Фил Капоне - Отличная техника игры за 10 минут в день

Теги: досуг свободное время праздничные дни каникулы

ISBN: 978-5-699-74516-6

Похожие

Бас-гитара для "чайников"

Соло-гитара в стиле "Heavy Metal"

Мой метод

Самоучитель игры на гитаре: Руководство по игре на акустической гитаре и электрогитаре для начинающих

Текст

ГИТАРА

ОТЛИЧНАЯ
ТЕХНИКА
ИГРЫ

ЗА 1

.. и I I
МИНУТ

Фил Капоне

ВДЕНЬ
ГИТАРА

ОТЛИЧНАЯ

TI. :а

игры
ЗА ДЕСЯТЬ
МИНУТ
В ДЕНЬ

ГИТАРА

ОТЛИЧНАЯ
ТЕНИКА

ИГРЫ
ЗА ДЕСЯТЬ
МИНУТ
В ДЕНЬ

ФИЛ КАПОНЕ

ЭКСМО

МОСКВА
2014
Капоне, Фил.

К 20Гитара. Отличная техника
игры за 10 минут в день. / Фил
Капоне ; [пер. с англ. П. Г. Осми-
нина]. - Москва : Эксмо, 2014. -
224 с. - (Подарочные издания.
Самоучители).

В ваших руках - уникальный самоучи-
тель, с помощью которого вы усовершен-
ствуете технику игры на гитаре, занимаясь
всего 10 минут в день. Все уроки просты для
восприятия и подробно проиллюстрирова-
ны. В этой книге есть все, что нужно знать
начинающему гитаристу: рекомендации по
настройке гитары, советы по чтению табу-
латур, задания для разработки рук, а также
упражнения для запоминания нот на гри-
фе. К книге прилагается бесплатный ауди-
о-диск с 60 обучающими треками.

УДК 379.8
ББКя92

ISBN 978-5-699-74516-6

PLAY BETTER GUITAR IN TEN MINUTES A DAY
Copyright © 2014 Quarto Publishing plc

Издание для дополнительного образования
ПОДАРОЧНЫЕ ИЗДАНИЯ. САМОУЧИТЕЛИ

ГИТАРА

Отличная техника игры
за 10 минут в день

Ответственный редактор О. Яковлева
Художественный редактор Е. Гузнякова

ООО «Издательство «Эксмо»

123308, Москва,ул.Зорге, д. 1 .Тел. 8(495)411 -

68-86,8(495)956-39-21.

Homepage:www.eksmo.ruE-mail:info@eksmo.ru

0нд|руш1:«ЭКСМО»АК,ББаспасы, 123308, Мэскеу.Ресей,
Зорге кешес!, 1 уй.

Тел. 8 (495) 411 -68-86, 8 (495) 956-39-21

Home раде: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru.

Tayap бел rici: «Эксмо»

Кдзакстан Республикасында дистрибьютор жене еым
бойынша арыз-талаптарды кабылдаушынын

екш1«РДЦ-Алматы»ЖШС,Алматык.,Домбровскийкеш.,3«а»,
литер Б, офис 1.

Тел.:8(727)251 -59-89,90,91,92,факс:8(727)251 -58-12,вн. 107;

E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz

0HiMHin жарамдылык MepaiMi шектелмеген.

Сертификация туралы акпарат сайтта:
www.eksmo.ru/certification

Сведенияоподтверждениисоответствияизданиясогласно
законодательствуРФотехническомрегулированииможно
получить по адресу:

http://eksmo.ru/certification/
0нд1рген мемлекет: Китай
Сертификация карастырылмаган

Подписано в печать 01.07.2014.

Формат 60x841/i6- Печать офсетная.

Усл. печ. л. 13,07. Тираж 5000 экз.

Midas Printing, 1/F, 100 Texaco Road,
Tsuen Wan, Hong Kong

PRINTED IN CHINA

ISBN 978-5-699-74516-6

9 ||785699||745166

Содержание

Об этой книге 6

Гриф

Нотация

Настройка

Постановка правой руки

Постановка левой руки

ГЛАВА 1: УПРАЖНЕНИЯ

РИТМИЧЕСКИЕ РИСУНКИ

Игра боем (1-4)

Игра восьмыми нотами (5-8)

Игра шестнадцатыми нотами
(9-12)

ИГРА ПАЛЬЦАМИ

Игра пальцами (13-16)

Ритмы с восьмыми

нотами (17-20)

Ритмы с шестнадцатыми

нотами (21-24)

ПЕРЕМЕННЫЙ ШТРИХ

Штрих восьмыми нотами (25-28)

Триоли (29-32)

Штрих шестнадцатыми

нотами (33-36)

ЛЕГАТО

Восходящее легато (37-40)

Нисходящее легато (41-44)

Сочетание легато (45-48)
ГЛАВА 2: КОМПЛЕКСЫ
УПРАЖНЕНИЙ

ИГРА ГАММ

Группировка длительностей (49-52) 64 Ритм-гитара 90
Интервалы (53-56) 68 Игра пальцами 93
Арпеджио (57-60) 72 Переменный штрих 96
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ АККОРДОВ Легато 99
Мажорные аккорды (61) 76 Отработка аккордов 102
Минорные аккорды (62) 80 Отработка гамм 105
Доминантсептаккорды (63) 84 Глушение 108
Улучшение техники 111

ГЛАВА 3: КАТАЛОГ АККОРДОВ П4

Определитель аккордов 115

С116СШ 118 D 120 B/D# 122

Е 124 F 126 R/GI, 128 G 130

GW 132 А134 АШ 136 В 138

Квинтаккорды 140

Мажорные септаккорды 142

ГЛАВА 4: КАТАЛОГ ГАММ 150

Минорные септаккорды 144

Аккорды с доминантами 9/11/13 146

Уменьшенные аккорды 148

Полууменьшенные аккорды 149

Определитель ладов

Пентатоники:

А минор 152

В- Минор 154 В Минор 156

С Минор 158 ЙМинор 160

О Минор 162 Е» Минор 164

Е Минор 166 F Минор 168

рИМинор 170 G Минор 172

G5 Минор 174

151

Мажорные гаммы:

С 176 СШ 178 D 180

ОШ 182 Е 184 F 186

FVB 188 G 190GVA1, 192

А 194 АШ 196 В 198

Гармонические гаммы:

А Минор 200 As/ВЬ Минор 202

В Минор 204 С Минор 206

Cs/Dk Минор 208 D Минор 210

Dtt/B Минор 212 Е Минор 214

F Минор 216 ПШ Минор 218

G Минор 220 GS/AI> Минор 222

Указатель

224
Об этой книге

Упражнения (с. 14-87)

Такой значок показывает,
что упражнение доступно в записи
на прилагаемом компакт-диске.

Каждая часть записи снабжена
поясняющими фотографиями.

На фотографиях показано
положение левой и правой
руки, а также трудные моменты
при игре.

В этом разделе содержатся 63 упражнения на основы
техники игры. Фотографии, письменные пояснения
и табулатуры помогут вам очень быстро научиться
играть на гитаре.

Комплексы упражнений (с. 88-113)

На упоминаемые

Каждый раздел содержит
легкий, продвинутый

и профессиональный уровень

в упражнении аккорды

и гаммы приведены

В этом разделе содержатся
48 комплексов упражнений,
которые помогут
сконцентрироваться
на практике и вывести
игру на качественно
новый уровень. Каждый
комплекс предназначен
для развития определенной
техники. Комплекс состоит
из коротких упражнений
и рассчитан на 10 минут.

Советы и подсказки
помогут вам при работе
над комплексом.

сложности исполнения.

С развитием навыков вы можете
усложнять задачи.

ссылки — каталог
аккордов и гамм
приведен на с. 114-223.
Каталог аккордов (с. 114-149)

Обширный каталог аккордов
включает септаккорды,
доминантсептаккорды,
уменьшенные
и полууменьшенные аккорды
и квинтаккорды. На с. 114
приведена дополнительная
информация об обозначениях.
На с. 115 приведен
определитель аккордов.

На схемах указываются
аппликатура и тоника

На фотографиях показана
правильная аппликатура
левой руки.

Каталог гамм (с. 150-223)

Цветные схемы помогут определить

Для любого гитариста очень
важны гаммы. Обширный
каталог гамм включает
мажорные и минорные
гаммы, пентатоники
и гармонические гаммы.
На с. 151 приведены условные
обозначения для диаграмм
и определитель тональности.

тоники аккордов и правильно поставить
левую руку.

Красный прямоугольник

показывает расположение
схемы на грифе гитары.
Гриф

Находить ноты на грифе
сложно. Даже опытные
гитаристы, особенно если
они учились на слух,
могут испытывать
затруднения. Данная
схема поможет вам быстро
найти нужные ноты.
Запомните, что после
двенадцатого лада все
ноты повторяются
на октаву выше (начиная
с ноты на открытой
струне).

ЛАД 1 ЛАД 2 L.—
6-F 6-FW
5 - А#/В^ 5-В
4 - DHM 4-Е u. -
3-GW 3-А
2-С 2-Ctt
1-F 1 - Ftt/Gt

ЛАД 7
6-В
5-Е
4-А
3-D
2-Fit
1 -В

ЛАД 8
6-С
5-F

4 - А#/В1>
3 - Dtt/Eb
2-G

1 -С

Повторение нот на грифе
На двенадцатом ладу звучат те же ноты,
что и на открытых струнах, — отсюда
начинается повторение нот. Например,
на тринадцатом ладу звучат те же ноты,
что и на первом ладу.
ЛАД 3 ЛАД 4 ЛАД 5 ЛАД 6
6-G 6 - G#/Al> 6-A 6 - A#/Bt>
5-С 5 - C#/Dt 5-D 5 - D=/El>
4-F 4 - F#/Gl> 4-G 4 - G=/A
3 - АЖ 3-B 3-C 3 - C#/Dt>
2-D 2 - Dlt/Ek 2-E 2-F
1 -G 1 - Glt/At 1-A 1 - АЖ
ЛАД 9 ЛАД 10 ЛАД 11 ЛАД 12
6 - С+t/DL» 6-D 6 - ВШ 6-E
5 - Ftt/Gt 5-G 5 - G#/Al> 5-A
4-В 4-C 4 - СЖ 4-D
3-Е 3-F 3 - FU/Gl> 3-G
2 - Gtt/At> 2-A 2 - A#/Bl> 2-B
1 - СЖ 1-D 1 - Dtf/Ek 1 -E

Открытые струны
и аккорды на барре
Если используемая в аккорде
струна не зажимается, она
называется «открытой». На схеме
такая струна обозначается «О».
Струны, не используемые в аккорде,
ю Z

Нотация

Все упражнения в книге снабжены стандартной нотацией
и табулатурой (ТАВ — сокр. от «tablature»).

Скорее всего, вы уже знакомы с табулатурой,
так как она широко используется в гитарной
литературе. Если вы впервые узнали о ней,
то в этом уроке приводятся основы.

Хотя для работы с этой книгой не нужно знать
стандартную нотацию, мы все же приведем
некоторые сведения.

Стандартная нотация очень полезна в двух
случаях:

1) для описания ритма и

2) для указания аппликатуры левой руки.
При использовании только табулатуры эти
параметры нельзя передать.

Стандартный нотный стан с пятью линейками
используется для записи не только гитарной
музыки — его можно использовать для любого
музыкального инструмента в скрипичном ключе.

Для некоторых инструментов используются другие
ключи, меняющие диапазон нот на нотном стане).
Каждая линейка, а также место между ними, обозна-
чается латинской буквой, означающей конкретный тон.

—--------о-----------------------------------------------------—

Е A D G BE

На рисунке показано, как шесть линеек табулатуры Читать табулатуру легко — цифра на линейке

отображают шесть струн гитары. Нижняя строчка означает номер лада, на котором нужно прижать

соответствует шестой струне (низкая Е). струну.

На этом рисунке показано, как ноты, записанные
в стандартной нотации, описывают длительность
(те. ритм) и высоту звука.

Немного попрактиковавшись, вы быстро научитесь
различать ритмы
целая пауза = половинная пауза четвертная пауза =

восьмая пауза =
1/2 доли

16-я пауза =
1/4 доли

Для каждого типа нот есть свои паузы —
они показаны выше. Не забывайте: во время паузы
вы не играете.

Настройка

Ненастроенная гитара ужасно звучит,
поэтому стоит потратить время
и научиться настраивать инструмент.

Дорожка 1. Для облегчения
настройки на прилагаемом
диске записано звучание струн.
Каждая струна играется три
раза, начиная с первой струны
(высокая Е).

Часто начинающие гитаристы не придают
должного значения настройке. Игра
на ненастроенном инструменте не только
ужасно звучит, но и негативно влияет
на развитие слуха (чтобы стать хорошим
музыкантом, необходимо развивать слух)
и может повредить гитару. Гитарные струны
постоянно находятся под нагрузкой, поэтому
даже высококачественный инструмент
требует периодической подстройки.

Приступая к занятиям,обязательно проверяйте
настройку гитары.

Настройка на слух

Такой способ настройки называется
«относительной настройкой», так как по нему
гитара настраивается в тон самой себе
(в отличие от концертного строя,когда первая
струна на пятом ладу настраивается на 440 Гц).
Внизу на табулатуре показано, как можно
настроить две струны. Вверху табулатуры

указано, что каждая пара струн дает одну
и ту же ноту. При настройке играйте две струны
одновременно — вы почувствуете пульсации.
Когда струны будут звучать в унисон, пульсации
пропадут.

Использование тюнера

Электронный тюнер поможет легко настроить
гитару в концертный строй. Это важно для
совместной игры с другими музыкантами,
а также поможет избежать слишком большой
(или слишком малой) нагрузки на гриф.

Чрезмерная нагрузка может привести
к искривлению грифа. Тюнер показывает
частоту струны,ослаблена или перетянута
струна. Если гитара расстроена очень сильно,
то тюнер может не показать частоту струны.
В этом случае обратитесь за помощью
в ближайший музыкальный магазин.

А
В
Постановка правой руки

В современном обучении нет понятия правильной
или неправильной постановки рук.

Современный стиль игры на гитаре
предполагает индивидуальность и создание
собственного уникального звучания.

Многие основоположники современного
стиля игры были самоучками и имели
оригинальный подход к игре. Сегодня
многие преподаватели подходят к технике
звукоизвлечения слишком категорично.

Но это не совсем верно: та техника, которая
подходит им, может не подходить другим.
Зачем тратить время на изучение техники игры
в спид-метале, если вы хотите играть блюз?
Представленные правила постановки правой
руки универсальны и не зависят от жанра, что
позволит развивать навыки игры без влияния
какого-либо стиля.

Как держать медиатор

Зажмите медиатор между большим и указатель-
ным пальцем. Обратите внимание— медиатор
выступает на небольшое расстояние, и он рас-
положен под прямым углом к большому пальцу.
Чем большую часть медиатора вы держите, тем
легче контролировать его движение.

Постановка правой руки
при игре медиатором

Постарайтесь немного зафиксировать правую
руку, опустив безымянный палец и мизинец
на защиту деки. Пальцы следует держать сво-
бодно, чтобы легко перемещать их при игре.

Постановка правой руки
при игре пальцами

При игре пальцами правая рука должна быть
расположена над струнами, а большой палец
должен быть параллелен басовым струнам.
Пальцы должны находиться в полусогнутом со-
стоянии— так вы сможете извлекать звук без
движения кисти.

Совет: Пробуйте поиграть
медиаторами различной формы
и толщины, чтобы найти наиболее
подходящий для себя. Для игры
в пальцевом стиле используйте
медиатор для большого пальца.
Постановка правой руки • Постановка левой руки • 13

Постановка левой руки

Старайтесь развить эффективную технику, которая
позволит прижимать струны максимально быстро
и с наименьшим усилием.

Современные гитаристы позаимствовали
множество приемов из классической техники
игры, которая совершенствовалась сотни лет.
Например,правила постановки левой руки.
Будьте внимательны: если вы не научитесь
сразу правильно ставить левую руку,

то в дальнейшем вам придется переучиваться.
Игра профессионального гитариста выглядит
легкой и непринужденной, но не из-за того, что
музыкант обладает каким-то особым даром,
а потому что на отработку техники ушли годы.

Положение большого пальца
левой руки

Держите большой палец на задней части грифа.
Некоторые гитаристы иногда используют
большой палец для прижатия шестой струны,
но если его держать так постоянно, то на левую
руку будет слишком большая нагрузка.

Держите пальцы ближе
к грифу

Если вы будете держать пальцы на небольшом
расстоянии от струн, то прижимать струны
будет легче, так как пальцам нужно будет пре-
одолеть небольшое расстояние (первое время
будет сложно прижимать струны мизинцем).

Постановка пальцев

Пальцы левой руки нужно держать
полусогнутыми перпендикулярно грифу (чтобы
не заглушать соседние струны). Во избежание
дребезжащего звука рекомендуется прижимать
струну ближе к ладовому порожку.

Совет: Старайтесь держать
большой палец левой руки вверх,
а остальные пальцы — как можно
ближе к струнам.

Глава

Упражнения

Условные обозначения

Над табулатурой приведены условные обозначения.
Квадрат означает удар сверху вниз, а стрелка — удар
снизу вверх.

удар сверху вниз

удар снизу вверх

Обозначение пальцев правой руки

Чтобы избежать путаницы
с пальцами левой руки для
обозначения пальцев правой руки
используются общепринятые
испанские термины.

р (pulgar) - большой палец
i (indice) = указательный палец
m (medio) = средний палец
a (anillo) = безымянный палец

' ......................-......

Игра боем

дорожка

Для качественного аккомпанемента необходимо научиться играть
простые ритмы четко и уверенно.

В этом упражнении важно играть четкими широ-
кими ударами, одинаково прилагая усилия ко всем
струнам. На фотографии видно, что удар по стру-
нам начинается за 1 см до шестой струны.

Удар по струнам следует начинать и заканчивать
примерно на одинаковом расстоянии от шестой
и первой струны. На фотографии показано, что удар
начался за 1 см до шестой струны и завершился
на 1 см ниже первой струны.

Аккорды Е и Ат имеют одинаковую аппликатуру,
но на разных струнах. При смене аккордов старай-
тесь сохранять положение пальцев.

При исполнении аккорда Ат шестая струна должна
заглушаться. На фотографии показано, что струну
можно глушить кончиком большого пальца. Если та-
кой способ вам неудобен, то при игре аккорда мож-
но пропускать шестую струну (см. упражнение 2).
дорожка

Игра боем

После изучения ритма из половинных нот добавьте дополнительный
удар на вторую долю, чтобы разнообразить рисунок.

После третьего удара немного приподнимите ме-
диатор и сыграйте аккорд очень слабым ударом —
так вы сможете поддерживать последовательный
ритм.

При смене аккордов держите пальцы максимально
близко к струнам, чтобы избежать разрыва ритма.
На фотографии приведен пример смены аккордов.

Кроме глушения шестой струны при исполнении ак-
корда Ат можно приподнять медиатор над струной,
как показано на фотографии. Такой прием позволит
добиться более плотного звука. Не меняйте исход-
ное положение для удара — движение начинается
около 1 см от шестой струны.

Во втором такте четвертую долю необходимо сы-
грать, так же как и в первом такте, очень слабым
ударом. Так вы сможете поддерживать четкий
четвертной ритм (представьте, что ваша правая
рука— это маятник, совершающий равномерные
колебания).
Игра боем

Это упражнение направлено на отработку быстрой и чистой
смены аккордов без разрыва ритма.

