/
Текст
л
Когда-то в детстве
наш журнал
назывался
«Пошли в кино, ребя
та!». Потом подрос и
получил имя «Экран —
детям», И вот —
юбилей: вышел в свет
наш 100-й номер.
А мы все продолжаем
учиться и расти над
собой. Надеемся, что
нам всегда будут
помогать в этом наши
уважаемые авторы и
вы, наши уважаемые
читатели. Ждем
ваших
предложений, поже-
ланий, отзывов
и заявок.
ИГОРЬ ГНЕВАШЕВ.
Мастер. Знаменитость.
Никогда не расстается с фотокамерой.
Его снимки можно встретить во всех
кинематографических журналах.
Наш друг. И юбилейный номер
начинается с его снимка;
на 1-й странице обложки —
фотография, сделанная Гневашевым на
съемках нового выпуска «Ералаша».
ЕЛЕНА УВАРОВА — киновед.
НАТАЛИЯ БАСИНА — журналист.
У них часто болит голова.
Потому что за все.
Обе родились под знаком Весов.
Поэтому отлично уравновешивают
друг друга.
ЕЛЕНА РУДАКОВА.
Художественно-технический редактор.
Знает множество профессиональных
секретов, которые вам и не снились...
Благодаря ее искусству из страничек
рукописи, рисунков и фотографий
получается журнал.
В
ЮБИЛЕЙНОМ
НОМЕРЕ
2 .ПУСТЬЯУЯТу-»^гмОЙ
^^^НЕВНИК ФИЛЬМА
5 “Sas
КЛУБ’’РЕТРО”
ДЕТСТВО ЧАРЛИ
ЗАВТРАШНИЙ СЕАНС
дх "ЕРАЛАШ ,
.ЕрдПАШ-:’ВРАДАиП
БИБЛИОТЕЧКА "ЭД”
даниэль
ГДЕЭТАУЛИЦА?
, гостя?» ""«ЗДА
** веселый ЭКРАН
АНАТОЛИЙ ЛАВРОВ.
Интересуется: «Кто еще не читает
«Экран — детям»? Его собственный
рисованный ответ вы найдете на 4-й
странице обложки. Вообще-то он
работает в Академии наук,
а рисование — его хобби.
И ведь хорошо получается. Правда?
НАТАЛИЯ ЛОЗИНСКАЯ.
Работала инженером, потом
редактором. Уверена, что ее третья
профессия — художник — уже
навсегда.
Ведь делать «Экран — детям» —
одно удовольствие.
АЛЕКСАНДР СВЕРДЛОВ.
Окончил педагогический институт.
Преподавал в школе рисование.
Многому там научился. Считает, что
быть художником и художественным
редактором детского издания очень
серьезная работа. Здесь есть
над чем задуматься...
ЛУИЗА ЛАВРЕНТЬЕВА.
Филолог и журналист, лауреат премий
по журналистике. Очень хорошо знает
русский язык. Оберегает нас
от ошибок и очепя...
извините, опечаток.
С ВО «Союзинформкнно» Госкино СССР
2
ВИКТОРИЯ СМОЛЯР.
Журналист. По нашему мнению, очень хороший.
Еще — мама. По мнению ее сына —
пятилетнего Данилы,— очень хорошая.
Поэтому как журналисту ей отлично удаются
материалы для «Экрана — детям».
киностудия ^им. м.горького^
приглашаем на фильм
ПУСТЬ
Я УМРУ,
ГОСПОДИ...
Автор сценария — Галина
Щербакова
Режиссер — Борис Григорьев
В ролях: Женя Григорьева,
Галина Польских, Иван Лапиков,
Игорь Ледогоров
Ш яжелый замок намертво сое-
* динил руку Оли с цепью, на
которой угрожающе повисла
каменная «баба», незамени-
мая при сносе старых домов. Ино-
го способа отстоять обреченный
на слом ветхий флигелек, где
она прожила немало лет, Оля —
детдомовка, брошенный неко-
гда ребенок — не нашла...
И вот в этой-то отчаянной
девчонке увидел случайный |и
прохожий, работник киносту- '^1
дии будущую исполнительни-
цу главной
роли в фильме о
суперблагополучном семейст-
ве, где все проблемы своди-
лись к тому, что дочка-под-
росток воспротивилась отьез-
ду родителей в продолжи- L
тельную .загранкомандировку_
Несовпадение ершистой, Л
хмурой и не слишком с
счастливой девочки с V ' ЙК
ролью перекормленной В.
птичьим молоком
барышни, с партнерами — ।
популярными и уютно pj——-S
устроившимися В |’|
жизни артистами, “ Д
обнаружилось с Я
первых минут pa- У?
боты. И все же ре-
жиссер, заворожен- у у
ный то ли силой
характера юной
максималистки, то
ли ее неподдельной .
искренностью, упорно Ж-
продолжал съемки... '
♦ ПУСТЬ Я УМРУ, ^-*-2
ГОСПОДИ...» —
фильм о фильме.
0 столкновении реаль-
ности и вымысла,
подлинника и подделки, жизни
и ее отражения на экране.
Но — вот беда! — фильм, при-
званный бороться с фальшью и
неискренностью то и дело
(на мой взгляд) оступается
в неискренность и фальшь.
Чей просчет, чья ошибка —
сценариста ли Галины Щер-
баковой (той самой, что на-
——— 1. писала повесть и сценарий
II/ «Вам и не снилось»); режис-
—сера ли Бориса Григорьева
(того самого, что снял по-
_•—!_ пулярные боевики «Петров-
Чка, 38» и «Огарева, 6»);
исполнительницы ли глав-
ной роли
1 московской школьницы
Жени Григорьевой,
I. имеющей
—опыт работы в кино, но — к
.“ir счастью для себя — не име-
__,1 ющей печального жизненно-
г I го опыта Оли...
