Аполлинарий
Васнецов
БЕЛЫЙ щ город
МОСКВА, 2001

Автор текста
Вячеслав Филиппов
Руководители проекта:
А. Астахов, К. Чеченев
Ответственный редактор
Н.Надольская
Редактор Н. Борисовская
Верстка Е. Сыроквашина
Корректоры:
Ж. Борисова, А. Новгородова
В издании использованы материалы,
предоставленные М. Мезенцевым
На титульном листе:
У Воробьевых гор. 1879. Фрагмент
ЛР № 064517
ISBN 5-7793-0259-6
УДК 75(470+571)
ББК 85.143(2)я6
В19
Отпечатано в Италии
Тираж 5000
Издательство «Белый город»
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56
тел. (095) 176-9109
Оптовые поставки - фирма «Паламед»
тел. (095) 176-6895, (812) 567-5054
Розничная продажа:
Торговый дом «Библио-Глобус»
101861, Москва, ул. Мясницкая, д. 6
Торговый Дом книги «Москва»
103009, Москва, ул. Тверская, д. 8
По вопросам приобретения книги
по издательским ценам обращайтесь по адресу:
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56
тел. (095) 176-9109
e-mail: palamed@aha.ru
© Белый город, 2001

Аполлинарий
Васнецов

Художники-братья.
«Младший» Васнецов
История искусства знает немало
художественных династий и при¬
меров творчества родных братьев.
Это итальянцы Беллини и Карраччи,
французы Ленен, русские братья
Маковские и Коровины. Этот список
могут продолжить братья Васнецо¬
вы - уроженцы северного вятского
края. О них очень метко сказал Фе¬
дор Шаляпин: «Поразительно, каких
людей рождают на сухом песке ело¬
вые леса Вятки! Выходят из вятских
лесов и появляются на удивление
Сергей Малютин. Аполлинарий
Михайлович Васнецов. 1914
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
изнеженных столиц люди, как бы из
самой этой древней скифской почвы
выделанные. Массивные духом, креп¬
кие телом богатыри. Именно такими
были братья Васнецовы»1.
Аполлинарий Васнецов всегда
находился словно бы в тени своего
старшего брата. Действительно,
в массовом сознании фамилия Вас¬
нецовых чаще всего ассоциируется
с именем Виктора Михайловича, ав¬
тора знаменитых полотен Богатыри,
После побоища Игоря Святослави¬
ча с половцами, Аленушка. Имен¬
но ему «младший» Васнецов был обя¬
зан почти всем: это по примеру брата
он еще в раннем детстве увлекся
рисованием, это брат пригласил его,
когда они осиротели, жить к себе,
в Петербург, обучил технике живо¬
писи, радовался успехам, поддержи¬
вал и вдохновлял. И вместе с тем
Аполлинарий Васнецов прошел в ис¬
кусстве свой путь, создал свой мир
художественных образов. Он вошел
в историю русской живописи и как
мастер монументально-эпического
пейзажа, воспевшего природу Ура¬
ла и Сибири, и как создатель исто¬
рико-бытового жанра, показавшего
древнюю Москву.
1 Ф.И. Шаляпин. Страницы из моей жизни.
М., 1990, с. 272.
4

Художники-бротья. «Младший» Васнецов
Город строится. Строительство деревянных
стен Кремля. XII век. 1903
Государственный Исторический музей,
Москва
Аполлинарий Васнецов был
скромным и спокойным человеком.
Как это часто бывает, большая куль¬
тура и эрудиция сочетались в его
натуре со спокойной уступчивостью
и мягкой незлобивостью. Ни разу он
не повысил ни на кого голоса, не поз¬
волил себе резкости. Мягкий и ужив¬
чивый характер не давал возможно¬
сти наживать врагов, хотя он и умел
постоять за себя, за свои принципы
и убеждения. Таким рисуют нам
Аполлинария Васнецова многочис¬
ленные воспоминания и рассказы со¬
временников. Вот что, например,
вспоминал хорошо знавший его Алек¬
сандр Бенуа: «Весь он был, как “крас¬
ная девица”: поминутно краснеющий,
робкий и в то же время доверчивый
и удивительно наивный. В целом он
производил необычайно милое впе¬
чатление»1. Позднее Бенуа расши¬
рил характеристику: «Мне нравились
его довольно наивные, и все же убе¬
дительные затеи “возрождения” про¬
шлого обожаемой им Москвы и его
попытки представить грандиозность
и ширь сибирской природы. Позна¬
комившись с ним поближе, я пове¬
рил в абсолютную чистоту его души,
а также в тождество его духовной
природы и его искусства. Да и наруж¬
ность у “Аполлинаши” удивительно
соответствовала его творчеству. Что-
то девичье-чистое светилось в его не¬
сколько удивленном взоре, а его до¬
вольно пухленькие “ланиты” (слово
это как-то особенно сюда подходит)
рдели таким румянцем, какого во¬
обще не найдешь у взрослых людей
и у городских жителей... Прелестен
был и его “сибирский” говор, еще бо¬
лее дававший впечатление чего-то
истинно русского, нежели говор
москвичей»2. Аполлинарий Васнецов
прожил, на первый взгляд, спокой¬
ную и ровную жизнь без взлетов,
падений, мучительных сомнений
и поисков. Нет, были, конечно, и по¬
иски, были и колебания, но только
в самом начале творческого пути.
Сложно находил себя Аполлинарий
Васнецов. Искренние стремления
юноши к правде и счастью для наро¬
да вначале увели его далеко от искус¬
ства. Переболев «народничеством»,
он, наконец, нашел себя в живописи,
и с тех пор начался его ровный твор¬
ческий путь.
Васнецов страстно любил при¬
роду. И не просто любил, а прямо-
таки обожествлял. Своеобразный
пантеизм заставлял его бросать все
дела в городе и бежать в природу,
1	Александр Бенуа размышляет... М., 1968,
с. 202.
2	А.Н. Бенуа. Мои воспоминания. Кн. IV—V,
М., 1980, с. 91-92.
5

Аполлинарий Васнецов
Зимний сон (Зима). 1908-1914
Из серии Времена года
Собрание семьи художника, Москва
отдаваясь ей всем сердцем. К тому
же художник не мог усидеть на одном
месте. Тяга к перемене мест владе¬
ла им. Он был человеком из той
странной породы романтиков-земле-
проходцев, которые бродят по земле
в поисках красоты и поэзии. В ряду
многочисленных первооткрывателей
богатства и многообразия русской
природы Аполлинария Васнецова
можно с полным правом назвать Ко¬
лумбом Урала и Сибири.
Он всегда находил то, что искал.
И где он только не был и чего он толь¬
ко не видел! В туман и дождь караб¬
кался он по горам Кавказа, чтобы
увидеть какие-то необыкновенные лу¬
чезарные восходы. Яркие краски Кры¬
ма вызывали у него слезы восторга,
как у Федора Васильева и Исаака Ле¬
витана. Он бродил по дремучим лесам
и горам Урала там, где не ступала но¬
га человека, он видел приволье пло¬
дородных земель Украины и бескрай¬
них необжитых степей Казахстана...
Но путешествия эти были для ху¬
дожника не просто развлекательны¬
ми вояжами. Им руководила благо¬
родная цель не только отыскать
красоту, но и донести ее людям. Для
них открывал ее Аполлинарий Вас¬
нецов. В своих пейзажах он не про¬
сто запечатлел то, что видел. Стре¬
мясь донести до русского человека
мысль о величии и силе нашей зем¬
ли, он излил в картинах свою ищу¬
щую добра и счастья душу. Романтик
в душе, человек, в характере кото¬
рого, как признавался он сам, пре¬
обладали «воображение, фантазия
и мечтательность», он тонко чувст¬
вовал и умел передавать красоту
поэзии и поэзию красоты, отыски¬
вая их в природе.
И, может быть, пейзажная линия
в его творчестве прервалась потому,
что с годами он остепенился, привя¬
зался к дому, завел семью, зажил
«оседло» и реже стал выезжать из
любимой Москвы, а потом нашел
здесь свою, увлекшую его с головой
тему - романтику старой, ушедшей
в былое деревянно-рубленой столи¬
цы Древней Руси.
И еще одно замечательное челове¬
ческое качество Аполлинария Вас¬
нецова надо отметить: он обладал
удивительным свойством сходиться
с людьми, был наделен организатор¬
ским талантом, способностью объ¬
единять людей и сплачивать их.
Обаяние его личности, авторитет
и коммуникабельность сделали его
одним из главных руководителей
Союза русских художников.
6

Художники-братья. «Младший» Васнецов
Валдайский монастырь. 1901
Воронежский музей изобразительных искусств
Просто и благородно прошел свой
жизненный и творческий путь этот
большой художник и деликатный че¬
ловек, своим творчеством сказавший
новое слово в русской живописи.
Аполлинарий Михайлович Васне¬
цов родился 6 августа (25 июля по ста¬
рому стилю) 1856 года в селе Рябове
Вятской губернии в семье священни¬
ка. Уже в детстве он увлекся рисова¬
нием. Когда мальчику исполнилось
десять лет, умерла его мать, а еще
через четыре года он потерял и отца.
В это время Аполлинарий учился
в Вятском духовном училище, но к ка¬
рьере священнослужителя не стре¬
мился. Его брат Виктор, в то время
студент Петербургской Академии
художеств, заметив влечение Апол¬
линария к искусству, определил его
брать частные уроки у польского ху¬
дожника Эльвиро Андриолли (участ¬
ника польского восстания 1863 года,
сосланного в Вятку). После оконча¬
ния в 1872 году духовного училища
юноша отправился к брату в Петер¬
бург, где прожил три года. Для него
это было время поисков и колебаний.
Устремления молодого человека были
разнообразными: его привлекали
и изобразительное искусство, и лите¬
ратура, и геология, и астрономия,
и преподавание. Тогда победило
последнее. В 1875 году, после возвра¬
щения в Вятку, Васнецов сдал экзамен
на звание народного учителя, решив
просвещать народ и работать сельским
учителем. Жизнь скоро развеяла его
иллюзии. Он увидел бесплодность сво¬
ей учительской деятельности, ощутил
одиночество и оторванность от крес¬
тьян, которые не понимали его. Он тя¬
жело переживал неудачу «хождения
в народ», не понимая, почему правиль¬
ные, казалось бы, идеи невозможно
осуществить. Сам Васнецов позднее
признавался: «У меня начались при¬
ступы тяжелой тоски и одиночества,
каких ни до, ни после я не испыты¬
вал, тоска сопровождалась почти фи¬
зическим ощущением душевной пус¬
тоты... Корабли народничества были
сожжены, хотя, по-видимому, не без
остатков: любовь к родине, к народу
не сгорели... И детство, проведенное
среди мужиков, и народничество се¬
мидесятых годов оставили во мне глу¬
бокие следы»1.
1 А.М. Васнецов. Как я сделался художником
и как и что работал. - В сборнике: Аполли¬
нарий Васнецов. К 100-летию со дня рож¬
дения. Труды Музея истории и реконструк¬
ции г. Москвы. Вып. 7. М., 1 957, с. 1 35.
7

Путь к вершинам
С конца 1870-х годов под руководст¬
вом брата Аполлинарий Васнецов
начал усиленно заниматься живопи¬
сью и почти сразу достиг значитель¬
ных успехов. Кроме брата, Виктора
Васнецова, на формирование его как
художника огромное воздействие ока¬
зали Иван Шишкин и Архип Куинд-
жи. Это признавал сам Васнецов:
«Одним из сильнейших внешних по¬
буждений было, бесспорно, влияние
брата Виктора, уже сложившегося
художника» ; «Вначале у меня были
кумиры: Калам и И.И. Шишкин.
Настолько мне нравились работы
Шишкина - рисунки его пером
и офорты - меня обвиняли даже
в подражании ему. Причиной особен¬
ного предпочтения его перед другими
художниками была вятская природа:
леса, поля и дали; они общие для нас
обоих: и я и он выросли в вятских ле¬
сах» ; «Когда появились пейзажи
Куинджи, то обаяние Шишкина ото¬
шло на второй план... В пейзажах
Куинджи меня поражали свет и про¬
странство - одно из первых основ¬
ных начал пейзажа, которое он так
ясно сумел поставить» .
Начиная с 1882 года вместе с бра¬
том Аполлинарий принимал актив¬
ное участие в жизни Абрамцевского
художественного кружка Саввы Ива¬
новича Мамонтова, где он познако¬
мился и подружился с Ильей Репи¬
ным, Василием Суриковым, Василием
Поленовым, Валентином Серовым,
Константином Коровиным, Михаи¬
лом Врубелем, Михаилом Нестеро¬
вым и другими. Репин изобразил на¬
чинающего художника среди певчих
1	А.М. Васнецов. Как я сделался художником,
с. 1 19.
2	Там же, с. 1 39.
3	Там же, с. 22.
в картине Крестный ход в Курской
губернии, Нестеров написал с него
этюд к картине Юность Преподобно¬
го Сергия, Врубель создал вырази¬
тельный графический образ молодого
Лесная тропинка. Абрамцево. 1885
Госуда рстве н н ы й и сто р и ко-художестве н н ы й
и литературный музей-заповедник
«Абрамцево»
Васнецова. Большое влияние на
формирование живописного почерка
молодого художника оказали советы
Поленова, который, как позднее
вспоминал сам Аполлинарий Вас¬
нецов, «рекомендовал брать ярче
и красочнее».
Испытав на раннем этапе творчест¬
ва влияние Шишкина, учившего
8