Для поддержания ровного ритма слабый удар вверх
(когда вы возвращаете медиатор в исходную по-
зицию) должен наноситься с такой же скоростью
и проходить такое же расстояние. На фотографии
показан удар вверх (первая доля) в конечном поло-
жении в 1 см от шестой струны.

При смене аккордов Е и Ат не меняйте положение
пальцев. Так вы сможете достичь плавной и бы-
строй смены аккорда без разрыва ритма.

При ударах по струнам держите медиатор перпен-
дикулярно струнам (важно не «заваливать» медиа-
тор по направлению удара). Так вы сохраните чет-
кий и точный ритм.

В этом упражнении потребуется быстро менять ак-
корд Е на Ат, а при повторе менять Ат на Е. На фо-
тографии видно, что пальцы при смене аккордов
держатся максимально близко к грифу.
в дорожка
05

Игра боем

В завершающем упражнении на отработку аккордов используются
половинные и четвертные ноты и за один такт происходит смена
двух аккордов.

Несмотря на то, что первый такт состоит только
из половинных нот, вы продолжаете двигать правой
рукой вниз и вверх для последовательного ритма.
Первый такт следует играть как четвертной ритм
(четыре удара вниз).

При смене аккорда Em на Ат сохраняйте положе-
ние указательного и безымянного пальцев. Пере-
местите их вниз, прижмите указательным пальцем
вторую струну на первом ладу, и у вас получится
аккорд Ат.

Во втором такте после второй доли потребуется
быстро сменить аккорд С на G. Для быстрой смены
аккордов используйте аппликатуру аккорда G, пока-
занную на фотографии.

После последнего аккорда G в конце второго так-
та не поднимайте средний палец с пятой струны
на втором ладу. Если при смене аккорда не требу-
ется переставлять пальцы, то оставляйте пальцы
на грифе.
Игра восьмыми нотами

При игре восьмыми нотами очень сложно менять аккорды.

В этом упражнении для облегчения смены аккордов в первой

и четвертой доле вставлены четвертные ноты.

Входе всего упражнения играйте правой рукой
в ритме восьмых нот, добавив слабые удары вверх
в первой и четвертой доле. На фотографии показан
первый удар вверх в конце первой доли первого
такта.

Чтобы быстро сменить аккорд Ат на Ет в конце
первого такта, перенесите средний и указательный
пальцы вместе. Поначалу это будет казаться слож-
ным, но привыкнув к такой смене, вы сможете ме-
нять аккорды быстро и без усилий.

Не забывайте, что удары по струнам должны нано-
ситься одинаково. На фотографии показан медиа-
тор после первой доли второго такта. Обратите вни-
мание на расстояние между медиатором и первой
струной.

В этом упражнении важно перемещать руки неза-
висимо друг от друга в конце каждого такта. На фо-
тографии показано, что после проигрыша слабого
удара в конце второго такта сразу же происходит
перестановка левой руки на аккорд Ат.
©дорожка
07

Игра восьмыми нотами

В этом упражнении для удобства смены аккордов используются

удары по открытым струнам.

Перед началом игры убедитесь, что левая рука
ставит аккорды четко и чисто. Держите пальцы
полусогнутыми и старайтесь не задевать соседние
струны.

Постоянно играйте правой рукой в ритме восьмых
нот. Расстояние движения ударов вверх и вниз
должно быть одинаковым. На фотографии показан
первый удар вверх в конечном положении — обра-
тите внимание на расстояние от шестой струны.

При игре восьмыми нотами для смены аккорда поч-
ти нет времени. Просто ударяйте по открытым стру-
нам. На фотографии показано, что в конце первого
такта, пока левая рука меняет аккорд, правая рука
выполняет удар по открытым струнам.

В конце второго такта для смены аккорда на Ат
тоже нет времени. Поменяйте аккорд одновремен-
но с последним ударов вверх по струнам. Когда вы
освоите эту технику, вы удивитесь, насколько она
действенна.
Игра восьмыми нотами

©дорожка
08

Игру аккордов восьмыми нотами можно разнообразить,

добавив лиги.

Чтобы аккорд С звучал чисто, заглушите шестую
струну, прижав ее кончиком большого пальца, как
показано на фотографии.

В этом упражнении в третьей доле добавляется
слабый удар вниз. Такой удар сыграть сложнее, чем
удар вверх. Не торопитесь, начните упражнение
в медленном темпе и постоянно ведите счет.

Играйте слабый удар вниз в третьей доле восьмыми
нотами. На фотографии показан медиатор перед
ударом вверх после слигованных нот.

Во втором такте третью долю нужно сыграть сла-
бым ударом вниз, так же как в первом такте. Так вы
сохраните точный, четкий ритм игры.
Игра восьмыми нотами

Этот приятный синкопированный ритм хорошо подходит

для аккомпанемента как на акустической, так и на электрогитаре.

На фотографии показано положение медиатора
перед выполнением первого удара вверх. Держите
медиатор под прямым углом к струнам и аккуратно
проводите им по струнам, не «зарываясь» в них.

После каждого удара вверх медиатор тут же начи-
нает движение вниз. Удары не должны быть разма-
шистыми — не дальше 1 см от шестой струны. Ритм
легче сохранять точными, четкими ударами.

Е1 □

В первой и четвертой долях этого упражнения
встречаются удары вверх. При игре восьмыми но-
тами очень сложно переставлять аккорды. Для
быстрой смены аккордов используйте приведенную
на фотографии аппликатуру аккорда G (средний
и безымянный пальцы ставятся на басовые струны).

Помните, что при повторном исполнении вам потре-
буется быстро поставить аккорд С. На фотографии
видно, что пальцы остаются как можно ближе к гри-
фу, при этом средний и безымянный пальцы сохра-
няют свое положение.
Игра шестнадцатыми нотами

Синкопированный ритм из шестнадцатых нот отлично звучит
не только в регги, но и в других стилях.

Золотое правило при исполнении партии ритма —
постоянно играть медиатором в такт наименьшему
размеру нот, в данном упражнении 16. На фотогра-
фии показан слабый удар вниз на первой доле пер-
вого такта.

Несмотря на то что в табулатуре указаны первые
три струны, играйте аккорд Ат на полном барре.
Струны можно глушить, ослабляя пальцы левой
руки.

Наклоните медиатор перед ударом таким образом,
чтобы звучали только три первых струны.

Во втором такте играйте аккорд Dm на полном бар-
ре. Как и в первом такте, немного ослабляйте паль-

цы левой руки для вставки пауз между аккордами.
Игра шестнадцатыми нотами 10

Ритм этого упражнения на квинтаккорды называется «галопированным
ритмом «Iron Maiden». Многие группы используют его в своих композициях.

На протяжении всего первого такта аккорд D5
нужно играть приглушенным. Глушение можно вы-
полнять ладонью правой руки, прижав ее немного
к четвертой и пятой струне возле подставки.

В этом упражнении вы играете квинтаккорды толь-
ко на двух струнах, поэтому не нужно ударять все
струны. На фотографии показан медиатор после
первого удара вниз в первом такте. Обратите вни-
мание — медиатор останавливается возле третьей
струны.

Удар вверх должен заканчиваться недалеко отня-
той струны. На фотографии показан последний
удар вверх в последней доле, медиатор не доходит
до шестой струны. Обратите внимание —удары ме-
диатором не должны быть широкими.

На фотографии показано, что при смене аккорда С5
на G5 нужно поднять указательный и безымянный
пальцы со струн, сохраняя их положение. В про-
тивном случае смена аккорда будет происходить
намного медленнее, а звучание аккордов будет
не таким полным.
Игра шестнадцатыми нотами

дорожка

Ритм «диддли-бит» — одна из основ рок-н-ролла, этот ритм
использовали многие исполнители, от Джорджа Майкла

до Принса. Теперь ваша очередь!

Играйте аккорд G на полном барре. Открытые ак-
корды не подходят для этого ритма, так как для них
нельзя выполнять глушение.

Равномерно играйте шестнадцатыми нотами вниз-
вверх. На фотографии показан слабый удар вверх
после первого проигрыша аккорда G на первой
доле.

Ноты, обозначенные крестиком, нужно сыграть
с глушением. Вместо слабого удара ударяйте
по струнам, как обычно. Струны нужно глушить,
ослабляя пальцы левой руки— так вы добьетесь
фанкового, перкуссионного звучания.

Для быстрого перехода к аккорду С воспользуйтесь
аппликатурой, приведенной на фотографии. Обра-
тите внимание, что барре ставится безымянным
пальцем, указательный палец прижимает только
пятую струну. Немного согните в первом суставе
безымянный палец, чтобы он не прижимал первую
струну.
в дорожка
13

Игра шестнадцатыми нотами

Этот приятный синкопированный фанк-ритм использовался

во многих произведениях, вам следует его выучить.

Зажмите полубарре на первых струнах безымян-
ным пальцем и сыграйте аккорд Ат7. Глушите пя-
тую струну средним пальцем, слегка прикасаясь
к ней.

Создание качественного фанк-ритма заключается
в постоянной игре шестнадцатых нот ударами вниз
и вверх. На фотографии показан слабый удар вниз
на первой слабой доле, когда играется шестнадца-
тая пауза.

Для глушения струн немного ослабляйте пальцы
левой руки. Фанк-гитаристы, в отличие от рок-гита-
ристов, всегда глушат струны левой рукой.

При переходе на аккорд D9 ослабьте пальцы левой
руки и перенесите положение аккорда Агп7 на один
ряд струн выше (средний палец перемещается
на пятую струну). Затем прижмите указательным
пальцем четвертую струну на четвертом ладу.
Основы игры пальцами

дорожка

В этом упражнении отрабатывается одновременная работа
пальцев правой руки, что создаст надежную базу для игры
пальцами.

Большой палец (р) ударяет по шестой струне,
а средний палец (т) одновременно играет вторую
струну. Пальцы словно щиплют струны, поэтому та-
кая техника называется «щипок».

Чтобы сыграть второй щипок, переместите большой
палец правой руки (р) на пятую струну; указатель-
ный палец (i) при этом будет играть третью струну.
Средний палец (гл) остается над второй струной —
всегда держите пальцы над струнами, даже если
они не участвуют в звукоизвлечении.

J 80-130 Q Q 0Q

При игре пальцами не обязательно ставить аккорд
полностью: например, в аккорде G исполняются
только низкие ноты, первая струна не зажимается.

В начале второго такта большой палец возвращает-
ся на шестую струну, а в это время средний палец
(т) играет вторую струну. Перед щипком не забудь-
те поставить аккорд G.
дорожка

Основы игры пальцами

В этом упражнении вы научитесь играть басовую партию большим
пальцем, а средним пальцем — мелодию.

Перед началом игры поставьте правую руку, как
на фотографии. Вы будете играть шестую стру-
ну большим пальцем (р) и вторую струну средним
пальцем (гл).

Первые две ноты играются щипком: большой палец
играет басовую ноту движением вниз, а средний па-
лец играет вторую струну движением вверх. Сохра-
няйте первоначальное положение руки, не играйте
размашисто.

J 60-120 Q Q Q

Примечание. Упражнение можно
сыграть с басовыми нотами на пятой

струне и мелодией на первой струне

— р J
₽г ₽г г г г г
—0 0 — -о 0

D -*—12 12 10— 10 L 8 8 7 7

На второй доле нужно играть только басовую ноту.
Не ставьте средний палец на вторую струну, так как
нота не прозвучит полностью.

Во втором такте зажмите бас в аккорде С указа-
тельным пальцем. Затем вы можете легко пере-
местить палец выше для ноты В. При повторении
упражнения быстро зажмите безымянным пальцем
ноту Е на двенадцатом ладу.
Основы игры пальцами

Играя басовую ноту на шестой струне, на второй
доле сохраняйте аккорд прижатым. Таким обра-
зом звучание аккорда продлится до третьей доли,
и ритм будет более гладким.

При игре басовой ноты на шестой струне движется
только большой палец, кисть правой руки остается
неподвижной, пальцы расположены над соответ-
ствующими струнами.

дорожка

В этом упражнении техника игры большим пальцем независимой
басовой партии применяется к аккордам.

Одновременно дерните четыре струны. Не забывай-
те использовать щипок (как в упражнении 13) при
игре пальцами.

На фотографии показано используемое в упраж-
нении положение правой руки. Обратите внимание,
что пальцы полусогнуты, запястье немного согну-
то. Указательный (i), средний (т) и безымянный (а)
пальцы расположены над четвертой, третьей и вто-
Основы игры пальцами

Освоив предыдущее упражнение, попробуйте сыграть
синкопированный ритм, добавив аккорды на слабых долях.

Во время игры первой басовой ноты большим паль-
цем указательный (i), средний (т) и безымянный (а)
пальцы находятся на своих струнах. Аккорды акцен-
тированы паузами, поэтому пальцы правой руки бу-
дут играть аккорды и глушить их.

После проигрыша первого аккорда на слабой доле
большой палец сразу же перемещается на шестую
струну, чтобы сыграть басовую ноту. При переме-
щении пальца кисть правой руки должна оставать-
ся неподвижной.

Во второй доле (над басовой нотой) расположена
пауза, поэтому после проигрыша первого аккорда
поставьте пальцы на струны, как на фотографии,
чтобы прекратить звучание аккорда.

Чтобы сделать звук басовой партии плотнее и чет-
че, немного прислоните ладонь правой руки к пятой
и шестой струне. Такой способ глушения называет-
ся глушение ладонью и используется при игре паль-
цами для раздельного звучания басовых нот.
32

Ритмы с восьмыми нотами

дорожка

Этот ритм в размере 6/8 можно использовать в различных
музыкальных произведениях — от баллад до композиций
в умеренном темпе.

Надпись «Let ring» означает, что аккорд нужно при-
жимать до конца такта, а ноты должны звучать
дольше записанной длительности. Перед началом
игры расположите пальцы правой руки над соответ-
ствующими им струнами.

В этом упражнении каждая нота звучит по отдель-
ности. Кисть правой руки должна быть неподвиж-
на, двигаются только пальцы. Чтобы не заглушать
струны, приподнимайте пальцы правой руки над
струнами.

J 100-160 Q
С

Е □

Чтобы быстро действовать левой рукой, используй-
те минимальное количество пальцев для форми-
рования аккорда. В этом упражнении в аккорде G
нужно зажимать только шестую струну.

Правая рука должна находиться в полусогнутом
положении, для звукоизвлечения используются
только кончики пальцев (или ногти). Большой палец
извлекает звук движением вниз, а другие пальцы —
движением вверх.
дорожка

Ритмы с восьмыми нотами

Характерный аккомпанемент для авторских песен фолка 1960-х
отлично подходит для разминки правой руки.

Это упражнение начинается с щипка первой и пя-
той струн: большой палец играет басовую ноту,
а безымянный палец (а) одновременно играет пер-
вую струну.

Обратите внимание, что аккорд С включает ноту G
на третьем ладу первой струны. Зажмите эту ноту
мизинцем и держите ее до третьей доли.

J 60-120 QQ Н □

Большой палец играет басовые ноты на четвертой
и пятой струне. На фотографии большой палец
играет последнюю ноту (Е) в первом такте.

Правильно расположите пальцы правой руки — они
играют мелодию. На фотографии видно, что пальцы
(i, тиа) расположены над первыми тремя струна-
ми, а большой палец играет ноту Е во втором такте.
Ритмы с восьмыми нотами

©дорожка
20

Создавайте плавный ритм, попеременно играя пальцами

правой руки.

Вначале лучше разучить басовую партию. Затем
вы можете постепенно добавлять ноты мелодии
(изображены штилями вверх, играются пальца-
ми). На фотографии показан большой палец перед
игрой второй басовой ноты (Е) на четвертой струне.

Когда вы доведете умение играть басовую партию
до автоматизма, вы сможете добавить синкопиро-
ванные ноты, попадающие на слабые доли басовых
нот. Указательный палец играет третью струну сра-
зу же после того, как большой палец сыграл басо-
вую ноту на пятой струне.

В конце первого такта сохраняйте положение ука-
зательного и среднего пальцев при переходе на ак-
корд Ат, чтобы нота С звучала дольше. При перехо-
де с аккорда С на аккорд Ат (и обратно) потребует-
ся переместить только безымянный палец.

Чтобы не смотреть во время игры на правую руку,
расположите пальцы над струнами, как на фотогра-
фии. При таком положении пальцам будет удобно
сыграть требуемую струну, что придаст вам уверен-
ности во время исполнения.
дорожка
21

Ритмы с восьмыми нотами 20

В этом простом на первый взгляд упражнении для создания ритма
используются щипки, синкопация и шагающий бас.

Аккорд 07 ставится так же, как аккорд С7. Поставь- Большой палец играет первую басовую ноту (0),

те аккорд 07 и сдвиньте его на два лада выше, что- а средний палец одновременно с этим играет вто-

бы нижние ноты оказались на пятом ладу пятой рую струну. Не возвращайте большой палец— он
струны. должен быть расположен над четвертой струной,

чтобы сыграть следующую басовую ноту.

J 70-140 пв □ □

В этом упражнении аккорд G7 играется на полном Чтобы басовая партия звучала четче (особенно
барре, мизинец при этом не прижимает третью в быстром темпе), немного прислоните ладонь пра-
струну. Старайтесь не задевать четвертую струну вой руки к басовым струнам. Так ноты будут звучать
безымянным пальцем, чтобы не заглушать ее. четче, не наслаиваясь друг на друга.
-П дорожка

21 ZZZ с шестнадцатыми нотами 22

Этот синкопированный ритм из шестнадцатых нот только
кажется сложным, его легко сыграть большим, указательным
и безымянным пальцами правой руки.

Поставьте аккорд D5 с помощью указательного
и безымянного пальца, как показано на фото-
графии. Такая аппликатура немного непривычна,
но так намного легче перейти к аккорду D5/C —
средний палец остается свободным, чтобы сыграть
басовую ноту С.

В этом упражнении задействуются только три паль-
ца правой руки: большой, указательный и средний.
Указательный палец играет третью струну, а сред-
ний палец расположен над второй струной, чтобы
сразу же сыграть следующую ноту.

Во втором такте большой палец перемещается
на пятую струну, чтобы играть басовые ноты. Пе-
ремещайте только большой палец, кисть должна
быть неподвижной, чтобы указательный и средний
пальцы оставались над третьей и второй струной

Чтобы поставить аккорд G/В, переместите указа-
тельный палец на пятую струну, безымянный палец
должен оставаться на месте. При этом старайтесь
не задевать открытую третью струну, она должна
четко звучать.

соответственно.
дорожка ритмы с шестнадцатыми нотами

Этот ритм не только отлично звучит, но
для тренировки пальцев правой руки.

хорошо подходит

При игре пальцами не нужно прижимать ноты, ко-
торые не исполняются.Четвертая струна аккорда С
не играется, вам не нужно ее прижимать, аккорд
ставится только указательным и безымянным
пальцем.

Ритм этого упражнения быстрый, исполняется
шестнадцатыми нотами, поэтому пальцы правой
руки должны постоянно находиться над соответ-
ствующими им струнами. Указательный палец
играет третью струну, а средний и безымянный па-
лец уже приняли требуемое положение.

Так как четвертая струна не задействуется, вы мо-
жете поставить аккорд Ат с помощью указатель-
ного переднего пальца. Переход к аккорду Dm7
во втором такте станет легче.

