О фильмах раосхазмалат О. Юрьев
** * ’’
Киностудия имени М Горького
(Творческое объединение
Зоди ак")
Автор сценария - Григорий Остер
Режиссер - Владимир Фокин
В ролях: Андрей Некрасов,
Павел Кулаков, Виктор Матин,
Константин Ефремов,
Наталья Громушкина
Мк
X «г.
Л
©ВО „Союзин форм кино"
ПРИГЛАШАЕМ НА ФИЛЬМ
ДО ПЕРВОЙ КРОВИ
„Вставайте, война!” - крикнула
девочка. Реакция на это сообще-
ние оказалась более чем непред-
сказуемой. Все двадцать юных
обитателей мальчишеской спаль-
ни с возгласом „Ура!”, свистом,
восторженным гиканьем броси-
лись, говоря военным языком, эки-
пироваться и уже через несколько
минут в полной боевой готовности
предстали перед своим команди-
ром. Отряд „зеленых” к наступа-
тельным действиям был готов.
В то же самое время в тылу „си-
них" обстоятельно и деловито шли
приготовления к приему будущих
раненых. Санитарки обустраивали
госпиталь. Все с возбужденным
нетерпением ожидали, когда, ког-
да же, наконец, произойдет то
самое...
И оно произошло. В пионерском
лагере началась „военная игра”.
Разведка „зеленых” взяла „язы-
ка”. Необходимых сведений о рас-
положении штаба „синих” полу-
чить не удалось: они подоспели во-
время, да еще и взяли в плен ря-
дового Сашу Данилова, которому
была доверена секретная карта.
Командир „синих” предпринял
психологическую обработку плен-
ного (она проходила, как и поло-
жено в таких случаях, в глухом,
темном помещении при свете фо-
нарика в лицо): либо он будет рас-
стрелян и для своих погибнет как
герой; либо его отпустят, но слух о
его предательстве дойдет до „зе-
леных”. Психологически все дей-
ствительно было просчитано точ-
но, до мелочей. Не слабо, не прав-
да ли? А в это время „зеленые"...
Однако стоп... Нет ничего более
неблагодарного и неблагородного,
чем пересказывать сюжет фильма,
насыщенного самыми неожидан-
ными событиями, тем, кто его еще
не видел. За такое можно и схло-
потать. Скажем о другом. Чем
стремительнее развивалось дей-
ствие на обоих флангах, тем
менее это начинало походить на
игру, хоть и военную. Единственно,
что еще только отличало войну
„понарошку” от настоящей - никто
не был убит. То есть „убитые”
были, но чисто символически:
„уничтожить” противника - значит
сорвать с него погоны. А в осталь-
ном... Ребячья забава преврати-
лась в жестокую реальность.
Здесь никто никого не щадил.
Здесь азарт был сильнее здравого
смысла и нормальных челове-
ческих эмоций. Здесь предатель-
ство расценивалось как „военная
хитрость”. Здесь вот-вот могла
стереться грань между жест-
костью и жестокостью. Здесь в
буквальном смысле жизнь чело-
века висела на волоске. Здесь не
в чести были жалость и сострада-
ние. И ведь участвовали во всем
этом дети!
Когда вы будете смотреть
фильм „ДО ПЕРВОЙ КРОВИ”, попро-
буйте себе представить, что все
это происходит не на экране, а в
жизни, с вами, с вашими друзьями.
Мы, когда смотрели, представили.
Если честно, стало не то что бы
страшно. Стало жутко. Поймете
почему.
ПРИГЛАШАЕМ НА ФИЛЬМ
МЕТИЧАРА-зверь морской
Киностудия „Грузия-фильм”
Авторы сценария - Анатолий Галиев, Эдуард Тропинин
Режиссеры - Нелли Ненова, Г ено Цулая
В ролях: Нино Сургуладэе, Темур Нацвлишвили,
Нато Цулая, Шота Кристесашвили, Палико Нозадзе
Вы когда-нибудь видели, как почти у линии горизонта, там,
где небо, кажется, сливается с морем, в белых пенных брыз-
гах играют дельфины? Иногда они приближаются к берегу и улы-
баются вам. Да-да, улыбаются. Какое же это удивительное зре-
лище...
Десятилетняя Нинико никогда не видела дельфинов. Она
жила в большом городе с мамой и отчимом. Знала, что у нее
есть еще и родной отец, но не помнила его, а потому никогда
не стремилась встретиться и не тосковала без него. Все шло
в доме по аккуратно заведенному и никем не нарушаемому
порядку, пока однажды...
Однажды Нинико приехала к отцу в приморский городок.
Робинзон (так звали этого человека) работал на пляже фото-
графом, снимал загорелых курортников, а для себя делал сов-
сем иные снимки - с них смотрели живые глаза природы. Де-
вочке было непривычно и неуютно в крохотной квартирке среди
странных старых, казалось бы, никому не нужных вещей. А это
в доме жила память, сберегалась любовь, таким же странным
казался Нинико и сам Робинзон. Она не понимала его, может
быть, даже чуть пугалась, пока однажды...
