Автор: Козлов В.В.   Месяц Г.А.   Богатиков О.А.   Кондратов С.А.  

Теги: справочные издания общего типа   энциклопедии, словари   справочных издания   искусство   изобразительное искусство   биографии художников   энциклопедия живописи  

ISBN: 978-5-273-00782-6

Год: 2010

Похожие

Педагогическая энциклопедия. Том 2. Ж-М

Педагогическая энциклопедия. Том 1

Энциклопедия Республики Марий Эл

Педагогическая энциклопедия. Том 4. Сн-Я

Текст 
                    
БОЛЬШАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

Энциклопедия
Живописи
В ПЯТНАДЦАТИ ТОМАХ

том

2
БАСТЬ ЕН-ЛЕПАЖ

МОСКВА ~ ТЕРРА 1>

-

2010

Б УЛАТОВ


УДК

ББК

030
92
368

Научно-редакционный

совет Большой энциклопедии

Г. А. Месяц (академик, вице-президент РАН), О. А. Богатиков (академик, зав. лабораторией Института геологии рудных
месторождений ,

петрографии ,

минералогии

и

геохимии

РАН) ,

В. В. Козлов

(академик,

вице-президент

РАН),

С. Д. Коровин, (академик , директор Института сильноточной электроники Сибирского отделения РАН), А . Б. Куделин,
(академик,

зам . академика-секретаря Отделения историко-филологических наук РАН), В. Л. Макаров (академик,

академик-с екретарь Отделения общественных наук РАН), В. И. Молодин, (академик, первый заместитель председателя
Сибирского отделения РАН), В. П. Скулачёв (академик, декан факультета биоинженерии и биоинформатики МГУ им.
М. В. Ломоносова) , А. Р. Хохлов (академик,

зав. кафедрой МГУ им. М. В. Ломоносова) , В . А. Черешн,ев (академик,

председатель Уральского отделения РАН)

Главный редактор
С. А. Кон,дратов (доктор историч. наук, проф.)

Редакционная коллегия
Г. В. Кожевн,иков (канд. филологич. наук, чл.-корр. Междунар. академии информатизации), М. В. Арапов (канд. филологич.
наук,

ведущий науч. сотрудник),

С. М. Архипов (канд. географич. наук) , А. А. Базаров

(канд. философских наук),

Н. А. Богомолов (доктор филологич. наук, проф.), А. В. Бородка (заслуж. работник геодезии и картографии) , В. Н. Бурков
(доктор технич. наук, академик РАЕН), Е. А. Ворон,цова (канд. историч. наук, старший науч. сотрудник), В. Г. Галактион,ов

(доктор биологич. наук, проф., ведущий науч. сотрудник), С. Ю. Глазъев (доктор экономич. наук,

чл.-корр. РАН),

Е. А . Глебова (канд. филологич. наук) , Б. Н. Головкин, (доктор биологич. наук, проф.), А. В. Гришин, (канд. педагогич. наук) ,

Л. И. Громова (канд. искусствоведения),

О. Л. Елисеев (канд. химич. наук) ,

Т. Б. Здорик (канд. географич . наук),

С. С. Ижевский (доктор биологич. наук), Л . В. Кааба-к: (доктор химич. наук, проф.) , С. Ю. Кашкин, (доктор юридич. наук ,
проф.), М. В. Козловская (доктор биологич. наук), Е. И. Ко11,011,е11,ко (канд. филологич. наук), В. Ю. Кон,юхов (доктор химич.
наук), Н. И. Короткова , В. В. Кос.мин, (проф., академик Академии транспорта России) , В. В. Косmин, (канд. биологич. наук) ,
Е. В. Кочетова, А. Н. Краюхин, (заслуж. работник геодезии и картографии), В. Л. Крупен,ин, (доктор технич. наук , чл.-корр.

РАЕН, проф.), В. В. Крутов (канд. искусствоведения, проф.), Д. Б. Кудрявец (канд. биологич. наук) , Р. П. Кудрявец (доктор
сельскохоз. наук, проф.), Е. Б. Кукаркин,а , О. В. Курихин, (канд. технич. наук) , В. Б. Лапшин, (доктор физ.-мат. наук , проф.) ,
Ю. Н. Лубчен,ков (канд. психологич. наук , чл.-корр. РАЕН), Е. Г. Мещерин,а (доктор философских наук), А. А. Мин,ин,
(доктор биологич. наук, чл.-корр. Р АЕН, проф.), А. И. Мирон,ов (доктор мед. наук), А. А. Молчан,ов (канд. историч. наук),
О. Н. Наумов (канд. историч. наук, академик РАЕН), А. П. Нечаев (доктор технич. наук, заслуж. деятель науки и техники
РФ, проф.), Н. Н. Нечаев (доктор психологич. наук, проф.), В. Е. Никитин, (канд. философских наук, доцент), Д. А. Новиков
(доктор технич. наук, чл.-корр.

РАН) ,

М. Ю. Орлов

(канд. географич. наук),

Ю. С. Подлесских (канд. мед. наук),

Е. Б. Поспелова (канд. биологич. наук), А. П . Почин,ок (канд. экономич. наук), В. А. Прон,ин, (доктор филологич. наук, проф.),

В. Л. Рабин,ович (доктор философских наук , проф.), К. Э. Разлогов (доктор искусствоведения, проф.), А. Н. Рылеева (доктор
культурологии), Н . Д. Саркитов (канд. философских наук), В. И. Сафъян,ов (доктор философских наук) , В. В. Сн,акин,
(доктор биологич. наук, академик РАЕН, проф.), О. А. Соло.мен,цева (канд. филологич. наук), В. П . Ступишин, (доктор
историч. наук, дипломат), А. В. Сысоев (канд. биологич. наук), К. Л. Тарасов (канд. биологич. наук, доцент), Е. В. Тихон,ова
(доктор социологич. наук, доцент), А. А. Тишков (доктор географич. наук , академик Р АЕН), В. Н. Трен,ев (доктор технич.

наук, академик РАЕН), Н. И. Фатиев (доктор философских наук, проф.), Ю. И. Федосов (канд. технич. наук), В. А. Холодов
(канд. биологич. наук), А. Н. Чегорский (канд. экономич. наук), И . В. Чепайкин, (канд. историч. наук), С. Н. Черн,яев,

В. П. Шалимо в (канд. физ.-мат. наук), М. В. Шкон,дин, (доктор филологич. наук, проф.) , И. С. Шуб (канд. технич. наук, доцент),
А. О. Шубин, (канд. биологич. наук, доцент) , И. Л. Шурыгин,а (канд. филологич. наук, доцент), А. Н. Щагин, (канд. историч. наук),

А. К. Якимович (доктор искусствоведения, академик Р АХ)
В подготовке энциклопедии принимали участие
сотрудники Российского института культурологии Министерства культуры Российской Федерации

Энциклопедия живописи:

368

Т.

2.- 192

в

15

томах

/

Большая энциклопедия.- М.: ТЕРРА ,

2010.

с.: ил.

ISBN 978-5-273-00780-2
ISBN 978-5-273-00782-6

ISBN 978-5-273-00780-2
ISBN 978-5-273-00782-6

(Т.

2)

УДК 030
ББК92

© SunFix Limited, 2004
(Т.

2)

®Издательство « ТЕРРА »,

2010


IБI

Батальный жанр

Бастьен-Лепаж Ж. «Портрет Сары Бернар".
Батальный жанр. Н.Я. Бут. «Письмо маме".

Х. ван Р. Рембрандт, Н. Пуссен,
А. Ватта) и особенно ярко запе­

1970
тельного искусства,

Басть е н-Лепаж Жюль ( Bastieп ­
Lepage Jиles) (1.11.1848, дер. Дан ­
вилье, деп. Мёз, - 10.12.1884, Па ­
риж),
французский
художник,
представитель натурализма

связанный с

изображением битв, военных по ­
ходов, ратных подвигов, разнооб ­
разных боевых действий и эпизо ­
дов военной жизни

владельцев - крестьян . С

1868

чатлел пафос и трагедию войны в
период

ма

распространения

в первой

Гойя ,

половине

сцены

сухопутных,

занимают

морских

сраже ­

романти з ­

руа). В

19 -

нач.

в.

19

Ж.Л.Т. Жерико ,

кументально

1> Главное место в Б . ж .
1> Родился в семье скромных земле­

1879

( Ф.

Э. Д ел ак ­

в. наряду с до ­

20

точным

повествова ­

тельным изображением битв и воен ­

ных сцен (А . де Невиль во Фран ­
ции , А . Е . Коцебу, Ф . А. Рубо в
России) появляется стремление пе ­

учился

ний и военных походов. Художник

у А. Кабанеля в Школе изящ н ых
искусств в Париже. Дружил с писа­

стремится запечатлеть особо важ ­
ный или характерный момент бит ­

телем Э. Золя. После тяжёлого ра­

вы, показать героику войны, а час ­

солдат, превратности военной служ­

нения

то и раскрыть исторический смысл

бы (В.В. Верещагин, В.И. Суриков

в родную

военных событий, что сближает Б.

в России , А. фон Менцель в Герма­

«Благове ­

ж . с историческим жанром. А сце­

нии). Б. ж. может быть составной
частью мифологического жанра (ес­

во

время

Франко - прусской

войны

1870 - 71 вернулся
деревню. В 1875 работа
щение

стать

пастухам »

вторым

в

скую премию. В

позволила

конкурсе на

1879 - 82

ему

Рим ­

путешест­

вовал по Англии ; будучи уже тяже ­
лобольным, предпринял путешест ­
вие по Алжиру. Прославился произ ­
ведениями ,

воспевающими

патриар ­

ны военного быта (в походах , ка­
зармах, лагерях ) зачастую связыва­
ют его с бытовым жанром. Форми­

стических героев) , а также может
к

искусстве

армии и флота, к изображению но ­

Рельефы

с

древнейших

Древнего

времен.

Востока

пред ­

требляющего врагов , осаду городов,
шествия воинов. В росписи древне­

пехом и

ставляют

царя

или

полководца,

ис ­

иметь

непосредственное

современной

тера

вооружённых

свидетелем

здающий

воспевается воинская доблесть ми ­

личным

Париж, музей Орсе), «Виде­
Жанны д' Арк» ( 1880, Нью­

фических героев, рельефы на древ ­
неримских триумфальных арках -

вкл ючать

(1877 ,

Йорк , музей Метрополитен), «дере­
Москва, Го­

завоевательные походы и победы
императоров . В Средние века сра ­

сударственный музей изобразитель­

жения изображали на коврах и го ­

ных искусств им. А.С . Пушкина) ,
« Портрет Сары Бернар» ( 1879,
Монпелье , Музей Фабра) , « Ч ис­
тильщик сапог в Лондоне» ( 1882,

беленах ,

Париж,

ской

венская любовь»

Музей

(1882 ,

декоративного

ис ­

кусства).

Батальный жанр (от франц.
bataille - битва), жанр изобрази -

в

книжных

миниатюрах,

жизни

и

конфликтов,

даже

участником

к - рых становится сам художник, со ­

греческих ваз , на рельефах храмов

породили много подражате ­

Прои з ведения:

отношение

художнику

вой боевой техники , нового харак ­

«Сенокоо

лей.

8

л и изображаются поединки фанта­

рование Б. ж. началось в 16 в" од­
нако изображения битв известны в

хальный быт французской деревни .
Его картины с миловидными персо ­
нажами польз овались большим ус ­

ние

редать психологию войска, простых

кам,

произведения
впечатлениям

воспоминаниям.
элеме нты

Б.
и

Б.

др .

ж.

по

зарисов ­

ж.

может

жанров

-

портретного, пейзажного, анимали ­

стического (при изображении кон ­
ницы) , натюрморта (при изображе ­
нии

оружия ,

доспехов,

военных

иногда на иконах (как сцены герои­

трофеев , знамён и др. атрибутов во­

ческих деяний того или иного свя ­

инской жизни). Традиционно Б. ж.

того) . Важное значение в европей ­

был чаще всего связан с воспев ани ­
ем воинской доблести, ярости бит­

живописи

Б.

ж.

приобрёл в

эпоху Возрождения (Леонардо да
Винчи , Б . Микеланджело , Тициан ,
Я. Тинторетто), пережил свой
подъём в 17 - 18 вв . (Д. Веласкес ,

вы , торжества победы, со стремле­
нием поддержать в обществе воин ­
ственный дух и патриотические на ­

строения, ч е му придавалось особен -

1


l

IБI

Ба тони

Батальный жанр. Н.Д. Дмитриев-Оренбургский. "Переправа русской армии через Дунай у Зимницы

15 июня 1877 года". 1883

но большое значение в предвоенные

дициям воспевания воинской герои ­

и военные периоды (в частности,
в Советском Союзе). В 1934 - 35 в
СССР была создана Студия воен ­
ных художников имен.и М.Б. Гр е ­
кова, к - рая была ориентирована на

ки. Вместе с тем в широких рамках
Б. ж . 20 в. находило выражение гу ­

ni

манистическое

Лукка, регион Тоскан.а,

сочувствие

народам,

пережившим трагедию войны, пони ­

Батони Пofttneo Джиролаfttо ( BatoРотрео Girolaтo) (25.1.1708,

- 4.2.1 787,

Рим), итальянский художник

мание судеб человека на войне (кар ­

приоритетное развитие Б. ж" на
прославление мощи Красной армии.

тины М.Б. Грекова, А.А. Дейн.еки,

~ Родился в семье ювелира. Вероят­

С.В. Герасиfttава,

но, уроки отцовского ремесла сказа ­

Батальные

Е.Е. Моисеен.ко в России; Х.К.
Ороско в Мексике; П. Нэша в Анг­

лись

лии; Р. Гуттузо в Италии).

ности и изяществу формы. В

циклы,

картины,

скульптурные

панорамы ,

диорамы

графические
композиции,

следовали

тра -

Батальный жанр. ПЛ Рубенс "Победа и смерть в битве консула Деция Муса".

А.А. Пластова,

1611

в

последовательной

привер ­

женности Б. к ювелирной отточен ­

1727


IБI

Ба тони

немецкий

кельман,

искусствовед

и,

И.И.

подобно ему,

Вин ­

Б.

стре ­

мился в своей живописи к умерен ­
ному классицизму старых мастеров,
в

отличие

стиля

от

модного

венецианских

в

то

время

художников.

Он стал столь авторитетным масте ­
ром,

что

многие

современники,

по ­

святившие ему страницы своих про ­

изведений ,

пытались

что такое «Манера Б.

разобраться ,

»,

почему ему

суждено было занять лидирующее
положение в Риме и стать, по сло ­
Винкельмана , «одним из луч ­

вам

ших в мире». Искусство Б. не зна­
ло

конфликтов

с

общественным

вкусом и находило неизменное при ­

знание

у

дважды

современников.
женат,

из

его

Он

был

двенадцати

детей трое сыновей были его
мощниками в

Начиная с

по ­

занят иях искусством.

Б. жил в большом

1759

доме на Виа Бока ди Леоне в Риме,
где

размещалась его

вочные

ния.
Б.

комнаты

Согласно

и

студия,
школа

преданию ,

выста ­
рисова ­

умирая,

завещал свою палитру и

Ж.Л. Давиду.

