛАДА)
В этом боксе наиболее часто подтягивают две следующие ноты:
SI I I 1ST
Г
3 5 7 9 12
Первая цифра обозначает лад, с которого Вы начинаете; стрелка обозначает бенд; а цифра в скобках указывает высоту тона, до которого нужно тянуть.
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal" ____________2
Начните с 3-й струны; поставьте з-й палец на 7-й лад, а 2-й - расположите рядом, чтобы он помогал тянуть струну. 1-й палец поставьте на 2-ю струну на 5-й лад.
Тяните струну до тех пор, пока ее высота не будет соответствовать высоте 2-й ноты.
Если бенд исполнен точно, то две ноты будут звучать одинаково, потому что на 3-й струне, 9-м ладу располагается та же нота, что и на 5-м ладу 2-й струны.
16
Следующий бенд исполните тем же самым способом. Обратите внимание на то, что нота на 10-м ладу, 2-й струне имеет ту же высоту, что и нота на 5-м ладу, 1-й струне. Если бенд исполнен точно, то ноты, взятые на обеих струнах, должны совпадать. Работайте над этими бендами до тех пор, пока Вы не будете чувствовать, как нужно тянуть струну, чтобы исполнить подтяжку на целый тон.
Возврат подтяжки - это противоположность бенду. После того, как нота подтянута, ее опускают до первоначальной высоты. Возврат обозначается стрелкой, направленной вниз.
18
п__________ п____________
Т — 8 .-410)48
А- --------------------------
fingering: 3(2)
3<2)
Отработайте целотонный бенд с помощью следующих упражнений. Постарайтесь, чтобы Ваши бенды звучали так же, как на кассете.
10
Troy Stetina
Когда штиль (палочка у ноты) относится к цифре в скобках (которая является конечной целью бенда), вместо того, чтобы стоять у первой цифры (которой обозначен лад, с которого начинается подтяжка) - это обозначает мгновенный бенд. Возьмите первую ноту и быстро подтяните ее. В этом случае, цифра обозначающая лад, с которого начинается бенд, имеет меньший размер.
fingering: 3(2) 1 3(2) 1 3(2)
РОКОВЫЕ КЛИШЕ
Следующие примеры так часто используются в соло, что их иногда называют роковыми клише. Эти короткие группы нот нередко служат кирпичиками, из которых строятся более длинные фразы.
В упражнении 25 не позволяйте подтянутой струне звучать вместе с другими нотами. Беря вторую ноту, ослабляйте давление 3-го пальца на струну. Пусть Ваш 1-й палец лежит на 1-й и 2-й струнах, касаясь своим кончиком 3-й струны. Когда 3-я струна вынется из бенда в нормальное состояние, она долна быть заглушена 1-м пальцем. Нижние струны блокируются Вашей правой рукой. Дайте второй и третьей нотам звучать вместе.
25 ппл л л г, ппл ппп
together together together together
fingering: 3(2) 11 3(2) 1 1 3(2) 1 1 3(2) 1 1
В Упр.26 исполните мгновенный бенд 3-м пальцем (2-й палец при этом помогает), а затем возврат. При возврате поднимите 2-й палец, чтобы он не мешал исполнению приема “пул".
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal" ------------11
fingering: 3(2) 3
3(2) 3
3(2) 3
3(2) 3
В Упр.27 подтяните первую ноту, а затем не делая возврата, возьмите следующую. Пускай обе струны звучат одновременно.
27
fingering: 3(2) 4 3(2) 4
Упр.28 очень похоже на Упр.27, с той лишь разницей, что используемые в нем ноты расположены одной струной выше, и лежат на одном ладу. После того,как обе ноты прозвучат вместе, возьмите вновь подтянутую ноту и сделайте возврат бенда.
28
fingering: 3(2) 4 3(2) 3(2) 4 3(2)
Играйте каждое клише до тех пор, пока оно не будет звучать так же, как на кассете.
ВИБРАТО
Вибрато - это серия небольших быстрых бендов и возвратов. Оно не только делает ноту более яркой, но и дает ей значительно больший сустейн. Чтобы исполнить бенды вращайте руку так, как показано на фото. Фаланга 1-го пальца должна давить на гриф. Играйте медленно, обращая внимание на то, чтобы каждый бенд полностью возвращался. Вибрато будет обозначаться симво-
Сначала попробуйте сделать хотя бы 3 или 4 легких бенда и возврата. С
12
Troy Stetina
опытом Ваше вибрато будет быстрее, и сустейн дойдет до такого уровня, что Вы сможете тянуть ноту с помощью вибрато сколь угодно долго.
Отработайте вибрато на каждой ноте минорной пентатоники. Делая вибрато,
6-ю струну нужно тянуть вниз, а 1 -ю струну вверх.
Другие струны при исполнении вибрато можно тянуть как вверх, так и вниз.
30 п пппппппп?1??
fingering: 14131313
Когда вибрируется уже подтянутая нота, то ее нужно немного вернуть, а затем быстро подтянуть назад, и вновь слегка вернуть. Продолжайте это делать, пытаясь исполнять бенды и возвраты вокруг первоначально подтянутой ноты. Это трудно и над этим придется поработать. Для начала попытайтесь сделать бенд и возврат медленно хотя бы 2 или 3 раза.
fingering: 3(2) 3 13 1 3(2)
ПАУЗЫ
Остановите звучание струн ребром ладони правой руки на время, соответствующее длительности паузы. (См. “Ритм-гитара в стиле хэви-метал”, Том 1). 32
РИТМИЧЕСКИЕ РИСУНКИ
Часто простой рифф звучит более интересно, благодаря использованию стандартных ритмических рисунков. Послушайте Упр.ЗЗ и постарайтесь прочувствовать ритм. Затем сыграйте его, отбивая доли ногой.
Когда повторяется группа нот длительностью в полторы доли, то сначала она
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal" ------------—
начинается на сильную долю, а потом на слабую, затем на сильную, потом на слабую и так далее. (См. “Ритм-гитара в стиле хэви-метал”, Том 1, часть III).
Кроме того, ноты, попадающие на сильную долю, более заметны для слуха.
Итак, даже если Вы повторяете одни и те же три ноты, акцент все время
смещается с одной на другую.
34
count (1 8. 2) (8. 3 Ь) 4
Этот прием часто используется в сочетании со следующей двухтактовой
ритмической фигурой.
Важно, чтобы в следующих риффах Вы отбивали ритм ногой, иначе этот эффект может пропасть.
count: (1 & 2> (& 3 &) (4 & 1) (& 2 &) 3 4
37 | д»|_ "П п A/V и _ п п п
“П I
Чи; г >Д(1О) 1
л TTJ J_ZL_ I 1 г I
L ; 1 1 1 L1 1 1 I
£ ► J
count: (1 & 2) (& 3 &) (4 & 1) (Ь 2 &) 3 4
РИФФЫ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ МИНОРНОЙ ПЕНТАТОНИКИ
После того,как Вы запомните звучание и расположение нот в риффе, попробуйте сыграть его, одновременно отбивая ногой долю.
38
П Н С1 П ring------------------------------------О п п _ н
T 5 - 1 о АА/
A ъ т* L ' ']> I 1 ГлЧ?) ч? 5 ®
в - L J —J 1 - L L J -4 4 T-
fingering: 3(2) 1 1 3 3(2) 4 1 3(2) 3 1 3
14
Troy Stetina
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ
ГЛУШЕНИЕ (МЮТ)
Глушение делается ребром ладони правой руки, которое кладется на струны около подставки (См. “Ритм-гитара в стиле хэви-метал”, Том 1, часть III). Заглушенные ноты будут обозначаться значком “X", расположенным сверху или снизу от каждой цифры.
fingering: 1413131313131
ИСКУССТВЕННЫЕ ФЛАЖОЛЕТЫ
Благодаря искусственным флажолетам Вы можете получить характерные “визжащие” ноты. Их также называют медиаторными или ложными флажолетами.
Возьмите медиатор ближе к его кончику, и сделайте так, чтобы часть Вашего большого пальца слегка касалась струны. После звукоизвлечения следует немедленно убрать руку. Искусственные флажолеты будут обозначаться маленькой буквой А, а номер лада будет помещен в ромбик.
Вы можете использовать искусственные флажолеты там, где посчитаете нужным. Совершенно не обязательно играть их точно в тех местах соло, где они указаны.
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal"
15
СКОЛЬЖЕНИЕ (СЛАЙД)
Возьмите ноту, а затем проведите пальцем по прижатой струне вниз по грифу. Пройдя несколько ладов, снимите палец со струны.
Чтобы исполнить слайд к ноте, проделайте обратную операцию. Ударьте струну, как только дотро-нитесь пальцем до грифа, а затем осуществите подъезд к нужной ноте. Обратите внимание на то, что Ваша рука в момент касания грифа должна быть в движении, иначе Вы услышите нежелательную ноту, и лишь за ней слайд.
“БЛЮЗОВЫЙ” БЕНД '
“Блюзовый” бенд - очень незначительная подтяжка в конце ноты. Из-за того, что она легкая и короткая, она не такая конкретная, но зато более “блюзовая”. В следующем примере бенд обозначается маленькой стрелкой. Послушайте как звучат ноты с бендом и без него.
46
В следующих риффах и соло эти бенды не будут обозначаться, так что Вы можете давать музыке собственную интерпретацию. Вы можете использовать их там, где, по-нашему мнению, это будет уместным.
РИФФЫ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ СПЕЦИАЛЬНЫХ ПРИЕМОВ
В следующих двухтактовых риффах используются искусственные флажолеты, глушение, “блюзовые" бенды и слайды. Обратите внимание на то, что в некоторых фразах есть ноты, которые являются вступлением к первому такту. Эти ноты называются затактом (См “Ритм-гитара в стиле хэви-метал”, Том 1,
16
Troy Stetina
Часть II).
fingering. 3 1 3 3(2) 1 1 3(2) 13 1 13
Соло “OPEN FIRF’ состоит из восьми фраз (каждая длиной в 2 такта, за исключением последней фразы, состоящей из 3-х тактов, и переходящей в повтор вступления). Прежде чем играть соло целиком, отработайте эти фразы по-отдельности. В табулатуре каждая из них пронумерована.
На кассете Вы услышите вступление, за которым последует соло. Затем ритм-секция еще раз сыграет аккомпанемент для вступления и соло, но уже без соло-гитары. Разучив соло, играйте его под этот аккомпанемент. Вы можете поменять местами выученные Вами фразы, и даже использовать свои собственные.
OPEN FIRE
(Соло № 1)
Соло-гитара- в стиле "Heavy Metal"
17
П П i-i р ring П П Ритм‘сек11ия начинает повтор вступления
61 ой-
1 1 5 ~7- (<10>)
А i L
А 5 ' L L 1
1-> 1 -1 1 L 1 1
3
3(2)
3(2) 3
3(2)
18
Troy Stetina
06
ЧАСТЬ II
НОТЫ НА б-й СТРУНЕ
Чтобы играть в разных тональностях, Вы должны знать названия нот на 6-й струне. Последовательность нот повторяется после 12-го лада. Названия нот те же самые, но звучат они октавой выше.
Е Г-F-1-Г-б-1-l-A-j-1 В 1 С 1-L-e-J- Е Г -L-s-J---- в с —1-е-1
3 5 7 9 12 15 17 19 21
Знак диеза (#) повышает ноту на один лад, а знак бемоля ([,) понижает на один лад. Таким образом, каждый из необозначенных ладов в вышеприведенной табулатуре может иметь два названия. Например, нота на 4-м ладу может называться либо G# либо А|>.
СМЕНА ТОНАЛЬНОСТЕЙ
Чтобы играть в другой тональности, нужно просто сместить аппликатуру вверх либо вниз по грифу, совместив тонику аппликатуры с тоникой новой тональности. Приведенные ниже риффы играются в боксе минорной пентатоники в различных тональностях.
G-минорная пентатоника
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
19
В-минорная пентатоника
ОКТАВНАЯ ПОЗИЦИЯ
Другой распространенный бокс минорной пентатоники называется октавной позицией. Если Вы передвните любую ноту на 12 ладов вверх, то получите ту же самую ноту, но звучащую октавой выше. Таким образом, бокс, расположенный на 12 ладов выше, идентичен исходному.
А-минорная пентатоника
В следующем риффе используется октавная позиция в тональности А-минор.
fingering: 2 1 3 1 3(2) 3(2) 3 12 2 1 2
РАСШИРЕНИЕ БОКСА МИНОРНОЙ ПЕНТАТОНИКИ
Эту аппликатуру иногда называют диагональной, потому что она диагонально проходит через несколько позиций. Линии между цифрами в табулатуре и в пальцовке обозначают слайды между нотами. Слайд может сопровождаться ударом медиатора, а может исполняться и без него.
20
Troy Stetina
53
А-минорная пентатоника
lingering: 1 3 1 3 — 3 1 3 1 3 — 3 13 13 3 13 13 1—1 3 1 3 1—1 3 1 3
Играйте следующий рифф, используя эту расширенную аппликатуру.
lingering: 3(2) 3 13 13 1-------- 13 13 ----------------- 3 2
ШТРИХ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЙ ПРИ ИГРЕ
16-х НОТ
Хорошая техника правой руки очень важна для игры быстрых, слитных пассажей, встречающихся в соло Ингви Мальмстина, Рэнди Роадса и Эдди Ван Халена. Цель этого раздела заключается в отработке соответствующего штриха, который необходим для быстрой, слитной игры. Переменный штрих более детально будет рассмотрен в V-й части, а также в упражнениях на развитие скорости в 1 -м и 2-м томах.
ОБЗОР
В следующем примере обратите внимание на то, чтобы каждая доля начиналась ударом вниз.
