еженедельный журнал
рекомендуемая цена 49 руб., 6,95 грн, 210 тенге
l^eia'coTgo Ристания и
VIЖ итпиои-явзшшж.
100
-ПРАКТИЧЕСКИЙ КУРС
/и
V/ЖИВОПИСИ
АЗБУКА РИСУНКА
431-434
Рисуем гелевыми ручками старинный мундир шотландского пехотинца,
создавая яркие, насыщенные пятна цвета и тона.
В МАСТЕРСКОЙ
633-638
Выполняем в технике коллажа натюрморт с тремя золотыми
рыбками в аквариуме и бутылкой вина, выстраивая эффектные
фактурные контрасты.
НА ПЛЕНЭРЕ
651-658
Пишем мягкой пастелью на зеленой бумаге безмятежный
речной пейзаж в солнечный летний день, убедительно
передавая игру света на неподвижной поверхности воды.
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО	307-310
Превращаем деревянную угловую полку в упор для двери и
украшаем поделку узором в народном стиле, написанным
яркими акриловыми эмульсиями.
ЧИТАЙТЕ В №101
Рисуем углем индийских слонов,
расположившихся среди живописных
пальм.
Пишем отражающуюся в зеркале
стеклянную вазу с тюльпаном,
осваивая ряд необычных приемов
работы акрилом.
Изображаем вырезанный на камне
рельеф в технике гризайли, создавая
целый спектр различных оттенков
тона.
«Искусство рисования и
живописи» №100
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
Россия, 107140,
г. Москва, ул.
Русаковская, д. 13/1
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в
типографии «Юнивест
Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодатель ства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2007 ООО «Де Агостини:
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются
законом об авторском
праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Нарисуем гелевыми ручками мундир,
который в старину носили пехотинцы
Аргайлского и Сазерлендского полков.
Гелевые ручки прекрасно подходят как для работы над линеар-
ным рисунком, так и для создания ярких, насыщенных цве-
товых пятен. В этом вы убедитесь, выполнив сегодняшний этюд,
изображающий традиционный мундир шотландских пехотинцев.
◄ Работая всего лишь пятью гелевыми ручками, автор этюда вы-
строил весьма разнообразный колорит.
Гелевые ручки — поистине универсальный художественный инстру-
мент. Они позволяют не только выполнять детализированные рисун-
ки, но и создавать плотные, яркие пятна цвета и тона. Нанося слои
разных цветов один на другой, вы можете варьировать глубину тона, а также
выстраивать тонкие оттенки цвета.
Штрихи гелевой ручки стереть нельзя, поэтому если вы не до конца увере-
ны, что та или иная линия окажется правильной, сначала наметьте ее едва
различимыми точками. В том случае, когда ошибки все же избежать не уда-
лось, ее можно закрасить канцелярским штрихом или белой непрозрачной
гуашью. Имейте, однако, в виду, что иной раз неверно проведенные линии
могут, напротив, оживить рисунок — тогда их удалять не стоит.
431
ГЕЛЕВЫЕ РУЧКИ • МУНДИР ПЕХОТИНЦА
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Выполняем
набросок
Гелевой ручкой золо-
тистая охра покажите
очертания мундира.
Обозначьте рукава;
добавьте наиболее за-
метные складки ткани.
Наметьте обшлага; на-
рисуйте пуговицы на
эполетах.
2Т Рисуем эполеты
Обозначьте отделку воротника, а также эмблемы на нем. Изогнутыми
линиями покажите рукавные швы. Прорисуйте галуны эполет.
Вам
.потребуется
Зт Уточняем левый рукав
Нарисуйте фалды мундира, а затем наметьте отделку левого рукава.
Эти детали очень важны, поэтому не пожалейте времени на то, чтобы как
можно подробнее показать их.
4^ Привносим новые подробности
Уточните борт мундира, добавив окантовку и пуговичные петли.
Нарисуйте отделку правого рукава.
Лист акварельной бумаги
размером 43x30 см
5 гелевых ручек:
золотистая охра, красная,
темно-розовая, черная,
желтая
Канцелярский штрих или
белая непрозрачная гуашь

432
АЗБУКА РИСУНКА
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Набросок завершен, и можно начать раскрашивать. Красной ручкой
нанесите на мундир плотную штриховку. Работайте свободными
движениями; не страшно, если сквозь штрихи местами будут
проглядывать участки незакрашенной белой бумаги.
► Раскрашиваем
мундир
Красной гелевой ручкой
раскрасьте яркую алую
ткань. Наносите легкие
скользящие штрихи свер-
ху вниз, обходя детали
отделки, которые долж-
ны быть показаны другим
цветом, а также кант на
борте мундира — он так
и останется нераскра-
шенным.