кисти

Первые произведе ­

ния , в к - рых в общих чертах офор ­
мился стиль Б. , относятся к началу

1730 - х. В ранних работах сказались
традиции барокко, отразившиеся в
перегруженности

композиции,

в беспокойном ритме форм и цвето ­

вых контрастов ( « Падение Симона
Мага» ,

1755,

Мария

дельи

пример

Рим ,

церковь

Анджели) .

Санта

Другой

академически - изысканного

стиля позднего барокко в его твор ­

честве

-

«Экстаз святой Екатерины

Сиенской»

(1743).

художника
Наряду
с

17

С годами стиль

трансформировался.
живописцами
начала

в., среди к - рых можно назвать Г.
на искусство

Рени и Доменикино,
Батони ПДж. "Аполлон и две музы". Около

(или

1728)

Б.

1741

Б. уехал в Рим , где сна ­

чала зарабатывал на жизнь срисо ­
выванием античных статуй . В Риме
он учился у А. Мазуччи, С. Конка,
возможно, у Ф. Империале . Судьба
Б . сложилась удачно. Уже в начале
17 40 - х у него не было недостатка в
заказах на алтарные образы, мифо ­
логические,

исторические

рические картины, а в

и

аллего ­

1741

он был

принят в члены Академии Святого
Луки . Б. вошёл в Риме в большую
моду, особенно после того, как его
коллега

и

соперник

представитель

А.Р.

раннего

Менzс,

неокласси ­

цизма , переехал в 1761 в Мадрид.
Слава портретиста привлекала в ма ­
стерскую

Б.

высшую аристократи ­

ческую знать со всей Европы, ему
заказ ывали портреты

хи.

Он

был

коллекций,

папы и монар ­

хранителем

а его дом стал

папских
местом

встреч деятелей искусства тех дней,

общественным и интеллектуальным
центром. В число его друзей входил

Ба тони ПДж. "Диана и Купидон".

1761

повлияли

мастера позднейшего

1


l

IБI

Ба ум

Бакли; «Портрет Джона Вудйира» ,

1750;
1758,
рея;

«Портрет

джентльмена»,

Лондон, Национальная гале­
«Папа Бенедикт XIV, пред ­

ставляющий
пibus"», ок.

энциклику "Ех om 1760 - 65; «Портрет па ­
пы Пия VI», 1775, и др.). В 1769 за
двойной портрет Иосифа II и Лео ­
польда II Б. был удостоен в Авст­

называлась

популярная

высшего

традиция

британские

нейтральный фон.
дожник

писал

Чаще всего ху ­

знатных

лиц.

Не ­

смотря на яркость психологической
характеристики

портретируемых,

им всегда присуще и нечто общее:

среди

класса

того

совершать

путе ­

путешественники

не

эмоциональность,

художникам,

изящна,

его

по

жал в окружении древностей, руин
и произведений искусства. Подоб­

знаменует

начало

ных

си

свыше

В искусстве Б. не могли не ска­

заться

и

реалистические тенденции,

ния

и

неоклассического

целом

направле ­

стиля

условная заслуга Б.
даря

в

нового

классицизма конца

живопи ­

18

в. Без ­

то, что благо ­

-

ему искусство отошло от чрез ­

мерного

писи

17

в. Но в этом аспекте пози ­

форме

творчество

европейского

-

характерные для итальянской живо ­

18

живопись

Он стоит у истоков парадного ре­
Его

создал

и

гармонична по цветовому решению .

портрета.

он

вместе с тем

однако

презентативного

портретов

достоинство,

но

совершенна

упускали случая зак азать себе у Б.
портреты, где художник их изобра­

200.

такие как Ф. Бароччи и Б. Лути.
Также не исключено влияние Кор ­

античных

особое, «философское» состояние.
Б. нельзя причислить к величайшим

шествие по Европе). Посещая Рим ,

-

фоне

ты Большого турне» (Большим тур ­

времени

времени с их богатой палитрой

на

ваз, саркофагов, статуй, колонн,
хотя в ранних работах преобладает

аристократическое

не

1767

расположены

рии звания дворянина. Благодаря
Б. сложилась мода на т. н. «портре ­

британского

Батони П.Дж. "портрет леди Мэри Фокс•>.

дели на портретах кисти Б. обычно

маньеризма,

присущего

в. Его мастерство портретиста и

ция художника оставалась двойст ­

совершенное

венной, нередко в одном произведе ­

ми формами оказали огромное вли ­

нии

яние

проявлялись

весьма

разнород ­

на

владение

других

классически ­

неоклассицистов;

ные симпатии мастера. Например ,
в «Святом семействе» композиция

тах Большого турне», были подхва ­

делится

чены в Англии Дж . Рей11олдсоJ>t.

на

две

стилистически

раз ­

традиции,

воплощенные

в

« портре ­

реджо и Н. Пуссе11а. Однако важ ­

личные части. Группа Богоматери с
Младенцем Христом на руках и с

нейшим творческим предшественни ­

Иоанном Крестителем, помещённая

ком для художника стал Рафаэль:

слева, изображена в условном нео­

(22.9.1859,
ГерJ>tания, -

Б.

классическом
духе.
Иосиф,
на
мгновение оторвавшийся от чтения

миньяно, Тоска11а, Италия), не­
J>tецкий художник, один из круп ­

восхищался

выразительностью

фигур ,
классически - гармоничной
композицией его полотен; благода­

книги,

чтобы взглянуть на играю­

дия художественный язык Б. с тече­

щего Христа , и протягивающая к
Младенцу руки святая Анна изо­

нием

времени

гим.

Б.

ря

изучению рафаэлевского
стал

создавал

картины,

полотна

Священного

насле­

Ба ум

нейших представителей постиJ>tn ­

бражены как конкретные персона ­

»

жи,

ность

на

лиц.

Писания ,

и

стро ­

сюжеты

древней

из

ис ­

с

простонародными

Наиболее

выражение

цельное

чертами

и

полное

реалистические

тенден ­

Сан -Джи ­

15.5.1932,

рессионизJ>tа в Германии

аллегорические

ясным

Пауль
( Ваит
Раи/)
Мейсе11 ,
Саксо11ия,

Начал свою творческую деятель ­
как

рисовальщик

цветов

на

посуде, работая в родном городе на
королевском

фарфоровом

заводе.

тории, пробовал свои силы во фре ­
ске («Ахилл у дочерей Ликомеда»,
17 45, Флоренция, галерея У ффици;

ции искусства Б. нашли в портрет ­

Затем учился у Ф. Преллера Млад ­

ном жанре.

шего в дрезденской Академии худо ­

« Диана

ются

Йорк ,

и

Купидон»,

1761 ,

Нью­

Метрополитен-музей; «Свя­

тое семейство»,

распутье

1777;

между

Пороком»,
Сципиона

«Геркулес на

Добродетелью

по стилю,

Будучи классическими

его произведения

мастерством

сунка .

Б.

был

вальщиком,

а

и

отлича ­

точностью

выдающимся
рисунки

ри ­

жеств .
где

В

переехал в Веймар,

1878

учился

в

местной

Школе

ис ­

рисо ­

кусств у художника Т. Хагена. Во

античных

время учёбы Б. совершил путешест ­

и

древностей являются наиболее цен ­

вия по Северной Ге рмании , Фланд ­

«Воздержанность
Африканского» ,
1772 ;

ной частью его графического насле­

рии и Голландии. В 1888 жил в
Мюнхене , присоединился к коло ­

1765;

«Святое семейство»,

1777 -

все три

дия. Стиль Б. - блестящая и утон ­
чённая квинтэссенция античного ис­

в С. - Петербурге, Эрмитаж). Очень

кусства ,

часто

произведений

Рафаэля,

нии

1890

художников

совершил

Дахау. В марте
поездку в Париж ,

академической живописи, сочетание

где познакомился с работами фран ­

идея

традиций рококо с элементами нео­

цузских

доблести, победы долга над личны ­
ми привязанностями. К известней ­

классицизма. Классические мотивы

после это го он покинул Дахау и по­

легко узнаются в позах ,

селился в бельгийском городе Кнок ­

шим работам Б. принадлежат «Вос ­

лиц,

в

сюжетах

подтекстом

с

аллегорическим

подчёркивается

питание Ахилла» (Флоренция, гале­
рея Уффици), «Бегство Энея и его
семьи из Трои» (Турин), «Мария
Магдалина» (Париж, Лувр), «Мир
и

Война».

Б.

также был з намени ­

тым портретистом («Портрет импе­
ратора Иосифа II и его брата Лео­
польда Тосканского», Вена, Худо ­
жественно - исторический
« Портрет маркиза Джона

мера»,

Рэтленд ,

собрание

музей;
Монтер­

герцога

рисунке

композиционных
дочность,

в трактовке

обнажённых
решениях

над

непосредствен н ым

Неоклассический

В

рассу ­

ке- Хейст. Здесь Б. в

1894

Вскоре

познако­

мился с К. Писсарро и бельгийским

эмо ционально ­

художником - пуантилистом (см. Пу ­
антилизJ>t) Т. ван Рейссельберzе. В

выражением .

том же году Б. уехал в Дрезден и

рациональность

преимущество

тел.

импрессионистов.

стиль

получает

его

работ

участвовал

в

художественном

жении

ностный

элементы порой облегчаются игри ­

художник переселился в город
Слёйс в Нидерландах , где жил до

вой линией, невесомостью и изяще­
формы , сглаженной, почти

поездки в Италию, Южную Фран ­

миниатюрной манерой письма.

цию , Турцию и в Берлин , где он в

характер,

классические

ством

Мо-

Дрезденский

дви ­

тем не менее нередко носит поверх ­

сецессион.

В

1895

1908,

время

от

времени

совершая


IБI

Баутс

лотна Стены». В 1928 мастер создал
серию графических работ под на­
званием «Спорт и машина», в к - рой
воспел красоту человеческого тела и

прокламировал

профильных

спорт

тем

как

одну

искусства;

из

тема

«спорт в искусстве» увлекала Б. и в
1930 - е . В 1928 художник начал ра­
ботать преподавателем фотографии
и

типографии

школе

во

Франкфуртской

прикладного

искусства

(Франкфурт - на - Майне).

В

1933,

после прихода в Германии к власти
нацистов, он был изгнан из школы,
лишён места преподавателя и при ­

числен к представителям дегенера ­

1941

тивного искусства. В

ему бы ­

ло официально объявлено о запре­
щении выставлять свои работы.

1946

Б.

пригласили

В

преподавать

живопись в штутгартской Академии

искусств , где он проработал до кон ­
ца дней. В

1947

опубликовал теоре ­

тическую работу «Незнакомое в ис ­
кусстве»,

Баум П · Пейзаж" .

1896

принял

1902

Берлинский

участие
сецессион.

в выставке
В 1909 Б.

получил премию Вилла Романа, по ­

хе. В 1913 художник участвовал в
«Первом немецком Осеннем сало­
шое влияние оказала живопись П.

гл. обр. в Тоскане. С началом Пер ­

Сезанна. К 1919 он сформировал
свой оригинальный художествен ­

вой

мировой

дожник

1914

4

стал

191 4 - 18

войны

ху ­
в

ный стиль, в к - ром большую роль

профессором в дрезден­

играли рельефные, конструктивист­
ские элементы. В работах этого пе­

вернулся в

Германию и

ской Академии искусств. С

1918 -

основы

со ­

не». На раннее творчество Б. боль ­

года в Италии ,

сле чего прожил

заложившую

временного абстрактного искусства.
Последними художественными ра ­
ботами мастера были серии картин
«Монтарр (1953 - 55), «Монтури»
(1953 - 54) и «Ару» (1954 - 55).

Баутс, Боутс Дирк ( Boиts Dierik) ( ок. 1415, Харле.м, - 6.5. 1475,
Лёвен), нидерландский художник

•

Учился, возможно, у Рогира ван

дер Вейдена в Брюсселе. Работал в
Харлеме (1440 - 44 и 1448 - 57),

профессор по классу пейзажа в кас ­

риода ,

сельской Академии искусств. После
1924 Б. жил преимущественно в

Мохой -Надя и др. мастеров Бауха ­

в

уза , Б. искал связующие нити меж ­

Сан - Джиминьяно. Умер от воспале ­
ния лёгких. Ранние работы Б. вы ­

ду живописью и архитектурой. Осо­

Лёвене (1457 - 75).
Два его сына - Дирк и Альбрехт также были художниками и помога­
ли отцу в его работе. Большая часть

полнены
школы.

в

После

художник
вать

манере

барбизонской

посещения

стал

больше

присущие

сравнимых с полотнами Л.

бенно это отразилось в его геомет ­
рически построенных работах «По -

Парижа

использо­

импрессионистам

светлые тона. Подзакомившись с
Ван Рейссельберге, художник раз ­
вил, начиная с
ный

1900,

свой собствен­

постимпрессионистский

стиль

живописи. Наиболее известны его
пейзажи из Фландрии, Голландии и
Зеландии, изображения каналов и
полей, защищаемых от моря дамба­
ми, выполненные в пуантилистской

манере.
писал

Помимо

работ

также акварели,

жество рисунков,

маслом

Б.

оставил мно ­

гравюр и

цветных

литографий.

Баумейстер

Вилли ( Baитeister
Willi) (22.1.1889, Штутгарт, 31.8.1955, та.м же), не.мецкий ху ­
дожник - абстракционист
Первоначально изучал декоратив ­
ное искусство. В 1909, совместно с
О. Шле.м,<tеро.м поступил в штут ­

•

гартскую

Академию

искусств,

где

обучался в классе композиции у А.
Хёльцеля. Первая персональная вы ­
ставка Б. состоялась в

1912

в Uюри -

Баумейстер В "Женщина с поднятой рукой ".

1931

южной

(1444 - 48)

части

и

Нидерландов

1


l

IБI

Бахлулзаде

баутс Д. " Иисус в доме Симона " .

1440

произведений Б. алтарные образы , выдающие склон ­

честно святого Ипполита » (ок. 1470 ,
Брюгге, собор Спасителя), однако

ность худож н ика к подробному рас ­

эпизоды изощрённых пыток и каз ­

ственном

сказу, к обилию персонажей , изо­
бражаемых просто, даже подчёрк ­

ней

венном институте им е ни В . И. Сури ­

сохранившихся

представлены

со

стоическим

нуто прозаично. Вместе с тем отчёт ­

бесстрастием. Новым словом для
нидерландской живописи были две

ливо

картины Б. , написанные на истори ­

заметен

шению

интерес

мастера

пространственных

к

ре ­

задач.

Это достаточно наглядно выражено
в триптихе «Таинство причащения»

Лувен , церковь Святого
В его центральной части

ческий сюжет и предназ наченные не
для

церкви ,

ния

-

«Суд

П етра) .

1468 - 75 ,

круг

стола

« Тайная

вечеря » .

расположились

лы , в центре

-

Во­

апосто ­

для

светского

императора

Отто н а

Брюссель,

казывают усиливающееся

внимани е

мическим характеристикам персона ­

жей: лица героев с крупными грубо­

то

ватыми

ском

искусстве

в

нидерланд ­

перспектива

про ­

ны ,

чертами

однако

сторного зала, где происходит собы ­

и

тие ,

вз глядов ,

построена

строго

расчётливо ,

а не эмпирически . В боковых створ ­
ках « Сбор манны » и « Встреча

довольно

однотип ­

подчеркнутая

пластика

тел есность,

дают

ра з нонаправленность

своеобраз ие жестов при ­

изображённым

жиз н е н ность,

убедительную

по з воляя

предполо ­

Авраама и Мельхиседека» (сцены ,

жить в них портреты реальных лю ­

символически

дей .

