еженедельный журнал
рекомендуемая цена 45 руб., 6,95 грн, 190 тенге
И
SSSS’Pwogws и
ПРАКТИЧЕСКИЙ КУРС j
ШАГ ЗА ШАГОМ
l/foyCCTgo'P
1Ж №М0И'
ШАГ ЗА ШАГОМ
АЗБУКА РИСУНКА
213-218
Ставим эксперименты в технике работы пером и тушью
В МАСТЕРСКОЙ
Работа со светом, тенью, формой — чтобы изобразить эту комнату,
вам придется пустить в ход все свои умения.
317-322
НА ПЛЕНЭРЕ
321-326
Вид средиземноморского города, написанный с помощью
простых геометрических форм и ярких цветовых пятен,
приобретает почти абстрактный характер.
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Свободно плавающие по воздуху рыбки добавят уюта вашему
дому.
209-212
ЧИТАЙТЕ В №54
Пробуем перенести собственное изображение
увиденное в зеркале, на лист бумаги,
используя для этого акварельные карандаши.
Засушенные подсолнухи оживают благодаря
размывкам цветной туши.
Изображая буйный речной водопад, учимся
передавать динамику, которой полна жизнь
природы.
Старая мудрая сова займет свое место на
стене вашего жилища.
«Искусство рисования и
живописи» №53
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
125315, Российская
Федерация, г. Москва,
Ленинградский пр-т, д. 72
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в типографии
«Юнивест Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
ко ммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2007 ООО «Де Агостини»
ISBN 0-7489-8683-9
(серия)
ISBN 5-9774-0089-6
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются законом
об авторском праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Овощи в корзинке
Своими руками сделаем перо из бамбука, с
помощью которого нарисуем аппетитный
овощной натюрморт.
г} окончив этот натюрморт и отложив в сторону перо,
вы сможете по праву сказать, что справились с одним из
самых сложных материалов. Для этого вы своими руками
сделали перо из мягкого бамбука, а затем нарисовали каждый
овощ так, что он стал узнаваем даже в черно-белом
исполнении.
Несмотря на огромный выбор в сов-
ременных художественных салонах
различных художественных матери-
алов, не стоит пренебрегать простейшими
инструментами, которые подчас не составля-
ет труда сделать своими руками. Докажем
это сегодня, нарисовав натюрморт с овоща-
ми самодельным бамбуковым пером и сталь-
ным пером.
Плавные линии
Бамбук в качестве материала для рисования
имеет свои неоспоримые преимущества.
Тонкое перо, изготовленное из мягкого бам-
бука, позволяет проводить удивительно
плавные и выразительные линии. Меняя на-
жим на перо, можно варьировать толщину
линий, а случайные штрихи и потеки сдела-
ют рисунок более фактурным. Чтобы линии
не теряли четкость, следите за тем, чтобы пе-
ро было достаточно тонким и жестким —
для этого время от времени затачивайте его
поделочным ножом.
Предварительный набросок вам не потре-
буется — пусть рисунок выглядит живым и
спонтанным. Если вам страшно приступать
к работе «с чистого листа», наметьте основ-
ные контуры композиции карандашом, пос-
ле чего смело беритесь за перо и тушь.
213
ТУШЬ • НАТЮРМОРТ — БАМБУКОВЫМ ПЕРОМ
БАМБУКОВОЕ ПЕРО —
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Сделать самому бамбуковое перо не соста-
вит большого труда. Все, что вам понадобит-
ся, — это бамбуковая палочка, которую мож-
но приобрести в магазине для садоводов, и
несколько простейших инструментов. Рабо-
тая с бамбуком, направляйте поделочный
нож от себя — иначе можно пораниться.
1т Делаем набросок тушью
Обмакните бамбуковое перо в тушь и набросайте контуры корзинки и
овощей. При этом не все линии могут «лечь» с первого раза — наименее
удачные потом «закроются» слоем белой гуаши (см. раздел «Решаем проб-
лему»).
1* Приступаем к работе
Отрежьте кусочек бамбука длиной око-
ло 20 см. Один конец бамбуковой палочки за-
острите под углом 45 градусов. Затем заров-
няйте неровные края среза поделочным
ножом и выньте оставшиеся внутри кусочки
бамбука.