Однажды отец привел девочку на берег моря, и она увидела
дельфина. Нет, не просто увидела. Нинико плавала вместе с
ним, играла, длинное блестящее тело дельфина поднималось над
водой и стремительно уходило в глубину. Как же хорошо им
было вместе, всем втроем - Нинико, Робинзону и Метичаре.
Будут в этом фильме кроме счастливых еще и горькие мгно-
вения. Будут обида и боль. Любовь и обман. Равнодушие и само-
пожертвование. Все, как в жизни.
КИНОЗАЛ ДЛЯ СТАРШЕКЛАССНИКОВ
Киностудия имени М. Горького
По мотивам произведений Г. Пряхина
Режиссер - Татьяна Пименова
В ролях: Юрий Григорьев, Юрий Назаров,
Олег Ворошев, Женя Пивоваров, Рома Никитин
СПАСИТЕ НАШИ ДУШИ
Герой фильма - журналист Сергей
Гусев, снимающий документальную те-
лепередачу о детских домах, беседует с
воспитанниками одного из них:
- Домой тебе не хочется?
- Домой? Домой не тянет, честно говоря.
- А что мама сказала?
- Я очень рада, что тебя забирают. Она
даже вчера была пьяная... Она даже всю
ночь пила и смеялась...
- Что ты будешь делать, когда выра-
стешь?
- Людей бить. Вот так, вот так, вот так...
- А тебе их не жалко?
- Не жалко.
- Но ведь им же будет больно...
- Больно? А я хочу, чтобы им было боль-
но...
Дети-сироты при живых родителях,
живущие в детских домах. У нас таких
детей миллион. Миллион! В этом фильме
много страшных кадров. Их тяжело
смотреть. Но смотреть их надо. И для
того, чтобы знать - такое происходит ря-
дом с нами сегодня, сейчас. И для того,
чтобы найти любую возможность помочь
мальчишкам и девчонкам - таким же,
как те, на экране. Есть одно замечатель-
ное слово - милосердие, на деле оз-
начающее делать добро...
Этому фильму его авторы дали наз-
вание „СПАСИТЕ НАШИ ДУШИ". Оно зву-
чит как тревожный призыв, как сигнал
бедствия. Пусть же он будет услышан
всеми!
ПРИГЛАШАЕМ НА ФИЛЬММНМНННННММВН
Киностудия „Мосфильм’
Автор сценария и режиссер
Сергей Бодров
В ролях: Володя Козырев,
Александр Буреев,
Светлана Гайтан,
Витаутас Томкус
нил Володя КОЗЫ]
схожа с судьбой
...Инспектор милиции листает „дело”:
„Разыскивается несовершеннолетний
Григорьев, сбежавший из спецшколы но-
мер семь. Приметы: левый глаз косит, на
кисти татуировка „СЭР".
Наколка на руке - не мальчишеская
забава, не своеобразная дань моде, не
лихое пижонство. Для Сашки Григорье-
ва, в свои неполные четырнадцать лет
узнавшего жизнь с не самой лучшей ее
стороны (мать умерла, отец - в колонии,
сам уже имел „приводы", за что попал в
спецшколу - не ту, что с „углубленным
изучением иностранного языка" а ту,
где наставляют на путь истинный мало-
летних правонарушителей), эти три бук-
вы имеют смысл едва ли требующий
разъяснений. СЭР - „СВОБОДА - ЭТО
Вот он и совершает побег за побегсйи.
А в наказание - карцер, побои, угрозы:
„Еще одно нарушение, и ты у меня по
этапу пойдешь . Свобода - это рай. И
Сашка бежит снова. На этот раз не куда
глаза глядят, а через полстраны, в ко-
лонию к отцу. К единственному родному
человеку (хоть и не видел его уже дав-
но), которому очень нужно, чтобы его
помнили, любили, ждали. А иначе зачем
тогда все...
главную роль в фильме „СЭР" испол-
вв, чья судьба отчасти
______________ его героя Саши Гри-
горьева. Авторы картины выбрали этого
мальчика из множества других претен-
дентов не из соображений большей убе-
дительности и достоверности происходя-
щего на экране. Сыграть это все подро-
стку очень сложно. Это можно только
прожить. Володя Козырев прожил.
ПРИГЛАШАЕМ НА ФИЛЬМ
Киностудия „Ленфильм”
ЭТО БЫЛО Y МОРО
Автор сценария - В. Клыков	Режиссер - Аян Шахмалиева
В ролях: Нине Русланова, Светлана Крючкова, Ника Турбина, Катя Политова
Это было у моря. У того самого моря, к которому стремятся беззабот-
ные отдыхающие в надежде на ласковые волны, щедрое солнце, тихие
южные вечера. Но ни жаркого солнца, ни тихих вечеров, ни тем более
беззаботности не будет в этом фильме. В белом городе у синего моря
живут больные дети. Здесь в санатории-интернате они проводят долгие
месяцы, а то и годы. Лечатся, учатся, взрослеют. И кому, как не ими
страдающим физическим недугом, кроме лекарств, помощи врачей
нужны еще и человеческое участие, понимание, поддержка.
