Русский костюм: большая иллюстрированная энциклопедия - Мудрагель Л.Д.

Автор: Мудрагель Л.Д.

Теги: рукоделие художественная вышивка декоративно прикладное искусство культура

ISBN: 978-5-04-113574-4

Год: 2020

Похожие

Конструирование одежды

Модели женских юбок

Товарный словарь IV том

Как самим шить детскую одежду

Текст

Москва
2020

СОДЕРЖАНИЕ

От автора ..........................................................4
ПРЕЕМСТВЕННОСТЬ СЕМЕЙНЫХ
ТРАДИЦИЙ ....................................................5

Сарафан на кокетке.................................. 161
Головные уборы ........................................ 181
Обувь............................................................... 191
Украшения .....................................................193

ЭСТЕТИКА ЖЕНСКОГО
НАРОДНОГО ТВОРЧЕСТВА..................... 11
ЛЬНЯНАЯ РУБАХА
ОСНОВА
НАРОДНОГО КОСТЮМА ....................... 27
ДЕТСКАЯ ОДЕЖДА ................................... 45
ДЕВИЧЬЯ ОДЕЖДА ................................... 55
ЖЕНСКИЙ КОСТЮМ ...............................69
Понёвный ансамбль ...................................... 75
Понёва ................................................................77
Передник ...........................................................82
Навершник ........................................................93
Шушпан..............................................................97
Шугай ................................................................103
Кохта (короткий шугай) ................................ 106
Кохта (коротайка) ........................................... 109
Корсетка ............................................................. 111
Сукман ............................................................... 117
Кубелек.............................................................. 119
Парочка .............................................................124
Головные уборы ...............................................139

Сарафанный комплекс ............................... 144
Прямой сарафан ..............................................154
Косоклинный сарафан....................................156

Сарафан с отрезным лифом ...................158
Глухой туникообразный сарафан ......... 160

МУЖСКОЙ КОСТЮМ .............................197
Шьем порты .................................................. 199
Верхняя одежда ............................................ 202
Армяк................................................................202
Кафтан ..............................................................205
Зипун ................................................................206
Поддевка, однорядка, тулуп ..........................208

Головные уборы .............................................212
Обувь...............................................................218
Городская мода ............................................. 222
БУДНИ И ПРАЗДНИКИ ......................... 225
Крестьянский труд .......................................226
От отца — к сыну............................................229
Столяры и плотники —
знатные работники ........................................ 230
Печники и кузнецы
в своем деле удальцы ..................................... 230
Без ладного пастуха
и скотинушка плоха ....................................... 233
Ситцепечатники и гончары
готовят радости дары..................................... 233
Весенний сев и пахота.................................... 235
Сенокосная пора ............................................. 236
Хлеб — всему голова ...................................... 239
От матери — к дочери ................................... 243

Молодежные посиделки ............................. 247

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Свадьбы не за горами ..................................248
Татьянин день ............................................... 250
Ночь на Ивана Купалу ..................................251
Свадебные традиции на Руси..................... 252
ИСТОРИЧЕСКИЕ И СКАЗОЧНЫЕ
КОСТЮМЫ .................................................261
Доспехи древнерусских воинов
и сказочных богатырей ............................... 263
Оружие древнерусских воинов ....................266
Самодельное оборонительное оружие .......267
Обувь древнерусских воинов........................268
Ко΄рзно — великокняжеская
мантия на Руси .................................................271

Свита — одежда
древнерусских князей ............................ 273
Древнерусская епанча ............................ 275
Царские одежды ........................................... 276
Старорусские одежды знати ...................... 282
Зипун ................................................................282
Кафтан .............................................................. 283
Костюм Ивана-царевича ............................... 291
Костюм Марьи-царевны................................297
Охабень с откидными рукавами .................. 302
Парадные боярские ферязи .......................... 303
Шубы русские и турские ............................... 303

Сказочный костюм Деда Мороза.......... 305
Многослойность женского костюма ......311
Женская однорядка ..................................311
Летник ....................................................... 313
Женская ферязь ........................................314
Шубка с откидными рукавами ...............316

Одежды золотого и серебряных веков
в России ..........................................................318
Мантия и платье для императрицы .............319
Платья и кафтаны
на французский манер...................................324
Жюстокор и фижмы из эпохи рококо ......... 325
Французский жюстокор.................................326
Модные нововведения
Екатерины Великой .......................................329
Придворный кафтан (сер. XVIII века) ......... 330
Платье в стиле ампир..................................... 335

Мужской костюм XIX века .......................... 338
Фрачная пара ................................................... 339
Редингот...........................................................349
Дорожный костюм
для Анны Карениной ..................................... 354
Накидка с двойной пелериной .................... 358

Придворные костюмы статс-дам
и фрейлин ..................................................... 362
Костюм фрейлины российского
императорского двора ................................... 363
Последний костюмированный бал
русской знати ..................................................368

Во славу Отечества ...................................... 370
Петровский мундир (конец XVII века) ....... 370
Костюм кавалергарда..................................... 374
Костюм гардемарина ..................................... 383

Костюм гусара .........................................389
Попона для лошади ................................403
Костюм терских
и кубанских казаков ...............................407
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ ......................... 414

ОТ АВТОРА

Посвящаю моим родителям
ои родители были потомственными крестьянами, родились
в крестьянских семьях незадолго до революции 1917 года. Они
встретились во время Отечественной войны и, поженившись после победы, перебрались жить в бревенчатый дом
в пригороде Москвы. Крестьянские умения
и навыки пригодились им в обустройстве
семейного очага. На новом месте пришлось
все начинать с нуля. Отец, оставив после
войны офицерскую службу, по-крестьянски
умело плотничал и столярничал, клал
печь и косил траву, ухаживал за скотиной
и рубил дрова, с весны до осени работал
в саду и на огороде. Мама вела домашнее
хозяйство, шила, вышивала, вязала, на зиму
квасила капусту и солила огурцы, готовила
вкусные щи, борщи и солянки, в выходные
дни и после работы вместе с папой обихаживала огород и яблоневый сад. И при этом
все время пела народные песни, сыпала
направо и налево пословицами и поговор-

ками. Родители часто рассказывали мне
о своей довоенной крестьянской жизни. Их
рассказы легли в основу этой книги, которую
я посвящаю им — Агафье Денисовне Мудрагель и Дмитрию Сергеевичу Терещенкову.
Рукодельницы найдут здесь выкройки
и подробное описание русской народной
одежды разного уровня сложности — от
кокошника до кафтана, от времен Древней
Руси до начала ХХ века. Одни из этих моделей рассчитаны на тех, кто не умеет шить
и самостоятельно строить выкройки; другие — на тех, кто хорошо умеет шить и разбирается в готовых выкройках, и, наконец,
на тех, кто умеет не только шить, но и самостоятельно строить и рассчитывать выкройки.
В книге рассказывается о великом многообразии русской народной одежды —
праздничной, повседневной, женской,
мужской, девичьей, детской, в которой, как
в зеркале, отображена материальная и духовная культура русского народа.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ПРЕЕМСТВЕННОСТЬ
СЕМЕЙНЫХ
ТРАДИЦИЙ

Авторские куклы
Галины Масленниковой
овой

«Вне памяти, вне традиций истории
и культуры нет личности. Память
формирует духовную крепость
человека».
(Василий Белов)
Чаепитие под яблонями (вышивка)

лаза
ла
л
аз страшатся, а руки делаютт — часто любила повторять
ю
мн
м
н мама. Так сызмальства
мне
ууч
ч
учили
ее, так учила она и нас
ссестрой.
ест
сстр
тро
рой
й.. Л
юб работу, даже самую трудю
с се
Любую
ную и монотонную, должно совершать, по
словам родителей, с большим старанием
и любовью, только тогда она принесет ожидаемую пользу и доставит радость. Жизнь
не раз доказала правдивость их слов.
У крестьян труд и быт были так тесно
переплетены меж собой, что разделить
их не представлялось возможным. Деревенские лентяи всегда были не в почете,
им приходилось несладко, сельчане их не
любили и часто насмехались над ними. Что
греха таить, ленивые, тупые и глупые среди
крестьян встречались не реже, чем в любом
другом сословии.
«Что потопаешь, то и полопаешь» —
еще одна пословица, которую мы с сестрой
усвоили с самого детства. В крестьянских
хозяйствах именно так и повелось исстари — что заготовишь в короткую жаркую
летнюю страду, то и сгодится в долгую хо-

лодную зимнюю пору. Крестьянский люд ни
на кого не надеялся, все делал сам — косил
траву, пахал землю, сеял, жал, веял и молотил пшеницу и рожь, чинил крыши и печи,
растил лен, ткал полотно, шил одежду, тачал
сапоги, смолил лодки, строил избы, столярничал. Жизненный уклад в крестьянской
семье всегда стремился к простоте и кра-

На зеленом лугу (вышивка)

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Разговор у самовара (вышивка)

ИД «ДеАгостини»

соте. Окружающий мир был для человека единым целым, поэтому жизнь наших
предков выстраивалась в неразрывной
связи с природными циклами и полностью
подчинялась им: зиме, весне, лету, осени.
Ритмичность смены времен года подразумевала ритмичность бытия. Это было очень
удобно. Все знали, когда начинать сев, жатву

Кукла в летнем костюме Белгородской
губернии

Авторские текстильные куклы Елены Диковой
Рисунки на ткани выполнены в технике ручной набивки, использовавшейся на Руси более 100 лет
назад

Преемственность семейных традиций

Дарьюшка (вышивка)

и обмолот. Приметы, рожденные многовековым опытом и ставшие пословицами
и поговорками, помогали жить в ладу с природой. Почти на каждый день имелась своя
пословица: 6 марта — «Тимофей-весновей»; 12 марта — «Прокоп — увяз в сугроб»;
13 марта — «Василий-капельник»; 14 марта — «Евдокия — замочи подол»; 17 марта —
«Герасим-грачевник»; 30 марта — «Алексей — с гор вода». Мои родители, встречая
каждую новую весну, неустанно любили
повторять: «Если на Евдокию курочка напьется водички, то на Николу майского
коровушка вдоволь наестся травушки». Это
означало, что если 14 марта на дорогах появятся лужицы с талой водой, то к двадцатым
числам мая жди молодую зеленую травку.

У самовара (1970-е годы)

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ИД «ДеАгостини»

Опыт людей, живших до нас, многовековые
народные традиции труда и быта, все то, что
волновало наших дедов и прадедов, помогают нам, ныне живущим, создавать сегодняшний день. Время неспешно отсеивает
лишнее, оставляя лишь то, что соответствует
национальному русскому характеру. Можно
ли чувствовать себя доподлинно русским,
если тебе не интересна история родного
народа и государства российского? Не знаю.
Лично мне кажется, что поддержание семейных традиций, знание того, что происходило
до нас, необходимы людям, как воздух, которым они дышат. Ведь сделать хотя бы один
шаг вперед можно только в том случае, если
под ногами есть твердая опора. Народная
культура и быт, жизнь наших дедов и прадедов — это и есть тот самый надежный фундамент, на который можно и нужно опереться,
если хочешь достичь новых высот.
В нашем доме бережно сохраняются предметы крестьянского быта и творчества, доставшиеся от родителей. На почетном месте
висят красочные портреты представителей
четырех поколений — дедушек, бабушек,
детей и внуков, одетых в русские народные
костюмы. Я работала над этими вышивками в течение долгих пяти лет. Семейная
коллекция кукол в народных костюмах,
поселившаяся в нашем доме несколько лет
назад, продолжает пополняться все новыми
и новыми экспонатами.

Кукла в праздничном костюме Тамбовской
губернии

Преемственность семейных традиций

Авторские куклы Екатерины Шардаковой

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ЭСТЕТИКА
ЖЕНСКОГО
НАРОДНОГО
ТВОРЧЕСТВА

Нагрудное украшение из бисера
«Медовый Спас» (начало XXI века)

«Красота и мудрость — в простоте».
(Максим Горький)

радиции создания старинных
русских костюмов бережно сохранялись и передавались в отдаленных деревнях и селениях
из поколения в поколение. Повседневную
одежду крестьянки шили из домотканого
сукна и холстины, нарядную — из дорогих
покупных материй. Долгими зимними вечерами, когда все домашние дела переделаны,
а домочадцы уже спят, женщины позволяли
себе заняться рукоделием. Они создавали
удивительные по красоте наряды для себя,

Кружевница. Василий Тропинин
Государственная Третьяковская галерея

Двух- и четырехцветные тканые строчи

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Мотивы великорусских и малороссийских
узоров для ручной вышивки (1870-е годы)

Фрагмент мотива
«плодородие и урожайность»

мужа и детей. Исследователи традиций
русского костюма до сих пор не перестают
изумляться, как в условиях полунищенского существования да еще при слабом свете
коптящей лучины были созданы праздничные женские наряды, красотой и богатством
декора соперничающие с царственным
оперением сказочной жар-птицы.
Родители рассказывали мне, что на селе
откровенно посмеивались над женщинами,
которые не умели ни прясть, ни ткать, ни вышивать, ни плести кружево, но таких были
единицы. Юные девушки и замужние жен-

Мотивы великорусских и малороссийских
узоров для ручной вышивки
(1870-е годы)

Эстетика женского народного творчества

Мотивы великорусских и малороссийских
узоров для ручной вышивки (1870-е годы)

щины стремились постичь мастерство в любом деле независимо от того, имелся у них
талант к творчеству или нет. Коль захочешь
на праздничном гулянье быть наряднее всех,
то придется научиться красиво шить и вышивать. Праздничные одежды отличались
от повседневных обилием вышитых и тканых
узоров, что лишний раз напоминает о природном стремлении к гармонии и красоте.
По традиции свадебные дары для дочери
начинали готовить очень рано. В так называемый девичий короб пятилетней девочки
клали первый холст, а потом каждый год
добавляли еще один, а затем второй и третий. «Дочурку — в колыбельку, холстинку —
в коробейку», — гласила народная поговорка. К тому времени, когда девушка вступала

Полотенца в процессе тканья

Мотивы великорусских и малороссийских
узоров для ручной вышивки (1870-е годы)

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Мотивы великорусских и малороссийских
узоров для ручной вышивки (1870-е годы)

в пору взросления, в ее сундуке с приданым скапливалось около десятка холстов,
каждый длиной 15 метров. Считается, что
особым почетом у потенциальных родственников пользовались преподнесенные им

в дар полотенца и большие платки, собственноручно сотканные будущей невестой,
по краям отороченные и украшенные узорными полосками-строчами и выбеленным
кружевом ручной работы. Заневестившимся

Вышивка крестом
(куклы в белорусских костюмах)

Эстетика женского народного творчества

Древняя символика вышивки:
1. «древо жизни», символ вечно развивающейся
Вселенной и матери-природы
2. «конь», символ энергии и мужского начала
3. «птица», символ женского начала
4. «золотое яйцо», символ начала всех начал
5. «птица счастья», иногда изображается
на вершине «древа жизни»

девушкам дозволялось готовить предсвадебные подарки лишь на девичниках и супрядках — молодежных посиделках. Работали
у всех на виду, когда свадьба была уже не
за горами, чтобы принародно достойно продемонстрировать свои умения и навыки.
Творческое начало и желание трудиться
приветствовались и поощрялись в крестьянской среде, поэтому хочешь не хочешь,
а умелицами становились все женщины
поголовно, причем каждая с бо΄льшим удовольствием делала то, что ей было ближе
по природным способностям. Терпение,
трудолюбие и знание народных традиций
по праву считались главными секретами
мастерства.

Древняя символика вышивки:
1. символы солнца
2. символы земли
3. знаки плодородия
4. символы вспаханного поля
5. символы засеянной нивы

Славянские бусы-оберег «Хранительница»
Автор Яна Беккель (2010-е годы)

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Льняные полотенца ручной работы
(начало XX века)

Так же легко и свободно, как русские люди
привыкли читать икону, они могли по вышивке определить, как сложилась жизнь
женщины, сколько у нее детей и т.п. Орнамент на подоле незамужней девушки
или молодухи в первый год после свадьбы
состоял из ромбов и точек, что означало
пожелание «плодородия и урожайности»
в грядущей семейной жизни. Ромбы символизировали поле, а точки — зерна, которыми предстояло засеять девственно чистый
участок. Рубаху с ромбовидным узором каждая женщина носила до той поры, пока не
родит первенца, после чего убирала ее в сундук для наследницы. Если рождалась девочка, то мать вышивала одну птичку, если две

дочери — две птички. Если, к несчастью,
девочка умирала, то вышитая птичка располагалась под деревом лапками кверху. При
рождении сына в вышивке появлялся конь,
три коня символизировали троих сыновей.
В центре вышивки, по обыкновению, помещались «древо жизни» и женская фигура — символ матриархата. Издревле на Руси
поклонялись женщине. Обычай уподоблять
женский костюм яркому цветку, несущему
радость и новую жизнь, идет из глубины
веков.
Чтобы показать рукотворную красоту
вышитого подола нательной рубахи, замужние женщины часто подтыкали юбку одним
концом под пояс. Вышивка вдоль ворота

Эстетика женского народного творчества

Вышитые полотенца

Полотенце (вышивка крестиком, 2000-е)

и по линии застежки оберегала грудь женщины от болезней, так как ее главной функцией было вскармливание новорожденного.
Бусы, являясь украшением костюма, тоже
выполняли роль оберега. В мужской рубахе нагрудные узоры «передцы» защищали
сердце и легкие, наплечные «вошвы» оберегали руки, вышитая кайма охраняла подол
и манжеты.
В российских деревнях издавна применялось несколько способов вышивания на ткани: крестом, гладью, тамбуром, мережками.
Вышивальщицы использовали как льняные,
так и шелковые нити, окрашенные природными красителями из отваров и настоев
коры, корней, листьев, цветов и плодов растений, насекомых и даже речного ила. Для
получения красной краски использовали
зверобой или корни морены, для желтой
и охристой — конский щавель, лепестки
подсолнуха или шелуху лука, для зеленого
цвета — отвар из листьев березы или травы,

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ОРНАМЕНТАЦИЯ ЖЕНСКИХ РУБАХ:
1, 2 — С ПРЯМЫМИ ПОЛИКАМИ;
3, 4 — С КОСЫМИ ПОЛИКАМИ

Эстетика женского народного творчества

ОРНАМЕНТАЦИЯ МУЖСКИХ РУБАХ

для фиолетового — ягоды ежевики, для малинового — листья дикой яблони пополам
с коноплей.
Особое место занимало шитье золотыми
и серебряными нитями. Вышивали обычно
ворота и рукава мужских и женских рубах,
полотенца, платки, кофты, кисеты, головные уборы.

Из козьей и овечьей шерсти на спицах вязали носки, рукавицы, перчатки, колпаки,
шарфы. Из льняных ниток крючком вязали красные, белые и черные кружева для
скатертей, наволочек, полотенец, подзоров,
салфеток, нарукавников, подолов рубах.
Всемирную известность приобрело знаменитое вологодское кружево, воплотившее

Фрагмент вышивки рукава девичьей рубахи
(1920-е годы), вид с лицевой и изнаночной
сторон

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Фрагмент кружевного подола женской рубахи
(1920-е годы)

Золотошвейка. В.Тропинин
Национальная галерея Республики Коми

в себе красоту бескрайних заснеженных
просторов России. Кружевницы плели его
из льняных нитей при помощи нехитрого
набора инструментов: деревянных коклюшек, металлических булавок и набитого
соломой куфтыря – матерчатого валика. Поэтичность образов крестьянских девушек,
занятых кружевоплетением, ткачеством

Фрагмент вышивки подола девичьей рубахи
(1920-е годы)

Фрагмент круглой салфетки в технике ришелье
(1930-е годы)

Эстетика женского народного творчества

Фрагмент наволочки с кружевной вставкой
(1930-е годы)

Кружевная салфетка, связанная крючком
(1930-е)

и вышиванием, воспел в своих картинах
Василий Андреевич Тропинин.
Из шерстяной пряжи в домашних условиях изготавливалась ткань для сарафанов,
понев, мужских штанов, верхней одежды.
Самой дорогой считалась волосень — длинноволокнистая шерсть молодой овцы,
которую не стригли целый год. Из волосени

пряли нитки для вышивки, тесьмы, праздничных поясов и понев.
Многовековая культура ткацкого дела
позволяла ткачихам применять несколько
способов ткачества, разнообразных по узору, цвету и материалу: в рядно, в канифас,
узорницу, строчи. Не всякая рукодельница
отваживалась освоить узорные строчи — са-

Пряха. В.Тропинин
Таганрогский художественный музей

Кружевная салфетка, связанная крючком
(2015 год)

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Кружевная салфетка, связанная крючком
(1940-е годы)

мые сложные художественные вставки, которыми украшали концы свадебных платов,
льняных полотенец, подолы женских рубах.
Разноцветные кушаки, пояса, половики
и дорожки ткали по тому же принципу, что
и холсты. Многочисленные узоры поясов
и кушаков передавались от одной ткачихи
к другой, материалом для них служила как
шерстяная, так и льняная крашеная пряжа.
Половики и напольные дорожки не имели
сложных узоров, их могла соткать любая,
даже самая нерадивая ткачиха. Вместо
поперечных нитей здесь использовались
разноцветные тонкие веревки и неширокие
полоски ткани, которые вплетались в туго
натянутые на ткацком станке нити льняной
основы.
Русские крестьянки широко использовали цветовую символику в своем творчестве.
Розовые и малиновые краски, символизирующие солнечные восходы и закаты, ткачихи
и вышивальщицы окаймляли синими и зе-

Коклюшки, куфтырь и схема кружевного
узора

Тканый пояс (начало XX века)

Тканые пояса (начало XXI века)

Эстетика женского народного творчества

Фрагмент ручной вышивки гладью
(1970-е годы)

леными оттенками, в окружении которых те
казались еще ярче и насыщеннее. К краснооранжевым цветам относились с почтением,
отождествляя их с солнечным теплом и светом. Желтый цвет был символом разлуки,
ультрамариновый — воды, неба, верности
и целомудрия, белый — горя и смерти.
Голубой цвет использовали в виде узких
полосок, квадратиков и нашивных бусинок.
Он означал бескровность, холод, ненастье
и страх. В небольших количествах голубые

Вышивка подола сарафана тамбурным швом

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Фрагмент старинной вышивки
(шелковая гладь, золотая нить, витой шнур)

Фрагменты машинной вышивки гладью
(1970-е годы)
Половик в процессе изготовления
на ткацком станке

краски нужны были для того, чтобы усилить
сияние красного цвета как противоположного в цветовом круге. Зеленый цвет символизировал бескрайний окружающий мир:
зеленые поля, травяные луга, зелень садов
и лесов, а также изобилие, радость, свободу,
надежду, умиротворенность и спокойствие.
Черный цвет соотносили с землей и вечным покоем. Он был призван уравновешивать многоцветье декора, не нарушая яркого
звучания остальных красок.

Домотканый половик (1940-е годы)

Эстетика женского народного творчества

Зимнее солнышко. Игорь Белковский

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ЛЬНЯНАЯ РУБАХА —
ОСНОВА НАРОДНОГО
КОСТЮМА

Мужская старообрядческая рубаха

имели одинаковое значение: красна девица,
красны молодцы, весна-красна. Магические
свойства красного цвета древние славяне
связывали с цветом огня и солнца. Он считался непреодолимой преградой на пути
сил зла, ночи и тьмы.

«Своя рубаха ближе к телу».
(русская народная поговорка)

спокон веков главной одеждой на Руси являлась льняная
рубаха. Эта деталь народного
костюма сопровождала человека от рождения до самой смерти. Мужчины
носили ее с портами, женщины — с юбками
и сарафанами. Рубаху никогда не продавали, а передавали по наследству или дарили.
В народе существовало поверье: если продашь рубаху, то вместе с ней продашь свое
счастье. Для незамужних девушек рубаха
являлась основной одеждой, ее перехватывали на талии яркими ткаными поясами
с кистями и бахромой.
В эпоху язычества считалось, что одежда
охраняет тело человека от проникновения
злых сил, поэтому незащищенные места
оберегали вышивкой. Украшали подол, ворот и низы рукавов рубахи. Чем искуснее
была мастерица, тем наряднее, затейливее
и богаче выглядели узоры-обереги. Предпочтение отдавалось красному цвету, созвучному со словом «прекрасный». Слова «красный» и «красивый» для русского человека

Свадебный сарафанный ансамбль
с рубахой-длиннорукавкой

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Крой туникообразных мужских и женских
рубах был основан на умелом сочетании
прямоугольников. Условным модулем служила ширина полотна, задаваемая размером
ткацкого станка. Связано это было с тем, что
слишком широкие кросны (ткацкий станок)
в доме ставить неудобно. Обычная ширина
полотна, получаемого в домашних услови-

ях, не превышала 45–50 см, а в большинстве
случаев была около 35–40 см. Куски материи
в изделии сочленялись таким образом, чтобы
исключить выпады ткани при раскрое, поэтому боковые швы в широких мужских рубахах
отсутствовали, на их месте располагались осевые линии боковых деталей кроя. В области
подмышечной впадины вшивалась ластовица

Женские рубахи:
1 — туникообразная
2 — бесполиковая (воротушка)
3 — с косыми поликами

Льняная рубаха — основа народного костюма

квадратной (10×10 см), реже — треугольной
формы. Ластовица легко тянулась по диагонали, не препятствуя свободе рук. Нередко она
выполнялась из красной ткани, неся не только
функциональную, но и эстетическую нагрузку. Холщовые рубахи получались достаточно
просторными, что обеспечивало максимум
свободы движений при работе в поле и по
дому. Мужчины носили рубаху навыпуск,
подпоясав ее на талии или чуть ниже.
Женская нательная рубаха была намного
длиннее мужской и могла иметь на плечах
вставные косые полики, обеспечивающие
дополнительный объем в соответствии
с анатомическими особенностями женской
груди. Нижняя часть рубахи могла иметь
«подставу» — дополнительно пришитый
поперечный кусок ткани, щедро украшенный вышивкой и кружевом. По форме рукавов различали два типа рубах: с широкими
прямыми рукавами в сборку (новгородские)
и с рукавами, сужающимися к запястью (московские). Низ рукавов украшали мелкими
складочками, манжетами, оборками, плетеным кружевом.
В женских рубахах вырез горловины был
без воротника, в мужских — с отложным
воротником или воротником-стойкой. Изза асимметричной застежки этот тип рубах
получил меткое название «косоворотка».
В некоторых губерниях свадебные женские рубахи отличались преувеличенно
длинными рукавами, спускающимися до колен, за что получили название «плакательные длиннорукавки». Существовало народное поверье, что во время свадьбы невесте
не пристало радоваться и смеяться, чтобы
не сглазить будущую жизнь и, если удастся,
перехитрить судьбу. Говорили, что лучше
уж один день заливаться горючими слезами
за свадебным столом, чем всю оставшуюся
жизнь — в доме свекра со свекровью.

После рождения первого внука женщина даже по праздникам не смела надевать
одежды, которые носила в молодости. Из ее
костюма навсегда уходил красный цвет, олицетворявший продолжение рода. В праздничных вариантах северорусского костюма
рубахи для пожилых крестьянок шили из
темной пестряди или сатинов и ситцев сине-зеленой гаммы.
Внешний вид женской рубахи перед
стачиванием боковых швов, дополненной
вставными поликами и красными ластовицами, представлен на схеме 1. Поэтапная
последовательность сборки мужской рубахи
с воротником и без воротника показана на
схемах 2 и 3.

Пастушок (палехская миниатюра)
И. Маркичев

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Мотивы великорусских и малороссийских
узоров для ручной вышивки (1870-е годы)

Льняная рубаха — основа народного костюма

Последовательность сборки
женской рубахи с косыми
поликами
Начнем с обработки разреза застежки на
переднем полотнище рубахи, используя
современную технологию обработки. Подкройную обтачку A`AB`B и деталь переда сложим лицевыми сторонами внутрь,
совместив осевые линии обеих деталей.
Выполнив две параллельные строчки на расстоянии 0,5–0,7 см от средней линии, сделаем вертикальный разрез до точки С и ото-

гнем обтачку на изнаночную сторону рубахи
(см. рисунок). Приутюжим обтачной шов.
Соединим оба полика с передом и спинкой рубахи, совмещая одноименные срезы
1–4 и 2–3 на левой половине и точки 1`–4`
и 2`–3` на правой половине. Следует напомнить, что в стародавние времена на Руси не
было швейных машин, поэтому все соединительные и краевые швы выполнялись вручную. На рисунках представлены четыре схемы
стачных и краевых швов, которые вы можете
использовать при изготовлении рубахи.

Обработка разреза
подкройной обтачкой

а.
1'

А'

В'
С

перед рубахи,
лицевая сторона
4'

б.

А'

А
1

В'

перед рубахи,
лицевая сторона

Девичья льняная рубаха с косыми
поликами

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Стачной бельевой шов
2

а.

б.
1

0,5–0,7

0,2–0,3

изнаночная
сторона
ткани

лицевая
сторона
ткани

1
1

Стачной запошивочный шов
а.

0,3
1,0

б.

лицевая
сторона
ткани

Краевой окантовочный шов

лицевая
сторона
ткани

Краевой шов вподгибку

Льняная рубаха — основа народного костюма

Детали кроя женской рубахи с косыми поликами
и зауженными книзу московскими рукавами
вставной полик
сборка

1'
е (в)
5

10' 9'
6

основное
полотнище
(2 детали)

боковины
(4 детали)

4'
6'
9

9 10

5'
а (с)

Женская нательная рубаха и детали ее кроя:
основная часть (перед и спинка), рукав,
полик, ластовица
5 (5')

в (с)

7 (7')

рукав
е (а)
в (с)

сборка

2 (2')

7 (7')
середина рукава
ластовица
(4 дет.)

полик
(2 дет.)

7 (7')

1 (1')
5 (5')

5 (5')

е (а)

4 (4')

8 (8')

(2 дет
.)

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

сборка

3 (3')

8 (8')

Схема 1. Сборка деталей женской рубахи с косыми поликами
10'

середина спинки, долевая нить

3' 3'
6' 6'

6
6
в в
в

7
8

середина рукава

7'
середина рукава

2
1

2'
1'

8
7'
7'

а 5'
а а
5'
6'

7
7

е
е
е
6

6
4'

10'

9' 9'

середина переда, долевая нить

с с
с

11 11

11' 11'

9 9

10'

Льняная рубаха — основа народного костюма

Пришейте косые полики по линиям
1–4 (1`–4`) и 2–3 (2`–3`). После того как наплечные полики будут притачаны, необходимо собрать на сборку вырез горловины
и окантовать его полоской ткани. В наше
время для подобной операции применяют
косую бейку, сто лет тому назад использовали узкую полоску ткани, скроенную по
поперечной нити. Пуговицу пришивали на
самый край окантовочной полоски с левой
стороны застежки, прорезную петлю прометывали на правой стороне.
Следующий этап сборки — пришивание
правого и левого рукавов к косым поликам.
Крестьянки применяли на этих участках запошивочный шов. Ластовицы тоже втачивали запошивочным швом.
Далее следует притачать четыре детали
боковин, совмещая одноименные отрезки
4–9, 4`–9`, 3–11 и 3`–11`.
Стачав боковые швы 10–6 и 10`–6`, продолжите их, плавно переходя к соединению рукавов на участках 6–7–8 и 6`–7`–8` от ластовицы до нижнего среза рукава. Выберите на
свое усмотрение любой из двух соединительных швов — бельевой или запошивочный.
В завершение соберите на сборку нижние
срезы рукавов и окантуйте их отделочной
бейкой точно так же, как и вырез горловины.

Окантовка низа рукавов
и горловины:
1 – с одной строчкой
2 – с двумя строчками
1.

А
Б

Обработка выреза горловины
красной бейкой

Неотбеленое льняное полотно

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Отбеленая льняная вуаль

Крашеный лен

Бесполиковые рубахи — туникообразную
и воротушку — шить намного легче, чем
рубаху с косыми поликами. Надо только
помнить, что у воротушки очень пышные
рукава. Их кроят более широкими, чем рукава туникообразной рубахи, и перед соединением с кокетками спинки и переда собирают на сборку по линии горловины.

Рубаха-воротушка
(верхняя часть, вид спереди)

Вышивка рукава рубахи

Льняная рубаха — основа народного костюма

боковина

середина спинки, долевая нить

боковина

Детали кроя
рубахи-воротушки

кокетка спинки

середина
рукава

боковина

середина переда, долевая нить

боковина

кокетка переда

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Последовательность сборки
мужской рубахи
На Руси существовало две разновидности
мужской рубахи — с воротником и без воротника. Если воротник не был предусмотрен, то для чистой обработки выреза горловины выкраивалась подоплека — этакий
укрупненный вариант подкройной обтачки
(см. рисунок). Кроме того, подоплека прекрасно впитывала пот и защищала от пронизывающего ветра — как-никак удвоенный
слой ткани. Порядок шитья при сборке рубахи без воротника таков: отрезать от холста
основное полотно и, добавив к нему подоплеку, оформить вырез горловины. Потом,
отрезав полотнища для рукавов и бочков,
пришить к стану оба бочка и вшить рукава
с ластовицами. В завершение работы подшить нижние срезы рубахи и рукавов.
Теперь перейдем сразу к более сложному
варианту с воротником-стойкой. Не забудьте
предварительно выполнить вышивку на воротнике и центральной части переда рубахи!
Начнем с обработки вертикального разреза застежки на пуговицы с прорезными
петлями, расположенной асимметрично на
левой стороне груди. Раскроим планку в виде

Подоплека — подкладка у мужской
крестьянской рубахи от плеч
до половины груди и спины.

Вышивка рукава рубахи

долевой полоски шириной 3–3,5 см и длиной,
в два раза превышающей длину вертикального разреза. Сложив планку пополам вдоль
линии середины, заутюжим сгиб. Затем, подогнув краевые срезы планки внутрь, приутюжим планку еще раз. Растянув вертикальный
разрез в прямую линию 1–0–1`, обработаем его
подготовленной планкой, проложив строчку 1.
Далее, сложив пришитую планку пополам по
линии 0`0, проложим строчку 2 в виде крошечного треугольника, пряча в его недрах неаккуратное отверстие в точке 0. Приутюжим
планку со стороны изнанки рубахи.
Временно отложив основную деталь
рубахи в сторону, займемся вышитым воротником-стойкой. Обтачаем его по трем
сторонам швом шириной 0,5–0,7 см, вырежем лишнюю ткань в уголках, закрашенных
на чертеже черным цветом, вывернем на лицевую сторону и приутюжим. Затем вошьем
воротник в горловину, последовательно совмещая контрольные точки A`C`H`CHA``A.

Льняная рубаха — основа народного костюма

Завершая обработку горловины, пришьем
пуговицы, прорежем и обметаем петли.
Рукава для мужской рубахи мы выбрали
новгородские, то есть прямые и широкие,
для старообрядческой рубахи — без манжет,
для обычной — с манжетами. Рассмотрим

два варианта соединения рукавов и боковин
с центральной деталью рубахи.
Вариант 1 (схема 2). Пришьем детали рукавов к основной детали старообрядческой
рубахи запошивочным швом на участках

2'
11

3 (3') 1 (1')
6 (6')

5 (5')

Мужская нательная рубаха и детали ее кроя:
10 (10')
центральная часть, рукав, боковина
и ластовица
плечевая линия
7
11(11')

середина боковины

боковина (2 детали)

4(4')

9 (9')

8 (8')

сгиб ткани
7'

6 (6')

рукав (2 детали)

2 (2') 3 (3')
середина рукава
7 (7')
основное полотнище
2 (2') 1 (1')
11 (11')

5 (5')

ластовица
(2 детали)

Детали кроя старообрядческой
рубахи

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

5–7–6 и 5`–7`–6`, совмещая одноименные
контрольные точки.
Вошьем ластовицы в обе боковины, расположив их в виде ромбов (см. рисунок).
Для соединения боковин с главной
деталью выберите один из стачных швов,

представленных на рисунке, — запошивочный или двойной бельевой шов. Правый
бок соедините по ломаной кривой линии
8–5–1–2, левый — зеркально правому боку
по ломаной кривой линии 8`–5`–1`–2`.
Затем, сложив рубаху пополам по осевой

Схема 2. Сборка старообрядческой рубахи

10'

середина
рукава
2

5
С

5'
Е

середина боковины

8
9

В
6'

Подоплека

середина
рукава

11'

2'
5'

4
середина боковины

середина переда, долевая

А
6

середина спинки, долевая

8'
8'

10'

Льняная рубаха — основа народного костюма

Схема 3. Сборка мужской рубахи с воротником и манжетами
7'

5
5 6

5'
6' 5'

8
10

линии, проходящей через плечи, завершите
присоединение боковин по ломаным кривым линиям 11–2–3–6–10 (правая сторона)
и 11`–2`–3`–6`–10` (левая сторона).
В завершение обработайте нижние срезы
рукавов и подол рубахи краевым швом вподгибку.
Вариант 2 (схема 3). В отличие от предыдущего варианта, сначала соединим
рукава с боковинами и манжетами, а затем — с центральным полотнищем рубахи.
Начнем с участков 2–1–5 и 2`–1`–5`, расположенных на передней части рубахи, затем
перейдем на спинку и стачаем шов рукава от
точки 11(11`) до вершины ластовицы в точке 2 (2`). Продолжая начатый шов, притачаем оставшуюся часть боковины по линии
2–3–6 (2`–3`–6`).
Далее перейдем к обработке нижних
срезов рукавов и заложим мелкие складочки или соберем на сборку срезы, к которым

1'
1'

2'
4'

8'
10'

10'

Воротник-стойка

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

середина боковины

1
1
4

середина переда, долевая

2
2

середина боковины

11'

середина
переда

середина
спинки

Обработка воротника-стойки (вид воротника с изнаночной стороны)

А'

Н'

С'

Н'

А'' А

Н
С
А А'
А''

середина переда

С'

Обработка вертикального разреза
в мужской рубахе
1

1'
а.

строчка 1

чка 2

середина планки

разрез
0

0' 0

стро

середина переда

1 1'

0 0'

б.

Льняная рубаха — основа народного костюма

в.

будут пришиты манжеты, заранее вышитые
и закольцованные. Размер манжеты должен
быть выбран таким образом, чтобы ладонь
свободно проходила сквозь отверстие. Притачивание манжеты выполним двумя строчками: сначала пришьем к рукаву внешний

Схема притачивания манжеты
(вид с изнаночной стороны
рукава)

срез, а затем — внутренний, подогнув его
внутрь на 0,7–1 см (см. рисунок).
Заключительный этап — соединение
обоих рукавов с основной деталью рубахи.
Стачайте заготовки запошивочным швом
по линиям 8–5–7–6–10 и 8`–5`–7`–10`.

Вид застежки с изнаночной
стороны рубахи
воротник – стойка

2
стежки
рукав

ручные

манжета
деталь переда

Петли и пуговицы
обметочные стежки

закрепка

прорезь петли

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ДЕТСКАЯ
ОДЕЖДА

Отроковица и отрок

о возрасту
в
крестьянские дети
деели
д
делились
на две категории: от
ро
р
ож
рождения
до 7 лет они назывва
а
вались
младенцами, от 7 до
14 лет — отроками (мальчи14
и-п
под
одро
) и отроковицами (девочкики-подростки)
подростки). Бабка-повитуха, принимая
новорожденного, первым делом опоясывала
его нитью, спряденной матерью во время
вынашивания ребенка. Символический защитный круг в виде пояска выполнял роль
оберега от злых сил вплоть до самого обряда
крещения младенца, который проводился
в первую неделю жизни малыша. Первую

одежду — крестильную рубашечку — будущая крестная мать шила своими руками только из нового холста. Затем, спустя несколько
дней после совершения обряда, ее снимали
и убирали в сундук на вечное хранение.
Каждому следующему ребенку было принято шить новую крестильную рубашонку. До
самого момента крещения младенцев было
принято заворачивать в пеленки из ношеных
родительских рубах, а над люлькой вешать
полог из состарившейся материнской юбки.
Это делалось для того, чтобы обережная сила
отца и матери незримо укрывала родимое
дитятко от бед и напастей.

Спящий пастушок. А. Венецианов
Государственный Русский музей

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Крестьянские дети в поле. А. Венецианов
Государственный Русский музей

Пастушок
(фабрика «Ленигрушка», 1960-е)

Сенокос. А.Венецианов
Государственная Третьяковская галерея

До семи лет, находясь в чине младенцев,
мальчики и девочки носили одинаковые
холщовые рубашки без вышивки длиной
до колена или чуть ниже, подпоясывая их
неброским пояском или обычной веревкой. Эти рубахи, в отличие от крестильных,
младшим детям дозволялось донашивать
за старшими братьями и сестрами. Кроме
того, для детей младенческой категории
нательные рубашки могли быть перешиты
из одежды родителей: мальчикам — из отцовских рубах, девочкам — из материнских.

Детская одежда

Дети, бегущие от грозы. К. Маковский
Государственная Третьяковская галерея

Считалось, что до семи лет все дети находятся под божьей опекой, поэтому на детских
рубахах не было обережной вышивки. Другой одежды, кроме рубах, у крестьянских
малолетних детей никогда не было. Ежели
на улице свирепствовал сильный мороз, то
им приходилось отсиживаться дома на печи,
а если нужно было срочно добраться до
соседского дома, то малыши надевали просторные валенки старшего брата или сестры
и накидывали на плечи их полушубки, которые им тоже были великоваты. Шести-семи-

Хмурая весна. С. Рубцов
Пушкинский краеведческий музей

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Мамки с младенцами. Авторские текстильные
куклы Елены Диковой (2010 год). Рисунки
на ткани выполнены в технике ручной
набивки, использовавшейся на Руси более
100 лет назад

Детская одежда

летним детям не возбранялось донашивать
теплую одежду старших братьев и сестер.
До 10–12 лет крестьянские дети ходили
в одинаковых длинных рубашках из домотканого холста, которые матери обычно
шили им к Пасхе.
Переходя в следующую возрастную
категорию, отроки и отроковицы получали

Девушки, освещенные солнцем
В. Маковский. Астраханская галерея
им. П. М. Догадина

дополнительную одежду: мальчики — долгожданные порты и картузы, девочки — рубахи длиной до щиколотки и бусы-обереги.
И тем, и другим шили балахоны — первую
верхнюю одежду из холста или пестрядины. Балахоны были двух видов — прямые
и с запа΄хом. На рисунке представлена схема
выкройки балахона с запахом как наиболее
сложного.
Подростковые рубахи из холста по краям
рукавов, подола, горловине и вороту украшали узкой вышивкой красными нитками.

Авторские куклы Галины Березиной

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Устный счет. Н.Богданов-Бельский
Государственная Третьяковская галерея

Детская одежда

В огненно-красной защитной полосе вышитой оторочки, по мнению родителей,
должны были сгореть все злые силы, тайно
подбирающиеся к подрастающим детям.
К концу отроческого периода юноши
из зажиточных семей получали сапоги,
а девушки — туфли или полусапожки и готовились примерить первые в своей жизни
сарафаны и юбки-поневы.

Стилизованный русский народный костюм
для подростка (2015 год)

Холщовая одежда для отрока:
балахон, порты и рубаха

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Детали кроя балахона с запа΄хом
4'

3'
3

Левая пола
(1 дет.)

Спинка
(1 дет.)

середина спинки

Рукав
(2 детали)

Правая пола
(1 дет.)

Последовательность пошива балахона
Сложив полы и спинку изнаночными сторонами внутрь, стачайте плечи запошивочным
швом на участках 2–3 и 2`–3`.
Затем втачайте в открытые проймы левый
и правый рукава по линиям 4–3–4 и 4`–3`–4`,
совмещая одноименные контрольные точки
на рукавах и основной детали.
Сложите балахон вдвое по линии, проходящей по плечам и осевым линиям рукавов.
Затем стачайте боковые швы, переходящие
в швы рукавов, на участках 6–4–5 и 6`–4`–5`,
применяя запошивочный или двойной бельевой шов.
Обработайте краевые срезы горловины,
бортов, подола и низа рукавов швом вподгибку. Пришейте завязки в точках 1 и 1`.
Девочка с яблоком (сер. XIX в.)
Неизвестный художник. Курская картинная
галерея имени А. Дейнеки

Детская одежда

Веселая минутка. А. Ржевская
Государственная Третьяковская галерея

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ДЕВИЧЬЯ
ОДЕЖДА

Боярышня с вишней
Автор Катерина Тарасова

ИД «ДеАгостини»

«Девица красна в хороводе,
как маков цвет в огороде».
(пословица)

остигнув
о
с
возраста совершенноле
л
е
летия,
крестьянские девушки
на
н
а
надевали
одежду, отличавшую
их от взрослых и подростков,
и
тте
ем са
самы
мым по
мы
мым
под
д
тем
самым
подавая
общепринятый условный знак потенциальным женихам.
Пополнять девичий короб, готовясь
к свадьбе, и перенимать премудрости женского рукоделия девочки начинали еще до
исполнения семи лет, находясь в младенческой поре. Уже в шестилетнем возрасте они
учились прясть пряжу, помогали ее окрашивать, а в 10 лет усаживались рядом с матерью
за ткацкий станок. Работа по дому, в поле
и на огороде, беление холстов, присмотр за
младшими братишками и сестренками тоже
лежали на хрупких плечах подрастающих
невест.
Существовала народная примета про то,
как должны вести себя девушки, заслышав
раскаты первого весеннего грома. Вот как
описывал это Василий Белов: «Весна кончается с первым теплым дождем и первым
раскатистым громом. Услышав гром, девушки должны кувыркаться через голову, чтобы
поясница не болела во время жнитвы. Причем надо успеть кувыркнуться, пока гром

Кукла в летнем костюме
Симбирской губернии

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ИД «ДеАгостини»

Девичьи уборы:
1. обруч
2. коруна
3. повязка
4. платок
Чувашский девичий головной убор

В южнорусских селах девушки до свадьбы
летом ходили в холщовых рубахах-станушках, подпоясывая их поясками с кутасами.
Пояса ткали из грубой шерсти зеленого,
черного, красного и других цветов. Концы

ИД «ДеАгостини»

не затих. Хоть в луже, хоть на лужке, хоть
в будничном сарафане, хоть в праздничном, все равно кувыркайся. Смех, возгласы
и восторженный девичий визг не затихают
вместе с грозой».

Станушка — название женской рубахи,
произошедшее от слова «стан».
Кутасы — длинные кисти из
шелковой бахромы.

