еженедельный журнал
рекомендуемая цена 49 руб., 6,95 грн, 210 тенге
Г ПРАКТИЧЕСКИЙ КУРС
VIЖ И^ОПИСИяевюш.
АЗБУКА РИСУНКА
463-466
Рисуем акварельными карандашами нефтяную вышку в Северном
море, обращая особое внимание на
воспроизведение ее сложной формы.
В МАСТЕРСКОЙ
Пишем гуашью экспрессивный натюрморт с яркими красными
маками, используя в качестве инструментов картонную полоску и
зубную щетку.
679-684
НА ПЛЕНЭРЕ
699-706
Выполняем два акварельных этюда, в которых воссоздаем
>, фактуру природного камня и древней кирпичной кладки,
открывшейся под осыпавшейся штукатуркой.
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
323-326
Изготавливаем из полипропилена и атласных лент изящную
корзинку для сувениров.
ЧИТАЙТЕ В №108
Освоим новую технику, известную под названием
«фроттаж». Художник, работающий в технике
фроттажа, натирает мягким графитом поверхность,
обладающую объемной фактурой, а потом
прикладывает к ней лист бумаги, переводя на него
получившееся «изображение».
Попробуем себя в стилизации, написав в манере
знаменитого французского художника Анри Тулуз-
Лотрека фигуру сидящей девушки.
Совершим путешествие в водное царство и изобразим
зеркальных карпов. Работать при этом будем в
несколько необычной стилистике — водоэмульсионными
красками, хорошо известными каждому, кто когда-
нибудь занимался ремонтом квартиры.
«Искусство рисования и
живописи» N° 107
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
Россия, 107140,
г. Москва, ул.
Русаковская, д. 13/1
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в
типографии «Юнивест
Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2008 ООО «Де Агостини»
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются
законом об авторском
праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Нефтяная вышка
в Северном море
Темой этого выразительного рисунка стала огромная
нефтяная вышка. Чтобы нарисовать ее, мы
воспользовались минимальными средствами, пустив в
ход лишь несколько цветных акварельных карандашей.
Т/Г ндустриалъные» сюжеты появи-
^J'JL лисъ в живописи с первыми успе-
хами технической цивилизации. Уже в
XIX веке паровые суда и поезда заинтересо-
вали многих мастеров, среди которых
были и столь знаменитые живописцы, как
У. Тёрнер и К. Моне. В эпоху научно-тех-
нической революции индустриальный пей-
заж и вовсе стал необыкновенно популяр-
ным в изобразительном искусстве.
Наш худсжник, обратившись к игэдусгриальному
пейзажу, задумал нарисовать продуваемую
всеми ветрами нефтяную вышку, возвышаю-
щуюся над водами Северного моря валяющаяся в пер-
спективу деревянная эстакада направляет взгляд зрителя
непосредственно к этому «чуду» современной техники.
Сама вышка, г ривдатающаявниманиеяркими гтестовы-
ми пятнами, немного смещена влево от центра, что по-
зволяет сделать композицию асимметричной и тем
самым оживить ее. Фигуры людей добавляюгживосги ри-
сунку и «задают» масштабы сооружения.
В качестве основного материала наш худож-
ник использовал акварельные карандаши. Такой
выбор позволил ему без труда создать крупные
цветовые области, соответствующие опорам
вышки. При этом остро заточенным кончиком
кие детали. Размыв черные карандашные штри-
хи влажной кистью, вы (вслед за нашим худож-
ником) сможете воспроизвести участки глубокой
тени, а размытые штрихи серебристо-серого ка-
рандаша подчеркнут металлический блеск опор.
Отдельные тонкие линии (кабели, канаты и пр.)
создавались путем удаления части карандашного
пигмента скальпелем или поделочным ножом.
463
АКВАРЕЛЬНЫЕ КАРАНДАШИ • ИНДУСТРИАЛЬНЫЙ ПЕЙЗАЖ
► Намечаем
очертания вышки
Серебристо-серым
карандашом наметьте
основные контуры вышки.
Добавьте силуэты двух
человеческих фигур на
эстакаде, которые подчеркнут
масштабы сооружения.
Уточните проведенные линии
черным карандашом, а затем
покажите участки темного
тона в нижней части
платформы. Закрасьте опоры
вышки серебристо-серым
карандашом.
▼	Рисуем море и небо
Заштрихуйте серебристо-серым карандашом платформу, часть вышки и
левое ограждение эстакады. Перейдя на темно-синий карандаш, закрасьте
участки моря, виднеющиеся в просветах между опорами, и небо.
▼	Определяем расположение теней
Покажите черным карандашом тень в нижней части вышки, а также
темные отверстия труб, которые поднимает кран. Наметьте затененные
уголки в углублениях вышки.
▼	Изображаем ограждение
Изобразите столбики в ограждении эстакады, заштриховав для этого
негативные пространства между ними. Работая над левым ограждением,
рисуйте черным карандашом, а работая над правым ограждением — темно-
коричневым. Черным карандашом нанесите темный тон на правые опоры
вышки. Когда будете окрашивать дальние опоры, усильте нажим на каран-
даш, чтобы показать лежащие здесь глубокие тени.
▼	Добавляем яркий цвет
Серебристо-серым карандашом уточните форму центральной опоры
вышки, а также переднюю и нижнюю части платформы. Черным каранда-
шом покажите отдельные темные детали платформы. Оранжевым каранда-
шом закрасьте человеческие фигуры и поверхность деревянной эстакады. В
последнем случае работайте в свободной манере, нанося как бы небрежную
штриховку. Покройте более плотными штрихами оранжевого карандаша
верхнюю часть правого ограждения.