Но нет, нет за этими стенами ни понимания, ни сочувствия. А есть
дисциплина, как в казарме. Строгое повиновение (программу „Время"
должны смотреть все, как один - кто сорвет, будет наказан), соблюде-
ние режима (за нарушение которого могут и отчислить - и это-то с
травмой позвоночника!). Есть слова о том, что „первостепенной задачей
нашего общества является забота о подрастающем поколении”. Есть и
другие слова: „Девочки, прощайте. Простите, если что было не так... Я
очень хотела вылечиться, и у меня больше нет сил терпеть..." Эту запис-
ку оставила девочка, пытавшаяся покончить с собой. Есть и такие
слова: „Господи, сделай так, чтобы я здесь долго не была. Господи, сде-
лай так, чтобы я осталась жива, чтобы мама не плакала".
„Я нарисую разлуку, оставшись с грустью своею один на один,
напишу оез чужого участия зимний портрет далекого счастья", - напе-
вают детские голоса. Без чужого участия...
КУДА УЕХАЛ ЦИРК?
Все это не имело отношения к кино
(разве что сами киношники не утерпели
и пришли посмотреть на удивительное
и поистине уникальное для нас зрелище).
Но тем не менее, нам очень хочется рас-
сказать о том, что было...
А было... В конце весны в московский
парк ЦДСА прибыл шумный, красочный,
веселый, ликующий .Караван мира*. Под
сенью деревьев он раскинул свои пест*
рыв шапито, развесил желто-зелено-
сине-красные полотнища, обустроил ти-
хий уголок - оазис в пыльном городе -
на свой карнавальный лад, вышел на ал-
леи и зазвенел, загомонил, забренчал,
запел...
Никогда мы не видели вместе
столько улыбающихся людей. Улыбались
дети и взрослые. Улыбались друг другу
незнакомые люди. Улыбались, глядя на
смешные выходки задиристых клоунесс,
пристававших к прохожим. Улыбались,
подхватывая на лету маленькие бумаж-
ные листочки, рассыпанные над толпой.
Улыбались, семеня рядом с вышагиваю-
щими на длиннющих ходулях циркачами.
Улыбались и когда было даже чуть
страшновато: огромная конструкция,
схваченная огнем, завертелась изо всех
сил, рассыпая в небе букеты искр. Улы-
бались, видя, как в море пены, залившей
из пожарной машины всю площадь,
барахтались и резвились клоуны, приг-
лашая уважаемую публику сделать то
же самоа. Улыбались просто так и вслед
проехавшему на велосипеде с бутер-
бродами в одной руке Вячеславу Полу-
нину. Знаменитому Полунину. Волшеб-
нику Полунину. Лицедею Полунину, при-
думавшему и организовавшему весь
этот озорной гам-тарарам, всю эту
кутерьму, в которой приняли участие
артисты бродячих театров, цирков мно-
гих стран мира - Голландии, Франции,
Польши, Чехословакии, Великобритании
и др. - и конечно же его собственный
клоун-мим театр.
Путешествие .Каравана мира"
началось в Москве продолжилось в Ле-
нинграде, он пересек уже несколько
границ устраивая в маленьких и боль-
ших городах уличные представления.
И в эту и без того разноязычную, много-
людную компанию вливались новые ар-
тисты, новые зрители. И всем было
весело, всем было хорошо.
— Цирк уехал. Стало очень грустно.
Но мы вспоминаем этот праздник и
улыбаемся в надежде, что он вернется
снова. Земля ведь круглая...
Создан Всесоюзный центр кино и
телевидения для детей и юношест*
ва. А это значит есть надежда, что
настоящее детское кино станет
реальностью. Появятся фильмы не
только про детей, но прежде всего
для детей - сказки, фантастика,
приключения, трюковые комедии. И
еще есть надежда, что все это
произойдет в самом ближайшем
будущем, поскольку за дело
взялся сам Ролан Быков. О проб-
лемах, задумках, заботах Центра
мы попросим рассказать Ролана
Антоновича на страницах „ЭД”.
Китайская мультипликация для нас -
своего рода „тврра инкогнита". В сле-
дующем номере „ЭД” мы сделаем пер-
вые шаги по этой „неизвестной земле" -
посетим студию мультипликационных
фильмов в Шанхае (кстати, в дальней-
шем наше путешествие продолжится и
k на студии других стран). А для предва-
рительного знакомства - небольшая ин-
формация : в Шанхае прошел междуна-
родный фестиваль мультипликационного
кино. Первый по счету. Его призерами
стали советские картины „Завтрак на
траве", „Война" (обе сняты на киносту-
дии „Таллиннфильм"), „Выкрутасы"
(„Союзмультфильм"). „Гран-при" полу-
чил китайский фильм, название которого
звучит так. „Прекрасные чувства, вызы-
ваемые созерцанием гор и вод".
