еженедельный журнал
рекомендуемая цена 49 руб., 6,95 грн, 210 тенге
г ПРАКТИЧЕСКИЙ КУРС
ЖШМ
ШАГ ЗА ШАГОМ
АЗБУКА РИСУНКА	413-418
Рисуем карандашами на коричневой оберточной бумаге сценку на
марокканском рынке и раскрашиваем этюд гуашью.
Пишем в технике апла прима масляный пейзаж с величественным
старинным дубом, приобретая навыки работы веерной кистью.
НА ПЛЕНЭРЕ
621-626
ОСНОВЫ МАСТЕРСТВА
153-154
В МАСТЕРСКОЙ	609-612
Выполняем акварелью красочный натюрморт с гиацинтами, нанося
яркие размывки смелыми, динамичными мазками.
Узнаем, какими открытиями живопись обязана политически ангажированным французским
художникам конца XVIII — середины XIX веков.
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Делаем из папье-маше изящную коробочку в форме куриного яйца,
покрываем ее алюминиевой фольгой и оклеиваем засушенными
цветками гортензии.
299-302
ЧИТАЙТЕ В №97
Рисуем особыми ручками, которые используются
для написания иероглифов, пляжную сценку на
солнечном побережье Флориды.
Выполняем в смешанной технике триптих с
изображением «ангела», наделив маленькую
девочку парой крыльев бабочки.
Пишем акварелью на синей бумаге горный пейзаж
на острове Корсика, используя целый арсенал
инструментов — от такелажной кисточки до зубной
щетки.
«Искусство рисования и
живописи» №96
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
Россия, 107140,
г. Москва, ул.
Русаковская, д. 13/1
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в
типографии «Юнивест
Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2007 ООО «Де Агостини'
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются
законом об авторском
праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Марокканский рынок
Нарисуем карандашами на коричневой
оберточной бумаге рыночную сценку в
экзотической североафриканской стране и
раскрасим этюд размывками гуаши.
Т Ттобы выразительнее передать атмосферу сценки, автор
-Z раскрасил отдельные детали рисунка размывками гуаши.
Цветом показаны одежда людей, товары на лотках, а также за-
литый ярким солнечным светом проход.
Рисунок выполнен на плотной оберточной бумаге, коричневая поверх-
ность которой в ряде мест оставлена незакрашенной. Это помогло ав-
тору унифицировать колорит композиции.
◄ Гуашевые краски,
которыми показа-
на традиционная
одежда арабских
женщин, удачно
дополняют
изящный ка-
рандашный
рисунок.
Одна сторона бумажного листа блестящая, а другая
матовая, покрытая бледными поперечными полосками.
Художник нарисовал эту сценку на матовой поверхно-
сти, обладающей более грубой и ярко выраженной фак-
турой. Карандаши на такой бумаге быст ро тупятся, по-
этому вам в процессе работы придется неоднократно
очинять их. Прежде чем приступить к рисунку, не за-
будьте натянуть бумажный лист, иначе от большого ко-
личества нанесенных жидких размывок он покоробится.
Сангина и простой карандаш
Чтобы нарисовать сценку, вам нужно будет использо-
вать два карандаша, отличных друг от друга как по
цвету, так и по фактуре штриха. Первоначальный набро-
сок выполняйте карандашом Конте сангина, позволяю-
щим проводить мягкие, не очень отчетливые красно-коричневые линии;
для проработки же деталей лучше всего подойдет графитный карандаш 7В
с его жирным черным штрихом.
413
КАРАНДАШИ И ГУАШЬ • РЫНОЧНАЯ СЦЕНКА
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Выполняем
набросок
Основные линии
этого рисунка —
такие, как очертания
навеса, тени на земле
и одежды женщины
на переднем плане, —
должны быть мягко
закруглены. Наметьте
эти линии на матовой
стороне бумажного
листа карандашом
Конте сангина.
2^ Рисуем
женскую фигуру
Этим же карандашом
закрепите основные
линии рисунка.
Покажите на перед-
нем плане лотки с то-
варами и контур скло-
нившейся фигуры
справа. После этого
детальнее прорисуйте
одежду женщины на
переднем плане.
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
I Тервоначальный набросок завершен. Теперь вам предстоит добавить
самые глубокие тени, а также подробнее прорисовать одежду героев и
товары на лотках.
4V Привносим темные тона
Графитным карандашом 7В заштрихуйте участки темного тона на фи-
гуре вдали слева, а также на спине женщины справа. Нарисуйте картофель
на лотке, а затем обведите черными контурами отдельные детали фигуры
на переднем плане, в частности руки женщины, в которых она держит таз, и
узор на ее блузе. Начните рисовать полоски на юбке женщины.
3> Намечаем
новые фигуры
Закрепите очертания
склонившейся
женщины справа.
Наметьте фигуры
слева на заднем
плане и покажите
простыми линиями
складки их одежды.
Натянутый лист
коричневой оберточной
бумаги размером 42x34 см
Карандаш Конте сангина
Графитный карандаш 7В
Мастичный ластик
Нож
12 гуашевых красок:
жженая умбра, белая,
жженая сиена, синий
церулеум, алая, оливково-
зеленая, черная, киноварь,
желтая охра, ярко-
фиолетовая, виридоновая
зеленая, лимонный кадмий
Кисти: беличья №4,
круглая №5
Палитра
414
АЗБУКА РИСУНКА
5> Завершаем
карандашный
рисунок
Закончив рисовать по-
лоски на юбке, до-
бавьте пояс, а затем
заштрихуйте ленту на
шляпе и тень под ее
полями. Нарисуйте
новые овощи на лот-
ках. Обведите конту-
ры фигур в центре и
подчеркните линии на-
веса над головами по-
купателей. Уточните
фигуры, показав ос-
новные складки и тени
на их одежде (см.