Лист белого
картона
Самодельное
бамбуковое
перо
Черная тушь
Белая гуашь
Перьевая
ручка со
стальным
пером
Мягкая
круглая
кисть №4
2к Добавляем
тени
Легкими линиями
уточните очертания и
детали соцветия ка-
пусты брокколи, на-
метьте шляпки шампи-
ньонов. Займитесь
тенями, отбрасыва-
емыми овощами, и
обозначьте их легкими
штрихами пера.
2* Делаем прорезь
Вдоль центральной линии пера сделай-
те тонкую прорезь — через нее тушь будет
равномерно поступать на бумагу.
За Работаем шилом
Возьмите шило и сделайте отверстие у
основания прорези — «резервуар», который
будет удерживать тушь. Закончив с первым
пером, изготовьте еще одно, отличающееся
от первого по ширине.
Зк Работаем
металлическим
пером
Наметьте бамбуковым
пером тень, которую
отбрасывает корзинка
для овощей. Возьмите
перьевую ручку и
слегка искривленными
линиями нарисуйте
внутреннюю часть
шампиньона. Перек-
рестной штриховкой
изобразите тень на
шляпке шампиньона.
214
АЗБУКА РИСУНКА
ПЕРО И ТУШЬ
Перо и тушь позволяют воспроиз-
водить разнообразные линии. Вид
этих линий зависит, прежде всего,
от ширины пера и от степени на-
жима. Кроме того, металлические
перья отличаются друг от друга
твердостью и упругостью — соот-
ветственно отличаются друг от
друга и проводимые ими линии.
Бамбуковое самодельное перо ос-
тавляет на бумаге характерные,
чуть неровные следы.
А Тонким металлическим пером можно
проводить более тонкие линии, воссоздавать
неровную фактуру и наносить простую и
перекрестную штриховки.
▲ Эти четкие линии (равно как и темная
штриховка) были проведены бамбуковым
пером.
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
На этом этапе будем внимательно рисовать мелкие детали на-
тюрморта. Более темные контуры и тона воспроизведем впос-
ледствии бамбуковым пером.
5^ Добавляем новые штрихи
Наметьте лежащую в корзинке красную кочанную капусту. Покажите
волокнистую фактуру листьев артишока изогнутыми линиями Добавьте
темный тон, соответствующий лежащим между листьями артишока теням
4^ Передаем фактуру
Углубите тень на верхушке гриба с помощью дополнительной
штриховки. Перейдите к кукурузному початку и воспроизведите факту-
ру его листьев свободными штрихами. Ровные ряды кукурузных зерен
нарисуйте изогнутыми линиями.
215
ТУШЬ • НАТЮРМОРТ
БАМБУКОВЫМ ПЕРОМ
► «Ходим» по
рисунку
От большого артишока
в корзинке перейдите
к меньшему, который
лежит возле корзинки,
и покажите его факту-
ру с помощью грубой
штриховки. Подчер-
кните лежащие на
верхней части шампи-
ньона тени. После это-
го сделайте более от-
четливыми соцветия
брокколи Наконец
длинными горизонта-
льными линиями изоб-
разите фактуру внут-
ренней части
корзинки.
7у Рисуем корзинку
Углубите тон затененного участка на передней стороне ободка
корзинки. Заштрихуйте переднюю сторону корзинки плавными лини-
ями, повторяющими ее округлую форму. Смелыми широкими штриха-
ми уточните тени от корзинки.
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Как исправить допущенные ошибки
Сделанный бамбуковым пером рисунок хорош тем,
что он всегда выглядит чуть небрежным, как бы
спонтанным. Если пропорции некоторых предме-
тов вам не удалось установить с первого раза —
не отчаивайтесь. Подобные ошибки легко испра-
вить с помощью густой белой гуаши, которая скро
ет все неточные линии. Если вы рисуете на твер-
дой гладкой бумаге, можно осторожно снять
ненужные линии лезвием поделочного ножа.
216
АЗБУКА РИСУНКА
8* Воспроизводим
фактуру брокколи
Воспроизведите фактуру
головки брокколи короткими
изогнутыми линиями. Расте-
рев тушь пальцем, сделайте
тон более разнообразным.
Подчеркните углубления
между черенками.
9* Возвращаемся к бамбуковому перу
Возьмите широкое бамбуковое перо и проведите им четкие линии на
нижней части шампиньона. Добавьте темные линии и точки, чтобы описать
фактуру краснокочанной капусты.