6^ Показываем тени
Темно-розовой ручкой нарисуйте густую тень, лежащую на борту мун-
дира рядом с левым рукавом. Этим же цветом добавьте тени в складках
ткани.
► Углубляем
отдельные тона
Продолжая работать
темно-розовой ручкой,
слегка приглушите
цвет левого борта
мундира. Короткими
штрихами черной
ручки покажите самые
темные тени в склад-
ках, а затем обведите
черным пуговичные
петли.
8> Прорисовываем
отделку
Вновь взяв красную
ручку, добавьте на мун-
дир новые штрихи, чтобы
сделать его цвет более
интенсивным. Золотистой
охрой прорисуйте отделку
обшлагов и фалд.
Желтой ручкой осветлите
эполеты, а также плечи
мундира. Нарисуйте два
крючка на стене.
43 СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Йй Смягчаем цвета
Пока нанесенный на бумагу пигмент не высох, вы можете
смягчить цвета тех или иных участков рисунка, размыв
штрихи влажным пальцем. Прежде чем размывать цвето-
вые пятна на рисунке, имеет смысл проделать то же на
листе ненужной бумаги — так вы будете заранее знать,
какой результат это даст. На фото показано,
как автор размывает штрихи
золотистой охры на обшлаге
мундира, чтобы передать
фактуру гладкой блестящей
ткани.
433
ГЕЛЕВЫЕ РУЧКИ • МУНДИР ПЕХОТИНЦА
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Добавьте штриховкой тень па стене, чтобы уточнить освеще-
ние сцены. После этого прорисуйте мелкие детали отделки.
► Рисуем
тень на стене
Желтой ручкой слегка
осветлите спину и
правый рукав.
Штриховкой золоти-
стой охры покажите
тень на стене (слева
подложите полоску
ненужной бумаги,
чтобы штрихи заходи-
ли на нее, — тогда
тень на вашем рисун-
ке будет иметь ров-
ный край).
Уточняем
детали
Черной ручкой уточни-
те мелкие детали пу-
говиц и тесьмы на об-
шлагах, а красной —
обведите края белого
канта. Углубите тень
под фалдами.
ГОТОВЫЙ
РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Рисуем углем
«семейство»
индийских слонов,
греющихся на солнце
на фоне живописных
пальм.
•	Набрасываем
композицию на
листе фактурной
белой бумаги.
•	Выстраиваем тон,
нанося штриховку
различными видами
угля.
•	Добавляем тени,
чтобы закрепить
фигуры животных в
пространстве.
А Перекрестная штриховка
Как глубокие, так и более лег-
кие тени в складках ткани пе-
реданы перекрестной штри-
ховкой.
Б Незакрашенные полосы
Белая окантовка на левом
борте мундира показана поло-
сами незакрашенной белой бу-
маги.
В Тень на стене
Тень на заднем плане помога-
ет зрителю составить пред-
ставление об освещении ком-
позиции.
434
В МАСТЕРСКОЙ
Золотые рыбки
Выполним в технике коллажа натюрморт
с бутылкой вина и аквариумом, в котором
плещутся золотые рыбки.
ту работу автор посвятил великому французскому
художнику Анри Матиссу (1869—1954): во-первых,
Матисс очень любил золотых рыбок и часто рисовал их, а во-
вторых, он был прославленным мастером коллажа. Хотя
наибольшей известностью пользуются коллажи Матисса с
обнаженной натурой, в этой технике им создан ряд работ и на
другие сюжеты, в том числе натюрмортов.
Одно из преимуществ коллажа — в том,
что эта техника предоставляет худож-
нику полную свободу действий: при
работе над композицией вы можете использо-
вать любые материалы, какие только сочтете
нужными (с другой стороны, чересчур увлекать-
ся необычными материалами не стоит: в этом
случае вы рискуете испортить картину).
Впрочем, сегодняшний натюрморт выполнен
из достаточно привычных материалов -—
да и сюжет для него выбран довольно тради-
ционный.
Хотя коллаж составлен из простых фигур,
автор, тщательно продумав формы бутылки и
аквариума, сумел придать этим предмепиш
объем.
Продумываем композицию
Прежде чем приступить к работе, максимально
подробно представьте себе готовый коллаж.
Имейте в виду: чем тщательнее продумана кар-
тина, тем более непринужденной она выглядит.
Вырезав фигуры, изображающие элементы
композиции, перемещайте их по поверхности
основы — так вы уясните для себя оптимальное
взаиморасположение предметов. Небесполезно
попробовать для одного и того же объекта не-
сколько фигур разных форм и размеров, чтобы
определиться, какая из них будет смотреться в
картине лучше всего. На этом же этапе можно
продумать и колорит работы, «примеряя» на
листе фигуры одинаковых форм и размеров, но
разных цветов. Составляя композицию, помни-
те: основное качество любого коллажа — деко-
ративность, а следовательно, стремиться к мак-
симальной реалистичности изображения
необходимости нет.
