еженедельный журнал
рекомендуемая цена 45 руб., 6,95 грн, 190 тенге
ПРАКТИЧЕСКИМ КУРС
WCCTW Ржшния и
ЖИКОПИСН^ -
ШАГ ЗА ШАГОМ
АЗБУКА РИСУНКА	205-208
Композиция уходящей вверх улицы, нарисованной цветными
карандашами, построена на контрастах
света и тени.
Пишем картину по двум фотографиям, выбрав центральной
точкой композиции женскую фигуру у окна.
В МАСТЕРСКОЙ
307-312
НА ПЛЕНЭРЕ
305-312
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
201-204
Хотите иметь «модернистский» шарф? Творчество Климта
поможет нам в его изготовлении.
Морской прибой, написанный гуашью и пастелью, дышит
свежестью и легкостью.
ЧИТАЙТЕ В №52
Заглянув в распахнутую дверь,
постараемся «запомнить» увиденный
интерьер на бумаге.
Для изображения цветов на темно-синем
фоне подойдут лишь самые яркие краски.
Летний сад, исполненный пастельными
красками, выглядит вполне эффектно
благодаря цветовым контрастам.
В позолоченной маске, изготовленной
собственноручно, вы будете неотразимы
на любом маскараде.
«Искусство рисования и
живописи» №51
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
125315, Российская
Федерация, г. Москва,
Ленинградский пр-т, д. 72
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в типографии
«Юнивест Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2007 ООО «Де Агостини»
ISBN 0-7489-8683-9
(серия)
ISBN 5-9774-0080-2
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются законом
об авторском праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
- Иллюзия пространства
Узкая улочка небольшого города, нарисованная
цветными карандашами, полна контрастов
между холодными и теплыми тонами.
ТИзображение уходящей вверх улицы, на первый взгляд, не
И1 требует особых «художнических» умений. Это
обманчивое впечатление проходит по мере работы над
рисунком: выстраивание перспективы, передача светотени,
создание цветовых контрастов — и это еще далеко не все,
чему можно сегодня научиться.
отя боль-

ТС шал часть круто подни-
ломающейся вверх улочки остается в
тени, глаз зрителя привлекают теплые терра-
котовые и персиковые тона, в которые окра-
шены стены домов. Чтобы добиться резкого
и свежего тонального контраста, наш худож-
ник вначале покрыл теплыми тонами стены
домов, а затем нарисовал лиловым каранда-
шом тени.
Проверяем углы
Прежде чем приступить к детальному изо-
бражению, важно тщательно выстроить
сложную перспективу чуть искривленной
улицы и стоящих по обе ее стороны домов.
Зритель смотрит на улицу как бы снизу, бла-
годаря чему линии двух верхних рядов окон и
верхних линий нижних окон наклонены вниз,
а линия оснований окон нижнего ряда выгля-
дит почти горизонтальной. Основания стен
домов следуют углу наклона самой улицы.
Для того чтобы усилить иллюзию глубины
пространства, наш художник нарисовал пе-
редний план более детально, чем задний. Это
касается, например, окон и дверей домов.
Цветные карандаши, которыми были
выполнены и первоначальный набросок, и сам
рисунок, как нельзя лучше передали атмосферу
этой полной живых контрастов сцены.
205
ЦВЕТНЫЕ КАРАНДАШИ •СОЗДАЕМ КОНТРАСТЫ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Делаем набросок сцены
Возьмите красный карандаш и наметьте очертания домов, время от
времени с помощью карандаша в вытянутой руке сверяя пропорции стен,
окон, дверей и крыш. Возможно, вам будет удобнее строить перспективу,
если вы предварительно «найдете»' линию горизонта. Для того чтобы ожи-
вить композицию, обозначьте фигуру поднимающегося по улице человека.
2Т Окрашиваем небо
Наметьте ближайшую дверь и покажите козырек крыши Перейдите к
небу и начните окрашивать его светло-голубым карандашом, по мере при-
ближения к переднему плану картины добавляя более интенсивные темные
тона карандашом синий кобальт. Закрасьте фигуру идущего человека свет-
ло-голубым карандашом.
Вам
потребуется
ОКРАШИВАЕМ СТЕНЫ ДОМОВ
Для воспроизведения теплых тонов стен домов воспользуемся
разными карандашами. Одни стены станем «красить» в чи-
стый цвет, другие — в смешанный.
Воспроизво-
дим теплые
тона
Начните покрывать
штрихами стены
домов, по мере про-
движения от одного к
другому меняя каран-
даши — от розового и
абрикосового до кар-
мина.
Добавляем широкую тень
Работая абрикосовым карандашом, заштрихуйте узкую полосу на
стене дома справа Приглушите тон стены окрашенного кармином
дома, нанеся поверх штриховку венецианским красным карандашом и
коричневой охрой. Возьмите лиловый карандаш и добавьте живые
линии на окна и фигуру прохожего (см. «Совет специалиста»). Нари-
суйте вьющиеся по стенам растения оливково-зеленым карандашом.