55 упупупупупупупу П V П V П. У_ ПУПУПУПУПУ
le&a 2 e & a 3 e & a 4 e & a le&a 2e&a 3 e & a 4 e & a
Когда две 16-е ноты залигованы (то есть соединены вместе), их можно заменить 8-й нотой. Залигованную ноту нужно пропустить, но при этом не должен измениться штрих при исполнении следующих нот. (См. “Ритм-гитара в стиле хэви-метал”, Том 1, Часть V и Том 2, Часть IX).
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
21
57 |™
п © п V miss
п пуп пуп пуп п V
П ПУ
-0-О--0-е—0----0 0
-0----0-
П V п © лга
ПУП П V П ПУП ПУП
В ° 0 ° ° 00-------0-0 О------0---0-е-
п V п
В
58 |™
ПУ У П V П V П V V П
1
V
П V
ДЗ 00 00000-00 00
к х
П V © V miss
Залигованные три 16-е ноты составляют 3/4 доли и могут быть заменены 8-й нотой с точкой j, ь = у
59 I
П V П V П V
ПУПУ ПУ
П V © ©
miss miss
60 | m |
П V
В ° ° о—а о о'
ООО
п
V п V П V П
V П V П V
П © @ V miss miss
в- °
оооо
-0----0-
-0----0-
V
ПОСТРОЕНИЕ РИФФОВ
НА ОСНОВЕ РИТМИЧЕСКИХ РИСУНКОВ
Рядом с ритмическими рисунками Вы видите построенные на их основе риффы Сначала отработайте ритмический рисунок и соответствующий ему штрих. Рифф играйте тем же самым штрихом.
Am
61 | ™
62 | ™
П П V ПУПУ
п v
п
п
V п V П V
п
22
Troy Stetina
63
П V H V П v V П V П V П
Если Вы пропускаете удар медиатора из-за использования приемов хамер, пул, бенд или возврат, то штрих при исполнении последующих нот не должен измениться. Косая черта (/) обозначает повтор предыдущей фигуры.
ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ К СОЛО "ТО THE STAGE"
Прослушайте на кассете каждое из упражнений и запомните порядок расположения нот. В конечном счете сосредоточьтесь на правой руке.
Каждый раз начинайте играть в медленном темпе ритмично и ровно, и лишь постепенно наращивайте скорость. Сыграйте каждую фигуру по четыре раза,
затем перейдите на один лад выше по грифу и вновь повторите фигуру четыре раза. Делайте это по всему грифу. Старайтесь чередовать быстрый и медленный темпы.
67 | гас I Gn
fingering: 1
2 etc.
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal" 23
Соло “ТО THE STAGE” состоит из четырех четырехтактовых фраз, в которых используются повторяющиеся фигуры. Прежде чем сыграть соло целиком, отработайте все его части по-отдельности.
07
ТО THE STAGE
(Соло № 2) |™|
Продолжение
24
Troy Stetina
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
25
%» ЧАСТЬ III
БЛЮЗОВАЯ ГАММА
Блюзовая гамма идентична блюзовой пентатонике, за исключением одной дополнительной ноты. В следующем боксе эта нота появляется в двух местах.
Блюзовая гамма А
3 5
В Упр.74 эта дополнительная нота блюзовой гаммы обозначена звездочкой
74
3 2
fingering: 3(2) 3 14 3
ПОЛУТОНОВЫЙ БЕНД
В следующем примере дополнительная нота блюзовой гаммы получается путем подтяжки на полтона ноты, расположенной одним ладом ниже. Послушайте разницу между целотонным и полутоновым бендами.
26
Troy Stetina
ШТРИХ ДЛЯ ИГРЫ ТРИОЛЕЙ
Если восьмые триоли играются переменным штрихом, то первая доля будет начинаться ударом вниз, а вторая - ударом вверх. (См. “Ритм-гитара в стиле хэви-метал”, Том 2, Часть XII).
count: 12 3 4 12 3
Играйте следующие фразы строго переменным штрихом Для этого потребуется немного терпения и труда. Сначала послушайте рифф на кассете и запомните порядок нот. Отработайте его, целиком сосредоточившись на левой руке (используйте только удары вниз). Сконцентрируйтесь на переменном штрихе лишь после того, как Вы хорошо освоите сам рифф.
Если ноты триоли залиговать так, что первая нота составит 2/3 длительности триоли, то Вы получите так называемый свинговый ритм. (См. “Ритм-гитара в стиле хэви-метал”, Том 2, Часть XII)
Этот ритм проще играть, когда каждая доля начинается ударом вниз.
fingering; 3 31 33 1 1 31 31 3
Часто каждая триоль начинается ударом вниз, при этом вторая и третья ноты каждой триоли исполняются при помощи легатных приемов (хамер, пул, бенд или возврат).
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
27
Триоли из первого такта следующего упражнения называются “rolls”. Обратите внимание, что некоторые ноты не входят в соответствующую гамму. Их называют проходящими, и они не выделяются, потому что не попадают на сильную долю. (Помните, что ноты на сильной доле слышны лучше, чем ноты на слабых долях). Проходящие ноты выполняют роль своеобразной смазки, кото-
В следующих риффах используются все описанные выше приемы. Запомнив звучание и порядок нот в риффе, обратите особое внимание на штрих.
3<2)
3
fingering: 1 2 3 1 2 3 1 3(2)
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ
ПРЕБЕНД
Чтобы исполнить пребенд, нужно 85 п
подтянуть струну до нужной высоты, а [Т _„„,7 п
затем извлечь звук с возвратом бенда. [д ~(| ’ ~ [ | ? Т ~ ~~ i
Вы не должны слышать сам бенд (если linserIng: 3(2) 3 j j
Вы его услышали, то значит, что слиш-
ком рано извлекли звук). Пребенд будет обозначаться буквами “РВ", а стрелка будет указывать на возврат. В обозначении пребенда нет стрелки, указывающей на бенд. Послушайте как различаются бенд и пребенд в следующем примере.
Старайтесь, чтобы Ваши бенды звучали так же, как на кассете.
28
Troy Stetina
86
fingering 3(2)
3(2) 3(2)
3 1 3(2) 1 3(2)
МЕДЛЕННЫЙ (СЛОУ) БЕНД
Длинные ноты часто медленно подтягиваются вверх или вниз, поскольку изменяющаяся высота звука позволяет добиться большей выразительности
Однако, скорость изменения бенда не будет указываться, потому что это оставлено на Ваше усмотрение. Вы должны овладеть своим собственным способом исполнения такой подтяжки. Это улучшит Ваш контроль в процессе исполнения соло и поможет проявить больше чувств и эмоций.
Послушайте как звучат слоу-бенды в следующем упражнении и постарайтесь добиться похожего звучания. Возможно Вам придется прибавить усиления (дисторшн), чтобы увеличить сустейн. Если Вам не удастся добиться достаточного сустейна, то исполнить эти бенды будет трудно. Нижние струны следует
СКРЕБОК (РЕЙК)
Приглушите все струны легким прикосновением первого пальца левой руки. То же самое можно проделать ребром ладони правой руки. Исполните скребок медиатором по струнам, а когда доберетесь до нужной ноты, снимите правую руку со струн. Скребок обозначается следующим образом:
п
88
1 =р—аь»(2г)
А~ ТТ- =
СТАККАТО
Стаккато - это отрывистое извлечение ноты. Этот прием обозначается точкой, стоящей снизу (или сверху) от ноты. Чтобы исполнить его, Вам нужно взять ноту и немедленно остановить звучание правой рукой.
89
Когда знак стаккато стоит у подтянутой ноты, Вам нужно остановить звучание в тот момент, как только бенд достигнет требуемой высоты звука. Обратите внимание на получаемое таким образом “блюзовое” звучание.
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
29
90
ЧЕТВЕРТНЫЕ ТРИОЛИ
Четвертные триоли еще называют “ленивыми” из-за их “качающей” ритмики. Такие триоли представляют собой три ноты, равномерно расположенные на двух долях такта. Записываются они следующим образом (См. “Ритм-гитара в стиле хэви-метал”, Том 2, Часть XII): 91
Послушайте следующий рифф и обратите внимание на “шатающуюся походку” четвертных триолей. Положите Ваш первый палец на гриф так, чтобы одновременно могли звучать две ноты. п п
92 [ЙРн' V с V п у П V н X г 3 , п
5 7^(9) Т 7Z(9) Т 8 -’Л(Ю)
7>"(9) | | >
L— L ! J L- 1 1113
1г 1 1 1 1
fingering: 3(2)
3(2)
3(2)
3(2)
3
ИМПРОВИЗАЦИЯ И ФРАЗИРОВКА
Импровизированное соло создается спонтанно. Оно может быть более свежим и интересным, чем заранее подготовленное и отработанное соло. Однако, если Вы владеете довольно ограниченным арсеналом риффов и гамм, то Ваша импровизация будет однообразной. Немного занятий и хорошее знание ритмики помогут Вам создавать разнообразные и интересные импровизации.
Наиболее важным аспектом в обучении импровизации является развитие способности составлять фразы. Фраза - это музыкальная “мысль”. В соло фраза то же самое, что в параграфе - предложение. Фразировка заключается в выборе нот и ритмики. Фразы могут быть длиною в 1,2 или 4 такта, они могут переходить одна в другую и накладываться одна на другую.
Справа показан ритмический каркас фразы. Познакомь- _____
за ним риффы. Обратите внимание на то, что в обоих риффах использована одна и та же фразировка.
30
Troy Stetina
93
3 13 1 3(2)
Теперь, используя этот же ритмический рисунок, придумайте несколько собственных риффов, но уже с другими нотами. Вы можете обратить внимание на то, что какие-то ноты звучат более выигрышно в начале, а какие-то в конце
фразы.
А вот другой ритмический рисунок. Сыграйте эти риффы, а затем придумайте свои собственные, естественно
на основе этого же рисунка.
разных риффа, построенных на основе одного и того же ри-
fingering: 3 1113 13 13 13 3(2) 3 13 13 13
3 3 3 3 3 3 3
тлптлп ттлш
В быстрых риффах обычно используется более простая ритмика (как в следующем примере):
fingering: 3
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
31
Придумайте свои риффы с использованием этих ритмических рисунков, затем попробуйте сочинить собственные фразы. Сочетание различных нот и ритмов дает бесконечное количество вариантов. С опытом Вы научитесь чувствовать длину фразы и Вам не придется считать доли.
Соло “FROM THE HEART” - это медленный “металлический блюз”, в котором используются все разновидности подтяжек: целотонные, полутоновые, “блюзовые”, пребенды и слоу-бенды, а также все специальные приемы.
Это соло состоит из четырех четырехтакговыхфраз, однако, они не так просты, как в соло “ТО THE STAGE”. Здесь у первой фразы есть затакт, вторая фраза переходит в третью, а третья накладывается на начало четвертой. Попробуйте сыграть Ваши бенды с таким же чувством и экспрессией. Кроме того, Вы можете сымпровизировать Ваши собственные фразы под записанный на кассете ритмический аккомпанемент.
FROM THE HEART
(Соло № 3)
Продолжение
32
Troy Stetina
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
33
Vo ЧАСТЬ IV
НОТЫ НА 5-Й СТРУНЕ
Чтобы играть в разных тональностях, используя аппликатуры с тоникой на 5-й струне, Вы должны знать,как на ней располагаются ноты.
А ----|-В I С I--1-0-1—-I Е I F I----1-0-|--- А I a I г |LO-I E.1-E.I--------------pi
3 5 7 9 12 15 17 19 21
Как и раньше, для обозначения пропущенных ладов используются диезы и бемоли. (Помните: диез значит вверх, а бемоль - вниз). Обратите внимание на то, что расстояние между всеми нотами составляет 2 лада, кроме нот В и С, а также Е и F, которые отстоят друг от друга на один лад. Расстояние в два лада называется целый тон, а расстояние в один лад - полутон.
БОКС МИНОРНОЙ ПЕНТАТОНИКИ С ТОНИКОЙ НА 5-й СТРУНЕ
В этом боксе минорной пентатоники тоника располагается на 5-й струне.
А-минорная пентатоника
В следующем риффе мы используем эту новую аппликатуру.
34
Troy Stetina
fingering: 3(2)
3131 2131 3131 3(2)
ОСНОВЫ ПОСТРОЕНИЯ ГАММ
В дальнейшем все гаммы будут рассматриваться по их отношению к мажорной гамме. Ноты гаммы нумеруются в восходящем порядке (1,2, 3, 4, 5, 6, 7,1) и эти цифры соответствуют ступенями гаммы.
А мажор
Помните, что нота - это звук особой высоты, обозначенный буквой (А, С, F# и т.д.), а ступень - это порядковый номер ноты в гамме.
Обратите внимание, что в представленной выше гаммевосемь нот, но всего семь ступеней Тоника, или первая ступень фигурирует дважды Если Вы продолжите гамму вверх или вниз, то ступени будут продолжать повторяться в том же порядке (гамма при этом будет звучать октавой выше или ниже).
Гамма натурального (или “чистого”) минора также состоит из семи ступеней. Она соответствует мажорной за исключением 3-й, 6-й, и 7-й ступеней, которые в минорной гамме являются пониженными.Таким образом, минорная гамма состоит из следующих ступеней: 1, 2, (,3, 4, 5, [,6, |,7, 1.
Натуральный А-минор Натуральный А-минор
"ft
-[кг- 3
Каждая из гамм имеет свое, отличное от других, настроение. Конечно, на разных людей они производят разное впечатление, но большинство согласятся с тем, что мажор звучит в основном ярко, весело, светло или триумфально. С другой стороны, минор имеет мрачное, грустное, тяжелое, средневековое звучание.
99 |тд | Послушайте мелодию в мажоре.
100 Послушайте мелодию в миноре.
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal" 35
СТУПЕНИ МИНОРНОЙ ПЕНТАТОНИКИ
Минорная пентатоника состоит из 5-ти ступеней. Она соответствует минорной гамме, из которой исключили 2-ю и 6-ю ступени.