633
КОЛЛАЖ • НАТЮРМОРТ С АКВА Р И У М О М
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Создаем фон
Вырежьте из листа желтой папиросной бумаги квадрат размером
56x56 см и, покрыв его тонким слоем аэрозольного клея, закрепите на осно-
ве; разгладьте бумагу, чтобы удалить оставшийся под ней воздух. Взяв
скальпель, отрежьте по линейке восемь длинных полос светло-голубой папи-
росной бумаги шириной около 2,5 см. Наклейте эти полосы на желтый ква-
драт так, чтобы они оказались на равном расстоянии друг от друга.
Вам
потребуется
2^ Наклеиваем аквариум
Для аквариума лучше всего подойдет белая папиросная бумага, по-
скольку она почти прозрачна. Нарисуйте на листе большой круг (это можно
сделать от руки, а можно, обведя положенную на бумагу тарелку) и вырежь-
те его. Чтобы коллаж выглядел живее, приклейте круг аквариума не строго в
центре композиции, а чуть в стороне от него.
3^ Привносим тень
Положите поверх аквариума лист темно-синей папиросной бумаги так,
чтобы нижний край аквариума оказался частично прикрыт. Проведите на
листе изогнутую линию, описывающую контур аквариума. Вырежьте синюю
тень и закрепите ее на картине.
Лист плотной бумаги, картона или доска размером
61 х61 см
Папиросная бумага: желтая, светло-голубая, белая,
темно-синяя, оранжевая, красная
Ножницы
Аэрозольный клей
Скальпель
Линейка
Тонкий картон: желтый, белый, зеленый, оранжевый,
черный
Карандаш
Ацетатная пленка: ярко-синяя, черная, темно-синяя
Самоклеящаяся гофрированная бумага: красная, синяя
634
КОЛЛАЖ • НАТЮРМОРТ С АКВАРИУМОМ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Коллаж почти завершен; округлые очертания аквариума и
вертикальные полосы фона создают интересный ритм. Кое-
что, однако, до сих пор упущено: в картине явно недостает
еще одной фокальной точки.
4 4 ► Вырезаем
I I половину
бутылки
Чтобы придать компо-
зиции большую выра-
зительность, можно
добавить в левой ее
части двухцветную бу-
тылку. Нарисуйте по-
ловину бутылки на
тыльной стороне
листа красной гофри-
рованной бумаги, рас-
положив фигуру по
диагонали,а затем
вырежьте ее.
4 Q ► Закрепляем
I бутылку
Нарисуйте другую поло-
вину бутылки на листе
синей гофрированной бу-
маги — на этот раз так,
чтобы полосы тиснения
располагались на фигуре
вертикально. Вырежьте и
эту половину, подогнав
ее край соответственно
контуру аквариума.
Добавьте в коллаж тень
бутылки из темно-синей
ацетатной пленки (см.
«Готовая картина»).
После этого снимите за-
щитное покрытие с выре-
занных половинок бутыл-
ки и также наклейте их.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Пишем акриловыми
красками отражающуюся в
зеркале стеклянную вазу с
тюльпанами.
•	Выстраиваем
освещение так, чтобы
получить мягкие,
рассеянные тени.
•	Добиваемся интересных
эффектов, осваивая ряд
необычных приемов
работы с красками.
•	Создаем
выразительный контраст
дополнительных цветов.
А Разнообразная
фактура
Бутылка вырезана из
бумаги, резко
контрастирующей по
цвету и фактуре с
другими элементами
композиции.
Б Белые блики
Белые полоски бликов
описывают округлую
форму аквариума и
одновременно передают
прозрачность стекла.
В Диагональная тень
Темная тень от бутылки
образует сильную
диагональ, которая
уравновешивает
вертикальные полосы
фона.
638
В МАСТЕРСКОЙ
4	т Уточняем тень
Вырежьте четыре полосы оранжевой папиросной бумаги, ширина кото-
рых должна быть равна расстоянию между двумя соседними светло-голубы-
ми полосами. Расположите каждую из оранжевых полос поверх синей тени и
обозначьте на них участки ее контура. Обрезав по этим линиям излишки бу-
маги, наклейте полосы на картину.
5	а Закрепляем дно аквариума
Нарисовав на листе тонкого желтого картона овал, изображающий дно
аквариума, вырежьте его, покройте слоем аэрозольного клея и закрепите на
месте.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Этюд акрилом
В этом этюде бумажным полосам с их пло-
ским цветом, использованным нами при
составлении коллажа, соответствуют
гладкие слои акриловых красок. С точки
зрения композиции эта картина очень на-
поминает наш сегодняшний натюрморт;
основное отличие — широкие полосы
фона изображены здесь уходящими в пер-
спективу, за счет чего усиливается иллю-
зия глубины пространства.
