ПРИГЛАШАЕМ НА ФИЛЬМ
Авторы сценария — Михаил Рощин, Никита Хубов
Режиссер — Никита Хубов
В ролях: Лариса Павлова, Наталья Андросик,
Ольга Агеева, Ирина Кашалиева, Лариса Блинова
Сценарий фильма «РОКОВАЯ ОШИБКА* был написан
много лет назад. Драматург Михаил Рощин уже успел
переделать его в повесть и пьесу, а сценарий пылился на
студийной полке. Слишком беспокойный он был и беспо-
коящий, тревожный и тревожащий. И вот режиссер Никита
Хубов добился постановки фильма по этому сценарию и
снял историю о четырех шестнадцатилетних девчонках —
неприкаянных, одиноких, ненужных никому. Мыкаются они
по «кафешкам», клянчат у прохожих деньги, выпивают,
болтаются по улицам. Даже называют себя как-то не по-
человечески — Жирафа, Бухара. Красивое имя Надежда
опошлили до Надьки. Откуда это презрение, нетерпимость,
злость? А может быть, не только их это вина? Помните,
как в фильме «Пацаны»: «Взрослым все просто, все знают
они наперед, ну а подросток, пока он еще подрастет...»
О фильмах рассказывает Олег Юрьев
РОКОВАЯ ОШИБКА
Киностудия им. М. Горького
(g) ВО_жСоюзннформкмно»
ПРИГЛАШАЕМ НА ФИЛЬМ
НА ОКРАИНЕ, ГДЕ-ТО В ГОРОДЕ...
Киностудия им. М. Горького
Автор сценария —
Владислав Романов
Режиссер —
Валерий Пендраковский
В ролях: Александр
Ларионов,
Андрей Мананников,
Антон Шереметьев,
Лена Зайцева
«Ну, я тебе покажу двойки, гаденыш! Что
ты думаешь, я с тобой цацкаться буду, да?»
Сережка Хомяков уже давно привык к крику
матери, к ее обидным словам, к скандалам,
к тому, что и дома чужой, и в школе. Да
еще отчим впутал в свои грязные делишки.
Какие уж там уроки, дотянуть бы с грехом
пополам до конца восьмого класса. А что
потом? Что?..
• НА ОКРАИНЕ, ГДЕ-ТО В ГОРОДЕ...» —
так называется этот фильм. На окраине, где-то
в городе живут-поживают ребята, учатся в
одном классе, сидят вместе на уроках, но — вот
странно — никому ни до кого нет дела. Пропа-
дает мальчишка — никто не поможет ему.
Хулиганы оскорбляют девочку — «защитник»
спасается бегством. Несправедливо наказывают
одноклассника — все молчат. А что потом?
Авторы фильма в финале все-таки оставляют
нам надежду на то, что многое изменится
к лучшему. Но это в кино. А в жизни?
Всегда ли мы умеем сочувствовать и сострадать
не на словах, а на деле?
ПРИГЛАШАЕМ НА ФИЛЬМ
кНА С МЕТЛОЙ, ОН В
ЧЕРНОЙ ШЛЯПЕ
Киностудия им. М. Горького
Автор сценария — Нина Фомина
Режиссер — Виталий Макаров
В ролях: Мария Евстигнеева, Александр Фриш,
Владимир Пресняков, Нина Русланова
♦ ОНА С МЕТЛОЙ,
ОН В ЧЕРНОЙ ШЛЯПЕ*.
Симпатичное название
для фильма, да еще сказочного,
не так ли? Авторы его
и с названием постарались,
и с самим фильмом. А вот
герою фильма — сочинителю
сказок Афанасию Зяблику
удавались только названия
(последнее из них —
«Куплю волшебную лампу*),
сказки почему-то
не придумывались. Ну никак.
Мысли не приходили.
Если приходили, то не те.
Но волшебная лампа из названия
по исписанным сказочным
законам все-таки сыграла
свою роковую роль.
Прознала о иен
♦ нечистая сила*. Не совсем,
правда, «нечистая» —
молоденькая, модненькая,
собой ничего, правда, с метлой
и дочкой Бабе-Яге приходится.
И приятель ее по лесу —
Кашей (сын того самого Кащея),
он же Бессмертный, он же
рок-н-ролл лихо танцует,
он же в черной шляпе.
Вот в таком составе
прибыли лесные гости
к писателю Зяблику. И началось...
Все перепуталось, перемешалось:
лампы со шляпами, песни
с танцами, Кащей, студент Орлов,
дочка Бабы-Яги, Зяблик,
попугай, волшебник из лампы...
В общем, попробуйте все это
распутать сами!
ПРИГЛАШАЕМ НА ФИЛЬМ
ЕНИЕ
ВОЗВР.