Тульский венок из лент

Девичья одежда

ИД «ДеАгостини»
Девушка в платке. А. Венецианов
Государственный Русский музей

поясков обшивали красными лоскутками
и украшали сеткой из разноцветного бисера.
Рубахи шились из домотканой холстины,
с прямыми или с косыми поликами (плечевыми вставками). Наиболее широкое распространение получили рубахи с косыми
поликами. По крою девичья рубаха не отличалась от женской, разница была только
в декорировании рукавов. Рукава рубах
замужних женщин украшались намного
богаче и ярче, они могли быть даже затканы
сложными узорами. Полики рукавов девичьих рубах никогда не ткались, а только вышивались. По традиции вышивать рукава на
своих рубахах должны были сами девушки.

Кукла в праздничном девичьем костюме
Костромской губернии

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Кукла в девичьем костюме (1970 г.)

Девичья одежда

ИД «ДеАгостини»

Девичий венец

Кукла в старообрядческом девичьем
костюме Томской губернии

Праздничные девичьи рубахи, бытовавшие
в селах и деревнях на рубеже XIX–XX веков,
имели характерный крой с воротникомстойкой и длинными рукавами, оканчивающимися неширокими манжетами.
По вороту рубахи проходила красно-черная
вышивка геометрического характера, вдоль
края подола — красные тканые полосы,
по оплечьям и манжетам рукавов — стилизованный узор, вышитый мелким крестом
хлопчатобумажными нитями красного,
зеленого и черного цветов.
Черный цвет — цвет земли, излюбленный цвет Воронежской губернии, главным
богатством которой считался плодородный
чернозем. Здесь основной частью комплекса
девичьей одежды наряду с поневой-черноглазкой был глухой сарафан, который шили

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

из тонкой домотканой шерсти черного цвета. Он составлялся из семи клиньев, располагавшихся сзади, и одного прямого полотна — спереди. Вырезы горловины и пройм
украшали полосками кумача и вышивкой.
Подол сарафана декорировали тесьмой
шириной два-три сантиметра. Девочки-подростки подпоясывали сарафаны цветными
кушаками, девушки — тканными из тонкой
шерсти поясами красного, малинового и зеленого цветов.
Поясу придавалось особое значение в девичьем костюме, поскольку он служил оберегом, приносящим благополучие и удачу.
Ходить без пояса считалось грехом.
Традиционно юные славянки носили
волосы распущенными либо убирали их
в косу, вплетая ленту-косник из шелка или
парчи, украшенную шитьем.
Уж я косу заплету, уж я русу заплету,
Я плету, плету, плету, приговариваю:
«Ты расти, расти, коса, всему городу
краса!» (Русская народная песня)
Появление ленты в девичьей косе говорило
о том, что настала для девушки пора сватовства. В качестве головных украшений

Косник — жесткая треугольная
пластина, украшенная вышивкой
и каменьями
Боярышня с вишней
Автор Катерина Тарасова

Девичья одежда

Девичьи костюмы Воронежской губернии
(вторая половина XIX века)

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Девичьи сарафанные и поневные наряды:
1. Коми край
2. Витебская губерния
3. Астраханская губерния

Девичья одежда

широко использовались налобные повязки, декорированные вышивкой, бусинами,
шелковыми лентами, белыми пушками из
мягких перышек и бисерными подвескамиснизками.
Головные уборы незамужних красавиц
позволяли оставлять макушку открытой,
как, например, девичий венец (коруна),
убранный жемчужными бусинами и цветными стеклышками, или платок, завязанный в виде чалмы, как принято было носить
в старообрядческих поселениях Томской губернии. В Костромской губернии праздничный головной убор незамужней девушки
назывался почелок. Его декорировали жемчугом, стеклярусом, бусинами, перламутром
и золотым шитьем, на затылке прикрепляли бант-хлобыстень. Чувашские девушки
носили на голове тухъю — шлемовидную
шапочку, закрывавшую лоб. Ее украшали

Почелок — бархатная лента
с кружевом, бахромой и золоченой
тесьмой.
Тухъя — чувашский девичий
головной убор.

Новгородский девичий праздничный костюм:
прямой сарафан-юбка на длинных лямках,
рубаха с прямыми поликами, тканый пояс
(конец XIX — начало XX вв.)

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Пошиша — сибирский девичий
головной убор

монетками, бисером, кораллами и мелкими
раковинами. Незамужние девушки в Симбирской губернии завязывали на голове пошишу — налобную повязку бордового или
красного цвета, которую делали из нескольких сложенных платков. На затылке пошишу украшали большим бантом. В Тульской
губернии девушки надевали венок, сплетенный из разноцветных лент и украшенный
вязаным кружевом. Сзади к венку пришивали яркие атласные ленты.
Девушки носили на голове платки завязанными в один узел спереди — зимой
и сзади — в летнее время. Летний вариант был приспособлен к тому, чтобы были
видны девичьи украшения — бусы, ожерелье в виде обруча, обшитого пуговицами
и бисером, а также гайтан из разноцветного
бисера.
В прохладную погоду поверх рубах надевали туникообразные цупруны – девичьи
наплечные одежды белого цвета из тонкой
домотканой шерсти. Цупруны имели узкие
оторочки по краям ворота, распашных полочек и низу рукавов, выполненные из темнокрасной тесьмы. Самая широкая узорная

Воронежский девичий праздничный костюм:
глухой сарафан, рубаха с прямыми поликами,
тканый пояс

полоса красного цвета, состоящая из ситцевых вставок, ромбических и крестообразных мотивов, прямых и волнистых линий,
располагалась на подоле. Цупруны имели
укороченную длину до колена и укороченные рукава до локтя, из-под которых была
видна холщовая рубаха.

Девичья одежда

Выкройка девичьего сарафана
(Воронежская губерния)

спинка

перед

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Последовательность изготовления
цупруна
В старину, приступая к раскрою цупруна,
брали кусок полотна и, сложив его пополам,
вырезали отверстие для головы. Далее добавляли попарно: два прямоугольника — для
боковин, два больших квадрата — для рукавов, два маленьких квадрата — на ластовицы.
Начнем сборку цупруна с обработки выреза горловины тесьмой. Затем пришьем
рукава к основной детали на участках 5–7–6
и 5`–7`– 6`, совмещая одноименные контрольные точки.

Вошьем ластовицы в обе боковины, расположив их в виде ромбов (см. рисунок).
Правый бок соединим по ломаной кривой линии 8–5–1–2, левый — зеркально
правому боку по ломаной кривой линии
8`–5`–1`–2`. Затем, сложив цупрун пополам
по осевой линии, проходящей через плечи,
завершим присоединение боковин по ломаным кривым линиям 11–2–3–6–10 (правая
сторона) и 11`–2`–3`–6`–10` (левая сторона).
В завершение обработаем нижние срезы
рукавов и подол краевым швом вподгибку
с использованием отделочной тесьмы.

Девичий цупрун (Пензенская губерния)

Девичья одежда

Детали кроя
цупруна

10'

середина спинки, долевая

11'
6'

середина рукава

середина рукава
7

середина боковины

8
10

11'

2'
5'

4
середина боковины

середина переда, долевая

8'
8'

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

10'

ЖЕНСКИЙ
КОСТЮМ

ИД «ДеАгостини»

«Тот и умен, кто красно ряжен».
н».
(пословица)
ца)

здавна на Руси параллельно существовали дваа
вида народного женского костюма — южный
понёвный и северный сарафанный.
Понёвный комплекс считается более
ии
древним, чем сарафанный. Из истории
костюма известно, что традиционныее
юбки с фартуками носили не только
великорусские и малороссийские
ы
крестьянки, но и представительницы
Западной Европы. А вот уникальные сарафанные ансамбли родились
ори
рии
ри
и
и распространились лишь на территории
жиРоссии — и нигде более. Их носили жиСительницы северных губерний, Урала и Ситя
ях,
х
бири. На юго-западе страны в областях,
ей,
й,
граничащих с Украиной и Белоруссией,
были
национальные костюмы трех народовв были
служ
сл
уж
живнешне очень схожи. Основой также служищин
ины
ы
ла нательная рубаха. Поверх нее женщины
ку,,
ку
надевали нарядную безрукавку и юбку,

Куклы в молдавских народных костюмах

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Куклы в польских народных костюмах

Женский костюм

ИД «ДеАгостини»

Кукла в испанском костюме

которая на Украине называлась плахтой.
Летним головным убором украинок служил
пышный венок, украшенный разноцветными лентами. Белорусские девушки носили

Кукла в свадебном костюме Македонии

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ИД «ДеАгостини»
и»

налобные повязки. Традиционно крестьянские одежды были не только удобны и практичны, но и несли на себе информацию
о месте проживания, социальном статусе

и имущественном положении обладательниц
костюма. К южнорусским губерниям относились Воронежская, Тамбовская, Орловская, Тульская, Курская, Нижегородская.

Куклы в народных костюмах:
1. Минской губернии
2. Львовской губернии
3. Киевской губернии

Женский костюм

Куклы в латвийских костюмах

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Понёвный
ансамбль

Праздничный женский костюм (Московская
губерния, Верейский уезд, вторая половина
XIX века)

В южнорусских губерниях женский народный
костюм состоял из нательной рубахи, распашной юбки-понёвы, фартука, навершника,
шушпана, платка и головного убора (повойника, сороки или кички). В древнем понёвном
ансамбле особенно ярко отобразилась многослойность русской национальной одежды.
Древним общеславянским словом «понява» поначалу называли пелену, покрывало
или кусок ткани. Позднее древняя понява
трансформировалась в понёву с ударением
на букву ё.

Акулина. Автор Марина Трофимова

Женский костюм

Северная идиллия. К. Коровин
Государственная Третьяковская галерея

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Понёва
Различали понёвы распашные и глухие. Распашные понёвы на сотни лет старше, глухие
появились намного позже — в XVIII веке.
От распашных они отличались тем, что спереди имели однотонную прошву из холщовой или хлопчатобумажной ткани, вшитую

Праздничный женский костюм
(Новосильский район Орловской губернии,
конец XIX века)

Понёва — элемент русского
народного костюма, женская
шерстяная юбка замужних женщин
с богато украшенным подолом

Распашная понёва

Женский костюм

между двумя полотнищами домотканой
шерсти. Понёвы разных местностей различались между собой. Например, в Воронежской губернии самой распространенной
была понёва с черными клетками — черно-

глазка. В других губерниях отдавали предпочтение синей ткани — синеглазке.
По цвету понёвы делились на синятки (а также чернятки!) в крупную клетку
и краснятки со сложными ткаными узора-

Синеглазка

Черноглазка

Схема сборки глухой понёвы
кулиска

В
тканые узоры

прошва

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ми, по функциональности — на повседневные («хожалые»), праздничные («посвятные») и погребальные («последние»).
Обряд надевания первой понёвы — прабабушки современной юбки — был связан
с совершеннолетием девушки. По традиции,
юбку шила старшая сестра, а помогали надеть (точнее сказать, «впрыгнуть в понё-

Понёвный комплекс с юбкой-синяткой
(Воронежская губерния)

Понёва с подтыком (вид сзади)

ву») — брат или мать. Обряды совершались
на Пасху и Троицу. Девушка должна была
суматошно бегать по расставленным вдоль
стен лавкам, а взрослые — преследовать ее,
на все голоса уговаривая примерить юбку.
По поверью, если дочка с разбегу удачно попадала обеими ногами в понёву, это сулило

Женский костюм

ей долгую счастливую жизнь. Первое принародное появление девушки на пасхальной
службе в церкви в клетчатой понёве означало для жителей села ее готовность к браку.
Крой распашной юбки состоял из трехпяти одинаковых полотнищ черного или
темно-синего цвета в крупную белую клетку, соединенных при помощи вертикальных
швов. Поскольку ширина одного полотнища
была 40–50 см, каждая женщина решала

Глухая юбка-андарак

Андарак — славянская женская
юбка с каймой. Ее шили из
клетчатой
или полосатой шерстяной
домотканой материи

Понёвный комплекс с юбкой-красняткой
(Воронежская губерния)

сама, сколько вертикальных полотен потребуется ей на юбку в зависимости от обхвата
бедер. Подол клетчатой понёвы украшали
каймой из разноцветных лент и тканым узором. Юбка держалась на талии при помощи
узкого плетеного пояска, носившего название «гашник», в верхний подогнутый срез
юбки продергивали веревочку или шнуроквздержку, концы которого завязывались
на талии. Желая показать красоту вышивки

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Поясные подвески

подола рубахи, некоторые женщины носили
понёвы с подтыком, ловко заправляя свободный конец полотнища под кушак.
Удивительной деталью женского костюма были поясные украшения в виде парных
подвесок, надевавшиеся поверх понёвы
в области поясницы. Они представляли собой прямоугольные куски ткани на твердой
основе, украшенные вышивкой, бахромой,
позументом, бисером, пуговицами, шелковыми шнурами и лентами, дополненные
вышивкой, стеклярусом, кисточками — мохрами.
Кукла в юбке-понёве с подтыком подола
(из коллекции Валерии Кураниной)

Женский костюм

Передник
Сверху понёвы надевался передник — самая декоративная часть ансамбля, прикрывавшая расходящиеся полы юбки-понёвы.
Южнорусские губернии славились многообразием форм и расцветок этой части костюма, которая в разных губерниях называлась
по-разному: запон или передник — на
европейской части России и в Сибири, запаска — в Курской и Орловской губерниях,
завесь или занавеска — в южных районах,
заборная занавеска — в Смоленской губернии, фартук или фартух — в Сибири и на
европейской части. В селах с южнорусской
культурой костюма запоны носили только
замужние женщины. Вековухи — старые
девы — не имели на это права.

Передник (вид спереди)

Понёвный комплекс (Орловская губерния)

Яркие передники так щедро украшались
ткаными узорными полосами-строчами,
поперечно нашитыми разноцветными
лентами, коклюшечным и вязаным крючком кружевом, пышными оборками, что
почти не было видно холста, из которого
шились передники. В некоторых уездах для
того, чтобы женщина казалась полнее, было
принято надевать сразу несколько фартуков различной длины и ширины, причем
так, чтобы один был виден из-под другого.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Фартуки без грудки завязывались на талии,
фартуки с грудкой имели дополнительную узкую лямку, перекинутую через шею,
передник с кокеткой и проймами надевали
через голову. Существовал еще один вид
удивительных передников — с кокетками
и рукавами. Их носили только по праздникам. Различали расхожие (повседневные)
и нарядные (праздничные) передники.
Нарядные фартуки, запоны, завесы и нагрудники украшались сложными ткаными
узорами, чего расхожие фартуки и передники себе позволить не могли.

Этапы пошива фартука без грудки
1 Сложите раскроенную деталь пояса
вдвое изнаночной стороной наружу (направление долевой нити указано стрелкой).
Обтачайте оба конца пояса швом 0,5–0,7 см.
Удалите излишки ткани в уголках, закрашенных на рисунке черным цветом.

середина пояса, долевая нить, сгиб ткани
(1 дет.)
1

Праздничные фартуки с завязками на талии:
1. Тульская губерния
2. Вологодская губерния

2
2

1
с

3
к

основное полотнище
фартука (1 дет.)

Детали кроя фартука без грудки
Женский костюм

3 Соберите верхний срез полотнища на
сборку. Притачайте пояс к собранному срезу
в два приема: сначала — швом А, сложив
обе детали лицевыми сторонами внутрь;
затем — машинным швом Б или косыми
ручными стежками, располагая их с изнаночной стороны фартука.

ИД «ДеАгостини»

Кукла в праздничном фартуке

Соединение пояса с фартуком
пояс
Б

А
Б

ИД «ДеАгостини»

2 Выверните пояс на лицевую сторону
через отверстие 1–3. Приутюжьте.

Обработка пояса:
1. вид с изнаночной стороны
2. вид с лицевой стороны

Кукла в двух фартуках

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Последовательность изготовления
фартука с грудкой
При раскрое фартука ориентируйтесь на
стрелки, указывающие направление долевой нити. Основное полотнище в старину
кроили из двух частей, так как домотканый
холст имел в ширину всего 40 см.
Сложив бретель пополам вдоль осевой
линии, обтачайте ее швом 0,5–0,7 см со стороны изнанки и затем выверните на лицевую сторону через любое из двух торцевых
отверстий. Приутюжьте лямку.
Обработайте верхний и боковые срезы
грудки швом вподгибку. Пришейте лямку
на участках 6–7 и 6`–7`. Приутюжьте швы.
Обработайте пояс точно так же, как для
фартука без грудки (см. пункты 1 и 2).
Приметайте грудку к собранному на
сборку верхнему срезу полотнища, совмещая
контрольные одноименные точки 2, 3 и 4.

Праздничные фартуки с грудками
(Орловская губерния)

7 (7')
6 (6')

середина бретели, долевая нить, сгиб ткани
(2 дет.)

середина пояса, долевая нить, сгиб ткани
(1 дет.)
2
3 1
с

а
6

7' 6'

основное полотнище
фартука (1 дет.)
грудка

фартука
(1 дет.)

Детали кроя фартука с грудкой
Женский костюм

Притачайте пояс к собранному срезу в два
приема: сначала — сложив обе детали лицевыми сторонами внутрь; затем — косыми
ручными стежками, располагая их с обратной стороны фартука, на которую отогнута
приметанная грудка.
Отогнув грудку вверх, расправьте ее и прикрепите потайными ручными стежками
к горизонтальному сгибу пришитого пояса.

ИД «ДеАгостини»

Кукла в нагайбакском костюме Урала

Шов вподгибку

Изготовление цельнокроеного
передника
Поскольку передник Орловской губернии
шьется по той же схеме, что и предыдущие
фартуки с грудкой, рассмотрим только один
вариант — цельнокроеный передник Московской губернии.
На предлагаемой выкройке наглядно
видно, что длинное основное полотнище

1.
2.
Передники с завязками под мышками:
1. цельнокроеный (Московская губерния)
2. с притачной грудкой (Орловская
губерния)

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Выкройка цельнокроеного
передника (Московская губерния)
1

к у л и с к а
сборка

2
сборка

1'
2'

сборка

основное полотнище
фартука (1 дет.)

и укороченная грудка составляют единое
целое. Верхний срез грудки и срезы обеих пройм можно собрать на сборку и затем окантовать бейками. А можно сделать
припуск на кулиску и, обработав ее швом
вподгибку, вставить в нее шнурок, который
одновременно послужит лямкой.
Боковые срезы 3–4 и 3`–4`следует также
обработать швами вподгибку. К нижнему
срезу 4–4` можно пришить тканую узорную
полосу или выполнить шов вподгибку.

Кукла в цельнокроенном переднике
(из коллекции Валерии Кураниной)

Женский костюм

Этапы изготовления передника
на кокетке
1 Раскроив две детали переда шириной
по 40–45 см, стачайте их по средней линии
в единое полотнище. Проложите между
точками 1 и 1`нить для сборки швом «вперед
иголку».

Домотканое полотно на Руси
традиционно имело ширину около
40–50 см, находясь в прямой
зависимости от рабочей ширины
ткацкого станка

2 (Вид спереди) Соберите переднее полотнище по линии верхнего среза на сборку.
Раскроите заднее полотнище. Оно должно
быть длиннее переда на удвоенную высоту
кокетки 1–2. Оформите вырез горловины.
3 (Вид сзади) Разрежьте деталь спинки
по красным линиям. Стачав шов на участке
3–5, обработайте «окошечко» по периметру
узкой отделочной бейкой. Вырез горловины
тоже обработайте бейкой.
4 (Вид сзади) Соедините заднее и перед-

Понёвный комплекс (Тульская губерния)

нее полотнища по боковым срезам DE и ВС.
Обработайте срезы пройм окантовочной
бейкой.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Этапы изготовления закрытого
передника на кокетке
А

2'
1

сборка

1'
1

C
1.

2
3

D 6'

5
6

6
5'

разрезать

Женский костюм

Возникает справедливый вопрос: зачем
нужно «окошечко»? Дело в том, что оно
позволяло развести в стороны края разрезанного по линии 3–4 заднего полотнища
и одновременно значительно увеличить
ширину кокетки по нижнему краю. Имя
сметливой крестьянки, додумавшейся до подобного сложного конструктивного приема,
до сих пор покрыто тайной неизвестности.

Схема обработки срезов бейкой

Ситец

Последовательность изготовления
передника с рукавами
Выкройте переднее полотнище, сделав
припуск на кокетку, расположенную сзади.
ии
Оформите на спинке «окошко» по аналогии
с предыдущим передником. Обработайтее
вырез горловины и вырез окошка бейкой.
Пришейте обе боковины к кокетке спинки на отрезках 1–2 и 1`–2`.
Раскроив рукава из яркого ситца, соберите окаты рукавов на сборку по линиям
4–7 и 4`–7`. Затем соедините их с основным
полотнищем, совмещая одноименные контрольные точки.
Пришейте боковины к детали переда на
отрезках 9–1 и 9`–1`. Продолжив начатые

Ситец — легкая хлопчатобумажная
гладкоокрашенная или набивная
ткань полотняного переплетения

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

швы, частично вшейте ластовицы по ломаным линиям 1–7–6 и 1`–7`–6`.
Перегнув деталь по осевой линии середины рукавов, сложите ее вдвое изнаночной
стороной наружу. Выполните соединительные швы рукавов на участке 8–6 (8`–6`) и,
продолжив их, закончите втачивание ластовиц по ломаным линиям 6–4 –1 (6`–4`–1`).

Нижние срезы рукавов обработайте швом
вподгибку и соберите их на сборку.
В завершение пришейте к нижнему срезу
передника полосу с тканым узором по линии 10–9–9`–10`.
Праздничные передники с рукавами
(вид спереди и сзади):
1. Калужская губерния
2. Тульская губерния

Женский костюм

Детали кроя передника
с рукавами (Калужская губерния)

середина рукава

рукав

ластовица

середина переда

8
1

1' 4'

4 1

с б о р к а

боковина
10

10'
9'

тканый узор

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

10'

Навершник
В прохладную осеннюю погоду поверх
рубахи, понёвы и передника надевали навершник — плечевую безрукавную одежду
длиной до бедер. Его шили из домотканой
шерстяной материи преимущественно белого, черного или красного цвета. Обычно
навершник не имел застежек, надевался
через голову. Но в некоторых губерниях
существовали распашные навершники.
Навершники:
1. глухой
2. распашной

Понёвный ансамбль (Рязанская губерния)

Женский костюм

Как и все остальные составляющие понёвного ансамбля, он богато декорировался
кумачом, тесьмой, кружевом, бахромой,
вышивкой. Навершник никогда не подпо-ясывали. Помимо красно-белых навершников существовали «желтики» — безрукавки
из шерсти горчичного цвета, украшенные

Кумач — хлопчатобумажная ткань
красного или пунцового цвета
1.

Кумач

Трапециевидные навершники:
1. на лямках
2. с треугольными вставками

Желтик

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Схема 1. Детали кроя навершника на узких лямках
перед (1 дет.)

спинка (1 дет.)

боковины (2 дет.)
с б о р к а

4
3
середина бока

середина переда
(спинки)

середина, сгиб, ткани

лямки (2 дет.)

Схема 2. Детали кроя навершника с треугольными вставками
4

3
2

треугольные
вставки (4 дет.)

9
9
5

6
перед (1 дет.)
спинка (1 дет.)

1
2

4
с б о р к а

боковины (2 дет.)
бретели (2 дет.)

12
7

Женский костюм

Схема 3. Детали кроя желтика

позументом, лентами, бархатом, бисером,
черной тесьмой по горловине и вертикальными вставками по бокам, выполненными
из кумачового ситца.
Наряду с прямыми навершниками в Рязанской и Тамбовской губерниях замужние
женщины носили плечевую одежду на лямках трапециевидной формы длиной до
талии. Такие навершники украшали аппликациями, блестками и вышивкой.
Детали кроя трапециевидных навершников представлены на схемах 1 и 2, желтика —
на схеме 3.

Кукла в красном навершнике
(из коллекции Валерии Кураниной)

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Шушпан

На представленных схемах деталей кроя
шушпанов красным цветом обозначены
контрольные одноименные точки, которые
помогут вам правильно собрать изделие после раскроя.

Шушпан (шушун, шугай) —
это разновидность распашной
верхней одежды, более длинной
по сравнению с навершником
и желтиком, обычно до колена или
немного ниже. В словаре Владимира
Даля значение этого слова зависит
от региона, где его употребляли,
поэтому в названии могут возникать
разночтения

Шили шушпаны из льняной холстины. Они
имели короткие прямые рукава с ластовицами или без них, а также сквозной вертикальный разрез по центру переда. Светлый
фон основной ткани гармонично сочетался
с яркой вышивкой и тесьмой. Подол праздничного шушпана украшали разноцветной
бахромой или широким красным кружевом
ручной работы.
В разных губерниях носили отличавшиеся по крою шушпаны — прямые, расклешенные и косоклинные. Боковины в прямых шушпанах похожи на прямоугольники,
в расклешенных — на равнобедренные
трапеции, в косоклинных шушпанах боковины состоят из нескольких клиньев.

Шушпан — одежда для прохладной погоды

Женский костюм

Последовательность сборки шушпана
с ластовицами
Раскроить детали прямого шушпана из
холщового полотна в соответствии с направлением долевой нити, которое указано на
схеме стрелками. Ластовицы и подставу по
низу подола раскроить из красной ткани.
Притачать левый рукав к основной детали по линии 2–1–2, совмещая одноименные
контрольные точки. Затем частично втачать
ластовицу по ломаной линии 3–5–4. Далее
стачать боковой шов, переходящий в шов на
рукаве, по ломаной линии 9–2–3. Завершить

Полотняная ткань

Схема шушпана с прямоугольными боковинами

ластовица

середина
боковины

3
6
2

2
разрез

середина
рукава

середина спинки

3 (4)
5

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

7
2

притачивание боковины к основной детали,
последовательно совмещая контрольные
точки 8–2, и, перейдя на рукав, закончить
шов в точке 7. Аналогичным способом соединить правый рукав с основной деталью
шушуна.

маной линии 5–2–3. Завершить соединение
боковины с основной деталью, последовательно совмещая контрольные точки 6–2,
и, перейдя на рукав, закончить шов в точке 4. Аналогичным способом соединить
правый рукав с основной деталью шушпана.

Шушпан с ластовицами (вид спереди)

Последовательность сборки
расклешенного шушпана
Раскроить детали расклешенного шушпана
из холщового полотна в соответствии с направлением долевой нити, которое указано
на схеме стрелками.
Пришить левый рукав к основной детали по линии 2–1–2, совмещая одноименные
контрольные точки. Затем сшить боковой
шов, переходящий в шов на рукаве, по ло-

Сувенирная кукла (1960–е)

Женский костюм

Схема шушпана с трапециевидными боковинами

середина спинки

середина
рукава

4
3

середина
боковины

100

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Последовательность сборки
косоклинного шушпана
Соберем из пяти клиньев левую боковину переда. Сложив лицевыми сторонами
внутрь клинья 1 и 2, соединим их на отрезке
8–10 запошивочным швом, как это делали
крестьянки. Затем добавим к ним клин 3.

Далее соединим оставшуюся пару клиньев
5 и 4 на участке 3–5. Завершая этап сборки
боковины, сложим обе получившиеся заготовки лицевыми сторонами внутрь и стачаем их по линии 2–6. Точно так же соберем
из клиньев правую боковину переда и две
боковины спинки.

Кукла в косоклинном шушпане
(из коллекции Валерии Кураниной)

Женский костюм

101

Отложив на время в сторону четыре заготовки боковин, займемся рукавами. Сначала
пришьем левый рукав к основной детали
шушпана, последовательно совмещая контрольные точки 2–1–2` рукава с левой полочкой и деталью спинки. Затем аналогичным способом пришьем правый рукав.

Далее вновь обратимся к ожидающим своей
очереди боковинам и соединим их с основной деталью на участках 2–4 (2`–4`). Останется только стачать боковые швы и втачать
ластовицы.

Схема шушпана с 20 клиньями (вид спереди)
1
правый
рукав

левый
рукав

ластовица

н1

ин

клин 5

кли

н4

кл

12
11
10

6
5
4

102

9
8

левая полочка

ин

кл

правая полочка

кли

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Шугай
Повседневный шугай имел вид длинной
ой
й
кофты с отрезной по линии талии спинкой
и диагональным запа΄хом полы спереди.
Сзади отрезная баска на талии была собрана
в пышные сборки. Если шугай шили из шерстяного сукна, он мог быть дополнен меховой опушкой и воротником. Во время носки
удлиненные зауженные рукава от кисти до
локтя драпировались в мелкие поперечные
складки. В прохладную безветренную погоду его носили, накинув на плечи, в более

Шугай — приталенная верхняя
женская одежда

Повседневный шугай (вид спереди и сбоку)

Женский костюм

103

холодную надевали в рукава. Иногда использовали промежуточный вариант: надевая левую половину шугая на левую руку,
вторую половину набрасывали на правое
плечо. В Рязанской губернии правый рукав
для такого шугая выполняли значительно
длиннее левого, тем самым подчеркивая
праздничность наряда (вспомните поговорку «работать спустя рукава» — как известно,
на Руси в праздники работать было не принято).

Последовательность изготовления
шугая
Следует напомнить, что крой народной
одежды удивительно прост, так как в ее
основе лежат прямоугольники и квадраты.
На первый взгляд кажется, что диагональный запАх полочек шугая получен в результате сложных конструктивных расчетов
и построений. На самом деле все намного
проще. Расположенные внахлест полочки,
раскроенные по долевой нити и не имеющие
нагрудных вытачек, сами собой образуют
диагональный борт с вздернутым нижним
углом. В наше время такое расположение
бортов в жакетах и пиджаках считается отклонением от нормы и подлежит обязательному исправлению, а вот шушуну и шугаю
придает особую выразительность и неповторимость.
В отличие от распашного холщового
шушуна, подвластного всем ветрам, суконный шугай призван максимально оберегать
человеческое тело от простуд и сквозняков.

104

Этому способствует не только двойной заслон полочек, надежно перекрывающих
друг друга, но и приталенный силуэт со стороны спинки в области талии.
После раскроя деталей шугая первым делом необходимо заняться правой полочкой,
украсив передний угол вышивкой в обрамлении настрочных дуг и горизонтальных полос из ярких тканей. Нижние срезы рукавов,
отрезной спинки, баски и левой полочки
тоже следует декорировать цветными полосами, вышивкой и тесьмой. Треугольные
вставки украшать не надо. После удачно
выполненной операции по декорированию
можно смело приступать к поэтапной сборке деталей кроя.
Начинаем с втачивания рукава в открытую пройму по ломаной линии 3–4–5–6–3.
Далее переходим к баске. Притачаем к ней
треугольную вставку на участке 11–12. Заутюжим припуск на бантовую складку со стороны баски (линия сгиба указана пунктиром).
Затем, собрав верхний срез баски на сборку,
пришьем ее к спинке, совмещая контрольные одноименные точки 2–1–2`.
Далее выполним первый этап стачивания
бокового шва, переходящего в соединительный шов рукава, по ломаной линии 2–3–7.
Второй этап заключается в стачивании
бокового шва на участке 10–13. Завершая
оформление бантовой складки, не забудьте
заутюжить второй сгиб, расположенный
со стороны полочки.
Осталось пришить отделочные бейки
к срезам бортов 8–9 (8`–9`), добавить меховые манжеты и воротник-стойку.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

СПИНКА
(1 дет.)

1
середина спинки

Выкройка шугая

середина рукава, долевая
5

РУКАВ (2 дет.)

сборка

13 13

ВСТАВКА
(2 дет.)

БАСКА
(1 дет.)

11 11

припуск на складку

середина вставки,
долевая

середина спинки, долевая

ПЕРЕД
(2 дет.)

середина переда, долевая

9
10 10

Женский костюм

105

Кохта (короткий шугай)
Ее шили как из однотонного домотканого
сукна, так и плотного шелка с рисунком.
оттПриталенный силуэт достигался за счет отрезных бочков и конических припусков на
бантовые складки, расположенные сзади.
Рассмотрим два варианта кохты — отрезной и не отрезной по линии талии. На схеме нанесения вспомогательных линий показано, какие преобразования следует внести
в современную выкройку основы плечевого
изделия, чтобы получить выкройку старинной кохты с баской. Особое внимание
обратите на заштрихованный треугольник
в области плеча. Добавьте его к выкройке
переда, отрезав от выкройки спинки, так
как плечевые швы в народной одежде часто
были смещены в сторону спинки.

Последовательность изготовления
кохты с баской
При раскрое кохты с баской ориентируйтесь на надписи, указывающие направление
долевой нити. Не забудьте о припусках на
швы, дополнительном клине и прибавках
на бантовые складки (на чертеже они показаны пунктиром).
Сначала соединим детали кроя баски
в единое целое, ориентируясь при стачи-

Кохта — это разновидность шугая.
Баска — широкая оборка, которую
пришивали к лифу по линии талии.

вании на одноименные контрольные точки. Затем заложим три бантовые складки,
зафиксируем ручными стежками на линии
талии и слегка приутюжим их.
Далее соберем лиф, соединив перед,
спинку и отрезные бока.
Притачаем баску к лифу, последовательно совмещая одноименные точки.
Обработаем и втачаем воротник-стойку.
Соединив швы рукавов на отрезке 6–18,
втачаем их в проймы лифа.
В заключение притачаем отделочные
планки по центру переда и низу рукавов,
пришьем пуговицы с навесными петлями
и подошьем низ изделия швом вподгибку.

середина
спинки

Обработка воротника-стойки (вид с изнаночной стороны)

106

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Нанесение вспомогательных линий
отрезать
1

1
2

2
Спинка

6
Перед

отрезать

отделочная планка

отрезать

16
19

Отр.
бочок

линия талии

линия бедер

Навесные петли:
а. обработка долевой полоски
б. закрепление уголка
в. внешний вид петель

а.
2

2
1
б.

в.

Женский костюм

107

Выкройка кохты с баской

Спинка
(2 дет.)

Клин

Баска
(2 дет.)

Перед
(2 дет.)

12
12

15
20 20

3 3

4
6

13
Баска переда
(2 дет.)

Баска
(2 дет.)

15
14 19

Отр. бочок
(2 дет.)

11
10 10

5
5

середина рукава, долевая

8 9

переда, долевая

середина

середина спинки, шов

Воротник-стойка

18
18

Рукав
(2 дет.)

18
18

Кохта с баской
(вид спереди и сзади)

Шов вподгибку
с закрытым срезом

Схема втачивания
воротника в горловину

Пуговица «на ножке»

Вор
от
стой никка

(из

108

нан

ка)

1
2

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Кохта (коротайка)
В кохтах из узорчатого шелка можно проследить появление более сложной застежки
по сравнению с предшествующим шугаем.
Вместо диагонального запаха внахлест мы
видим пуговицы, навесные петли и припуск
на подборт. Наличие припуска позволяло
обойтись без цветных полос и беек при обработке края сквозной застежки, оформив
его швом вподгибку.
Обратите внимание на вставные клинья
на рукавах и отрезных бочках. Мы с вами
уже не раз говорили о том, что у рачительной крестьянки ни один лоскуток не пропадал
зря. Все шло в дело. Вот почему всем обрезкам
ткани, остающимся после раскроя, тут же находилось достойное место. Кроме того, не стоит
забывать и о том, что при ширине домотканого

полотнища в 40–50 см особенно не разгуляешься при раскрое расклешенных изделий.

Последовательность изготовления приталенной кохты
Возьмем выкройку основы плечевого изделия и внесем в нее необходимые изменения
(см. рисунок). Красным цветом на схеме
обозначен отрезной бочок (5–6–14–20–17–12)
с припуском на складку по линии 12–17.
Желтым цветом отмечена деталь переда с припуском на подборт по линии 4–21.
Синим цветом закрашена спинка и припуск
на складку по линии 10–16.
Приступая к раскрою, внимательно изучите надписи, показывающие направление
долевой нити. Не забудьте сделать припуски
на швы!

Нанесение вспомогательных линий на выкройку основы
1
0

отр

1
езат

Спинка

2
5

6
Отр.
бочок

Перед

линия талии

линия бедер

16
17

Женский костюм

109

Начнем сборку с парных деталей спинки. Сложив их лицевыми сторонами внутрь, стачаем
на участках 0–11 и 10–16. Затем, разложив заготовку на утюжильном столе, приутюжим среднюю встречную складку, задав ей направление
по соответствующим пунктирным линиям.
Далее обратимся к отрезному бочку и пришьем к нему клинья по линиям 13–18 и 15–19. Затем, сложив правый отрезной бочок и спинку
лицевыми сторонами внутрь, соединим их на
участках 5–12 и 13–17. Аналогично пришьем

к спинке левый отрезной бочок. Приутюжим
обе боковые бантовые складки, получившиеся
в результате притачивания отрезных бочков.
Стачаем плечевые швы 1–2 и боковые
швы 6–14–20.
Втачаем рукава в проймы и воротникстойку в горловину, последовательно совмещая одноименные контрольные точки.
Подошьем нижние срезы рукавов и подол.
В заключение пришьем пуговицы и навесные петли.

Выкройка приталенной кохты

3 4

Рукав (2 дет.)
6

Перед
(2 дет.)
14

середина рукава, долевая

припуск на подборт

складка

Спинка
(2 дет.)

Отрезной
бочок
с клиньями
(2 дет.)

дка

склад

11 12

скла

ка

Воротник-стойка

середина переда, долевая

середина спинки,
долевая, шов

0 1

9
16

Кохта (вид спереди и сзади)

110

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

9
9

Корсетка
Она предназначалась для поздней весны
или ранней осени. Как и в классическом шугае с рукавами, обе полочки, раскроенные
по долевой нити и не имеющие нагрудных
вытачек, сами собой образуют диагонально
направленные борта с вздернутыми кверху нижними углами. Причем чем пышнее
грудь, тем выше задираются углы.
Перед тем как наносить вспомогательные моделирующие линии на современную
выкройку лифа, хорошенько поразмыслите
над тем, какая баска вам больше по нраву:
прямая или коническая, со сборками или
в складку (см. предыдущие выкройки шугая
и обеих коротаек). Для данной модели корсетки выбрана прямая баска, которую можно
собрать на сборку или заложить бантовыми
складками. Для начинающих портних считаю своим долгом напомнить, что на участке 7–9 для складок потребуется в три раза
больше ткани, а для сборок — в два раза.
Уверена, что вам по силам самостоятельно
справиться с расчетами.

Корсетка — разновидность
безрукавного шугая

Последовательность изготовления
корсетки
Начать лучше всего со спинки: стачать
средний шов 0–7, притачать отрезные бочки
по лекальной линии 5–8, пришить баску
на участке 7–9. Затем соединить спинку
с полочками по плечевым (1–2) и боковым
(6–9–10) швам, подшить низ корсетки.
В завершение окантовать проймы, втачать
воротник и пришить планку из отделочной
ткани.

Сборки

Односторонние складки

Бантовые складки

Женский костюм

111

Нанесение вспомогательных линий

1
0

1
отр

2
езат

2
5

Спинка

Отр.
бочок

линия талии

отрезать

Перед

Баска

линия бедер
10

112

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Выкройка корсетки
Воротник-стойка
1

Спинка
(2 дет.)

5
5

7
б

Перед
(2 дет.)
9
9 9

середина переда, долевая

Отрезной бочок
(2 дет.)

середина спинки, шов

Баска

10 10
11 12

Вид спереди и сзади

Женский костюм

113

Последовательность обработки
классического кармана с листочкой
1 Подготовить листочку: продублировать
клеевой прокладкой, обтачать края (строчка № 1), высечь лишнюю ткань в уголках, вывернуть налицо, приутюжить. При желании
можно проложить отделочную строчку на
отрезках 1–2, 1–3 и 3–4.
2 Размеры готовой листочки служат модулем при раскрое деталей мешковины кармана из подкладочной ткани и подзора из
основной ткани изделия. Припуски на швы
составляют 1,5–2,0 см.

равны выбранному модулю — листочке
в готовом виде. Линии 5–6 и 1’–2’ являются
вспомогательными.

1
3

2
4

I
1'
1

2'
2

II
1

2
лицевая сторона
листочки

Разметка основной детали I
и подзора II
4

строчка 1

1
3

мешковина

подзор

2
4

4 Приложить готовую листочку к основной детали лицевыми сторонами внутрь,
совместив линию перегиба листочки 1–2 со
вспомогательной линией 5–6, причем точка 1 должна идеально совпасть с точкой 5,
точка 2 — с точкой 6, точки 3 и 4 на листочке — с одноименными точками 3 и 4 на
разметке основной детали I. Далее сколоть
портновскими булавками обе детали и приметать листочку к изделию (строчка № 2).

мешковина
строчка 1 1
строчка 2

Готовая листочка и детали кроя —
подзор и подкладка (мешковина)
с припусками на швы
3 Нанести разметку портновским мелком на лицевой стороне основной детали
и подзора, как показано на рисунке. Все три
прямоугольника на разметке должны быть

114

2
прокладка

3
1

обратная сторона
листочки

4
4
2

Приметывание листочки (строчка № 2)

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

3 Сложить подзор II с основной деталью I
лицевыми сторонами внутрь, совместив
одноименные точки 1 и 2, нанесенные на
разметке и на подзоре. Притачать строчкой № 3, обратив особое внимание на то,
чтобы закрепки в начале и конце строчки
ни на миллиметр не выходили за рамки обеих разметок!
II изнаночная сторона
подзора
1

2
строчка 3
4

3
1

4
2

строчка 2

Притачивание подзора (строчка № 3) —
вид с лицевой стороны изделия
6 Наложив на приметанную листочку
одну из двух деталей мешковины, притачать
ее (строчка № 4), обратив особое внимание на то, чтобы закрепки в начале и конце
строчки № 4 ни на миллиметр не выходили
за рамки разметки!

2
строчка 3
строчка 4

подзор

7 Важный пункт — проверка качества.
От него зависит дальнейшая судьба кармана, то есть будет ли вход в карман в конечном счете выглядеть идеально или будет
перекошен. Проверку качества проводим,
пристально рассматривая строчки № 3 и 4
с изнаночной стороны изделия. Машинные
закрепки в точках 1, 2, 3 и 4 должны оканчиваться строго в вышеназванных точках.
Поскольку разметка портновским мелком
не видна с изнаночной стороны, ориентироваться надо на критерии параллельности
строчек № 3 и № 4 и идеальной параллельности воображаемых отрезков 2–4 и 1–3.
8 После исправления выявленных недочетов, если такие имелись, можно приступить к следующей операции — поэтапному
рассечению входа в карман. Сначала следует
рассечь основную ткань на отрезке 7–8, затем от точки 7 — по направлению к точкам 2
и 4, от точки 8 — к точкам 1 и 3. Затем через
полученную прорезь вывернуть подзор
и мешковину наизнанку, оставив листочку
с лицевой стороны изделия.

строчка 3
строчка 4

1
разрезать
7
8

3
основная деталь,
изнанка

Нанесение линий рассекания для
входа в карман (вид с изнаночной
стороны изделия)

I
мешковина

Притачивание одной из двух деталей
мешковины (строчка № 4) — вид
с изнаночной стороны изделия

9 Притачать вторую деталь мешковины
к подзору (строчка № 5). Обметать шов притачивания. Если основная ткань плотная, то
шов притачивания рекомендуется заутюжить

Женский костюм

115

вниз — в сторону мешковины, а не так, как
показано на схеме для легких тканей.
10 Стачать три среза мешковины (один
нижний и два боковых) по линии 2–4–3–1
строчкой № 6, одновременно захватывая
рассеченные отогнутые уголки 2–7–4 и 1–8–3.
Обметать открытые срезы.

12 Пришить боковые стороны листочки по
линиям 2–4 и 1–3 потайными ручными стежками или настрочить на основную деталь
отделочным швом (строчка № 8).
строчка 8
листочка

II
подзор (изнанка)
I
1
2
строчка 5

Фиксация боковых сторон листочки
(строчка № 8)

лицевая
сторона
листочки

I
II

1 подзор 2
2
1
3
4

11 Поставить две закрепки (строчка № 7)
по линиям основания уголков 2–4 и 1–3.

Притачивание второй детали
мешковины к подзору из тонкой ткани
(строчка № 5) и стачивание открытых
срезов кармана (строчка № 6)

строчка 6

Если листочка расположена не горизонтально, а вертикально или наклонно (как
в корсетке), то мешковина имеет фигурную
форму, отличающуюся от классической
(см. рисунок).
2

мешковина
(изнанка)

левая
полочка
пиджака

3
основная
деталь

листочка

мешковина

II
подзор

1
3

по

2
дз

2
7

ор

4
2

лицевая сторона
листочки

4 2

строчка 7
мешковина

мешковина

Схема в разрезе кармана с листочкой
и демонстрация закрепки (строчка № 7)
на одном из отогнутых уголков

116

мешковина

Фигурные формы мешковины
для кармана с листочкой:
1. вертикальный вход в карман
2. наклонный вход в карман

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Сукман
Наряды вольных донских казачек, прожио
вавших на окраинных землях Руси, сильно
отличались от одежды крепостных крестьянок, живших на территории остальных
российских губерний. Казачий женский
костюм прошлых столетий в своей основе
был тюркским. Донские казачки носили
шаровары: на Нижнем Дону — широкие,
на Среднем, Верхнем Дону и на Яике — узкие.
В XVII–XVIII веках замужние казачки носили
верхнюю одежду, схожую по покрою с глухим сарафаном, но с рукавами. Сукман шили
из черного и синего домотканого сукна, сотканного из овечьей шерсти. Он имел завышенную линию талии и застежку встык по
центру переда лифа. Застежка декорировалась широкой узорчатой лентой, медными
пуговицами и навесными петлями из витого
шнура. Подол сукмана и рукава также украшались цветной тесьмой. Подпоясывали
сукман плетеным поясом с кистями.
Сукман

Сукно — шерстяная ткань
полотняного переплетения с тонким
войлочным застилом

Последовательность изготовления
сукмана
Детали кроя сукмана — это квадраты и прямоугольники, размеры которых в стародавние времена напрямую зависели от ширины
домотканой материи.
Сначала настрочите отделочную тесьму
на обе детали переда лифа по краям застежки. Затем ручными стежками пришейте витой шнур по краю выреза горловины и обоим краям застежки. Обратите внимание:
для правой стороны застежки потребуется
намного больше отделочного шнура, так
как из него нужно будет сделать воздушные
петли (см. рисунок), как прежде это дела-

Сукно

Женский костюм

117

ли донские казачки. Пришейте пуговицы
с правой стороны застежки.
Собрав верхние срезы переднего и заднего полотнищ юбки на сборку, соедините их
с лифом, последовательно совмещая контрольные точки 1–0–1` и 1–2–1`.
Притачайте рукава к лифу на участках
3–4–5 и 3`–4`–5`. Стачайте швы рукавов от
точки 6 (6`) до точки 7 (7`).
Стачайте боковые швы 1–8 и 1`–8`. Вшейте ластовицы.
Обработайте нижние срезы рукавов и подол отделочной тесьмой.