635
[—
КОЛЛАЖ • НАТЮРМОРТ С АКВАРИУМОМ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Фон готов. Теперь добавьте в аквариум камешки и водоросли — после
этого в него можно будет «запустить» золотых рыбок.
6	т Вырезаем камешки
Нарежьте маленькие лоскутки красной и темно-синей папиросной бума-
ги, которые будут изображать разные по форме и размеру камешки в аква-
риуме, и наклейте их на желтый овал. Затем вырежьте несколько камешков
из тонкого белого картона и также закрепите их.
7	т Размещаем водоросли
Нарисуйте на листе тонкого зеленого картона две-три веточки водорос-
лей. вырежьте их и расположите так. ч_обы они максимально выгодно смо-
трелись в композиции.
8	т Добавляем воду и рыбок
Вырежьте из листа ярко-синей ацетатной пленки фигуру, имеющую не-
правильную округлую форму и диаметр, немного меньший диаметра аквари-
ума, и закрепите ее на коллаже — так вы покажете воду. На этот синий круг
добавьте фигурки трех рыбок из тонкого оранжевого картона.
9	т Создаем иллюзию объема
Вырезав из тонкого зеленого картона еще две веточки водорослей, на-
клейте их на воду. Из желтого картона и темно-синей папиросной бумаги
сделайте глаза рыбок. Добавьте полоски черной ацетатной пленки, изобра-
жающие ободок аквариума, а также правый участок его контура.
636
В МАСТЕРСКОЙ
1 П V Привносим блики
I w Стеклянные поверхности отражают свет. Вырежьте из белого карто-
на несколько бликов и закрепите их на ободке и вдоль контуров аквариума.
Приклеивать мелкие фрагменты коллажа зачастую
очень непросто: лоскутки бумаги липнут к пальцам.
Чтобы сэкономить время, захватывайте фрагменты
пинцетом и, перенеся их на место, прижимайте кончи-
ками ножниц.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Анри Матисс
(1869—1954)
Аквариум с золотыми рыбками
В этой картине автор использовал классический прием сочетания
интерьера с экстерьером. Аквариум и растение рядом с ним напра-
вляют взгляд зрителя от одного плана картины к другому и об-
ратно, связывая таким образом интерьер помещения и вид из
окна. Рыбки изображены почти схематично; тем не менее, яркая
окраска, а также положение в центре композиции делают их фо-
кальной точкой картины.
Темные тона теней в комнате
контрастируют с яркими
красками вида, открывающе-
гося за окном.
Свет, падающий в комнату из
окна, преломляется сквозь
воду, образуя бледные отра-
жения.
Предметы мебели у нижне-
Растертые краски передают
го края композиции задер-
живают взгляд зрителя на
картине.
игру света на плоских по-
верхностях объектов передне-
го плана.
Национальный музей современного искусства, Париж/Художественная библио-
тека Бриджмена © Наследники А. Матисса/«ОА5С», Лондон, 2007.
637
НА ПЛЕНЭРЕ
Лодки на реке
Напишем мягкой пастелью на
фактурной зеленой бумаге вид
реки Чаруэлл в Оксфорде в
солнечный летний день.
] / оскольку в этом пейзаже доминируют различные оттенки зеленого,
J -Z автор решил выполнить картину на зеленой бумаге. Это позволило
ему, изображая листву и воду, значительные участки основы оставить
незакрашенными.
Густая зелень отгораживает сцену от
остального мира, создавая ощущение за-
мкнутого пространства. Взгляд зрителя
привлекают игра светотени в листве деревьев и
легкая рябь на воде, искажающая отражения.
Важными фокальными точками композиции
являются также лодки с сидящими в них людь-
ми. Написанные в коричневых, синих и белых
тонах, они четко выделяются на общем темно-
зеленом фоне.
Работаем легкими мазками
Плавное при работе над этим пейзажем — не пе-
реусердствовать в раскрашивании: чрезмерное
количество цветовых деталей пойдет не на по-
льзу картине. Наносите пастель как можно более
легкими мазками. Чтобы показать гладкую по-
верхность воды, достаточно лишь несколько раз
провести по листу боковой стороной пастельной
палочки; после этого ее кончиком можно доба-
вить фактуру и обозначить детали.
а Лодки и фигуры людей в них
разнообразят колорит картины,
выдержанный преимущественно в
зеленых тонах.