К СВОБОДЕ
Индия
«Свобода — врожденное право каждого. Мы хо-
тим, чтобы все оставались свободными... И к
людям у нас тоже такая же просьба: пусть
жмут сами в дают жить другим...» Так говорит
мудры*, много повидавши* на своем веку
Зме*. Этот фильм — не сказка. Горько призна-
вать, по все, что показано в нем, правда. И звери,
оказавшиеся в неволе. И страдания нх. И чело-
веческая жестокость, унижение, равнодушие.
Животные живут рядом с нами, доверяют
нам, приходят к нам на помощь, нуждаются
в ваше* помощи. Они беззащитны перед чело-
веком. «Я иногда думаю, что если бы животные
и птицы могли мыслить и говорить, то у них
не было бы хорошего мнения о нас». Нужно,
просто необходимо сделать так, чтобы эти слова
Джавахарлала Неру не стали пророческими.
ДОМ, В КОТОРЫЙ ВСЕЛИЛСЯ князь
в 1623 году — к этому времени отно-
ся.ся первые упоминания о ней В 1763
году деревню Ясная Поляна купил пра-
дед Толстого — С. Ф Волконский. Са-
мый старый дом усадьбы так и назы-
вается до сих пор «дом Волконского»
С той поры имение передавалось по
наследству, и Лев Николаевич факти-
чески был последним его владельцем.
Здесь в 1328 году он родился, здесь
прожил 60 лет. отсюда ушел в ок-
тябре 1910 года. Здесь, в «комнате под
сводами», начал писать «Воину и мир».
Странная эта была комната: бывшая
кладовая, старинный подвал. Тут не ме-
шали ему шум и жара.
Но ни в комнату, ни в дом киношни-
ков не пустили. Что поделаешь — му-
зеи! И не просто музеи заповедник.
Опять пришлось искать — куда посе-
лить князя, где наити ему дом! И наш-
ли — под старинным русским городом
Звенигородом, основанном, как и
Москва. Юрием Долгоруким
Если к Толстому Звенигород не име-
ет никакого отношения, то к «Воине и
миру» нс скажу, что прямое, но имеет.
После Бородинского сражения Звени-
город стал районом военных и парти-
занских действии. В конце августа 1812
года русская армия дала французам
шестичасовое сражение под городом.
Выиграть его не удалось: город был
взят, уникальный Саввино-Сторожев-
скии монастырь разграблен. Русские
Старый граф любил гулять по липовой
аллее. И старый князь люб»..? гулять п-з
липовой аллее. Старый граф жил в
Ясной Поляне. Старый князь — в Лысы::
Горах. Старого графа звали Лев Нико-
лаевич Толстой. Старого князя — Нико-
лаи Андреевич Болконский. И вы. ко-
нечно. уже поняли, что речь пойдет о
фильме Сергея Бондарчука «Воина и
мир» и об одном из главных его ге-
роев князе Болконском, сыгранном
народным артистом СССР Анатолием
Петровичем Кторовым.
Наверное, чем-то они были похо-
жи — старый граф и старый князь.
Один траву косил, печи клал, избы ру-
бил занятия, согласитесь, не граф-
ские. Другой токарничал понемножку,
что князьям и вовсе противопоказано.
Вот и гулять любили по одной аллее.
Да только разминулись во времени.
Потому что Бондарчук снимал свои
фильм лет эдак через пятьдесят после
того, как Толстой навсегда ушел из
Ясной Поляны. Для прогулок князя был
выбран яснополянский парк. Ведь
именно его описал Толстой в романе
(и липовую рощу «Клины», и березовый
«прешпект». ведущий к главному вхо-
ду, и древнии кряжистый дуб]. Именно
этот парк исходил до каждой тропочки,
каждого камешка за 60 лет жизни в
усадьбе. Ну. а для кино пришлось кое-
что «подреставрировать».
История Ясной Поляны начинается
отходили к Москве через Звенигород
ские села и имения.
А вы. конечно, помните, что имение
Болконских Лысые Горы тоже было
захвачено французами и вблизи него
тоже проходили отступающие русские
войска. Поэтому идея переселить князя
в одно из звенигородских имении
пришлась как нельзя кстати.
Выбрали Введенское. бывшее двор
цовым селом еще в 1504 году. В начале
XV ' века его владельцем стал Дмит-
рии Пожарский. Тот самый, чей памят
ник стоит у собора Василия Блаженного
на Красной площади. Введенское было
пожаловано ему «за Московское осад-
ное сидение». К концу XV века име-
ние стало целым усадебным ансамб-
лем, построенным по проекту замеча-
тельного русского архитектора
Н. Львова и подаренным Павлом од-
ной из своих фавориток. А в конце
прошлого века сюда приезжали
А. П. Чехов. П. И. Чаиковскии. В. Э. Бо-
рисов-Мусатов.