Путь к вершинам
точности в передаче формы, Полено¬
ва, уроки которого значительно вы¬
светлили колорит его работ, Куинджи,
который обратил его внимание на пе¬
редачу в картине пространства, Апол¬
линарий Васнецов не стал эпигоном,
подражателем этих больших масте¬
ров пейзажа. Он смог создать свой
почерк, выработать свой язык. Уже
ряд этюдов 1880-х годов (Ахтырка
вблизи Абрамцева, 1880; Берег зали¬
ва. Териоки,\881; Лесная тропин¬
ка, 1885; Молодая рожь, Летний
день, Облака. Этюд, все - 1880-е)
Серый денек (Серенький день). 1 883
Государственная Третьяковская галерея,
Москва

Аполлинарий Васнецов
показывают, как шло развитие начи¬
нающего живописца.
Первым свидетельством преодоле¬
ния ученического уровня и призна¬
ния молодого художника стало приоб¬
ретение Павлом Третьяковым с IX
выставки Товарищества передвиж¬
ных художественных выставок кар¬
тины Серенький день (1883). Образ
природы решен здесь в лирическом
ключе. Мягкая гамма сближенных зе¬
леновато-серых тонов хорошо пере¬
дает световоздушную среду, глубину
пейзажного пространства и состоя¬
ние пасмурного дождливого дня на
берегу Финского залива (этюды к кар¬
тине писались в Териоках). Мотив
одинокого дерева, мимо которого вьет¬
ся тропинка с фигурой одинокого пут¬
ника, как нельзя лучше подчеркивает
настроение сосредоточенной тишины
и присутствия человека. Прием «при¬
глашения» зрителя в пространство
картины часто встречается в работах
русских пейзажистов этого времени
(Федор Васильев, Оттепель, 1871;
Алексей Саврасов, Проселок, 1873;
Исаак Левитан, Осенний день. Со¬
кольники, 1878). Аполлинарий Васне¬
цов смог придать этому мотиву, при
всей его скромности, черты особой
поэтической задушевности.
Постепенно в его работах все яс¬
нее начинают звучать эпические
ноты. Впервые они проявились в кар¬
тине Родина,написанной в 1886 го¬
ду. В изображении обычного вида
русской природы с полями, домиками
крестьян и сельской церквушкой жи¬
вописец сумел выразить сложную
идею времени. Он показал одновре¬
менно и убогость, и значительность
жизни крестьян на этих просторах.
Интересно, что созданный Васнецо¬
вым образ повлиял на творчество пей-
зажиста-передвижника Николая
Дубовского, написавшего много
позже, в 1905 году, свою Родину.
Дальнейшее развитие эпичес¬
кого начала можно обнаружить
Берег залива. Териоки. Финляндия. 1 881
Собрание семьи художника, Москва
Летний день. 1 880-е
Ярославский художественный музей
10

Путь к вершинам
Вид усадьбы. Ахтырка. Начало 1 880-х	Ахтырка. 1 880
Частное собрание, Москва	Мемориальный музей-квартира А.М. Васнецова, Москва
11

Аполлинарий Васнецов
Абрамцевские дали. 1 880-е
Мемориальный музей-квартира
А.М. Васнецова, Москва
у Аполлинария Васнецова в картине
Сумерки (1889). Недаром сам он счи¬
тал ее лучшей работой 1880-х годов.
В письме киевскому меценату И.Н. Те¬
рещенко, который приобрел это про¬
изведение в свою коллекцию, он
писал: «Сумерки считаю все-таки
лучшей картиной из всего, что я сде¬
лал до сих пор» .
...Наступают сумерки. Мягкие хол¬
мы спокойно уходят в даль за край го¬
ризонта, откуда, сгущаясь, медленно
подступает темнота. Кое-где разбро¬
саны редкие деревья, и только одно
из них - старый могучий дуб - мощ¬
но возвышается на среднем плане,
четко вырисовываясь своим силуэтом
на фоне темнеющего, но еще светло¬
го неба. Фигура сидящего на переднем
плане путника видна со спины. Поза
Осенняя ветка. 1910-е
Рязанский художественный музей.
его полна раздумья. Взгляд направ¬
лен в глубину, и зритель чувствует,
как оттуда, издалека надвигается
ночь. Уже замерцали вдали первые
робкие огоньки, но на переднем пла¬
не еще светло.
Художника интересует здесь пе¬
редача не мгновенного, а более
длительного во времени состояния
природы. В картине передано не
только сегодняшнее время - зритель
ощущает вместе дыхание столетий,
которые пронеслись над этим дубом.
Спокойные, величавые формы приро¬
ды и человек в ней наводят нас на
глубокие философские размышле¬
ния о жизни. Картина утверждает
красоту, величие и вечность приро¬
ды. Это умение показать в современ¬
ном виде историческое прошлое, 11 Л.А. Беспалова. Аполлинарий Михайлович
Васнецов. М., 1956, с. 30.
12

Путь к вершинам
Облака. Этюды. 1880-1890-е
Мемориальный музей-квартира
А.М. Васнецова, Москва
выразить это прошлое в настоящем
будет свойственно эпическим пейза¬
жам Аполлинария Васнецова. Нель¬
зя не увидеть в этом прямого влияния
историзма, который сформировался
в творчестве его старшего брата,
Виктора Васнецова. Тот всячески
поддерживал Аполлинария. Яркое
Сумерки. 1889
Киевский музей русского искусства
тому свидетельство содержит пись¬
мо от 29 сентября 1890 года из Киева,
где Виктор Васнецов в это время за¬
канчивал роспись Владимирского
собора. Он сообщал младшему брату,
что был вместе с Третьяковым у Те¬
рещенко и «...видели, между прочим,
твой пейзаж (Сумерки. - В.Ф.) - он
(Третьяков. - В.Ф.) очень хвалил
его... так что мы в грязь лицом не
ударили. Я лично нахожу, что это
самая твоя настроенная вещь. Рабо¬
тай - не трусь...» Далее Виктор Ми¬
хайлович писал брату, что коллеги-
художники ставят работы Аполли¬
нария чрезвычайно высоко: «То-то,
вот, а ты нюнишь... Ты меня извини,
но я должен тебе сказать откровен¬
но - ты во многом похож на меня.
Работай усердно - затее твоей я со¬
чувствую. Если недостача в деньгах
будет - не смущайся, пиши, под¬
натужусь малую толику - пришлю
непременно» .
1 Виктор Михайлович Васнецов. Письма.
Дневники. Воспоминания. Суждения
современников. М., 1987, с. 89.
13

Величие Урала и Сибири
В 1890-1891 годах Аполлинарий
Васнецов совершил первые по¬
ездки на Урал, которые дали ему бо¬
гатейший материал для творчества.
Интерес к русскому Северу был
общим в художественной жизни
1890-х годов. Кроме Аполлинария
Васнецова, к нему обращались мно¬
гие художники: Константин Коро¬
вин, Валентин Серов, Исаак Левитан,
Илья Остроухов, Михаил Нестеров,
Александр Борисов, Аркадий Рылов.
Северный пейзаж привлекал их сво¬
еобразием, самобытностью, суровой
мощью, выражающей русский наци¬
ональный характер.
Ночь. Урал
Рязанский художественный музей
Причину удачи уральского цикла
Васнецова можно объяснить преж¬
де всего тем, что природа эта оказа¬
лась ему родственной. Сам он писал:
«Я поехал в 1890 году на Северный
Урал к горе Благодать. Знакомые кар¬
тины моего детства ожили передо
мною, переродившись в меланхоли¬
ческий суровый пейзаж. Характер
Урала и его природа очень мне напо¬
минали вятский край, те же хвойные
леса, увалы, только грандиозных раз¬
меров, а леса - щетина тайги по хреб¬
там гор, вместо одиночек елей - ги¬
гантские кедры.
Потому-то, вероятно, я несколь¬
ко лет и делал, что писал уральские
пейзажи»1.
Край импонировал художнику сво¬
ей самобытной суровостью, нетрону¬
той первобытностью, могучей силой.
Это и помогло становлению мо¬
нументально-эпического начала. Ро¬
мантические настроения были при¬
сущи натуре Васнецова, и для
творчества ему нужна была героиче¬
ская тема. Недаром живописец все¬
гда искал необычные мотивы, его
звали величественные просторы
Украины, ослепительные красоты
1 А.М. Васнецов. Как я сделался художником,
с. 141.
Лес на горе Благодать. Средний Урал.
1890-е	►
Собрание семьи художника, Москва
14

Величие Урала и Сибири
15

Аполлинарий Васнецов
Крыма и Кавказа, суровая сила Севера и Урала,
экзотические яркие виды Италии и Швейцарии.
Но только природа Урала и Сибири полностью
удовлетворила всем требованиям художника, ув¬
лекла его на годы, позволила выразить большие
идеи и гражданские настроения, связанные с на¬
зревающим общественным подъемом. Так он об¬
рел творческую зрелость.
Этапным произведением, открывшим эту но¬
вую для живописца тему, стала картина 1891 го¬
да Тайга на Урале. Синяя гора. Сложный мир
душевных переживаний, связанных с кругом
народных преданий, рождает эта картина. Чем-
то былинным, могучим веет от изображенной
живописцем природы. Она в одно и то же время
и близка нам, и одновременно отпугивает. Для
лучших пейзажей Аполлинария Васнецова ха¬
рактерны философская нагруженность и сложный
подтекст. В них выражен характер северного рус¬
ского народа с его скрытой силой, неброской кра¬
сотой и суровым благородством.
Творческий метод Аполлинария Васнецова
был близок методу Куинджи. Для создания карти¬
ны он сначала писал этюды с натуры, чтобы по¬
том на их основе создать обобщенный образ. Так,
для картины Тайга на Урале. Синяя гора худож¬
ник создал несколько набросков. Однако в самой
работе Васнецов отошел от этюдов. Озеро стало
мрачным и таинственным, формы гор - увели¬
ченными и отсюда более монументальными. Об
этом писал живописцу его брат, Аркадий Михай¬
лович: «Синюю гору опознал, но она на картине
в большем размере, чем видно из Кушвы. Снача¬
ла я принял ее за Качканар: так она показалась
мне величественна»1. Эту особенность творчес¬
кого процесса Васнецова заметил и Константин
Коровин, который в 1893 году в письме Аполли¬
нарию из Парижа обмолвился такой фразой:
«...для тебя, как художника, который пишет по
впечатлению...»2 При этом под «впечатлением» Ко¬
ровин имел в виду претворение, преобразование
этюдного материала в целостный собирательный
картинный образ.
Таким образом, выражение исторического
национального духа в пейзажах Васнецова
достигалось особыми выразительными приема¬
ми и средствами. Это и «картинность» сочинен¬
ной, скомпонованной композиции, и панорамный
1	Письмо от 24 апреля 1 891 года. - Архив ГТГ, 17/314
2	Константин Коровин. Жизнь и творчество. Письма.
Документы. Воспоминания. М., 1963, с. 229.
Утро. 1 892
Саратовский государственный художественный музей
16

Величие Урала и Сибири

Аполлинарий Васнецов
размах с господством пространствен¬
ного начала, и приемы живописного
обобщения при сохранении непосред¬
ственности и жизненности изобра¬
жения. Образ русской природы при
этом нес социальную нагрузку, выра¬
жал большие патриотические идеи.
Под впечатлением от поездки на
Южный Урал были написаны две кар¬
тины Васнецова - Горное озеро.
Урал (1892) и Озеро в горной Баш¬
кирии. Урал (1895). В них художник
разрабатывал сходное компози¬
ционное построение. Крутые скло¬
ны лесистых гор окружают спокой¬
ную водную гладь. Асимметрично
Весенняя тишь. 1890
Национальный художественный музей
Республики Беларусь, Минск
нагруженные левые части картин
контрастируют с зеркалом озера. Тро¬
пинка, бегущая по высокому берегу,
говорит о присутствии человека. Но
он здесь случайный гость, он лишь
оставил свой след, но не потревожил
природу. Величественный вид ее по¬
ражает пространственным размахом
и глубиной. Суровый, нетронутый
горный край хранит свои тайны и по¬
гружен в безмолвие вековой тишины.
Одаренность Аполлинария Васне¬
цова и его первые успехи в жанре
эпического пейзажа сразу заметили
современники. Михаил Нестеров пер¬
вым оценил творчество своего друга
и дал ему во многом пророческую ха¬
рактеристику. Он писал ему: «Ведь
талант Ваш есть талант оригинальный.
Он развивается медленно, но покой¬
но, без затраты здоровья или с гораз¬
до меньшей его затратой против дру¬
гих. Мне думается, что в то время как
другие из Ваших сверстников будут
еще калеками, узнают на деле так на¬
зываемую “собачью старость”, Вы,
бодрый и покойный, без особого тру¬
да придете к высшей точке развития
Вашего исключительного пейзажного
дарования. Вы с румяным лицом и со
всеми волосами на голове будете при¬
сутствовать на многих похоронах ху¬
дожественного дарования»1.
Большим монументальным полот¬
ном подлинно эпического звучания
явилась написанная в 1894 году кар¬
тина Сибирь. Манящие просторы бес¬
предельного сибирского края, куда
в наступающих сумерках устремля¬
ются скачущие всадники, выражают
могучую силу этой природы и отва¬
гу людей.
Одной из центральных работ
уральского цикла Аполлинария Васне¬
цова явилось большое полотно Кама,
созданное в 1895 году. «Былиной во
славу Уральской земли» назвал Каму
художник Константин Юон.
Анализируя творчество Аполли¬
нария Васнецова, Борис Асафьев
писал: «Сам северянин (вятчанин),
А.М. Васнецов воплощает поэзию
русских северо-восточных рек: их
сурово-привольное течение в лесных
и луговых пространствах. Свежесть
воздуха. Даль, понятая как живо¬
писная пространственная форма.
Красота береговых контрастных ре¬
льефов. Лад и строй во всем. И в его
пейзажах - Кама, На севере, Си¬
бирь, есть еще особенность: они без
людей, однако в них слышен голос
истории. Вероятно, такое ощущение
невольно рождается из самой
трактовки мотива русской реки, столь
органично сросшегося с нашим ис¬
торическим прошлым и со всеми пу¬
тями народной жизни»2. Тема реки,
1	Письмо от 21 декабря 1 892 года. -
М.В. Нестеров. Из писем. Л., 1968, с. 69.
2	Б.В. Асафьев (Игорь Глебов). Русская
живопись. Мысли и думы. Л.-М., 1 966,
с. 184-185.
18