«Совет специалиста»).
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
й Рисуем гофрированные складки
Рисуя юбку женщины, пока-
зывайте складки не прямы-
ми, а слегка изогнутыми ли-
ниями: такое изображение
будет выглядеть более
естественным. Чтобы пе-
редать тени в складках
юбки, усиливайте нажим
на карандаш.
6Т Добавляем цвет
Нарисуйте густые тени возле фигур слева и легкую тень от полотняно-
го навеса. Смешав немного жженой умбры с белой краской, чтобы получить
бледный бежевый тон, небрежными мазками беличьей кисти №4 раскрасьте
навес и освещенный солнцем проход.
?► Пишем тени
Добавив в беже-
вую смесь еще немно-
го жженой умбры и
чуть-чуть жженой
сиены, чтобы получить
серо-коричневый тон,
свободными мазками
напишите затененные
складки навеса и до-
бавьте тени поперек
прохода.
> 9
ч Навес над лотками рас-
крашен бежевыми и корич-
невыми тонами, которые
были получены смешива-
нием жженой умбры
(слева) и жженой сиены (в
центре) с большим коли-
чеством белой краски
(справа).
415
КАРАНДАШИ И ГУАШЬ • РЫНОЧНАЯ СЦЕНКА
0 v Раскрашиваем одежду
. Этой же серо-коричневой размывкой напишите одежду женщины слева
от центра. Смешав синий церулеум с белой краской, покажите участок ярко-
го неба в левом верхнем углу рисунка. Добавьте в белую краску немного
алой и круглой кистью №5 раскрасьте фигуры в бледно-розовых одеждах,
описывая складки на ткани самым кончиком кисти.
▼	Пишем овощи
. Смешав белую краску и чуть-чуть жженой сиены, раскрасьте руку
женщины на переднем плане и таз, который она держит. Приготовив раз-
мывку оливково-зеленой и черной красок, беличьей кистью №4 напишите
узор на рукаве женщины. Этой же смесью покажите тени вокруг овощей.
Добавив в оливково-зеленую краску совсем немного жженой сиены, рас-
красьте перцы.
► Привносим
светлые тона
Добавив в белую кра-
ску чуть-чуть алой, а
также синего церулеу-
ма, уточните одежду
женщины на переднем
плане.
▼ Добавляем теплые цвета
Этой же смесью раскрасьте соседний лоток с перцами, частично
скрытый от нас тазом. Добавьте на разные участки рисунка вкрапления чи-
стой киновари, показав ею помидоры, детали одежды людей на заднем
плане, а также узор на одежде женщины, стоящей у лотка. Смешав белую
краску с жженой сиеной, раскрасьте лицо и лодыжку этой женщины, а
затем, дополнив размывку большим количеством белой краски, напишите
туфлю. Чистой белой краской покажите платок на голове женщины слева.
Размывкой белой краски и желтой охры напишите картофель и шляпу жен-
щины на переднем плане.
416
АЗБУКА РИСУНКА
► Пишем
фиолетовый
халат
Смешав ярко-фиоле-
товую и белую гуашь,
напишите фиолетовый
халат на женщине
слева; тени на нем по-
кажите более интен-
сивной размывкой тех
же красок. Белой кра-
ской добавьте на даль-
ний край навеса не-
сколько светлых
пятен.
▼	Уточняем детали
Смешав жженую умбру с желтой охрой, раскрасьте нижний край
шляпы женщины у лотка. Размывкой киновари и жженой сиены углубите
тона ее лица и рук. Синие одежды фигур в толпе покажите смесью синего
церулеума и виридоновой зеленой краски, а самые темные одеяния напиши-
те черным. Смесью жженой умбры и желтой охры покажите полосы на на-
весе. Добавив в белую краску чуть-чуть желтой охры и киновари, раскрась-
те светлые участки навеса и его бахрому.
Работа почти закончена. Последнее, что осталось сделать, —
это внести еще некоторые уточнения, а также добавить новые
карандашные штрихи, чтобы создать фактуру.
▼	Прописываем узор на одежде
' Добавьте в синий церулеум чуть-чуть черной краски и, работая
круглой кистью №5, покажите орнамент на платке стоящей у лотка жен-
щины. Ярко-фиолетовой краской напишите узор из бабочек на ее блузе.
▼ Добавляем фактуру
Уточните рукав блузы смесью синего церулеума, черной краски и
лимонного кадмия. Штрихами карандаша 7В добавьте фактуру на шляпу
женщины у лотка, а также на склонившуюся фигуру торговки.
Карандашами 7В и сангина нарисуйте тени вокруг овощей.
417
КАРАНДАШИ И ГУАШЬ • РЫНОЧНАЯ СЦЕНКА
► Углубляем
тени
Карандашом 7В пока-
жите складки на
одежде женщин
слева, а также углуби-
те тени в этой части
рисунка. После этого
раскрасьте волосы
склонившейся торгов-
ки справа. Добавьте
тонкие штрихи, чтобы
показать фактуру
ткани навеса.
► Вносим
последние
уточнения
Обведите карандашом
7В контуры некоторых
перцев на переднем
плане. Карандашом
сангина покажите
тень на ноге женщины
у лотка.