_____ У них — премьера. У пас —
|1 юбилей. Но праздничный
ЦЬ- материал не получа-
" ется. В очередной раз я
| гадаю — «ну почему, поче-
му хороший замысел
i-fc- хороших
'JL. авторов не обернулся уда-
чей?»; горюю — «сколько
If, же можно!»; надеюсь —
Г «уж в следующий-то
S раз мы непре-
менно победим!». А посколь-
—-зг ку из всего перечисленного
для праздничного номера
иг годится лишь надежда,
позвольте мне поделиться
ею с вами...
3
ни на секунду
в бездействии
американский
фильм «ВРАГ
По одноименной повести
Барри Лонгиера
Кинозрелище! Каскад захваты-
вающих трюков, торжество изо-
бретательности,
не замирающий
сюжет. Таков
фантастический
МОИ», сделанный с блеском
профессионализма и с трога-
тельным уважением к зрителю,
чье внимание очень дорого ав-
торам киноленты. Постановщик
фильма — создатель чудесной
киносказки «Бесконечная исто-
рия» режиссер Вольфганг Пе-
терсен. Время действия — XXI
век. Место действия — Вселен-
ная. Герои — разумные (хотя, к
сожалению, не всегда) сущест-
ва, в том числе и земляне,
одному из которых с помощью
волшебной авторской оптики
удается разглядеть в заклятом
враге преданного друга...
Enemies
cause they were
taught to be.
Allies
because they
had to be.
Деннис Куэйд
Луи Госсет
Автор сценария —
Эдвард Хмара
Режиссер —
Вольфганг Петерсен
МИХАИЛ ЮЗОВСКИЙ.
Кинорежиссер
Призер многих всесоюзных и
международных кинофестивалей.
Вот уже целый год он рассказыва-
ет вам о съемках своего нового
фильма и советуется с вами
по самым важным
вопросам. Из его
рассказов не
только вы, но и мы
узнали очень много
интересного.
КАРАБАРАСС ИДЕТ НА НАС!
мы его не боимся! Подумаешь,
испугал! Да мы его, как он только
появится, сразу же шапками забро-
саем! Вот нас сколько — синий полк,
желтый полк, красный. И на каждом
ратнике — шапка! Маршируют радуж-
ные солдатики, позиции занимают и
поют развеселую песню:
Что нам горе горевать,
Что нам долго думать?
Воевать так воевать —
Это нам раз плюнуть!
На отдаленном холме стоит поло-
сатый шатер. Около него расфуфы-
ренная свита во главе с царем Ива-
ном, принцессой Марией-Луизой Ива-
новной и Князем. Смотрят они в под-
зорные трубы и храбро подпевают:
Раз-два, левой — правой,
Горе не беда!
Кто бы испугался,
А мы никогда!
А по оборонному рубежу сам Фома
ходит в золотом боевом костюме.
Слева надолбы, да ходы-переходы со
сводами, справа — бастионы, башни с
многоствольными пушками. Все вокруг
глубоко отрытые окопы опоясывают.
Там и сям катапульты стоят, на огром-
ные деревянные ложки похожие. За
плетеными фашинами гигантские ба-
лалайки спрятаны, только вместо струн
у них пятиметровые стрелы. Наконеч-
ники на солнце весело сверкают. Вот
такая бодренькая, боевая обстановка.
Бей врага и в пух и в прах!
В глаз его и в ухо!
Кто сильнее, тот и прав —
Вот и вся наука!
Но тут взрыв бабахнул, и песня
смолкла. Из клубов пламени появи-
лась страшная рожа невероятных раз-
меров. Послышалось угрожающее гу-
дение, становившееся все громче. Бро-
нированный великан поднимался выше
и выше, пока не закрыл собой поло-
вину неба, хотя виден был только по
пояс. Со скрипом открылся люк, высу-
нулся тяжелый ствол, сверкнуло пла-
мя. Запылала башня, разлетелись тя-
желые бревна из вековых деревьев,
покатились по горящей земле расплю-
щенные пушки. Разноцветное воинство
дружно попятилось, а затем дружно
побежало назад, подальше от страши-
лища. Карабарасс двигался медленно,
сметая все на своем пути. А за ним,
похожие на маленьких карабарассиков,
шли воины короля Жанжана. Они
дружно пели:
Воевать так воевать
Мы готовы вечно,
Кровь беспечно проливать,
Не свою, конечно!
Айн, цвай! Битте-дрите!
Браво, господа!
Завтра — послезавтра
Победим врага!
Но вдруг песня смолкла, Карабарасс
остановился, замерли карабарассики.
Это произошло только потому, что над
ратным полем прозвучало волшебное
слово: «ОБЕД!!!».
И тут же обе армии, а также
все члены съемочной группы помча-
лись к полевой кухне и выстроились
в очередь за ароматным борщом.
Только Саша Грачиков не отправился
обедать. Ему нужно было «накормить»
Карабарасса — перезарядить его мно-
гочисленные пушки и мортиры, подго-
товить взрыв-пакеты, заложить фуга-
сы, разложить по местам дымовые
шашки. Среди бесчисленных кинема-
тографических профессий пиротех-
ник — самая боевая. Все выстрелы,
взрывы и пожары, которые вы наблю-
даете в фильмах, все это их работа.
Причем каждый заряд нужно взры-
5
история кино
история страны
ОНА
ЗАЩИТИ АКТ
РОДИНУ
Фото Мечислава Юзовского
вать таким образом, чтобы ни в коем
случае не повредить артистам, присут-
ствующим в кадре, и, конечно же, не
задеть оператора, который этот взрыв
снимает, содрогаясь в душе от ужаса.