Это было лет эдак тридцать пять тому
назад в приморском городе Евпатория.
Кто кого привел тогда в летний кино-
театр (он назывался „курзал" - курорт-
ный зал) - мамы ли нас, мы ли их - не
вспомнить. Вспоминается другое - то,
что происходило на экране. Крепкий,
длинноногий, играющий мускулами
Джонни Вайсмюллер (в свое время
олимпийский чемпион по плаванию) в
образе обитателя джунглей Тарзана
совершал головокружительные полеты
на лианах. Мы закрывали глаза от ужаса,
что он вот-вот сорвется, а когда откры-
вали, видели его неподражаемую улыб-
ку. Улыбался он Джейн - милой, прелест-
ной Джейн, которая осталась вместе с
ним в тропическом лесу. Мальчишки, не
попавшие в зал и гроздьями висевшие на
ветках деревьев, впивались в экран, и
уж, наверное, каждый из них представ-
лял себя Тарзаном.
Фильм притягивал, как магнит. Его
бежали смотреть еще и еще раз. Из дво-
ров, подъездов, окон неслись потом при-
зывные „тарзаньм" крики...
И вот спустя много лет в Москве, в
Доме кинематографистов, состоялся се-
мейный просмотр того давнего фильма.
И в зале мальчишки и девчонки 50-х си-
дели уже вместе со своими детьми.
Кстати, роман Берроуза о приключе-
ниях Тарзана не остался без внимания
еще в немом кино. В тридцатые годы
американцы сняли о нем целую серию
фильмов, четыре из которых и были
показаны у нас. Известны и современ-
ные суперпостановки. Но тот, несмотря
на наивную простоту, все-таки остался
самым-самым. Может быть, потому, что
он был фильмом нашего детства...
СНОВА НА ЭКРАНЕИИИИ^ИИ^ИШ
• БЕССТРАШНЫЙ АТАМАН
• •ТАЛИСМАН Венгрия

Киностудия „Мосфильм”, 1973 г.
БЕССТРАШНЫЙ АТАМАН ф
Аетор сценария - Владимир Г словаков
Режиссеры - Владимир Дьяченко,
Геннадий Иванов
В ролях: Станислав Франио,
Нина Русланова, Юрий Волынцев,
Юрий Назаров
Маршал Советского Союза Семен
Михайлович Буденный.
Вы не раз, наверное, видели это-
го человека на фотографиях или в
кадрах старой кинохроники - боль-
шущие пышные усы красовались
на его лице и в молодости, и в зре-
лости, и в глубокой старости, а
жизнь он прожил долгую. Вы не
раз, наверное, слышали или чита-
ли о его легендарной судьбе, о со-
бытиях его жизни, связанных с
гражданской войной и Великой
Отечественной. О созданной им ге-
роической Первой Конной армии,
одержавшей победы над войсками
Деникина и Врангеля. А вот знаете
ли вы что-нибудь о его детстве,
прошедшем в казачьей станице в
конце прошлого века, о его увле-
чениях, мальчишеских играх в то
такое далекое непростое время?
Если нет, то исключительно в поз-
навательных целях советуем по-
смотреть фильм „БЕССТРАШНЫЙ
АТАМАН”, снятый в 1973 году по
мотивам повести И. Всеволжского
„Хуторская команда”.
ТАЛИСМАН
Автор сценария - Иштван Кардош
Режиссер - Янош Рожа
В ролях: Юлия Ньяко, Дежё Гараш,
Роберт Колтаи, Янош Бан, Золтан Якаб
И еще одна непростая история о
взрослых и детях. О равнодушии,
одиночестве. История, снятая вен-
герским режиссером Яношем
Рожа.
„Суд расторгает брак спорящих
сторон... Дочь Гараи Юлию суд оп-
ределяет к истцу отцу... Сына Га-
раи Золтана к ответчице матери...”
Вот и все. Эта семья распалась.
Примирение невозможно. Бывшие
супруги устраивают новую жизнь,
а дети? Они-то и не могут быть
друг без друга. Мальчишка в знак
протеста убегает из дома, пытает-
ся вместе с приятелем ограбить
Фильм «ТАЛИСМАН» получил приз „Золотой орел” на международ-
ном кинофестивале в Маниле (1983 г.).
магазин, попадает в исправитель-
ную колонию. Сестра помогает
ему бежать из колонии, бросает
школу, устраивается на работу,
чтобы прокормить себя и Золта-
на. От родителей помощи нет ни-
какой. Они заняты только собой, а
дети? Мальчишка совершает кра-
жу и снова оказывается в коло-
нии. Сестра начинает принимать
наркотики...
Талисман - так прозвали эту
девочку-подростка. Талисман -
значит оберегающий от беды, при-
носящий удачу, счастье. А возмож-
но ли оно для двух разлученных?..
ПРИГЛАШАЕМ НА ФИЛЬМ
о

Все шло к тому, чтобы ехать в Париж.
