Легкие аккорды. Научись играть на гитаре за 10 минут в день

Теги: музыка

ISBN: 978-5-04-178979-4

Похожие

Самоучитель игры на гитаре: Руководство по игре на акустической гитаре и электрогитаре для начинающих

Сборник специальный, общемузыкальный

Специальный Фьюжн

Практическое руководство по музыкальной грамоте

Текст

легкие
аккорды

научись
играть на

гитаре

10 МИНУТ

за

в день

Пошаговые уроки
Фотоинструкции
Каталог аккордов
и гамм

легкие
аккорды

научись
играть на

гитаре

10 МИНУТ

за

в день

УДК 78
ББК 85.315.3
Л38

Во внутреннем оформлении использованы фотографии:
andreonegin, unclepepin, Africa Studio, Artem_Graf, franz12, MBLifestyle,
Phatplus, etotishina, Geobor, robert_s, natrot, K_E_N, TZIDO SUN,
Andrew Glushchenko, Pixel-Shot, ampcool, Svetlana Romantsova,
grynold / Shutterstock.com
Используется по лицензии от Shutterstock.com

Л38

Легкие аккорды: научись играть на гитаре за 10 минут
в день. — Москва : Эксмо, 2023. — 256 с. — (Подарочные издания. Самоучители).
ISBN 978-5-04-178979-4
Пошаговые уроки и подробные иллюстрации помогут вам освоить профессиональную игру на гитаре всего за 10 минут в день.
С помощью этого самоучителя вы поставите правую и левую руки, выучите аккорды и расположение нот на грифе, освоите различные техники игры с помощью
понятных упражнений.
Книга выстроена от простого к сложному, содержит 63 раздела, гаммы и таблатуры, которые станут вашим ежедневным помощником в обучении..

УДК 78
ББК 85.315.3

ISBN 978-5-04-178979-4

Содержание
Об этой книге ....................................................................................................................6
Гриф .................................................................................................................................... 10
Нотация ............................................................................................................................. 14
Настройка ........................................................................................................................ 15
Постановка правой руки .......................................................................................... 16
Постановка левой руки ............................................................................................. 17

ГЛАВА 1. УПРАЖНЕНИЯ................................................................................ 18
РИТМИЧЕСКИЕ РИСУНКИ
Игра боем (1–4).................................20
Игра восьмыми нотами (5–8) .....24
Игра шестнадцатыми
нотами (9–12).....................................28
ИГРА ПАЛЬЦАМИ
Основы игры пальцами
(13–16) ..................................................32
Ритмы с восьмыми нотами
(17–20) ..................................................36
Ритмы с шестнадцатыми
нотами (21–24) ..................................40
ПЕРЕМЕННЫЙ ШТРИХ
Штрих восьмыми нотами
(25–28) ..................................................44
Триоли (29–32) ..................................48
Штрих шестнадцатыми
нотами (33–36) ..................................52

ТЕХНИКА ЛЕГАТО
Упражнения на восходящее
легато (37–40) ....................................56
Упражнения на нисходящее
легато (41–44) ....................................60
Сочетание легато (45–48) .............64
ИГРА ГАММ
Группировка длительностей
(49–52) ..................................................68
Интервалы (53–56) ..........................72
Арпеджио (57–60)............................76
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ
АККОРДОВ
Аккорды в мажорных
тональностях (61) ............................80
Аккорды в минорных
тональностях (62) ............................84
Доминантсептаккорды (63) .........88

ГЛАВА 2. КОМПЛЕКСЫ УПРАЖНЕНИЙ ........................................... 92
Ритм-гитара ....................................... 94
Игра пальцами ...............................100
Переменный штрих .....................106
Легато.................................................112

Отработка аккордов ...................118
Отработка гамм .............................124
Глушение ..........................................130
Улучшение техники .....................136

ГЛАВА 3. КАТАЛОГ АККОРДОВ ............................................................142
Определитель аккордов ...........144
С ............................................................146
С/D ..................................................148
D ...........................................................150
E/D...................................................152
E ............................................................154
F ............................................................156
F/G ...................................................158
G ...........................................................160
G/A ..................................................162

A............................................................164
A/B...................................................166
B ............................................................168
Квинтаккорды ................................170
Мажорные септаккорды ...........172
Минорные септаккорды............174
Аккорды
с доминантами 9/11/13 ..............176
Уменьшенные аккорды..............178
Полууменьшенные аккорды ...179

ГЛАВА 4. КАТАЛОГ ГАММ ..........................................................................180
Определитель ладов ...................181
Пентатоники:
А минор .............................................182
B минор ...........................................184
B минор .............................................186
C минор .............................................188
C минор...........................................190

D минор.............................................192
E минор ...........................................194
E минор .............................................196
F минор .............................................198
F минор ...........................................200
G минор.............................................202
G минор ..........................................204

Содержание

Мажорные гаммы:

C мажор .............................................206
C/D мажор ...................................208
D мажор ............................................210
D/E мажор....................................212
E мажор .............................................214
F мажор .............................................216
F/G мажор ....................................218
G мажор ............................................220
G/A мажор ...................................222
A мажор.............................................224
A/B мажор....................................226
B мажор .............................................228
Гармонические гаммы:

А минор .............................................230
А/В минор ....................................232
В минор .............................................234
C минор .............................................236
C/D минор ...................................238
D минор.............................................240
D/E минор ....................................242
E минор .............................................244
F минор .............................................246
F/G минор ....................................248
G минор.............................................250
G/A минор ...................................252
УКАЗАТЕЛЬ ....................................254

Об этой книге
Упражнения (с. 18–91)
В этом разделе даны 63 упражнения на основы техники игры. Фотографии,
письменные пояснения и табулатуры помогут вам очень быстро научиться
играть на гитаре.

Каждая часть записи иллюстрирована поясняющими фотографиями, на которых показано положение левой и правой рук, а также трудные
моменты при игре.

Об этой книге

Комплексы упражнений (с. 92–141)
В этом разделе даны 48 комплексов упражнений, которые помогут сосредоточиться на практике и вывести игру на качественно новый уровень. Каждый
комплекс предназначен для развития определенной техники, состоит из коротких упражнений и рассчитан на 10 минут.

Каждый раздел содержит легкий, продвинутый и профессиональный уровни сложности исполнения. С развитием навыков вы можете усложнять
задачи.

Советы и подсказки помогут вам в работе над
комплексом.
На аккорды и гаммы из упражнений даны ссылки — каталог
аккордов и гамм приведен на
с. 143–253.

Об этой книге
Каталог аккордов (с. 142–179)
Обширный каталог аккордов включает септаккорды, доминантсептаккорды,
уменьшенные и полууменьшенные аккорды и квинтаккорды. На с. 143 дана
дополнительная информация об обозначениях. На с. 144–145 приведен
определитель аккордов.

На схемах указаны
аппликатура и тоника аккорда.

На фотографиях показана правильная
аппликатура левой
руки.

Об этой книге

Каталог гамм (с. 180–253)
Для любого гитариста очень важны гаммы. Обширный каталог гамм включает мажорные и минорные гаммы, пентатоники и гармонические гаммы. На
с. 181 приведены условные обозначения для диаграмм и определитель тональности.

Цветные схемы помогут определить тоники аккордов и правильно поставить
левую руку.

Красный прямоугольник показывает расположение схемы на
грифе гитары.

Гриф
Находить ноты на
грифе непросто.
Даже опытные
гитаристы, особенно
обучавшиеся на слух,
могут испытывать
затруднения. Эта
схема поможет
вам быстро найти
нужные ноты.
Запомните, что после
двенадцатого лада
они повторяются
на октаву выше
(начиная с ноты на
открытой струне).
E
A
D
G
B
E

22 21 20 19 18 17 16

9
8

Гриф

Повторение нот на грифе
На двенадцатом ладу звучат те же
ноты, что и на открытых струнах, отсюда начинается их повторение. Например, на тринадцатом ладу звучат те же
ноты, что и на первом.

Открытые струны
и аккорды на барре

A
D
G

Если используемая в аккорде струна
не зажата, она называется «открытой».
На схеме обозначена «0». Струны, которые не используются в аккорде, подписаны «Х». Если на схеме две ноты
соединены сплошной линией, то аккорд нужно сыграть на барре. На с. 143
приведены пояснения.

B
E

Нотация
Все упражнения в книге снабжены стандартной нотацией и табулатурой (TAB — сокр. от «tabulature»).
Возможно, вы уже знакомы с табулатурой, так как она широко используется в гитарной
литературе. Но если впервые узнали о ней, то в этом уроке приводятся основы, которые
вам помогут. Хотя для работы с этой книгой не нужно знать стандартную нотацию, мы все
же дадим некоторую информацию.
Стандартная нотация очень полезна в двух случаях:
для описания ритма;
для указания аппликатуры левой руки.
При использовании только табулатуры эти параметры нельзя передать.

Классический вариант нотного стана с пятью линейками используется для записи не только гитарной музыки — он подходит для любого музыкального инструмента в скрипичном
ключе. Для некоторых инструментов применяются другие ключи, меняющие диапазон нот
на нотном стане. Каждая линейка, а также место между ними, обозначены латинской буквой, означающей конкретный тон.

На рисунке видно, что шесть линеек табулатуры обозначают шесть струн гитары. Нижняя
строчка соответствует шестой струне (низкая Е). Читать табулатуру просто: цифра на линейке означает номер лада, на котором нужно прижать струну.
К табулатуре добавлен нотный
стан. Так можно легко найти ноты
из первого примера (когда табулатура была размещена под нотным станом).
целая нота =
4 доли

половинная нота =
2 доли

четвертная нота =
1 доля

восьмая нота =
1/2 доля

16-я нота =
1/4 доля

На рисунке показано, как ноты, записанные в стандартной нотации, описывают длительность (ритм) и высоту звука. Немного попрактиковавшись, вы быстро научитесь различать
ритмы.

Нотация Настройка

целая пауза =
4 доли

половинная пауза =
2 доли

четвертая пауза =
1 доля

восьмая пауза =
1/2
/ доли
д

16-я пауза =
1/4 доли
д

Для каждого типа нот есть свои паузы — они показаны выше. Не забывайте: во время
паузы играть нельзя.

Настройка
Ненастроенная гитара звучит очень плохо, поэтому
важно научиться ее настраивать.
Почти все начинающие гитаристы не придают большого значения настройке. Но игра
на таком инструменте не только ужасна по звучанию, но и негативно влияет на развитие слуха (чтобы стать хорошим музыкантом, его нужно развивать), а также может повредить гитару. Струны постоянно находятся под нагрузкой, поэтому даже высококачественный инструмент нужно периодически подстраивать. Обязательно делайте это до
занятия.

Настройка на слух

Этот способ называется «относительной настройкой», так как по нему гитару настраивают
в тон самой себе (в отличие от концертного строя, когда первую струну на пятом ладу настраивают на 440 Гц). Внизу на табулатуре показано, как можно настроить две струны,
а вверху указано, что каждая пара струн дает одну и ту же ноту. При настройке играйте две
струны одновременно — вы почувствуете пульсации, которые пропадут, как только струны
начнут звучать в унисон.

Настройка по тюнеру

Нужна для настройки инструмента в концертный строй. Это важно для совместной игры
с другими музыкантами и для того чтобы избежать слишком большой (или очень маленькой) нагрузки на гриф. Слишком большая нагрузка может привести к искривлению грифа.
Тюнер показывает частоту струны, ослаблена она или перетянута. Если гитара расстроена
очень сильно, то тюнер может не показать частоту струны. В таком случае обратитесь за
помощью в ближайший музыкальный магазин.
1) А

2) D

3) G

4) B

5) E

Постановка правой руки
В современном обучении нет понятия правильной
или неправильной постановки рук.
В наше время стиль игры на гитаре предполагает индивидуальность и создание собственного уникального звучания. Многие основоположники современного стиля были
самоучками с оригинальным подходом к игре. Несмотря на то что даже сейчас некоторые преподаватели подходят к технике звукоизвлечения слишком категорично, это не
совсем правильно: та техника, которая подходит им, может не подходить другим. Зачем
тратить время на изучение техники игры в спид-металле, если вы хотите играть блюз?
Представленные правила постановки правой руки универсальны и не зависят от жанра,
что позволит развивать навыки игры без влияния какого-либо стиля.

Как держать медиатор

Зажмите медиатор между большим и указательным пальцами. Обратите внимание, что
он выступает на небольшое расстояние,
и расположен под прямым углом к большому пальцу. Чем большую часть медиатора
вы держите, тем легче контролировать его
движения.

Постановка правой руки
при игре медиатором

Постарайтесь немного зафиксировать правую руку, опустив безымянный палец и мизинец на защиту деки. Пальцы держите свободно, чтобы легко перемещать их при
игре.

Постановка правой руки
при игре пальцами

Правая рука должна быть расположена над
струнами, а большой палец — параллелен
басовым струнам. Держите пальцы в полусогнутом состоянии — так вы сможете извлекать звук без движения кисти.

Совет: поиграйте медиаторами различной формы и толщины, чтобы найти
наиболее подходящий для себя. Для игры в пальцевом стиле используйте медиатор
для большого пальца.

Постановка правой руки Постановка левой руки

Постановка левой руки

Развивайте эффективную технику, чтобы получалось прижимать струны максимально быстро
и с наименьшим усилием.
Множество приемов современные гитаристы позаимствовали из классической техники
игры, которая совершенствовалась сотни лет. Например, правила постановки левой
руки. Учитесь ее правильно ставить, иначе потом вам придется переучиваться. Игра
профессионального гитариста выглядит легкой и непринужденной, но не из-за того, что
музыкант обладает каким-то особым даром, а потому что на отработку техники ушли
годы.

Положение большого пальца
левой руки

Держите его на задней части грифа. Иногда
некоторые гитаристы используют большой
палец для прижатия шестой струны, но если
его держать так постоянно, то на руку будет
слишком большая нагрузка.

Держите пальцы ближе
к грифу

Прижимать струны будет легче, если держать
пальцы от них на небольшом расстоянии, так
как пальцам нужно будет преодолеть небольшое расстояние (первое время будет
сложно прижимать струны мизинцем).

Постановка пальцев

Пальцы левой руки держите полусогнутыми
перпендикулярно грифу (чтобы не заглушать соседние струны). Во избежание дребезжащего звука прижимайте струну ближе
к ладовому порожку.

Совет: старайтесь держать
большой палец левой руки поднятым
вверх, а остальные — как можно
ближе к струнам.

Глава

Упражнения

Условные обозначения
Над табулатурой приведены условные
обозначения. Квадрат означает удар
сверху вниз, а стрелка — удар снизу
вверх.
удар сверху вниз
удар снизу вверх

Обозначения пальцев
правой руки
Чтобы не было путаницы с пальцами
левой рук, для обозначения пальцев
правой используют общепринятые
испанские термины.
p (pulgar) = большой палец
i (indice) = указательный палец
m (medio) = средний палец
a (anillo) = безымянный палец

Упражнения

Игра боем

Для качественного аккомпанемента важно научиться играть
простые ритмы четко и уверенно.

В этом упражнении играйте четкими широкими ударами, прилагая одинаковое усилие
ко всем струнам. На фотографии видно, что
удар по струнам начинается за 1 см до шестой струны.

Начинайте и заканчивайте удар по струнам
примерно на одинаковом расстоянии от
шестой и первой струны. На фотографии
показано, что удар начался за 1 см до шестой струны и завершился на 1 см ниже
первой струны.

У аккордов Е и Am одинаковая аппликатура,
но на разных струнах. При смене аккордов
сохраняйте положение пальцев.

При исполнении аккорда Am заглушите шестую струну. На фотографии показано, что
это можно сделать кончиком большого
пальца. Если вам такой способ не подходит,
при игре аккорда пропустите шестую струну (см. упражнение 2).
4

Ритмические рисунки

Игра боем

После того как изучите ритм из половинных нот, добавьте дополнительный удар на вторую долю, чтобы разнообразить рисунок.

Немного приподнимите медиатор после
третьего удара и сыграйте аккорд слабым
ударом — так можно поддерживать последовательный ритм.

При смене аккордов держите пальцы максимально близко к струнам, чтобы избежать
разрыва ритма. На фотографии показан
пример смены аккордов.

Кроме глушения шестой струны при исполнении аккорда Am можно приподнять медиатор над струной, как показано на фотографии. Это позволит добиться более
плотного звука. Не меняйте исходное положение для удара — движение начинается
около 1 см от шестой струны.
1

Во втором такте четвертую долю сыграйте,
также как и в первом, очень слабым ударом.
Так вы сможете поддерживать четкий четвертной ритм (представьте, что ваша правая
рука — это маятник, совершающий равномерные колебания).

Упражнения

Игра боем
Упражнение направлено на отработку быстрой и чистой
смены аккордов без разрыва ритма.

Для поддержания ровного ритма слабый
удар вверх (когда вы возвращаете медиатор в исходную позицию) наносите с такой
же скоростью и проходите им такое же
расстояние. На фотографии показан удар
вверх (первая доля) в конечном положении в 1 см от шестой струны.

При смене аккордов E и Am не меняйте
положение пальцев. Так получится плавной и быстрой смены аккорда без разрыва
ритма.

При ударах по струнам держите медиатор
перпендикулярно им (важно не «заваливать» его по направлению удара). Так вы сохраните четкий и точный ритм.

В этом упражнении нужно быстро менять
аккорд E на Am, а при повторе менять Am
на E. На фотографии видно, что пальцы при
смене аккордов находятся максимально
близко к грифу.
2

Ритмические рисунки

Игра боем
В завершающем упражнении для отработки аккордов используются половинные и четвертные ноты, и за один такт происходит
смена двух аккордов.

Несмотря на то, что первый такт состоит
только из половинных нот, продолжайте
двигать правой рукой вниз и вверх для сохранения ритма. Первый такт играйте так,
как четвертной ритм (четыре удара вниз).

При смене аккорда Em на Am сохраняйте
положение указательного и безымянного
пальцев. Переместите их вниз, прижмите
указательным пальцем вторую струну на
первом ладу, и получится аккорд Am.

Во втором такте после второй доли быстро смените аккорд С на G. Используйте
для этого аппликатуру аккорда G, показанную на фотографии.

После последнего аккорда G в конце второго такта не поднимайте средний палец с пятой струны на втором ладу. Если при смене
аккорда не нужно переставлять пальцы, то
оставьте их на грифе.
3

Упражнения

Игра восьмыми нотами
При игре восьмыми нотами аккорды менять сложно. В этом
упражнении для облегчения смены аккордов в первой и четвертой долях используются четвертные ноты.

На протяжении всего упражнения играйте
правой рукой в ритме восьмых нот, добавив
слабые удары вверх в первой и четвертой
долях. На фотографии показан первый удар
вверх в конце первой доли первого такта.

Для того чтобы быстро сменить аккорд Am
на Em в конце первого такта, перенесите
средний и указательный пальцы вместе.
Сначала это будет сложно, но привыкнув
к такой смене, вы сможете менять аккорды
быстро и без усилий.