1
5

0
середина
спинки,
долевая

Крой сукмана
(левая половина)

Застежка на петли из шнура

4
Рукав

Перед
и
спинка

Ластовица

1
0

середина спинки, долевая, целая

1 1
с б о р к а

с б о р к а

Заднее
полотнище

Переднее
полотнище

8 8

118

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

середина переда, долевая, целая

Кубелек
Наряду с сукманом донские казачки носили
кубелек-верхнее платье, предназначенное
для праздничных случаев. Его шили из
парчи, тафты и узорчатого шелка — дорогих заморских тканей, которые привозили казаки из военных походов своим женам
в подарок. Казацкие семьи на Руси всегда
считались зажиточными, поэтому любая
замужняя женщина могла себе позволить
иметь несколько нарядных платьев.
По внешнему виду кубелек напоминал
платье-халат с завышенной талией, рукавами до локтя или три четверти, распашной
юбкой и лифом, застегивающимся встык
по центру переда на ряд мелких пуговиц.
Пуговицы тоже были нарядными — агатовыми, жемчуговыми, серебряными, позолоченными. Подпоясывали платье бархатным

Парча — тяжелая ткань
из шелка с узором, выполненным
металлическими нитями с золотом
или серебром.
Тафта — плотная тонкая глянцевая
ткань полотняного переплетения,
сотканная из туго скрученных нитей
шелка.
Узорчатый шелк — плотная
шелковая ткань с крупным тканым
рисунком.
Праздничный наряд донской казачки

Женский костюм

119

Узорчатый шелк

Тафта

120

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

поясом, расшитым жемчугом, золотыми
и серебряными нитями. Верхнее платьекубелек надевали на рубаху из тончайшего
шелка так, чтобы видны были подол, ворот
и рукава нижней рубахи, украшенные кружевом и вышивкой.

Платье-кубелек

Последовательность изготовления
кубелька

Парча

Соединив спинку с передом по плечевым
швам 6–7 и 6`–7`, сразу займитесь вырезом
горловины и застежкой. В наше время этот
узел с успехом обрабатывается подкройной
обтачкой, повторяющей форму выреза, но
150 лет назад для обработки краевого среза
использовались тесьма и витой шнур. Сравнив внешний вид двух застежек — сукмана
и кубелька, видим, что технология обработки видоизменилась. Отделочный шнур
стали укладывать в виде восьмерки, что
позволило добавить второй ряд пуговиц,
которые выполняют исключительно декоративную функцию.
Произошли изменения и на участке соединения рукава с лифом: появился выпуклый окат и вогнутая пройма, что позволило отказаться от ластовиц. Втачайте рукава

Женский костюм

121

Детали кроя кубелька
(левая половина)
1
5

5
середина
спинки,
долевая

Спинка

6
6

Рукав

середина
переда,
долевая

Перед
4

1
2

1
с б о р к а

середина спинки, долевая, целая

с б о р к а

Заднее
полотнище

Переднее
полотнище

122

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

середина переда, долевая

в открытые проймы по лекальным линиям,
совмещая одноименные контрольные точки
5–6–5 и 5`–6`–5`. Затем выполните соединительные швы по ломаным линиям 4–5–1
и 4`–5`–1`. Обработайте нижние срезы
рукавов отделочной тесьмой, как это делали казачки, или, как это принято сегодня,
подкройными обтачками, повторяющими
дугообразные вырезы рукавов.
Соединив заднее и переднее полотнища
юбки по боковым швам 1–3 и 1`–3`, обработайте швом вподгибку подол и средние срезы распашного переда. Собрав верхний срез
на сборку, пришейте к юбке лиф с рукавами,
последовательно совмещая контрольные
точки 2–1–0–1`–2`.

Перед

Спинка
5

а.

5
Рукав
Долевая

2
4

середина
переда,
долевая

середина
спинки,
долевая

долевая

Подкройные
обтачки

Застежка на петли из шнура

б.

в.

Подкройные обтачки для:
а. горловины спинки
б. застежки переда
в. нижнего среза рукава

Женский костюм

123

Парочка
В начале XIX века на смену сукману и платью пришел костюм, прозванный на Дону
«парочкой». Он состоял из пары юбки
с кофтой, чаще всего сшитой из одной и той
же ткани. Повседневные парочки шили из
ситца, нарядные — из шелка, кашемира,
батиста, атласа. Девушки и молодые женщины старались сделать свои наряды похожими на те, что встречались им на базаре
или на улицах города, поэтому в женскую
одежду молодежи русской деревни все чаще
и чаще стали проникать покупные ткани,
ленты и кружева. К этому времени уже была
изобретена швейная машинка, которая
значительно облегчила и ускорила процесс
изготовления одежды. Одновременно происходило усложнение выкроек, появились
втачные рукава, отрезные бочки и застежки
на металлические кнопки и крючки с петлями.

Атлас

Кашемир — тонкая шерстяная ткань
полотняного переплетения.
Батист — полупрозрачная
ткань из тончайших льняных или
хлопчатобумажных нитей.
Атлас (араб., буквально —
гладкий) — плотная шелковая или
полушелковая ткань атласного
переплетения с гладкой блестящей
лицевой поверхностью.
Ситец

124

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ИД «ДеАгостини»

Куклы в костюмах казаков и казачек начала
XIX века:
1. в Сибири
2. на Дону
3. на Урале

Казаки жили безбедно, поэтому их жены
хранили в сундуках по 15–20 юбок на все
случаи жизни. Особенно ценились юбки
из яркого кашемира красного, малинового
и синего цветов. Юбки были широкими, их
шили из 3–4 полотнищ. Верхний срез собирали на сборку, к нижнему срезу пришивали пышные оборки, обильно декорируя
гипюром, кружевом, тесьмой и лентами.
Чтобы верхняя юбка держала форму, под
нее было принято надевать сразу несколько

нижних юбок. Нижние «спидницы» шили
из тонких хлопковых и шелковых тканей
пастельных тонов, украшая их вышивкой
и кружевом.
Блузки шили из шелковых или шерстяных однотонных тканей алого, василькового, коричневого, кремового, розового,
голубого цветов, из шелковых жаккардовых
тканей с цветочным рисунком, из атласа
и штофа. Для подкладки использовали
хлопчатобумажные ткани.

Женский костюм

125

Кофты имели застежку на пуговицы, которая
могла быть расположена спереди или сбоку.
Наибольшей популярностью пользовались
три основных вида блузок — казачок, кираса
и матене. Не только в названиях блузок была
заложена информация о принадлежности
донских поселенок к военной касте, но даже
воротник-стойка, схожий с воротником гим-

настерки, подчеркивал, что перед нами —
жена служивого человека. Кираса представляла собой кофту на подкладке, отчего
прекрасно держала форму, с отрезной баской
до бедер, с длинными зауженными книзу рукавами, воротником-стойкой и со сквозной
застежкой на множество мелких пуговиц.
Плотно облегающая стан кираса подчерки-

Батист

Девушка у изгороди. Н. Касаткин
Государственная Третьяковская галерея

126

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

вала стройность фигуры, поэтому ее носили
преимущественно молодые женщины.
Замужние казачки отдавали предпочтение матене — свободной кофточке длиной
чуть ниже талии, с прямыми рукавами и воротником-стойкой.
Приталенная кофта покроя «казачок»
отличалась обилием отрезных бочков и вер-

Гипюр

Кашемир

Женский костюм

127

тикальных швов на лифе, за что ее метко
прозвали «семишовкой». Рукава у казачка
были тоже необычными по тем временамдвухшовными, повторяющими природный
изгиб руки в локтевом суставе. Плечевой
шов смещали на спину, что позволяло добиться плотного прилегания на этом участке без применения плечевой вытачки.

Последовательность изготовления
кирасы
Отрезной лиф кирасы имел множество
модификаций: с вытачками, складочками,
сборками, рельефами и т.п. Мы рассмотрим
только одну — со встречными складками.
Имя портнихи-самоучки, придумавшей этот
фасон, навсегда останется неизвестным. Но

Парочка с блузой-кирасой
(вид спереди и сзади)

128

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

она заслуживает памятника, потому что одним взмахом ножниц разрешила проблему
облегания лифа в области груди без применения нагрудной вытачки. Дополнительный
запас ткани, заложенный в конструкции
встречных складок, позволил безымянной
портнихе обеспечить столь необходимую
свободу и дополнительный объем для грудных желез.
Воспользовавшись современной базовой
выкройкой плечевого изделия, внесем в нее
необходимые изменения. На чертеже они
показаны линиями синего цвета.
Выполним раскрой деталей кирасы
с припусками на швы в двойном экземпляре. Один — из основной ткани, второй —
из ткани подкладки. Исключение составляют долевые планки, необходимые для
обработки асимметричной застежки. Они
выполняются только из основной ткани. На-

правление долевой нити указано на чертеже
красными стрелками.
Технологическую сборку кофты начнем
с правой полочки. Заложив две встречные
складки, зафиксируем их ручными стежками или портновскими булавками на линии
талии и машинной строчкой — на отрезках
А–3 и А`–3`. Приутюжим. Настрочим поперечную отделку в виде тесьмы с полосой
широкого кружева.
Перейдем к спинке и соединим отрезные
бочки с центральной деталью. Заутюжим
швы в сторону осевой линии. Добавим
к спинке отрезной бочок полочки, стачав
боковой шов 8`–13`.
Заложим бантовые складки на баске
по всей ее длине. Зафиксируем складки
ручными стежками и слегка приутюжим их
в области верхнего среза. Соединим обе части баски с деталями лифа, последовательно

Нанесение линий моделирования
ПЛАНКА 1
с

1'
5'

середина спинки, долевая

3 1

1
СПИНКА

13
13

10'

а
1'
в

ПОЛОЧКА
10

1' 3' 3'
2

14' 15

в
3'

ПЛАНКА 2

в
5

5'
Планка вертикальной застежки

Воротник-стойка
2
0
1
1'

середина переда, долевая

6
РУКАВ

7
8

15'
13'
13'

17' 16'

Женский костюм

129

Отрезной бочок полочки

Моделирование выкройки
в

А'

3' 4

А'

ПОЛОЧКА
10

С
13

А
КЛ

ДК

10'

А
С

А
КЛ

ДК

1' 3'

15'

КА 1

5'
5'
6'

13'

17'

СПИНКА
(1 дет.)

12'

11'

12'

17'

СПИНКА
(1 дет.)

Отр.
8' бочок 9

15' 13'

14'

1'
с
1'

14'

ПЛАН

4' 4'

Планка вертикальной застежки

3 1

4
Планка вертикальной застежки

Воротник-стойка
0
1
2
1'

1' ПЛАНКА 2
а

8
РУКАВ (2 дет.)

Отр.
8
бочок
9

13
18

18
13'

13
20

СК

К
АД

А
СК

К
АД

14'

А
СК

Д
ЛА

КА
СК

Д
ЛА

КА

16'
17'

БАСКА (2 дет.) с бантовыми складками

130

15'

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

соединяя контрольные точки 13–14–20–14`–15
на полочке и 15`–13`–12`–11–12–13 на спинке.
Пришьем тесьму и кружево к нижнему
срезу баски. Затем притачаем длинные долевые планки к левой и правой сторонам
асимметричной застежки.

Стачаем поочередно плечевые швы, причем
правый — по линии 1–5, сложив полочку
и спинку лицевыми сторонами внутрь, а левое плечо — по линии 1`–5`, сложив спинку,
отрезной бочок переда и долевую планку 1.
К левому плечу переда притачаем сложен-

Детали кирасы перед началом сборки

Женский костюм

131

середина
спинки

Воротник-стойка:
1. соединение основной и подкладочной
деталей
2. схема втачивания в горловину

ную вдвое долевую планку 2, совмещая
контрольные точки 1`–3`–4–в.
Втачаем воротник-стойку, предварительно обработав его подкладочной тканью.
С большим вниманием последовательно совместим одноименные точки на вырезе горловины и воротнике: c–1`–0–1–2–1`–a. Приутюжим шов втачивания воротника-стойки.
Обратите внимание: на схеме втачивания
воротника в горловину оба нижних среза
оставлены открытыми, так как впоследствии они будут скрыты под подкладкой.
Далее стачаем правый боковой шов
8–13–16 и соединительные швы рукавов 8–18
и 8`–18`. Пришьем к нижним срезам рукавов
тесьму и кружево. Собрав окаты на сборку,
втачаем рукава в проймы.
Наметим на долевых планках и воротнике места расположения прорезных петель
и пуговиц. Оформим застежку.
В завершение пришьем ручными стежками подкладку, предварительно собрав
ее из деталей кроя при помощи швейной
машинки.

132

Последовательность изготовления
казачка
Нанесем вспомогательные линии моделирования на современную выкройку основы плечевого изделия с втачным рукавом. На чертеже они обозначены зеленым цветом.
Разрезав бумажную выкройку по нанесенным линиям, первым делом закроем нагрудную вытачку 3–10–3. И сразу же добавим
к ней заштрихованную часть, отрезанную от
спинки, совместив контрольные точки 1–5
по линии плечевого среза. Теперь выкройка
полочки почти готова, осталось только выполнить коническое расширение 18–14–18.
Аналогичные конические расширения
выполним в расположенных ниже линии
талии частях спинки и обоих отрезных бочков. На схеме участки расширения закрашены розовым цветом, новые точки обозначены малиновым цветом.
Верхнюю часть рукава также подвергнем
коническому расширению, чтобы заложить
припуск на сборку верхней части оката.
Обратите внимание: высшая точка оката
рукава (точка 5!), соответствующая плечевому шву, смещенному на спинку, тоже должна

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

быть смещена в сторону спинки с учетом
припуска на сборку.
Выполним раскрой деталей казачка
из основной и подкладочной тканей, руководствуясь направлением долевой нити,
обозначенным на схеме стрелкой, и не забывая о припусках на швы! Припуски на швы:
по горловине, пройме, линии низа изделия,
низа рукава и краям полочек, воротнику —
0,7 см, по всем боковым, плечевым швам
и продольным срезам деталей рукава —
1,5 см.

Стачав плечевые швы 1–5 и 1`–5`, вошьем воротник-стойку в горловину, предварительно
обработав его подкладочной тканью.
Подтверждая присвоенное кофте меткое название «семишовка», выполним семь
швов, объединяя спинку, полочки и отрезные бочки в единый лиф казачка. Избежать
неприятностей в этой работе нам помогут
контрольные одноименные цифры, нанесенные на детали кроя в соответствии со схемой.
На некоторое время отложим собранный
лиф в сторону и займемся рукавами. Стачаем

Парочка с блузой «казачок»
(вид спереди и сзади)

Женский костюм

133

Нанесение линий моделирования
5
5

середина спинки, долевая

1
2

ПОЛОЧКА

СПИНКА

7
8

РУКАВ

припуск на застежку

4 4

середина переда, долевая

20
21

21
Воротник-стойка

134

Полочка
(2 дет.)

17
17

2 а

10
10
14

18
17

Отр.
бочок
переда
(2 дет.)

16
15 15

Отр. 8 8
9 бочок
переда
12
(2 дет.)

5
5

7
Верхняя часть
рукава
(2 дет.)

Воротник-стойка

середина спинки, долевая
11

5
Спинка
(2 дет.)

1
0

7
8

долевая нить

Схема деталей казачка
0

припуск на подборт

середина переда, долевая

Нижняя
часть
рукава
(2 дет.)
21

18
18

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

20 21

локтевые и передние срезы на обоих рукавах, затем, собрав окаты на сборку, вошьем
рукава в проймы, последовательно совмещая контрольные точки 5–7–8–6–5 и 5`–7`–
8`–6`–5`.
Аналогичным образом выполним технологическую сборку деталей кроя подкладки
и соединим подкладку с основным изделием. Обметаем прорезные петли и пришьем
пуговицы.

Последовательность изготовления
матене
Нанесите вспомогательные линии моделирования на современную выкройку основы плечевого изделия с втачным рукавом.
Растворы плечевой и нагрудной вытачек
поделите надвое. Из концов четырех новых
вытачек 3–3 и 4–4 опустите вниз перпендикуляры до пересечения с линией низа.

Парочка с блузой-матене
(вид спереди и сзади)

Женский костюм

135

Нанесение вспомогательных линий

середина спинки, долевая, целая

4 4

3 3

СПИНКА

ПОЛОЧКА

РУКАВ
ПРИПУСК НА ЗАСТЕЖКУ

3 3
4 4

середина переда, долевая

1
0

Воротник-стойка

7 7

Сделайте на выкройке полочки припуск на
сквозную застежку. Пунктиром с точкой на
чертеже показана линия размещения прорезных петель и пришива пуговиц. Обратите
внимание на наклонную пунктирную линию
из точки 2! В те времена, когда казачки еще не
знали о существовании плечевых и нагрудных вытачек, они подгоняли краевую линию
застежки переда под естественный изгиб тела
в верхней части груди, интуитивно превращая
ее из прямой линии в лекальную кривую, что
влекло за собой смещение выреза горловины
в сторону от осевой линии. Тем, кто хочет
почувствовать себя в роли донской казачки,
предлагаю самостоятельно справиться с поставленной задачей. А мы продолжим работать с современной выкройкой, поскольку
этот вариант сложнее.
Измерьте длину выреза горловины, поставив сантиметровую ленту на ребро, и на
основе полученного размера начертите

136

МАНЖЕТА

выкройку воротника-стойки. Определившись с длиной рукава, начертите выкройку
манжеты.
Выполните раскрой матене в соответствии со схемой раскладки выкройки на
ткани, где стрелкой указано направление
долевой нити. Все детали необходимо выкроить в двойном экземпляре с припусками
на швы: один — из основной ткани, второй — из подкладочной.
Подготовку деталей кроя спинки и полочек к дальнейшей сборке следует начать
с застрачивания и приутюживания плечевых
складочек А–3, Б–4, С–4 и Е–3. Далее нужно
стачать плечевые швы 5–1 (5`–1`) и втачать
рукава в открытые проймы, предварительно собрав окаты рукавов на сборку. Затем
стачать боковые швы, переходящие в швы
рукавов, по ломаной линии 7–6–8 (7`–6`–8`).
Этот этап сборки повторить дважды — для
основных и подкладочных деталей.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Схема раскладки выкройки матене на ткани
1

3
3

4
4

сборка

3 1

6
РУКАВ
(2 дет.)

СПИНКА
(1 дет.)

ПОЛОЧКА
(2 дет.)

с б о р к а

7 7
8

Затем обтачайте воротник и закольцованные манжеты швом 0,7 см, сложив основные
детали кроя с деталями подкладки лицевыми сторонами внутрь. Вывернув заготовки
налицо, приутюжьте их. Втачайте воротникстойку в горловину. Пришейте манжеты
к нижним срезам рукавов.
Пришейте подкладку. Подшейте низ
кофточки швом вподгибку. Обметайте прорезные петли и пришейте пуговицы.
Словосочетания «донские» и «уральские»
казаки известны всем. Их предки когда-то
самовольно покинули земли центральной
России, где в те времена господствовало
крепостное право, в поисках вольной жизни
и обосновались на юго-восточных рубежах
Российской империи, которые им и было
поручено охранять. А кто охранял южные
и западные пространства, раскинувшиеся на
территориях разоренных ордынцами степей
и метко нареченные в народе Диким полем?

а
2
1
0

долевая нить

Воротник (1 дет.)

Манжета (2 дет.)

середина переда, долевая

середина спинки, долевая, целая

Их называли однодворцами, военизированными землевладельцами или лапотными
князьями, все поместье которых состояло из
одного двора. Понятие «однодворец» прочно
вошло в официальные документы уже к середине XVII века. Они и их предки были выходцами из дворянского ополчения. Сословие
однодворцев было представлено на приграничных землях в западных и центральноюжных губерниях России — Воронежской,
Курской, Орловской, Брянской, Тульской,
Тамбовской, Пензенской и Рязанской.
В формировании однодворческого женского костюма большую роль сыграли выходцы из западнославянских земель, которые
принесли с собой особую юбку в продольную
полоску, нигде больше не встречающуюся на
территории России. В однодворческом костюме ясно прослеживается сочетание элементов
разных комплексов одежды: западного (юбка,
рубаха, жилетка), южного (фартук, широкий

Женский костюм

137

тканый пояс, нагрудные украшения из бисера
и лент, височные «пушки» из гусиного пуха),
северного (жесткий головной убор).
Однодворческий андарак представлял
собой яркую, словно оперение жар-птицы,
юбку, обильно украшенную вышивкой. Его
шили из пяти-семи полотнищ домотканой

материи. По верхнему срезу юбки закладывались односторонние складки, которые
фиксировались полосой основной ткани
или холстины. Андарак застегивался сбоку
на пуговицу, крючок или завязывался на
шнур, продетый в кулиску на линии талии.

Андарак воронежский

Андарак пензенский

Андарак однодворческий

138

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Народные головные уборы были столь разнообразны и выразительны, что по их внешнему виду сразу можно было определить,
из какой губернии прибыла их владелица,
каково ее семейное положение и возраст.
На юге России молодухи в первые годы
своего замужества носили рогатые кички
с кисточками, которые заменяли после
рождения первенца на повойник с овальным донышком или кичку с донцем в виде
копыта и лопаты. Эти головные уборы выполнялись на жесткой стеганой основе, что
помогало сохранять форму.
Прическа замужней женщины состояла
не из одной, а из двух кос, уложенных на го-

Поднизь — нить или несколько
переплетенных нитей с нанизанным
жемчугом, бисером.
Позатыльник — составная часть
головного убора, расположенная
сзади.
Кичка — старинный головной убор
с твердым налобником, который
носили замужние женщины.
Повойник — старинный головной
убор русских замужних крестьянок
в виде повязки, надеваемой под
платок.

лове в виде короны. Головной убор должен
был полностью закрывать волосы, надежно
пряча их от постороннего взора. Считалось,
что женские волосы обладают колдовской
силой, поэтому молодая жена сразу же после
свадьбы убирала их под холщовую шапочку,
чтобы не навредить родне мужа, в чей дом
она теперь должна переселиться.
Надевание головного убора происходило
в определенном порядке. Женщина заплетала две косы и перекручивала их на макушке. Сверху надевала кичку или повойник
с поднизью из бисера. Сзади прикреплялся
позатыльник прямоугольной формы с широкой бисерной сеткой. На повойник надевалась кичка для придания формы. Затем
все сооружение накрывалось шелковым или
ситцевым платком. Замужние женщины, завязав концы платка под подбородком, обертывали их вокруг шеи и завязывали сзади

ИД «ДеАгостини»

Головные уборы

Сшитый из яркого ситца или бархата повойник
декорировали блестками, бисером и цветными
лентами

Женский костюм

139

Сорока (макушка, привязка) —
верхняя часть головного убора,
надевавшаяся поверх кички или
повойника.

ИД «ДеАгостини»

двумя узлами. Надо лбом из-под платка выглядывала полоска блесток, которыми было
отделано очелье повойника или второй
платок. Молодые женщины носили светлые

платки, пожилые отдавали предпочтение
платкам с темным фоном.
Каждая крестьянка традиционно сама
шила себе кику (кичку), повойник и сороку, украшая их бисером, тесьмой, шнурами
и отделочными полосками ткани. Птичьи
названия — сорока, кика (утка), кокошь
(петух) — отождествляли женский образ
с птицей. Приверженность русского костюма к многослойности проявлялась и в головных уборах. Кичку, например, носили
как отдельно, так и в соединении с сорокой,
шалью, платком.
Кички представляли собой сборный комплекс из нижней твердой прочной основы,
которая придавала всему головному убору
устойчивую и удобно сидящую на голове
форму, и верхней части, состоящей из яркой
ткани и украшенной золотным узором. В зависимости от формы донышка кички подразделялись на лопато- и копытообразные.

Праздничная кичка Смоленской губернии украшена «пушками» из гусиного пуха

140

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ИД «ДеАгостини»

Очелье, чело

В Тамбовской губернии сорока была
излюбленным головным убором

Хвост
Крылья
Сорока (вид сбоку и сверху)

Головной убор сорока (Новосильский уезд
Орловской губернии, конец XIX в.)

Существовала еще одна разновидность —
рогатые кички. Их носили молодухи в первый год замужества. Высокие рога, как один
из древних символов плодородия, и орнамент на очелье головного убора напоминали
о главном предназначении женщины —
быть матерью. Внутрь кички для придания
рогам формы вставлялись деревянные
палочки. Широкий позатыльник закрывал
шею и плечи молодухи, охраняя от всякого
рода напастей.
Свое название сорока получила за наличие хвоста — декоративного позатыльника
из ткани и длинного шнура с кисточкой,
спускающегося на спину. Она обычно из-

Женский костюм

141

Женские головные уборы:
а. копытообразная кичка
б. лопатообразная кичка

а.

ИД «ДеАгостини»

готавливалась из кумача, шелка, бархата на
холщовой или ситцевой подкладке. Сорока сшивалась обычно из двух-трех частей
ткани. Передняя ее часть называлась чело,
очелье, челышка; боковые части — крылья;
задняя часть — хвост. В различных губерниях сороку украшали по-своему: пушками,
перышками, подвесками из бисера, яркими
наушниками, расшитым налобником, позатыльником в виде жемчужной сетки или
широких кумачовых лент, вышивкой разноцветными нитями, бахромой из шерстяных нитей с шариком бисера на конце
каждой. По внешнему виду сороку можно

Сороку из бархата малинового и зеленого
цветов, расшитую блестками и золотыми нитями,
носили в Воронежской губернии

б.

Кика (Белгородская губерния)

Рогатая кичка

142

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ИД «ДеАгостини»

сравнить с косынкой или мягким чехлом,
который надевали на формообразующий
повойник. Необычную «сороку», больше похожую на головной убор индейского вождя
или хвост павлина, носили представительницы этнографической группы новосильских казаков, жившей в ряде сел бывшего
Новосильского уезда Орловской губернии.

Головной убор сорока с височными украшениями — снизками — носили крестьянки Орловской
губернии

Женский костюм

143

Сарафанный
комплекс

«В сундуках… лежало множество
диковинных нарядов: штофные
юбки, атласные душегреи, шелковые
сарафаны, тканые серебром, …кики
и кокошники, шитые жемчугами, …
тяжелые мониста и ожерелья из
цветных камней…»
(Максим Горький)

Слово «сарафан» попало в Россию с Ближнего Востока и в переводе с персидского
означало «с головы до пят». Первые сарафаны, завезенные на Русь из Персии, были
распашные или со сквозной застежкой на
пуговицы от самого подбородка до земли,
с широкими рукавами или с большими
ан
н»
»
проймами. Изначально название «сарафан»
муу
употреблялось применительно к мужскому
костюму. Затем его стали носить не только
мужчины, но женщины. К середине XVII
века этот термин остался исключительно
в женской одежде. Сам сарафан тоже претерпел значительные изменения — от рукавов
не осталось и следа, зато появились лямки.
Повседневные сарафаны изготавливали
изо льна с набивным рисунком, домотканой
крашеной шерсти, клетчатой пестряди.

144

Клетчатая пестрядь

Пестрядь — грубая домотканая
льняная или хлопчатобумажная ткань
из разноцветных ниток

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Праздничная женская одежда второй половины XIX века Архангельской (слева) и Костромской (справа) губерний

Женский костюм

145

Декором служили ленты, тесьма, цветные
полоски ткани, вышивка.
Первый сарафан, как и юбку-понёву,
девушки примеряли только по достижении
совершеннолетия.
Зажиточные горожанки заказывали себе
сарафаны из самых роскошных восточных
тканей — парчи, штофа, каннеле, узорного
атласа, бархата, сотканных из шелковых
и золотых нитей. Даже подкладка сарафана
нередко выполнялась из шелка. Праздничные
сарафаны украшали золотым шитьем, серебряным кружевом, гарусом, галунами, пуговицами, бахромой, «княжеской лентой»,
канителью. Дорогие сарафаны тщательно
оберегали, передавая из поколения в поколение. Надевали их только в дни самых главных
праздников — на Рождество, Пасху и Троицу.
На протяжении долгих веков северорусский

Бархат

Каннеле — плотная шерстяная или
шелковая ткань с поперечным или
продольным рубчиком.
Бархат — плотная ткань
с изысканным блеском и
переливами, ворсистая с лицевой
стороны и гладкая с изнанки.
Княжеская лента — тканая шелковая
тесьма с золотыми и серебряными
нитями.
Канитель — тонкая золотая или
серебряная нить для вышивания.

146

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Праздничные наряды русской северянки (слева) и уральской казачки (справа).

Женский костюм

147

ИД «ДеАгостини»

женский костюм с сарафаном считался и продолжает считаться одним из главных символов русской национальной одежды.
Одежда пожилых женщин значительно
отличалась от одежды молодух по цвету
и декору. Во-первых, в колорите всех частей
возрастного костюма происходил постепенный отказ от красного цвета. Во-вторых,
при украшении сарафанов и душегрей
использовали минимум золотных
нитей, тесьмы, шерсти, ситца,
шнура, галуна, блесток, пуговиц.
В-третьих, преимущество отдавали
более темным тканям — клетча-

Сарафанные комплексы Тульской, Тверской
и Владимирской губерний (слева направо)

148

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Ладушка. Автор Наталья Кербиль

тым, полосатым и пестрядинным. Большое
распространение получили «синяки» —
косоклинные сарафаны из окрашенной
в темно-синий цвет домотканины, неброско
декорированные полосами узорной шелковой ткани.
В Нижегородской губернии широкое
распространение получили дорогие «штофные» наряды из плотного узорчатого шелка
цвета малины и вишни, состоящие из сарафана и зипуна с длинными рукавами,
с асимметричным запахом и асимметричной застежкой на пуговицы с навесными
петлями из шнура. «Штофные» зипуны
украшали позолоченными галунами, позументами, бахромой и коническими вставками из гофрированных складок, расположен-

Штоф — бывшая единица
измерения алкогольной жидкости,
введенная на территории Российской
империи во времена Петра I. Один
штоф составлял десятую часть
стандартного двенадцатилитрового
ведра.
Штоф — декоративная ткань
жаккардового переплетения,
гладкокрашеная, со сложным
крупным тканым рисунком.
Галун, позумент — золотая,
серебряная и мишурная (оловянная
или медная) тесьма.

Женский костюм

149

ными на заднем полотнище. Нижегородки
надевали их поверх праздничного штофного
сарафана, выходя по весне на масленичные гулянья. Поскольку Нижний Новгород
находился на перепутье торговых путей
с севера на юг, в Нижегородской губернии
можно было встретить женщин, одетых
как в южно-русские юбки, так и в северные
сарафаны.
Штофные ткани

Штофный наряд (вид спереди и сзади)

Моделирование выкройки штофного
зипуна
То, что XIX веке в Нижнем называли «штофным сарафаном», по нынешним меркам
больше похоже на удлиненный приталенный шугай или зипун из узорчатого шелка.
В моей конструкторской кладовой, к сожалению, отсутствует аутентичная выкройка
«штофного», поэтому для его моделирования воспользуемся современной базовой
выкройкой плечевого изделия с втачным

150

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

рукавом. Как всегда, начнем с нанесения
вспомогательных линий. На чертеже они
выделены малиновым цветом.
Разделим выкройку лифа спинки на 4 части: среднюю деталь и отрезной бочок спинки, средний клин и отрезной бочок юбки.
Предварительно перенесем плечевой шов на
новое место, обозначив его отрезком 1–5.
Поделив выкройку заднего полотнища юбки
на 2 части — средний клин и отрезной бочок, добавим к ней коническую вставку-гоф-

ре, самостоятельно решив вопрос о глубине
складок.
Моделирование асимметричной застежки удобнее всего выполнять на выкройке
переда, развернутой в полную величину.
Наметив вертикальную линию застежки,
разрежем выкройку переда сначала на две
части — правую и левую. Затем по линии
талии разрежем каждую часть еще раз, отделив юбку от лифа. Закрыв нагрудную вытачку 1–9–1 на правой полочке лифа, переведем

Нанесение моделирующих линий
1

ПЕРЕД

разрезать

середина спинки
20

4
РУКАВ

вырезать

Воротник-стойка

7
8

вырезать

СПИНКА

середина рукава

4
5
6

1
закрыть

3 3

середина переда

28 29

Женский костюм

151

Выкройка «штофного» зипуна

Спинка
(1 дет.)

Отр.
11 бочок
(2 дет.)

4
7

1''
2

Полочка
правая
(1 дет.)

0
1'

9
10

14
15

Планка-долевик 1

середина переда

середина спинки

Отрезной
бочок
юбки
(2 дет.)

Правая пола
юбки (1 дет.)

23
17

15' 14'
19'
18'

Левая
пола
юбки
(1 дет.)

24'

9'
10'
Полочка
левая
(1 дет.)

е
18

г
г

Средн.
клин
юбки
(1 д.)

9'
10'

15 16 15'
17

15 16 15'

1''

Планка-долевик 2

Воротник-стойка (2 д.)

середина спинки

середина переда

24'

23'

верхняя часть (2 дет.)
нижняя часть (2 дет.)

долевая линия

Вставка«гофре»
(2 дет.)

середина рукава

Рукава:

д
21
28

152

29 26

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

27 28

Нанесение моделирующих линий
13

середина спинки, долевая, целая

Д
21
20

ее в вытачку на талии 15–9–15. Избавимся
от вытачки 15–19–15 на правом полотнище
юбки, заменив ее сборкой на отрезке 14–15.
Начертим две долевые планки, предназначенные для обработки сквозной застежки. Для удобства притачивания планок
спрямим линии срезов на участках 10`–в–19`
и 10`–г–19`, как показано на рисунке.
Измерим длину выреза горловины, поставив сантиметровую ленту на ребро, с учетом ширины долевых планок 1 и 2 в готовом
виде. На основании полученных измерений
начертим выкройку воротника-0стойки.
Разделим выкройку рукава на две части —
верхнюю и нижнюю — в соответствии с нанесенными ранее вспомогательными линиями.

Технологическую сборку «штофного» выполним, руководствуясь цифровыми значениями одноименных контрольных точек,
нанесенных на детали кроя.
По конструкции и внешнему виду различали пять основных типов:
1 прямой сарафан;
2 косоклинный сарафан;
3 сарафан с отрезным лифом;
4 глухой туникообразный сарафан;
5 сарафан на кокетке.
Модулем кроя являлась ширина материи,
которая, как вы теперь знаете, задавалась
ткацким станом.

Женский костюм

153

Прямой сарафан

ИД «ДеАгостини»

Прямые сарафаны появились несколько
позднее косоклинных, в некоторых губерниях получив при рождении название «московские». Их появление напрямую было
связано с повсеместным распространением
в конце XIX века покупных тканей — набивных ситцев и узорчатых шелков, которые
было жаль резать на клинья. Прямые сарафаны застегивались на груди с помощью
крючка или пуговицы.

Кукла в летнем костюме Вятской губернии

154

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Прямой сарафан был очень прост в изготовлении. Его шили из пяти или шести
полотен. Верхний срез собирали на сборку
и фиксировали тесьмой. На груди сарафаны держались с помощью нешироких пришивных или цельнокроеных лямок, соединенных посередине спины. Лямки носили
названия мышки и промцы. Сарафаны
подпоясывали пояском, на котором крепился навесной кармашек. Разновидностью

прямого сарафана являлась юбка-сарафан
на длинных узких тесемках.
Прямые сарафаны изготавливали изо
льна, домотканой шерсти, клетчатой пестряди. Украшали их вышивкой, лентами,
тесьмой, аппликацией из ткани. Особым
почетом и уважением были окружены яркие
кашемировые сарафаны синего, малинового
и красного цветов.

Выкройка прямого сарафана:
а. из 6 полотен
б. из 5 полотен

С П И Н К А

а.

С П И Н К А

Е Д

б.

Женский костюм

155

Косоклинный сарафан
Косоклинные сарафаны — самые древние
старожилы в сарафановой семье. В косоклинных конструкциях расширение книзу
достигалось путем вставки необходимого
количества клиньев. В результате подол
такого сарафана образовывал почти полный
круг. В Пензенской губернии косоклинный

сарафан называли «кумашник». Его традиционно шили из темно-синей материи
с набивным рисунком в мелкий цветочек.
На рубеже XIX–XX веков сарафаны перестали застегивать от подбородка до пола,
как в древние времена, а лишь имитировали
такую застежку рядом декоративных пуговиц и петель из шнура. С конца XIX века

Косоклинный сарафан
(вид спереди и сзади)

156

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

С П И Н К А
С П И Н К А

ПЕ РЕД

П Е Р Е Д

а.

б.

С П И Н К А

П Е Р Е Д

Выкройка косоклинного сарафана:
а. из 7 клиньев
б. из 9 клиньев
в. из 12 клиньев

в.

Женский костюм

157

Кукла в кумашнике Пензенской губернии

ИД «ДеАгостини»

Сарафан на лифе появился в русской деревне в конце XIX — начале XX века. Его иногда
называли полуплатьем. Приталенный силуэт сарафана непривычно обтягивал грудь,
задавал осанку и величину шага, в результате чего женщина «плыла лебедушкой».
Работать в такой одежде было не очень удобно, поэтому приталенный сарафан получил
большое распространение в качестве праздничного наряда.

к костюму обязательно добавлялась
нижняя юбка, надеваемая поверх рубахи под сарафан.
На рисунке представлены три варианта косоклинных сарафанов, имевших
распространение в центральных и северных губерниях Российской империи — из семи, девяти и двенадцати
клиньев различной формы и величины.

158

Сарафан с отрезным лифом

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Выкройка сарафана с отрезным
лифом
С П И Н К А

ПЕ РЕД

ИД «ДеАгостини»

Предлагаемая выкройка сарафана-полуплатья выполнена на основе праздничного
наряда уральской казачки. Его главная особенность заключается в том, что четыре задних полотнища юбки намеренно кроились
длиннее двух передних для образования
небольшого шлейфа.

Кукла в праздничном сарафане уральской
казачки

Женский костюм

159

Глухой туникообразный
сарафан
Во времена Ивана Грозного дорогостоящий туникообразный сарафан считался
одеждой женщин знатного происхождения,
проживавших в Московской губернии. Он
был чрезвычайно сложным и трудоемким
в декорировании, поэтому его шитьем занимались городские ремесленники. Мягкое
английское сукно и плотный узорчатый

шелк для верха сарафана, шелковые ткани
для подкладки привозили из-за границы.
Подол, оплечье и центральную застежку
богато декорировали жемчугами и каменьями, поэтому сарафан получался довольно
тяжеловесным. Наряд боярыни весил от 15
до 20 килограммов.
Во времена Ивана Грозного богатые женщины носили по два-три сарафана, надевая
их один на другой. Многослойность одежды
русской знати была продиктована не только

Выкройка туникообразного
сарафана

СПИНКА

ПЕ РЕД

160

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

суровым климатом, но и законами статусности. Ношение одного платья считалось
неприличным для людей знатного происхождения. Подобные вольности могли себе
позволить лишь люди бедные.
Туникообразный сарафан

Сарафан на кокетке
Кокетка и отрезной лиф помогали разнообразить модели, одновременно усложняя
их изготовление. В некоторых случаях спинка старинного косоклинного сарафана кроилась вместе с лямками. Этот «треугольник»
в Нижегородской губернии в простонародье
метко нарекли «лягушкой». К верхнему срезу заднего полотнища юбки, собранному на
сборку, пришивалась декоративная кокетка,
форма которой повторяла абрис среза, чуть
спускающегося к бокам и слегка приподнятого посередине. Сходство с распластанной
лягушкой усиливалось лямками, расположенными под углом.

Кокетка «лягушка» (девичий наряд
Нижегородской губернии, вид сзади)

Женский костюм

161

На рисунках представлены четыре варианта сарафанов с лямками двух видов (пришивными и цельнокроеными), кокетками
разных фасонов (глухими и распашными)
и юбками трех видов, бытовавшими в центральных и северных губерниях.

В состав праздничных нарядов Русского
Севера не входили фартуки, нагрудники,
завески и запоны, как это было повсеместно
принято в южно-русских костюмах, но в повседневной одежде они присутствовали
обязательно. Передники в северных, уральСарафан на кокетке

162

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Выкройка сарафана на кокетке:
а. и б. из 5 полотен
в. и г. из 6 полотен

Повседневный наряд:
рубаха, сарафан, передник
а.

в.

б.

г.

ских и сибирских губерниях были столь же
разнообразны, как и на юге России.
Основу сарафанного комплекса, как
и в южно-русском костюме, составляла рубаха. Она условно делилась на две части —
верхнюю и нижнюю. Рукава шили из более
дорогой ткани, стан — из ткани подешевле,
например, домашней холстины. Старинные
северные рубахи кроили из четырех прямых
полотнищ, Вертикальный разрез на груди
рубахи застегивали у ворота на одну пуговицу.
Рукава повседневных рубах могли быть
сшиты из набивного ситца, для празднич-

Женский костюм

163

ных рубах предпочитали маркизет, о котором в наши дни многие даже не слышали. Этаа
леее
не линяющая ткань была разработана более
ень
нь
трех столетий назад. Наши прабабушки очень
гордились нательными рубахами с рукавами,
сшитыми из шелковистой на ощупь, легкой
и воздушной, но достаточно прочной ткани.
В начале XX века рукава чаще всего были
широкими по всей длине, с густыми сборками по окату и нижнему срезу. Длинные рукава заканчивались манжетами с застежкой
на две пуговицы, рукава длиной три четверти — оборкой и фабричным кружевом. Распространение сарафана на Руси повлекло за
собой появление рубах с богато расшитыми,
зауженными к запястью «красными рукава-

Маркизет — ткань с полотняным
переплетением нитей, для ее
производства всегда используется
только гребная крученая пряжа,
что обеспечивает особую
прочность в сочетании с приятной,
шелковистой текстурой

«Красные» рукава

Маркизет

164

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ИД «ДеАгостини»

Кукла в праздничном костюме Смоленской
губернии

переда располагалась сквозная застежка.
Лямки, распашные борта, верхние и нижние
срезы украшала отделочная тесьма. В осенне-весенний период сарафанный комплекс
дополнялся коротким шугаем — душегреей
с рукавами. Его кроили из парчи, шелка, плиса, богато расшивая золотой нитью и обильно
декорируя позументной бахромой. На Урале

Плис — хлопчатобумажная
или шерстяная ткань с длинным
ворсом до 6 мм, выполненная
в бархатной технике и похожая
на плюш. Плис появился в России
в XVIII веке и пользовался большой
популярностью, хотя и уступал
бархату в престиже

ми» (владимирскими, смоленскими и та
там
тамм
бовскими).
Душегрея надевалась поверх сарафана,
будучи необходимой составной частью
сарафанного комплекса. В многочисленных областях и уездах поэтичное название
«душегрея» переиначивали на различный
манер: епанечка, коротена, телогрея, шугай,
перышки, холодник, кафтанчик.
Распашная душегрея представляла собой
короткую трапециевидную кофту на плечевых лямках. На спинке душегреи материя
закладывалась упругими трубчатыми складками, полочки были прямые, по центру

Плис

Женский костюм

165

Кукла в праздничном костюме Енисейской
губернии

ИД «ДеАгостини»

и в Сибири носили душегреи, подбитые
мехом. Необходимо отметить, что душегрею
в качестве повседневной одежды носили боярыни и купеческие дочери, но для простых
крестьян она была исключительно праздничной одеждой.

Кукла в костюме Ярославской губернии

166

По покрою душегрея напоминала косоклинный сарафан, повторяя его трапециевидный
силуэт. Для фиксации формы баску простегивали вместе с подкладкой, используя
в качестве прокладочного материала льняной очес или хлопковую вату.
Выпуклые складки на спинке душегреи
в зависимости от умений портнихи и бы-

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Две душегреи: с рукавами и без рукавов
(вид спереди и сзади)

тующих в данной местности предпочтений
могли иметь самые разнообразные размеры
и формы: широкие или узкие, равномерные
по всей длине или конические, веером расходящиеся от линии талии к нижнему срезу.
Для получения объемных трубчатых складок, узких вверху и широких внизу, использовалась особая технология формирования
слоя прокладочного материала: слой ваты
постепенно утолщали от одного до пятишести слоев, постепенно переходя от линии
талии к нижнему краю баски.
Вологодская душегрея
(вид сбоку и сзади)

Женский костюм

167

Нижегородская епанечка
(вид спереди и сзади)

Развертка кроя душегреи на лямках

Левая полочка

Правая полочка

Клин
Клин

168

Клин
Спинка

Клин

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

В зимнем варианте душегрея имела облегающий стан, отложной воротник, пышные
рукава, сборчатые вверху и сильно зауженые
ные книзу, а также боры — веерообразные
щееескладки на баске спинки. Слой утепляющего материала не только выполнял функцию
защиты от холода, но и делал форму душегреи подчеркнуто объемной и декоративной, усиливая сходство баски с хвостовым
оперением сказочной Птицы счастья —
резного поморского талисмана.
Секреты раскроя и сборки душегреи
с рукавами рассмотрим на примере короткого шугая, который носили в Архангельской губернии в первой половине XIX века.
Моделирование зимнего варианта душегреи
выполним на базовой основе современной
выкройки плечевого изделия с втачными
рукавами.
Птица счастья

Боры — упругие трубчатые складки
на баске душегреи.
Птица счастья — оберег, который
делали умельцы Архангельской
губернии из деревянного бруска
и лепестков тонко нарезанной
щепы.

Перечень изменений, которые
необходимо внести в базовую выкройку
1 разделить лиф лекала спинки на две
части — центральную и отрезной бочок —
с учетом вытачки на талии;
2 смоделировать из нижней части лекала
спинки отрезную баску с учетом припуска
на неизбежную уработку в процессе формирования трубчатых складок;
3 используя принцип конического расширения, преобразовать выкройку прямого
рукава в рукав с объемной головкой;
4 закрыв нагрудную вытачку 1–7–1, перевести ее в вытачку 15–7–15 на талии;
5 начертить большой отложной воротник
с закругленными концами, используя в качестве исходных данных суммарную мерку
длины выреза горловины спинки и переда.
Раскрой деталей душегреи произвести
в двойном экземпляре из основной и подкладочной тканей с учетом припусков на швы.

Женский костюм

169

Последовательность изготовления
душегреи с рукавами
1 собрать спинку лифа из 4 частей, используя «прижимистый крой», — так архангелогородцы нарекли приталенную спинку
с отрезными бочками;

8 стачать боковые швы, переходящие
в швы рукавов;
9 пришить подкладку;
10 оформить сквозную застежку на крючки
и петли.