т Продолжаем работу над фактурой
Тем же бамбуковым пером углубите тон на маленьком арти-
шоке, а затем обозначьте его тень с помощью перекрестной штри-
ховки. Покажите фактуру листьев артишока короткими закруглен-
ными линиями. Возьмите круглую кисть №4 и закрасьте ошибочно
проведенные линии густой белой гуашью (см. раздел «Решаем проб-
лему»).
217
ТУШЬ
НАТЮРМОРТ — БАМБУКОВЫМ ПЕРОМ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
В основном рисунок закончен — осталось лишь усилить кон-
трасты на затененных участках картины и добавить несколько
мелких деталей.
► Углубляем
тональные
контрасты
Бамбуковым пером на-
несите несколько гори-
зонтальных штрихов
вдоль ручки корзинки.
Углубите тон на зате-
ненной стороне боль-
шого артишока. Прори-
суйте углубления
брокколи, на соцветия
добавьте крапинки ту-
ши.
т Уточняем рисунок
Ручкой с металлическим пером сделайте более четкими контуры
гриба. Нарисуйте тонкие волокна и несколько зерен на кукурузном почат-
ке. Перейдите к бамбуковому перу и более подробно изобразите детали
корпуса корзинки.
ГОТОВЫЙ РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Рисуем собственный
автопортрет,
ориентируясь на
творчество Рембрандта и
Ван Гога
•	Используем большое
зеркало и сильный
источник бокового
света.
•	Определяем
пропорции
изображения.
•	Выстраиваем
телесные тона с
помощью акварельных
цветных карандашей
А Фактурные эффекты
Фактура соцветий брокколи бы-
ла передана мелкими закруг-
ленными линиями и крапинками
туши.
Б Разнообразные линии
Тонкие линии на листьях артишо-
ка были нарисованы стальным
пером, а густые линии — более
широким бамбуковым пером.
В Тональные контрасты
Средние тона были созданы
редкими линиями, а более тем-
ные — частыми штрихами.
218
В МАСТЕРСКОЙ
/па
' Гармония и стиль
Пишем яркими, насыщенными акриловыми
красками композицию, на которой изображен
уголок жилой комнаты.
кспериментируя с освещением, цветом, добавляя или,
напротив, убирая отдельные детали, попробуем добиться на
бумаге максимально реальной иллюзии трехмерного пространства.
Вполне возможно, «переделанная» таким образом комната станет
поводом из ценить ее «прототип».
Чтобы найти интересный сюжет для кар-
тины, вовсе не обязательно выходить
из дома—иногда достаточно по-ново-
му взглянуть на интерьер собственной комна-
ты. В данной композиции геометрические
очертания стен, пола, стола, дивана и ковра об-
На нашей картине на неренно подчеркну-
ты простые формы и цвета предметов инте-
рьера — это сделало композицию более стиль-
ной и гармоничной.
разуют яркий и сложный узор. При этом наш
художник намеренно перегруппировал некото-
рые «исходные» ее элементы, изъяв одни и до-
бавив другие.
Сильное освещение создает неожиданные
сочетания теней, которые помогают «прикре-
пить» предметы к поверхности. Для освещения
этого уголка интерьера наш художник исполь-
зовал стандартную лампу, установленную слева.
Работа над композицией была начата с соз-
дания монохромного подмалевка, позволивше-
го уточнить распределение светотени. Установ-
ленные в самом начале темные и светлые тона
во многом облегчили дальнейшую работу над
картиной и позволили избежать целого ряда
ошибок.
317
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • УГОЛОК КОМНАТЫ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1т Намечаем основные очертания
Приготовьте жидкую размывку темно-фиолетовой краски и кистью
«орех» №10 наметьте основные очертания предметов Учитывайте при
этом, что разведенная краска быстро сохнет.
Вам
п-яребуетс*
Лист грунтованного картона размером
50 х 40 см
Кисти: круглая кисть №3, плоская щетинная
кисть №4, щетинные кисти «орех» №№8 и 10
Палитра
10 акриловых красок: темно-фиолетовая,
белила, желтая охра, красный кадмий,
кармин, окись хрома, лимонно-желтая серо-
голубая, синий кобальт, черная
2Т Уточняем композицию
Смесью темно-фиолетовой краски и белил окрасьте стену, попутно уточ-
няя очертания предметов и исправляя допущенные ранее ошибки. Разведите
краску водой и обозначьте мелкие элементы композиции — подушки на дива-
не и стоящие на столе предметы.