Удары по струнам наносите одинаково. На
фотографии показан медиатор после первой доли второго такта. Обратите внимание
на расстояние между медиатором и первой
струной.
1

Перемещайте руки независимо друг от друга в конце каждого такта. На фотографии показано, что после проигрыша слабого удара
в конце второго такта сразу же происходит
перестановка левой руки на аккорд Am.
2

Ритмические рисунки

Игра восьмыми нотами
В этом упражнении для удобства смены аккордов применяют
удары по открытым струнам.

Перед началом игры проверьте, что левая
рука ставит аккорды четко и чисто. Держите
пальцы полусогнутыми и старайтесь не задевать соседние струны.

Все время играйте правой рукой в ритме
восьмых нот. Расстояние движения ударов
вверх и вниз должно быть одинаковым. На
фотографии показан первый удар вверх
в конечном положении — обратите внимание на расстояние от шестой струны.

В конце второго такта для смены аккорда на
Am поменяйте его одновременно с последним ударом вверх по струнам. Когда освоите эту технику, поймете, насколько она действенна.

Во время игры восьмыми нотами на смену
аккорда остается очень мало времени. Просто ударяйте по открытым струнам. На фотографии показано, что в конце первого такта,
пока левая рука меняет аккорд, правая выполняет удар по открытым струнам.
1

Упражнения

Игра восьмыми нотами

Добавив лиги, можно разнообразить игру аккордов восьмыми
нотами.

Для того чтобы аккорд C звучал чисто, заглушите шестую струну, прижав ее кончиком
большого пальца, как показано на фотографии.

На третьей доле в этом упражнении добавьте слабый удар вниз. Его сыграть сложнее,
чем удар вверх. Начните упражнение в медленном темпе и постоянно ведите счет.

Играйте слабый удар вниз на третьей доле
восьмыми нотами. На фотографии показан
медиатор перед ударом вверх после слигованных нот.

2 3

Третью долю во втором такте сыграйте слабым ударом вниз, так же как в первом такте.
Так вы сохраните точный, четкий ритм.

Ритмические рисунки

Игра восьмыми нотами
Этот синкопированный ритм хорошо подходит для аккомпанемента как на акустической, так и на электрогитаре.

На фотографии видим положение медиатора перед выполнением первого удара
вверх. Держите его под прямым углом
к струнам и аккуратно проводите, не «зарываясь» в них.

После каждого удара вверх тут же начинайте движение медиатором вниз. Удары не
должны быть размашистыми — не дальше
1 см от шестой струны. Ритм легче сохранять точными, четкими ударами.

В первой и четвертой долях этого упражнения встречаются удары вверх. При игре
восьмыми нотами очень сложно переставлять аккорды. Для их быстрой смены используйте приведенную на фотографии аппликатуру аккорда G (средний и безымянный
пальцы поставьте на басовые струны).
1

При повторном исполнении нужно быстро
поставить аккорд C. На фотографии видно,
что пальцы остаются как можно ближе
к грифу, при этом средний и безымянный
сохраняют свое положение.

Упражнения

Игра шестнадцатыми нотами

Синкопированный ритм из шестнадцатых нот прекрасно звучит
не только в регги, но и в других стилях.

Важное правило при исполнении ритма —
постоянно играть медиатором в такт наименьшему размеру нот, в этом упражнении — 16. На фотографии показан слабый
удар вниз на первой доле первого такта.

Несмотря на то что в табулатуре указаны
первые три струны, играйте аккорд Am на
полном барре. Струны можно глушить,
ослабляя пальцы левой руки.

Наклоните медиатор перед ударом так, чтобы звучали только три первых струны.

Во втором такте играйте аккорды Dm на
полном барре. Как и в первом такте, немного ослабляйте пальцы левой руки для пауз
между аккордами.

Ритмические рисунки

Игра шестнадцатыми нотами

Ритм этого упражнения на квинтаккорды называется «галопированным ритмом «Iron Maiden». Многие группы используют его
в своих композициях.

На протяжении первого такта аккорд D5
играйте приглушенным. Это можно сделать
ладонью правой руки, прижав ее немного
к четвертой и пятой струнам возле подставки.

В этом упражнении играйте квинтаккорды
только на двух струнах, не нужно ударять их
все. На фотографии показан медиатор после первого удара вниз в первом такте. Обратите внимание — медиатор останавливается возле третьей струны.

Удар вверх должен заканчиваться недалеко
от пятой струны. На фотографии показан
последний удар вверх в последней доле,
медиатор не доходит до шестой струны. Обратите внимание — удары не должны быть
широкими.
1

На фотографии показано, что при смене аккорда C5 на G5 нужно поднять указательный
и безымянный пальцы со струн, сохраняя их
положение. В противном случае смена аккорда будет происходить намного медленнее, а звучание станет не таким полным.
4

Упражнения

Игра шестнадцатыми нотами

Ритм «диддли-бит» — одна из основ рок-н-ролла, его использовали многие исполнители, от Джорджа Майкла до Принса. Теперь — ваша очередь!

Аккоррд G играйте на полном барре. Открытые аккорды не подходят для этого ритма, так как для них нельзя выполнять глушение.

Равномерно играйте шестнадцатыми нотами вниз-вверх. На фотографии показан слабый удар вверх после первого проигрыша
аккорда G на первой доле.

Ноты, обозначенные крестиком, сыграйте
с глушением. Вместо слабого удара делайте
это, как обычно. Струны глушите, ослабляя
пальцы левой руки — так вы добьетесь фанкового, перкуссионного звучания.

Для быстрого перехода к аккорду C воспользуйтесь аппликатурой, показанной на фотографии. Обратите внимание, что барре ставится безымянным пальцем, а указательный
прижимает только пятую струну. Немного
согните в первом суставе безымянный палец, чтобы он не прижимал первую струну.
4

Ритмические рисунки

Игра шестнадцатыми нотами
Этот синкопированный фанк-ритм использовался во многих произведениях, выучите его.

Зажмите полубарре на первых струнах безымянным пальцем и сыграйте аккорд Am7.
Глушите пятую струну средним пальцем,
слегка прикасаясь к ней.

Для получения качественного фанк-ритма
играйте шестнадцатые нот ударами вниз
и вверх. На фотографии показан слабый
удар вниз на первой слабой доле, когда
играется шестнадцатая пауза.

Для глушения струн немного ослабьте пальцы левой руки. Фанк-гитаристы, в отличие
от рок-гитаристов, всегда глушат струны левой рукой.

При переходе на аккорд D9 ослабьте пальцы левой руки и перенесите положение аккорда Am7 на один ряд струн выше (средний палец переместите на пятую струну).
После этого прижмите указательным пальцем четвертую струну на четвертом ладу.
4

Упражнения

Основы игры пальцами

Это упражнение поможет выучить одновременную работу
пальцев правой руки, что создаст надежную базу для игры
пальцами.

Большой палец (р) ударяет по шестой струне, а средний (m) одновременно играет
вторую струну. Пальцы словно щиплют
струны, поэтому такая техника называется
«щипок».

Чтобы сыграть второй щипок, переместите
большой палец правой руки (р) на пятую
струну; указательный (i) при этом будет
играть третью. Средний палец (m) остается
над второй — всегда держите пальцы над
струнами, даже если они не участвуют в звукоизвлечении.

При игре пальцами не обязательно ставить
аккорд полностью: например, в аккорде G
исполняются только низкие ноты, первая
струна не зажимается.

В начале второго такта верните большой палец на шестую струну, а в это время средним
пальцем (m) играйте вторую струну. Перед
щипком не забудьте поставить аккорд G.

Игра пальцами

Основы игры пальцами
В этом упражнении вы научитесь играть басовую партию большим
пальцем, а средним пальцем — мелодию.

Перед началом игры поставьте правую руку,
как на фотографии. Играйте шестую струну
большим пальцем (р) и вторую струну средним (m).

Первые две ноты играйте щипком: большим
пальцем — басовую ноту движением вниз,
а средним пальцем — вторую струну движением вверх. Сохраняйте первоначальное
положение руки, не играйте размашисто.

На второй доле играйте только басовую
ноту. Не ставьте средний палец на вторую
струну, так как нота не прозвучит полностью.

Во втором такте зажмите бас в аккорде С
указательным пальцем. Затем переместите
палец выше для ноты B. При повторении
упражнения быстро зажмите безымянным
пальцем ноту E на двенадцатом ладу.

Упражнения

Основы игры пальцами

В этом упражнении техника игры большим пальцем независимой
басовой партии применяется к аккордам.

На фотографии показано правильное положение правой руки для этого упражнения.
Обратите внимание, что пальцы полусогнуты, запястье также немного согнуто. Указательный (i), средний (m) и безымянный (а)
пальцы расположены над четвертой, третьей и второй струнами соответственно.

Играя басовую ноту на шестой струне, на
второй доле сохраняйте аккорд прижатым.
Благодаря этому его звучание продлится до
третьей доли, и ритм будет более гладким.

3 4

Одновременно дерните четыре струны. Обязательно используйте щипок (как в упражнении 13) при игре пальцами.

Во время игры басовой ноты на шестой струне движется только большой палец, кисть
правой руки остается неподвижной, пальцы
расположены над соответствующими струнами.

Игра пальцами

Основы игры пальцами
Освоив предыдущее упражнение, сыграйте синкопированный
ритм, добавив аккорды на слабых долях.

Во время игры первой басовой ноты большим пальцем указательный (i), средний (m)
и безымянный (а) находятся на своих струнах. Аккорды акцентированы паузами, поэтому пальцами правой руки играйте аккорды и глушите их.

Во второй доле (над басовой нотой) находится пауза, поэтому после проигрыша
первого аккорда поставьте пальцы на струны, как на фотографии, чтобы остановить
его звучание.

16
2

После проигрыша первого аккорда на слабой доле сразу переместите большой палец
на шестую струну, чтобы сыграть басовую
ноту. При перемещении пальца кисть правой руки должна оставаться неподвижной.

Чтобы сделать звук басовой партии плотнее
и четче, прислоните слегка ладонь правой
руки к пятой и шестой струнам. Такой способ называется глушение ладонью и применяется при игре пальцами для раздельного
звучания басовых нот.

Упражнения

Ритмы с восьмыми нотами

Такой ритм в размере 6/8 используется в различных музыкальных произведениях — от баллад до композиций в умеренном
темпе.

Надпись «Let ring» означает, что аккорд
нужно прижимать до конца такта, а ноты
должны звучать дольше записанной длительности. До начала игры расположите
пальцы правой руки над соответствующими струнами.

Каждая нота в этом упражнении звучит по
отдельности. Кисть правой руки должна
быть неподвижна, двигаются только пальцы.
Чтобы не заглушать струны, приподнимайте
над ними пальцы правой руки.

Чтобы левая рука действовала быстрее, используйте минимальное количество пальцев для формирования аккорда. В этом
упражнении в аккорде G зажимайте только
шестую струну.
1

Правая рука должна находиться в полусогнутом положении, для звукоизвлечения
нужны только кончики пальцев (или ногти).
Большим пальцем играйте движением вниз,
а остальными — движением вверх.
3

Игра пальцами

Ритмы с восьмыми нотами
Характерный аккомпанемент для авторских песен фолка
1960-х годов отлично подходит для разминки правой руки.

Упражнение начинается с щипка первой
и пятой струн: большой палец играет басовую ноту, а безымянный (а) одновременно
играет первую струну.

Обратите внимание, что аккорд С включает
ноту G на третьем ладу первой струны. Зажмите ее мизинцем и держите до третьей
доли.

Правильно расположите пальцы правой
руки — они играют мелодию. На фотографии видно, что пальцы (i, m, a) расположены
над первыми тремя струнами, а большой
играет ноту E во втором такте.

Большой палец играет басовые ноты на четвертой и пятой струнах. На фотографии
большой палец играет последнюю ноту (Е)
в первом такте.

1 2

Упражнения

Ритмы с восьмыми нотами
Создавайте плавный ритм, попеременно играя пальцами
правой руки.

Когда доведете игру басовой партии до
автоматизма, добавьте синкопированные
ноты, попадающие на слабые доли басовых нот. Указательный палец играет третью струну сразу же после того, как большой палец сыграл басовую ноту на пятой
струне.

Вначале выучите басовую партию. Затем постепенно добавляйте ноты мелодии (изображены штилями вверх, играются пальцами). На фотографии показан большой палец
перед игрой второй басовой ноты (E) на
четвертой струне.

Чтобы не смотреть во время игры на правую руку, расположите пальцы над струнами, как на фотографии. В таком положении
будет удобно сыграть нужную струну, что
придаст вам уверенности во время исполнения.

В конце первого такта сохраняйте положение указательного и среднего пальцев при
переходе на аккорд Am, чтобы нота C звучала дольше. При переходе с аккорда C на Am
(и обратно) переместите только безымянный палец.
2 1

Игра пальцами

Ритмы с восьмыми нотами
В этом простом на первый взгляд упражнении для создания
ритма применяют щипки, синкопацию и шагающий бас.

Аккорд D7 ставится так же, как C7. Поставьте аккорд C7 и сдвиньте его на два лада
выше, чтобы нижние ноты оказались на пятом ладу пятой струны.

Большой палец играет первую басовую
ноту (D), а средний — одновременно
с этим — вторую струну. Не возвращайте
большой палец — он должен находиться
над четвертой струной, чтобы сыграть следующую басовую ноту.

В этом упражнении аккорд G7 играют на
полном барре, мизинец при этом не прижимает третью струну. Старайтесь не задевать
четвертую струну безымянным пальцем,
чтобы не заглушать ее.

1 2

Чтобы басовая партия звучала четче (особенно в быстром темпе), прислоните слегка
ладонь правой руки к басовым струнам. Так
ноты будут звучать четче, не наслаиваясь
друг на друга.

Упражнения

Ритмы с шестнадцатыми нотами

Этот синкопированный ритм из шестнадцатых нот хоть и кажется сложным, но его легко сыграть большим, указательным
и безымянным пальцами правой руки.

Поставьте аккорд D5 с помощью указательного и безымянного пальцев, как показано
на фотографии. Эта аппликатура немного
непривычна, так как легче перейти к аккорду D5/C — средний палец остается свободным, чтобы сыграть басовую ноту С.

В этом упражнении задействуются только
три пальца правой руки: большой, указательный и средний. Указательный палец
играет третью струну, а средний — находится над второй, чтобы сразу же сыграть
следующую ноту.

Во втором такте большой палец переместите
на пятую струну, чтобы играть басовые ноты.
Кисть при этом должна быть неподвижной,
чтобы указательный и средний пальцы оставались над третьей и второй струнами соответственно.
1

Чтобы поставить аккорд G/B, переместите
указательный палец на пятую струну, безымянный палец остается на месте. При этом
старайтесь не задевать открытую струну,
она должна четко звучать.

Игра пальцами

Ритмы с шестнадцатыми нотами
Этот ритм отлично звучит и хорошо подходит для тренировки
пальцев правой руки.

При игре пальцами не прижимайте ноты,
которые не исполняются. Четвертая струна
аккорда С не играется, он ставится только
указательным и безымянным пальцами.

Ритм упражнения быстрый, исполняется
шестнадцатыми нотами, поэтому пальцы
правой руки должны всегда находиться над
соответствующими им струнами. Указательный палец играет третью струну, а средний
и безымянный уже приняли нужное положение.

Так как четвертая струна не задействуется,
поставьте аккорд Am указательным и средним пальцами. Переход к Dm7 во втором
такте станет легче.

Когда большой палец перейдет на шестую
струну для игры басовой ноты аккорда
D7/G, сохраняйте расположение пальцев
над соответствующими им струнами. Так не
придется постоянно смотреть на правую
руку во время игры, и вы сможете избежать
ошибок при звукоизвлечении.
4

Упражнения

Ритмы с шестнадцатыми нотами

Ритм с шестнадцатыми нотами в размере 6/8 создает
прекрасные мелодии.

Во время всего упражнения пальцы правой
руки остаются в неизменном положении. На
фотографии показана правильная аппликатура: большой палец играет пятую струну,
а указательный, средний и безымянный расположены над четвертой, третьей и второй
струнами соответственно.

Несмотря на то, что ноты аккорда G/B можно сыграть, поставив полностью аккорд G
(зажав ноту D на второй струне), зажимайте только те ноты, которые исполняются
(в этом случае низкая B и высокая D зажимаются средним пальцем и мизинцем).

Для того чтобы избежать разрыва ритма,
особенно при игре в быстром темпе, всегда
зажимайте басовые ноты первыми. Внимание: в этом упражнении аккорд F не обязательно ставить полностью — можно быстро
зажать только басовую струну.
1

Переместите большой палец на шестую
струну, чтобы сыграть первую ноту аккорда F во втором такте, остальные пальцы при
этом неподвижны. Держите их над соответствующими струнами на протяжении всего
упражнения.
3 4

Игра пальцами

Ритмы с шестнадцатыми нотами
Чередующийся ритм баса из восьмых нот и синкопированная
мелодия создают волнующий двойной ритм.

При игре ритмов с чередующимся басом зафиксируйте правую руку. На фотографии
показано идеальное положение правой
руки: большой палец играет шестую струну,
а указательный и средний нависли над третьей и второй струнами.

Если будете слегка прижимать ребром ладони басовые струны возле подставки, то
сможете держать руку устойчиво и немного
приглушать басовые ноты. Так басовая партия будет звучать четче.

Ноты мелодии играйте отдельно от басовых,
чтобы ритм сохранял свой синкопированный характер. Средний палец (m) играет
вторую струну, затем большой играет открытую четвертую струну.

1 2

При переходе с аккорда G на C/G оставьте
безымянный палец и мизинец на своих местах, перенесите только указательный
и средний. Чтобы ноты звучали дольше, не
поднимайте пальцы с грифа. На фотографии
показана правильная аппликатура аккорда
C/G.
4

Упражнения

Штрих восьмыми нотами

Это упражнение прекрасно подходит для разминки пальцев
левой руки: в нем задействуются четыре пальца.

Движения медиатором не должны быть широкими. На фотографии показан медиатор
после первого удара вниз.

Перед выполнением упражнения поставьте
пальцы на лады, как показано на фотографии, и прижмите их. Затем поднимите и держите как можно ближе к струнам. Наиболее
эффективна техника, которая выглядит легкой и непринужденной, так как не требует
лишних движений.

Все удары вверх приходятся на слабые
доли. На фотографии показан удар вверх на
слабую долю первой доли во втором такте.
Для развития точной и ритмичной техники
игры переменным штрихом важно следовать шаблону «удар вниз — на сильной
доле, удар вверх — на слабой доле».

Не убирайте пальцы с соответствующих ладов, держите их над ними. На фотографии
показан мизинец на восьмом ладу в конце
первого такта, остальные пальцы расположены на соответствующих им ладах.

Переменный штрих

Штрих восьмыми нотами
В этом упражнении вы потренируетесь играть переменным
штрихом.

Первую ноту сыграйте ударом вниз. Старайтесь не смотреть на медиатор при переходе
с разных струн. Лучше постепенно учиться,
чем потом исправлять вредные привычки.

После того как сыграете четвертую ноту A
в первом такте ударом вверх, перенесите
медиатор на пятую струну, чтобы сыграть
ноты D на пятой струне.