Кроме того, пиротехники — одно-
временно оружейники. Они вручают
оружие актерам и статистам перед
съемкой, а после работы забирают его
обратно, приводят в порядок, чистят,
ремонтируют и т. д. Пиротехники
должы знать все виды вооружения,
которое находится в кадре. И уметь
им пользоваться, и актеров обучить.
Даже в сугубо мирных фильмах,
где порохом не пахнет, у пиротехников
масса работы. Вспомните, сколько раз
вы видеЛи на экране очень красивые I
кадры утренней речки, покрытой
прозрачной дымкой, или солнечные
лучи, пробивающиеся сквозь затяну-
тый туманом густой лес. Так вот эту
«дымку» и «волшебный туман» — со-
здают пиротехники. И поэтому, когда
все обедают, Саша Грачиков и его
коллега Альберт Иванов заняты сверх
меры, им не до еды.
Итак, съемочная группа продолжает
работу над фильмом «Раз, два —
горе не беда!». Для него и был
сооружен Карабарасс — уникальная
движущаяся декорация высотой с се-
миэтажный дом. Карабарасса делали
по частям в самых разных местах, I
свозили по деталям к месту съемок и
там монтировали. В его голове можно
было жить, прятаться от дождя или
солнца. На снимках вы видите, как с
помощью подъемных кранов устанав-
ливали эту «голову», укрепляли «бро-
ню», собирали дальнобойные орудия
в его «руках».
Теперь традиционный вопрос. На фо-
тографии, заключенной в рамку, вы ви-
дите сразу двух Карабарассов — одно-
го побольше, еще без головы, а рядом
с ним второго — поменьше. Догадай-
тесь, зачем во время съемок нам
потребовалось сразу два Карабарасса?
До встречи в следующем номере
нашего журнала.
Михаил Юзовский — кинорежиссер
________________________________________/
81943 году, когда фильм ре-
жиссера Фридриха Эрмлера
«ОНА ЗАЩИЩАЕТ РОДИ-
НУ» вышел на экран, газета
«Правда» писала: «О таких женщи-
нах, как героиня фильма Прасковья
Лукьянова, нам часто говорят бое-
вые сводки, их лица обращены
к нам с плакатов, призывающих
к мщению, но впервые вплотную
с их жизнью, с их судьбой, лицом
к лицу с самой героиней сталки-
вает нас фильм «Она защищает Ро-
дину»... Фильм этот прост и суров,
как проста и сурова рассказанная
им жизнь».
Замысел картины у сценариста
Алексея Кап лера (известного свои-
ми прежними работами «Ленин
в Октябре» и «Ленин в 1918 го-
ду») возник в 1942 году, когда он
оказался в одном из оккупирован-
ных районов Ленинградской обла-
сти, где действовали партизаны.
Здесь и произошла его встреча
с прототипом героини фильма —
«товарищем П.», реальной женщи-
ной, у которой гитлеровцы уничто-
жили мужа, детей, друзей, близ-
ких.
По мере того как рождался сце-
нарий, образ героини будущего
фильма у драматурга непроизволь-
но сливался с образом актрисы
Веры Марецкой. Она, только она
должна сыграть эту роль. Эта мысль
постепенно приводила к тому, что
в образе Прасковьи появились чер-
ты самой Марецкой, признаки ее
личности...
Картина снималась в Алма-Ате,
где работала в годы войны Цент-
ральная объединенная киностудия,
и случилось так, что в день сдачи
фильма на студию пришло известие
о гибели на фронте мужа актрисы.
Друзья не показали письмо Вере
Петровне Марецкой. Все сидящие
в просмотровом зале, кроме нее,
знали о беде и, скрывая слезы,
смотрели, как актриса играла то, что
произошло в ее жизни.
«Я не играла, я жила,— вспоми-
нала Вера Петровна,— я жила и ве-
рила в те обстоятельства, в которые
была поставлена как актриса... Для
чего! Для того, чтобы солдат, кото-
рый будет смотреть эти кадры, по-
шел в бой, вспоминая о том, что
у него остались дома мать, сестра,
жена. И чтобы он, взяв винтовку,
пошел вперед защищать, делать
свое священное...»
Фильм не сходил с экранов.
И в письмах, получаемых Верой
Марецкой от бойцов, повторялись
слова: «Вы окрылили наше чувство
ненависти к врагу». Американская
газета «Дейли Ньюс» писала о
премьере фильма «Она защищает
Родину»: «Русские сделали фильм,
который вдохновляет... Фильм яв-
ляется приговором жестокости фа-
шистов и громким призывом к
борьбе с ними».
Вскоре после окончания войны
в 1945 году в Париже на между-
народном антифашистском кон-
грессе Вера Петровна встретилась
с участницами Сопротивления. Они
видели в ней не актрису, а пар-
тизанку, «товарища П.», с которой
их познакомил фильм «Она защи-
щает Родину». Они просили ее
расписаться, как вспоминала Ма-
рецкая, «не на своих фотографиях,
как это бывает обычно, а на своих
паспортах, на фотографиях их по-
гибших сыновей, потому что я из
Советского Союза, потому что об-
раз, созданный мною, вдохновлял
их на борьбу с фашизмом. Вот
когда я всем существом поняла,
почти осязаемо ощутила беспре-
дельную силу искусства, его высо-
кое предназначение, высокую мис-
сию в мире...»
Михаил Сервер
6
16 апреля исполняется
100 лет со дня рождения
великого американского
актера и режиссера
ЧАРЛЬЗА СПЕНСЕРА
ЧАПЛИНА.
О нем рассказывает
в нашем клубе
Сергей СЕРЕГИН.
СЕРГЕЙ СЕРЕГИН.