продолжающие

евха ­

кова. Ср еди наиболее и з вестных ра ­

бот: « Ме ч та земли » ( 1962) , « Сл е­
зинки Кяпаза » (1965), « Азербайд ­
жанская сказка » ( 1969 ), « Апшерон -

музей изящных искусств). Они по­
художника к энергичным физ ионо­

ристи ч ескую тему центральной час ­

ти)

-

действие происходит в пейза ­

ж е, и зде~ь Б. так же умело разви ­
вает

дал е кое

пространство

с

по ­

мощью уходящих в глубину извива­

Бахлулзаде Саттар Бахлул ог ­
лы ( 15. 12. 1909, с. Амирджан, близ
Баку , 14.10 . 1974, Москва),
азербайджанский художник

ющихся дорожек. Нек - рые произве­
де ния Б.

изображают сцены муче­

»

ничества

святых :

А зе рбайджана (1960). Н ародный
художник Азе рбайджана (1963). В

« Мученичество

святого Эразма » (до 1466, Лувен ,
церковь Святого Петра). « Мучени -

Заслуженный

1927 - 31

учился

деятель

в

искусств

Азербайджан -

в

х уд ож е ст ­

II I»,

Христос; лица всех

впервые

акад емическом

Королевский

почти лишены э моций , чувства пе­
время

т ех никум е,

в Московском государ ­

зда ­

редаются лишь скупыми жестами. В
же

художественном

1933 - 40 -

ратуши в Лёвене (на тему

(1464 - 67 ,

и з ображена

а

ском

С. Б . оглы бахлулзаде. Портрет работы
С Джафарова


IБI

Бачичча

ние профессора Королевского уни ­
верситета Польши . Почётный член
Академий изящных искусств Дрез ­
дена , Бены и Берлина. В числе уче­

ников Б. Ю. Косиньский.

БачИчча, Бачиччо ( Baciccia, Baciнаст. имя и фa.ftt .

ccio) ( прозв.;

Джованни Баттиста Гаулли;

Gio-

vaппi Battista Gaиlli) (1639, Ге ­
нуя, 1709, Рим), итальянский
художник

»

Начальное художественное обра­

зование получил в своём родном го ­
роде , изучая произведения П ерино
дель Вага во дворце Дориа , а также

Ф. Бароччи , П.П . Рубенса и А. ван
Дейка. В

1657

Б. отправился в Рим ,

где и завершил своё обучение. Ис -

Бачичча . ·Апофеоз святого Игнация ".

1685

ский натюрморн ( 1972), «джорат­
ские дыни» (1971), «В садах Мар ­
дакяна» ( 1973), «Натюрморт с Ше­
махинским покрывалом» ( 1970),

бых, фиолетовых, розовых цветов;

« Портрет Физули» и др. Государст­

быстрый

венная премия СССР

ние

( 1972).

ределение сюжета полотен.
переливах

изысканных

мазок

мягкого,

тонов

усиливает
словно

контура фигур;

Б а ц цани
Джузеппе
( Bazzaпi
Giиseppe) ( 1690, Мантуя, - 1769,
там же), итальянский художник

Мерца­

ющий колорит работ Б. строится на
голу ­

ощуще ­

плывущего

изысканная

цвето­

вая палитра и особый плавный ритм
освещения

сцен

рождают

чувство

подчинения всей композиции опре­

»

делённому музыкальному ритму.
Живопись Б. оказала большое вли­

писыо Пар.миджанино и Корреджо.

яние на австрийца Ф.А . Маульпер ­
ча и мастеров его школы. С 1752

Учился у Дж. Канти , художника
из Пармы, увлекавшегося живо ­

Однако индивидуальная широкая
свободная живописная манера Б.
сформировалась в

17 40-е

возглавлял

Академию художеств в

Мантуе.

после зна ­

та и тени в его полотнах, быстрый

Бачиарелли М арчелло ( Bacciarelli Marcello) (16.2.1731, Ри.м, 5.1.1818, Варшава), итальянский

мазок напоминают произведения А.

художник - портретист

комства с искусством Д. Фетти и

П.П. Рубенса. Тревожная игра све ­

Баццани Дж. · Мужской портрет" .

Маньяско и С. Риччи. В искусстве
Б.

проявились характерные черты
школы
светская

мантуанской

»

Учился живописи в Риме , затем

по ­

жил в Германии. Первые заказы
были выполнены Б. для двора коро­

лотна из серии « Бремена года »,
Стокгольм , Национальная галерея;

ля Саксонии Фридриха 1 Августа,
в Дрездене. В 1756 художник посе­

« Сон святого Ромуальдо», Мантуя ,

тил

церковь Сан Барнаба) , меланхоли ­

С.А.

ческий

лём Польши. В

изысканность и галантность

настрой и созерцательность

( « Пьета »,
ние во

(4

Мантуя , собор;

храм»,

Москва,

«Введе ­

Государст ­

венный музей изобразительных ис­
кусств им. А.С . Пушкина; «Благо ­
веще ние » ,

Венеция, частное собра ­

Варшаву ,

где

познакомился с

Понятовским,

1764

будущим коро ­
совершил поез ­

дку в Бену , был представлен импе­
ратрице Марии Терезии , занимался
портретной живописью. Начиная с
1766 художник постоянно жил в
Польше. В

1768

был принят в поль ­

ние), религиозный экстаз («Святой

ское

в экстазе», Мантуя, палаццо Дука­

бом. В

ле; « Моление о чаше» , Болонья, ча­

здании художественной мастерской

стное собрание;

в

«Крестный

путь»,

Мантуя , церковь Сан Барнаба) ,
жанровость («Эсфирь и Ассур»,
Стокгольм,

Национальная

галерея;

дворянство

1776 - 85

и

пожалован

гер ­

Б. участвовал в со ­

Королевском дворце в Варшаве.

Картины Б. , и ныне находящиеся в

этом дворце , были написаны в этот
же период. Ему также принадлежит

« Смерть жены Дария», Мантуя, па­

авторство

лаццо

жанровость его произведений порой

дворцовых Рыцарском
Мраморной комнате. В

затрудняют для исследователей оп -

ру было присуждено почётное зва-

д' Арка).

Аллегоричность

и

картин ,

находящихся

зале

1816

в

и в
масте­
Бачиарелли М. Автопортрет

1793

1730

1


l

IБI

Башинджагян

скому двору в качестве портретиста

вописных фигур с фигурами,

и фрескиста и обеспечив ему такие

полненными

заказы,

как роспись паруса свода

церкви

Сант- Аньезе

за пределы деко ­

появилась

столь

Тут впервые

характерная

для

влияние на искусство Б., привив
ему вкус к барочной выразительно­

позднебарочных росписей компози ­
ция, где расположение фигур про­

сти,

диктовано

составившей славу его много­

ональная
условно

риода.

портретов

кардиналов

1667,

галерея).

и

IX

Рим, Наци­

Творчество

подразделяется

Первый период

на

три

до

-

Б.
пе ­

1672

световыми

иллюзорной среды.

контрастами

Третий период

( 1685-1709) творчества
ризуется
вого

не

столько

стиля,

Б. характе­

созда нием

сколько

но ­

сочетанием

прежних вкусов со всеобщим увле­
чением

классицизмом

Марат­

ты.

работу над фресками в церкви Сан­

ние» барочной экстатичности: цвет

в

Колледжо

Романо ,

для

Появилось

К.

включительно. Художник завершил
Марта

нек- рое

стал бледнее, ритм

-

«ослабле­

более замед­

к - рых характерен эклектизм и коле ­

ленным,

бания от барокко к классицизму. В

столь энергичной, а л ица выглядят

его первой работе , выполненной по

сл овно напудренными («Христос и

официальному заказу, «Мадонна с

Богоматерь

Младенцем, святым Роком и Анто­

Барийским»,

Ри м,

нием аббатом» (между 1660 и 1666;
Рим, церковь Сан- Рокко), богатой

Маддалена;

« Проповедь

Крестителя»,

Париж, Лувр).

тёплыми тонами, соединяются влия ­

рые картины даже приближаются к

ния

классической

Рубенса,

А.

ван Дейка

и

Б.

выразительность

со

святым

не

Николаем

церковь

Санта­
Иоанна

манере

Нек­

Пуссена

Строцци . Другие его произведе­
ния, такие, как « Пьета» из коллек­

(напр., «Поединок Ахилла с Гекто­
ром», Бовэ , Городской музей). В

ции Инчиза делла Роккетта в Риме

своей

последней

(ок.

умф

францискан ского

1667),

манере

и

против,

1768

выходящими

пространство церкви.

- росписи в церкви Иль
(1672 -85). Бернини оказал

Роспильози», ок.

Понятовский".

и

вы ­

стук ­

ративной рамы плафо на в реальное

Джезу

пап («Портрет папы Климента

11 Август

ко

раскрашенном

а позднее

численных

Бачиарелли М. "Станислав

в

(1666 - 72),

в

исполненная в линейной
холодном

навеяны

колорите ,

творчеством

на ­

А.

фреске

<1 Три ­

-

ордена»

(церковь Санти-Апостоли в Риме,
1707) - Б. едва ли не утратил вся ­

Карраччи, Доменикино и Н. Пуссе­

кую

на и обнаруживают некий академи ­
ческий эклектизм. Влияние Берни ­

Тем не менее

ни

храм», Риети , церковь Сан - Пьетро

проявляется

в угловатой трак­

художественную

поздних

витальность.

в нек-рых

работ

из сво их

( «П ринесение

во

товке складок. К концу этого пери ­

Мартире) он отчасти вновь обрёл

ода в «Четырёх христианских доб­

жизненную энергию.

родетелях » из церкви Сант- Аньезе
Б. удалось объединить эти различ ­

большей степени , чем его современ ­
ник А. Поццо , был подлинным пре­

ные

Б.

гораздо

в

искусство

ем ником Бернини и Пьетро да Кар­

цельное и своеобразное. На протя­

тоны, одним из последних крупных

жении второго периода

римских художников эпохи барокко

Б.

составляющие

в

( 1672 -85)

создал свои лучшие произведе­

ния и раскрылся как выдающийся
барочный декоратор, придержива­

ясь линии Пьетро да Картоны в
своём

служе нии

Церкви.

Его

(«Поклонение

торжествующей

алтарные

картины

пастухов»,

Ферма ,

церковь Санта- Мария дель Карми ­
не; « Мадонна со святой Анной»,

и

одним

кусства

из

18

предшественников

ис­

в.

Башинджаг.Ян Геворк Захарович
ныне

[16(28).9, 1857, Сиzнахи,
Грузия, - 4, 10. 1925, Тифлис,

ныне

Тбилиси], армянский художник,
один из первых пейзажистов Ар­
.мении и Грузии

Рим , церковь Сан - Франческо а Ри ­

па , капелла Алтьери)
ритмизованные

1667

пытал влияние Рафаэля, Корреджо
и Пьетро да Картона, с произве­
дениями

1669,

по

Бернини

к- рого

он

совету

скульптора

насы ­

учился в С. - П етербур­

картину « Берёзовая роща » был на­

наполненны е

скульптурными

граждён

далью. Одновременно посещал мас­

ников барочной живописи

терскую

-

пла ­

« Поклон ение

И. К.

серебряной

за

здал один из наиболее ярких памят­
декорацию

малой

1883

драпировками. В этот период Б. со­

ме­

Айвазовског о

в

С. - Петербурге и пользовался его со­

имени Иисуса » в церкви иль Джезу

ветами. Испытал влияние А.И . Ку ­

(1674 - 79;

эскиз Рим, галерея
Спада), превративш ую контррефор­

инджи . Летом и осе нью

матскую «белую церковь» итальян­

шествовал по Кавказу: через Семё­
новский п е ревал - к Севану, отту ­

Дж.

плотил новаторские концепции Бер­

в

1879 - 83

жеств у М.П. Клодта. В

и

ского архитектора Дж. да Виньолы
в церковь барочную. Здесь он во­

путешеств ие

» В

ге в Императорской академи и худо­

щенные цветом, блекнущим на све­

в

познакомился

совершив

энергичные

ту,

фонную
Бачичча. "Мария, оплакивающая Христа".

-

композиции,

нини,

уже

нашедшие

свое

1883

r1уте­

да - в сторону Эривани (ныне Ере­
ван), Аштарака и Вагаршапата (ны ­
не Эчмиадзин). В 1884 совершил

выраже ­

путешествие в Европу, посетил Ита­

Барочная

л ию (Флоренция, Венеция, Рим ,
Неаполь), где познакомился с ис-

Парму. Бернини стал его учителем

ни е в капелле Корнаро.

и покровител ем, представив Б. пап -

иллюзия достигнута сочетанием жи-


1

Б

Башкирский государственный художественный музей

(с

1954 - им. М.В. Нестерова), с
1994 - Государственный художест­

венный музей им. М.В. Нестерова
Республики Башкортостан , с 1998 современное

название.

Занимает

большой особняк лесопромышленни ­
ка М.А. Лаптева, построенный в

191 3

по

проекту

архитектора

А.А.

Щербачёва. Начало коллекции и ос ­
нование

му зе я

связаны

с

М.В. Нестерова , к - рый в

именем

1913

пода ­

рил родному городу коллекцию рус ­

ского

искусства

второй

половины

начала 20 в. ( 102 единицы хра­
нения). В 1919 её доставил в Уфу

19 -

И.Е.

Бондаренко.

В

неё

входили

произведения И.Е. Репина, И.И.
Шишкина , Н.А . Ярошенко, В.Д.
Поленова, И.И. Левитана, В.Н.
Бакшеева , К.А. Коровина, А.Я. Го­
ловина, А.Н. Бенуа, А.Е. Архипова,
Н.К. Рериха и др. известных масте­
Башинджагян Г.З. ·Берег моря".

ров. Особую часть дара составляли

1896

произведения

самого

Нестерова

единиц хранения). В результате

Возрождения,

Профессионального союза работни­

(30

и через Швейцарию возвратился на

ков искусств Грузии. Экспонировал
свои работы на 5 - й выставке Союза

собирательской деятельности музея
и даров семьи художника в 1940 -е -

кусством

родину

периода

( 1901).

С этого времени ху ­

художников армян

дожник жил в Тифлисе. Участвовал
в выставках Кавказского общества

сенней

поощр е ния

ботников

и з ящных

искусств

в

выставке

(1921),

1 - й Ве ­

товарищества

изоискусства

ра ­

Армении

в Ереване . Картины Б. (гл.
обр. виды Кавказа) масте рски пере ­

1990-е коллекция произведений Не­
стерова в

настоящее время

насчиты ­

вает 106 единиц хранения, относя ­
щихся к 1878 - 1941. Раздел древне ­

Тифли се ( 1888 - 1918, с перерыва ­
~1и),
академических
выставках
(1890 - 1914, с перерывами) , вы ­

дают эффекты освещения.

ставках Общества взаимного вспо ­

тинной галерее Армении (Ереван)

новгородской

моществования

хранятся наиболее значительные
произведения Б. «Берёзовая ро­

15 - 17 вв., т. н. «Северных писем »
16 в., палехского письма кон. 18 в.,

ща » ( 1883), «Алазанская
( 1902), «Арарат» ( 1912).