В конце первого такта перенесите медиатор за шестую струну, чтобы сыграть ноту B
ударом вниз во втором такте. Сначала такое
движение будет непривычным, но вскоре
вы доведете технику до автоматизма и перестанете замечать это при игре на разных
струнах.

Для того чтобы сыграть Е на третьей доле
второго такта, не переносите безымянный
палец обратно с шестой струны на пятую –
расположите его поперек пятой струны, как
показано на фотографии. Этот способ называется «перекатывание», он прекрасно подходит для игры на соседних струнах.

Упражнения

Штрих восьмыми нотами
Большинство гитаристов знакомы с минорной пентатонической
гаммой, поэтому это первая гамма для игры переменным
штрихом.

Большинство блюзовых гитаристов играют
эту гамму только указательным и безымянным пальцами, но для развития пальцев левой руки очень полезно использовать мизинец для прижатия нот на восьмом ладу.

Поднимитесь вверх по гамме в первом такте, обратите внимание, что первая нота каждой струны играется ударом вниз. На фотографии показано, что четвертая струна
в третьей доле играется ударом вниз.

Во втором такте схема игры несколько
усложняется: удары вверх и вниз происходят на разных струнах. После каждого удара
вниз медиатор пропускает сыгранную струну, чтобы сыграть удар вверх. На фотографии
медиатор пропускает третью струну, чтобы
сыграть первый удар вверх во втором такте.

Старайтесь максимально сократить передвижение пальцев левой руки. Чем дальше от
струн находятся пальцы, тем больше времени
потребуется для зажимания. На фотографии
указательный палец прижимает пятую струну
на пятом ладу, а мизинец уже готов прижать
шестую струну на восьмом.

Переменный штрих

Штрих восьмыми нотами
В мажорных гаммах встречаются две и три ноты на одной струне,
поэтому их немного труднее играть переменным штрихом.

Перед началом игры проверьте что постановка левой руки правильная — первая
нота гаммы зажата средним пальцем, как
показано на фотографии. Обратите внимание, что остальные пальцы левой руки находятся над соответствующими ладами.

При игре переменным штрихом не забывайте, что ноты на сильных долях всегда
играются ударом вниз, а на слабых — ударом вверх. На фотографии видно, что вторая нота (D) играется ударом вверх.

На третьей доле первого такта удары вверх
и вниз происходят на разных струнах. После удара вниз по пятой струне перенесите
медиатор за четвертую, чтобы сыграть следующую ноту ударом вверх.

Во время работы над упражнением следите
за левой рукой. Нота G в начале второй
доли второго такта зажимается мизинцем,
а указательный и средний пальцы находятся над соответствующими ладами, чтобы
сыграть последующие ноты F и E.

Упражнения

Триоли

При игре триолей переменным штрихом схема удара меняется
на каждой доле, это может быть непривычно. Упражнение
поможет отработать технику игры.

Самое лучшее положение пальцев левой
руки показано на фотографии, придерживайтесь его. Держите пальцы максимально
близко к струнам — чем дальше они будут,
тем больше времени требуется для прижатия.

Движения медиатором не должны быть широкими, сведите их к минимуму. На фотографии показан медиатор после первого удара
вниз.

На второй доле схема игры меняется с «вниз/
вверх/вниз» на «вверх/вниз/вверх», чтобы
избежать постоянной игры ударами вниз.
Привыкнув к такой технике, попробуйте акцентировать первую ноту каждой доли.

Когда будете играть открытую шестую струну во втором такте, сдвиньте левую руку, как
показано на фотографии: первый и средний
пальцы должны находиться над первым
и вторым ладом соответственно. При повторе упражнения сдвиньте левую руку обратно — первый палец на третьем ладу.

Переменный штрих

Триоли
Этот классический пентатонический ритм из триолей использовался
во многих блюзовых и рок-соло. Он отлично подходит для развития
техники.

Несмотря на то что многие блюзовые и рокгитаристы играют минорную пентатоническую гамму только указательным и безымянным пальцами, для развития техники
поставьте мизинец на восьмой лад, как показано на фотографии.

После исполнения ноты C на восьмом ладу
шестой струны перенесите медиатор за пятую струну, как показано на фотографии. Так
вы сможете сыграть ноту D на второй доле
ударом вверх.

Для развития эффективной техники левой
руки всегда держите пальцы максимально
близко к ладам, даже если они не прижимают струны. На фотографии видно, что в третьей доле указательный и безымянный
пальцы прижимают струны, а незадействованные средний палец и мизинец расположены близко к струнам.
1

Во второй доле второго такта после первого удара вверх проведите медиатор за пятую струну, как показано на фотографии. Так
вы сможете сыграть следующую ноту ударом вниз.

Упражнения

Триоли

Это упражнение охватывает две октавы пентатоники A минор,
оно прекрасно подойдет для увеличения скорости игры
триолями.

Важное правило: всегда правильно ставьте
левую руку перед игрой. Первую ноту (А)
прижмите указательным пальцем, как показано на фотографии. Обратите внимание, что
мизинец находится над восьмым ладом, чтобы прижать вторую ноту.

При каждом переходе на более тонкую
струну первую ноту играйте ударом вниз.
Акцентируйте не эти ноты, а первую ноту
каждой доли. На фотографии показан акцентированный удар вверх по пятой струне
на второй доле.

Чтобы быстро и качественно играть упражнение, пальцы должны быть готовы заранее
прижимать струны. На фотографии указательный палец прижимает первую ноту второго такта, а мизинец в это время уже готов
прижать ноту на второй струне.

На второй доле второго такта, чтобы сыграть ноту D на второй струне, пронесите
медиатор ударом вниз за вторую струну, как
показано на фотографии. Такие широкие
движения могут казаться сначала непривычными, но с практикой это пройдет.

Переменный штрих

Триоли
Гамма С мажор прекрасно подходит для развития техники игры
триолями.

Первую ноту этой гаммы прижмите средним
пальцем, как показано на фотографии.
Остальные пальцы левой руки находятся
над соответствующими ладами — только
так вы разовьете точность и скорость игры.

На второй доле схема игры меняется
с «вниз/вверх/вниз» на «вверх/вниз/вверх».
Акцентируйте первую ноту доли, а не удары
вниз на другой струне (как в конце первой
доли). На фотографии показан акцентированный удар вверх на второй доле.

На второй доле первого такта удары вверх
(нота А) и вниз (нота G) происходят на разных струнах. После удара вниз (нота G) по
пятой струне пронесите медиатор за четвертую струну, чтобы сыграть следующую ноту
(А) ударом вверх.

Во втором такте при спуске по гамме ситуация меняется. На фотографии видно, что после того как сыграли ноту А в конце первого такта медиатор нужно перенести за
четвертую струну, чтобы исполнить ноту G
на второй доле ударом вверх.

Упражнения

Штрих шестнадцатыми нотами
Это упражнение с шестнадцатыми нотами прекрасно подойдет
для разминки правой руки.

Перед выполнением упражнения поставьте
левую руку, как показано на фотографии.
Указательным пальцем прижимайте первую
ноту (А), а остальные пальцы левой руки находятся над соответствующими ладами.

При игре шестнадцатых нот переменным
штрихом движения медиатором должны
быть как можно более короткими. На фотографии показан медиатор после первого
удара вниз.

Каждая группа из четырех нот начинается
с удара вниз. На фотографии показан удар
вниз на первой ноте третьей доли (нота С).
Обратите внимание, что при игре шестнадцатых нот играть ударом вверх нужно только слабые доли (вторая и четвертая нота).

1 2

Во втором такте, зажимая ноту В, держите
средний палец над шестым ладом, чтобы
быстро прижать ноту В на третьей доле.

Переменный штрих

Штрих шестнадцатыми нотами
Хроматические гаммы отлично подходят для совершенствования
техники игры шестнадцатыми нотами, включите их в ежедневные
упражнения.

В этом упражнении участвуют четыре пальца левой руки, поэтому сразу правильно
расположите руку. На фотографии показано, что указательный палец прижимает первую ноту (А), а другие находятся над тремя
соседними ладами для быстрого прижатия
струн.

При движении вверх по гамме последнюю
ноту на струне играют ударом вверх. На
фотографии показано, что медиатор переносится через сыгранную струну, чтобы сыграть третью струну во второй доле ударом
вниз.

В первом такте акцентированные удары приходятся на начало каждой доли. На фотографии показан акцентированный удар вниз
ноты А первой струны.

При спуске по гамме схема игры «четыре
ноты на струну» меняется, а акцент удара не
будет совпадать с переходом со струн. На
фотографии показано, что вторая нота (G)
второй доли играется акцентированным
ударом вниз на второй струне.
4

Упражнения

Штрих шестнадцатыми нотами
Двухоктавную пентатонику А минор можно быстро и точно
исполнить переменным штрихом при игре шестнадцатыми
нотами.

Это уже знакомое вам упражнение часто
играют неправильно, только указательным и
средним пальцами левой руки. Так вы не развиваете мизинец (который прижимает вторую ноту на восьмом ладу) и вредите развитию техники.

При каждом переходе на более тонкую
струну первую ноту играйте ударом вниз.
Но акцентируйте не эти ноты, а первую ноту
каждой доли. На фотографии показано, что
четвертая струна на второй доле играется
ударом вниз.

Во время игры шестнадцатыми нотами помните, что пальцы должны быть всегда готовы
прижать следующую ноту. На фотографии
показано, что указательный палец прижимает первую ноту второго такта, а мизинец
готовится прижать ноту на второй струне.

На второй доле второго такта пронесите
медиатор ударом вниз за третью струну, как
показано на фотографии, чтобы сыграть
следующую ноту ударом вверх. Во время
выполнения упражнения не смотрите на
правую руку, даже если возникают ошибки.

Переменный штрих

Штрих шестнадцатыми нотами
Эта мажорная гамма прекрасно разовьет технику переменного
штриха — в ней встречаются две и три ноты на одной струне.

Первую ноту гаммы прижмите средним
пальцем, как показано на фотографии. Обратите внимание, что остальные пальцы левой руки находятся точно над соответствующими ладами — только так вы разовьете
точность и скорость игры.

Обратите внимание: на третьей ноте (Е) вы
переходите на пятую струну, не акцентируйте эту ноту. На фотографии показано,
что первая нота второй доли должна быть
акцентирована ударом вниз.

На фотографии показано, что последняя
нота (D) первого такта прижата мизинцем.
Обратите внимание, что указательный
и средний пальцы прижимают предыдущие
ноты (В и С) — так будет проще сыграть начало второго такта.

На второй доле переход со струны совпадает с акцентированным ударом вниз. Внимание: акцентировать нужно только начало
каждой доли.

Упражнения

Упражнения на восходящее легато
Это упражнение с хроматической линией в минорной
пентатонике разовьет указательный и средний пальцы.

Для исполнения более высокой ноты восходящим легато сыграйте медиатором только
первую ноту. Вторую извлеките ударом левой руки по грифу.

После извлечения звука правой рукой
средний палец должен быстро и точно опуститься на шестой лад. Прижмите пальцем
струну как можно ближе к ладовому порожку, как показано на фотографии.

1 2

После того как сыграли первую ноту, средний палец должен быть над шестым ладом,
чтобы ударить вторую ноту. Обратите внимание, что указательный палец нужно ставить сразу же за пятым ладовым порожком.

В это упражнение можно добавить удары
вверх, но лучше использовать только удары
вниз — так вы добьетесь чистого связного
звучания.

Техника легато

Упражнения на восходящее легато
В этом упражнении, построенном на минорной пентатонике,
для легато используются безымянный палец и мизинец.

Перед работой над упражнением поставьте
правильно левую руку, как показано на фотографии. Обратите внимание, что указательный палец надо поставить сразу же за
третьим ладовым порожком, а мизинец находится над шестым ладом.

После выполнения восходящего легато до
того, как поднимете мизинец, перенесите
указательный палец на следующую струну.

38
2

Ударяйте мизинцем в гриф близко к шестому ладовому порожку, чтобы нота прозвучала четко. Указательный палец должен оставаться на месте и прижимать струну, иначе
она будет приглушена и нота, исполненная
легато, не прозвучит.

Ударяйте в гриф безымянным пальцем
максимально близко к пятому ладовому порожку. Важно довести громкость нот, исполняемых легато, до уровня обычного звукоизвлечения.

Упражнения

Упражнения на восходящее легато

В мажорной гамме бывают двойные восходящие легато, где
медиатором играют только первую из трех нот.

Первую ноту этой гаммы прижмите средним
пальцем, как показано на фотографии. Обратите внимание, что мизинец находится над
четвертым ладом. Перед звукоизвлечением
первой ноты проверяйте положение пальца,
исполняющего легато.

Чтобы струны звучали чисто, не поднимайте
с них пальцы, играя легато каждую новую
ноту. На фотографии показано, что указательный и средний пальцы прижимают пятую струну, а мизинец играет восходящим
легато третью ноту (G).

На второй доле первую ноту из трех восходящих легато играйте на пятой струне. Поставьте правильно пальцы левой руки, как
показано на фотографии, это очень важно!

Так же, как и в предыдущих упражнениях,
используйте для звукоизвлечения только
удар вниз, особенно играя восходящим легато три ноты.

Техника легато

Упражнения на восходящее легато
Для завершающего упражнения на восходящее легато подойдет
хроматическая гамма с четырьмя легато на одной струне.

Указательным пальцем прижимайте первую
ноту (С). Остальные пальцы левой руки находятся над соответствующими ладами —
только так можно сыграть несколько легато.

Чтобы струны звучали чисто, не поднимайте
с них пальцы, играя легато каждую новую
ноту. На фотографии показано, что указательный, средний и безымянный пальцы
прижимают шестую струну, а мизинец играет восходящим легато четвертую ноту (D).

После того как мизинец сыграет четвертую
ноту легато, поднимите указательный палец
с шестой струны и перенесите его на седьмой лад пятой, чтобы сыграть следующий
ряд легато.

2 3

Для исполнения последней ноты С в конце
второго такта, ослабьте пальцы левой руки
и передвиньте ее на один лад выше. Мизинец окажется на восьмом ладу.

Упражнения

Упражнения на нисходящее легато

Упражнение нацелено на постепенное развитие техники
нисходящего легато для указательного и среднего пальцев.

При игре на зажатых струнах нисходящим
легато заранее ставьте пальцы на лады. На
фотографии показано, что указательный и
средний пальцы уже находятся на ладах, чтобы сыграть первое нисходящее легато первого такта.

Средний палец сыграл вторую ноту (А)
и сейчас находится над пятой струной, потому что для извлечения второй ноты стянул шестую струну вниз.

Запомните, что медиатором играется только первая нота. Вторая извлекается «сдергиванием» струны пальцем левой руки. На
фотографии видим, что на второй доле пятая струна играется ударом медиатора
вниз.

Для того чтобы сыграть последние две ноты,
сдвиньте левую руку в третью позицию,
прижимая средний палец на четвертом
ладу. Указательный палец должен быть прижат на третьем ладу, чтобы сыграть нисходящее легато.

Техника легато

Упражнения на нисходящее легато
Это упражнение построено на минорной пентатонике и поможет
развить технику нисходящего легато для безымянного пальца
и мизинца.

Перед началом игры поставьте пальцы на
лады (сразу же за ладовыми порожками)
и прижмите их, как показано на фотографии.

Чтобы сыграть нисходящее легато, стяните
струну мизинцем вниз и поднимите его.
Если вы просто снимете палец со струны, то
вторая нота не прозвучит.

После выполнения нисходящего легато перенесите пальцы на следующую струну. На
фотографии показано, что пока звучит нота
G шестой струны, безымянный палец перемещается на пятую.

В конце первого такта вытяните мизинец,
чтобы поставить его на шестую струну для
извлечения следующей ноты (B). Левая
рука должна быть неподвижна.

Упражнения

Упражнения на нисходящее легато

Для развития техники в этом упражнении нисходящим
легато исполняйте три ноты на одной струне.

Первую ноту этой гаммы прижмите средним
пальцем, как показано на фотографии. Обратите внимание, что указательный палец находится над седьмым ладом. Перед тем как
сыграть первую ноту, всегда проверяйте положение пальца, исполняющего легато.

На третьей доле первая нота из трех нисходящих легато играется на третьей струне.
Перед ударом по струне поставьте пальцы
на соответствующие лады, это очень важно.

Чтобы нота прозвучала, каждым пальцем
стягивайте струну вниз. На фотографии показан безымянный палец после исполнения
ноты D нисходящим легато на четвертой
доле.

Так же, как и в предыдущих упражнениях,
играйте первую ноту только ударом вниз.
После того, как добьетесь чистого и громкого звучания, можете играть ударами вверх.

Техника легато

Упражнения на нисходящее легато

Для завершающего упражнения на нисходящее легато хорошо
подходит хроматическая гамма с четырьмя легато на одной
струне.

Расположите большой палец левой руки за
грифом, как показано на фотографии. В таком положении у остальных пальцев есть
опора для исполнения легато.

Мизинец прижимает первую ноту (С). Обратите внимание, что остальные пальцы левой
руки прижаты на соответствующих ладах —
только так можно сыграть несколько нисходящих легато.

Чтобы струна звучала чисто, прижимайте незадействованные пальцы после исполнения
легато. На фотографии показано, что указательный, средний и безымянный пальцы
прижимают струну, а мизинец играет нисходящее легато.

2 3

Для исполнения последней ноты С, ослабьте пальцы левой руки и передвиньте ее на
один лад ниже. Указательный палец окажется на восьмом ладу.

Упражнения

Сочетание легато

В этом упражнении плавная мелодичная линия играется
сочетанием восходящего и нисходящего легато.

Вторую ноту в пентатонике играйте мизинцем. На фотографии указательный палец
прижимает шестую струну на пятом ладу,
а мизинец находится над восьмым ладом
шестой струны.

На третьей доле первого такта исполняйте
последовательно восходящее и нисходящее легато. Выполните восходящее легато
безымянным пальцем (прижмите струну
возле ладового порожка), затем движением
вниз выполните нисходящее легато.

Последняя нота в первом такте попадает
на слабую долю. Несмотря на совет из
25 упражнения, сыграйте эту ноту ударом
вниз — так вы добьетесь сильного звучания
нисходящего легато.

Чтобы сыграть предпоследнюю ноту (G),
передвиньте левую руку на третью позицию — указательный палец на третьем ладу.
Обратите внимание, что безымянный палец
находится над пятым ладом, чтобы сыграть
восходящее легато.

Техника легато

Сочетание легато

Быстрый ритм гаммы с шестнадцатыми нотами легко играть
восходящим и нисходящим легато.

В этом упражнении для исполнения легато
используйте только удары вниз, так как ни
одна из нот, сыгранных медиатором, не попадает на слабые доли шестнадцатых нот.

Палец, которым играете восходящее легато,
должен быстро и точно опускаться на гриф,
максимально близко к ладовому порожку.
На фотографии показан безымянный палец,
исполняющий удар по седьмому ладу на
второй доле.

Для правильного выполнения нисходящего
легато указательный палец должен находиться на пятом ладу. Чтобы нота прозвучала
громко и чисто, пальцем стяните струну
вниз.