2 оформить боры на баске, простегав ее
вместе с подкладкой;
3 соединить баску с лифом спинки;
4 обтачать со стороны изнанки отлетные
ыее
го
го
края воротника швом 0,7 см, подготовив еего
к втачиванию в горловину;
5 выполнив набор в верхней части оката
рукава, зафиксировать его машинной строчкой;
6 стачав плечевые швы, вшить рукава в открытые проймы;
7 втачать воротник в горловину;

Набор — так архангелогородцы
называли ряд мелких вертикальных
складочек в верхней части головки
рукава.

Короткий шугай (вид спереди, сзади и сбоку)
Русский Север, первая пол. XIX века

170

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Детали кроя архангельского шугая

Спинка
ВОРОТНИК (2 дет.)

1
2

Отр.
бочок
(2 дет.)

середин, целая

9
9

1'
1

4
4

4
6

середина, долевая, целая

СПИНКА
(2 дет.)

10
10

7
ПОЛОЧКА
(2 дет.)
10

9
БАСКА
(2 дет.)

РУКАВ (2 дет.)
11
11

середина переда, долевая

0
середина спинки, долевая

Перед

13
15
12

13
14

Женский костюм

171

ИД «ДеАгостини»

Морозы на Руси всегда были суровы, и чем
ближе к Северу и глубже в сибирь — тем
зимы дольше и холоднее. В центральных
областях, далеких Сибирских губерниях
н территориях
тер
рри
рито
тори
то
риях
ри
ях Русского
Рус
усск
ског
ск
ого
о Севера
Севе
Се
веера
и на
женщ
же
нщин
нщ
ины
ин
ы носили
носи
но
си
или утепленную
уте
тепл
плен
пл
енну
ен
ную
ну
ю верхверх
ве
рх-женщины
нюю одежду
одеж
од
ежду
еж
ду из
из шерсти,
шерс
ше
р ти
рс
ти, сукна,
суукн
кна,
а парчи
а,
пар
рчи
ч
нюю

Куклы в зимней одежде Карельской,
Архангельской и Московской губерний

172

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

и бархата, которую называли по-разному:
шугаи, шушуны, шушпаны, шубки, полушубки, сукманы, коротаи, епанечки, душегреи,
насовы, стеганые телогреи с рукавами до
земли.
Зачастую зимнюю одежду шили с меховым воротником и опушкой. Крестьянские
полушубки подбивали мехом зайца или белки, одежду знати — чернобуркой, лисьими,
песцовыми или соболиными мехами. Спасаясь от морозов, женщины кутались в теплые
шали, надевали шерстяные варежки, обували валенки.
На Русском Севере и в Сибири женские
зимние костюмы состояли из овчинного
полушубка, подпоясанного кушаком с кистями, сарафана из шерстяной ткани и платка с бахромой, надетого поверх невысокого
кокошника. На юге России, несмотря на

то что морозы там не были столь жестоки,
тоже носили шубы и полушубки. Донские
и уральские казачки надевали нарядные
шубки на меху покроя «колокол», крытые
шелком или бархатом. К ним полагались высокие собольи шапки-боярки с жемчужной
обнизью и яркие расписные шали.

Овчинный тулуп

Насов — плечевая утепленная
верхняя женская одежда.
Полушубок — зимняя верхняя
одежда, сшитая из овчины мехом
внутрь.
Кокошник — головной убор, символ
северорусского традиционного
костюма.
Обнизывать — нанизывая бисер или
жемчуг на нить, украшать головной
убор по низу.

Женский костюм

173

ИД «ДеАгостини»

Кукла в зимнем костюме Русского Севера

Кукла в полушубке и валенках

174

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Последовательность изготовления
шубейки
1 Внесем изменения в современную выкройку: перенесем осевую линию спинки
АВ влево, добавляя припуск на сборку по
линии горловины; смоделируем припуск
по линии оката рукава, используя коническое расширение СЕD; удлиним рукава,
сделав припуск на «гармошку»; начертим выкройку отложного воротника,
взяв за основу мерку длины горловины А–1–3; закрыв нагрудную вытачку
1–7–1, переведем ее в талию; добавим
припуск на застежку 3–4–12–13; вычленим из выкройки полочки клин
9–6–9.
2 Выполним раскрой двух комплектов деталей — из основной
и подкладочной тканей, руководствуясь указанным на чертеже
направлением долевой нити и не
забывая о прибавках на швы.
3 Соберем верх и подкладку шубейки из деталей кроя, ориентируясь
на контрольные одноименные точки,
обозначенные на чертеже. Соединим верх
с подкладкой. Пришьем меховые манжеты,
опушку и воротник. Оформим застежку
металлическими крючками с петлями
или пуговицами с петлями из шнура.

Архангельская шубейка

Женский костюм

175

Выкройка шубейки

Воротник
1

(2 дет.)
1'

3
2

5
2

середина спинки, долевая

176

3 4

РУКАВ
(2 дет.)

5
6

СПИНКА
(2 дет.)
9

ПОЛОЧКА
(2 дет.)

КЛИН
(2 дет.)
9
9

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

середина переда, долевая

середина рукава,
долевая

11 12 13

Последовательность изготовления
шубки донской казачки
1 Внесем изменения в современную
выкройку: закрыв плечевую вытачку, выполним коническое расширение спинки; смоделируем припуск на сборку по
линии оката рукава, используя метод
конического расширения; удлиним
рукава, сделав припуск на «гармошку»; начертим выкройку воротника-стойки, взяв за основу мерку
длины горловины 0–1–2–3; закрыв
нагрудную вытачку 7–9–7, переведем ее в линию низа; выполним
конические расширения по боковым швам; добавим припуск на
застежку 2–3–19–20.
2 Выполним раскрой двух комплектов деталей — из основной
и подкладочной тканей, руководствуясь указанным на чертеже направлением долевой
нити и не забывая о прибавках
на швы.
3 Соберем верх и подкладку
шубки донской казачки из деталей
кроя, ориентируясь на контрольные
одноименные точки, обозначенные
на чертеже. Соединим верх с подкладкой. Пришьем меховые манжеты, опушку и воротник. Оформим
сквозную застежку на пуговицы
с петлями из шнура.

Донская шубка силуэта «колокол»

Женский костюм

177

Выкройка донской шубки

(2 дет.)

середина рукава,
долевая

сгиб

6
Воротник

1
0
4

8
6

1
7
8

2
3
8

середина спинки, долевая, шов

середина переда, долевая

РУКАВ
(2 дет.)

СПИНКА
(2 дет.)

ПОЛОЧКА
(2 дет.)

15
16
14
11

19
20

178

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Последовательность изготовления
боярки
Меховые шапки-боярки с древних времен
несли на себе печать принадлежности их
обладателей к знатному боярскому роду.
Правда, государевы бояре носили шапки
раз в пять большей высоты, чем наглядно
подчеркивали высокий статус своего происхождения.
Донские казачки ограничили высоту
шапки в пределах 15–18 см. Получился удобный головной убор, плотно облегающий
голову и надежно защищающий от зимних
пронизывающих ветров. Рассмотрим два
варианта боярки — с выпуклой тульей
и с плоским донышком.
Начертим выкройку классической боярки с выпуклой тульей, исходя из мерки
обхвата головы (Огол). Для удобства расчетов примем ее равной 60 см. Начертив
прямоугольник для раскроя меховой опушки высотой 6–8 см и длиной 60 см, добавим
по нижнему краю справа и слева по 1 см на
свободу облегания. Соединим точки С и Е
с точками А и В наклонными линиями, как
показано на чертеже.
На данном этапе важно определиться
с количеством клиньев, из которых будет
состоять тулья. Если их будет шесть, то
ширина каждого клина получится равной 10
см, если четыре, то, соответственно, 15 см.
Высоту клина выберем в пределах 9–11 см.
Выкройка боярки с плоским донышком,
похожей на мужскую шапку-кубанку, тоже
начинается с построения прямоугольника.
Его длина равна мерке обхвата головы (Огол =
60 см), а высота — от 15 до 18 см.
Радиус круглого донышка рассчитаем
по формуле:

Раскроим два комплекта деталей шапки
с припусками на швы. Один — из основной
ткани и меха, второй — из подкладочной
ткани. Для придания жесткой формы воспользуемся услугами клеевых кромок, клеевой прокладкой для тульи и тонким синтепоном для донышка.

Шапка-боярка

R = Огол : 2π,
где π = 3,14; R = 9,5 см.

Женский костюм

179

0
середина клина,
долевая нить

9–11 см

Выкройка боярки с тульей

10 (15) см
А

В
3

6–8 см

середина
опушки

60 см

Выкройка боярки с донышком
А

(В)

9,5

0
Донышко
(1 дет.)

см

180

середина
опушки

15–18 см

Меховая опушка
(1 дет.)

60 см

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Головные уборы

ИД «ДеАгостини»

Без головного убора сарафанный комплекс
одежды был бы неполным. По древнерусскому обычаю, будучи «простоволосой»,
женщина не имела права показываться не
только на улице, но даже и дома. Самым
дорогим и трудоемким головным убором
считался кокошник.
В древне-русском языке словом «кокошь»
называли обыкновенную курицу, в гребне
которой подметили неуловимое сходство
с праздничным головным убором, венчающем женскую голову.
Кокошники изготовляли профессиональные мастерицы в городах, монастырях
и крупных селах, а затем везли продавать на
ярмарку. Зажиточные купчихи и мещанки
могли себе позволить носить кокошники

Вологодский костюм: рубаха, сарафан,
сборник

Карельский кокошник имел невысокий околыш,
обтянутый парчой или бархатом, расшитый золотыми нитями и жемчугом

Женский костюм

181

Боярышня у окна. К. Маковский
Нижегородский художественный музей

182

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

повседневно. Для крестьянок он служил
праздничным головным убором, в частности, — подвенечным.
Дорогостоящие кокошники декорировали парчой, золотым шитьем, цветными
каменьями, жемчугом и перламутром. Их
цена достигала 1000 рублей, в то время как
породистого скакуна оценивали в 10 рублей.
Жемчуг и перламутр в XVIII веке добывали
в 150 российских реках, речушках, озерах
и крупных ручьях. Обилием жемчужных
раковин славился Онежский бассейн.
Жемчужины были некрупными — размером с просяное зернышко. Те, что имели

ИД «ДеАгостини»

Крестьянки Курской губернии носили высокие седлообразные кокошники очень сложной
конструкции, которые состояли из 20 и более
частей

В Тверской губернии цилиндрический
кокошник с выпуклым донышком делали из
бархата или парчи, украшали жемчугом и золотым шитьем, дополняли кисейным покрывалом
с оборками

Женский костюм

183

ИД «ДеАгостини»

Куклы в народных костюмах Сибири

Кокошник

184

неправильную форму, назывались «рогатыми» или «угольчатыми».
Иногда добытчикам попадались жемчужины величиной с горошину и совсем редко — с ягоду клюквы. Лучший русский жемчуг назывался «скатным», то есть идеально
круглым, скатывающимся. Чем дольше
катилась жемчужина по тарелке, тем выше
определялась ее стоимость. Существовала
легенда, в которой рассказывалось о том,
что белые и серебристые жемчужины — это
застывшие слезы радости и печали.
Северные кокошники и сборники украшали по линии лба густой жемчужной или
перламутровой сеткой-обнизью, обрамляя
женское лицо волшебным сиянием. Крохот-

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ИД «ДеАгостини»
Портрет неизвестной в русском костюме
И. П. Аргунов. Государственная
Третьяковская галерея

Сборник

ИД «ДеАгостини»

Шамшура — разновидность женского головного
убора в Сибири — изготавливалась с донышком
из парчи и обвязывалась шелковым платком
с узорами

Ярославский островерхий кокошник, расшитый
жемчугом и золотом

Женский костюм

185

Канаватная фата

186

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ные жемчужные птички, цветы и бабочки,
нанизанные на длинные иглы и воткнутые
в основу кокошника, вздрагивали и трепетали при малейшем дуновении ветра,
придавая головному убору неизъяснимую
прелесть. На праздничном головном уборе
могло располагаться до 300 жемчужин!
Чужестранцы, попадавшие в Россию
в дни великих праздников, были ошеломлены роскошью нарядов, неземной красотой
и царственностью осанки русских девушек,
статью и поступью соперничавших с потомственными королевскими особами.

В дни престольных праздников кокошники
дополняли канаватной фатой — дорогостоящими шелковыми покрывалами, привозимыми из Сирии. В обычные дни женщины носили повойники, повязанные сверху
куском отбеленного холста.
Начиная со второй половины XIX века
головные платки и шали, которые вначале
только соседствовали со старинными сороками и кокошниками, полностью вытеснили
их. По сложившейся северной традиции
платки закалывались булавкой или завязывались узлом под подбородком. В летнее

Павлово-Посадский платок

Павлово-Посадская шаль

Женский костюм

187

Оренбургский пуховый платок

Кокошник и платок

Кукла в ситцевом платке

188

время на голову повязывали ситцевые или
шелковые платки, в зимние холода поверх
платков накидывали клетчатые или узорные
шерстяные шали большого размера. На рубеже XIX–XX веков разнообразные платки
и шали заняли прочное место в женском
костюме, отображая статусное положение их
владелиц. В XX веке вошли в употребление
платки, шарфы и шали, связанные из козьего или кроличьего пуха. В отличие от ситцевых, шелковых и шерстяных изделий,
пуховые шали были только натуральных
цветов — белого, серого и коричневого.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Настенька из сказки «Морозко». Шелк жаккардовый, бархат шелковый, антикварный гобелен.
Платок связан Светланой Анохиной из тонкой
пуховой шерсти по схеме настоящего оренбургского платка. Автор Екатерина Тарасова

Женский костюм

189

Портрет Агаши Левицкой. Д. Г. Левицкий
Государственная Третьяковская галерея

190

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Обувь
В праздничные дни женщины надевали
красные кожаные сапожки, нередко украшенные вышивкой. У большинства крестьян
сапоги, туфли и ботинки являлись исключительно нарядной обувью, поэтому их берегли и передавали по наследству. Кожаные
коты на низком каблуке (прабабушки классических женских «лодочек») надевались
на вязаные чулки, число которых нередко
доходило до шести пар. Это было связано
не только с тем, что доставшаяся по наследству обувь не всегда подходила по размеру.
Просто эталоном красоты тогда считались
полные икры. Для достижения необходимого результата многослойные чулки собирали
ниже колена гармошкой. Поскольку вязаные чулки были дорогим удовольствием,
девушкам из бедных семей приходилось
идти на хитрость. Они плотно обматывали
ноги онучами и прикрывали их единственной парой чулок. Чулки вязали из овечьей
и козьей шерсти белого и серого цветов
с добавлением хлопчатобумажных ниток
для прочности. На Русском Севере помимо
однотонных чулок были широко распространены полосатые чулки со сложными
геометрическими узорами. Случалось, что
верхняя половина чулка вывязывалась из
тонкой шерсти, а нижняя — из толстой, что
позволяло в морозы дольше сохранять тепло
в лаптях, сапожках и валенках.

Женская обувь:
1. лапти
2. коты
3. ботинки
4. валенки
5. сапожки

Женский костюм

191

лическими пластинками, звонкими подковками на каблуках и подошвах.
Природные и климатические условия
Русского Севера диктовали появление теплой меховой обуви (пимы, няры, каньги,
уледи, упаки).

ИД «ДеАгостини»

Кожаные туфли коты декорировались цветными аппликациями из сафьяна красного
и желтого цвета, вставками из сукна и штофа, выстрочными узорами и мишурой,
шерстяными разноцветными помпонами
и бахромой, медными пистонами и метал-

Сафьян — тонкая мягкая кожа козлят
и ягнят, специально выделанная
и окрашенная в яркие цвета.
Мишура — позолоченные или
посеребренные медные нити
с поддельным, а не по-настоящему
дорогим блеском.
Бахрома — тесьма с висящими
с одной стороны нитями, мягкими
волокнами, шнурками или любыми
другими подвесками.

Ботинки

Кукла в народном костюме жителей Кольского
полуострова и каньгах из оленьей шкуры

192

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

В сарафанных и понёвных комплексах
широко использовались нагрудные и поясные украшения. С праздничным северорусским костюмом надевали стеклянные
бусы в несколько рядов, бусы из янтаря
или жемчуга, а также серебряные цепи
с медальоном, нательным крестом, ладанкой или образком. В Нижнем Новгороде
к перечисленным украшениям добавляли
заплечники — яркие разноцветные ленты
на шее и плечах, расшитые бисером и блестками. В южнорусских областях повсеместно
носили гайтаны — нагрудные и наспинные украшения в виде длинных нитей
с нанизанным на них бисером или тканых
лент шириной до 10 см, декорированных
вышивкой, бисером, ракушками и бахромой

Ладанка — мешочек, в который
кладут ладан. Обычно она носится
на шее вместе с крестом.
Образок — маленькая нательная
иконка, которую носят на груди
вместе с крестиком.
Заплечники — нашейные
и нагрудные украшения с тканым
узором или вышивкой.
Гайтан — древний оберег, имеющий
большую силу. Орнаменты
для гайтанов разрабатывались
старейшинами родов.

ИД «ДеАгостини»

Украшения

Кукла в праздничном костюме с заплечниками
(Нижегородская губерния)

из разноцветных кисточек. В праздничные
дни надевалось сразу несколько нагрудных
и наспинных украшений разной длины. Помимо парных поясных подвесок существовали одиночные, которые фиксировались на
поясе с помощью петли из шнура.
Для самостоятельного изготовления подобных украшений вы можете использовать

Женский костюм

193

разноцветный бисер, стразы, бусины в сочетании с мелкими декоративными деталями, выполненными из металла под «золото» и «серебро». В этом вам помогут рисунки по основам
современного бисероплетения. Попробуйте
освоить их, руководствуясь приведенными
схемами узоров. Для работы вам понадобится
бисер и иголка с ниткой (леской).
На схемах узоров «Ягодка» и «Цветок»
указанная нумерация бусинок соответствует определенному порядку, в котором вы

5
4

1
2

3
Узор «Жучок»

10
1

3
7

2
6

9
1

Узор «Ягодка»

12
8

Узор «Цветок»

Ручная вышивка бисером и стеклярусом

194

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Шов в прикреп

1 2

29
28

7
26
8

30
5
6

11
10
9

Бисерная шапочка

33
34
35
36

23
Подвеска

43
41 42

39
38
37
18

15
16
17
27
24

должны пропускать иголку с ниткой через
бусины, чтобы получить задуманный узор.
Обратите внимание, что сквозь одно и то
же отверстие нить может проходить 2–5 раз
в зависимости от сложности плетения.
В отличие от двух первых узоров, при выполнении жучка вам придется работать сразу
двумя иголками. Наберите на середину нити
шесть бисеринок и затяните их в кружок,
перекрестив концы нити внутри крайней
бусины. Затем наберите 2 бусины на один конец нити и три — на другой. Снова сделайте
из них кружок, пропустив оба конца через
общую бусину. Повторите узор несколько
раз, чтобы получить нужную длину.
Для бисерной шапочки в качестве основы возьмите красивую плетеную тесьму
и дополните ее вертикальными цепочками

21
22

Девушка с Подолья. В. Тропинин
Самарский областной художественный музей

Женский костюм

195

нанизанного бисера. Соберите бисерные
нити на макушке в пучок или пропустите
их через одну крупную общую бусину. При
желании украсьте шапочку по бокам подвесками.
При освоении приемов вышивания бисером учитесь пришивать бисеринки по одной
или сразу по несколько, нанизывая на иголку одновременно 3–5 штук. В старину рукодельницы расшивали нарядные костюмы

швом в прикреп. Произвольное число бусин
нанизывали на нить и укладывали ее по
контуру намеченного рисунка, а затем через
1–2 бусинки прикрепляли бисерную нить
к основной ткани стежками. Также вы можете попробовать имитировать рельефное
древнерусское шитье, выкладывая параллельными рядами шелковые шнуры вперемежку с бисерными и жемчужными нитями
из бусин разных размеров и оттенков.

Одиночные нагрудные и поясные
украшения

196

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

МУЖСКОЙ
КОСТЮМ

Плясовая. Автор Владимир Кабанов

«Работать красиво не только легче,
но и приятнее».
(Василий Белов)

а протяжении многих веков
крестьянская Русь была одета
в холстину и овчину. Материалы для русского народного
костюма производились из природного
сырья: шерсти, льна, меха, кожи, конопли,
лыка и др. Качество выбранных материалов
свидетельствовало о назначении костюмов
— для праздника, будней или работы.
Летом повсеместно носили рубаху и порты. И то и другое шили из домотканого
полотна. На рубаху шла ткань получше, на
порты – более грубая, например, пестрядь.
Иногда порты шили из окрашенного в синий цвет холста с продольным вытравным
узором белого цвета, составленным из узких полосок и волнистых линий.
Основу мужского древнерусского костюма составляла рубаха длиной ниже колен,
с вышивкой гладью на воротнике, низах
рукавов, по подолу и застежке. Рукава рубах
могли быть как прямыми, так и сужавшимися к запястью. При опущенных руках они
должны были достигать середины запястья.
Мужские рубахи имели прямую линию
плеча, что позволяло выкраивать весь стан
из одного куска материи, ощутимо облег-

198

Кукла в летнем мужском костюме

чая процесс раскроя и шитья. Основной
одеждой северян, как и на юге России, были
порты с рубахой. Только длина рубахи была
иной — почти до колена.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Куклы серии «Костюмы народов СССР»
(из коллекции Елены Елагиной)

Шьем порты
Рубаха дополнялась длинными портами или
шароварами, собранными на поясе на шнурок — гашник.
В разных губерниях существовали свои
приемы раскроя и пошива мужских штанов.
Самым распространенным был тот, который
наиболее прост в исполнении, — две прямые штанины-трубы, а между ними вшита
квадратная ластовица. На территориях,
граничащих с Украиной, вместо квадратной

ластовицы наибольшее распространение
получила ластовица прямоугольной формы,
а если ноги полные, то вставлялись клинья
для расширения штанин.
Но самой удивительной стала схема кроя
мужских портов из трех полотен, при использовании которой внешний вид деталей
максимально приблизился к современной
выкройке брюк. К сожалению, имя гениальной крестьянки, додумавшейся до этого,
осталось неизвестным.

Мужской костюм

199

1 (3)

10
5

А’

А
7
Порты с квадратной ластовицей

Порты из трех полотен

Схема кроя портов из трех полотен
1 (3)

10
Клин
4

Правая штанина

Левая штанина

Клин

200

А'

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Порты:
1. с прямоугольной ластовицей
2. с прямоугольной ластовицей и клиньями

8
А'
8

Правая
штанина

Клин

Схема сборки портов
из трех полотен

1 (3)

Клин
4
Левая
штанина

7 7

Мужской костюм

201

Верхняя одежда
Армяк
В южных губерниях мужчины в теплое
время года носили порты с рубахой, а в прохладную и холодную погоду сверху надевали
балахон или армяк. Балахоны были двух
видов — прямые и с запа΄хом, их шили из
холста и пестрядины. Армяк — это верх-

Армяки:
1. короткополый
2. долгополый

няя запашная одежда из серо-коричневого
сукна домашней выделки. По внешнему
виду он напоминал халат, его подпоясывали
цветным тканым поясом-0кушаком. Первые
появившиеся на Руси армяки были татарскими. На родине их шили из верблюжьей
шерсти — армячины. Но русичи быстро
заменили ее на овечью шерсть. Правда,
не самой лучшей выделки, поэтому цвет и
качество получаемого полотна оставляли

202

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Схема деталей кроя армяка
8

9.
8.
10.

се

ре

середина рукава, долевая, целая

на
пе
ре
да

середина спинки, долевая, целая

ди

4.
1.

3.
1. Спинка
2. Бочок спинки
3. Клин спинки
4. Бочок полочки
5. Полочка

6. Ластовица
7. Вставка на спинке
8. Воротник
9. Клин рукава
10. Рукав

Мужской костюм

203

желать лучшего и годились только для рабочей одежды. Такая грубая некрашеная ткань
и сшитая из нее верхняя одежда звалась
сермягой.

Схема деталей кроя балахона

2.
1.
Вид спереди

Сермяга — грубая шерстяная ткань
из пряжи низкого качества.
3.

Вид сзади
6.

Кукла-мальчик с балалайкой
(СССР, вторая половина XX в.)

204

1. Стан
2. Клин спинки
3. Клин рукава

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

4. Рукав
5. Клин рукава
6. Клин переда

Кафтан

яре, но постепенно длина укорачивалась,
и одновременно с этим из разряда княжеской одежды кафтан перекочевал сначала
в воинскую, а затем в крестьянскую среду,
став праздничным нарядом. Для пошива
летних крестьянских кафтанов использо-

Праздничной одеждой считался кафтан.
Первое упоминание о кафтане относится
к XV веку. В древности долгополые кафтаны до щиколотки носили князья да бо-

Схема деталей кроя кафтана
1 Спинка лифа

4 Клин переда

7 Боковина рукава

2 Среднее полотно юбки

5 Воротник-стойка

8 Средняя часть рукава

6 Полочка

Боковое полотно юбки

сборки или складки
середина рукава, долевая

1
2
12

долевая, целая

12
14

5
4
4

5
или складки

середина спинки,

сборки

6
8

середина переда, долевая

Мужской костюм

205

вали домотканый пониток природного
серого цвета или окрашенный в синий цвет.
Такой кафтан тоже стали называть понитком. По праздникам наряжались в кафтаны
из более дорогой ткани — сукна. В губерниях, граничащих с Украиной, кафтаны,
сшитые из шерстяного сукна, назывались
свитками, их богато украшали по швам
яркой тесьмой и вышивкой. Сукно, предназначенное для верхней одежды, ткали из
короткой извитой шерсти, дающей пушистую пряжу. В процессе отделки готовое
сукно подвергалось валке, в результате чего
на его поверхности образовывался тонкий
войлокообразный настил.

Пониток — домотканина из пряжи
двух видов: шерстяного утка
и льняной основы.

Зипун
Повседневные крестьянские кафтаны и полукафтаны из грубого самодельного сукна
без воротника назывались зипунами. Они
могли быть как с застежкой, так и запашными без пуговиц. Запа΄х фиксировали тканым
полосатым кушаком. Иногда повседневные
зипуны декорировали контрастным шнуром, чтобы приукрасить безрадостный
внешний вид.

Полукафтан — укороченный кафтан
длиной до колена.
Зипун — полукафтан крестьянина
из домотканого сукна грубой
выделки.
Кукла в полукафтане, вид сзади
(из коллекции Елены Елагиной)

206

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Схема деталей кроя и сборки зипуна с застежкой
1 Спинка лифа
2 Бочок спинки

5 Спинка юбки
6 Вставка со складками

10 Верхняя часть рукава

7 Бочок юбки переда

11 Нижняя часть рукава

Бочок полочки

9 9
сборка 9 9

3
11
12
сборка

10
10

8
середина спинки, целая

13
14

5
рукава

середина
переда

середина, долевая

1 2

8 Клин юбки переда

середина

4 Бочок полочки

9 Перед юбки

20
5

21
7

15
15

11
6

9
20

Зипун с асимметричной застежкой
(вид спереди и сзади)

Свитка (вид спереди и сзади)

Мужской костюм

207

Поддевка, однорядка, тулуп
В центральных и северных губерниях для
сохранения тепла носили многослойную
одежду (рубахи, фуфайки, поддевки,
кафтаны, зипуны), сверху — однорядки,
овчинные шубы, полушубки и тулупы,
на голове — меховые и суконные шапки.
В своей книге «Лад» Василий Белов писал:
«Портные считались редкой, привилегированной и, пожалуй, не деревенской профессией. Тем не менее их немало ходило по
несчетным селениям российского северо-запада. Иметь швейную зингеровскую машину — ножную или ручную — считалось
главным признаком настоящего портного,
или швеца, как его еще называли. Швецпортной зимой возил свою машинку сам

Фуфайка — безрукавная плечевая
одежда из домотканого сукна
длиной до бедер.
Поддевка — короткая верхняя
одежда с рукавами длиной до бедра.
Однорядка — широкая долгополая
верхняя одежда из цветного сукна,
на пуговицах ниже пояса, без
воротника и без подкладки.
Полушубок — укороченная шуба
длиной до колена.
Тулуп — верхняя одежда из овчины,
сшитая мехом внутрь.

208

Зимний мужской костюм: треух, тулуп
и валенки

на саночках. Устраивался в деревне надолго,
шил шубы, шапки, тулупы, казакины, пиджаки. Все остальное для себя, детей и мужчин женщины изготовляли сами, получалось у всех, разумеется, по-разному».

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Схема деталей кроя поддевки
1 Спинка лифа

5 Рукав

2 Баска спинки

6 Воротник-стойка

7 Полочка

Отрезной бочок

8 Клин полочки

4 Ластовица

Вид сзади

Вид спереди

6
2
2

1
середина спинки, долевая

14
7
4

3
6

5
5

4
15

14
7

15
4

7
2

сборка

9
9

середина переда, долевая

середина рукава

8
16

Мужской костюм

209

Схема деталей кроя однорядки

1
Вид спереди

середина спинки, долевая, шов

середина рукава
Вид сзади

1 Спинка
2 Полочка
3

Клин полочки

4 Клин спинки
5 Рукав
6 Клин рукава

210

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

середина переда, долевая

Схема деталей кроя тулупа
1 Спинка лифа

4 Ластовица

7 Полочка лифа

2 Нижняя часть спинки

5 Рукав

8 Клин полочки

6 Воротник-стойка

9 Нижняя часть полочки

Отрезной бочок

6
8

8'
2

2
3

середина спинки, долевая

7
3

5
14

6
15

14 14

6
15

9
16

4
7

8
10

середина переда,

середина рукава

долевая

Мужской костюм

211

Головные уборы
Со времен Киевской Руси и до конца
XIX века деревенские мужики не брили
усы и бороду. Волосы на голове стригли
в кружок, в скобочку и под горшок. Носили
картузы, меховые и войлочные шапки пирамидальной или цилиндрической формы.
Кроме шапок в виде клобуков, в ходу были
грешневики, малахаи, треухи.

Стрижка «в кружок»

Клобук (от тюрк. колпак —
шапка) — головной убор в виде
расширяющегося кверху цилиндра.

Грешневик — это валяная из шерсти высокая шапка с маленькими полями или совсем
без них. Крестьяне носили войлочную шапку круглый год, в будние дни и в праздники.
Свое название грешневик получил за схожесть по цвету и форме с высоким пирогом
из гречневой муки.
Малаха́й — коническая меховая шапка
с длинными ушами, предназначенная для
защиты от зимних морозов. Его родина —

Стрижка «под горшок»

Кукла в валяном колпаке

212

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Картуз

Валенка

Малахай

Шапка

Грешневик

Треух

Центральная Азия. Классический малахай
имел четыре меховые лопасти: две из них
закрывали уши, одна — затылок и шею, еще
одна нависала надо лбом наподобие козырька. Конусообразная тулья малахая состояла
из четырех кожаных клиньев.
Треух — исторический зимний головной
убор, прототип ушанки. Состоял из тульи
и трех меховых «лопастей», прикрывающих
затылок и уши. Иногда к ним добавлялась
четвертая лопасть в виде узкого отворота
надо лбом.

ИД «ДеАгостини»

Мужские головные уборы

Кукла в запашном зипуне
и шапке-грешневике

Мужской костюм

213

Большое распространение имели на Руси
мягкие зимние шапки наподобие расширяющихся кверху клобуков, но не с круглыми,

середина тульи

середина донышка

Донышко
(1 дет.)

Тулья
(2 дет.)

а с квадратными донышками. Их шили
из сукна, по краю оторачивали меховой
опушкой.

Тулья
(4 дет.)

2'
2

середина донышка
2

Донышко
(1 дет.)

Детали кроя шапки
с квадратным донышком (1 вариант)

214

4
1

Детали кроя шапки
с квадратным донышком (2 вариант)

середина
тульи

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Захарка. А. Г. Венецианов
Государственная Третьяковская галерея

Мужской костюм

215

Если сравнить детали кроя малахая и треуха,
представленные на схеме, то сразу станет
ясно, что обе шапки — двоюродные сестры.
Одна родом из Центральной Азии, другая —

из России. У них много общего. Основные
отличия кроя малахая от выкройки треуха
на схеме показаны линиями красного цвета.

середина клина

середина клина,
долевая нить

середина клина

16–18 см

15 см
30 см
В

середина
козырька

середина ушка

середина затылка

8–10 см

Треух

Сравнительная схема кроя
треуха и малахая

216

Малахай

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Современная шапка-ушанка — это усложненная версия треуха, к которому добавлен
козырек надо лбом. Кроме полоски ткани
(L), потребуется донышко (K), отворот (М)
и козырек (N). Давным-давно треух назвали
так за то, что у него действительно было три
уха — два по бокам и один сзади. Поскольку
треух был придуман обычными крестьянскими женщинами, вы тоже сможете сшить
его. Важно правильно раскроить: 2 детали
L (одна из сукна + одна из подкладочной
ткани), 2 детали K (одна из сукна + одна из
подкладочной ткани), 2 детали M (одна из
сукна + одна из меха), 2 детали N (одна из
сукна + одна из меха).

Схема кроя шапки-ушанки
K
M

3 повторить пункты 1–2 для кроя L и K
из подкладочной ткани;
4 сложить парные детали M (из меха
и сукна) лицевыми сторонами внутрь и обтачать, оставив незашитым верхний срез,
затем вывернуть заготовку отворота на
лицевую сторону;
5 сложить парные детали N (из меха
и сукна) лицевыми сторонами внутрь и обтачать, оставив незашитым верхний срез,
затем вывернуть заготовку козырька на
лицевую сторону;
6 приметать получившиеся заготовки
козырька и отворота к нижнему срезу тульи,
соединенной с донышком, и пришить;
7 потайными стежками пришить подкладку.

N
L

Последовательность сборки
шапки-ушанки
1 перегнуть тулью L (из сукна) пополам
по осевой линии и стачать по изнаночной
стороне, чтобы получилось кольцо;
2 вшить в заготовку тульи донышко K
(из сукна), раскроив круг радиусом
R = Огол /2π,

После праздника. Автор Ольга Андрианова

где π = 3,14, Огол — мерка обхвата головы;

Мужской костюм

217

Обувь
Повседневной обувью в южнорусских областях на протяжении многих веков являлись лыковые лапти, надевавшиеся вместе
с онучами — кусками холстины, которыми
обматывали ноги. Летом обертки делали
из отбеленного холста, зимой — из шерстяного сукна, причем перед тем, как
надеть лапти, ступни ног обкладывали
сеном для сохранения тепла.
Плести лапти всегда считалось
мужским делом. Этому занятию посвящали длинные зимние вечера,
когда были переделаны все другие
дела по хозяйству. К весне глава семейства должен был приготовить
столько лаптей, чтобы хватило
всем на год вперед: и себе, и жене,
и ребятишкам. Посудите сами —
в иную пору каждый снашивал по
две пары в неделю. Лыко для плетения заготавливалось по весне, пока
на липах не распустились листья.

Авторские текстильные куклы
Елены Диковой

Лапти-берестянки из березовой коры

218

Лапотки плелись не только из лыка. В ход
шли также берестяные и кожаные полоски.
Чтобы просторные лапти не соскакивали
с ног при ходьбе, сквозь их задники пропускали веревку или кожаный шнурок,
которыми затем плотно обматывали онучи.
Иногда подошву дублировали конопляной
веревкой, дабы хоть немного продлить срок
службы лаптей. Летом одной пары хватало
максимум на три дня, поэтому для дальней
дороги всегда брали несколько пар про

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

запас. Существует легенда о том, как царь
Петр I однажды решил самолично сплести
лапоть, но, как ни старался, не смог довести
начатую работу до конца. Особо умелые
мастера научились плести не только лапти,
но и сапоги из березовой коры.
В XIX веке в деревнях получил широкое
распространение новый вид обуви — чуни.

Ноги куклы в лаптях, онучах (холщовые
портянки), оборах (веревочные или кожаные
завязки)

Берестяные сапоги

Чуни из пеньковой веревки

Чуни — крестьянские лапти,
вязанные из веревки.

Мужской костюм

219

Носили эту обувь все — дети, женщины
и мужчины. Их вывязывали специальным
крючком из пеньковых оческов, старых веревок и полосок сукна. Чуни носили только
в сухую погоду, потому что в дождливую они
нещадно впитывали в себя влагу.
У зажиточных крестьян для повседневной
носки имелись кожаные сапоги черного цвета. Стоили они очень дорого: если в конце
XIX века пару лаптей оценивали в 5 копеек,

Сапоги в гармошку

220

то пару сапог — в несколько рублей. Такие
траты для бедных сельчан были не под силу.
Носили их с портянками. В зимнее время,
чтобы было теплее, наряду с полотняной
обмоткой использовали кусок меха.
Профессия сапожных дел мастера чаще всего передавалась от отца к сыну или от деда
к внуку. Для подошвы использовали толстую бычью кожу, для голенищ — телячью.
Специально для молодых мужиков шились
сапоги «со скрипом». Мастера подкладывали под подошву кусочки бересты, чтобы
те звонко скрипели при ходьбе и пляске.
Самыми модными считались сапоги «в гармошку», голенища которых делались из
очень мягкой кожи. Уже готовые сапоги
набивали соломой, принудительно опустив
высокие голенища вниз с помощью горизонтально замятых складок. Это называлось
«посадить сапоги на солому». Выстоявшись
на соломе, голенища приобретали долгожданную форму гармошки.
В начале XIX века в Семеновском уезде
Нижегородской губернии начали валять теплые сапоги из шерсти — валенки, которые
стали для крестьян зимней обувью. Лучшей
одежды для морозной зимы, чем овчинные
полушубки и мягкие прочные валенки, для
крестьян трудно было сыскать. Валяная
обувь в разных российских губерниях получила местные названия: валенки, катанки,
чесанки, пимы.
Профессия каталей (катальщиков) пользовалась почетом и уважением. Как они
делали валенки? Сначала раскладывали
шерсть на горизонтальной поверхности
в виде буквы Т и накрывали холщовой
прокладкой такой же формы. Затем, сложив заготовку пополам холстиной внутрь,
заметывали края шерсти, не затрагивая прокладку. Получалось подобие тонкостенного
валенка огромного размера, который тут

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

же отправляли в чугун с горячей водой для
долгого кипячения. В качестве загустителя
в варево добавляли ржаную муку. Вареный
валенок заметно уменьшался в размерах
и становился более плотным, но все еще
недостаточно прочным. Вытряхнув из мокрого валенка холщовую прокладку, мастер
вставлял внутрь деревянную колодку и приступал к валянию. Вот как описывает этот
этап Василий Белов в своей книге: «Валенок
катали вальком, шлепали, били, колотили,
гладили, шастали по нему четырехгранным

железным прутком. Чем сильнее били и катали, тем больше валенок садился на колодку, а сам становился все меньше и меньше.
Настоящий мастер-катальщик делал голенище очень эластичным, и чем выше, тем
тоньше». Валенки считались очень ценным
подарком, нередко родители невесты вполне могли оценить благосостояние жениха
именно по их наличию или отсутствию.
В бедной семье взрослые носили одну пару
валенок по очереди, а у детей до 7 лет их совсем не было.

Валенки

Мужской костюм

221

Городская мода

ИД «ДеАгостини»

В XIX веке костюмы молодых мужчин из
зажиточных городских семей стали существенно отличаться от одежды их сельских
сверстников. Парни щеголяли в кожаных сапожках и модных по тем временам суконных
жилетах. Вместо тканых поясов появились
ремни с пряжками. Рубаху по-прежнему носили навыпуск. Вошел в моду картуз — головной убор из шерстяного сукна с высоким
околышем, козырьком и мягкой тульей. На
гуляньях он украшался цветной тесьмой или
крупным цветком. Праздничный кафтан из
дорогого сукна обычно носили нараспашку,
чтобы всем окружающим была видна богато
расшитая рубаха. В начале XX века в костюме появилось модное дополнение — нарядный шейный платок.

Картуз
Кукла в мужском костюме Московской
губернии

222

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Детали кроя картуза
4

1
Донышко

(1 деталь)

середина переда

(1)
7

5
7
Козырек

(2 дет.)

середина околыша, долевая, сгиб ткани

2
5'

Мужской костюм

223

ИД «ДеАгостини»

Кукла в ка
кафтане нараспашку,
вид спер
спереди и сбоку

224

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

БУДНИ
И
ПРАЗДНИКИ

Ростовая кукла Масленица
Автор Катерина Тарасова

«И труд, и отдых, и будни,
и праздники так закономерны и так
не могут друг без друга, …что тяжесть
крестьянского труда скрадывается».
(Василий Белов)

Крестьянский труд
Жизнь и быт русского крестьянина находились в неразрывном взаимодействии с природой, полностью подчиняясь ее законам.
Каждое время года диктовало раз и навсегда
установленные очередность и последовательность хозяйственных работ. В крестьянском труде после масленицы не было

Кукла-оберег «Масленица»
Автор Ольга Захарова

Кукла Скоморох. Автор Лидия Мудрагель

226

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

На пашне. Весна. А. Венецианов
Государственная Третьяковская галерея

перерывов.
пере
пе
реры
ре
ры
Одна работа сменялась другой,
толь
то
лько
ль
ко ууспевай поворачиваться. Весной патолько
хали и ссеяли, летом жали и косили, осенью
хали
соби
со
бир
би
р
собирали
урожай и делали заготовки,
л
и лишь
зимой получали небольшую
п
пе
передышку.
В России зимы тянулись
д
долго,
много дел можно было успеть
п
переделать
за это время, даже если
н слишком торопиться. Мужики
не
с
ст
столярничали,
охотились, рыбачили,
во
возили сено, рубили дрова, вывозили
стр
ст
р
строевой
лес на лошадях, впряженных

в сани-розвальни. Женщины ткали, пряли,
вышивали, присматривали за детишками,
готовили обед, ходили за скотиной.
Весь год, даже в самые напряженные
летние деньки, сельские жители непременно чередовали работу с отдыхом. Сочельник, Рождество, Святки, Масленица,
Пасха, Троица, Иван Купала, а еще Медовый
и Яблочный Спасы, престольные праздники, именины, венчания, кулачные бои…
Крестьянский люд умел и работать в полную
силу, и веселиться от души.

Будни и праздники

227

Взятие снежного городка. В. Суриков
Государственный Русский музей

Масленица. Б. Кустодиев
Государственный Русский музей

228

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Хохлома

От отца — к сыну
Трудовые умения и навыки передавались от
отца к сыну, от деда к внуку. В каждой семье
старшие учили младших азам профессий,
которыми владели сами, зная наперед, что
во взрослой жизни все может пригодиться.
Иногда определенное дело из века в век
процветало в отдельной деревне и даже
целой волости. На память сразу приходят
названия всемирно известных российских
поселений и связанных с ними народных
промыслов: Палех, Хохлома, Жостово, Гусь
Хрустальный, Каргополь, Дымково, Сергиев
Посад, Павловский Посад.

Семеновская матрешка

Будни и праздники

229

Печники и кузнецы в своем
деле удальцы
Знающие люди говорят, что настоящий
столяр мог выполнить любое плотницкое
дело, но не каждый плотник умел столярничать. Столяр — в душе настоящий художник.
Он чувствует и понимает дерево, как никто
другой, слышит его звучание, различает
многочисленные оттенки, цвета и запахи,
присущие породам дерева. Старики не зря
говорили парням: «Если хочешь прослыть
добрым женихом — руби дом не только
прочно, но и стройно, не жалей сил на резьбу и причелины».

Иллюстрация к русской сказке
И. Билибин

Столяры и плотники —
знатные работники
В народе откровенно посмеивались над
теми мужиками, которые не умели плотничать. Поэтому уже в подростковом возрасте парни учились рубить угол и прирубать
косяки в строящейся избе. А самые способные даже обзаводились собственным топором, ведь у каждого плотника он был как бы
продолжением рук. Стену и крышу нового
дома было принято возводить всем селом,
а вот доделывать окна, потолки, лестницы,
строить баню и амбар каждому мужику приходилось самостоятельно во время кратких
промежутков между полевыми работами.
Резные причелины

230

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Причелина — элемент русской
избы, представляющий собой
резную доску, которая прикрывает
торец двускатной тесаной крыши.
Слово «причелина» тесно связано
с древнерусским обозначением
лба — «чело».

Деревянное кружево

Но что за дом без печи? Круглый год она
кормила, поила, лечила и утешала всю
семью. Русская печь всегда была центром
избы, ее топили зимой и летом. Хорошего
печника чтили в народе не меньше, чем священника, ведь только он мог сложить ладную, неугарную, большую печь, чтобы было
где полежать ребятам и старикам.
Почти в каждой большой деревне была
своя кузница. Василий Белов писал в своей
Резные наличники

Будни и праздники

231

Подкова упряжная рабочая

книге «Лад»: «Чтобы стать кузнецом в древние времена, надо было, самое главное, купить наковальню и мехи. Остальное можно
было приобрести постепенно или сделать
самому: срубить кузницу, установить толстущий, в два обхвата, чурбан для наковальни, выложить стены кирпичного горна».
Кузнечная профессия пользовалась на Руси
большим почетом и уважением.

Родные просторы

232

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Без ладного пастуха
и скотинушка плоха

Ситцепечатники и гончары
готовят радости дары

Еще одним человеком, без которого не могла обойтись ни одна деревня, был пастух.
Он первым поднимался ранним утром и, неторопливо шествуя по улице, играл в рожок.
Хозяюшки, окончив доить коров, отворяли
ворота и выгоняли скотину ему навстречу.
По негласной традиции деревня брала пастуха на свое содержание. Он ночевал и столовался в каждой крестьянской семье по
очереди: одни сутки — здесь, другие — там,
третьи — в следующей избе. В помощники
к пастуху нередко определяли мальчикасироту, который до поры до времени звался
подпаском, чем и зарабатывал себе на жизнь.

В начале XIX века в некоторых селах по
примеру уездных городов стали открываться немногочисленные артели, продукция
которых пользовалась огромным спросом
у деревенского населения. В этих заведениях занимались нанесением на холсты печатных рисунков. Узоры переводили на ткань
при помощи специальных прямоугольных
досок, которые изготавливались из дуба,
ореха или березы. По углам деревянные
формы имели выступающие над поверхностью контрольные точки, которые помогали мастерам правильно размещать их на
холсте при переносе с места на место во избежание перекоса рисунка. Чтобы краска
лучше пропитывала ткань, при печатании
рисунка били по формовочной доске тяжелым молотком. Отсюда и пошло название
«набойка». Для печатанья двухцветного
узора требовались две деревянные формы.
На одной из них узор вырезали рельефным,
на другой — углубленным. В первом случае
отпечатывался сам узор, во втором — основное поле.