образцы церковной металлопластики
12 - начала 20 в. Русская живопись

русских

художни ­

ков (1890 - 91), С. - Петербургского
общества художников ( 1895 - 96 ,

1909 - 18;

с

1909 -

член

Обще ­

ства), Товарищества южнорусских
художников ( 1910). Провёл персо ­
нальные выставки в Тифлисе ( 1883,

1884, 1886, 1887 - 90 , 1893, 1895 97 , 1902, 1912, 1915 - 16, 1918), Ба ­
ку (1885 , 1894, 1895 , 1898, 1903,
1908, 1911 ), Нахичевани, Новочер ­
к асске , Пятигорске (все 1887),
Париже ( 1900). С установлением
советской власти в Армении Б. при ­

(1924)

В

Кар ­

долина»

русского

искусства

кальные

памятники

18
БашкИрский rocy дарственный
художественный музей имени
М.В. Нестерова, художественный
музей Российской Федерации
»

Основан

7.11.1919.

Открыт для

публичного посещения 5.1.1920. С
Уфимский художественный
пролетарский музей им. Октябрь­

1919 -

1921 -

нимал деятельное участие в работе
художественной секции Дома ар ­

ской революции ,

мянского искусства («Айар ту н » )
в Тби л иси. С 1925 почётный член

кусств, с 1922 - Уфимский художе­
ственный музей, с 1929 - Б. г. х. м.

ский

с

художественный

Уфим ­

му зе й

ис ­

включает

уни­

московской

иконописных

и

школ

в. представлена небольшой кол­

лекцией

парадного портрета ,

в

ос­

новном работ неизвестных художни ­
ков.

Искусство первой половины и

середины

19

жи

Басина ,

П.В.

в. представляют пейза­

С.Ф. Щедрина ,

Л.Ф. Лагорио , П.П. Джогина, И.К.
Айвазовского,

портреты О.А.

Кип ­

ренского , В.А. Тропинина , аквар ел и
А.О. Орловского и др . В основе кол­
лекции русского искусства второй
половины 19 в. произ ведения Н . Н.
Ге ,

В.Г.

Перова ,

А.К.

Саврасова,

И.П. Похитонова, А.И. Куинджи,
В.И.

Сурикова,

В.В.

Верещагина,

И . С. Остроухова , Ф.А. Рубо, С.В.
Иванова , С.А. Виноградова, Н.А.
Касаткина и др. Русское искусство
начала

20 в . представлено коллек­
цией произведе ний художников объ­
единений «Бубновый валет», « Мир
искусства », «Голубая роза », Союз
русских
бель,

художников

К.А.

Коровин ,

(М.А.
В.А.

Вру ­
Серов,

Л.О. Пастернак, А.Н. Бенуа, Н.К.

Рерих , А.Я. Головин , И.Э. Грабарь ,
П.П. Кончаловский , Н.С. Гончаро ­

ва, М.Ф. Ларионов и др .). Особый
интерес

представля ют

прои зведе ния

живописи Д.Д. Бурлюка (37 единиц
хранения), относящиеся ко времени
пребывания художника в Башкирии

( 1915 - 18):
Башкирский государственный художественный музей имени М. В. Нестерова

кубофуту ристические

композиции, портреты, пей заж и , на-


l

IБI

Башкирцева

тюрморты. Коллекция западноевро­
пейского искусства включает произ­

ведения живописи (Ф.
Дж.П.

Паннини ,

Дж.А.

Воуверман,
Каналет­

то, Ф. Жерара, К.Ж . Верне и др . ),
гравюры (А. Дюрер, Ф. Бартолоц­
ци, К. Дюжарден, Д.М. Мителли,
Ж.Ф. Леба и др.), а также скульп ­
туры (КМ. Клодион , Ж.А. Гудон и
др.),
представляющие
основные
школы

Англии,

Германии,

дии, Италии, Франции.

Голлан ­

Значитель ­

ную часть собрания составляют уни­
кальные

образцы

родного

искусства

башкирского

на­

декоративно - прикладного

(вышивка,

ткачество ,

резьба по дереву, ювелирное искус-

Башкирцева М.К. ·Митинг".

ство,

костюм)

и

1884

изобразительного

искусства республики

в

его ретро­

спекции (произведения К.
Башкирцева М.К. •дождевой зонтик".

Девлет­

кильдеева, А. Тюлькина, М. Елгаш ­

1883

вой ~1ировой войны

Нурмухаметова,

шли отражение в картинах « Жан и

Т.

Нечаевой,

А.

кратические

Ситдиковой, А. Кузнецова , З. Басы ­

Жак»

рова ,

к - рая

С.

Краснова , В . Кузнецовой ,

~ Родилась в семье местного пред ­
В десятилет­

1914 - 18.

настроения

(1883),
была

бургским

Башк йрцева Мария Константи ­
новна ( 11. 11. 1858, с. Гавронцы,
ныне Полтавской обл. Украины, 31.10.1884, Париж), французская
художница украинского происхож ­
дения

Демо ­

э похи

«Митинг»

на ­

(1884),

приобрете на

Люксем ­

национальным

му зеем .

Среди наибол ее известны х полоте н:
«дождевой зонтик», « Три улыбки»,

«Осень» (все

1883).

В то время как

работы художницы высоко оценива­
ли писатели Э . Золя и А . Франс , на
родине её творчество
получило
очень противоречивые оценки.

По ­

следние годы жизни Б. тяжело бо ­
лела туберкулёзом. К этому же пе ­

водителя дворянства.

риоду

нем возрасте мать увезла её в Ниц ­

переписка с Ги де Мопассаном и
близкое знакомство со знаменитым

цу (Франция) . С тех пор она посто ­

( 1884)

относится её известная

посе­

французским художником Ж. Бас­
тьен -Лепажем. Б. относится к ху ­

щала Академию Жюлиана в Пари ­

дожникам, судьба к - рых привлекает

же,

едва ли не больше, чем их творчест­

янно жила за границей, много путе ­
шествовала по Европе. В
одно

учебных

из

тую

медаль

1877

немногих

1879
на

подобных

принимавших

во. Её с юных лет отличало стрем ­

Б. получила золо­

ление к славе и успеху. Она была

заведений,

женщин. В

1880

лов. Работ Б. сохранилось немного ,
почти все они погибли в годы П е р­

тиной, Н . Уряднова, А. Лежнёва, А.
Лутфуллина , Б. Домашникова, Р .

Н. Калинушкина и др.) .

Башкирцева М.К. ·Автопортрет с палитрой" .

неиз менно встречавшие тёплые от­

зывы францу зск их газет и журна ­

конкурсе

учениче ­

очень

красива ,

знала

шесть

евро ­

ских работ и с этого времени регу ­

пейских языков,

лярно

гитаре, арфе и мандолине, обладала

выставляла

свои

картины,

играла

на рояле,


IБI

Бега с

превосходным

сопрано.

С

тринад ­

цати лет и до самой смерти Б. вела

ковском Художественном театре . В
течение 1920 - х за нималась оформ ­

кровенностью за но с ила все события

лением спектаклей в театре ТЕО
Наркомпроса , театре В.Э. Мейер ­

своей жизни, свои мысли и чувства .

хольда,

«д н ев ник

«Романеск»,

дневник,

куда с пораз ительной от ­

Марии

Башкирц евой»

сотру дни чала

с

театром

театром - студией

впервые был опубликован во Фран ­

«Классическая буффонада». В вы ­

ции в

ставках

1887 ,

а в

1893,

выдержав уже

н есколько изданий на французс ком
языке , вышел в свет и в России . Он
за печатлел образ женщины - худож ­
ницы,

стремившейся

участвовать

с

терство, элементы кубиз.ма сочета ­
ются в них с экс прессией. Полотно

счастью,
свободе
и
творчеству,
имевшей для этого, казалось бы, все

«Цирк» ( 1922, частное собрание,
Москва) состоит из угловатых и по ­

возможности, но так и не успевшей

лукруглых

реализовать себя. Первая выставка
работ Б. состоялась в Париже в

по масштабу и оттеняющих фигуры
людей па переднем плане. Влияние

и с тех пор интерес к её твор ­

искусства кубизма ощущается и в

1885,

и

личности

свободе

начала

и

честву

к

Б.

Её картины демонстрируют
уверенное профессиональное мас ­

1913.

картине

не угасает.

форм,

разнообразных

«Натюрморт .

Стекло»

С. - Петербург , Государствен ­
ный Русский музей). В последую ­

(1923 ,
« Б а шня ~ , художественная сту ­
дия, существовавшая в 1910 -е в
Москве
~

щие годы она отошла от футуристи ­

ческого конструирования и обрати ­

Первоначально

так

называлась

лась к живописному решению . Ху ­
дожница переходила к более насы ­

мастерская художника В.В. Рожде ­

щенному колориту и свободной ор ­

ственского

мосту

ганизации пространства. После вы ­

Она

ставки Кузнецова и Б. в Москве в
мае 1923, по решению наркома про ­

за границей: в Токио , Осаке, Нагое

свешения А.В. Луначарского, они
были командированы с выставкой в

Детройте,

около

на

Кузнецком

Лубянской

располагалась

зда ния,

в

на

площади .
восьмом

комнате ,

этаже

имеющей

круг­

Бебутова Е.М. "Цувамма".

(Япония);

1923

Нью- Йорке ,
Питтсбурге ,

Бостоне ,

Балтиморе,

в

Сен - Луи , Чикаго (США); Вене
(Австрия); Берлине (Германия);
Стокгольме (Швеция); Осло (Нор ­
вегия). Произведения Б. экспони ­

в

частных

ровались на юбилейных выставках

художественных

студиях.

Вернув ­

«Художники РСФСР за

шись

она участвовала в

1932

самых различных выставках. Б. яв ­

скве,

а также на выставках москов ­

бянке, «ба шней » стали называть ма ­

лялась

ских

живописцев.

стерскую,

искусства» ,

лую форму. Это была типичная для
тех
лет
свободная
мастерская,

Берлин , з атем в Париж (выставка

в к - рой художники могли рисовать

открылась в ноябре в галерее Бар ­

обнажённую натуру. Студию посе ­
щали: Н.С. Гончарова, М.Ф. Лари ­

базанж).

онов , Н.А. Удальцова и др. Состав
посет ителей
нее ,

часто

менялся .

Позд ­

в память о мастерской на Лу ­
организованную

В.Е .

Татлины.м на кооперативных нача­

лах в бывшей студии А.А.

Моргу ­

нова на Остож е нке. Она действова ­
ла в 1912 - 15. В ней работали: В . А .

Париже

Во
Б.

время

пребывания

занималась

на родину,

членом
на

общества

«Четыре

выставках

в

других

экспозициях

городах

русского

страны,

искусства

Серов , Н . М. Чернышёв , архитекто ­
ры

братья

А.А.

и

В.А.

Веснины,

Р.Р. Фальк, Н.А. Удальцова и др.

Б е б утова ,
Ел е на

Бебутова -Кузнецова

Михайловна

[6.2.1892,

С. -Петербург, - 25.4.1970, Моск ­
ва}, российская художница
~ Художественное образование по ­

лучила в Рисовальной школе Об ­
щ ес тва
поощрения
художеств
(1907 - 14). Среди её учителей бы ­
ли Я . Ф. Ционглийнский , Н . К. Ре ­

рих , И.Я. Билибин . Из всех худо ­
жественных группировок и течений
русского

искусства

того

времени

ближе всего Б. были художники
« Мира искусства» и « Голубой ро ­
зы», особенно творчество П.В. Куз ­
н ецов а. В 1918 Б. поз накомилась с
К уз нецовым в Комиссии по охране
памятников

где

она

искусства

работала

и

старины,

секретарём,

и вскоре вышла за него замуж.

С

начала своей творческой жизни она

у вл екалас ь театром и с

1916

работа ­

ла помощником декоратора в Мое -

15
1933 -

леТ» в
в Мо ­

к - рога

экспонировала свои работы .
Её
картины показывали в Москве, Ле­
нинграде,

в Ленинграде, в

Бегас К.Й. "Парад на Оперной площади·" 1824-1830

Бегас Карл Йозеф (Begas Carl

J oseph) (30.9.1794,
23. 11. 1854, Берлин),
дожник

Хайнсберг, не.мецкий ху ­

1


l

IБI

Беггров

Беггров АК "Вид на Неву от Зимнего дворца".

1881
В

•

Отец Б . готовил с ына к работе в

области юриспруденции,

но уже в

школ е у Б. обнаружились способно­

посту пил

1863

на

службу

во

правным

тах

ской тематике

« Ослябя»

вский » . В

и

«Александр

1868 - 73,

Не­

будучи е щё на

городов,

военной службе, являлся учеником

морских

худож ника

вы»,

вания

с к - рым поз накомился

в

1812

живописи.

он был от­

Проучившись

месяцев в студии А.Ж. Гро, он
начал работать самостоятельно. В

18

его копия « Мадонны делла Се­
диа» была куплена прусским коро­
лём Фридрихом Вильгельмом III ,

1814

то варищ ества.

Многие его работы посвящены мор­

правлен в Париж для совершенство­

сти к рисованию. В

ч ле н ом

флот. Ходил в плаванье на фрега­

боты

А.П.

п оследнего

Богол юбова ,
во

над

время ра ­

картинами ,

изображающими круше ни е «Алек ­
сандра Н евского». В 1873 посту пил
в

Имп ераторскую

академию

худо­

« Гавр »,

тербу рга»,
« Чесма »»,

и др.). В 1 870 - 80- х появ и лся инте­

сю1ми

родск ие .

творч еству молодого художника. Б.

1871 - 74

получил заказ на созда ни е несколь ­

Париже у Ж . Ф. Бонна и А.П. Бо­

реж ная Невы »

ких полотен большого формата на
библейские темы и в 1825, после

голюбова. Во Франции е го и зл юб­
ленными мотивами были виды при ­

худож ника.

возвращения и з Итал ии , продолжил

бреж ны х ра йоно в

масляными

В

продолжил образование в

-

Трепора, Гав­

Не­

« Ви д Пе­

1876;

рес к оживлению п ейзажа фигурами
людей ( стаффаж). Наряду с мор­

се

Клодта.

портовых

извест ных

1882; « Салон броненосца
1902; « Венеция», 1906,

что привл екл о внимание публики к

М.К.

видам

судов ( « Набережная

1876;

жеств и обучался в пейзажном клас­

профессора

-

изображению

видами Б . теп ер ь пи сал
Показанн ая

движ ной выставке

на

7- й

го­

пере­

карт ина « Набе­

( 1876) положила н а­

ч ало циклу п етербургских п е й зажей
Он

писал

красками ,

не

только

и

охотно

1885

худож ­

но

писат ь картины, к- рые были разме­

ра , Конкарно. Море надолго захва­

работал акварелью. В

щены в церквях Берлина и Потсда­
ма. Нек-рые из них были на истори ­

тило воображение художника, став

ник вы сту пил одним из уч редителей

главной темой его творч ества. Прав­

Общества русских акварелистов.