Всегда заранее ставьте пальцы на лады. На
фотографии показано, что пока звучит нота
(D) третьей доли второго такта, мизинец
уже нужно переместить на восьмой лад.

Упражнения

Сочетание легато
Синкопированные восходящие и нисходящие легато
в пентатонике украсят любое соло.

Сыграйте ноту G ударом вверх, так как после нее идет синкопированная нота.

На третьей доле первого такта указательным
пальцем и мизинцем выполните последовательное восходящее и нисходящее легато
(более высокую ноту исполняйте левой рукой). Мизинцем стягивайте струну с усилием
вниз.

Обратите внимание, что следующие две
ноты доли нужно играть ударами вверх. Это
не только артикулирует ритм, но и поможет
сыграть удар вниз на третьей доле намного
легче, особенно при игре в быстром темпе.

Во втором такте, чтобы быстро перейти от G
в конце первой доли к С во второй доле, не
снимайте указательный палец с грифа, а поставьте им полубарре, как показано на фотографии.

3 4

Техника легато

Сочетание легато
Мажорные гаммы и лады легче играть легато с исполнением
трех нот на одной струне, как в этом упражнении.

Перед выполнением упражнения правильно поставьте левую руку — пальцы должны
находиться над соответствующими ладами.
Указательный палец прижимает первую
ноту, а безымянный и мизинец расположены над десятым и двенадцатым ладами соответственно.

Все упражнение играйте ударами вниз,
даже если некоторые ноты попадают на
слабые доли. Работайте под метроном, чтобы придерживаться ритма шестнадцатых
нот, а не триолей.

Стяните струну пальцем с усилием вниз,
чтобы нота прозвучала. На фотографии показан мизинец, исполнивший первое нисходящее легато на четвертой доле во втором такте.

Благодаря восьмой ноте в конце первого
такта можно сделать паузу перед движением
вниз по гамме и переставить пальцы. Перед
звукоизвлечением пальцы левой руки должны быть расположены, как на фотографии.

Упражнения

Группировка длительностей
Группировка длительностей помогает изучать гаммы,
как в реальной игре.

Играйте упражнение переменным штрихом
восьмыми нотами. На фотографии показано,
что вторая нота (С) на шестой струне играется ударом вверх.

Сыграв первые четыре ноты и «поднявшись» по гамме (см. название гаммы), вернитесь ко второй ноте и «подниметесь» по
следующим четырем. На фотографии мизинец готов прижать шестую струну на восьмом ладу.

На протяжении всего упражнения левая
рука остается неподвижной, а пальцы находятся над соответствующими ладами. В таком положении можно быстро прижать
требуемую ноту.

После того как сыграли последнюю ноту (G)
в первом такте, перенесите медиатор за пятую струну. На фотографии показан медиатор перед звукоизвлечением первой ноты
(D) первой доли второго такта.

Игра гамм

Группировка длительностей
Для извлечения максимальной пользы от группировки нот
сыграйте ритм вверх и вниз по гамме, как в этом упражнении.

Для развития техники обеих рук играйте
упражнение переменным штрихом шестнадцатыми нотами. На фотографии показан
удар вниз на третьей ноте первого такта
(нота D).

Мизинец прижимает ноту С на второй доле.
Обратите внимание, что палец расположен
близко к ладовому порожку, при таком положении звук будет чистым, без дребезжания.

Сыграв ноту А в конце третьей доли первого
такта, перенесите медиатор за пятую струну,
чтобы исполнить Е. На фотографии показан
медиатор перед звукоизвлечением первой
ноты четвертой доли ударом вниз.

Ставьте пальцы на лады заранее. На фотографии указательный прижимает ноту D на
пятой струне, а мизинец уже готов прижать
шестую струну на восьмом ладу.

Упражнения

Группировка длительностей

Мажорная гамма (и связанные с ней лады) отлично подходит
для отработки группировки длительностей и создания
ритмов.

В этом упражнении задействуются четыре
пальца левой руки, поэтому правильно расположите руку до начала игры. На фотографии средний палец прижимает первую
ноту (С), а указательный готов прижать вторую ноту на седьмом ладу пятой струны.

Играйте упражнение переменным штрихом
шестнадцатыми нотами. На фотографии показано, что третью ноту (D) первого такта
нужно играть ударом вниз.

Во втором такте первые две ноты (G и В)
прижимайте мизинцем и безымянным пальцами соответственно. Не торопитесь увеличивать темп — независимую работу этих
пальцев сложно развить, тщательно отрабатывайте упражнение.

На фотографии показано, что последнюю
ноту (С) нужно прижать мизинцем. Обратите внимание, что длительность ноты — четверть, при повторе упражнения будет достаточно времени для перехода на первую
ноту шестой струны.

Игра гамм

Группировка длительностей
В этом упражнении вы научитесь играть предыдущую гамму
в нисходящем порядке. Можно совместить два упражнения.

Перед началом упражнения прижмите три
нужные ноты, так как все они расположены
на четвертой струне. На фотографии показано, что указательный и безымянный пальцы, а также мизинец расположены на соответствующих ладах.

Это упражнение играйте переменным
штрихом шестнадцатыми нотами. На фотографии показано, что вторую ноту (А) первого такта играют ударом вверх.

Вторая нота (G) второй доли находится на десятом ладу пятой струны. Этот переход требует независимой работы пальцев, поэтому
может потребоваться дополнительное время для его отработки.

1 2

Во втором такте после удара вниз по пятой
струне пронесите медиатор за пятую струну, чтобы сыграть следующую ноту (D) ударом вверх.

Упражнения

Интервалы
Упражнение на основе минорной пентатоники с квартами
поможет развить технику обеих рук. Сыграйте другие гаммы
с квартами.

Самый эффективный способ прижимать ноты
на соседних струнах — «перекатывание». Не
поднимайте палец, а просто проведите его
на верхние струны, ослабив на них давление,
чтобы заглушить.

Играйте упражнение переменным штрихом
восьмыми нотами. На фотографии показано,
что вторую ноту (D) играют ударом вверх.

Средний палец в этом упражнении не используется, но для развития техники левой
руки держите пальцы как можно ближе
к ладам.

1 2

При нисходящем порядке игры гаммы также используйте «перекатывание». На фотографии безымянный палец «перекатывается» на четвертую струну после исполнения
Е на второй доле второго такта.

Игра гамм

Интервалы
Упражнение с квартами между соседними нотами можно
сыграть как обычным способом звукоизвлечения, так и свипом.

Все ноты в триоли можно сыграть одним
движением — свипом. Потратьте время на
изучение этой техники. На фотографии показано, что удар вниз на первой доле совершается одним движением: медиатором проводят по шестой, пятой, четвертой струнам.

Сыграйте «перекатыванием» первые три
ноты, находящиеся на одном ладу. На фотографии показан указательный палец, выполняющий «перекатывание». Не ставьте
барре: палец левой руки должен двигаться
вместе с медиатором, прижимая только
одну струну.

Во время игры этого упражнения переменным штрихом помните, что триоли на второй
и четвертой долях начинаются с удара вверх.
На фотографии первая нота второй доли
играется ударом вверх.

1 2

На второй доле второго такта только две
первые ноты играются «перекатыванием»
(используется безымянный палец). Последнюю ноту (G) на второй струне прижмите
мизинцем. Не поднимайте средний палец
с басовых струн.
4

Упражнения

Интервалы

Мажорная гамма терциями отлично звучит и прекрасно
подходит для развития техники игры.

В этом упражнении задействованы четыре
пальца левой руки, правильно расположите их до начала игры. Средний палец прижимает первую ноту (C), а указательный готов прижать вторую ноту на седьмом ладу
пятой струны.

Играйте упражнение переменным штрихом
шестнадцатыми нотами. На фотографии показано, что четвертую ноту первого такта (F)
играют ударом вверх.

Всегда держите пальцы максимально близко к струнам. На фотографии безымянный
палец прижимает вторую ноту третьей доли
(В), а остальные пальцы левой руки готовы
сыграть следующие ноты.

Для того чтобы прижать ноты F и А на второй доле второго такта, примените «перекатывание» мизинца. Работать им очень
сложно, не торопитесь во время выполнения упражнения.

Игра гамм

Интервалы
Расстояние между нотами в этом упражнении — секста, поэтому
начните играть переменным штрихом в медленном темпе.
Спешка приведет к ошибкам.

Движения при игре переменным штрихом
должны быть намного шире, чем обычно. На
фотографии показано, что после исполнения первой ноты (С) ударом вниз медиатор
пропускает пятую струну.

После исполнения второй ноты (А) безымянный палец и мизинец сразу должны
быть над девятым и десятым ладами, чтобы
прижать сексту.

Во втором такте вторую сексту (С и А) сыграйте безымянным пальцем и мизинцем.
Ноты находятся не на смежных струнах, поэтому их сложно зажать только одним мизинцем.

1 2

Ноты следующей сексты (вторая доля, второй такт) находятся на седьмом ладу, сыграйте их с помощью «перекатывания».

Упражнения

Арпеджио
Диатонические арпеджио построены только из нот диатонической
гаммы и прекрасно подходят для развития навыка импровизации.

Играйте упражнение переменным штрихом
восьмыми нотами, как триоли. То есть первую ноту второй доли (D) играйте ударом
вверх.

Для плавного перехода от последней ноты
первой доли (G) к первой ноте второй доли
(D) примените «перекатывание» мизинца.

При игре арпеджио левая рука будет постоянно передвигаться по струнам вперед
и назад, поэтому всегда держите пальцы над
соответствующими ладами.

1 2

На фотографии показано, как ноты Е и В второго такта прижаты приемом «перекатывание». Поставьте безымянный палец так, чтобы во время прижатия ноты Е он задевал
четвертую струну только кончиком. Затем,
по мере перекатывания пальца на четвертую струну, он заглушит третью.

Игра гамм

Арпеджио
Ритмы с нисходящим арпеджио начинаются с квинты трезвучия,
а не с тоники — следите за названиями нот во время игры.

Первую ноту упражнения (на восьмом ладу)
прижмите безымянным пальцем. Обратите
внимание, что безымянный палец и мизинец находятся над девятым и десятым ладами соответственно.

После исполнения последней ноты первой
доли (С) «перекатите» мизинец на третью
струну, чтобы прижать следующую ноту (F)
во второй доле.

Этот ритм проще играть переменным штрихом, чем свипом. На фотографии показано,
что первую ноту второй доли играют ударом вверх.

2 3

Держите пальцы как можно ближе к струнам над соответствующими ладами. На фотографии показано, что безымянный палец
прижимает ноту В второй доли второго такта, а мизинец и указательный уже готовы
сыграть оставшиеся ноты трезвучия.

Упражнения

Арпеджио

Диатонические арпеджио с септимами сгруппированы в четыре
ноты, поэтому их хорошо исполнять шестнадцатыми нотами.

В этом упражнении задействованы четыре
пальца левой руки, поэтому правильно расположите их перед игрой. На фотографии
показано, что средний палец прижимает
первую ноту (С), а указательный, безымянный и мизинец расположены над соответствующими ладами.

Играйте упражнение переменным штрихом
шестнадцатыми нотами. На фотографии показано, что четвертую ноту первого такта (В)
на четвертой струне играют ударом вверх.

Первая нота второй доли находится на десятом ладу, поэтому после извлечения последней ноты первой доли (В) расположите
мизинец над шестой струной.

2 3

Во втором такте последние три ноты играются «перекатыванием» мизинца. Чтобы они
звучали четче, прижимайте пальцем только
одну струну за раз.

Игра гамм

Арпеджио

Нисходящее арпеджио с септимами начинаются не на тонику,
а на септиму. Это может быть непривычно, поэтому, выполняя
упражнение, не торопитесь.

Чтобы играть упражнение переменным
штрихом, некоторые удары проносите через несколько струн. На фотографии показано, что после последнего удара вверх
в первой доле медиатор проходит за третью струну, чтобы сыграть ноту А второй
доли ударом вниз.

Одновременно с движением правой руки
мизинец левой руки «перекатывайте» с четвертой струны на вторую.

Чтобы сыграть вторую ноту второй доли,
«перекатите» снова мизинец, чтобы он прижимал только третью струну.

1 2 3

В последнем арпеджио на третьей доле второго такта мизинцем дважды прижмите десятый лад. Вместо «перекатывания» пальца
во время игры второй ноты (А) арпеджио
расположите мизинец над шестой струной.
4

Упражнения

Аккорды в мажорных тональностях
Эти последовательности аккордов в мажорных тональностях можно
использовать для отработки аккордов, гамм и арпеджио. С помощью
определителя аккордов на страницах 144–145 вы сможете легко
транспонировать последовательность в любую тональность.

61.1

61.2

61.3

61.4

Последовательности аккордов

Упражнения

61.5

61.6

61.7

61.8

Аккорды в мажорных тональностях
(продолжение)

Последовательности аккордов

Упражнения

Аккорды в минорных тональностях
Эти последовательности аккордов в минорных тональностях можно
использовать для отработки аккордов, гамм и арпеджио. С помощью
определителя аккордов на страницах 144–145 вы сможете легко транспонировать последовательности в любую тональность.

62.1

62.2

62.3

62.4

Последовательности аккордов

Упражнения

62.5

62.6

62.7

62.8

Аккорды в минорных тональностях
(продолжение)

Последовательности аккордов

Упражнения

Доминантсептаккорды
Последовательности доминантсептаккордов часто используются
в блюзе и джазе. В начале XX века эти стили оказали значительное
влияние на музыку. Вы сможете легко транспонировать последовательности в любую тональность с помощью определителя аккордов на страницах 144–145 .

63.1

63.2

63.3

63.4

Последовательности аккордов

Упражнения

63.5

63.6

63.7

63.8

Доминантсептаккорды
(продолжение)

Последовательности аккордов

Глава

Комплексы
упражнений

Ритм-гитара
РИТМ-ГИТАРА

Легкий 1

Подготовка
1 мин — Аккорды: G (с. 160), D (с. 150), Am (с. 164)
Повторите аккорды, затем быстро и плавно переставляйте их.
Совет: аккорд G зажимайте указательным, средним и безымянным пальцами.
Упражнение 61.1 (с. 80–81)
1 мин — G, D, Am
Транспортируйте последовательность в тональность G. Замените аккорды
упражнения (C, G, Dm) на G, D, Am. Проверьте себя по определителю аккордов
на с. 144–145.

Упражнение 2 (с. 21)
2 мин — G, D, Am
Простой ритм с половинными нотами позволит сосредоточиться на левой
руке. Аккорды должны звучать указанную длительность, не глушите их! Начните играть с темпа 70 уд/мин и постепенно повышайте его.
Упражнение 2 (с. 21)
2 мин — G, D, Am
В этом ритме на вторую долю каждого такта добавлены четвертные ноты, которые играют ударом вниз. На смену аккорда достаточно времени, не забывайте
сыграть слабым ударом четвертую долю.
Упражнение 3 (с. 22)
4 мин — G, D, Am
В завершении комплекса на четвертую долю добавлены четвертные ноты. Сейчас последовательность должна звучать знакомо, это «Knockin’ On Heaven’ s
Door» Боба Дилана, которую переиграли Эрик Клэптон и Guns n’ Roses.

Ритм-гитара

РИТМ-ГИТАРА

Легкий 2

Подготовка
1 мин — Аккорды: Em (с. 154), Am (с. 164), B7 (с. 168)
Быстро меняйте аккорды, держа пальцы максимально близко к грифу.
Совет: для плавной смены аккорда Em на B7 (и обратно) постарайтесь не отрывать средний палец от грифа.

Упражнение 62.1 (с. 84–85)
1 мин — Em, Am, B7
Транспортируйте последовательность аккордов упражнения в Em (воспользуйтесь, если необходимо, определителем аккордов на с. 144–145). Так вы сможете
играть аккордами, указанными в этом комплексе.

Упражнение 1 (с. 20)
2 мин — Em, Am, B7
В ритме с половинными нотами для смены аккорда достаточно времени.
Очень важно играть под метроном, начните с темпа 70–80 уд/мин.
Упражнение 4 (с. 23)
3 мин — Em, Am, B7
Этот двухтактный ритм повторите два раза. В первом и третьем тактах должны
быть половинные ноты, а во втором и четвертом — четвертные.
Упражнение 3 (с. 22)
3 мин — Em, Am, B7
Ритм состоит из четвертных нот, поэтому для смены аккорда остается меньше
времени. Играйте под метроном, начав с 70 уд/мин.

Комплексы упражнений

РИТМ-ГИТАРА

Продвинутый 1

Подготовка
1 мин — Аккорды: G7 (с. 161), E7 (с. 155), A7 (с. 165), D7 (с. 151)
Повторите указанные аккорды. Повторите технику барре, все ноты должны звучать чисто. Измените положение левой руки если нужно (большой палец находится за грифом, обеспечивая опору для указательного пальца).
Упражнение 63.3 (с. 88–89)
1 мин — G7, E7, A7, D7
Сыграйте последовательность без метронома для ознакомления.
Совет: при смене аккордов ослабьте указательный палец, но не снимайте его
полностью со струн.
Упражнение 3 (с. 22)
2 мин — G7, E7, A7, D7
Этот простой ритм из четвертных нот полностью играют ударами вниз — так
возможно сосредоточиться на левой руке. Начните играть с темпа 90 уд/мин и
постепенно доводите его до 120 уд/мин.
Упражнение 6 (с. 25)
2 мин — G7, E7, A7, D7
При игре ритмов с восьмыми нотами аккорды можно менять на последнем ударе вверх. Ударяйте по открытым струнам и передвигайте левую руку одновременно. Начните с темпа 60 уд/мин.
Упражнение 8 (с. 27)
4 мин — G7, E7, A7, D7
Чтобы получилась синкопа в этом ритме между второй и третьей долями вставляется лига. Правая рука двигается точно так же, как в предыдущем ритме, добавляется очень слабый удар на третьей доле.

Ритм-гитара

РИТМ-ГИТАРА

Продвинутый 2

Подготовка
1 мин — Аккорды: F (с. 172), G7 (с. 161), С (с. 172), E7 (с. 154)
Такая джазовая последовательность поможет освоить мажорные септаккорды.
Совет: для аккорда F используйте схему 1, а для аккорда С — схему 4. Они
приведены на с. 172 и 173.
Упражнение 61.6 (с. 82–83)
1 мин — F, G7, C, E7
В последовательности четыре аккорда, встречаются барре. Поэтому смену аккордов производите быстро и точно.
Упражнение 1 (с. 20)
2 мин — F, G7, C, E7
Ритм состоит из половинных нот, смена аккорда происходит на каждый удар
(кроме четвертого такта). Начните с медленного темпа (70–80 уд/мин), повышайте его только после достижения точной игры.
Упражнение 3 (с. 22)
2 мин — F, G7, C, E7
Играя ритм из четвертных нот, вы научитесь быстро менять аккорды. Используя
метроном, начните с темпа 70 уд/мин.
Упражнение 8 (с. 27)
4 мин — F, G7, C, E7
В этом ритме на вторую долю добавляется лига, поэтому нужно «втиснуть» второй аккорд каждого такта (играя его на счет «2»). Совет: при смене аккордов
перемещайте пальцы скольжением вдоль струн, чтобы сократить их передвижение.