ГОТОВЫЙ РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Рисуем пляжную
сценку на солнечном
побережье Флориды,
работая ручками с
кисточками, которые
используются для
написания
иероглифов.
• Раскрашиваем
большие участки
рисунка боковыми
сторонами
кисточек.
•	Уточняем детали и
добавляем тонкие
линии кончиками
кисточек.
•	Размываем
влажной кистью
нанесенный
пигмент.
А Яркие цвета
Яркие гуашевые размыв-
ки, нанесенные свободны-
ми мазками, дополняют
линеарный рисунок, ни-
сколько не скрадывая ка-
рандашных штрихов.
Б Карандаш
поверх краски
Поверх высохшей краски
на одежды стоящих слева
женщин были нанесены
новые карандашные
линии, помогающие со-
здать иллюзию движения.
В Контрастное пятно
Рыночный навес образует
большое цветовое пятно
приглушенного тона, кра-
сиво контрастирующее с
яркой нижней частью ком-
позиции.
418
Натюрморт с
гиацинтами
Напишем этот красочный натюрморт,
максимально используя выразительные
возможности акварели.
7Э акварельные картины кажутся вам слишком робкими'
D В ходе сегодняшнего занятия вы существенно расширите
свои представления о возможностях акварельных красок. А зная
свойства акварели и используя их в своей работе, можно
добиться впечатляющих результатов.
◄ Этот пышный натюрморт написан яркими
красками, которые наносились смелыми, динамич-
ными мазками кисти.
Вам
потребуется
Возьмите большой лист плотной бумаги, установите его вертикаль-
но и начинайте писать. Жидкие краски будут стекать вниз по
листу, что придаст больше энергии готовой картине. Чтобы мазки
были максимально свободными, держите кисть за самый кончик рукоят-
ки. Используйте яркие цвета и не забывайте оставлять участ ки незакра-
шенной белой бумаги — так вы сделаете натюрморт особенно вырази-
тельным.
Будьте готовы к тому, что движение стекающей вниз краски придется
скорректировать; учитесь делать это быстро. Работа над сегодняшней кар-
тиной поможет вам лучше изучить те возможности, которые предоста-
вляет художнику этот удивительный материал.
Лист акварельной бумаги размером 61x51 см
Тонкая палочка угля
Мягкая тряпка или бумажные салфетки
7 акварельных красок: фуксин, ультрамарин, золотисто-
розовая, светло-желтый кадмий, синий церулеум,
оранжевый кадмий, желто-зеленая
Кисти: беличьи широкие круглые (тор) №№1 и 7
Палитра или тарелочка для смешивания красок
Банки с водой
609
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ • ЯРКИЙ НАТЮРМОРТ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Черные контуры
Набрасываем
композицию
Тонкой палочкой угля на-
метьте легкие контуры
гиацинтов и цветочных
горшков. Покажите не-
сколько отдельных цвет-
ков, но не увлекайтесь де-
талями. Оставшаяся на
бумаге угольная пыль
может замутнить нане-
сенные краски, поэтому
смахните ее мягкой тряп-
кой или бумажной сал-
феткой, но ни в коем слу-
чае не растирайте по
бумаге.
Интересная особенность этого этюда — черные контуры, кото-
рыми обведены растение и горшок. Автор нарисовал эти кон-
туры тушью, после чего снял ее излишки с акварельной бумаги
влажной губкой. Далее, не давая листу просохнуть, он нанес
влажным по влажному размывки акварельной краски.
2> Начинаем пи-
сать красками
Смешайте фуксин, уль-
трамарин и чуть-чуть зо-
лотисто-розовой краски,
чтобы получить синевато-
пурпурный тон, и кончи-
ком широкой круглой
кисти №1 нанесите не-
много этой жидкой раз-
мывки на отдельные ле-
пестки гиацинтов, дав
мазкам смешаться друг с
другом. Варьируйте тон
смеси, добавляя в нее то
больше фуксина, то —
ультрамарина.
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Для работы над этой картиной вам понадобится большое количество
жидкой краски. Поэтому на палитре у вас должно быть больше сво-
бодного места, чем обычно. Не забывайте чаще менять воду, чтобы
сохранить краски незамутненными.
Широкие круглые кисти изго-
товляются, как правило, из бе-
личьей шерсти. На такую кисть
можно за один раз набрать
большое количество краски, од-
нако ее мягкая щетина оста-
нется упругой. Наносить широ-
кие мазки и работать влажным
по влажному лучше всего,
держа кисть почти плашмя (спра-
ва), а прописывать мелкие дета-
ли и проводить четкие линии сле-
дует самым кончиком кисти
(слева).
Зт Раскрашиваем листья и горшки
Приготовив жидкую смесь светло-желтого кадмия с небольшим количе-
ством синего церулеума, большим количеством этой размывки раскрасьте
листья гиацинтов. Цветочные горшки напишите чистым оранжевым кадми-
ем. Пока нанесенная краска остается влажной, добавьте ультрамарином
тени на горшках, работая вертикальными мазками кисти. Дайте картине
просохнуть.
610
В МАСТЕРСКОЙ
4 т Пишем фон
Приготовьте большое количество жидкой размывки светло-желто-
го кадмия, в который добавьте чуть-чуть синего церулеума, и быстрыми
изгибающимися мазками широкой круглой кисти №7 раскрасьте участки
листа вокруг гиацинтов. Работайте, держа кисть плашмя за самый кон-
чик рукоятки, чтобы ваши движения были максимально свободными.