Часто менялись владельцы усадьбы,
пока, наконец, съемочная группа не по-
селила сюда старого князя. Так он и
жил: гулял в одном месте, а домой
возвращался в другое, за много кило-
метров. Видно, и в прошлом веке у
князей были трудности с жилплощадью
е зеленых районах
СНОВА НА ЭКРАНЕ
ЗАКОЛДОВАННЫЙ
Киностудия «Союзмультфильм»
Автор сценария — Михаил Вольпин
Режиссеры — Александра Снежко-Блоцкая,
Владимир Полковников
Художники — Г. Брашишките, Роман Качанов,
Лев Мильчин
«В маленькой шведской деревуш-
ке Вестменхёг жил когда-то маль-
чик по имени Нильс. С виду —
мальчик как мальчик. А житья
от него не было никому.
На уроках он считал ворон и
ловил двойки, в лесу разорял
птичьи гнезда, гусей дразнил,
кур гонял, в коров бросал камни,
а кота дергал за хвост, будто
хвост — это веревка от дверного
колокольчика.
Так прожил он до двенадцати
лет. И тут случилось с ним не-
обыкновенное происшествие...»
Свою самую знаменитую книгу
для детей «Чудесное путешествие
Нильса с дикими гусями» швед-
ская писательница Сельма Лагер-
лёф написала как... учебник гео-
графии Швеции для учеников
первого класса. Представляете, с
каким удовольствием ребята гото-
вили по нему уроки! В Швеции
уже давно другие учебники, а
сказка осталась сказкой, которую
читают все дети. И не только
дети. Один замечательный взрос-
лый человек — Михаил Вольпин
так увлекся ею, что даже пере-
сказал для кино. А два дру-
гих замечательных человека —
Александра Снежко-Блоцкая и
Владимир Полковников с по-
мощью художников киностудии
«Союзмультфильм» перенесли
историю про приключения
Нильса на экран. Так появился
мультфильм «ЗАКОЛДОВАН-
НЫЙ МАЛЬЧИК». Произошло
это больше тридцати лет назад.
Но можете не сомневаться, он сов-
сем не устарел и смотрится с
интересом.
ЭКСПЕРИМЕНТ НА ПЛЕНКЕ, ИЛИ
КИНО БЕЗ СЪЕМОЧНОГО АППАРАТА
Очередное заседание клуба «РЕТРО»
ведет Главный. Историограф и Архивариус
Сергей СЕРЕГИН
Как вы думаете, можно ли делать
мультфильмы без съемочного
аппарата! Оказывается, можно,
если рисовать картинки... прямо на
пленке! Именно таким образом
создал свои знаменитые фильмы
канадский мультипликатор НОР-
МАН МАК-ЛАРЕН. Он брал обык-
новенную кинопленку и самой
обыкновенной тушью рисовал на
ней всевозможные линии, кру-
жочки, треугольники, точки.
А иногда выцарапывал изображе-
ние иголкой! И так каждый кадрик,
один за другим. Представляете,
какая эта кропотливая и долгая
работа! Ведь за одну только се-
кунду на экране мелькает 24 кад-
рика, а сколько их проходит за
10 минут!
Родился Мак-Ларен в 1914 году
в шотландском городе Стирлинге.
Восемнадцатилетиим юношей по-
ступил в Школу изящных искусств
в Глазго на факультет декораций
и внутреннего убранства, чтобы
пойти по стопам своего отца и
стать художником по интерьерам.
Но увлечение кинематографом за-
ставило его пересмотреть свои
планы. Он организовывает в школе
киноклуб, а затем решает само-
стоятельно делать фильмы...
Это были экспериментальные
короткометражки, в которых начи-
нающий кинематографист пытался
объединить документальные кад-
ры с рисованной мультипликацией.
В 1936 году на одном из фестива-
лей студенческих фильмов извест-
ный английский режиссер-доку-
менталист Джон Грирсон увидел
фильм «Безграничный ад». Ему
очень понравилась работа Мак-Ла-
рена, и он предложил молодому
человеку сотрудничество.
А Мак-Ларен вновь эксперимен-
тирует. На этот раз он вспомнил
абстрактные мультфильмы Оскара
Фишенгера и Лена Лая. Их фильмы
представляли собой фантастиче-
ский танец точек, пятен и линий,
лишенный, казалось бы, всякого
смысла. Используя несложные
приспособления для того, чтобы
одни кадр не залезал на другой,
Мак-Ларен начинает создавать
свою «натуральную» мультиплика-
цию — рисунок прямо на пленке.
Предполагал ли он тогда, что по-
лучится из этой затеи! Думал ли о
том, что эта работа навсегда опре-
делит его судьбу, накрепко связав
с миром мультипликации)
В 1941 году Д. Грирсон пригла-
шает Мак-Ларена в Канаду, где он
становится сотрудником нацио-
нального кмноуправления, а в
1943 году создает мультипли-
кационную секцию. Этот год счи-
тают годом рождения канадской
мультипликации.