Величие Урала и Сибири
как и тема дороги - специфически
русская тема. Она связана с беско¬
нечностью просторов нашей земли,
она олицетворяет движение и связь.
Как образ Волги у Саврасова и Ле¬
витана, так и изображение север¬
ных рек у Аполлинария Васнецова
и Остроухова (Сиверко) стало выра¬
жением особенностей национально¬
го характера.
Никто лучше самого Аполлина¬
рия Васнецова, великолепно вла¬
девшего не только кистью, но и пе¬
ром, не описал природу Урала: «Для
Горное озеро. Урал. 1 892
Национальный художественный музей
Республики Беларусь, Минск
Озеро в горной Башкирии. Урал. 1 895
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
19

Аполлинарий Васнецов
Волнующаяся нива. 1892
Киевский музей русского искусства
художника неприветливые северные
горы с седыми пихтовыми и еловы¬
ми лесами, уходящими в холодную
даль Сибири, представляют немалый
интерес. Глядя на эти дремучие ле¬
са, с одинокими величественными
кедрами и пихтами, как стрелки
готических соборов возносящимися
к бледно-голубому северному небу,
невольно вспоминаются наши ве¬
ликорусские леса и, нужно отдать
справедливость, не в свою пользу.
Положим, в лесах Урала нет той
чарующей прелести, какая манит нас
под темно-зеленые своды соснового
или елового леса в великорусской
равнине, и даже больше: становится
как-то жутко, когда представишь
себе, что на тысячи верст, вплоть до
ледяных тундр и туманного север¬
ного моря, тянется одна и та же
картина сплошного леса, и притом
леса сурового, с непривычною для
нас физиономией. Прежде всего
поражает вас в нем зловещая тиши¬
на и отсутствие в нем цветов и зе¬
лени: это - мертвый лес, будто ка¬
кой-то сказочный, заколдованный.
Он весь седой: земля седая от массы
мха и лишаев. Серебристые стволы
пихт кажутся еще седей от массы
мха, длинными космами повисшего
до самой земли.
А чуть где старый кедр или ель,
надломленная бурей или от старо¬
сти, зачахла, как этот седой паразит
доконает уже остатки бедного дере¬
ва, глуша его со всех сторон. И так,
падая один на другой, стволы сва¬
лившихся деревьев образуют не¬
проходимые чащи и завалы... Эти
седые непроходимые леса мощным
пластом легли по обоим склонам
Урала и, как складки мантии, дале¬
ко раскинулись по сторонам, с од¬
ной стороны в Великорусской, с дру¬
гой - в Сибирской низменности.
Местами прорванные скалистыми,
лишенными растительности верши¬
нами Урала, они как щетиной округ¬
ляют хребты и холмы предгорий, от
этого характер Уральских гор крайне
своеобразен. Это не жизнерадост¬
ный Крым и не громады Кавказа, по¬
давляющие своим величием, а суро¬
вые северные горы, неприветливые
и пустынные. По своему географиче¬
скому положению они стали исклю¬
чительно русскими горами, деля ее
на Сибирь и Европу...
Если леса, то они здесь выросли
страшные, дремучие, и холмы подня¬
лись до облаков, и реки потекли
многоводные, до черноты глубокие,
могучими извивами теряясь на
горизонте, а дали раскинулись на
многие десятки верст, далеко уходя
в холодную синеву».
И далее пророчески восклицал:
«Настанет время, и оно, может быть,
недалеко, когда Урал будет близок,
как любая из наших средних губер¬
ний. Железные дороги, перекинув¬
шись через его хребет, соединят дале¬
кие окраины с центром России, и мы,
переезжая Урал, не будем уже чув¬
ствовать себя заброшенными куда-
то далеко, в глушь»1.
1890-е годы были для Апол¬
линария Васнецова звездным часом.
В своем творческом росте он достиг
вершин. Широк и разнообразен круг
его увлечений: в эти годы он создал
лучшие свои пейзажи, совершил пу¬
тешествия в Крым, на Кавказ и по
Европе, написал множество этюдов,
начал работать в области иллюстра¬
ции и театрально-декорационной жи¬
вописи, приступил к разработке темы
старой Москвы.
Подведением итогов, завершени¬
ем цикла монументально-эпических
картин на темы Урала и Сибири ста¬
ло полотно Северный край. Сибир¬
ская река (1899). С большой высо¬
ты развернута широкая панорама
сибирских просторов. Полноводная,
величавая река плавно уходит в про¬
падающую за горизонтом даль. В ее
спокойных, ничем не затуманенных
светлых водах отражается светло-го¬
лубое небо и розовые облака, озарен¬
ные отблесками заката. Кажется, нет
конца безбрежному морю леса с его
сине-зелеными волнами холмов. Ве¬
ликолепно обыграно контрастное со¬
отношение бесконечных лесных мас¬
сивов и старой замшелой пихты на
переднем плане, четкий силуэт кото¬
рой вырисовывается на фоне неба.
Природа застыла в ожидании ночи.
Внутренняя напряженность цвето¬
вой гаммы картины хорошо переда¬
ет эту взволнованность ожидания
темноты. Отблески затухающего
багрового заката в последний раз
1 Путевые заметки А.М. Васнецова Из поездки
на Урал. - Журнал Царь-Колокол, 1 892,
№ 2, с. 34
20

Величие Урала и Сибири
озарили пейзаж. Прекрасна гармония
синеватых, ярко-розовых, зеленых
и пепельно-серых красок. Темно-зе¬
леные тона тайги расцвечены ярким
цветом молодых сосен, и потому нет
в сибирской тайге пугающей челове¬
ка черноты и дикости.
Сверкающие, повышенно звуча¬
щие краски вечера создают у зрите¬
ля приподнятое настроение. Не мрач¬
ность и неприветливость сибирской
природы раскрывает картина, а кра¬
соту и привлекательность во всей ее
силе и несокрушимости.
Проявившийся в конце XIX века
интерес художников к чисто жи¬
вописным проблемам не мог мино¬
вать и Аполлинария Васнецова. Со¬
вершенство именно живописной
Северный край. 1899
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
формы этой картины - пример
умелой передачи больших граж¬
данских идей времени новыми
средствами. Подлинная красочность
и праздничность колорита пришли
к Васнецову под впечатлением от
высветленной палитры современ¬
ных западноевропейских мастеров.
Непосредственно перед созданием
этой картины он посетил Париж, где
познакомился с работами импресси¬
онистов. Сам художник признавал
это: «Если бы в бытность мою в Па¬
риже я не “просветлел” под влия¬
нием французского искусства, то
остался бы навсегда “черным ху¬
дожником”»1.
Северный край. Сибирская ре¬
ка - взволнованная, мощно звуча¬
щая симфония, славящая родную
природу, была последней крупной
картиной Аполлинария Васнецова
на тему Урала и Сибири. Ею худож¬
ник завершал определенный этап
своего творчества.
Емкую характеристику дал этому
циклу в свое время Александр Бенуа,
который писал о монументальных по¬
лотнах Аполлинария Васнецова:
«Первобытной, таинственной свеже¬
стью дышат его далекие тайги, тону¬
щие в щемяще грустном вечернем
зареве или в сырых, холодных фан¬
тастических туманах. Далекие пол¬
чища сосновых лесов, широкие, мо¬
гучие, холодные сибирские реки,
плавно перетекающие между ними,
тяжелые очертания уральских гор -
объяты широким эпическим духом»2.
Лучше не скажешь!
1	А.М. Васнецов. Как я сделался художником,
с. 139.
2	А.Н. Бенуа. История русской живописи
в XIX веке. СПб., 1902, с. 243
21

Старая Москва
Вначале XX века Аполлинарием
Васнецовым целиком овладела
новая тема, связанная с жизнью
древней Москвы. Эта сюжетно-тема¬
тическая переориентация была да¬
леко не случайной. Многие живо¬
писцы этого периода, развивая
линию, начатую еще Василием Су¬
риковым и Виктором Васнецовым,
утверждали в русском искусстве
новую разновидность историческо¬
го жанра - историко-бытовой жанр.
В картинах Андрея Рябушкина, Сер¬
гея Иванова, Михаила Нестерова,
Николая Рериха и других ярко про¬
явился интерес к русской старине,
к народной жизни в ее праздничной
стороне, к быту и фольклору. В них
своеобразно сплавились историчес¬
кие, легендарные и жанровые нача¬
ла. Более свободная трактовка прош¬
лого привела к выработке нового
художественного языка - яркого,
красочного, декоративного. Этот об¬
щий жизнеутверждающий мажор¬
ный настрой отличает всю новую
московскую живописную школу, ко¬
торая организационно оформилась
в начале XX века сначала на выстав¬
ках «36-ти», а потом в создании Со¬
юза русских художников.
В русле этого движения и разви¬
валось творчество Васнецова, кото¬
рый стал одним из организаторов и ру¬
ководителей Союза.
Интерес к русской истории, к об¬
лику прошлого и быту возник у Апол¬
линария Васнецова еще в 1890-е
Улица в Китай-городе. Начало
XVII века. 1900
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
22

Старая Москва
годы, а московская архитектура
нашла свое отражение уже в карти¬
не 1894 года Московский Кремль.
Соборы, написанной из окна квар¬
тиры в Замоскворечье, где в это вре¬
мя жил художник.
Московский Кремль. Соборы. 1 894
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
23

Аполлинарий Васнецов
Работа над кругом новых сюжетов
потребовала от художника серьезных
научных изысканий, что сделало его
прекрасным знатоком прошлого Моск¬
вы. При этом научная информация
помогала художнику не создавать ил¬
люстрации, а передавать живые об¬
разные представления, в которых вос¬
крешалась жизнь наших предков.
Созданный Аполлинарием Васне¬
цовым цикл произведений, посвящен¬
ных старой Москве, можно поделить
Московский застенок. Конец
XVI века. 1912
Музей истории и реконструкции города
Москвы, Москва
на две группы. Одну из них представ¬
ляют большие живописные полотна,
к другой относятся многочисленные
графические произведения.
К числу работ первого типа отно¬
сится картина 1900 года Улица в Ки¬
тай-городе. Начало XVII века. В ней
изображен Китай-город - район, при¬
мыкающий с востока к Кремлю, кото¬
рый был центром городской торговой
жизни. Причудливо громоздятся жи¬
вописно-асимметричные деревянные
строения древнего города. В закат¬
ный час на фоне высветленного зе¬
леновато-оранжевого неба контраст¬
но выделяется темнеющий силуэт
центра Москвы, в котором домини¬
руют очертания Покровского собора.
А на тесных запутанных улочках
царит шумное беспокойство. Изоб¬
ражение суеты и волнений горожан,
среди которых выделяются вооружен¬
ные стрельцы, погружает нас в эпоху
Смуты. Автор не конкретизирует, что
за события так взволновали жителей
столицы, но ясно, что здесь передан
тревожный, переломный момент рус¬
ской истории.
Более просветлен и лиричен внеш¬
не суровый образ Москвы в картине
На рассвете у Воскресенского мос¬
та. Конец XVII века (1900).
24