5ч Наносим
новые размывки
Нанесите немного этой
же смеси между гиацин-
тами, оставив, однако, во-
круг цветков участок не-
закрашенной бумаги.
Добавив в размывку не-
много желто-зеленой кра-
ски, чтобы получить ядо-
вито-зеленый цвет,
широкими изгибающими-
ся мазками раскрасьте
края бумажного листа.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Йорген Рёд
(1808—1888)
Ваза с цветами
Картина датского художника отличается тщательнейшей
проработкой деталей. Каждый цветок, лист и стебель выпи-
сан в мельчайших подробностях. Узкая ваза помещена строго в
центре композиции; из нее поднимаются разноцветные изящ-
ные цветы.
Темный фон великолепно контрастирует с яркими живыми
красками весенних цветов.
6 а Прописываем
тени
Раскрасьте белые
участки между гиа-
цинтами ядовито-зе-
леной смесью так,
чтобы вокруг каждого
из трех цветков оста-
лось лишь небольшое
белое «гало».
Смешивая в разных
пропорциях желто-зе-
леную краску и уль-
трамарин, кистью №1
уточните форму ли-
стьев, написав на них
прозрачные тени.
Добавив в размывку
немного фуксина, по-
кажите теплые тени
на тыльных сторонах
листьев.
Используя тонкие тональные переходы, художник описал
фактуру прозрачной стеклянной вазы и добавил блики на ее
стенки.
Галерея Рэйфла Вэллза, Лондон/Художественная библиотека Бриджмена.
611
fj
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ • ЯРКИЙ НАТЮРМОРТ
7т Создаем фактуру заднего плана
Смешивая в разных соотношениях фуксин,
ультрамарин и золотисто-розовую краску, мелки-
ми мазками, наносимыми кончиком кисти, уточни-
те окраску и формы цветков. Приготовив умерен-
ную по тону жидкую смесь синего церулеума,
добавьте ее по краям листа закругляющимися
мазками кисти №7. Подождите, пока картина
просохнет.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Картина в основном завершена. Оста-
ется лишь уточнить цветочные горшки
и придать фону большую контраст-
ность.
8v Уточняем цветочные горшки
Теперь, когда написан задний план, цве-
точные горшки выглядят недостаточно ярки-
ми. Покройте их слоем оранжевого кадмия и
дайте краске растечься.
9v Добавляем «рамку»
Смешав желто-зеленую краску и синий
церулеум, свободными закругляющимися маз-
ками обведите края листа — так вы окружите
композицию контрастной «рамкой».
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Пишем в смешанной технике
«ангелочка», наделив
маленькую девочку парой
крыльев бабочки.
•	Составляем триптих из
трех листов твердой
древесно-волокнистой
плиты.
•	Наносим слои масляных,
акриловых и глянцевых
малярных красок.
•	Покрываем картину
серебряными и красными
блестками.
А Белое «гало»
Узкие полоски незакра-
шенной белой бумаги
играют в композиции
важную роль — они
притягивают взгляд
зрителя к каждому из
цветков.
Б Интенсивный цвет
Яркими и в то же время
прозрачными размывка-
ми акварельной краски
создан интенсивный
цвет и описана хрупкая
фактура гиацинтов.
В Четкие и размытые
очертания
Четкие очертания цвет-
ков резко контрасти-
руют с размытыми гра-
ницами фона. Этот
контраст придает карти-
не дополнительный
интерес.
612
НА ПЛЕНЭРЕ
Старый дуб
Изобразим маслом на холсте это
величественное дерево, учась работать
новым для нас инструментом — веерной
кистью.
Секрет всякого хорошего пейзажа заключается в том, чтобы
не перегружать композицию излишними подробностями.
Если вы хотите добиться правдоподобия, вовсе не обязательно
выписывать каждый лист или травинку — достаточно создать
общее настроение, отобрав для картины лишь необходимые
детали.
Изображать листву деревьев и передавать фактуру травы лучше
всего самыми простыми мазками. Для такой работы идеально
подходит веерная кисть. Этот инструмент позволяет уточнять
уже нанесенные на холст мазки: варьировать тон, смягчать очертания, сме-
шивать или разглаживать краски на картине и т. п.
Веерная кисть удобна для создания самых разнообразных эффектов.
Например, изображая листву на этой картине, вы можете сначала нанес-
ти небрежные мазки различных цветов, а затем аккуратно разгладить их
длинными горизонтальными движениями кисти так, чтобы отдельные
тона смешались друг с другом. Когда же вы будете писать траву, также
наносите мазки разных красок, но на этот раз смешивайте их коротки-
ми вертикальными движениями соответственно направлению роста
травы.
Техника алла прима
Этот пейзаж написан в технике алла прима, что в переводе с итальянско-
го означает «за один прием». Каждый новый слой красок автор наносил,
не дожидаясь, пока просохнет предыдущий.
Работая в этой технике, сильнее разводите краски — особенно если вы
намереваетесь смешивать их друг с другом. Автор пейзажа использовал в
качестве растворителя тиксотропное средство, которое, кроме того что
делает краски более жидкими, еще и увеличивает время их высыхания.
621
МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ • РАСКИДИСТЫЙ ДУБ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
Намечаем дерево
Разведя киноварь, круглой кистью №0 наметьте очертания основных элементов композиции.
Прежде всего напишите короткий ствола дуба, затем — расходящиеся в стороны ветви.