Судите сами: снимая фильм „Д’Артаньян
и три мушкетера”, режиссер Г. Э. Юнг-
вальд-Хилькевич в Париж так и не вы-
брался. При экранизации следующего ро-
мана А. Дюма - „Граф Монте-Кристо -
тянуть уже было нельзя. Французы могли
обидеться. К тому же во Франции живет
самый знаменитый исполнитель роли
Монте-Кристо, звезда мирового экрана
Жан Маре. И наконец, Париж полон тайн.
Даже фильм такой был когда-то - „Па-
рижские тайны”, с тем же Жаном Маре в
главной роли. Так где же, скажите, най-
ти более подходящее место для съемок
фильма о загадочном графе?
Итак, все шло к тому, чтобы ехать в
Париж. Но сначала необходимо было за-
глянуть в Марсель. Туда, где в открытом
море на скалистом острове высятся
башни Шато д’Иф - ужасного замка Иф.
Это была смелая идея: снимать сце-
ны заключения Эдмона Дантеса в самом
настоящем замке Иф, чтобы потом уже с
полным правом назвать фильм „Узник
замка Иф”. Смелая, потому что спу-
ститься в его сырые казематы, работать
в мрачных стенах, хранящих прикосно-
вения несчастных узников, сошедших
тут с ума, - брр! Страшно представить! А
если вспомнить кровавую историю зам-
ка, волосы встанут дыбом. Ведь все
годы своего существования замок Иф,
построенный в ХУ1 веке, был политиче-
ской тюрьмой - здесь томились заговор-
щики, совершившие преступление про-
тив короля. Томились не год, не два, а
зсю жизнь. Существовало негласное
правило: живым из замка не выйдет ник-
то! Милые привычки. Однако пора выби-
раться из этого кошмарного места. Ско-
рей в Париж!
И вот мы перед Дворцом Правосудия.
Здесь, в зале суда, разыгралась одна из
кульминационных сцен романа, когда
разбойник Бенедетто, он же князь Анд-
реа Кавальканти, признается в том, что
является сыном королевского прокуро-
ра де Вильфора. Здесь же эта сцена и
снималась.
Но сначала съемочную группу ждали
сложности: для того чтобы проникнуть
во Дворец Правосудия, надо было отво-
рить старые чугунные ворота, не откры-
вавшиеся ровно 100 лет! И что вы ду-
маете? Когда в замке повернули ключ,
ворота распахнулись сами - мягко и
плавно, без единого скрипа. Оказывает-
ся, все 100 лет их регулярно смазывали
и чистили.
Дворец Правосудия расположен в
самом центре Парижа - на острове Си-
те. Этот маленький готический („коро-
левский", как его называют парижане)
городок положил начало всему огромно-
му городу. Остров Сите похож на ко-
рабль, вставший на якорь. Его мачта -
знаменитый собор Нотр-Дам. А с „боль-
шим" городом его соединяет мост, но-
сящий имя Новый. И хотя мосту скоро
минет 400 лет, он так крепок, что у фран-
цузов даже есть на этот счет поговорка.
Когда они видят крепкого, сильного ста-
рика, то говорят: „Выглядит, как Новый
мост". Когда-то, еще до нашей эры,
остров завоевали римляне и назвали его
Лютецией. Первые воспоминания о нем
хранятся в записках Юлия Цезаря. Тогда
здесь жили варвары-лодочники, которых
римляне звали „паризии”. Отсюда и наз-
вание города - Париж, а также его герб
и девиз: „Его захлестывают волны, но он
не тонет .
До Х1У века на острове Сите находи-
лась резиденция французских королей.
Но потом они перебрались в более ком-
фортабельное здание - Лувр, а резиден-
ция превратилась во Дворец Правосудия.
В северном крыле Дворца располага-
лась знаменитая тюрьма Консьержери.
Лравда, в то время, когда во Дворце Пра-
восудия еще обитали короли, в Консьер-
жери жили стражи короля - консьержи.
А во времена Великой Французской
революции здесь находилась в заключе-
нии королева Мария-Антуанетта, жена
Людовика ХУ1. Отсюда, из Консьержери,
она отправилась прямехонько на гильо-
тину. А где-то недалеко от ее камеры за-
седал революционный трибунал. Как ви-
дите, и у Дворца Правосудия история не
менее кровавая, чем у замка Иф.
...Аха Париж! Право, не одни же страш-
ные тайны и кошмарные истории хранит
он за стенами своих домов. Есть же еще
и чудесные бульвары с цветущими каш-
танами. И маленькие бистро под яркими
тентами. И звуки аккордеона. И сдобный
запах бриошей по утрам. И... нет, без
тайн Парижу не обойтись. Терпкий аро-
мат парижских тайн наполняет город по
вечерам. Закутавшись в широкий плащ,
проходит бульварами загадочный граф.
Подняв воротник и надвинув на глаза
шляпу, крадется разбойник. Вот чья-то
тень мелькнула за углом. Может быть,
просто прохожий. А
быть...