Натуральный А-минор А-минорная пентатоника
3579 3579
Знать используемые Вами ступени гаммы гораздо важнее, чем знать ноты, потому что номер ступени показывает отношение каждой ноты к тонике. Именно это отношение определяет особенное звучание каждой ноты. Например, минорная септима (|,7) всегда будет давать тот же эффект, независимо от тональности. Вы можете постепенно научиться различать ступени гаммы по слуху. Это позволит Вам значительно быстрее находить на гитаре возникшую у Вас в голове ноту.
Запомните ступени минорной пентатоники:
—--------------- ЬЭ -----------------------
3 5 7 9 12
Сыграйте следующие риффы, а подтабулатурой выпишите номера ступеней, соответствующих этим нотам. Здесь используется также дополнительная нота блюзовой гаммы (|,5). Ответы даны на стр.38.
fingering. 1313 1321 3132 1 —3 1 'ч—г
Tones: _____ _____ ____ _____ ____ _____ _____ ___ _____ _____ ____ _____ ____ ____ ____ _____ ______
Ниже Вы видите ступени минорной пентатоники в боксе с тоникой на 5-й струне. Обратите внимание на сходство этой аппликатуры с предыдущей.
А-минорная пентатоника
12
15
17
19
21
Troy Stetina
Сыграйте следующий рифф, и выпишите номера ступеней гаммы Ответы на
ГАММА НАТУРАЛЬНОГО МИНОРА
Ниже представлена полная аппликатура гаммы натурального минора. Обратите внимание, что в нее целиком входит знакомая Вам минорная пентатоника (ее ноты обозначены точками). Остальные входящие в минорную гамму ступени (2, |,6) обозначены цифрами.
Натуральный А-минор
Следующие фразы играются в аппликатуре натурального минора. Выпишите номера соответствующих ступеней гаммы. Во втором риффе кроме нот минорной гаммы используется (|,5) ступень блюзовой гаммы. Ответы на стр.38.
fingering: 3(2) 1 1 4 1 2 1 3 4 3 1 3(2)
Tones: _________________1___________________________________________
fingering: 1313121313211
Tones:__—----------- —
Ниже представлена аппликатура минорной гаммы с тоникой на 5-й струне. Обратите внимание, как на нее накладывается уже известная Вам форма
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
37
минорной пентатоники.
Натуральный А-минор
107 -----------------------12 *3 15—ii~^5 13 12--------
------------—12 13 15-----------15 13 12---------
-д----------а—ы------------------------14- -12-----
... 12 14 15-----------------------К 14-12--
ID 12 14 15 - II - 15 14 12
fingering: 13413413124124 42142131431431
Следующий рифф играется в этой аппликатуре. Выпишите ступени гаммы.
ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ К СОЛО THE HEAVY SIDE"
Начинайте в медленном темпе! Убедитесь в том, что Вы играете правильным штрихом. Не спеша увеличивайте темп до тех пор, пока это не отразится на качестве исполнения. Затем прибавьте скорость и попытайтесь выровнять игру. Чтобы контроль и скорость прогрессировали равномерно, Вам нужно тратить на игру в медленном темпе столько же времени, сколько и на игру в быстром.
fingering: 1
38
Troy Stetina
Упр.112 значительно сложнее, так как оно играется выше на грифе.
fingering: 3 13--------------3 12 3 13 2
В соло “THE HEAVY SIDE” используется более простая фразировка, чем в соло “FROM THE HEART”. Каждая фраза длится ровно 4 такта. Единственным исключением является затакт к первой фразе. Эта простая, более прямолинейная фразировки дает больше драйва.
Риффы в минорной (блюзовой) пентатонике
Упр 101
ЬЗ 1 Ь7 5
ЬЗ 1 Ь7 5
Ь7 5
&7 5 Ь5 5
Упр 102
5 Ь7 5 Ь5
5 Ь5 4 ьЗ
1 Ь7 5 Ь5
4 ЬЗ 1 Ь7
Упр 103
5 Ь7 5 4
5 4 ЬЗ
4 ЬЗ 1 Ь7
5 Ь5 4 Ь5 4 ЬЗ 1 Ь7 1
©
Риффы в гамме натурального минора (включая [^5-ю ступень)
Упр 105
Ь7 5 Ь6 5
2 ЬЗ 2 1
Упр 106
5 Ь7 5 Ь5
5 Ьб 5 Ь5
5 Ь5 4 ЬЗ
2
3
3
3
3
3
3
3
Упр 108
Ь7 Ьб 5
4 ЬЗ 2
Ь7 Ьб 5
4 ЬЗ 2
1 Ь7 Ьб
5 Ьб 5
4 ЬЗ 1
2
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
39
11
THE HEAVY SIDE
(Соло № 4)
3(2) 3 1 3 1—1 2 1-1 1313141314131413
1313141314131413 232121312121 3(2)
40
Troy Stetina
» - ЧАСТЬ V
ШТРИХ ПРИ ПЕРЕХОДЕ СО СТРУНЫ НА СТРУНУ
Продолжительный переменный штрих с переходом со струны на струну является одним из труднейших, но стоящих усилий приемов. Послушайте Ингви
Мальмстина или Эла Ди Меолу и Вы услышите прекрасные примеры такой игры.
Поработайте над следующими упражнениями, которые помогут Вам развить быстрый переменный штрих с переходом со струны на струну. В первом из этих упражнений нам встретится всего один переход.
В следующих примерах переход со струны на струну осуществляется с помощью внутреннего штриха. Это значит, что медиатор движется внутрь пространства между этими двумя струнами (См. фото).
Противоположным этому является внешний штрих (См. фото). При этом движение медиатора направлено наружу из пространства между струнами.
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
41
Если Вы испытываете сложности с каким-либо штрихом, придумайте ходы и упражнения в которых используются трудные для Вас места. Тратьте время, работая над тем, что Вам необходимо, и Вы быстрее добьетесь успеха. Кроме того, Вы можете выбрать хорошо получающиеся у Вас фигуры, и использовать их в виде кирпичиков при построении скоростных пассажей.
ГАММООБРАЗНЫЕ ФИГУРАЦИИ
Если Вы начнете с нижней ступени лестницы и поднимитесь на 4 ступеньки вверх, а затем спрыгните на 3 вниз, потом на 4 вверх и на 3 вниз, на 4 вверх -на 3 вниз, вновь и вновь, то каждый раз Вы будете медленно подниматься на одну ступеньку вверх. Если Вы начнете с шага #1, то последовательность Ваших шагов будет следующей: 1234, 2345, 3456, 4567 и т.д. Это и есть гаммообразная фигурация. Так можно играть гамму при помощи любой повторяющейся фигуры.
Вот некоторые примеры гаммообразных фигураций:
1234, 2345, 3456, 4567, 5671, 6712, 7123, 123
1231, 2342, 3453, 4564, 5675, 6716, 7127, 123
123, 234, 345, 456, 567, 671, 712, 123
13, 24, 35, 46, 57, 61, 72, 13
Эти фигурации могут быть и нисходящими.
В следующих упражнениях использована полная гамма натурального минора в сочетании с первой из вышеописанных фигураций. Если у Вас возникнут сложности с переменным штрихом, попробуйте увеличить амплитуду движения Вашей правой руки. После того, как Вы освоите переменный штрих, Вам придется попытаться сделать Ваши движения как можно более экономными.
118 1-й такт (первая половина)
nvnvnvnv
а г । il. г I j Д
HR---1-1------5----- 5 7 -
LX-?-5-7---8------7 В 'II
3 4 1 3 4 1 3
fingering: 1
42
Troy Stetina
Прежде чем сыграть все упражнение целиком, проработайте отдельно каждый такт. Обратите внимание на то, что здесь использованы все варианты штриха
В следующих упражнениях также использована гамма натурального минора. Как и в предыдущем случае, сначала проработайте каждый такт по-отдельности. Это упражнение Вы можете играть используя другие лады и тональности.
123 I сяр IАт
nV И V И у etc.
13 12 -14-45 12-14-
fingerrng: 13 4 13
12 14 15 12
3
&
fingering: j
124 | Am П V П V
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal" ____________22
1241241241241241 4214214214214214
2132131131431431 431431431431431
В следующем упражнении использована минорная гамма в триольной
ритмике.
В следующем примере используется двухнотная фигура, исполняемая 16-ми нотами.
126 I ши |Ат _ уас
fingering: 143143143143 1132 1421421424123
Ниже Вы видите фигурации на основе пентатоники и блюзовой гаммы. В первом упражнении при переходе со струны на струну используется очень сложный штрих. Вы можете играть пул к каждой второй ноте, что упростит эту фигуру. Такую фигуру Рэнди Роадс играет в первом соло из “MR. CROWLEY” и
Там,где стоит звездочка (*), перекатите палец на другую струну, что сделает переход от ноты к ноте более плавным.
44
Troy Stetina
31 131331321321 3213313113133
Конечно, здесь представлены далеко не все возможности. Попробуйте придумать собственные фигуры. Вы можете использовать группы по 6 или 8 нот и даже больше, а также более сложные ритмические рисунки.
129 Послушайте быструю фигурацию, состоящую из 8-нотных элементов.
130 Послушайте фигурацию, состоящую из 24-нотных элементов.
Эти упражнения не только помогут Вам улучшить технику переходов со струны на струну, но и научат рассматривать ноты группами, а не по-отдельности. Это поможет Вам строить быстрые фразы, а также заставит Вас подумать о других способах группировки нот.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ФИГУРАЦИЙ В ПАССАЖАХ
При построении пассажей Вы можете использовать фрагменты гаммообразных фигураций. Однако, здесь главное не переборщить, иначе Ваши соло будут звучать как упражнения. Сочиняя ходы и фразы, старайтесь слушать ноты, а не думать только об используемых фигурациях.
Часто пассаж на записи звучит так, как будто он состоит из миллиона нот, играемых по всему грифу, а на самом деле, нот в нем значительно меньше и находятся все они в одной позиции. Старайтесь не злоупотреблять этим. Записывайте и слушайте свои фразы, чтобы знать, звучат ли они так, как Вы хотите.
Обратите внимание на фигурации, использованные в следующих пассажах:
fingering: 3
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
45
РИТМИЧЕСКИЕ РИСУНКИ
Здесь, как и в Части I, в ритмических рисунках использованы повторяющиеся группы, но так, что при каждом повторении на сильную долю попадают разные ноты. Ниже представлен 6-нотный рисунок, записанный 16-ми нотами.
133
lingering: 3121313121313131 312131312131 3(2)
Следующий 3-нотный рисунок также записан 16-ми нотами. Играя его, отстукивайте доли ногой, иначе ритмический эффект будет потерян.
ДОРИЙСКАЯ ГАММА
Дорийская гамма (или лад) состоит из следующих ступеней : 1 2, |Д 4, 5, 6, |,7,1. От натурального минора дорийская гамма отличается 6-й ступенью. Дорийская гамма звучит более ярко и менее тяжело, чем мрачный, средневековый натуральный минор. В следующей диаграмме 6-е ступени выделены особо.
А-дорийская гамма
—-----------•---------------
3 5 7 9 12
135 |™
Следующие фразы играются в дорийской гамме. Мажорные сексты, характеризующие этот лад помечены звездочками (*).
46
Troy Stetina
БОЛЕЕ БЫСТРЫЕ НОТЫ
Секстоль состоит из 6 нот, укладывающихся в одну долю такта. Их можно рассматривать как две триоли, одна из которых играется на сильную восьмушку, а вторая на слабую. Сыграйте следующий секстольный ход:
fingering: 1231231231231231231
ПОЛУТОРА- И ДВУХТОНОВЫЙ БЕНДЫ
В Упр.139 представлен двухтоновый, а в Упр.140 - полуторатоновый бенды. Использованные в этих упражнениях боксы приведены справа. Подтягиваемые ноты, и ноты к которым делаются подтяжки обозначены черными точками Внимательно контролируйте высоту ноты, которой достигает Ваш бенд.
139 II гяи | Ат
fingering: 13 12 1 3(2.1) 3 1 12 15 17 19 21
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
47
ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ К СОЛО "DANGER AHEAD"
Сначала играйте медленно, пытаясь сохранить ровный и плавный штрих.
“DANGER AHEAD” начинается в тональности А, но соло играется в Е-дорийском. В середине соло происходит переход в В-дорийский. Во второй фразе использована расширенная форма Е-дорийского.
Местами это соло напоминает стиль Рэнди Роадса, хотя он в основном использовал пентатонику и натуральный минор. Использование разных гамм - это всего лишь один из аспектов стиля. На общее ощущение влияют фразировка, акцентируемые ноты, ритмика и то, что делают во время соло бас и ритм-гитара.
ф13 DANGER AHEAD
(Соло Ns 5)
®nvnvnvnvnvnvnvnv nvnv П
Продолжение
48
Troy Stetina
— 2 2 3 3(2)
13 1 2—2 1 3 1
3(2)
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
49
^14
ЧАСТЬ VI
НАТУРАЛЬНЫЕ ФЛАЖОЛЕТЫ
На следующем рисунке показано, как колеблется открытая струна.
Когда колебания струны остановлены в середине, то она вибрирует следующим образом:
Та точка, в которой струна не колеблется, называется узлом. На втором рисунке струна вибрирует в два раза быстрее, чем на первом, и звучит на октаву выше.
На гитаре 12-й лад расположен ровно посередине между порожком и подставкой.
Чтобы исполнить этот флажолет поставьте палец на струну на 12-м ладу, но не прижимайте ее. Вместо этого,слегка коснитесь ее точно над металлическим порожком. После извлечения ноты снимите палец со струны.
Натуральные флажолеты будут обозначаться номером лада, заключенным в ромбик, рядом с которым будет стоять буква N. Представленные выше флажолеты звучат на октаву выше соответствующих открытых струн.