Мак-Ларен постоянно что-ни-
будь придумывает, пробует. Он
снимает живых актеров покадро-
вым методом, как кукол, и появля-
ется фильм «Соседи» (1953 г.), за
который ему вручают высшую на-
граду Американской киноакаде-
мии «Оскар». А однажды ставит
перед кинокамерой кусок картона
и рисует на нем серую курочку,
не забывая через определенные
промежутки времени «щелкнуть»
затвором аппарата и сделать оче-
редной кадр. В результате полу-
чился очаровательный фильм,
который так и называется «Серая
курочка». А вот он фантазирует на
темы песен джазового певца Поля
Робсона: фильм «Прочь, скучные
заботы» (1949 г.) — удивительное
сочетание звука и изображения,
словно музыкальные ноты обрели
цвет и форму. И хотя в фильме
только полосы, точки и линии —
взгляд прикован к экрану.
В заключение сегодняшней
встречи я хочу пригласить тех
ребят, которые интересуются
мультипликацией и ее историей, в
библиотеку клуба «Ретро». Сейчас
я достану с полки одну книжку...
Вот эту. Запишите ее название:
«КАДР ЗА КАДРОМ». Написал ее
человек, чьи мультфильмы вы,
наверняка, знаете и любите: «Ко-
нек-горбунок», «Гуси-лебеди»,
«Сказка о мертвой царевне и семи
богатырях», «Снегурочка». Это
Иван Петрович Иванов-Вано. Он
был свидетелем рождения совет-
ской мультипликации, на его глазах
она развивалась, он видел и ее
трудные времена, и моменты взле-
та. Он встречался с Владиславом
Старевичем (о котором я вам
уже рассказывал), с Норманом
Мак-Лареном и многими, многими
другими мастерами этого заме-
чательного искусства. «Кадр за
кадром» — книга воспоминаний
Ивана Петровича, написанная очень
интересно и занимательно, со мно-
жеством красочных иллюстраций.
Вышла она в 1980 году в изда-
тельстве «Искусство».
Ну вот, на сегодня и все! Я про-
щаюсь с вами до следующей встре-
чи в клубе «Ретро»!
Сергей Серегин
Кадр из фильма «Дрозд»
ДНЕВНИК ФИЛЬМА «РАЗ, ДВА — ГОРЕ НЕ БЕДА!»
ТРЕТЬЕ РОЖДЕНИЕ
Про первые два мы уже говорили —
это сами съемки и монтаж. А теперь
вот и третье. Оно называется стран-
ным словом — ПЕРЕЗАПИСЬ или све-
дение множества звуковых пленок в
одну. Разобраться в этом сложно, но
главное можно понять — речь идет о
звуке в фильме «Раз, два — горе не
беда!»
Сколько звуков окружают нас? За-
кройте глаза, прислушайтесь и посте-
пенно услышите целый мир. В кино,
так же как и в жизни, множество са-
мых разных звуков, а в сказке еще
больше: появляются звуки необычные,
таинственные, загадочные... И вот этим
звуковым царством в нашем фильме
управляют два чародея, два Володи.
Звукооператор картины Владимир
Каплан и его верный друг и постоян-
ный ассистент Владимир Литровник.
Партитура звукового ряда картины
слагается из множества компонентов,
среди которых неглавных просто нет.
Все важно. Но все-таки основное —
это слово! Необходимо, чтобы все хо-
рошо слышали слова, которые произ-
носят актеры. Кажется, проще просто-
го, сидят герои, разговаривают. Ты
ставишь микрофон, включаешь магни-
тофон и — полный порядок! Но... вдруг
ФИЛЬМА
слышно, как жужжит кинокамера, либо
неожиданно скрипнет половица под но-
гами осветителя, когда она не должна
скрипеть... А если, например, мы сни-
маем на улице: завывает ветер, ревут
проходящие по дороге машины, лю-
бопытные, окружившие съемочную
площадку, оживленно переговарива-
ются между собой и т. д. Поэтому
во время съемок пишется так
называемая черновая фонограмма, ко-
торая почти никогда в фильм не по-
падает. Самое интересное происходит
потом, через несколько месяцев после
окончания съемок. На экране вспыхи-
вает изображение, актеры стоят у мик-
рофонов, смотрят сами на себя, слуша-
ют в наушники свои голоса и говорят
слова, ими же сказанные попгода тому
назад. При этом они должны точно
воспроизвести свою артикуляцию, то
есть сказать так же, как на съемке.
Думаете это очень просто? Ничего по-
добного! Я сам пробовал — семь по-
тов сошло, прежде чем получилось,
с тридцатого раза...