Старая Москва
По-иному трактована жизнь древ¬
ней Москвы в большом полотне Всех-
святский каменный мост. Конец
XVII века (1901). Архитектурный фон
картины составляет величественная
панорама Московского Кремля в яс¬
ный зимний день. Васнецов воссоздал
здесь семипролетный каменный мост
через Москву-реку, который находил¬
ся в районе современного Большого
Каменного моста. Изображение ожив¬
лено шумной жанровой сценой: на пе¬
реднем плане движется веселящая на¬
род группа скоморохов. Показ зимнего
городского пейзажа с замерзшей рекой
и покрытыми снегом крышами потре¬
бовал яркой, звучной, декоративной
живописной гаммы, которая хорошо
соответствует карнавальной ситуации.
Мрачная страница русского Средне¬
вековья наглядно представлена в кар¬
тине Московский застенок. Конец
XVI века( 1912). Здесь архитектурный
Вьюжит. Метель. Старая Москва. 1904	Гонцы. Ранним утром в Кремле. Начало
Мемориальный музей-квартира	XVII века. 1913
А.М. Васнецова, Москва	Государственная Третьяковская галерея,
Москва
25
VV

Аполлинарий Васнецов
Основание Москвы. Постройка новых стен
Кремля Юрием Долгоруким
в 1156 году. 1917
Музей истории и реконструкции города
Москвы, Москва
Московский Кремль при Иване
Калите. 1921
Музей истории и реконструкции города
Москвы, Москва
фон образует Константино-Еленин-
ская башня Московского Кремля.
К ней в XVI столетии был пристроен
так называемый «застенок» - пыточ¬
ная камера времен Ивана Грозного
и Бориса Годунова. Событие, пред¬
ставленное в картине, заставляет со¬
дрогнуться от ужаса. В письме свое¬
му брату Аркадию Михайловичу сам
художник так рассказал об этой сю¬
жетной ситуации: «Написал картину
Московский застенок конца XVI века.
Перед воротами застенка выброшены
26

Старая Москва
трупы людей, замученных на пытках,
и за ними пришли родственники
и знакомые, чтобы похоронить - те¬
ма почти современная нам»1. Эти сло¬
ва хорошо раскрывают отношение
автора к жестокости, насилию и бес¬
правию, которыми так часто сопро¬
вождалась наша история.
В драматическую атмосферу вре¬
мен Смуты переносит нас полотно
Гонцы. Ранним утром в Кремле. На¬
чало XVII века (1913). Русь обесси¬
лена междоусобицами, феодальной
враждой, самозванцами и иноземны¬
ми захватчиками. Но незыблемо стоит
Московский Кремль как оплот и залог
победы над недругами. Реконструи¬
руя утраченную архитектурную сре¬
ду внутри кремлевских стен, Васнецов
умело передает красоту декоративно¬
го узорочья древних построек. Но это
для него не самоцель. Через убеди¬
тельно представленные детали он идет
к эмоциональной образности показа
прошлого.
.. .По деревянному настилу мосто¬
вой через Кремль стремительно мчат¬
ся два всадника - воин и монах.
Не конкретизируя, не расшифро¬
вывая, кто они и с какой целью едут,
художник заставляет нас реально
ощутить напряженный пульс жизни
той эпохи. Настроение тревоги и бес¬
покойства достигается и композици¬
онным построением, включающим
зрителя в картинное пространство,
и передачей состояния природы, по¬
казанной в зимний предрассветный
час, и красочной гаммой, с помощью
которой мощно лепится материаль¬
ность форм.
Спустя двенадцать лет, в 1925 го¬
ду, уже немолодой художник, подво¬
дя итоги творчества и своего изуче¬
ния жизни старой Москвы, пишет
большую картину Красная площадь
во второй половине XVII века. Изо¬
браженное в картине состояние при¬
роды в яркий солнечный день помо¬
гает создать праздничный образ
Москвы, выразить патриотические
настроения и надежды художника.
1 Л.А. Беспалова. AM. Васнецов, с. 119.
Второй цикл составляют графи¬
ческие произведения Аполлинария
Васнецова, посвященные реконст¬
рукции облика древней Москвы.
Основная их часть создана в 1920-е
годы для Музея истории и реконст¬
рукции Москвы. Это небольшие по
размерам работы, для которых ху¬
дожник использовал особую технику:
карандаш, уголь, акварель, белила
на бумажной основе. Подобная, по¬
граничная между живописью и гра¬
фикой смешанная техника позволи¬
ла более свободно представить
Московский Кремль при Дмитрии
Донском. 1922
Музей истории и реконструкции города
Москвы, Москва
ушедший облик столицы. Для его
воссоздания потребовались серьез¬
ные научные знания. И Аполлина¬
рий Васнецов начал изучать истори¬
ческие и литературные источники,
знакомиться с описаниями Моско¬
вии, сделанными иностранными
Московский Кремль при Иване III. 1921
Музей истории и реконструкции города
Москвы, Москва
27

Аполлинарий Васнецов
Всехсвятский каменный мост. Конец
XVII века. 1901
Ярославский художественный музей
путешественниками XVI-XVII ве¬
ков, исследовать старинные планы
Москвы, знакомиться с летописями,
миниатюрами и гравюрами. Работая
вместе с такими учеными-истори-
ками, как Иван Забелин и Василий
Книжные лавочки на Спасском мосту
в XVII веке. 1916
Музей истории и реконструкции города
Москвы, Москва
Ключевский, в Московском архео¬
логическом обществе, действитель¬
ным членом которого Васнецов стал
в 1906 году, он участвовал в архео¬
логических раскопках, делал мно¬
гочисленные научные доклады и со¬
общения. Необычен и такой факт:
для изучения Москвы в 1900 году
художник поднялся над Москвой на
воздушном шаре и сделал зарисов¬
ки города с птичьего полета. На ос¬
нове глубоких научных знаний
Васнецов добивался достоверности
изображения прошлого, при этом
творческая фантазия и воображе¬
ние помогали преодолеть иллюстра¬
тивность и прозаизм.
По произведениям Васнецова
можно восстановить этапы развития
русской столицы. Вот Основание
Москвы. Построение первых стен
Кремля Юрием Долгоруким в 1156
году (1917) - немного наивно-
Лубный торг на Трубе в XVII веке. 1926
Музей истории и реконструкции города
Москвы, Москва
28

Старая Москва
Мясницкие ворота. Уличное движение
в XVII веке. 1926
Музей истории и реконструкции города
Москвы, Москва
простодушное изображение строи¬
тельства деревянных стен крепости,
где какие-то указания дает толпе
простого люда сам князь. Более убе¬
дительно выглядит акварель 1903 го¬
да Город строится. Строительст¬
во деревянных стен Кремля. XII век.
Вот Московский Кремль при
Иване Калите. Середина XIV века
(1921) - живописно раскинулся на
Семиверхая угловая башня Белого города
в XVII веке. 1924
Музей истории и реконструкции города
Москвы, Москва
Оборона Москвы от хана Тохтамыша.
XIV век. 1918
Костромской государственный объединенный
художественный музей
29

Аполлинарий Васнецов
Площадь Ивана Великого в Кремле.
XVII век. 1903
Государственный Исторический музей, Москва
холме деревянный город, представ¬
ленный в холодновато-голубоватой
дымке зимнего дня.
Медведчики (развлечение). Старая
Москва. 1911
Частное собрание, Москва
Следующий этап строительства
Москвы представлен в работе, кото¬
рую сам художник назвал Вероят¬
ный вид белокаменного Кремля при
Дмитрии Донском (1922). Слишком
мало сохранилось свидетельств того,
как выглядел этот Кремль, поэтому
автор и оговаривает это в названии
произведения.
Проступают узнаваемые нами чер¬
ты древнего Кремля в работе Мос¬
ковский Кремль при Иване III.
Начало XVI века (1921). Уже по¬
строены главные храмы на Соборной
площади, Кремль становится камен¬
ным, его стены и башни (пока еще
без шатров) свидетельствуют о не¬
приступной мощи города.
Но особенно убедительно и по¬
этично воссоздал Васнецов жизнь го¬
рода и горожан XVII века. От этой
эпохи сохранилось больше памятни¬
ков и исторических сведений, ее ху¬
дожник особенно любил за богатый,
живописно-декоративный вид. Свои
знания о жизни Москвы он выразил
в статье Облик старой Москвы, ко¬
торая была опубликована в 1910 го¬
ду во втором томе Истории русско¬
го искусства, вышедшей под
редакцией Игоря Грабаря. Вот отрыв¬
ки из этого произведения, которые
художник подтвердил многочислен¬
ными графическими листами: «По
словам иностранных послов и путеше¬
ственников, Москва XVII века не ус¬
тупала по величине Парижу и превы¬
шала многие выдающиеся города
Европы; население ее достигало двух¬
сот тысяч жителей. Но, несмотря на
обширную территорию, занимаемую
Москвой, ее многолюдство и некото¬
рую городскую организацию, ...это
была все-таки огромная деревня, при¬
том же деревня трудовая. Все ее кон¬
цы - с названиями Кожевники, Сыро¬
мятники, Гончары, Оружейники -
разве не говорят о чисто народном
характере города, разделенного на
участки по роду занятий?»1
«Попробуем перенестись вообра¬
жением на триста-четыреста лет
назад... Центр средневекового укла¬
да жизни города сосредотачивался
в Кремле. Здесь были главные храмы,
жили царь, митрополит и самые бо¬
гатые и властные мужики - бояре;
здесь находились приказы на Иванов¬
ской площади, здесь шли суды и рас¬
правы. Окруженный со всех сторон
водой и рвами, он имел вид непри-
1 Москва в творчестве А.М. Васнецова. М.,
1986, с. 1 14.
30

Старая Москва
Расцвет Кремля. Всехсвятский мост
и Кремль в конце XVII века. 1922
Музей истории и реконструкции города
Москвы, Москва
ступного замка, как его и называли
иностранцы»1.
«Кремль был продуктом векового
народного творчества; здесь вылилось
в осязательную форму все то, что
могло создать оно. Складывались про
него былины, сказки; он принимал
облик сказочного жилища Жар-пти¬
цы... В Китай-городе - кружала и хар¬
чевни, погреба в Гостином дворе
с фряжскими винами... Здесь же зазы¬
вали прохожих в кружала и притоны
словоохотливые женщины с бирю¬
зовыми колечками во рту. Слышен
был плач детей-подкидышей, выне¬
сенных сюда в корзинах все теми же
божедомами, собирающими добро¬
вольные приношения на их пропита¬
ние... Пройдет толпа скоморохов
с сопелями, гудками и домрами... Раз¬
дастся оглушительный перезвон ко¬
локолов на низкой деревянной коло¬
кольне на столбах... Склоняются голо¬
вы и спины перед проносимой чтимой
чудотворной иконой... Разольется за¬
хватывающая разгульная песня про¬
пившихся до последней нитки бражни¬
ков... Гремят цепи выведенных сюда
для сбора подаяния колодников... Крик
юродивого, песня калик перехожих...
Смерть, любовь, рождение, стоны и
смех, драма и комедия - все завяза¬
лось неразрывным непонятным узлом
и живет вместе как проявление свое¬
образного уклада жизни средневеко¬
вого народного города»2.
Изобразительные эквиваленты
этих живописных сцен мы находим
в акварелях Москва при Иване Гроз¬
ном. Красная площадь (1902),
Старая Москва. На крестце в Ки¬
тай-городе (1902), Царская пло¬
щадка и Красное крыльцо Грано¬
витой палаты в Кремле (1904),
Площадь Ивана Великого в Крем¬
ле (1903), Старая Москва. Скомо¬
рохи (1904), Медведчики (развлече¬
ние) (1911).
Столь же жанровый и динамичес¬
кий характер носят работы Крытый
Воскресенский мост в конце XVI
века (1921) и Мясницкие ворота.
Уличное движение в XVII веке (1926).
Видимо, не случайно трижды -
в 1902, 1916 и 1922 годах - Васнецов
обращался к теме Книжные лавочки
на Спасском мосту как к доказатель¬
ству интенсивной интеллектуальной
жизни москвичей далекого прошлого.
Слегка переиначив мотив большо¬
го полотна 1901 года, Васнецов в 1922
году создал одну из лучших своих
крупных акварелей Расцвет Кремля.
Всехсвятский мост и Кремль в кон¬
це XVII века. Живописная красота
кремлевской панорамы предстает
здесь во всем своем великолепии.
Всего более 120 произведений, по¬
священных Москве и другим древне¬
русским городам, создал за свою
жизнь Аполлинарий Васнецов.
1	Москва в творчестве А.М. Васнецова. М.,
1986, с. 1 17.
2	Там же, с. 119-1 20.
31

Другие образы и темы
Кроме монументально-эпических
картин, воспевших природу Ура¬
ла и Сибири и принесших Васнецову
известность и признание, он создал
еще немало пейзажных работ, свя¬
занных с иными мотивами. Матери¬
ал для них он получал в многочис¬
ленных поездках по России и Европе.
Начиная с 1885-1886 годов Васне¬
цов неоднократно посещал Украину
и Крым, в 1895 году был на Кавказе,
Чаша моря. 1924-1925
Частное собрание, Москва
длительные поездки в Европу (Фран¬
ция, Италия, Германия, Швейцария)
совершал в 1898-1899 и 1912 годах.
Большое количество этюдов со¬
ставляло своеобразный фонд, из ко¬
торого живописец черпал мотивы для
своих больших полотен. Внима¬
тельное изучение натуры было связа¬
но у Васнецова с пытливым интере¬
сом ученого-естествоиспытателя.
С другой стороны, природа давала
художнику впечатления, которые он
мог воплотить в сложные романтико¬
символические образы. Такова кар¬
тина Элегия, написанная в 1893 году
и навеянная воспоминаниями о Кры¬
ме. Состояние вечерней сумрачной
природы навевает особое ощущение
грусти и одиночества. Это было жи¬
вописным выражением модных тогда
настроений «конца века», в которых
Крым. 1890
Частное собрание, Москва	^
Новый Симеиз. Сумерки. 1906
Собрание семьи художника, экспонируется
в Мемориальном музее-квартире
А.М. Васнецова, Москва
32