Определив границы светотени на вашем рисунке,
начните затенять левую сторону улицы — для этого
нанесите лиловым карандашом тонкую штриховку
на дорогу и стены стоящих слева домов. Это позво
лит одновременно приглушить теплые охряные и ро
зовые тона стен и в целом сделать их тон холоднее,
Лист бумаги для акварели
Ластик
14 цветных карандашей:
индеискии красный, светло
голубой, синий кобальт,
розовый, абрикосовый,
кармин, венецианский
красный, коричневая охра,
лиловый, оливково-зеленый,
вандейковский коричневый,
черный, малиновый,
канареечно-желтый
Поделочный нож
но при этом сохранить ос-
новной цвет стен. Кроме
того, эта тень поможет уни-
фицировать колорит карти-
ны и еще более высветлит
правую, освещенную
солнцем.сторону улицы.
206
АЗБУКА РИСУНКА
5> Углубляем
тона
Чтобы придать фигуре
прохожего больше
четкости, добавьте на
нее темный тон каран-
дашом синий кобальт.
Нанесите немного си-
него тона поверх лило-
вой тени,которая
лежит на дороге.
Окрасьте пандус слева
от входа в магазин ко-
ричневой охрой, а
затем коричневым ка-
рандашом закрасьте
углубления в оконных
проемах и идущий
вдоль края крыши
желоб.
6* «Путешествуем» по рисунку
Нарисуйте навесы на правой стороне улицы синим кобальтом и черным
карандашом. Окрасьте ставни на окнах ближнего дома красным каранда-
шом, а затем возьмите коричневый карандаш и обозначьте оконные рамы,
оставляя не закрашенными переплеты. Теми же карандашами нарисуйте
мелкие детали окон. Чтобы изобразить водосточный желоб на крыше дома
справа, воспользуйтесь черным карандашом. Добавьте несколько штрихов
на дверь дома справа оливково-зеленым карандашом, придайте дороге те-
плые тона венецианским красным карандашом.
7 т Рисуем детали окна и двери
Возьмите индейский красный карандаш и нарисуйте деревянный косяк
ближайшей к нам двери. Закрасьте стеклянные панели на двери черным ка-
рандашом. Углубите тем же карандашом тон расположенного над дверью
окна
8 т Добавляем новые детали
Обозначьте индейским красным карандашом детали двери на доме,
окрашенном кармином. Черным карандашом затените стекла в домах на
заднем плане, тем же карандашом нарисуйте лепные украшения над бли-
жайшей дверью и контур фонаря. Отдельные детали одежды прохожего
нарисуйте красным, черным и канареечно-желтым карандашами. Несколь-
кими штрихами затените стену справа черным карандашом.
207
ЦВЕТНЫЕ КАРАНДАШИ • СОЗДАЕМ КОНТРАСТЫ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Главная цель достигнута — несмотря на то, что большая
часть улицы находится в тени, на рисунке преобладают
теплые тона. Осталось добавить несколько архитектурных
деталей и уточнить особенности фигуры и одежды прохо-
жего.
9k Работаем
над окнами
Добавьте на стену
ближнего дома не-
сколько штрихов пер-
сиковым каранда-
шом. Перейдите к
черному карандашу
и углубите тон окон-
ных проемов, а
затем заштрихуйте
стеклянные панели
двери во втором по
счету доме, оставляя
узкие полоски белой
бумаги, обозначаю-
щие световые блики.
W’ Заканчиваем рисовать фигуру
Возьмите черный карандаш и продлите идущий по стене водосточ-
ный желоб. Затем покажите индейским красным карандашом линию, отде-
ляющую третий и четвертый дом. Наконец, окрасьте руки и лицо прохоже-
го венецианским красным карандашом и нарисуйте черным карандашом
ботинки на ногах мужчины.
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Рисуем интерьер
комнаты, пользуясь
эффектом «рамы в
раме».
•	Создаем раму для
интерьера соседней
комнаты,которой
является
распахнутая дверь.
•	Смешиваем цвета
друг с другом,
накладывая мазки
пастели друг на
друга.
•	Направляем взгляд
зрителя к фокальной
точке композиции.
ГОТОВЫЙ
РИСУНОК
А Теплые тона
Теплые охряные, персиковые и
розовые тона, в которые окраше-
ны стены домов, нарисованы раз-
личными цветными карандашами,
причем на отдельных участках
цвета смешивались друг с другом.
Б Перспектива
По мере удаления от нас архитек-
турные детали становятся более
размытыми, что помогает подчер-
кнуть иллюзию глубины простран-
ства.
В Человеческая фигура
• Фигура прохожего, возвращающе-
гося с покупками из магазина, по-
зволяет точнее масштабировать
сцену и оживляет вид пустынной
тихой улочки.