651
МЯГКАЯ ПАСТЕЛЬ • РЕЧНОЙ ПЕЙЗАЖ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Обозначаем участки светлого тона
Рассмотрите фото сквозь прикрытые веки, чтобы уяснить для себя рас-
положение светлых и темных цветовых пятен в композиции. После этого,
работая боковой стороной белой пастельной палочки, свободными мазками
обозначьте на будущей картине участки светлого тона. Самые светлые
пятна покажите кончиком палочки, усилив нажим на нее. В детали углуб-
ляться не нужно — они будут добавлены позже.
2 т Добавляем пятна темного тона
Берлинской лазурью покажите пятна темного тона. Наиболее темные
участки обозначьте кончиком пастели, с силой нажимая на нее, а реку напи-
шите боковой стороной палочки, работая широкими горизонтальными мазка-
ми. Там, где требуется осветлить тон, растирайте нанесенный пигмент паль-
цами. Обозначьте лодки — пока только схематично.
Лист зеленой фактурной
бумаги для пастели
размером 27,5x38 см
17 мягких пастелей: белая,
берлинская лазурь,
оранжевая, желтовато-
зеленая, черная,золотистая
охра, лимонно-желтая,
бирюзовая, зеленый лайм,
А Разнообразные оттенки зеленого, которыми написана листва,
созданы с использованием всего лишь нескольких красок. Слева на-
право: бледный аквамарин, зеленый лайм, лимонно-желтая, желто-
вато-зеленая, бирюзовая, золотистая охра.
3^ Раскрашиваем листву
Оранжевой пастелью напишите правую лодку. Затем, взяв желтовато-
зеленую пастель, раскрасьте листву; местами наносите пигмент поверх
ранее написанных белых и синих пятен, чтобы создать новые оттенки тона.
Работая широким/ горизонтальными мазками, добавьте отражения листьев
в воде.
бледно-желтая охра, бледно-
розовая, розово-красная,
мертвая голова,
фталеиновая синяя, бледно-
синий кобальт, бледный
аквамарин, темно-желтая
Старая кисть с жесткой
щетиной
Аэрозольный фиксатив
652
НА ПЛЕНЭРЕ
4v Углубляем темные тона
Взяв черную пастель, уточните затененные участки берега позади
ялика слева. Этим же цветом покажите отражения в воде. Справа добавь-
те мазки черного на пятна, написанные берлинской лазурью, чтобы обозна-
чить самые темные участки листвы. Обведите контуром затененную ниж-
нюю часть оранжевой лодки, а затем кончиком палочки раскрасьте ее
правый борт.
5 т Пишем стволы деревьев
Самое темное цветовое пятно композиции образуют деревья справа
от центра. Тем не менее, покрыть этот участок картины сплошным ровным
слоем темного пигмента значило бы упустить массу выразительных дета-
лей. Напишите черной пастелью одинокую ветвь на фоне светлого неба.
Этим же цветом покажите стволы деревьев, а затем густыми мазками
белой пастели добавьте пятна света, пробивающегося между стволов.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
|й Делаем воду неподвижной
Чтобы создать впечатление, будто поверхность воды не-
подвижна и погружена в тень, разгладьте нанесенный на
бумагу пигмент. Это можно сделать и пальцем, однако
гораздо лучше воспользоваться кистью с жесткой щети-
ной: тогда цветовое пятно получится намного более глад-
ким. Осторожно проводите кистью по листу, пока факту-
ра бумаги не окажется полностью скрыта под ровным
слоем краски.
6т Уточняем поверхность воды
Разгладьте пигмент на участке слева от ялика старой кистью с жест-
кой щетиной (см. «Совет специалиста»), чтобы поверхность воды здесь ка-
залась неподвижной и погруженной в тень. Пастелью золотистая охра на-
пишите позади ялика яркую полосу света. Этот блик будет резко
выделяться на фоне преобладающих темных тонов.
653
МЯГКАЯ ПАСТЕЛЬ • РЕЧНОЙ ПЕЙЗАЖ
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Вниз по реке
А вот черно-белая версия этого же пейзажа.
Затененные участки композиции показаны
интенсивными по тону размывками туши,
верхняя часть листвы — гораздо более про-
зрачными. Некоторые листья на переднем
плане прорисованы фломастером, а яркие
блики добавлены непрозрачной белой
гуашью. По сравнению с картиной, над кото-
рой вы сейчас работаете, этот этюд обладает
более традиционной композицией: здесь нет
ощущения замкнутого пространства — значи-
тельную часть пейзажа занимает открытое
небо. Стоящая в лодке фигура пересекает
линию горизонта, образуя вертикаль, связы-
вающую верхнюю и нижнюю половины ком-
позиции; сама же лодка уравновешена плы-
вущим справа бревном.