Однажды пришел в редакцию и
представился: «Студент факуль-
тета журналистики МГУ.
Читаю «Экран», хотя он и «детям».
Хочу для вас писать».
Попробовал. Получилось.
Будет продолжать.
детство
чарли
О какой бы это был чудес-
ный день! Весь Лондон,
— да что Лондон — весь мир
W бы ликовал, забыв хоть на
несколько часов свои беды
и распри. Общая радость объедини-
ла людей планеты, и пышные, красоч-
ные карнавалы мкружили их в празд-
ничном вихре... Если бы...
Да, если бы только люди могли
знать, что в этот день, 15 апреля
1889 года, в одном из беднейших
районов Лондона Ист-энде, в скромной
семье актеров театра-варьете Ханны
Хилл и Чарльза Чаплина появится
на свет мальчик, которого, как и его
отца, назовут Чарли. Что пройдет
четверть века, и слава его затмит
славу королей и президентов. Что
имя его станут печатать огромными,
в пол страницы буквами на первых по-
лосах газет.
Чарльзу Спенсеру Чаплину и его
фильмам посвящено очень много книг
и статей. Сегодня я расскажу вам о
детстве Чарли...
Отец бросил семью, когда мальчику
едва исполнился год, и все заботы
по воспитанию Чарли и его старшего
брата Сиднея легли на мать. Ханна
Хилл выступала в маленьком театре-
варьете и на свое жалованье содер-
жала детей. Но вскоре пришла бе-
да: она заболела и стала терять
голос. Ханне пришлось уйти со сцены.
Тех средств, которые были отложены
на черный день, хватило ненадолго.
«—От голодной смерти нас спасали
лишь дары благотворительности —
талончики иа суп да посылки для
бедных. После урокои Сидней прода-
вал газеты, и хотя его заработок
был каплей в море, он все-таки был
подспорьем», — так впоследствии
вспоминал Чаплин об этих тяжелых
днях. Ему тогда было только шесть
лет...
В конце концов, чтобы прокормить
себя и детей, Ханна Хилл отправи-
лась в работный дом. Были в Анг-
лии такие приюты для бедняков,
где за скудное питание и место на
койке им приходилось выполнять
тяжелую, изнурительную работу.
Детей отлучили от матери и помес-
тили в Хэнуэллский приют для си-
рот к бедняков. Здесь заботились о
воспитанниках: обучали грамоте и
письму, кормили и одевали, но все-
таки время, проведенное в приюте,
Чаплин назвал «унылым существо-
ванием».
Самое страшное, что увидел в
Хэнуэлле Чарли, были телесные
наказания. Каждую пятницу в- гим-
настическом зале собирали всех маль-
чиков от 7 до 14 лет. На середину,
перед строем,-выводили провинивше-
гося. «Капитан Хиндрем, морской
офицер в отставке,— писал Ч. Чаплин
в своих мемуарах,— ...закладывал
левую руку за спину, а в правую
брал трость, толщиной в палец...
Как минимум полагалось три удара,
максимум — шесть. Если виноватый
получал больше трех ударов, он изда-
вал душераздирающие крики. Но
иногда он зловеще молчал или терял
сознание. Избитого оттаскивали в
сторону и укладывали на гимнасти-
ческий матрац, где он корчился
и извивался от боли... Розги были еще
страшнее. После трех ударов розга-
ми двое надзирателей, поддерживая
наказанного, уводили его к врачу*.
Однажды такой экзекуции был под-
вергнут семилетний Чарли...
Два года провел он в приюте.
В 1898 году мать ушла из работ-
ного дома и забрала мальчика из
Хэнуэлла. К этому времени вернулся
из плавания па учебном судне «Экс-
мут» Сидней, и все трое опять жили
вместе. Но недолго...
Новое горе обрушилось на бедную
женщину, Ханну Хилл поместили в
психиатрическую лечебницу. «...Я
долго не мог поверить. Я не плакал,
но мной овладело отчаяние. Мама,
такая веселая и беспечная, как она
могла сойти с ума? У меня было
смутное чувство, будто она потеря-
ла рассудок нарочно, чтобы не ду-
мать о нас. Мое сердце сжималось
от отчаяния, и мне чудилось, что я
вижу ее перед собой! Она жалобно
смотрит на меня и ее ветром отно-
сит куда-то в пустоту*.
Несколько месяцев мальчики жили
у своего отца. Того почти никогда
не бывало дома, а его жена Луиза
недолюбливала Сиднея и Чарли.
Иногда им приходилось даже ноче-
вать на улице. Но вскоре мать вы-
здоровела и забрала детей.
В конце 1898 года Чарли посту-
пил в труппу детского танцевального
ансамбля «Восемь ланкаширских пар-
ней». Теперь он редко бывал дома.
Постоянные гастроли в провинции,
один город сменялся другим, третьим.
Но через год Чарли заболел аст-
мой и покинул ансамбль. Положение
его семьи становилось все хуже.
Это было полуголодное, безысходное
существование. Чарли подрабатывал
где только мог: в мелочной лавке,
в богатом доме, в магазине письмен-
ных принадлежностей, в типографии.
А ведь ему едва исполнилось десять
лет!
4 — В перерыве
между съемками
3 — Чаплин в
фильме «Огни
большого города».
1 — Школа в Кеннингтоне,
Чарли семь с половиной лет.
(Первый ряд снизу, в середине).
2 — Чарли в юности.
Успех еще впереди...
...Это случилось летом 1901 года.
Сидней находился в плавании. Бо-
лезнь с новой силой обрушилась
на Ханну Хилл,— постоянная трево-
га о завтрашнем дне н голод
сделали свое дело. Судьба двенадца-
тилетнего Чарли зависела теперь
только от него самого.