Зт Распределяем темные тона
Той же размывкой темно-фиолетового цвета передайте наиболее
темные тона под столом и справа от дивана.
318
В МАСТЕРСКОЙ
4* Начинаем добавлять цвет
Продолжая работать темно-фиолетовой краской, слегка углубите
тон книги и тени от вазы. Столешницу окрасьте разведенной в шаге 2
смесью темно-фиолетовой краски и белил, а сверху покройте ее сме-
сью желтой охры и белил. Эту же охряную смесь используйте как осно-
ву, изображая обивку дивана. Добавляйте в нее по мере необходимос-
ти темно-фиолетовую краску — например, когда будете окрашивать
затененный участок на спинке дивана.
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь, когда с помощью тонального подмалевка создана проч-
ная основа композиции и установлены основные цветовые пятна,
можно заняться деталями и внесением дополнительных цветов.
6* Продолжаем добавлять цвет
Смешайте красный кадмий с белилами и небольшим количеством
кармина. Возьмите плоскую щетинную кисть №4 и набросайте голов-
ки цветков. Смесью окиси хрома и белил напишите стебли и листья
цветков.
5* Делаем подмалевок темных тонов
Охряной смесью из шага 4 напишите тень от вазы, лежащую на
столе, книгу и картинные рамы. Уточните лежащие возле стола тени,
боковые стороны и ножки стола. Добавьте в смесь немного фиолетовой
краски и обозначьте полоски на диванной подушке.
?▼ Уточняем цвет стены
В зеленую смесь из предыдущего шага добавьте немного лимон-
но-желтой краски и напишите бледно-зеленые листья. В имеющуюся
смесь темно-фиолетовой краски и белил добавьте немного серо-голу-
бой краски. Нанесите полученную смесь тонким слоем на стены, пос-
тепенно добавляя белила по мере того, как будете перемещаться к
верхнему краю стен. Углубите лежащие под диваном тени смесью
темно-фиолетовой и серо-голубой красок.
319
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • УГОЛОК КОМНАТЫ
8^ Пишем ковер
Подготовьте смесь окиси хрома, белил, темно-фиолетовой и серо-голу-
бой красок и кистью «орех» №8 окрасьте ковер Добавьте в смесь еще нем
ного серо-голубой краски и напишите темно-зеленую тень под столом.
9Т Выстраиваем цвет
Перейдите к кисти №4 и обведите темно-фиолетовой смесью, которой
вы работали в шаге 7, контуры картинных рам. Добавьте пятно той же крас-
ки настену позади вазы с цветами. Смесью желтой охры, серо-голубой
краски, белил и небольшого количества красного кадмия углубите тон дива-
на и книги на столе. Окрасьте лежащую слева на диване подушку смесью
серо-голубой и лимонно-желтой красок, а затем уточните подушку справа
темно-зеленой смесью, которой вы работали в шаге 8. Смешайте синий ко-
бальт с белилами и серо-голубой краской и напишите чашку.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
«Сглаженные» углы
Всегда любопытно написать одну и ту же композицию в разных
техниках и сравнить полученные результаты. Часто в этом слу-
чае коренным образом меняется весь характер сцены. На этой
картине тот же интерьер воспроизведен мягкой пастелью —
слои растертой пастельной краски делают сцену более живои
мягкой по цвету и менее контрастной по тону.
4 А ► Добавляем
 V цвет на стол
Сделайте тон стола
более теплым, пок-
рыв его смесью жел-
той охры, серо-голу-
бой краски, белил и
небольшого количес-
тва красного кадмия
Напишите плинтус
смесью серо-голубой
краски и белил, после
чего смешайте жел-
тую охру серо-голу
бую краску и немного
красного кадмия и
изобразите тени, ко-
торые отбрасывают
цветы, чашка и книга
на поверхность стола.
320
л
В МАСТЕРСКОЙ
т Обозначаем фокальную точку
Для того чтобы композиция выглядела завершенной, плоской кис-
тью №4 добавьте на стоящие в вазе цветы отдельные мазки чистых бе-
лил. Эта область будет соответствовать фокальной точке картины.
4 Q ► Нейтрализуем
 цвета
Перейдите к кисти
«орех» №8 и пройдитесь
по стенам смесью чер-
ной, темно-фиолетовой
красок и белил — это по-
может создать спокой-
ный, нейтральный фон
для более ярких тонов.