ческие темы, но боль шая часть изо­

да,

Акварелью выполнен ы многи е виды

в

с вои х

р а нних

произведениях

бражала библейские сцены. К луч­

он был е щё н е вполне самостояте­

С. - Петербурга ,

шим

лен. В это время Б . н аход и лся под

ди и. В

влиянием поп улярного французско­

мия

го мариниста Э . Изабе . В

его

произв едениям

принадле ­

жат: « Царица н еба», «Со ш ествие
святого Духа», « Крещени е Хри ста»,

за

1899

Венеци и ,

Норман ­

Имп ерато рская акаде­

художеств

удосто и ла

его

зва ­

худо­

ния акаде~1ика живопис и; с 191 2 её поч ётны й член. При жизни ху ­

др. Б. также за ним ался портретной

жеств работы « Вид города Канеи н а

дожник пользовался большой и зве­

живописью,

острове

«Лурлея»,

«Христос

на

пополнив

кресте»

и

королевскую

выставленны е

в

Кондии»,

1873

Академии

« Императорская

стностью.

Его работы

вос произво­

портретную галерею серией портре­

яхта «Держава»», « Пароход « Вели­

дил и с ь

тов прусских писателей . В

кий

лах, как « Нива», «Север », « Все~1ир­

1846

на­

князь

Кон стантин» »

Б.

был

значен придворным художником.

удостоен малой серебряной медали.

Беrrров

Во Франции художник поз накоми л ­
ся с группой русских худож н иков­
передвижников (в т. ч. с И.Е. Ре­

Алекса ндр

Карлович

(17.12.1841,
С. -Пе т ербург, 14.4.1914, Гатчина, близ С. -Пе­
тербурга), российский художник

пины.м, К.А . Савицким и т . д. ) . В

1875,

в связи со смертью отца, вер­
1874 он регуляр­

ная

в таких

поп уля рных

журна­

и ллюстрация».

Беrrров Карл Петрович (Карл ­
Иоахим)
(1 5.2. 1799,
Рига,13.2. 1875, С. -Петербург ), россий­
ский художник

нулся в Россию . С

В

но участвовал в выставках Товари­

•

Учился

щества

классе

ском уч илище Морского ведомства .

ных вы ставок, а с

•

Сын художника К. П. Беггрова .
в Инже н ер но-артил лерий ­

п ередвиж ных

художествен ­

1876

стал полно-

ской

1818 - 21

учился в п ейзажном

петербургской

академии

Император­

художеств у

М.Н.


IБI

Бегов

Беггров К.П. "вид арки Главного штаба".

1822

Воробъёва. Работал в литографской

не

мастерской своего ста рш его брата
И.П. Беггрова, где и приобрёл на ­

республика, - 14.4.1949, Ашхабад,
ныне Туркмения), туркменский
художник

выки рисования на камне. Наряду с

Нахичеванская

этим с 1825 служил литографом при
Главном управлен ии путей сообще ­

~

ния

Туркменской ССР

и публичных заведений.
В
был приглашён для исполне ­

1818
ния

живописных

дворце. В
мии

в

Зимнем

получил от Акаде­

1831

художеств

го, а в

работ

звание

назначенно ­

академика перспек ­

1832 -

Заслуженный

Ереванском

деятель

искусств

(1939).

Учился в

тех ник уме

Агаджаняна.

Автор

картин,

у

и

посвященных

людям и быту Туркмении. Произве ­
де ния :

хайловский дворец» . Им исполнены

старого Ашхабада» ( 1920-е); «Турк­
менки» (1928), «Конный пробег
Ашхабад - Москва» ( 1939). Пейза ­

Александра

портреты

I,

императоров

Николая

I,

академи ­

ка А.Х. Востокова. Разностороннее
дарование Б. позволяло ему удачно
проявить себя не только в разных

графическая

серия

«Типы

жи, натюрморты выставлены в Му­
зее изобразительных искусств в Аш­

хабаде и Музее искусства народов

жанрах изобразительного искусства

Востока

(портрет , интерьер, бытовые зари ­

Туркменском художественном учи­
лище в 1935 - 48.

совки,

городские виды,

батальные

1891

С.М.

портретов

тивной живописи за картину «Ми ­
живописные

Беггров АК "петербургская биржа" .

художественно - про ­

мышленном
жанровых

автономная

в

Москве.

Преподавал

в

композиции), но и в разных техни ­
ках.

У спешно

писью ,
время

1818

он

не

писать

занимаясь
в

акварелью,

а

обратился

1820 - 30 - х

живо ­

переставал

к

то

же

около

литографии.

самым

В

Бегов
Алексей
Сергеевич
(р. 27.3.1951, с . Козъщ ныне Ки­
евской обл. Украины), российский
художник

распространён ­

ным жанром в литографии стал
портрет. Исполнил ряд изображе­

-

Ф.Н.

Востокова,

И.А.

ний своих современников
Глинки,

А.Х.

Дмитревского и др. Б.

-

один из ос ­

Беггров К.П. "овальный зал Старого Эрмитажа".

новных авторов литографических
сборников «Виды Санкт - Петербурга

и окрестностей»

(1821 - 26),

1829

«Наро­

ды, живущие между Каспийским и

~

Чёрным

демии художеств (2007). Член Со ­
юза художников СССР (с 1986).

морями»

( 1822)

и др.

В

18 30- х художник в основном зани ­
мался

рисунком

наиболее
позднего

и

акварелью.

значительным
периода

К

Учился в Алма - атинском государст­

работам

принадлежит

венном

на

аль ­

пейзажи

а

также

Его

институте

факультете

(1969 - 72)

многочисленные

С. - Петербурга.

педагогическом

художественном

у Г.П. Кабачного. Зани ­
мался у П.Я. Залъц;.юна (ученика
П. Н. Филонова). Преподавал в

бом акварелей «Виды Финляндии»

( 1857),

Почётный член Российской ака ­

сын

А.К. Беггров также стал художни ­

Пржевальском педагогическом инс ­

ком.

титуте (Киргизия) на художествен ­
но - графическом

Бегл.Яров
Сергей
Никитович
(8.8.1898, с. Верхние Акулисы, ны -

(1974 - 78),
Бегов А . С . " вся ЖИЗНЬ» .

1992

факультете

заведующий кафедрой

изобразительного

искусства

в

Ал -

1


l

IБI

Бедоев

Бегов А . С . "держащий крест».
ма - атинском

педагогическом

туте

на

ском

факультете

вершил

1993
инсти ­

художественно - графиче ­

(1978 - 79).

творческие

поездки

Со ­
в

1980 - е по России и бывшим респуб ­
ликам

СССР .

Бывал

на Байкале ,

в Грузии, в Крыму, несколько раз
был на Сенеже. В 1990 -е совершил
многократные поездки в США и ев ­
ропейские страны.

Автор

ти вно - предметн ых

композиций

картин

на

евангельские

фигура­
темы.

и

Бейдеман А.Е. "гомеопатия , взирающая на ужасы Аллопатии ".

1851

В

ка Б. в Государственной Третьяков ­

Народный художник Севе ­
ро- Осетинской АССР ( 1984). Член

~ С

ской галерее. В

правления

те (Москва), с 1680 - х возглавил её

1995

прошла персональная выстав ­

1999 - 2004

жил во

(2007).

Союза

художников

1662

учился в Оружейной пала ­

Франции, работал и расписывал
часовню при замке Жильвуазен не ­

СССР ( 1977), секретарь Союза ху ­
дожников РСФСР ( 1986). Предсе­

живописную мастерскую.

далеко

датель правления

хоромы. Создал живопись « по таф ­

от

города

Жанвиль - сюр ­

Республики

Союза художни ­

Северная

Осетия

вал

религиозными

ков

(2000).

вёт и работает то в ателье на Мон ­

в Институте живописи, скульптуры

ретах: «Страшный суд»

мартре в Париже, то в мастерской в

и архитектуры им.

Распятская

Москве.

Ленинграде
заведующий

И.Е.

(1963-69).
кафедрой

Репина в

С

1981 -

изобрази ­

царские

там» (иконы с аппликацией из шёл ­
ка в изображении одежд), выявлял

Жюин, за что был награждён золо ­
той медалью и почётным дипломом
Французской академии. С 2008 жи ­

Учился в Художественном
училище г. Цхинвали (1958 - 62) ,

Расписы ­

сценами

светотенью объём в иконах и порт ­
церковь

(1682 - 83,

Московского

Кремля); портрет патриарха Нико­
на (ок. 1683, приписывается Б., Ис ­
торический музей , Москва).

Бедоев
Ш алва
Евгеньевич
(р. 15. 10. 1940, с. Монастери, ныне
Республика Южная Осетия), юж ­

тельного искусства Северо - Осетин ­

но -осетинский художник

и работает во Владикавказе. Боль­
шое место в творчестве Б. занимают

(29.8. 1826, С. - Петербург, - 11.3.
1869, там же), российский худож ­

~ Заслуженный художник РСФСР

произведения на мифологические и

ник

( 1988).
сийской

Действительный
академии

член Рос художеств

ского университета им. К. М. Хета ­

гурова. Профессор (с

фольклорные темы:

1993).

Живёт

сказка», «Натюрморт с кукурузой»

глифы»,

1988), «дзересса с
(1989; варианты),
«Гомер»,

Александр

яблоком
«Петро ­

«Автопортрет

с

трёх сторон» (все - 1991), «Цветы
гор» (1995), «Святой Георгий»
( 1997) ,
«Мелодия
древности»
( 1998), «Натюрморт с отражением»
(2000). Премия Северо - Осетинской
АССР ( 1976) за картины «Сбор ви ­
нограда» (1972), «Черешня - кра ­
са Кубани» (1974). Диплом Акаде­
мии художеств СССР (1981) за кар­
тину «Юность» (1979). Гран - при
Международной биеннале ( 1991)
в С. - Петербурге (с группой осетин ­
ских художников).

~

В

ской

1845 - 55

учился в петербург­

Императорской

2000

Безмин Иван Артемьевич
ок. 1696), русский художник

(? -

академии

ху ­

дожеств , преим. у А.Т . Маркова. В
бытность учеником приобрёл репу ­
тацию

хорошего

рисовальщика

(в т. ч. участвовал
ских

изданиях

«Ералаш»). В

в юмористиче ­

М.

1853

Неваховича

получил золо­

тую медаль з а картину «Бегство
Египет» и
правился

по окончании
в

Германию ,

в

курса от­
Италию

и

Париж. Вёл преподавательскую ра­

боту в Рисовальной школе Обще ­
ства поощрения художников. Ра ­
ботал как график ,

художник жан ­

ровых картин, иконописец. Извест­
ны его графические и акварельные

работы,

связанные

с

художником

П.А. Федотовъt.1't (напр., акварель
«Сцена посещения

Бедоев Ш.Е. "триединс тво ".

Егорович

«Знамя свобо­

ды~ (1981), «Амазонка» (1984; ва­
рианты на эту тему) , «Осетинская
(обе нартов»

Бейдеман

Жемчужниковым

Федотова Л .М.
и

А.Е.

Бейдема­

ном») , с к - рым он был дружен и


IБI .

Бейерен

один из крупнейших мастеров гол ­
ландского натюрморта 17 века

»

Предпол ожительно у чился в Га а ­

ге у натюрмортиста П. де Пюттера .
Б. неоднократно переезжал и з горо ­
да

в

город,

работал

в

Лейдене

(1638), в Гааге (1639 - 57 и 1663 68 , с 1640 - член гильдии живо ­
писцев), в Делфте (с 1657), Амстер ­
даме (с 1669), Алкмаре (с 1674) и в
Оверсхи (с 1678). Один из основа­
телей общества живописцев «Confreria pictura» в Гааге в 1656. Уже
первые картины Б. , близки е своим
демократическим
скромным

характером

составом

и

предметов

к

традиции харлемской школы (П.
Клас , В.К. Хеда) , превосходил и
работы ранних голландских натюр ­
мортистов

широтой

и

смелостью

живописи, построенной на сочной
гамме коричневых, красных , жёл ­
тых и белых тонов, и типичным для

Б . внутренним динамизмом
Бейдеман АЕ "Дети у ручья".

рак » ,

1861

ный
влияние

вал

к - рого ,

при

возможно,

написании

испыты ­

жанровых

кар ­

тин. В Академии художеств имеется

налы для мо заик Исаакиевского со­

бора . Аллегорическая картина Б .
« Гомеопатия, взирающая на ужасы

подаренный ей императором Алек ­
сандром II альбом, заключающий в

Аллопатии»

себе

нователем

аллопатия

-

название ,

данное

что
ос ­

му зе й

( « За вт­

Государствен ­

и з обра з ительных

ис ­

кусств им . А.С. Пушкина; «За втрак
с ветчиной», 1653, 1'1юнхен , Старая
пинакотека ;

« Натюрморн ,

1650 - е,

Берлин , Государственные музеи). С
1650 - х

натюрморты

Б.

с

и з ыскан ­

ным набором богатых вещей , наде ­

санных или проектированных Б. В

всем иным системам лечения) яви ­

художник был избран акаде ­

лась для автора в какой - то степени

лённых раз нообраз ной и виртуоз но
переданной фактурой, в и з обилии

1860

миком

за

картину

Вооза», а в

1861

« Руфь

на

напи ­

( з аметим,

1'1осква,

Ганеманом

150

рисунков -образов,

( 1857)

1642 ,

ниве

наз начен адъюнкт ­

гомеопатии

фатальной . Б. погиб под гипсовым
слепком во время проведения офор ­

профессором по конкурсу за испол ­
нение эскиза «С мерть детей Нио ­

мительских работ.

беи». Большую часть времени уде ­

Бей е р е н Абрахам ван ( Beyeren
Abrahaт van) (1620 или 1621, Гаа ­
га, - 1690, Оверсхи, близ Роттер ­
дама),
голландский
художник,

лял

росписям

церквей:

церковь в Ливадии ,

дворцовая

церковь Алек ­

сее вской больницы, иконы и ориги -

заполняющих

пиршественные

сто ­

лы , покрытые атласной или бархат ­
ной скатертью, приобрел и роскош ­
ный

характер.

ность

Их

усиливалась

яркая

з релищ ­

элементами

ар ­

хитектуры (колонна, ниша), отдёр ­
нутым

занавесом,

светло - жёлтыми,

насыщенными

красными,

зелё ­

ными , фиолетовыми красками ( « де ­
серт», Амстердам, Рейксмюсеум ) .
Писал также цветы, фрукты, битую
дичь,

А . ван Бейерен . "Рыбный стол". Около

1650

натюрморты ,

морские пейза-

А. ван Бейерен. "Натюрморт".

1653


l

IБI

Беккафуми

жи, но более всего Б. известен но­
вым,

живописно свободным

реше­

нием традиционного для Голландии
в.

17

жанра рыбного натюрморта.

Изображения

рыб

благосостояния

источника

страны

появи ­

-

лись в творчестве мастера в 1650-е и
не только преобладали во многих
его работах, выдержанных в зеле­
новато- коричневых тонах (.~Мор­
ские рыбы и краб» , Гаага, Мауриц­
хейс; «Рыбы на столе», «Рыбы»,
«Рыбы в корзине », все

бург,

С. - Петер­

-

Государственный

Эрмитаж),

но и породили особый тип картины ,
сочетающей

рыбный

натюрморт

с

морским пейзажем («Рыбы на бере­
гу»,

С. - Петербург,

Государствен­

ный Эрмитаж). В ~1аринах, навеян­
ных произведениями Я . ван Гойена,
Б. стремился передать насыщенный

влагой
стихии.