146
ЕЕ A A D D GG ВВ ЕЕ
Натуральный флажолет появляется там, где струна делится на равные части. Будучи поделенной на 3 части, струна вибрирует следующим образом:
50
Troy Stetina
Флажолет можно извлечь, дотронувшись до узла, расположенного либо над 7-м либо над 19-м ладом. Этот флажолет будет звучать на октаву с квинтой выше, чем открытая струна. Или можно считать, что он звучит на октаву выше,
Поделив струну на 4 части мы получим флажолет, звучащий двумя октавами выше, чем открытая струна. Этот флажолет можно извлечь над 5-м ладом.
Флажолет, расположенный над 4-м ладом, делит струну на 5 частей, что дает высоту звука на 2 октавы и терцию выше открытой струны. Или же Вы можете считать, что этот флажолет звучит двумя октавами выше, чем нота, взятая на 4-м ладу.
Деление струны на 6 частей приводит к тому, что флажолет звучит на 2 октавы и квинту выше, чем открытая струна. Этого эффекта можно добиться где-то чуть выше 3-го лада. Так можно продолжить серию флажолетов и дальше, но их будет все труднее и труднее исполнить.
Е G| В В Dj F| G В D D
В следующем риффе использованы натуральные флажолеты:
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
51
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ РЫЧАГА
Рычаг, который также называют машиной, является существенной составляющей стилистики многих великолепных гитаристов, таких как Ван Хален, Брэд Джиллис, Стив Вай и многих других.
Простейшим эффектом, получаемым с помощью рычага, является погружение. Это делается легким и быстрым нажатием на рычаг, а затем возвратом его в исходное положение. Прослушайте Упр.152 и попробуйте скопировать звучание. 152 ™ | п
Одним из распространенных эффектов является так называемое “глубинное бомбометание”. Возьмите открытую струну, дайте ей немного позвучать, а затем погрузите рычаг, сначала медленно, а затем увеличивая скорость. Постарайтесь, чтобы Ваше погружение звучало также, как на кассете. Погружение с помощью рычага будет обозначаться следующим образом: 153
“Глубинное бомбометание” иногда исполняется на основе натурального флажолета.
154
Чтобы придать погружаемой ноте больше сустейна, вместо обычного извлечения ноты исполните сдергивание (пул) с любого лада. В следующем примере сделайте пул левой рукой, погрузите рычаг, затем сыграйте пул на другой струне,
а затем верните рычаг на место.
Пальцами левой руки глушите остальные ноты.
52
Troy Stetina
В следующем примере немедленно верните рычаг в исходное положение сразу после погружения. Пускай рычаг вернется на место в тот момент, когда Вы будете брать аккорд. Постарайтесь избежать звучания открытой струны перед аккордом.
В Упр. 157 медленно погружайте рычаг, одновременно исполняя приемы хамер
В следующем примере делайте то же самое (хамер и пул), но при этом быстро качайте рычагом взад и вперед.
Ниже показан еще один прием, в котором используется погружение рычага. Первую ноту возьмите хамером и в этот же момент слегка надавите и немедленно отпустите рычаг. Остальные ноты сыграйте приемами хамер и пул. Затем погрузите рычаг и так далее.
159 1™
Вот еще одна идея. На этот раз погружайте рычаг каждый раз, когда Вы будете брать ноты приемами хамер и пул.
Т 15 ^2 12 ===х ₽ ₽
A-Z Z — 15— и- -12
=t^= —II
С помощью рычага флажолетам можно придать вибрацию. Послушайте
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal" *2
В следующем примере возьмите открытую струну и сделайте погружение. Затем исполните флажолет на 5-м ладу (без участия правой руки) и верните рычаг на место. Если у Вас двусторонняя машина, то продолжите движение, затем вновь сделайте погружение.
Экспериментируйте с этими трюками и посмотрите, что здесь можно придумать самостоятельно. Воспользуйтесь своим воображением!
ИГРА ПРАВОЙ РУКОЙ НА ГРИФЕ
(ТЭППИНГ)
Популяризированная Ван Халеном,игра правой рукой на грифе широко используется большинством сегодняшних роковых гитаристов. Начните следующее упражнение, взяв первую ноту ударом указательного (или среднего) пальца правой руки. Остальные ноты каждой группы исполняются приемами хамер и
пул.
163
fingering; RH 1 3 etc.
Левой рукой Вы можете исполнять приемы пул либо комбинацию пул и хамер.
54
Troy Stetina
164
fingering: RH 3 2 1 etc.
fingering.' RH 3 1 3 etc.
В следующем примере после “тепа" сделайте скольжение пальцем правой руки по струне. Скользнув вверх по грифу, исполните пул к следующей ноте.
fingering: RH 1 3 ЯН 1 3 RH 1 3 1 RH 1 3 ЯН 1 3 RH 13 1
Игру правой рукой на грифе можно сочетать с бендами. В следующем примере подтяните струну на тон, затем возьмите ноту правой рукой на грифе, сохраняя струну подтянутой. Поскольку струна подтянута, то нота взятая правой рукой будет звучать на тон выше. Левой рукой исполните вибрато. Правая рука при этом остается неподвижной.
167 | ПЛИ I
fingering: 3(2) RH 3(2) RH
Используйте этот прием в следующем риффе. 168
fingering: 3(2) 3 1 3(2) RH 3(2) RH
ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ К СОЛО "INTO THE SPOTLIGHT"
Начинайте играть каждое упражнение в медленном темпе.
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal"
55
В соло “INTO THE SPOTLIGHT” используется рычаг и приемы двухручной игры на грифе.
^15 INTO THE SPOTLIGHT
(Соло № 6)
Продолжение
56
Troy Stetina
РАСШИФРОВКА ОБОЗНАЧЕНИЙ И СОКРАЩЕНИЙ ;
COUNT - счет
DIP - легкое погружение рычага
DIVE - глубокое погружение рычага
etc. - и так далее
FINGERING - пальцы левой руки
MISS - пропустить
PULL - потянуть
RAKE - скребок (рейк)
RETURN - возврат
R.H. - пальцы правой руки
RING - дать ноте позвучать
RING TOGETHER - выделенные ноты звучат вместе
SHAKE - качать
SLIGHT DIP - еле заметное опускание рычага
SWEEP - скольжение
TONES - ступени гаммы
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
57
(CD 2) ^01 Часть VII
НОТЫ НА з-й И 4-й СТРУНАХ
Чтобы выяснить, какие ноты расположены на З-й и 4-й струнах, мы воспользуемся октавами. Ниже показаны ноты, образующие октавный интервал.
5 7
Так как ноты в октавном интервале обозначаются одной и той же буквой, то это будут две ноты А. Используя этот метод, мы можем пройти весь гриф вверх и вниз. И поскольку Вы уже знаете ноты на 6-й струне, то сможете определить их и на 4-й.
Тем же способом, мы можем выяснить, какие ноты расположены на З-й струне.
3 5 7 9 12 15 17 19 21
v ‘31 1а мим #о -6 э -9 з -е
1э И1ГИ #d 41 d 8 9G а г
1ОИ1ГИ #0 (И 0 L 3 f э I
пчхэнхо
58
Troy Stetina
ЛАДЫ
Появившись в раннехристианских песнопениях и гимнах, лады стали предшественниками нашей современной системы мажоро-минорных тональностей. Около 400 лет назад система ладов стала уходить в тень, но окончательно отказаться от нее так и не удалось.
В современной музыке лады стали использоваться вновь, но уже в рамках существующей системы гамм. Хотя функции ладов ныне совсем другие, чем во времена их возникновения, они по-прежнему носят свои первоначальные греческие названия.
Ниже представлены лады, которые можно получить из С-мажорной гаммы. Обратите внимание, что каждый из этих ладов содержит одни и те же ноты; меняются только тоники.
Ионийский начинается от 1 -й ступени (то же, что мажорная гамма)
Дорийский
начинается от 2-й ступени
Фригийский
начинается от 3-й ступени
Лидийский
начинается от 4-й ступени
Миксолидийский
начинается от 5-й ступени
Эолийский начинается от 6-й ступени (то же, что натуральный минор)
Локрийский
начинается от 7-й ступени.
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
59
Для сравнения построим их от одной и той же ноты На кассете Вы услышите коротенькие мелодии, сыгранные в каждом из этих ладов. Попробуйте прочувствовать настроение, свойственное каждому из них. Через некоторое время Вы научитесь различать их просто по звучанию. Это позволит Вам “снимать” музыку быстрее и аккуратнее.
1 G - ионийский
Веселое, радостное звучание (то же самое, что обычная мажорная гамма).
Дорийский минор звучит несколько ярче, чем натуральный.
5 G - миксолидийский
Этот лад напоминает обычный мажор, однако он не такой триумфальный и завершенный, он более “легкий”.
Г I I I I I
s i I i | । _
3 5 7
6 G - эолийский
Эолийский лад имеет невеселое “средневековое” звучание (то же самое, что натуральный минор).
3 G - фригийский
Этот лад имеет мрачноватое “испанское” звучание.
3 5
7 G - локрийский
В нем сочетаются таинственность лидийского мажора и мрачное “испанское” звучание фригийского минора.
3 5 7
Ионийский и эолийский лады полностью соответствуют гаммам мажора и натурального минора, соответственно.
Ниже представлены лады, построенные на основе G-мажорной гаммы. Запомните эти аппликатуры и играйте эти гаммы во время разминки. Как использовать эти лады в песнях и в соло, Вы узнаете в части VIII.
60
Troy Stetina
С-лидийский
А-дорийский
В-фригийский
G-ионийский
G-ионийский
Р#-локрийский
Е-эолийский
D-миксолидийский
ФРИГИЙСКИЙ ЛАД
Как Вы только что узнали, фригийский лад отличается от натурального минора только 2-й ступенью. Фригийский минор имеет следующую формулу: 1, ^2, |Д 4, 5, |Д |,7.
А-фригийский
Пониженная 2-я ступень, отстоящая на полтона от тоники, дает мрачное “испанское” звучание, характерное для стиля “фламенко”.
Ниже представлены аппликатуры фригийского минора с тониками на 5-й и на 6-й струнах.
А-фригийский
-be-
'Ье 3 5
Вот риффы, построенные на основе фригийского минора:
10
fingering 0 13 0230 202320 2 2313 2313 2231
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal" ____________£2
ГАММА ФЛАМЕНКО
Гамма фламенко отличается от фригийского лада только 3-й ступенью. Вот формула этой гаммы: 1, |>2, 3, 4, 5, |,6, |,7.
А-фламенко
—э--»-----•—•----------
---------- ф ф --— -- 3----------------------5 7-9-12
Как и в случае с фригийским ладом, полутоновое соотношение между тоникой и секундой придает этой гамме характерное для фламенко звучание. Благодаря мажорной терции, эта гамма звучит не так мрачно.
Ниже показаны аппликатуры этой гаммы.
А-фламенко
3 5 7 9 12 15 17 19 21
------------------------------------------12-13- 15
----------------------------------44-45-------------
--------12 14' 15----------------------------------- --------11- 12 14 15---
12 13----------------------------------------------
14
fingering 3(2)
1 2
3
3 3 3
62
Troy Stetina
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal"
32-е НОТЫ
32-е ноты играются в два раза быстрее шестнадцатых. Здесь на каждую четверть приходится 8 нот, или по 4 ноты на каждую восьмую. Разучите следующий пример, отбивая доли ногой в медленном темпе.
15
Em
Г) V Г) V п V п v nvnvnvnv П V П V П V П V nvnVr)Vnv «—15-12 12'12 14 12 12 12—15 12 12 12 14 12 12 12—15 15-15- 15 12-12 12 12-
-- 1 | —| -----------1—-М -----------I 15 15 15 15 12 12 12 12—.
Это соло построено на гамме фламенко. Обратите внимание на экзотическое сочетание малой секунды и мажорной терции, а также на жутко звучащую пониженную квинту (в последней фразе). Доведите каждый фрагмент до нужной скорости, а затем попробуйте их соединить.
^02 Mystic Places
(Соло № 7)
count —► 1 & 2 & 3 & 4 &
ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ К СОЛО "MYSTIC PLACES"
Следующие упражнения Вы можете сначала играть 16-ми. Освоившись с нотами, попробуйте перейти на пульсацию 32-ми (топайте ногой в два раза
I-F34 * 2-4 3—г —: P R &
— У га -т s 1 я —1 4— ^416>-*1- 4-4И = ^.(16)^>14—* 4- 4—& У—
fingering____ 3(2) 1 2 1 4 1 2 1 3 312) 3(2) 3(2) 3(2) 312) 3(2) 2 3 2
nV FlVnV n V n V
L I J LI И nvnvnvnvnvnv n
I I- I I 12 12 12 12 13 -13 13 13 15 15 15 15^417)
13 13 13 43—14 14 14 14-1--+----------
--- 14 14 14 14
s -14 14—14—14------------------
3333 3333 2222 3333 1 1 t 1 — t 1 1 1 3333 3(2)
(2) n
n___________ P H П____________________722,124) •_________П XV П___________П
)|
—1" *“га - >15- 1 IU (-) ч Г
д—
1 ' 5
Г»- ' ~~ 14/
13 1-1 3(2.1) 3(2) 3(2)
fingering-* 2 321 2321 2321 2 etc.
2 4
1 2 1
2 4 2
2 3 2 1
2 3 2 1
64
Troy Stetina
ЧАСТЬ VIII
ТЕОРИЯ: ТОНАЛЬНОСТИ И СТРУКТУРА ГАММ
Нота, вокруг которой строится музыкальное произведение, называется тоникой. Это-точка отсчета, с которой обычно начинают и которой заканчивают песни.
Когда музыка уходит от тоники, то она движется по ступеням какой-то конкретной гаммы. Если используется мажорная гамма, то говорят, что музыка написана в мажорной тональности, а если используется минорная гамма, то тональность называется минорной.
Каждая нота гаммы может быть тоникой. Мажорность или минорность зависит от организации полутоновых и целотонных интервалов внутри самой гаммы (см. ниже). Буква “W” означает целый тон (два лада на гитаре), а буква “Н” -полутон (один лад на гитаре).