Когда большой палец перейдет на шестую струну
для игры басовой ноты аккорда Dm7/G, сохраняйте
расположение пальцев над соответствующими им
струнами. Вам не придется постоянно смотреть
на правую руку во время игры, и вы сможете избе-
жать ошибок при звукоизвлечении.
©дорожка

Ритм с шестнадцатыми нотами в размере 6/8 создает
великолепные мелодии.

На протяжении всего упражнения пальцы правой
руки остаются в неизменном положении. На фото-
графии показана правильная аппликатура: боль-
шой палец играет пятую струну, а указательный,
средний и безымянный пальцы расположены над
четвертой, третьей и второй струной.

Несмотря на то, что ноты аккорда G/В можно сы-
грать, поставив полностью аккорд G (зажав ноту D
на второй струне), лучше зажимать только те ноты,
которые исполняются (в данном случае низкая В
и высокая D зажимаются средним пальцем и ми-
зинцем).

J 80-140 □ □ ап

Чтобы избежать разрыва ритма, особенно при игре
в быстром темпе, всегда зажимайте басовые ноты
первыми. Обратите внимание, что в этом упражне-
нии аккорд F не обязательно ставить полностью —
можно быстро зажать только басовую струну.

Переместите большой палец на шестую струну, что-
бы сыграть первую ноту аккорда F во втором такте,
остальные пальцы при этом неподвижны. Держите
их над соответствующими струнами на всем протя-
жении упражнения.
дорожка п ё

25 Ритмы с шестнадцатыми нотами 24

Чередующийся ритм баса из восьмых нот и синкопированная
мелодия создают волнующий двойной ритм.

При игре ритмов с чередующимся басом очень
важно зафиксировать правую руку. На фотогра-
фии показано идеальное положение правой руки:
большой палец играет шестую струну, а указатель-
ный и средний палец нависли над третьей и второй
струной.

Если вы будете несильно прижимать ребром ладони
басовые струны возле подставки, то сможете дер-
жать руку устойчиво и немного приглушать басо-
вые ноты. Так басовая партия будет звучать четче.

Ноты мелодии следует играть отдельно от басовых
нот, чтобы ритм сохранял свой синкопированный
характер. Средний палец (т) играет вторую струну,
затем большой палец играет открытую четвертую
струну.

При переходе с аккорда G на С/G оставьте безымян-
ный палец и мизинец на своих местах, перенесите
только указательный и средний пальцы. Чтобы ноты
звучали дольше, не поднимайте пальцы с грифа.
На фотографии показана правильная аппликатура
аккорда C/G.
Упражнения

Штрих восьмыми нотами

Данное упражнение отлично подходит для разминки пальцев
левой руки: в нем задействуются четыре пальца.

Перед выполнением этого упражнения поставь- Движения медиатором не должны быть широкими,
те пальцы на лады, как показано на фотографии, избегайте излишних движений правой руки. На фо-
и прижмите их. Затем поднимите пальцы и держите тографии показан медиатор после первого удара
их как можно ближе к струнам. Наиболее эффектив- вниз.

на та техника, которая выглядит легкой и непринуж-

денной, потому что не требует лишних движений.

Не убирайте пальцы спадов, держите их над со-
ответствующими ладами. На фотографии показан
мизинец на восьмом ладу в конце первого такта,
остальные пальцы расположены на соответствую-
щих им ладах.

Обратите внимание, что все удары вверх приходят-
ся на слабые доли. На фотографии показан удар
вверх на слабую долю первой доли во втором так-
те. Для развития точной и ритмичной техники игры
переменным штрихом очень важно следовать ша-
блону «удар вниз — на сильной доле, удар вверх —
на слабой доле».
Штрих восьмыми нотами

В этом упражнении вы научитесь играть переменным штрихом.

Первую ноту нужно сыграть ударом вниз. Старай-
тесь не смотреть на медиатор при переходе с раз-
ных струн. Лучше постепенно, шаг за шагом учить-
ся, чем потом исправлять вредные привычки.

После того как вы сыграете четвертую ноту А в пер-
вом такте ударом вверх, перенесите медиатор
на пятую струну, чтобы сыграть ноты D на пятой
струне.

В конце первого такта медиатор должен перейти
за шестую струну, чтобы сыграть ноту В ударом
вниз во втором такте. Сначала такое движение бу-
дет непривычным, но вскоре вы доведете технику
до автоматизма и перестанете замечать это при
игре на разных струнах.

Чтобы сыграть Е на третьей доле второго такта,
не переносите безымянный палец обратно с ше-
стой струны на пятую— расположите его поперек
пятой струны, как показано на фотографии. Такой
способ называется «перекатывание» и отлично
подходит для игры нот на соседних струнах.
27 , Штрих восьмыми нотами

дорожка

Большинство гитаристов знакомы с минорной пентатонической
гаммой, поэтому это первая гамма для игры переменным
штрихом.

Многие блюзовые гитаристы играют эту гамму
только при помощи указательного и безымянного
пальца, но для развития пальцев левой руки очень
полезно использовать мизинец для прижатия нот
на восьмом ладу.

Поднимаясь вверх по гамме в первом такте, об-
ратите внимание, что первая нота каждой струны
играется ударом вниз. На фотографии показано,
что четвертая струна в третьей доле играется уда-
ром вниз.

J 70-120 пентатоника А минор схема 1

Примечание. Вы можете транспонировать это упражнение

Во втором такте схема игры немного усложняется:
удары вверх и вниз происходят на разных струнах.
После каждого удара вниз медиатор пропускает сы-
гранную струну, чтобы сыграть удар вверх. На фото-
графии медиатор пропускает третью струну, чтобы
сыграть первый удар вверх во втором такте.

Стремитесь максимально сократить передвижение
пальцев левой руки. Чем дальше от струн находятся
пальцы, тем больше времени потребуется для за-
жима струны. На фотографии указательный палец
прижимает пятую струну на пятом ладу, а мизинец
уже готов прижать шестую струну на восьмом ладу.
в дорожка
29

Штрих восьмыми нотами

В мажорных гаммах встречаются две и три ноты на одной струне,

поэтому их немного труднее играть переменным штрихом.

Перед началом игры убедитесь в правильной поста-
новке левой руки — первая нота гаммы зажимает-
ся средним пальцем, как показано на фотографии.
Обратите внимание, что остальные пальцы левой
руки находятся над соответствующими ладами.

При игре переменным штрихом не забывайте, что
ноты на сильных долях всегда играются ударом
вниз, аноты на слабых долях— ударом вверх.
На фотографии показано, что вторая нота (0) игра-
ется ударом вверх.

На третьей доле первого такта удары вверх и вниз
происходят на разных струнах. После удара вниз
по пятой струне медиатор нужно пронести за чет-
вертую струну, чтобы сыграть следующую ноту уда-
ром вверх.

По мере работы над упражнением не забывайте
следить за левой рукой. Нота G в начале второй
доли второго такта зажимается мизинцем, а ука-
зательный и средний палец находятся над соответ-
ствующими ладами, чтобы сыграть последующие
ноты F и Е.
29 . Триоли

дорожка
30

При игре триолей переменным штрихом схема удара меняется
на каждой доле, что может быть непривычно. Это упражнение
поможет отработать технику игры.

Наилучшее положение пальцев левой руки показа-
но на фотографии, придерживайтесь его. Держите
пальцы максимально близко к струнам, чем дальше
пальцы от струн, тем больше времени требуется
для прижатия струн.

Движения медиатором не должны быть широкими,
сведите движение к минимуму. На фотографии по-
казан медиатор после первого удара вниз.

На второй доле схема игры меняется с «вниз/вверх/
вниз» на «вверх/вниз/вверх», чтобы избежать по-
стоянной игры ударами вниз. Привыкнув к такой
технике, попробуйте акцентировать первую ноту
каждой доли.

Когда вы будете играть открытую шестую струну
во втором такте, сдвиньте левую руку, как показано
на фотографии: первый и средний палец должны
находиться над первым и вторым ладом соответ-
ственно. При повторе упражнения сдвиньте левую
руку обратно — первый палец на третьем ладу.
дорожка

Триоли L 30

Этот классический пентатонический ритм из триолей использовался
во многих блюзовых и рок-соло. Он отлично подходит для развития
техники.

Хотя многие блюзовые и рок-гитаристы играют ми-
норную пентатоническую гамму только при помощи
указательного и безымянного пальца, для развития
техники поставьте мизинец на восьмой лад, как по-
казано на фотографии.

После исполнения ноты С на восьмом ладу шестой
струны перенесите медиатор за пятую струну, как
показано на фотографии. Так вы сможете сыграть
ноту D на второй доле ударом вверх.

Во второй доле второго такта после первого уда-
ра вверх проведите медиатор за пятую струну, как
показано на фотографии. Так вы сможете сыграть
следующую ноту ударом вниз.

Для развития эффективной техники левой руки
всегда держите пальцы как можно ближе кладам,
даже если они не прижимают струны. На фотогра-
фии показано, что в третьей доле указательный
и безымянный палец прижимают струны, а неза-
действованные средний палец и мизинец располо-
жены близко к струнам.
Упражнения

Триоли

Это упражнение охватывает две октавы пентатоники А минор.

оно идеально подойдет для увеличения скорости игры триолями.

Запомните золотое правило: правильно ставить
левую руку перед игрой. Первую ноту (А) нужно при-
жать указательным пальцем, как показано на фото-
графии. Обратите внимание, что мизинец находит-
ся над восьмым ладом, чтобы прижать вторую ноту.

При каждом переходе на более тонкую струну пер-
вую ноту нужно играть ударом вниз. Не акцентируй-
те эти ноты, а акцентируйте первую ноту каждой
доли. На фотографии показан акцентированный
удар вверх по пятой струне на второй доле.

Чтобы быстро и эффективно играть упражнение,
пальцы должны быть готовы заранее прижимать
струны. На фотографии показано, что указательный
палец прижимает первую ноту второго такта, а ми-
зинец уже готов прижать ноту на второй струне.

На второй доле второго такта, чтобы сыграть ноту
D на второй струне, пронесите медиатор ударом
вниз за вторую струну, как показано на фотогра-
фии. Такие широкие движения медиатором могут
казаться сначала непривычными, но с практикой
это пройдет.
Триоли 32

Гамма С мажор отлично подходит для развития техники игры
триолями.

Первую ноту этой гаммы нужно прижать средним
пальцем, как показано на фотографии. Обратите
внимание, что остальные пальцы левой руки нахо-
дятся над соответствующими ладами, — только так
вы разовьете точность и скорость игры.

На второй доле схема игры меняется с «вниз/вверх/
вниз» на «вверх/вниз/вверх». Не акцентируйте уда-
ры вниз на другой струне (как в конце первой доли),
а акцентируйте первую ноту доли. На фотографии
показан акцентированный удар вверх на второй
доле.

На второй доле первого такта удары вверх (нота А)
и вниз (нота G) происходят на разных струнах. По-
сле удара вниз (нота G) по пятой струне медиатор
нужно пронести за четвертую струну, чтобы сы-
грать следующую ноту (А) ударом вверх.

Во втором такте при спуске по гамме ситуация ме-
няется. На фотографии показано, что после испол-
нения ноты А в конце первого такта медиатор нуж-
но перенести за четвертую струну, чтобы сыграть
ноту G на второй доле ударом вверх.
nt дорожка

33 рнх шестнадцатыми нотами 34

Это упражнение с шестнадцатыми нотами отлично подойдет
для разминки правой руки.

Перед выполнением упражнения поставьте левую
руку, как показано на фотографии. Указательный
палец прижимает первую ноту (А), а остальные
пальцы левой руки находятся над соответствующи-
ми им ладами.

При игре шестнадцатых нот переменным штрихом
движения медиатором должны быть максимально
короткими. На фотографии показан медиатор по-
сле первого удара вниз.

J 60-700

Примечание. Упражнение можно играть

Каждая группа из четырех нот начинается с удара
вниз. На фотографии показан удар вниз на первой
ноте третьей доли (нота С). Обратите внимание, что
при игре шестнадцатых нот играть ударом вверх
нужно только слабые доли (вторая и четвертая
нота).

Во втором такте обратите внимание, что, зажимая
ноту В, следует держать средний палец над шестым
ладом, чтобы быстро прижать ноту на третьей
доле.
дорожка ттт \

35 Штрих шестнадцатыми нотами . 34 1

Хроматические гаммы прекрасно подходят для совершенствования
техники игры шестнадцатыми нотами, включите их в ежедневные

упражнения.

В этом упражнении задействуются четыре пальца
левой руки, поэтому правильно расположите руку.
На фотографии показано, что указательный палец
прижимает первую ноту (А), а другие пальцы распо-
ложены над тремя соседними ладами для быстрого

При движении вверх по гамме последняя нота
на струне играется ударом вверх. На фотографии
показано, что медиатор переносится через сыгран-
ную струну, чтобы сыграть третью струну во второй
доле ударом вниз.

прижатия струн.

В первом такте акцентированные удары приходят-
ся на начало каждой доли. На фотографии показан
акцентированный удар вниз ноты А первой струны.

При спуске по гамме схема игры «четыре ноты
на струну» меняется, и акцент удара не будет со-
впадать с переходом со струн. На фотографии по-
казано, что вторая нота (G) второй доли играется
акцентированным ударом вниз на второй струне.
дорожка

35 шестнадцатыми нотами зв

Двухоктавную пентатонику А минор можно быстро и точно
исполнить переменным штрихом при игре шестнадцатыми

нотами.

Это уже знакомое вам упражнение часто играют не-
правильно, используя только указательный и сред-
ний пальцы левой руки. При этом вы не развиваете
мизинец (который прижимает вторую ноту на вось-
мом ладу)и вредите развитию техники.

При каждом переходе на более тонкую струну пер-
вую ноту нужно играть ударом вниз. Не акцентируй-
те эти ноты, а акцентируйте первую ноту каждой
доли. На фотографии показано, что четвертая стру-
на на второй доле играется ударом вниз.

При игре шестнадцатыми нотами помните, что
пальцы должны быть всегда готовы прижать сле-
дующую ноту. На фотографии показано, что ука-
зательный палец прижимает первую ноту второго
такта, а мизинец готовится прижать ноту на второй

На второй доле второго такта пронесите медиатор
ударом вниз за третью струну, как показано на фо-
тографии, чтобы сыграть следующую ноту ударом
вверх. Вовремя выполнения упражнения не смо-
трите на правую руку, даже если возникают ошибки.

струне.
дорожка ттт

37 Штрих шестнадцатыми нотами 36

Эта мажорная гамма отлично разовьет технику переменного
штриха — в ней встречаются две и три ноты на одной струне.

Первую ноту этой гаммы нужно прижать средним
пальцем, как показано на фотографии. Обратите
внимание, что остальные пальцы левой руки нахо-
дятся над соответствующими ладами — только так
вы разовьете точность и скорость игры.

Обратите внимание: на третьей ноте (Е) вы пере-
ходите на пятую струну, не акцентируйте эту ноту.
На фотографии показано, что первая нота второй
доли должна быть акцентирована ударом вниз.

J 60-700

гамма С мажор схема 1

Примечание. Вы можете транспонировать
это упражнение в другую тональность

На фотографии показано, что последняя нота (D)
первого такта прижимается мизинцем. Обратите
внимание, что указательный и средний палец при-
жимают предыдущие ноты (В и С) — так будет про-
ще сыграть начало второго такта.

На второй доле переход со струны совпадает с ак-
центированным ударом вниз. Проявите вниматель-
ность: акцентировать нужно только начало каждой
доли.
Упражнения на восходящее легато 0 д°Рз°жка

Это упражнение с хроматической линией в минорной пентатонике

разовьет указательный и средний палец.

После извлечения первой ноты средний палец дол-
жен быть над шестым ладом, чтобы ударить вто-
рую ноту. Обратите внимание, что указательный

Для исполнения более высокой ноты восходя-
щим легато сыграйте медиатором только первую
ноту. Вторая нота извлекается ударом левой руки
по грифу.

палец нужно ставить сразу же за пятым ладовым

порожком.

После извлечения звука правой рукой средний па-
лец должен быстро и точно опуститься на шестой
лад. Палец должен прижать струну как можно ближе
к ладовому порожку, как показано на фотографии.

В это упражнение можно добавить удары вверх,
но лучше использовать только удары вниз — так вы
добьетесь чистого связного звучания.
дорожка w- 7

39 * Упражнения на восходящее легато

В этом упражнении, построенном на минорной пентатонике,
для легато задействуются безымянный палец и мизинец.

Перед работой над упражнением поставьте пра-
вильно левую руку, как показано на фотографии.
Обратите внимание, что указательный палец ста-
вится сразу же за третьим ладовым порожком,
а мизинец нависает над шестым ладом.

Мизинец должен ударять в гриф близко к шестому
ладовому порожку, чтобы нота прозвучала внятно.
Указательный палец должен оставаться на месте
и прижимать струну, иначе она будет приглушена,
и нота, исполненная легато, не прозвучит.

После успешного выполнения восходящего легато,
до того как вы поднимете мизинец, указательный
палец нужно перенести на следующую струну.

Безымянный палец должен ударять в гриф макси-
мально близко клятому ладовому порожку. Ваша
задача — довести громкость нот, исполняемых ле-
гато, до уровня обычного звукоизвлечения.
__ дорожка

39 -пражне1X на восходящее легато до

В мажорной гамме встречаются двойные восходящие легато,
где медиатором играется только первая нота из трех.

На второй доле первая нота из трех восходящих
легато играется на пятой струне. Очень важно по-
ставить правильно пальцы левой руки, как показано
на фотографии.

Первую ноту этой гаммы нужно прижать средним
пальцем, как показано на фотографии. Обратите
внимание, что мизинец находится над четвертым
ладом. Перед звукоизвлечением первой ноты всег-
да проверяйте положение пальца, исполняющего
легато.

J 60-150

гамма С мажор схема 1

Чтобы струны звучали чисто, не поднимайте пальцы Как и в предыдущих упражнениях, используйте для
с них, играя легато каждую новую ноту. На фотогра- звукоизвлечения только удар вниз, особенно играя
фии показано, что указательный передний палец восходящим легато три ноты.

прижимают пятую струну, а мизинец играет восхо-

дящим легато третью ноту (G).
дорожка ху

41 Упражнения на восходящее легато 40

Для завершающего упражнения на восходящее легато подойдет
хроматическая гамма с четырьмя легато на одной струне.

Указательный палец должен прижимать первую
ноту (С). Обратите внимание, что остальные пальцы
левой руки находятся над соответствующими лада-
ми — только так можно сыграть несколько легато.

Чтобы струны звучали чисто, не поднимайте паль-
цы с них, играя легато каждую новую ноту. На фо-
тографии показано, что указательный, средний
и безымянный палец прижимают шестую струну,
а мизинец играет восходящим легато четвертую
ноту (Df).

Когда мизинец исполнит четвертую ноту легато,
поднимите указательный палец с шестой струны
и перенесите его на седьмой лад пятой струны, что-
бы сыграть следующий ряд легато.

Чтобы исполнить последнюю ноту С в конце второго
такта, ослабьте пальцы левой руки и передвиньте
ее на один лад выше. Мизинец окажется на вось-
мом ладу.
41

дорожка

Упражнения на нисходящее легато 42

Это упражнение нацелено на постепенное развитие техники
нисходящего легато для указательного и среднего пальца.