воздух, динамику морской
В слиянии ненастного и

ветреного морского пейзажа со сва­

ленным
вом

-

на

берегу

крупным

уло­

мокрыми серебристыми тела­

ми рыб , крабами , устрицами
здаётся

необычный

и

-

со­

запоминаю­

щийся образ. То, что в голландском
и фламандском рыбном натюрморте

17

в. почти не был выражен теоло­

гический

тельный
оказалось

или

морально- нравоучи­

символический
созвучным

подтекст,

жизнеутверж­

дающему искусству мастера.

Беккафуми (Beccafaтi) (прозв.;
наст. и.мя и фа.м. До.менико Меке­

рино;

Doтenico

1486,

Монтаперти,

Сиена),

Mec/1erino) ( ок.
- 18.5.1551,

итальянский

представитель

школы

художник,
сиенского

маньеризма

О начале его творческого пути
известно мало; в 1502 жил в Сиене ,
затем , в 1510 - 12,- в Риме, где
изучал прои зведе ния Микеландже-

•

Беккафуми. " Святой Михаил, низвергающий восставших ангелов" .

ло и Рафаэля, в частности, гризай­

ские черты

левые части на фреске « Афинская

рой поездк и художника в Рим (ок.
1519). Среди них - алтарный об­

школа». Кроме того , согласно Дж.
Вазари, он писал герб папы рим ­
ского Юлия II на фасаде одного из

выполненных до

раз «Стигм атизация святой

вто ­

Екате­

домов в Борго. По возвращении в

Сиену в

жизни Марии

15 13

Б. работал в больни­

-

фрески

в орато­

рии Сан - Бернардино в Сиене. По­
сле

Б. исполнил серию карто­

1519

венное преображение форм светом,

н ов (Сиена , Национальная пинако­
тека ) с изображением библейских

придающим

сце н

явились черты его стиля

их

-

таин ст­

очертаниям

изо ­

щрённую игру световых вибраций

(алтарный триптих « Троица » , 1513,
Сиена, Национ альная пинакотека).
Те же удлин ённые силуэты

1525- 1530

и

рины » (1513 - 15, Сиена, Нацио­
нальная пин акотека) и сцены из

це Ла Скала (фрески в кап елле
дел ь Манто); здесь впервые про­

Беккафуми. Автопортрет.

1524

и

ис­

кривлённые позы появляются и в
работах, нося щих скорее умбрий -

для

мраморного

пола

ском соборе (закончены в
произведениях,

1515

и

1530,

в

сиен ­

1544).

созданных

В

между

проявилось пристра ­

стие художника к необычному осве ­
щению

и

ирреальному

( « Рождество

Христово» ,

колори ту

Сиена ,


IБI

Бекман

Бекман М. "Автопортрет с охотничьим рогом".

1938-1940
выставке

произведений

француз ­

ских примитивов открыл для себя
Бекман М . "отплытие ". Триптих.

авиньонскую

1932-1933

церковь Сан - Мартина; две картины
«Святой Михаил, низвер г ающий

»

восставших

Бремене,

ковь

ангелов»,

Сан - Никола

Национальная

1529

Сиена,

аль

цер ­

Кармине

пинакотека).

Рисованием начала заниматься в
куда семья переехала в

и

1888.

В

венной

Б. занял откровенно маньери ­

«Пьету»,

что

свиде­

тельствует о его ранней склонности
к готической живописи. В конце

Училась в частн ой художест ­
школе

шись

на

скую

школу

в

Лондоне;

родину,

вернув­

посещала

Жен ­

1904

переехал

в

Берлин,

в

1906

принял участие в выставке Берлин ­
ского сецессиона. В том же году Б.
удалось

получить

стипендию

для

обучения во Флоренции. Первые
его работы ведут своё происхожде­

стическую позицию (см. Манье ­
риз.м) - его фрески в Зале Конси ­

(1896 - 98).

стории Палаццо Публика, с их сме ­

Ворпсведе

лыми

членом местной колонии художни ­

искусству

ков (см. Ворпсведская колония ху ­
дожников) . В числе глав основате­

дые люди на берегу озера»,

бло. Б . приписывается также алтар ­

лей колонии были Ф. Макензен и
Ф.В.О. Модерзон; первый стал её

Веймар, музей) , к технике Э. Де ­
лакруа («Крушение "Титаника"» ,

ный

учителем,

ракурсами,

поместить

в

один

по

праву

ряд

с

можно

росписями

Палаццо дель Те в Мантуе и роспи ­
сями Приматиччо в замке Фонтен ­
образ «Мадонна на троне со

святыми

и

ангелами»

Сан - Бернардино

в

в

оратории

Сиене

искусств

в

Берлине

С 1897 жила в
(близ Бремена),

второй (в

селе
став

му ­

1901) -

жем. Находилась под влиянием им ­

( 1537;

прессионистов, П. Гогена и П. Се­

Антоний»,

«Святой

занна. Для её живописи, соединив ­
шей поэтику символизма с цвето­

Франциск»). Вернувшись из поезд ­

формальными постимпрессионисти ­

пределла

«Святой
ки

в

«Святой

Бернардино»,

Геную,

Б.

выполнил

серию

картин для Пизанского собора, сре ­
ди к - рых - «Моисей со скрижаля ­

ми» и «Апостолы»
сколько

(1538 - 39).

натянутая

Не­

оживлённость

фигур (присущая также созданным
в те же годы гравюрам) резко кон ­
трастирует с

интимным

характером

«Рождества Богоматери» ( 1540, Си­
ена, Национальная пинакотека) .

ческими

поисками,

топортреты
жанры,
простые

и

пейзажи
по

и

натюрморты,
сосредоточен ­

но - созерцательные

тельные

цветовые

экспрессионизму

доказываю ­

1551).

В

1990

в Сиене со ­

её

19

импрессиониз ­

они

апеллируют

(«Женщина

Бремен).

композициям Х. фон Маре («Моло ­

1912,

Сент-Луис,

Городской

1905,
худо ­

жественный музей). Иногда его вы ­
бор склонялся в сторону Пьеро де ­
лла

Франческа

и

Л.

Синьорелли

(«Воспитание Пана», Берлин, му ­
зей, не сохранилась) . Хотя в карти ­
не «Большая сцена агонии» ( 1906,

к

из

частное

неполные

лет своей творческой деятельно ­

М.-Б .

написала

полотен,

750

около 1ООО рисунков и 13 офортов,
вобравших в себя основные направ ­
ления искусства начала

20

в.

выставка работ художника.

Б е кман

Макс (Весkтапп Мах)
Лейпциг, - 27.12.1950,

Б е кк е р - Моде рзон П аула ( Becker Modersohп Раи lа) (8.2. 1876,
Дрезден, 20. 10. 1907, Ворпсве­
де), не.мецкая художница, пред­

(12.2 . 1884,

ставительница раннего экспресси ­

ской

ониз.ма

1903

Нью-Йорк), не.мецкий художник

»

В

1899 - 1903

учился

Художественной

в

веймар ­

школе.

приехал в Париж. В

1904

В

на

к

в.: к монументальным

при ­

картин

1906,

14

и

того,

Галерея

контрасты

ряд

За

сти

1548

целый

приюта для бедных»,

ным судом» Микеланджело) Б. ис ­

стоялась большая ретроспективная

«немецкого

настроению

1903,

собрание,

полнил восемь бронзовых фигур
ангелов для сиенского собора (меж ­

ду

кроме

земли Нижняя Саксония, Ганновер;
«Автопортрет с рукой у подбород ­
ка», 1906 - 07, там же) . Вырази ­

дки в Рим (о к - рой свидетельствуют
художника,

по

(«Девушка у берёзы»,

ближают

щие знакомство мастера со «Страш ­

ав ­

от

бытовые

мотивам,

По возвращении из последней поез ­
рисунки

характерны

портреты,

ние
ма»;

Беккер-Модерзон П. "крестьянский ребенок на
красной клетчатой подушке " .

1904

1


l

IБI

Бексински

и

поселился в Сент-Луисе. После
в своих монументальных трип ­

1932

тихах он всё чаще прибегал к явно­
му

использованию

символов

метизма Каббалы ,
стичность

ности

и

гер ­

а прежняя

уступила

место

(«Отправление» ,

пла­

двухмер ­

1932 - 33,

Нью- Йорк , Музей современного ис­
кусства; «Искушение святого Анто ­
ния», 1936 - 37 , Мюнхен , Государ ­
ственная

галерея

кусства;

«Акробаты» ,

Луис,

современного

ис ­

Сент­

1939,

Городской

художественный

Рядом

автопортретами ,

музей).

по - прежнему

с

сохраняющими

своё

значение («Автопортрет в чёрном » ,
1944, Мюнхен , Новая пинакотека) ,
триптихи

и

сложные

композиции ,

населённые невероятными мифоло ­
гическими
ными

персонажами,

телами,

предметами

Бекман М. " Карнавал " . Триптих

1943

нают

частное

напоми ­

жестокую ,

и словно абстрактную ,

хо ­

но

нам

Э. Мунка, но к моменту развития
экспрессионизма Б. принял пози ­

к - рая

позволяла

цию

слевоенном положении в Германии.

( 1949, Нью- Йорк, музей Метропо­

уступка

патетике

ещё

-

не «Ночь» (1918 - 19, Дюссель ­
дорф ,
Художественный
музей),

очевидна

собрание)

животными,

вселенную

лодную

Мюнхен,

и

обнажён ­

неодушевлёнными

в

духе

холодной

беспристрастности,

столь важную,

например , в работе

изображает

-

ксизм

символ,

некий

паро ­

говорящий о по­

вместе

с

тем

подчиняющуюся

сновидения;

вать

живопись,

художнику

сны».

зако ­
т.

о. ,

« досматри ­

Картина

«Начало»

«Улица» (1914, Нью- Йорк, частное

Позже выразительная сила Б.

по ­

литен) представляет собой своеоб ­

шла

со ­

разное

собрание). Подобное восприятие ре ­

хранил

альности

характерно

автопортретов

Б.,

также

и

для

составляющих

на

спад,

хотя

художник

стилистические

военных
движения

и

достижения

лет. Будучи участником
«Новая
веществен ­

большую часть его творчества, как в

ность», Б. выступал как свидетель

живописи,

своего времени,

бы

-

всегда

резюме человеческой судь ­
это духовное завещание Б. ,
утверждавшего

права

лично ­

сти перед лицом набирающего силу
коллективизма 20 в. и понимавшего

однако из любого

в то же время, какой ценой прихо­

(«Малый
автопортрет»,
1912). В 1909 вышла первая серия
его литографий («Возвращение Эв ­
ридики»), но самой большой удачей
Б. можно всё же назвать гравюры

события он выводил некий обобща ­

дится платить за подобную пози ­
цию: цена эта - неизбежное одино­

сухой иглой.

лерея современного искусства). Он

так

и

в

рисунках

и

гра­

вюрах

В Берлине к Б.

при ­

ющий закон

1922;
1923,

«Танцы в Баден - Бадене» ,
Мюнхен, Государственная га­

ленной

уля Кассирера. В

пейзаж»,

после нача ­

литографий из се ­

«Берлинское

шёл успех, в 1913 он организовал
выставку своих работ в галерее Па­

1914,

( 1О

рии

писал

пейзажи,

путешествие»,

полные

безмятежности

1924,

двусмыс ­

(«Весенний

Кёльн, музей Валь ­

ла Первой мировой войны, Б. запи ­

раф - Рихарц), натюрморты, сцены в

сался

цирке ,

чество . В 1946 в Нью- Йорке поя ­
вился последний цикл его литогра ­

фий «дни и грёзы» . Большая
ретроспективная экспозиция работ
художника прошла в

1984 - 85

в му ­

зеях в Мюнхене, Берлине , Сент -Лу ­
исе и Лос - Анджелесе.

службу и был отправлен в Восточ ­
ную Пруссию, а затем во Фланд ­

особенно выделяются портреты, на ­

Бексйнс к и Здислав ( Beksiпski
Zdzisla w ) (24.2.1929 , Санок , 22.2.2005, Варшава), польский ху ­

рию. В

полненные резкими

дожник

после

во

добровольцем

1915

в

санитарную

возвратился с фронта и

периода депрессии

поселился

Франкфурте- на - Майне.

В

1917

обнажённые фигуры,

портреты,

портреты

-

среди

авто ­
них

контрастами то ­

нов , чёрного и белого ( «Кваппи в
белой шали», 1925, частное собра ­

»

ние; «Ложа»,

тектуре в Кракове в

1928,

Штутгарт, Госу ­

После завершения обучения архи ­

в форме своеобразного репортажа
передать драму и конфликт совре­

бражал в опасной ситуации при по ­

1955 вернулся
в Санок. Несколько лет после этого
работал бригадиром на стройке . В
этот период Б. заинтересовался ху ­
дожественной фотографией, фото ­

пытке обрести невозможное равно ­

монтажем ,

менной эпохи («Объявление вой ­
ны», 1914; «Гренада» , 1915). Карти ­

весие («Канатоходец» , 1921, гравю ­
ра). Поэтика Б. - притворная безу ­

писью .

ны,

частность ,

художник выставил свои

гравюры в

галерее Ноймана в Берлине; испол ­
ненные в 1914 - 15, острые, пронзи­
тельные ,

они

позволили

исполненные чуть

лают

к

ных

образов,

традиции

с

художнику

позже ,

готических

их

отсы­
алтар ­

одновременно

дарственная галерея). Обращаясь к
теме цирка, Б . словно отождествлял
себя с акробатом, к - рога часто изо­

преувеличение

внешних

эффектов,
жёсткость
и
покор ­
ность - отвечает образу того стран ­

плотными и хрупкими формами и

ного

тесным пространством ,

Германия в 1920 - е. В пору своей
преподавательской деятельности во

в к - ром пер ­

сонажи словно чувствуют себя неу ­

ютно

(«Снятие

с

креста»,

1917,

Нью- Йорк, Музей современного ис­
кусства;

«Автопортрет

галстуке» ,

дарственная

1917 ,

в

красном

Штутгарт,

галерея) .

Госу ­

Эта эволю­

ция нашла своё завершение в карти -

времени,

Франкфурте

к - рое

переживала

(1925 - 30)

Б.

регу ­

лярно посещал Италию, а с 1926 и
Париж. В 1933 - 37 жил в Берлине,

скульптурой

Он

оказался

и

живо ­

новаторским

художником , особенно для комму ­
нистической страны.
Фотографии
Б.

стилистически были

похожи

на

его будущие
представляя

работы в живописи,
собой
изображения

морщинистых

лиц ,

неровных

ланд ­

шафтов, объектов с очень бугристой
поверхностью,
эффект от к - рых
усиливался

игрой

с

источниками

а затем переехал в Амстердам, где и

света и тенями. Среди его фотора ­
бот также можно встретить различ ­

провёл годы Второй мировой войны

ные тяжёлые образы , такие как изу ­

1939 - 45.