Лист картона размером
40,5x56 см
9 акварельных карандашей:
серебристо-серый, черный,
темно-синий, темно-
коричневый, оранжевый,
светлый кармин, желтый,
индейский красный, светло-
оранжевый
Мастичный ластик
Кисти: мягкая круглая кисть
№5, такелажная кисть №2
Сосуд с водой
Скальпель или поделочный
нож
464
АЗБУКА РИСУНКА
▼	Работаем над тенями
Нарисуйте детали платформы и крана, работая попеременно черным и
серебристо-серым карандашами. «Отделите» человеческие фигуры от
фона, добавив вокруг них участки нанесенного черным карандашом тона.
Уточните контуры ограждений эстакады черным карандашом, что позволит
подчеркнуть освещенные солнцем фрагменты ограждения.
7> Рисуем башню вышки
Заштрихуйте секции башни
оранжевым карандашом, а свер-
ху добавьте слой светлого кар-
минного пигмента. Покажите
теми же карандашами распорки
крана. Закрасьте желтую панель
на кране желтым карандашом.
Изобразите виднеющийся слева
красный контейнер, закрасив его
оранжевым карандашом и свет-
лым кармином. Черным каранда-
шом нарисуйте выступ в сред-
ней части башни, диагональные
распорки и подчеркните контуры
башни и подъемного крана.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
й Негативные формы
Тщательно прорисовывайте негативные формы, образуе-
мые трубами, массивными опорами и более мелкими рас-
порками. Если вам не удастся изобра-
зить их максимально точно,
очертания вышки выйдут искажен-
ными, что испортит рисунок.
Сначала слегка наметьте просветы
между конструкциями, далее внеси-
те необходимые поправки с по-
мощью мастичного ластика и лишь
после этого закрепите нанесенные
контуры негативных форм черным
карандашом.
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Покончив с «устройством» тонального баланса, композиции, можно
переходить к изображению мелких деталей (отдельные элементы
платформы и пр.).
► Обозначаем детали
Нарисуйте черным каран-
дашом перекладины лестницы
на кране. Добавьте новые дета-
ли у основания башни.
Покажите оранжевым каранда-
шом головки шкивов по обеим
сторонам башни. Осветлите
левую сторону эстакады жел-
тым карандашом, а затем углу-
бите тон правой стороны эста-
кады индейским красным
карандашом.
▼ Уточняем тени
Размойте влажной кистью карандашный пигмент на двух дальних опо-
рах вышки, чтобы создать плоские участки тени, а также штрихи серебри-
сто-серого карандаша на опорах, придавая тем самым опорам металличе-
ский блеск. На больших участках работайте кистью №5, а на краях опор —
такелажной кистью №2.
► Работаем над
деталями
Чистой влажной кистью раз-
мойте карандашные штрихи
на башне нефтяной вышки.
Черным карандашом прори-
суйте диагональные распор-
ки. Окрасьте передние сторо-
ны опор вышки
серебристо-серым и черным
карандашами. Оживите
левую сторону платформы
несколькими штрихами оран-
жевого карандаша. Темно-
синим карандашом «рас-
ширьте» вправо море.
Индейским красным каранда-
шом покажите трубы, иду-
щие поверх правого огра-
ждения эстакады.
465
АКВАРЕЛЬНЫЕ КАРАНДАШИ • ИНДУСТРИАЛЬНЫЙ ПЕЙЗАЖ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Рисунок почти готов — нам осталось лишь обозначить неко-
торые «живые» элементы (вроде канатов и кабелей).
► Вносим последние
уточнения
Подчеркните черным карандашом
ступеньки на стреле подъемного
крана, добавьте лежащую под
верхней секцией башни нефтяной
вышки тень и нарисуйте размещен-
ный слева механизм. Окрасьте эле-
менты стрелы крана светло-оран-
жевым карандашом. Темно-синим
карандашом углубите цвет моря.
Нанесите на правое ограждение
эстакады штрихи оранжевого и
светло-оранжевого карандашей.
► Изображаем
кабели
Аккуратно снимите часть
карандашного пигмента
кончиком скальпеля или
поделочного ножа, проца-
рапывая тонкие белые
линии и показывая вид-
неющиеся на фоне
вышки кабели.
ГОТОВЫЙ РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Осваиваем технику
фроттажа, работая
над выразительным
«графическим»
пейзажем.
•	Наносим мягкий
графит на
объемные
поверхности.
•	Переводим
получившиеся
«фигуры» на лист
бумаги, изображая
загородную сцену.
•	Добавляем в
композицию
фактурные штрихи.
А Фокальная точка
Фокальной точкой
композиции является
яркий красно-желтый
фрагмент башни, ожи-
вляющий своим цве-
том композицию ри-
сунка.
Б Размывки
Размытые влажной
кистью штрихи черно-
го и серебристо-серо-
го карандашей обра-
зуют ровные участки
густой тени и придают
металлический блеск
конструкциям.
В Тонкие кабели
Тонкие кабели и канаты
«нарисованы» скальпе-
лем (или поделочным
ножом). Его кончиком
художник аккуратно
процарапал белые по-
лоски в слое карандаш-
нота пигмента.
Г Человеческие
фигуры
Огромные размеры
нефтяной вышки под-
черкнуты человече-
скими фигурами, «за-
дающими» масштаб
всей сцены.
466
В МАСТЕРСКОЙ
Алые маки
Работая в свободной манере, напишем гуашью
натюрморт с алыми маками, колосьями пшеницы
и сухими травинками. При этом яркий синий фон
поможет нам показать «огненную душу» маков,
похожих на летящие языки пламени.
Д аки с их пронзительно-алыми лепестками и
1 И£ густыми темными сердцевинами так и просятся
на картину, но, воспроизводя их с натуры в студии, вы
неизбежно столкнетесь с одной большой проблемой —
эти цветы очень быстро вянут. Сегодня мы расскажем
вам, как справиться с этой незадачей.