7 т Пишем фигуры людей
Золотистой охрой продолжите написанную на предыдущем этапе по-
лосу солнечного света, чтобы она протягивалась от одного берега к друго-
му. Нанесите точечные мазки этого же пигмента среди листвы и разотрите
их, а затем добавьте несколько широких горизонтальных полос на поверх-
ности воды справа. С силой нажимая на кончик белой пастели, напишите
людей в оранжевой лодке и левое весло. Небрежными мазками наметьте
отражения фигур в воде.
8 а Утепляем цвет листвы
Покажите отражение весла рядом с оранжевой лодкой. Напишите фи-
гуру человека, стоящего в левом ялике (нанесенный белый пигмент слегка
разотрите кончиком пальца). Осветлите листву на разных участках карти-
ны, добавив пятна и полосы лимонно-желтой пастелью.
654
НА ПЛЕНЭРЕ
9т Прописываем листву
Раскрасьте мелкими мазками лимонно-желтой пастели нижнюю часть
листвы справа и покажите отражения этих пятен в воде (они должны рас-
полагаться непосредственно над полосами, написанными ранее золотистой
охрой). После этого уточните листву несколькими небрежными мазками би-
рюзовой пастели и разотрите нанесенный пигмент пальцем. Работая боко-
вой стороной палочки, добавьте вертикальные мазки бирюзовым и на воду.
4 4’ Осветляем небо
Я Чтобы осветлить участки неба слева на картине, пропишите их белой
пастелью; с силой нажимайте на палочку — тогда фактура бумаги окажется
полностью скрыта под ровным плотным слоем пигмента. Будьте аккуратны:
не закрасьте пересекающую небо черную ветвь. Сдуйте с бумаги лишние
крошки пастели.
Передаем фактуру листьев
Самый светлый участок листвы — залитая солнцем вершина дерева
справа. Разотрите здесь написанные на предыдущих этапах белые блики,
чтобы передать фактуру листьев. За счет этого освещенная вершина ви-
зуально выдвинется вперед, тогда как деревья, находящиеся в тени, напро-
тив, станут казаться удаленными в глубину пространства картины.
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Итак, вы обозначили основные элементы композиции, причем листву
выписали довольно подробно. Теперь пора запяться проработкой
более мелких деталей, в частности показать тонкие ветви слева и пятна
солнечного света на листьях, а также оживит!> цветом фигуры людей.
4 П ’ Углубляем контраст
I £ Мазками черной пастели углубите контраст между светлыми и тем-
ными участками справа. Кончиком палочки уточните форму черной ветви,
пересекающей небо, и добавьте отходящие от нее мелкие веточки.
655
МЯГКАЯ ПАСТЕЛЬ • РЕНТНОЙ ПЕЙЗАЖ
•4 Q ▼ Пишем яркие отражения
I О Желтовато-зеленой пастелью обозначьте линию берега. Легкими не-
брежными мазками пастели зеленый лайм добавьте фактуру освещенной
листвы в центре и у правого края картины. Этим же цветом покажите по-
росший травой участок берега. Напишите яркие отражения в воде под зали-
той солнцем листвой в центре картины.
i Д А Привносим блики
I г Бледно-желтой охрой добавьте самые яркие блики на листве в цен-
тре и у правого края композиции. Местами мазки бледно-желтой охры лягут
поверх ранее нанесенных красок, за счет чего возникнут новые оттенки
тона.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Джозеф Стэннард
(1797—1830)
Лодки на реке Иэр близ Брэйментона, Норфолк
Этот речной вид написан в окрестностях английского города Норидж, где жил Стэннард. Значительную часть композиции занимает
небо — такое решение позволило автору усилить иллюзию глубины пространства картины. Работу отличает также интерес к повседнев-
ной жизни людей — в этом сказывается влияние голландских реалистов, творчество которых Стэннард изучал во время своей поездки в
Нидерланды.
Тяжелые серые облака на горизонте
частично скрыты деревьями. Этот
прием усиливает ощущение пер-
спективы.
Интерес художника к повседнев-
ной жизни людей вполне проявил-
ся в этой картине: на переднем
плане изображено несколько коло-
ритных фигур, а далеко вдали —
вывешенное на просушку белье.
Зыбкие отражения лодок на перед-
нем плане, написанные свободными
горизонтальными мазками, убеди-
тельно передают движение воды.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет/Художественная библиотека Бриджмена.
656
НА ПЛЕНЭРЕ
4 С ’ Уточняем фигуры людей
I v Бледно-розовой пастелью уточните очертания фигур в лодке справа.
Оранжевым напишите лица и их отражения в воде. Вновь работая бледно-
розовым. добавьте детали лодки, а затем короткими горизонтальными маз-
ками также покажите их отражения. Раскрасьте оранжевой пастелью пра-
вое весло.