При игре зажатых струн нисходящим легато нужно
заранее ставить пальцы на лады. На фотографии
показано, что указательный и средний палец зара-
нее находятся на ладах, чтобы сыграть первое нис-

Средний палец сыграл вторую ноту (А). Обратите
внимание, что палец остановился над пятой стру-
ной, потому что для извлечения второй ноты он стя-
гивает шестую струну вниз.

ходящее легато первого такта.

J 60-150 пентатоника G минор схема 1 Примечание. Вы можете транспонировать

это упражнение в другую тональность

Чтобы сыграть последние две ноты, сдвиньте левую
руку в третью позицию, прижимая средний палец
на четвертом ладу. Обратите внимание, что указа-
тельный палец прижат на третьем ладу, чтобы сы-
грать нисходящее легато.

Помните, что медиатором играется только первая
нота. Вторая извлекается «сдергиванием» струны
пальцем левой руки. На фотографии показано, что
на второй доле пятая струна играется ударом ме-
диатора вниз.
дорожка -7

43 Упряэкнения ня нисходящее легято . 42

Это упражнение, построенное на минорной пентатонике,
поможет развить технику нисходящего легато для безымянного
пальца и мизинца.

Перед началом игры поставьте пальцы на лады
(сразу же за ладовыми порожками) и прижмите их,
как показано на фотографии.

Для исполнения нисходящего легато стяните стру-
ну мизинцем вниз и поднимите его. Если вы просто
снимете мизинец со струны, то вторая нота не про-
звучит.

J 60-150 пентатоника G минор схема 1 Примечание. Вы можете транспонировать

это упражнение в другую тональность

После успешного выполнения нисходящего лега-
то пальцы нужно перенести на следующую струну.
На фотографии показано, что пока звучит нота G
шестой струны, безымянный палец перемещается

В конце первого такта вытяните мизинец, чтобы
поставить его на шестую струну для извлечения
следующей ноты (Bi,). При этом левая рука должна
быть неподвижна.

на пятую струну.
Упражнения на нисходящее легато @ дор4о4Ж1<а

Для развития техники в этом упражнении нисходящим легато
исполняются три ноты на одной струне.

Первую ноту этой гаммы нужно прижать средним
пальцем, как показано на фотографии. Обратите
внимание, что указательный палец находится над
седьмым ладом. Перед звукоизвлечением первой
ноты всегда проверяйте положение пальца, испол-

На третьей доле первая нота из трех нисходящих
легато играется на третьей струне. Перед ударом
по струне очень важно поставить пальцы на соот-
ветствующие лады.

няющего легато.

J 60-150

гамма С мажор схема 1

Примечание. Вы можете транспонировать
это упражнение в другую тональность

Чтобы нота прозвучала, каждый палец должен
стягивать струну вниз. На фотографии показан
безымянный палец после исполнения ноты D нисхо-
дящим легато на четвертой доле.

Как и в предыдущих упражнениях, используйте для
звукоизвлечения первой ноты только удар вниз.
Когда вы добьетесь чистого и громкого звучания,
можно играть ударами вверх.
дорожка

45 Упражнения на нисходящее легато

Для завершающего упражнения на нисходящее легато подойдет
хроматическая гамма с четырьмя легато на одной струне.

Расположите большой палец левой руки за грифом,
как показано на фотографии. При таком положении
у остальных пальцев есть опора для исполнения
легато.

Мизинец должен прижимать первую ноту (С). Обра-
тите внимание, что остальные пальцы левой руки
прижаты на соответствующих ладах— только так
можно сыграть несколько нисходящих легато.

J 60-110

хроматическая гамма С

Примечание. Вы можете транспонировать
это упражнение в другую тональность

Чтобы струна звучала чисто, прижимайте неза-
действованные пальцы после исполнения легато.
На фотографии показано, что указательный, сред-
ний и безымянный палец прижимают струну, а ми-
зинец играет нисходящее легато.

Чтобы исполнить последнюю ноту С, ослабьте паль-
цы левой руки и передвиньте ее на один лад ниже.
Указательный палец окажется на восьмом ладу.
Сочетание легато

® дорожка
46

В этом упражнении сочетанием восходящего и нисходящего

легато играется плавная мелодичная линия.

Вторую ноту в пентатонике нужно сыграть мизин-
цем. На фотографии указательный палец прижи-
мает шестую струну на пятом ладу, а мизинец нахо-
дится над восьмым ладом шестой струны.

На третьей доле первого такта исполняется после-
довательное восходящее и нисходящее легато. Вы-
полните восходящее легато безымянным пальцем
(прижмите струну возле ладового порожка), затем
движением вниз выполните нисходящее легато.

J 70-150
пентатоника А минор схема 1
п

Примечание. Вы можете транспонировать это упражнение в другую тональность

1 1 П , J J —
111 I I I г - -1 1 1 1 1 1
п п п п п п
-т— • --
-А -в— 7 5 7 5 - 5 7 7 S я -5 s" '

Последняя нота в первом такте попадает на слабую
долю. Несмотря на совет, приведенный в 25 упраж-
нении, сыграйте эту ноту ударом вниз— так вы
добьетесь сильного звучания нисходящего легато.

Для исполнения предпоследней ноты(G)передвинь-
те левую руку на третью позицию — указательный
палец на третьем ладу. Обратите внимание, что
безымянный палец находится над пятым ладом,
чтобы сыграть восходящее легато.
Сочетание легато 46

Быстрый ритм гаммы с шестнадцатыми нотами легко играется

восходящим и нисходящим легато.

В этом упражнении для исполнения легато нужно
использовать только удары вниз, так как ни одна
из нот, сыгранных медиатором, не попадает на сла-
бые доли шестнадцатых нот.

Палец, играющий восходящее легато, должен
быстро и точно опускаться на гриф, желательно
максимально близко к ладовому порожку. На фото-
графии показан безымянный палец, исполняющий
удар по седьмому ладу на второй доле.

Для правильного выполнения нисходящего легато
указательный палец должен находиться на пятом
ладу. Чтобы нота прозвучала громко и чисто, палец
должен стягивать струну вниз.

Всегда заранее ставьте пальцы на лады. На фото-
графии показано, что пока звучит нота (D) третьей
доли второго такта, мизинец уже перемещается
на восьмой лад.
Сочетание легато

Синкопированные восходящие и нисходящие легато

в пентатонике украсят любое

соло.

На третьей доле первого такта указательным паль-
цем и мизинцем исполняется последовательное
восходящее и нисходящее легато (более высокая
нота исполняется левой рукой). Мизинец должен
стягивать струну с усилием вниз.

Сыграйте ноту G ударом вверх, так как после нее
идет синкопированная нота.

J 60-120 пентатоника А минор схема 1

Во втором такте, чтобы быстро перейти otG в кон-
це первой доли к С во второй доле, не снимайте
указательный палец с грифа, а поставьте им полу-
барре, как показано на фотографии.

Обратите внимание, что следующие две ноты доли
играются ударами вверх. Это не только артикулиру-
ет ритм, но и поможет сыграть удар вниз на третьей
доле намного легче, особенно при игре в быстром
темпе.
Сочетание легато

Мажорные гаммы (и лады) легче играть легато с исполнением
трех нот на одной струне, как в этом упражнении.

Перед выполнением упражнения правильно по-
ставьте левую руку— пальцы должны находиться
над соответствующими ладами. Указательный па-
лец прижимает первую ноту, а указательный палец
и мизинец расположены над десятым и двенадца-
тым ладом соответственно.

Все упражнение играется ударами вниз, даже если
некоторые ноты попадают на слабые доли. Необхо-
димо придерживаться ритма игры шестнадцатых
нот, а не триолей. Для этого играйте под метроном.

Восьмая нота в конце первого такта дает возмож- Чтобы нота прозвучала, палец должен стягивать
ность сделать паузу перед движением вниз по гам- струну с усилием вниз. На фотографии показан
ме и переставить пальцы. Перед звукоизвлечением мизинец, исполнивший первое нисходящее легато
пальцы левой руки должны быть расположены, как на четвертой доле во втором такте.

на фотографии.
Группировка длительностей

дорожка
50

Группировка длительностей помогает изучать гаммы,

как в реальной игре.

Играйте упражнение переменным штрихом вось-
мыми нотами. На фотографии показано, что вто-
рая нота (С) на шестой струне извлекается ударом
вверх.

Сыграв первые четыре ноты и«поднявшись»
по гамме (см. название гаммы), вы вернетесь
ко второй ноте и «подниметесь» по следующим че-
тырем нотам. На фотографии мизинец готов при-
жать шестую струну на восьмом ладу.

J 70-150

пентатоника А минор схема 1 — «четыре в ряд» (восходящая)

Сыграв последнюю ноту (G) в первом такте, пере-
несите медиатор за пятую струну. На фотографии
показан медиатор перед звукоизвлечением первой
ноты (D) первой доли второго такта.

На протяжении всего упражнения левая рука оста-
ется неподвижной, пальцы находятся над соответ-
ствующими ладами. В таком положении можно бы-
стро прижать требуемую ноту.
дорожка

Группировка длительностей 50.

Для извлечения максимальной пользы от группировки нот
необходимо сыграть ритм вверх и вниз по гамме, как в этом упражнении.

Для развития техники обеих рук необходимо играть
упражнение переменным штрихом шестнадцатыми
нотами. На фотографии показан удар вниз на тре-
тьей ноте первого такта (нота D).

На фотографии мизинец прижимает ноту С на вто-
рой доле. Обратите внимание, что палец располо-
жен близко к ладовому порожку, при таком положе-
ние звук будет чистым, без дребезжания.

J 60-120 пентатоника А минор схема 1 — «четыре в ряд» (восходящая и нисходящая)

Примечание. Вы можете транспонировать
это упражнение в другую тональность

Л
в

Сыграв ноту А в конце третьей доли первого такта,
перенесите медиатор за пятую струну, чтобы сы-
грать следующую ноту (Е). На фотографии показан
медиатор перед звукоизвлечением первой ноты

четвертой доли ударом вниз.

Всегда заранее ставьте пальцы на лады. На фо-
тографии указательный палец прижимает ноту D
на пятой струне, а мизинец уже готов прижать ше-
стую струну на восьмом ладу.
Группировка длительностей

©дорожка

Мажорная гамма (и связанные с ней лады) отлично подходит

для отработки группировки длительностей и создания ритмов.

В этом упражнении задействуются четыре пальца
левой руки, поэтому правильно расположите руку
перед началом игры. На фотографии средний палец
прижимает первую ноту (С), а указательный палец
готов прижать вторую ноту на седьмом ладу пятой

Играйте упражнение переменным штрихом шест-
надцатыми нотами. На фотографии показано, что
третья нота(D)первого такта играется ударом вниз.

струны.

J 60-120

гамма С мажор схема 1 — «1-3-2-1» (восходящая)

Во втором такте первые две ноты (G и В) нужно
прижать мизинцем и безымянным пальцем соот-
ветственно. Не торопитесь увеличивать темп —
независимую работу этих пальцев сложно развить,
тщательно отрабатывайте упражнение.

На фотографии показано, что последнюю ноту (С)
нужно прижать мизинцем. Обратите внимание, что
длительность этой ноты— четверть, при повторе
упражнения будет достаточно времени для перехо-
да на первую ноту шестой струны.
дорожка

Группировка длительностей

В этом упражнении вы научитесь играть предыдущую гамму
в нисходящем порядке. Может, стоит совместить два упражнения?

Перед началом упражнения можно прижать три
требуемые ноты, так как все они расположены
на четвертой струне. На фотографии показано, что
указательный и безымянный палец, а также мизи-
нец расположены на соответствующих ладах.

Играйте это упражнение переменным штрихом
шестнадцатыми нотами. На фотографии показано,
что вторая нота (А) первого такта играется ударом
вверх.

J 60-720

гамма С мажор схема 1 — «1-3-2-1» (нисходящая)

Вторая нота (G) второй доли находится на десятом
ладу пятой струны. Такой переход требует незави-
симой работы пальцев, поэтому вам может потре-
боваться дополнительное время для отработки

Во втором такте после удара вниз по пятой струне
медиатор нужно пронести за пятую струну, чтобы
сыграть следующую ноту (D) ударом вверх.

этого момента.
53 . Интервалы

дорожка
54

Упражнение на основе минорной пентатоники с квартами
поможет развить технику обеих рук. Попробуйте сыграть другие
гаммы с квартами.

Самый эффективный способ прижимать ноты
на соседних струнах— «перекатывание». Не под-
нимайте палец, а просто проведите его на верхние
струны. Не отрывайте палец от струн, ослабьте дав-
ление на нижней струне, чтобы заглушить ее.

Играйте упражнение переменным штрихом вось-
мыми нотами. На фотографии показано, что вторая
нота(D)играется ударом вверх.

J 70-150 пентатоника А минор схема 1 — кварты

па а □

Средний палец в этом упражнении не используется,
но для развития техники левой руки держите паль-
цы как можно ближе к ладам.

При нисходящем порядке игры гаммы продолжай-
те использовать «перекатывание». На фотографии
безымянный палец «перекатывается» на четвертую
струну после исполнения Е на второй доле второго
такта.
Интервалы 54

Упражнение с квартами между соседними нотами можно сыграть
как обычным способом звукоизвлечения, так и свипом.

Все ноты в триоли можно сыграть одним движени-
ем— свипом. На изучение этой техники стоит по-
тратить время. На фотографии показано, что удар
вниз на первой доле совершается одним движени-
ем: медиатор проводится по шестой, пятой, четвер-
той струне.

Первые три ноты находятся на одном ладу, сыграй-
те их «перекатыванием». На фотографии показан
указательный палец, выполняющий «перекатыва-
ние». Не ставьте барре: палец левой руки должен
двигаться вместе с медиатором, прижимая только
одну струну.

При игре этого упражнения переменным штрихом
помните, что триоли на второй и четвертой доле
начинаются с удара вверх. На фотографии первая
нота второй доли играется ударом вверх.

На второй доле второго такта только две первые
ноты играются «перекатыванием» (используется
безымянный палец). Последнюю ноту (G) на второй
струне нужно прижать мизинцем. Не поднимайте
средний палец с басовых струн.
55 Интервалы

Мажорная гамма терциями отлично звучит и идеально подходит
для развития техники игры.

В этом упражнении задействуются четыре пальца
левой руки, поэтому правильно расположите их пе-
ред началом игры. Средний палец прижимает пер-
вую ноту (С), а указательный палец готов прижать
вторую ноту на седьмом ладу пятой струны.

Играйте упражнение переменным штрихом шест-
надцатыми нотами. На фотографии показано, что
четвертая нота первого такта (F) играется ударом
вверх.

J 60-120 гамма С мажор схема 1 — терции

D Н Н □

Всегда держите пальцы максимально близко к стру-
нам. На фотографии безымянный палец прижимает
вторую ноту третьей доли (В), а остальные пальцы
левой руки готовы сыграть следующие ноты.

Чтобы прижать ноты F и А на второй доле второго
такта, примените «перекатывание» мизинца. Рабо-
тать мизинцем очень сложно, не торопитесь во вре-
мя выполнения упражнения.
Интервалы 56

Расстояние между нотами в этом упражнении — секста,

поэтому начните играть переменным штрихом в медленном темпе.
Спешка приведет к ошибкам.

После исполнения второй ноты (А) безымянный па-
лец и мизинец уже должны быть над девятым и де-
сятым ладом, чтобы прижать следующую сексту.

Движения при игре переменным штрихом должны
быть намного шире, чем обычно. На фотографии
показано, что после исполнения первой ноты (С)
ударом вниз медиатор пропускает пятую струну

Во втором такте вторую сексту (С и А) можно сы-
грать безымянным пальцем и мизинцем. Ноты на-
ходятся не на смежных струнах, поэтому их сложно

Ноты следующей сексты (втора доля, второй такт)
находятся на седьмом ладу, их можно сыграть с по-
мощью «перекатывания».

зажать только одним мизинцем.
J 47 Арпеджио

Диатонические арпеджио построены только из нот диатонической
гаммы, они отлично подходят для развития навыка импровизации.

Играйте упражнение переменным штрихом вось-
мыми нотами, как триоли. Это значит, что первая
нота второй доли (D) играется ударом вверх.

Для плавного перехода от последней ноты первой
доли (G) к первой ноте второй доли (D) примените
«перекатывание» мизинца.

При игре арпеджио левая рука будет постоянно
передвигаться по струнам вперед и назад, поэтому
очень важно всегда держать пальцы над соответ-
ствующими ладами.

На фотографии показано, как ноты Е и В второго
такта прижимаются приемом «перекатывание».
Поставьте безымянный палец так, чтобы во время
прижатия ноты Е он задевал четвертую струну толь-
ко кончиком. Затем, по мере перекатывания пальца
на четвертую струну, он заглушит третью струну.
за

названиями нот.

дорожка

№

Арпеджио 58

Первую ноту этого упражнения (на восьмом ладу)
нужно прижать безымянным пальцем. Обратите
внимание, что безымянный палец и мизинец на-
ходятся над девятым и десятым ладом соответ-
ственно.

Ритмы с нисходящим арпеджио начинаются с квинты трезвучия,

а не с тоники — во время игры следите

После исполнения последней ноты первой доли (С)
«перекатите» мизинец на третью струну, чтобы при-
жать следующую ноту (F) во второй доле.

Этот ритм проще играть переменным штрихом, чем
свипом. На фотографии показано, что первая нота
второй доли играется ударом вверх.

Держите пальцы над соответствующими ладами
как можно ближе к струнам. На фотографии по-
казано, что безымянный палец прижимает ноту В
второй доли второго такта, а мизинец и указатель-
ный палец уже готовы сыграть оставшиеся ноты
трезвучия.

59 . Арпеджио

Диатонические арпеджио с септимами сгруппированы в четыре
ноты, поэтому их хорошо исполнять шестнадцатыми нотами.

Играйте упражнение переменным штрихом шест-
надцатыми нотами. На фотографии показано, что
четвертая нота первого такта (В) на четвертой
струне играется ударом вверх.

8 этом упражнении задействуются четыре пальца
левой руки, поэтому правильно расположите их
перед началом игры. На фотографии показано, что
средний палец прижимает первую ноту (С), а указа-
тельный палец, безымянный палец и мизинец рас-
положены над соответствующими ладами.

Первая нота второй доли находится на десятом
ладу, поэтому после извлечения последней ноты
первой доли (В) мизинец нужно расположить над
шестой струной.

Во втором такте последние три ноты играются
«перекатыванием» мизинца. Чтобы ноты звучали
четче, палец должен прижимать только одну струну
за раз.
Нисходящие арпеджио с септимами начинаются не на тонику,
а на септиму. Это может быть непривычно, поэтому, выполняя
упражнение, не торопитесь.

Арпеджио

Одновременно сдвижением правой руки мизинец
левой руки «перекатывается» с четвертой струны
на вторую.

Чтобы играть упражнение переменным штрихом,
некоторые удары нужно проносить через несколько
струн. На фотографии показано, что после послед-
него удара вверх в первой доле медиатор проходит
за третью струну, чтобы сыграть ноту А второй доли

ударом вниз.

J 60-100 гамма С мажор схема 1 — диатонические нисходящие арпеджио с септимами

UQ 0 □

Для исполнения второй ноты второй доли мизинец
нужно снова «перекатить», чтобы он прижимал
только третью струну.

В последнем арпеджио на третьей доле второго
такта мизинец дважды прижимает десятый лад.
Вместо «перекатывания» пальца во время игры
второй ноты (А) арпеджио расположите мизинец
над шестой струной.
61 Аккорды в мажорных тональностях

Данные последовательности аккордов в мажорных тональностях
могут применяться для отработки аккордов, гамм и арпеджио.