может быть... Может
Ольга Шумяцкая
СУДЬБА ФИЛЬМА
КОММУНИСТ
Фильмы, о которых мы вам рассказы-
ваем в этой рубрике, стали в свое
время событием. Прошло много лет. По-
другому они теперь смотрятся, по-раз-
ному к ним можно относиться, по-
скольку открылись нам сегодня неиз-
вестные страницы нашей же истории,
иным стал взгляд на прошлое. Может
быть, и фильм, о котором пойдет речь в
этот раз, кому-то покажется наивным,
кому-то чересчур „правильным”, ко-
му-то очень уж прямолинейным. Все
может быть... Однако авторы его имели
самые благородные намерения, и одно
из главных его достоинств — убеди-
тельность. Итак, представляем вам
фильм КОММУНИСТ”, снятый к соро-
ковой годовщине Октября режиссером
Юлием Райзманом по сценарию Евгения
Габриловича. Фильм о времени,
„которое навсегда ушло от нас и на-
всегда осталось с нами”...
Шел 1918 год. В глухой далекой де-
ревушке Заторе строилась одна из пер-
вых электростанций. Был среди тех, кто
приехал сюда работать, и Василий Гу-
банов - веселый, красивый, сильный,
мужественный человек. Правда, работа
ему досталась далеко не романтическая
и героическая - выдавать на складе
стройматериалы, добывать шурупы.
Нелегки были будни: голод, разруха,
нехватка людей, в округе разгуливали
бандиты. Есть в фильме примечатель-
ный эпизод: случилось так, что поиски
недостающих стройке гвоздей привели
Губанова в кабинет Владимира Ильича
Ленина. Узнав, что по плану ГОЭЛРО
электростанция в Заторе значится под
номером шестнадцать, Владимир Ильич
говорит: „Первый, второй, третий - это
еще проекты, мечты, так сказать. А
шестнадцатый — вот он, вот он уже
живет, гвозди просит...”
„Работая над „Коммунистом”, -
вспоминал кинодраматург Евгений
Габрилович, - мы искали средство
показать великое через обыденное,
повседневное... Мы были уверены, что
можно отобразить на экране самое зна-
чительное в эпохе, сказав о жизни ря-
дового советского человека. Можно
показать всю народную ширь револю-
ции, рассказав всего лишь об одном
красноармейце, стоящем на своем
посту. Этот замысел осуществлен в
„Коммунисте” в образе Василия Гу-
банова, так пылко и достоверно соз-
данном на экране Евгением Урбан-
ским”.
...Это произошло на Кубе 14 декаб-
ря 1961 года во время просмотра филь-
ма „Коммунист”. Зал был полон и, ка-
залось, на одном дыхяяии воспри-
нимал происходящее. И когда враги
окружили Василия Губанова, а он, ша-
таясь, все еще живой продолжал стоять
под градом пуль, в зале раздались выст-
релы... В несколько секунд экран был
изрешечен. А зал гремел возгласами:
Лруг! Мы поможем тебе! Не сдавайся!
Не умирай!” Так бойцы кубинской ре-
волюции решили спасти героя фильма.
Ведь идеи, за которые боролся и погиб
этот человек, были близки и понятны
людям, девизом которых стали слова
„Родина или смерть?”
В дни показа картины „Коммунист”
в Никарагуа одна из газет писала: „Не-
смотря на то, что действие фильма
происходит в первые годы Советской
власти, для Никарагуа это сегодняшний
день, та же повседневная борьба за
построение нового общества. Револю-
ция, увиденная в фильме, позволяет
нам узнать самих себя, понять подлин-
ное значение слов „солидарность” и
„интернационализм”.
Михаил Сербер
завтрашний сеанс
ВЫСШИЙ ПИЛОТАЖ?;
ЭТИ - МОГУТ
Что вы видите на этой интересной
картинке? На этой интересной кар-
тинке вы видите кадр из незнако-
мого пока мультфильма. А когда
придет пора знакомиться с этим и
другими мультфильмами, то ока-
жется, что знакомиться уже не
надо. К тому времени персонажи
их станут вашими друзьями-прия-
телями по комиксам, плакатам,
значкам, наклейкам и прочей дре-
бедени. И вы заодно привыкните к
названию „Пилот”, которое ей
(дребедени то-есть) неизменно
будет сопутствовать. „Пилот” -
чтоб вы не сомневались - студия
мультипликационных фильмов...
...Стоп, стоп, стоп! С мультипли-
кацией, похоже, покончено. На-
всегда. В „Пилоте” меня просили
этого слова больше никогда не
употреблять. Они снимают анима-
ционное кино. Ведь мультиплика-
ция - это размножение. Анимация
- совсем другое дело. Анимация -
это оживление. И во всем мире
принят применительно к мультип...
(тьфу, привязалось), в общем,
именно этот термин. И если авто-
ры „Ну, погоди!” согласны считать
свой бескрайний сериал мульти-
пликацией - их дело, но „Пилот”
занят в основном анимацией. А
вся прочая тиражируемая продук-
ция играет все-таки вторые, хоть и
необходимые, роли.