Комплексы упражнений

РИТМ-ГИТАРА

Профессиональный 1

Подготовка
1 мин — Аккорды: Am7 (с.174–175), D9 (с.176–177), Dm (с. 151), G (c. 179)
Играйте передвигаемые аппликатуры Am7 и D9 с тоникой на пятой струне. Аккорд G исполните с тоникой на четвертой струне.
Упражнение 62.7 (с. 86–87)
1 мин — Am7, D9, Dm, G
В последовательности замените аккорд D7 на D9, а В и Е7 на Dm и G соответственно. Играя верхние струны в аккорде G, вы фактически получаете
Е79.
Упражнение 8 (с. 27)
2 мин — Am7, D9, Dm, G
Играйте синкопированный ритм с восьмыми в темпе 120 уд/мин, чтобы получить «латинское» звучание, напоминающее ранние работы Сантаны.
Упражнение 9 (с. 28)
2 мин — Am7, D9, Dm, G
Этот регги-аккомпанемент исполняется шестнадцатыми нотами и отлично звучит в темпе около 65–75 уд/мин. Совет: чтобы прекратить звучание ноты,
ослабьте пальцы левой руки между ударами.
Упражнение 12 (с. 31)
4 мин — Am7, D9, Dm, G
Меняйте аккорды на слабой доле второй доли, чтобы сыграть два аккорда за
такт. Этот ритм в стиле фанк лучше всего исполнять в темпе 80–90 уд/мин.

Ритм-гитара

РИТМ-ГИТАРА

Профессиональный 2

Подготовка
1 мин — аккорды: G7 (с. 161), С7 (с.147), В7 (с. 169), Е7 (с. 155)
Чтобы быстро переходить между аккордами и не глушить открытые струны, используйте передвигаемые аппликатуры аккордов (указаны в каталоге). Чтобы
быстро сменить аккорд G7 на C7, ослабьте левую руку и передвиньте ее (не меняя положения пальцев) на восьмой лад.
Подготовка
1 мин — A7 (с. 165), D7 (с. 151), Еm7 (с. 175), A7 (c. 162)
Для смены аккордов всегда используйте минимальное количество движений.
Чтобы сменить аккорд D7 на Еm7, передвиньте руку на один лад вверх, поднимите мизинец и поставьте безымянный палец.
Упражнение 63.8 (с. 90–91)
2 мин — G7, C7, B7, E7, A7, D7, Em7, A7
В этом упражнении много аккордов, сыграйте их сначала без метронома, сводя
движения пальцев левой руки к минимуму.
Упражнение 1 (с. 20)
3 мин — G7, C7, B7, E7, A7, D7, Em7, A7
Сыграйте последовательность в ритме с половинными нотами, чтобы отработать точную смену аккордов. Каждый из них должен полностью звучать свою
длительность. Начните с темпа 120 уд/мин.
Упражнение 3 (с. 22)
3 мин — G7, C7, B7, E7, A7, D7, Em7, A7
Ритм с четвертными нотами создает джазовое звучание. В перспективе вы
должны уметь играть этот ритм в темпе 200–220 уд/мин. Совет: чтобы добиться
звучания в стиле Уэса Монгомери, играйте большим пальцем.

100

Игра пальцами
ИГРА ПАЛЬЦАМИ

Легкий 1

Подготовка
1 мин — аккорды: Em (с. 154), G (c. 160)
Повторите указанные аккорды. В аккорде G поставьте только средний и безымянный пальцы. Так как первая струна не играется и не прижимается, вы сможете быстрее менять аккорды.
Подготовка
1 мин — С (с. 146), В7 (с. 168)
При игре пальцами не обязательно прижимать струны, которые не будут
играться. Например, в аккорде В7 не ставьте мизинец.
Упражнение 62.3 (с. 84–85)
2 мин — Em, G, C, B7
Транспортируйте последовательность в тональность Em с помощью определителя аккордов на с. 144–145. Должна получиться такая последовательность: Em,
G, C, B7 (смените последний аккорд с V на V7).
Упражнение 13 (с. 32)
2 мин — Em, G, C, B7
Большой палец играет пятую и четвертую струны в третьем и четвертом тактах
(пальцы m и i играют прежние струны).
Совет: чтобы было слышно и мелодию, и бас, играйте струны с одинаковым
усилием.
Упражнение 13 (с. 32)
4 мин — Em, G, C, B7
Ритм можно синкопировать, разделив мелодию и бас. В первом такте сыграйте
басовую ноту (E) на шестой струне, а затем — ноту мелодии (В) на второй доле.
Исполните оставшуюся часть последовательности таким способом.

Игра пальцами

ИГРА ПАЛЬЦАМИ

Легкий 2

Подготовка
1 мин — аккорды: С (с. 146), Аm (с. 164)
Сыграйте аккорды ударами, чтобы сосредоточиться на левой руке. При смене
аккордов не изменяйте положение указательного и среднего пальцев на грифе.
Подготовка
1 мин — F (с. 156), G (с. 160)
Аккорд G можно поставить только при помощи безымянного и среднего пальцев (не играйте первую струну). Уделите внимание полному барре на аккорде F.
Все шесть струн должны звучать чисто, при необходимости измените положение пальцев или руки.
Упражнение 61.2 (с. 80–81)
2 мин — С, Am, F, G
Проиграйте эту последовательность, чтобы добиться быстрой смены аккордов.
Упражнение 15 (с. 34)
3 мин — С, Am, F, G
В аккордах F и G тоники расположены на шестой струне, поэтому в третьем
и четвертом тактах смените схему игры басовых нот. Большой палец ударяет по
шестой струне (одновременно играются ноты аккордов), затем на второй доле
играет пятую струну.
Упражнение 16 (с. 35)
3 мин — С, Am, F, G
В третьем и четвертом тактах измените схему игры басовых нот. Так вы сможете
сыграть всю последовательность типичным для кантри способом. Совет: чтобы
бас звучал четче, несильно прижимайте басовые струны ладонью правой руки.

101

102

Комплексы упражнений

ИГРА ПАЛЬЦАМИ

Продвинутый 1

Подготовка
1 мин — аккорды: С (с. 147), Am (с. 164), F (с. 156), G (с. 160)
Отработайте полное барре для аккорда F. Каждая струна должна звучать чисто,
при необходимости измените положение пальцев или руки.
Упражнение 61.2 (с. 80–81)
1 мин — C, Am, F, G
Сыграйте последовательность без метронома для ознакомления. Совет: при
игре аккорда Am держите мизинец близко к струнам, это ускорит переход на
аккорд F.
Упражнение 17 (с. 36)
2 мин — C, Am, F, G
Классический ритм в размере 6/8 прекрасно звучит в этой последовательности. Первые два такта сыграйте по схеме первого такта упражнения, а третий
и четвертый — по схеме второго (так большой палец играет правильные струны для басовых нот).
Упражнение 18 (с. 37)
2 мин — C, Am, F, G
В третьем и четвертом тактах большой палец играет шестую струну. Верхняя
нота для аккорда F повторяется, но в последнем такте вы можете сыграть G на
первой доле, а F — на третьей доле (G–G7).
Упражнение 19 (с. 38)
4 мин — C, Am, F, G
Как и в предыдущем ритме, в третьем и четвертом тактах большой палец играет
шестую струну. Когда не нужно звучание всех струн, некоторые гитаристы играют аккорд F без барре (прижимая шестую струну большим пальцем), но в этом
ритме задействованы все шесть струн.

Игра пальцами

ИГРА ПАЛЬЦАМИ

Продвинутый 2

Подготовка
1 мин — аккорды: D7 (C7 с. 146 — на два лада выше), G7 (с. 160)
Используйте передвигаемую аппликатуру аккорда D7 по схеме 3. Для этого поставьте открытый аккорд C7 (с. 146) и сместите его на два лада выше, указательный палец окажется на третьем ладу.
Подготовка
1 мин — E7 (C7 с. 146 — на четыре лада выше), А7 (с. 165)
На основе аккорда С7 таким же образом постройте аккорд Е7 (указательный палец на пятом ладу второй струны). При смене аккорда на А7 безымянный палец
остается на месте.
Упражнение 63.3 (с. 88–89)
1 мин — G7, E7, D7, A7
Сыграйте последовательность без метронома, исполняя каждый аккорд большим пальцем. Безымянный находится всегда на пятой струне, не поднимайте
его.
Упражнение 20 (с. 39)
3 мин — G7, E7, D7, A7
Сначала играйте только басовые ноты. Аккорды G7 и A7 исполняйте по схеме
второго такта, а аккорды Е7 и D7 по схеме первого. Ставьте аккорды полностью,
пальцы i, m и а должны играть только ноты на первой доле.
Упражнение 20 (с. 39)
4 мин — G7, E7, D7, A7
Когда вы сможете уверенно играть басовую партию, добавляйте оставшиеся
ноты мелодии. Совет: добавляйте ноты по одной и переигрывайте последовательность, чтобы избежать ошибок.

103

104

Комплексы упражнений

ИГРА ПАЛЬЦАМИ

Профессиональный 1

Подготовка
1 мин — аккорды: Dm7 (с. 174–175), G7 (с. 161), С, F (с. 172)
Используйте передвигаемые аппликатуры аккордов Dm7 и С С тоникой на
пятой струне. Аккорд F можно сыграть открытым с тоникой на четвертой
струне. Аккорд G7 исполняйте на полном барре по схеме 1.
Подготовка
1 мин — В (с. 178–179), Е7 (с. 154), Am (с. 174–175), А7 (с. 164)
Используйте передвигаемую аппликатуру аккорда В по схеме 4. Остальные
аккорды можно играть открытыми. Совет: при смене аккорда В на Е7 оставляйте мизинец на месте.
Упражнение 62.8 (с. 86–87)
2 мин — Dm7, G7, C, F, B, E7,Am7, A7
Сыграйте последовательность без метронома, исполняя каждый аккорд большим пальцем. Чтобы быстрее менять аккорды, сведите к минимуму все перемещения пальцев левой руки.
Упражнение 22 (с. 41)
3 мин — Dm7, G7, C, F, B, E7,Am7, A7
Аккорды Dm7, C, B, Am7 и A7 играйте по схеме, приведенной для С (тоника
на пятой струне). Аккорд F исполняйте по схеме, приведенной для Dm7 (тоника на четвертой струне), а аккорды G7 и Е7 по схеме Dm7/G (тоника на шестой струне).
Упражнение 23 (с. 42)
3 мин — Dm7, G7, C, F, B, E7,Am7, A7
Для аккордов G7 и Е7 играйте бас на шестой струне. Для F сместите схему
игры на одну струну выше: большой палец играет четвертую струну, а пальцы i,
m и а играют первые три струны.

Игра пальцами

ИГРА ПАЛЬЦАМИ

Профессиональный 2

Подготовка
1 мин — G7 (с. 161), Е7 (с. 154), А7 (с. 164), D7 (с. 146), В (с. 178–179)
Аккорд D7 играйте как С7 (схема 3), но на два лада выше, используйте аппликатуру на с. 146. Воспользуйтесь передвигаемой аппликатурой аккорда В с тоникой на пятой струне.
Упражнение 63.7 (с. 90–91)
1 мин — G7, E7, A7, D7, B
Сыграйте последовательность без метронома, исполняя каждый аккорд большим пальцем. При смене аккордов сведите движение пальцев левой руки
к минимуму.
Упражнение
2 мин — G, C/G (с. 43)
Играйте последовательность указанными аккордами, сосредоточьте внимание
на правой руке. Совет: начните играть с басовых нот, а затем постепенно добавляйте ноты мелодии по одной.
Упражнение 63.7 (с. 90–91)
2 мин — G7, E7, A7, D7, B
Играйте в последовательности только басовые ноты тем же способом, что
и в упражнении 24 (предыдущее). Большой палец играет бас на пятой струне
для аккордов Е7, D7 и В (верхняя басовая нота играется на четвертой струне).
Упражнение 24 (с. 39)
4 мин — G7, E7, A7, D7, B
Когда начнете уверенно играть басовую партию, добавляйте ноты мелодии. Ритмы с басом лучше звучат, если немного приглушать ладонью басовые струны.

105

106

Переменный штрих
ПЕРЕМЕННЫЙ ШТРИХ

Легкий 1

Упражнение 25 (с. 44)
1 мин
Сыграйте это упражнение в качестве разминки. Задействуйте четыре пальца левой руки. Зафиксируйте правую руку, опустив безымянный палец и мизинец
правой руки на защиту деки или корпус гитары.
Подготовка
1 мин — Гамма: Пентатоника А минор схема 1 (с. 182)
Изучите эту схему, если вы ее не знаете. Одна минута рассчитана только на повторение известного. Играйте гамму в восходящем и нисходящем порядке без
метронома, используя указанную аппликатуру.
Упражнение 27 (с. 46)
2 мин — пентатоника А минор схема 1
Играйте нижнюю октаву переменным штрихом (начиная с шестой струны на пятом ладу). Держите медиатор перпендикулярно струнам.
Упражнение 27 (с. 46)
2 мин — пентатоника А минор схема 1
Работайте над верхней октавой (от седьмого лада четвертой струны), сверяясь
со схемой 1 на с. 152. Последняя нота в гамме четвертная. Сыграйте упражнение несколько раз.
Упражнение 27 (с. 46)
4 мин — пентатоника А минор схема 1
В завершении комплекса сыграйте полную двухоктавную гамму переменным
штрихом восьмыми нотами. В полной гамме будет три такта (восходящая и нисходящая части).
Последняя нота (А на шестой струне) должна быть четвертной. Совет: играйте
под метроном, начальный темп игры — 70 уд/мин.

Переменный штрих

ПЕРЕМЕННЫЙ ШТРИХ

Легкий 2

Упражнение 26 (с. 45)
1 мин
Этим упражнением можно размять правую руку. Используйте прием «перекатывание», описанный в упражнении. При «перекате» пальца на более тонкую
струну его кончик сходит с более толстой струны и заглушает ее.
Подготовка
1 мин — гамма: С мажор схема 1 (с. 206)
Если вы не знаете этой гаммы, тщательно изучите ее. Используйте рекомендованную аппликатуру всегда.
Упражнение 28 (с. 47)
2 мин — С мажор схема 1
Играйте нижнюю октаву переменным штрихом (начиная с шестой струны на
восьмом ладу). Совет: всегда держите пальцы максимально близко к струнам.
Упражнение 28 (с. 47)
2 мин — С мажор схема 1
Работайте над верхней октавой (от десятого лада четвертой струны), по схеме
1 на с. 206. Последняя нота в гамме — четвертная. Сыграйте упражнение несколько раз.
Упражнение 28 (с. 47)
4 мин — С мажор схема 1
Сыграйте полную двухоктавную гамму переменным штрихом восьмыми нотами.
В полной гамме будет три такта (восходящая и нисходящая части). Последняя
нота (С на шестой струне) должна быть четвертной. Не спешите (начальный
темп игры — 60–70 уд/мин).

107

108

Комплексы упражнений

ПЕРЕМЕННЫЙ ШТРИХ

Продвинутый 1

Подготовка
2 мин — гамма: пентатоника А минор схемы 2–5 (с. 182–183)
Изучите эти схемы, если вы их не знаете. Играйте гаммы в восходящем и нисходящем порядке, используя эту аппликатуру.
Упражнение 31 (с. 50)
2 мин — пентатоника А минор схемы 1 и 2 (с. 182)
Сыграйте упражнение, как обычно, а затем — схему 2 пентатоники А минор по
схеме упражнения (то есть с шестой струны). Начинайте играть гамму со среднего пальца на восьмом ладу.
Упражнение 31 (с. 50)
2 мин — пентатоника А минор схема 3
Вы можете сыграть схему 3 пентатоники по схеме упражнения. Играйте гамму
с указательного пальца на десятом ладу переменным штрихом.
Упражнение 31 (с. 50)
2 мин — пентатоника А минор схема 4
Сыграйте схему 4 пентатоники. Начинайте играть гамму с указательного пальца
на двенадцатом ладу. Совет: схему 4 можно играть с открытыми струнами.
Упражнение 31 (с. 50)
2 мин — пентатоника А минор схема 5
Сыграйте схему 5 пентатоники таким же образом (начало на шестой струне). Начинайте играть гамму с указательного пальца на третьем ладу.

Переменный штрих

ПЕРЕМЕННЫЙ ШТРИХ

Продвинутый 2

Подготовка
2 мин — гаммы: С мажор схемы 2–5 (с. 206–207)
Изучите эти схемы, если вы их не знаете. Играйте гаммы в восходящем и нисходящем порядке с указанной аппликатурой.
Упражнение 36 (с. 55)
2 мин — гамма С мажор схемы 1 и 2 (с. 206)
Сыграйте упражнение как обычно, а затем — схему 2 гаммы С мажор в восходящем и нисходящем порядке. Начинайте играть гамму со второй ноты (безымянный палец должен быть на двенадцатом ладу). Темп — медленный, около
60 уд/мин.
Упражнение 36 (с. 55)
2 мин — С мажор схема 3
Сыграйте схему 3 пентатоники по схеме упражнения (начало с шестой струны).
Начинайте играть гамму со второй ноты (средний палец расположен на тринадцатом ладу).
Упражнение 36 (с. 55)
2 мин — С мажор схема 4
Таким же образом исполните схему 4. Начинайте играть гамму с самой низкой
ноты (средний палец расположен на третьем ладу). Последней сыграйте F на
первом ладу, зажатую указательным пальцем.
Упражнение 36 (с. 55)
2 мин — С мажор схема 5
В завершении сыграйте схему 5 пентатоники. Начинайте играть гамму со второй ноты (безымянный палец расположен на седьмом ладу). Этот комплекс
упражнений можно выполнять в различных тональностях.

109

110

Комплексы упражнений

ПЕРЕМЕННЫЙ ШТРИХ

Профессиональный 1

Упражнение 33 (с. 52)
1 мин
Это упражнение прекрасно подходит для разминки. Доведите темп исполнения
до 100 уд/мин, удары должны быть равномерными. Совет: акцентируйте первую из шестнадцати нот в каждой группе.
Подготовка
2 мин — гамма: пентатоника А минор схемы 1–5 (с. 182–183)
Последовательно исполните все схемы в восходящем и нисходящем порядке.
Не обязательно играть под метроном, но важно использовать указанную аппликатуру.
Упражнение 35 (с. 54)
1 мин — пентатоника А минор схема 1
Упражнение играйте переменным штрихом шестнадцатыми нотами. Обратите
внимание, что на одной струне почти всегда играются две ноты (при нисходящем порядке на первой струне исполняется только одна нота). Установите метроном в размере 3/4.
Упражнение 35 (с. 54)
3 мин — пентатоника А минор схемы 2 и 3
Сыграйте схемы 2 и 3 по схеме упражнения 35 (начало — с шестой струны и самой нижней ноты гаммы). Последняя нота в обеих схемах — восьмой длительности.
Упражнение 35 (с. 54)
3 мин — пентатоника А минор схемы 4 и 5
В завершении комплекса сыграйте схемы 4 и 5 таким же образом (начало —
с шестой струны и самой нижней ноты гаммы). Последняя нота должна быть
восьмой длительности.