С помощью определителя аккордов на странице 115 вы сможете
легко транспонировать последовательности в любую тональность.

6 I. I

6I.4
11m

I? VI

61
78

Упражнения

61 . Аккорды в мажорных тональностях продолж.
61

III0

VI7

Hm7

V7
Упражнения

Аккорды в минорных тональностях

Данные последовательности аккордов в минорных тональностях
могут применяться для отработки аккордов, гамм и арпеджио.
С помощью определителя аккордов на странице 115 вы сможете
легко транспонировать последовательности в любую тональность.

62.4

Аккорды В минорных тональностях продолж.

IVm7

t VII7

I? 111л

Доминантсептаккорды

Последовательности доминантсептаккордов часто используются

в блюзе и джазе. В начале XX века эти стили оказали

значительное влияние на музыку. С помощью определителя
аккордов на странице 115 вы сможете легко транспонировать
последовательности в любую тональность.

63.4
17

117

Ilm7

V7
63 . Доминантсептаккорды продолж.
63

Глава

Комплексы J
упражнений
Ритм-гитара

ритм-гитара ^ Легкий 2 ритм-гитара > Легкий 1

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин Подготовка Аккорды: G (с. 130), D (с. 120), Ат (с. 134) Повторите аккорды, затем быстро и плавно переставляйте их. Совет: аккорд G зажимайте указательным, средним и безымянным пальцем. -—
1 мин 61.1 (с. 76-77) G, D, Ат Транспонируйте последовательность в тональность G. Нужно заменить аккорды упражнения (С, G, Dm) на аккорды G, D, Ат. Проверьте себя по определителю аккордов на с. 115.
2 мин 1 (с. 16) G, D, Ат Простой ритм с половинными нотами позволит сосредоточиться на левой руке. Аккорды должны звучать указанную длительность, не глушите их! Начните играть с темпа 70 уд/мин и постепенно повышайте его.
2 мин 2 (с. 17) G, 0, Ат В этом ритме на вторую долю каждого такта добавляются четвертные ноты, которые играются ударом вниз. На смену аккорда достаточно времени, не забывайте сыграть слабым ударом четвертую долю.
4 мин 3(с. 18) G, 0, Ат В завершении комплекса на четвертую долю добавляются четвертные ноты. Сейчас последовательность должна зазвучать знакомо, это «Knockin' On Heaven's Door» Боба Дилана, которую переиграли Эрик Клэптон и Guns n' Roses. —

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ

1 мин Подготовка Аккорды: Em Быстро меняйте аккорды, держа пальцы максимально близко к грифу.
(с. 124), Ат (с. 134), Совет: для плавной смены аккорда Em на В7 (и обратно) постарайтесь
В7(с. 138) не отрывать средний палец от грифа.

1 мин 62.1 (с. 80-81) Em, Am, В7 Транспонируйте последовательность аккордов упражнения в Em (можете воспользоваться определителем аккордов на с. 115). Так вы сможете играть аккордами, указанными в этом комплексе.
2 мин 1 (с. 16) Em, Am, В7 В ритме с половинными нотами для смены аккорда достаточно времени. Очень важно играть под метроном, начните с темпа 70-80 уд/мин.

3 мин 4 (с. 19) Em, Am, В7 Этот двухтактный ритм нужно повторить два раза. В первом и третьем такте должны быть половинные ноты, а во втором и четвертом — четвертные.
3 мин 3 (с. 18) Em, Am, В7 Этот ритм состоит из четвертных нот, поэтому для смены аккорда остается меньше времени. Играйте под метроном, начните с темпа 70 уд/мин.
ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин Подготовка Аккорды:G7 (с. 131), Е7 (с. 125), А7 (с. 135), D7(с. 121) Повторите указанные аккорды.Повторите технику барре, все ноты должны звучать чисто. При необходимости измените положение левой руки (большой палец находится за грифом, обеспечивая опору для указательного пальца).
1 мин 63.3 (с. 84-85) G7, Е7, А7, D7 Сыграйте последовательность без метронома для ознакомления. Совет: при смене аккордов ослабьте указательный палец, но не снимайте его полностью со струн.
2 мин 3(с. 18) G7, Е7, А7, D7 Этот простой ритм из четвертных нот полностью играется ударами вниз — так вы сможете сосредоточиться на левой руке. Начните играть с темпа 90 уд/мин и постепенно доводите его до 120 уд/мин.
2 мин 6 (с. 21) G7, Е7, А7, 07 При игре ритмов с восьмыми нотами аккорды можно менять на последнем ударе вверх. Вы будете ударять по открытым струнам и передвигать левую руку одновременно. Начните с темпа 60 уд/мин.
4 мин 8 (с. 23) G7, Е7, А7, 07 Для создания синкопы в этом ритме между второй и третьей долей вставляется лига. Правая рука должна двигаться точно так же, как в предыдущем ритме, добавляется очень слабый удар на третьей доле.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин Подготовка Аккорды: F& (с. 142), G7 (с. 131), Сд (с. 142), Е7(с. 124) Такая джазовая последовательность поможет освоить мажорные септаккорды. Совет: для аккорда Ед используйте схему 1, а для аккорда Сд — схему 4. Они приведены на с. 142 и 143.
1 мин 61.6 (с. 78-79) Fa, G7, Сд, Е7 В последовательности четыре аккорда, встречаются барре. Поэтому смену аккордов нужно производить быстро и точно.
2 мин 1 (с. 16) Ед, G7, Сд, Е7 Ритм состоит из половинных нот, смена аккорда происходит на каждый удар (кроме четвертого такта). Начните с медленного темпа (70-80 уд/ мин), повышайте темп только после достижения точной игры.
2 мин 3(с. 18) Рд, G7, Сд, Е7 Играя ритм из четвертных нот, вы научитесь быстро менять аккорды. Используйте метроном, начните с темпа 70 уд/мин.
4 мин 8 (с. 23) Ед, G7, Сд, Е7 В этом ритме на вторую долю добавляется лига, поэтому придется «втиснуть» второй аккорд каждого такта (играя его на счет «2 и»). Совет: при смене аккордов перемещайте пальцы скольжением вдоль струн, чтобы сократить их передвижение.

ритм-гитара [> Продвинутый 1 ритм-гитара |> Продвинутый 2
ритм-гитара |> Профессиональный 2 ритм-гитара J> Профессиональный 1

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин Подготовка Аккорды: Ат7 (с. 144-145), D9 (с. 146-147), Dm (с. 121), G#°(c. 149) Играйте передвигаемые аппликатуры Am7 и 09 с тоникой на пятой струне. Аккорд G#0 нужно играть с тоникой на четвертой струне.
1 мин 62.7 (с. 82-83) Am7, 09, От, G#° В последовательности нужно заменить аккорд 07 на 09, а В и Е7 на Dm и G#0 соответственно. Играя верхние струны в аккорде G#0, вы фактически получаете аккорд Е79.
2 мин 8 (с. 23) Ат7, 09, Dm, G#° Играйте синкопированный ритм с восьмыми в темпе 120 уд/мин, чтобы получить «латинское» звучание, напоминающее ранние работы Сантаны.
2 мин 9 (с. 24) Ат7, 09, Dm, G#° Этот регги-аккомпанемент исполняется шестнадцатыми нотами и отлично звучит в темпе около 65-75 уд/мин. Совет: чтобы прекратить звучание нот, ослабляйте пальцы левой руки между ударами.
4 мин 12 (с. 27) Am7, 09, Dm, G#° Меняйте аккорды на слабой доле второй доли, чтобы сыграть два аккорда за такт. Этот ритм в стиле фанк лучше всего исполнять в темпе 80-90 уд/мин.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин Подготовка Аккорды: G7 (с. 131), С7(с. 117), В7 (с. 139), Е7(с. 125) Чтобы быстро переходить между аккордами и не глушить открытые струны, используйте передвигаемые аппликатуры аккордов (указаны в каталоге). Чтобы быстро сменить аккорд G7 на С7, ослабьте левую руку и передвиньте ее (не меняя положения пальцев) на восьмой лад.
1 мин Подготовка А7 (с. 135), D7 (с. 121), Е|>т7 (с. 145), А|>7 (с. 132) Для смены аккордов всегда используйте минимальное количество движений. Чтобы сменить аккорд D7 на Е|>т7, передвиньте руку на один лад вверх, поднимите мизинец и поставьте безымянный палец.
2 мин 63.8 (с. 86-87) G7, С7, В7, Е7, А7, 07, Е|>т7, А|»7 В упражнении много аккордов, сыграйте их сначала без метронома, сводя движения пальцев левой руки к минимуму.
3 мин 1 (с. 16) G7, С7, В7, Е7, А7, D7, Е|>т7, А|>7 Сыграйте последовательность в ритме с половинными нотами,чтобы отработать точную смену аккордов. Каждый аккорд должен полностью звучать свою длительность. Начните с темпа 120 уд/мин.
3 мин 3 (с. 18) G7, С7, В7, Е7, А7, D7, Е[>т7, А|>7 Ритм с четвертными нотами создает джазовое звучание. В перспективе вы должны уметь играть этот ритм в темпе 200-220 уд/мин. Совет: чтобы добиться звучания в стиле Уэса Монтгомери, играйте большим пальцем.
Игра пальцами

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин Подготовка Аккорды: Em (с. 124), G (с. 130) Повторите указанные аккорды. В аккорде G поставьте только средний и безымянный палец. Так как первая струна не играется и не прижимается, вы сможете быстрее менять аккорды.
1 мин Подготовка С (с. 116), В7 (с. 138) При игре пальцами не обязательно прижимать струны, которые не будут играться. В аккорде В7 можно не ставить мизинец.
2 мин 62.3 (с. 80-81) Em, G, С, В7 Транспонируйте последовательность в тональность Em при помощи определителя аккордов на с. 115. Должна получиться такая последовательность: Em, G, С, В7 (смените последний аккорд с V на V7).
2 мин 13 (с. 28) Em, G, С, В7 Большой палец должен играть пятую и четвертую струну в третьем и четвертом такте (пальцы m и i играют прежние струны). Совет: чтобы было слышно и мелодию, и бас, играйте струны с одинаковым усилием.
4 мин 13 (с. 28) Em, G, С, В7 Ритм можно синкопировать, разделив мелодию и бас. В первом такте сыграйте басовую ноту (Е) на шестой струне, затем сыграйте ноту мелодии (В) на второй доле. Сыграйте оставшуюся часть последовательности таким способом.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин Подготовка Аккорды: С (с. 116), Ат (с. 134) Пока что сыграйте аккорды ударами, чтобы сосредоточиться на левой руке. При смене аккордов не изменяйте положение указательного и среднего пальца на грифе.
1 мин Подготовка F (с. 126), G (с. 130) Аккорд G можно поставить только при помощи безымянного и среднего пальца (не играйте первую струну). Уделите внимание полному барре на аккорде F. Все шесть струн должны звучать чисто, при необходимости измените положение пальцев или руки.
2 мин 61.2 (с. 76-77) С, Am, F, G Проиграйте эту последовательность,чтобы добиться быстрой смены аккордов.
3 мин 15(с. 30) С, Am, F, G В аккордах F и G тоники расположены на шестой струне, поэтому в третьем и четвертом такте смените схему игры басовых нот. Большой палец ударяет по шестой струне (одновременно играются ноты аккордов), затем на второй доле играет пятую струну.
3 мин 16 (с. 31) С, Am, F, G В третьем и четвертом такте измените схему игры басовых нот. Так вы сможете сыграть всю последовательность типичным для кантри способом. Совет: чтобы бас звучал четче, несильно прижимайте басовые струны ладонью правой руки.

игра пальцами |> Легкий 1 игра пальцами > Легкий 2
ИГРА ПАЛЬЦАМИ [> Продвинутый 2 ИГРА ПАЛЬЦАМИ [> ПрОДВИНуТЫЙ 1

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин Подготовка Аккорды: С (с. 117), Ат (с. 134), Е(с. 126), G (с. 130) Отработайте полное барре для аккорда F. Каждая струна должна звучать чисто, при необходимости измените положение пальцев или руки.
1 мин 61.2 (с. 76-77) С, Am, F, G Сыграйте последовательность без метронома для ознакомления. Совет: при игре аккорда Ат держите мизинец близко к струнам, это ускорит переход на аккорд F.
2 мин 17 (с. 32) С, Am, F, G Классический ритм в размере 6/8 прекрасно звучит в этой последовательности. Первые два такта сыграйте по схеме первого такта упражнения, а третий и четвертый такты — по схеме второго такта (так большой палец играет правильные струны для басовых нот).
2 мин 18 (с. 33) С, Am, F, G В третьем и четвертом тактах большой палец играет шестую струну. Верхняя нота для аккорда F повторяется, но в последнем такте вы можете сыграть G на первой доле, a F на третьей доле (G-G7).
4 мин 19 (с. 34) С, Am, F, G Как и в предыдущем ритме, в третьем и четвертом тактах большой палец играет шестую струну. Когда не требуется звучание всех струн, некоторые гитаристы играют аккорд F без барре (прижимая шестую струну большим пальцем), но в этом ритме задействованы все шесть струн.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ

1 мин Подготовка Аккорды: 07(С7 р. 116 - на два лада выше), G7 (с. 130) Используйте передвигаемую аппликатуру аккорда D7 по схеме 3. Для этого поставьте открытый аккорд С7 (с. 116) и сместите его на два лада выше, указательный палец окажется на третьем ладу.
1 мин Подготовка Е7(С7 р. 116- на четыре лада выше), А7(с. 135) На основе аккорда С7 таким же образом постройте аккорд Е7 (указательный палец на пятом ладу второй струны). При смене аккорда на А7 безымянный палец остается на месте.
1 мин 63.3 (с. 84-85) G7, Е7, 07, А7 Сыграйте последовательность без метронома, исполняя каждый аккорд большим пальцем. Безымянный палец находится всегда

на пятой струне, не поднимайте его.

Змин 20 (с. 35) G7, Е7, D7.A7

Вначале играйте только басовые ноты. Аккорды G7 и А7 играйте
по схеме второго такта, а аккорды Е7 и D7 по схеме первого такта.
Ставьте аккорды полностью, пальцы i, m и а должны играть только
ноты на первой доле.

4 мин 20 (с. 35) G7, Е7, D7, А7

Когда вы сможете уверенно играть басовую партию, добавляйте
оставшиеся ноты мелодии. Совет: добавляйте ноты по одной
и переигрывайте последовательность, чтобы избежать ошибок.
ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин Подготовка Аккорды: Dm7 (с. 144-145), G7 (с. 131), Сд, Fa (с. 142) Используйте передвигаемые аппликатуры аккордов 0т7 и Сд с тоникой на пятой струне. Аккорд Fa можно сыграть открытым с тоникой на четвертой струне. Аккорд G7 играйте на полном барре по схеме 1.
1 мин (Подготовка) В0 (с. 148-149), Е7 (с. 124), Ат7 (с. 144-145), А7 (с. 134) Используйте передвигаемую аппликатуру аккорда В0 по схеме 4. Остальные аккорды можно играть открытыми. Совет: при смене аккорда В0 на Е7 оставляйте мизинец на месте.
2 мин 62.8 (с. 82-83) Dm7, G7, Сд, Fa, В0, Е7, Ат7, А7 Сыграйте последовательность без метронома,исполняя каждый аккорд большим пальцем. Чтобы быстрее менять аккорды, старайтесь свести к минимуму все перемещения пальцев левой руки.
3 мин 22 (с. 37) Dm7, G7, Сд, Fa, В0, Е7, Ат7, А7 Аккорды Dm7, Сд, В0, Ат7 и А7 играйте по схеме, приведенной для аккорда С (тоника на пятой струне). Аккорд Рд играйте по схеме, приведенной для аккорда Dm7 (тоника на четвертой струне), а аккорды G7 и Е7 по схеме Dm7/G (тоника на шестой струне).
3 мин 23 (с. 38) Dm7, G7, Сд, Ед, В0, Е7, Ат7, А7 Для аккордов G7 и Е7 играйте бас на шестой струне. Для аккорда Fa сместите схему игры на одну струну выше: большой палец играет четвертую струну, а пальцы i, m и а играют первые три струны.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин Подготовка Аккорды: G7 (с. 131), Е7(с. 124), А7 (с. 134), D7 (с. 116), В0 (с. 148-149) Аккорд D7 играйте, как С7 (схема 3), но на два лада выше, используйте аппликатуру на с. 116. Используйте передвигаемую аппликатуру аккорда В0 с тоникой на пятой струне.
1 мин 63.7 (с. 86-87) G7, Е7, А7, D7, В0 Сыграйте последовательность без метронома, исполняя каждый аккорд большим пальцем. При смене аккордов сведите движение пальцев левой руки к минимуму.
2 мин 24 (с. 39) G, С/G (с. 39) Играйте последовательность указанными аккордами,сосредоточьте внимание на правой руке. Совет: начните играть сначала с басовых нот, а затем постепенно добавляйте ноты мелодии по одной.
2 мин 63.7 (с. 86-87) G7, Е7, А7, D7, В0 Играйте в последовательности только басовые ноты тем же способом, что и в упражнении 24 (предыдущее). Большой палец играет бас на пятой струне для аккордов Е7, D7 и В0 (верхняя басовая нота играется на четвертой струне).
4 мин 24 (с. 39) G7, Е7, А7, D7, В0 Когда вы можете уверенно играть басовую партию, добавляйте ноты мелодии. Ритмы с басом лучше звучат, если немного приглушать ладонью басовые струны.