И вот однажды он на свой страх
и риск зашел в театральное агент-
ство, которое распределяло оставших-
ся без работы актеров.
♦ Нет ли у вас роли для маль-
чика?» — робко спросил Чарли у
служащего, и... О чудо! Его приня-
ли в театр! Да! Он будет играть
на настоящей сцене, вместе с профес-
сиональными актерами в пьесе «Шер-
лок Холмс», которая тогда имела
огромный успех. Он будет получать
хорошее жалованье.
Это был перелом в судьбе Чарль-
за Спенсера Чаплина. Отсюда
началась его дорога к мировой славе.
Сергей Серегин
ВАЛЕРИЙ КАНАЕВ.
Окончил филологический факультет МГУ.
Преподавал в школе русский язык и литературу.
Став журналистом, по-прежнему тянется к детям
и к «Экрану — детям».
завтрашнио сеанс
ы сидим в монтажной‘кино-
студии имени Горького с бес-
Bvv сменным директором «Ера-
лаша» Борисом Юрьевичем
Грачевским. Он привычно делает сразу
несколько дел. В данном случае —
отбирает кинофрагменты для новогод-
него «капустника», отвечает на бес-
численные телефонные звонки и мои
вопросы. И вот что мне удалось
у него выведать.
— Мне кажется, что «Ералаш» был
всегда. Но есть же скептики...
— И они, к сожалению, правы,— не
всегда он был. Но на экраны вышел вот
уже семьдесят один выпуск «Ералаша».
Чтобы их все посмотреть, нужно потра-
тить 11 часов 40 минут. Представляе-
те? Честно говоря, мне всегда бывает
страшновато приступать к следующему
номеру. Боимся повториться — ведь
снято более 200 историй. Чего мы толь-
ко не снимали за эти 14 лет! А к ка-
ким-то темам время от времени воз-
вращаемся — ребята подрастают, ме-
няются, а проблемы остаются.
— В чем секрет успеха «Ералаша»?
— Особенного секрета нет. Стара-
емся всегда быть в курсе интересов
наших зрителей. Часто встречаемся с
ними. В школе, дома ребят все учат,
учат: веди себя так, делай то, не де-
лай этого. А мы приглашаем их просто
посмеяться. Хотя смеяться им прихо-
дится самим над собой. Я ребят часто
спрашиваю: вы себя в нашем журнале
узнаёте? Отвечают: нет. А своих
друзей, близких, знакомых? Они гово-
рят: узнаём. Ну .правильно: вы — их,
а они — вас. Смеются...
Вот сейчас заканчиваем второй вы-
пуск по заказу Госавтоинспекции.
Серьезная тема! Но мы и здесь да-
дим ребятам возможность посмеяться.
Все-таки это «Ералаш»!
Кроме того, мы приглашаем попу-
лярных актеров. Михаил Кокшенов,
Леонид Ярмольник, Семен Фарада,
Станислав Садальский — эти и многие
другие комедийные актеры снимались
у нас с удовольствием. А как велико-
лепна была в трех «ералашных»
сюжетах Татьяна Ивановна Пельтцер!
— Борис Юрьевич, как стать «звез-
дой» «Ералаша»? В «Экран — детям»
часто приходят письма с таким вопро-
сом.
— Нормальный вопрос. Кто из маль-
чишек и девчонок не мечтал хоть
раз сняться в кино? Но дело это
очень и очень непростое. Для каж-
дого сюжета мы ищем своих юных
актеров. Где-то нужен толстенький или
худенький, где-то — рыженький или
черненький. Это не значит, что мы
ищем страшил каких-то или, наоборот,
одних красавчиков. А потом уже здесь,
на студии, идет проверка актерских
способностей. Есть целая система этю-
дов, заданий, с помощью которых мы
проверяем эти способности. Иногда
просто репетируем кусочек какой-то
сцены и смотрим, как ребята себя
ведут. По 500—700 ребят проходят
на одну роль! В результате строгого
отбора и утверждается маленький ак-
тер. А что касается «звезд», то у нас...
их нет. Есть замечательные ребята,
которые могут справиться со сложны-
ми заданиями и выручают нас в труд-
ную минуту.
— А еще ребята часто спрашивают
в своих письмах, как снимался тот
или иной сюжет. Например...
— Нет, не просите, ни за что...
Смотреть будет не так интересно.
Мы снимали один эпизод, к примеру,
мальчишка залезает по вертикальной
стене многоэтажного дома на крышу
и прыгает. Зачем же рассказывать,
как это «сделано»? Скажу лишь, что
дублер у главного героя — девочка...
— А что нового появится в «Ерала-
а ше»?
— Мы начинаем делать сюжеты и
для старшеклассников. И главная но-
вость — готовится «большой» «Ера-
лаш». Полнометражный. Какие сюжеты
туда войдут — пока секрет.
— А что самое главное для тех,
кто работает над «Ералашем»?
— Когда мы заканчиваем работу над
очередным выпуском, то приглашаем
на просмотр ребят. А сами слушаем.
Смешно— значит, все в порядке. Если
нет — переделываем. Я очень люблю,
когда дети громко смеются в зале.
Для нас это самая большая радость —
значит, не зря работали...
Разговор у нас получился, как видите,
серьезный. Что ж, сказал же кто-то
(мудрый) когда-то (очень давно), что
смех — дело серьезное. Тем более в
«Ералаше»...
Расспрашивал Валерий Канаев
детской литературы
и об их книгах,
без которых
не бывает детства
и не было бы многих
фильмов...
чил в семь раз. Но не это глав-
ное, а то, что в своем романе
Дефо, который никогда не ходил в
дальние плавания, рассказал о том,
КАК человек смог пережить столь
длительное одиночество...