В

1947

он уехал в США

родованная

кукла

с

разодранным


Бексински

лицом, портреты людей без лиц или

нек- рые

с полностью забинтованными лица­
ми.
Позднее Б. сконцентрировал

дожника Э. Фукса своей замысло­

свои

на живопи ­

вниманием к деталям. Несмотря на

си. Его первые картины относились
к абстрактному искусству , но на

мрачное исполнение , Б. считал , что

творческие усилия

протяжении

1960 - х

он

всё

работы

ватостью

и

австрийского

почти

ху ­

маниакальным

многие его работы недопоняты, так

более

как они достаточно оптимистичны и

склонялся к сюрреализму. В 1970 - х
Б. вступил в период, названный им

даже забавны. Практически все вы­

<~фантастическим »,

Престижная варшавская выставка в
1964 считается его первым серьёз ­

к - рый

продол ­

жался до конца 1980 - х . Это наибо ­

ставки

Б.

проходили

с

успехом.

лее известный период его творчест­

ным

ва ,

лявшиеся картины были проданы.
В 1980 - х произведения художника

когда

художник создал

свои

са ­

мые з наменитые впечатляющие об­
разы, изображающие сюрреалисти ­
ческие ,

постапокалиптические

кар ­

успехом ,

так

как

все

выстав ­

получили известность во Франции,
Японии и США. До переезда в Вар ­

тины сцен смерти , распада, пейзажи

шаву в

1977

со множеством

работ ,

не оставив никакой инфор ­

скелетов,

искажён ­

ных тел , пустынь. Все они были на ­

Б. сжёг выборку своих

ЧТО нек - рые ИЗ них были <!СЛИШКОМ

чайшим

личными»,

особенно

это касалось отображения
н е ровных
художника
ра з мерам

поверхностей.
часто
и

весьма

отчасти

когда

другие

тельными, и он не хотел, чтобы лю ­

Картины

ди могли их видеть. 1980-е стали
переходными в творчестве Б. Про ­

по

напоминают

3. Без

названия

Бексински

3. Без

названия.

неудовлетвори ­

грубых ,

велики

Бексински

мации о них. Позднее он объяснял,

писаны с особым вниманием к мель ­
деталям ,

IБI

изведения ранних

1990 - х

в основ -

1984

ном представляли собой серию сюр ­
реалистических

портретов

и

кре ­

стов. Они были менее богаты дета ­
лями, чем работы <1фантастического
периода», но не менее убедительны ­
ми и сильными . Во второй полови ­
не 1990 - х художник открыл для се ­
бя компьютеры, Интернет , цифро ­
вую фотографию, на чём и концен ­
трировался вплоть до своей смерти.
Б. всегда выполнял свои работы в
одной из двух манер, к-рые он на ­

зывал барочной и готической. В
первой манере доминировало на ­
полнение ,

во

второй

форма.

Картины, созданные в последние
пять лет жизни художника , в боль ­
шинстве своём были созданы в <1 го ­
тической» манере.

Поздние 1990 -е

стали тяжёлым периодом
художника.
Его
жена,
умерла в

1998,

в жизни
София,

а год спустя покон ­

чил жизнь самоубийством его сын
Томаш. В феврале 2005 художник
был найден мёртвым в своей квар ­
тире в Варшаве. Вскоре после это ­
го были арестованы несовершенно ­
летний

сын коменданта его дома,
к- рый позднее был признан винов ­

Бексински

3. Без

названия .

1980

ным,

и его друг.

1


l

IБI

Беленок

Беленок

Пётр
Иванович
(14.7.1938, дер. Короzод Киевской
обл., - 1991, Москва), российский
художник

скве в 1972 в знаменитом кафе «Си­
няя птица». В альтернативной куль ­

данного цвета краски. Основные не ­

туре авангарда 1960 - х Б. принадле­
жит особое место он является

влиянием

признанным

фотореали ­

ски, неустойчивость в смесях. Uеле­

Его открытия

сообразно смешивать свинцовые Б.

пионером

стических стратегий .

~ Член Союза художников СССР

появились

(с

рождением

1967).

Окончил Киевскую худо ­

жественную

школу.

В

1957-63

учился в Киевском государственном

лизма и

ной

реехал

ализмом»

Москву.

Первая

персо­

европейского

гиперреализмом

он, шутя,

в

одновременно

американской

художественном институте (специ ­
альность «скульптор») . В 1967 пе­
нальная выставка состоялась в Мо -

почти

ве нн ую

с

фотореа ­
послевоен ­

школы.

художестве нн ую

Собст ­
систему

-

достатки

свойство
сернистых

вредное действие

с цинковыми ,

в этом случае они вза ­

имно несколько ослабляют свои от­
рицательные свойства . Uинковые Б.

(окись цинка)
разное

белое порошкооб ­

-

вещество ,

применялось

как

художникам эта краска не была из ­

ющими

фигурами. Они пребывали в косми ­

вестна и в живописи 18 и н ачала
19 в. не употреблялась. Производ ­

ческих

преследо ­

ство художественных цинковых Б.

медузоподобные

было начато в 1850-х, и с этого вре ­

-

и

летящими

человеческими

пространствах,

фантомы,

их

размножающиеся

как

кло ­

кинематогра­

фе. Среди наиболее известных ра­
бот художника: «Возвращение во ­

ды» (1984), «Теле порт ация» (1985),
«Бегущий человек» (1986), « Б ез на ­
звания» (1989), «Фантазия No 5»
(1988) , «Андрей Рублёв» (1991)

мени они

по лучили

широкое приме ­

нение в живо пи си.

Uинковые Б.

чистом

виде

представляют

мягкий,

пушистый,

аморфный

рошок окиси цинка
для

приготовления

в

собой
по ­

Сырьем

(ZnO ).

художественных

цинковы х Б. служит электролитный
металлический

цинк ,

не

содержа­

и др . Работы Б. хранятся в собра ­

щий свинца, кадмия и железа, т. к.

ниях

присутствие

Государстве нной Третьяков­
галереи,
Государственного

ской

Р усского музея , Музея актуального

окисей

этих

металлов

загрязняет цинковые Б. и придаёт

(Москва), Му ­

им желтоватый оттенок. Сероватый
оттенок придаёт Б. н е окисленный

зея Джейн Вурхис Зииммерли, кол ­

металл. Uинковые Б. применяются

искусства
лекция

ART4.RU

Нортона

и

Н энси

Додж,

Ратгерс (США) и др.

во

всех

видах

живописи

как

свето­

устойчивый и не изменяющийся от

действия

сернистых

соед ин ений

Белнла, белая краска различного

пигмент. Он прочен также в смесях

состава

с

красками ,

содержащими

Б.

~ В масляной живописи употребля ­

идеальной

краской

ются Б. свинцовые, цинковые, тита­

ряда отрицательных свойств, к - рые

-

при

баритовые. Свинцовые Б. применя ­
лись

ещё

в

глубокой

древности,

не

могут

серу .

Uинковые

новые, сурьмяные и для примеси

неосторожном

в

считаться

силу

целого

при~1енении

мо ­

гут вредно отразиться на живописи.

вначале в качестве лечебного сред­

Т. о., применять следует смешанные
Б., т. е. свинцово - цинковые , в со ­

ства,

став

а

позднее

щество.

и

как

красящее

Древнерусским

ве ­

мастерам

также было известно производство
и применение свинцовых Б. Они не

к - рых

ют

нормальный

хорошую

этой

но

соли

х

придают

РЬ(ОН) 2 ,

формулу

содержащую

могут

входить

часть

свинцовых Б. и 1 или 2 части цин ­
ковых. Свинцово - цинковые Б. име­

имеют постоянного состава , условно

2РЬСО 3

и

срок

высыхания,

укрывистость,

меньше

желтеют

главное,

з начитель ­

и

вследствие

сцепления

окиси

по ­

том обеспечивают прочно сть карти ­

укрывистость

ны. В цинковые Б. можно вводить
небольшое количество кобальтового

свинца,

краски.

живописи

сорта,

лучшими

имеющие

около

гидрата окиси свинца. Основ ­

ная соль

стью

содержания

зависит

Для

считаются

30%

от

со временем может

перейти

гидрат

окиси

в

полно ­

углекислую,

легко

т. к.

соединяется

с

красочного

ч ернеют,
хорошего

смесь углекислого свинца и гидрата

следнего

сиккатива

ленны х

или

стирать

маслах

Титановые
пигмент.

Б.

По

с

слоя

их

с

на

добавкой

основной

-

составу

(двуокись) титана

(Ti0 2 ).

грун ­

окис ­

смол .

белый
диоксид

Титано­

углекислым газом воздуха. Свинцо ­

вые Б. впервые были получены син ­

вые Б. при этом превращении теря ­

тезом в конце

ют

широкое распространение благода ­
ря своим свойствам: высокой укры ­

прежнюю

вятся

укрывистость,

прозрачными

и

стано ­

в тонких

сло ­

19

в. Они получили

ях иногда замечается просвечивание

вистости, стойкости к атмосферным

нижележащих красок. Сырьём в
производстве свинцовых Б. служат

агентам, высокой светостойкости и
кроющей способности. Титановые

свинец или свинцовый глёт, уксус­

1985

кра ­

его композиции были

именовал «паническим ре ­

ны в фантастическом

беленок ПИ. "Телепортация".

нек - рые

наполнены многочисленными убега­

плазмы,

1975

под

соединений ,

медицинское средство ещё в глубо ­
кой древности. До середины 19 в.

вали

беленок ПИ "Летящие фигуры".

на

темнеть

Б. синтезируются в виде двух кри ­
модификаций ру ­

ная кислота, углекислый газ и вода.

сталлических

Достоинство свинцовых Б. заключа­

тиловой и анатазовой. Анатаз и ру ­

ется в их пластичности и кроющей

тил

силе,

природе минералы, но их белая мо -

очень ценных

свойствах для

-

широко

распространенные

в


IБI

Белкин

дификация
лее

не

хорошие

встречается.

пока з атели

Наибо ­

имеют

ру ­

кроме того ,

они

высыхания

покрывного

увеличивают

время

слоя

оли ­

тиловые Б. Не р е комендуется сме ­
шивать титановые Б. с лазурью, ко ­

фы.

бальтом , кадмиями (жёлтый, крас ­
ный). При смешении с другими пиг­

лось . Это было вызвано рядом при ­

ментами

они

могут давать эффект

«меловой вуали» (разбеливание)

-

В конце

применение
чин ,

одна

20

из

производство и

из

токсичны

для

ют « Мыльный». Пигменты с исполь ­
з ованием титановых Б. не рекомен ­

ях. В

1989

тутом

исследований

покрывать

ловыми

лаками,

масляными

по

копа ­

причине

их

употребления

леваний

Б.
все

снижа ­
краски,

производных
и

эффект, к - рый живописцы называ ­

д уется

-

к - рых

и з готовленные
сурьмы,

в.

сурьмяных

не

пригодны

в жилых здани ­

Международным инсти ­

(IARC)

окончательно

раковых забо­

оксид сурьмы был

признан

компонен ­

сильного потемнения. Титановые Б.

том ,

не применяются во фресковой жи ­
вописи по извести. Сурьмяные Б. -

ровью

трёхокись сурьмы

Отличаются высоким удельным ве­

чис ­
тый белый порошок кристалличе ­
ской конструкции . Они приготавли ­

(Sb 2 0 3 )

наносящим прямой

человека.

вред здо­

Баритовые

природный сульфат бария

Свердловской обл. , 8. 11. 1951,
Ленинград, ньте С. -Петербург ),
российский художник

Б. (BaS0 4 ).

»

В

1902 - 03

учился в Томском тех ­

нологическом институте , в 1903 06 - в московкой художественной
школе А.П. Большакова у В.Э. Бо ­
рисова -Мусатова.

Одновременно

посещал мастерскую художника А .
Шестёркина.

жил

В

продол­

1907 - 09

образование в

Академии

« Ла

Палетт» в Париже у Ш. Герена и
Ш. Коттэ. С 1910 - х был дружен с
А.А. Ахматовой.

Жил в С. - Петер ­

бурге (Петрограде

Ленинграде).

-

Работал в области станковой живо­

сом и высокой химической стойко ­

писи ,

стью, благодаря чему их использо ­

книжной и журнальной графикой ,

ваются осаждением хлористой сурь ­

вание

мы содой или обжиганием серни ­
стой сурьмы. Имеют хорошую тек­

системах

экслибрисом. Сотрудничал с жур ­
налами «Аполлон» и «Сатирикон » ,

благоприятно
со

в

связующими

тами высокого удельного

красочных
и

пигмен ­

веса.

стуру , матовый оттенок. Цвет сурь­

Белкин

ность

( 14. 1. 1884,

при

контакте

с

парами

серы ,

Вениа1>tин
Павлович
с. Верхотурье, ньте

сценографией ,

издательством «Академия».
нил

мяных Б. может потерять насыщен ­

занимался

иллюстрации

сметанный

к

рон

Выпол­

книгам:

А.Н.

«Кот,

Толстого

(1924), «Смельчак » К.И. Чуковско ­
го ( 1925), «Наш учитель Ленин »
З .И. Лилиной (1925), «Три мушке ­
тёра» А. Дюма ( 1929), «Книга лири ­
ки» Г.В. Катулла ( 1929), « декаме ­
рон» Дж. Боккаччо (1927 - 31) ,
«Смерть Эмпедокла» И.Х.Ф. Гель ­

дерлина ( 1931), «Письма родным»
А.А . Блока (1927 - 32) и др . Неод­
нократно обращался к произведени­

ям М.Ю. Лермонтова («Герой на­
шего времени»,

« Тамань»,

«Бэла»,

«Кавказский пленник»); создал ряд
иллюстраций для полного собрания

сочинений поэта
работать

в

В

(1931).

рекомендации С .В .

1919

по

Чехонина стал

росписи

по

фарфору.

Выполнял эскизы агитационных та ­

релок для Государственного фарфо ­
рового завода: «Победа трудящих ­
ся»,

«Сеятель.

свободный»,

Благословен

«25

Октября

труд

1917 -

(эскизы Б. переводились на

1922»

фарфор художницей А .Р. Галенки ­

ной). Член и экспонент объедине ­
ний: «Монпарнас» (1907 - 09), Об ­
щество Леонардо да Винчи (1906),
Союз 1>tолодёжи ( 1911 ), «Мир ис ­
кусства» (1912 - 16 , 1922 - 24) ,
«Община художников» ( 1921 - 28),
«Цех живописцев» (1930 - 32). Был
в числе учредителей группы «Шест­

надцатЬ»
вописцев
многих

Общества жи ­
Участвовал во

(1922 - 27) ,
(1928 - 30).

международных

выставках

советского

выставках,

искусства

за

рубежом, в частности в Первой рус ­

ской

художественной

Берлине

( 1922),

книжной

выставке

( 1922),

выставке

в

Международной
во

Флоренции

выставках советского искус ­

ства в Н ью- Йорке , Лос-Анджелесе

(1924 - 25)
Ленинграде

и др. В

провёл в

1941

персональную

выстав ­

ку. Преподавал в Высшем институ ­

те

фотографии

(1918 - 22),
Белкин 8.П. " Павлов ский парк".

1939

и

фототехники

на Высших курсах де­

коративно - прикладного

искусства

1


24

Батальный жанр
Суриков
Василий Иванович

~Переход Суворова

через Альпы
в 1799 году~

1899

год

Холст,.масло,495 х

373

см

Санкт- Петербург,
Государственный Русский .музей

Картина изображает один из эпизо­

дов Швейцарского похода Суворова

(сентябрь

-

октябрь

1799).