Набойка — способ получения ткани
с печатным рисунком, известный
на Руси с XII века.
Пастушок (палехская миниатюра)
И. Маркичев

Будни и праздники

233

На радость односельчанам трудились гончары, изготавливая звонкие глиняные кувшины, миски и плошки. Профессия гончара
была редкой, всего одна гончарня — на несколько деревень. Но еще бо΄льшую радость
мастера доставляли детям, делая для них
расписные глиняные игрушки: лошадок,
птичек, козликов и оленей.

Глиняные игрушки:
Полкан, свистулька, конь (Каргополь)

Авторские куклы Елены Диковой.
Рисунки на ткани выполнены в технике ручной
набивки, использовавшейся в древней Руси
почти 1000 лет назад

234

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Весенний сев и пахота

Ситец (СССР, 1970-е годы)

ИД «ДеАгостини»

С приближением весны мужики и парни
принимались за отложенные из-за суровых морозов плотницкие дела и начинали
готовить к пахоте хозяйственный инвентарь — сбруи, плуги, телеги, бороны. Для
каждого пахаря весенний сев превращался
в священный ритуал, приход которого ожидали каждую весну с нарастающим волнением, словно в первый раз. Русская деревня
не знала других примеров, когда бы работа
свершалась с таким старанием и любовью,
как работа крестьянина в поле. Всякому
причастному к пахоте и севу было приятно
осознавать и видеть, как из крошечного
невзрачного зернышка, словно из ничего,
появлялась новая жизнь.

Куклы в красных покосных сарафанах

Будни и праздники

235

Сенокосная пора
На июль — макушку лета, когда цветут
и созревают растения, приходилась праздничная пора сенокоса. Его ждали, к нему
заранее готовились. «Косить на восходе
солнца для крестьянина — это большая радость», — говорил мой отец. Исстари повелось, что косьба являлась истинно мужским
занятием, причем одним из самых любимых. Целый год в хозяйских сундуках хранились нарядные покосные рубахи, терпеливо дожидаясь своего часа. Яркие красные
вышивки по вороту, низу рукавов, на груди
и подоле символизировали связь челове-

ка с землей и солнцем. Обычно мужские
и женские покосные рубахи шили из отбеленного полотна. Но в некоторых районах
России было принято надевать в сенокосную пору рубахи и сарафаны пестротканые
или красного цвета, которые шили из кумача. Мы привыкли считать, что кумач всегда
красный, но в словаре Даля отмечается, что
его изредка окрашивали не только в алый,
но в синий и другие цвета. Жатвенные и покосные рубахи часто надевали без сарафана, потому что на улице было жарко. Или
же подол покосного сарафана подтыкали
за пояс, чтобы были видны узоры на рубахе.

Сенокос. Аркадий Пластов
Государственная Третьяковская галерея

236

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Кумач — хлопчатобумажная ткань
ярко-красного или пунцового цвета.

Покосные кумачовые сарафаны и рубахи

Будни и праздники

237

Накануне покоса мужики весь вечер готовили косы. Тенькающий звук отбиваемых
лезвий вперемешку с криками петухов
разносился над деревней до самого захода солнца. Наутро, едва начинало светать,
косари отправлялись в луга, чтобы успеть
накосить как можно больше, пока не высохла роса. Запахи трав и пение птиц добавляли сил уставшим работникам. Женщины
оставались дома стряпать. Уже к шести часам завтрак был готов, и бабы принимались
будить ребятишек, чтобы те отнесли еду
отцам в поле. К полудню, взвалив на плечо
двурогие вилы, женщины тоже отправлялись на луг — ворошить валки скошенной
травы, распределяя ее ровным слоем для
просушки. Ближе к вечеру усталые косцы
и ворошильщицы собирались на берегу
реки, и начиналось купание. В деревню воз-

Пелагея. А. Венецианов
Государственный Русский музей

Кукла-покосница

238

вращались весело, с шутками и песнями. Сенокос для сельских женщин считался самой
легкой из всех хозяйственных работ, поэтому они ожидали эту пору с нетерпением. Все
остальные заботы по домашнему хозяйству
были четко поделены на мужские и женские
и никогда не смешивались. Так требовал
патриархальный уклад крестьянской семьи.
Отправляясь на сенокос, женщины
брали с собой и детей. Девочки нежно
прижимали к груди обереги — тряпичных
кукол-покосниц в ярких нарядах, сшитых
матерями специально к первому летнему
покосу. Ручки обережных куколок были обмотаны крест-накрест, чтобы уберечь руки
косарей от порезов.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Рубаха покосная двуцветная: верх из ситца,
низ из пестряди, по подолу кружево и красная
полоса
Жнецы. А. Венецианов
Государственный Русский музей

Хлеб — всему голова
Летом только успевай поворачиваться. Случалось, что сенокос еще не закончен, а уж
подоспела жатвенная пора. Деревенские
женщины почти никогда не косили — это
занятие для сильных мужчин. Но зато мужчины никогда не жали. Это занятие испокон
веков считалось женским. Жатва не меньше,
чем сенокос, волновала крестьянские сердца. Высочайшее уважение человека к хлебу
воспитывалось с младых ногтей. С ранних
лет крестьянские дети понимали, что выращивать хлеб — работа многотрудная
Крестьянка с бабочками. А. Венецианов
Рязанский Государственный областной художественный музей им. И. П. Пожалостина

Будни и праздники

239

На жатве. А. Венецианов
Государственная Третьяковская галерея

240

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ИД «ДеАгостини»

и почетная, поэтому относиться к нему надо
как к святыне. В памяти русского народа до
наших дней сохранилось немало пословиц
и поговорок о хлебе и отношении к нему:
«Хлеб — всему голова»; «Хлеб будет, так
и все будет»; «На чужой каравай рот не разевай»; «Гречневая каша — матушка наша,
а хлебец ржаной — отец наш родной».
Многим из нас неведомо, что означает
слово «зажинок», а для наших прадедушек
и прабабушек это слово было понятным
и родным. Зажинок считался одним из самых
почитаемых в народе трудовых ритуалов.
В этот день лучшая жница в семье брала
серп и принародно срезала первые стебли
пшеницы или ржи. Вслед за ней к работе
приступали остальные. Колосья, сжатые серпом, не теряли в поле ни одного зернышка.
На сжатой полосе ни мышам, ни птицам
ничего не оставалось. Огромные снопы отвозили на гумно, где они лежали до начала
молотьбы. Если хлеб под крышей, считал
крестьянин, то урожай спасен. Главное, вырастить да в гумно убрать, а уж обмолотитьто его всякий сумеет.

Гумно — огороженный участок
земли в крестьянском хозяйстве,
предназначенный для хранения,
молотьбы, веяния и другой
обработки зерна.
Кукла в распашном жатвенном сарафане
Олонецкой губернии

Будни и праздники

241

В крестьянских хозяйствах летняя пора
сравнима с вершиной трудового года. Не зря
говорили: «Придет осень, за все спросит».
Изменчивая погода ни на минуту не позволяла расслабиться или заскучать — еще
не успели закончить сенокос и жатву, а уж
пора сеять озимые и теребить лен.

Жнитво (палехская миниатюра)
И. Маркичев

242

Гумно. А. Венецианов
Государственный Русский музей

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

От матери — к дочери
На протяжении многих столетий лен был
ы.
неразлучным спутником женской судьбы.
о
Девочек воспитывали так, чтобы не только
хлебная пашня, но и льняная полоса вызывали в их душах уважительное отношение
и почтительное преклонение. В народных
песнях и сказаниях воспевался весь путь
от льняного крохотного темного семечка
до белоснежного кружевного узора. Тот, кто
видел лен в период цветения, не забудет эту
волшебную картину северных белых ночей:
словно сквозящая синь небес на несколько
мгновений опустилась на поле, окутав его
голубоватой дымкой.
По негласно сложившейся традиции
мужчины не касались льна. Исключительно
женские руки занимались всеми делами,
связанными с голубоглазым тонконогим
дитяткой, ежедневно холя, лелея, пестуя
и взращивая его.
По весне семена сеяли в теплую, но еще
чуть влажную землю, стремясь управиться
с посевом как можно раньше. Лен, как акселерат-подросток, рос не по дням, а по часам,
вытягиваясь за четыре недолгих летних месяца почти до полутора метров. Урожай льна
необходимо было успеть убрать до конца

Теребление — процесс
выдергивания стеблей льна из земли.
Тюпки — пучки теребленного льна,
перевязанные тесемкой.

августа. Эта работа называлась неблагозвучным неласковым словом «теребление».
А какое другое слово можно подобрать, если
руки с темно-зелеными от льняного сока
ладонями все в порезах и занозах от колючего чертополоха — вечного спутника льна,
если пальцы отказываются служить, онемев
от напряжения, если земля крепко держит
льняные корешки и не дает с первого раза
вырвать стебель с корнем. Собранный лен
связывали в тюпки и в сухую погоду оставляли на полосе до вызревания семян. Затем

Тюпки льна
Цветущий лен

Будни и праздники

243

Волокна льна после очеса

Льняная кисея

отвозили на гумно, где приступали к околотке. Эту работу особенно любили молодежь и подростки. Сидя на деревянном полу
гумна, они околачивали снопы специальными колотушками, после чего освободившиеся от семян стебли вывозили на скошенный
луг и расстилали их тонким слоем для просушки. Получались длинные дорожки, похожие на домотканые половики. Как только

Лен. В. Стожаров
Государственная Третьяковская галерея

244

стебли льна высыхали, верхний слой начинал трескаться, обнажая скрытые внутри
серые волокна. И лен снова перевозили на
гумно, где он оставался до зимы, потому что
осенью было много других неотложных дел
и до льна руки просто не доходили.
С наступлением первых зимних деньков
крестьянки собирались в чьей-либо нежилой избе или пустом хлеву и принимались
мять и трепать лен. В начале работы пели
песни, переговаривались и пересмеивались.
Но работа была очень пыльной, потому что
нужно было отшелушить мягкие волокна стеблей от жесткого верхнего слоя. И уже через
час стены и окна покрывались серой льняной
пылью. Приходилось плотно заматывать
лица платками, чтобы не задохнуться. Но
никто не отлынивал, потому что знали, что
впереди ждет заслуженная награда — льняная пряжа, из которой можно будет наткать
много прочного полотна для новой одежды
и сплести кружево для ее отделки.
Работы по дому было много даже в зимнее время, поэтому садились прясть ближе
к вечеру, когда все дела были переделаны.
Сначала большой пушистый клубок льня-

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ных волокон ровно разверстывали на столе,,
ли
спрыскивали водой и осторожно скатывали
в кудель, размер которой зависел от возал
али
ли
раста пряхи. Для девочки-подростка делали
кудельки поменьше, для девочки пяти-шести лет — совсем маленькие, почти игрушечные. Во время супрядок глухо шуршали веретена, девицы вели долгие беседы
и пели: «В низенькой светелке огонек горит,
молодая пряха под окном сидит…» Заглядывали на огонек и парни с гармошкой и бала-

Суровое полотно

Мешковина

Кудель — волокна льна, конопли
или шерсти, приготовленные
для прядения.
Супрядки — посиделки, связанные
с процессом прядения.
Веретено — приспособление
для ручного прядения пряжи.

лайкой. Труд и веселье тесно переплетались
на таких посиделках.
Перед тем как отправить готовую пряжу
на ткацкий стан, ее перематывали с веретен
на мотовила. Моты замачивали в горячей
воде, тщательно мыли, а затем вымораживали на изгороди, чтобы всеми возможными
способами избавить от жесткости и грязи
оттрепанный лен. Свежевытканное льняное
Отбеленный холст

Будни и праздники

245

Рядно

полотно имело серебристо-серый цвет, и потому весной его отбеливали с помощью золы
и снега, затем летом многократно мочили
в реке и сушили на солнце, расстелив на траве.
Из тончайшей льняной пряжи изготавливали кисею для рукавов, праздничных и головных платков, из сурового полотна шили
рабочую одежду, из тонкого отбеленного
холста — нарядные рубахи и полотенца,
из рядна — рукавицы, портянки и мешки.
Самый грубый холст называли пестрядинным или пестрядью. За день хорошая масте-

рица могла соткать так называемую стену
простого холста (ок. 7 метров), а всего один
стандартный холст имел в длину две полноценные стены — 15 м.
Выбеливали готовые серые холсты так.
Сначала заготавливали ольховую золу и очищали ее от примесей, тщательно просеивая.
Затем натирали ею холсты и раскладывали
на снегу. И так несколько раз. Выбеленные
холсты были едва различимы, когда их
в последний раз расстилали на снегу. Летом
холстину снова обрабатывали золой и окончательно белили на чистом лугу, расположенном на берегу пруда, реки или озера.
15-метровые холсты собирали в гармошку,
макали в воду и аккуратно расстилали на
зеленой траве. Под горячими лучами летнего солнца холсты сохли очень быстро,
их надо было то и дело снова макать в воду
и снова расстилать на траве. Как видите,
работа по выделке льняных холстов занимала больше года — с ранней весны и до конца
лета. Но женщины не отказывались от нее,
предвкушая ни с чем не сравнимую радость
творчества при изготовлении одежды и кружевоплетении.

Фрагмент кружевной каймы полотенца

246

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Молодежные
посиделки
Работа и праздник в крестьянском быту
всегда шли рука об руку. До самых заморозков белели на огородных грядках хрусткие
капустные кочаны. Едва убрав запоздалый
урожай с гряд, тут же приступали к его заготовке на зиму. В некоторых селениях работа
по квашению капусты превратилась в девичьи капустные вечерки. На рубку капусты
девушки наряжались, как на праздник,
стараясь удивить подруг своими обновками.

Парни не принимали участия в женской
работе, но приходили взглянуть на незамужних работниц, присматривая себе будущих
невест. Девичники «капустные вечерки»
продолжались в течение двух недель. Капусту рубили весело и дружно, с песнями,
шутками и прибаутками. К концу октября
огромные кадки во всех избах были доверху
наполнены белокочанной квашеной капустой с клюквой и мочеными яблоками.
С наступлением зимы парни вместе с девушками собирались на зимние посиделки
в чьей-либо избе, любезно предоставленной

ИД «ДеАгостини»

Кадриль

Будни и праздники

247

Свадьбы
не за горами
Свадьба на Руси справедливо считалась
кульминационным моментом в жизни
юношей и девушек. Она представляла собой
сложное красочное действо, основанное
на древних традициях и верованиях. Большая роль отводилась свахе, которая от имени жениха должна была вести переговоры
с родителями невесты. Будущие женихи
и невесты впервые могли повстречаться
не только во время праздников и народных
гуляний на Пасху, Рождество, Святки, Татьянин день, Масленицу, Троицу, Ивана Купалу,
но и на специально придуманных для этой
цели бытовых вечерках и посиделках, где

У колодца. А. Венецианов. Национальный
музей искусств Азербайджана

хозяевами на вечер. Юные рукодельницы приносили с собой для работы нитки,
иголки, пряжу и веретена. Во время посиделок девушки демонстрировали свое
умение ткать, вышивать, вязать, плести
кружево. Со всех сторон слышались шутки,
смех, веселые разговоры и песни. Парни
тоже смеялись и веселились, заглядывались
на девушек, одновременно присматриваясь
к тому, как те справляются с работой.
Празднество свадебного договора (фрагмент)
М. Шибанов. Государственная Третьяковская
галерея

248

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

юноши и девушки имели возможность поближе познакомиться друг с другом. В селах
с северными традициями тайным знаком
заневестившейся девушки являлся ее первый выход в праздничный хоровод. И хотя
старики не уставали повторять: «Выбирай
жену не в хороводе, а в огороде», парни выбирали себе будущую спутницу жизни чаще
всего именно в хороводе.
В конце XIX века на Пинежье существовала традиция устраивать в престольные
праздники показные гулянья для будущих
женихов и невест, которые длились 2–3 дня.
Девушки меняли наряды по несколько раз
в день, демонстрируя все свои самые лучшие
одежды и украшения — расшитые золотом
сарафаны и душегреи, несметное число
янтарных бус, шелковых лент, жемчужных
подвесок, серебряных колец и браслетов.

Пинежье — земли в составе
Архангельской губернии.

Настоящим чудом пинежских «ярмарок невест» почитались роскошно разряженные
красавицы, которые вынужденно стояли
по несколько часов, не шелохнувшись, чтобы
каждый желающий мог рассмотреть их со
всех сторон. На плечах у каждой из них, как
опознавательные знаки, алели шелковые
платки, заправленные под лямки сарафана.

Пинежская невеста

Будни и праздники

249

Девичник. А. Корзухин
Государственный Русский музей

Татьянин день
После Святок парни и девки с нетерпением
ожидали Татьянины именины. В Татьянин
день рано поутру девушки, нарядившись,
как на праздник, отправлялись на реку колотить домотканые половики. Били вальками
по мокрым замерзшим дорожкам так, что
звонкий стук разносился на всю округу.
Очень часто вальки, украшенные резьбой,
парни дарили своим зазнобушкам, вырезая
на них инициалы и дату, когда этот подарок
был преподнесен. Нести чистые мокрые
и оттого очень тяжелые половики обратно
в деревню по негласно сложившейся традиции девушкам помогали парни. Затем

250

Валек — деревянный брусок
с рукояткой, которым колотили
белье при стирке.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

в четыре руки радужные дорожки развешивались по заборам для вымораживания
и на всеобщее обозрение, чтобы все могли
порадоваться чистоте и красоте, а заодно
сравнить результаты выполненной работы.

Праздник Ивана Купалы достался христианской Руси в наследство от язычества. Русские люди свято верили, что в Иванов день
можно избавиться от недугов, выполнив три
обязательных условия: прыгнуть через костер, совершить омовение в озере или реке
и собрать в эту ночь лечебные травы, которые помогут исцелиться. Девушки приступали к сбору трав и плетению венков послее

ИД «ДеАгостини»

Вальки для стирки

Ночь
на Ивана Купалу

Кукла в девичьем венке из цветов и трав

Будни и празд
праздники

251
25

полудня, старательно украшая их ягодами,
цветами и лентами. Девичьи венки были
одними из главных атрибутов празднования
Ивана Купалы. Ближе к вечеру, когда цветы
в венках начинали увядать, девушки снимали их с головы и, опустив в реку, умывались
водой, черпая ее пригоршнями из венка,
а затем отпускали его, полагаясь на волю
течения. Если венок уплывал далеко — это
сулило замужество, а если тонул — то безбрачие. Когда наступала ночь, разжигали
высокий костер, от которого вокруг становилось светло, как днем. Молодые люди парами прыгали через огонь, держась за руки.
Если в прыжке руки не разъединялись, это
символизировало долгий и крепкий союз.

Свадебные
традиции на Руси
Самым торжественным этапом свадьбы на
Руси было венчание. Богатством подвенечных костюмов и церковной роскошью оно
походило на обряд венчания на царство.

Невеста очи опустила,
Как будто сердцем приуныла,
И светел радостный жених.
(Руслан и Людмила.
А. С. Пушкин)

Поэма А.С Пушкина «Руслан и Людмила»
(Палех, лаковая миниатюра)

252

Молодую чету в народе называли князем
и княгиней, а почетных гостей — боярами.
По обычаю празднества продолжались в течение трех дней, поэтому невесте полагалось иметь три различных наряда, которые
она сама себе шила несколько лет. Девушки
начинали готовиться к свадьбе с раннего
возраста — ткали, шили и вышивали приданое, которого должно было хватить на
первые десять лет замужней жизни.
Изготовление венчальных рубах для молодых было подчинено старинным обычаям.
Белье и рубашку для своего суженого невеста
шила и вышивала лично, а вечером накануне
свадьбы вытирала ими после бани свое лицо,
чтобы будущий муж крепко любил ее. Свою

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Кукла в свадебном костюме Псковской
губернии

ИД «ДеАгостини»

подвенечную нательную рубашку девушка
должна была шить только в особое время —
в первую пасхальную ночь и ночами на Петров и Иванов день. Обычно женские рубахи
были составные — стан и подстава. Но, несмотря на это, в селах с северной традицией
костюма и селах с южнорусской культурой
костюма приветствовалась традиция шить
венчальную рубаху целиковой (отсюда одно
из ее названий — целошница), что являлось
одним из символов девичьей невинности.
В некоторых селениях свято соблюдался обычай, не позволявший венчающимся
касаться друг друга, поэтому рукава у рубах
были очень длинными и должны были спускаться до самого пола.
Вечером накануне свадьбы в доме невесты
устраивался традиционный девичник —
прощальные посиделки перед венчанием.
Это был обряд прощания с вольной жизнью
и расставанием со статусом девки или девицы, как в разных деревнях было принято
называть незамужних девушек. На него приглашали ближайших подруг просватанной

Кукла в кокошнике «шишак»
(Псковская губерния)

Будни и праздники

253

Отдадим тебя за детинушку,
Ой, люли-люли, свет-Иванушку
Во чужую землю, во чужие люди.
Ой, будь, Марьюшка, да покорная,
Уважай свекра ты, свекровушку,
Уважай злую ты золовушку».
Новая жизнь в чужой семье страшила своей
неизвестностью, поэтому традиционные
причитания матери, невесты и ее подруг
играли главную роль в свадебном обряде.
В северных губерниях излюбленным цветом свадебного сарафана был красный. Именно о нем в конце XIX века написал Александр
Варламов романс «Ты не шей мне, матушка,
красный сарафан...», в котором не желавшая

Жених и невеста (Тамбовская губерния)

девицы. Жениху, его друзьям и даже родным
братьям вход в избу был строго запрещен.
В этот вечер невеста облачалась в самые
красочные одежды, напоминая внешним
обликом яркую сказочную птицу. Последний
девичий наряд дополнялся обилием разноцветных шелковых лент на шейной и лобной
повязках, которые еще более усиливали
сходство с птичьим оперением. Традиционно
во время проведения девичника девушки затевали свадебные песни и, расплетая в бане
девичью косу подруги, символично прощались с ней, плача и причитая:

Свекор — отец мужа.
Свекровь — мать мужа.
Золовка — сестра мужа.
Тесть и теща — родители жены.
Шурин — муж сестры.
Деверь — брат мужа.
Сноха (невестка) — жена сына.
Зять — муж дочери.
Свояченица — сестра жены.
Свояк — муж свояченицы.
Братаниха — жена двоюродн. брата.
Сват и сватья — родители одного
из супругов по отношению
к родителям другого супруга.

«Да довольно тебе, да свет-Марьюшка,
Ой, люли-люли, свет-Ивановна,
Да довольно тебе да все в девках сидеть,

254

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

выходить замуж за нелюбимого человека
ваала
л свою
сво
вою
ю мать:
мать:
мать
ма
ь:
девушка безнадежно уговаривала
«Рано мою косыньку
На две расплетать!
Прикажи мне русую
В ленту убирать!»
т, но
т,
но до поры
пор
оры
ы
Был жених любимым или нет,
о безмолвного
безм
безм
бе
мол
олвн
вн
ног
ого
до времени он занимал место
ы вела
вела
ве
ла сваха
сва
ваха
наблюдателя. Все переговоры
рвы
ым свадебс ад
св
деб
ебс родителями. По обычаю, первым
ниха
ни
х всегда
все
сегд
гд
да
ным подарком невесте от жениха
веенч
н ан
ания
ия
я, дедеде
были туфли. Надев их в день венчания,
нову
но
вую
ую жизнь,
жи
изн
знь,
ь,
ь,
вушка символично начинала новую
уходя в них в дом мужа.
сва
в дь
дьб
бе —
бе
Главный распорядитель наа свадьбе
шей
ше
й родни
родн
ро
дн
ни
дружка — выбирался из старшей
льч
ьчак
ьч
а дружка
ак
дру
р жк
жка
жка
жениха. Пока балагур и весельчак
гла
лавл
влял
вл
я шумял
шум
мс песнями и прибаутками возглавлял
рачн
ра
ч ая
я заливазал
лив
иваиваный свадебный поезд, новобрачная
егд
гдаа прощаясь
прощ
пр
ощ
щая
ясь
сь
лась горючими слезами, навсегда
с родительским домом.
ых областях
ых
обл
лас
астя
тяхх
тя
Подвенечные наряды в южных
им
мой
ой кракра
раРоссии отличались неповторимой
и состояли
сос
о то
тоял
я и
ял
сочностью. Традиционно они
и и головного
гол
ловно
овно
ов
ного
го
о
из поневы, передника, рубахи
чн
но невестой.
неве
не
в ст
ве
с ой
ой.
убора, сшитых собственноручно
мбл
бли Севера
Севе
Се
веера
ра
Свадебные сарафанные ансамбли
о богаче
бо
оггач
гач
ачее по
были сдержаннее по цвету, но
аря
ряд
д северной
сеевеерн
ной
о
исполнению. Подвенечный наряд

Эскиз подвенечного сарафанного
комплекса

Будни и праздники

255

Новобрачные князь с княгинюшкой
(Ярославская губерния)

256

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Кисея — чрезвычайно легкая,
прозрачная хлопчатобумажная ткань
полотняного переплетения.

Свадебная юбка (Тамбовская губерния, XIX век)
Парочка свадебная: блуза-кираса и юбка
(Пермская губерния)

красавицы состоял из тончайшей рубахи
с кисейными рукавами, расшитыми белыми узорами, штофного сарафана с золотым
шитьем, отороченного золотым кружевом
по подолу, душегреи на лямках, украшенной
вышивкой и золоченым позументом, высокого кокошника с перламутром и жемчугами. В Псковской губернии голову невесты
венчал шишак — конусообразный убор,
декорированный жемчужными украшениями в форме шишек, его дополнял расшитый платок, ниспадавший фалдами на

Кисея

Будни и праздники

257

Праздничный наряд невесты: штофный
ый сарафан,
шитая золотом епанечка, рубаха с кисейными
сейными
рукавами, кокошник (Костромская губерния,
берния,
вторая половина XIX в.)

плечи и спину. Наряд дополняли крупные
круп
кр
упны
уп
ныее
ны
а ле
ас
леты
ты-з
ты
-ззажемчужные серьги и парчовые браслеты-зажеере
рель
льем
ль
ем-ем
рукавья в комплекте с таким же ожерельемиз цветцвет
цв
ет-ет
оплечьем, украшенные вставками из
была
ного стекла и перламутра. Невестаа была
две
вене
нечн
не
чном
чн
ом
царственно прекрасна в своем подвенечном
уборе.
ю укрываукры
ук
рыва
ры
ва-От зимней стужи новобрачную
ая шуба,
шуб
уба,
а
а,
ла длинная до пят меховая боярская
ом. В
орот
ор
от-от
Воротпокрытая дорогим узорным шелком.
тор
ороч
очен
оч
ены
ен
ы
ник, рукава и полы шубки были оторочены
ваая сходсход
сх
од-од
соболем или чернобуркой, усиливая
ей.
ство невесты с настоящей княгиней.
лаа обряд
обр
бряд
яд
После венчания невеста проходила
я в церцерокручивания, который исполнялся
кро
рови
ви
ковной трапезной или в доме свекрови
т ри и жете
жее
в присутствии свахи, крестной матери
нии на
на гогониха. Обряд заключался в надевании
жен
енск
ског
ск
ого
ог
о
лову новобрачной повойника — женского
ята
тали
лись
ли
сь
головного убора, под который прятались
вид
идее
две косы, закрученные на макушкее в виде
ки
и-п
-поокороны. На очелье мягкой шапочки-повиц
иц,
войника были нашиты ряды пуговиц,
елент, тесьмы, а сзади к ней прикреплялся бисерный позатылень. От-ныне мужняя жена даже по дому нее
стть
могла ходить простоволосой, то есть
без головного убора.
В ряде губерний в свадебной
одежде обязательным элементом были длинные до пола
рукава, чтобы ненароком не
навести порчу на невесту через
незакрытые участки. Во время
а-свадьбы рукава подвенечной рубахи свисали спущенными во всю длину,

258

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ИД «ДеАгостини»

а в послесвадебный период новобрачная
во время работы закатывала их до локтей.
В период венчального обряда до молодых
нельзя было дотрагиваться голыми руками.
Дружки и свахи могли прикасаться к ним
только в специальных рукавицах или через
полу одежды.
На второй день свадьбы на «княжий
стол» в дом жениха приглашались только самые близкие и дорогие сердцу гости. Невеста привечала собравшихся в ярко-красном
наряде, символизирующем супружество.

Кукла в кичке Рязанской губернии

Послевенчальный костюм:
рогатая кичка и шерстяной нагрудник
(Пензенская губерния)

По традиции этот костюм был наиболее
красивым и дорогим из всех трех, приготовленных девушкой к свадебным торжествам.
В течение всего последующего года
молодая жена одевалась в самые нарядные
одежды и носила специальный головной
убор, символизирующий плодородие, покрытый сверху золотым платком. В полный
комплект послевенчалыюго костюма входил также шерстяной нагрудник — верхняя
плечевая одежда туникообразного кроя

Будни и праздники

259

ИД «ДеАгостини»

на все лады — как они красивы, как богаты
и мастеровиты, да как много-то у них скота,
да как дом-то у них хорош… Новобрачная
долго не отпирала дверь, и тогда гости начинали угрожать: «Не дашь яйца — потеряешь
молодца!» Молодые откупались угощением.
Не только в весенних празднествах, но и на
протяжении всего года со дня свадьбы новобрачным отводилась значимая роль — ими
гордились и восхищались принародно.

с длинными рукавами и ластовицами под
мышками, клиновидным вырезом, из которого видна вышивка рубахи. Показаться
мужчине без понёвы замужней женщине
считалось неприличным.
В зависимости от местных традиций
новобрачная носила свадебные одежды весь
год или строго до рождения первого ребенка. Став матерью, новобрачная тут же получала новое статусное звание: если рождался
мальчик, то — «молодуха», если девочка —
то «баба». Старшая хозяйка в доме (свекровь
или золовка) звалась «большухой».
На протяжении года молодых продолжали величать новобрачными, желая при
встрече семейного счастья и благополучия.
В первый воскресный день после Пасхи
(Фомин день или «Вьюношник») по давней
традиции все взрослое население деревни,
разодетое в праздничные одежды, направлялось к дому молодоженов. Процессию
возглавлял старый дед или баба на метле.
Увидев их, новобрачные быстро затворяли
ворота и двери. Незваные гости тут же начинали преувеличенно расхваливать молодых

260

ИД «ДеАгостини»

Кукла в праздничном зимнем головном уборе
Архангельской губернии

Куклы в городских свадебных костюмах
Санкт-Петербургской губернии

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ИСТОРИЧЕСКИЕ
И СКАЗОЧНЫЕ
КОСТЮМЫ

Царевна-лягушка. (по иллюстрации
И. Билибина). Автор Екатерина Тарасова;
шелк жаккардовый современный и антикварный,
тесьма золотая, кружево вологодское.
Надпись: «Куда сердце летит,
туда око глядит»

Дела давно минувших дней,
Преданья старины глубокой.
(А. Пушкин)

ааш
ш современник прозаик
Ал
А
ле
Александр
Рудазов так описывва
ал Древнюю Русь: «Красива
вал
иб
богата земля Русская. Раски
к
и
кинулись
от моря до моря ее
еса
са и п
са
о
леса
поля,
рассыпались по бескрайним

просторам города белокаменные. Сидят
в своих кремлях князья полновластные,
скачут в поисках подвигов богатыри непобедимые, звенят над Божьими храмами
колокола благозвучные». В Древней Руси
воины пользовались заслуженным почетом
и уважением, о них слагались былины и сказания, воспевающие силу, храбрость, доблесть и справедливость защитников земли
русской.

Коллекционные оловянные солдатики:
1. дружинник (Древняя Русь)
2. гвардеец (петровская Россия)
3. кавалергард (елизаветинская Россия)
4. гардемарин (екатерининская Россия)
5. гусар (Российская империя)
6. танкист (СССР, Великая Отечественная война
1941–45гг.)

6.
4.

262

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Доспехи
древнерусских
воинов
и сказочных
богатырей
Как выглядели древнерусские воины
в былые времена? Какую носили одежду
и доспехи? Из русских народных сказок,
прочитанных в детстве, мы на всю жизнь
запомнили, что каждый богатырь обладал
конем, щитом и мечом. Меч-кладенец весил
более двух килограммов, да и богатырский
щит не уступал ему в тяжести, плюс металлическая кольчуга и увесистый остроконечный шлем — в сумме получалось намного
больше пуда. Этакое снаряжение даже
поднять дано не всякому с ловкостью и быстротой, а уж тем более — воевать в нем.

Пуд — мера веса на Руси,
равная 16 килограммам.

Богатыри. В. Васнецов
Государственная Третьяковская галерея

Исторические и сказочные костюмы

263

Илюша-богатырь. Хлопок, папье-маше, вязаная
нить металлик, кожа. Надпись: «Хорош молодец,
да есть норовец».
Автор Екатерина Тарасова

264

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

На всемирно известном полотне В. Васнецова, где изображены сказочные богатыри
Добрыня Никитич, Илья Муромец и Алеша
Попович, пред нами предстают три всадника, гордо восседающие на лошадях, облаченные в тяжелые доспехи и с такой легкостью
повелевающие громоздким оружием, словно это пушинки. Глядя на них, нисколько
не сомневаешься, что в Древней Руси были
по-настоящему смелые и сильные воины.
Оружие и доспехи у знатных дворян,
князей, воевод подразделялись на боевые
и парадные. Парадные атрибуты и амуниция были богато украшены и снабжены
символикой государства, что позволяло
достойно принимать иностранных послов
и участвовать в праздничных шествиях.

Прощание князя Игоря с Ярославной
Художник-график Галина Маковская
род. в 1915 г. на Украине. Была членом
Союза художников СССР. Других сведений
о ней и ее работах нет

Ярославна и князь Игорь. С. С. Рубцов
Пушкинская детская художественная
школа

Кольчуга считалась главным элементом защитных доспехов древнерусского воина. Она
представляла собой рубаху из металлических
колец (отсюда и название), плотно соединенных между собой, весом от 6 до 16 килограммов. Под кольчугу было принято надевать
стеганую одежду, чтобы хоть как-то смягчить
силу удара. Процесс изготовления кольчуги
был очень сложным и длительным, в зависимости от размера на ее создание уходило
примерно 20–25 тысяч колец. Как изготовляли в те времена проволоку для кольчужных
колец? Сначала ковали тонкий железный
прут, затем вручную протягивали его через

Исторические и сказочные костюмы

265

Богатырские щиты

отверстие, чтоб уменьшить диаметр, а потом — через другое отверстие, чуть меньшего
диаметра, чем предыдущее. И еще раз. И так
много раз, периодически разогревая остывающую заготовку.
В качестве защитного головного убора
русичи использовали металлические колоколовидные шеломы (шлемы) с длинными
шпилями, которые в простонародье назывались шишаками или богатырками. Коническая форма шлема позволяла вражескому
мечу соскальзывать по касательной линии,
не причиняя воину большого вреда, подшлемник из кожи или войлока смягчал нанесенный по голове удар. Дополнительными
защитными приспособлениями служили
бармица (позатыльниковая кольчужная сетка для защиты шеи) и наносник (металлическая пластина, прикрывающая нос).
Шлемы с полумаской изготавливались только для знатных и богатых воинов, зачастую их
украшали декоративными деталями, которые
не несли никаких защитных функций.

266

Оружие древнерусских воинов
В истории Древней Руси огромное значение
имел меч, поскольку он являлся не только
основным видом оружия, но и символом
княжеской власти. Для профессионального
владения мечом требовались длительные
тренировки и специальная физическая подготовка, как сказали бы наши современники.
Кроме меча богатые воины имели еще один
дополнительный нагрудный доспех — зерцало, состоявшее из крупных металлических
пластин, соединенных ремнями. Обычно
оно изготавливалось из позолоченных отполированных пластин, ярко блестевших
на солнце, что и дало ему название.
Славянские народы использовали в бою
деревянные щиты с самых незапамятных
времен. Первые щиты были в рост человека, поэтому имели в верхней части прорези
для глаз. Начиная с X века появились щиты
круглой и каплевидной формы, обтянутые
кожей, обитые железом и украшенные родовой символикой.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Самодельное оборонительное
оружие
Славяне были миролюбивым народом, поэтому большинство древнерусских воинов
в повседневной жизни были обычными
крестьянами. На защиту своего дома от набегов половцев и печенегов сельский люд
становился, вооружившись рогатинами,
топорами, ножами, палицами и дубинами.

Палица (ослопина) — дубина,
утыканная в верхней части гвоздями.

Лук и колчан со стрелами

Луки со стрелами использовались не только
на охоте, но и в боях с войсками Золотой
Орды. Для хранения стрел использовали
наплечный колчан, который был сделан из
кожи, иногда украшался парчой, драгоценными и самоцветными камнями. Для изготовления стрел применяли камыш, березу,
тростник, яблоню, к лучине которых крепился железный наконечник.
Луки изготавливались из рогов животных и упругих ветвей можжевелового или
березового дерева. Встречались луки размахом более двух метров.

Самодельные орудия крестьян

Исторические и сказочные костюмы

267

Булава — ударное оружие
с деревянной или металлической
рукоятью и шаровидной головкой,
снабженной шипами.

Ошарашник

Позже в рядах ополченцев появилось самодельное оборонительное оружие, получившее говорящее название: охряпник, окочурник и ошарашник. В княжеских дружинах
вооружение древнерусского воина состояло
из булавы, копья, меча, лука со стрелами.

Охряпник

268

Обувь древнерусских воинов
В Древней Руси кожаные сапоги имели
плоскую мягкую подошву. Жесткая подошва из воловьей кожи появилась только
в XIV веке, а каблук — ближе к XVII веку.
Первые кожаные сапоги шили из цельного
куска кожи, поэтому на подъеме стопы они
собирались грубыми складками, что мешало
ходьбе. Со временем сапожники-самоучки,
чтобы избавиться от заломов, додумались
кроить нижнюю часть сапога отдельно,
в наше время ее нарекли словом «союзка».
Повседневные сапоги тачали из телячьей
или овечьей кожи черного цвета, затемненной березовым дегтем, праздничные —
из высококачественной тонкой козлиной
кожи, окрашенной в алый, желтый и зеленый цвета. Голенище, как правило, делали
невысоким и обязательно скошенным (выше
спереди, ниже сзади). Нарядные сапоги вышивали шелком, золотой нитью, жемчугом,
украшали тиснением и кистями.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Деготь — смолянистое густое
вещество со специфическим
ароматом, полученное путем сухой
перегонки верхнего слоя коры
березы (бересты).

Схема сборки цельнокроеного башмака
без втачной подошвы

Башмаки, зашнурованные встык

Сапоги с высокими голенищами были обувью, доступной лишь родовитым князьям
и ратникам княжеской дружины. Народ
попроще довольствовался бескаблучными
кожаными поршнями или невысокими
башмаками. Изготавливались они как из одного куска кожи, так и из двух частей —
цельнокроеного верха и подошвы. Основной стачной шов делался двумя способами.
Он мог быть выворотным, когда куски кожи
складывали лицевыми сторонами внутрь
и сшивали по краю, а также наружным,

Поршни

По‘ршни — простейшая старинная
кожаная обувь у славян.

Исторические и сказочные костюмы

269

Древнерусские сафьяновые сапоги
с каблуками

Сапоги на плоской подошве:
1. с союзкой
2. без союзки
3. из сафьяна

Бескаблучные реконструированные башмаки
с подошвой

270

когда детали кроя складывали лицом наружу. Если заготовки из кожи были чересчур
толстыми, то детали стачивали встык.
По внешнему виду поршни были похожи на мягкие туфли. Вдоль верхнего края
поршня имелись отверстия, в которые
продевались ремешки, крепившиеся к ноге
в нижней части голени. Как и любую другую
обувь, поршни носили с холщовыми или
суконными онучами. Самые древние поршни были найдены при раскопках в окрестностях Новгорода, археологи датируют их
возраст X–XI веками.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Ко΄рзно — великокняжеская
мантия на Руси
Великокняжеская одежда олицетворяла
богатство, могущество и значение Руси
XII века: на плечах носили пурпурный плащ,
который в те времена считался привилегией
византийских императоров, чело венчали
золотой диадемой. Знать Киевской Руси

тоже пользовалась привилегией носить
мантию округлой и прямоугольной формы,
которая накидывалась поверх свиты и застегивалась на правом плече фибулой.
Драпирующийся плащ-мантия получил
название ко́рзно (кръзень), что изначально означало «мех». Его шили из дорогих
тканей, обязательно на подкладке из шелка, отлетные края декорировали опушкой
из мехов соболя, куницы, песца и лисы.
Пушной зверь в изобилии водился в лесах,
поэтому русские меха пользовались заслуженной славой не только на Руси, но и в Западной Европе, и на Востоке.
При моделировании накидки корзно воспользуйтесь навыками по построению современной конической юбки. Рассчитайте
искомый радиус по формуле:
R = (Ош / π) + Пв + Пс,
где π = 3,14; Ош — мерка обхвата шеи; Пв —
прибавка на плечевую вытачку; Пс — прибавка на драпировочные сборки по линии
горловины спинки. Начертив малую окруж-

Князь с княгинюшкой
Сергей Ефошкин — художник-живописец,
член Союза художников России и Международной ассоциации изобразительных искусств,
живет и работает в Москве. Окончил Московский
Государственный художественный институт
им. В.И.Сурикова Академии художеств. А уже
с 1988 года сам стал преподавателем в Российской Академии живописи, ваяния и зодчества

Свита — верхняя одежда знати,
надевавшаяся через голову.
Фибула — ювелирная пряжка
или булавка.
Ко‘рзно — великокняжеская мантия,
которую носили на левом плече.

Исторические и сказочные костюмы

271

С
Е

Моделирование
выкройки плаща «ко΄рзно»

Княжеский наряд: ко′рзно и свита

272

ность радиусом R = ОВ, добавьте мерку
выбранной длины корзно и, отложив на
горизонтальной оси отрезок АВ, начертите вторую окружность большего диаметра.
Затем отсеките лишний сектор, проведя
наклонную линию ВС под углом 45 градусов,
как показано на рисунке. Поставив сантиметровую ленту на ребро, проверьте, совпадает
ли длина выреза горловины, получившаяся
в результате построения выкройки, с меркой обхвата шеи Ош. Если она не дотягивает
до нужного размера, то это означает, что
припуск на драпировку был выбран недостаточным. В таком случае вам придется
выполнить перерасчет. Пунктиром черного
цвета на схеме показана добавленная длина
в области спинки, что позволит вам предусмотрительно избавиться от дефекта вздернутого подола на этом участке. Красным
пунктиром указана лекальная линия выреза,
предназначенного для левой руки, согнутой
в локте. Такой вариант корзно усложненной
формы тоже имел хождение в Древней Руси.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Святослав
Художник-график Галина Маковская, род. в 1915 г.
на Украине. Была членом Союза художников СССР
Других сведений о ней и ее работах нет

Плач Ярославны. Г. Маковская

Свита — одежда
древнерусских князей
Верхней одеждой богатым славянам служила свита — длиннополая одежда без застежки, закрывавшая колени. Ее шили из сукна
или крупноузорчатого шелка, подпоясывали
широким поясом. У свиты были длинные
рукава и вертикальный разрез по центру
переда, который застегивался с помощью
петлиц на пуговицы или застежки из кости,
металла, серебра. Утепленную зимнюю свиту подбивали изнутри мехом.
На рисунке дана простейшая выкройка
свиты с вставными клиньями по бокам. Для
удобства в боковых швах и по центру переда были предусмотрены разрезы (см. контрольные точки А, В и А` на выкройке).

Исторические и сказочные костюмы

273

Выкройка свиты

В
1.

А'

середина спинки, долевая

середина рукава
5.

1. Спинка
2. Полочка
3. Клин полочки
4. Клин спинки
5. Рукав
6. Клин рукава

274

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

середина переда, долевая

Древнерусская епанча
В женской верхней одежде, как и в мужской, тоже присутствовала накидка. Епанча
упоминалась в летописи начиная с XII века.
Она представляла собой длинный широкий
плащ-накидку округлой формы. Благополучно пережив 7 веков, длиннополая старинная
епанча трансформировалась в короткую
шубку-накидку с капюшоном (см. рисунок).
Выкройку древнерусской епанчи можно
построить на основе выкройки конической
юбки-полусолнце, воспользовавшись для
расчета основного радиуса формулой:

Епанча — парадный или дорожный
плащ-накидка.

R = (Ош / π) + Пс,
где π = 3,14; Ош — мерка обхвата шеи; Пс —
прибавка на драпировочные сборки по
линии горловины спинки.

Епанча

Исторические и сказочные костюмы

275

Царские одежды
Во время торжеств царь и царица облачались в одежды, поражавшие иноземных послов роскошью и богатством. Основу костюма составляло платно — колоколообразное
одеяние с недлинными широкими рукавами. Его шили из золотых тканей алтабаса
и аксамита, привезенных с Востока. Голову
царицы венчал венец — головной убор без
донышка, надетый на тончайшее шелковое
покрывало; плечи украшало шитое жемчугом оплечье; запястья украшали расшитые
драгоценными камнями зарукавья. На
плечи водружали тяжелый круглый воротник бармы, украшенный жемчугом и каменьями. Облачение дополнялось скипетром,
державой и шапкой Мономаха — регалиями царской власти. Считается, что обычай
носить бармы пришел к нам из Византии,
а знаменитая княжеская шапка Владимира Мономаха была переделана из золотой
тюбетейки бухарской работы, отороченной

Бармы — это широкие оплечья
со священными изображениями,
украшенные драгоценными камнями.
Скипетр — щедро изукрашенный
жезл, выполненный из драгоценных
материалов — серебра, золота
или слоновой кости.
Держава — символ монархической
власти (в России — золотой шар
с крестом). Название произошло
от древнерусского «държа» — власть.

Атрибуты царской власти

276

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

русской собольей опушкой. Мантия и шапка
царя были сплошь усыпаны алмазами, рубинами, изумрудами и другими камнями, в
том числе жемчужинами величиной с орех,
шапку царя украшали узоры из мелкого речного жемчуга.
Завершали парадный костюм короткие
сапожки из бархата или сафьяна, украшенные шитьем и жемчугом.
Во времена Ивана Грозного дорогостоящий сарафан-туника считался одеждой
женщин знатного происхождения. Он был
Воротник-бармы

Парсуна царя Алексея Михайловича
Тишайшего. Эрмитаж

Шапка Мономаха

Фрагмент картины В. Васнецова «Иван Васильевич Грозный». Государственная Третьяковская
галерея

Исторические и сказочные костюмы

277

Куклы в царских нарядах

278

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Моделирование воротника
бармы
се

ре

ди

на

сп

ин

ки

середина переда, сгиб

СПИНКА

ПЕРЕД

Эскиз царского костюма

Моделирование расклешенного рукава

III

IV
I

III

Исторические и сказочные костюмы

279

Выкройка царского наряда
2

1
3

Рукав

(2 дет.)

2'
5

Бармы

(1 дет.)

Спинка (2 дет.)