До сих пор было как? Волк,
Заяц, Кот Леопольд, Винни Пух и
др. рекламировались кем угодно,
кроме их создателей. Ими украша-
ли свои изделия все, кто хотел: от
сочинской потребкооперации по
пошиву меховых кепок до Мини-
стерства пищевой промышлен-
ности. С соответствующим, ко-
нечно, качеством. Мы покупали. А
что делать: если уж полюбился
герой мультфильма, признаешь
его в любом виде. Даже если олим-
пийский Миша смахивает на су-
масшедшего зайца. „Пилот” своих
героев в обиду давать не соби-
рается. Во всем мире мультипли-
кация (простите, анимация) - не
только искусство, но и индустрия.
Так вот, в церкви, что в Малом Ву-
зовском переулке Москвы, тоже
зарождается новая для нашей
страны индустрия. Для справки:
„пилот” на промышленном сленге
- опытный образец. Кто же прово-
дит опыт? Александр Татарский и
Игорь Ковалев. В августовском
номере за 1988 год нашего журна-
ла мы с ними уже встречались. Но
кто не помнит - авторы „Пластили-
новой вороны”. Убедительно?
С той поры они успели снять
еще много знаменитых фильмов и
получить два с лишним десятка
почетнейших премий. И я, честно
говоря, очень боялся, что органи-
зация новой индустрии помешает
им заниматься своим непосредст-
венным делом. Ведь только ре-
ставрация той самой церкви, где
находится студия, у государствен-
ных организаций отняла больше
десяти лет (однако она продол-
жала разваливаться). „Пилот” же с
ней управился меньше, чем за год.
И что самое поразительное, за то
же время успел снять уже две де-
сятиминутки из серии „Лифт” и да-
же получить за одну из них премию
на фестивале в Польше.
Так уж устроены Татарский и
Ковалев, что могут снимать кино
вопреки всему. Кстати, в церкви я
увидел мультстанок, изготовлен-
ный трудно сказать из чего. Но ра-
ботающий не хуже того, что рабо-
тал на заре их карьеры в киевском
Дворце пионеров. Пионерами быть
им, как видите, не привыкать. По-
тому и собрали в свою студию лю-
дей, которых и на порог бы в ана-
логичном государственном учреж-
дении не пустили - сторожей,
дворников, не спрашивая с них ни-
каких дипломов.
Впрочем, как устроены Татар-
ский и Ковалев, не знаю. Зато сту-
дия их устроена по их образу и
подобию с легкой руки ВПТО „Ви-
деофильм”. И это устройство ока-
залось очень простым. Собираются
приятные друг другу люди и со
страшной скоростью выпускают
приятные друг другу фильмы. А
если вдруг эти фильмы не понра-
вятся зрителям, то им нечем будет
платить друг другу зарплату. Толь-
ко и всего. Но такого, надеюсь, не
произойдет. Почему надеюсь?
Вы думаете, сейчас последуют
комплименты в адрес гениальных
основателей студии? Нет, они их и
так наслушались. Я вот на что об-
ратил внимание: они хвалят свою
студию. Уникальный случай. Вот
почему я надеюсь, что в скором
времени фильмами „Пилота” и со-
путствующей им рекламно-увесе-
лительной дребеденью мы будем
переполнены настолько, что по-
кажется, будто в стране сущест-
вует только одна эта студия ани-
мационных фильмов. А может так
оно и есть.
Андрей Васильев
Я
ЭТИ ЛИКИЕ,ДОМАШНИЕ ЗВЕРИ.
верситета на Ленинских горах по-
среди огромного фруктового сада
живут собаки редких пород. Есть
тут еще заяц и кошка. А чуть даль-
ше, через дорогу, - медведи и вол-
ки. Бывали и птицы: горлицы, совы,
орлы, беркуты, петушки... И всю
эту разномастную компанию воз-
главляет большой бородатый че-
ловек - Тариэл Варламович Габид-
зашвили. Правда, к кино этот пи-
томник никакого отношения не
имеет, носит длинное научное
название - „коллекционная груп-
па собак отечественных пород” - и
является единственным в стране.
Здесь представителей этих пород
сохраняют, исследуют. Ведь есть
среди них такие, чьи предки жили
тысячи лет назад!
Подопечные Тариэла Варламо-
вича очень любят гостей. Встре-
чают у самой калитки, провожают
прямо к столу и ни на секунду не
сохраняют все свои древние при-
вычки (вернее, привычки своих
древних сородичей). А Тариэл Вар-
ламович старается создать для
них естественные условия обита-
ния - те, в которых когда-то жили
их предки. Борзых выводит на
охоту, выдру учит плавать и
ловить рыбу, медведей...
Медведи - статья особая. С
ними у Тариэла Варламовича дав-
няя и нежная дружба. Он их в лесу
растит, вместе с ними на реку хо-
дит, с лесными жителями знако-
мит, муравейники показывает,
чтобы не вздумали на них садить-
ся. А со своей старой приятель-
ницей Микушей недавно отпразд-
новал 25-летнюю годовщину зна-
комства. Пир закатили. Фруктами
лакомились, фотографировались.