Переменный штрих

ПЕРЕМЕННЫЙ ШТРИХ

Профессиональный 2

Упражнение 34 (с. 53)
1 мин
Сыграйте это упражнение в качестве разминки, доводя темп до 100 уд/мин. Удары должны быть равномерными, акцентируйте первую ноту в каждой группе из
шестнадцатых нот.
Подготовка
2 мин — гамма: С мажор схемы 1–5 (с. 206–207)
Сыграйте каждую схему в восходящем и нисходящем порядке. Необязательно
это делать под метроном, важно использовать указанную аппликатуру.
Упражнение 36 (с. 55)
1 мин — С мажор схема 1
Играйте упражнение переменным штрихом шестнадцатыми нотами. Используйте аппликатуру со с. 206 каталога гамм. Доводите темп исполнения до
100 уд/мин.
Упражнение 36 (с. 55)
3 мин — С мажор схемы 2 и 3
Сыграйте схемы 2 и 3 гаммы по схеме упражнения (начало с шестой струны).
Схему 2 начинайте с безымянного пальца на двенадцатом ладу, а схему 3 —
со среднего пальца на тринадцатом.
Упражнение 36 (с. 55)
3 мин — С мажор схемы 4 и 5
Сыграйте схемы 4 и 5 гаммы по схеме упражнения (начало — с шестой струны).
Схему 4 начинайте со среднего пальца на третьем ладу, последнюю ноту (F)
играйте на первом ладу. Начните исполнять схему 5 с безымянного пальца на
седьмом ладу.

111

112

Легато
ЛЕГАТО

Легкий 1

Подготовка
1 мин
Сыграйте сначала открытую струну, а затем — восходящее легато безымянным
пальцем (например, сыграйте шестую струну и выполните легато на третьем
ладу). Можете сыграть по всем струнам либо только по верхним или нижним.
Подготовка
1 мин — гамма: пентатоника G минор схема 1 (с. 202)
Изучите схему, если не знаете. Одна минута рассчитана только на повторение
известного. Исполните гамму в восходящем и нисходящем порядке (играя каждую ноту ударом вниз), важно использовать указанную аппликатуру.
Упражнение 38 (с. 57)
2 мин — пентатоника G минор схема 1
В этом упражнении нижняя октава пентатоники играется восходящим легато
в восходящем и нисходящем порядке. Пальцы нужно ставить сразу же за ладовыми порожками.
Упражнение
2 мин — пентатоника G минор схема 1
Играйте верхнюю октаву пентатоники (на первых трех струнах) восходящим легато. Это можно делать в восходящем и нисходящем порядке или использовать
схему игры из упражнения (начиная с третьей струны).
Упражнение
4 мин — пентатоника G минор схема 1
Сыграйте полную двухоктавную гамму восходящим легато. Сыграйте восходящим порядком по всем струнам (последняя нота должна звучать до конца такта), а затем — нисходящим. Каждую вторую ноту на струне играйте восходящим
легато. Начните с темпа 60 уд/мин по метроному.

Легато

ЛЕГАТО

Легкий 2

Подготовка
1 мин
Зажмите любую струну на любом ладу и исполните нисходящее легато на открытую струну (например, зажмите шестую струну на третьем ладу и сыграйте
нисходящее легато). Можете сыграть по всем струнам либо только по верхним
или нижним.
Подготовка
1 мин — гамма: пентатоника G минор схема 1 (с. 202)
Одна минута рассчитана только на повторение. Изучите эту схему, если вы ее
не знаете. Исполните гамму в восходящем и нисходящем порядке (играя каждую ноту ударом вниз), используйте указанную аппликатуру.
Упражнение 42 (с. 61)
2 мин — пентатоника G минор схема 1
В этом упражнении нижняя октава пентатоники играется нисходящим легато
в восходящем и нисходящем порядке. Совет: для получения чистого звука стягивайте струну вниз.
Упражнение
2 мин — пентатоника G минор схема 1
Играйте верхнюю октаву пентатоники (на первых трех струнах) нисходящим легато. Можете исполнить в восходящем и нисходящем порядке или использовать схему игры из упражнения (начиная с третьей струны).
Упражнение
4 мин — пентатоника G минор схема 1
Начав с темпа 60 уд/мин, исполните полную двухоктавную гамму нисходящим
легато. Сыграйте восходящим порядком по всем струнам (последняя нота
должна звучать до конца такта), а затем — нисходящим. Нижнюю ноту на струне
играйте нисходящим легато.

113

114

Комплексы упражнений

ЛЕГАТО

Продвинутый 1

Подготовка
1 мин — гамма: С мажор схемы 1 и 4 (с. 206–207)
Изучите эти схемы, если их не знаете. Одна минута рассчитана только на повторение. Исполните гамму в восходящем и нисходящем порядке (играя каждую
ноту ударом вниз), используйте указанную аппликатуру рук.
Упражнение 39 (с. 58)
1 мин — С мажор схема 1
При игре восходящим порядком играйте правой рукой только первую ноту на
струне. Пальцы нужно ставить сразу же за ладовыми порожками.
Упражнение 43 (с. 62)
1 мин — С мажор схема 1
При игре нисходящим порядком правой рукой играйте только первую ноту на
струне. Совет: для получения чистого звука стягивайте струну пальцем вниз.
Упражнение 39 (с. 58) и 43 (с. 62)
3 мин — С мажор схема 1
Совместите два предыдущих упражнения и сыграйте полную двухоктавную гамму в восходящем и нисходящем порядке. Перед повтором или игрой нисходящим порядком сделайте паузу (последняя нота всегда четвертная). Не торопитесь — начните с темпа 80 уд/мин.
Упражнение 39 (с. 58) и 43 (с. 62)
4 мин — С мажор схема 4
В этой схеме на второй струне есть дополнительная нота, поэтому вы можете
сыграть ноты на первой струне (G и А) последовательным восходящим и нисходящим легато (без паузы). Последовательность занимает четыре такта. Перед
повтором сыграйте последнюю ноту как четвертную.

Легато

ЛЕГАТО

Продвинутый 2

Подготовка
1 мин — гамма: G мажор схемы 2 и 5 (с. 220–221)
Эти схемы используются для игры А дорийского лада схема 1 и 4 (мажорная
схема 2 = дорийский лад схема 1; мажорная схема 5 = дорийский лад схема 4).
Проверьте расположение тоник по определителю ладов на с. 181.
Упражнение 39 (с. 58)
1 мин — А дорийский лад
Сыграйте восходящим легато схему 1 дорийского лада. Если необходимо, исполните восходящим легато по три ноты на струне.
Упражнение 43 (с. 62)
1 мин — А дорийский лад схема 1
Сыграйте нисходящим легато схему 1 дорийского лада. Если необходимо, исполните нисходящим легато по три ноты на струне.
Упражнение 39 (с. 58) и 43 (с. 62)
3 мин — А дорийский лад схема 1
Совместите предыдущие два упражнения и сыграйте полную двухоктавную гамму в восходящем и нисходящем порядке. Последовательным восходящим
и нисходящим легато сыграйте по первой струне только две ноты, так вы сможете уложиться в четыре такта.
Упражнение 39 (с. 58) и 43 (с. 62)
4 мин — А дорийский лад схема 4
Сыграйте схему 4 дорийского лада легато. Последовательным восходящим
и нисходящим легато сыграйте на первой струне только две ноты, так вы сможете уложиться в четыре такта.

115

116

Комплексы упражнений

ЛЕГАТО

Профессиональный 1

Подготовка
3 мин — гама: пентатоника А минор схемы 1–3 (с. 182–183)
Повторите схемы и последовательно сыграйте их. Играйте упражнение переменным штрихом шестнадцатыми нотами, чтобы свести к минимуму движения
левой руки. Метроном установите в темп 100–120 уд/мин.
Подготовка
2 мин — пентатоника А минор схемы 4 и 5 (с. 183)
Таким же образом сыграйте эти схемы, каждую — несколько раз, используйте
переменный штрих.
Упражнение 46 (с. 65)
1 мин — пентатоника А минор схема 1
В этом упражнении в минорной пентатонике правой рукой играйте только первую ноту на струне. Совет: попробуйте сыграть упражнение в размере 3/4, чтобы убрать четвертные ноты.
Упражнение
2 мин — пентатоника А минор схемы 2 и 3
Сыграйте схемы 2 и 3 минорной пентатоники легато в размере 3/4, чтобы не
играть слигованную четвертную ноту на четвертой доле исходного упражнения
(46). Акцентируйте первую ноту в каждой группе из шестнадцатых нот.
Упражнение
2 мин — пентатоника А минор схемы 4 и 5
В завершение сыграйте схемы 4 и 5 легато в размере 3/4, чтобы не играть слигованную четвертную ноту на четвертой доле упражнения 46. Чтобы пальцы
уставали меньше, всегда держите их максимально близко к грифу.

Легато

ЛЕГАТО

Профессиональный 2

Подготовка
3 мин — гамма: С мажор схемы 1–3 (с. 206–207)
Сыграйте все схемы последовательно (темп метронома 100–120 уд/мин). Играйте упражнение переменным штрихом шестнадцатыми нотами, чтобы свести
к минимуму движения левой руки.
Подготовка
2 мин — С мажор схемы 4 и 5 (с. 207)
Таким же образом сыграйте схемы 4 и 5. Каждую схему сыграйте несколько раз,
используя переменный штрих.
Упражнение 46 (с. 65)
1 мин — С мажор схемы 1 и 2
В упражнении объединены схемы 1 и 2 мажорной гаммы и на одной струне исполняются три ноты. Перед началом игры поставьте пальцы на соответствующие лады, это очень важно.
Упражнение
2 мин — С мажор схемы 2–4
В этом упражнении объединены схемы 2, 3, 4 и на одной струне исполняются
три ноты. Играйте упражнение восходящим и нисходящим легато. Установите
метроном в размер 5/4, чтобы успевать сыграть ноты на первой струне.
Упражнение
2 мин — С мажор схемы 1, 4, 5
Здесь объединяются схемы 4 и 5, затем 5 и 1, на одной струне исполняются три
ноты. Играйте упражнение восходящим и нисходящим легато. Установите метроном в размер 5/4, чтобы успевать сыграть ноты на первой струне.

117

118

Отработка аккордов
ОТРАБОТКА АККОРДОВ

Легкий 1

Упражнение 62.4 (с. 84–85)
2 мин — аккорды: Am (с. 164), F (с. 156), G (с. 160)
При необходимости повторите аккорды и сыграйте последовательность, как
четвертной ритм (четыре удара вниз за такт). Поставьте аккорд G при помощи
среднего и безымянного пальца и мизинца.
Подготовка
2 мин — Em (с. 154), С (с. 146), D (с. 150)
Транспонируйте вышеприведенную последовательность в тональность Em (можете закрыть ответ слева в столбце). Проверьте себя по определителю аккордов на с. 144–145.
Упражнение 62.4. (с. 84–85)
2 мин — Em, C, D
Сыграйте последовательность в новой тональности, запоминайте римские цифры над обозначениями аккордов. Научившись «гармоническому» мышлению,
вы сможете распознавать распространенные последовательности аккордов.
Подготовка
2 мин — Dm (с. 150), В (с. 166), С
Транспонируйте вышеприведенную последовательность в тональность Dm (закройте ответ слева в столбце), воспользовавшись определителем аккордов со
с. 144–145.
Упражнение 62.4 (с. 84–85)
2 мин — Dm, В, С
Сыграйте последовательность, запоминайте гармонические функции аккордов.
Например, Dm=Im, В=Vim, C=VIIm. Совет: при игре аккорда В ставьте барре безымянным пальцем на третьем ладу. Немного согните палец в первом суставе, чтобы глушить первую струну.

Отработка аккордов

ОТРАБОТКА АККОРДОВ

Легкий 2

Упражнение 63.1 (с. 88–89)
2 мин — аккорды: G7 (с. 160), С7 (с. 146), D7 (с. 150)
Если необходимо, повторите аккорды и сыграйте последовательность, как четвертный ритм (четыре удара вниз за такт). Аккорды I7, IV7, V7 очень важны —
они используются в двенадцатитактном блюзе.
Подготовка
2 мин — А7 (с. 164), D7, E7 (с. 154)
При помощи определителя аккордов на с. 144–145 транспонируйте последовательность в тональность А.
Упражнение 63.1 (с. 88–89)
2 мин — А7, D7, E7
Сыграйте последовательность в новой тональности, запоминайте номера над
обозначениями аккордов. Научившись «гармоническому» мышлению, вы сможете распознавать распространенные последовательности аккордов.
Подготовка
2 мин — E7, A7, B7 (с. 168)
Транспонируйте последовательность в тональность Е, воспользовавшись определителем аккордов на с. 144–145.
Упражнение 63.1. (с. 88–89)
2 мин — E7, A7, B7
Играйте последовательность, запоминайте обозначения аккордов в «нэшвиллской нумерации», например Е7=I7, A7=IV7, B7=V7. Совет: держите средний
и безымянный пальцы перпендикулярно грифу, чтобы не заглушать верхние
струны.

119

120

Комплексы упражнений

ОТРАБОТКА АККОРДОВ

Продвинутый 1

Упражнение 61.4 (с. 80–81)
2 мин — аккорды: С (с. 207), Е (с. 153), F, Fm (с. 157)
Сыграйте аккорд С на барре по схеме 1, а аккорды Е, F, Fm — на барре по схеме 4. Немного согните в первом суставе безымянный палец, чтобы он не глушил
первую струну при игре аккордов Е и F.
Подготовка
2 мин — F (c. 156), А (с. 162), В, Вm (с. 167)
Транспонируйте вышеприведенную последовательность в тональность F (можете закрыть ответ слева в столбце). Проверьте себя по определителю аккордов на с. 144–145. Играйте все аккорды на барре по схеме 1.
Упражнение 61.4 (с. 80–81)
2 мин — F, А, В, Вm
Транспонируйте последовательность в тональность В при помощи определителя аккордов на с. 144–145. Чтобы построить аккорды В и D на барре, воспользуйтесь схемой 1, а для аккордов E и Em — схемой 4.
Подготовка
2 мин — В, D (с. 149), E, Em (с. 153)
Сыграйте последовательность в новой тональности, запоминайте римские цифры над обозначениями аккордов. Научившись «гармоническому» мышлению,
вы сможете распознавать распространенные последовательности аккордов.
Упражнение 61.4 (с. 80–81)
2 мин — с, D, E, Em
Играйте последовательность, запоминайте обозначения аккордов в «нэшвиллской нумерации» в тональности В. В итоге так вы сможете транспонировать
любую последовательность.

Отработка аккордов

ОТРАБОТКА АККОРДОВ

Продвинутый 2

Упражнение 63.3 (с. 88–89)
2 мин — аккорды: G7 (с. 161), Е7 (с. 155), А7 (с. 165), D7 (c. 151)
Сыграйте аккорды G7 и А7 на барре по схеме 1, а затем Е7 и D7 — на барре по
схеме 4. Играя аккорды Е7 и D7, старайтесь не задевать третью струну безымянным пальцем левой руки, чтобы не заглушать ее.
Подготовка
2 мин — E7 (с. 153), С7 (с. 147), F7 (с. 157), B7 (с. 167)
Транспонируйте последовательность в тональность B, а потом проверьте себя
по определителю аккордов на с. 144–145. Чтобы построить аккорды E7 и F7 на
барре, воспользуйтесь схемой 4, а для аккордов С7 и B7 — схемой 1.
Упражнение 61.4 (с. 80–81)
2 мин — E7 , С7, F7, B7
Сыграйте последовательность в новой тональности, запоминайте номера над
обозначениями аккордов. Так вы сможете развить «гармоническое» мышление.
Вскоре вы сможете моментально распознавать распространенные последовательности.
Подготовка
2 мин — А7 (с. 132), F7, B7, E7
Транспонируйте последовательность в тональность А, а затем проверьте себя
по определителю аккордов на с. 144–145. Чтобы построить аккорды А7 и B7
на барре, воспользуйтесь схемой 1, а для аккордов F7 и E7 — схемой 4.
Упражнение 61.4 (с. 80–81)
2 мин — А7, F7, B7, E7
Играйте последовательность, запоминайте обозначения аккордов в «нэшвиллской нумерации» в тональности А (т.е. I7, VI7, II7 и V7). Если вы знаете теорию
музыки, вам станет понятнее строение аккордов.

121

122

Комплексы упражнений

ОТРАБОТКА АККОРДОВ

Профессиональный 1

Упражнение
2 мин — аккорды: Dm7, Am7, G7, C, F, B, E7, A7 (с. 172–179)
Используйте передвигаемые аппликатуры аккордов, со с. 172–179 каталога аккордов. Играйте последовательность ритмом из четвертных нот в умеренном
темпе (100–130 уд/мин).
Подготовка
2 мин — Fm7, B7, E, A, D, G7, Cm7, C7 (с. 172–179)
Транспонируйте последовательность в тональность Fm с помощью определителя аккордов на с. 115, можете закрыть ответ слева в столбце.
Упражнение 62.8 (с. 86–87)
2 мин — Fm7, B7, E, A, D, G7, Cm7,C7
Сыграйте последовательность, запоминайте обозначения аккордов в «нэшвиллской нумерации». Совет: можно сыграть ритмом из восьмых нот на
с. 24–27.
Подготовка
2 мин — Bm7, E7, A, D, G, C7, Fm7, F7 (с. 172–179)
Транспонируйте последовательность в тональность Bm с помощью определителя аккордов на с. 144–145.
Упражнение 62.8 (с. 86–87)
2 мин — Bm7, E7, A, D, G, C7, Fm7
Сыграйте, запомните обозначения аккордов в «нэшвиллской нумерации». Эта
известная последовательность аккордов использовалась в различных жанрах — от джаза до рок-баллад. Изучите ее во всех тональностях.

Отработка аккордов

ОТРАБОТКА АККОРДОВ

Профессиональный 2

Упражнение 61.8 (с. 82–83)
2 мин — аккорды: C, A7, Dm7, G7, E (с. 172–179)
Сыграйте эту последовательность в быстром темпе (150–200 уд/мин) ритмом из
четвертных нот. Используйте передвигаемые аппликатуры аккордов, приведенные на с. 172–179 каталога аккордов.
Подготовка
2 мин — F, D7, Gm7, C7, A (с. 172–179)
Транспонируйте последовательность в тональность F с помощью определителя
аккордов на с. 144–145 (можете закрыть ответ слева в столбце).
Упражнение 61.8 (с. 82–83)
2 мин — F, D7, Gm7, C7, A
Сыграйте последовательность, запоминайте обозначения аккордов в «нэшвиллской нумерации». Для джазового звучания играйте ритмом из четвертных
нот, акцентируя вторую и четвертую доли.
Подготовка
2 мин — B, G7, Cm7, F7, D (с. 172–179)
Транспонируйте последовательность в тональность B с помощью определителя аккордов на с. 144–145. Совет: используйте варианты аккордов, отличные от
использованных в оригинальной тональности (С).
Упражнение 61.8 (с. 82–83)
2 мин — B, G7, Cm7, F7, D
Сыграйте джазовым ритмом из четвертных нот. Эта последовательность аккордов из части «А» композиции «I Got Rhythm» («Rhythm Changes») Джорджа
Гершвина. На ее основе джазовые гитаристы импровизируют во всех тональностях.