Перед (2 дет.)

280

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

середина переда, долевая, целая

середина спинки, долевая, целая

Царь Иван Васильевич Грозный
В. Васнецов. Государственная Третьяковская
галерея

сложен в изготовлении, поэтому шитьем занимались городские ремесленники. Мягкое
английское сукно и плотный узорчатый
шелк для верха сарафана, а также шелковые ткани для подкладки привозили из-за
границы. Подол, оплечье и центральную
застежку богато декорировали жемчугами
и каменьями, поэтому наряд получался
довольно тяжеловесным. Все одежды были
свободными, не приталенными, сшитыми
из плотных тяжелых тканей на подкладке, поэтому вес костюма царицы, столбовой дворянки или боярыни мог достигать
20 килограммов. На выкройке пунктиром
показан вырез горловины туникообразного сарафана, который также можно сшить
на основе данной выкройки.

В начале XVI века при дворе появились рынды —
телохранители царя и великих князей

Исторические и сказочные костюмы

281

Старорусские
одежды знати
Одежда знати славилась дорогими тканями
и мехами, шедшими на ее изготовление,
а также обилием декора из жемчугов и каменьев самоцветных, затейливых кружев
ручного плетения и богатой вышивки.
Мужской наряд был многослойным и состоял из двух рубах (нательной и парадной),
пары штанов (нательных портов и парадных штанов), зипуна, кафтана, ферязи или
охабня.
Кукла в повседневном зипуне

282

Зипун
Зипун надевали поверх рубахи, он был длиной до колена с узкими рукавами до самого
запястья. Съемный стоячий или отложной
воротник-«ожерелье», расшитый жемчугом
и драгоценными каменьями, пристегивали
к праздничному зипуну по линии горловины. Запашной зипун подпоясывали кушаком, запахивая правую полу поверх левой.
Повседневный зипун также мог служить домашней одеждой, его шили как с рукавами,
так и без рукавов.

Последовательность изготовления
зипуна
1 Для построения выкройки зипуна потребуется современная базовая выкройка
плечевого изделия с втачным рукавом.
Сначала заузим рукав, отрезав от лекала
заштрихованные части (см. рисунок). Затем
наметим точки А, В, С и Е на лекалах спинки
и полочки, как показано на схеме, и вырежем обе части, обозначенные логотипом
«ножницы». Далее выполним конические
расширения по линиям боковых срезов,
а также по центру полочки, добавив к ней
косой запa΄х. Дополнительно добавим клин,
предназначенный для расширения боковой
части юбки зипуна. В завершение смоделируем новое лекало рукава, составив его
из базовой основы выкройки и двух частей
с логотипом «ножницы».
2 Раскроим из ткани спинку, полочки,
рукава, обтачку горловины, два клина и два
подборта, ориентируясь на направление
долевой нити, указанное на чертеже вертикальными стрелками. Не забудьте сделать
припуски на швы!
3 Стачав средний шов спинки, плечевые
швы 1–А и 1–10, разутюжьте их. Собрав окат
рукава на сборку, втачайте его в открытую
пройму на участке САЕ и заутюжьте шов

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Моделирование
выкройки зипуна

в сторону осевых линий спинки и полочки. Пришейте клин по линиям 3–6 и 4–7
к деталям спинки и полочки, заутюжьте
швы в сторону центральных осевых линий.
Собрав на сборку срез С–3–4–Е, завершите
втачивание рукава на этом участке, предварительно выполнив соединительный
шов по ломаной линии 5–В–3(4). Обтачайте
открытые срезы горловины и запa΄ха подбортом, соединенным с обтачкой. Подшейте
нижние срезы рукава и подола швом вподгибку.

ПОЛОЧКА
(2 дет.)

Е
линия талии

добавить

линия талии

отрезать

середина переда, долевая нить

(2 дет.)

отрезать

середина рукава, долевая

СПИНКА
(2 дет.)

добавить

середина спинки, долевая нить, шов

РУКАВ

добавить

В
А

Кафтан
Сверху зипуна надевали кафтан, который
должен был закрывать колени. Излюбленными цветами русского кафтана были алый,
изумрудный и васильковый. Кафтан на Руси
прижился дольше всей остальной длиннополой верхней одежды. В деревнях и на
прислуге его можно было видеть вплоть
до конца XIX века. Кафтан считался верхней повседневной одеждой не только для
дома и улицы в теплое время года, но иногда и зимней одеждой (например, шубный
кафтан).

Исторические и сказочные костюмы

283

С
4

середина спинки, долевая нить, шов

РУКАВ

СПИНКА
(2 дет.)

4
линия
талии

3
5

(2 дет.)

284

Обтачка
горловины
1
10
(1 дет.)

2
ПОЛОЧКА
(2 дет.)

линия
талии

6 6

Праздничные кафтаны шились из дорогих
тканей (шерстяного сукна, тафты, атласа,
парчи или бархата) на шелковой подкладке.
Кафтаны украшали вышивкой, нарядными
шнурами с кистями, золотыми, серебряными, алмазными и коралловыми пуговицами,
вырез горловины декорировали съемным
стоячим воротником «козырь», который украшали драгоценными камнями и расшивали
жемчугом. Точно так же отделывали съемные
манжеты-«запястья» и вертикальные разрезы
в боковых швах. Приталенные кафтаны, которые, в отличие от прямых кафтанов, плотно
охватывали стан, назывались «становыми».

А 10

КЛИН
(2 дет.)
7

1
0

2
ПОДБОРТ (2 дет.)

середина рукава, долевая

сгиб ткани

середина переда, долевая нить

Выкройка зипуна

9
89 8

Построение выкройки воротника
«козырь»
1 На выкройке полочки углубить горловину, выбрав произвольно точку В. Соединить
точки А и В осевой линией с точкой.
2 Симметрично оси построить дугу, зеркальную углубленному вырезу горловины.
3 Продолжив дугу влево-вверх, отложить
на ней величину ОА, взятую с чертежа спинки. Построить тупой угол в точке О, выбрав
его величину произвольно (чем больше
угол, тем более широким получится раструб
воротника «козырь»).

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Становой кафтан с воротником «козырь»

Построение выкройки
воротника «козырь»

С
Козырь

В
Спинка

Полочка

середина
переда

середина спинки

быть как распашным свободного покроя,
так и приталенным с застежкой «впритул»
на пуговицы или на завязки. Рукава тоже
не были стандартными, их шили широкими
или узкими, обычной длины или непомерно
длинными, спускающимися ниже колена —
их называли откидными. В этом случае
в рукаве могла быть предусмотрена декоративная прорезь чуть ниже локтя, чтобы

4 Выбрав произвольно ширину воротника
сзади, построить в точке С прямой (!) угол.
Отлетной конец воротника в точке Е должен
быть острым.
Существовали кафтаны разной длины — короткие до колена (полукафтаны)
и длиннополые до щиколотки. Кафтан мог

Впритул — сквозная застежка
встык.

Исторические и сказочные костюмы

285

Куклы в женском и мужском костюмах
Древней Руси

кисть руки была снаружи. Кафтаны с укороченными рукавами назывались турскими.
Повседневные кафтаны шили из плотных
хлопчатобумажных и льняных тканей, так
называемой синей и серой крашенины. Они
были без воротника и имели треугольный
вырез горловины, чтобы хорошо была видна
вышивка ворота рубахи. Обычные кафтаны
подпоясывали цветными ткаными кушака-

286

ми — других украшений для повседневной
одежды не предусматривалось.
Интересный факт: сохранивщиеся до нашего времени долгополые кафтаны имеют
спереди меньшую длину, чем сзади. Это
обусловлено тем, что полы кафтана должны на 10–15 см приоткрывать сапоги, чтобы
не мешать широкому мужскому шагу.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Мороз Иванович. Парча, бархат, атлас антикварный, гипюр, сутаж серебристый, стекло, бисер
Автор Екатерина Тарасова

Надпись на подставке:
«В зимний холод всякий молод».

Исторические и сказочные костюмы

287

Кафтан прямого силуэта
(вид спереди и сзади)

Выкройка прямого долгополого кафтана
0

Воротник (2 дет.)

2
4

Спинка
(1 дет.)

Рукав

Полочка
(2 дет.)

(2 дет.)

долевая

288

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

середина переда, долевая

середина спинки, долевая, целая

сборка

Последовательность изготовления
кафтана
1 Для построения выкройки приталенного станового кафтана потребуется современная базовая выкройка плечевого
изделия с втачным рукавом. Сначала укоротим рукав, отрезав от базового лекала
заштрихованную часть (см. рисунок). Затем
наметим точки А, В, С, D, Е и F на лекалах
спинки и полочки, как показано на схеме.
Далее отрежем обе части лифа, обозначенные логотипом «ножницы», а также отрезные бочки СDF и ED`F`на задней и передней

Турский кафтан приталенного силуэта
с застежкой «впритул»

Моделирование выкройки
А

линия талии
отрезать

Полочка
(2 дет.)

E
линия талии

Исторические и сказочные костюмы

середина переда, долевая нить

добавить

(2 дет.)

середина рукава

Спинка
(2 дет.)

Рукав

добавить

середина спинки, долевая нить, шов

289

А
сборка

долевая

Рукав (2 дет.)

С сборка Е

долевая

Полочка
(2 дет.)
6

Бочок (2 дет.)

8 9

F
частях юбки, предварительно выполнив
конические расширения по линиям боковых
срезов. Из пары отрезанных бочков составим единую деталь, предназначенную для
расширения боковой части юбки кафтана.
В завершение смоделируем новое лекало
рукава, составив его из укороченной основы
выкройки и двух частей с логотипом «ножницы».
2 Раскроим из ткани спинку, полочки, рукава, воротник, отрезные бочки юбки и два
подборта, соблюдая направление долевой
нити. Не забудьте сделать припуски на швы!

290

середина переда, долевая

середина спинки, долевая, целая

Воротник (2 дет.)

Спинка
(1 дет.)

2 3

1
2 3

Подборт (2 дет.)

Выкройка приталенного
кафтана

F'
3 Стачав плечевые швы, разутюжьте их.
Собрав окат рукава на сборку, втачайте его
в открытую пройму на участке САЕ и заутюжьте шов в сторону осевых линий спинки
и полочки. Пришейте отрезной бочок по линиям С–5 и Е–6 к деталям спинки и полочки,
заутюжьте швы в сторону центральных осевых
линий. Собрав на сборку срез С–D–D`–Е, завершите втачивание рукава на этом участке,
предварительно выполнив соединительный
шов по лекальной линии D–4. Вшейте воротник-стойку, пришейте подборты. Подшейте
нижние срезы рукавов и низа изделия швом
вподгибку.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Костюм Ивана-царевича
С детских лет всем хорошо известен наряд
д
дан
сказочного Ивана-царевича. Он был создан
в.
на основе мужского костюма XVII–XVIII вв.
Длинная атласная рубаха расшита по подолу, низу рукавов и на груди шелковыми
нитями и драгоценными каменьями. Чуть
ниже линии талии она подхвачена длинным
поясом с кистями, завязанным сбоку. Суконные порты заправлены в сафьяновые
сапоги на высоких каблуках. Парчовый
кафтан на подкладке дополнен воротникомкозырем, ярким кушаком и нагрудными петлицами с пуговицами. На голове у царевича

Сафьян — выделанная шкура
козленка, ягненка или теленка,
окрашенная в яркий цвет (красный,
желтый, голубой, белый, зеленый).

мурмолка — бархатный колпак c отворотом,
украшенный собольей опушкой. По внешнему виду шапка мурмолка напоминала усеченный конус. Она получила широкое распространение в XVII веке преимущественно
в среде зажиточного населения. Мурмолки
шили из дорогих тканей: парчи, бархата,
шелка, атласа.

Ковер-самолет. В. Васнецов. Нижегородский
государственный художественный музей

Шапка мурмолка

Исторические и сказочные костюмы

291

Иван-царевич (по иллюстрациям И. Билибина)
Шелк жаккардовый и однотонный, антикварный
плюш, антикварная канитель, кожа, старинная
и современная тесьма
Автор Екатерина Тарасова

Надпись:
«Русы кудри — сто рублей, буйна
голова — тысячная, а всему
молодцу — цены нет!»

292

Русский костюм. Большая иллюстрированная
рированная энциклопедия

Последовательность изготовления
мурмолки
1 Выкройку конусообразной шапки с отворотом построим с помощью линейки
и циркуля, произвольно выбрав высоту
тульи АD и ширину отворота АВ. Мерку обхвата головы Огол примем равной 60 см.
2 Построим острый угол О, равный 45 градусам. Рассчитаем величину радиуса ОА по
формуле:

5 Поочередно стачаем швы: АЕ — на меховом отвороте, АD — на детали подкладки,
`D`DAE — на тулье мурмолки. В завершение
соединим три разрозненные заготовки воедино и получим шапку Ивана-царевича.

R = Огол : ½ π = 60 : 3,14 : 2 = 37,5 см,
где π = 3,14. Очертим из точки О первую
дугу АА`. Добавив ширину отворота АВ,
проведем вторую дугу ВВ`.
3 Далее выполним закругление в верхней
части колпака по дуге DD`, а в нижней части
оформим отлетной край фигурного отворота по лекальной линии ЕСА`. Заштрихованные части лекала удалим.
4 Сложив ткань по диагонали ОВ`, раскроим шапку, не забывая делать припуски на швы: отворот — из меха, колпак
CA`D`DAE — из основной ткани, внутреннюю часть A`D`DA — из подкладочной
ткани.

Моделирование
мурмолки
C

Кафтан для Ивана-царевича

0
45 0

Отворот
(2 дет.)
А'

А'

D
E
А
Тулья шапки
(1 дет.)

А
C
E
B

Сапоги для Ивана-царевича

Исторические и сказочные костюмы

293

Эскиз костюма Ивана-царевича

294

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Моделирование кафтана Ивана-царевича
1

Обтачка
(1 дет.)

1
середина спинки, долевая

2
4

Подборт
(2 дет.)

2
5
О

Подворотник
(2 дет.)
5
3

сборка

2
10

разрез (шлица)

4
Отрезной
бочок
(2 дет.)
5

5
3

сборка

середина, долевая

Спинка
(1 дет.)

4
Рукав (2 дет.)

Полочка
(2 дет.)
6
8

Исторические и сказочные костюмы

295

Иван-царевич на сером волке. В. Васнецов
Государственная Третьяковская галерея

296

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

5
4

ов

й
во
ко в
бо шо

3 3
2
2
1
к и
с б о р

Полочка
(2 дет.)

ко

2' 3'

во

4'
3'

йш

Спинка (1 дет.)

6
7

4'
7'

середина полочки

Епанечка
и ее моделирование

бо

Выкройки белой кофты с кисейными рукавами и парчовой душегреи-епанечки постройте на основе базовых лекал спинки
полочки с втачным рукавом.
Выкройку зауженного книзу рукава с высокой пышной головкой смоделируйте в соответствии с рекомендациями, представленными на схеме «Моделирование рукава».
При разработке выкройки епанечки
руководствуйтесь схемой «Нанесение линий
моделирования».

середина спинки, сгиб ткани

Костюм Марьи-царевны

отрезат
6

переда

Спинка

7
Перед

середина

отрезать
2
1

боковой шов

середина спинки

закрыть

Нанесение линий
моделирования

Царевна и семь богатырей
Автор Екатерина Шардакова

Исторические и сказочные костюмы

297

Эскиз костюма Марьи-царевны

298

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Сарафан постройте точно так же, как строили бы юбку-солнце, с той лишь разницей,
что основной меркой для расчета должна
стать не мерка полуобхвата талии, а мерка
полуобхвата груди:

Моделирование рукава
о

р
к

где π = 3,14.

R = Сг / π,

Рукав
(2 дет.)

Сарафан
и блузка
Выкройка сарафана
долевая нить, шов

долевая нить, шов

САРАФАН-«СОЛНЦЕ»
(2 дет.)

Дл

ин

ас

ар

аф

ан

Исторические и сказочные костюмы

299

Лямки для сарафана и душегреи можно раскроить как из основной ткани, так и выполнить их из широких атласных лент.
Головной убор для Марьи-царевны подберите из шести кокошников, представленных на рисунке.

Шесть кокошников для Марьи-царевны

Царевна. Автор Сильвия Везер

300

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Анастасия. Автор Ирина Дробкова

Три царевны подземного царства
В. Васнецов. Государственная Третьяковская
галерея

Исторические и сказочные костюмы

301

Охабень с откидными
рукавами

Охабень (вид сзади)

Верхняя мужская одежда знати была длиной
до щиколотки: распашной охабень с непомерно длинными откидными рукавами,
ферязь, подбитая куньим мехом, массивные
собольи, песцовые и лисьи шубы по праву
считались одними из самых дорогостоящих
частей, составляющих царский и боярский
костюмы. В свисающих до полу рукавах
охабня и шубы были предусмотрены специальные прорези на уровне локтей, чтобы не
ограничивать свободу рук. Важно отметить,
что рукава охабня играли исключительно

Охабень — название произошло
от древнерусского «охабити»
(обнять, охватить).
Ферязь — старинная русская
парадная верхняя одежда
(мужская и женская).

декоративную роль — их было принято залихватски откидывать за спину и завязывать
одинарным узлом на уровне поясницы. Дополнительным украшением охабня служил
большой отложной четырехугольный воротник, доходящий на спине почти до линии
талии. Этот вид одежды был известен на

302

Руси середины XIV века. Представители
высших сословий носили охабни из дорогих
тканей — парчи и бархата. Простолюдины
носили праздничные охабни из домотканого сукна, бережно сохраняя их и передавая
по наследству.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Шубы русские и турские
Шубы всегда шили мехом внутрь — он служил теплой подкладкой. С лицевой стороны меховыми могли быть только обшлага
на рукавах и большой отложной воротник.
Верх шубы выполняли из нарядных тканей
с базаров Востока — парчи, бархата, атласа — и декорировали драгоценными камнями и ювелирными украшениями. Парадными шубами считались распашные турские
шубы, которые мужчины носили внакидку.
Эти шубы могли быть как с короткими рукавами, так и с двойными, вшитыми в одну
пройму. Внутренний рукав — укороченный
и широкий — предназначался непосредственно для руки, а второй — длинный
и узкий — свисал от плеча по боку шубы,
так как был вшит в пройму только в верхней

Ферязь времен Ивана Грозного

Парадные боярские ферязи
Привилегией знати считалась ферязь — нарядная верхняя одежда, которую надевали
поверх кафтана. У всякого уважающего себя
боярина в гардеробе обязательно присутствовали три ферязи: парчовая, бархатная
и шелковая с узорами. Золотую ферязь
из парчи надевали на Рождество, Троицу
и Пасху, бархатную — на Сретенье Господне
и Рождество Пресвятой Богородицы, из узорчатого шелка — на празднования дней Сергия Чудотворца, Иоанна Златоуста и иных
святых. Отличительной особенностью ферязи были длинные рукава, свисающие до пола,
отсутствие воротника и чрезмерно широкий
подол размахом до трех метров.

Турская шуба с короткими рукавами

Исторические и сказочные костюмы

303

части оката и не нес никакой функциональной нагрузки. К боярским шубам полагались
высокие цилиндрические горлатные шапки,
расширяющиеся кверху, с бархатным или
парчовым донышком. Скорняки шили парадные боярские головные уборы из лисьих,
песцовых, куньих и собольих мехов из горлышка шкурки, откуда и пошло это название.

Порядок изготовления горлатной шапки
1 Проектируя выкройку горлатной шапки
в соответствии с предлагаемой схемой, учтите, что чем круче нижняя дуга, на которой
располагаются моделируемые части тульи,
тем шире получится головной убор в верхней части. Радиус окружности донышка
кивера рассчитайте по формуле:
R = дуга ЕС : 2π,

Кукла в боярской шубе и горлатной шапке

где π = 3,14. Длину дуги ЕС измерьте, поставив сантиметровую ленту на ребро — так
будет точнее.
2 Выполните раскрой деталей шапки
с припусками на швы. Для тульи используйте мех, для донышка — парчу или бархат,
для подкладки — шелковую ткань.
3 В меховой и шелковой тульях сначала
стачайте задний шов, затем втачайте оба
донышка — бархатное и шелковое. В завершение пришейте шелковую подкладку
к меховой шапке ручными стежками.

Горлатная шапка

304

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Моделирование горлатной шапки
Е

Донышко

III

0
IV

А
Ог

Ог — мерка обхвата головы
h — высота

Сказочный костюм Деда
Мороза
Боярские шубы давно канули в Лету,
но славная память о них торжественно сохраняется в костюме русского Деда Мороза.

Построение выкройки шубы
Построим выкройку сказочной шубы на основе современной выкройки плечевого изделия.
На базовой выкройке спинки нанесите линии
отрезного бочка — вертикаль бокового шва из
точки 7 и дополнительную вертикаль из точки 5, расположенной на линии проймы.
При раскрое шубы начертите линии
конического расширения по боковым
швам 7–7`отрезного бочка и полочки,
а также по рельефным швам 5–6 на спинке
и отрезном бочке. Если позволяет ширина ткани, то можно добавить коническое
расширение по линиям середины спинки
и переда, чтобы добиться максимального
расширения шубы по линии низа. Не забудьте сделать припуски на запах полочки
(на моделируемой выкройке он обозначен
как припуск на застежку).

III

Тулья

Моделирование рукава и воротника
Расширенный книзу рукав смоделируйте на
основе базовой выкройки в соответствии
с предлагаемой схемой.
Большой плосколежащий воротник постройте на основе лекал спинки и полочки,
совмещенных по линии плечевого шва.
Одну его деталь — воротник — раскроите
из меха, вторую — подворотник — из основной ткани.

Шапка с отворотом
Выкройку высокой конусообразной шапки
с отворотом постройте с помощью циркуля,
самостоятельно выбрав ее высоту АD и ширину АВ, соответствующую мерке обхвата
головы. Вершина шапки может быть оформлена тремя способами: стачным швом по линии D–D, овальным донышком или остроконечным углом D–О–D, заправленным
впоследствии внутрь, как в древнерусской
шапке-мурмолке. Внешнюю деталь отворота шапки раскроите из меха, внутреннюю
часть — из основной ткани.

Исторические и сказочные костюмы

305

Дед Мороз и Снегурочка. Автор Галина
Березина

306

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Моделирование костюма Деда Мороза
Моделирование рукава

3
сб

ор

кони

коническое

ческ

ое р

асши

расширение

рени

ка

Моделирование лифа
1

Выкройка шапки
2

2
3

0
4

D
середина полочки
припуск на застежку

середина спинки

отрезной бочок

Спинка

Полочка

D
Тулья шапка
(1 дет.)

бедер

В
В

С
А
А

линия

середина рукава

Эскиз шубы Деда Мороза

С
Отворот
(2 дет.)

Исторические и сказочные костюмы

307

Выкройка шубы
2

а
р к

3
2

середина полочки

целая

середина рукава, долевая,

долевая,

целая

Рукав
(2 дет.)

Отрезной бочок
(2 дет.)

спинки,

середина

Воротник
(2 дет.)
Спинка
(1 дет.)

Полочка
(2 дет.)

308

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Выкройка рукавицы
9

долевая, сгиб ткани

11
Рукавица
(2 дет.)

разрезать

Размер рукавицы

сгиб
6 7

4 5

Варежки

Последовательность сборки шубы

Варежки являются обязательным дополнением костюма Деда Мороза. Их несложно сшить по выкройке обычных рабочих
рукавиц. Для определения размера варежки
положите ладонь на лист бумаги и обведите ее карандашом. Затем достройте вторую
половину рукавицы. Далее разделите правую
часть чертежа на три части по вертикали и на
три части по горизонтали. На основе получившейся базовой сетки достройте рукавицу
в соответствии с рекомендуемой схемой.
Сборку рукавицы начните с притачивания
детали большого пальца по сложной линии
3–6–4–7–5, последовательно совмещая одноименные точки на обеих деталях. Будьте особенно внимательны и аккуратны в точке 6,
чтобы не получилось дырки! После того как
будут пришиты пальцы к обеим рукавичкам,
стачайте соединительные швы 11–10–9–8–5(1).
Выверните рукавицы налицо и пришейте по
краю меховую оторочку.

Стачайте, обметайте и разутюжьте швы
стачивания отрезных бочков с полочками
по линии 7–7`. Если позволяет ширина ткани, то отрезной бочок можно кроить с полочкой как единую деталь, в которой отсутствует соединительный боковой шов 7–7`.
Стачайте, обметайте и разутюжьте плечевые и боковые швы спинки с полочками
по линиям 2–3 и 5–6.
Стачайте, обметайте и разутюжьте швы рукавов по линии 7–8. Втачайте рукава в проймы, совмещая контрольные точки 3 и 7 на
пройме и окате.
Сложите меховой воротник с подворотником лицевыми сторонами внутрь
и обтачайте их швом 0,5–0,7 см. Выверните
заготовку налицо. Втачайте воротник в горловину.
Пришейте по низу рукавов, по бортам
полочек и нижнему срезу шубы меховую
опушку.

Исторические и сказочные костюмы

309

Боярышня с вишней. Натуральный шелк, вышитый хлопком, шелк жаккардовый, хлопок,
вышитый белой гладью, антикварная тесьма,
бисер, речной жемчуг. Типичный девичий костюм
с сарафаном, епанчой, на голове венец
Автор Екатерина Тарасова

Надпись:
«Хороша внучка Аннушка — хвалит
мать да бабушка».

310

Русский костюм. Большая иллюстрированная
ллюстрированная энциклопедия

Многослойность женского
костюма
Женский наряд, как и мужской, тоже был
многослойным: нательная рубаха, верхняя
рубаха, сарафан на подкладке, безрукавная
душегрея на лямках, летник, ферязь на меху,
шубка, головной убор.
Длинную полотняную рубаху украшали
вышивкой и мелким жемчугом. Верхнюю
рубаху шили из яркой шелковой ткани —
обычно красной. Эта рубаха была предназначена только для ношения в стенах дома.
Ее подпоясывали тканым пояском. Рукава
в такой рубахе были длинными, но узкими
и выполняли декоративную роль. В верхней
части они имели прорези, в которые свободно продевались руки вместе с широкими
рукавами нижней рубахи.

Женская однорядка
Осеннее ненастье, зимняя стужа и весенняя
распутица вынуждали богатых московских
горожанок иметь в своем гардеробе большое
количество разнообразной верхней одежды.
Самой простой по способу изготовления
была однорядка, которую носили в осеннюю ненастную погоду и мужчины, и женщины. Она выполняла роль плаща. Различались однорядки нарядные и повседневные.

Однорядка — это широкая
долгополая одежда длиной
до щиколотки, без воротника,
с длинными рукавами, под которыми
делались прорехи для рук.

Кукла в однорядке

Исторические и сказочные костюмы

311

Выкройка однорядки

1.
Вид спереди

середина спинки, долевая, шов

середина рукава
Вид сзади
5.

1. Спинка
2. Полочка
3. Клин полочки
4. Клин спинки
5. Рукав
6. Клин рукава
3.

312

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

середина переда, долевая

Нарядные украшались вышивкой, кружевом
и золотыми нашивками. Однорядку шили
из сукна без подкладки в один слой ткани,
с застежкой встык на пуговицы сверху донизу в один ряд — отсюда она и получила свое
название.

Летник
Летник — это расклешенная верхняя
женская одежда на подкладке, по покрою
напоминающая царское одеяние платно.
Сильно расширенные книзу рукава летника
были настолько длинными, что женщи-

Детали кроя летника
2

1
0

1
3

3
5
3
4

середина спинки, долевая, шов

РУКАВ (2 дет.)

середина переда, долевая

ПОДБОРТ (2 дет.)

6
6
ПОЛОЧКА (2 дет.)
СПИНКА (2 дет.)

Исторические и сказочные костюмы

313

Женская ферязь
Ферязь, как мужская, так и женская, была
широкой по подолу (до 3 метров), с длинными узкими рукавами до полу, чем подчеркивалось пренебрежительное отношение
знати к труду. Отсюда пошло выражение
«работать спустя рукава». Обычно женщины
носили ферязь внакидку, но иногда надеваКукла
у
вф
ферязи
р

Кукла в летнике

нам приходилось все время держать руки
в полусогнутом положении, чтобы концы
рукавов не волочились по земле. Нередко
летник украшали маленьким воротником
из коротковорсового меха. На выкройке
пунктиром показана линия отлетного среза
подборта.

314

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

ли ее особым образом, как мужчины: один
рукав от плеча до запястья собирали во множество сборок, чтобы была видна кисть
руки, а второй безвольно висел до самой

земли. Ферязь шили как на шелковой подкладке, так и на меху с невысоким ворсом
(беличьем, куньем). На чертеже пунктирной
линией показан открытый срез подборта.

Выкройка ферязи
3
1

РУКАВ

(2 дет.)

,д

ол

ев

ая

ПОДБОРТ (2 дет.)

СПИНКА
(1 дет.)

се

ре

ди

на

ру

ка

ва

ПОЛОЧКА
(2 дет.)

середина переда, долевая

середина спинки, долевая, целая

6
6

Исторические и сказочные костюмы

315

Шубка с откидными рукавами
Шубку было принято надевать внакидку,
поэтому рукава, одновременно выполняя
декоративную роль, были откидными, как
в мужском охабне, и непомерно длинными.
Если все же боярыне приходилось надевать шубку в рукава, то их приходилось
укладывать от плеча до запястья в большое
количество поперечных складок и заломов.
Обычно шубку дополнял съемный меховой
воротник. Подкладка у шубки могла быть
из соболя, лисицы, песца, чернобурки.
На чертеже пунктирной линией показан открытый срез подборта.

Кукла в шубке

316

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Детали кроя шубки
3

1
РУКАВ
(2 дет.)

СПИНКА
(1 дет.)

середина переда, долевая

ПОЛОЧКА
(2 дет.)

ПОДБОРТ (2 дет.)

середина спинки, долевая, целая

2
6
ВОРОТНИК
(2 дет.)

1
7

Исторические и сказочные костюмы

317

Одежды золотого
и серебряного
веков в России
Императрица Екатерина II вошла в историю Российского государства как Екатерина Великая. Время ее правления по праву

Портрет великой княгини
Екатерины Алексеевны. И. Аргунов
Государственный Русский музей

считается Золотым веком России
и российского дворянства. В течение трех с половиной десятилетий иноземная и русская мода
мирно сосуществовали, взаимно
проникая друг в друга, чем
помогли создать уникальные
женские и мужские костюмы
российской знати.

Кукла в образе Екатерины Великой

318

Русский костюм
костюм. Большая иллюстрированная энци
энциклопедия

Мантия и платье
для императрицы

се

ре

ди

на

пе

ре

да

середина спинки, долевая, сгиб ткани

Мантия — это, по сути дела, плосколежащий воротник огромного размера. Поэтому
отнеситесь к построению ее выкройки точно так же, как отнеслись бы к построению
воротника. Сложив ткань вдвое по долевой
нити, расположите на ней лекала спинки
и полочки в соответствии с представленной
схемой. Ширину и длину мантии выберите
по своему усмотрению. О пуговице с петлей,
подкладке и горностаевом мехе тоже позаботьтесь самостоятельно.

Моделирование мантии

МАНТИЯ
(1 дет.)

Мантия для императрицы

Исторические и сказочные костюмы

319

Платье для императрицы состоит из облегающего лифа и широкой юбки. Конструкция
юбки представляет собой четыре одинаковых конических клина с четырьмя коническими вставками из отделочного материала иного цвета или фактуры. Каждая из
четырех точек А декорирована большим
бантом, под которым скрываются огрехи крепления вставки. Вертикальный
декор из нескольких бантов, получивший название «лестница»,
украшает приталенный
лиф, причем размер бантов уменьшается сверху

320

Кукла в образе Екатерины I,
жены Петра I

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

вниз от декольте к острому шнипу. Сзади
на лифе расположена шнуровка.
На рисунке «Моделирование лифа и рукава
ка
ва»
ва
» даны
дан
да
н вспомогательные пунктирные
кава»
лини
ли
н и, с помощью которых базовые лекала
ни
линии,
спин
сп
ин
нки
ки,, переда
п
спинки,
и лифа можно превратить
вы
ыкр
крой
ой платья для императрицы.
в выкройку

Шнип — острый мыс в нижней части
лифа платья.
Эскиз плат
платья для императрицы

ра
зр

ра
зр
ат

4 4

СПИНКА
7
8

ез
а т
ь
9

ез

середина спинки

за

ть 3

ез

отр

ПЕРЕД
6

2 с бор
ка
4
РУКАВ

ое
ческ е
кониширени
рас

середина рукава
коническое
расширение

середина переда

ат

закрыть

Моделирование лифа
и рукава

р
с б о

Исторические и сказочные костюмы

321

Портрет Екатерины II. И. Аргунов
Государственный Русский музей

322

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Выкройка платья
для императрицы

0
3

СПИНКА
(2 дет.)

середина спинки

середина рукава, целая

4
Бочок
переда
(2 дет.)
6

РУКАВ
(2 дет.)

3
А

КЛИН ЮБКИ
(4 дет.)

А
1

2
А

ПЕРЕД
(1 дет.)

КОНИЧЕСКАЯ
ВСТАВКА
(4 дет.)
6

середина переда

Бочок
спинки
(2 дет.)

10
12
13

13
12

Исторические и сказочные костюмы

323

Платья и кафтаны
на французский манер
После смерти Петра I мужской дворянский
костюм продолжал развиваться в соответствии с европейской модой. Мужские
наряды год от года становились все более
красочными, их шили из шелка, бархата
и плиса, нижнее белье — из тончайшего
хлопка и кружев. Кафтаны и жюстокоры,
камзолы и весты богато украшали по борту
и обшлагам золотым и серебряным шитьем.

Жюстокор — жестко затянутый
в талии мужской французский
кафтан.
Веста — шелковый камзол
(удлиненный жилет) на французский
манер.

Пудреные белые парики, трости, перчатки,
лорнеты, карманные часы на цепочке стали
неотъемлемой частью придворного костюма. Обязательным дополнением была шпага, которую носили под кафтаном на поясной портупее, пропустив ее слева в один из
разрезов на полах кафтана. На смену грубым
синим и красным чулкам петровской поры
пришли шелковые белые и палевые чулки
с вышивкой.

324

Кукла в придворном костюме

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Жюстокор и фижмы из эпохи
рококо
В конце XVIII века женские платья придворной знати стали изящными и романтичными, в результате чего — еще более сложными. Для их изготовления использовались
тончайшие шелка и дорогие парчовые
ткани. Необходимый размах юбки в области
бедер (до полутора метров!) придавали с помощью фижм. В моду вошли новые фасоны
платьев под названиями полонез, контуш,
манто.

Фарфоровая статуэтка

Исторические и сказочные костюмы

325

Французский жюстокор

Моделирование жюстокора

Жюстокор (фр. justaucorps — «точно по
телу») — разновидность мужского кафтана конца XVII века в Западной Европе.
В XVIII веке он стал обязательным элементом европейского придворного костюма,
а позже — и российского. Прообраз нынешнего костюма-тройки складывался из кафтана, камзола и панталон-кюлотов.

Спинка, полочка и рукав — это наше ВСЕ!
Базовую выкройку спинки укоротим до
линии талии и заузим при помощи вытачек, чтобы получилось «точно по корпусу»,
как того требует силуэт. Рукава тоже заузим
и добавим к ним широкие отвороты, похожие на раструбы. Заднее полотнище юбки
начертим в виде «полусолнца», выполнив

Моделирование выкройки
жюстокора

середина спинки, долевая

326

ть

5
10

ПОЛОЧКА
(2 дет.)

11 КЛАПАН 12
(4 дет.)

5
6

ЗАДНЕЕ
ПОЛОТНИЩЕ
ЮБКИ
(2 дет.)

12
10
10

кое
чес ние
и
н
ко ире
ш
рас

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

до

ба

ви

ть

середина переда

за

е
тр

РУКАВ
(2 дет.)

СПИНКА
(2 дет.)

0
середина спинки,
долевая, шов

ОТВОРОТ
(4 дет.)
7

направление долевой нити
при раскрое

2
8

дополнительное коническое расширение
для сборок на линии талии.
С выкройкой переда поступим следующим образом. Вниз от линии талии добавим
длину юбки — точно такую же, как длина
заднего полотнища, и сделаем ей коническое расширение по линии бока. Далее
построим встречную складку, отложив
на линии продолжения талии 4 раза одну
и ту же величину — выбранную вами глубину складки. Затем заменим классическую
вертикаль борта плавной дугой. На рисунке
все изменения в базовых выкройках выполнены линиями лилового цвета.

к нижним срезам рукавов, обметайте швы.
Выверните рукава налицо. Проложите двойные строчки для посадки окатов рукавов.
Скрепите торцевые стороны отворотов декоративными пуговицами. Временно отложите
подготовленные рукава в сторону.
Сложив детали кроя клапанов парами
лицевой стороной внутрь, обтачайте их
по трем отлетным сторонам швом 0,5–0,7 см.
Высеките излишки ткани в уголках, выверните на лицевую сторону и приутюжьте заготовки. Обметайте верхние срезы
клапанов 11–12 и 11`–12`. Нанесите меловую
разметку на лицевую сторону обеих полочек и пришейте клапаны, совмещая контрольные одноименные точки 11–12 и 11`–12`.
Приутюжьте швы притачивания. Заложите
и заметайте встречные складки в боковых
швах полочек. Можно даже приутюжить их,
но не до самого низа юбки — ведь ее нижний срез еще не подшит.
Стачайте средний шов спинки 0–6. Обметайте и разутюжьте его. Стачайте, обметайте
и разутюжьте плечевые швы 1–2 и 1`–2`. Обработайте вырез горловины и борта полочек
отделочной тесьмой. Приутюжьте.

Пошив жюстокора
На этот раз начнем с рукавов. Сложите отвороты парами изнанкой наружу и обтачайте
их по трем сторонам по ломаной линии 7–8–
8–7 (7`–8`–8`–7`). Высеките излишки ткани
в уголках под цифрами 8 и 8`. Выверните
заготовки на лицевую сторону и приутюжьте.
Детали кроя рукавов сложите пополам по
долевой нити и стачайте со стороны изнанки
по линии 4–7 (4`–7`). Обметайте и разутюжьте швы стачивания. Притачайте отвороты

Жюстокор
и,
нк
и
перед стачиванием на сп
ди ов
боковых швов
ре ш
се
6

СПИНКА

3
1
ПРАВАЯ
ПОЛОЧКА

2
4

4
5

11
13

10
10
10

Исторические и сказочные костюмы

327

Обработайте средние срезы 6–9 и 6`–9` заднего полотнища юбки швом вподгибку или
отделочной тесьмой. Приутюжьте. Собрав
верхний срез 5–6–6`–5` юбки на сборку,
пришейте его к спинке, совмещая одноименные контрольные точки. Обметав шов
притачивания, заутюжьте его в сторону
детали спинки.
Стачайте боковые швы 4–5–10 и 4`–5`–10`.
Обметайте и заутюжьте их. Верхние
срезы встречных складок прикрепите
ручными стежками к шву на талии.
Подшейте нижний срез юбки жюстокора по дугам 9–10–13 и 9`–10`–13`.
Заутюжьте подгибку, одновременно
фиксируя утюгом сгибы на обеих
встречных складках.
Наконец-то дошла очередь до
отложенных в сторонку рукавов.
Втачайте их в закрытые проймы,
совмещая одноименные контрольные точки 2, 2`, 4 и 4`.
Обметайте швы втачивания.

Женский костюм эпохи рококо
Фижмы с подвесными цилиндрами
на обручах

Фижмы с использованием ивовых прутьев

328

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Модные нововведения
Екатерины Великой
В течение многих лет, как отголоски елизаветинской эпохи, в женский наряд
традицион-но входили три составляющие:
лиф, юбка и верхнее платье. Придворные
туалеты по-прежнему отделывались с величайшей роскошью и богатством. Одежды
российского императорского двора блистали и переливались всеми цветами радуги
в прямом смысле слова.
В 1780 году Екатериной Великой был придуман и введен в обиход для особенно торжественных случаев и приемов обязательный для всех придворных дам парадный

Портрет графини Шуваловой.
Ж.-Б.Грез. Эрмитаж

Портрет Екатерины II в дорожном костюме
М. Шибанов. Государственный Русский
музей

костюм в русском стиле. Он состоял из распашного французского платья на фижмах
с «русскими рукавчиками». Это были так
называемые откидные рукава, присущие
старорусским одеждам. Голову украшали
фатой и русским кокошником в форме
полумесяца. Придуманный Екатериной II
парадный женский костюм просуществовал
при российском императорском дворе более
100 лет, впоследствии его носили фрейлины
и статс-дамы. В обычные дни сама Екатерина любила надевать свободный кафтан,
который называла молдаван, и меховую
венгерскую шапку с кистью. С ее легкой
руки из мужского костюма в женский постепенно перекочевали камзолы, жилеты,
сюртучки, жабо и мужские рубашки. Дамы
носили их в комплекте с пышными юбками.

Исторические и сказочные костюмы

329

по бортам, вороту, манжетам, шлице, карманам. Из истории России известно, что князь
Куракин получил прозвище «бриллиантовый» как раз за то, что имел обыкновение
густо усыпать свои костюмы ювелирными
украшениями и драгоценными камнями.
Рассмотрим в качестве примера два
варианта обработки шлицы в среднем шве
спинки кафтана.

Портрет графини Урсулы Мнишек
Д. Левицкий. Государственная Третьяковская
галерея

Придворный кафтан
(сер. XVIII века)
При Екатерине II мужской кафтан постепенно сужался, приближаясь по внешнему виду
к фраку, камзол становился все короче и короче, утрачивая рукава и стремясь превратиться в жилет. Спинку камзола стали шить
из хлопчатобумажной или шелковой ткани
из гигиенических соображений. Кроме того,
со стороны спинки камзол имел шнуровку, что упрощало его подгонку по фигуре.
Бархатные кафтаны и шелковые камзолы
богато декорировались изящной вышивкой

330

Портрет цесаревича Петра Федоровича
и великой княгини Екатерины. Георг Гроот
Эрмитаж

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Портрет князя Куракина. В. Боровиковский
Государственная Третьяковская галерея

Исторические и сказочные костюмы

331

Последовательность обработки простой
шлицы
1 Сначала выполняется стачной шов
(строчка 1) до намеченной высшей точки
шлицы.
2 Затем обметываются вертикальные срезы стачного шва (строчка 2) и горизонтальные срезы, предназначенные для подгибки
(строчка 3).
3 Далее выполняются стачные швы под
45 градусов (строчка 4) и ставится машинная закрепка (строчка 5).
4 В завершение косыми ручными стежками (строчка 6) нижний срез швом вподгибку прикрепляется к основному изделию
с изнаночной стороны.

Простая вертикальная шлица
в шве (вид с изнаночной стороны)
строчка 1

пунктах технологической последовательности и зависят от того, каким образом предполагается обработать нижний срез — краевым швом вподгибку или подкладкой.
1 Начнем, как всегда, с деталей кроя. На
рисунке схематично представлена выкройка
составных деталей для выполнения образца
вертикальной шлицы.
2 Перед тем как стачивать раскроенные
детали I и II, обметайте вертикальные
открытые срезы шлицы, если не предполагается дальнейшая обработка подкладкой
(строчки 1 и 2).
3 Затем сложите обе детали лицевыми
сторонами внутрь, уравнивая вогнутые
дугообразные срезы, и стачайте их, как показано на схеме (строчка 3).
4 Обметайте и заутюжьте срезы (строчка 4).
5 Далее выполните шов вподгибку (строчка 5), предварительно обметав открытый
срез (строчка 6).

строчка 2

Схема деталей кроя
вертикальной шлицы с запа‘хом
(вид с изнаночной стороны)

строчка 5

II
стежки 6

строчка 3

стежки 6

строчка 3

Последовательность обработки сложной
шлицы
Отличия обработки сложной вертикальной
шлицы с запахом, расположенной в среднем
шве спинки кафтана, от предыдущей шлицы-разреза заключаются только в последних

332

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Екатерина II у Михаила Ломоносова
И. Федоров. Частное собрание

Исторические и сказочные костюмы

333

Схема обработки сложной
шлицы (вид с изнаночной стороны)
4

1
6
5

Куклы в костюмах Екатерининской эпохи

Выкройка кафтана и камзола
2
1

3
Отворот
(4 дет.)

1
4

7
6

РУКАВ
(2 дет.)

9
7
8

5
Спинка
камзола
(1 дет.)

8
Клапан
(8 дет.)

334

Полочка
кафтана
(2 дет.)

14
Полочка
камзола
(2 дет.)

шлица

9
7
Воротник
(2 дет.)

Спинка
кафтана
(1 дет.)
11
11

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Платье в стиле ампир
На рубеже XVII–XIX вв. женская мода кардинально изменилась. На смену затянутой
в корсет осиной талии и широкой юбке
на фижмах пришел расклешенный силуэт легкого полупрозрачного платья с короткими рукавчиками, перехваченного
под грудью атласной лентой. Вместо
тяжелой парчи и бархата стали использовать тонкие воздушные ткани светлых
тонов. Неотъемлемой частью женского
туалета стали шали, шарфы и палантины.
Эта мода была адресована в первую очередь
юным девам. По воспоминаниям современников, девушки и впрямь стали выглядеть,
как античные богини.

Портрет Екатерины Авдулиной.
О. Кипренский

Ливень. Автор Катерина Тарасова

Исторические и сказочные костюмы

335

Эскиз платья для Наташи Ростовой

Платье для Наташи Ростовой

разр езать

ать

разрезать

III

ть

разрезать

разреза

разрезать

ез

Кокетка
спинки
(1 дет.)

а.

Рукав (2 дет.)

III

б.

Платье для Наташи Ростовой:
а. моделирование
б. готовая выкройка

336

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Кокетка
переда
(1 дет.)

середина переда, долевая, целая

за

е
отр

середина спинки, долевая, целая

закрыть

Выкройка платья для Наташи Ростовой,
отправляющейся на свой первый бал,
строится на базовой основе плечевой конструкции. На схеме пунктиром показаны
вспомогательные линии, необходимые для
моделирования платья.

