Теги: музыка музыкальная композиция музыкальные инструменты серия guitar college
ISBN: 5-94012-089-Х
Год: 2005
Текст
SPECIAL ROCK
Учеьный центр "Guitar College"
Экспериментальная студия современной музыки
объявляет прием учащихся на очное обучение по классу:
акустическая гитара, электрогитара, слайд-
гитара, бас-гитара, клавишные, ударные, вокал.
Специализация:
кантри, блюз, рок, метал, джаз, фанк, поп-музыка
Занятия проводятся опытными педагогами по учебным
программам "ГИД" и "Guitar College" в несколько этапов:
1. Курс для начинающих - муз. грамота, основные навыки и
приемы игры, чтение с листа (срок обучения 2-3 месяца);
2. Специфика стиля, популярный репертуар, ансамблевая
практика (4-6 месяцев);
3. Гармония, импровизация, индивидуальное мастерство
(1 год).
'Вы- моо/сеше наЬашъ обучение с любого уровня.
Собеседования проводятся первый четверг каждого
месяца в 19. 00 в помещении Школы Искусств им.
Светланова по адресу: Кулаков пер. 7.
т. 628-01-83, 616-86-92, 771-50-26
Проезд: ст. м. "Алексеевская", вдоль
Проспекта Мира в сторону центра
до Кулакова переулка, налево по
переулку до д.7; 2-х этажное белое
здание (см. схему).
Просп. Мира —►центр
Специальный сборник для рок-гитаристов
/ выпуск 1 /
SPECIAL ROCK
CP-1
УДК 787.61.087.1(082)
ББК 85.315.3
СР-1
Сборник специальный, Рок. часть 1/ Сост.: «Guitar
College» - М.: «Guitar College», 2005. - 104 с.: ил.
ISBN 5-94012-089-Х
Сборник подготовлен педагогами Guitar College и
используется при изучении стилей рок, хард-рок, металл и
тэппинг.
Материал адресован гитаристам уже владеющим
техникой игры на электрогитаре. Для интересующихся
данными стилями в сборник включены несколько доступных
разделов.
ISBN 5-94012-089-Х
ББК 85.315.3
© Оформление, перевод, нотный набор «Guitar College», 2005
Подписано в печать 23.06.2004. Формат 60 х 90/16. Гарнитура «Прагматика» Печать
офсетная. Усл. печ. л. 6'/2. Тираж 700 экз. Заказ 312
Типография «Guitar College».
Прилагаемый к книге звуковой носитель является неотъемлемой
частью комплекта и продаже отдельно не подлежит
Лицензия ИД №04756 от 15.05.01
Издательство «Guitar College».
Контактный телефон 771-50-26 www.guitarcollege.ru
________Специальный Рок 1
Содержание
Треки на CD
От издателя 4 tr 1, 2
РАЗМИНКА
Вибрато 5 tr 3-7
Легатная техника 8 tr 8, 9
Арпеджио 12 tr 10-15
РИФФЫ
Ритм в стиле неоклассик рок 16 tr 16, 17
Риффы от NICKELBACK 20 tr 18-24
СОЛО
ЭРИК клэптон 24 tr 25
ЭРИК ДЖОНСОН 29 tr 26
«Victim Of Love» THE EAGLES 38 tr 27, 28
Роковая стилистика 39 tr 29, 30
ВИННИ МУР 46 tr 31, 32
Тэппинг ДЖЕНИФЕР БАТТЕН 52 tr 33-62
РЕПЕРТУАР
ДЖО САТРИАНИ
«Starry Night» 68 tr 63, 64
СТИВ ВАЙ
«Crying Machine» 75 tr 65-67
ДЖЕФФ БЕК
«Cause We've Ended As Lovers» 86 tr 68, 69
ЭДДИ BAH ХАЛЕН
«Eruption» 96 tr 70, 71
3
CP-1
Специальный Рок 1
От издателя
tf'Iepep, Вами, уважаемые господа гитаристы, реанимирован-
ное издание некогда популярного на всём постсоветском простран-
стве сборника «Special Rock -1». Лишь двум товарищам из прошлого
звёздного состава удалось выжить (уроки Э.Клэптона и Э.Джон-
сона), остальной материал полностью обновлён, обеспечен
минусами, табулатурами и, где возможно, оригинальным звуком.
Кроме того, в СР-1 включён целый раздел, посвящённый
исключительно двуручному тэппингу в оригинальном исполнении
Дженифер Баттен (ранее этот материал был представлен в отдельном
издании ЛП-4, который более отдельно издаваться не будет).
Данный сборник будет интересен гитаристам любого уровня.
Близкий по духу материал Вы сможете обнаружить в таких сборниках,
как: СМ-1, НМТ, RG, SG, TSM, SMT, АР-1, ВМ — эти издания также
содержат методическую информацию.
Сборник «СР-1» содержит следующие разделы:
разминка — базовые приёмы игры;
риффы — техника рок-аккомпанемента;
соло — уроки известных гитаристов, фирменные фразы;
репертуар — несколько готовых инструментальных композиций
с минусами.
Надеюсь, в этом издании Вы найдёте ответы на многие инте-
ресующие Вас вопросы.
Желаю успеха!
Директор "GUITAR COLLEGE" Сергей Руднев
Сергей Руднев — составление, редактирование, методические комментарии
Анна Алексеева — нотный набор, вёрстка, перевод
Елена Мосякова — нотный набор
Александр Василенко (автор издания “Blues Machine”) — запись
демонстрационных примеров
juitor
ollege
Разминка
ВИБРАТО
вибрато — необходимый элемент техники любого стиля, ко-
торый делает вашу игру особенно выразительной и придаёт ей ин-
дивидуальность. Благодаря сустейну электрогитары (особенно с
эффектом дисторшн) ноту можно заставить звучать сколь угодно
долго, что позволяет гитаристам применять технические приёмы и
трюки недоступные исполнителям на других струнных инструментах.
Тем не менее вибрато является мощнейшим выразительным
средством любой музыки и обычно используется для украшения нот
средней и большой продолжительности, причём вибрато «включа-
ют» обычно во второй половине длительности ноты, увеличивая ам-
плитуду по мере затухания звука (классическое вибрато). Чем агрес-
сивнее музыка, тем раньше и энергичнее возможно применение виб-
рато.
«Скрипичная техника» позволяет получить довольно широкую
амплитуду на безладовых инструментах, например струнная группа
симфонического оркестра. Такое вибрато называется горизонтальным
и исполняется покачиванием запястья вдоль грифа. Оно копирует-
ся исполнителями на многих «ладовых» инструментах, в том числе
классической гитаре (см. пример 1). Вы можете варьировать его зву-
чание, качая рукой медленнее или быстрее (здесь важно ослабить
давление большого пальца л.р.). Это вибрато можно услышать у
Майка Олдфилда,
Уильямса.
Марка Нопфлера, Карлоса Сантаны и Джона
5
СР-1
Специальный Рок 1_________________________________
«Вертикальное вибрато» — смещение звучащей струны попе-
рёк грифа вверх (реже вниз) и возврат в исходное состояние с мно-
гократным повторением. Глубина и частота вибрато обычно выби-
рается исполнителем сообразно настроению произведения (см. при-
мер 2).
Пример 2
Этот же принцип лежит в основе другого популярнейшего ги-
тарного приёма — бенд (подтяжка). Фактически, широкое вибрато
можно рассматривать как несколько бендов (см. пример 3). Более
агрессивное вибрато можно получить широко раскачивая струну.
Некоторые рок-гитаристы раскачивают струну на тон (два лада) и
более. Особенно эффектно это будет звучать, если частота вибра-
то совпадает с ритмом музыки (см. пример 3). В этом примере ноту
F на 10-м ладу следует подтянуть до ноты G на 12-м ладу и затем вер-
нуться к F на 10-м ладу. Если это повторить несколько раз — полу-
чится широкое вибрато.
________________________________________Разминка
Вертикальное вибрато нужно уметь комбинировать с бендом:
подтянув ноту, добавьте вибрато, чтобы увеличить её длительность/
сустейн. Следите за тем, чтобы исходная нота не теряла заданной
высоты (см. пример 4).
«Вибрато-бабочка» — прижатая нота (обычно указательным
пальцем) раскачивается вращательным движением запястья, при этом
большой палец не опирается на гриф (см. пример 5). Непревзойдён-
ным мастером этой техники считается Би Би Кинг. Его звучание не-
возможно спутать с каким-либо другим.