Для Микуши и Фени, которая тоже
присутствовала на юбилее, Та-
риэл Варламович сделал специаль-
Фото И. Гневашева
...Однажды приходят ко мне слон и
ежик и говорят... Ой, кажется, я
все перепутала. Это мне, навер-
ное, приснилось. Или в кино виде-
ла. Ведь говорящие звери только в
кино бывают. Но вот интересно:
откуда они, говорящие, в кино бе-
рутся? Учат их, что ли, говорить?
В специальном питомнике почти
у самого здания Московского уни-
оставляют без внимания. Во вся-
ком случае, огромная шотландская
овчарка Кёльт была очень госте-
приимна и даже несколько покро-
вительственна. К гостям здесь
привыкли, приезжают они со всех
концов света. Но особенно при-
шелся по душе гость из Индии. Уж
как его обнюхивали, облизывали...
Живут звери в питомнике, но
Ежемесячное рекламное обозрение
Выходит с 1981 года
Государственный комитет СССР
по кинематографии
Всесоюзное объединение
„Союзинформкино"
На 1-й стр. обложки -
„киноактриса" (см. материал
в этом номере .Эти дикие
домашние звери").
Фото И. Гневашева
На 4-й стр. обложки -
Жз китайского фильма
ЦЕССА-ЛАВЛИН"
(читайте о нем в следующем
номере).
Фото и адреса актеров
редакция не высылает
ную ванну. И хоть обе дамы уже
купались и в реке и в море, ванну
принимали с удовольствием. Не-
жились в прохладной воде, валь-
яжно почесываясь о крал. Только
жить им становится все труднее.
Прошлой осенью, например, не
смогли уснуть: почувствовали
теплую зиму. Так и промаялись,
бедные, до весны. А морковь ну
совсем перестали есть. Химия!
А вот кино...
В кино Тариэл Варламович со
своими друзьями работает давно.
Почти 30 лет, как пришел из армии
и решил полностью посвятить себя
животным. Это в питомнике он 13
лет, а раньше - чуть ли не на всех
киностудиях страны: „Мосфиль-
ме”, „Таллиннфильме”, „Центр-
научфильме”, киностудии имени М.
Горького... Готовил животных для
съемок, отбирал на роли. Да и сей-
час многие режиссеры по старой
памяти обращаются к нему за
помощью.
Почти в каждом втором фильме
снимались его питомцы. А уж в
сказках - точно во всех. У заме-
чательных сказочников Александ-
ра Птушко и Александра Роу были
любимыми артистами. В „Вие”,
например, снимались вороны, со-
вы, филины и маленький декора-
тивный петушок (для него был по-
строен крохотный плетень). В
„Злом духе” - медведи, лисицы,
соболя. В „Легенде о Тиле” - иша-
ки, борзые, галка. А в „Сказке о
царе Салтане” на роль коршуна
был утвержден орел Степанида.
Вот это сила перевоплощения!
Надо сказать, что многие жи-
вотные ужасно любят сниматься.
То ли новая обстановка их привле-
кает, то ли слава кинозвезд по-
коя не дает. Вот только заснуть
перед камерой могут ненароком,
особенно после обеда. Однажды
перед спящим волком вся съемоч-
ная группа канкан танцевала, да
так и не разбудила.
Ну а как же говорящие звери?
Кто за них в кино говорит? Или
Тариэл Варламович их учит? Да
нет. Актеры озвучивают их за кад-
ром. А Тариэл Варламович просто
с ними разговаривает. По-челове-
чески. А еще воспитывает, дрес-
сирует, заботится. И любит. Хоть
они и дикие. И они его любят. До-
машние потому что.
Такие дикие^домашние звери.
Ольга Сашина
Оформление обложки
НАТАЛИИ ЛОЗИНСКОЙ
Оформление номера художника
В. ХОХОЛЕВА
Редакторы: Е. В. УВАРОВА
(ответственная за выпуск),
Н. 3. БАСИНА
Художественный редактор
А. М. СВЕРДЛОВ
Технический редактор
Е. Н. РУДАКОВА
Корректор Е. Ю. ЛЮ-КЭ-СЮ
Сдано в набор 30.08.89.
Подписано в печать 26.09.89.
Формат издания 84x1081/16.
Усл. печ. л. — 1,68.
Уч.-изд. л. - 2,48.
Усл. кр.-отт. — 6,72.
Тираж 105270.
Изд № 95.
Заказ 1852.
Цена 20 коп.---
Бумага шаб. мелован, для
офсетной печати
ВО „Союзинформкино” Госкино СССР
109017, Москва, ул. Б. Ордынка, 43,
тел. 2311133
Адрес редакции: 109017, Москва,
ул. Б. Ордынка, 43,
тел. 231 76 54
Ордена Трудового Красного
Знамени
Чеховский полиграфический комбинат
Государственного комитета СССР
по печати.
142300, г. Чехов Московской области
ЦОМ£