Мажорная гамма Минорная гамма
w w
Конструкции вышеуказанных гамм разделены на две части. Это поможет Вам легче запомнить их структуры. В обеих гаммах нижние и верхние половины разделены целотонным интервалом. Первые четыре ноты называются нижним тетрахордом, а следующие четыре - верхним тетрахордом. Знание структуры гаммы поможет Вам лучше ориентироваться на недостаточно изученных участках грифа. Имея представление о структуре гаммы, Вы сможете легко построить ее аппликатуру во время импровизации.
Ноты, используемые в какой-либо тональности, соответствуют нотам одноименной гаммы. Например, в тональности F-мажор мы работаем с нотами F-мажорной гаммы, в тональности С-мажор - с нотами С-мажорной гаммы, в тональности А-минор - с нотами А-минорной гаммы и так далее. Про остальные
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
65
ноты говорят, что они находятся “вне тональности”.
Простые аккорды можно рассматривать как расширения тоники. Аккордовые ноты придают тонике больший вес и глубину. Аккорды могут быть построены от каждой ступени тональности. В этом случае они нумеруются следующим образом: I, II, III, IV, V, VI, VII.
Кроме того, от каждой ступени тональности может быть построена своя гамма (лад). Как соотносятся эти гаммы и аккорды внутри тональности, мы узнаем в следующей главе.
ВЗАИМОСВЯЗЬ ГАММ
МАЖОРНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ
Ниже представлены ноты, аккорды и лады соответсвующие тональности G-мажор. Значок “Л” обозначает интервал в половину тона. Все остальные интервалы имеют величину в целый тон.
G-мажор:
Ноты: 3 G 5 А 7 В 9 12 Е 15 F# G
с D
Ступени гаммы: 1 2 3 4 5 6 7 1
'Аккорды: G Ат Вт С D Ет F#dim G
Аккорды в цифровой форме: (мажорные аккорды в кружочках)
Соответствующие лады:
Такая схема может быть построена в любой из тональностей. Просто нужно
начать с соответствующей тоники.
Вот как эта схема выглядит для тональности Е-мажор (см. на следующей странице).
МИНОРНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ
Шестая ступень мажорной гаммы является тоникой эолийского лада (который
66
Troy Stetina
Е-мажор:
3 5
F# G# A
7 9 12
В C# D# E#
Ноты: E
Ступени гаммы:
Аккорды:
1 2 3 4
E F#m G#m A
5 6 7 1
В C#m D#dim E
Аккорды в цифровой форме:
(мажорные аккорды в кружочках)
п ш((у) (у) Vi VII (Т)
Соответствующие лады:
S’ 3
/А
£
S’
также известен как гамма натурального минора). Чтобы получить схему минорной тональности, мы 6-ю ступень мажорной тональности примем за 1-ю. Нумерация других ступеней также изменится, но останется неизменным их порядок. Ниже мажорные ступени обведены в кружок.
мажор: слеД5,ющая октава
(l) II HI (IV) (у) VI VII (l) (II III ® © VI)
* * А * * А А *
I II (III) IV V Wl) (VII) I
минор: \х—' /
Подобно мажорным, минорные тональности также можно строить от любой ноты Ниже представлена схема тональности А-минор.
А-минор:
Ноты: А В 3 С 5 D 7 Е 9 12 А
F G
Ступени гаммы: 1 2 113 4 5 i>6 1-7 1
Аккорды: Ат Bdim с Dm Em F G Ат
Аккорды в цифровой форме: (мажорные аккорды в кружочках) I II (Ш) IV V @) I
Соответствующие лады: S’ S’ S S S’ S’
q $ v < * * * * V с/ с с v ст с» с, ст р А /А А
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
67
ДРУГИЕ ЛАДЫ
Кроме мажора и минора песня может быть написана в любом из других ладов. В этом случае аккорды перенумеровывают в соответствии с новой тоникой. Но и в этом случае порядок аккордов остается неизменным. Меняется только тоника.
В песнях часто используются ноты из разных гамм. Так что не надо думать, что в одном музыкальном произведении Вы зажаты в рамках одной гаммы. Просто мажор и минор являются двумя основными звукорядами, в которые могут попадать ноты из других ладов. Так что прежде чем нарушать правило, его надо выучить. Переходя от гаммы к гамме, от тональности к тональности, используя ноты из других гамм, Вы должны понимать, что делаете,
Ниже представлена схема аккордов в мажорных и минорных тональностях. Впишите в нее названия соответствующих ладов, и используйте их для поиска взаимосоответствия между гаммами.
Задание:
Пример: В тональности С-мажор постройте лад, начинающийся с ноты Е.
Шаг 1. Найдите ноты С-мажорной гаммы.
Шаг 2. Какой по счету ступенью является Е? (Е - 3-я ступень)
Шаг 3. Какой лад строится от 3-й ступени мажора? (фригийский)
Шаг 4. Сыграйте Е-фригийский.
1. В тональности G-мажор постройте лад от ноты G
2. В тональности G-мажор постройте лад от ноты D.
3. В тональности С-мажор постройте лад от ноты D.
4. В тональности А-мажор постройте лад от ноты F#.
5. В тональности Е-мажор постройте лад от ноты C#.
6. В тональности Е-минор постройте лад от ноты G.
7. В тональности Е-минор постройте лад от ноты С.
8. В тональности А-минор постройте лад от ноты С.
9. В тональности Е-минор постройте лад от ноты В.
10. В F#-фригийском постройте лад от ноты G.
68
Troy Stetina
Ответы:
1. G-ионийский 2. D-миксолидийский
3. D-дорийский 4. Е#-эолийский
5. С#-эолийский 6. G-ионийский
7. С-лидийский 8. С-ионийский
9. В-фригийский 10. G-лидийский
Теперь Вы запомнили, в какой последовательности располагаются лады. Это поможет Вам быстрее научиться обыгрывать аккорды.
АРПЕДЖИО
В арпеджио ноты аккорда звучат не все вместе, а по-очереди Ниже показаны арпеджио А-мажорного (формула -1, 3, 5) и А-минорного (формула-1, |,3, 5) аккордов.
Многие ноты этого арпеджио входят в аппликатуру аккорда А с баррэ
(форма Е).
Арпеджио А-мажор
। ~1 1 । -а
----------з---------- ,11
3 5 7 9
Арпеджио А-минор
Далее следуют расширенные аппликатуры арпеджио. Попробуйте найти в
них ноты, составляющие квинтовые аккорды (формы Е и D).
Арпеджио А-мажор
Арпеджио А-минор
—1—
5
5 7 9 12
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal" 69
А теперь Вы познакомитесь с арпеджио аккордов, имеющих тонику на 5-й струне. Обратите внимание на ноты, входящие в аккорд А с баррэ (форма А).
Арпеджио А-мажор 24
Арпеджио А-минор
ОБЫГРЫВАНИЕ АККОРДОВ
В большинстве песен при построении соло Вам не приходится играть свою гамму на каждый из аккордов, поскольку все аккорды входят в одну тональность. Однако, на самом деле, при переходе к другому аккорду происходит смена лада, потому что басист и ритм-гитарист начинают играть другую тонику. Попробуйте определить, какие лады появляются в следующем примере при смене аккордов Соло при этом остается в рамках гаммы Е-минор.
н н
Минор: I II Hl IV V VI VII I
Эолийский Ионийский Фригийский Миксолидийский Локрийский Дорийский Лидийский Эолийский
Аккорды Em(l) G(lll) C(VI) D{VU)
Лады Эолийский Ионийский Лидийский Миксолидийский
Как Вы видите, соло играется в одной и той же гамме, но на каждый аккорд одни и те же ноты звучат совершенно по-разному.
Не все ноты равнозначны. Наиболее важной является тоника. Затем следуют квинта, терция. В Упр. 27 акцентируются тоники аккордов, а в Упр. 28 каждый аккорд обыгрывается при помощи арпеджио. Аппликатуры этих арпеджио даны после Упр. 28.
70
Troy Stetina
Em
28 [™]
Em Cino 3rd) Dino 3rd) Elno 3rd)
Следующий пассаж играется в тональности Е-минор. Аккорд С-мажор обыгрывается при помощи С-мажорного арпеджио (Помните, что ноты выпадающие на сильную долю акцентируются больше, по сравнению со слабыми долями). В тональности Е-минор, когда С (Vl-я ступень) становится тоникой, мы получаем С-лидийский. Сразу за этим пассажем дана аппликатура С-лидийского (или Е-минора), в которой ноты С-мажорного арпеджио обозначены черными
С-лидийский
Обратите внимание на выделенные арпеджио. Сразу за следующим примером
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
71
Вы найдете аппликатуру D-миксолидийского (те же ноты, что и в Е-миноре), в которой ноты D-мажорного арпеджио обозначены черными кружочками.
30
Em Е(по 3rd) D(no 3rd) С(по 3rd) D(no 3rd)
fingering —- 3(2) 3 2 2 2 ) 2 1 2 2111 2(1) 2 1 - 1 «12 1
—1----------- « »-|---г-*т---1 « I » I-г®-г
------------------ф---------------------------
D-миксолидийский ____ ZZjZ______~________________________________
12 15 17 19 21
Конечно, если каждый раз отслеживать смену аккордов, то можно получить довольно однообразное звучание. Поэтому иногда нужно находиться в пределах одной гаммы и не обращать внимание на движение гармонии.
В своих соло Рэнди Роадс и Джейк И. Ли используют оба этих подхода. Иногда они отслеживают смену аккордов, а иногда нет. Эдди Ван Хален практически не обыгрывает аккорды, с другой стороны Джордж Линч и Ингви Малмстин делают это довольно часто.
Естественно, выбор остается за Вами. Играйте так, как Вам больше нравится и развивайте Ваш собственный стиль.
ВЫБОР ГАММ ДЛЯ СОЛО И ИМПРОВИЗАЦИИ
Играя соло, выбирайте гамму, соответствующую аккордовой последовательности. Если в аккомпанементе используется неполная гамма (так обычно и бывает), то попробуйте найти ту, которая наиболее ближе к ней.
Посмотрите на следующий рифф и определите, какие в нем используются ноты. (Более подробно об этом см. “Ритм-гитара в стиле хэви-метал”, Части VII и VIII). Справа даны ступени гаммы в тональности А.
31
А(по 3rd) F(no 3rd) G(no 3rd)
з 5
Этот рифф соответствует тональности А и включает в себя все ступени натурального А-минора, кроме 5-й: 1, 2, [,3, 4, |Д |,7. Поэтому в своем соло Вы
72
Troy Stetina
можете использовать натуральный минор, пентатонику или блюзовую гамму.
Тональность здесь - G-минор. Но какую из минорных гамм мы можем использовать? Мы видим 1-ю, |>3-ю и 4-ю ступени, которые укладываются в любой из миноров. Чем проще аккомпанемент, тем больше у Вас свободы при выборе нот. Возьмите гамму, которая Вам больше всего нравится или пробуйте использовать ноты из разных гамм. Не стоит все время играть одну и ту же.
Аккорды из следующей последовательности не дают Вам возможности определить, мажор это или минор. (Здесь мы видим только 1-е и 5-е ступени гамм, а мажоро-минорность определяется по З-й ступени). Поэтому здесь Вы можете играть любую гамму. В Упр.34 дан пример соло, в котором постоянно происходит движение из мажора в минор и наоборот.
Е(по 3rd)
А(по 3rd)
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ХРОМАТИЧЕСКОЙ ГАММЫ
Хроматическая гамма состоит из 12 ступеней, отстоящих друг от друга на
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
73
полтона. Другими словами в нее входят все 12 нот октавы, без исключения. Ниже показана хроматическая гамма Е, построенная на 6-й струне.
3 5 7 9 12
Большие фрагменты этой гаммы используются довольно редко. Обычно ее ноты рассматриваются как “проходящие” (см. “Соло в стиле хэви-метал”, Том 1). Они как бы “сглаживают” движение вверх или вниз к нужной ноте.
Хроматическую гамму можно использовать при построении своих собственных соло. Если Вы хотите прийти в нужную ноту на нужной доле такта, или хотите поддержать определенную пульсацию (например, шестнадцатыми), а используемая Вами гамма не обладает для этого подходящим количеством нот, то Вы можете позаимствовать одну или две ноты из хроматической гаммы. Эти, выходящие за рамки тональности ноты, могут звучать очень здорово. Также неплохо использовать хроматические ноты при движении между двумя нотами, расположенными в большом интервале.
Иногда целая группа нот сдвигается хроматически вверх или вниз по грифу. Примеры этому можно найти в соло Рэцди Роадса из песни “I DON’T KNOW”, а также в сольных вставках из 2-го и 3-го припевов песни “CRAZY TRAIN”. С этого же самого приема начинается соло Гленна Типтона в композиции “ELECTRIC EYE”.
хроматизм
3(2)
74
Troy Stetina
РИТМИЧЕСКИЕ ФИГУРАЦИИ
В следующем риффе группа из 5 нот повторяется сначала в виде 16-х нот, а затем в виде триолей.
В следующем примере ритмические фигурации используются по-другому. Здесь группа нот не повторяется, а образует контур. В первом риффе 3-х нотный контур играется шестнадцатыми нотами; а во втором - 4-х нотный контур укладывается в триольную ритмику.
41 Am
ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ
К СОЛО "DRASTIC MEASURES"
В Упр.49 использованы группы с нечетным количеством нот (на одну четверть играется 5 нот).
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
75
П V П V n vnvnvnv
2113 1 2113131
Соло “DRASTIC MEASURES” играется в тональности Е-минор. Первая его часть построена в основном на пентатонике. Обратите внимание на ритмические фигурации, контуры и хроматические ноты. Первая часть заканчивается фразой с использованием Е-минорного арпеджио. Во второй половине смена аккордов подчеркивается при помощи арпеджио и ладов.