Другие образы и темы
зз

Аполлинарий Васнецов
звучали разочарование, тоска и обречен¬
ность. Поэтические параллели подобным
переживаниям можно найти у Валерия
Брюсова:
Мне снится прошлое. В виденьях полусонных
Встает забытый мир и дней, и слов, и лиц.
Есть много светлых дум, погибших, погребенных, -
Как странно вновь стоять у темных их гробниц
И мертвых заклинать безумными словами!
О тени прошлого, как властны вы над нами!
Отголоски подобных настроений есть
и в других философски-романтических рабо¬
тах Васнецова, таких, как Северная элегия
(1897) или Отзвуки минувшего (1901). Сле¬
дует, однако, отметить, что философские
размышления о смысле жизни и ее конечно¬
сти носят в картине Элегия более реальный,
а не мистически обреченный характер. Жи¬
вописный образ здесь связан с античными
мифологическими представлениями и несет
стоически-просветленные переживания.
Огромное впечатление на художника
произвела природа Кавказа. «Поездка на Кав¬
каз, - писал он, - дала мне возможность
видеть проявления стихийных сил природы
в их кульминационном пункте. Нагроможден¬
ные друг на друга скалы, пропасти, вечные
снега и тучи, ползущие по скалам, дали мне
темы для картин»1.
Большой вклад внес Аполлинарий Васне¬
цов в развитие русского театрально-декораци¬
онного искусства конца XIX - начала XX ве¬
ка.-Интерес к театру зародился у него в 1880-е
годы в Абрамцевском кружке, в котором у ху¬
дожников возникла идея устройства домаш¬
них спектаклей. Из семейного театра выросла
Московская частная опера Саввы Мамонто¬
ва. Художники, а в их числе были Виктор
Васнецов, Василий Поленов, Валентин Серов,
Михаил Врубель, Константин Коровин и дру¬
гие, совершили переворот в области театраль¬
ной декорации. Родились новые принципы
оформления. Художник превратился в актив¬
ного участника сценического представления,
определяющего изобразительный строй
спектакля, его художественную значимость.
1 Автобиографическая записка А.М. Васнецова, с. 1 1.
Элегия. 1893
Собрание семьи художника, Москва

Другие образы и темы
35

Аполлинарий Васнецов
Живописная театральная декорация
и костюмы стали явлением большо¬
го искусства.
Поначалу Аполлинарий Васнецов
выступал здесь в качестве исполни¬
теля; самостоятельной этапной рабо¬
той для него стали декорации к опе¬
ре Модеста Мусоргского Хованщина,
созданные в 1897 году для Москов¬
ской частной оперы Мамонтова.
Оформление первого действия опе¬
ры Красная площадь вводило зрите¬
ля в жизнь Москвы конца XVII века.
Значительное место занимает здесь
архитектурный пейзаж с громадами
Кремля и Покровского собора. Ху¬
дожник искал и нашел в оформлении
Стрелецкая слобода
Эскиз декорации к опере М.П. Мусоргского
Хованщина. 1897
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
спектакля точное живописное соот¬
ветствие музыкальному вступлению
к опере - замечательному Рассвету
на Москве-реке.
Ярко выражен русский нацио¬
нальный характер и в эскизе Стре¬
лецкая слобода, где изображена
центральная площадка стрелецкого
посада в Замоскворечье. Его де¬
ревянные постройки затейливо укра-
шены деревянной декоративной
резьбой. Как отмечалось, работа над
Хованщиной укрепила Васнецова
в намерении глубоко изучить про¬
шлое Москвы. Интересно отметить,
что если для других русских худож¬
ников работа в театре являлась про¬
должением и развитием их станко¬
вого творчества, то для Васнецова
все было наоборот. Отталкиваясь от
сценических образов, он и создал
в своих живописных и графических
произведениях жанр историко¬
архитектурного московского пей¬
зажа.
Затем последовали декорации
к операм Римского-Корсакова Садко
(1900), Сказание о невидимом гра¬
де Китеже и деве Февронии (1907),
Царская невеста (1912). В 1904
году вместе с Коровиным Аполли¬
нарий Васнецов оформил финал
оперы Глинки Жизнь за царя (Иван
Сусанин). С ним же в 1907 году
в Большом театре были созданы
декорации к Снегурочке Римского-
Корсакова. В 1912 году появились
эскизы к Опричнику Чайковского.
И в них важную роль играла древ¬
нерусская архитектура. Кроме того,
Аполлинарий Васнецов сотрудни¬
чал в эти годы с Народным город¬
ским театром, организованным По¬
леновым.
36

Другие образы и темы
За свою большую творческую
жизнь Васнецов создал огромное ко¬
личество живописных этюдов. На
раннем этапе они служили сначала
средством овладения техническими
Площадь в осажденном Китеже
Озеро Светлояр
Эскизы декораций к опере Н.А. Римского-
Корсакова Сказание о невидимом граде
Китеже и деве Февронии. 1906
Государственный центральный театральный
музей, Москва
возможностями живописи, а затем
стали играть вспомогательную роль,
образуя основу его «сочиненных» мо¬
нументальных полотен.
Таковы этюды с мотивами приро¬
ды Абрамцева, Финляндии, Крыма,
Урала и Кавказа. Но очень скоро жи¬
вописные наброски видов Франции,
Италии, Германии, Швейцарии, се¬
рии этюдов облаков, виды Новгоро¬
да, Пскова, Москвы и Подмосковья
Сад князя Жемчужного
Эскиз декорации к опере П.И. Чайковского
Опричник. 1911
Государственный центральный театральный
музей, Москва
стали обретать самостоятельную ху¬
дожественную ценность. Их широ¬
кая и смелая манера письма по сво¬
ей поэтике и стилистике относится
к московской живописной школе
позднего импрессионизма начала
XX века.
37

Общественный деятель,
педагог, теоретик
Живописное творчество Аполли¬
нария Васнецова органично со¬
четалось с его общественной и педа¬
гогической деятельностью, проявил
он себя и в области теории искус¬
ства. Он был очень заметной фигурой
в художественной жизни России
конца XIX - начала XX века, отли¬
чавшейся необычайной сложностью
и противоречивостью. Темпы разви¬
тия русского искусства стали стреми¬
тельными. Молодое поколение пере¬
движников, к которому принадлежал
Аполлинарий Васнецов, не устраи¬
вали старые рамки Товарищества пе¬
редвижников, на смену ему должны
были прийти новые организацион¬
ные формы.
В 1903 году возникло новое твор¬
ческое объединение - Союз русских
художников, которое состояло из ма¬
стеров Москвы и Петербурга. Твор¬
ческая ориентация этого объедине¬
ния была связана с выражением
Новодевичий монастырь. Башни. 1926
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
38

Общественный деятель, педагог, теоретик
национального своеобразия и само¬
бытности русского народа, русской
старины, русской природы, что ярче
всего раскрывалось в произведениях
московской живописной школы. Од¬
ним из главных руководителей Сою¬
за русских художников был Аполли¬
нарий Васнецов. Ему всегда удавалось
деликатно улаживать все конфликты
и споры, примирять несогласных, на¬
ходить компромиссы. При этом он все¬
гда твердо отстаивал свои художест¬
венные и нравственные принципы.
Значительной и плодотворной бы¬
ла преподавательская деятельность
Аполлинария Васнецова. С 1901 по
1918 год он работал в Московском учи¬
лище живописи, ваяния и зодчества
руководителем пейзажного класса. На
этом месте он смог достойно заменить
своих предшественников - Алексея
Саврасова, Василия Поленова и Иса¬
ака Левитана. Как педагог он твердо
отстаивал реалистический метод
творчества, прививал учащимся прин¬
ципы верной передачи натуры в рисун¬
ке и живописи. Васнецов продолжил
утвердившуюся со времен Саврасова
пленэрную практику: на лето студенты
выезжали на специально снимаемую
Училищем дачу под Москвой, где писа¬
ли натурные этюды. В учебном классе
в зимнее время он вслед за Левитаном
делал постановки, натурально вос¬
производящие уголки лесного пейза¬
жа. Кроме подобных «искусственных
пейзажей», педагог любил ставить на¬
тюрморты из цветов. Васнецов застав¬
лял учеников обращать особое внима¬
ние на передачу пространства и учил
традициям русской живописи в созда¬
нии картинного образа. Из его мастер¬
ской вышли впоследствии ставшие из¬
вестными художниками живописцы
Сергей Герасимов, Василий Мешков,
В.В. Крайнев, В.А. Филиппов, Николай
Терпсихоров, В.Ф. Штраних.
Редко кто из художников-практи-
ков осмеливался так вторгаться в сфе¬
ру эстетики, как это сделал Аполли¬
нарий Васнецов. В 1908 году была
опубликована его книга Художест¬
во. Опыт анализа понятий, опреде¬
ляющих искусство живописи. Она
содержит изложение взглядов худож¬
ника на искусство и его значение.
Васнецов пытался определить глав¬
ные эстетические понятия и дать
оценку современному состоянию ис¬
кусства. Во многом тогда неразрабо¬
танные вопросы эстетической науки
он, конечно же, в известной степени
Коломенское. Ворота башни
Часозвон. 1927
Собрание семьи художника, экспонируется
в Мемориальном музее-квартире
А.М. Васнецова, Москва
Ротонда Миловида в Найденовском
парке. Москва. 1920-е
Собрание семьи художника, экспонируется
в Мемориальном музее-квартире
А.М. Васнецова, Москва
39

Аполлинарий Васнецов
упрощал и в чем-то кажется наивным,
но ценной является сама попытка ра¬
зобраться в этих сложных проблемах.
Основные категории (автор на¬
зывает их тезисами): представление,
впечатление, «внутренний образ»
В тени лип. Демьяново. 1907
Собрание семьи художника, Москва
и красота. Представление для него
это «интеллект человека, его душа»;
оно, очевидно, соответствует поня¬
тию. Представление двояко; оно мо¬
жет быть «натурным» или «по вообра¬
жению или воспоминанию».
Художественный образ зависит
от «искренности». «Жанры Перова,
не отличаясь внешними досто¬
инствами, в то же время в высшей
степени интересны... Положим,
жанры Перова были бы так же бле¬
стяще написаны и нарисованы, как
вещички Фортуни и Месонье?
Были бы они от этого лучше?..
Возможно бы тогда ускользнула бы
40

Общественный деятель, педагог, теоретик
главная задача картин Перова: ис¬
кренность»1.
Важную роль помимо пред¬
ставления играют, по Васнецову,
впечатление и «внутренний образ»,
под которым понимается содержа¬
ние искусства. Выражая особенно¬
сти подхода к творчеству русских
художников, он, не отрицая значе¬
ния художественной формы, ратует
за приоритет содержания.
Красоту Васнецов определяет как
«гармоническое или уравновешенное
соотношение частей». «Она есть не
что другое, как при разнообразии
уравновешенность частей в целом,
и получаемое при этом зрительное
впечатление доставляет эстетиче¬
ское наслаждение»2. При этом под¬
черкивается, что внешняя красота
может и не заключать в себе поэзии,
а мотив, «не претендующий на пер¬
венствующее значение внешней кра¬
соты, может быть прекрасен внутрен¬
ней своей стороной»3. И далее:
«Несомненно, красота - могучая ос¬
нова его (искусства. - В.Ф.), но од¬
на внешняя красота, не обусловлен¬
ная внутренним светом в картинах,
есть только “красивость”»4.
Негативно относится Васнецов
к натурализму. «Произведение искус¬
ства живописи не может быть идеаль¬
ным зеркалом, только отражающим
объект, ...руководствуясь тезисом яс¬
ности и определенности, нельзя при¬
числить к истинным произведениям
ту тьму бездарных, выписанных и вы¬
строченных картин, в которых, по-ви¬
димому, все отчетливо и ясно. В этого
Аллея в Абрамцеве. 1917
Государственный историко-художественный
и литературный музей-заповедник
«Абрамцево»
сорта произведениях как будто злой
демон водит рукой художника: все его
желание проникнуть в сущность вещи,
а выходит из-под руки холст, испещ¬
ренный массой подробностей, не вы¬
текающих из общего впечатления»5.
Особенную полемическую направ¬
ленность носят оценки Васнецовым
современного состояния живописи.
С одной стороны, он отдает долж¬
ное открытиям импрессионистов:
«Принцип впечатления в живописи,
начавшись во Франции школой им¬
прессионистов, совершенно изменил
физиономию искусства, он навсегда
определил его дальнейший путь... Те¬
зис впечатления, выдвинутый им¬
прессионистами, сразу «просветлил
произведения живописи», открыв
глаза на природу всем сознательным
1	Мастера искусства об искусстве. Т. 7. М.,
1970, с. 128-129.
2	Л.А. Беспалова. Аполлинарий Михайлович
Васнецов, с.102.
3	Мастера искусства об искусстве,
с.1 29-1 30.
4	Там же, с. 1 30.
5	Там же, с. 1 28.
41