Кукла в платье ампир от Наташи Ростовой

Исторические и сказочные костюмы
Исто

337

Мужской костюм
XIX века
Поначалу фрак считался повседневной
одеждой, так как по покрою был близок
к военным мундирам, поэтому его обычно
носили со светлыми панталонами, заправленными в сапоги. И лишь спустя некоторое
время фрак стал обязательным нарядом для
великосветских балов. Мужской костюм,
в отличие от женского, в XIX веке претерпел совсем незначительные изменения.
Основными элементами на протяжении
долгого времени оставались редингот,
сюртук, фрак, жилет, рубашка, панталоны.
По сравнению с костюмами предыдущего
столетия мужской костюм утратил богатство декора и красочной палитры. Во главу
угла была поставлена практичность. Сюртук
(что в переводе означает «надетый поверх
всего») был длиной ниже колена и наглухо
застегивался на все пуговицы сверху донизу. В отличие от него редингот имел длину
до колена и приталенный силуэт. Идеально
сшитый профессиональными портными,
редингот подчеркивал все достоинства
мужской фигуры и умело скрывал ее недостатки. С сюртуком и рединготом надевали
темные, телесные или клетчатые панталоны со штрипками и лампасами. В мужском
костюме преобладал черный цвет, многоцветье считалось признаком дурного вкуса.
Единственным ярким пятном мог быть
жилет, его шили из бархата, парчи, шелка,
атласа.

Кукла-денди во фраке

338

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Фрачная пара
Моделирование
Фрачная пара — это костюм, состоящий
из фрака и брюк. Думаю, никто не будет
против, если добавить к ним манишку
и фальш-жилет.
Начнем с брюк. Воспользуйтесь классической выкройкой. В ней почти ничего
не придется менять, кроме застежки. Обычно настоящие фрачные брюки имеют глухой
шов по центру переда и две симметричные
застежки, расположенные в боковых швах.
На схеме выкройки брюк синим цветом
нанесены точки 0, 1 и 2, показывающие
изменения, которые вам придется внести
в базовую выкройку. Синей штриховкой
обозначена деталь, которую необходимо
отрезать.
Займемся манишкой. Для ее моделирования потребуется базовая выкройка мужской
рубашки с воротником. На схеме выкройки
синим цветом нанесены необходимые линии
моделирования воротничка, спинки и полочки. Учтите, что действующая сквозная застежка располагается на спинке манишки, а спереди — только фальшивая видимость: пуговицы
пришиты намертво, петли отсутствуют, но выглядит все так, как будто застежка настоящая.
При раскрое манишки не забудьте сделать
припуск на застежку по центру спинки и на
продолжении стойки втачного воротничка.
Как следует из схемы моделирования
фальш-жилета, для него вам понадобится одна-единственная базовая выкройка
переда мужской рубашки. Все линии дополнительных построений выполнены синим
цветом. Синим пунктиром показан край
детали подкладки по линии 12–13.
Выкройка фрака смоделирована на базовой основе мужской выкройки с втачным
рукавом. Спинку и полочку базовой выкройки первым делом укоротите снизу до

Сергей Дягилев. Автор Наталья Кербиль

Исторические и сказочные костюмы

339

середина переда

12
11
ФАЛЬШ-ЖИЛЕТ
(2 дет.
ПРИПУСК НА ПОДБОРТ

Моделирование
фальш-жилета

340

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

долевая нить

Моделирование
манишки
В

середины
переда

линия

А
воротник манишки (4 дет.)
0

1
9

середина спинки, долевая нить

ПОЛОЧКА
МАНИШКИ
(2 дет.)
середина переда
линия перегиба

СПИНКА
МАНИШКИ
(2 дет.)

припуск
на застежку

6
СПИНКА

ПЕРЕД

Исторические и сказочные костюмы

341

линии талии. Затем выполните приталивание по линии бокового шва 3–4 и среднего
шва спинки 0–7. Ширину детали полочки
ограничьте с правой стороны линией перегиба застежки и поставьте точки 12 и 13.
Затем, соединив по линейке точки 1 и 12,
нанесите линию перегиба лацкана.
Фрачная пара (вид спереди и сзади)

Далее оформите лацкан произвольной формы с закругленным, острым, прямым или
тупым углом в точке 11. Точки пересечения
верхнего среза лацкана с серединой переда
обозначьте цифрой 10, с линией перегиба
лацкана — цифрой 9. Начертите острый
шнип в нижней части полочки и обозначьте
его цифрой 15. На этом моделирование полочки фрака закончено.
Произвольно поделив плечевой срез
полочки 1–2 и часть ее нижнего среза 15–13
на неравные части, проведите наклонную
линию 14–16, разбив, таким образом, единую деталь полочки на две части — подборт
и отрезной бочок подкладки. Переведите
обе новые детали на лист кальки — они вам
пригодятся при раскрое.
Начертите воротник, используя рисунок
в качестве подсказки. Ширину 0А выберите самостоятельно, длину — основываясь
на измерениях горловины спинки и полочки. Не старайтесь спрямить тупой угол
в точке 9, иначе воротник и лацкан не составят единое целое.
Процесс моделирования завершают
фалды. Их длина доходит до колена, ширина
по линии 5–6` в верхней части должна быть
равной нижнему срезу спинки 4–7, угол 8 —
только прямым. Второй угол может быть
тупым или скругленным, как на рисунке, —
выбор за вами.

Раскрой
Подготовьте четыре отреза ткани — для
манишки, для жилета, для подкладки и для
фрака с брюками. И не забудьте о шелковой ткани для лацканов, а также о клеевых
материалах и кромках для дублирования
полочек, лацканов, воротника и подбортов
для придания им необходимой формообразующей жесткости! Каждую ткань сложите
вдвое вдоль направления долевой нити из-

342

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Выкройка брюк
4

7
0

5
2

2
1
8

Передняя половинка
брюк
(2 дет.)

долевая нить

Задняя половинка
брюк
(2 дет.)

Исторические и сказочные костюмы

343

сгиб ткани

В
ВОРОТНИК (2 дет.)

9
2

СПИНКА
(2 дет.)
2

ПОЛОЧКА
(2 дет.)

6' 7 6

3
5

4
3

ФАЛДЫ
(2 дет.)

ОТРЕЗНОЙ
БОЧОК
ПОДКЛАДКИ
(2 дет.)
17

17
4

1
9

направление долевой нити
при раскрое

10
11
ПОДБОРТ
(2 дет.)
12

Выкройка фрака

13
14

344

ия
ана
лин лацк
ба
еги

3
РУКАВ (2 дет.)

средняя линия спинки

пер

середина спинки, шов

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

наночной стороной наружу. Раскроите все
необходимые детали с припусками на швы.
Наметьте контрольные точки. Для жилета
и фрака раскроите подкладку. Обратите
внимание, что крой подкладки для обеих
полочек должен быть уже основных деталей
на ширину подбортов. Для брюк не забудьте выкроить пояс (его нет на выкройке!)
из двух деталей — задней и передней.

Обработка верхнего среза
брюк поясом из двух частей
7
3

3'
10

10'
0

Настрачивание лампасной
ленты на боковой шов брюк
8
7 4

3
10

Пошив

8
ЛАМПАСНАЯ ЛЕНТА

Брюки. Стачайте вытачки 4–5–4 и 4`–5`–4`,
заутюжьте их к центру. Сложив каждую
из четырех деталей кроя брюк лицевыми
сторонами наружу, заутюжьте стрелки
на передней и задней половинках по линиям 6–14, 6`–14`, 9`–12` и 9–12. Предварительно выполните влажно-тепловую обработку
по сутюживанию и оттягиванию каждой
брючины в отдельности.
Стачайте боковые швы на участках 2–11
и 2`–11`. Заутюжьте их в сторону переда.
Настрочите сверху атласные ленточки-лампасы в тон основной ткани брюк: сначала
на участке 10–2 (10`–2`), затем от точки 2 (2`)
вниз до точки 11 (11`).
Стачайте, обметайте и заутюжьте обе
части кругового шва по линиям 0–1–8 и 7–8.
Далее стачайте, обметайте и заутюжьте
шаговые швы по линиям 8–13 и 8`–13`. Подогните и подшейте нижние срезы брюк по
линиям 11–12–13–14–11 и 11`–12`–13`–14`–11`.

Исторические и сказочные костюмы

345

Обтачивание воротничка
В'

показана обметочная строчка
отлетного карая)

В
А'

С'
С
9

Развертка незастегнутой
манишки (синим цветом

А
0

Схема втачивания
воротничка в горловину
манишки
0
1
1

2
4

Воротничок

Полочка

Середина переда

Спинка
припуск на застежку

Середина спинки
припуск на застежку

Притачайте детали пояса к верхним срезам
передней и задней части брюк. Оформите застежки в боковых швах на пуговицы с петлями.
Манишка. Стачайте, обметайте и разутюжьте плечевые швы 1–3 и 1`–3`. Затем подготовьте два воротничка к втачиванию. Сложив
детали кроя попарно лицевыми сторонами

346

внутрь, обтачайте их швом 0,5 см, не затрагивая участок 9–0–1–2, который будет втачиваться в горловину. Перед тем как вывернуть
воротничок налицо, срежьте лишнюю ткань
в уголках В, В`, С, С` и сделайте рассечки
в уголках А и А`. Вывернув оба воротничка
на лицевую сторону, приутюжьте их.
Втачайте воротнички в горловину, совмещая одноименные контрольные точки.
Обметайте шов втачивания.
Заутюжьте припуски, отогнув их на изнаночную сторону манишки. Затем обметайте
отлетные 5–6–3–7–8 и 5`–6`–3`–7`–8`. Пришейте пуговицы и прометайте прорезные
петли на спинке.
Жилет. Подготовьте шесть завязок. Три —
для левой полочки и три — для правой.
Приколите их портновскими булавками
с лицевой стороны полочек в точках 10 (10`),
12 (12`) и 16 (16`), направив свободные концы
в сторону кармана.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Обработка полочки жилета
подкладкой
10

12
11

16
14
13
15

Стачайте полочку жилета с деталью подкладки по линии 12–13 (12`–13`). Разутюжьте шов стачивания. Сложите полученную
заготовку вдвое, перегнув ее по линии 11–14,
изнаночной стороной наружу и обтачайте
швом 0,5–0,7 см по контуру, оставив незашитым небольшой участок на линии бокового
шва 16–17 (16`–17`), как показано на рисунке.
Высеките излишки ткани в уголках и затем,
вывернув заготовку на лицевую сторону,
приутюжьте ее, предварительно вынув
портновские булавки. Отверстие зашейте
ручными стежками.
Прорежьте и обметайте петли. Пришейте
пуговицы. При желании настрочите декоративные листочки, имитирующие кармашки.

Фрак. Начните сборку фрака с самых мелких деталей (чтобы не потерялись!) —
с деталей кроя воротника, предварительно
продублировав клеевой прокладкой. Сложив
их лицевыми сторонами внутрь, обтачайте по отлетному краю 10–В–А–В`–10`
швом 0,5–0,7 см. Высеките излишки ткани в уголках В и В`, выверните заготовку
на лицевую сторону и приутюжьте. Отложите воротник на время в сторону.
Сложите попарно детали фалд с подкладкой лицевыми сторонами внутрь и обтачайте
отлетные края по линии 6`–8–5. Выверните
через незашитое отверстие верхнего среза
6`–5 налицо и приутюжьте. Не забудьте предварительно высечь лишнюю ткань в уголке 8!
Разложив обе фалды на столе, перекройте
внахлест одну другой на участке 6`–7–6. Заколите портновскими булавками, фиксируя
положение совмещенных контрольных точек.
Отложите подготовленные к дальнейшей обработке фалды на время в сторону.
Стачайте отрезной бочок подкладки
с подбортом из основной ткани по линии
14–16 (14`–16`) и заутюжьте шов стачивания
в сторону подкладки.
Стачайте плечевые швы по линии 1–2
на лифе из основной ткани и по линии
2–16–1 на лифе подкладки. Разутюжьте их.
Втачайте рукава в открытые проймы
обоих лифов, предварительно припосадив
головки рукавов машинной строчкой (на рисунке строчка показана фиолетовым цветом).
Притачайте фалды, сколотые портновскими булавками в точках 6`, 7 и 6, к нижнему срезу основной спинки фрака на отрезке
5`–7–5, последовательно совмещая одноименные точки. Удалив булавки, заутюжьте
шов притачивания в сторону лифа.
Приколите или приметайте воротник
к основному лифу фрака по линии 10–9–1–
0–1`–9`–10`, совмещая одноименные кон-

Исторические и сказочные костюмы

347

трольные точки среза воротника и выреза
горловины.
Стачайте боковые швы по линиям 4–3–17
и 4`–3`–17` на фраке и подкладке. Ручными
стежками пришейте подплечники к плечевым швам с изнаночной стороны фрака.
Сложив оба лифа (основной и подкладочный) лицевыми сторонами внутрь, обтачайте их по сложному контуру 5`–4`–15`–14`–13`–
12`–11`–10`–9`–1`–0–1–9–10–11–12–13–14–15–4–5.
Высеките ножницами излишки ткани в точках 4 (4`), 15 (15`), 13 (13`), 10 (10`), 1 (1`).
Рассеките ткань обтачного шва в точках 12

и 12`. Выверните фрак на лицевую сторону
через незашитое отверстие 5`–7–5. Удалите
булавки, которыми был приколот воротник.
Приутюжьте подборты и заутюжьте линии
перегиба лацканов.
Зашейте отверстие 5`–7–5 ручными стежками. Приутюжьте нижний срез лифа фрака
по линии талии со стороны подкладки.
Пришейте подкладку рукавов к нижним срезам рукавов фрака по линиям 17–17
и 17`–17`. Приутюжьте швы.
Прорежьте и обметайте петли. Пришейте
пуговицы.

Фрак без воротника и подкладка с подбортами
перед стачиванием боковых швов
15'

13'
12'

11'
10'
9'

11
10
9

1' 0

17'
17'

17
3

13' 14' 15'

4
4'
5'

7
6

4
5
3
2

12'
11 11'

10 10'
9
9'
1
1'
16
0 16'

3'
2'
17'

17
3

17
8'

348

17'
4

4'
7

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Редингот
Редингот (от англ. riding-coat) первоначально являлся сюртуком для верховой езды
длиной до колена. Перекочевав из XVIII века
в XIX, он стал длиннее и со временем превратился в нарядную верхнюю одежду.
Рединготы были однобортными и двубортными, но обязательно с лацканами, туго
затянутой талией, расклешенной юбкой
с фалдами и шлицей сзади.
Постройте выкройку юбки редингота как
полусолнце или четверть солнца, рассчитав
ее по соответствующим формулам:
R = От/π или R = (От / π) : 2,
где π = 3,14; От — мерка обхвата талии
с учетом припуска на свободу облегания.
Не забудьте сделать прибавку на однобортную или двубортную застежку на передних
полотнищах юбки точно такого же размера,
как на полочках лифа.
Для моделирования вам понадобятся
рукав и спинка с полочкой длиной до талии.
Разрезав лекало рукава по осевой линии,
Редингот

Кукла-денди в рединготе

Исторические и сказочные костюмы

349

Моделирование лифа

1
0

2
9
5

3
8

переда

11
7

талии

ат

тр

ез
тр
о

выполните раскладку на ткани с учетом
конического расширения, чтобы получить
объемную головку со сборками в верхней
части оката. На деталях лифа вычлените отрезные бочки, переходящие в вытачки на талии. Добавьте к выкройке полочки припуск
на двубортную или однобортную застежку
с лацканом.

350

линия

середина

ез

середина

спинки

Раскрой и пошив
Раскроите редингот с припусками на швы,
ориентируясь на предлагаемую схему раскладки выкроек на ткани: из основного материала — все детали, из подкладочного —
только юбку, рукав, спинку и часть полочки.
Причем спинку и полочку подкладки следует кроить без отрезных бочков, чтобы не

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

усложнять процесс пошива, а рукава на ваше
усмотрение можно раскроить как с пышной
головкой, так и без нее, убрав коническое
расширение вдоль осевой линии. Что касается юбки, то перед раскроем еще раз проверьте, правильно ли вы рассчитали радиус,
с помощью которого начертили линию талии. Поставьте сантиметровую ленту на ребро, измерьте длину дуги 7–4–18 и сравните
ее величину с суммой величин 7–4 и 4–18 на
выкройках спинки и полочки — оба измерения должны оказаться равными. Не забудьте
запастись клеевыми кромками и прокладочными материалами, которые потребуются
вам для дублирования полочек, подбортов,
лацканов и воротника!
Сборку редингота начните с притачивания отрезных бочков к деталям кроя спинки
и полочек. Затем заутюжьте швы притачивания к центру и проложите отделочные
строчки с лицевой стороны лифа. На деталях лифа подкладки застрочите вытачки,
заутюжьте их в сторону боковых швов.
Притачайте подборты к полочкам подкладки по линиям 10–11 и 10`–11`. Направьте швы
в сторону подкладки и заутюжьте их.
Стачайте плечевые швы основных деталей
спинки и полочек и деталей подкладки.
Разутюжьте их.
Соедините воротник с подворотником
обтачным швом 0,5–0,7 см по ломаной линии
5–9–0`–9`–5`. Высеките излишки ткани в уголках 9 и 9`, выверните заготовку на лицевую
сторону и приутюжьте. Проложите отделочную строчку вдоль отлетного края воротника.
Вметайте воротник в горловину основной
заготовки лифа, последовательно совмещая
одноименные контрольные точки 5–1–0–1`–5`.
Пришейте ручными стежками подплечники к плечевым швам с изнаночной стороны фрака. Сложив заготовку лифа из основной ткани с лифом подкладки лицевыми

сторонами внутрь, соедините их обтачным
швом 0,5–0,7 см по ломаной линии 7–8–6–
5–1–0–1`–5`–6`–8`–7`. Высеките ножницами
уголки в точках 6 и 6`, а также излишки ткани на пересечении швов в точках 1`, 1, 5` и 5.
Выверните заготовку налицо, приутюжьте
шов обтачивания, проложите отделочные
строчки по отлетным краям подбортов. Заутюжьте линии перегиба лацканов.
Оформите прорезные петли на левой полочке редингота. Приутюжьте их со стороны
подборта.
Далее втачайте рукава в открытые проймы по линиям 2–3 и 2`–3`. Стачайте боковые
швы 4–3–20 (4`–3`–20`), переходящие в соединительные швы рукавов. Разутюжьте их.
Подогнув нижние срезы основных рукавов
на величину припуска, пришейте к ним
ручными стежками нижние срезы рукавов
подкладки. Приутюжьте. Проложите отделочную строчку по низу рукавов.
Временно отложите собранный лиф
в сторону и займитесь юбкой.
Сложив парные детали полотнищ подкладки и полотнищ юбки из основной ткани
лицевыми сторонами внутрь, обтачайте
их швом 0,5–0,7 см по трем сторонам: 7–21,
21–22 и 22–18 (7`–21`, 21`–22` и 22`–18`). Высеките излишки ткани в уголках 21, 21`, 22
и 22`, выверните обе заготовки на лицевую
сторону и приутюжьте.
Соедините машинной строчкой лиф с юбкой по линии 7–4–18–4`–7`, отгибая верхний
срез подкладки юбки в сторону, чтобы он ни
в коем случае не попал в шов притачивания.
После этого, подогнув верхний срез подкладки юбки внутрь, пришейте его ручными
стежками по линии 7–4–18–4`–7`, перекрывая машинный шов. Приутюжьте выполненный шов. Выполните отделочную строчку.
Пришейте пуговицы на правой полочке
и на талии спинки.

Исторические и сказочные костюмы

351

Схема раскладки
выкройки
на основной
ткани

середина спинки

5' 9'
1'

Воротник (2 д.)

Юбка
(2 дет.)

середина переда

0
1

5 9

Рукав

5 6
Подборт (2 д.)

середина, долевая нить, сгиб ткани

(2 дет.)

11 7
1

15
Спинка
(1 дет.)

352

14
15

Полочка
(2 дет.)
3

Бочок
спинки
(2 дет.)

Бочок
переда
(2 дет.)

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Схема раскладки
подкладки

середина спинки

4
7

середина, долевая нить, сгиб ткани

середина переда

Юбка
(2 дет.)

Рукав

(2 дет.)

1
2

Спинка
(1 дет.)

Перед
(2 дет.)
3

4 12

12 11

Исторические и сказочные костюмы

353

Дорожный костюм
для Анны Карениной

Эскиз дорожного костюма

ИД «ДеАгостини»

Дорожный зимний костюм состоит из длинной конической юбки-«колокол», меховой
шапочки и казакина с меховой опушкой.
Построение выкройки юбки не должно
вызвать у вас затруднений (см. рисунок),
поэтому сразу перейдем к моделированию
казакина.

Внесите в базовые лекала спинки, полочки
и рукава следующие изменения:
1 углубите вырез горловины на спинке
и полочке на 1,0–2,0 см (дуги 9–10 и 9–11);
2 углубите область подмышечной впадины на 1,5 см (точка 13 на спинке и полочке);
3 начертите острый шнип на спинке, опустив точку 1 вниз на 2,0–3,0 см;
4 начертите рельеф 2–7 на лекале спинки;
5 оформите баску, добавив коническое
расширение баски по боковому шву 2–6
и средней линии;
6 начертите симметрично боковому шву
баски 2–6 коническое расширение отрезного бочка;
Кукла в образе Анны Карениной

354

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

закрыть

Моделирование казакина
9
9

р
а

середина спинки

р е з а т

ез
отр

линия талии

ать
A

середина переда

6
5

Б
13

середина рукава

ь
р а з р е з а т

сере

дина

баски

Исторические и сказочные костюмы

355

СПИНКА
(1 дет.)

11'

ПОЛОЧКА
(2 дет.)
2

середина переда

баски, сги

середина планки, сгиб

12'

БАСКА
(1 дет.)

середина

МЕХОВОЙ ВОРОТНИК (1 дет)

средняя линия воротника, сгиб

середина спинки, сгиб

сгиб
8

4
13
2

РУКАВ
(2 дет.)

3
Отрезной
бочок
(2 дет.)

14
5

Выкройка казакина

356

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

середина заднего поло

нища юбки, шов

Заднее полотнище юбки
(2 дет.)

середина п

ереднего п

олотнища ю

бки, сгиб

Выкройка
юбки-«колокол»

Переднее
полотнище
юбки
(2 дет.)

7 выполните параллельное расширение
баски для припуска на сборку, предварительно разрезав ее по линии АБ;
8 оформите нижний фигурный срез низа
полочки выпукло-вогнутой линией 0–12;
9 начертите на лекале полочки вытачку на
линии талии и проведите две линии конического расширения 3–5 на продолжении ее
сторон;
10 начертите от точки 4 вправо дугу рельефа на лекале полочки, предназначенную для
перевода нагрудной вытачки;
11 закрыв нагрудную вытачку, завершите
оформление детали полочки;
12 составьте единую деталь отрезного бочка, соединив по линии 0–13 две его отдельные части;
13 разрезав лекало рукава по средней
линии, выполните коническое расширение,
как показано на рисунке, одновременно
моделируя фигурный срез низа рукава.

Кукла с муфтой

Исторические и сказочные костюмы

357

Накидка с двойной пелериной
Для построения чертежа накидки с двойной пелериной вам понадобятся циркуль,
линейка, карандаш и три мерки: обхват шеи
Ош, длина изделия Ди, ширина плеча Шпл.
Постройте прямой угол в точке О. Горизонталь — это средняя линия спинки.
Вертикаль — середина переда. Биссектриса
угла — линия плечевого среза.
Радиус R1 рассчитайте по формуле:
R1 = О

: 2π,

где π = 3,14. Начертите циркулем меньшую
из четырех дуг — это линия шеи. Углубите
переднюю часть горловины, опустив точку F
вниз на 2,5–3 см.
Проведите циркулем две средние дуги,
являющиеся нижними срезами верхней
и нижней пелерин. Радиусы R2 и R3 выберите произвольно.
Начертите дугу нижнего среза накидки R4, выбрав его величину в соответствии
с меркой длины изделия (Ди).
Сделайте припуски на застежку и подборт. Нанесите линию прорези для руки.
Отложите на биссектрисе прямого угла О
отрезок 3–4, равный мерке ширины плеча
(Шпл). Проведите линии боковых срезов,
соединив плавными линиями точки 4 и 10.
Постройте выкройку отложного воротника
произвольной ширины. Длину линии втачивания 2`–3`–1–3–2 соотнесите с обхватом
шеи, измерив дугу 1–3–2 на чертеже накидки.
Раскроите накидку, ориентируясь на направление долевой нити, указанное на деталях выкройки. Соедините воротник
с подворотником обтачным швом 0,5–0,7 см,
высеките излишки ткани в уголках, выверните на лицевую сторону, приутюжьте.
Перед началом сборки обработайте прорези для рук на обеих полочках накидки.
Представьте их себе, как две большие петли

358

Кукла-денди в накидке с двойной
пелериной

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

в рамку, расположенные не горизонтально,
а наклонно. Ознакомиться с последовательностью обработки классической прорезной
петли можно в описании костюма гардемарина.
Сложив спинку с полочками лицевыми сторонами внутрь, стачайте боковые
швы 10–4 и 10`–4`, переходящие в плечевые
швы 4–3 и 4`–3`. Обметайте и разутюжьте
их. Заодно обметайте срезы подбортов
по линиям ВD и В`D`.
Обработайте швом вподгибку отлетные
срезы обеих пелерин 2–8–6–8`–2` и 2–7–5–

7`–2`. Приутюжьте пелерины. Приметайте
их к накидке по линии горловины, совмещая одноименные точки 2–3–1–3`–2`.
Потом, как показано на схеме, машинной
строчкой втачайте на участках горловины
АВ и А`В` воротник, подворотник и подборт до рассечек в точках В и В`, а на участке
В–3–1–3`–В` втачайте только подворотник
и подборт, отогнув срез воротника в сторону от строчки. Затем застрочите отрезки СD и С`D`на обоих подбортах, отогнув
их по линиям АС и А`С` на лицевую сторону
полочек. Далее, вывернув подборты налицо,

Построение чертежа
накидки с двойной пелериной
6

середина спинки

R2
R3

е
пл

чо 3

F
A B
2

4
R4

ов

7
8

бо

ков

ой

шо

10
2'

2
3'

середина переда
припуск на застежку
припуск на подборт

ко
бо

ш
вой

1
Воротник

C D

Исторические и сказочные костюмы

359

Детали кроя накидки
с двойной пелериной
2

середина спинки

3
2

середина переда

НИЖНЯЯ
ПЕЛЕРИНА
(1 дет.)

ВОРОТНИК (2 дет.)

ВЕРХНЯЯПЕЛЕРИНА
(1 дет.)

7
3

A B
1

ПОЛОЧКА
(2 дет.)

СПИНКА
(1 дет.)

середина переда
припуск на застежку
припуск на подборт

середина спинки

9
C

360

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

приутюжьте линии сгибов АС и А`С`, заодно заутюжьте нижний срез накидки. Подшейте его швом вподгибку.
Подогнув непришитый срез воротника на величину припуска, прикрепите его
потайными ручными стежками на участке

В–3–1–3`–В`, перекрывая машинный шов
втачивания. Приутюжьте шов втачивания
воротника в горловину.
Обметайте прорезные петли на левой
полочке. Пришейте пуговицы на правой полочке.

Втачивание воротника
в горловину машинной
строчкой (вид с лицевой

ки

НИ

НЯ

ПЕ

ЛЕ

РИ

ИК

НА

бо

ко

во

шо

СПИНКА

ПОЛОЧКА
10

середина переда

пин

ПЕ ВЕР
ЛЕ ХН
РИ ЯЯ
НА

ТН

сер

ас
дин

РО

стороны накидки)

ВО

Исторические и сказочные костюмы

361

Придворные
костюмы статсдам и фрейлин

Гербовый зал Зимнего дворца (фрагмент)
А. Ладюрнер. Эрмитаж

В 1826 году император Николай I издал указ
о том, что при дворе должен быть укомплектован штат фрейлин в количестве 36 человек. Этим же указом регламентировались
покрой, цвет, ткань и декор придворного
наряда фрейлины. Естественно, что с приходом каждой новой императрицы фасон

Императрица Александра Федоровна
(жена Николая I). Головной убор императрицы
и платье выполнены в соответствии с канонами
придворного костюма, которым должны были
неукоснительно следовать фрейлины и статсдамы «Высочайшего Двора» в соответствии
с указом Николая I
А. Малюков. Эрмитаж

362

и цвет платьев менялся. На рубеже XIX–
XX вв. костюм состоял из распашного бархатного верхнего платья с откидными рукавами и длинным шлейфом. Нижнее платье
шили из белого шелка и украшали золотой
или серебряной вышивкой в соответствии
с рангом фрейлины. Незамужние дамы надевали налобные девичьи повязки с вуалью,
замужние — кокошники, тоже с вуалью.
В зависимости от того, кому прислуживали
фрейлины — княжнам или великим княгиням, их платья, согласно табелю о рангах,
должны были соответствовать определенному цвету: зеленому, синему, голубому, алому
или пунцовому.
Главными по рангу считались фрейлины
императрицы, далее — фрейлины великих
княгинь и, наконец, фрейлины великих
княжон.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Кукла в наряде фрейлины императрицы

Костюм
фрейлины российского
императорского двора
Начните работу над выкройками костюма
с нижнего атласного платья, как наиболее
простой конструкции. Его лиф кроится
по базовым лекалам спинки и полочки,
а юбка может быть выполнена как в расклешенном варианте, так и в виде прямоугольника, собранного по линии талии на сборку.
Для раскроя верхнего бархатного платья
предстоит заняться моделированием трех
базовых конструкций: лифа, втачного
рукава и юбки.
В конструкцию переда лифа внесите изменения, связанные с углублением выреза, переходящего
в острый шнип. На рисунке линии
построения показаны пунктиром
зеленого цвета.
Для моделирования откидного
рукава, автором которого являлась
сама императрица Екатерина II,
давшая ему название «русский
рукавчик», воспользуйтесь чертежом основы современного
втачного рукава. Проведите

Исторические и сказочные костюмы

363

две вспомогательные горизонтальные линии
2–2 и 3–3, чтобы зеркально развернуть вправо
и влево нижние части головки рукава, как
показано пунктиром на рисунке «Моделирование екатерининского рукава». Нанесите
цифры в соответствии со схемой.
Базовые лекала обоих полотнищ юбки
поделите вертикальными линиями АБ
и ВГ — каждое на две части. Сделайте
необходимые построения конического

Моделирование
екатерининского рукава
1

Головка рукава
(2 дет.)
2

локтевой

Верхняя и нижняя
части рукава
(4 дет.)

нижний срез

364

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

5 (3)

передний срез

3 6

шов

Эскиз придворного костюма фрейлины
российского императорского двора

середина заднего полонища юбки

разрезать

боковой шов

разрезать

середина переднего полотнища юбки

1'
2'
3'

3'
4'

Моделирование распашной
юбки со шлейфом

Исторические и сказочные костюмы

365

ПЕРЕД

СПИНКА

отре

зать

середина переда

середина спинки, шов

Моделирование лифа
со шнипом

шнип

Распашная юбка со шлейфом

2 3 34

Заднее полотнище юбки
(2 дет.)

ди
ре
р
де ед
т.)

се

Пе

середина спинки, шов

на

пе

ре

да

5
1 2

Бок 1
(2 дет.)

Бок 2
(2 дет.)

4'
3' 3'

366

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

расширения каждой из четырех частей,
одновременно удлиняя их на выбранную
величину, как показано пунктиром на
рисунке «Моделирование распашной юбки
со шлейфом».

Схема втачивания в пройму
екатерининского рукавчика

Последовательность сборки
екатерининского рукавчика
1 Откидной «русский» рукавчик, вошедший в моду с легкой руки императрицы
Екатерины II, состоит из трех частей: головки рукава, верхней (наружной) части рукава
и нижней (внутренней) части рукава. Сборку рукава начинают со стачивания двух соединительных швов по линиям 2–3 и 4–7–8.
2 Затем, совместив контрольные точки на
нижнем срезе головки рукава с одноименными точками на заготовке из двух составных частей, собирают все три части откидного рукава воедино.

1
Полочка

1
Головка
рукава

2
3

6
5

2
3

4
4

7
Верхняя
часть
откидного
рукава

«Русские» откидные рукавчики Екатерины II:
1. до запястья
2. до пола

Спинка

3
6

7
Нижняя
часть
откидного
рукава

3 Перед тем как притачать заготовку
из двух составных частей к головке рукава,
следует обработать краевыми швами или
подкройными обтачками открытые распашные передние срезы наружной и внутренней частей откидного рукава, а также
нижний срез рукава швом вподгибку или
подкройной обтачкой.
4 Русский рукавчик втачивается только
в закрытую пройму, то есть после того, как
будут стачаны боковой и плечевой швы.

Исторические и сказочные костюмы

367

Последний
костюмированный бал
русской знати

Царевна-лебедь. Шелк жаккардовый антикварный, шелковая кисея и маркизет, кружево современное и антикварное — пуант-ляс, вологодское
и фриволите, бисер, речной жемчуг, горный
хрусталь. Надпись: «Не вздыхай глубоко, не отдадим далеко». Костюм фантазийный, напоминает платье Зинаиды Юсуповой на балу 1913 года,
а также врубелевский образ Царевны-Лебедь
Автор Екатерина Тарасова

368

Обычай проводить балы-маскарады был
введен императрицей Елизаветой, дочерью Петра I. Имея прекрасную фигуру, она
не упускала возможности скинуть надоевшие юбки и предстать перед окружающими в мужском костюме. Зато остальным
придворным приходилось несладко: кавалерам вменялось приезжать на маскарады
в женском платье с фижмами и корсетом,
а дамам — в парчовых кафтанах и обтягивающих панталонах, что не всем приходилось по вкусу. Костюмированные балы
продолжались и при дворе Екатерины II,
но особого расцвета они достигли при
императоре Александре III. Знать
была увлечена «русским стилем». К новогоднему маскараду готовились задолго, посещая музеи, чтобы с особой
тщательностью изучить старорусские костюмы.
Знаменитый костюмированный бал 13 февраля 1903 года
вошел в историю как последний бал императорской России.
На него пожаловали царевны
с царевичами, бояре с боярынями, древнерусские горожане,
стрельцы и сокольничие. Было
чрезвычайно шумно и весело. Никто из присутствовавших на балу
и не предполагал, что спустя всего полтора десятка лет удивительный праздник уже
невозможно будет повторить — Императорская Россия, как и Древняя Русь, станет
историческим прошлым…

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Царевна-Лебедь, вышивка по мотивам картины
М. Врубеля. Мулине, техника «гобеленовый
стежок»

Исторические и сказочные костюмы

369

Во славу
Отечества
Петровский мундир
(конец XVII в.)
Военный костюм Петра I состоит из белой
нательной рубахи, зеленого камзола (длинного жилета), темно-красных панталон
с красными вязаными чулками, мундира
из зеленого сукна с красными обшлагами
на рукавах и черной треуголки.
На рисунке «Моделирование мундира»
зелеными линиями показы изменения,
которые следует внести в базовые лекала

Петровский мундир

Кукла в образе Петра I

370

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

спинки и полочки: углубить горловину переда, добавить припуск на застежку, на участках О–5 и Е–5 в области талии заложить
конструктивные разрезы, выполнить параллельное расширение по линии бокового шва
на участках 5–6.
При построении конического отворота
рукава следует учесть, что чем больше выпуклость дуги, тем раструбы обшлагов получатся шире в верхней части. При этом длина
нижних срезов отворотов 8–9–8 должна
оставаться неизменной и быть равной длине нижних срезов рукавов 8–9–8.
Головной убор можно выполнить из натуральной кожи или фетра — натуральных
материалов, хорошо поддающихся влажнотепловой обработке. Намочив заготовку,

А
0

Моделирование
мундира

от
ре

середина спинки, долевая, целая

4
ПЕРЕД

разрезать 5
О

ОР

зат

ДБ

СПИНКА

1
5

разрез

ать
Е

припуск
на сборки

середина переда, долевая
припуск на застежку

ка
тач

ПО

об

Разметка треуголки

Исторические и сказочные костюмы

371

Изготовление мундира

2.
Ботфорты:
1. французский
2. петровский

вырезанную в виде круга, следует натянуть
ее на деревянную болванку (при отсутствии
таковой подойдет дно стеклянной или
пластмассовой банки подходящего размера),
загнуть поля и оставить на просушку, чтобы
зафиксировать полученный результат. На
схеме разметки в окружность пунктиром
вписан равносторонний треугольник АВС,
стороны которого являются линиями перегиба полей треуголки.
Петровские сапоги-ботфорты, в отличие
от французских, были грубее и проще.

372

Разметьте прорезные петли на левой полочке мундира. Обработайте их в рамку
обтачками из ткани темно-красного цвета.
Приутюжьте. Обтачайте борта подбортами,
выверните их на лицевую сторону, приутюжьте. Завершите обработку петель в рамку на левой полочке мундира.
Обтачайте клапаны карманов швом 0,5–
0,7 см по трем сторонам, высеките излишки
ткани в уголках, сделайте рассечки между
зубчиками. Выверните обработанные
клапаны налицо и приутюжьте. Обметайте
верхние незашитые срезы. Настрочите отделочные полоски из темно-красной ткани,
имитирующие прорезные петли в рамку.
Нанесите симметричную меловую разметку
карманов на левую и правую полочки. Настрочите клапаны в соответствии с разметкой. Приутюжьте их.
Стачайте и обметайте средний шов спинки на участке 1–7. Разутюжьте его, одновременно заутюживая стороны шлицы.
Стачайте плечевые швы 2–3, боковые швы
4–5 и 5–6. Обметайте и заутюжьте их. Обработайте горловину подкройной обтачкой.
Проложите двойную машинную строчку
на участках О–5–Е и O`–5`–E` для сборки. Стачайте и обметайте горизонтальные
швы на боках по линиям О–5–Е и O`–5`–E`.
Заутюжьте их в сторону лифа. Настрочите
отделочную тесьму по краям бортов и горловины.
Подготовьте рукава к соединению с лифом. Стачайте, обметайте и разутюжьте
швы 4–8 и 4`–8`. Сложив отвороты попарно,
обтачайте их по ломаной линии 8–10–10–8.
Высеките уголки, выверните налицо и приутюжьте. Настрочите отделочную тесьму.
Притачайте обшлага к нижнему срезу
рукавов. Обметайте швы притачивания.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Выкройка мундира
2'

ОБТАЧКА
(1 дет.)

ОТВОРОТ РУКАВА
(4 дет.)

10
9

КЛАПАН
КАРМАНА
(4 дет.)

середина спинки, долевая

5
сборка

разрез (шлица)

ПОЛОЧКА
(2 дет.)

5
0

середина, долевая

ПОДБОРТ
(2 дет.)

5
сборка

СПИНКА
(1 дет.)

4
6

РУКАВ (2 дет.)
6
8

Исторические и сказочные костюмы

373

Костюм кавалергарда
Кавалергарды — тяжелая кавалерия в России XVIII века. Отличительными деталями
кавалергардского облачения были черные
ботфорты со шпорами, белые перчатки
с раструбами и головной убор — черная
кожаная каска с медной налобной бляхой
и плюмажем из черного конского волоса.
Мундир кавалергарда — это белый суконный колет на красной подкладке с красными
подбортами, воротником-стойкой и обшлагами на рукавах. Поверх колета надевалась
парадная красная безрукавка с синей баской

Оловянный солдатик в мундире
Преображенского полка (вид сзади)

Проложите двойную строчку для припосаживания головки рукавов.
Втачайте рукава, совмещая одноименные
точки 3, 3`, 4 и 4` на окатах и проймах. Обметайте швы втачивания.
Подшейте нижний срез мундира швом
вподгибку. Приутюжьте сгиб.
Пришейте декоративные пуговицы на полочках, карманах и обшлагах рукавов.

374

Николай I. Ф. Крюгер. Государственный
музей изобразительных искусств
им. Пушкина

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

нк

ред

пи

к пе

кс

в виде лепестков и восьмиконечной звездой
с вензелем. Довершали костюм белые обтягивающие панталоны, сшитые из натуральной лосиной или козьей кожи.
На рисунке красными линиями показаны
вспомогательные линии, которые необходимо нанести на базовые лекала рукава, спинки и полочки в процессе моделирования
колета. Красным цветом обозначены подборт, воротник и обшлага, которые кроятся
из ткани другого цвета. Выкройка панталон
дана в том виде, в котором она использовалась в XVIII веке, то есть без шагового шва.
Приготовьте для раскроя мундира две
основные ткани одинаковой фактуры, но
разные по цвету — белую и красную, а также ярко-красную подкладочную ткань.

шов

Выкройка кожаных
панталон

боково

вой

линия шагового шва

боко

й шов

Панталоны из кожи
(2 дет.)

Кукла в костюме кавалергарда

Исторические и сказочные костюмы

375

Основные детали раскроите в полном
соответствии с выкройкой, получившейся
в результате моделирования. Крой деталей
подкладки можно упростить, используя базовые выкройки спинки и рукава. Обратите
внимание: при раскрое подкладки не нужен
воротник, а детали кроя полочек должны
быть ограничены по ширине красной линией подборта ЕК!

Последовательность пошива мундира
Обтачайте воротник-стойку по трем сторонам, высеките излишки ткани в уголках, выверните на лицевую сторону и приутюжьте.
Отложите пока в сторону.
Стачайте средние швы по линии 0–8 кроя
спинок из основной и подкладочной тканей. Разутюжьте их. Притачайте боковые
части к центральной части основной спин-

ки по линиям 2–9 и 2`–9`. Заутюжьте швы
притачивания в сторону середины спинки.
Закройте вытачки 4–4 и 4`–4` на полочках
из основной и подкладочной тканей, затем
заутюжьте их к центру переда. Притачайте по
линиям ЕК и Е`К` подборты к полочкам подкладки, заутюжьте швы в сторону бока.
Стачайте плечевые швы 1–3 и 1`–3`
на деталях спинок и полочек из основной
и подкладочной тканей. Разутюжьте их.
Вметайте воротник-стойку в горловину
основного лифа. Сложив оба лифа — из основной и подкладочной тканей — лицевыми сторонами внутрь, соедините их
обтачным швом 0,5–0,7 см по ломаной
линии 4–К–М–О–5–1–0–1`–5`–О`–М`–К`–4`.
Не спрямляйте дугу ОМ — у настоящего
кавалергарда должна быть «грудь колесом»! Сделав рассечки на вогнутых участках

Парадная форма
кавалергарда

376

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Моделирование колета

талии

в
ба

ит

линия

талии
4

рукава

18
линия

17
6
разрезать

линия

середина

6 6

до

разрезать

середина переда

середина спинки

разрез

ать

19
локтя

горловины, выверните заготовку мундира
налицо, приутюжьте обработанные швы.
Подготовьте фалды к соединению со спинкой. Сначала соедините детали из основной
ткани с деталями красной подкладки обтачным швом 0,5–0,7 см, высеките излишки
ткани в уголках, выверните налицо через
незашитые участки 8–10 и 8`–10`, приутюжьте. Затем заутюжьте сгибы отворотов в соответствии с указанными линиями. Пришейте
фалды к спинке, совмещая контрольные
одноименные точки 8, 8`, 10 и 10`.
Стачайте и разутюжьте боковые швы 6–7
и 6`–7` основного и подкладочного лифов.
Пришейте подкладку ручными стежками
на участке 4–7–10–8–10`–7`–4`, закрывая шов
притачивания фалд. Временно отложите

15 15

14 14

недошитый колет в сторону и займитесь обработкой кроя рукавов.
Стачайте внешнюю и внутреннюю части
рукава по линии переднего переката 17–19–В
(17`–19`–В`). Заутюжьте шов к осевой линии.
Притачайте обшлага к рукавам, совмещая
одноименные контрольные точки А, В,
С (А`, В`, С`). Приутюжьте швы притачивания. Далее стачайте основные рукава по
линии локтевого переката 16–18–А–13 (16`–
18`–А`–13`). Заутюжьте швы к осевой линии.
Проложите двойные машинные строчки
по окатам рукавов с целью их припосаживания.
Детали кроя подкладки рукавов стачайте
по линиям 6–13 и 6`–13`. Разутюжьте швы.
Выверните заготовки на лицевую сторону

Исторические и сказочные костюмы

377

середина спинки, шов

и вставьте их в соответствующие им правый
и левый рукава из основной ткани, совмещая одноименные контрольные точки
3, 6 и 13 (3`, 6` и 13`). Пришейте подкладку
к нижним срезам рукавов швом 0,5–0,7 см.
Выверните оба рукава на лицевую сторону
и приутюжьте обтачные швы.
Далее втачайте основные рукава в закрытые проймы, совместив точки 6 и 3 (6`
и 3`). Затем пришейте подкладку по линиям
пройм ручными стежками.
В завершение обработайте прорезные
петли на левой полочке и пришейте пуговицы на правой полочке и фалдах.

Ручные стежки по линии
проймы и талии
(вид с изнаночной стороны
спинки колета)

Выкройка колета
1

7
10

Фалда
(2 дет.)

орота

Воротник (2 дет.)

Полочка
(2 дет.)

7
4

Подборт (2 дет.)
середина переда

линия отв

Обшлага
(2 дет.)

Боковая
часть
спинки
(2 дет.)

направление долевой
нити при раскрое

С А
С

15
сгиб

3
О

А
А

рот

Средняя
часть
спинки
(2 дет.)

тво

ия о

Внутренняя
часть
рукава
(2 дет.)

середина спинки, шов

6
Внешняя
часть
рукава
(2 дет.)

лин

середина переда

378

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Самыми распространенными прорезными петлями считаются обметанные петли.
Их обметывают как вручную петельными
стежками, так и на швейной машинке швом
зиг заг. В массовом производстве применяется специальная петельная машина-полуавтомат, оснащенная резаком. Она не только
обметывает намеченную на детали петлю,
но и прорезает ее на заданную величину,
как только процесс обметки завершен.

рону от осевой линии середины переда, три
четверти — по другую.

Разметка петель
на левой полочке лифа

середина переда

Обработка прорезных петель

Прорезные петли:
1. выметанная вручную
2. выполненная швом зиг заг
3. обработанная обтачками
1.

2.
3.

Самой сложной считается обработка прорезных петель обтачками в рамку. Прежде
всего нужно выбрать размер будущей петли
в зависимости от диаметра пуговицы. Чем
меньше пуговица, тем меньше должен быть
припуск на свободу застегивания. Если заложить чрезмерно большой припуск, то застежка будет постоянно расстегиваться,
если прорезная петля получится меньше
диаметра пуговицы, то застежка попросту
не будет застегиваться.
Выбрав необходимые размеры, приступим к разметке петли на основной детали.
Для того чтобы застежка смотрелась гармонично, выполним следующие условия:
во-первых, отступим от края борта не менее
чем на величину диаметра пуговицы, вовторых, поделим выбранную длину петли
на четыре части. Как видно на схеме, одна
четверть петли располагается по одну сто-

Теперь нанесем разметку портновским
мелком для каждой петли по отдельности.
Прямоугольник abcd — это размеры петли,
выбранные в соответствии с диаметром
пуговицы. Горизонтальная ось OO’ делит
петлю на верхнюю и нижнюю обтачки. Вертикальные отрезки b`c` и a`d` ограничивают длину прорези петли. Вспомогательные
линии a`b` и c`d` показывают, куда приложить сгибы обтачек.