Пример 5
7
СР-1
Специальный Рок 1___________________________________
ЛЕГАТНАЯ ТЕХНИКА
(фщё один неотъемлемый элемент стиля рок — легатные пас-
сажи на основе пентатоники. Благодаря приёмам хамер (удар) и пул
(сдёргивание), быстрые пассажи и секвенции звучат слитно. Здесь
главная роль отводится технике левой руки.
В приёме "хамер" первая нота извлекается медиатором, а
:> последующая ударом подушечки пальца левой руки, обычно на одной
и той же струне. Мы предлагаем придерживаться правила "один
палец-один лад". Таким образом, если вы берёте первую ноту пер-
вым (указательным) пальцем, то чтобы повысить её на полтона, вы
должны ударить по соседнему ладу вторым пальцем, на тон (через
лад) — третьим пальцем, на полтора - четвёртым. Глушите осталь-
ные струны, чтобы избежать лишних призвуков.
Приём "пул" (противоположный приёму "хамер") служит для
понижения высоты первоначальной ноты. Здесь также действует
правило "один палец-один лад".
Теперь, когда мы вкратце ознакомились с этими приёмами,
перейдём непосредственно к примерам. Все примеры основаны на
ми-минорной пентатонике: E-G-A-B-D-E (1 ,з|?,4,5,7b).
Пример 1
Самый простой пример в стиле Пола Гилберта. В нём присут-
ствуют сразу два приёма. Прекрасное упражнение на развитие ско-
рости. Не забывайте глушить открытые струны. Фраза заканчивается
бендом на второй струне.
08, 09 (минус)
JuilOF
ollcge
8
Разминка
Пример 2
Это нисходящая версия предыдущего примера. Ещё одна три-
ольная секвенция.
Пример 3
Секвенция из 16-х нот. Вам придётся поработать над скоро-
стью, зато вскоре вы можете зазвучать как Ренди Роадс, гитарист
«Ozzy Osborne».
9
CP-1
Специальный Рок 1
Пример 4
Нисходящая версия примера 3. Играйте его сначала медленно,
постепенно наращивая темп.
Пример 5
Пример с межструнными скачками в стиле Эрика Джонсона или
Пола Гилберта. Вам будет не легко добиться чистого, аккуратного
звукоизвлечения. Отрабатывайте его в медленном темпе, особенно
обратите внимание на глушение уже отзвучавших струн при скачках.
10
Разминка
Пример 6
Ещё одно упражнение на развитие скорости в стиле Пола
Гилберта. Попробуйте играть его на других струнах.
Пример 7
Пассаж шестнадцатыми нотами на трёх струнах. Играйте его
сначала в медленном темпе.
Пример 8
В этом пример секвенция меняется внутри фразы, а также здесь
есть несколько скачков. Как обычно отрабатывайте его в медленном
темпе.
11
СР-1
Специальный Рок 1_______________________
Освоив все примеры, переносите их в другие тональности, а
затем и в другие боксы пентатоники.
АРПЕДЖИО
от Стива Морса
От и в Морс — основатель американских инструментальных
групп “The Dixie Dregs”, “The Steve Morse Band”. С середины 90-х Стив
становится постоянным гитаристом легендарной группы “Deep
Purple”. Пэт Метини рекомендует Стива Джону Маклафлину для
акустического тура с Пако Де Лусия. Он записывается с Эдди Ван
Халеном, Альбертом Ли, Эриком Джонсоном, Стивом Лукатером и
ДР-
Среди технического арсенала Стива Морса особо следует
отметить блестящее исполнение арпеджио. Стив немало потрудился
над техникой правой руки, чтобы добиться лёгкости и чёткости в
juiter
oil eg в
12
___________________________________________Разминка
любом темпе. Стив играет арпеджио строго переменным штрихом.
Играйте эти примеры сначала в медленном темпе, контроли-
руя каждый удар и выбирая удобную апликатуру левой руки. Достигнув
стабильности, сдвигайте темп, не допуская потери качества. Двигаясь
подобным образом, вы должны достичь вершины (когда сможете
играть 4 ноты на один удар в темпе 144). Ваш путь займёт несколько
недель.
10, и
F С/Е F D/F#
Пример 1
J = 84/144
Dm A/C# Dm С/Е
13
CP-1
Специальный Рок 1___________________________
Пример 2 Г)
14
Разминка
С Dm Е Am
Т
А
£
12~8 10 8 „ „12 8~^
8 8 8 8 ----8~8
1310 ,„,„1210 ,„1612
1010 1010 1212
A s
1617\
Пример 3
14, 15
J= 120/192
Csus4 G/C
С G/C Am Em/A
П V П V П V П V П V П V
P.M.
-r— 4Л —
t A 7 5 - - 4 Г
^nlu ,,пЭ „7 7 , ,5 5 _
D С) с с 0) с с ^1» gio 10 „7 7 „7 ’ 7 5 5
Asus4 Em F D/F# G E/G# Am G/B C5
15
CP-1
Специальный Рок 1________________________________
РИТМ В СТИЛЕ
НЕОКЛАССИК РОК
Само название стиля "неоклассик" говорит о слиянии двух
мощных музыкальных течений — рок-музыки и музыки классичес-
кой. Двадцать лет тому назад это можно было бы назвать экспе-
риментом и достаточно удачным, если иметь ввиду знаменитый
альбом "Rising Forse" (1984 г.) шведского гитариста-виртуоза Ингви
Малмстина, который и сегодня находится на вершине неоклассик
пирамиды. Конечно же до этого многие рок-гитаристы припадали
к истокам: Ричи Блэкмор, экс-скорпион Ули Джон Рот, Майкл
Шенкер, но только Ингви, посвятивший целое десятилетие
разработке нового стиля добился фундаментальных результатов
и права именоваться основателем направления "Нео-классик рок".
Итак, приступим к этому двуслойному пирогу! Разучим
ритмическую партию, характерную для этого стиля, кстати, это
отличный подклад для соло. Поимпровизируйте после.
Первая часть темы (первые 16 тактов) играется с легким
глушением струн (возле струнодержателя), именно легким, — рука
касается струн как раз там где струны переходят в порожек. Такой
прием позволяет получить четкое, отчетливое звучание каждой ноты
и, в то же время, дает им время как следует прозвучать.
Переключитесь на задний датчик (у струнодержателя), возможно
придется немного убавить уровень дисторшн, с этим все будет
понятно когда вы будете играть среднюю часть, акккорды долж-
ны звучать достаточно внятно.
Следующая вещь, на которую следует обратить особое
внимание — переменнй штрих (медиатор должен двигаться строго
вниз-вверх, вниз-вверх). Если раньше вы играли только ударом
вниз, то не сможете не заметить, как после определенного вре-
мени "правильных занятий" ваша игра станет гораздо динамичнее,
экономичнее, да и с ритмикой проблем не будет. Первую затак-
товую ноту можно сыграть как ударом вверх так и вниз, от этого
будет зависеть, каким образом вы будете начинать все последу-
ющие фразы длиною в такт (каждый начинается с затакта), главное
— соблюдайте переменный штрих. Во второй части вам придется
___________________________________________Риффы
немного поработать рычагом. Эти места вы отчетливо услышите
на записи. Идея здесь такова — перед тем как взять аккорд, слегка
ослабьте натяжение струн рычагом, затем возьмите аккорд и
отпустите рычаг, дав возможность аккорду возвратиться к нужной
высоте тона.
Внимательно послушайте демо-звук, работайте над каждым
тактом отдельно, затем ставьте минус... и, вперед!
Специальный Рок 1
E/G#
Am
juitor
ollegc
18
Риффы
19
CP-1
Специальный Рок 1________________________
РИФФЫ от NICKELBACK
Чэд Крогер
^/эд Крогер — маэстро риффовой гитары знакомит нас с уп-
ражнениями на технику, а также делится секретами записи риф-
фов. Но сначала давайте настроимся: снизу вверх CGCFAD (опу-
стите строй гитары на тон, а затем 6-ю струну опустите ещё на тон
до ноты С). Чтобы гитара держала строй, Чэд ставит на неё очень
толстые струны.
Пример 1
Упражнение на переменный штрих. Играйте его медленно, а
затем в темпе. Следите за артикуляцией.
18, 19
J = 93/195
N.C.
П V П V nVnVHVnVnVnV etc.
г I 1 г-1 'т п -| । । ~i и-н-42 - «| - । у-|-Ч -Щ ч ' j !