Вариант решения проблемы быстрого «увядания» цветов: сделать
серию быстрых набросков или фотографий и писать картину по
ним. Другой вариант: приобрести в магазине несколько искусст-
венных цветков. Качественно изготовленные искусственные маки очень
похожи на живые цветы, но при этом они не вянут, и вы можете спокой-
но изучить буквально каждый их лепесток. По этому пути и пошел наш
художник, дополнив свой натюрморт сухими колосьями пшеницы и тра-
4 Гуашевые краски универсальны — они позволяют нано-
сить и полупрозрачные размывки, и плотные цветовые
пятна, и четкие линии.
вилками, что позволило ему создать приятный контраст
между красными тонами маков и охряными тонами колосков
и травинок.
Натюрморт мы начнем писать размывками гуаши, однако
ближе к концу работы станем добавлять фактуру, разбрызги-
вая и «отпечатывая» краску. «Отпечатывание» краски являет-
ся довольно необычным техническим приемом. Он окажется
особенно полезным, если вы еще недостаточно уверенно чув-
ствуете себя там, где нужно наносить краски длинными изо-
гнутыми мазками такелажной кисти, равно как и в том случае, если вам
захочется создать интересные фактурные эффекты в виде случайных кра-
пинок краски (в нашем натюрморте это, например, узоры колосков пше-
ницы). Освоить этот прием несложно. Разрежьте на полоски кусок кар-
тона, покройте край одной из таких полосок краской, а затем прижмите
его к бумаге — на ней возникнет ровная, но при этом состоящая из от-
дельных крапинок линия.
679
ГУАШЬ • ЦВЕТОЧНЫЙ НАТЮРМОРТ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
1к Выполняем
набросок
Наметьте основные
контуры композиции
зеленым акварельным
карандашом. Позже,
когда вы начнете пи-
сать гуашью, его
штрихи смешаются с
влажной краской.
Лист грубой акварельной бумаги размером 48x38 см
Зеленый акварельный карандаш
8 гуашевых красок: лимонно-желтая, желтая охра,
жженая сиена, лазурная, красный кадмий, ализариновый
кармин, ультрамарин, винзорская зеленая
Кисти: круглая №16, две круглых №8, такелажная №2
Картон: обычный и тонкий
Ножницы
Старая зубная щетка
Ложка
2 k Рисуем
море и небо
Заштрихуйте серебри-
сто-серым каранда-
шом платформу, часть
вышки и левое огра-
ждение эстакады.
Перейдя на темно-
синий карандаш, за-
красьте участки моря,
виднеющиеся в про-
светах между опора-
ми, и небо.
3> Начинаем
окрашивать фон
Круглой кистью №8,
загруженной жженой
сиеной, нанесите тем-
ные тона сухой ли-
ствы. Вернитесь к
кисти №16 и окрасьте
задний план картины
лазурной краской, тща-
тельно формируя при
этом негативные обла-
сти между головками
маков.
4 k Изображаем
маковую головку
Дабы гуашь не успела вы-
сохнуть, на этом этапе
будем писать сразу двумя
кистями №8. Одной кистью
при этом станем наносить
краску, а другой — доба-
влять нужное количество
воды. Используя первую
кисть, покажите красным
кадмием лепестки верхнего
левого мака, а лимонно-
желтой краской — световые
блики. Смешайте краски по
краям второй, смоченной в
чистой воде, кистью.
5 т Добавляем новые цветочные головки
Напишите еще несколько маковых головок, смешивая красный кадмий и
лимонную краску влажной кистью — как вы это делали в предыдущем шаге.
680
В МАСТЕРСКОЙ
6> Выстраиваем
формы
Переходите от одной
маковой головки к дру-
гой, усиливая там, где
это требуется, тона ле-
пестков ализариновым
кармином. Когда крас-
ка высохнет, нарисуй-
те кончиком кисти края
и прожилки лепестков.
9 k Добавляем
тонкие линии
Работая сухой кистью,
нанесите на кувшин
несколько мазков
серой краски.
Возьмите такелажную
кисть №2 и нанесите
жженой сиеной от-
дельные крапинки и
тонкие линии, описы-
вающие форму голо-
вок и стеблей маков.
7 k Переходим к
кувшину
Проведите ультрама-
рином тонкую линию,
описывая носик кувши-
на, а затем нанесите
лазурной краской кон-
тур самого кувшина.
Излишней «жестко-
сти» контура можно
избежать, «разрывая»
эти линии. Окрасьте
затемненную правую
часть кувшина широ-
кими мазками ультра-
марина, после чего
размойте краску чис-
той влажной кистью.
Wk Наносим
яркий
зеленый тон
Смешайте яркий («ве-
сенний»!) зеленый тон
из лимонно-желтой и
лазурной красок.
Покажите этой
смесью отдельные
стебли маков, следуя
линиям,проведенным
в самом начале рабо-
ты акварельным ка-
рандашом.
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь, когда у нас намечены все основные контуры и нанесены цвето-
вые пятна, можно перейти к изображению сухих травинок и зеленой
листвы.
8 k Смешиваем
серый тон
Для получения серого
тона смешайте в рав-
ных пропорциях жже-
ную сиену и ультрама-
рин. Окрасьте этой
смесью верхний изгиб
ручки кувшина и
(более смелыми маз-
ками) сам кувшин,
показывая затенен-
ные участки его
поверхности.
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Артистическая вольность
Работая над картиной, вы не обязаны рабски
повторять натуру. Если вам покажется, что в
вашей композиции что-то не так, поправьте ее,
дав волю собственной фантазии. В данном слу-
чае наш художник решил, что цветки маков вы-
глядят недостаточно выразительно.
Выходом из этой си-
туации стало добав-
ление еще одного
цветка (в «натурном»
букете его не было), ко-
торый направил взгляд
зрителя вверх и под-
черкнул ритм красных
тонов в композиции.