Доска размером 30x41 см,
обтянутая загрунтованным
холстом
11 масляных красок:киноварь,
синий церулеум, титановые
белила, травянисто-зеленая,
желтый хром, коричневая марена,
жженая умбра, фиолетовый
кобальт, желтая охра, зеленая
земля, виридоновая зеленая
Кисти: круглая №0, плоские
№№3 и 1, веерная №10,
лакировочная 50-миллиметровая
Тиксотропное средство для
масляных красок
Палитра или тарелочка для
смешивания красок
Зт Выполняем подмалевок травы
Смешав в равных количествах травянисто-
зеленую краску и желтый хром, горизонтальными
мазками плоской кисти №3 напишите траву.
Чтобы разгладить мазки краски, пройдитесь
сверху веерной кистью №10. Разглаживайте кра-
ску в том же направлении, то есть горизонталь-
ными движениями кисти.
2 т Пишем небо
Смешайте синий церулеум с титановыми белилами, добавьте чуть-чуть
тиксотропного средства и, двигаясь от верхнего края картины, плоской ки-
стью №3 раскрасьте небо. По мере перемещения вниз по холсту увеличи-
вайте содержание в смеси титановых белил.
622
НА ПЛЕНЭРЕ
4т Обозначаем задний план
Добавив в киноварь чуть-чуть коричневой марены и жженой сиены,
небрежными мазками напишите деревья и кусты на заднем плане. Это по-
может создать иллюзию глубины пространства картины.
5v Набрасываем листву
Той же смесью покажите листву дуба, нанеся несколько мазков и рас-
терев их. Местами этот красно-коричневый тон наложится на голубой тон
неба, поэтому одни участки листвы будут казаться более темными, а дру-
гие—более светлыми.
Гюстав Кайботт
(1848—1894)
Сад с цветущими яблонями в Коломбе
При работе над этой картиной французский художник-импрессио-
нист использовал самые разнообразные мазки. Цветки и листва яб-
лонь показаны крапинками и завитками, земля написана длинными
густыми полосами, а дальние холмы и небо — плавными мазками
жидко разведенной краски. За счет этого художник создал живую, вол-
нующую композицию, полную ярких красок и интереснейших фактур.
Цветки яблонь показаны мелкими
крапинками густой белой краски,
нанесенной способом импасто.
Полосы краски обвивают ствол,
передавая его форму и описывая
фактуру коры яблоневого дерева.
Тени на земле помогают вызвать у
зрителя впечатление, будто ветви
яблонь качаются на ветру.
Галерея Даниэля Малинпо, Париж/Художественная библиотека Бриджмена.
623
МАСЛЯНЫЕ К РАСКИ • РАСКИДИСТЫЙ ДУБ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Подмалевок основных объектов композиции завершен. Настало время
работать над фактурами — их вы будете создавать, разглаживая краски
веерной кистью.
6	т Прописываем дуб
Смешав фиолетовый кобальт и коричневую марену, напишите ветви
дуба и тени на траве и стволе дерева. Этим же тоном наметьте темные де-
ревья на заднем плане. Добавив в смесь титановых белил и желтой охры,
покажите ствол дуба и траву на заднем плане. Веерной кистью №10 сме-
шайте краски, которыми написана листва. Смешивая в разных пропорциях
травянисто-зеленую краску, желтую охру, коричневую марену и титановые
белила, короткими вертикальными мазками круглой кисти №0 напишите
травинки.
7	т Уточняем траву
Краски, которыми показана трава, также нужно смешать. Пройдитесь
осторожными вертикальными движениями веерной кисти по нанесенным
мазкам.
8	т Привносим зеленые тона
Пока что дуб на картине покрыт красной кроной. Пришла пора нанести
поверх подмалевка зеленые тона, смешав зеленую землю, коричневую ма-
рену и желтый хром. Растирать эти краски можно или веерной кистью, или
же, как автор этого пейзажа, — 50-миллиметровой лакировочной.
Лакировочную кисть контролировать сложнее, поэтому если вы все же вы-
берете для работы ее, обратите особое внимание на то, чтобы правильно
развести краску: она должна иметь вязкую консистенцию. Слишком влаж-
ная краска станет растекаться, а слишком сухая вообще не будет смеши-
ваться с нанесенными ранее.
На первый взгляд кажется, будто сюжет, над которым вы сей-
час работаете, в монохромной технике можно написать не
более чем двумя тонами, показав освещенные участки дерева
светлым, а затененные — темным. Однако внимательнее изу-
чив фотографию, помещенную в начале раздела, вы, как и
автор этого этюда, различите гораздо более тонкие оттенки.
Работая всего лишь двумя акриловыми красками — черной и
белой, — он создал целый спектр серых тонов, самые темные
из которых приближаются к черному цвету ветвей, а самые
светлые — к беловатому оттенку, которым показано просве-
чивающее сквозь крону небо.
624
НА ПЛЕНЭРЕ
9* Переписываем листья
Работая плоской кистью №3, покройте новые участки красного под-
малевка темно- и светло-зелеными тонами, взятыми с палитры.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
й Пишем небо, просвечивающее сквозь ветви
Чтобы показать клочки неба, просвечивающие сквозь
густую крону дуба, смешайте синий церулеум и чуть-
чуть титановых белил и плоской кистью №1 нанесите
пятна получившегося ярко-синего тона на разные
участки листвы.