еУ Л J J- J. . J.. J. J. * -w w • * • • • • • • ft* * • •
гг ?
А с
LB-e 9 9 9 9 10101010^11111112121212 8 8 8 8 9 9 9 910101010 11111111
JT и ГТТП -Г J J J nJ J J J
I ... ... .. А “ ~ -г -е-6-6-6-7-7 -7 7—8 8 8 8-9-9- 9 9
” till ООООУУУХ fUIUIUIU
D . ’ - -
joitor
20
Риффы
Пример 2
Упражнение на триоли (по три ноты на струне) на основе
малых терций. Если пальцам левой руки не хватает растяжки,
начинайте играть наверху грифа, спускаясь вниз по мере того, как
ваши пальцы приобретут гибкость и независимость.
20, 21
J = 57/188
Пример 3
Упражнение на чувство ритма. Чэд сначала записал рифф, а
затем его продублировал (они разведены на панораме вправо и
влево). Когда вы дублируете партии одной и той же гитары, нужно
обязательно записать гитару второй раз.
22
21
СР-1
Специальный Рок 1
Пример 4
Этот пример демонстрирует как Nickelback накладывают
гитары. Эта партия вначале задумывалась как вокальная. Обратите
внимание как Чад придаёт жёсткость всей партии, играя слайды
по приглушённой струне. Сверху Чэд хотел наложить ещё одну ли-
нию, но потом передумал: "Это звучало бы как The Darkness или
Iron Maiden".
Среди своих кумиров риффовой гитары Чэд называет Джей-
мса Хетфилда, Даймбега Дарела и Дейва Мустейна.
23
Риффы
Пример 5
В этом примере появляются аккорды с задержанием — sus.
Этот аккорд звучит очень современно. Если вы возьмёте самую про-
стую песню и добавите несколько аккордов sus — она зазвучит
гораздо интересней.
24
100
И, наконец, совет начинающим командам: "Когда вы сочиняете
песню, не думайте о себе как о гитаристе, самое главное — это
песня, мелодия, чувства. Молниеносное соло не самый лучший
способ попасть на сцену, а вот хорошая песня — это другое дело".
Канадская группа Nickelback была сформирована в Ханне в 1996 году.
В состав квартета вошли Чэд Крогер (вокал, гитара), его брат Майк Крогер
(бас-гитара), их кузен Брэндон (барабаны), которого вскоре заменил Райен
Вайкдэл, и Райен Пик (гитара). Всемирную известность группе принёс альбом
"Silver side up" (2001 г.), который был продан 3-миллионным тиражом только за
первые 4 месяца.
Дискография Nickelback:
1. "Curb" 1999 г. 3. "Silver Sk. > ,j" 2001 г.
2. "The State" 2000 г. 4. "The Long Road" 2003 r.
23
CP-1
Специальный Рок 1________________
ЭРИК клэптон
У/егендарный гитарист 60-х. Музыкант с наиболее удачной и
продолжительной карьерой. Лучший способ отметить творческое
долголетие Слоухенда (прозвище Клэптона в буквальном переводе
означает "медленная рука") — выучить несколько его проверенных
в деле фишек.
Пример 1
Попробуйте воспроизвести энергию ранних "Yardbirds". Играйте
с резким, острым звуком (неплохо включить телекастер в ламповый
комбик). Чтобы исполнить эту фразу, нужны всего лишь два пальца.
Клэптон никогда не занимался гимнастикой на грифе, и по сей день
экономное движение, выразительные бенды и текучий звук остаются
отличительными чертами его стиля. Обратите внимание на скачок при
извлечении нот (G - D[>). Это фирменный маневр Клэптона, с помощью
которого вы можете начать множество фраз.
25
Пример 2
Это классический тернэраунд эпохи "Bluesoreakers". В отли-
чие от некоторых нынешних звездных персон, предпочитающих игру
в закрытых позициях, Клэптон не-стеснялся использовать в своей игре
открытые струны. Для того, чтобы снять звучание ноты D (открытая
4-я струна, 4-я доля первого такта) во втором такте используется
аккуратное глушение.
Рекомендация: попробуйте сделать это большим пальцем
правой руки. Обратите внимание, что высокое Е сначала берется на
24
______________________________________________ Соло
ладу, а затем на открытой струне. Если вы не слышали "Bluesbreakers"
(альбом "BEANO") — немедленно бегите в ближайший музыкальный
магазин и заставьте свои уши поработать. В тот период Клэптон играл
на Лес Поле через 45-ваттный "маршалловский" комбик 1962 года.
В основном эффект дисторшн достигался благодаря перегрузке
усилителя и громкоговорителей "CELESTION", которые были
значительно примитивнее нынешних.
Пример 3
Яркие блюзовые фразы Клэптона можно услышать на пластинке
"FRESH CREAM". Во вступительной фразе одна и та же нота берется
в разных позициях. Этот способ позволяет переходить из позиции
в позицию не нарушая целостности фразы. Попробуйте въехать в
финальный слоу-бенд. Выдержите переход от С к G# в нужном темпе
и постарайтесь, чтобы он был плавным. Завершив бенд, добавьте
немного вибрато. Играйте фразу агрессивным звуком, используя
датчик с высоким тембром.
25
СР-1
Специальный Рок 1__________________________________
Пример 4
Пример относится к психоделическому периоду "DISRAEU
GEARS" и иллюстрирует присущую Клэптону совершенную технику
бенда. Держите первую ноту на протяжении двух долей такта; дотянув
бенд до нужной высоты, украсьте его энергичным вибрато. Слайдовая
фигура из второго такта (1 -я и 4-я доли) имеет разное гармоническое
воплощение на фоне аккордов А7 и Е7. В последнем случае нота С
определяет аккорд Е7Ц9. Тень Джими, да? Чтобы воспроизвести клэп-
тоновский звук, включите усилитель в режим перегрузки и поверните
регулятор тембра датчика до упора против часовой стрелки, убирая
таким образом высокие. Поэкспериментируйте с разными комбина-
циями датчиков.
Пример 5
Следующий пример (также из эры "GEARS") содержит другой
бенд длительностью в две доли, но на этот раз на второй струне.
Вновь: подтяните ноту до нужной высоты и во время вибрато не да-
вайте ей понижаться. Нота С во втором такте при переходе к ноте
А должна сопровождаться микробендом. Играя упражнение, старай-
тесь добиться певучего нежного звучания.
26
_______________________________________________ Соло
В "Derek And Dominos" Клэлтон отошел от своего плотного звука
со скрипичными тембрами и увлекся резким стратовским звучани-
ем, характерным для Бадди Гая.
Пример 6
Тернэраунд того периода. Интервальные скачки в триольных
фигурах разнообразят блюзовую гамму. Вы можете использовать
фигурацию: тон вверх - терция (или кварта) вниз - тон вверх - тер-
ция вниз и в более длинных фразах.
Пример 7
Всем известно, что медленный блюз — это "конек" Клэптона.
В этом примере (относящемуся к периоду раннего "Cream") показаны
полутоновые и целотонные бенды. Внимательно отнеситесь к пос-
леднему бенду: дотяните его до Eq (бекар) и затем добавьте вибрато
— заставьте пульсировать эту ноту на протяжении трех долей такта.
27
СР-1
Специальный Рок 1_________________________________
Пример 8
Вариации этого примера встречаются во всех записях Клэптона.
Во втором такте демонстрируется унисонный бенд: возьмите нуж-
ную ноту (1-я стр. 12 лад), а затем сделайте к ней подтяжку на
прилежащей снизу струне (2-я стр. 15 лад). Чтобы сымитировать
звучание гитары "BUND FAITH ES-335", включенной в эффект "Лесли”,
играйте эту фразу через фленджер.
Пример 9
Играйте пример со свингом. Помните, что Клэптон всегда
“расшатывает” размер, создавая напряжение путем ускорения или
задержки нот. Вообще не целесообразно пояснять столь незначи-
тельные ритмические отклонения, поэтому для интерпретации таких
клэптоновских фраз есть общее правило: подтянутые ноты должны
звучать чуть дольше за счет следующего за ними пассажа. Играйте
эту фразу с острым пронзительным звуком страта, включенного в уси-
литель "FENDER CHAMP", с которым так любил играть Клэптон во вре-
мена "THE LAYLA SESSIONS".