208
л
В МАСТЕРСКОЙ
Пишем одиночество
г
Интригующий сюжет этой композиции
обусловлен одинокой женской фигурой,
стоящей у окна. К ней-то и приковано
внимание зрителя.
Л'одойти к выбору сюжета Лр. новой картины можно по-
разному— например, вспомнить увиденную нечаянно сценку,
или сделать зарисовку с натуры, или же работать по
фотографиям. Какой бы способ вы ни выбрали, важно оставить
поле деятельности для своего воображения — оно способно
изменить характер вашего этюда до неузнаваемости.
Ч Глядя на эту композицию, трудно догадаться, что художник
«составлял» ее по двум разным фотографиям, — настолько она
естественна и гармонична.
Хорошей подсказкой в поисках сюжета могут стать фотографии.
Эта композиция составлена по двум фотографиям, сделанным
в разных помещениях и при разном освещении. Приступая к
работе, помните, что каждый художник имеет право на свободу в вы-
боре тех или иных деталей.
Основой композиции послужила фотография, на которой изобра-
жена залитая солнечным светом комната со стоящей у окна женской
фигурой, с большим круглым столом на переднем плане. Наш худож-
ник решил заменить лежащие на столе предметы деталями, позаим-
ствованными с другой фотографии, на которой было запечатлено
кафе.
Фигура как фокальная точка композиции
Женскую фигуру можно считать фокальной точкой композиции. Не-
смотря на то, что женщина показана со спины и занимает немного
места во всей композиции, именно к ней, в первую очередь, направля-
ется взгляд зрителя. Такой интерес во многом вызван интригующей
позой нашей героини, словно застывшей в ожидании у окна.
Комната кажется наполненной воздухом и солнечным светом. Для
того чтобы написать ярко освещенный интерьер, наш художник вы-
брал интенсивные краски и широко использовал белила — как в сме-
сях, так и в чистом виде. Освещенные участки комнаты он написал в
теплых розовых и желтых тонах, а затененные уголки комнаты — в
прохладных голубоватых тонах.
307
л
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • ФИГУРА В ИНТЕРЬЕРЕ
Вам
потребуется
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Лист ватмана размером
10 акриловых красок: синий ко-
Приступаем к наброску
Положив перед собой обе фотографии, определите, какие элементы
«перейдут» на вашу композицию с одного и другого снимка, а какие придется
«додумывать». Например, наш художник написал «незапланированное» ра-
стение в кадке, чтобы заполнить образовавшееся в левой части картины пу-
40 х 30 см
Карандаш 2В
Кисти: круглая кисть №8,
плоские кисти №№8 и 10
бальт, титановье белила, черная,
жженая сиена, лимонно-желтая.
желтая охра, кармин, сине-зеле
ная, лазурная, желтый кадмий
стое пространство. Кроме того, он переместил с фотографии кафе в нашу
картину предметы, расставленные на столе. Определившись с содержанием
композиции, начните намечать основные контуры ее элементов легкими ли-
ниями карандаша 2В.
2’ Работаем красками
Получите серо-голубой оттенок, смешав синий кобальт, белила и неболь-
шое количество черной краски. Возьмите круглую кисть №8 и опишите конту-
ры основных предметов. Закрасьте затененную сторону лампы, обозначьте
лежащие вокруг посуды тени. Добавьте в краску немного жженой сиены и на-
метьте более темные контуры и тени.
Зт Делаем подмалевок стен
Приготовьте жидкую смесь белил и жженой сиены с небольшим
количеством синего кобальта и закрасьте стены комнаты, используя
плоскую кисть №10.
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Основной подмалевок закончен — можно переходить к описа-
нию крупных элементов картины (таких, как окна, скатерть на
столе и пол). Наносите краску свободными мазками, местами ра-
ботая сухой кистью, — благодаря последнему приему сквозь
мазки краски кое-где будет проступать белая бумага. Эти свето-
вые «блики» усилят ощущение солнечной атмосферы нашей
сценки.
4> Изображаем
оконный переплет
Той же кистью напиши-
те оконный переплет,
предварительно смешав
лимонно-желтую краску
с белилами. Прежде
чем заняться нижней
частью правого окна,
добавьте в смесь немно-
го краски, которую вы
использовали в шаге 3.
308
л
В МАСТЕРСКОЙ	/9
5Т Добавляем цвет по всей картине
Смешайте желтую охру с белилами и закрасьте ниши над каждым
окном. Смесью белил, кармина и небольшого количества желтой охры
«положите» несколько пятен на скатерть. Добавьте в смесь немного
синего кобальта и наметьте лежащие на столе тени.