Даниэль Дефо создал более трех-
сот пятидесяти произведений. Пос-
ле «Приключений Робинзона Кру-
зо» он написал «Дальнейшие при-
ключения Робинзона» и «Серьезные
размышления Робинзона», первый
исторический роман «Дневник чум-
ного города» и еще один роман —
«Полковник Джек». Но все-таки,
все-таки самая знаменитая его кни-
га — «Робинзон Крузо». И как писал
один из исследователей Дефо: «Это
даже не книга и не персонаж, а
нечто большее: человек-миф, от ве-
ка к веку он существует, испыты-
вая новые приключения, обрастая
легендами...»
разрезать
10
СОВЕТУЕМ ПРОЧИТАТЬ
Даниэль Дефо. Приключения
Робинзона Крузо.— М., Детская ли-
тература. 1955.
Даниэль Дефо. Робинзон Кру-
зо. История полковника Джека (Се-
рия «Библиотека всемирной лите-
ратуры»).— М., Художественная
литература. 1974.
кату жизнь, полная взлетов и па-
дений, когда за плечами осталась
сорокалетняя литературная дея-
тельность, когда настала пора
подводить итоги, пришел час триум-
фа...
История Робинзона Крузо была
воспринята читателями как самая
правдивая. И не только потому,
что Дефо представил ее как под-
линные записки моряка из Йорка.
Современникам писателя были из-
вестны подобные реальные исто-
рии. Одним из прообразов Робин-
зона стал шотландский матрос
Александр Селькирк, который про-
вел на необитаемом острове четы-
ре с лишним года.
Итак, Дефо взял за основу
реальную историю. Изменил имя
героя. Необитаемый остров «пере-
нес» из Тихого океана в Атлан-
тический. Срок «заточения» увели-
8
Жизнь, необыкновенные и
удивительные приклю-
чения Робинзона Крузо,
моряка из Йорка, прожившего
двадцать восемь лет в полном оди-
ночестве на необитаемом острове,
у берегов Америки, близ устья
великой реки Ориноко, куда он был
выброшен кораблекрушением, во
время которого весь экипаж кораб-
ля, кроме него, погиб, с изло-
жением его неожиданного осво-
бождения пиратами. Написано им
самим».
Роман с таким невероятно длин-
ным названием впервые появился
в свет в Лондоне 25 апреля 1719
года. Его автором был Даниэль
Дефо. Что мы знаем об этом че-
ловеке, подарившем миру одну из
самых удивительнейших и поучи-
тельнейших книг?
В оформлении книжки
использованы иллюстрации
французского художника
Жана Гранвиля
Бристольский купец Джеймс Фо
мечтал увидеть своего сына Даниэ-
ля (много позднее он прибавил
к фамилии частицу «де») священ-
ником. Но юноша, получив в акаде-
мии знания по астрономии, исто-
рии, географии, а также овладев
несколькими иностранными языка-
ми, увлекся коммерцией и, чтобы
набраться опыта, отправился в путе-
шествие по Португалии, Испании,
Голландии... Однако и коммерче-
ская деятельность Даниэля не сос-
тоялась, и он решил попробовать
себя на поприще журналистики и
публицистики. Он писал полити-
ческие памфлеты, трактаты, эконо-
мические исследования. За свои
передовые взгляды и убеждения
был заключен в тюрьму, подвергал-
ся позорной гражданской казни,
вынужден был жить под чужим име-
нем. И когда приближалась к за-
ОЛЬГА ШУМЯЦКАЯ. Журналист.
Много путешествует
«ради нескольких строчек в газете».
Согласилась быть нашим Главным Следопытом
и уже сделала много открытий.
НАТАША РОСТОВА
В ГОСТЯХ У ПУШКИНА
К какому дому? — спросил
ям шик.
— Да вон на конце,
к большому, как ты не
видишь. Это наш дом,— говорил Рос-
тов,— ведь это наш дом!
...Наконец они взяли вправо к
подъезду, над головой своей Ростов
увидел знакомый карниз с отбитой
штукатуркой, крыльцо, тротуарный
столб. Он па ходу выскочил из
саней и побежал в сени. Дом так же
стоял неподвижно, нерадушно, как
будто ему дела не было до того,
кто приехал в него».
Где же он, этот дом, куда в начале
прошлого века спешил, возврашаясь
из армии, один из героев романа
Льва Николаевича Толстого «Война и
мир» Николай Ростов? Да вот же
он — па Поварской, старинной дво-
рянской улице в центре Москвы.
Только нет теперь Поварской, уже
давно она называется улицей Во-
ровского, а в «особняке Ростовых»
расположился теперь Союз писателей
СССР. Но пройдем дальше, пересе-
чем улицу Герцена — бывшую Боль-
шую Никитскую — и очутимся у дру-
гого дома Ростовых, того, что снимал
режиссер Сергей Бондарчук в фильме
«Война и мир». Ведь именно сюда
приехал Николинька Ростов, а вернее,
артист О. Табаков. И именно здесь
князь Андрей (В. Тихонов) делал
предложение Наташе (Л. Савельева).
Итак, дом № 12 по бывшей Малой
Никитской, а ныне улице Качалова,
«широкая вельможная усадьба» —
так говорилось о нем в путеводи-
теле начала XX века. Таких усадеб
уже тогда оставалось в Москве очень
мало. Но нам она будет интересна
не строгой классической архитекту-
рой. и не скульптурами XVIII века
«Парис» и «Елена», прекрасно сохра-
нившимися по сей день. Старинный
особняк на тихой московской улице
хранит воспоминание о Пушкине.