28
______________________________________________ Соло
ЭРИК ДЖОНСОН
^/'/спытав влияние таких замечательных и разных музыкантов
как Джими Хендрикс, Джефф Бек, Джерри Рид, Чет Аткинс, Уэс
Монтгомери и Ленни Бро, Эрик Джонсон нашел свой стиль, впитав
все самое “вкусное" и оригинальное, синтезировав из огромного
интеллектуального и технического наследия то, что позволяет нам
с первых нот отличить его “фирменный почерк”, фразировку и манеру.
Стиль Эрика Джонсона является эталоном музыки блюз-рок, фанк,
фьюжн с элементами кантри и бог весть еще чего, заслуживающего
всяческих похвал и подражания. Его мелодический дар удивительным
образом приковывает наше внимание к необычайно изысканным и
виртуозным импровизационным линиям и пассажам. Когда дело
доходит до блюз-рока, он может резать гармонию агрессивной
одноголосой линией, как цепная пила режет древесину. Мы попросили
Эрика прокомментировать свой стиль, и надеемся, что его рассказ
поможет вам заново открыть для себя блюз-рок:
"Великие музыканты умеют органично соединять аккорды и
отдельные ноты в единую ткань, обогащая таким образом свою игру.
Особенно интересны в этом плане Уэс Монтгомери и Джими Хендрикс,
но гитаристы стилей кантри и педал-стил также неплохо справляются
с этой задачей. Комбинация аккордов и отдельных нот только
усиливает воздействие исполняемой вами музыки, поскольку
благодаря этому вы и создаете то напряжение, которое завораживает,
притягивает.
Конечно же, этим не следует злоупотреблять, все зависит от
конкретного музыкального контекста. Четкое представление о
аккордовой последовательности поможет вам выбрать наиболее
удачные ноты из большего количества вариантов в данной ситуации.
Этот урок строится на распространенном паттерне Е-А, который
я играю комбинированным штрихом (пальцы плюс медиатор). По
концепции это похоже на композицию "STEVE'S BOOGIE" (с пластинки
"TONES"). Сначала давайте рассмотрим несколько вариантов
аккордов, а затем поговорим о различных способах использования
одноголосых линий. Помните, что все части этого материала
взаимозаменяемы, так что фрагменты аккордовых примеров и
одноголосные фразы можно свободно комбинировать.
29
CP-f
Специальный Рок 1_________________________
АККОРДЫ В НУЖНОМ МЕСТЕ
Пример 1
Основные аккорды следует играть в темпе 112 ударов в минуту.
На последней доле 2 такта подразумевается аккорд D, это обычная
для такого паттерна вариация. Обратите внимание, что в каждом
аккорде отсутствует терция, в результате чего мы получаем
характерное роковое звучание. При исполнении аккордов я пользуюсь
как пальцами так и медиатором, но вы можете играть их только
пальцами, спрятав медиатор в ладонь. к.
Пример 2
По сравнению с первым примером, второй дополнен нотами
Е-минорной пентатоники, и в нем иначе представлен аккорд D из 2-
го такта. Играйте пример 2 с драйвом. Также попробуйте использовать
в нем D-мажорный фрагмент из пр. 1.
Пример 3
Здесь важную роль играет пальцевый штрих, где вашей пра-
вой руке приходится метаться между 6-й, 4-й и 1-й струнами. При-
30
_____________________________________________'Соло
выкнув к этому, попробуйте спонтанно чередовать ноты, а также при-
менить кое-какие штрихи Трэвиса.
Пример 4
Басовая линия из 1-го такта примера 4 вносит разнообразие;
за исключением Gj| все ноты здесь соответствуют Е-минорной пен-
татонике. Во 2-м такте используется фраза в стиле кантри-блюз,
которая ложится на аккорд А7, пришедший на смену надоевшему в
предыдущих примерах аккорду А.
ГАММЫ, ФРАЗЫ И БЕНДЫ
Пример 5
С точки зрения гамм, я обыгрываю этот паттерн Е-А точно так
1 -f 0 4 4 4*)
Д 14 J2 ill . 0117 а
Q 14 1z14 9ur И
D 10 7 1010 7 7 10 0 11
31
СР-1
Специальный Рок 1 __________________________________
же, как и в первой части композиции "CLIFFS OF DOVER" (альбом
"TONES"), то есть с помощью Е-минорной пентатоники. В пр.5 дан
типичный пример пентатонического брейка. Обратите внимание, что
я начинаю в 12 позиции, а затем перехожу в 7-ю, которая позволяет
мне закончить нотой Е как на 5-й так и на открытой 6-й струне.
Пример 6
А здесь все наоборот: мы идем от 7-й позиции к 12-й. Эти
аппликатуры хороши для длинных одноголосых фраз.
Пример 7
Чтобы вы лучше могли понять, как гамма ложится на гармонию,
здесь я представил паттерн в виде фразы и закончил ее аккордом
А. Любая пентатоника может дать бесконечное количество фраз.
Пример 8
В этом примере для связи аккордов Е и А я использовал корот-
кий рифф. Обратите внимание на то, как быстрые "хамеры" и "пулы"
делают его более выразительным, и на то, что ноты подходят к
каждому из аккордов, хотя и взяты из одной Е-минорной пентатоники.
jvitor
ollcge
32
Соло
Пример 9-10
Чтобы сделать пентатонику более красочной, можно исполь-
зовать и другие ноты. Одной из моих любимых является [,5 ступень
или нота В[, в Е-минорной пентатонике. В примере 9 показан быстрый
"пул" от В> и движение от 5-го лада ко 2-му, а в пр. 10 использована
комбинация "хамеров", "пулов", а также ритмическое чередование
восьмых и шестнадцатых нот.
33
СР-1
Специальный Рок 1__________________________________
Пример 11
В зависимости от ситуации вы можете украсить свою блюзо-
вую или роковую фразу бендом к любой ступени пентатоники. В пр. 11
пониженная 7-я ступень тяготеет к тонике, давая классическое
роковое звучание. (За этим следует "пул" от В(, из пр.9).
Пример 12
Если в предыдущем примере бенд выпадает на 2-ю долю такта,
то здесь он исполняется на 1-й доле.
Пример 13-14
Соло
Другой распространенный бенд делается от 1>3 ступени к 4-й.
В пр. 13 и 14 показано, как нота G тянется до ноты А. В каждом из этих
случаев бенды расположены на одной и той же доле такта, но за ними
следуют различные пентатонические идеи.
Пример 15
Если ваши мелодические линии начинаются на одной и той же
доле, то ваша игра будет слишком предсказуемой. В пр.15 дана
фраза, являющаяся затактом к аккорду Е. Обратите внимание, что
бенд делается от ГЦ к G, то есть от 2-й (9-й ступени) к [,3-й.
Пример 16-17
В пр. 16 и 17 представлен другой классический роковый бенд,
35
СР-1
Специальный Рок 1________________________
Е
в котором 4-я ступень тянется на целый тон вверх — от А к В в Е-пен-
татонике. В пр. 16 бенд делается на 1-й доле, а в пр. 17 — на 2-й доле
такта.
Пример 18
Иногда я люблю тянуть 1>3 ступень к 3 ступени, как показано в
пр. 18. В этом случае нужно очень аккуратно попасть в ноту Gfl. Здесь
я также использовал еще одну ноту — 6-ю ступень или С#. Я бы не
стал играть эту фразу в роковой мелодии, но она очень хороша для
кантри или блюза.
Соло я обычно играю переменным штрихом (удары вниз/вверх),
но вы не должны отказываться и от скользящего удара (свипа). Также
экспериментируйте с легатными приемами (хамер и пул), которые
делают соло более слитным.
ДВУХНОТНЫЕ ИДЕИ
Мы говорили в основном об аккордовой и одноголосой игре,
но существуют и другие возможности, включая двухнотные линии.
36
Соло
Пример 19
Это пример в стиле Джерри Рида, можно комбинировать с
первыми четырьмя примерами.
Вообще я люблю, чтобы пары нот двигались быстро. Если они
не слишком подвижны, они могут обозначать аккорды, которые вы
не намеревались использовать.
Если Вы освоили каждый пример, попробуйте соединить их,
сохраняя двухтактовую форму Е-А. Я советую вам изучить все гам-
мы, аккорды и фразы, а также их расположение на грифе. И не за-
будьте про теорию — это поможет вам развивать ваши собственные
идеи!
37
СР-1
Специальный Рок 1____________________
VICTIM OF LOVE
The Eagles
тОступление к песне "Victim Of Love" (с альбома 1979 г. "Hotel
California") — не сложный, но очень симпатичный рифф, сыгранный
гитаристом Доном Фелдером. Это простой восьмитакт на основе G-
минорной пентатоники (G-B^-C-D-F). Если вы посмотрите в ноты, то
увидите обилие бендов — обратите внимание на их интонацию и ритм.