Смешайте желтую охру,
черную краску и кармин
и напишите лежащую на
полу справа от дивана
тень. Углубите тень под
диваном смесью черной
краски, желтой охры и
небольшого количества
кармина.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Анна Редпас
(1895—1965)
Натюрморт с расписным ящиком
Эта спокойная сцена в домашнем
интерьере написана масляными
красками на листе обычной фане-
ры. Художница подробно выписала
детали выдержанной в «деревен-
ском» стиле мебели и простые
предметы домашнего обихода. Фо-
кальной точкой композиции слу-
жит букет, стоящий на расписан-
ном простыми узорами ящике.
«Воздушный» фон сцены передан в
почти прозрачной, светлой гамме.
Мебель обведена четкими черными
контурами, которые придают деко-
ративный вид всей композиции.
Фокальную точку композиции об-
разует яркое пятно — стоящий в
вазе букет цветов.
©Художественное собрание Флеминг-Вифолд/Художественная библиотека Бриджмена.
321
A
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • УГОЛОК КОМНАТЫ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Натюрморт с нарядным букетом в вазе почти завершен —
осталось изобразить предметы интерьера (столешница, бе-
лая занавеска и пр.) и добавить несколько мазков сине-зеле-
ной пастели на задний план.
И Q ► Уточняем
I О букет
Смешайте красный
кадмий, кармин и бе-
лила и круглой кис-
тью №3 добавьте све-
товые блики на
цветки. Чтобы доби-
ться тонального кон-
траста, углубите тон
смеси кармином. На
белых цветках доба-
вьте тени смесью оки-
си хрома и белил.
А Описываем предметы на столе
Возьмите круглую кисть №3 и смесью черной краски и белил
уточните контур блокнота и лежащей на нем ручки. Окрасьте перо
ручки и ее колпачок чистым синим кобальтом. Наконец, обозначьте
рисунок на книге нейтральной коричневой смесью красок.
СЛЕДУЮЩИЙ УРЮК
Изобразим сухие
подсолнухи в
экспрессивной
технике линеарного
рисунка и цветных
размывок туши.
•	Делаем начальный
набросок
•	Окрашиваем
цветными
размывками туши
головки, листья и
стебли цветков.
•	Выполняем
линеарнь й рисунок
бамбуковым пером
и тушью.
ГОТОВАЯ
КАРТИНА
А Цветовые пятна
В этой композиции доминируют
большие прямоугольные пятна
темно-фиолетовои краски и
желтой охры, передающие
очертания предметов.
Б Фокальная точка
Для того чтобы создать фока-
льную точку, цветы в вазе были
написаны более подробно и яр-
ко, чем остальные элементы
композиции При этом нейтра-
льные тона заднего плана и ок-
ружающих предметов не отвле
кают внимание зрителя от
стоящего на столе букета.
В Тени
Боковое освещение создает
резкие тени, которые добавля-
ют композиции динамики.
322
НА ПЛЕНЭРЕ
Пейзаж в абстрактной
манере
Решив по-своему «обыграть» выбранный
сюжет, наш художник изобразил
средиземноморский городок в абстрактной
манере.
Умение сконцентрироваться на «внутренней)'
форме предмета, передать настроение сценки в
цвете, да и просто по-новому взглянуть на знакомый
вид — необходимое качество для любого художника.
Этот небольшой раскинувшийся на скло-
не холма итальянский городок достаточ-
но живописен для того, чтобы стать сю-
жетом для реалистической картины, однако наш
художник решил его несколько «абстрагиро-
вать». Тесно собранные массы строений, повто-
ряющийся треугольный узор красных черепич-
ных крыш и контрастные светотени позволяют
удачно «превратить» сцену в гармоничное соче-
тание простых геометрических форм.
Абстрагируясь от природы
Хорошая ориентация в пространстве и способ-
ность быстро найти в любом пейзаже базовые
элементы композиции (форму, цвет, узор или
фактуру) пригодятся вам в любом случае — да-
же если вы собираетесь писать вполне «традици-
онную» картину. Идеально подходит для подоб-
ных опытов сцена, подобная этой, —
содержащая набор простых геометрических
форм.
сконцентрируйтесь на поиске
«знаковых» форм, красок и узоров. Подчеркивая
или намеренно упрощая формы, вы научитесь
создавать абстрактные композиции, в которых
обобщенная форма выходит на первый план.