4 А ► Подчеркиваем
I V линию горизонта
Получив бледный сине-
зеленый тон из виридоно-
вой зеленой краски, сине-
го церулеума и титановых
белил, веерной кистью
разотрите эту смесь в
нижней части неба.
Нанесите на изображение
дуба пятна ярко-синего
тона, чтобы показать
участки неба, просвечи-
вающие сквозь ветви (см.
«Совет специалиста»).
Темно- и светло-коричне-
вым тонами (см. шаг 6)
напишите изгородь во-
круг ствола дерева, доба-
вив титановыми белила-
ми блики на два из
четырех столбов ограды.
625
МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ • РАСКИДИСТЫЙ ДУБ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Одним из величайших достоинств живописи является то, что
она позволяет художнику «улучшать» природу. Вы уже добавили
пышности траве вокруг дуба — теперь не помешает приукрасить
и самое дерево, написав на нем яркие блики.
4 4 ► Добавляем
। желтые блики
Смешав немного желто-
го хрома и титановых
белил, круглой кистью
№0 нанесите крапинки
этого светлого тона на
разные участки кроны,
чтобы передать игру па-
дающего на листву сол-
нечного света.
•4 Q ► Углубляем
I 4— тон неба
Приготовив смесь си-
него церулеума, тита-
новых белил и неболь-
шого количества
фиолетового кобальта,
плоской кистью №3
уточните верхнюю
часть неба, а затем
веерной кистью раз-
гладьте нанесенные
мазки.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Выполняем акварелью
на синей бумаге
пейзаж с грозовыми
облаками,
собирающимися над
горами на острове
Корсика.
•	Наносим размывки
акварели способом
влажным по
влажному.
•	Изображаем
стволы и ветви
деревьев тонкой
такелажной
кисточкой.
•	Описываем листву,
разбрызгивая
краску зубной
щеткой.
А Цветовые переходы
Цвет неба плавно изменяется
от пурпурно-синего к теплому
желто-зеленому, что создает
атмосферный фон.
Б Пышная трава
Мазки, разглаженные веерной
кистью, убедительно изобра-
жают густую траву на перед-
нем плане картины.
В Яркие блики
Вкрапления желтой краски пе-
редают игру света на поверх-
ности листвы и подчеркивают
размеры дерева.
626
О С НОВЫ МДСТЕРСТВ А
Французские
художники-революционеры
После начала революции 1789—1794 годов
многие великие художники Франции
обращались в своем творчестве к насущным
социальным и политическим проблемам.
а неполные сто лет, прошедшие между началом
щД революции в 1789 году и разгромом Парижской
коммуны в 1871-м, Франция пережила целый ряд
государственных переворотов. Политическая
нестабильность в стране нашла отражение в творчестве
многих художников, работавших в то бурное время.
Конец XVIII—XIX века ознаменовались для Франции нескончаемой
чередой политических кризисов. Королевская власть сменялась
республикой, республика — империей, и т. д. Деятельность про-
светителей XVIII века изменила мировоззрение французов. Новое поколе-
ние стремилось к научному познанию мира и проповедовало всеобщее ра-
венство. Религия стремительно утрачивала свои позиции, и повсеместно
росло недовольство существующей социальной несправедливостью.
Классицизм Давида
Первым великим художником революционной эпохи стал Жак-Луи
Давид (1748—1825). Его творчество пользовалось неизменным успехом
вне зависимост и от политического режима в стране. Ранние исторические
полотна художник писал по заказам короля Людовика XVI и его при-
дворных. Затем Давид, поддержавший республиканцев, начал выполнять
заказы революционного правительства. В это время им, в частности, была
написана знаменитая картина «Смерть Марата».
После переворота 1794 года, положившего конец диктатуре
Максимилиана Робеспьера, Давид попал в тюрьму, но вскоре донес на
своих бывших соратников и был освобожден. Позже его талант получил
признание нового правителя революционной Франции — Наполеона
Бонапарта.
В 1804 году, когда Бонапарт провозгласил себя императором, Давид
согласился занять должность придворного художника. Тогда же им был на-
◄ Гюстав Курбе, «Дробильщики камня» (1849). Современники сурово
критиковали эту картину: зрителям реализм художника казался шоки-
рующим.
Дрезденская галерея/Художественная библиотека Бриджмена.
писан коронационный портрет Наполеона. После поражения императора
в битве при Ватерлоо в 1815 году Давид бежал из страны и обосновался в
нынешней Бельгии (в то время находившейся в составе Нидерландов).
По мнению некоторых биографов, успешная карьера художника при
разных политических режимах свидетельствует, что он был человеком бес-
принципным. Известны слова самого Давида, который па вопрос о том,
что он делал в годы революционного террора, ответил: «Я выживал».
Впрочем, своим успехом художник был обязан не в последнюю очередь вы-
дающемуся таланту.
Классицисгский стиль Давида вполне оформился уже в его ранних исто-
рических работах, где красивые фигуры персонажей помещены в величе-
ственном экстерьере. Колорит этих полотен приглушен, а чувствам героев
уделено немного внимания: в соответствии с канонами классицизма основ-
ная задача картины — наглядно проиллюстрировать верность того или
иного морального императива. Именно в таком ключе решены, в частно-
сти, знаменитые работы «Клятва Горациев» (1784) и «Ликторы приносят
Бруту тела его сыновей» (1789). Драматическую атмосферу этих картин уси-
ливают введенные в композицию участки пустого пространства (Давид
будет использовать этот прием и позднее — например, в «Смерти Марата»).