игра пальцами !> Профессиональный 1 игра пальцами [> Профессиональный 2
Переменный штрих

переменный штрих > Легкий 2 переменный штрих |> Легкий 1

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин 25 (с. 40) Сыграйте это упражнение в качестве разминки. Задействуйте четыре пальца левой руки. Зафиксируйте правую руку, опустив безымянный палец и мизинец правой руки на защиту деки или корпус гитары.
1 мин Подготовка Гамма: Пентатоника А минор схема 1 (с. 152) Изучите эту схему, если вы ее не знаете. Одна минута рассчитана только на повторение известного. Играйте гамму в восходящем и нисходящем порядке без метронома,используя указанную аппликатуру.
2 мин 27 (с. 42) пентатоника А минор схема 1 Играйте нижнюю октаву переменным штрихом (начиная с шестой струны на пятом ладу). Держите медиатор перпендикулярно струнам.
2 мин 27 (с. 42) пентатоника А минор схема 1 Работайте над верхней октавой (от седьмого лада четвертой струны), сверяясь со схемой 1 на с. 152. Последняя нота в гамме четвертная. Сыграйте упражнение несколько раз.
4 мин 27 (с. 42) пентатоника А минор схема 1 В завершении комплекса сыграйте полную двухоктавную гамму переменным штрихом восьмыми нотами. В полной гамме будет три такта (восходящая и нисходящая части). Последняя нота (А на шестой струне) должна быть четвертной. Совет: играйте под метроном, начальный темп игры 70 уд/мин.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 МИН 26 (с. 41) Это упражнение разомнет правую руку. Используйте прием «перекатывание», описанный в упражнении. При «перекате» пальца на более тонкую струну кончик пальца сходит с более толстой струны и заглушает ее.
1 мин Подготовка Гамма: С мажор схема 1 (с. 176) Если вы не знаете этой гаммы, тщательно изучите ее. Всегда используйте рекомендованную аппликатуру.
2 мин 28 (с. 43) С мажор схема 1 Играйте нижнюю октаву переменным штрихом (начиная с шестой струны на восьмом ладу). Совет: всегда держите пальцы максимально близко к струнам.
2 мин 28 (с. 43) С мажор схема 1 Работайте над верхней октавой (от десятого лада четвертой струны), сверяясь со схемой 1 на с. 176. Последняя нота в гамме четвертная. Сыграйте упражнение несколько раз.
4 мин 28 (с. 43) С мажор схема 1 Сыграйте полную двухоктавную гамму переменным штрихом восьмыми нотами. В полной гамме будет три такта (восходящая и нисходящая части). Последняя нота (С на шестой струне) должна быть четвертной. Не спешите (начальный темп игры 60-70 уд/мин).
ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
2 мин Подготовка Гамма: пентатоника А минор схемы 2-5 (с.152-153) Изучите эти схемы, если вы их не знаете. Играйте гаммы в восходящем и нисходящем порядке, используя указанную аппликатуру.
2 мин 31 (с. 46) пентатоника А минор схемы 1 и 2 (с. 152) Сыграйте упражнение, как обычно, затем сыграйте схему 2 пентатоники А минор по схеме упражнения (те. начиная с шестой струны). Гамма должна начинаться со среднего пальца на восьмом ладу.
2 мин 31 (с. 46) пентатоника А минор схема 3 Вы можете сыграть схему 3 пентатоники по схеме упражнения. Гамма должна начинаться с указательного пальца на десятом ладу. Играйте гамму переменным штрихом.
2 мин 31 (с. 46) пентатоника А минор схема 4 Сыграйте схему 4 пентатоники. Гамма должна начинаться с указательного пальца на двенадцатом ладу. Совет: схему 4 можно играть с открытыми струнами.
2 мин 31 (с. 46) пентатоника А минор схема 5 Сыграйте схему 5 пентатоники таким же образом (начало на шестой струне). Гамма начинается с указательного пальца на третьем ладу.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
2 мин Подготовка Гамма: С мажор схемы 2-5 (с. 176-177) Изучите эти схемы, если вы их не знаете. Играйте гаммы в восходящем и нисходящем порядке, используя указанную аппликатуру.
2 мин 36 (с. 51) гамма С мажор схемы 1 и 2 (с. 176) Сыграйте упражнение как обычно, затем сыграйте схему 2 гаммы С мажор в восходящем и нисходящем порядке. Начните играть гамму со второй ноты (безымянный палец должен быть на двенадцатом ладу). Темп игры медленный, около 60 уд/мин.
2 мин 36 (с. 51) С мажор схема 3 Сыграйте схему 3 пентатоники по схеме упражнения (начало с шестой струны). Гамма начинается со второй ноты (средний палец расположен на тринадцатом ладу).
2 мин 36 (с. 51) С мажор схема 4 Таким же образом сыграйте схему 4. Гамма начинается с самой низкой ноты (средний палец расположен на третьем ладу). Последней нотой сыграйте F на первом ладу, зажатую указательным пальцем.
2 мин 36 (с. 51) С мажор схема 5 В завершении сыграйте схему 5 пентатоники. Гамма начинается со второй ноты (безымянный палец расположен на седьмом ладу). Данный комплекс упражнений можно выполнять в различных тональностях.

ПЕРЕМЕННЫЙ ШТРИХ > Продвинутый 1 переменный штрих > Продвинутый 2
переменный штрих |> Профессиональный 2 переменный штрих > Профессиональный 1

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин 33 (с. 48) Это упражнение отлично подходит для разминки. Доведите темп исполнения до 100 уд/мин, удары должны быть равномерными. Совет: акцентируйте первую ноту в каждой группе из шестнадцатых нот.
2 мин Подготовка Гамма: пентатоника А минор схемы 1-5 (с. 152-153) Последовательно сыграйте все схемы в восходящем и нисходящем порядке. Не обязательно играть под метроном, важно использовать указанную аппликатуру.
1 мин 35 (с. 50) пентатоника А минор схема 1 Сыграйте упражнение переменным штрихом шестнадцатыми нотами. Обратите внимание, что на одной струне почти всегда играются две ноты (при нисходящем порядке на первой струне играется только одна нота). Установите метроном в размер 3/4.
3 мин 35 (с. 50) пентатоника А минор схемы 2 и 3 Сыграйте схемы 2 и 3 по схеме упражнения 35 (начало с шестой струны и самой нижней ноты гаммы). Последняя нота в обеих схемах восьмой длительности.
3 мин 35 (с. 50) пентатоника А минор схемы 4 и 5 В завершении комплекса сыграйте схемы 4 и 5 таким же образом (начало с шестой струны и самой нижней ноты гаммы). Последняя нота должна быть восьмой длительности.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин 34 (с. 49) Сыграйте это упражнение в качестве разминки, доводя темп до 100 уд/мин. Удары должны быть равномерными, акцентируйте первую ноту в каждой группе из шестнадцатых нот.
2 мин Подготовка Гамма: С мажор схемы 1-5 (с. 176-177) Сыграйте каждую схему в восходящем и нисходящем порядке. Не обязательно играть под метроном, важно использовать указанную аппликатуру.
1 мин 36 (с. 51) С мажор схема 1 Играйте упражнение переменным штрихом шестнадцатыми нотами. Придерживайтесь аппликатуры на с. 176 каталога гамм. Доводите темп исполнения до 100уд/мин.
3 мин 36 (с. 51) С мажор схемы 2 и 3 Сыграйте схемы 2 и 3 гаммы по схеме упражнения (начало с шестой струны). Схема 2 начинается с безымянного пальца на двенадцатом ладу, а схема 3 начинается со среднего пальца на тринадцатом ладу.
3 мин 36 (с. 51) С мажор схемы 4 и 5 Сыграйте схемы 4 и 5 гаммы по схеме упражнения (начало с шестой струны). Схема 4 начинается со среднего пальца на третьем ладу, последняя нота (F) играется на первом ладу. Начните играть схему 5 с безымянного пальца на седьмом ладу.
Легато

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин Подготовка Сыграйте открытую струну, а затем выполните восходящее легато безымянным пальцем (например, сыграйте шестую струну и выполните легато на третьем ладу). Можете сыграть по всем струнам либо только по верхним или нижним.
1 мин Подготовка Гамма: пентатоникай минор схема 1 (с. 172) Изучите эту схему, если вы ее не знаете. Одна минута рассчитана только на повторение известного. Исполните гамму в восходящем и нисходящем порядке (играя каждую ноту ударом вниз), важно использовать указанную аппликатуру.
2 мин 38 (с. 53) пентатоника G минор схема 1 В этом упражнении нижняя октава пентатоники играется восходящим легато в восходящем и нисходящем порядке. Пальцы нужно ставить сразу же за ладовыми порожками.
2 мин пентатоника G минор схема 1 Играйте верхнюю октаву пентатоники (на первых трех струнах) восходящим легато. Можете играть в восходящем и нисходящем порядке или использовать схему игры из упражнения (начиная с третьей струны).
4 мин пентатоника G минор схема 1 Сыграйте полную двухоктавную гамму восходящим легато. Сыграйте восходящим порядком по всем струнам (последняя нота должна звучать до конца такта), а затем нисходящим. Каждую вторую ноту на струне играйте восходящим легато. Играйте под метроном, начните с темпа 60 уд/мин.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин Подготовка Зажмите любую струну на любом ладу и сыграйте нисходящее легато на открытую струну (например, зажмите шестую струну на третьем ладу и сыграйте нисходящее легато). Можете сыграть по всем струнам либо только по верхним или нижним.
1 мин Подготовка Гамма: пентатоникай минор схема 1 (с. 172) Одна минута рассчитана только на повторение. Изучите эту схему, если вы ее не знаете. Исполните гамму в восходящем и нисходящем порядке (играя каждую ноту ударом вниз), используйте указанную аппликатуру.
2 мин 42 (с. 57) пентатоника G минор схема 1 В этом упражнении нижняя октава пентатоники играется нисходящим легато в восходящем и нисходящем порядке. Совет: для получения чистого звука стягивайте струну вниз.
2 мин пентатоника G минор схема 1 Играйте верхнюю октаву пентатоники (на первых трех струнах) нисходящим легато. Можете играть в восходящем и нисходящем порядке или использовать схему игры из упражнения (начиная с третьей струны).
4 мин пентатоника G минор схема 1 Начав с темпа 60 уд/мин, сыграйте полную двухоктавную гамму нисходящим легато. Сыграйте восходящим порядком по всем струнам (последняя нота должна звучать до конца такта), а затем нисходящим. Нижнюю ноту на струне играйте нисходящим легато.

ЛЕГАТО |> Легкий 1 ЛЕГАТО |> Легкий 2
ин I AkiHflh'nrii i /1 nTviqif 7 Miq i АыияЬ|пг1| i

1 мин Подготовка Гамма: С мажор схемы 1 и 4 (с. 176-177) Изучите эти схемы, если вы их не знаете. Одна минута рассчитана только на повторение. Исполните гамму в восходящем и нисходящем порядке (играя каждую ноту ударом вниз), используйте указанную аппликатуру.
1 мин 39 (с. 54) С мажор схема 1 При игре восходящим порядком правой рукой играется только первая нота на струне. Пальцы нужно ставить сразу же за ладовыми порожками.
1 мин 43 (с. 58) С мажор схема 1 При игре нисходящим порядком правой рукой играется только первая нота на струне. Совет: для получения чистого звука стягивайте струну пальцем вниз.
3 мин 39(0.54) и 43 (с. 58) С мажор схема 1 Совместите предыдущие два упражнения и сыграйте полную двухоктавную гамму в восходящем и нисходящем порядке. Перед повтором или игрой нисходящим порядком сделайте паузу (последняя нота всегда четвертная). Не торопитесь при игре — начните с темпа 80 уд/мин.
4 мин 39(с.54) и 43 (с. 58) С мажор схема 4 В этой схеме на второй струне содержится дополнительная нота, поэтому вы можете сыграть ноты на первой струне (G и А) последовательным восходящим и нисходящим легато (без паузы). Последовательность занимает четыре такта. Перед повтором сыграйте последнюю ноту, как четвертную.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин Подготовка Гамма: G мажор схемы 2 и 5 (с. 190-191) Эти схемы используются для игры А дорийского лада схема 1 и 4 (мажорная схема 2 = дорийский лад схема 1; мажорная схема 5 = дорийский лад схема 4). Проверьте расположение тоник по определителю ладов на с. 151.
1 мин 39 (с. 54) А дорийский лад схема 1 Сыграйте восходящим легато схему 1 дорийского лада. При необходимости играйте восходящим легато по три ноты на струне.
1 мин 43 (с. 58) А дорийский лад схема 1 Сыграйте нисходящим легато схему 1 дорийского лада. При необходимости играйте нисходящим легато по три ноты на струне.
3 мин 39 (с. 54) и 43 (с. 58) А дорийский лад схема 1 Совместите предыдущие два упражнения и сыграйте полную двухоктавную гамму в восходящем и нисходящем порядке. Последовательным восходящим и нисходящим легато сыграйте на первой струне только две ноты, так вы сможете уложиться в четыре такта.
4 мин 39 (с. 54) и 43 (с. 58) А дорийский лад схема 4 Сыграйте схему 4 дорийского лада при помощи легато. Последовательным восходящим и нисходящим легато сыграйте на первой струне только две ноты, так вы сможете уложиться в четыре такта.
ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
3 мин Подготовка Гамма: пентатоника А минор схемы 1-3 (с 152-153) Повторите схемы и последовательно сыграйте их. Играйте упражнение переменным штрихом шестнадцатыми нотами, чтобы свести к минимуму движения левой руки. Метроном установите в темп 100-120 уд/мин.
2 мин Подготовка пентатоника А минор схемы 4 и 5(с. 153) Таким же образом сыграйте эти схемы. Сыграйте каждую схему несколько раз, используйте переменный штрих.
1 мин 46 (с. 61) пентатоника А минор схема 1 В этом упражнении в минорной пентатонике правой рукой играется только первая нота на струне. Совет: попробуйте сыграть упражнение в размере 3/4, чтобы убрать четвертные ноты.
2 мин пентатоника А минор схемы 2иЗ Сыграйте схемы 2 и 3 минорной пентатоники с помощью легато в размере 3/4, чтобы не играть слигованную четвертную ноту на четвертой доле исходного упражнения (46). Акцентируйте первую ноту в каждой группе из шестнадцатых нот.
2 мин пентатоника А минор схемы 4 и 5 В завершение сыграйте схемы 4 и 5 с помощью легато в размере 3/4, чтобы не играть слигованную четвертную ноту на четвертой доле упражнения 46. Чтобы снизить усталость пальцев, всегда держите их максимально близко к грифу.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
3 мин Подготовка Гамма: С мажор схемы 1-3 (с. 176-177) Последовательно сыграйте все схемы (задайте темп метронома 100-120 уд/мин). Играйте упражнение переменным штрихом шестнадцатыми нотами, чтобы свести к минимуму движения левой руки.
2 мин Подготовка С мажор схемы 4 и 5(с. 177) Таким же образом сыграйте схемы 4 и 5. Сыграйте каждую схему несколько раз, используйте переменный штрих.
1 мин 46 (с. 61) С мажор схемы 1 и2 В этом упражнении объединены схемы 1 и 2 мажорной гаммы и на одной струне исполняются три ноты. Перед началом игры очень важно поставить пальцы на соответствующие лады.
2 мин С мажор схемы 2-4 В этом упражнении объединены схемы 2,3,4 и на одной струне исполняются три ноты. Играйте упражнение восходящим и нисходящим легато. Установите метроном в размер 5/4, чтобы успевать сыграть ноты на первой струне.
2 мин С мажор схемы 1,4,5 Здесь объединяются схемы 4 и 5, затем 5 и 1, на одной струне исполняются три ноты. Играйте упражнение восходящим и нисходящим легато. Установите метроном в размер 5/4, чтобы успевать сыграть ноты на первой струне.

легато |> Профессиональный 1 легато [> Профессиональный 2
Отработка аккордов

отработка аккордов [> Легкий 2 отработка аккордов [> Легкий 1

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ

2 мин 62.4 (с. 80-81) Аккорды: Ат (с. 134}, F (с. 126), G (с. 130) При необходимости повторите аккорды и сыграйте последовательность, как четвертной ритм (четыре удара вниз за такт). Поставьте аккорд G при помощи среднего и безымянного пальца, а также мизинца.
2 мин Подготовка Ет (с. 124), С (с. 116), D (с. 120) Транспонируйте вышеприведенную последовательность в тональность Em (можете закрыть ответ слева в столбце). Проверьте себя по определителю аккордов на с. 115.
2 мин 62.4 (с. 80-81) Em, С, D Сыграйте последовательность в новой тональности, запоминайте римские цифры над обозначениями аккордов. Научившись «гармоническому» мышлению, вы сможете распознавать распространенные последовательности аккордов.
2 мин Подготовка Dm (с. 120), ВИс. 136), С Транспонируйте вышеприведенную последовательность в тональность Dm (закройте ответ слева в столбце) при помощи определителя аккордов на с. 115.
2 мин 62.4 (с. 80-81) Dm, В?, С Сыграйте последовательность, запоминайте гармонические функции аккордов. Например, Dm=lm, BH>Vlm, C4Vllm. Совет: при игре аккорда В|> ставьте барре безымянным пальцем на третьем ладу. Немного согните палец в первом суставе, чтобы глушить первую струну.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ
2 мин 63.1 (с. 84-85) Аккорды: G7 (с. 130), С7 (с. 116), D7 (с. 120) При необходимости повторите аккорды и сыграйте последовательность, как четвертный ритм (четыре удара вниз за такт). Аккорды 17, IV7 и V7 очень важны — они используются в двенадцатитактном блюзе.
2 мин Подготовка А7 (с. 134), D7, Е7 (с. 124) При помощи определителя аккордов на с. 115 транспонируйте последовательность в тональность А.
2 мин 63.1 (с. 84-85) А7, D7, Е7 Сыграйте последовательность в новой тональности, запоминайте номера над обозначениями аккордов. Научившись «гармоническому» мышлению, вы сможете распознавать распространенные последовательности аккордов.
2 мин Подготовка Е7, А7, В7 (с. 138) Транспонируйте последовательность в тональность Е при помощи определителя аккордов на с.115.
2 мин 63.1 (с. 84-85) Е7, А7, В7 Играйте последовательность, запоминайте обозначения аккордов в «нэшвиллской нумерациии», например Е7=17, A7=IV7, B7=V7. Совет: держите средний и безымянный палец перпендикулярно грифу, чтобы не заглушать верхние струны.
ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
2 мин 61.4 (с. 7677) Аккорды: С (с. 117), Ер (с. 123), F, Fm(c. 127) Сыграйте аккорд С на барре по схеме 1, а аккорды Ek F, Fm — на барре по схеме 4. Немного согните в первом суставе безымянный палец, чтобы он не глушил первую струну при игре аккордов Е|> и F.
2 мин Подготовка F(c. 126), At (с. 132), Bk Bkm (с. 137) Транспонируйте вышеприведенную последовательность в тональность F (можете закрыть ответ слева в столбце). Проверьте себя по определителю аккордов на с. 115. Играйте все аккорды на барре по схеме 1.
2 мин 61.4 (с. 76- 77) F, Ak Bk Bpn Транспонируйте последовательность в тональность В|> при помощи определителя аккордов на с. 115. Чтобы построить аккорды В|> и D|> на барре, воспользуйтесь схемой 1, а для аккордов Ek и Ekm — схемой 4.
2 мин Подготовка Bk ОИс. 119), Ek Ebm (c. 123) Сыграйте последовательность в новой тональности, запоминайте римские цифры над обозначениями аккордов. Научившись «гармоническому» мышлению, вы сможете распознавать распространенные последовательности аккордов.
2 мин 61.4 (с. 76-77) Bk Dk Ek E|>m Играйте последовательность, запоминайте обозначения аккордов в «нэшвиллской нумерации» в тональности Bk В конечном итоге так вы сможете транспонировать любую последовательность.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
2 мин 63.3 (с. 84-85) Аккорды: G7 (с. 131), Е7(с. 125), А7 (с. 135), D7 (с. 121) Сыграйте аккорды G7 и А7 на барре по схеме 1, а затем Е7 и D7 на барре по схеме 4. Играя аккорды Е7 и D7, старайтесь не задевать третью струну безымянным пальцем левой руки, чтобы не заглушать ее.
2 мин Подготовка Ер (с. 123), С7 (с. 117), F7(c. 127), Bk7 (с. 137) Транспонируйте последовательность в тональность Bk а затем проверьте себя по определителю аккордов на с.115. Чтобы построить аккорды Ер и F7 на барре, воспользуйтесь схемой 4, а для аккордов С7 и Вр — схемой 1.
2 мин 61.4 (с. 76-77) Ер, С7, F7, Вк7 Сыграйте последовательность в новой тональности, запоминайте номера над обозначениями аккордов. Так вы сможете развить «гармоническое» мышление. Вскоре вы сможете распознавать распространенные последовательности мгновенно.
2 мин Подготовка Ак7 (с. 132), F7, Вк7, Ер : ; ? Транспонируйте последовательность в тональность Ак а затем проверьте себя по определителю аккордов на с.115. Чтобы построить аккорды Ар и Вр на барре, воспользуйтесь схемой 1, а для аккордов F7 и Ер — схемой 4.
2 мин 61.4 (с. 76-77) Ар, F7, Вр, Ер Играйте последовательность, запоминайте обозначения аккордов в «нэшвиллской нумерации» в тональности Ак (т.е. 17, VI7,117 и V7). Если вы знаете теорию музыки, вам станет понятнее строение аккордов.