7> Затеняем
отдельные
участки
Напишите волосы
женщины жженой
сиеной. К смеси, ко-
торой вы писали
юбку женщины, до-
бавьте немного жже-
ной сиены и изобра-
зите подоконник и
стул. Серо-голубой
краской, которой вы
пользовались в ша-
ге 2, положите тени
на оконные ниши,
используя плоскую
кисть №8. Напишите
посуду на столе сме-
сью желтой охры с
белилами.
6> Пишем
женскую
фигуру
В смесь, разведен-
ную в предыдущем
шаге, добавьте не-
много черной краски
и окрасьте пол. Сме-
шав синий кобальт,
сине-зеленую и чер-
ную краски, круглой
кистью №8 напишите
юбку женщины. Раз-
ведите краску водой,
добавьте в нее еще
сине-зеленой краски
и изобразите платок
на плечах женщины,
а также гобелен на
стене. Вернитесь к
смеси, которой вы ра-
ботали в шаге 5, и
напишите надетый на
женщине джемпер.
8> Продолжаем
добавлять цветовые
пятна
Для изображения растения
и настенного гобелена сме-
шайте сине-зеленую краску
с синим кобальтом. Добавьте
в смесь немного зеленой
краски и окрасьте лежащую
на столе книгу. Покройте
кадку, в которой стоит ра-
стение, мазками жженой
сиены. Напишите посуду
смесью лимонно-желтой
краски, желтой охры и
белил. Смешав синий ко-
бальт с белилами, положите
отдельные тени на посуду.
Добавьте отдельные мазки
желтой краски на гобелен,
напишите желтой охрой
булку. Смешайте лимонно-
желтую краску, синий ко-
бальт и белила и наметьте
виднеющийся за окнами сад.
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Как внести исправления
Одно из безусловных достоинств акриловых красок заключа-
ется в том, что они позволяют вносить г оправки прямо по
ходу работы. Поместив вначале вазу на столе наш художник
потом счел этот участок картины слегка перегруженным и
просто закрасил вазу смесью белил, кармина и небольшого
количес ва желтой охры.
309
л
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ « ФИГУРА В ИНТЕРЬЕРЕ
9 т Рисуем стол
Смешав лазурную, лимонно-желтую краску и немного темной
краски, которой вы писали в шаге 6, круглой кистью наметьте контуры
стоящих на столе предметов. Возьмите плоскую кисть №8, смешайте
кармин, белила и небольшое количество лазурной краски и окрасьте
скатерть. Добавьте в смесь немного жженой сиены и напишите лежа-
щие на скатерти тени.
Wt Добавляем светлые тона
Возьмите круглую кисть и той же краской проведите еще несколько
линий на скатерти. Добавьте в белила немного желтой охры и изобразите
самые светлые тона абажура лампы. Обведите оконные переплеты чисты-
ми белилами, а затем напишите световые блики на стоящих на столе пред-
метах.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Пьер Боннар
(1867—1947)
Столовая в загородном доме
Французский художник Пъер Боннар про-
славился своими немного загадочными ин-
терьерами. На этой картине распахну-
тые дверь и окно словно приглашают
зрителя выйти из уютной столовой в ра-
скинувшийся перед домом цветущий сад.
Женщина изображена заглядывающей в
окно столовой — этот прием помогает
автору визуально связать интерьер дома с
«внешним» пространством снаружи.
В этой работе Боннару особенно удались разно-
образные фактуры — сравните, например, не-
ровную поверхность садовой дорожки с гладкой
поверхностью столешницы.
Художник использует эффект оптического сме-
шивания цвета — например, фигура кошки и
подлокотники кресла переданы отдельными
мелкими мазками фиолетовой, зеленой, желтой
и синей красок.
Художественный институт, Миннеаполис/Художественная библиотека Бриджмена (sADAGP, Париж и DACS, Лондон 2006.
310
л
В МАСТЕРСКОЙ
4 d т Уточняем детали
I I Нанесите на стекла мелкие мазки белил, смешанных с желтым кад-
мием. Смесью белил и синего кобальта углубите тени на оконных рамах.
Окрасьте стену слева смесью жженой сиены и белил. Добавьте на гобелен
отдельные мазки лазурной, сине-зеленой, черной красок, жженой сиены и
желтой охры. Уточните очертания растения смесью синего кобальта, сине-
зеленой краски и желтого кадмия.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Альтернативный интерьер
Эта сценка в кафе написана по одной из фотографий, кото-
рые мы использовали, работая над нашей композицией. Ощу-
щение спонтанности ей придают легкие размывки акварель-
ной краски с преобладанием синих и оранжевых тонов.
Отдельные элементы интерьера едва намечены широкими
мазками кисти.
d Q т Пишем архитектурные детали
I Смешайте белила с небольшим количеством сырой сиены и напишите
углубление оконной ниши левого окна. Добавьте мелкие архитектурные де-
тали смесью сырой сиены, жженой сиены, белил и желтого кадмия.
d О т Добавляем темные детали
I V Смесью сине-зеленой краски и жженой сиены нанесите короткие
мазки на внутреннюю часть чашки на переднем плане. Используя сухую
кисть, подчеркните контур рук женщины жженой сиеной.