Аполлинарий Васнецов
Летний пейзаж
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
художникам»1. Но, с другой стороны,
он предупреждает, насколько пагуб¬
но «стремление свести впечатление
Дворцовый мост XVIII века через реку
Яузу. Лефортово. 1920-е
Собрание семьи художника, экспонируется
в Мемориальном музее-квартире
А.М. Васнецова, Москва
натуры на преобладание краски»2.
Это, очевидно, выражало реакцию
художника на произведения постим¬
прессионистов и фовистов.
Начало XX века в культуре - вре¬
мя экспериментов, поисков, выработ¬
ки нового художественного языка.
Шла ломка прежней ренессансной си¬
стемы, основой которой была ориен¬
тация на реальное изображение чело¬
века и окружающего мира. Крайности
радикальных новаций не могли не вы¬
звать протеста старого мастера. Как
представитель реалистической тради¬
ции, Васнецов не принимал новейших
направлений. Он резко выступал про¬
тив экспериментов в области художе¬
ственной формы: «В последнее время
среди художников и критиков суще¬
ствует тенденция, сущность которой
сводится на положение: “не важно,
что писать, а важно, как писать”. Это
почти равносильно отрицанию одно¬
го из тезисов: внутреннего образа, по¬
стигаемого глубоким внутренним чув¬
ством, что обыкновенно принято
называть “содержанием”»3.
Особую неприязнь Васнецова
вызывали так называемые декаден¬
ты, представители «упаднического»
1	Мастера искусства об искусстве, с. 131.
2	Там же, с. 1 32.
3	Там же, с. 1 32.
Гремячая башня. Псков. 1908
Собрание семьи художника, Москва
42

Общественный деятель, педагог, теоретик
искусства. Смысл этого, в те времена
негативного, ругательного термина
был уже достаточно размыт. Автор
относил его не столько к Врубелю и ху¬
дожникам общества «Мир искусства»,
сколько к представителям салонного
варианта стиля модерн и авангардно¬
го искусства.
Васнецов полагал, что видоизме¬
нение пластического языка живописи
XX века обусловлено чисто внешни¬
ми причинами: модой и товарно-де¬
нежными отношениями: «Изыскан¬
ность манеры живописи, утонченная
чувственность произведений декаден¬
тов всецело объясняются господству¬
ющими потребностями. Борьба за су¬
ществование делает этот подбор
твердой рукой. Художнику, по внут¬
реннему складу хотя и более глубо¬
кому и искреннему, приходится от¬
ставать в общем потоке, и чтобы
примкнуть к нему, необходимо делать
то, что «ходко идет на базаре». Неожи¬
данности, курьезы до дикости в про¬
изведениях декадентов - все это есть
результат борьбы за существование:
во что бы то ни стало выделиться, про¬
кричать о себе, быть замеченным сре¬
ди массы произведений, удовлетворя¬
ющих модным требованиям»1.
Эстетические взгляды и оценки
Аполлинария Васнецова находили
применение в его педагогической
практике. Им руководили искреннее
желание отстоять принципы реализ¬
ма и надежда на возрождение здоро¬
вых национальных традиций русско¬
го искусства, хотя и несколько
архаического плана. Из этого следу¬
ет, что Васнецов стоял на позициях
умеренного новаторства.
Веря в силу искусства и надеясь
на его будущее развитие, он сформу¬
лировал свою наивно-утопическую
идею соединения искусства с жиз¬
нью, предлагая свой вариант «мону¬
ментальной пропаганды»: «Не умрет
искусство потому, что оно есть про¬
явление самосознания человека... Ис¬
кусство может быть могучим рыча¬
гом в умственном и нравственном
развитии народа благодаря своей не¬
посредственности впечатления как
“пластического образа”, который
можно всегда видеть»2.
Наделенный недюжинным лите¬
ратурным даром Аполлинарий Вас¬
нецов великолепно владел словом.
Недаром в юности он даже собирался
стать писателем. Еще в 1880-1890-е
годы он опубликовал в журналах
Живописное обозрение, Царь-ко¬
локол, Артист и Детский отдых
свои беллетристические очерки о де¬
ревенской жизни и поездках на Урал
и Кавказ. Позднее подобные расска¬
зы печатались в журналах Осколки
(1916) и Нива (1917). И это не считая
публикаций в Трудах Московского
Симонов монастырь. Облака и золотые
купола. 1927
Собрание семьи художника, Москва
археологического общества и Русско¬
го астрономического общества. Под¬
водил итоги своей жизни и творчест¬
ва старый художник в автобиографии
Как я сделался художником и как
и что работал, полностью изданной
в 1957 году. Все это подтверждает,
сколь многогранной и многоодарен¬
ной была личность Аполлинария
Васнецова - художника, ученого, ма¬
стера слова.
' Мастера искусства об искусстве, с. 134.
2 Там же, с. 1 36-1 37.
43

Вершина. Озеро
Особое место в творчестве Апол¬
линария Васнецова занимает
картина Озеро, прозвучавшая своеоб¬
разной «лебединой песней» его пей¬
зажа. В это время художник создавал
декорации к опере Сергея Василенко
Град Китеж. Работа над образом не¬
видимого града Китежа, скрывшего¬
ся при нашествии татар на дне озера
Светлояр, несомненно, оказала вли¬
яние на художественный строй этой
картины.
Безмолвны холодные светлые
воды озера. Как древние стражи его
тайны обступили его со всех сторон
Озеро. 1902
Государственная Третьяковская галерея,
Москва

Вершина. Озеро
раскидистые замшелые деревья.
Странные белые цветы выросли на
краю этого озера. Одинокая женская
фигура, собирающая их, торжественно
застыла, склонившись за очередным
цветком. Интимному, камерному, ка¬
залось бы, мотиву живописец придал
значительность, своеобразно монумен-
тализируя лирическое переживание.
Художник Нестеров назвал эту
картину «величественным реквие¬
мом». И в самом деле, кажется, что эта
женщина не просто рвет цветы, а со¬
бирает, двигаясь неслышными шага¬
ми, венок на чью-то могилу.
Необъяснимая притягательность,
гипнотизирующее очарование исхо¬
дят от картины. Достигается это тем,
что реальный вид природы оказывает¬
ся тесно переплетенным с нереальным,
сказочным моментом, который пе¬
редан и художественным строем пейза¬
жа, и его символическим подтекстом.
Пейзаж, основанный на мотивах
былин и древних сказаний, волнует
нас нераскрытостью тайны этого озе¬
ра. Но именно оттого, что сказка не
рассказана до конца, не показаны ее
герои, пейзаж кажется таким чарую¬
щим и загадочным. Именно это озеро
могло похоронить Китеж и теперь веч¬
но стережет его секреты.
По живописным качествам Озе¬
ро - вершина пейзажного наследия
Аполлинария Васнецова. Тончайшая
гамма разнообразных градаций зеле¬
ного цвета, его перламутрово-серебри¬
стых оттенков и контрастных охрис¬
тых вкраплений доносит очарование
холодной северной природы. Обобще¬
ние пластических форм позволяет
создать ощущение мира, связанного
с чем-то нереальным, сказочным.
Выразительно причудливое, почти не¬
правдоподобное переплетение мох¬
натых, раскидистых лап деревьев,
четко вырисовывающееся на фоне
неба. Известная доля декоративной
Царский пруд. Демьяново. 1903-1917
Мемориальный музей-квартира
А.М. Васнецова, Москва
условности, резкость контрастов свет¬
лых и темных тонов усиливают выра¬
зительность и необычность природы.
В своем символическом подтекс¬
те картина Озеро содержит идеи соот¬
ношения природы и человека. Вечная
жизнь земли, воды и неба противопо¬
ставлена бренности человеческого
бытия. Величие Матери-земли и воды
как символа времени, в котором уто¬
нули поколения людей, подчеркивает
незначительность действий человека
в этой среде.
Некоторые исследователи, начи¬
ная с Александра Бенуа, усматривали
в пейзажах Аполлинария Васнецова
влияние скандинавских художников,
произведения которых часто экспо¬
нировались на выставках общества
«Мир искусства». Надо сказать, что
художник при общей близости к при¬
емам и формам развивающегося тог¬
да стиля модерн нашел свой ори¬
гинальный язык, по-своему выразил
эпичность, сказочность и нацио¬
нальное своеобразие северной рус¬
ской природы.
Озеро завершало путь Аполлина¬
рия Васнецова как пейзажиста, мас¬
тера эпического жанра.
45

На закате жизни
Сейчас трудно представить себе со¬
стояние человека, жившего в эпо¬
ху революционных преобразований
русского общества. Вышедший из на¬
родной крестьянской среды сын сель¬
ского священника, русский интелли¬
гент, увлекавшийся народничеством,
понимавший необходимость соци¬
альных перемен, веривший, как он
сам признавался, что Россия пережи¬
вает «великий исторический момент
освобождения от старых ржавых це¬
пей гражданского рабства», оказал¬
ся перед лицом такого катаклизма,
который перевернул и уничтожил про¬
шлое - все то, что было до 1917 года.
В этом прошлом остались упования на
силу и мощь русской природы и рус¬
ского народа, великие вековые тра¬
диции его жизни, быта, веры. Холод
и голод в Москве, «красный террор»,
атеистическая кампания против
церкви и прошлого, всего историчес¬
кого прошлого России. Разрушены
памятники старины, ограблены мно¬
гие религиозные святыни... Кто знает,
что испытал Аполлинарий Васнецов
в эти годы? Было ли это крушение
всех надежд и внутреннее душевное
отчаяние? Или старческое прими¬
рение с порядком, установившимся
На погосте. Демьяново. 1917
Собрание семьи художника, Москва
46

На закате жизни
в обществе помимо его воли и напе¬
рекор чаяниям молодости? Наверное,
можно понять растерянность и смяте¬
ние в душе художника. Он увидел, во
что превращаются благие намерения
и попытки переделать мир. Поначалу,
когда в 1918 году Васнецова изгнали
из Московского училища живописи,
он ушел в себя, в некую «внутрен¬
нюю оппозицию», о которой никто из
окружающих и не догадывался. Гово¬
рят, Аполлинарий Васнецов был един¬
ственным художником, публично вы¬
разившим протест против сноса храма
Христа Спасителя в Москве. Как мож¬
но было жить и что делать в этих ус¬
ловиях? Во всяком случае, художник
не унизил себя приспособленчеством,
угодничеством, лакейским отноше¬
нием к новому режиму. Его народная
основа, крестьянская закваска под¬
сказали, что можно и нужно жить,
оставаясь честным перед своей сове¬
стью. Тут сыграли свою роль и хри¬
стианское смирение, и чувство дол¬
га, и желание работать. Это помогло
Васнецову в последние годы жизни
обрести «второе дыхание». Прибежи¬
щем и спасением стала все та же ста¬
рая Москва. Он скромно и честно де¬
лал свое дело: изучал прошлое
столицы, занимался археологически¬
ми раскопками, готовил доклады в Ко¬
миссии по изучению старой Москвы,
создал цикл графических работ об ее
истории, вспоминал о детстве в се¬
рии акварелей Моя родина (как из¬
вестно, удел стариков - мемуары),
составлял автобиографию и писал,
писал этюды. Он пытался даже созда¬
вать большие монументальные пей¬
зажи. Но силы уже были не те...
Таким был этот благородный за¬
кат жизни.
Аполлинарий Васнецов умер 23
января 1933 года и похоронен на Вве¬
денском кладбище в Москве рядом
со старшим братом.
Аполлинарий Михайлович Вас¬
нецов внес значительный вклад
Троицкая церковь на Берсеневке. 1922
Собрание семьи художника, экспонируется
в Мемориальном музее-квартире
А.М. Васнецова, Москва
в развитие русского национального
пейзажа. Отталкиваясь от лири¬
ческой линии, начатой Саврасовым
и продолженной Левитаном, худож¬
ник выработал свой вариант мону¬
ментально-эпического пейзажа. Для
него характерен своеобразный сплав
двух систем, двух тенденций, одна
из которых близка научно-докумен¬
тальной манере Шишкина, а другая
Беседка на кургане. Бывший
Найденовский парк. Москва. 1920-е
Мемориальный музей-квартира А.М.
Васнецова, Москва
сродни творческому методу Куинд-
жи с его обобщенно-синтетической
образностью. При этом родную при¬
роду Аполлинарий Васнецов трак¬
товал более остро и характерно,
наполняя ее изображение величием
47