681
ГУАШЬ • ЦВЕТОЧНЫЙ НАТЮРМОРТ
4-4 ▼ Пишем темно-зеленой краской
I С добавлением лазури в зеленую смесь она будет темнеть. Идя этим
путем, смешайте темную зеленую краску и закрасьте ею листья маков. Для
того чтобы изобразить на листьях участки темного тона, приготовьте смесь
винзорской зеленой краски и жженой сиены. Нанесите этот тон на самые
темные стебли и листья, а затем обведите этой же смесью контуры более
светлых стеблей и листьев.
J® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Объективный взгляд
Зачастую художнику бывает сложно понять, насколько
успешно идет его работа. Чтобы прояснить собственное
впечатление, отойдите от картины, над которой вы рабо-
таете, и посмотрите на нее как бы со стороны.
Постарайтесь при этом оставаться объективным и бес-
пристрастным. Очень помогает увидеть недостатки при-
ложенная к картине рама, состоящая
из двух пар больших, склеен-
ных под прямым углом полос
плотной черной бумаги или кар-
тона. Она позволяет четко по-
нять, насколько удачно взаимо-
действуют друг с другом
элементы композиции.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Винсент Ван Гог
(1853—1890)
Ирисы
Ван Гог писал своему брату Тео: «Вместо того чтобы в
точности писать то, что видели мои глаза, я решил ис-
пользовать цвет избирательно, стремясь к тому, чтобы
он выразил меня самого». Необычный колорит «Ирисов»
превосходно иллюстрирует это эстетическое положение
знаменитого художника-новатора. Фон картины выдер-
жан в ярких желтых и оранжевых тонах, которые резко
контрастируют с холодными сине-зелеными тонами
ирисов. Возникающий при этом зрительный эффект
производит сильное, не без тайной тревоги, впечатле-
ние. Тем самым с помощью цвета Ван Гог сумел передать
свое внутреннее беспокойство, близкое к отчаянию, —
мастер покончил жизнь самоубийством спустя несколько
недель после того, как закончил эту картину. Наш на-
тюрморт выдержан в более традиционной манере — его
пылающие красные маки отделены от ярко-синего фона
и кажутся выдвинутыми навстречу зрителю.
Важнейшим элементом композиции являются острые
листья ирисов — они направляют взгляд зрителя в нуж-
ном направлении, одновременно дробя сплошной цвет
синих цветов.
Ручка кувшина написана несколькими точными мазка-
ми густой краски в технике импасто, которую так любил
Ван Гог. На внешней стороне ручки автор положил
мазок бледной краски, изображающий световой блик.
Музей Ван Гога, Амстердам/Художественная библиотека Бриджмена.
682
-4 Q ► Окрашиваем
I £ сердцевины
цветков
Приготовьте почти чер-
ную смесь из одной части
ультрамарина и двух ча-
стей жженой сиены.
Работая кистью №8,
окрасьте этой смесью
сердцевины маков.
До сего момента мы писали, по большей части, очень жидки-
ми размывками гуашевых красок. В финале работы перейдем
на более густые смеси, обратившись, помимо всего прочего, и
к «отпечатыванию» краски.
4 Д ► Готовимся
I  к «отпечаты-
ванию»
Вырежьте картонную
полоску и окрасьте
один из ее краев
жженой сиеной.
4 Q ► Добавляем
I О голубые и
зеленые тона
Покажите лазурной кра-
ской треугольник в ниж-
нем правом углу натюр-
морта. Вдоль правого
края картины нанесите
размывку винзорской зе-
леной, подчеркнув той
же краской передний
край стола.
Н С ► Изображаем
I U сухие травинки
Прижмите к поверхности
картины окрашенный
край картонной полоски.
Приподнимите ее и под
только что отпечатанной
линией тем же способом
нанесите вторую линию.
Потом — третью, четвер-
тую, и так далее — до
тех пор, пока не покаже-
те все сухие травинки. Не
забывайте время от вре-
мени «освежать» краску
на вашем печатном ин-
струменте.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Этюд в алом и золотом
Работая с искусственными цветами и сухими травами,
вы можете экспериментировать с композицией, светом
и цветом, не опасаясь, что ваши «герои» завянут. Этот
вариант натюрморта наш художник создал в пейзаж-
ном формате, обрезав нижнюю часть кувшина так,
чтобы почти все пространство картины заняли цветоч-
ные головки. Одновременно он исключил из компози-
ции сухие травинки, а сами лепестки написал энергич-
ными мазками кисти, благодаря чему «здешние» цветы
сильно отличаются от реалистических маков нашего
натюрморта. Дополнительную яркость этюду придают
золотистые пятна солнечного света на заднем плане
— их тона резко контрастируют с ярко-красными тона-
ми цветков и синими тонами фона.
683
ГУАШЬ • ЦВЕТОЧНЫЙ НАТЮРМОРТ
4 О ▼ Пишем пшеничные зерна
I U Вырежьте полоску из куска более тонкого картона и согните ее в
виде буквы V, Загрузите один край полоски желтой охрой и «отпечатайте»
контуры пшеничных зерен. Пишите зерна, постепенно перемещаясь от вер-
шины колоса вниз, к стеблю.
“1 7 ► Добавляем
I I новую
фактуру
Проведя загруженной
жженой сиеной ки-
стью по щетинкам
старой зубной щетки,
разбрызгайте мелкие
капельки краски по-
верх пшеничных ко-
лосьев и сухих трави-
нок. Перемещайте при
этом зубную щетку
вдоль края старой
ложки — это позволит
лучше контролиро-
вать процесс раз-
брызгивания.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Вспомним картины Тулуз-
Лотрека и напишем в его
манере портрет сидящей
девушки.
•	Выполняем набросок
девушки, сидящей
«боком» к зрителю.
•	Работаем масляными
красками не на
привычном холсте, а на
картоне.
•	Создаем насыщенный
колорит картины.
А Разнонаправленное
движение
Часть маков тянется на-
встречу зрителю, осталь-
ные же повернуты в сто-
роны или «от зрителя».
Все это создает иллюзию
движения и добавляет ди-
намики композиции.