Все это называется ТОНИРОВКОЙ,
или речевым озвучиванием. Вы, навер-
ное, думаете, что это одна звуковая
пленка? Ошибаетесь! Их тут целых пять
или восемь!!! Иногда нет возможно-
сти собрать всех артистов, участвующих
в сцене в одно и то же время. И начи-
нается самое настоящее колдовство:
одного актера мы записываем сегод-
ня, а второго, который отвечает пер-
вому, через две недели, а может, и
через три. При этом возникает масса
технических и творческих трудностей,
которые мы героически преодолеваем
вместе с Владимиром Капланом. А в
это время Владимир Литровник, словно
настоящий Шерлок Холмс, исследует
фонотеки всех московских студий, а
иногда отправляется и за пределы сто-
лицы в поисках очень редкого, но
очень необходимого звука.
Когда тонировка закончена, начина-
ется запись синхронных шумов. Что
это такое? Представьте себе, что герой
фильма сел за стол, взял чайник, на-
полнил стакан и размешал сахар ло-
жечкой. Тут множество звуков, кото-
рые полностью совпадают с экранным
изображением, — и скрип стула, и
льющаяся вода, и позвякивание ложеч-
ки о край стакана и т. д. А если герой
просто прошел. Нужно записать его
шаги. Пустяковая работенка? Совсем
нет. Какая обувь у героя — туфли, са-
поги или валенки? По какому полу он
идет: каменному или деревянному?
А может, по толстому ковру? Тут все
имеет значение — ведь звук шагов
СУДЬБА ФИЛЬМА
)
всякий раз иной. Или идет человек
на экране по глубокому снегу, а за-
пись звука происходит жарким летом.
Как тут быть? Раскрою маленький сек-
>	рет: в данном случае выручает старая
_	магнитофонная пленка. Оказывается,
х	если ее бросить на пол и по этой
п	пленке походить, послышится самый
настоящий звук хрустящего под ногами
снега. И таких секретов у наших чаро-
деев — множество! Но самые главные
секреты — профессионализм, талант,
трудолюбие...
8 Я помню, как после окончания съемок
Е наши Володи садились в свою особую,
-	звукозаписывающую машину под на-
• званием «тонваген» и ехали в лучах
»	заходящего солнца охотиться за фоно-
* выми звуками. Что это такое? Допу-
" стим, необходимо записать пенье со-
в ловья. Для этого надо отыскать место,
где он поет. Кроме того, необходимо,
чтобы рядом не проезжали маши-
ны, не летали с ревом Змеи Горыны-
' чи — чтобы было тихо-тихо. Но вот
соловей выслежен, место найдено,
э микрофоны настроены. И за мгновенье
3 до того, как послышится пенье, подни-
мается ветер и дует прямо в микро-
» фон. И никакого соловья не слышно,
к ветер, только ветер. Значит предстоит
» еще одна бессонная ночь. Она насту-
» пает, а соловушка не поет — то ли
> со своей соловьихой поссорился, то ли
> горлышко заболело... Соловья все-таки
записали, но сколько же усилий и тру-
дов было вложено в эту запись! А со-
ловьиная трель в картине слышна всего
полминуты. Вот так звукооператор ве-
дет подготовительную работу перед
,	тем, как начнется перезапись!
। И вот все позади, все, кажется, сде-
,	лано, штук двадцать звуковых пленок
,	подготовлено. Мы начинаем переза-
,	пись! Сначала — это страшная какофо-
ния, хоть уши затыкай. Что к чему
невозможно понять. Стрекот кузнечи-
ка заглушает крик короля. Музыка
звучит громче, чем взрывы снарядов.
Возникают какие-то технические не-
увязки. Яростно мигают лампочки на
пульте. Мы передвигаем ручки, нажи-
маем на кнопки и постепенно все при-
ходит в норму. Звуковой ряд поддер-
живает изобразительный. Такой вот
картина и появится на экране. Произо-
шло третье рождение фильма.
Конечно же, я не пересказал и деся-
той доли того, что проделали для на-
шей картины чародеи-звуковики Вла-
димир Каплан и Владимир Литровник.
О качестве их работы вы будете судить
сами, когда посмотрите фильм «Раз,
два — горе не беда!»
Кстати, если в вашем городе есть
широкоформатный кинотеатр, поста-
райтесь посмотреть фильм именно в
нем. Там и экран больше, а звук сте-
реофонический!
До встречи в следующем номере на-
шего журнала.
Михаил Юзовский — кинорежиссер.
ПОВЕСТЬ О НАСТОЯЩЕМ
ЧЕЛОВЕКЕ
«Мосфильм», 1948 г.
В летние дни 1943 года, когда близи-
лась к завершению Курско-Орловская
битва, корреспондентская судьба при-
вела спецкора «Правды» Бориса Поле-
вого в одно из авиационных соеди-
нений. Здесь он встретился с героем
своей книги «Повесть о настоящем че-
ловеке». Собственно говоря, книга ро-
дилась позднее. Две небольшие уче-
нические тетрадки в желтых облож-
ках, на одной из которых было на-
писано «Дневник боевых полетов треть-
ей эскадрильи», содержали запись рас-
сказа о необыкновенной судьбе летчи-
ка Алексея Маресьева. Полевой еще
несколько лет возил их по фронтам.