311
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ
ФИГУРА В ИНТЕРЬЕРЕ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Картину в целом можно считать законченной — осталось
поработать над отдельными деталями. Подчеркните пере-
кладины стула и добавьте световые блики на стоящие на
столе предметы.
И Л ► Уточняем
I  контуры стула
Углубите цвет лежащей
на переднем плане булки
и напишите булку на
другой тарелке желтой
охрой и жженой сиенои.
Подчеркните контуры
стула смесью черной
краски, жженой сиены и
кармина, а затем, добавив
немного желтой охры,
желтого кадмия и белил,
напишите играющие на
стуле световые блики
4 Е т Усиливаем «солнечность» картины
I w Добавьте мазки чистых белил на некоторые предметы (включая
чашку у дальнего края стола).
СЛЕДУЮЩИМ УРОК
Рисуем цветы в вазе
яркими пастельными
красками.
*	Выбираем яркие
краски, которые будут
живо контрастировать
с цветом темно-синей
бумаги.
•	Наносим
разнообразные
штрихи, попеременно
пользуясь острым
кончиком и широкой
боковой стороной
пастельной палочки
•	Оживляем фон
свободными мазками
яркой пастели.
ГОТОВАЯ
КАРТИНА
А Фактура бумаги
Некоторые участки картины
написаны почти сухими ак-
риловыми красками, благо-
даря чему сквозь них места-
ми проглядывает белая
бумага.
Б Направленный взгляд
Взгляд зрителя сначала за
держивается на столе с на-
тюрмортом, потом остана-
вливается на фигуре
женщины у окна и наконец
идет дальше, к виднеюще-
муся за окном саду.
В Гармоничный колорит
Различные смеси одних и
тех же красок помогают
унифицировать колорит
картины в целом.
312
НА ПЛЕНЭРЕ
Свобода и пространство
Пишем стихию волн, разбивающихся о прибрежные
камни, жидкими размывками гуаши и смелыми
мазками яркой пастели.
Д /У °Рск°й пеизаж, наполненный светом и
1 VJ. воздухом, кажется почти прозрачным.
Только опытный взгляд художника различит за
внешней легкостью и подвижностью сцены
множество слоев краски.
Переменчивая красота морской стихии
на протяжении столетий вдохновляла
художников, стремившихся запечат-
леть на полотне движение прозрачной воды и
удивительную игру света на ее волнующейся по-
верхности.
Свет над морем
Эта картина написана нашим художником боль-
шой кистью, методом нанесения широких маз-
ков размывки гуашевой краски. Наметив таким
образом основные цветовые участки моря и
неба, он сосредоточился на изображении свето-
тени. Свет имеет в данной композиции огром-
ное значение — он связывает ее внутреннюю
структуру воедино и делает реалистичным изо-
браженное на картине море.
Падающий справа свет подчеркивает разби-
вающиеся о прибрежные камни волны в левой
части композиции. Он разливается по всей кар-
тине. При этом чередование света и тени задает
ритм всей композиции.
Написанное широкими мазками гуаши море
дает возможность зрителю как бы заглянуть
сквозь слои краски, почувствовать глубину и
прозрачность морской воды. В финале своей ра-
боты наш художник сконцентрировался на от-
дельных деталях, передав их отдельными мазка-
ми пастели и гуаши, нанесенными в технике
импасто.
Иллюзия глубины пространства
Написать достойный морской пейзаж непро-
сто — для этого, прежде всего, нужно пере-
дать ощущение глубины пространства. На
нашей картине это ощущение создано искус-
ным изображением мельчайших узоров пены
на гребнях волн, тяжелых прибрежных камней
и кружащих над водой чаек. Легкость и по-
движность пейзажа — кажущаяся; все его эл-
ементы наш художник вначале тщательно про-
думал и лишь затем перенес на лист.
«Прототипом» картины стали две фотогра-
фии, сделанные на морском побережье. С верх-
ней наш художник «позаимствовал» волны мор-
ского прибоя, с нижней — прибрежные камни.
305
ГУАШЬ • МОРСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ
Вам
потребуется
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Делаем подмалевок
Разбавьте большим количеством воды смесь неаполитанской желтой
гуаши и небольшого количества гераниевой гуаши. Возьмите круглую
кисть №20 и покройте мягким тоном небо, накладывая мазки широко и
свободно. Приготовив бледную размывку прусской синьки, винзорской зе-
леной и гераниевой гуаши, начните наносить смесь горизонтальными маз-
ками кисти.