Б Капли краски
Разбрызганная с по-
мощью зубной щетки
краска создает интерес-
ные фактуры, описываю-
щие волоски и семена
сухих травинок.
В Фокальные точки
Фокальными точками ком-
позиции являются пылаю-
щие цветки маков.
Г Сильные тени
Иллюзию глубины про-
странства усиливают хо-
лодные ультрамариновые
тени, отбрасываемые
предметами на стену и на
поверхность стола.
684
НА ПЛЕНЭРЕ
Камни и кирпичи
Наша цель — создать два акварельных этюда, в
процессе работы над которыми мы сможем лучше
изучить фактуру старой кирпичной стены с
облупившейся штукатуркой и обнажившихся
каменных пород.
7Э пейзажах, особенно архитектурных, нередко
JD встречаются естественные или
искусственные каменные элементы (обнажившиеся
пласты породы, стены, здания, мосты). Их
фактуру следует изображать точно и
выразительно — в противном случае композиция
вашей картины может оказаться слабой и
неинтересной.
Сегодня мы займемся двумя акварель-
ными этюдами с разными по происхо-
ждению «твердыми» поверхностями. В
первой работе мы постараемся изобразить зда-
ние, стоящее на вершине каменного утеса с
ярко выявленной фактурой «составляющих»
его пород. Темой второго нашего опыта станет
старый кирпичный сарай с некогда оштукату-
ренными стенами. Работая над этими этюдами,
мы поэкспериментируем с различными спосо-
бами нанесения акварельных красок.
Для того чтобы правильно показать камен-
ные структуры, не пожалейте времени на то,
чтобы внимательно изучить «натуру».
Выполните ряд набросков и подготовительных
этюдов к картине, причем право выбора — ра-
ботать на пленэре или по фотографиям — мы
оставляем за вами. В «диком» пейзаже четко
определите полосы различных пород, из кото-
рых состоит камень. Сравните их. Найдите те
особенности, что отличают гладкие стены, воз-
веденные из камня, от, например, оштукату-
ренных стен или кирпичной кладки. Обратите
внимание на то, как меняется вид различных
зданий в зависимости от освещения, а также от
расстояния и утла, с которого их рассматри-
вают. В пасмурный день фактуры выглядят
сглаженными, а в яркий солнечный день кон-
трасты светотени позволяют рассмотреть мель-
чайшие детали поверхности.
◄ Пласты обнажившихся каменных пород
показаны на этой картине с помощью слоев
акварельных размывок и горизонтальных маз-
ков кисти.
Внимательно изучив кирпичную кладку
вблизи, вы непременно запомните зернистую
фактуру кирпичного «вещества», тонкие оттен-
ки тона в Отдельных кирпичах, контрастную
фактуру линий засохшего раствора, скрепляю-
щего кирпичи друг с другом. Отойдя немного
дальше, вы увидите правильный рисунок кир-
пичной кладки и «усредненный» цвет кирпи-
чей. При взгляде же издалека вы заметите
лишь общие очертания постройки и ее обоб-
щенный цвет.
Но внимательно рассмотреть «натуру» — это
лишь подготовительная часть работы. Дальше
вам предстоит решить трудную задачу — вы-
брать наиболее удачные приемы и техники для
максимально выразительной передачи того,
что вы увидели. Художник не обязан быть фо-
тографом и запечатлевать образ в мельчайших
подробностях. Абстрагируйтесь от мелочей и
определите основные детали, которые могут
дать полное представление о заинтересовав-
шем вас предмете. Следите за тем, чтобы ваша
композиция не оказалась перегруженной
«частностями».
Если вы предоставите в распоряжение зри-
теля самую существенную информацию, его
мозг «дорисует» все остальное сам, без вашего
участия. О кирпиче могут все рассказать бук-
вально несколько линий, а о структуре породы,
образующей каменную поверхность, — «небо-
гатый» ряд нанесенных сухой кистью мазков.
699
А КВАРЕЛЬНЫЕ KPAС КИ • АРХИТЕКТУРНЫЙ ПЕЙЗАЖ
Вам
потребуется
ПРОЕКТ 1
КРУТОЙ УТЕС И СТАРОЕ ЗДАНИЕ
Парадоксально: этот романтический вид только выиграет в том слу-
чае, если его написать предельно просто. Передайте теплые медовые
тона породы и шершавую фактуру камня с помощью нанесенных
слоями размывок акварельной краски. Опишите пласты камня гори-
зонтальными мазками кисти, добавив в конце работы самым кончи-
ком кисти вертикальные расщелины.
Лист акварельной бумаги
размером 30x36 см
Карандаш 2В
Кисти: круглые кисти №№8,4 и 3
12 акварельных красок:синий
кобальт, желтая охра,
ализариновый кармин, индиго,
желтый кадмий, лазурная,
жженая сиена, неаполитанская
желтая, сырая умбра, фталевая
синяя, черная, ультрамарин
«Подсобные» листки бумаги
2т Закрашиваем поверхность камня
Нанесите слева способом «влажным по влажному» слой ализаринового
кармина и желтого кадмия. Используя круглую кисть №4, размывкой желтой
охры закрасьте поверхность утеса. Дайте краскам просохнуть.
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Выполняем подмалевок
Наметьте основные контуры композиции карандашом 2В. Приготовив
размывку смеси синего кобальта, желтой охры и ализаринового кармина,
возьмите круглую кисть №8 и покройте этой смесью всю поверхность карти-
ны, оставляя незакрашенной белую бумагу там, где на утесе играют свето-
вые блики. Добавьте способом «влажным по влажному» размывку индиго в
левой части пейзажа.
3 k Выстраиваем зад-
ний план
Перейдя на кисть №8, за-
красьте размывкой смеси си-
него кобальта, желтой охры и
ализаринового кармина (из
первого шага) задний план.
Будьте внимательны, когда
будете наносить краску вдоль
края утеса — его контуры при
этом не должны исчезнуть.