На первых порах находить подобные вещи
проще по фотографиям, «уплощающим» изоб-
ражение. Особенно хороши в этом смысле фо-
тографии, сделанные с помощью телескопичес-
кого объектива, так как он «сжимает»
пространство (см. вверху).
321
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • ПЛОСКИЕ ФОРМЫ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1>- Наносим
штрихи воском
Набросайте контуры
стен и крыш каранда-
шом 2В. Возьмите бе-
лую восковую свечу и
ее кончиком начните
«хаотично» наносить
на крыши домов ко-
роткие штрихи. Тем
же способом изобра-
зите каменную кладку
на отдельных стенах.
2* Окрашиваем красные крыши
Приготовьте жидкую размывку красного кадмия и окрасьте ею крыши
домов, используя 25-мм декораторскую кисть. Понаблюдайте, как краска
Вам
потребуется
Обтянутая холстом доска
размером 40 х 50 см
Карандаш 2В
Белая свеча
9 акриловых красок: красный
кадмий, желтая бронза,
изумрудно-зеленая, оранжевый
кадмий, желтая охра, титановые
белила, сырая сиена; черная
фиолетовая
Кисти: плоская синтетическая
кисть №10,25-мм, екораторская
кисть
Палитра
Поделочный нож
ОТСЕИВАНИЕ ДЕТАЛЕЙ
Определиться с абстрактными формами, с тональным решени-
ем сцены, а также отсеять ненужные детали вам поможет
предварительный набросок (внизу слева). После того как он бу-
дет готов, выполните упрощенный этюд в цвете (внизу справа).
Работайте кистью, стараясь свести сцену к набору цветных пя-
тен. Дальнейшее уточнение формы и цвета отложите др непос-
редственной работы над картиной.
Зт Изображаем стены
Приготовьте жидкую размывку желтой бронзы. Наносите краску на
стены, заранее покрытые воском, быстрыми мазками, позволяя ей стекать
по холсту, — таким образом вам удастся передать неровную фактуру вы-
ветрившейся, слегка шершавой каменной кладки.
322
НА ПЛЕНЭРЕ
4^ Делаем подмалевок листвы
Взяв восковую свечу, проведите несколько диагональных линий попе-
рек листвы на переднем плане картины. Приготовьте жидкую размывку
изумрудно-зеленой акриловой краски и покройте передний план картины
широкими диагональными мазками кисти. Старайтесь наносить краску быс-
тро, не заботясь о том, чтобы края мазков были ровными. Восковые линии
при этом будут «разбивать» ровный цвет.
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь, когда с помощью тонального подмалевка создана проч-
ная основа композиции и установлены основные цветовые пятна,
можно заняться деталями и внесением дополнительных цветов.
6т Добавляем светлые тона
Смешайте желтую охру и белила. Полученную смесь нанесите густыми
фактурными мазками на стены домов. Ориентируйтесь на фотографию, но
не стремитесь к тому, чтобы в мельчайших подробностях воспроизвести от-
крывающуюся перед вами сцену.
?▼ Наносим тени
Сырой сиеной напишите находящиеся в тени участки стен. Наносите
краску густо, чтобы был заметен каждый отдельный мазок кисти.
5v Изображаем крыши
Слегка разведите водой оранжевый кадмий. Возьмите плоскую кисть
№10 и широкими мазками окрасьте крыши в верхней и левой части карти-
ны. Добавьте несколько диагональных мазков на красные крыши.
323
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • ПЛОСКИЕ ФОРМЫ
8v Окрашиваем листву
Виднеющиеся между домами деревья изобразите в виде простых пя-
тен изумрудно-зеленой краски. Для того чтобы листва выглядела «живой»
и «движущейся», направляйте мазки кисти в разные стороны.
Ч Л т Пишем отбрасываемые тени
I v Напишите лежащие под скатами крыш глубокие тени широкими
мазками контрастной черной краски. Обращайте при этом внимание лишь
на основные тени — если вы начнете «вдаваться в подробности», картина
на глазах превратится во вполне «традиционную».
9 т Работаем в технике сграффито
Пока зеленая краска еще влажная, кончиком поделочного ножа прове-
дите по ней слегка небрежные линии.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Тональный этюд
Наш художник решил написать похожий пейзаж, но в иной ма-
нере. Он полностью отказался от цвета, сведя всю сцену к от-
дельным светлым и темным пятнам, написанным размывкой
жженой умбры. При этом автору, добавившему «от себя» неко-
торые детали (например, окна и фигуры людей), удалось сохра-
нить основные тональные оттенки. На картине легко «читает-
ся» городская улица, хотя здесь, как и в нашем случае, она
приобрела несколько абстрактный характер.