-4 О ▼ Добавляем новые фигуры
I U Нанесите мазки бледно-розовой пастели на фигуру человека в
ялике, после чего тщательнее пропишите ее розово-красным, оранжевым,
бледно-розовым и черным. Пастелями мертвая голова и фталеиновой синей
напишите людей на левом берегу. Бледно-розовым, черным и оранжевым
покажите дальний ялик и мелкие фигуры на заднем плане. Черным под-
черкните отражения в воде.
▼ Прописываем детали фигур
I / Пастелью мертвая голова опишите доски, из которых собрана оран-
жевая лодка, и добавьте тень в ее нижней части. Волосы людей, сидящих
здесь, покажите черным, а другие детали фигур уточните бледно-синим ко-
бальтом. Добавьте крапинки фталеиновой синей пастели и бледно-синего
кобальта на фигуры в дальнем ялике. Бледно-синим кобальтом уточните
одежду человека в ялике слева, а бледно-розовой пастелью раскрасьте
шест у него в руках.
4 Q ▼ Подчеркиваем тени и блики
I О Пройдитесь по всей картине, подчеркивая блики на листьях бледно-
синим кобальтом и бледным аквамарином и углубляя затененные участки
листвы берлинской лазурью и желтовато-зеленой пастелью.
657
МЯГКАЯ ПАСТЕЛЬ • РЕЧНОЙ ПЕЙЗАЖ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Картина почти готова; единственное, что осталось сделать, — эго
еще чуть-чуть уточнить фигуры людей в лодках. Слишком увле-
каться деталями, однако, не стоит — в противном случае работа
утратит свою непосредственность.
4 А ► Уточняем оранжевую лодку
 v Добавьте вокруг фигур в оранже-
вой лодке мелкие мазки желтовато-зеле-
ной пастели, а внутреннюю ее часть рас-
красьте фталеиновым синим. Придайте
объем фигуре сидящего на веслах
мужчины, нанеся на его плечо и спину
мазки розово-красного. Подчеркните кон-
туры весел: правого — темно-желтым,
левого — золотистой охрой. Уточните от-
ражения несколькими мазками бледно-
розового, оранжевого и бледно-синего ко-
бальта. Белой пастелью и бледным аква-
марином покажите рябь на воде.
v Добавляем последние детали
X- w Бледно-синим кобальтом напишите спину человека, сидящего
в ближнем ялике, а берлинской лазурью — его руку. Мазками блед-
но-синего кобальта уточните отражение стоящей фигуры. Этим же
цветом, а также бледным аквамарином добавьте новые полоски
ряби на воде. Покройте картину слоем аэрозольного фиксатива.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Осваиваем технику
монохромной живописи —
гризайли, — изображая
вырезанный на камне
рельеф различными
оттенками серой краски.
•	Используем всего
лишь две акриловые
краски — сырую умбру
и титановые белила.
•	Варьируем пропорции
красок в смеси,
получая широкий
спектр светлых и
темных тонов.
•	Наносим краску сухой
кистью, чтобы точнее
сымитировать фактуру
камня.
А Поверхность воды
Зеркальная поверхность воды
передана слоями пигмента, ко-
торый наносился боковыми сто-
ронами пастельных палочек.
Б Иллюзия перспективы
Листва на переднем плане из-
ображена отчетливыми фак-
турными мазками, а на дальних
деревьях — более условно.
В Фигуры людей
Фигуры людей в лодках и на
берегу оживляют композицию,
разбивая обширные монотон-
ные участки зеленого.
658
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Расписной дверной упор
Раскрасим деревянную угловую полку
яркими акриловыми эмульсиями,
превратив ее в необычный дверной
упор, имеющий форму веера.
Д атериалы, которые потребуются вам для работы, можно
1 VJL приобрести в любом строительном магазине. Нет никакой
нужды тратиться на большие банки краски: чтобы выполнить узор,
вполне хватит маленьких пробных баночек.
Всего несколько несложных приемов позволят вам
сделать из обычной угловой полки причудливый
«веер», украшенный узором в народном стиле.
После этого останется лишь прикрепить к поделке дере-
вянный брусок — и у вас получится прочный упор для
двери, который отлично впишется в интерьер любой ком-
наты независимо от того, будет ли ее обстановка тради-
ционной или современной.
Не забудьте: прежде чем начать раскрашивать поделку,
ее нужно тщательно ошкурить мелкой наждачной бумагой,
чтобы получить как можно более ровную поверхность.
Готовый упор покройте споем матового полиуретана.
а Этот необычный
дверной упор украшен
ярким узором, который
написан бирюзовой, ро-
зовой и белой акриловы-
ми эмульсиями.