4 k Изображаем
здание
Смешайте лазурную
краску и жженую
сиену и напишите
этой темной смесью
стоящее на вершине
утеса здание. Самым
кончиком кисти уточ-
ните его силуэт.
700
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Далее мы займемся выявлением уникальных особенностей
камня, нанося для этого размывки краски способом
«влажным по сухому». Последнее означает, что, готовясь к
нанесению очередной размывки, следует обязательно
дождаться абсолютного высыхания предыдущего слоя.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Джон Рёскин
(1819—1900)
5т Пишем утес
Взяв круглую кисть №4, закрасьте левую часть утеса смесью
неаполитанской желтой краски и жженой сиены. Дайте краске про-
сохнуть. Добавьте в смесь еще жженой сиены и напишите основа-
ние утеса.
Скалы и растительность в Шамони
Знаменитый искусствовед Рёскин иногда сам писал картины. Одна из
них — перед вами. Здесь поверхность каменистого склона показана по-
лупрозрачными размывками серой гуаши, нанесенными поверх основного
светлого цвета. Удивительное впечатление производят тонкие ростки
диких цветков, немыслимым образом прилепившиеся на камне.
Для того чтобы сравнить тон смешанной краски с
тоном «натурального» участка фотографии, кото-
рую вы «повторяете», следует увидеть этот цвет
как бы отдельно. Прорезав небольшое отверстие
в листе «подсобной» бумаги, положите его так,
чтобы в отверстие был виден нужный вам фраг-
мент фотографии. Нанесите на белую бумагу
рядом с отверстием мазок смешан-
ной вами краски и
сравните его цвет с
цветом выделенного
фрагмента. Так вы
сможете без труда
сверить любые тона.
6> Обозначаем детали
Проведите сырой умброй горизонтальные и вертикальные полосы в
правой части утеса — эти полосы покажут слои пород и расселины в камне.
Нанесите в левой части утеса мазки смеси жженой сиены и неаполитанской
желтой краски. Размывкой смеси кобальта и индиго обозначьте кусты на
вершине утеса. Работая круглой кистью №3 способом «влажным по влаж-
ному», нанесите сверху смесь ализаринового кармина, фталевой синей и
черной красок.
Трещины и расселины в камне
изображены тонкими линиями,
проведенными самым кончиком
кисти.
Свободные мазки краски в
углу визуально выдвигают ка-
менистый склон навстречу
зрителю.
701
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ • АРХИТЕКТУРНЫЙ ПЕЙЗАЖ
7> Уточняем
здание
Смесью ультрамарина и
жженой сиены напишите
крыши и затененные
окна здания. Обозначьте
различия между прямы-
ми и арочными окнами,
но не старайтесь слиш-
ком подробно передавать
эти детали — они дол-
жны быть изображены в
«эскизной» стилистике
всей композиции.
8> Добавляем пласты
каменных пород
Убедитесь в том, что ранее
положенные краски полно-
стью просохли. Оторвите по-
лоску «подсобной» бумаги и
прикройте ею левый край
правого выступа утеса.
Смешав ультрамарин и жже-
ную сиену, нанесите смесь
самым кончиком круглой
кисти №8, изображая слои
пород. Пишите при этом гори-
зонтальными мазками.
9 а Прописываем детали
Кончиком круглой кисти №3, загруженным темной смесью ультрамари-
на, жженой сиены и черной краски, покажите некоторые детали — такие,
как вертикальные трещины и расселины.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
А Упрощенные элементы
Архитектурные элементы
обозначены упрощенно, чтобы не
отвлекать внимания зрителя от
главного «героя» картины —
величественного утеса.
Б Освещение
На том участке, где край утеса
ярко освещен солнцем,
поверхность бумаги в начале
работы была оставлена
незакрашенной.
В Слои размывок
Сложная фактура камня и его
цвет переданы слоями
прозрачных размывок
акварельной краски.
702
НА ПЛЕНЭРЕ
ПРОЕКТ 2
СТАРЫЙ САРАЙ
Нам предстоит написать облупившуюся кирпичную стену старого
сарая с помощью восковой свечи, маскировочной жидкости и нане-
сенных слоями размывок акварельной краски. Прежде чем присту-
пать к работе красками, оклейте края картины клейкой лентой, по-
мещая будущую композицию в выразительную черную рамку.
ПЕРВЫЕ ШАГИ
«Маскируем» штукатурку
Карандашом 2В наметьте основные элементы картины. Кончиком фор-
мовочного инструмента для краски нанесите по контуру штукатурки маски-
ровочную жидкость. «Закройте» маскировочной жидкостью верхнюю поло-
вину оконной решетки.
Вам
\ потребуется
Лист акварельной
бумаги размером
33x25 см
Клейкая лента
Карандаш 2В
Маскировочная
жидкость
Кисти: круглые кисти
№№8 и 4
9 акварельных красок:
ультрамарин, желтая
охра, ализариновый
кармин,серая, черная,
неаполитанская желтая,
синий кобальт, лимонно-
желтая
Бумажные салфетки
Белая восковая свеча
2 k Пишем небо
Напишите небо
размывкой ультрама-
рина, используя круг-
лую кисть №8.
Сверните цилиндр из
бумажной салфетки и
прокатите его по
влажной краске,
чтобы показать плы-
вущие по небу облака.
Зт Обозначаем кирпичную кладку
Приготовьте размывку желтой охры и добавьте в нее чуть-чуть ализа-
ринового кармина и ультрамарина, сообщая размывке серый оттенок — в
результате краска должна стать желтовато-коричневой. Взяв круглую
кисть №3, закрасьте этой смесью участок обнажившейся кирпичной кладки
на стене. Дайте краске просохнуть.