Здесь он часто бывал у своего но-
вого московского приятеля Василия
Петровича Зубкова, с которым его
познакомил лицейский друг Иван
Иванович Пущин. В хозяине дома
Пушкина привлекало то, что Зубков
был тесно связан с декабристами,
находился под следствием «по делу
14 декабря», был заключен в Петро-
павловскую крепость, но доказать его
участие в тайном обществе не удалось.
И у кого, как не у Зубкова, мож-
но было узнать мельчайшие подроб-
ности и заключения, и допросов
декабристов. Ведь Василий Петрович
даже писал записки на французском
языке о ходе следствия. Но не только
интерес к декабристам и симпатия
к хозяину приводили поэта в дом
Зубкова. Была и другая причина:
здесь он впервые увидел Софью
Федоровну Пушкину, свою дальнюю
родственницу. И влюбился сразу. В ту
пору, в конце 1826 года, ей было
20 лет, и в Москве она считалась
одной из первых красавиц. «...Я вижу
раз ее в ложе, в другой на бале,
а в третий сватаюсь!» — так расска-
зывал Пушкин короткую историю
своего знакомства с Софьей в письме
к Зубкову. Однако состояться сватов-
ству не удалось. В начале ноября
«со смертью в сердце» Пушкин
уезжает в деревню. А вскоре уже
мчится обратно в Москву. Но не
успевает — Софья помолвлена и скоро
выходит замуж.
А что же Пушкин? В том же угол-
ке Москвы, на Тверском бульваре, че-
рез два года он встречает свою
будущую жену — Наталью Николаев-
ну Гончарову. Кстати, эта встреча
тоже имеет отношение к роману «Вой-
на и мир». Помните у Толстого
описание знаменитых балов Иогеля —
«самых веселых в Москве»? На них
ездили все Ростовы. И в фильме ез-
дили, как раз из дома на улице
Качалова. Так вот, на одном из та-
ких балов встретил Пушкин Натали
Гончарову. А потом постоянно бывал
у Гончаровых — буквально в двух
шагах от дома Зубкова — на Боль-
шой Никитской. Вообще этот кусочек
Москвы у Никитских ворот с полным
правом можно назвать пушкинским.
Здесь жили его друзья, сюда ездил
он к Вяземским и Баратынскому,
Дмитриеву и Урусовым. Наконец,
здесь, в церкви Большого Вознесения,
венчался с Натальей Николаевной.
— Почему именно этот особняк
вы выбрали для дома Ростовых?
Из-за его удивительной истории? —
спрашиваю у одного из художников
фильма С. Менялыцикова.
Но нет, все оказалось гораздо про-
заичнее. Просто на тихой, старинной
улице Качалова вести съемку было
удобнее, чем на Воровского — у на-
стоящего дома Ростовых. Здесь и ме-
нять-то ничего не пришлось — лишь
припорошить снегом асфальт.
А действительно, какая тихая, не-
торопливая улица! Идешь по ней и
кажется: вон там, на углу, «извоз-
чик стоит, Александр Сергеевич про-
гуливается». Едет на свой первый
бал Наташа Ростова, в нетерпении
выскакивает из саней Николинька
Ростов — на Поварской ли, на Малой
Никитской? Просто в Москве. Ведь
она так густо населена своими героя-
ми, что переплелись их пути, не раз-
берешь, где история, где вымысел.
Семьи Ростовых, Болконских, Безухо-
вых стали полноправными и искон-
ными жителями и Москвы, и своих
подмосковных усадеб. О них — один
из следующих наших рассказов.
Ольга Шумяцкая
Использована книга Н. Волович «Пуш-
кинские места Москвы и Подмосковья».
11
12
кино впервые и всегда
...ОТ БАЛБЕСА
-----= СЛЫШУ
Гость этой страницы — народный артист СССР
Юрий Владимирович НИКУЛИН
Первый фильм! Не помню.
Помню только ужас от
того, что в залц, пога-
сили свет. Зато первый,
который помню, помню до мело-
чей. До такой, например: стоит
представительный охотник-негр,
весь в амулетах, с копьем и
ковыряет в носу. Впрочем, это не
мелочь. Я в ту пору был большой
мастер поковырять в носу. Страш-
но обрадовался, что дядя негр
поможет это мое увлечение как-то
узаконить в глазах взрослых. Зао-
рал со страшной силой: «Вот ви-
дишь, папа!..»
— Похвальная приверженность
к реализму.
— Реализмом в ту предвоенную
пору называлось совсем другое.
Хотя я по молодости лет в этих
тонкостях не разбирался. Сильное,
помню, на меня произвело впечат-
ление, когда убитый в спектакле
Чапаев вышел на сцену кланяться.
Кино таких сюрпризов не препод-
носило. Хотя нет! Во время войны,
когда кинопередвижки приезжали
прямо на позиции, нам показыва-
ли такой сюжет. К кадрам гибели
Чапаева в фильме братьев Ва-
сильевых добавляли специально
снятый для поднятия боевого духа
финал. Утонувший было Василии
Иванович выныривал у противопо-
ложного берега реки, где его
встречали солдаты в форме вре-
мен Великои Отечественной. Он
им кричал что-то, вскакивал на ко-
ня, выхватывал шашку и мчался
рубать фашистов. Наверное, тогда
такой финал был необходим.
— Если возможно, Юрии Вла-
димирович, припомните главное
для вас открытие в кинематогра-
фе.
— Чаплин. Он не был у нас так
популярен, как Тарзан в после-
военные годы. В него не играли
во дворах. Но я предпочитал Чап-
лина всем остальным кумирам...
— ...И благодаря ему захотели
стать актером!
— Нет, режиссером. Позже,
уже в цирке, я кое-что «списал»
у другого комика — Бастера Ки-
тона. Абсолютную его серьез-
ность, которая и смешила всех
до слез.