Курбе: рождение реализма
11осле падения Наполеона 1 па троне была восстановлена королевская ди-
настия Бурбонов. Она оставалась у власти до 1848 года, когда глубокий
экономический кризис привел к очередной революции, окончившейся
провозглашением Второй республики. Эту революцию восторженно при-
ветствовал другой великий французский художник — Гюстав Курбе
(1819—1877).
Он родился в семье богатого помещика в Орнане, на юге Франции. В
1840-е годы, изучая живопись в Париже, Курбе сблизился с левыми ради-
калами. Во время революции 1848 года художник не принимал участия в
уличных боях, но был, по его собственным словам, «бойцом интеллекту-
альною фронта». Революция покончила с засильем официальной школы
153
ИСТОРИЯ ЖИВОПИСИ • ХУДОЖНИКИ И РЕВОЛЮЦИЯ
ЖАК-ЛУИ ДАВИД, «СМЕРТЬ МАРАТА»
Работа Давида «Смерть Марата» (1793) — одна из самых зна-
менитых французских картин. Ее герой, журналист Жан-Поль
Марат, был одним из главных идеологов якобинского террора. В
Марат не отличался привлекатель-
ностью, однако на картине его спо-
койное лицо выглядит прекрасным.
Убитый изображен в той же позе, в
которой многие мастера Ренессанса
писали мертвого Христа.
Выдающаяся композиционная наход-
ка — значительный участок пусто-
го пространства в правой верхней
части картины. Поэт Шарль
Бодлер писал: «Душа покойного
парит в этой холодной комнате».
своей газете «Друг народа» он требовал беспощадно карать
всех инакомыслящих. В последние годы жизни Марат страдал
кожным заболеванием, из-за которого мог работать только сидя
в ванне и завернувшись в простыню. 13 июля 1793 года он был
зарезан в собственном доме дворянкой Шарлоттой Корде — к
большой радости не только роялистов, но и более умеренных ре-
волюционеров. На картине Давида, выполненной по заказу яко-
бинского правительства, Марат предстает мучеником, отдавшим
жизнь в борьбе за счастье народа. Это впечатление подчерки-
вается одухотворенным выражением лица покойного.
Это письмо было передано Марату Корде, которая просила принять ее.
Чтобы подчеркнуть коварство Корде и доброту самого Марата, Давид
изменил подлинный текст письма: в письме, которое мы видим на кар-
тине, Корде просит Марата о помощи.
На тумбе возле ванны изображены банкнота и написанная рукой Марата
записка: «Эти деньги предназначены матери пятерых детей, отец кото-
рых пал в борьбе за родину». Эта деталь также призвана подчеркнуть,
как искренне Марат заботился о простых людях.
Оружие убийцы — кинжал — испачкано кровью. Кинжал лежит рядом с
пером в руке Марата — оружием убитого, которое он обращал против
своих политических противников.
живописи, и Курбе получил возможность выста-
влять свои картины на Салонах. В 1849-м ху-
дожник вернулся в Орнан, где написал свою три-
логию для Салона 1850 года — «Дробильщики
камня», «Похороны в Орнане» и «Крестьяне
Флаже, возвращающиеся с ярмарки».
Трилогия Курбе возвестила о рождении но-
вого направления в живописи — реализма.
Художник первым обратился к сценам повсе-
дневной жизни, которым посвящал монумен-
тальные полотна, чтобы подчеркнуть значимость
персонажей. Многие современники считали эти
картины безобразными и жестокими.
На картине «Дробильщики камня» художник
изобразил двух рабочих с каменоломни. Лица ге-
роев намеренно скрыты: по словам автора, эти
рабочие — «не более чем живые машины».
Новаторской была и композиция «Похорон в
Орнане». Здесь Курбе отказался от принятой
ранее «театрализованной» расстановки фигур —
они расположены на полотне беспорядочно, как
в реальной жизни. Кроме того, взгляды героев
нс направлены в какую-либо одну точку, как это
было принято в классицистской живописи, по-
этому взгляд зрителя вынужден блуждать по
всей поверхности картины, фокальной точкой
которой является выкопанная могила.
В 1871 году Курбе принял активное участие
в Парижской коммуне, где получил должность
хранителя городских музеев. После подавления
Коммуны художник был заключен в тюрьму, но
через некоторое время освобожден. Умер в эми-
грации в Швейцарии.
◄ Жан-Франсуа Милле, «Сборщицы коло-
сков» (1857). Фигуры женщин, занимающие
весь передний план композиции, освещены мяг-
ким светом, за счет чего кажутся сливающи-
мися с землей.
Музей д’Орсэ, Париж/Художествснная библиотека
Бриджмена.
Крестьяне Милле
Как и Курбе, Жан-Франсуа Милле (1814—
1875) в 1849 году покинул Париж и, поселив-
шись в провинции, начал писать сцены из жизни
крестьян — такие, например, как «Сборщицы
колосьев» и «Анжелюс» (1859)- Из-за этих кар-
тин многие считали Милле социалистом, однако
сам художник утверждал, что стоит в стороне от
политики и черпает вдохновение в христианстве.
154
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
«Серебряное» яйцо
Изготовим из покрытого алюминиевой
фольгой папье-маше изящную коробочку в
виде куриного яйца.
ТТ тобы сделать из папье-маше пустое яйцо,
JL используйте в качестве формы небольшой воздушный
шарик. После того как бумага просохнет, разрежьте яйцо
пополам и удалите остатки шарика.