2v Наносим интенсивный цвет
Пользуясь той же кистью, окрасьте море интенсивной размывкой сине-
зеленой гуаши. Наносите краску широкими плавными мазками кисти Набе-
рите краску на кончик большой жесткой плоской кисти и нанесите ее в тех-
нике сухой кисти вдоль верхнего края воды — пусть при этом отдельные
мазки «заходят» на небо.
Лист бумаги для акварели
Бумажные салфетки
Поделочный нож
12 гуашевых красок: неаполитан-
ская желтая, гераниевая, прусская
синька винзорская зеленая, сине-
зеленая, кармин ультрамарин,
жженая сиена, белила, кобальт,
желтая охра, черная
Кисти: круглые кисти №№10 и 20,
большая плоская жесткая кисть,
50-мм декораторская кисть
14 пастелей: голубая, темно-
синяя, синий кобальт, светло-
голубая, белая, темно-серая,
черная, желтая охра, светло
бирюзовая, лиловая, бирюзовая
жженая сиена, светлая жженая
сиена, жженая умбра
3» Уточняем цвет моря и неба
Вернитесь к кисти №20 и нанесите на море отдельные мазки прусской
синьки и винзорской зеленой краски. Небо покройте теми же красками впере-
мешку с кармином. На переднем плане углубите цвет моря интенсивными
размывками прусской синьки. В процессе работы не забывайте, что каждый
новый слой краски кладется только на полностью просохшую поверхность.
4v Добавляем новые выразительные мазки
Подсушите кисть №20 бумажной салфеткой, затем обмакните кончик
кисти в светлую размывку, приготовленную в предыдущем шаге, и нанесите
краску на небо в технике сухой кисти. Формируя общий цветовой фон карти-
ны, старайтесь придерживаться правила, согласно которому тона выстраива-
ются в «направлении» от светлых к темным.
306
НА ПЛЕНЭРЕ
▼ Цвета гуашевых красок, которыми
написаны небо, море и камни,
перекликаются с цветами пастели.
Неаполитанская
желтая
Желтая охра
Жженая сиена
Ультрамарин
Сине-зеленая
Прусская синька
-
Темно-синяя
Желтая охра
Жженая умбра
Светло-голубая
Бирюзовая
5» Пишем море
Работая способом «влажным по влажному», окрасьте море размывками
ультрамарина, сине-зеленой краски и прусской синьки. При этом добавляйте
тона неба, отражающегося в воде.
6v Начинаем работать пастелью
Боковой стороной палочки светло-голубой пастели нанесите несколько
штрихов на небо. Обозначьте нижние края облаков темно-синей пастелью.
Ею же проведите линию вдоль горизонта. Синим кобальтом наметьте гори-
зонтальную линию на среднем плане. Светло-голубой пастелью проведите
линию над горизонтом.
7 т Смешиваем пастель
Нанесите на море штрихи темно-синей пастели и осторожно разотрите
их бумажной салфеткой, одновременно проводя плавные полосы вниз, чтобы
изобразить проглядывающие солнечные лучи.
307
ГУАШЬ « МОРСКАЯ КОМ ПОЗИЦИЯ
8Т Добавляем светлый тон
Чтобы добавить немного света на правую сторону неба, нанесите
штрихи светло-голубой пастели и разотрите их салфеткой.
9Т Рисуем камни
Вернитесь к гуаши и смешайте ультрамарин и жженую сиену. Круглой
кистью №10 начните изображать разнообразные по очертаниям и
оттенкам тона прибрежные камни.
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Используем видоискатель
Сделайте шаг назад, оцените свою работу. Попро-
буйте получше рассмотреть отдельные участки кар-
тины с помощью видоискателя, сделанного из двух
L-образных полосок картона. Он поможет вам об-
наружить недостатки и внести коррективы
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Темные тона на переднем плане создают иллюзию глубины про-
странства, направляя взгляд зрителя от переднего плана к линии
горизонта и небу. Нам осталось еще поработать над волнами,
разбивающимися о камни на переднем плане картины. Выберем
для этого белую пастель и белую гуашь.
Изображаем прибой
Начните изображать разбивающиеся о камни волны короткими ли-
ниями белой пастели, время от времени поворачивая в руках палочку. Ра-
зотрите отдельные штрихи пальцем, чтобы обозначить летящие в воздухи
брызги воды и пены, а затем добавьте еще несколько плотных штрихов
белой пастели.
Пишем белой гуашью
Наберите на 50-мм декораторскую кисть белую гуашь. Затем, под-
неся кисть к картине, стряхните краску на бумагу.
308
НА ПЛЕНЭРЕ
4 Q т Пишем волны прибоя
I < Разведите в воде белую гуашь и кистью №10 напишите морскую
пену. Наносите краску мазками, выполняемыми в различных направле-
ниях, плотно прижимая при этом кисть к бумаге. Нанесите несколько маз-
ков густой белой гуаши в технике импасто.
v Продолжаем писать воду
I О Начните изображать волны, стремительно несущиеся среди камней.