— Раз уж мы добрались до цир-
ка, объяснитесь, как вас угораз-
дило изменить кинематографу!
— Я не виноват. Еще в армии
решил податься во ВГИК. Осно-
вания были веские: успех в худо-
жественной самодеятельности. По-
слал в приемную комиссию три
фотографии в романтических по-
зах и считал, дело сделано. Кто
же откажет фронтовику. Так вот,
фронтовиков записалось на экза-
мены восемь тысяч. Мест было
двадцать. И вот я — у стола прием-
ной комиссии. В центре — знаме-
нитый режиссер Сергеи Юткевич.
Остановил меня сразу после
«вороне где-то бог послал кусочек
сыру»: «Спасибо, говорит, доста-
точно». Я подумал: мудрый чело-
век, сразу распознал талант. А он,
оказывается, не распознал: «По
мнению комиссии вы для кино не
годитесь. Не фотогеничны. Что это
такое! Ну, лицо на пленку не ло-
жится». Отправился я восвояси.
— Чем же вы в таком случае
объясните первую измену цирку!
— И опять я не виноват. Уже
лет десять работал в цирке, как
вдруг пришел ко мне ассистент
режиссера фильма «Девушка с
Андреи ВАСИЛЬЕВ.
Журналист — «золотое перо».
Работает в газете «Московские
новости». Публикуется во многих
газетах и журналах. Всем нужен.
Очень занят. Пишет по нашим
заданиям, потому что
ему интересно.
Никулин J
гитарой» и доверительно предло-
жил: «Подзаработать хочешь?»
Я испугался. Сказано ведь было
самим Юткевичем, что «лицо на
пленку не ложится». Соглашусь,
ассистента подведу. Но жена уго-
ворила. Прихожу, сидит артист Жа-
ров, спрашивает у режиссера:
«Этот, что ли, на роль пиротех-
ника! Правильно, такой все может
взорвать». По сценарию мне
полагалось изобрести «фейерверк
типа салют», который в резуль-
тате взрывается. Вышло славно.
— Что такое, по-вашему, попу-
лярность!
— Однажды, мальчишкой,
встретил на улице Жарова и хвос-
том ходил за ним часа два. Так
что на «Девушке с гитарой»
у нас была вторая встреча. О пер-
вой он, естественно, не знал. А для
меня она стала незабываемым
событием. Пример понятен! Могу
привести еще один. Приехали мы с
Вициным и Моргуновым выступать
в пионерлагерь. Выступали сорок
минут, а автографы давали часа
полтора. И отказать было невоз-
можно.
— Странно, ведь ни «Пес Бар-
бос», ни «Самогонщики», ни «Опе-
рация Ы», ни «Кавказская пленни-
ца», где снималась ваша троица,
не считаются детскими фильмами.
Хотя я каждый из этих филь-
мов в детстве смотрел по доб-
рому десятку раз.
— По-моему, деление фильмов ।
на детские и недетские очень
приблизительно. Как и актеров —
на комических и серьезных. Когда
мне дали прочитать сценарий «Ког-
да деревья были большими», я
очень удивился, узнав, что предла-
гают главную роль. «Вы же меня ।
только в комедиях могли ви-
деть»,— спрашиваю у Кулиджано-
ва. «Я тебя вообще в кино не
видел,— отвечает,— только в цир-
ке».— «Так я не сыграю».— «А
играть не надо, надо жить». Кстати,
этот грустный и добрый фильм ре-
жиссеру советовали снять как по-
мерю. А был случай, когда мы
снимали серьезную картину о вос-
питании молодежи «Жизнь меня-
ется», а получили в результате
комедию «Неподдающиеся».
Иногда мне кажется, что режис-
серы задают себе будущий фильм,
как урок. И заданность мешает
смотреть. Хотя, может быть, я
слишком разбираюсь в кино. Разу-
чился быть простым зрителем.
— А как учились!
— Самоучка. Помню, правда, в
одном кинотеатре, в который все
время ходил по копеечному абоне-
менту, был такой дядя Коля. И в
темноте постоянно раздавался его
голос. Поучал героев, объяснял
непонятные по дяднколиному мне-
нию сцены. Мы его очень хорошо
понимали. Зато нынешних кинове-
дов бывает порой очень трудно
понять. С дядей Колей, по крайней
мере, спорить было можно.
— Напоследок, Юрий Владими-
рович, хочу задать вам все-
таки исторический вопрос. Как об-
разовалась ваша троица!
— Лучше спросить у Гайдая.
Мы с Вициным и Моргуновым друг
друга до «Пса Барбоса» не знали.
Но сработались на удивление лег-
ко. Значит, правильным был выбор.
На роль Бывалого претендовало
человек двадцать. На роль Труса
четверо. А когда пришел я, Гай-
дай шепнул ассистенту: «Балбеса
искать больше не надо».
— Надеюсь, вы ответили дос-
тойно!
— Я согласился молча
Беседу вел Андрей Васильев
e^*
тишину!
8
Государственного иомигата СССР
Ордене Трудового Красного Знамени
Чеховский полиграфический комбинат
полиграфии и книжной торговли
142300, г. Чехов Московской области
Тираж 99630 экз.
Изд, № 6 ' -
Заказ 173
Цена 20 коп.
Подписано в печать 16.02.89.
А-07740
Формат издание 84Х*08 1/16
Усл. пен. л — 1.68
Уч.-изд. л-— 2,49
Фото и адреса актеров
редакция не высылает
ВО вСо*оэииформкино» Госкино СССР
1090*7. Москве, ул. Б. Ордыика. 43,
тел. 231 11 33
Адрес редакции: 109017. Москва,
ул. Б. Оодынка, 43.
гел. 231 76 54