Несколько раз начинал писать, но все
«казалось бледной тенью». Пока... На
одном из заседаний Нюрнбергского
процесса Борис Полевой вспомнил
фронт, Алексея Маресьева, ночной
разговор с ним в землянке, и ему «за-
хотелось здесь же, в Нюрнберге, в го-
роде, который был колыбелью нациз-
ма,.. рассказать об одном из миллио-
нов советских людей, разбивших армии
Кейтеля, воздушный флот Геринга, хо-
ронивших на дне морском корабли Ре-
дера и своими могучими ударами раз-
рушивших разбойничье государство
Гитлера». В тот же день были написаны
первые страницы «Повести о настоя-
щем человеке»...
В 1948 году фильм «Повесть о на-
стоящем человеке» режиссера Алек-
сандра Столпера увидели миллионы
зрителей.
Во время съемок Алексей Маресьев
встретился с актером Павлом Кадочни-
ковым (исполнителем главной роли в
фильме) и рассказал ему о своем во-
семиадцатидневном пути через леса, о
нелегких месяцах в госпитале, отчаян-
ной битве с медицинской комиссией за
право вновь вернуться в строй и ле-
тать... А потом добавил: «Будете рабо-
тать над образом, помните только од-
но — я не один, нас много». Кадочни-
ков решил — никакой бутафории, ника-
ких дублеров, делать все так, как
Маресьев делал в жизни.
Фильм имел ошеломляющий успех.
Герой Кадочникова стал одним из
любимых героев зрителей многих по-
колений. Картину смотрели за рубе-
жом, преклоняясь перед мужеством
советского человека.
...В январе 1987 года съемочная груп-
па киностудии «Ленфильм», работав-
шая над картиной о творчестве народ-
ного артиста СССР Павла Петровича
Кадочникова, приехала в Звездный го-
родок, чтобы запечатлеть встречу акте-
ра с космонавтами. Павел Петрович
много рассказывал о своей профессии,
о своих фильмах, показывал фрагмен-
ты из кинолент, в которых он играл.
В разгар вечера на сцену поднялся
дважды Герой Советского Союза лет-
чик-космонавт Алексей Леонов. Он по
поручению отряда космонавтов вручил
Кадочникову медаль, посвященную 50-
летию Юрия Гагарина, и сказал такие
слова: «Ваши герои стали действитель-
но нашими самыми близкими совре-
менниками, сумевшими показать луч-
шие черты характера советского чело-
века. И я решил, что лучшей профес-
сии не может быть, чем профессия
летчика. И я пошел этой дорогой, —
показав на две свои Золотые Звезды
Героя Советского Союза, космонавт
продолжил: — Так что, Павел Петро-
вич, в этих звездах есть очень боль-
шая ваша заслуга. Большое спасибо
вам, вы мне дали путевку в жизнь».
Михаил Сервер
ТУРБАЗА
„ВОЛЧЬЯ1
Авторы сценария —
Даниэла Фишерова, Вера Хитилова
Режиссер — Вера Хитилова
В ролях: Мирослав Махачек,
Томаш. Палашты,
Штепанка Червенкова, Ян Вид лас
Все здесь было странным и таин-
ственным. И ветер жутковато за-
вывал в горах. И лес на их
склонах пугал мрачной пустотой.
Да и сама турбаза с оскалив-
шейся волчьей мордой на фасаде
вызывала смутное беспокойство.
Что-то вот-вот произойдет...
Одиннадцать мальчишек и дев-
чонок, оказавшихся на турбазе,
стали участниками жестокого
эксперимента, задуманного при-
шельцами из космоса. «Мы не
хотим убивать вас, — скажет
один из них, — в вас столько
злости, что вы когда-нцбудь истре-
бите друг друга». И для того,
чтобы выйти из западни, ребя-
там будет предложено назвать
только одно имя. Десять будут
спасены, а один должен остаться...
13-я НЕВЕСТА ПРИНЦА
Приз за лучший детский фильм
на XIX национальном фестивале
в Варне (Болгария}.
Болгария
Авторы сценария — братья Мормаревы
Режиссер — Иванка Грыбчева
В ролях: Георгий Парцалев,
Вылчо К а мара шее,
Георгий Мамалев,
Боряна Пунчева
Когда во владениях царя страны
Каленги шли приготовления к
помолвке принца Альфонсо с
принцессой Розалией, нежданно-
негаданно появилась... летающая
тарелка. А в ней — трое юных
инопланетян, заблудившихся без
присмотра в просторах вселенной.