Играйте рифф на слегка перегруженном звуке с дилеем на
заднем датчике (можно немного подрезать высокие). Внимательно
прослушайте запись перед тем, как разучивать рифф — это помо-
жет вам лучше понять как исполнять каждую фразу.
38
___________________________1_______________ Соло
РОКОВАЯ СТИЛИСТИКА
©ля того чтобы играть hard rock & heavy metal, как впрочем
и любой другой стиль, вы должны обладать целым арсеналом
технических приемов, характерных для этого стиля, которые в свою
очередь требуют специальных навыков, многие из которых не имеют
аналогов в другой музыке. Представленное ниже произведение
содержит в себе квинтессенцию приемов тяжелой гитары и, являясь
прекрасным тренингом, сделает вашу игру впечатляющей и
эффектной.
На этом примере рассмотрим специфические приемы, кото-
рыми должен в совершенстве владеть каждый рокер.
Глушение струн (mute, palm muting, Р.М.). Этот прием,
можно назвать первоосновой тяжелого саунда. Он встречается в
большинстве ритм-партий. Правая рука в месте опоры на струно-
держатель чуть сдвигается влево (ближе к звукоснимателям),
частично покрывая ребром ладони струны. Ноты, извлеченные
таким способом становятся слышны отчетливо-раздельно, полу-
чается тот самый ''кранч"-эффект, все что нужно иметь в этом
случае для полного кайфа — достаточный уровень дисторшн. В
транскрипции данный прием обозначен MU (palm mute). Естествен-
но, существуют вариации для этого приема, попробуйте сдвинуть
руку на пару милиметров в сторону звукоснимателей и вы получите
еще более брутальный, жирный звук; что-то подобное иногда
применяется самыми экстремальными командами для создания
наиболее угнетающих риффов. Поэкпериментируйте, двигая
ребром ладони вдоль струн и найдите оптимальный саунд на
вашей гитаре.
Искусственные флажолеты (А.Н.). "Что это за сумасшед-
ший свист?! Каким образом высекается из гитары такой звук?"
Наверное, вы не раз задавали себе эти вопросы, слушая различ-
ные соло. Это как раз и есть искусственные флажолеты.
А вот как это делается. Зажмите ноту, например, на третьей
струне на девятом ладу. Сделайте удар или щипок медиатором вниз
с тем, чтобы ваш большой палец также коснулся звучащей струны,
снимая ее основную амплитуду. Таким образом, вы заставляете
звучать струну в экстремальном режиме, получая гармоники более
39
СР-1
Специальный Рок 1_______________________________________
высокого порядка. Точно также, вы можете получить искусственный
флажолет при движении медиатора снизу-вверх, касаясь струны
указательным пальцем.
Освоив этот технический прием, смещайте правую руку вдоль
струны и вы обнаружите точки, где флажолет будет звучать с другой
высотой тона.
Еще пару советов: поскольку струна колеблется не в полную
амплитуду, извлекайте звук более агресивно, но аккуратно.
Помните, что искусственный флажолет — сильнодействующее
средство — экономьте ресурс!
Тэппинговые флажолеты. Такты с 9 по 14 посвящены дру-
гому трюку, суть которого заключается в том, чтобы зажать ноту,
например, на девятом ладу третьей струны (как в тактах 9-10), а
пальцем правой руки ударить струну над ладом (цифра со
стрелочкой вниз), т.е. прямо над металлическим порожком на
несколько ладов выше по грифу. Исполнение данного приема
требует особой сноровки; чтобы флажолет прозвучал чисто нуж-
но после удара максимально быстро отдернуть руку от струны.
Стиль, фразировка. Есть несколько вещей, которыми от-
личается зрелый рок-гитарист, позволяющими сделать его игру
динамичнее и насыщеннее: "въезжайте" во фразу (сверху или
снизу), т.е. делайте слайд (скольжение) к первой ноте; заканчи-
вайте фразу вибрато и "сбрасывайте" звук после вибрато с помо-
щью скольжения вверх или вниз. Помните об этом подходе, когда
будете играть свои фразы.
Вибрато. Как рок-гитарист вы должны обладать хорошим
вибрато. Такты с 17 по 20 нацелены на развитие этой техники,
придется поупражняться с вибрато в пределах целого тона, для
этого будут задействованы все четыре пальца левой руки. Это
учебный материал, поэтому не стоит каждое сыгранное вами
вибрато исполнять столь широко. Подъезжайте к каждой ноте при
помощи слайда. Чтобы эффективно исполнять этот прием, ваши
пальцы не должны разъезжаться один от другого, они должны быть
как бы скреплены в едином блоке, не тяните струну пальцами,
движение идет от запястья, работайте всей кистью. Не забывай-
те глушить неиспользуемые струны.
В тактах с 21 по 25 вибрато будет поскромнее — на полто-
на. Здесь первый палец не участвует в вибрации, он помогает
__________________________________________________________ Соло
глушить неиспользуемые струны. Во время исполнения вибрато
следите за тем, чтобы двигался не гриф, а рука относительно грифа,
энергия должна быть направлена на движение струны, а не на
тряску гитары. После того, как подтянете струну дайте ей вернуться
в исходное положение, пульсация вибрато в рассмотренных тактах
осуществляется по два колебания на ноту.
Еще один тип вибрато, называемый глиссандо-вибрато или
скачкообразное вибрато, вы встретите в тактах 29-32. Эффект
достигается за счет слайдов вверх и вниз примерно на полтона
относительно основной ноты. Возмите ноту Е, скользите вверх к
F, затем вниз к е(?, снова к F и, наконец, соскакивайте вниз по
струне; естественно, все это надо сделать очень быстро.
Некоторые гитаристы теряют контроль, когда нужно добавить
к бенду вибрато, особенно когда нота должна звучать довольно
продолжительное время. Чтобы быть верхом на коне, а не наоборот
в данной ситуации, сначала попрактикуйте удержание бенда на
нужной высоте, и затем, когда будете уверены что нота не
"уплывает" с течением времени в какую-либо сторону, начинайте
добавлять вибрато. В итоге у вас должно получиться примерно как
в тактах 33-36.
Импровизация. Восемь тактов в этой пьесе выделено под
импровизацию (такты 37-44). Выбирая ноты, помните о том, что
каждые два такта меняется лад, сначала эолийский, или натураль-
ный ля-минор, ноты А, В, С, D, Е, F, G (1,2,[?3,4,5,[?6,1>7), затем фри-
гийский — А, в[?, С, D, Е, F, G (1 ,|?2,|?3,4,5,(?6,?7); и снова два так-
та эолийский, два — фригийский.
Тэппинг. Здесь вам встретится более изощренная его форма
— тэппинг на подтянутой струне. Следите за тем, чтобы не опускать
бенд во время исполнения тэппинга, иначе получатся совсем не
те ноты; обратите внимание, что вибрато в данном случае исполняет
левая рука.
41
СР-1
Специальный Рок 1
29, 30 (м)
Am F«u»VA
___________________________________ Соло
43
СР-t
Специальный Рок 1
'ТГ* etc
п Импровизация: натур.ля-к инор фригийский ля-минор
12
Fsus4/A
Am
44
Соло
45
CP-1
Специальный Рок 1_________________
ВИННИ МУР
$) 12-летнем возрасте Винни начал играть на гитаре.
Несколько лет упорных занятий дают первый результат — он
попадает в поле зрения Майка Варни, ведущего собственную
колонку в журнале “Guitar Player”, посвященную новым талантам.
В 1987 году, после выхода своего первого альбома "Mind's Eye”,
Винни Мур удостаивается звания лучшего молодого гитариста года
по итогам журнала “Guitar Player”. Вслед за этим последовали не
менее успешные альбомы "Time Odyssey" и "Meltdown", сделавшие
его одним из самых известных, популярных и востребованных
гитаристов Америки. Винни был приглашен Элисом Купером для
работы над альбомом "Неу, Stoopid" и принял участие в туре
‘‘Operation Rock'n'Roll”. Создав собственную группу Винни обкатал
и записал CD “Vinnie Moore Live!”. Следут также отметить его
участие в туре “Roll The Bones" группы “Rush”, и, наконец, его
активную педагогическую деятельность в виде семинаров и мастер-
классов по всему миру.