76
Troy Stetina
Em
12
DRASTIC MEASURES
(Соло № 8)
П n X n V n П X П V П V £ V n v п X n V n ,y
T E E q •J h — 1 4 — 3*1 e 1 4
1 L_ J • 1 II
A I - । I iuf
в J— 3 2- — —
2 1 X п V 3 1 П p Г 2 1 113 1 V H V 2 H 1 1 n 3 1 V П 2 1 1 V n v 3 П 1 3 1 V
n-£- - n
r T’'
A 13 IL IJ IE.
A 1 1
B ~^ —* 1 /- 14 l£ I (-44
о 3 3^ M" ^3
_ V n
— 12 44—15-44-42
3(2) 1
1
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
77
»» ЧАСТЬ IX
НОТЫ НЛ 1-й И 2-й СТРУНАХ
Показанные справа ноты отстоят друг от друга на октаву. -. . ,
Обратите внимание, что аппликатура октавы на 2-й и 4-й струнах отличается от октав, построенных на других струнах. з -15 Это происходит потому, что 2-я и 3-я струны строятся в терцию, а не в кварту, как остальные пары струн.
Зная ноты на 4-й струне, Вы можете двигать эту аппликатуру вверх и вниз по грифу, и таким образом определите названия нот, расположенных на 2-й струне.
Эта октавная аппликатура работает и для 1-й и 3-й струн. Однако ноты на 1-й струне - точно такие же, как и на 6-й. Поэтому их проще запомнить следующим способом:
Г R Р—
—F— —6— _А 6— D 1 г
г-1 г Г, Q £
—F— —6— А - С- и и
Определите названия указанных нот:
« W W гт
Г/ 3 W
X 7 i *
А 14 ~j
<>
в
12)_____
2)_____ 3)________ 4)_________
5)_____ 6)_______ 7)________ В)_______ 9)____ 10)-------- 11)-------
ИИИ #V ’21 3 41
V '8 V L
3 4 t) и|/и #j £
a 'or а '6
V '9 V 'S
fenirn г м ч
ПЧ1ЭВ1О
78
Troy Stetina
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ
Тональности С-мажор и А-минор состоят из одних и тех же нот. Различаются только тоники и нумерация ступеней и аккордов.
г-------------- I
Ноты С-мажора--С DEFGABCDEFGA
Ноты А-минора-»-1-------'
С-мажор называется мажором, параллельным А-минору; а А-минор называется минором, параллельным С-мажору.
На грифе тоника минорной тональности лежит на 3 лада ниже тоники параллельного мажора. Соответственно тоника мажора лежит на 3 лада выше тоники параллельного минора.
А-мажорная гамма
3 5 7 9 12 15
А-минорная гамма
3 5 7 9 12
Поскольку минор звучит тяжело и мрачно, а мажор весело и ярко, то переход от параллельного минора к мажору и наоборот приводит к ощутимой смене настроения в песне. Например, песня “CRAZYTRAIN” начинается в Е#-миноре, а в куплетах переходит в параллельный этому минору А-мажор. Припевы вновь играются в Р#-миноре, что позволяет им контрастировать с куплетами, звучащими более весело. Попробуйте услышать подобную смену тональностей и в других песнях.
В следующем задании определите параллельные тональности.
Задание:
1. Найдите минор параллельный G-мажору.
2. Найдите минор параллельный D-мажору.
3. Найдите минор параллельный Е-мажору.
4. Найдите мажор параллельный С#-минору.
5. Найдите мажор параллельный Е-минору.
6. Найдите мажор параллельный D-минору.
7. Найдите минор параллельный А-мажору.
8. Найдите мажор параллельный А-минору.
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
79
Ответы:
1. Em 3. C#m 5. G 7. F#m
2. Bm 4. E 6. F 8. C
СОЛО В МАЖОРНОЙ ТОНАЛЬНОСТИ
Поскольку С-мажор и А-минор являются параллельными тональностями, то в них входят одни и те же ноты. С-мажорная и А-минорная пентатоники также состоят из одного и того же набора нот. Ниже Вы видите аппликатуру С-мажорной пентатоники. Как видите, она ничем не отличается от А-минорной. Единственное, что меняется - это порядок ступеней гаммы.
Пентатоника С-мажор
3 5 7 3 5 7
Сыграйте следующий рифф в мажорной пентатонике. 54
Ниже представлена С-мажорная гамма целиком. Те же ноты, что и в А-миноре (аппликатура немного изменена для удобства исполнения).
80
Troy Stetina
В следующем риффе используется мажорная гамма.
fingering—1313 13 2 1 2 1 3 2 1 2 1 3 1 3 1 3 1 3 2 1 3(2) 3(2) 3(2)
Часто 7-я ступень мажорной гаммы понижается на полтона (мы получаем миксолидийский лад). Это позволяет получить не столь ярко выраженное, но все же радостное звучание. Следующий рифф играется в этой гамме.
57 Г^|
ИНТЕРВАЛЫ
Интервал - это расстояние между двумя нотами. Расстояние между тоникой и 5-й ступенью мажорной гаммы называется квинтой. Интервал между тоникой и 4-й ступенью именуют квартой, и так далее.
Интервалы подразделяются на две категории: совершенные и несовершенные. Совершенными являются унисон, кварта, квинта и октава. Все они будучи консонансами (в отличие от диссонансов) звучат уверенно и чисто. На кассете все интервалы строятся от тоники А.
58
Унисон Чистая кварта Чистая квинта Октава
35 57 57 57
Каждый из несовершенных интервалов - секунда, терция, секста и септима -может быть либо большим (мажорным), либо малым (минорным). Большие интервалы входят в мажорную гамму. Малые получаются при понижении мажорных ступеней на полтона. (Фригийский лад содержит все несовершенные интервалы в минорной форме, и является самым минорным из всех ладов). На кассете каждый интервал строится от тоники А.
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
81
59
Большая секунда
3 5 7
Малая секунда
Малая терция Малая секста Малая септима
3 5
3 5 7 3 5 7 5
Интервал может быть обращенным. Для этого его нижнюю ноту повышают
на октаву. Обращенная квинта является квартой и наоборот. 60
Чистая квинта
обращение
Чистая кварта
обращение
Чистая квинта
7 S
Обращенная большая терция является малой секстой и наоборот. 61 Большая терция Малая секста Большая терция
обращение
обращение
5 7 5 7 5
Обращенная малая терция является большой секстой и наоборот.
62
Малая терция обращение
Малая терция
Большая секста
3 5 7 3 5 7
Аппликатура интервалов на всех струнах одинакова, за исключением случая 3-й и 2-й струн. Это происходит потому, что эти две струны строятся в мажорную терцию, в отличие от других пар струн, которые настроены в кварту. Изменение аппликатуры и компенсирует эту разницу в строе.
63 Большие секунды
64 га Большие терции
65 I ™
5
66 I ™
Квинты
Октавы
82
Troy Stetina
ГАРМОНИЯ
Гармония - это результат одновременного звучания нескольких нот. В “хэви-метал”, в большинстве случаев, гармония очень проста. Наиболее часто используются терции, особенно в вокале во время припевов
Чтобы гармонизовать мелодию терциями, каждую ноту мелодии нужно повысить на 2 тона.
Ниже обе партии записаны вместе. Хотя это лучше сыграть на двух разных гитарах, все же делать это не всегда обязательно. (Аппликатура подобрана так, чтобы ноты разных голосов не оказались одновременно на одной струне).
В следующем упражнении используются терции, кварты и квинты. Разучите каждую из партий, обратив внимание на интервалы (их названия выписаны между . табулатурами). В Упр.70 обе партии звучат вместе. Вы можете отрабатывать 1-ю партию вместе со 2-й, записанной на кассете, и наоборот.
69 | ™ |
Контрапункт - это более сложная разновидность гармонии. Он является одной из основ классической музыки, и его иногда используют в стилях “хэви-метал”, ориентированных на классику. В контрапункте используются две или более независимых, но в то же время гармонически взаимодействующих мелодии.
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
83
В соло “NEW LANDS”, в начале 2-й фразы Вы найдете небольшой пример контрапункта.
Соло “NEW LANDS” написано в тональности А-мажор. Третья и четвертая фразы играются в две гитары, причем сначала звучит контрапункт, а затем в пассажной части - гармония. Соло строится на А-мажорной пентатонике и миксолидийской гамме (ей обыгрывается аккорд D). Обратите внимание на странно звучащую ноту в конце третьей фразы. Это - минорная терция, которая не соответствует данной тональности. Иногда такие “левые" ноты могут звучать довольно интересно.
П У Г
NEW LANDS
(Соло № 9)
А-мажор
3(2)
2 3
3(2)
3(2)
84
Troy Stetina
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
85
*" ЧАСТЬ X
ГАММА ГАРМОНИЧЕСКОГО МИНОРА
Гамма гармонического минора отличается от гаммы натурального минора повышенной на полтона 7-й ступенью. Формула гармонического минора имеет следующий вид: 1, 2, |,3, 4, 5, |Д 7.
Гармонический А-минор
3 5 7 9 12
Звучание этой гаммы имеет “арабский” или “египетский" колорит. Он также может звучать классически, как натуральный минор, только более драматично.
Запомните представленные ниже аппликатуры гармонического минора с тониками на 5-й и 6-й струнах. Они очень похожи на аппликатуры натурального минора.
Гармонический А-минор
3 5 7 g 12 15 17 19 21
3
3 4 2 3
------------------------------------------12 13 16-
------------------------------12 13 15--------------
-----------------------?3-Ч4------------------------
------------12-14 -16-------------------------------
12 14 15--------------------------------------------
1 34 134 231 24124
Следующие пассажи играются в гармоническом миноре. 72 I Я» I
86
Troy Stetina
Ниже представлены аппликатуры гармонического минора, в которых на каждой из струн расположены по 3 ноты. Такие расширенные аппликатуры очень удобны при исполнении длинных пассажей.
Гармонический А-минор
3 5 7 9 12 15 17 19 21
fingering 1 3 4 13 4
2 4
2 4
3 4 12 4
------------------------13-46-47., ------------------------13 15 17----
-----------13 14 16-------------------------
12 14 15-----------------------------------
341 3 4 V 2 4 1 24134
Выучите эти пассажи в гармоническом миноре, а затем попробуйте придумать свои собственные.
fingering 1 341 3412 4213 2132 3124 1241 3431 4
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
87
СПЕЦИАЛЬНЫЙ МЕДИАТОРНЫЙ ШТРИХ ДЛЯ АРПЕДЖИО
Обычно арпеджио играют переменным штрихом, как в следующих упражне-
fingering 1211 3231 4132 3143 4341 3411 4112
В представленных ниже арпеджио очень удобно использовать пулы. В Упр.82 мы видим слегка измененную аппликатуру мажорного арпеджио с тоникой на
5-й струне. В зтой позиции она очень хорошо ложится на аккорд А.
fingerings 214123 1144411
Арпеджио в быстром темпе очень удобно играть скользящим ударом (свипом). Чтобы исполнить этот прием, нужно провести одним движением медиатора по нужным струнам вверх или вниз. Чтобы все ноты не звучали одновременно, каждую из них нужно прижимать левой рукой только в тот момент, когда эта струна должна звучать. Ваша левая рука будет переносить давление со струны на струну параллельно движению медиатора.
88
Troy Stetina
Скользящий удар также используется при исполнении форшлагов. Форшлаги - это короткие ноты, звучащие за счет длительности предыдущей. Этот прием очень похож на “рейк” (см. “Соло в стиле хэви-метал”, Том 1), только “рейк” делается по заглушенным струнам.
АРПЕДЖИО УМЕНЬШЕННЫХ
СЕПТАККОРДОВ
Благодаря уменьшенной квинте, а также равномерному расположению ступеней аккорда по минорным терциям, арпеджио уменьшенного септаккорда звучит очень необычно.
Арпеджио уменьшенного септаккорда имеет следующую формулу: 1, |,3, [,5, Ц>7. Дважды пониженная 7-я ступень - это то же самое, что 6-я ступень.
г I I- I I Г
3 5 7 0 12
Запомните показанные ниже арпеджио уменьшенных септаккордов.
Арпеджио Adim7
Арпеджио Adim7
fingering 1
12
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal"
89
Следующие пассажи построены вокруг арпеджио уменьшенного септаккорда:
fingering О 742 1414 3142 1414 3142 1414 3414
ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ К СОЛО “LIGHTNING'S EDGE"
fingerings 2 1
90
Troy Stetina
Первые два и предпоследний такты представляют особую трудность. Во-первых, Вы можете не брать каждую ноту медиатором, а использовать приемы пул и хамер. Во-вторых, вместо шестнадцатых триолей, Вы можете попробовать играть шестнадцатыми. Ниже показан пассаж шестнадцатыми, которым Вы
Соло “LIGHTNING’S EDGE” начинается в гармоническом А-миноре, но после вступительной фразы оно переходит в В-минор. Последний пассаж заканчивается на высокой ноте А, потому что аккомпанемент вновь возвращается в А-минор. Арпеджио и быстрые пассажи в гармоническом миноре, все это вполне в духе Ингви Малмстина.
Ат
LIGHTNING’S EDGE
(Соло № 10)
П^П V3V nvn vnv nvn vnv nvn vnv nvn vnv 5
T 4 г 15 17— 3-46-4 14 3— -4 •—1 7— 14 7—H 8-4 3— -4, n- 16 17 16 13 16 (4 1 1_± 1 l_i
A ' —s • —T 2-44-4 5— —
В 12-44-15 Г- J J— 1 J и "x
13 4 13 4 /"—\ — ® b rf r 1 2 V П г 2 4 V П 134 314 134 314 134 31 3—3 2 L .V ,—П ААЛАДАЛ/—_JL 47.Q-^Q
1Г 17 ir i?.(1П^41Н) (1fl)s»17 15
M 1 т i iv; -u
A 4 1 '<4X42
л ЛЛ/
В AAAV 2_[a)- —-
1131 1311 2 2131 3(2) 3(2)
3(2) 3(2)
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
91
92
Troy Stetina
& ЧАСТЬ XI
РАСШИРЕННЫЕ АППЛИКАТУРЫ ГАММ
До сих пор мы рассматривали различные гаммы преимущественно на одних и тех же участках грифа. Теперь настало время узнать, как эти гаммы располагаются по всему грифу.