◄ Сквозь слой отполированной фольги про-
свечивает синяя бумага, придающая яйцу
весьма необычный вид.
Для изделий из папье-маше лучше всего
использовать бумагу, которая хорошо
впитывает влагу. Это яйцо сделано из
синей сахарной бумаги: преимущество синего
цвета в том, что готовую поделку не придется
дополнительно окрашивать. Чтобы изделие по-
лучилось достаточно твердым и прочным,
оклейте воздушный шарик как минимум че-
тырьмя слоями бумаги. Если у яйца будут стиш-
ком тонкие стенки, оно может деформировать-
ся, когда вы будете разрезать его пополам.
Для покрытия изделия использована не сереб-
ряная, а алюминиевая фольга. Преимущество ее,
кроме дешевизны, заключается в том, что алю-
миниевый лист толще серебряного, поэтому с
ним намного легче работать.
299
ПАПЬЕ-МАШЕ И АЛЮМИНИЕВАЯ ФОЛЬГА •
КОРОБОЧКА-ЯЙЦО
1v Подготавливаем бумагу
Разорвите синюю бумагу на короткие узкие полоски. Работая плоской
кистью №12, разведите водой клей ПВА, после чего положите лоскутки бу-
маги в раствор. Надуйте небольшой воздушный шарик и оклейте его бумаж-
ными полосками начиная с «полюса»; следите, чтобы полоски бумаги слегка
перекрывали друг друга.
2v Клеим яйцо
Продолжайте добавлять новые полоски бумаги, не забывая, что они
должны частично перекрывать одна другую.
3> Завершаем оклейку
Приблизившись к завязанному отверстию шарика, наклеивайте бумаж-
ные полоски как можно теснее друг к другу. Шарик должен быть покрыт как
минимум четырьмя слоями папье-маше. Завершив оклейку, дайте яйцу мед-
ленно просохнуть естественным путем. Не используйте искусственные
источники тепла, поскольку в этом случае воздух, которым надут шарик,
сильно расширится, отчего шарик может лопнуть, погубив всю вашу работу.
Синяя сахарная бумага
Кисти: плоская №12, круглая №3
Клей ПВА
Маленький воздушный шарик
Скальпель или поделочный нож
Алюминиевая фольга
Бумажные салфетки
Засушенные цветки гортензии
Узкая серебряная лента длиной 91 см (по желанию)
4> Разрезаем
яйцо
Когда поделка полно-
стью просохнет, раз-
режьте ее пополам по
длине скальпелем или
поделочным ножом.
Линия разреза полу-
чится абсолютно ров-
ной, если вы предва-
рительно наметите ее
карандашом.
300
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
5 т Оклеиваем края
Удалите из разрезанного яйца остатки воздушного шарика, а затем
оклейте края поделки полосками бумаги, подгибая их внутрь.
6 т Покрываем яйцо клеем
Работая плоской кистью №12, покройте поверхность одной половинки
яйца отдельными пятнами неразведенного клея ПВА, оставляя между ними
небольшие сухие участки.
7т Наклеиваем фольгу
Аккуратно приложите листочки алюминиевой фольги к смазанной
клеем половинке яйца и осторожно разгладьте их. Если на поверхности яйца
остались не покрытые фольгой пятна клея, также «посеребрите» их.
Повторив шаги 6 и 7, оклейте фольгой вторую половинку яйца, после чего
дайте поделке полностью просохнуть.
8т Полируем фольгу
Смахните бумажной салфеткой все не приклеившиеся к яйцу кусочки
фольги. Затем сильно протрите ею приклеившиеся алюминиевые листы.
После этого фольга засверкает, а местами сквозь ее слой начнут просту-
пать незаклеенные участки синей бумаги.
301
ПАПЬЕ-МАШЕ И АЛЮМИНИЕВАЯ ФОЛЬГА • К О Р О Б О Ч К А - Я Й Ц О
9 т Приклеиваем цветы
Круглой кистью №3 нанесите чуть-чуть неразведенного клея ПВА на
каждый стебелек засушенных цветков гортензии. Наклейте засушенные
цветки на верхнюю половинку яйца.
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
бй Украшаем яйцо ободком
При желании вы можете украсить края половинок яйца
ободком, сделанным из узкой серебряной ленты.
Приклейте ленту на место клеем ПВА так, чтобы ее
концы слегка заходили один на другой. Эта деталь сде-
лает вашу поделку еще более интересной.
ГОТОВАЯ ПОДЕЛКА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Украшаем пару
обычных глиняных
горшков мозаичной
плиткой, превращая их
в оригинальные
подсвечники.
• Подготавливаем
горшки, увлажняя
их стенки водой.
•	Покрываем стенки
мозаичной плиткой,
закрепляя ее клеем,
содержащим
цемент.
•	Заполняем горшки
галькой и
устанавливаем в
каждый из них по
свече.
А Цветы гортензии
Изящные засушенные цветки
гортензии украшают яйцо,
делая его гладкую поверхность
объемной. Их тонкие бледные
тона хорошо гармонируют с се-
ребристым покрытием поделки.
Б Пятнистая поверхность
Алюминиевая фольга, наклеен-
ная пятнами, а не сплошным
слоем, придает изделию налет
старины. На фоне блестящей
отполированной фольги ярче
проявляется фактура папье-
маше.
В Синее папье-маше
Сквозь трещины и разрывы в
серебристом покрытии просту-
пает синяя сахарная бумага, из
которой склеено яйцо. Участки
бумаги образуют интересный
узор на поверхности изделия.
302