Им по космической связи было
строго-настрого запрещено вме-
шиваться в дела других цивили-
заций. Но страсть к приключе-
ниям (ведь дети, даже если они
и с неба свалились, есть дети)
оказ£$1ась сильнее запретов, и
пришельцы приняли самое актив-
ное участие в чрезвычайно ска-
зочных событиях.
книги Дюма оригинальными, и без
сомнения его, только его.
В письме к Жорж Санд Дюма-сын
написал такие слова о своем отце:
«Он весь без остатка перевопло-
тился в слово, на его долю выпало
счастье написать больше, чем кто
бы то ни было, счастье всегда испы-
тывать потребность писать для того,
чтобы воплотить самого себя и
стольких других людей, счастье пи-
сать всегда только то, что его увле-
кало...»
Думается, нет необходимости
объяснять, почему кинематогра-
фисты проявляют повышенный ин-
терес к книгам Дюма. Особым вни-
манием пользуются «Три мушке-
тера» и «Граф Монте-Кристо». Один
из первых фильмов по «Трем муш-
кетерам» вышел в США в 1921 году.
В нем снимался известный комик
-Макс Линлео.
10
СОВЕТУЕМ ПРОЧИТАТЬ
БИБЛИОТЕЧКА ЭД
Александр Дюма. Собрание
сочинений в 12-ти томах.— М.,
Художественная литература, 1976—
1980.
Андре Мору а. Три Дюма.—
М., Молодая гвардия, 1962.
12
Рубрику ведет
Н. Лозинская
•разрезать

И ему хотелось хотя бы в романе
восстановить справедливость. Ос-
нова для новой книги была найде-
на—«Записки. Из архивов париж-
ской полиции». История эта, по сло-
вам Дюма, походила на раковину,
внутри которой скрывается жемчу-
жина. Жемчужиной стал роман
«Граф Монте-Кристо». Успех его
превзошел все ожидания. Но успех
рождает и недоброжелательство.
Александра Дюма обвиняли в том,
что он заимствует сюжеты у других,
использует чужие произведения
(как, например, «Мемуары госпо-
дина д'Артаньяна, капитан-лейте-
нанта первой роты королевских
мушкетеров», написанные де Кур-
тилем), прибегает к помощи своих
сотрудников. Однако вдохновение,
талант сочинителя, редкий дар вды-
хать жизнь в любое произведение,
страсть к необычному делают все
а,
3
3
2
Королева Марго», «Тайный
заговор», «Ущелье дьяво-
ла», «Шевалье де Мэзон-Руж»,
«Ожерелье королевы», «Черный
тюльпан». От одних только назва-
ний дух захватывает, не правда ли?
А уж о самих романах и говорить
нечего. Коварные интриги, дуэли,
несметные сокровища, авантюрис-
ты, благородные мстители, умопом-
рачительные красавицы, короли и
придворные, друзья и недруги, лег-
комыслие и храбрость, любовь и
обман, корысть и великодушие...
Все книги Александра Дюма-отца
(в отличие от Дюма-сына, автора
знаменитой «Дамы с камелиями»)
прочесть невозможно — четыреста
романов и тридцать пять драм!
А написать такое количество про-
изведений возможно? «Как я осу-
ществляю свои стремления? — го-
ворил Дюма.— Работая, как никто
никогда не работал, отказывая себе
В оформлении книжки
использованы иллюстрации
художника Мориса Лелуара
во всем, часто даже во сне». Попу-
лярность его книг была какой-то
фантастической. По этому поводу
в середине прошлого века даже
ходила шутка, что если и есть на
каком-нибудь необитаемом остро-
ве Робинзон Крузо, то он непремен-
но читает «Трех мушкетеров». «Как
это получилось, что ваш отец за всю
жизнь не написал ни одной скуч-
ной строчки?» — спросили однажды
Дюма-сына. «Потому, ответил
младший Дюма,— что ему это было
бы скучно».
Дюма мечтал создать героя, ко-
торый был бы несказанно богат и
вершил правосудие ради великой
цели. Ведь у него самого накопи-
лось много обид и против общества,
и против отдельных личностей. Его
отца — наполеоновского генера-
ла — подвергали гонениям, самого
Дюма бесконечно преследовали
кредиторы, не щадили клеветники.
4
I
9
ЧТО СМоЖ|Т
В НАШЕМ КЛАСС
Мы с сестрой учимся в сорок пятой
московской школе. Ася — в шестом
классе, Маша — в седьмом. Любим
смотреть всякие фильмы и проводить
среди ребят разные опросы. И вот мы
решили совместить эти два интерес-
ных дела: провели в наших классах
анкету о лучшем фильме месяца и
о наиболее понравившемся киногерое
(дело было еще в декабре прошлого
года). Сколько же, оказывается, ребя-
та всего смотрят, сколько разных лю-
дей запоминают! В шестом «А», на-
пример, назвали 31 фильм и 35 кино-
героев. В седьмом «Б» — 26 картин
и 22 героя. Некоторые фильмы и име-
на совпали. Большинству ребят полю-
бился старый американский фильм
«Как украсть миллион?», показанный
по телевизору. На втором месте много-
серийная английская мелодрама
«Джен Эйр». Многие посмотрели на
голубом экране знаменитого «Плюм-
бума* и новый телефильм «Собачье
сердце». А в кинотеатр, оказывается,
в тот месяц большинство бегало на
«Данди по прозвищу Крокодил» и
«Человека с бульвара Капуцинов».