Разметка петли
на основной детали
а'
а

b'
b

0
d
d'

0'
c
c'

Исторические и сказочные костюмы

379

Сравним два варианта: обработку петли
цельной обтачкой и двумя обтачками.
Начнем с раскроя обтачек в соответствии
с нанесенной разметкой, как показано
на схемах: две одинаковые обтачки — для
первого варианта обработки, одна цельная
обтачка — для второго варианта.

Две обтачки для обработки
прорезной петли. Долевая нить
проходит параллельно осевой
линии OO’
верхняя обтачка
а

Притачивание двух обтачек
к основной детали
основная деталь

машине, строго следя за тем, чтобы начало
и концы строчек не выходили за пределы
ограничительных вертикальных линий
a`d` и b`c` во избежание перекоса петли.
Верхняя строчка должна начинаться в точке а и заканчиваться в точке b, нижняя,
соответственно, начинаться в точке d и заканчиваться в точке с. Каждую строчку
начинаем и заканчиваем закрепкой, как
показано на схеме.

нижняя обтачка

Цельная обтачка для обработки
прорезной петли. Долевая нить
проходит параллельно осевой
линии OO’
а'

строчка скрыта нижним краем обтачки

Притачивание цельной обтачки
к основной детали
основная деталь

(лицевая сторона)

0
d

Приложим подготовленные обтачки заутюженными сгибами к вспомогательным
линиям a`b` и c`d` и приметаем их ручными
стежками. Далее притачаем на швейной

380

а'
0'
d

(лицевая сторона)

а'
а

строчка скрыта нижним краем обтачки

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Вид основной детали
с изнаночной стороны
основная деталь

а
2

(вид изнутри)

верхняя
обтачка

b
2

нижняя
обтачка

(изнанка)

b
разрезать

Закрепка, фиксирующая уголок

изнанка основной детали

Теперь займемся проверкой качества выполненной работы и придирчиво рассмотрим,
как выглядит образец с изнаночной стороны. Если все в порядке и нет перекосов, приступаем к операции прорезывания петли.
Сначала делаем горизонтальный разрез от
точки 1 до точки 2, далее — рассечки от точки 1 к точкам а и d, от точки 2 к точкам b и с.
Действуем аккуратно, чтобы не повредить
машинные строчки.

1
d

Прежде чем перейти к работе с подбортом, следует выметать петлю по периметру,
фиксируя тем самым расположение обтачек
относительно друг друга. Косые ручные
стежки после завершения операции выметывания можно будет убрать.

Схема выметанной петли
без подборта в разрезе
(вид с лицевой стороны)
Отгибаем уголки b2c и a1d в противоположные стороны и через прорезь 1–2 выворачиваем обтачки на изнаночную сторону борта.
Фиксируем уголки закрепками, как показано
на схеме. Во избежание перекоса петель
начинающим портнихам предварительно
следует сметать косыми ручными стежками
сгибы обеих обтачек по линии их соприкосновения, то есть вдоль осевой горизонтальной линии OO’.

левая полочка

b
верхняя обтачка
0'

нижняя обтачка
c

Исторические и сказочные костюмы

381

Обработку прорезных петель на бортах, конечно, удобнее выполнять, пока они еще не
обработаны подбортами. Именно так поступили и мы. Теперь пришло время сложить
борт с подбортом лицевыми сторонами
внутрь, обтачать, вырезать излишки ткани
в уголках и на закругленных участках, вывернуть на лицевую сторону, выметать кант
и приутюжить его.
Еще раз выметаем петлю по периметру,
чтобы дополнительным ручным швом зафиксировать ее положение относительно
пришитого подборта. Теперь можно наносить разметку портновским мелком на
подборте: вспомогательная горизонтальная
линия 1–2 соответствует истинному размеру
прорезной петли, вертикальные отрезки bc
и ad — вспомогательные линии рассекания
ткани подборта. Возьмем ножницы и разрежем ткань по линиям разметки.

Выметывание петли ручными
стежками и меловая разметка
подборта перед прорезанием
петли (вид со стороны подборта)
подборт

2
c

382

разрезать

Вид готовой обтачной петли
со стороны подборта
подборт

b верхняя обтачка а
c нижняя обтачка d

Прорезная петля в рамку
(вид с лицевой стороны)

основная деталь
а

Сделанные рассечки дают возможность подогнуть открытые срезы в сторону изнанки
подборта и закрепить их ручными стежками
по линиям ba и cd, как показано на рисунке.
На вертикальных участках bc и ad открытые
срезы прикрепляются ручными стежками
без подгибки.

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Костюм гардемарина
Гардемаринами в XVIII веке назывались выпускники Морского кадетского корпуса, готовившего офицеров для российского флота.
Форма воспитанников состояла из суконного зеленого кафтана на белой подкладке
с белым отложным воротником и белыми
обшлагами на рукавах. Полы кафтана было
принято носить завернутыми кверху. Панталоны тоже были из зеленого сукна. Белый
камзол застегивался на пуговицы и не имел
рукавов — его надевали под кафтан. Белая
хлопчатобумажная рубашка дополнялась
съемным галстуком, который застегивался
сзади. Треуголка имела на левой стороне
белый бант с медной пуговицей. На ноги
надевались черные башмаки и белые полотняные штиблеты (от нем. Stiefelette — полусапог) с раструбами и сквозной застежкой.

Моделирование кафтана
Приступим к моделированию на основе
базовых лекал спинки и полочки. На рисунке контур лекал дан черным цветом, а все
изменения в выкройке обозначены зеленым
цветом: сплошной линией — для кафтана,
пунктиром — для камзола.
Приталенный силуэт кафтана достигается за счет трех вытачек на спинке: 6–6, 6`–6`
и по линии среднего шва 0–19. Далее нанесите вспомогательную линию, соединив
вершину вытачки 6–6 с проймой в точке 5 —
это линия отрезного бочка. Завершая моделирование спинки, выполните коническое
расширение юбки кафтана и поставьте
точки 20, 7 и 8.
На полочке кафтана добавьте припуск
на застежку, отложив его вправо от точки 2.
Обратите внимание, что борт имеет форму
дуги в соответствии с требованиями тогдашней моды, чтобы акцентировалось внимание на области груди. У бравого солдата она

Кукла из коллекции Катерины Тарасовой

Исторические и сказочные костюмы

383

Костюм гардемарина

на всех трех лекалах — центральной части
спинки, отрезного бочка и вставки.
Моделирование рукава потребует от вас
выполнения двух пунктов:
1 заузьте его по линии 4–14;
2 добавьте отворот в виде раструба.
Размеры отделочного клапана выберите
произвольно, выкройку воротника постройте в соответствии с меркой 0–1–2, взяв ее
с лекал спинки и полочки кафтана.

Моделирование камзола
Моделируя камзол, воспользуйтесь лекалом
полочки кафтана и на его основе постройте
выкройку полочки камзола, произвольно
выбрав для него длину спереди по линии

Моделирование спинки
и полочки кафтана
1

384

11 3

11
3

зре
18

19 6

зат

СПИНКА

9 9

ра

должна быть «колесом», как говорили на
Руси. С этой целью использовали дополнительные прокладки из конского волоса.
Продолжая дугу от точки 12 на линии талии
влево-вниз, сознательно сделайте ее значительно длиннее, чем спинку, и поставьте
цифру 21. Этот прием удлиненной полы
использовался для того, чтобы в процессе
ношения кафтана его полы можно было
красиво завернуть за спину. Завершая моделирование полочки, отрезной бочок спинки
совместите с полочкой по вертикальной
линии 4–15, как показано на рисунке.
Далее начертите выкройку складкивставки, которая соединит спинку с полочкой на участках 6–8 и 6–7. Складка может
иметь форму прямоугольника или трапеции, как на схеме, но главное условие — соблюдение равенства отрезков 6–8 и 6–7

ПОЛОЧКА
10

10
17
16

20
15

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

16–17. Сзади длину камзола ограничьте
линией талии 10–18. Затем притальте камзол
в точке 10 на линии талии. В завершение
углубите проймы и вырез горловины (см.
пунктирные линии). Если предполагается,
что проймы и борта камзола будут обработаны отделочной тесьмой, то можно обойтись без подкройных обтачек и подбортов
(на предлагаемой выкройке подборты не
предусмотрены).

Штиблеты

Раскрой костюма
Для раскроя костюма вам понадобится зеленая шерстяная ткань для кафтана с панталонами, белая — для штиблет и полочек
камзола, а также подкладочная ткань белого цвета. При раскрое обратите внимание
на зеленые стрелки на схемах. Они указывают направление долевой нити, которое вы

Ручные стежки с изнаночной
стороны камзола
середина спинки

На первом этапе построения чертежа штиблет вам потребуется подошва, чтобы на ее
основе нарисовать боковину, затем подошву
можете отложить в сторону — больше она
не понадобится. На основе лекала боковины
постройте выкройки трех частей штиблет.
Затем начертите выкройку раструба, приняв за основу мерку 2–3–4, взятую с чертежа
штиблет.

Штиблеты

0 1
4

2
5 6

5 6
3

направление
долевой нити
при раскрое

Раструб
(4 дет.)

Соединение кафтана
с подкладкой круговым швом

0 1

(вид с изнаночной стороны
подкладки)
2

2'
1

3
Передняя
часть
(2 дет.)

Средняя
часть
(2 дет.)

Задняя
часть
(2 дет.)

5
6

5'
19 19'

12'

8
21

20
7 8

21'

20'
8' 7'

Исторические и сказочные костюмы

385

обязаны учесть при раскрое. Подкройная
обтачка горловины спинки и подборт полочки кафтана указаны сплошной линией
зеленого цвета, — быть может, они понадобятся вам, если решите шить мундир без
подкладки. И, как всегда, не забудьте о припусках на швы.
Спинку камзола следует раскроить
из подкладочной ткани, чтобы ненароком
излишне не увеличить объем костюма. Полочки камзола можно сделать двухслойными — из основной и подкладочной тканей.

Пошив камзола и кафтана
Обработку камзола начните с полочек. Обработанные клапаны притачайте в соответствии с нанесенной на полочки меловой
разметкой, затем приутюжьте. Сложив
полочки попарно с кроем подкладки изнаночными сторонами наружу, обтачайте
швом 0,5–0,7 см проймы по линиям 9–11
и 9`–11`, борта и нижние срезы — по линиям
1–12–16–17 и 1`–12`–16`–17`. Плечевые и боковые срезы пока не трогайте. Затем точно
так же обтачайте срезы пройм и горловины

Выкройка кафтана и камзола
сгиб
16
0

1
3

3
4

4
3
6

линия с

середина спинки

Складкавставка
(2 дет.)

Спинка
камзола 9
(2 дет.)
20

линия сгиб

Спинка
кафтана
(2 дет.)

Полочка
кафтана
(2 дет.)

8
15

386

13
Отворот рукава
(4 дет.)

Рукав (2 дет.)

12
17

направление
долевой нити при раскрое

гиба

Полочка
камзола
(2 дет.)

Воротник (2 д.)

середина спинки, шов

Клапан
(8 д.)

середина переда

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

на основной и подкладочной деталях спинки. Выверните спинку и полочки на лицевые
стороны и приутюжьте швы обтачивания.
Далее стачайте боковые и плечевые швы,
соединяя только три слоя — два основных
и один подкладочный. Когда машинные
швы будут выполнены, закройте их четвертым слоем подкладки, подогнув его срез
внутрь, и пришейте ручными стежками, как
показано на схеме. Приутюжьте плечевые
и боковые швы с изнаночной стороны камзола. Обметайте петли, пришейте пуговицы.
Мелкие детали кроя кафтана — воротник, клапаны и отвороты — обтачайте
по трем сторонам швом 0,5–0,7 см, высеките излишки ткани в уголках, выверните на
лицевую сторону, приутюжьте. Клапаны
настрочите на полочки кафтана в соответствии с нанесенной на их лицевой стороне
меловой разметкой. Приутюжьте.
Заутюжьте сгибы на деталях вставок и притачайте их к полочкам по линиям 6–7 и 6`–7`
как из основной, так и из подкладочной ткани.
Детали кроя основной спинки сложите
лицевыми сторонами внутрь и стачайте
средний шов 0–19. Разутюжьте его. Участок
19–20 оставьте нетронутым — это шлица.
Детали кроя подкладки спинки тоже сложите лицевыми сторонами внутрь, но средний
шов на участке 0–19 стачайте не целиком,
а только в областях горловины и талии,
оставив в центре довольно большое незашитое отверстие. Оно пригодится вам, когда
наступит время выворачивания заготовки
кафтана, обработанной подкладкой, налицо.
Далее соедините обе спинки — основную
и подкладочную — со вставками-складками
на участках 6–8 и 6`–8`. Затем стачайте плечевые (1–3 и 1`–3`) и боковые (5–6 и 5`–6`) швы
основного кафтана и подкладки. Разутюжьте
их. Одновременно с этим заутюжьте встречные
складки по линиям 6–7 (6`–7`) и 6–8 (6`–8`).

Вметайте воротник в горловину кафтана из
основной ткани, совмещая контрольные точки 2–1–0–1`–2`. Вметайте и втачайте основные
и подкладочные рукава, предварительно стачав их по линиям 4–14 и 4`–14`. Затем, сложив
подкладку с кафтаном лицевыми сторонами
внутрь, соедините обе заготовки обтачным
швом 0,5–0,7 см, выполнив его вкруговую,
как показано на схеме. Одновременно с этим
будет втачан вметанный ранее воротник.
Высеките излишки ткани в уголках и на пересечениях швов, сделайте рассечки на вогнутых участках горловины. Выверните кафтан
на лицевую сторону через отверстие, предусмотрительно оставленное в среднем шве
подкладки спинки. Тут же зашейте отверстие
0–19 ручными стежками. Приутюжьте выполненный вкруговую шов. Еще раз заутюжьте
бантовые складки, скрытые в боковых швах.
Временно отложите кафтан в сторону. Пусть
остынет и отдохнет после утюжки.
Займемся отворотами. Обметаем на каждом по три прорезные петли. Затем притачаем
отвороты к нижним срезам основных рукавов
машинной строчкой, а потом ручными стежками пришьем подкладку на этих участках,
перекрывая машинный шов. Пришьем по три
пуговицы на каждом рукаве и застегнем на
них отвороты-раструбы, чтобы они крепче
держались.
В завершение оформим застежку кафтана, обметав петли и пришив пуговицы.

Фигурный клапан
Рассмотрим процесс обработки фигурного
клапана и соединения его с основным изделием.
1 Раскроим клапан, подклапан и клеевую
подкладку одинаковых размеров, как показано на схеме первичной обработки, добавив со всех сторон припуски по 0,7 см на
обтачные швы.

Исторические и сказочные костюмы

387

Схема первичной обработки
клапана:

Обметка открытого среза
(строчка в)
б
в

Схема притачивания клапана
к полочке строчкой г
а
II

мел. л.

2 Теперь продублируем клапан прокладкой, приклеив ее с помощью горячего утюга.
3 Сложив клапан с подклапаном лицевыми сторонами внутрь, выполним обтачной
шов а.
4 Перед тем как вывернуть заготовку
налицо, высечем маленькими ножницами
лишнюю ткань в уголках (на схеме они закрашены черным цветом) — это позволит
в дальнейшем избежать ненужных утолщений в швах. Приутюжим готовый клапан
и отстрочим его отделочной строчкой б
с лицевой стороны.
5 Обметаем три открытых среза (клапан,
прокладку и подклапан) за один прием
строчкой в.
6 Нанесем разметку мелом на деталь полочки в месте притачивания клапана.
7 Приложим фигурный клапан обметанным срезом (на схеме обметочный шов не
показан, чтобы не перегружать чертеж)
к меловой линии так, как показано на схеме,
и притачаем его строчкой г (ширина шва от линии разметки до строчки г составляет 1,0 см).
8 Отогнем вниз притачанный клапан
и приутюжим его.

Притачанный фигурный клапан
(в разрезе)

I – клапан
II – подклапан
а – обтачной шов

в
I

388

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Костюм гусара
В XIX веке гусарская форма в Российской
империи состояла из высокого кивера
с султаном из белого конского волоса, узких
суконных рейтуз, лакированных коротких
сапожек со шпорами, и доломана, поверх которого надевался ментик с меховой опушкой. Все обильно украшалось галунами,
шнурами, бахромой и тесьмой.

Гусары — это легкая кавалерия.

Исторические и сказочные костюмы

389

Доломан

Гусар. Автор Наталия Зотова

Чем отличался ментик от доломана? Тем,
что низ рукавов, борта, воротник и его нижний край были оторочены меховой опушкой. И еще — цветом. Доломан и ментик
в одном гусарском костюме имели право отличаться по цвету. Мало того, каждый полк
носил ментик определенного цвета, чтобы
отличаться от остальных. Зимой ментик
надевали в рукава поверх доломана, весной

390

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Гусар. Автор Наталия Кербиль

и осенью носили наброшенным на левое
плечо, закрепив специальным шнурком,
проходившим под мышкой правой руки.
Доломан и ментик шили по выкройке
одного фасона. Разница заключалась лишь
в припусках на свободу облегания. Ментик,
как и положено верхней одежде, имел увеличенные припуски и углубленные проймы
и горловину. На рисунке «Моделирование
ментика с меховой опушкой» сплошной
красной линией дана выкройка доломана,
а синим пунктиром — изменения, которые
следует внести в нее при раскрое ментика.
На рисунке «Моделирование рейтуз
и доломана» красным цветом представлены
надписи и вспомогательные линии, которые
следует нанести на базовые лекала рукава,
спинки и полочки при моделировании доломана, синим — на базовые лекала мужских брюк.
В результате данных преобразований
выкройка гусарских рейтуз, по которой
их шили в XIX веке, выглядит непривычным
образом, так как отсутствуют шаговые швы
по линиям 3–4 и 3`–4`. Для кавалеристской
формы это была вынужденная мера, так как
именно эта область бедра находилась в непосредственном контакте с седлом. Нижняя часть рейтуз чаще всего была отрезная
и плотно прилегала к голени, имея полукруглые вырезы для стопы и штрипки для удобства надевания и ношения полусапожек.
При моделировании выкройки доломана
особое внимание обратите на рукав. На рисунке красным пунктиром показано, какие
изменения необходимо внести в выкройку
базового одношовного рукава, чтобы на его
основе получился двухшовный рукав, слегка
зауженный книзу и приближенный к анатомическому строению полусогнутой в локте
руки.

Исторические и сказочные костюмы

391

8
9
13

разрезать
21
I

разрезать

11 11

24
линия локтя

разрезать

14
III

12 12

середина

ра
зр
ез

ать

ПОЛОЧКА

разрезать

середина переда

разрезать

СПИНКА

разрезать

рукава

16
6
1

4
ЗАДНЯЯ
ПОЛОВИНКА
БРЮК

ПЕРЕДНЯЯ
ПОЛОВИНКА
БРЮК

2
разрезать

Моделирование
рейтуз и доломана

392

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

8
13
10

9
Отрезной
бочок
(2 дет.)

Полочка
(2 дет.)
10

середина, долевая

середина спинки, долевая

Спинка
(2 дет.)

14
19

БАСКА
(2 дет.)

12
18

16
сгиб

середина баски

Воротник (2 дет.)
7

17
8

й шов

лок

локт

Внутренняя
часть рукава
(2 дет.)

тево

передний шов

Внешняя часть
рукава (2 дет.)

евой шов

Моделирование
ментика с меховой
опушкой

28
27

Исторические и сказочные костюмы

393

Кивер
Гусарская форма

Проектируя выкройку кивера в соответствии с предлагаемой схемой, учтите, что
чем круче дуга тульи, на которой располагаются моделируемые части, тем шире получится головной убор в верхней части. Радиус окружности донышка кивера рассчитайте
по формуле:
R = дуга ЕС : 2π,
где π = 3,14.

Конструирование кивера
Е

III

IV
h

Oг

О г — мерка обхвата головы
h — высота кивера

Моделируя полочку, еще раз вспомним о выражении «грудь колесом» и заменим прямую линию середины переда дугой. Вытачка
22–22 тоже призвана внести свою лепту в
образ бравого широкоплечего гусара с тонкой талией. Кроме того, не забудем и о боковых швах и приталим полочку и спинку
в точке 11. Верхнюю точку вытачки 21–20–21
соединим плавной линией с проймой и обозначим цифрой 9, в результате чего получим
отрезной бочок спинки. Из нижних точек
вытачек 21 и 22 опустим перпендикуляры
до пересечения с линией низа доломана
и поставим цифры 16 и 17, как показано на
схеме. Затем из разрозненных частей I, II, III
и IV, как из пазлов, составим выкройку баски,
произвольно выбрав ее длину.

394

R
Донышко

II
I

III
IV

Тулья
А

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

В
Козырек

Ташка и сабля

Ташка (от нем. Tasche, сумка
(подвесная сума), или от полностью
созвучного венгерского слова
«сумка» (венг. ta‘ska) того же
происхождения) — плоская кожаная
сумка у военных в XVII—XIX веках.

Выкройка гусарских рейтуз
1

1
4

ая нит
долев

Раскрой доломана и ментика
Прежде чем взяться за ножницы, еще раз
убедитесь, что к выкройке доломана, по которой вы собираетесь раскроить ментик,
добавлены припуски на свободу облегания
по плечевым и боковым швам, ширине рукава, спины и груди, а также опущены проймы
в области подмышечных впадин и расширена горловина, предназначенная для втачивания мехового воротника.

Задняя
половина
рейтуз

Передняя
половина
рейтуз

(2 детали)
3
2
2

2
Нижняя часть
(4 дет.)
долевая нить

Исторические и сказочные костюмы

395

Отрезной
бочок
(2 дет.)
20

Полочка
(2 дет.)

середина, долевая

середина спинки, долевая

Спинка
(2 дет.)

10
21

11
14

III

12
18

сгиб

середина спинки

направление долевой нити при раскрое

БАСКА
(2 дет.)

Воротник (2 дет.)

шов

25
24

Выкройка доломана

396

28
27

тевой

Внутренняя
часть рукава
(2 дет.)

лок

локт

евой шов

Внешняя часть
рукава (2 дет.)

передний шов

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Последовательность сборки доломана
и ментика

Тесьма-долевик, вручную
пришитая к подкладке
правой полочки

Поскольку доломан и ментик по большому
счету отличаются отсутствием или наличием меховой опушки, то все, что будет сказано о последовательности сборки доломана,
в равной мере относится и к ментику.
Стачав на полочках вытачки 22 и 22`, заутюжьте их к осевой линии переда. После
этого можно приступать к настрачиванию
на лицевую сторону полочек отделочного
шнура. Когда самая захватывающая часть
по декорированию полочек гусарского
костюма будет частично завершена, переходите к обычной последовательности сборки — рукавам, воротникам и спинке. Притачав отрезные бочки к спинке, заутюжьте
швы в сторону ее средней линии. Затем,
соединив полочки со спинкой по плечевым и боковым швам, разутюжьте эти швы.

8'
13 13'

11'
22

14 14' 22'
15 15'

Соединение доломана с подкладкой
(вид с изнаночной стороны подкладки)
13

13'
7
8

7'
8'

14'

11
22

10'
11'
22'
21

19'

21'
15'

18'

Исторические и сказочные костюмы

397

Ментик (вид сзади)

398

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Далее, притачав обе половины баски к лифу
по линии 14–22–11–21–19–21`–11`–22`–14`, заутюжьте шов притачивания в сторону лифа.
И, наконец-то, настрочите отделочный
шнур по линии притачивания бочков с лицевой стороны спинки, плавно продолжая
узор на баске со стороны спинки. Добавьте
отделочный шнур на передней части баски,
имитируя прорезные карманы «в рамку».
Приутюжьте швы настрачивания шнура
со стороны изнанки доломана.
Обтачайте воротник-стойку по трем
сторонам, выверните на лицевую сторону,
украсьте виньетками из шнура, приутюжьте.
Вметайте воротник в горловину доломана,
совмещая контрольные точки 13–7–0–7`–13`.
Временно отложите доломан в сторону
и займитесь подкладкой: стачайте вытачки, боковые и плечевые швы, втачайте
рукава, пришейте баску из двух половинок.
Не забудьте оставить незашитое отверстие
в среднем шве спинки, которое поможет вам
в дальнейшем беспрепятственно вывернуть
доломан, обработанный подкладкой, на лицевую сторону.
Настрочив виньетки из отделочного
шнура на внешние части обоих рукавов,
стачайте и разутюжьте передние и локтевые
швы рукавов. Втачайте рукава в проймы
доломана, предварительно проложив двойную строчку по окатам рукавов. Особое
внимание обратите на совмещение одноименных контрольных точек 8 (8`) и 10 (10`)
на окатах рукавов и проймах.
Сложив доломан с подкладкой лицевыми
сторонами внутрь, соедините их обтачным
швом 0,5–0,7 см, последовательно совмещая
контрольные точки 19–18–17–12–16–15–14–13–
7–0–7`–13`–14`–15`–16`–12`–17`–18`–19`. Высеките излишки ткани в уголках, выполните
рассечки на вогнутых участках горловины.
Вывернув доломан на лицевую сторону

через оставленное в подкладке отверстие,
зашейте его ручными стежками. Приутюжьте обтачной круговой шов, соединяющий
доломан с подкладкой, со стороны подкладки. Настрочите отделочный шнур по краю
бортов, застежки и низа доломана.
Подогнув нижние срезы рукавов внутрь,
пришейте к ним ручными стежками подкладку. Приутюжьте швы с изнаночной
стороны рукавов. Настрочите отделочный
шнур по низу рукавов с лицевой стороны.
Пришейте ручными стежками долевую полоску из основной ткани к подкладке правой
полочки. Она нужна для того, чтобы сделать
вертикальный разрез застежки встык менее
заметным. Кроме того, упругость долевой
полоски дополнительно поможет поддержать
линию дуги по центру переда.

Мюнхгаузен. Автор Ирина Дюжева

Исторические и сказочные костюмы

399

Последовательность обработки
прорезного кармана в рамку
1 Нанесем на основную деталь изделия
портновским мелком разметку кармана, выбрав необходимую длину и ширину кармана.
На схеме осевая линия — это линия входа
в прорезной карман, ее длина равна длине
отрезка 2–3. Ширина одной обтачки в готовом виде равна отрезку 1–2. Поскольку вход
в карман сверху и снизу ограничивается двумя одинаковыми обтачками, то есть отрезок
1–2 равен отрезку 2–1’, то ширина входа в карман вдвое больше и равна отрезку 1–1’ (4–4’).
В дополнение к трем начерченным линиям,
символизирующим вход в карман, необходимо нанести еще две вспомогательные линии
аб и вг, отступив вверх и вниз на ширину
обтачки в готовом виде — именно эта величина выбрана модулем для построения
разметки будущего кармана.

Разметка кармана в рамку
на лицевой стороне основной
детали

обтачки высчитываем с учетом того, что ее
придется сложить пополам, как показано
на рисунке, и дополнительно добавляем
припуски на швы. Направление долевой
нити при раскрое должно совпадать с длинной стороной обтачки. Кроме двух обтачек
нам понадобятся две детали мешковины
кармана. Обратите внимание: на схеме
мешковина I и мешковина II имеют одинаковую ширину, но разную высоту. При дальнейшей обработке кармана вам станет
понятно, почему мешковина I должна быть
на 4 модульных размера короче. Портниха
сама выбирает, из какого материала раскроить мешковину кармана — из подкладки или из основной ткани изделия. Если
мешковина II будет из подкладки, то к ней
необходимо добавить подзор III из основной
ткани, чтобы именно основную ткань было
видно в разрез кармана.

Крой деталей:
две обтачки, мешковина I,
мешковина II, подзор III

основная деталь
а

мешковина II
подзор III
мешковина I

в
нижняя вспомогательная линия
линия разреза (вход в карман)
верхняя вспомогательная линия
верхняя обтачка

2 Определившись с модульным размером,
раскроим две обтачки из основной или отделочной (если это требуется по модели)
ткани, не забывая о припусках на швы. Длина обтачек с припусками должна превышать
длину разреза кармана на 3–4 см. Ширину

400

3
3

2
2

1
нижняя обтачка

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

3 Сложим обе обтачки пополам по направлению долевой нити и заутюжим сгибы. Затем
приметаем их к основной детали, ориентируясь на нанесенную разметку: сгиб 2–3 верхней
обтачки должен совпасть с верхней вспомогательной линией аб, сгиб нижней обтачки —
с нижней вспомогательной линией вг. При
сметывании следите за тем, чтобы швы начинались и заканчивались строго в обозначенных
точках, как показано на рисунке.

Приметывание двух обтачек
(вид с лицевой стороны изделия)
2 (а)

3 (б)

1
2
1'

4
3
4'

2 (г)

3 (в)
основная деталь

5 Проверим качество выполненных строчек, придирчиво рассматривая выполненную работу со стороны изнанки: во-первых,
строчки № 1 и № 2 должны быть выполнены
параллельно, без перекоса; во-вторых, каждая строчка должна начинаться и заканчиваться строго в обозначенных точках 4 (4’)
и 1 (1’). Если существуют отклонения в качестве, то исправьте их, пока не поздно, иначе
вход в карман не получится идеальным.
Теперь возьмем в руки ножницы и рассечем вход в карман. Сделаем это в три
приема: сначала между точками 5 и 6, затем
от точки 5 — к углам 4 и 4’, далее от точки 6 — к углам 1 и 1’. Вывернем обе мешковины через разрез на изнаночную сторону изделия, оставив обтачки на лицевой стороне.

Разметка входа в карман перед
его разрезанием (вид с изнаночной
стороны изделия)

4 Накроем приметанные обтачки деталями обеих мешковин, расположив их, как показано на схеме. Притачаем мешковины на
машинке (строчки № 1 и № 2) одновременно
с обтачками.
Притачивание мешковин I и II одновременно с обеими обтачками (строчки № 1
и № 2) — вид с лицевой стороны изделия

10...15 мм

4
4'

длина входа в карман

строчка 2

3
1'

4'
I

строчка 1

6 Расправив рамку кармана, заметаем ручными стежками (строчка 3а) вход в карман
и поставим машинные закрепки на рассеченных уголках, отогнув их на изнаночную
сторону (строчка № 3), тем самым прочно
прикрепив уголки к обтачкам и мешковине
кармана.

Исторические и сказочные костюмы

401

8 Удалим сметочные нитки.
9 Приутюжим готовый карман.

Вид готового кармана в рамку
с лицевой стороны изделия
1
2
1'

стежки 3А

7 Притачаем оба среза верхней обтачки
к верхнему срезу мешковины II (строчка № 4). Стачаем срезы обеих мешковин
по трем оставшимся сторонам (строчка № 5)
и обметаем мешковину кармана по всему
периметру (строчка № 6).

Внешний вид мешковины
и подзора для вертикального
и наклонного карманов
1. Вертикальный
вход в карман
2

Схема готового кармана в рамку
в разрезе

закрепка (строчка 3)

4
3
4'

2 4

подзор

закрепка (строчка 3)

Фиксация отогнутого рассеченного
уголка машинной закрепкой (строчка
№ 3). Строчкой 3а показаны ручные
стежки, которыми во избежание перекоса рамки заметан вход в карман

1 3

строчка 4
строчка 2
верхняя обтачка
подзор

мешковина

нижняя обтачка

1
строчка 1

по

дз

ор 2

мешковина
2. Наклонный вход
в карман
строчка 5

мешковина

обметочный шов 6

402

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Попона для лошади
В самом начале XX века в России вышла
объемная книга под названием «Сборник
чертежей статского, ученического, военного, форменного, духовного, русского детского и дамского платья». Вот что написал ее
автор И. И. Медведев в аннотации к чертежам обыкновенной и нарядной попон для
лошадей: «Хотя они не относятся к специальности портного, а только шорника, что,
однако, не мешает поместить их для общих
портняжных сведений. Обыкновенно попоны составляют: одно из цельного или
спинного покрытия (фиг. 2), покрывающего всю спину от шеи до хвоста; второе —
от груди (фиг. 4); третье — покрытие головы

(фиг. 3). Хотя такие попоны можно кроить
из цельного куска, но, ввиду экономии,
следует кроить отдельно, что представляет
еще то удобство, что такая попона может
годиться, в случае надобности, на лошадей
различного возраста и длины. Назначение
такой попоны заключается в том, чтобы
ремни при карете, которые не всегда выглядят эстетически, были покрыты; лошади
же должны быть всегда одинакового роста,
чтобы попоны, скроенные одинаково, подходили на каждую лошадь.

Попона обыкновенная

Исторические и сказочные костюмы

403

Выкройка попоны обыкновенной

100

36 28 18 14

Фиг. 3
46

74
45

Фиг. 1

108

138

Фиг. 2

Мерка на попоны для лошадей снимается
следующим образом: сначала измеряем
длину лошади от середины груди к хвосту,
которая может составить 200 сантиметров,
затем длину шеи и спины от головы, то есть
середины между ушами к концу гривы, составляющей приблизительно 80 см, и таким
способом дальше через спину к хвосту, что
должно составить 200 см, наконец, остаются
для измерения два объема головы и один —

404

168 52

шеи. Объем головы измеряется через
ноздри (68 см) и уши, что составит 90 см.
Объем шеи составляет 140 см, капюшон для
прикрытия головы (фиг. 3) шире на 20 см,
так как прикрывает хомут. Так как спина
у лошадей не одинаковой выемки, то нам
нужна еще одна мерка, которую снимаем
или посредством линейки, или же шнурка,
вытянутого от шеи к хвосту; причем измеряется пространство от прямой линии к спине,

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

чтобы было видно нам, какая должна быть
а-выемка на спинное покрытие лошади. Остао-ются нам футерины на уши (фиг. 6), котоги
иб
рые должны быть кроены в целости, а изгиб
вшит к переду. Чапраки (фиг. 5) могут бытьь
шиты сообразно желанию и вкусу каждого,
поэтому считаю лишним объяснять способ
их изготовления».

Футерины — чехлы на уши лошади.
Чапра‘к (чепрак) — суконная,
ковровая, меховая подстилка под
конское седло, кладется на спину
поверх потника.

Попона нарядная

Исторические и сказочные костюмы

405

Выкройка попоны нарядной
2

а
10
18
25
34
42
54

20 30

105

100

130

Фиг. 5

Фиг. 3
42

64
76

50
80

Фиг. 4
86

125

50
150

100

150

180

200

8.
7.
32
Фиг. 2
48

а
9

56
2

Ухо
Фиг. 6

125
4.

150

406

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

125

150

Костюм терских и кубанских
казаков
Форменная одежда казачьих войск состояла
из черкески, бешмета, шаровар, башлыка,
бекеши и кубанки. Костюм родом с Кавказа,
с которым граничила Кубань.
Шаровары с лампасами шились из сукна
василькового цвета.

Черкеска
Черкеска представляла собой распашной
однобортный кафтан без воротника из
домотканого сукна. Изначально она была
задумана как одежда для боя, поэтому имела
укороченные и широкие рукава, не стесняющие движений. Черкеска подпоясывалась
сабельным опоясьем — узким кожаным ремнем, украшенным медными и серебряными
бляшками, к которому прикреплялся кинжал
или сабля. Пряжка ремня служила кресалом
для высекания огня. На груди справа и слева
были предусмотрены газыри — ряд узких
кармашков, в каждом из которых хранилась
пуля и одноразовая мера пороха, что позволяло быстро перезарядить кремневое или
фитильное ружье на всем скаку.

Костюм казака:
1 – черкеска
2 – башлык
3 – кубанка
4 – бешмет

Исторические и сказочные костюмы

407

Схема деталей
кроя черкески

A
A

D
E
C

середина спинки, долевая

12
середина рукава

2
4.

6.
14 14

8
5

3а.
E

E
6а.

середина переда, долевая

A A

7.
8.

2а.
11

16
C

1. Спинка
2. Клин спинки
2а. Клин спинки
3. Отрезной бочок лифа

408

11 10 10

4 4
3а. Отрезной бочок юбки
(сзади)
4. Ластовица
5. Рукав
6. Отрезной бочок лифа

B
6а. Отрезной бочок юбки
(спереди)
7. Полочка
8. Клин полочки

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Бешме́т

Башлык

Во внеслужебное время казакам разрешалось
носить бешметы любого цвета: красного,
голубого, желтого, белого, зеленого — молодым, синего, черного, коричневого — пожилым. В служебное время цвет бешмета,
надетого под черкеску, строго регламентировался в соответствии с принятым уставом.
Бешметы шили из тканей фабричного
производства (атласа, сатина, шерсти, шелк,
репса).

Когда-то башлык шили из верблюжьего сукна. Он состоял из остроконечного
колпака и двух длинных концов, которые
в случае надобности обертывались вокруг шеи наподобие шарфа. Длина заднего
шва колпака ОА = 44 см, длина переднего
шва ОС = 33 см, радиус ОВ = 17 см, длина
завязки АЕ = 122 см. Башлык окантовывали
цветной тесьмой под цвет башлыка. В зависимости от чина казачьего офицера декоративные оторочки по переднему шву ОВ
и по кругу колпака различались следующим
образом: для генералов и старших офицеров
использовали золотой галун, для младших
офицеров — серебряный.

Схема башлыка
(вид спереди и сбоку)
Бешме‘т — повседневная верхняя
одежда у тюркских народов
в виде распашного полукафтана
с воротником-стойкой и длинными
узкими рукавами.

0
А
В

Е'

Исторические и сказочные костюмы

409

Схема деталей
кроя бешмета

ВИД СПЕРЕДИ
ВИД СЗАДИ
6.
2

1.
середина спинки, долевая

5.
14
7

3.
5

8
15

6
сборка

2.
8.
16

1. Спинка лифа
2. Баска спинки
3. Отрезной бочок
4. Ластовица

410

15
4

5. Рукав
6. Воротник-стойка
7. Полочка
8. Клин полочки

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

середина переда, долевая

12
середина рукава

Бекеша
Предшественником казачьей бекеши
на Руси была верхняя мужская зимняя
одежда в виде короткого кафтана со
сборками на спине и меховой опушкой по краю воротника, рукавов, карманов и подола, со шлицей сзади для
удобства при езде верхом. Свое название бекеша получила от слова «бек»
(ордынский князь, глава рода).
В боковых швах бекеши размещены
потайные карманы, декорированные
полосками меха. На схеме обработки
кармана синим пунктиром обозначены припуски на швы, красным —
строчка, соединяющая все четыре детали
воедино.
Казачья бекеша (вид спереди и сзади)

1. Спинка лифа
2. Баска спинки
3. Отрезной бочок
4. Баска спинки
5. Рукав
6. Воротник-стойка
7. Полочка
8. Клин полочки
9. Рукав
10. и 11. Карман

Схема деталей кроя бекеши
6.
0

1.
середина спинки, долевая

10.

3.
5

11.
6

10
18

7
4

середина переда, долевая

11
16

середина рукава

9.
14

Исторические и сказочные костюмы

411

Последовательность изготовления
шапки-кубанки

Детали кроя кармана,
расположенного в шве
А
А

карман
В
А'

R = Огол : 2π,

В
деталь
спинки

Казаки носили шапки-кубанки с тульей
из меха и плоским донышком из красного
сукна, крест-накрест разграниченного контрастной тесьмой.
Начертим выкройку кубанки (а) исходя
из мерки обхвата головы (Огол). Для удобства расчетов примем ее равной 60 см. Радиус круглого донышка рассчитаем по формуле:

А'
В'
карман
В'

деталь
полочки

Соединение деталей спинки
и полочки по боковому шву
(вид с изнаночной стороны изделия)

где π = 3,14; R = 9,5 см. Длина прямоугольника
равна мерке обхвата головы (Огол = 60 см),
а его высота — 18 см.
Выкройка кубанки (б) с тульей, расширяющейся кверху, как у классической шапки-клобука, имеет более крупное донышко.
Ее радиус рассчитывается по той же самой
формуле, но вместо мерки обхвата головы
(Огол) возьмем другое значение, увеличив
его, к примеру, на 10 см. Тогда расчетная
формула будет выглядеть следующим образом:
R = (Огол + 10 см) : 2π,
где π = 3,14; R = 11,2 см. У кубанки (б) не только размер донышка, но и форму тульи необходимо изменить в соответствии с рекомендациями схемы деталей кроя.

А
деталь
спинки
В

карман

а.

Кубанка (вид сзади)

412

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

б.

ИД «ДеАгостини»

Рассчитав выкройку, раскроите два комплекта деталей шапки с припусками на швы.
Один — из красного сукна и черного меха,
второй — из подкладочной ткани. Для придания кубанке жесткой формы добавьте клеевые кромки для швов, клеевую прокладку
для тульи и тонкий синтепон для донышка.
При сборке деталей кроя обратите внимание на контрольные одноименные точки.
Не забудьте сделать припуски на швы!

Схема деталей кроя
кубанки
А'
R = 9,5 см

а.
1

середина
опушки

18 см

А' А

0
Донышко
(1 дет.)

+1,5 см

3
Меховая
опушка
(1 дет.)

А А'
+1,5 см

В
60 см

А'

б.

R = 11,2 см
0
1

18 с

середина
опушки

Донышко
(1 дет.)

60 см

3
Меховая
опушка
(1 дет.)

А
Куклы в костюмах донского казачества
В

Исторические и сказочные костюмы

413

СПИСОК
ЛИТЕРАТУРЫ

В. Стасова. Русский народный орнаментъ
(С.-Петербург, 1872)

В. Нагаев. Русский кaлендарь
(ПРИП «Эльф», Москва, 1991)

Сборник великорусских
и малороссийских узоров для
вышивания (С.-Петербург, 1877)

В. Белов. Лад (Москва, Молодая гвардия, 1989)

И. И. Медведев. Сборник чертежей
статского, ученического, военного,
духовного, русского детского и дамского
платья (Воронеж, Товарищество «Печатня
С. П. Яковлева», 1913)
М. Н. Мерцалова. Поэзия народного
костюма (Молодая гвардия, 1988)

Ф. М. Пармон. Композиция костюма
(Москва, Легкопромбытиздат, 1997)
А. Блейз. История в костюмах от фараона
до денди (Москва, ОЛМА-ПРЕСС, 2002)
Запон — занавеска — фартук. Каталог
выставки Российского этнографического
музея (С.-Петербург, 2009)
Н. Величко. Русская роспись
(Москва, АСТ-ПРЕСС КНИГА, 2010)

Л. М. Русакова. Традиционное
изобразительное искусство русских
крестьян Сибири (Новосибирск, «Наука»,
Сибирское отделение, 1989)

Русский костюм в фотографиях
(Москва, Слово, 2010)

О. Р. Будина, М. Н. Шмелева. Город
и народные традиции русских
(Москва, «Наука», 1989)

Куклы в народных костюмах
(Российская Академия наук, Институт
этнологии и антропологии
им. Н. Н. Миклухо-Маклая, 2012)

Ф. Готтенрот. Царство людей (С.-Петербург,
Товарищество М. О. Вольф, 1900)

История моды (ООО «де Агостини», 2017)

414

Русский костюм. Большая иллюстрированная энциклопедия

Книги
Лидии Мудрагель

Исторические и сказочные костюмы

415

М89

Мудрагель, Лидия.
Русский костюм : большая иллюстрированная энциклопедия /
Лидия Мудрагель. — Москва : Эксмо, 2020. — 416 с. : ил.
Когда мы слышим словосочетание «русский народный костюм», обычно представляем себе девушку в расшитом сарафане и с длинной косой. И мало кто знает, что в истории
нашей страны существовало такое многообразие видов и вариаций народного костюма,
что его с полным правом можно назвать одним из важнейших пластов русской культуры и
исторического наследия. И очень важно знать и понимать свои истоки, ведь без прошлого
нет будущего! Удивительная книга автора множества бестселлеров Лидии Мудрагель объединяет в себе увлекательный рассказ об истории и многообразии русского костюма, его
смысле и символике в разные времена и практические уроки по созданию отдельных предметов одежды с шаблонами и инструкциями, которые могут пригодиться, если вы захотите
сшить их самостоятельно.
Деревенский быт и уклад крестьян, городской костюм, военный костюм, даже царские
наряды и платья фрейлин. Все это вы найдете в этой большой и красочной книге, которую
очень интересно читать вместе с детьми и узнавать много нового из истории своего народа.
УДК 746
ББК 85.126

ISBN 978-5-04-113574-4

Все права защищены. Книга или любая ее часть не может быть скопирована, воспроизведена в электронной или механической
форме, в виде фотокопии, записи в память ЭВМ, репродукции или каким-либо иным способом, а также использована в любой
информационной системе без получения разрешения от издателя. Копирование, воспроизведение и иное использование книги или
ее части без согласия издателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.

Издание для досуга

Мудрагель Лидия
РУССКИЙ КОСТЮМ
БОЛЬШАЯ ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
Главный редактор Р. Фасхутдинов. Ответственный редактор Ю. Драмашко
Младший редактор К. Долгих. Художественный редактор Е. Анисина
Компьютерная верстка С. Самсонов

ООО «Издательство «Эксмо»
123308, Москва, ул. Зорге, д. 1. Тел.: 8 (495) 411-68-86.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru
Gндіруші: «ЭКСМО» АLБ Баспасы, 123308, МNскеу, Ресей, Зорге кOшесі, 1 Pй.
Тел.: 8 (495) 411-68-86.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru.
Тауар белгісі: «Эксмо»
Интернет-магазин : www.book24.ru
Интернет-магазин : www.book24.kz
Интернет-д:кен : www.book24.kz
Импортёр в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы».
LазаSстан РеспубликасындаTы импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС.
Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию,
в Республике Казахстан: ТОО «РДЦ-Алматы»
LазаSстан Республикасында дистрибьютор жNне Oнім бойынша арыз-талаптарды
SабылдаушыныW Oкілі «РДЦ-Алматы» ЖШС,
Алматы S., Домбровский кOш., 3«а», литер Б, офис 1.
Тел.: 8 (727) 251-59-90/91/92; E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz
GнімніW жарамдылыS мерзімі шектелмеген.
Сертификация туралы аSпарат сайтта: www.eksmo.ru/certiﬁcation
Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ
о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Эксмо»
www.eksmo.ru/certiﬁcation
Gндірген мемлекет: Ресей. Сертификация SарастырылмаTан

Подписано в печать 17.08.2020. Формат 84x1081/16.
Печать офсетная. Усл. печ. л. 43,68.
Тираж
экз. Заказ

ПРИСОЕДИНЯЙТЕСЬ К НАМ!
МЫ В СОЦСЕТЯХ:

eksmo.ru

eksmolive
eksmo
eksmolive
eksmo.ru
eksmo_live
eksmo_live

12+