Аполлинарий Васнецов
и таинственностью. Пейзаж у Апол¬
линария Васнецова получил черты
яркого национального своеобразия,
он рождает исторические ассоциа¬
ции и наполнен легендарно-романти¬
ческим подтекстом. Былинно-сказоч¬
ный дух раскрыт в нем не сюжетом,
а общим образным строем. Это выра¬
жено композиционным построением
картин большого размера и большо¬
го дыхания, охватом огромного про¬
странства с панорамностью, широ¬
той и размахом, приемами цветового
обобщения формы. При реалистиче¬
ской жизненности в изображении
русской природы Аполлинарий Вас¬
нецов, не впадая в мелочную дроб¬
ность, насыщал образ большими фи¬
лософскими идеями, рожденными
любовью к родине. Былинный строй,
Осень. 1910-е
Костромской государственный объединенный
художественный музей
эпическая поэтичность и героико¬
романтическое начало этих картин
сродни открытиям русской музы¬
кальной школы того времени,
представленной творчеством Му¬
соргского, Калинникова, Бородина,
Чайковского, Римского-Корсакова.
Живописный и музыкальный пейзаж
был важным камертоном обществен¬
ных настроений русского общества
второй половины и конца XIX века,
связанных с мечтой о будущем ве¬
личии России.
Второй важной главой в творче¬
стве Аполлинария Васнецова стала
тема жизни древней Москвы. Здесь
он стал автором самобытного, не име¬
ющего аналогий жанра историко-ар¬
хитектурного пейзажа, восстанавли¬
вающего облик и образ столицы. Его
основу составили глубокие истори¬
ческие изыскания, с которыми соеди¬
нились художественное воображение
и эмоциональное переживание было¬
го. Точные историко-археологичес¬
кие знания позволили Васнецову из¬
бежать приблизительности и достичь
образности. Он стал подлинным по¬
этом старой Москвы.
Аполлинарий Васнецов был ти¬
пичным представителем русской раз¬
ночинной интеллигенции. Она вы¬
шла из провинциальной глубинки,
была плоть от плоти и кровь от кро¬
ви народной жизни, болела и стра¬
дала за народ, училась, «делала себя
сама», просвещала русское общест¬
во, трудилась на его благо. Тот, кто
способен всю жизнь учиться и разви¬
ваться, застрахован от творческого
застоя. Таким и был Аполлинарий
Васнецов, беззаветно преданный ис¬
кусству; его отличали трудолюбие,
скромность и принципиальность, он
дал нам пример честной жизни и ис¬
креннего творчества.
48

1856
1866-
1872
1872-
1875
1875-
1878
1878
1879
1882-
1885
1883
1886
1885-
1992
1888
1885-
1889
1890-
1891
1891
1893
1894
1895
1896
1897
1898
1898-
1899
1899
1900
1901
1901-
1918
1901
1902
1903
1906
1909-
1930
1910
1924
1927-
1928
1933
Хроника жизни Аполлинария Васнецова
6 августа родился в семье сельского священника.
Учеба в Вятском духовном училище.
Живет у старшего брата, Виктора Михайловича Васнецова, в Петербурге.
Возвращение в Вятку. После экзамена на звание народного учителя работа сельским учителем.
Приезд в Москву к брату Виктору.
Начало художественной деятельности.
Участие в выставке Московского общества любителей художеств.
Участие в деятельности Абрамцевского художественного кружка.
Летние этюды Подмосковья.
Первое выставление на XI выставке Товарищества передвижных художественных выставок; картину Серый денек
приобретает П.М. Третьяков.
Переезд в Москву на постоянное жительство.
Летние поездки к старшему брату в Киев.
Принят в члены Товарищества передвижных художественных выставок.
Поездки на Украину и в Крым.
Поездки на Урал.
Создание картины из уральского цикла Тайга на Урале. Синяя гора.
Картина Элегия.
Картина Сибирь.
Путешествие на Кавказ. Пишет картину Кама.
Картина Кавказ.
Участие в нижегородской Всероссийской промышленно-художественной выставке.
Участие в международных художественных выставках в Мюнхене и Копенгагене.
На сцене Русской частной оперы в Москве состоялась премьера оперы М.П. Мусоргского Хованщина в декора¬
циях и костюмах А.М. Васнецова и К.А. Коровина.
Участие в Выставке русских и финляндских художников, организованной С.П. Дягилевым.
Поездка за границу во Францию, в Италию и Германию.
Картина Северный край. Сибирская река.
По представлению И.Е. Репина, В.Д. Поленова, Е.Е. Волкова получил звание академика Академии художеств.
На Всемирной парижской выставке удостоен серебряной медали.
Участвует в выставке общества «Мир искусства».
Руководитель пейзажного класса в Московском училище живописи, ваяния и зодчества.
Инициатор первой выставки «36-ти».
Картина Озеро.
Выход из ТПХВ; создание Союза русских художников.
Избран действительным членом Московского археологического общества.
Работа в комиссии «Старая Москва».
Участие вместе с братом в создании художественно-исторического музея в городе Вятке.
Поездка в Крым.
Участие в выставках Общества художников-реалистов.
23 января умер в Москве, похоронен на Введенском кладбище.
49

Родина.1886
Холст, масло. 49 х 73 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

Родина. 1886
.•v
Картина стала одной из первых заявок на создание
обобщенно-эпического образа русской природы.
Изображен обычный, ничем не примечательный ее
уголок. Ветер гонит облака, сквозь которые пробива¬
ется луч солнца, освещая пологие холмы, поросшие
мелким кустарником, несколько крытых соломой кре¬
стьянских домишек со стоящим рядом колодезным
журавлем, белеющую вдали колокольню сельской
церкви, полосы крестьянских наделов, на одном из
которых на переднем плане видна забытая соха. Тихо
и безлюдно кругом, и лишь вдали видим мы согбен¬
ную фигурку пахаря и будто слышим резкие крики
стаи птиц, кружащих над пашней.
Серо-зеленая цветовая гамма картины подчеркива¬
ет однообразие местности. Без прикрас показана
жизнь русской деревни того времени. Но вместе
с ощущением обыкновенности есть в пейзаже особая
приподнятость, ясно чувствуются черты героизации
природы. Перед нами обобщенный образ Родины ху¬
дожника - великой и многострадальной России. По¬
истине:
Ты и убогая,
Ты и обильная,
Ты и могучая,
Ты и бессильная -
Матушка Русь!
Обыденность мотива не мешает выразить в картин¬
ном образе идею величия и силы крестьянской Рос¬
сии. Частный вид приобрел здесь типизированный ха¬
рактер. Широкий, панорамный разворот просторов
заставляет нас ощутить дыхание земли. Чтобы до¬
биться выразительности при однообразном равнин¬
ном характере природы, художник использовал свето¬
вой эффект. Луч солнца, падая между проносящимися
облаками, высвечивает средний план, подчеркивая
тем самым пространственную глубину пейзажа. Неяр¬
кие краски зелени в свете солнца вдруг вспыхивают
с большой силой, что придает образу волнующую при¬
поднятость. Эффект высвеченного второго плана вос¬
ходит к приемам Архипа Куинджи, о влиянии которо¬
го упоминал сам Васнецов.
51

Тайга на Урале.
Синяя гора. 1891
Холст, масло. 107 х 142,5 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
Величавое повествование о жизни могучей природы
Урала ведет в этой картине Васнецов. Большими,
обобщенными массами уходят за озером вдаль леса,
постепенно покрывающиеся синеватой дымкой.
Струя дыма от далекого охотничьего костра поднима¬
ется, растворяясь над тайгой. Далеко-далеко над ле¬
сом испуганные чем-то беспокойно кружат птицы.
Горизонт замыкает сложный силуэт синей горы.
Мглистые, свинцовые тучи, проносящиеся по небу
и своим движением контрастирующие с застывшей
неподвижностью леса, усиливают ощущение тревож¬
ного ожидания.
Сумрачно застыла тайга, молчание царит в карти¬
не. Может быть, природа ждет урагана - единственно¬
го хозяина этих глухих мест. И тогда нарушится ее ти¬
шина: завоет сердитый ветер и застонут под ним
стволы деревьев. А пока - молчит тайга, хранит свою
тайну озеро, тревожно несутся тучи, все чего-то ждет
непроходимый бор.
Безукоризненно композиционное построение по¬
лотна. С высоты смотрит зритель на развернувшуюся
перед ним суровую панораму. Диагональный сход
склона, уравновешенный слева формами полуупавше-
го дерева, уводит взгляд вдаль, заставляя почувство¬
вать всю глубину пространства. С горизонтальными,
уходящими в глубину массивами лесов, создающих
ощущение вековой неподвижности и покоя, вступают
в контраст линии вертикально застывших деревьев.
Будто на смену старому засохшему дереву высоко под¬
нялась рядом стройная пихта в правой части картины.
Как часовой, как дозорный, охраняющий тайны непри¬
ступной тайги, застыла она, упираясь вершиной в не¬
бо. При этом общее диагональное расположение масс
пейзажа подчеркивает внутреннее напряжение и бес¬
покойство. Выразителен колорит полотна. Приглу¬
шенные свинцово-серые, лиловато-синие, темно-зеле¬
ные краски передают зловещую статичность,
сказочность, заколдованность тайги.
52

Тайга на Урале. Синяя гора. 1891
53

Сибирь. 1894
Холст, масло. 1 07 х 178 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Панорама сибирских просторов
кажется беспредельной. Огром¬
ная сила чувствуется в этих равни¬
нах, уходящих в окутанную тумана¬
ми даль. Передний план занимает
чахлый кустарник и огромные валу¬
ны, на которых время оставило свои
следы. Именно они, эти камни, под¬
черкивают, что Урал близок, что он
здесь, за спиной. Но уже разворачи¬
вается впереди Сибирь - суровая,
бескрайняя, манящая. Второй план,
высветленный к центру, занимает
широкая, зовущая вперед дорога.
Слева и справа величественно про¬
стираются леса, пропадающие в се¬
дом тумане. Призывно мерцает
справа на опушке леса огонек кост¬
ра. Низко стелется сизый дым от не¬
го, уносимый ветром. Небо сумрач¬
но и неприветливо, издалека уже
надвигается ночь. Но, несмотря на
это, стремительно скачут вдаль, ос¬
тавляя за собой пыльный след, всад¬
ники. И не на огонек едут они. Цель
их значительно дальше. Мы понима¬
ем, что ни ночь, ни холод, ни страх
не остановят их. Да они и не испы¬
тывают страха в этих неизведанных
безлюдных краях.
Всадники вносят в пейзаж жан¬
ровое начало. При этом ощущает¬
ся приподнятый, возвышенный
характер рассказа об этих смель¬
чаках. Кто они, мы не знаем. Но
умело переданное противопостав¬
ление мрачно нахмурившейся
природы и отважных людей, уст¬
ремленных в неизвестность, при¬
дает картине оттенок сказочности
и поэтической балладности. Ком¬
позиционное и цветовое решение
полотна хорошо выражает эти
54

настроения. Несколько тяжелова¬
тая гамма черных, темно-синих, зе¬
леновато-синих, фиолетовых и си¬
ренево-сизых тонов передает силу,
мощь и суровость сибирских рав¬
нин и лесов. Дали пустынны
и мрачны. Нотку приподнятого при¬
зывного ожидания вносят ярко-
красные огоньки костра. Всадники,
мчащиеся в чернеющую даль,
полны порывистого движения, ко¬
торое контрастирует с молчаливой
застылостью просторов Сибири.
Тревожен резкий контраст черного
одеяния ближайшего всадника
и белого цвета его коня, который
отчетливо выделяется на фоне тем¬
ных тонов картины.

Кама. 1895
Холст, масло. 1 43 х 250 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
Особое величие исходит от пано¬
рамы полноводной могучей ре¬
ки с гористыми берегами, заросши¬
ми хвойным и лиственным лесом.
В предрассветный час холодной осе¬
ни застыла природа, ожидая солнца.
Сошли, поднялись туманы, обнажив
далекие просторы реки и противопо¬
ложный гористый берег. Уже заго¬
релись багровыми отблесками от

Комо. 1895
далеко встающего солнца облака.
Студеная нахмурившаяся Кама буд¬
то и не движет свои сонные воды.
Огромная мощь чувствуется и во
внешней застылости всего, и в тор¬
жественной тишине, которая царит
в картине.
Видно, что и сюда, на берега Ка¬
мы, в эти дремучие неизведанные
края пришел человек. Дым костра
поднимается над шалашами лесору¬
бов на опушке леса. Сильные руки
людей обнажают берега реки, и тем¬
ные полчища лесов отступают под их
натиском. Но окончательно победить
природу, кажущуюся вечной и несо¬
крушимой, нелегко. Тяжелым тру¬
дом, клочок за клочком отвоевывают
лесорубы землю у тайги. Они чувст¬
вуют себя здесь еще не очень уверен¬
но. В хаотическом беспорядке свале¬
ны срубленные будто в спешке дере¬
вья, на время построены жилища.
Убедительно раскрыта в картине
живописная красота этого сурового
края в ее почти не тронутой перво¬
бытности. Сумрачны глубокие тем¬
но-зеленые и иссиня-серые тона да¬
лекой тайги. Величественно застыло
перламутровое серебро реки. Яркие
краски осени расцветили пейзаж,
внося в него нотки взволнованной
приподнятости. Золотые и рыжева¬
то-красные тона осенних одежд
берез и осин и цвет розовато-голубо¬
ватых облаков, вспыхивающих от¬
светами солнечного восхода, переда¬
ют внутреннюю напряженность
и романтическую взволнованность.
Красочные пятна умело уравновеше¬
ны и увязаны в тоне. Композицион¬
ное построение Камы тоже ясно
и уравновешено. Неторопливый ход
повествования напоминает по харак¬
теру торжественный и мерный ритм
народного сказа. Господство гори¬
зонтальных форм в пейзаже подчер¬
кивает недвижность и величие.
Большую протяженность простран¬
ства картины дают почувствовать
линейная перспектива спускающих¬
ся вниз к реке слева деревьев, широ¬
кий разворот высветленного полот¬
на реки на втором плане, мастерски
написанные уходящие вдаль и про¬
падающие за горизонтом облака.
Выразительный пейзажный об¬
раз, созвучный картинам Васнецова,
есть у Николая Заболоцкого в стихо¬
творении Север:
В воротах Азии, среди лесов дремучих,
Где сосны древние стоят, купая в тучах
Свои закованные холодом верхи;
Где волка валит с ног дыханием пурги;
Где холодом охваченная птица
Летит, летит и вдруг, затрепетав,
Повиснет в воздухе, и кровь ее сгустится,
И птица падает, замерзшая, стремглав;
Где в желобах своих гробообразных,
Составленных из каменного льда,
Едва течет в глубинах рек прекрасных
От наших взоров скрытая вода;
Где самый воздух, острый и блестящий,
Дает нам счастье жизни настоящей...
57