Передать прозрачность воды и сложную фактуру ее поверхности помогут
светло-синяя пастель и белая гуашь.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Андо Хиросиге
(1797—1858)
Водоворот в Наруто
Японский художник Андо Хиросиге был известным
мастером цветной гравюры на дереве — подтвер-
ждением тому служит воспроизведенный здесь ис-
кусно стилизованный морской пейзаж. Основное
место на картине отведено огромным бушующим
волнам. Море автор сумел написать всего лишь
двумя оттенками синего цвета, уточнив очерта-
ния волн линиями, выполненными в графической
манере.
Ровное небо оживляют силуэты
летящих птиц.
Узор моря написан почти
абстрактными линиями темных и
светлых тонов синей краски,
подчеркивающими мощь
бушующей воды.
309
ГУАШЬ • МОРСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ
<4 Л ► Работаем
над камнями
Смешайте жженую
умбру и красный кад-
мий и изогнутыми ли-
ниями обозначьте
округлые формы ци-
трусовых. Жженой
умброй напишите
тени на фруктах.
Напишите камни пас-
телью — темно-серой,
черной и желтой
охрой, «разгладив»
затем ее салфеткой.
На поверхности воды
проведите извили-
стые линии кончиком
пастельных палочек
светло-бирюзового и
лилового цвета.
▼	Смягчаем тон камней
Снова перейдите к гуаши и сухой кистью №10 нанесите на ближние
камни смесь жженой сиены и желтой охры. После того как краска высох-
нет, окрасьте бирюзовой пастелью воду между камнями.
А На палитре художника мы видим синие, сине-зеленые, желтые, охряные
и землисто-красные краски, которыми он писал небо, воду и камни.
▼	ПеРедаем Фактуру камней
I V Возьмите пастельные палочки жженой сиены, светлой жженой
сиены и жженой умбры. Небрежно нанесенными штрихами создайте цвет-
ную сетку, что придаст камням дополнительные объем, уточнит их факту-
ру, подчеркнет контуры и сделает их цвет менее резким.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Ветер и волны
По контрасту с нашей картиной, этот морской пейзаж по-
строен на диагоналях (волны, прибрежные камни, дина-
мичные облака). Эти диагонали, по замыслу художника,
подчеркивают мощь бушующей стихии. Обратите внима-
ние на то, как написаны камни — красная и оранжевая
краски тут контрастируют с цветом моря и неба.
310
4	▼ Пишем морскую пену
I I Загрузите кисть №10 слегка разведенной е воде белой гуашью и
пропишите те места, где волны разбиваются о камни, превращаясь в
мелкие брызги.
•4 Q ▼ Подрезаем картину
I О Приложите к картине видоискатель, чтобы оценить композицию в
целом. Обрежьте наименее удачные, на ваш взгляд, крайние участки
вашей картины.
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
|й «Рисуем» ногтем
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
На картине бушует море, волны разбиваются о прибрежные
камни — в целом композицию можно считать завершенной.
Осталось обозначить мелкие детали камней и изобразить
чаек, которые помогут лучше масштабировать нашу сцену.
•4 А ▼ Скрываем камни под водой
I v Продолжая работать гуашью, смешайте белила, небольшое ко-
личество прусской синьки и черной краски. Начните наносить краску
на камни, а затем разотрите ее плоской жесткой кистью, чтобы
камни казались будто «облитыми» водой. Добавьте сверху тонкую
штриховку синей и серо-голубой пастелью
ЛА v Намечаем очертания птиц
Наметьте контуры чаек легкими линиями, проведенными кончи-
ком палочки белой пастели. Прежде чем приступать к изображению
птиц на картине, потренируйтесь на листке бумаги — композиция
много потеряет, если чайки будут написаны неумело или, наоборот,
слишком точно.
Попробуйте процарапать по краске линии ногтем,
уточняя тем самым очертания предметов и их факту
ру. Этим приемом часто пользовался, например, ве-
ликий пейзажист Уильям Тёрнер (1775—1851), для
этой цели специально отрастивший
длинный ноготь на
пальце.
311
ГУАШЬ • МОРСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ
04 ж Приглушаем тон камней
I Чтобы растертые штрихи пастельной краски на переднем плане не
выглядели слишком резкими, попробуйте приглушить их тонким слоем
гуашевой размывки винзорской зеленой краски и жженой сиены.
QQ ► Проца-
рапываем
линии
Возьмите поделоч-
ный нож и проца-
рапайте на поверх-
ности картины
линии, сквозь кото-
рые будут прогля-
дывать нижние
слои краски.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
А Фактурный цвет
Растертые мазки гуаши и пастели
удачно передают движение, глу-
бину и объем моря.
Б Сверкающие брызги
Разбрызганная белая гуашь пре-
красно изображает сверкающие
брызги разбивающихся о камни
волн.