703
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ • АРХИТЕКТУРНЫЙ ПЕЙЗАЖ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Основные элементы картины (небо, штукатурка и кирпичная кладка)
у нас теперь намечены. Далее будем воспроизводить различные
фактуры, работая белым воском, слоями размывок акварельной
краски и добавляя линеарные детали.
4	т Привносим темные тона
Конструкцию стены «проявляют» отбрасываемые выступающими кир-
пичами тени. Приготовив размывку серой краски, кончиком круглой кисти
№4 проведите горизонтальные линии этих теней между кирпичами, а
также тень, отбрасываемую неровным краем облупившейся штукатурки.
Дайте краске просохнуть.
5	т Работаем восковой свечой
Нанесите на участки кирпичной кладки как бы «случайные» мазки бе-
лого свечного воска.
6	т Наносим темную размывку
Окрасьте линию черепиц крыши жженой сиеной. Дайте краске просох-
нуть. Взяв круглую кистью №4, смесью серой краски и жженой сиены изо-
бразите кирпичную кладку, открывшуюся под обсыпавшейся штукатуркой.
Пишите горизонтальными мазками. Воск оттолкнет нанесенную размывку,
и она растечется потеками.
7	т Обозначаем окно
Обозначьте зарешеченное окно размывками серой и черной красок, а
также смесью серой краски и жженой сиены. В верхней части окна изо-
бразите темные тени, лежащие на стене внутри сарая, а в его нижней
части — пересечения решетки и ложащиеся от них на землю тени.
704
НА ПЛЕНЭРЕ
8> Наносим
еще одно
восковое
покрытие
Работая «случайным»
образом, смажьте об-
ласть кирпичной клад-
ки белой восковой
свечой. Приготовив
более темную, чем в
шаге 7, смесь серой
краски и жженой
сиены, круглой ки-
стью №4 нанесите
пятна этой смеси на
кирпич. Дайте краске
просохнуть и повтори-
те операцию с воском.
Наконец, положите
последний слой раз-
мывки — на этот раз
сухой кистью.
9 т Снимаем защитную жидкость
Покажите серой краской край черепиц на крыше и лежащую под ними
тень. Дайте краске просохнуть. Смешайте неаполитанскую желтую краску
с синим кобальтом и закрасьте этой смесью виднеющиеся вверху слева
кроны деревьев. Убедившись в том, что картина полностью просохла, осто-
рожно сотрите защитную жидкость.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
«Архитектурный» опыт
Для того чтобы ближе позна-
комиться с различными по-
верхностями домов, найдите
возможность сделать не-
сколько быстрых акварель-
ных набросков. В данном слу-
чае наш художник, взяв в
качестве основы белую бу-
магу, изобразил ровные ош-
тукатуренные стены стоящих
вдоль канала зданий размыв-
ками розовой и желтой кра-
сок. Выветрившуюся кладку
старого моста он описал не-
ровными линиями и крапин-
ками краски. Воспроизводя
каменные блоки, автор этого
пейзажа старался избавить-
ся от излишней детализации,
которая бы помешала цель-
ному восприятию образа.
705
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ • АРХИТЕКТУРНЫЙ ПЕЙЗАЖ
4 А ► Добавляем
I V тон
штукатурки
Воспроизведите фак-
туру штукатурки раз-
личными оттенками
желто-коричневой
смеси, которой вы пи-
сали в шаге 3.
Наносите краску сухой
круглой кистью №8.
Смешайте серую кра-
ску с лимонно-желтой
и нанесите пятна этой
смеси под свесами
крыши.
4 4 ► Прописываем
’ ' передний план
Обозначьте серой кра-
ской свисающие электри-
ческие провода и вью-
щиеся растения, уточните
жженой сиеной окно, а
желтовато-коричневой
смесью, которой вы писа-
ли в шаге 3, — основание
постройки. Покажите тра-
винки смесью лимонно-
желтой и серой красок.
Увеличив в этой смеси
долю серой краски, изо-
бразите дорогу.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
На этот раз мы
отправимся приобретать
материалы для работы не
в художественный салон,
а в хозяйственный
магазин, а затем, после
приобретения всего
необходимого, создадим
«картину с рыбами»,
которая напомнит
зрителю об искусстве
фрески.
•	Работаем на большом
листе
древесноволокнистой
плиты.
•	Выполняем набросок
композиции
графитным стержнем.
•	Пишем плавающих в
пруду карпов
водоэмульсионными
красками.
А Края штукатурки
Сложные края
облупившейся штукатурки
были защищены
специальной жидкостью, что
позволило художнику, не
опасаясь испортить картину,
воспроизводить фактуру
кирпичной кладки.
Б Восковое покрытие
Чередующиеся слои
размывок акварели и
штрихов белого свечного
воска образуют случайные
потеки и пятна на кирпичной
кладке.
В Линеарные детали
Линии желтовато-
коричневой краски передают
фактуру выветрившейся от
времени старой штукатурки.
706
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Плетеная корзиночка
Сделайте своими руками плетеную корзиночку.
А потом дождитесь праздника в доме своих
друзей, положите в нее какой-нибудь сувенир и
преподнесите им в качестве подарка.
Т/Г нтересная фактура этой самодельной корзинки
У1 обеспечивается сочетанием двух очень разных по своим
свойствам материалов. Блестящая атласная лента
пропущена здесь между тонкими полосками полипропилена.
Впрочем, допускается заменить полипропилен любым другим
тонким и гибким пластиком — например, акриловой
пленкой.
Ч Ваша корзиночка,
переливающаяся
яркими цветами и
излучающая мягкое
сияние, сама по себе
может служить
прекрасным подарком.
варительно нагреть их
над кипящим чайником.
Только будьте внима-
тельны и берегите свои
руки!