123

124

Отработка гамм
ОТРАБОТКА ГАММ

Легкий 1

Подготовка
2 мин — гамма: пентатоника А минор схемы 1–5 (с. 182–183)
Повторите пять схем гаммы, сосредоточьтесь на неизвестных вам. Пропустите
схемы, которые уже знаете.
Упражнение 35 (с. 54)
2 мин — пентатоника А минор схемы 1 и 2
Сыграйте упражнение, как обычно, а затем по схеме 2 — пентатоники А минор
в восходящем и нисходящем порядке. Совет: играйте гамму восьмыми нотами,
установите темп метронома на 100–200 уд/мин без акцента первых долей.
Упражнение 35 (с. 54)
2 мин — пентатоника А минор схема 3
Сыграйте схему 3 пентатоники А минор в восходящем и нисходящем порядке.
Если вам сложно играть гамму шестнадцатыми нотами, то играйте ее восьмыми
(см. выше).
Упражнение 35 (с. 54)
2 мин — пентатоника А минор схема 4
Сыграйте схему 4 пентатоники в восходящем и нисходящем порядке переменным штрихом.
Упражнение 35 (с. 54)
2 мин — пентатоника А минор схема 5
Сыграйте схему 5 пентатоники в восходящем и нисходящем порядке. После
изучения всех схем А минор попробуйте сыграть гамму во всех основных гитарных тональностях (E, D, G, C и F).

Отработка гамм

ОТРАБОТКА ГАММ

Легкий 2

Подготовка
2 мин — гамма: С мажор схемы 1–5 (с. 206–207)
Повторите пять схем гаммы, сосредоточьтесь на неизвестных вам. Пропустите
те, которые уже знаете.
Упражнение 36 (с. 55)
2 мин — С мажор схемы 1 и 2
Сыграйте упражнение 36, а затем по его схеме сыграйте схему 2 гаммы восьмыми нотами, установите темп метронома на 100–120 уд/мин без акцента первых
долей.
Упражнение 36 (с. 55)
2 мин — С мажор схема 3
Сыграйте схему 3 гаммы С мажор в восходящем и нисходящем порядке восьмыми нотами, темп метронома установите на 100–120 уд/мин.
Упражнение 36 (с. 55)
2 мин — С мажор схема 4
Сыграйте схему 4 гаммы С мажор в восходящем и нисходящем порядке переменным штрихом.
Упражнение 36 (с. 55)
2 мин — С мажор схема 5
Сыграйте схему 5 гаммы С мажор в восходящем и нисходящем порядке. В последующие недели играйте все схемы гаммы С мажор во всех возможных тональностях.

125

126

Комплексы упражнений

ОТРАБОТКА ГАММ

Продвинутый 1

Упражнение 50 (с. 69)
2 мин — гамма: пентатоника А минор схема 1 (с. 182)
Сыграйте упражнение 50 приемом «четыре в ряд» в восходящем и нисходящем
порядке. Вы можете расширить его на шесть струн, продолжая играть тем же
приемом до ноты С на восьмом ладу.
Упражнение 50 (с. 69)
2 мин — гамма: пентатоника А минор схема 2 (с. 182)
Сыграйте схему 2 таким же приемом («четыре в ряд») в восходящем и нисходящем порядке, начиная с шестой струны на восьмом ладу.
Упражнение 50 (с. 69)
2 мин — гамма: пентатоника А минор схема 3 (с. 183)
Схему 3 играйте с десятого лада шестой струны, переменным штрихом шестнадцатыми нотами. Метроном установите на 60–70 уд/мин.
Упражнение 50 (с. 69)
2 мин — гамма: пентатоника А минор схема 4 (с. 183)
Схема 4 пентатоники А минор начинается с двенадцатого лада. Совет: всегда
начинайте играть не с тоники, а с самой низкой ноты гаммы (на шестой струне).
Упражнение 50 (с. 69)
2 мин — гамма: пентатоника А минор схема 5 (с. 183)
Сыграйте схему 5 в восходящем и нисходящем порядке с началом на пятнадцатом ладу шестой струны. Исполняйте таким же образом все схемы гаммы на шести струнах, затем транспонируйте этот комплекс в разные тональности.

Отработка гамм

ОТРАБОТКА ГАММ

Продвинутый 2

Упражнения 51 и 52 (с. 70–71)
2 мин — гамма: С мажор схема 1 (с. 206)
Сыграйте гамму в восходящем и нисходящем порядке по схеме «1–3–2–1». Для
усложнения упражнения — на всех струнах.
Упражнения 51 и 52 (с. 70–71)
2 мин — С мажор схема 2 (с. 206)
На шестой струне исполняется три ноты (начиная с десятого лада), поэтому схема игры на некоторых струнах может измениться. Придерживайтесь правила
«вверх на терцию, затем вниз», чтобы сохранить схему игры «1–3–2–1».
Упражнения 51 и 52 (с. 70–71)
2 мин — С мажор схема 3 (с. 207)
Схема 3 гаммы С мажор начинается с двенадцатого лада шестой струны. Всегда
играйте переменным штрихом и придерживайтесь движения вниз–вверх–
вниз–вверх.
Упражнения 51 и 52 (с. 70–71)
2 мин — С мажор схема 4 (с. 207)
Сыграйте схему 4 с началом на третьем ладу так, как показано в каталоге аккордов. Совет: начинайте играть с самой низкой ноты гаммы (на шестой струне),
а не с тоники.
Упражнения 51 и 52 (с. 70–71)
2 мин — С мажор схема 4 (с. 207)
В завершении упражнения сыграйте схему 5 гаммы «1–3–2–1». Гамма начинается с пятого лада шестой струны. Исполните таким же образом все схемы
полных гамм (на шести струнах), затем сыграйте этот комплекс в разных тональностях.

127

128

Комплексы упражнений

ОТРАБОТКА ГАММ

Профессиональный 1

Упражнение 55 (с. 74)
2 мин — гамма G миксолидийский лад схема 1 (с. 207)
С помощью определителя ладов на с. 181 можно увидеть, что схема 1 G миксолидийского лада строится на основе схемы 4 гаммы С мажор. Сыграйте терциями в восходящем и нисходящем порядке. Не забывайте, что при построении
лада на основе мажорной гаммы тоники меняются.
Упражнение 55 (с. 74)
2 мин — гамма G миксолидийский лад схема 2 (с. 207)
Сыграйте упражнение таким же приемом, начиная с шестой струны на пятом
ладу. Прием игры тот же, что и для схемы 5 С мажорной гаммы, но тоники меняются.
Упражнение 55 (с. 74)
2 мин — гамма G миксолидийский лад схема 3 (с. 206)
Постройте лад на основе схемы 1 гаммы С мажор. Играйте переменным штрихом
шестнадцатыми нотами, установите метроном на 80–100 уд/мин. Если не успеваете играть шестнадцатыми нотами, то играйте восьмыми нотами терциями.
Упражнение 55 (с. 74)
2 мин — гамма G миксолидийский лад схема 4 (с. 206)
Схема 4 миксолидийского лада строится, как схема 2 гаммы С мажор, первая
нота начинается с десятого лада. Совет: всегда начинайте играть с самой низкой ноты гаммы (на шестой струне), а не с тоники (G).
Упражнение 55 (с. 74)
2 мин — гамма G миксолидийский лад схема 5 (с. 207)
Чтобы сыграть схему 5 G миксолидийского лада, начните исполнение с самой
низкой ноты схемы 3 гаммы С мажор. Играйте в открытой позиции с двенадцатого лада. Используйте миксолидийский лад для обыгрывания почти любых доминантсептаккордов, кроме мажорных (G7, G9, G11, G13 и т. д.).

Отработка гамм

ОТРАБОТКА ГАММ

Профессиональный 2

Упражнение 56 (с. 75)
2 мин — гамма: G фригийский доминантовый лад схема 1 (с. 237)
Для построения схемы 1 G фригийского доминантового лада используйте при
необходимости схему 4 С гармонического минора (см. определитель ладов,
с. 181). Сыграйте сексты в восходящем и нисходящем порядке. Начинайте
играть медленно. Если шестнадцатыми нотами не успеваете, играйте восьмыми
в том же темпе.
Упражнение 56 (с. 75)
2 мин — G фригийский доминантовый лад схема 2 (с. 237)
Играйте сексты, начиная с четвертого лада шестой струны, таким же приемом,
как для схемы 5 С гармонического минора, но тоника меняется на G. Не забывайте о новых тониках при игре.
Упражнение 56 (с. 75)
2 мин — G фригийский доминантовый лад схема 3 (с. 236)
Для построения этого лада используйте схему 1 С гармонического минора, начиная с самой низкой ноты (седьмой лад). Играйте переменным штрихом шестнадцатыми нотами, установите метроном на 80–100 уд/мин.
Упражнение 56 (с. 75)
2 мин — G фригийский доминантовый лад схема 4 (с. 236)
Схема 4 фригийского доминантового лада строится как гармонический С минор схема 2, первая нота начинается с десятого лада. Совет: начните играть
с самой низкой ноты гаммы (на шестой струне), а не с тоники (G).
Упражнение 56 (с. 75)
2 мин — G фригийский доминантовый лад схема 5 (с. 237)
Начинайте играть схему 5 в открытой позиции с тринадцатого лада. Она строится при помощи схемы 3 С гармонического минора. Используйте фригийский
доминантовый лад для обыгрывания почти любых доминантаккордов (кроме
G7+, G79, G79, G79sus и т. д.).

129

130

Глушение
ГЛУШЕНИЕ

Легкий 1

Подготовка
1 мин — аккорды: С (с. 146), Am (с. 164)
Повторите указанные аккорды. Большой палец (р) играет пятую струну, пальцы
i, m и а одновременно защипывают четвертую, третью и вторую струны.
Упражнение 15 (с. 34)
2 мин — С, Am
Сыграйте упражнение в медленном темпе (около 70 уд/мин). Совет: начинайте
играть только с басовых нот и постепенно добавляйте аккорды, начиная с С на
первой доле.
Упражнение 15 (с. 34)
2 мин — С, Am
Расположите ладонь около подставки так, чтобы она немного задевала пятую
и шестую струны, и сыграйте упражнение 15 несколько раз. Добейтесь такого
положения ладони, чтобы басовые ноты были слегка приглушены.
Подготовка
1 мин — F (с. 156), G (открытый — с. 160, барре — с. 161)
Повторите указанные аккорды. F играйте на полном барре, а аккорд G можно
играть как открытым, так и на барре на третьем ладу.
Упражнение 61.2 (с. 80–81)
4 мин — С, Am, F, G
Сыграйте последовательность с глушением ладонью. Для аккордов F и G играйте басовую ноту на шестой струне.

Глушение

ГЛУШЕНИЕ

Легкий 2

Подготовка
1 мин — аккорды: G5, C5 (с. 171)
Изучите эти квинтаккорды, если вы их не знаете. Схемы приведены в каталоге
аккордов на с. 171.
Упражнение 3 (с. 22)
2 мин — G5, С5
Замените аккорды упражнения — Е на G5 и Am на С5. Играйте квинтаккорды
ударами вниз, но задевайте медиатором только пятую и шестую струны.
Упражнение 3 (с. 22)
2 мин — С (с. 146), Am (с. 164)
Расположите ладонь около подставки так, чтобы она немного задевала пятую
и шестую струны, и сыграйте упражнение несколько раз. Меняйте положение
ладони для различной степени глушения.
Подготовка
1 мин — А5 (с. 170), F5 (с. 171)
В квинтаккорды можно включить шестую струну (как в G5). Чтобы сыграть А5,
передвиньте аккорд на G5 на два лада выше, чтобы сыграть F5 — на два лада
ниже.
Упражнение 61.2 (с. 80–81)
4 мин — C5, А5, F5, G5
Вместо указанных мажорных и минорных аккордов играйте ранее изученные
квинтаккорды с глушением ладонью. Совет: для более тяжелого звучания
играйте в ритме восьмых нот.

131

132

Комплексы упражнений

ГЛУШЕНИЕ

Продвинутый 1

Подготовка
1 мин — аккорды: С (с. 146), Am (с. 164)
При необходимости повторите эти аккорды. Сыграйте пальцами правой руки
(р), (i, m, a) струны по одной (т. е. не защипывая их). Совет: для развития независимой работы пальцев меняйте порядок их движения.
Упражнение 19 (с. 38)
2 мин — С, Am
Сыграйте упражнение в медленном темпе (около 70 уд/мин). Начните с басовой
партии (ее играет большой палец) и постепенно по одной добавляйте ноты мелодии — это самый быстрый способ освоить любую схему игры.
Упражнение 19 (с. 38)
2 мин — С, Am
Расположите ладонь правой руки около подставки так, чтобы она немного задевала басовые струны. Сыграйте упражнение несколько раз. Добейтесь такого
положения ладони, чтобы басовые ноты звучали приглушенно, а ноты мелодии были отчетливо слышны.
Подготовка
1 мин — F (с. 156), G (с. 160)
Повторите указанные аккорды. В F большой палец зажимает шестую струну,
а остальные пальцы — верхние струны (не зажимайте первую и пятую струны).
В аккорде G безымянный палец зажимает только басовую ноту.
Упражнение 61.2 (с. 80–81)
4 мин — С, Am, G
Сыграйте последовательность с глушением ладонью. Для аккордов F и G играйте первую басовую ноту на шестой струне (вторая басовая нота, как обычно, на
четвертой струне).

Глушение

ГЛУШЕНИЕ

Продвинутый 2

Подготовка
1 мин — аккорды: D5 (с. 170), С5, G5 (с. 171)
При необходимости повторите эти аккорды. Быстро их меняйте, держа пальцы
максимально близко к грифу.
Упражнение 10 (с. 29)
2 мин — D5, C5, G5
Сыграйте последовательность без глушения. Стремитесь добиться быстрой
и плавной смены аккордов. Играйте в среднем темпе 80–90 уд/мин.
Упражнение 10 (с. 29)
2 мин — D5, C5, G5
Расположите ладонь около подставки так, чтобы она немного задевала четвертую и пятую струны. Сыграйте упражнение несколько раз. Удары медиатором
должны быть равномерными и не слишком сильными, чтобы он не «зарывался»
в струны.
Подготовка
1 мин — А5 (с. 170), F5 (с. 171), G5
Во все три квинтаккорда можно включить шестую струну (как в G5). Добейтесь
быстрой смены аккордов, ослабляйте пальцы и перемещайте их вдоль грифа
скольжением.
Упражнение 62.4 (с. 84–85)
4 мин — А5, F5, G5
Сыграйте последовательность квинтаккордов ритмом из первого такта упражнения 10. Такая последовательность встречается во многих композициях, например «All Along the Watchtower» и «Stairway to Heaven». Сыграйте упражнение в различных тональностях.

133

134

Комплексы упражнений

ГЛУШЕНИЕ

Профессиональный 1

Подготовка
1 мин — аккорды Am (с. 165), Dm (с. 151)
Ставьте эти аккорды на барре, как показано в каталоге аккордов. Добейтесь их
быстрой смены на пятом ладу.
Упражнение 9 (с. 28)
2 мин — Am, Dm
Начните выполнять упражнение в темпе 60 уд/мин. В аккордах играйте медиатором только первые три струны. Глушите аккорды, ослабляя пальцы левой
руки (не используйте для этого правую руку).
Упражнение 9 (с. 28)
2 мин — Am, Dm
Еще раз сыграйте упражнение 9, прижимайте аккорды с минимальным усилием,
чтобы добиться приглушенного звучания в стиле Боба Марли. Совет: чтобы
создать звук старого регги, играйте шестнадцатыми нотами.
Подготовка
1 мин — F (с. 172), G7 (с. 161), С (С. 172), Е7 (с. 155)
Аккорды F и С Сыграйте на барре с тоникой на пятой струне. Ставьте барре
указательным пальцем, первая струна должна быть прижата.
Упражнение 61.6 (с. 82–83)
4 мин — F, G7, C, Е7
Сыграйте последовательность с глушением левой рукой. Старайтесь играть
первые три струны, немного ослабляйте аккорды, чтобы добиться приглушенного звучания.

Глушение

ГЛУШЕНИЕ

Профессиональный 2

Упражнение 12 (с. 31)
1 мин — аккорды: Am7 (с. 31), D9 (c. 176–177)
Постройте аккорд Am7 с помощью полубарре на первых струнах безымянным
пальцем. Такой способ постановки аккорда поможет быстро перейти от Am7
к нонаккордам на том же ладу.
Упражнение 12 (с. 31)
2 мин — Am7, D9
Начните играть упражнение в медленном темпе (55 уд/мин) без пауз, особое
внимание обращайте на точность ритма. Совет: играйте шестнадцатыми нотами для точности ритма.
Упражнение 12 (с. 31)
2 мин — Am7, D9
Теперь сыграйте упражнение с учетом пауз (помните про лигу на третьей доле
в каждом такте). После звукоизвлечения аккорда ослабляйте пальцы левой
руки, чтобы добиться прерывистого звучания.
Подготовка
1 мин — Gm7, C9, F, B, E79 (с. 172–179)
Добейтесь быстрого перехода между этими аккордами. Чтобы сыграть Gm7 и С9,
передвиньте аккорды Am7 и D9 на два лада ниже. Аккорд F исполняйте с тоникой на восьмом ладу пятой струны. Аккорды В, Е79 играйте на шестом ладу.
Упражнение 62.6 (с. 86–87)
4 мин — Am7, Gm7, C9, F, B, E79
В завершении сыграйте последовательность с глушением ладонью. Она встречается во многих композициях, например «Sunny». Исполняйте последовательность в различных тональностях.

135

136

Улучшение техники
УЛУЧШЕНИЕ ТЕХНИКИ

Легкий 1

Упражнение 25 (с. 44)
1 мин
Играйте упражнение в медленном темпе (70 уд/мин). Переменный штрих должен быть равномерным. Держите медиатор перпендикулярно струнам.
Упражнение 25 (с. 44)
1 мин
Сыграйте упражнение на пятой струне (указательный палец на пятом ладу).
Совет: для развития техники прижимайте каждый лад соответствующим пальцем левой руки.
Упражнение 25 (с. 44)
2 мин
Сыграйте упражнение на четвертой, затем третьей струне. Начинайте исполнять с пятого лада.
Упражнение 25 (с. 44)
2 мин
Сыграйте упражнение на третьей, затем на второй струне, начиная с пятого
лада. Для ровного темпа сегда играйте под метроном, паузы допустимы перед
переходом на другую струну.
Упражнение 25 (с. 44)
4 мин
В завершении комплекса сыграйте последовательность от шестой струны до
первой без пауз (на каждой струне играйте упражнение один раз), затем в обратном направлении. Это упражнение можно использовать в качестве разминки.