Шестиклассникам понравился охот-
ник Данди, скромная девушка Джен
Эйр и мистер Фёрст — первый кине-
матографист с бульвара Капуцинов.
Семиклассники предпочли Виктора
Цоя, сыгравшего в фильме «Игла»,
и американца Сталлоне — знамени-
того Рэмбо (наверное, видели его в
боевиках по «видику»).
Почему понравились те или другие
фильмы? Вот, например, «Как ук-
расть миллион?» — за то, что веселый,
умный и похож на детектив (Кирилл
Савостьянов, Катя Емельянова, НатаЧ
ша Василевская). «Джен Эйр* — по-
тому что очень красивый, добрый и
хорошо кончается (Наташа Павлов-
ская и Ира Черленок). А Саша Кле-
банов, например, признался, что лю-
бит кино, которое может «научить
приемам, где дерутся и происходят
резкие события». Но оказывается, есть
и другие мнения. Саша Толмачев ска-
зал, что лучше смотреть веселые филь-
мы, а всякие ужасы надоели.
В седьмом классе многие предпо-
читают фильмы о сегодняшней моло-
дежи. Например, «Иглу».
А что смотрят в вашем классе? Что
смотрите вы? Предлагаем желающим
провести в своих классах в конце ме-
сяца такую анкету:
1.	Самый интересный фильм про-
шедшего месяца.
2.	Где видели: по телевизору, в ки-
но, по видео (подчеркнуть)?
3.	Почему этот фильм понравился?
4.	Любимый киногерой месяца.
5.	В каком фильме вы его видели?
6.	Какие его качества наиболее при-
влекательны?
Когда ребята ответят на эти вопро-
сы, выберите тот фильм и того героя,
которые понравились большинству,
и присылайте в редакцию по адресу:
109017, Москва, ул. Б. Ордынка, 43,
«Экран-детям», МАШЕ и АСЕ. А мы
выберем из ваших анкет самые луч-
шие фильмы и самые интересные мне-
ния ребят о них и напишем об этом.
Ну, как идея? Ждем писем.
Маша и Ася
Ежемесячное рекламное обозрение
Выходит с 1981 года
Государственный комитет СССР
по кинематографии
Всесоюзное объединение
«Союзинформкино»
В номере:
ПРИГЛАШАЕМ НА ФИЛЬМ
СНОВА НА ЭКРАНЕ
КЛУБ «РЕТРО»
ДНЕВНИК ФИЛЬМА «РАЗ,
ДВА — ГОРЕ НЕ БЕДА!»
СУДЬБА ФИЛЬМА
ГДЕ ЭТА УЛИЦА? ГДЕ
ЭТОТ ДОМ?
БИБЛИОТЕЧКА «ЭД»
ЧТО СМОТРЯТ В
НАШЕМ КЛАССЕ...
На 1-й странице обложки —
юная звезда «Ералаша»
Катя Батанова.
Фото И. Гневашева
На 4-й странице обложки —
кадр из фильма «Кошка, которая
гуляла сама по себе»
(киностудия «Союзмультфильм»).
Фото и адреса актеров
редакция не высылает
Оформление художника
АЛЕКСАНДРА СВЕРДЛОВА
Оформление обложки
НАТАЛИИ ЛОЗИНСКОЙ
Редакторы: Е. В. УВАРОВА
(ответственная за выпуск),
Н. 3. БАСИНА
Художественно-технический
редактор
Е. Н. РУДАКОВА
Корректор
Е. Ю. ЛЮ-КЭ-СЮ
Сдано в набор 16.03.89.
Подписано я печать 21.04.89,
А — 07803
Формат издания 84Х108'/|б
Усл. печ. л.— 1,68
Уч.-изд. л.— 2,48
Усл. кр.-отт.— 692,16
Тираж 105480 экз.
Цена 20 коп.
Заказ 690
Бумага шаб. мелован, для офсетной печати
ВО «Союзинформкино» Госкино СССР
109017, Москва, ул. Б. Ордынка, 43.
Тел. 231 11 33
Адрес редакции: 109017, Москва,
ул. Б. Ордынка, 43.
Тел. 231 76 54
Ордена Трудового Красного Знамени
Чеховский полиграфический комбинат
Государственного комитета СССР
по допам издательств, полиграфии
и книжной торговли
142300, г. Чехов Московской области
Цена 20 коп.