Начните плести кор-
зиночку от донышка,
пропустив ленту по
кругу сквозь полоски
пластика. Покончив с
первым рядом, вплетай-
те следующие ряды лент,
следя за тем, как чере-
Эта корзиночка была сплетена вокруг цве-
точного горшка, послужившего нашему
художнику формой. Подобная форма
очень облегчает изготовление корзиночки, осо-
бенно на первых стадиях работы. Для того чтобы
создать ее «структуру» (своеобразный «скелет»),
нужно обернуть пластиковые полоски вокруг цве-
точного горшка и закрепить клейкой лентой и
специальным клеем для пластика. Пластиковые
полоски будет намного легче сгибать, если пред-
дуются их цвета на стен-
ке будущей корзинки. Чем выше вы подниме-
тесь, тем крепче станет конструкция, и вскоре вы
сможете снять корзиночку с цветочного горшка.
Пустив последний ряд по верхнему краю корзи-
ночки, прикрепите к ней ручку.
323
ПОЛИПРОПИЛЕН И АТЛАСНЫЕ ЛЕНТЫ • ИЗЯЩНЫЙ ПОДАРОК
Нарезаем полоски пластика
Взяв противоположные (по диаметру) точки на верхнем ободе цветоч-
ного горшка, измерьте расстояние между ними, считая его так, как будто вы
пропускаете измерительную ленту по стенкам с «огибанием» дна. Используя
скальпель, линейку и мат для разрезания бумаги, вырежьте четыре полосы
синего и четыре полосы сиреневого пластика нужной длины (ее вы только
что измерили). Ширина каждой полоски должна составлять около 10 мм.
Вырежьте еще одну полосу пластика для ручки (250x8 мм) и другую — для
того, чтобы оплести верхний край корзиночки (360x2 мм).
2v Приступаем к созданию основы
Перегните одну из коротких полосок синего пластика через донышко
цветочного горшка и закрепите на горшке полосками клейкой ленты. С по-
мощью зубочистки нанесите каплю клея для пластика в том месте, где по-
лоска проходит по центру донышка цветочного горшка.
Цветочный горшок с диаметром донышка 13 см
Металлическая линейка
Скальпель
Мат для разрезания бумаги
Два листа полипропилена: синий, сиреневый
Клейкая лента
Зубочистка
Клей для пластика
3 метра синей атласной ленты
Зг Добавляем другую синюю полоску
Приложите вторую синюю полоску под прямым углом к первой, пере-
гните ее через донышко горшка, прижмите к нанесенной на первую полоску
капле клея и закрепите на горшке клейкой лентой.
4v Продолжаем собирать основу
Перегните через донышко горшка третью и четвертую синие полоски
так, чтобы все синие полоски оказались расположенными на равном рас-
стоянии друг от друга. Как и прежде, приклеивайте каждую новую полоску
клеем и прикрепляйте к горшку клейкой лентой. Затем по той же схеме «со-
берите» сиреневые пластиковые полоски — они должны заполнить все пу-
стоты между синими полосками.
324
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
5v Начинаем плести корзиночку
Разрежьте атласные ленты на полоски длиной 50 см и оберните один
конец каждого отрезка клейкой лентой. Проденьте синюю ленту по окружно-
сти донышка корзиночки, пропуская ее под синими пластиковыми полосками
и поверх сиреневых пластиковых полосок.
6т «Возводим» стенки
Когда концы синей ленты сойдутся вместе, склейте их друг с другом.
Теперь, начиная от донышка, вплетите сиреневую ленту, пропуская ее под
синими пластиковыми полосками и поверх сиреневых пластиковых полосок.
Закончив круг, завяжите концы ленты (см. раздел «Совет специалиста»).
7> Приклеиваем верхний край
Продолжайте плести корзиночку, чередуя цвета. Пройдя шесть рядов,
снимите клейкую ленту, крепившую пластиковые полоски к цветочному гор-
шку. Приклейте к концам вертикальных пластиковых полосок длинную, оги-
бающую верхний край корзиночки, пластиковую полоску.
8 k Заканчиваем
плести ленты
Вплетите еще три от-
резка ленты, завер-
шая формировать
стенки корзиночки.
Как и прежде, завя-
жите узлы-«бабочки»
и обрежьте концы
лент.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Узлы-«бабочки»
Чтобы соединить концы вплетенной ленты на стенке кор-
зиночки, завяжите их узлом и обрежьте, оставив лишь
маленькие «крылышки». Такие «бабочки» будут смо-
треться намного эффектнее, чем просто ленты с обре-
занными и приклеенными концами.
325
ПОЛИПРОПИЛЕН И АТЛАСНЫЕ ЛЕНТЫ •
ИЗЯЩНЫЙ ПОДАРОК
9 т Подравниваем край
Снимите корзиночку с цветочного горшка и оберните огибающую верх-
ний край корзиночки пластиковую полоску оставшимся длинным отрезком
синей атласной ленты. Завяжите концы ленты узлом-«бабочкой».
। Л ▼ Добавляем ручку
I V Возьмите приготовленную для ручки полоску пластика и нанесите на
ее концы капли клея — клей должен находиться с той стороны полоски, ко-
торая будет крепиться к стенкам корзиночки. Вставьте ручку на место, как
показано на фотографии.
ГОТОВОЕ ИЗДЕЛИЕ
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Превратите простой
глиняный кувшин в
настоящее
произведение
искусства, украсив его
декоративным узором,
выполненным в
манере знаменитого
авангардиста Хоана
Миро.
•	Наносим губкой
эмульсионную
краску, создавая
мягкий фон.
•	Выполняем
абстрактный
рисунок.
•	Раскрашиваем
отдельные
элементы рисунка
яркими акриловыми
красками и обводим
их четким черным
контуром.
А Простая ручка
Простая линия ручки,
оставленной без укра-
шений, выразительно
контрастирует с узор-
чатыми стенками.
Б Контрасты
фактуры
Богатство фактуры по-
верхности нашего из-
делия — плод сочета-
ния двух материалов:
пластика и атласных
лент.
В Декоративные
детали
Концы лент завязаны
узлами-«бабочками»,
представляющими
собой яркие декора-
тивные детали.
326