отработка аккордов > Продвинутый 1 отработка аккордов |> Продвинутый 2
отработка аккордов |> Профессиональный 2 ОТРАБОТКА АККОРДОВ [> Профессиональный 1

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ

2 мин 62.8 (с. 82-83) Аккорды: Dm7,Am7, G7, Сд, Fa, В0, Е7, А7 (с. 142-149) Используйте передвигаемые аппликатуры аккордов, приведенные на с.142-149 каталога аккордов. Играйте последовательность ритмом из четвертных нот в умеренном темпе (100-130 уд/мин.).
2 мин Подготовка Fm7,BkEk, Ak, 00, G7, Cm7, С7 (с. 142-149) Транспонируйте последовательность в тональность Fm при помощи определителя аккордов на с. 115, можете закрыть ответ слева в столбце.
2 мин 62.8 (с. 82-83) Fm7, В|>7, Ek, Ak, 00, G7, Cm7, C7 Сыграйте последовательность, запоминайте обозначения аккордов в «нэшвиллской нумерации». Совет: последовательность можно сыграть ритмом из восьмых нот на с. 20-23.
2 мин Подготовка bM, E|>7, Ak, Dk, G0, C7, Fm7, F7(c. 142-149) Транспонируйте последовательность в тональность В[>т при помощи определителя аккордов на с. 115.
2 мин 62.8 (с. 82-83) Bk7, E|>7, Ak, Dk, G0, C7, Fm7 Сыграйте последовательность, запоминайте обозначения аккордов в «нэшвиллской нумерации». Эта известная последовательность аккордов использовалась в различных жанрах — от джаза до рок- баллад. Изучите ее во всех тональностях.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ

2 мин 61.8 (с. 78-79)
2 мин Подготовка
2 мин 61.8 (с. 78-79)
2 мин Подготовка
2 мин 61.8 (с. 78-79)

| Аккорды: Сд, А7,
Dm7, G7, Е0

( (с. 142-149)

Fa, 07, Gm7, С7,
i А0 (с. 142-149)

Fa, 07, Gm7,
C7, A0

Bk, G7, Cm7, F7,
00 (c. 142-149)

Bk, G7, Cm7,
F7, 00

Сыграйте эту последовательность в быстром темпе (150-200 уд/ мин)
ритмом из четвертных нот. Используйте передвигаемые аппликатуры
аккордов, приведенные на с.142-149 каталога аккордов.

Транспонируйте последовательность в тональность F при помощи
определителя аккордов на с. 115 (можете закрыть ответ слева
в столбце).

Сыграйте последовательность, запоминайте обозначения аккордов
в «нэшвиллской нумерации». Для джазового звучания играйте ритмом
из четвертных нот, акцентируя вторую и четвертую долю.

Транспонируйте последовательность в тональность В|> при помощи
определителя аккордов на с. 115. Совет: используйте варианты
аккордов, отличные от использованных в оригинальной
тональности (С).

Сыграйте последовательность джазовым ритмом из четвертных нот.
Эта последовательность аккордов из части «А» композиции
«1 Got Rhythm» («Rhythm Changes») Джорджа Гершвина. На ее основе
джазовые гитаристы импровизируют во всех тональностях.
Отработка гамм

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
2 мин Подготовка Гамма: пентатоника А минор схемы 1-5 (с 152-153) Повторите пять схем гаммы, сосредоточьтесь на неизвестных вам схемах. Пропустите схемы, которые уже знаете.
2 мин 35 (с. 50) пентатоника А минор схемы 1 и 2 Сыграйте упражнение, как обычно, затем сыграйте схему 2 пентатоники А минор в восходящем и нисходящем порядке. Совет: играйте гамму восьмыми нотами, установите темп метронома на 100-120 уд/мин без акцента первых долей.
2 мин 35 (с. 50) пентатоника А минор схема 3 Сыграйте схему 3 пентатоники А минор в восходящем и нисходящем порядке. Если вам сложно играть гамму шестнадцатыми нотами, то играйте ее восьмыми нотами (см. выше).
2 мин 35 (с. 50) пентатоника А минор схема 4 Сыграйте схему 4 пентатоники в восходящем и нисходящем порядке. Играйте гамму переменным штрихом.
2 мин 35 (с. 50) пентатоника А минор схема 5 Сыграйте схему 5 в восходящем и нисходящем порядке. После изучения всех схем пентатоники А минор попробуйте сыграть гамму во всех основных гитарных тональностях (Е, D, G, С и F).

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
2 мин Подготовка Гамма: С мажор схемы 1-5 (с.176-177) Повторите пять схем гаммы, сосредоточьтесь на неизвестных вам схемах. Пропустите схемы, которые уже знаете.
2 мин 36 (с. 51) С мажор схемы 1 и2 Сыграйте упражнение 36, а затем по его схеме исполните схему 2 гаммы. Играйте гамму восьмыми нотами, установите темп метронома на 100-120 уд/мин без акцента первых долей.
2 мин 36 (с. 51) С мажор схема 3 Сыграйте схему 3 гаммы С мажор в восходящем и нисходящем порядке. Играйте гамму восьмыми нотами, установите темп метронома на 100-120 уд/мин.
2 мин 36 (с. 51) С мажор схема 4 Сыграйте схему 4 гаммы С мажор в восходящем и нисходящем порядке переменным штрихом.
2 мин 36 (с. 51) С мажор схема 5 В завершении сыграйте схему 5 в восходящем и нисходящем порядке. В последующие недели играйте все схемы гаммы С мажор во всех возможных тональностях.

отработка гамм |> Легкий 1 отработка гамм [> Легкий 2
ОТРАБОТКА ГАММ [> ПрОДВИНуТЫЙ 2 ОТРАБОТКА ГАММ [> ПрОДВИНуТЫЙ 1

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
2 мин 50 (с. 65) Гамма: пентатоника А минор схема 1 (с. 152) Сыграйте упражнение 50 приемом «четыре в ряд» в восходящем и нисходящем порядке. Вы можете расширить это упражнение на шесть струн, продолжая играть тем же приемом до ноты С на восьмом ладу.
2 мин 50 (с. 65) пентатоника А минор схема 2 (с. 152) Сыграйте схему 2 таким же приемом («четыре в ряд») в восходящем и нисходящем порядке, начиная с шестой струны на восьмом ладу.
2 мин 50 (с. 65) пентатоника А минор схема 3 (с. 153) Схема 3 начинается с десятого лада шестой струны. Играйте переменным штрихом шестнадцатыми нотами, установите метроном на 60-70 уд/мин.
2 мин 50 (с. 65) пентатоника А минор схема 4 (с. 153) Схема 4 пентатоники А минор начинается с двенадцатого лада. Совет: всегда начинайте играть с самой низкой ноты гаммы (на шестой струне), а не с тоники.
2 мин 50 (с. 65) пентатоника А минор схема 5 (с. 153) Сыграйте схему 5 в восходящем и нисходящем порядке с началом на пятнадцатом ладу шестой струны. Исполните таким же образом все схемы гаммы на шести струнах, затем транспонируйте этот комплекс в разные тональности.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ

2 мин 51 и 52 (с. 66-67) Гамма: С мажор схема 1 (с. 176) Сыграйте гамму в восходящем и нисходящем порядке по схеме «1-3-2-1». Для усложнения упражнения можете сыграть гамму на всех струнах.
2 мин 51 и 52 (с. 66-67) С мажор схема 2 (с. 176) На шестой струне исполняется три ноты (начиная с десятого лада), поэтому схема игры на некоторых струнах может измениться. Придерживайтесь правила «вверх на терцию, затем вниз», чтобы сохранить схему игры «1-3-2-1».
2 мин 51 и 52 (с. 66-67) С мажор схема 3 (с. 177) Схема 3 гаммы С мажор начинается с двенадцатого лада шестой струны. Всегда играйте переменным штрихом и придерживайтесь движения вниз-вверх-вниз-вверх.

2 мин 51 и 52 (с. 66-67) С мажор схема 4 (с. 177) Сыграйте схему 4 с началом на третьем ладу, так, как показано в каталоге аккордов. Совет: начинайте играть с самой низкой ноты гаммы (на шестой струне), а не с тоники.

2 мин 51 и 52 С мажор схема 5 В завершении упражнения сыграйте схему 5 гаммы по схеме «1-3-2-1»
(с. 66-67) (с. 177) Гамма начинается с пятого лада шестой струны. Исполните таким же образом все схемы полных гамм (на шести струнах), затем сыграйте этот комплекс в разных тональностях.
ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
2 мин 55 (с. 70) Гамма: G миксолидийский лад схема 1 (с. 177) С помощью определителя ладов на с. 151 можно увидеть, что схема 1 G миксолидийского лада строится на основе схемы 4 гаммы С мажор. Сыграйте терциями в восходящем и нисходящем порядке. Не забывайте, что при построении лада на основе мажорной гаммы тоники меняются.
2 мин 55 (с. 70) G миксолидийский лад схема 2 {с. 177) Сыграйте упражнение таким же приемом, начиная с шестой струны на пятом ладу. Прием игры такой же, как для схемы 5 С мажорной гаммы, но тоники меняются.
2 мин 55 (с. 70) G миксолидийский лад схема 3 (с. 176) Постройте лад на основе схемы 1 гаммы С мажор. Играйте переменным штрихом шестнадцатыми нотами, установите метроном на 80-100 уд/мин. Если не успеваете играть шестнадцатыми нотами, то играйте восьмыми нотами терциями.
2 мин 55 (с. 70) G миксолидийский лад схема 4 (с, 176) Схема 4 миксолидийского лада строится, как схема 2 гаммы С мажор, первая нота начинается с десятого лада. Совет: всегда начинайте играть с самой низкой ноты гаммы (на шестой струне), а не с тоники (G).
2 мин 55 (с. 70) G миксолидийский лад схема 5 (с. 177) Чтобы сыграть схему 5 G миксолидийского лада, начните играть с самой низкой ноты схемы 3 гаммы С мажор. Играть нужно в открытой позиции с двенадцатого лада. Используйте миксолидийский лад для обыгрывания почти любых доминантсептаккордов, кроме мажорных (G7, G9, G11, G13 и т.д.).

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
2 мин 56 (с. 71) Гамма: G фригийский доминантовый лад схема 1 (с. 207) Для построения схемы 1 G фригийского доминантового лада можно использовать схему4 С гармонического минора (см. определитель ладов, с. 151). Сыграйте сексты в восходящем и нисходящем порядке. Начинайте играть медленно. Если не успеваете играть шестнадцатыми нотами, то играйте восьмыми в том же темпе.
2 мин 56 (с. 71) G фригийский доминантовый лад схема 2 (с. 207) Играйте сексты, начиная с четвертого лада шестой струне. Прием игры такой же, как для схемы 5 С гармонического минора, но тоника меняется на G. Не забывайте о новых тониках при игре.
2 мин 56 (с. 71) G фригийский доминантовый лад схема 3 (с. 206) Для построения данного лада используйте схему 1 С гармонического минора, начиная с самой низкой ноты (седьмой лад). Играйте переменным штрихом шестнадцатыми нотами, установите метроном на 80-100 уд/мин.
2 мин 56 (с. 71) G фригийский доминантовый лад схема 4 (с. 206) Схема 4 фригийского доминантового лада строится как гармонический С минор схема 2, первая нота начинается с десятого лада. Совет: начните играть с самой низкой ноты гаммы (на шестой струне), а не с тоники (G).
2 мин 56 (с. 71) G фригийский доминантовый лад схема 5 (с. 207) Начинайте играть схему 5 в открытой позиции с тринадцатого лада. Данная схема строится при помощи схемы 3 С гармонического минора. Используйте фригийский доминантовый лад для обыгрывания почти любых доминантаккордов (кроме G7+, G7|>9, G7#9, G7|>9sus и т.д.).

отработка гамм 0 Профессиональный 1 отработка гамм [> Профессиональный 2
Глушение

глушение 0 Легкий 2 глушение Iх Легкий 1

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин Подготовка Аккорды: С (с, 116), Ат (с. 134) Повторите указанные аккорды. Большой палец (р) играет пятую струну, пальцы i, m и а одновременно защипывают четвертую, третью и вторую струну.
2 мин 15(с. 30) С, Ат Сыграйте упражнение в медленном темпе (около 70 уд/мин). Совет: начните играть только с басовых нот, затем постепенно добавляйте аккорды,начиная с С на первой доле.
2 мин 15 (с. 30) С, Ат Расположите ладонь около подставки так, чтобы она немного задевала пятую и шестую струну, и сыграйте упражнение 15 несколько раз. Добейтесь такого положения ладони, чтобы басовые ноты были слегка приглушены.
1 мин Подготовка F (с. 126), G (открытый - с. 130, барре - с. 131) Повторите указанные аккорды. Аккорд F должен играться на полном барре, а аккорд G можно играть как открытым, так и на барре на третьем ладу.
4 мин 61.2 (с. 76-77) С, Am, F, G Сыграйте последовательность с глушением ладонью. Для аккордов F и G играйте басовую ноту на шестой струне.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ

1 мин Подготовка Аккорды: G5, С5 (с. 141) Изучите эти квинтаккорды, если вы их не знаете. Их схемы приведены в каталоге аккордов на с. 141.
2 мин 3 (с. 18) G5, С5 Замените аккорды упражнения — Е на G5 и Ат на С5. Играйте квинтаккорды ударами вниз, но задевайте медиатором только пятую и шестую струну. Il
2 мин 3 (с. 18) С (с. 116), Ат (с. 134) Расположите ладонь около подставки так, чтобы она немного задевала пятую и шестую струну, и сыграйте упражнение несколько раз. Изменяйте положение ладони для различной степени глушения. —
1 мин Подготовка А5 (с. 140), F5 (с. 141) В квинтаккорды можно включить шестую струну (как в G5). Чтобы сыграть А5 передвиньте аккорд G5 на два лада выше, чтобы сыграть F5 — на два лада ниже. —
4 мин 61.2 (с. 76-77) С5, А5, F5, G5 Вместо указанных мажорных и минорных аккордов играйте уже изученные квинтаккорды с глушением ладонью. Совет: для более тяжелого звучания играйте в ритме восьмых нот. —
ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ / . :
1 мин Подготовка Аккорды: С (с. 116), Ат (с. 134) При необходимости повторите эти аккорды. Сыграйте пальцами правой руки (р), (i, тиа) струны по одной (те. не защипывая их). Совет: для развития независимой работы пальцев меняйте порядок их движения.
2 мин 19(с.34) С, Ат Сыграйте упражнение в медленном темпе (около 70 уд/мин). Начните с басовой партии (ее играет большой палец) и постепенно по одной добавляйте ноты мелодии — это самый быстрый способ освоить любую схему игры.
2 мин 19(с.34) С, Ат Расположите ладонь правой руки около подставки так, чтобы она немного задевала басовые струны. Сыграйте упражнение несколько раз. Добейтесь такого положения ладони, чтобы басовые ноты были приглушенные, а ноты мелодии — отчетливо слышны.
1 мин Подготовка F (с. 126), G (с. 130) Повторите указанные аккорды. В аккорде F большой палец зажимает шестую струну, а остальные пальцы зажимают верхние струны (не зажимайте первую и пятую струну). В аккорде G безымянный палец зажимает только басовую ноту.
4 мин 61.2 (с. 76-77) С, Am, F, G Сыграйте последовательность с глушением ладонью. Для аккордов F и G играйте первую басовую ноту на шестой струне (вторая басовая нота как обычно на четвертой струне).

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин Подготовка Аккорды: D5 (с. 140), С5, G5 (с. 141) При необходимости повторите эти аккорды. Быстро меняйте аккорды, держа пальцы максимально близко к грифу.
2 мин 10 (с. 25) D5, С5, G5 Сыграйте последовательность без глушения. Добивайтесь быстрой и плавной смены аккордов. Играйте в среднем темпе 80-100 уд/мин.
2 мин 10 (с. 25) D5, С5, G5 Расположите ладонь около подставки так, чтобы она немного задевала четвертую и пятую струну. Сыграйте упражнение несколько раз. Удары медиатором должны быть равномерными и не слишком сильными, чтобы медиатор не «зарывался» в струны.
1 мин Подготовка А5(с. 140), F5 (с. 141), G5 Во все три квинтаккорда можно включить шестую струну (как в G5). Добейтесь быстрой смены аккордов, ослабляйте пальцы и перемещайте их вдоль грифа скольжением.
4 мин 62.4 (с. 80-81) А5, F5, G5 Сыграйте последовательность квинтаккордов ритмом из первого такта упражнения 10.Такая последовательность аккордов встречается во многих композициях, например «АН Along the Watchtower» и «Stairway to Heaven». Сыграйте упражнение в различных тональностях.

глушение > Продвинутый 1 глушение > Продвинутый 2
глушение _> Профессиональный 2 глушение |> Профессиональный 1

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин Подготовка Аккорды: Ат (с. 135), Dm (с. 121) Ставьте эти аккорды на барре, как показано в каталоге аккордов. Добейтесь быстрой смены аккордов на пятом ладу.
2 мин 9 (с. 24) Am, Dm Начните выполнять упражнение в темпе 60 уд/мин. В аккордах играйте медиатором только первые три струны. Глушите аккорды, ослабляя пальцы левой руки (не используйте для глушения правую руку).
2 мин 9 (с. 24) Am, Dm Еще раз сыграйте упражнение 9, прижимайте аккорды с минимальным усилием, чтобы добиться приглушенного звучания в стиле Боба Марли. Совет: чтобы создать звук старого регги, играйте шестнадцатыми нотами.
1 мин Подготовка Fa (с. 142), G7 (с. 131), Са (с. 142), Е7(с. 125) Аккорды Fa и Са сыграйте на барре с тоникой на пятой струне. Ставьте барре указательным пальцем, первая струна должна быть прижата.
4 мин 61.6 (с. 78-79) Fa, G7.Ca.E7 Сыграйте последовательность с глушением левой рукой. Старайтесь играть первые три струны, немного ослабляйте аккорды, чтобы добиться приглушенного звучания.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ

1 мин 12 (с. 27) Аккорды: Агп7 (с. 27), D9 (с 146 147) Постройте аккорд Ат7 с помощью полубарре на первых струнах безымянным пальцем. Такой способ постановки аккорда поможет быстро перейти от Ат7 к нонаккордам на том же ладу.
2 мин 12(с. 27) Ат7, 09 Начните играть упражнение в медленном темпе (55 уд/мин), особое внимание обращайте на точность ритма. На данном этапе играйте без пауз. Совет: для точности ритма играйте шестнадцатыми нотами.

2 мин 12 (с. 27) Am7, D9 Теперь сыграйте упражнение с учетом пауз (не забывайте про лигу на третьей доле в каждом такте). После звукоизвлечения аккорда ослабляйте пальцы левой руки, чтобы добиться прерывистого звучания.