В Теплый тон камней
Мазки теплого тона выделяют
камни и помогают отделить их от
заднего плана картины.
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Пишем масляной
пастелью летний сад с
деревьями, кустами и
распустившимися яркими
цветами.
•	Выбираем в качестве
основы черную бумагу.
•	Выстраиваем цвет с
помощью штриховки И
пунктирных мазков
пастели.
•	Изображаем светлые
детали картины яичной
темперой.
312
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Шарф в стилистике
Климта
Этот шелковый шарф расписан по мотивам
творчества знаменитого австрийского
модерниста Густава Климта.
Оставшемуся после иштъя небольшому куску шелка можно найти
неожиданное применение — украшенный необычными узорами,
он станет приятным дополнением к вашему костюму. Стоит лишь
запастись красками для ткани и подобрать узор по вашему вкусу — и
легкий шелковый шарф займет свое место в eauieM гардеробе.
◄ Золотые контуры
не только украшают
шарф, но и не дают
Краскале смешиваться
друг с другом.
они образуют основу
узора нашего шарфа.
Прежде чем присту-
пить к созданию шабло-
на, возьмите листок бу-
маги и попробуйте
составить несколько ва-
риантов узора с этими
элементами.
Расписать шелковый
Яркие композиции Густава Климта
(1862—1918) — идеальный источник
идей для росписи по шелку. В рисунке
этого шарфа эхом звучит картина Климта
«Три возраста женщины». В своих компози-
циях Климт часто использовал геометриче-
ские фигуры, напоминающие очертания
глаза, — соединенные извилистыми линиями,
шарф не так сложно,
как может показаться
на первый взгляд. Для
этого нужно натянуть шелк на рамку для вы-
шивания и, не перегружая кисть, покрасить
участки, ограниченные обозначенными кон-
турами.
201
ШЕЛК • ПИШЕМ ПО ТКАНИ
1V Переводим узор на ткань
Перед началом работы постирайте и погладьте кусок белого шелка. Возьмите шариковую ручку и
нарисуйте выбранный узор на бумаге. Приложите шелк поверх листа бумаги с шаблоном, прикрепив его к
ней клейкой лентой. Цанговым карандашом аккуратно переведите на ткань узор.
2 т Натягиваем шелк
Прикрепите шелковую ткань к рамке для
вышивания специальными трехгранными кноп-
ками, не оставляющими следов на ткани. Следи-
те за тем, чтобы ткань была равномерно и туго
натянута на рамку.
Шелковый шарф белого
цвета, длиной 55 см
Цанговый карандаш
Шариковая ручка
Лист белой бумаги
Клейкая лента
Рамка для вышивания
Кнопки для крепления ткани
Контур для ткани (золотого
цвета)
5 красок для шелка: черная
пурпурная, синяя, бежевая,
белая
Мягкая круглая кисть №8
202
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Зт Наносим контур-резерв
Начните обводить нарисованный узор контур-резервом, проводя ровные
непрерывные линии — именно непрерывные, так как если они такими не
будут, то в образовавшиеся щели может просочиться краска. Оставьте шарф
на несколько часов, чтобы краска полностью просохла.
5v Окрашиваем оставшиеся элементы
Окрасьте остальные элементы узора пурпурной, синей, бежевой и белой
краской. Помните, что новую краску нужно наносить на сухую поверхность и
только тщательно промытой кистью.
4т Пишем черной краской
Тщательно размешав черную краску для шелка, кончиком круглой кисти
№8 закрасьте небольшой участок узора. Убедитесь, что краска растекается в
пределах очерченного контура
203
ШЕЛК • ПИШЕМ ПО ТКАНИ
Вк Фиксируем краску
Через двое суток, когда краски оконча-
тельно зафиксируются, простирайте шарф
в холодной воде, чтобы удалить с ткани из-
лишки краски. Дождитесь, когда шарф вы
сохнет положите его между двумя листами
папиросной бумаги и осторожно прогладьте
ткань с тыльной стороны шарфа прохлад-
ным утюгом.
ГОТОВЫЙ ШАРФ
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Изготовим позолоченную
маску, которая оживит
любой маскарадный
костюм.
•	Передаем сложные
формы верхней части
человеческого лица,
«ориентируясь» на
манекен.
•	Придаем маске
«дорогой» вид за счет
толстого слоя золотой
аэрозольной краски.
•	Украшаем готовую
маску эффектными
деталями.
А Золотые линии
Проведенные золотым контур-
резервом линии отсылают нас к
картинам Густава Климта, соз-
данным, когда мастер «пережи-
вал» так называемый «золотой
период».
Б Приглушенная палитра
Красивый, но сдержанный узор
этого шарфа образуют сочета-
ния фигур, окрашенных в ней-
тральные и приглушенные пур-
пурные и синие тона.
В Гладкая поверхность
Равномерно нанесенные краски
создают ощущение абсолютно
гладкой поверхности
204