В данном уроке Винни продемонстрирует образцово-пока-
зательное соло на гибридную блюзово-фанково-нео-классическую
композицию, условно названную "Mind's Ear". Похожие идеи можно
услышать на его ранних работах.
Такты 1-4 — энергичное блюзовое начало с хроматическим
восходящим пассажем (остроту которому придает
последовательность ступеней 4-[>5-5 и |?7-7-1), продублированным
двумя октавами ниже партией ритм-гитары. В основе пассажа лежит
блюзовая пентатоника ми-минор (Е, G, А, в[>, В, D (1 ,|?3,4,[?5,5,|?7)
с добавленной вводной 7-й ступенью D.
Такты 5-10 — развитие темы, здесь Винни играет фразы
построенные также на ми-минорной пентатонике с добавлением
мажорной терции — Е, G, G#, А, В, D (1 ,|?3,3,4,5,|?7). Здесь Вы также
найдете фразы в духе Джеффа Бека и несколько идей в ми-
мажорной пентатонике с добавленной 4-й ступенью — Е, F$, G$,
А, В, С# (1,2,3,4,5,6).
Такты 11-12 завершают тему куплета, фраза строится на
нисходящих диатонических терциях в ми-дорийском — Е, F$, G, А,
46
_________________________________________________ Соло
Такты 13-14 начинают припев, где Винни играет скоростные
свип-арпеджио в рамках уменьшенной гаммы. Он использует
достаточно простой паттерн, сдвигающийся вверх и вниз по грифу
на интервал малой терции. Когда будете играть эту фразу следите,
чтобы ноты звучали раздельно, особое внимание обратите на то,
чтобы не было лишнего шума от открытых струн.
Такты 15-20 содержат несколько изящных линий и восходя-
щих трелей, сыгранных в си-испано-фригийском ладу, строящемся
от пятой ступени гармонического ми-минора — В, С, Dfl, Е, еЦ, G,
А (1 ,|?2,3,4,5,[?6,|?7). Обратите внимание на быстрый тэппинговый
пасаж со слайдами в такте 18.
Такты 21-24 заключительный припев, восходящая диатони-
ческая фраза приобретает джазовый колорит. В тактах 25-27 вы
встретите еще более “шустрые” свип-арпеджио, здесь использу-
ются уже арпеджио септаккордов. Такты 28-33 завершают компо-
зицию кантри-блюзовыми фразами в ми-мажорной пентатонике и
ми-дорийскими линиями.
Ш 31, 32 (м)
47
СР-1
Специальный Рок 1
48
Соло
(8“)---------------------------------------------------------------------------------------------------
49
СР-1
Специальный Рок 1
Ритм-гитара
Соло
А |-------5----7------------------------5---7-----------------------1-5----7------------------------5----7------------
eL---------------------Q--------Q-----------------Q------з-----5-------------------Q--------Q------------------0-----3_
51
СР-1
Специальный Рок 1
тэппинг
Дженифер Баттен
Пример 1
В 1-м и 2-м тактах правая рука при движении по пентатонике
вверх повторяет аппликатуру левой, только на квинту выше (А-
минорная пентатоника в левой руке и Е-минорная в правой). В
следующих 2-х тактах демонстрируется техника исполнения
форшлагов при помощи тэппинга. Тэппинговые ноты должны из-
влекаться быстро и легко.
gtw _ LOCO л t + । + . и • .—- »
У и • Г л и s
X г ш v — л J л
нФ——Г Г—Р A.J —1—г г г □ —
© 4 @3 ©I 0 4 Т Т Т. _ Т © > 0 ====== О 1 3 т т н н э т 3
_ 15 8 147 12 5' Л
Т 15 8
Д 7/V 5 Г Т2 т
"В
Пример 2
В этом примере обеим рукам приходится менять позицию.
В 1-м такте левая рука располагается в 9-й позиции, а правая —
в 16-й.Во 2-м такте левая рука перемещается в 7-ю позицию. Не
убирайте указательный палец левой руки с ноты Е до тех пор, пока
мизинец не окажется на ноте А. Ваша правая рука, отслеживая
аппликатуру левой, также переместится из 16-й позиции в 14-ю.
52
Пример 3
Здесь я использовала популярную технику исполнения три-
олей при помощи хамеров. Сначала я делаю хамер пальцем пра-
вой руки, затем пул к ноте в левой руке, и, наконец, хамер пальцем
левой руки. Этот пример строится на основе двух мажорных
трезвучий (G и D(,), которые чередуются при переходе к каждой
следующей струне (т.е. трезвучие G играется на 6-й, 4-й и 2-й
струнах, а трезвучие D(, — на 5-й, 3-й и 1-й). При помощи такой
линии можно создать напряжение в соло, перед разрешением
53
СР-1
Специальный Рок 1_________________________________
Пример 4
Этот пример представляет собой движение вверх по С-
мажорной гамме с использованием коротких тремоло между правой
и левой руками. Чтобы испонить бенд в конце фразы, расположите
правую руку параллельно грифу, далее возьмите ноты Е и С на 1-
й и 2-й струнах, и немедленно подтяните 2-ю струну левой рукой
на целый тон. При исполнении бенда с использованием тэппинга,
основную работу выполняет левая рука, правая лишь прижимает
струну к ладу и двигается вместе с ней в направлении, определя-
емом усилием левой руки.
® 36
Пример 5
В 1-м такте 1-я и 3-я ноты в каждой из рук повторяются
октавой выше. Это неплохой способ перейти с нижних струн на
верхние и наоборот.
37
ruitar
oilcge
54
Соло
Пример 6
Весь этот пример играется на 2-й струне. Целотонные бен-
ды выполняются левой рукой, а правая делает хамеры в тональ-
ности С-мажор. Прежде чем сделать хамер правой рукой, опустите
бенд на полтона. Когда правая рука коснётся струны, вновь под-
тяните её на целый тон. Делая хамер на подтянутой струне, вы дол-
жны учитывать величину бенда (например, если вы подтягиваете
ноту G на 2-й струне на целый тон, а затем делаете хамер на 12-
м ладу, то в резельтате прозвучит нота С|). Если бы струна не была
подтянута, то на 12-м ладу была бы нота В.
38
Пример 7
После бенда от D к Е делайте хамеры правой рукой, держа
струну подтянутой. Чтобы исполнить форшлаг Е|>, опустите цело-
тонный бенд на полтона до Е[>, а затем верните его к ноте Е. Пос-
ледние три триоли играются хамерами правой рукой при медленном
опускании бенда левой рукой.
39
55
СР-1
асоциальный Рок 1________________________________
Пример 8
В 1-м такте каждая рука движется вверх от первой ноты
сначала на квинту, а затем два раза на кварту. Во 2-м текте «дабл-
стоп» играется правой рукой при помощи приёма «слайд». Чтобы
при исполнении 2-х последних нот не звучала 3-я струна, заглушите
её указательным пальцем левой руки.
40
Пример 9
Чтобы начать эту фразу, возьмите открытую 3-ю струну
указательным пальцем правой руки. Следующие за этим ноты
(квинтоли) играются тем же пальцем, который скользит по 3-й
струне от одной ступени F-мажорной гаммы к другой. Таким
образом, при игре в быстром темпе создаётся «размазанный» звук.
В последнем такте вам встретится бенд на 3-й струне от В}, к С.
Держа бенд левой рукой, возьмите средним пальцем правой руки
ноту G на 1-й струне, далее вернитесь к подтянутой ноте С, перед
41
56
Соло
этим предварительно опустив её на полтона и затем сразу вернув
к исходному бенду.
Пример 10
Эта мелодичная фраза является примером того, как можно
использовать эту технику на одной струне. Обратите внимание на
слитность звучания. Сыграйте этот фрагмент медиатором и вы
услышите разницу. Ктати, этот пример на ряду с другими, в которых
используется только указательный палец правой руки, можно легко
играть и с медиатором в руке. При этом ноты будут браться средним
пальцем правой руки.
42
Пример 11
Чтобы исполнить теппингвый флажолет, сильно и в то же
время быстро ударьте пальцем правой руки ту же ноту, что в тот
момент берёт левая рука, только 12-ю ладами выше. В результа-
те вы получите кобинацию «истинной ноты», взятой левой рукой,
57
СР-1
Специальный Рок 1_________________________________
и флажолета, звучащего на октаву выше. Попробуйте использовать
как «чистый», так и «искажённый» звук.