307
АКРИЛОВЫЕ ЭМУЛЬСИИ • РАСПИСНАЯ ПОДЕЛКА
Наносим грунтовку
Работая 25-миллиметровой малярной кистью, покройте деревянную
полку слоем белой грунтовки. Дождитесь, пока грунтовка полностью просох-
нет. Отмерьте на одной из сторон доски 8 см от угла—это будет радиус во-
ображаемой окружности, центр которой совпадает с углом полки. Затем,
взяв транспортир, карандашом НВ отметьте на полке точки, соответствую-
щие каждому 10-му градусу дуги этой окружности. Таким образом поверх-
ность у вас окажется разделена на девять равных частей.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Ц| Рисуем цветок и бабочку
Сложите лист кальки пополам. Нарисуйте половину
цветка, после чего, перевернув кальку, переведите
вторую половину. Разверните лист и сложите его под
другим углом. Нарисуйте половину бабочки, затем пе-
реверните кальку и переведите вторую половину.
Деревянная угловая полка глубиной 20 см
Мелкая наждачная бумага
Белая грунтовка на водной основе
Кисти: малярная 25-миллиметровая, мягкие
круглые №№10,2, 0 и 1
Карандаш НВ
Транспортир и линейка
Калька
3 акриловые эмульсии: бирюзовая, розовая,
белая
Акриловая краска черная
Деревянный брусок или кусок древесно-
волокнистой плиты размером 10x6 см
Деревянный дверной упор
Столярный клей ПВА
2v Размечаем поделку
Взяв линейку, начертите прямые, идущие от угла полки через намечен-
ные точки к ее закругленному краю. Отступив чуть-чуть от края полки, про-
ведите вдоль него кривую, а затем добавьте на торце доски дугообразные
линии, соединяющие крайние точки соседних прямых друг с другом.
Подобными же дугообразными линиями соедините точки прямых, отстоящие
на 8 см от угла доски (они были намечены вами на предыдущем этапе).
308
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
3v Добавляем цветочный узор
На нижнюю (ближнюю к углу) часть полки добавьте орнамент из ром-
бов, а на верхнюю переведите бабочку и цветочный узор (см. «Совет спе-
циалиста»), Взяв круглую кисть №10, раскрасьте верхнюю часть поделки би-
рюзовой акриловой эмульсией (обходя намеченные детали орнамента).
Круглой кистью №2 покажите другие детали бирюзового цвета.
4т Наносим роспись
Раскрасьте розовой акриловой эмульсией нижнюю часть поделки и цве-
точный узор. Этим же цветом покажите каемку вдоль закругленного края
доски, распишите торец и добавьте точки на изображение бабочки. Дайте
краске просохнуть. Нанесите пятна бирюзовой эмульсии на торец поделки.
5 т Добавляем черные контуры
Карандашом НВ наметьте ряд завитков, точек и черточек. Черной акри-
ловой краской усильте прямые, разделяющие доску на девять равных ча-
стей. Обратите внимание, что одни из этих прямых должны быть тоньше,
другие — толще; первые надо показать круглой кистью №0, вторые — круг-
лой кистью №1. Вновь взяв кисть №2, этим же цветом обведите контур ба-
бочки, а затем, работая кистями разных размеров, усильте все остальные
карандашные линии.
6^ Раскрашиваем брусок
Взяв круглую кисть №10, раскрасьте черным деревянный брусок или
кусок древесно-волокнистой плиты. Эту же краску нанесите на торцы полки
(обходя детали, написанные розовым). Дайте краске просохнуть.
309
АКРИЛОВЫЕ ЭМУЛЬСИИ • РАСПИСНАЯ ПОДЕЛКА
7> Наносим
белую краску
Белой акриловой
эмульсией добавьте на
поделку ряд вырази-
тельных деталей; ра-
ботайте круглыми ки-
стями №№0 и 1 — в
зависимости от того,
какая ширина мазка
вам в данный момент
нужна. Дайте краске
просохнуть.
8V Приклеиваем брусок
Столярным клеем ПВА приклейте черный брусок к тыльной стороне
«веера», а затем закрепите поделку на дверном упоре. Дайте клею просох-
нуть. Покройте готовое изделие слоем матового полиуретана.
ГОТОВАЯ ПОДЕЛКА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Делаем из полиуретана
вазу для цветов и
раскрашиваем ее
акрилом.
•	Вырезаем из
полиуретана две
фигуры, формами
напоминающие вазу, и
соединяем их друг с
другом.
•	Расписываем поделку
акриловыми красками,
создавая необычный
узор из крупных
«капель».
•	Маскируем внутри
вазы три пробирки, в
которых, собственно, и
будутстоять цветы.
А Народный стиль
Поделка расписана контраст-
ными цветами в духе народно-
го декоративно-прикладного
искусства.
Б Черные линии
Черные линии, придающие ор-
наменту большую четкость, до-
бавляют изделию привлека-
тельности.
В Иллюзия объема
Черные завитки кажутся
объемными, поскольку вдоль
них нанесены тонкие мазки
белой краски.
310