1 мин Подготовка Gm7, С9, Fa, В0, Е7#9 (с. 142-149) Добейтесь быстрого перехода между этими аккордами. Чтобы сыграть Gm7 и С9, передвиньте аккорды Ат7 и D9 на два лада ниже. Аккорд Fa играйте с тоникой на восьмом ладу пятой струны. Аккорды В0, Е7#9 играются на шестом ладу.
4 мин 62.6 (с. 82-83) Am7, Gm7, С9, Fa, В0, Е7#9 В завершение сыграйте последовательность с глушением ладонью. Такая последовательность аккордов встречается во многих композициях, например «Sunny». Исполняйте последовательность в различных тональностях.
Улучшение техники

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин 25 (с. 40) Играйте упражнение в медленном темпе (70 уд/мин). Переменный штрих должен быть равномерным. Держите медиатор перпендикулярно струнам.
1 мин 25 (с. 40) Сыграйте упражнение на пятой струне (указательный палец на пятом ладу). Совет: для развития техники прижимайте каждый лад соответствующим пальцем левой руки.
2 мин 25 (с. 40) Сыграйте упражнение на четвертой, затем третьей струне. Упражнение начинается с пятого лада.
2 мин 25 (с. 40) Сыграйте упражнение на третьей, затем на второй струне — упражнение начинается с пятого лада. Для ровного темпа игры всегда играйте под метроном, паузы допустимы перед переходом на другую струну.
4 мин 25 (с. 40) В завершение комплекса сыграйте последовательность от шестой струны до первой без пауз (на каждой струне упражнение играется один раз), затем в обратном направлении. Это упражнение можно использовать в качестве разминки.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
2 мин Подготовка Гамма: пентатоника А минор схемы 1-5 (с. 152-153) Повторите пять схем гаммы, сосредоточьтесь на неизвестных вам схемах. Совет: пропустите схемы, которые уже знаете.
2 мин 53 (с. 68) пентатоника А минор схемы 1 и 2 Сыграйте упражнение, как обычно, затем таким же образом сыграйте схему 2 пентатоники А минор. При исполнении нот на смежных струнах используйте прием «перекатывание», описанный в упражнении.
2 мин 53 (с. 68) пентатоника А минор схема 3 Сыграйте схему 3 пентатоники А минор предыдущим способом. На третьей струне играется только одна нота. Играйте гамму переменным штрихом.
2 мин 53 (с. 68) пентатоника А минор схема 4 Сыграйте схему 4 пентатоники А минор с двенадцатого лада. Совет: схему 4 можно играть с открытыми струнами.
2 мин 53 (с. 68) пентатоника А минор схема 5 Сыграйте схему 5 пентатоники А с третьего лада (так, как показано в каталоге гамм). После изучения всех схем пентатоники А минор, попробуйте сыграть гамму в тональностях Em, Dm и Gm.

улучшение техники [> Легкий 1 УЛУЧШЕНИЕ ТЕХНИКИ 0 Легкий 2
I— ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
|> Продвину 1 мин 33 (с. 48) Начните выполнять упражнение в медленном темпе (60 уд/мин) Прислушивайтесь к извлекаемым звукам - они должны звучать одинаково вне зависимости от способа звукоизвлечения(удар медиатора вверх или вниз)
S и S а и 1 мин 33 (с. 48) Играйте упражнение на пятой струне (указательный палец на пятом ладу). Совет: для развития техники прижимайте каждый лад соответствующим пальцем левой руки.
ы Е- И S 2 мин 33 (с. 48) Сыграйте упражнение на четвертой, затем третьей струне Упражнение начинается с указательного пальца на пятом ладу.
К ы 3 а ч 2 мин 33 (с. 48) Сыграйте упражнение на третьей, а затем на второй струне. Упражнение начинается с указательного пальца на пятом ладу. Держите медиатор перпендикулярно струнам. Движение правой руки состоит из движения запястья и пальцев, оно не должно быть широким
4 мин 33 (с 48) Повторите упражнение с шестой струны, переходя в конце на следующую струну. Перед обратным движением можно сделать паузу. Совет: упражнение отлично подходит для разминки, его можно играть на любом ладу.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
УЛУЧШЕНИЕ ТЕХНИКИ ПрОДВИН\ 2 мин Подготовка Гамма: пентатоника А минор схемы 1-5 (с. 152-153) Повторите пять схем гаммы, сосредоточьтесь на неизвестных вам схемах. Совет: пропустите схемы, которые уже знаете.
2 мин 54 (с. 69) пентатоника А минор схемы 1 и 2 Сыграйте упражнение 54, затем таким же приемом сыграйте схему 2 пентатоники А минор. Вторую группу нот, начинающихся с четвертой струны (схема 2), прижимайте безымянным, средним пальцем и мизинцем.
2 мин 54 (с. 69) пентатоника А минор схема 3 Сыграйте схему 3 пентатоники А минор предыдущим способом. На третьей струне играется только одна нота. Используйте прием «перекатывание» пальца.
2 мин 54 (с. 69) пентатоника А минор схема 4 Сыграйте схему 4 пентатоники А минор с двенадцатого лада. Совет: схему 4 можно играть с открытыми струнами.
2 мин 54 (с. 69) пентатоника А минор схема 5 Сыграйте схему 5 пентатоники А минор с третьего лада (так, как показано в каталоге гамм). После изучения всех схем пентатоники А минор, попробуйте сыграть гамму в тональностях Em, Dm и Gm.
ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
1 мин 57 (с. 72) Гамма: С мажор схема 1 (с. 176) Сыграйте упражнение, следите за переменным штрихом. Не торопитесь, начните с темпа 60-80 уд/мин. Совет: акцентируйте первую ноту каждой триоли.
2 мин 57 (с. 72) С мажор схема 1 Расширьте упражнение, добавив триоль с ноты С на десятом ладу четвертой струны. Не выходите за пределы схемы 1 гаммы. Последняя триоль должна начинаться на ноту F на десятом ладу третьей струны.
2 мин 58 (с. 73) С мажор схема 1 В этом упражнении гамма играется в нисходящем порядке, начиная с триоли на ноту С. Чтобы сократить перемещение пальцев и играть быстрее, всегда держите их максимально близко к грифу.
2 мин 58 (с. 73) С мажор схема 1 Расширьте гамму, добавив триоль с ноты F в начало. Не выходите за пределы схемы 1 гаммы. Последняя триоль должна начинаться на ноту С (ранее вы начинали с нее играть).
3 мин 57 и 58 (с. 72-73) С мажор схема 1 Теперь вы можете сыграть триолями полную гамму С мажор схема 1 в восходящем и нисходящем порядке. Отработайте оставшиеся схемы гаммы 0 мажор таким же способом и транспонируйте их в другие тональности.

ВРЕМЯ УПРАЖНЕНИЕ АККОРДЫ И ГАММЫ КОММЕНТАРИИ
2 мин 59 (с. 74) Гамма: С мажор схема 1 (с. 176) Сыграйте упражнение на арпеджио указанным переменным штрихом. Не торопитесь, начните с темпа 60 уд/мин. Совет: постарайтесь акцентировать первую ноту в каждой группе из шестнадцатых нот.
2 мин 60 (с. 75) С мажор схема 1 Сыграйте арпеджио в нисходящем порядке с седьмого лада первой струны. Для исполнения нот на соседних струнах используйте прием «перекатывание».
2 мин 59 и 60 (С. 74-75) С мажор схема 1 Составьте четырехтактную последовательность арпеджио в восходящем и нисходящем порядке, совместив предыдущие две части комплекса. При желании вы можете сыграть восходящую верхнюю октаву Сд на четвертой доле второго такта. Последнюю ноту (В) нужно будет повторить в третьем такте.
2 мин 59 и 60 (с. 74-75) С мажор схема 2 (с. 177) Сыграйте схему 2 гаммы С мажор арпеджио. Первое арпеджио попадает на Dm7 на десятом ладу. Не выходите за пределы схемы 2 гаммы.
2 мин 59 и 60 (с. 74-75) С мажор схема 3 (с. 177) В завершение комплекса сыграйте схему 3 гаммы С мажор арпеджио, начиная с Ет7 на двенадцатом ладу. Следующее выполнение комплекса начните с третьего шага, чтобы сыграть оставшиеся схемы 4 и 5 гаммы С мажор.

улучшение техники |> Профессиональный 1 улучшение техники |> Профессиональный 2
Условные обозначения

Открытая позиция Аккорд
(первый лад): на пятом ладу:

X открытая струна, не звучит

О открытая струна (тоника), звучит

О открытая струна (нота аккорда), звучит

Ф тоника

• нота аккорда
ф—ф барре или полубарре

Примечание. Цифры в кружках
обозначают правильную аппликатуру.

Альтернативная аппликатура
указывается в скобках.
Глава

Каталог
аккордов

I кп II km III IV
с Db D Eb E F
си* D Dt/Eb E F Ft/Gb
D Eb E F Ft G
Dt/Eb Е F Ft/Gb G Gt/Ab
Е F Ft G Gt A
F Gb G Ab A Bb
Flt/Gb G Gt/Ab A At/Bb В
G Ab A вь В c
Gt/Ab A A#/ Bb в c Ct/Db
А Bb В c Ct D
At/Bb В c Ct/Db D Dt/Eb
В c Ct D Dt E

»iv/kv V tv/kvi VI kvn VII
Ft/Gb G Gt/Ab A Bb В
G Gt/Ab A At/Bb в c
Gt/Ab A At/Bb В c Ct
A At/Bb В c Ct/Db D
At/Bb В c Ct D Dt
В c Ct/Db D Eb E
c Ct/Db D Dt/Eb E F
Ct/Db D Dt/Eb E F Ft
D Dt/Eb E F Ft/Gb G
Dt/Eb E F Ft G Gt
E F Ft/Gb G Gt/Ab A
F Ft G Gt A At
1 С мажор

1 С минор

*11

CVDt

1 (ДО мажор

х х

1 (ДО минор

ео

1 0707
2 С#Л> мажор

2 C#/DI> минор

2 CI7/D7
[ Каталог
аккордов

1 D мажор

1 D минор

1 D7
til

dOHI/llAl Q Z

dO>KBIAI Q Z
Г

Каталог
аккордов

1 Et/D# мажор

X X

1 El»/D# минор

X X

1 EU/DW

X X
2 Et/DH мажор

2 Et/D# минор

2 EU/D#7
1 Е мажор

О ОО

< и >

1 Е минор

О ООО

< и >

1 Е7

2 Е мажор

2 Е минор

2 Е7
Г

[ Каталог 1
аккордов

1 F мажор

1 F минор
2 F мажор

2 F минор

2 F7
1 R/Gt мажор

ОО

1 F#/Gl> минор

1 F#7/Gb7

хх о
2 R/Gt мажор

2 R/GI> минор

2 R7/GF7
Каталог
аккордов

1 G мажор

1 G минор

1 G7

ООО
с

131

2 G мажор

2 G минор

2 G7
g*/aI>

1 Gt/At мажор

1 G#/Ab> минор

1 G#7/At7
2 Gi/Ab мажор

2 G#/Abминор

2 G#7/AU
1 А мажор

1 А минор

A#/Bt

1 A#/Bt мажор

1 А#/Вкминор

1 A»7/Bt7
L\slLM г

doHMiAi^g/^v Z

doxeiAi^g/#v Z

LZl №
1 В мажор

1 В минор
2 В мажор

2 В минор

2 В7

G5 Передвигаемые аппликаторы

С5

з
Мажорные септаккорды

Открытые схемы

ООО

Минорные септаккорды

Em 7

Открытые схемы

О 0 0 0 0

Am7

Dm7
Am7 Передвигаемые аппликаторы
Аккорды с доминантами 9/11/13

Передвигаемые аппликаторы

Е7#9

Е7Ь9
All Передвигаемые аппликаторы

D11

А13
Т

Каталог ~
аккордов

Уменьшенные аккорды

Передвигаемые аппликаторы

Е^°

Каталог
гамм

Гамма / лад Мажор схема 1 Мажор схема 2 Мажор схема 3 Мажор схема 4 Мажор схема 5 Гармонический минор схема 4
Дорийский (самая низкая нота — новая тоника)
Фригийский (самая низкая нота — новая тоника)
Лидийский (вторая нота — новая тоника)
Миксолидийский (самая низкая нота — новая тоника)
Эолийский (самая низкая нота — новая тоника)
Локрийский (самая низкая нота — новая тоника)
Фригийский доминантовый (самая низкая нота — новая тоника)

Примечание. Для каждого лада указана только схема 1.

Условные обозначения

Открытая позиция (первый лад):

Гамма начинается с седьмого лада:

X открытая струна, не звучит

О открытая струна (тоника), звучит

О открытая струна, звучит
ф тоника
ф нота гаммы

Примечание. Цифры в кружках обозначают
правильную аппликатуру.

7
гамм

Пентатоника А минор

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Пентатоника В минор

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Каталог
гамм

Пентатоника C# минор

СХЕМА 1

СХЕМА 2

Пентатоника El? минор

Каталог
гамм

СХЕМА 1

Пентатоника F минор

I Каталог
гамм

Пентатоника F# минор

Каталог
гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 2

Е мажор

Каталог

Каталог
гамм

F мажор

СХЕМА 1

АЙ/ВЬ мажор

1Э7
В мажор

Каталог
гамм

Гармонический С минор

Каталог
гамм

Гармонический СИ/Dt минор

Каталог

8
СХЕМА 3

СХЕМА 4

СХЕМА 5
Гармонический D минор

гамм

СХЕМА 1

СХЕМА 2

гамм

Гармонический DVEl> минор

Гармонический Е минор

Каталог
гамм

Гармонический F минор

Каталог
гамм

Гармонический F:/G? минор

у
Каталог
гамм

СХЕМА 1

гамм

Гармонический G минор

Гармонический G:/A? минор

Каталог
гамм

Указатель

A FH/Gt мажор (гамма) 188-189 А минор 134,135 FU/Gk минор 128,129 АН/Bk мажор (аккорд) 136,137 F#7/Gt 7 мажор 128,129 Ай/Bk мажор (гамма) 196-197 ЕЛ 142 A#/Bl> минор 136,137 F5141 АН/Bk 7 минор 136,137 F7 I26,127 АД 142,143 А° I48 G АО I49 G мажор (аккорд) 130,131 А5 I40 G мажор (гамма) 190-191 А7 134,135 G минор 130,131 AI3I47 GS/А минор 132,133 All I47 GH/Ak мажор (аккорд) I32,133 Агп7 I44,145 GH/Ak мажор (гамма) 192-193 GH7/Ak 7 132,133 В G° I48 В мажор (аккорд) 138,139 GO I49 В мажор (гамма) 198-199 G5 I4I В7138,139 G7I30,13I GA143 С Gm7145 С мажор (аккорд) 176-177 С мажор (гамма) 176-177 А С минор 116,117 А мажор (аккорд) 134,135 □/Dk мажор (аккорд) 118,119 А мажор (гамма) 194-195 □/Dk мажор (гамма) 178-179 Аккорды в мажорных СД 142 тональностях 76-79 С5141 Аккорды в минорных С7 116,117 тональностях 80-83 Аккорды с доминантами D 9/11/13146-147 D мажор (аккорд) 120,121 Арпеджио 72-75 D мажор (гамма) 180-181 D минор 120,121 Г DH/Ek мажор (гамма) 182-183 Гармонический А минор ОД 143 200-201 D5 I40 Гармонический Ай/Bk минор D7 I20,12I 202, 203 Dll I47 Гармонический В минор Dm7 I44,145 204-205 D0 149 Гармонический С минор 206-207 Е Гармонический CH/Dt минор Е мажор (аккорд) 124,125 208-209 Е мажор (гамма) 184-185 Гармонический D минор Еминор 124,125 210-211 Е5140 Гармонический D#/Ek минор E7I24,125 212-213 Е7#9 I46 Гармонический Е минор Е7к9146 214-215 Е9 I46 Гармонический F минор Ek/D# мажор 122,123 216-217 Ek/D# минор 122,123 Гармонический B/Gk минор Ек0148 218-219 Ek 7/DS7 122,123 Гармонический G минор Em7144 220-221 Гармонический GH/Ak минор F 222-223 F мажор (аккорд) 126,127 Глушение 108-110 F мажор (гамма) 186-187 Гриф 8-9 F минор 126,127 Группировка длительностей F#/Gk мажор (аккорд) I28,129 64-67 И Пентатоника F минор 168-169 Игра боем 16-19 Пентатоника Fil минор 170-171 Игра восьмыми нотами 20-23 Пентатоника G минор 172-173 Игра шестнадцатыми нотами Пентатоника GS минор 174-175 24-27 Переменный штрих 96-98 Интервалы 68-71 Полууменьшенные аккорды 149 К Последовательности Каталог гамм 151 доминантсептаккордов Квинтаккорды 140-141 84-87 Постановка левой руки 13 Л Постановка правой руки 12 Легато 99-101 Р М Ритм-гитара 90-92 Мажорные септаккорды Ритмы с восьмыми нотами 142-143 32-35 Минорные септаккорды Ритмы с шестнадцатыми 144-145 нотами 36-39 Н С Настройка 11 Сочетание легато 60-63 Нотация 10-11 Т 0 Триоли 44-47 Обозначение пальцев правой руки 15 У Основы игры пальцами 28-31 Улучшение техники 111-113 Отработка аккордов 102-104 Уменьшенные аккорды 148 Отработка гамм 105-107 Упражнения на нисходящее легато 56-59 П Условные обозначения 114 Пентатоника А минор 152-153 Пентатоника В минор 156-157 Ш Пентатоника Bt минор Штрих восьмыми нотами 154-155 40-43 Пентатоника С минор 158-159 Штрих шестнадцатыми Пентатоника СИ минор 160-161 нотами 48-51 Пентатоника D минор 162-163 Пентатоника Е минор 166-167 Пентатоника Ek минор 164-165 Благодарности Издательство Quarto выражает благодарности за предоставленные изображения для книги: Keawchookul, Warin, Shutterstock.com, с.2 Digital Storm, Shutterstock.com, с.4-5,10, Barbol, Shutterstock.com, с.1 Hunton, Philip, Shutterstock.com, c.88 Elnur, Shutterstock.com, c.115 Остальные изображения являются собственностью Quarto Publishing plc.Несмотря на то, что при подготовке книги были предприняты все усилия для того, чтобы указать всех, участвовавших в создании книги, издательство Quarto приносит извинения за возможные ошибки — и готово внести необходимые исправления в последующие издания книги. Об авторе Подробную информацию о Филе Капоне можно узнать на его сайте: philcapone.com —
Гитара. Отличная техника за 10 минут в день

Короткие упражнения для прокачки навыков игры

Как часто нужно заниматься?

Над чем работать?

1«

МИНУТ
ВДЕНЬ

Начинающие гитаристы чаще всего задают именно эти
вопросы — эта книга предлагает ответы и решения.

Вы извлечете максимум пользы из практических
занятий по емким и эффективным комплексам
упражнений от Фила Капоне. Автор создал этот
самоучитель для начинающих гитаристов, основываясэ
на личном двадцатипятилетием опыте преподавания
игры на гитаре. С помощью этой книги можно
самостоятельно составлять и комбинировать задания
для разработки рук, а также упражнения для
запоминания нот на грифе. Регулярная тренировка по
заданиям Фила в течение 10 минут в день значительно
улучшит ваши навыки игры всего за несколько недель

Фил Капоне - концертирующий
музыкант и преподаватель игры на
гитаре в Институте современной
музыки в Лондоне, постоянный
автор журналов Total Guitar и
Guitar Techniques, автор книг:
«501 аккорд для шестиструнной
гитары», «Самоучитель игры на
гитаре» и «Самоучитель игры на
бас-гитаре».

ЭКСМО