Ниже Вы познакомитесь еще с несколькими аппликатурами. Освоив их, Вы можете поэкспериментировать и с другими. В результате Вы познакомитесь с расположением каждой из гамм на всем грифе.
Гамма А - минорной пентатоники (1, |,3, 4, 5, [,7).
Аппликатуры минорной пентатоники называются боксами, и имеют свои номера. Играйте каждый из этих боксов вверх и вниз по грифу.
Гамма натурального А-минора (1, 2, [,3, 4, 5, [>6, [>7).
Освоив следующие аппликатуры натурального минора, попробуйте самостоятельно построить их на других участках грифа.
12
15
17
19
21
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
93
Гамма гармонического А-минора (1, 2, |,3, 4, 5, |,6, 7)
Если Вы хорошо освоили натуральный минор, то выучить гамму гармонического минора Вам не составит большого труда. В этой гамме септима отстоит от тоники всего на один лад вниз, а не на два, как в натуральном миноре.
100 | ™ | / —
,3 5 7 9 12 15 17 19 21
Гамма А-дорийского (1, 2, [,3, 4, 5, 6, |,7).
Дорийский минор также очень незначительно отличается от натурального. Если Вы видите аппликатуру аккорда, который обыгрывается данной гаммой, то найдите квинту этого аккорда. Одним ладом выше будет лежать [,6-я ступень натурального минора. Двумя ладами выше квинты будет находиться мажорная 6-я ступень дорийской гаммы.
101
3 5 7 9 12 15 17 19 21
Гамма А-фригийского (1, |,2, [,3, 4, 5, |,6, |,7).
Эта гамма отличается от натурального минора пониженной 2-й ступенью.
Найдите тонику гаммы; [,2-я ступень будет лежать на один лад выше.
102
Гамма А-фламенко (1, [,2, 3, 4, 5, |,6, |,7).
Если Вы хорошо выучили гамму фригийского минора, то повысив 3-ю ступень на полтона, Вы получите гамму фламенко. Также эту гамму можно рассматривать как лад, построенный от 5-й ступени гармонического минора.
103
3 5 7 9 12 15 17 19 21
Гамма А-мажорной пентатоники (1, 2, 3, 5, 6).
Эти аппликатуры совпадают с аппликатурами минорной пентатоники, только располагаются на 3 лада ниже. (Ведь А-мажорная пентатоника состоит из тех же нот, что и F#-минорная). Ниже Вы видите 2 очень удобные диагональные
94
Troy Stetina
аппликатуры.
104
А-мажорная гамма (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7).
Аппликатуры мажорной гаммы совпадают с аппликатурами минорной, только располагаются 3-мя ладами ниже.
105 [™]
Гамма А-миксолидийского (1, 2, 3, 4, 5, 6, |>7).
Эта гамма отличается от мажорной только пониженной 7-й ступенью, которая лежит двумя ладами ниже тоники.
106
3 5 7 9 12 15 Р 19 21
В рамках этих аппликатур различные ноты могут браться при помощи бендов, хамеров и пулов. Помните, что играя от песни к песне одну и ту же гамму, даже по всему грифу, Вы все равно играете одни и те же ноты. Работая над соло, иногда полезно забыть о гаммах и аппликатурах, а нужно просто послушать то, что получается. Больше доверяйте своему слуху.
РАЗРЕШЕНИЕ
Послушайте следующие аккорды и обратите внимание, как третий аккорд естественно разрешается в последний.
107
Разрешение аккордов с диссонансами и внутренним напряжением в более стабильные и благозвучные аккорды является одной из основных черт классической музыки. То же самое касается стилей “хэви-метал”,испытавших ее
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
95
влияние. Такие разрешения называются каденциями, и они подразделяются на несколько категорий.
Наиболее распространенной каденцией является разрешение аккорда V-й ступени в тонику. В следующих упражнениях сначала даны аккорды. Сыграйте их и прислушайтесь к разрешениям. Затем исполните арпеджио и вновь прислушайтесь к тому же эффекту. Сверху табулатуры проставлены аккорды и
их ступени относительно тоники. 108 |™
Аккорд V-й ступени также может разрешаться и в минорный аккорд.
Разрешение выражается более ярко, если аккорд V-й ступени будет доми-
нантсептаккордом. Вот формула доминантсептаккорда: 1, 3, 5, |>7.
lingering — 2 1—i i 12 4 1 3212
Уменьшенный аккорд (или уменьшенный септаккорд) разрешается в аккорд,
отстоящий на полтона выше.
fingering— 14 1-4 1431 4 1 3 4 1 4 1 3
Поскольку все ноты уменьшенного септаккорда расположены на одинаковом расстоянии друг от друга (малая терция), то каждую из них можно принять за тонику. Поэтому каждый из таких аккордов может иметь и разные названия. Чтобы определить в аккордовой последовательности название уменьшенного аккорда, надо отступить на полтона вниз от аккорда, в который происходит
96
Troy Stetina
разрешение. Таким образом, мы получим правильное название. Например, в следующем упражнении арпеджио уменьшенного аккорда, разрешающееся в аккорд А, имеет название G#, а не В, D или F. Остальные уменьшенные арпеджио именуются тем же самым образом.
По той же самой причине арпеджио одного и того же уменьшенного аккорда можно играть, перенося аппликатуру на 3 лада вверх. Сыграйте арпеджио, затем перенесите ту же аппликатуру на 3 лада вверх и так далее. Это будут арпеджио
того же самого аккорда.
Уменьшенный септаккорд Е
Пассажи с использованием арпеджио уменьшенных септаккордов, двигающихся по грифу и разрешающихся в тонику, являются характерной чертой стиля Ингви Малмстина.
ТЭПИНГОВЫЕ АРПЕДЖИО
Арпеджио довольно часто исполняют при помощи тэппинга. Ниже показано расположение мажорной и минорной гамм на одной струне, причем аккордовые ноты обозначены цифрами. Обратите внимание, на сколько ладов друг от друга отстоят ноты арпеджио.
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
97
А-мажор
3 5 7 9 12
4 лада 3 лада
А-минор
In
3 5 7 9 12
3 лада 4 лада
Мажорная терция укладывается в 4 лада, а минорная - в 3 лада. Арпеджио (или аккорд) могут быть представлены в виде последовательности интервалов. На следующей схеме Вы видите мажорное и минорное арпеджио.
Мажор Минор
квинта квинта
Следующие арпеджио чередуются параллельно смене аккордов Следите за аппликатурами минорных и мажорных арпеджио.
Когда нижняя нота аккорда (или арпеджио) является тоникой, как в предыдущих упражнениях, то аккорд представлен в основной форме. Однако, когда тонику переносят на октаву вверх, и в басу остается терция, то это называют 1-м обращением аккорда. Интервал между квинтой и тоникой вверху будет укладываться в 5 ладов, что составляет чистую кварту.
А-мажор А-минор
3 лада 5 ладов
4 лада 5 ладов
98
Troy Stetina
Мажор
В следующих упражнениях Вы встретите арпеджио аккордов как в основной форме, так и в 1-м обращении. Освоив эти аппликатуры, попробуйте визуализировать формы обыгрываемых Вами аккордов, и посмотреть, как вписываются в них эти арпеджио.
116 Пд
Если терцию также переносят на октаву вверх, и в басу остается квинта, то аккорд (или арпеджио) оказывается во 2-м обращении. (Если Вы затем перенесете на октаву вверх и квинту, то Вы получите основную форму, только расположенную октавой выше).
А-мажор
А-минор
5 ладов 4 лада 5 ладов 3 лада
В следующих упражнениях используются 1-е и 2-е обращения аккордов
Ноты арпеджио уменьшенного септаккорда расположены друг от друга на минорную терцию.
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal" 99
Доминантсептаккорд (1, 3, 5, |>7) и минорный септаккорд (1, р, 5, |>7) отличаются от мажорного и минорного трезвучий соответственно наличием минорной септимы. Кстати, 3-я, 5-я и |>7-я ступени доминантсептаккорда образуют уменьшенное трезвучие.
А доминантсептаккорд А минорный септаккорд
В следующей аккордовой последовательности использованы некоторые септаккорды. Внимательно прислушайтесь к разрешениям.
Теперь попробуйте сыграть эту же последовательность, используя различные обращения этих аккордов.
ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ К СОЛО "BATTLE ТО VICTORY"
120 Em 121 (™=jEm
nvnvnvnvrvnvnvnv n V П V П V HVH V П V
3 4 2 4
2 4 14
3 4 2
4 1
2 4
100
Troy Stetina
Соло “BATTLE TO VICTORY” начинается в Е-миноре, но затем переходит в мажор и, пройдя через классическую аккордовую последовательность, приходит к кульминации. Обратите внимание на разрешения.
BATTLE ТО VICTORY
(Соло Ns 11)
,В Е ctm
н р н н р.^ X, Л, н Р ₽
* ।»
1
А—
—
R 4 RH 4 4 R Н 1
Е В
н Р Р н Н Р Р Н Н Р Р н Н р Р н
4 ЛА [ 1П > —
тг 1
JL
А 1
R
R Н 3 RH 4 1 4 RH 4 1 4 RF 1 4 RH
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
101
Wn ЧАСТЬ XU
ВСТУПЛЕНИЕ К КОМПОЗИЦИИ "BABYLON"
“BABYLON” начинается быстрыми триольными арпеджио. Играя каждую триоль, держите левой рукой аппликатуру соответствующего аккорда. Ваша левая рука должна перемещаться только при смене аккорда. Эти арпеджио довольно трудно сыграть в быстром темпе, поэтому начните играть медленно и лишь
Когда вступает группа, партия соло-гитары упрощается. Соло и ритм-гитары
Вот как выглядит вступление полностью:
126
102
Troy Stetina
ПЕРВЫЙ КУПЛЕТ
Еще через четыре такта первая соло-гитара начинает куплет с мелодии. Слайд от мажорной септимы (гармонический минор) в тонику придает этой мелодии таинственное “арабское” звучание. Также обратите внимание на особое ощущение, создаваемое четвертными триолями.
Извлекая ноты, слегка нажимайте на рычаг. Эти легкие качания делают мелодию плавающей, и заставляют некоторые ноты звучать довольно остро. Ритмика, гамма и бенды - все это создает особое настроение.
Вторая строчка куплета похожа на первую, только в конце она идет "вниз", создавая таким образом своего рода “музыкальную рифму”. Вот первый куплет
полностью:
128 |™|
2 3 1---------1 3(2} 4 1 0 1 2---------2 -------------2
Р р н н Р Н
2 3 1---- 1 3(2) 4 1 0 1 2 0 1
Кроме того, первая строчка, в отличие от второй, звучит незавершенно, в
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
103
ней как бы ставится вопрос, ответ на который мы находим во второй строчке. Такая форма “вопрос - ответ” встречается во многих музыкальных стилях.
ПЕРВЫЙ ПРИПЕВ
В припеве мелодия идет в основном по тоникам аккордов. Уменьшенная квинта между 3-й и 4-й нотами (при движении мелодии от G к С#, квинте аккорда F#) создает мрачноватое настроение. Вновь здесь мы встречаем форму “вопрос-ответ”.
129 F#m
Е В G р: Е В G Г$
fingeringi 12 3 1 12 1
Вторая соло-гитара вступает в последнем такте припева и играет арпеджио в гамме фламенко. Мажорная терция создает радостное ощущение, контрастирующее с минором куплета и припева. Обратите внимание на медиаторный штрих, а также на приемы пул и хамер. В конце сделайте слайд к ноте F#.
ВТОРОЙ КУПЛЕТ
Во второй половине 2-го куплета используется контрапункт. Первая гитара повторяет аналогичную линию 1-го куплета. Вторая гитара ведет контрмелодию в верхнем голосе, которая движется вниз (в конце хроматически) к тонике. Сначала сыграйте обе партии раздельно, затем соедините их и послушайте, какие получаются интервалы.
131 [ajJ
HP Р Р н н
104
Troy Stetina
ВТОРОЙ ПРИПЕВ
Второй припев в два раза длиннее первого. Когда музыкальный фрагмент состоит из четырех фраз, как в этом случае, то 1 -я и 3-я обычно совпадают, а 2-я и 4-я слегка различаются, образуя “музыкальную рифму”. Такая структура часто используется как в гитарных риффах, так и в партии вокала.
Последняя нота первой соло-гитары продолжает звучать на протяжении 8-ми тактов, следующих за припевом. Эта контролируемая обратная связь достигается при помощи пальцевого вибрато и включенного на полную мощность усилителя. Когда усилитель работает довольно громко, то звук раскачивает струну, которая в свою очередь “раскачивает”усилитель. Таким образом, требуемая нота продолжает звучать. Этот эффект зависит от гитары, усилителя, их взаимного расположения, громкости и т.д. Так что хорошую обратную связь Вы можете получить, применив метод проб и ошибок.
На фоне предыдущего фрагмента вторая соло-гитара исполняет однотактные короткие пассажи, построенные на гамме фламенко. В конце последнего риффа используется тэппинг и слайд. Обратите внимание, что Ь2-я, 3-я, 5-я, Ь7-я ступени гаммы фламенко образуют арпеджио уменьшенного септаккорда.
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
105
БРИДЖ ПЕРЕД ТРЕТЬИМ КУПЛЕТОМ
Здесь первая соло-гитара играет ту же партию, что и ритм-гитара. Сыграйте первое окончание, затем вернитесь в начало. Второй раз пропустите первое окончание и перейдите прямо ко второму В первом такте 2-го окончания пропущена одна доля (см. "Ритм-гитара в стиле хэви-метал”, Том 2).