На рассвете у Воскресенского моста.
Конец XVII века. 1900
Холст, масло. 1 38 х 1 22 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
Одна из самых удачных работ Васнецова, в кото¬
рой он на основе точных исторических данных
восстановил вид арочного каменного моста XVII сто¬
летия через реку Неглинную. В картине доминирует
архитектурный пейзаж, подчеркивающий возвышен¬
ный былинно-эпический настрой образа.
Голубовато-жемчужное рассветное небо освещает
могучую угловую Арсенальную и следующие за ней
башни, уходящие в глубину картины. С каменными
громадами кремлевских стен и башен контрастирует
древнерусский деревянный город на переднем плане.
Вертикализм общего композиционного построения
полотна утверждающе подчеркивает весомость и силу
древних стен московской твердыни.
Необычное освещение усиливает сказочный ха¬
рактер образа. Сырой и прохладный воздух раннего
утра, туман, поднимающийся от воды, окутывают
и смягчают формы и контуры, подчеркивая переход¬
ное состояние природы. Оно хорошо ассоциируется
с музыкальной темой Рассвета на Москве-реке из
оперы Мусоргского Хованщина. К этой опере
Красная площадь
Эскиз декорации к опере М.П. Мусоргского Хованщина. 1 897
Государственная Третьяковская галерея, Москва
Васнецов не так давно, в 1897 году, делал декорации,
и ее мелодии здесь оказались созвучными живопис¬
ному строю картины.
Создавая это произведение, художник должен был
сделать в своем творчестве важный следующий шаг:
перейти от создания пейзажных образов, скомпоно¬
ванных на основе натурных этюдов, к целиком «сочи¬
ненным» историко-архитектурным видам исчезнув¬
шей в веках Москвы. Отправными точками здесь
были только формы сохранившейся каменной архи¬
тектуры Кремля да мастерски воссоздаваемое состоя¬
ние природы, которая в картинах Васнецова станови¬
лась выразительным аккомпанементом образному
строю картины. И эту проблему он решил. Созданный
образ отличают и достоверность исторического обли¬
ка прошлого, и общая суровость, тяжелость колорита
русского Средневековья, и лирические нежные обер¬
тоны. Таким образом, лирические и былинно-эпи¬
ческие ноты оказались здесь неразрывно перепле¬
тенными.
Крытый Воскресенский мост в конце XVI века. 1921
Музей истории и реконструкции города Москвы,
Москва
58

Но рассвете у Воскресенского моста. Конец XVII веко. 1 900

Красная
площадь
во второй
половине
XVII века. 1925
Холст, масло. 122 x1 77,5 см
Музей истории и реконструкции города Москвы,
Москва
Сам Васнецов так определял харак¬
тер жизни центра Москвы: «Неуди¬
вительно, ...что Кремль во все времена
был центром города. Москва жила им.
На Красной площади с утра до вечера
толпился праздный и деловой народ, уз¬
навая новости и слушая бирючей, возве¬
щавших царские указы. Отсюда вести
разносились по всему городу - то о вой¬
не, то о казнях и новых налогах и побо¬
рах. Отсюда же, вероятно, волны народ¬
ной жизни, взбудораженные кознями
бояр и насилиями тиранов, ударялись
о кремлевские твердыни, порождая сму¬
ты, бунты и крамолу. Красная площадь
для Москвы была и Великий торг, и то
же, что Форум для старого Рима...»
Хорошо знакомый нам всем вид сер¬
дца столицы - Красной площади. В кон¬
це XVII века она еще только начинала
обретать свои окончательные черты, но
уже была средоточием общественной
и торговой жизни города и страны. Уже
обрели шатровые навершия башни
Кремля и главная среди них - Спас¬
ская. Мощным композиционным цент¬
ром возвышается Покровский собор
с его красочным обликом фантастичес¬
кого «каменного цветка». А на самой
площади кипит жизнь: дьяк зачитывает
толпе указ, в повозке цугом едет какое-
то знатное лицо, бойко торгуют много¬
численные лавочки, марширует отряд
воинов, группа иноземцев с любопытст¬
вом изучает жизнь москвитян. Всюду
царят шум, гам и суета. Приподнято-ма¬
жорный образ Красной площади под¬
черкнут ярким колоритом картины.
60

Красная площадь во второй половине XVII веко. 1925
61

Шум старого парка. 1926
Холст, масло. 1 06 х 1 76,5 см
Мемориальный музей-квартира А.М. Васнецова, Москва
62

Шум старого парко. 1 926
Картина стала живописным за¬
вещанием Аполлинария Вас¬
нецова. Она по-своему завершает
тематический мотив, звучавший
уже в полотнах Сумерки, Элегия
и Озеро.
На берегу пруда в позе глубоко¬
го раздумья сидит седой старик.
Надвигаются сумерки. Мы видим
и слышим шум ветра. Он сгибает
кроны деревьев и гонит рябь по чер¬
ной воде. Что может привидеться
старому человеку? Перед его глаза¬
ми проходит череда воспоминаний
о прошлом, о сбывшихся и не сбыв¬
шихся надеждах, о том, как все бы¬
ло... Картина автобиографична, она
носит искренний, исповедальный
характер. В ней звучит не только
ностальгия о былом, но и завет, об¬
ращенный в будущее. В ней выра¬
жено греческое стоическое отно¬
шение к жизни и смерти. Жизнь
прекрасна, если она прожита
достойно, благородно, человечно,
в единстве с природой, При этом
прочитывается и грусть прощания
с жизнью, и сожаление о ее быстро¬
течности, и гордость за чистоту
и сохранение человеком его чести
и достоинства. Античным спокой¬
ствием, благородством и чисто хри¬
стианской безропотностью дышит
эта работа старого мастера.
63

Содержание
4
Художники-братья. «Младший» Васнецов
50
Родина. 1886
8
Путь к вершинам
52
Тайга на Урале. Синяя гора. 1891
14
Величие Урала и Сибири
54
Сибирь. 1894
22
Старая Москва
56
Кама. 1895
32
Другие образы и темы
58
На рассвете у Воскресенского моста.
38
Общественный деятель, педагог, теоретик
Конец XVII века. 1900
44
Вершина. Озеро
60
Красная площадь во второй половине
46
На закате жизни
XVII века. 1925
49
Хроника жизни Аполлинария Васнецова
62
Шум старого парка. 1926
Указатель произведений А.М. Васнецова
Абрамцевские дали. 1880-е - 12
Аллея в Абрамцеве. 1917-41
Ахтырка. 1 880 - 11
Берег залива. Териоки. Финляндия. 1881 - 10
Беседка на кургане. Бывший Найденовский парк.
Москва. 1920-е - 47
Валдайский монастырь. 1901 - 7
В тени лип. Демьяново. 1907 - 40-41
Весенняя тишь. 1 890 - 14
Вид усадьбы. Ахтырка. Начало 1 880-х - 11
Волнующаяся нива. 1 892 - 20
Всехсвятский каменный мост. Конец XVII века. 1901 - 28
Вьюжит. Метель. Старая Москва. 1904 - 25
Гонцы. Ранним утром в Кремле. Начало XVII века. 1913-25
Горное озеро. Урал. 1892 - 19
Город строится. Строительство деревянных стен
Кремля. XII век. 1903 - 5
Гремячая башня. Псков. 1908 - 42
Дворцовый мост XVIII века через реку Яузу.
Лефортово. 1920-е - 42
Зимний сон (Зима). 1908-1914 - 6
Кама. 1895 - 56-57
Книжные лавочки на Спасском мосту в XVII веке. 1916-28
Коломенское. Ворота башни Часозвон. 1927 - 39
Красная площадь во второй половине XVII века. 1925 - 60-61
Красная площадь. Эскиз декорации к опере М.П. Мусоргского
Хованщина. 1 897 - 58
Крым. 1 890 - 33
Крытый Воскресенский мост в конце XVI века. 1921 - 58
Лес на горе Благодать. Средний Урал. 1890-е - 15
Лесная тропинка. Абрамцево. 1 885 - 8-9
Летний день. 1880-е - 10
Летний пейзаж - 42
Лубный торг на Трубе в XVII веке. 1926 - 28
Медведчики (развлечение). Старая Москва. 1911 - 30
Московский застенок. Конец XVI века. 1912-24
Московский Кремль при Дмитрии Донском. 1922 - 27
Московский Кремль при Иване III. 1921 - 27
Московский Кремль при Иване Калите. 1921 - 26
Московский Кремль. Соборы. 1894 - 23
Мясницкие ворота. Уличное движение в XVII веке. 1926 - 29
На погосте. Демьяново. 1917 - 46
На рассвете у Воскресенского моста. Конец XVII века. 1900 - 59
Новодевичий монастырь. Башни. 1926 - 38
Новый Симеиз. Сумерки. 1906 - 33
Ночь. Урал - 14
Облака. Этюды. 1880-1890-е - 13
Оборона Москвы от хана Тохтамыша. XIV век. 1918-29
Озеро в горной Башкирии. Урал. 1895 - 19
Озеро Светлояр. Эскиз декорации к опере Н.А. Римского-
Корсакова Сказание о невидимом граде Китеже и деве
Февронии. 1906 - 37
Озеро. 1902-44-45
Осенняя ветка 1910-е - 12
Осень. 1910-е - 48
Основание Москвы. Постройка новых стен Кремля Юрием
Долгоруким в 1156 году. 1917 - 26
Площадь в осажденном Китеже. Эскиз декорации к опере
Н.А. Римского-Корсакова Сказание о невидимом граде
Китеже и деве Февронии. 1906 - 37
Площадь Ивана Великого в Кремле. XVII век. 1903 - 30
Расцвет Кремля. Всехсвятский мост и Кремль
в конце XVII века. 1922 - 31
Родина. 1886 - 50-51
Ротонда Миловида в Найденовском парке. Москва. 1920-е - 39
Сад князя Жемчужного. Эскиз декорации к опере
П.И. Чайковского Опричник. 1911 - 37
Северный край. 1 899 - 21
Семиверхая угловая башня Белого города в XVII веке. 1924 - 29
Серый денек (Серенький день). 1883 - 9
Сибирь. 1894-54-55
Симонов монастырь. Облака и золотые купола. 1927 - 43
Стрелецкая слобода. Эскиз декорации к опере М.П. Мусоргского
Хованщина. 1897 - 36
Сумерки. 1 889 - 13
Тайга на Урале. Синяя гора. 1 891 - 52-53
Троицкая церковь на Берсеневке. 1922 - 47
У Воробьевых гор. 1 879 - 2-3
Улица в Китай-городе. Начало XVII века. 1900 - 22
Утро. 1892-16-17
Царский пруд. Демьяново. 1903 -1917 - 45
Чаша моря. 1924-1925 - 32
Шум старого парка. 1926 - 62-63
Элегия. 1893 - 34-35
Сергей Малютин. Аполлинарий Михайлович Васнецов. 1914-4
64

Электронный вариант книги
Скан, обработка, формат: manjakl961

• Крамской
Мастера живописи
• Венецианов
• Ренуар
• Васнецов В.
• Васнецов А.
• Рафаэль
•Левитан
• Юон
• Рембрандт
• Врубель
Ге
•Леонардо да Винчи
• Нестеров
Левицкий
• Босх
•Айвазовский
Семирадский
• Моне
•Куинджи
Крымов
• Шагал
•Саврасов
Грабарь
• Ван Гог
• Репин
Борисов-Мусатов
• Боттичелли
•Суриков
Серябрякова
• Климт
• Богаевский
Коровин
• Веласкес
• Шишкин
Боровиковский
• Пикассо
•Верещагин В.
Щедрин Сильвестр
• Микеланджело
• Брюллов
Тропинин
• Гоген
• Поленов
Жуковский С.
•Тициан
• Федотов
Петров-Водкин
• Мане
•Серов
Рокотов
• Сезанн
• Васильев Ф.
Кустодиев
•Тулуз-Лотрек
• Кипренский
Сомов
• Бернини
белый город	Аполлинарий Васнецов