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Восстанавливаем
кисти
Акриловые краски
имеют свойство
быстро сохнуть, по-
этому, если вы не
успеваете промыть
кисти, оставьте их
на ночь в моющей
жидкости — крас-
ка размягчится,
после чего вы поз-
же сможете легко
очистить кисти
под струей воды.
324
НА ПЛЕНЭРЕ
► Добавляем
яркий цвет
Возьмите чистый
красный кадмий и ок-
расьте ярко освещен-
ные солнцем фраг-
менты красных крыш
хорошо различимыми
мазками, которые
должны подчеркнуть
абстрактный узор кар-
тины.
4 Q ▼ Изображаем тени и световые блики
I £ Напишите тени отдельными мазками чистой фиолетовой краски. На
самые светлые участки добавьте световые блики, нанося белила густыми,
свободными мазками кисти.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Самюэль Джон Пеплоу
(1871—1935)
Керкубри
На творческую манеру шотландско-
го художника Самюэля Джона Пеп-
лоу болъшое влияние оказало твор-
чество французских художников
начала XX века. Эта сцена, на кото-
рой изображен вид небольшого город-
ка, центра одноименного графства,
обращает на себя внимание смелым
колоритом и четкими геометричес-
кими формами крыш и стен домов.
Бледные дома имеют тонкие четкие
контуры, проведенные сухой
кистью, — они делают композицию
четкой и логичной.
Контрастное по цвету «взаимодей-
ствие» крыш и стен домов создает в
нижней части картины смелый тона-
льный узор.
©Художественное собрание Флеминг-Вифолд/Художественная библиотека Бриджмена.
325
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • ПЛОСКИЕ ФОРМЫ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
На этом картину можно считать почти законченной — оста-
лось добавить несколько заключительных деталей, таких,
как двери и окна.
4 Q ► Возвраща-
I 0 емся к техни-
ке сграффито
Чтобы сделать замет-
ными окна в стенах
домов, проведите ко-
роткие вертикальные
линии поделочным
ножом.
4 Д ► «Разбиваем»
I Н отдельные
формы
Наконец, на наиболее
крупных цветовых пят-
нах процарапайте се-
рию плавных, широких
линий.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Пишем речной водопад,
стараясь передать
энергию и движение
разбивающейся о камни
воды
*	Наносим
маскировочную
жидкость, чтобы
изобразить брызги
воды и речную пену.
•	Пишем воду тонкими
размывками
акварельной краски.
•	Изображаем бурную
поверхность реки.
А Густая краска и жидкие
размывки
Сочетание густо нанесенной крас-
ки с жидкими размывками позво-
ляет создать разнообразную фак-
туру и заметно оживляет картину.
Б Цветовые пятна
Сцена сведена к набору простых
форм, написанных интенсивным
цветом.
В Техника сграффито
Линеарные элементы изображе-
ны линиями, процарапанными но-
жом по влажной или, напротив,
сухой краске.
326
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Летающие рыбки
Получите удовольствие сами и доставьте его
другим, поместив в комнате этот яркий
мобиль. Особенно понравиться эта игрушка
должна вашему ребенку.
Самодельный «аквариум» не займет много места в вашем
доме, его не нужно постоянно чистить и обустраивать,
а рыбкам, не потребуется корм. Между тем эти блестящие
рыбки, плавно передвигающиеся в воздухе, внесут в ваше
жилище гармонию и спокойствие. А ваш ребенок будет
счастлив своими руками вырезать и украсить их.
4 Если подвешенный модуль ярко осве-
тить, то «плавающие» рыбки начнут
сверкать и переливаться всеми цветами
радуги. Для того чтобы усилить этот эф-
фект, попробуйте использовать не обыч-
ные, а блестящие металлические нити.
Как установить баланс
Главный секрет этого мобиля — в сба-
лансированности всех его элементов.
Произвести все необходимые подсчеты
нужно прежде, чем будут зафиксированы
нити, на которых держится конструкция.
Для этого подвесьте мобиль на неболь-
Э тот жизнерадостный мобиль легко сде-
лать из самых простых и дешевых ма-
териалов. Возьмите за основу фотогра-
фии красочных рыбок, обитающих в теплых
тропических морях. Хвосты и плавники этих
рыбок лучше всего оклеить фольгой, а тела —
разноцветными этикетками, фантиками, блес-
тками или бисером.