Улучшение техники

УЛУЧШЕНИЕ ТЕХНИКИ

Легкий 2

Подготовка
2 мин — гамма: пентатоника А минор схемы 1–5 (с. 182–183)
Повторите пять схем гаммы, сосредоточьтесь на неизвестных вам.
Совет: пропустите схемы, которые уже знаете.
Упражнение 53 (с. 72)
2 мин — пентатоника А минор схемы 1 и 2
Сыграйте упражнение, как обычно, затем таким же образом сыграйте схему 2
пентатоники А минор. При исполнении нот на смежных струнах используйте
прием «перекатывание», описанный в упражнении.
Упражнение 53 (с. 72)
2 мин — пентатоника А минор схема 3
Сыграйте схему 3 пентатоники А минор предыдущим способом. На третьей
струне исполняется только одна нота. Играйте гамму переменным штрихом.
Упражнение 53 (с. 72)
2 мин — пентатоника А минор схема 4
Сыграйте схему 4 пентатоники А минор с двенадцатого лада. Совет: схему 4
можно играть с открытыми струнами.
Упражнение 53 (с. 72)
2 мин — пентатоника А минор схема 5
Сыграйте схему 5 пентатоники А с третьего лада (так, как показано в каталоге
гамм). После изучения всех схем пентатоники А минор, попробуйте сыграть
гамму в тональностях Em, Dm и Gm.

137

138

Комплексы упражнений

УЛУЧШЕНИЕ ТЕХНИКИ

Продвинутый 1

Упражнение 33 (с. 52)
1 мин
Начните выполнять упражнение в медленном темпе (60 уд/мин). Прислушивайтесь к извлекаемым звукам — они должны звучать одинаково вне зависимости
от способа звукоизвлечения (удар медиатора вверх или вниз).
Упражнение 33 (с. 52)
1 мин
Играйте упражнение на пятой струне (указательный палец — на пятом ладу).
Совет: для развития техники прижимайте каждый лад соответствующим пальцем левой руки.
Упражнение 33 (с. 52)
2 мин
Сыграйте упражнение сначала на четвертой, а затем на третьей струне. Начинайте упражнение с указательного пальца на пятом ладу.
Упражнение 33 (с. 52)
2 мин
Сыграйте упражнение на третьей, а затем на второй струнах. Начинайте упражнение с указательного пальца на пятом ладу. Держите медиатор перпендикулярно струнам. Движение правой руки состоит из движения запястья и пальцев, оно не должно быть широким.
Упражнение 33 (с. 52)
4 мин
Повторите упражнение, начиная с шестой струны, переходя в конце на следующую. Перед обратным движением можно делать паузу. Совет: упражнение отлично подходит для разминки, его можно играть на любом ладу.

Улучшение техники

УЛУЧШЕНИЕ ТЕХНИКИ

Продвинутый 2

Подготовка
2 мин — гамма: пентатоника А минор схемы 1–5 (с. 182–183)
Повторите пять схем гаммы, сосредоточьтесь на неизвестных вам.
Совет: пропустите схемы, которые уже знаете.
Упражнение 54 (с. 73)
2 мин — пентатоника А минор схемы 1 и 2
Сыграйте упражнение 54, затем таким же приемом сыграйте схему 2 пентатоники А минор. Вторую группу нот, начинающихся с четвертой струны (схема 2),
прижимайте безымянным, средним пальцами и мизинцем.
Упражнение 54 (с. 73)
2 мин — пентатоника А минор схема 3
Сыграйте схему 3 пентатоники А минор предыдущим способом. На третьей
струне исполняется только одна нота. Используйте прием «перекатывание»
пальца.
Упражнение 54 (с. 73)
2 мин — пентатоника А минор схема 4
Сыграйте схему 4 пентатоники А минор с двенадцатого лада. Совет: схему 4
можно играть с открытыми струнами.
Упражнение 54 (с. 73)
2 мин — пентатоника А минор схема 5
Сыграйте схему 5 пентатоники А минор с третьего лада (так, как показано в каталоге гамм). После изучения всех схем пентатоники А минор попробуйте сыграть гамму в тональности Em, Dm, Gm.

139

140

Комплексы упражнений

УЛУЧШЕНИЕ ТЕХНИКИ

Профессиональный 1

Упражнение 57 (с. 76)
1 мин — гамма: С мажор схема 1 (с. 206)
Сыграйте упражнение, следите за переменным штрихом. Не торопитесь, начните с темпа 60–80 уд/мин. Совет: акцентируйте первую ноту каждой триоли.
Упражнение 57 (с. 76)
2 мин — гамма: С мажор схема 1
Добавьте в упражнение триоль с ноты С на десятом ладу четвертой струны. Не
выходите за пределы схемы 1 гаммы. Последняя триоль должна начинаться на
ноту F на десятом ладу третьей струны.
Упражнение 58 (с. 77)
2 мин — гамма: С мажор схема 1
В этом упражнении гамма играется в нисходящем порядке, начиная с триоли на
ноту С. Чтобы сократить перемещение пальцев и играть быстрее, всегда держите их максимально близко к грифу.
Упражнение 58 (с. 77)
2 мин — гамма: С мажор схема 1
Расширьте гамму, добавив триоль с ноты F в начало. Не выходите за пределы
схемы 1 гаммы. Последняя триоль должна начинаться на ноту С (ранее вы начинали с нее играть).
Упражнения 57 и 58 (с. 76–77)
3 мин — С мажор схема 1
Сыграйте триолями полную гамму С мажор схема 1 в восходящем и нисходящем порядке. Отработайте оставшиеся схемы гаммы С мажор таким же способом и транспонируйте их в другие тональности.

Улучшение техники

УЛУЧШЕНИЕ ТЕХНИКИ

Профессиональный 2

Упражнение 59 (с. 78)
2 мин — гамма: С мажор схема 1 (с. 206)
Сыграйте упражнение на арпеджио указанным переменным штрихом. Не торопитесь, начните с темпа 60 уд/мин. Совет: постарайтесь акцентировать первую
ноту в каждой группе из шестнадцатых нот.
Упражнение 60 (с. 79)
2 мин — С мажор схема 1
Сыграйте арпеджио в нисходящем порядке с седьмого лада первой струны.
Ноты на соседних струнах исполните приемом «перекатывание».
Упражнения 59 и 60 (с. 78–79)
2 мин — С мажор схема 1
Составьте четырехтактную последовательность арпеджио в восходящем и нисходящем порядке, совместив предыдущие две части комплекса. При желании
вы можете сыграть восходящую верхнюю октаву С на четвертой доле второго
такта. Последнюю ноту (В) повторите в третьем такте.
Упражнения 59 и 60 (с. 78–79)
2 мин — С мажор схема 2 (с. 177)
Сыграйте схему 2 гаммы С мажор арпеджио. Первое арпеджио попадает на
Dm7 на десятом ладу. Не выходите за пределы схемы 2 гаммы.
Упражнения 59 и 60 (с. 78–79)
2 мин — С мажор схема 3 (с. 177)
В завершении комплекса сыграйте схему 3 гаммы С мажор арпеджио, начиная
с Em7 на двенадцатом ладу. Следующее выполнение комплекса начните с третьего шага, чтобы сыграть оставшиеся схемы 4 и 5 гаммы С мажор.

141

Глава

Каталог
аккордов
Условные обозначения
Открытая позиция
(первый лад):

Аккорд на пятом
ладу:

открытая струна, не звучит
открытая струна (тоника), звучит
открытая струна (нота аккорда), звучит
тоника
нота аккорда
барре или полубарре

Примечание. Цифры в кружках обозначают
правильную аппликатуру. Альтернативная
аппликатура указывается в скобках.

146

Каталог
аккордов

1 С мажор

1 С минор

1 С7

2 С мажор

2 С минор

2 С7

147

148

Каталог
аккордов

С/D

1 С/D мажор

1 С/D минор

1 С7/D7

С/D

2 С/D мажор

2 С/D минор

2 С7/D7

149

150

Каталог
аккордов

1 D мажор

1 D минор

1 D7

2 D мажор

2 D минор

2 D7

151

152

Каталог
аккордов

E/D

1 E/D мажор

1 E/D минор

1 E7/D7

E/D

2 E/D мажор

2 E/D минор

2 E7/D7

153

154

Каталог
аккордов

1 E мажор

1 E минор

1 E7

2 E мажор

2 E минор

2 E7

155

156

Каталог
аккордов

1 F мажор

1 F минор

1 F7

2 F мажор

2 F минор

2 F7

157

158

Каталог
аккордов

F/G

1 F/Gмажор

1 F/Gминор

1 F7/G7

F/G

2 F/Gмажор

2 F/Gминор

2 F7/G7

159

160

Каталог
аккордов

1 G мажор

1 G минор

1 G7

2 G мажор

2 G минор

2 G7

161

162

Каталог
аккордов

G/A

1 G/Aмажор

1 G/Aминор

1 G7/A7

G/A

2 G/Aмажор

2 G/Aминор

2 G7/A7

163

164

Каталог
аккордов

1 A мажор

1 A минор

1 A7

2 A мажор

2 A минор

2 A7

165

166

Каталог
аккордов

A/B

1 A/Bмажор

1 A/Bминор

1 A7/B7

A/B

2 A/Bмажор

2 A/Bминор

2 A7/B7

167

168

Каталог
аккордов

1 B мажор

1 B минор

1 B7

2 B мажор

2 B минор

2 B7

169

170

Каталог
аккордов

Квинтаккорды

Открытые схемы

Квинтаккорды

Передвигаемые аппликаторы

171

172

Каталог
аккордов

Мажорные септаккорды

Открытые схемы

Мажорные септаккорды

Передвигаемые аппликаторы

173

174

Каталог
аккордов

Минорные септаккорды

Em7

Am7

Dm7

Открытые схемы

Минорные септаккорды

Am7

Dm7

Gm7

Передвигаемые аппликаторы

175

176

Каталог
аккордов

Аккорды с доминантами 9/11/13

E79

Передвигаемые аппликаторы

Аккорды с доминантами 9/11/13

A11

D11

A13

Передвигаемые аппликаторы

177

178

Каталог
аккордов

Уменьшенные аккорды

Аº

Eº

Gº

Передвигаемые аппликаторы

Уменьшенные аккорды Полууменьшенные аккорды

Полууменьшенные аккорды

Передвигаемые аппликаторы

179

Глава

Каталог
гамм

Примечание. Для каждого лада указана только схема 1.

Условные обозначения
Открытая позиция (первый лад):

открытая струна, не звучит
открытая струна (тоника), звучит
открытая струна, звучит

Гамма начинается с седьмого лада:

тоника
нота гаммы
Примечание. Цифры в кружках обозначают
правильную аппликатуру.

182

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Пентатоника А минор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

183

184

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Пентатоника B минор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

185

186

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Пентатоника B минор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

187

188

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Пентатоника C минор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

189

190

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Пентатоника Cминор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

191

192

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Пентатоника D минор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

193

194

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Пентатоника Eминор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

195

196

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Пентатоника E минор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

197

198

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Пентатоника F минор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

199

200

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Пентатоника Fминор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

201

202

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Пентатоника G минор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

203

204

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Пентатоника Gминор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

205

206

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

C мажор

С мажор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

207

208

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

C/D мажор

С/D мажор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

209

210

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

D мажор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

211

212

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

D/E мажор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

213

214

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

E мажор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

215

216

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

F мажор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

217

218

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

F/Gмажор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

219

220

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

G мажор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

221

222

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

G/Aмажор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

223

224

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

A мажор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

225

226

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

A/Bмажор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

227

228

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

B мажор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

229

230

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Гармонический А минор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

231

232

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Гармонический А/В минор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

233

234

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Гармонический В минор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

235

236

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Гармонический C минор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

237

238

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Гармонический C/Dминор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

239

240

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Гармонический D минор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

241

242

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Гармонический D/Eминор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

243

244

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Гармонический E минор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

245

246

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Гармонический F минор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

247

248

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Гармонический F/Gминор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

249

250

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Гармонический G минор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

251

252

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Гармонический G/Aминор

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5

253

254

Указатель
А

А минор 164, 165
A/B мажор (аккорд)
166, 167
A/B мажор (гамма)
226–227
A/B минор 166, 167
A/B7 минор 166, 167
A (треугольник) 172, 173
Aº 178
A(перечерк круг) 179
A5 170
A7 164, 165
A13 147
A11 177
Am7 174, 175

B мажор (аккорд) 168, 169
B мажор (гамма) 228–229
B7 168, 169

F мажор (аккорд) 156, 157
F мажор (гамма) 216–217
F минор 156, 157
F/G мажор (аккорд) 158,
159
F/G мажор (гамма)
218–219
F/G минор 158, 159
F/G мажор7 158, 159
F 172
F5 171
F7 156, 157

C
C мажор (аккорд) 206–207
С мажор (гамма) 206–207
С минор 146, 147
C/D мажор (аккорд)
148, 149
C/D мажор (гамма)
208–209
С (треугольник) 172
С5 171
С7 146, 147

D
D мажор (аккорд) 150, 151
D мажор (гамма) 210–211
D минор 150, 151
D/E мажор (гамма)
212–213
D 173
D5 170
D7 150, 151
D11 177
Dm7 174, 175
D 179

E
E мажор (аккорд) 154, 155
E мажор (гамма) 214–215
E минор 154, 155
E5 170
E7 154, 155
E79 176
E79 176
E9 176
E/D мажор 152, 153
E/D минор 152, 153
Eº 178
E7/D 152, 153
Em7 174

G
G мажор (аккорд) 160, 161
G мажор (гамма) 220, 221
G минор 160, 161
G/A минор 162, 163
G/A мажор (аккорд)
162, 163
G/A мажор (гамма)
222–223
G7/A7 162, 163
Gº 178
G 179
G5 171
G7 160, 161
GA 173
Gm7 175

А
А мажор (аккорд) 164, 165
А мажор (гамма) 224–225
Аккорды в мажорных
тональностях 80–83
Аккорды в минорных
тональностях 84–87
Аккорды с доминантами
9/11/13 176–177
Арпеджио 76–79

Указатель

Гармонический А минор
230–231
Гармонический A/B
минор 232, 233
Гармонический B минор
234–235
Гармонический С минор
236–237
Гармонический C/D
минор 238–239
Гармонический D минор
240–241
Гармонический D/E
минор 242–243
Гармонический E минор
244–245
Гармоническй F минор
246–247
Гармонический F/G
минор 248–249
Гармонический G минор
250–251
Гармонический G/A
минор 252–253
Глушение 130–135
Гриф 10–11
Группировка длительностей 68–71

Мажорные септаккорды
172–173
Минорные септаккорды
174–175

И
Игра боем 20–23
Игра восьмыми нотами
24–27
Игра шестнадцатыми
нотами 28–31
Интервалы 72–75

К
Каталог гамм 181
Квинтаккорды 170–171

Л
Легато 112–117

Н
Настройка 15
Нотация 14–15

О
Обозначение пальцев
правой руки 19
Основы игры пальцами
32–35
Отработка аккордов
118–123
Отработка гамм 124–129

255

Переменный штрих
106–111
Полууменьшенные
аккорды 179
Последовательности
доминантсептаккордов
88–91
Постановка левой
руки 17
Постановка правой
руки 16

Р
Ритм-гитара 94–99
Ритмы с восьмыми нотами
36–39
Ритмы с шестнадцатыми
нотами 40–44

Пентатоника А минор
182–183
Пентатоника В минор
186–187
Пентатоника В минор
184–185
Пентатоника С минор
188–189
Пентатоника С минор
190–191
Пентатоника D минор
192–193
Пентатоника Е минор
194–195
Пентатоника Е минор
196–197
Пентатоника F минор
198–199
Пентатоника F минор
200–201
Пентатоника G минор
202–203
Пентатоника G минор
204–205

Сочетание легато 64–67

Т
Триоли 48–51

У
Улучшение техники
136–141
Уменьшенные аккорды
178
Упражнения на нисходящее легато 60–63
Условные обозначения
143

Ш
Штрих восьмыми нотами
44–47
Штрих шестнадцатыми
нотами 52–55

Все права защищены. Книга или любая ее часть не может быть скопирована, воспроизведена в электронной или механической
форме, в виде фотокопии, записи в память ЭВМ, репродукции или каким-либо иным способом, а также использована в любой информационной системе без получения разрешения от издателя. Копирование, воспроизведение и иное использование книги или
ее части без согласия издателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.

Издание для досуга
ПОДАРОЧНЫЕ ИЗДАНИЯ. САМОУЧИТЕЛИ

ЛЕГКИЕ АККОРДЫ
Научись играть на гитаре за 10 минут в день
Главный редактор Рамиль Фасхутдинов
Руководитель направления Залина Сабанова. Ответственный редактор Наталия Новикова
Младший редактор Анна Серяпова. Художественный редактор Екатерина Гузнякова
Компьютерная верстка Екатерины Козейкиной. Корректор Лиза Глум
Страна происхождения: Российская Федерация
Шы4арыл4ан елі: Ресей Федерациясы
ООО «Издательство «Эксмо»

123308, Россия, город Москва, улица Зорге, дом 1, строение 1, этаж 20, каб. 2013.
Тел.: 8 (495) 411-68-86. Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru
Iндіруші: «ЭКСМО» АKБ Баспасы,
123308, Ресей, Mала МNскеу, Зорге кOшесі, 1 Pй, 1 4имарат, 20 Mабат, офис 2013 ж.
Тел.: 8 (495) 411-68-86. Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru.
Тауар белгісі: «Эксмо»
Интернет-магазин : www.book24.ru
Интернет-магазин : www.book24.kz
Интернет-д!кен : www.book24.kz
Импортёр в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы».
KазаMстан Республикасында4ы импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС.
Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию,
в Республике Казахстан: ТОО «РДЦ-Алматы»
KазаMстан Республикасында дистрибьютор жNне
Oнім бойынша арыз-талаптарды MабылдаушыныU
Oкілі «РДЦ-Алматы» ЖШС, Алматы M., Домбровский кOш., 3«а», литер Б, офис 1.
Тел.: 8 (727) 251-59-90/91/92; E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz
IнімніU жарамдылыM мерзімі шектелмеген.
Сертификация туралы аMпарат сайтта: www.eksmo.ru/certiﬁcation
Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ
о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Эксмо» www.eksmo.ru/certiﬁcation
Iндірген мемлекет: Ресей. Сертификация Mарастырылма4ан

12+

Дата изготовления/Подписано в печать 09.03.2023. Формат 60x841/16.
Гарнитура «Myriad Pro». Печать офсетная. Усл. печ. л. 14,193.
Тираж
экз. Заказ

63 пошаговых урока, чтобы научиться
профессионально играть на гитаре всего
за 10 минут в день!

Самоучитель содержит подробные
фотографии, письменные пояснения,
таблатуры и таблицу аккордов.

Внутри вы найдете:
техники игры пальцами и боем,
минорные и мажорные аккорды и их
последовательности,
упражнения на отработку гамм.
Все задания выстроены от простого к сложному
для разных уровней подготовки: начального,
продвинутого и профессионального.
С помощью пошагового самоучителя вы сможете не только научиться играть любимые
песни, но и освоить импровизацию и, возможно, сочинить собственные мелодии.