Пример 12
Эта фраза с блюзовым звучанием исполняется при помощи
приёма, описанного в предыдущем примере, правда на этот раз
здесь использованы дабл-стопы. Правая рука должна повторять
аппликатуры левой руки, только 12-ю ладами выше.
44
А7
719
X
В:
779~818 517-^9—
Пример 13
Суть этого нового приёма состоит в том, что 1-й и 2-й пальцы
правой руки поочерёдно берут две соседние струны. Овладев этой
техникой, вы обретёте дополнительную свободу, которая позво-
лит вам переходить со струны на струну без исполнения пула к паль-
цу левой руки.
58
___________________________________ Соло
Пример 14
В этом примере вам встретятся 4 мажорных трезвучия: G, D[>,
Bl? и Е. Входящие в них ноты (G, А|,, Bl,, С[>, D>, D, Е и F) образуют
уменьшенную гамму А|>. С её помощью очень удобно обыгрывать
аккорды G7, Dt.7, В|>7 и Е7.
46
59
СР-11
Специальный Рок 1_______________________
Пример 15
Левая рука исполняет пулы на всех струнах по очереди в
рамках G-минорной пентатоники, а правая рука делает полутоновые
скольжения вверх и вниз по ступеням F-мажорной гаммы (между
Е и F, А и В(>), переходя вниз от одной октавы другой.
47
Пример 16
В этом примере обе руки ведут параллельные партии, отсто-
ящие друг от друга на квинту. Такую линию можно использовать
как в соло, так и в качестве имитации запрограммированного
секвенсора. В последнем случае эти 2 такта нужно повторить
несколько раз.
Ж 48
Пример 17
Этот пример лучше играть на «чистом» звуке. В случае
двузвучных бендов основную работу выполняет левая рука, а
указательный и средний пальцы правой руки плотно прижимают
60
___________________________________ Соло
свои ноты. Во время бенда указательный палец правой руки как
бы отодвигается от среднего пальца. Эта фраза неплохо прозвучит
в стиле кантри, как в прочем и в некоторых других.
Пример 18
Эта фраза также может прозвучать в контексте стиля кант-
ри, и играть её надо на «чистом» звуке. Во 2-м такте встречается
слайд правой рукой на 2 лада (от Е к D), а затем слайд в
противоположном направлении (от А к В). Заканчивается эта фраза
двузвучным слайдом, который исполняется указательным и средним
пальцами правой руки. Возможно вам захочется отдельно пора-
ботать над этим заключительным слайдом, чтобы научитья точно
попадать в две последние.ноты.
IB 50
Пример 19
В этом примере вы слышите характерный для тепинга «стру-
61
СР-1
Специальный Рок 1 ______________________________
ящийся» звук. Встречающиеся здесь слайды правой рукой вы мо-
жете использовать и в других риффах.
Пример 20
Этот пример играется в двух различных позициях С-мажорной
(А-минорной) пентатоники. Здесь вы должны мыслить как пианист,
который играет правой и левой рукой две совершенно разные
партии. Сначала запомните то, что должна делать левая рука, затем
постепенно начинайте включать правую. Помните, что в
пентатонических аппликатурах на каждой из струн располагается
по две ноты, одна слева, другая справа. Таким образом, каждая
из рук имеет на каждой из струн по одной ноте справа и по одной
ноте слева. Выучив этот пример, повторите эту секвенцию в
Пример 21
Здесь я играю тремоло между правой и левой руками в двух
62
_______________________________________________ Соло
различных позициях D-минорной пентатоники. При помощи такого
приёма вы можете увеличить продолжительность любых фраз.
Ш 53
__т ттт тттттттт___т в
I 10 5 10 5 10 5 12 7 12 7 12 71°™ 8106 13 8
в -------
Пример 22
Здесь я делаю бенды на целый тон на четырёх струнах подряд.
Остальные две ноты каждой из триолей исполняются приёмом «пул».
Пример 23
Современные музыканты всё больше тяготеют к различным
63
СР-1
Специальный Рок 1_______________________________
замысловатым звучаниям, которые позволяет получить электро-
гитара. Эта фраза, имитирующая трубный глас слона, определённо
украсит любое энергичное соло. Для начала сделайте хамер ука-
зательным и средним пальцами правой руки на 13-м ладу на 2-й
и 3-й струнах. Затем быстро исполните лайд теми же пальцами к
21-му ладу, одновременно подтягивая 3-ю струну на целый тон, от
любого лада ниже 12-го. Достигнув 21-го лада, немедленно
сделайте слайд в обратном напрвлении, в то же самое время
отпуская подтянутую 3-ю струну. Чем больше будет уровень
«дисторшн», тем лучше.
55
Пример 24
Основной эффект в этой фразе достигается благодаря ис-
пользованию слайдов, которые делаются в обоих направлениях.
juttar
allege
64
Соло
Пример 25
Чтобы исполнить этот ванхаленовский рифф, возьмите левой
рукой аккорд D в 5-й позиции (5 стр. — 5-й лад; 4 стр. — 7-й лад;
3 стр. — 7-й лад) и держите его на протяжении всего риффа.
Пальцами правой руки слегка дотроньтесь до струн прямо на
металлических порожках. Чем ярче и сильнее будет «дисторшн»,
тем чищ будут флажолеты.
57
65
СР-1
Специальный Рок 1________________________________
Здесь я использую двузвучные хамеры в рамках С-минорной
пентатоники.
Пример 27
Характерное для духовых инструментов глиссандо имитиру-
ется при помощи слайдов на 4-х смежных струнах. Заканчивает-
ся эта фарза тоникой аккорда.
59
Пример 28
Этот пример строится на основе целотонной гаммы G. Нара-
стающее в ней напряжение в результате разрешается в ноту А.
Соло
Пример 29
В этой фразе каждая из рук хроматически движется вниз на
8 полутонов, а затем возвращается в исходную точку. Это
напоминает опускание и возврат рычага при одновременном
исполнении левой рукой приёма «тремоло». Интервал между нотами
равен пониженной квинте и является диссонансом.
Пример 30
; Здесь звучат две педальные ноты (D и А в правой руке), а
левая делает слайд на целый тон (2 лада) к каждой из нот.
67
СР-1
Специальный Рок 1____________________________________
ДЖО САТРИАНИ
«Starry Night»
Яосле лёгкого флирта с техно, отразившегося на альбоме
2000 г. "Engines Of Creation", Джо возвращается к своему
фирменному стилю рок. "Starry Night" — одна из сильнейших ком-
позиций с альбома 2002 г. "Strange Beautiful Music". По словам Джо:
""Starry Night” — это молитва и вопрос к Богу. Я пытался музыкой
выразить благодарность Богу за чудо жизни, а также просил
объяснить ужасные и трагические события, которые мы все
пережили. Мелодию я записал на домашней студии спустя два дня
после террористической атаки на США 11 сентября”.
На большой сцене Джо появился в конце 80-х и сразу стал
одним из самых уважаемых рок-гитаристов. Благодаря его ориги-
нальному стилю, получили популярность двуручный тэппинг,
молниеносные легатные пассажи, обилие мелодичных слайдов (см.
"Rubina", "Crying") и др. Но великолепная техника и мастерство
никогда не заслоняют у Джо главного — мелодии.
"Starry Night" — простая, но динамичная композиция. Тема
основана на натуральном до-мажоре (ионийский до-мажор): C-D-
E-F-G-A-B-C (1-2-3-4-5-6-7-1 ступени). Джо украшает и развивает
тему на фоне аккордов, гармонизующих гамму до-мажор (см.
образующуюся линию в басу). В 19 такте начинается "припев" и
мы наблюдаем новую аккордовую последовательность. В мелодии
появляются блюзовые фразы на основе блюзовой гаммы (ля-
минорная пентатоника с блюзовой нотой |>5): A-C-D-E^-E-G-A (1-
(,3-445-547-1). Кстати, будьте осторожны с бендом на полтора тона!
В т.29 аккорд Abmaj9 обыгрывается соль-минорной пентатоникой:
G-B^-C-D-F-G (143-4-547-1).
Второй "куплет" начинается с 32 т. и завершается быстрым
пассажем на основе блюзовой гаммы и ля-минорной пентатони-
ки: A-C-D-E-G-A (143-4-547-1). В т.57 начинается заключительное
соло. В оригинале оно было сыграно на двух гитарах, мы же даём
аранжировку для одной гитары. В этом соло встречается до-
минорная пентатоника: C-E^-F-G-B^-C (143-4-547-1). В т.63-66
заключительные арпеджио завершаются финальным паверхордом
С5. Наслаждайтесь!