ТРЕТИЙ КУПЛЕТ
Поработайте над показанными ниже бендами. Сделайте слайд к первой ноте и подтяните ее 3-м пальцем. 3-я струна также подтягивается. Поставьте 2-й палец на 3-ю струну и ударьте ее медиатором, и в это же самое время уберите давление со 2-й струны. Затем сделайте возврат бенда.
106
Troy Stetina
137
fingering—» 3(2) 2 1
Ниже Вы видите мелодию для первой соло-гитары. Вторая соло-гитара играет то же самое, но 12-ю ладами (то есть октавой) выше. В этой мелодии используется Е#-минорная пентатоника, за исключением (*), где аккорд Е обыгрывается при помощи Е-мажорного арпеджио.
БРИДЖ ПЕРЕД ФИНАЛОМ
Прежде чем играть этот фрагмент целиком, поработайте отдельно над каждым тактом. Попробуйте увидеть аккордовые формы, соответствующие каждой из
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
107
ФИНАЛ
Далее вступает вторая соло-гитара, которая обыгрывает следующую аккордовую последовательность:
F#m - C# - А - В | D G - В Cdim - C# -E#dim.
Линия соло очень тесно привязана к аккордам этой последовательности. Сначала выучите соло, а затем попробуйте визуализировать аккордовые формы, соответствующие каждому из его фрагментов.
141 1-я фраза
fingering 3(2) 1 3 1 21313 23231231 21123 3 13 1133
В D G В Cdim
В 1-м такте использована минорная пентатоника. Во 2-м такте выделяется мажорная терция аккорда С#, в результате чего мы получаем аппликатуру гармонического Е#-минора. В 3-м и 4-м тактах соло идет вниз по гамме от квинты аккорда А к тонике аккорда В. В 5-м и 6-м тактах используются арпеджио. 7-й такт строится на основе гаммы С#-фламенко (гармонический Е#-минор), а в 8-м такте мы играем арпеджио уменьшенного септаккорда Е#. Далее показано начало следующей фразы, поскольку в ее 1-м такте происходит разрешение уменьшенных арпеджио Е#.
108
Troy Stetina
В первом такте второй фразы мы встречаем (,2-ю ступень (нота G), характерную для фригийского минора. Во 2-м такте каждая группа из двух нот представляет собой фрагмент аккорда С#-мажор (основная форма и первое обращение). В 5-м такте мы встречаем D-мажорное арпеджио. Аккорд G# обыгрывается тоникой и квинтой. 5-й такт является отголоском 4-го, как это было в первой фразе. В 7-м такте на акорд C# играется уменьшенное арпеджио Е#. (В аккорд E#dim входят те же ноты, что и в аккорд С#7, кроме одной). Обратите внимание на бенды в последнем такте.
fingering 1----1 2 4 1 2 4 1------1 2 4 1 2 4 1----1 2 3 1 2 3 2 2
Первый такт начинается пассажем в рассширенной аппликатуре гармонического F#-минора. В 3-м и 4-м тактах используются ритмические фигурации. В 7-м и 8-м тактах соло движется вверх с помощью арпеджио аккорда С#-мажор.
Соло-гитара в стиле "Heavy Metal
109
144 4-я фраза
Затакт к этому фрагменту является частью последнего такта фразы 3, но мы включили его сюда, поскольку он входит в первый пассаж.
В 1-м такте используется расширенная аппликатура натурального Р#-минора. Пассаж переходит во 2-й такт, где мы встречаем арпеджио аккорда C#-мажор. В 3-м такте аккорд А обыгрывается мажорной гаммой, а в 4-м мы играем арпеджио аккорда В7. В 5-м и 6-м тактах арпеджио включают в себя ноту F#. В 7-м такте идет движение вверх при помощи арпеджио С#7, а 8-м и 9-м тактах мы играем арпеджио уменьшенного септаккорда Е#. Здесь темп замедляется, и вместо того, чтобы закончить тоникой (как обычно), мы переходим в параллельный мажор (А). Это делает концовку более яркой и неожиданной.
“Babylon”, автор Трой Стетина 12
СОЗДАНИЕ СОЛО
Мелодии и пассажи могут возникать в голове естественным образом во время прослушивания аккомпанемента. Но сочиняя соло так, как я это делал в компо
110
Troy Stetina
зиции “BABYLON”, я заставил свой слух изрядно потрудиться. Я пытался представить себе лучшие варианты звучания, а потом пробовал воспроизвести их на гитаре. После этого я отобрал наиболее удачные идеи и соединил их вместе. Комментарий к соло из композиции “BABYLON" может показаться сложным, но на это не стоит обращать внимание. Значение теории состоит не в слепом следовании ей, а в развитии Вашего слуха и в расширении Ваших возможностей. Пусть Ваш слух ведет за собой Вашу фантазию.
Чтобы музыка была разнообразной, используйте все приемы, которые Вам удалось узнать из этой книги или еще где-нибудь. Разнообразие достигается при помощи контрастов и непредсказуемости. С другой стороны Ваша музыка должна быть целостной.
Целостность и непрерывность возникают благодаря использованию контуров, музыкальных рифм, повторяющихся мотивов, ритмических фигураций и различных других приемов. Контраст Вы можете получить в результате использования разных гамм, “левых" нот, различных диапазонов, смены направления движения, смены темпа, бендов, глушений, стаккато, вибрато и т.д. Сохраняя баланс между целостностью и контрастом, Вы делаете Вашу музыку интересной и содержательной.
ТЕОРИЯ: сложность
И ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ
Теория - это инструмент, помогающий Вам лучше понимать музыку и развивать свой слух. Старайтесь не попасть в сети правил и законов, всегда помните об эмоциях и выразительности. Знание теории только увеличивает Ваш творческий потенциал. Помните, что теория служит музыке, а никак не наоборот.
Сложность никогда не была признаком качества. Скорее наоборот. Простые вещи легче понять и запомнить. Когда Вы играете что-то очень быстрое и сложное, это привлекает внимание. Однако простые вещи дают больше пространства для эмоций и выразительности. Соло к композиции “BABYLON” не является, однако, слишком простым. В нем много движения, причем в довольно быстром темпе. Это из-за аккордовой последовательности. Она довольно насыщена, и, кроме того, я пытался обыграть каждый аккорд. В большинстве песен используются более простые и короткие аккордовые прогрессии.
Попробуйте записать себя на магнитофон и потом послушать. Обратите внимание не только на ноты, но и на настроение, которое создает Ваша музыка. Важно не что, а как Вы играете. Освоив основы теории, и овладев приемами игры, старайтесь создавать музыку, следуя за своим слухом и эмоциям.
Помните: хорошо то, что хорошо звучит.
Michael Angelo "Star Licks Master Series’’
Майкл Анджело считается одним из самых техничных гитаристов современности. В этой видеошколе он демонстрирует свои наиболее яркие приемы и соло. Вы узнаете технику игры, при которой одна рука находится над грифом, а другая - под ним, увидите уникальную двойную гитару, посмотрите фрагменты концертного выступления и многое другое.
Vivian Campbell "Lead Master Class"
Вивиан Кэмпбелл - один из одареннейших гитаристов последнего времени. Он наиболее известен по работе с WHITESNAKE, TRINITY, Ronnie Dio и своим вкладом в Hard'n Aid.
Rik Emmett “Star Licks Master Series”
Рик Еммет, супергитарист группы TRIUMPH, автор рубрики в Guitar Player и Rock Express; записал несколько золотых и платиновых дисков. Рик начинает с основ: методов настройки, съёма звука, открытых и зажатых струн, ритмики, формы строев и аппликатуры. Затем он показывает применение этого на практике, например, при блюзовых импровизациях.
Marty Friedman I “Exotic Metal Guitar"
В насыщенном экзотическими гаммами урокв вы познакомитесь с ладами, обладающими японским колоритом, со старинной манерой исполнения, а также узнаете о построении соло, и о многом другом, что поможет вам ярче выразить свою индивидуальность. (60 мин)
Marty Friedman “Melodic Control"
Посмотрев эту видеошколу, вы поймете, почему группа “Megadeth” япяется одной из лучших металлических команд мира. Марти демонстрирует многочисленные примеры и приемы, а также фрагменты со своего сольного альбома “Scenes". (60 мин)
Paul Gilbert “Intense Rock Г
Лидер группы “Mr. Big" и педагог “GIT’ поможет вам освоить азы скоростной медиаторной техники. Очень быстро, очень вкусно, очень качественно.
Paul Gilbert II “Intense Rock II"
В этом видео кроме технических приемов, Пол расскажет о способах развития музыкальности. (60 мин, буклет прилагается)
Hot Guitarist “Video Magazine-9 Г
На страницах этого видеожурнала вы встретитесь с Nuno Bettencourt (EXTREME), Billi Sheehan, Vivian Campbell, Jennifer Batten, Yngwie J.Malmsteen, George Lynch.
Greg Howe "Hot Rock Licks”
В этом видео представлено множество технических приемов - от упражнений для разминки и гамм в 3-х октавах до арпеджио и аккордов, исполняемых при помощи двуручной техники. Все это поможет вам в работе над собственным стилем сольной игры. (60 мин)
Richie Kotzen “Rock Chops”
Ричи Котцен с 17 пет ведет рубрику в журнале Guitar Player, а с 19 лет - в Guitar World. Дебютный альбом он сыграл в стиле, который находится на стыке Steve Vai и Job Satriani. Гитарист демонстрирует сложную технику игры: мелодическое легато, переход со струны на струну, скольжение по струне и т.д.
George Lynch
Гитарист групп “Dokken" и “Linch Mob”. Джордж демонстрирует виртуозную технику в стиле хэви-метап на примере своих соло из известных композиций. (50 мин. буклет прилагается).
Tony Macalpine “Guitar Lessons With Tony Macalpine"
Двуручная техника “tapping", скоростная игра, работа рычагом, новые технические элементы стиля. (60 мин).
Yngwie Malmsteen
Обработка классического хита в любом стилв заранее обречена на успех, но создать собственный "классический" импровизационный стиль и написать такое количество композиций в этом стиле удалось только Ингви. (47 мин. буклет прилагается).
Brian May “Star Licks Master Series"
Брайен Мэй, основатель группы QUEEN, выработал ряд стандартов в ходе своей блестящей карьеры, внес огромный вклад в успех группы и оказал значительное влияние на других музыкантов.
Vinnie Moore “Advanced Lead Guitar Techniques”
На этом видео Винни Мур обучает упражнениям для левой и правой руки, классической игре "как на скрипке”, переходам, арпеджио и многому другому.
Vinnie Moore "Speed, Accuracy"
После выхода его дебютного альбома, "Mind's Eye”, журналы Guitar Player, Guitar World и Guitar For The Practicing Musician единодушно признали Винни “новым талантом”. Его второй альбом, “Time Odyssey", стал бестселлером. Это видео продолжает тему, начатую на предыдущей кассете, и поможет Вам дойти до самых высот техники игры на электрогитаре.
Steve Morse I "Power Lines”
Гитарист групп "Dixie Dregs” и “Steve Morse Band”, а также нынешний гитарист “Deep Purple’’ демонстрирует оригинальные упражнения для левой руки, аппликатурные модели, атональные мелодические конструкции. (60 мин, буклет прилагается).
Steve MorsB II “The Essential Steve Morse”
Стив Морс раскрывает технические и стилистические секреты на примере фрагментов из своих композиций. (60 мин)
Steve Morse “The Complete Styles”
Это видео демонстрирует фрагменты мелодий, написанных самим Стивом. Также приводятся примеры различных стилей игры, которые делают звучание его гитары легко узнаваемым.
Jimmy Page "Guitar Method” (60 мин)
В этом видео Курт Митчелл наглядно продемонстрирует вам риффы, фразы и технику Джими Пейджа, которые сделали его одним из самых влиятельных гитаристов современности. Все примеры проигрываются в замедленном и нормальном темпе.
Al Pitrelli “Applied Theory For Rock Guitar And Beyond”
Один из наиболее ярких американских музыкантов и преподавателей рок-гитары делится информацией, необходимой любому гитаристу, независимо от жанра. Это видео будет способствовать повышению вашего творческого потенциала. (60 мин)
Joe Satriani "The Satch Tapes"
Творческий портрет, интервью, клипы. (55 мин)
Star Style Series "Yngwie Malmsteen Style"
Вольф Маршалл представит вам фирменный стиль Ингви Мальмстина. Вы узнаете как Ингви в своей характерной манере использует гаммы, арпеджио, педальный тон, познакомитесь с мелодическими гармониями и ритмическим словарем Мальмстина. увидите как Ингви исполняет токату ре-минор Баха. Это видео покажет как много выразительных средств классики и барокко могут быть применены в хард-роке и станет хорошим дополнением к школе записанной самим Ингви на фирме “REH VIDEO".
JoeyTafolla "Shredding"
В этом интенсивном часовом курсе содержится много полезного как для студийного музыканта, так и для тех, кто занимается концертной деятельностью. Шаг за шагом Джо демонстрирует все тонкости своей игры, играет высокотехнические пассажи, в которых потрясающе смешивается хроматический строй с пентатоникой, а также оригинально используются открытые струны в сольной игре.
Steve Vai "Styles & Secrets"
Эта видеошкола позволит вам шаг за шагом познакомится с техникой и профессиональными секретами одного из самых знаменитых гитаристов мира. Освоив характерные для Вая аккорды, приемы и соло, вы сможете сами воссоздать его неповторимое гитарное звучание. (35 мин).
Van Halen "Guitar Method"
Известный гитарист Курт Митчелл продемонстрирует вам приемы, сделавшие Эдди Ван Халена одним из выдающихся гитаристов нашего времени. Несмотря на то, что сам Эдди в записи кассеты участия не принимал, видеошкола будет полезна всем гитаристам, желающим освоить технику игры Ван Халена. (45 мин)
Vinnie Vincent "Metal Tech"
Скоростная техника, стиль, фразировка. Экс-гитарист KISS-(60 мин)