шой высоте и передвигайте нити по дере-
вянным планкам до тех пор, пока все части мо-
дуля не придут в равновесие. Теперь можно
завязать нити и прикрепить их к деревянным
деталям с помощью клея.
209
КАРТОН • РАВНОВЕСИЕ В ВОЗДУХЕ
1Т Рисуем рыбок
Расчертите карандашом лист белого картона на шесть прямоугольни-
ков размером 85x54 мм. Внутри каждого из них нарисуйте силуэт рыбки,
стараясь использовать все его пространство. Дав волю своему воображе-
нию можете придать силуэтам рыбок разнообразную форму Обведите кон-
туры четкой линией.
Вам
потребуется
Лист белого картона размером 19 х 17 см
Карандаш
Линейка
Ножницы
Ластик
Набор акриловых красок
Мягкая кисть №6
Декоративные материалы: цветная станиоль (листовое
олово), яркие наклейки, фантики, блестки
Клей ПВА
12 «глазков»
Крепкая нить
Три 24-см деревянных шампура
2Т Вырезаем фигурки
Возьмите острые ножницы и аккуратно вырежьте фигурки рыбок по
обозначенным контурам. Оставшиеся на рыбках карандашные линии сотри-
те ластиком.
Зт Выбираем цветовую схему мобиля
Выбирая цветовую гамму для ваших рыбок, воспользуйтесь той, что
выбрал наш художник, или придумайте свою собственную, ориентируясь на
стилистику вашего жилища. Кистью №6 окрасьте каждую рыбку акриловы-
ми красками — сначала с одной стороны, а затем, когда краски подсохнут, с
другой.
210
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
4* Украшаем хвосты и плавники рыбок
Возьмите ножницы и вырежьте из фольги силуэты плавников и хвостов
для каждой из рыбок с таким расчетом, чтобы оклеить ими части рыбок с
двух сторон. Наклейте вырезанные детали.
5Т Прикрепляем подвесные нити
Отмерьте 15 см прочной нити, отрежьте ее. Вам понадобятся 10 кусков
нити. Проколите отверстие в верхней части каждой рыбки, предварительно
проверив, ровно ли будет висеть фигурка. Пропустите в отверстие один ко-
нец нити и прочно завяжите его. Оставшиеся четыре отрезка нити потребу-
ются для того, чтобы собрать оставшиеся части мобиля.
5> Украшаем
рыбок
Наклейте на каждую
рыбку по паре игру-
шечных глазков (по
одному с каждой сто-
роны головы). Подбе-
рите для каждой рыб-
ки подходящий, на ваш
взгляд, наряд и начни-
те их «наряжать».
211
КАРТОН • РАВНОВЕСИЕ В ВО3ДУXЕ
7* Подготавливаем шампуры
Если подготовленные вами деревянные шампуры заострены, возьмите
поделочный нож и срежьте острые концы. Разрежьте два шампура пополам,
чтобы получить четыре палочки длиной 12 см. Укоротите третий шампур до
16 см.
8* Собираем мобиль
Разложите палочки и фигурки рыбок так, как показано на фотографии.
Привяжите свободные концы нитей к палочкам, затем соберите весь мобиль
с помощью оставшихся нитей. Отрежьте длинный кусок нити и привяжите к
середине верхней палочки. Уравновесьте мобиль, после чего закрепите нити
клеем ПВА.
ГОТОВЫЙ МОБИЛЬ
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Копируем на стену
изображение старинной
греческой монеты,
увеличив его с помощью
проектора.
•	Рисуем фломастером
упрощенный вариант
изображения на листе
бумаги.
•	Проецир ем рисунок
на стену, выбирая для
него подходящий
размер. Переводим
контурь совы
каран ашом
•	Обводим контуры
водоэмульсионной
краской, точно
воспроизводя мелкие
детали.
А Отражающийся свет
Использованные декоративные
материалы хорошо отражают
свет, заставляя фигурки рыбок
переливаться всеми цветами
радуги.
Б Краски коралловых рифов
Ярко раскрашенные и украшен-
ные блестками фигурки напо-
минают необычных обитателей
тропических морей.
В Строгий баланс
Перекладины и фигурки рыбок
тщательно уравновешены, что
позволяет мобилю свободно
вращаться в воздухе.
212