Репертуар
69
CP-1
Специальный Рок I
Репертуар
71
CP-1
Специальный Рок 1_
72
Репертуар
57 ритм-гитара продолжает sim.
73
СР-1
Специальный Рок I
74
Репертуар
СТИВ ВАЙ
«The Crying Machine»
(у момента выхода первого альбома ("Flex-able" 1984 г.) Стив
Вай долгое время считался непревзойдённым королём рок-гитары.
А в 1986 г. после выхода фильма "Перекрёсток" ("Crossroads"), имя
Вая стало синонимом "трюковой гитары". Конечно, с тех пор
появилось много гитаристов, которые играют громче и быстрее,
есть даже более техничные, но многим не достаёт самого главного
— мелодичности!
В композиции "The Crying Machine" главное — это мелодия,
в техническом плане это самая простая из Ваевских тем (наверное,
ваша мама тоже так смогла бы но посмотрите как Стив
оживляет её с помощью бендов, пребендов, скребков, вибрато.
Обратите внимание на концовки фраз (сброс слайдом). Все эти
детали характеризуют игру зрелого гитариста.
В 19-м такте (бридж) Вай играет в своём любимом лидийс-
ком ладу (натуральный мажор с повышенной 4-й ступенью). Простой
альтерацией достигается экзотический эффект. Бридж начинается
с лидийского Е-мажора: E-F||-G|-A#-B-C||-D|f (1 -2-3-#4-5-6-7), затем
происходит модуляция вверх на кварту — т.23-26 лидийский А-
мажор: A-B-C(|-D#-E-F|}-G#-A (1-2-3-Ц4-5-6-7).
В 27 т. тема повторяется на октаву выше с эффектом вау. В
36 т. небольшой фанковый рифф подводит нас к соло.
В левом канале гитара играет соло, а в правом — рифф (такой
же как в т.36, только в С(|-миноре). Снова мы слышим вау-педаль
имитирующую голос. В 53 т. Вай играет нисходящую фразу и
оказывается в 4-й позиции, где сразу начинается рифф (в А|-
миноре). Это ещё одна черта Стива Вая — продумывать удобные
переходы между частями.
Единственное сложное место в этой композиции — такты 74
и 77. Первый раз фраза играется шестнадцатыми, а второй — три-
олями на другие аккорды, что придаёт ей иную окраску. Играйте
её медиатором, либо медиатором + средний палец (медиатором
на басовых струнах, а средним пальцем на верхних струнах).
75
cp-i
Специальный Рок 1_
jvilar
«Неде
76
Репертуар
77
CP-1
Специальный Рок I
Loco
39
' 78
Репертуар
79
CP-1
Специальный Рок 1_
к 80
Репертуар
81
CP-1
Специальный Рок 1_
juitor
ollcjje
82
Репертуар
(8м)'---------------—--------------------------------- । Loco
Е В Q D ——<2«> (21) 9^12 11-12-11-12-11-12-11 1 з\-| 1
83
СР-1
Специальный Рок 1_
8»-
Й1 84
Репертуар
(8”)----------------:---------------------------------------------------------------------------
85
СР-1
Специальный Рок 1 ______________________ ..
ДЖЕФФ БЕК
«'Cause We've Ended As Lovers»
<5^та композиция впервые появилась в 1974 г. на альбоме
Стиви Уандера "Stevie Wonder Presents Syreeta", вскоре эту мелодию
Джефф Бек превратил в одну из своих завораживающих
инструментальных баллад. Только по одной этой записи можно
оценить его изобретательность, исполнительскую культуру и
мастерство.
В первых тактах "'Cause We’ve Ended As Lovers" гитара
Джеффа напоминает скрипку — это достигается манипуляцией
ручкой громкости (срезается атака медиатора), звук становится
мягким и протяжным как на скрипке. Иногда вместо потенциометра
он подключает педаль. (Кстати, Эдди Ван Хален тоже умеет "играть
на скрипке", послушайте "Cathedral" с альбома "Diver Down").
Отрабатывая этот приём, обратите внимание на положение
правой руки: основание ладони располагается на подставке, пальцы
контролируют ручку громкости.
В нотах вам встретятся обозначения: BU — бенд, LD — вернуть
бенд, BSF/BSS — микротонный бенд (вверх/вниз), т.е. бенд мень-
ше, чем на полтона, Late — запаздывая, Lazy - лениво, BD — бенд
вниз, LB — вернуть бенд, slowly — медленно, use thumb — боль-
шим пальцем, Early — опережая, RPB — извлечение звука на под-
тянутой струне, MU — полуприглушённые ноты (выполняется реб-
ром ладони пр.р.), Gradual — плавный, постепенный, Pick near bridge
— играть у подставки.
Ещё один нюанс: играйте вторую половину фразы немного
тише, чем первую. "’Cause We’ve Ended As Lovers" — прекрасный
пример, как можно украсить простую мелодию при помощи бендов,
слайдов, хамеров, пулов, скребков, а также способ их отработать.
Обыгрывать гармоническую последовательность композиции
мы предлагаем следующими гаммами:
До-минор эолийский (натуральный до-минор) на аккорды
Ст7, A|>maj7, Fm7:
C-D-E[,-F-G-A|,-B|>-C (1-243-4-54647-1).
На аккорды С и Csus4 натуральный до-мажор:
C-D-E-F-G-A-B-C (1-2-3-4-5-6-7-1).
_________________________________________________Репертуар
На аккорд D/С — до-лидийский доминантовый (лидийско-
миксолидийский):
C-D-E-F#-G-A-B|>-C (1-2-3-Ц4-5-647-1).
Аккорды Fm7 и Bl>7 — II и V ступени в Е|?-мажоре, можно
обыграть ми-бемоль-мажором:
E|>-F-G-A|>-B|>-C-D-E[> (1-2-3-4-5-6-7-1) и
до-миксолидийским с t>6:
C-D-E-F-G-At-B^-C (1-2-3-4-54647-1).
В партии соло звучит аккорд Gmaj7 вместо Csus4, поэтому
попробуйте обыграть его лидийским соль-мажором:
G-A-B-C#-D-E-F||-G (1-2-3-Ц4-5-6-7-1).
Конечно во время игры Джефф совсем не думает о ладах и
гаммах, поэтому постарайтесь со временем забыть о теории и
"Играть ушами".
66, 69 (м)
87
СР-1
Специальный Рок 1_
oilege
88
Репертуар
89
CP-1
Специальный Рок 1_
Репертуар
91
CP-1
Специальный Рок 1_
8м-------------------------------
Сш7
Alxna)7 *11
? е 92
Репертуар
Е
Hushed
Al>maj7
G
no
Fm7
Gmaj7
93
CP-1
Специальный Рок 1_______________________
94
Репертуар
I------------------------------------3----------------------------------------i
~ LI Г—H I 1 I ||
(UH) p BD LD o*
Л-——-
"2 1 3 1 3 (5)
—Э'
E
95
CP-1
Специальный Рок 1__________________________________
ЭДДИ ВАН ХАЛЕН
«Eruption»
<5^дди Ван Хален — главный новатор в области гитары 70-х
и 80-х годов. Как и его предшественники Чак Берри, Джимми
Хендрикс и Эрик Клэптон, он расширил словарный запас инстру-
мента, а его невероятный тэппинг, искусственные флажолеты и
необузданные поливы полностью изменили представления о
современной гитарной технике.
Транскрипция музыкальных произведений — это искусство
само по себе. И если вы хотите постоянно пополнять свой музы-
кальный словарный запас, то вы должны культивировать в себе
способности к нему. Большинство исполнителей импровизационных
стилей — особенно рока, джаза, блюза — научились почти всему
снимая музыкальные записи.
"Eruption" с альбома "Van Halen", включающая в себя "виз-
жащие" пассажи и огненные поливы тэппинговыми арпеджио,
является одной из самых виртуозных инструментальных компози-
ций, записанных когда-либо. Независимо от того, решите ли вы
выучить все соло или просмотрите его и найдете для себя новые
подходы и фразы, обязательно прослушайте всю пьесу, чтобы
прочувствовать драйв и технические элементы, не поддающиеся
Репертуар
97
CP-1(
Специальный Рок I
18«Л
98
Репертуар
32
99
CP-1
Специальный Рок 1_
(8")---------------------------------------------------------------------------------------------
100
Репертуар
101
CP-1