В этом

походе выступившие из Северной
Италии русские и австрийские вой­

ска под командованием фельдмар­
шала Александра Васильевича Суво­
рова, участвовавшие в войне Второй
коалиции,

перешли

через Альпы

в направлении Австрии. Трудно ска­

зать, какой именно переход изоб­
разил художник: через Сен-Готард,
Росшток или Панике; скорее всего,
чтобы сильнее выразить моральный

дух участников этой беспримерной

эпопеи, он создал обобщённое изоб­
ражение.

Интересно,

что картина

была осуждена художником-бата­
листом В . В. Верещагиным за многие

ошибки. Солдаты не могли съезжать
с

горы ,

держа

вверх

штыки ,

конь

не будет гарцевать перед пропастью

и т. д. На это Суриков отвечал, что
уход от прямой фактологии нужен
был ему

во имя

прав д ы ,

которая

жизни ~>: штыки

-

художественной
«выше

правды

чтобы подчерк­

нуть и усилить впечатление падения

в пропасть, гарцу ющий конь

привл е чения
полководца.

внимания

-

для

к фигур е

<

Первым прототипом

Суворова преподава-

Александра Василь -

теля пения Красноярс-

евича Суворова стал

кой мужской гим н азии

красноярский отстав н ой

Григория Н иколаевича

казачий офицер Фёдор

Смирнова. Он также

Фёдорович Сп и р идо-

имел белую лошадь,

нов ; в то время ему

которую Суриков изоб-

было

разил на картине под

82 года

В

1898

ПОЯВИЛСЯ ЭТЮД, В КОтором совре м енники

видели прототипом

великим полководцем .


<О

<

Виллем ван де Велде

голландских войн гол -

Младши й

ландский флот выходил

• Захват голландцами

навстречу противнику,

английских кораблей

его часто сопровождал

" Свифтшур ",

одномачтовый галиот.

" Севен Сакс "

Он не имел вооруже -

и " Лойял Джордж ",

16

июня

1666·

ния, но должен был идти
"впереди, позади", даже

«Внутри строя" боевых
кораблей, т. е. там, где

1666 - 1670

годы

этого требовали его

Холст, .масло,

пассажиры

58

Виллем ван де Велде

х

81

с,ч

-

художник

AJ.tcmepдaJ.1,

Старший со своим

Рейко~юсеум

сыном Виллемом.
Во время боя худож ники делали быстрые

На полотне показан

наброски; вернувшись

момент морского че -

в мастерскую , они

тырёхдневного сражения,

переносили эскизы на

произошедшего в июне

холст, добавляли детали

1666

в проливе Ла - Манш

и, работая в технике

и являвшегося эпизодом

гризайли, «размывали"

Второй англо - голланд-

изображение различны -

с кой войны

ми тонами

1665 - 67.

Когда в период англо -


Батальный жанр

Уччелло Паоло

~Битва при Сан-Романо~
1456- 1457

годы

в Лондоне (Националь ­

Дерево, те.мпера,

ная галерея), централь ­

182

ная

Х

]17

Ot

-

во Флоренции

Лондон,

(Галерея Уффици),

Националышя

правая

галерея

(Лувр). В энциклопе­

-

в Париже

дии рассматривается
лондонская картина.

«Битва при Сан ­
Романо" -

серия из

трёх картин Паоло

На ней изображена ата ­
ка авангарда флорен ­

тийцев. возглавляемого

Уччелло, в которых

кондотьером Никколо

мастер воспел победу

да Толентино. Это уже

-

флорентийской армии

разгар сражения

над армией Сиены

земле обломки копий,

в

1432.

сал их в

Художник напи ­

1456 - 60 по

на

сбитые шлемы, повер ­
женный латник. Перед

заказу Козимо Медичи.

предводителем в отча ­

Первоначально это был

янной схватке скрестили

единый фриз длиной

оружие четыре рыцаря,

9,5

м. В настоящий

а за его спиной под

момент это три большие

звуки труб устремля­

картины: левая часть

ется на врага отряд

триптиха находится

флорентийцев.

л

<

Стычка продолжается на

Действие разворачи­

Тускло мерцают латы. Будто

вается на переднем

слышится звон стали. хотя

дорогах и полях, состав­

плане, на своеобразной

действие замерло перед

ляющих фо н картины.

«Сценической пло­

нашими глазами

Стрелки торопятся пе­

щадке". Она отделена

резарядить свои арба­

деревьями от дальнего

леты. Уччелло одним из

плана. Детали переданы

первых ввел в живопись

с удивительной точнос­

точное изображение

тью и жизненной прав­

пейзажа.

дой. Мы видим ярость
сражающихся. оскален ­

ные морды лошадей


<

Уччелло старался пока зать свою искусность

<

Дабы усилить декоративность картины, Уччелло

в изображении людей

использовал в работе

и лошадей. Благодаря

над ней драгоценные

мастерской передаче

металлы. Оружие мастер

игры света и тени кони

покрыл серебряной

выглядят выпуклыми, как

фольгой (потускневшей

на рельефе . Эти скаку-

со временем), а узоры на

ны, похожие на деревян-

конской сбруе

ных ло ш адок карусели,

фольгой (В ТОЙ ИЛИ ИНОЙ

усиливают сказочный

мере сохранившей свой

дух всей картины.

блеск).

-

золотой


l

IБI
имени

Белл

нила дружеские отношения с быв­
шим мужем . Их дом, ферма « Чар­
льстон» в Суссексе, к- р ый они са~1И

барона
А.Л.
Штиглица
с 1920 Высшие мас­

( 1918 - 22,
терские

декоративно - прикладного

искусства),

(1921 - 23,
венном

Вхутемасе - Вхутеине
Государст­

архитектурном

( 1924 - 26,

расписывали,

с

1925 -

пы « Блумсбери » . В

институте

нинградском

институте
и

ли слухи, что Грант

живописи ,

скульптуры

выставка

два сына

художника.

ставка в

гих музейных собраниях, в частно­

гале рее ,

сти

1930, 1934

Государственной

Джулиан и Квентин .

-

1920-е принесли Б . известность . В
1922 прошла её персональная вы ­

Произведения Б. находятся во мно­

в

гомосексуа­

-

лист); от первого брака у Б. было

имени

И.Е. Репина (1935 - 42, 1945 - 46).
В 1955 в Ленинграде состоялась ме­
мориаль н ая

Б. родила

1918

Гранту дочь Анжелику (хотя ходи ­

техникум), Ле­

архитектуры

сейчас отреставриро­

ван, и в нём открыт мемориал груп ­

1928 - 30),

Третьяков­

Б.

лондонской
следом

и

Независимой

прошли

1937.

занималась

вы ставк и

в

Кроме живописи

декоративно- при ­

ской галерее, Государственном Рус­
ском музее, Всероссийском музее

кладным искусством , а также созда­

декоративно - прикладного

ла декорации к трём балетным спек­

ного

искусства,

и

народ ­

таклям. В

ряде региональных

1934

Испании

музеев.

умер Фрай , в

погиб

сын

1937

в

Джулиан,

в марте 1941 Б. пол учила известие о
самоубийстве
своей
сестры
В.
Вульф. Б. вместе с Грантом п ере­
ехала на ферму « Чарльстон», где и
пережила Вторую мировую войну
Белл В. Портрет Питтона Стрэчи.

1939 - 45.

1913

Писать и выставляться Б.

продолжала до конца 1950- х. Одна­
доне,

рез год был взорван её опытами в

жизнь вместе с Грантом, принимая

жанре

детей и внуков.

1907
ла -

пости.мпрессионизма.

Б.

вышла замуж за К.

В

известного критика, много пи ­

и своей сестрой Б. принадлежала к

числу центральных фигур

«Блумсбери»

1915

Б елл Ванесса ( B ell
V anessa;
урожд. Стивен) (30.5.1879, Лон­
дон, 7.4. 1961 Чарлстон, граф­
ство Суссекс), английская худож­
ница и дизайнер

(по

цент­

ный

репутацию

лучил рыцарски й титул от импера­

интеллектуал ьной

эли ­

держивала британских постимпрес­
сионистов.
Группа
распалась
в
1941 после самоубийства В . Вульф .
Ранние работы Б., приблизительно
до
ею

191 О ,

Первой

мировой

вкусом,

и

выполнены

время

находилас ь

выставок
к - рые

в

жент. Семейные обстоятельства ог­
раничивали

личаются

творчестве

картины .

ские « Маки »

ла

показанные в

для

англ ий ском « Новом английском ху­

шопс» ,

дожестве нном

После

клубе»

летом

1909,

вызвали похвалу У.Р. Сиккерта ,
к-рый от1'1етил художественную зре-

яркими

и

соч ными

ми, смелым рисунком, а к

ясь в Клубе « Пятница ». Её исланд­

( 1908),

дожей

(не

сохранились).

художник

посетил

появились

Фрай

тона­

1914

в её

абстрактные

Плодотвор но она работа­
мастерских

созданных

1916

пионером

« Омега

ворк­

Фраем в

1913.

Б. жила с художником,
абстрактного

искусства

Британии Д. Грантом, хотя и сохра-

Беллини Джентиле . "султан Мехмет

В

Кон -

извест­

(с ним у Б. была длительная любов­
ная связь), работы художницы от­

творчество,

ца

1479 - 80

постимпрессиони ­

организовывал

её наставн иков был
раннее

темы в зале Большого совета Двор­

аван ­

ный критик и живописец Р .

и только с 1906 она начала утверж­
дать себя как художник, выставля­

живописных панно на исторические

в

Академии художеств, где одним из

Сард­

над

войны

искусства. В этот период под влия­
нием

работу

достаточно традиционны,

хорошим

стов,

возглавить

получил

и произведения, созданные

после

искусству, против к- рога потом про ­

Дж.С.

Ве­

обширным циклом монументальных

поручение

и

за нял

ского общества, пропагандировала
французский импрессионизм, под­

гарде передовых идей британского

при

1474

нецианской республ ики

какое -то

школе

В

запретов и ограничений викториан­

высокое викторианско е отношение к

Королевской

III.

по­

1469

пост официального живописца

ственного клуба » . Но в 1910- х она

в

Испытал

тора Фридриха

социальных и сексуальных

Вульф. С детства она унаследовала

затем

Б еллини.

венных,

родная

Коупа ,

брат Дж.

ты, бунтовавшей против художест­

стиле « Нового английского художе­

Обучалась у А.

'> Сын и ученик Я . Беллини, свод­
влияние А . Мантеньи. В

с

тестовала.

Беллини Джентиле ( Bellini Gentile) (1429, Венеция, - 23.2. 1507,
та.м же), итальянский художник

ры снимали жильё). Группа имела

Стивена и его жены Дж . Дакуорт,
В.

деревенскую

группы

названию

'> Дочь литературного критика Л.
писательницы

тихую

рального района Лондона, где сёст­

1914 - 18,
сестра

ведя

Бел ­

савшего об искусстве. Вместе с ним

Д. Грант. "портрет Ванессы Белл в кресле".

ко она всё реже появлялась в Лон ­

лость автора . Однако тихий, сдер­
жанный натурализм художницы че­

11». 1480


IБI

Беллини

Беллини Джентиле . "Процессия на площади Сан-Марко".
стантинополь

по

приглашению

рецкого султана Мехмета
наградившего

его

ту ­

также

II,

рыцарским

титу ­

1496

против,
та

в них есть величавая

пространства,

ясность

и

широ ­
стро ­

гость ритма. Огромную роль в них

лом. В сохранившемся живописном
наследии Б. центральное место за ­

играет архитектура

нимают четыре композиции, относя ­

величественный фон событий, вно­

щиеся к характерному для Венеции
монументальных многофи ­

сящие

гурных сцен

Несколько суховатую живописную
манеру Б. отличают чеканность и

жанру

Три из них

на

-

историческую тему.

«Процессия на пло ­

щади Сан - Марко»
крестом

у

«Чудо с

(1496),

моста

Сан - Лоренцо»

«Чудесное исцеление Пьет­
ро де Людовичи» (1501, все - Ве­
неция, галереи Академии) вхо­

(1500),

вымышленные

ность

в
и

-

реальные или

здания,

композиции
строгую

твёрдость

создающие

торжествен ­

упорядоченность.

рисунка,

строгое

благо ­

родство красочной гаммы, обилие
легкого света и прозрачность теней.

вия

к - рых отразились

редь

в

искусстве

в первую оче ­

А.

Мантенъи,

а также в творчестве самого Б. Он
н а чал писать около 1449, испытав
влияние отца , и уже в

1459

возгла ­

вил мастерскую в Венеции. В 1479 в
связи с отъездом в Константино ­
поль брата Джентиле Б.
менно

назначен

был

руководителем

вре ­
ра ­

бот по созданию цикла историче ­
ских композиций для зала Большо ­
го совета Дворца дожей. В

1483

по­

Ряд превосходных портретных изо­

лучил пост официального живопис ­
ца Венецианской республики. По ­

бражений в этих композициях сви ­

лучал

дят в цикл «История реликвии» , на­

детельствует о

Б. - порт ­

Изабеллы Гонзага и герцога Ферра­

писанный

ретиста,

что подтверждают и немно ­

ры Альфонсо д ' Эсте. В творческом

группой

венецианских

мастеров для религиозно - филантро­

гие

пического

работы:

братства

скуола

Гранде

дошедшие

даровании
до

нас

формировании

от маркизы

художника

Мантуи

значи ­

Джустиниан»

тельную роль сыграли учёба у Я.
Беллини, творческие контакты с
Мантеньей, знакомство с работами

принадлежащим братству чудотвор ­

Венеция, галереи Академии),
«Султан Мехмет II » (ок. 1480, Лон ­
дон, Национальная галерея). Б. со ­

ным крестом; четвёртая

здал

ди Сан Джованни Евангелиста и по­

свящённых событиям, связанным с
«Пропо ­

-

ведь святого Марка в Александрии»

(1507 ,

Милан,

галерея

Брера),

«Лоренцо

портретные

заказы

( 1465,

целое

направление в

ской живописи последних десятиле­

тий

15 -

начала

16

предназначенная для братства скуо ­

шое

ла Гранде ди Сан Марко, закончена
Дж.
Беллини.
В относящихся к

ботавших

позднему периоду деятельности

ника В. Карпаччо.

Б.

Пьеро делла Франческа, Антонел -

венециан ­

влияние

картины,

в., оказал боль­

на современников,

в

жанре

ра ­

исторической

в частности на своего уче ­

работах созданный им жанр мону ­
ментальной

исторической

компози­

ции предстаёт в своём классическом
виде. Художник уподобляется авто­
ру
жая

исторической
легендарное

хроники,
или

изобра ­

реальное

со ­

бытие со скрупулёзно переданными
подробностями обстановки, облика

Беллйни Джованни ( Bellini Giovaппi) ( 1430, Венеция, 1526,
та.м же), итальянский художник,
ведущий мастер венецианского
Раннего Возрождения

зданий и площадей, типажа и кос­

» Был внебрачным сыном Я. Бел­
лини и сводным братом Джентиле

тюмов,

множеством житейских де­

Беллини. Его отрочество совпало с

талей. И в то же время изображён ­
ные события предстают у Б. как ис­

эпохой, когда в Падуе и Венеции
работали
художники
Уччелло,

торически

Ф.Ф.

позиции

значительные .

торжественны,

Его

ком ­

прекрасно

скомпонованы, обилие фигур и де­
талей не создаёт в них тесноты; на -

Липпи,

Андреа

делъ

Кас­

танъо и скульптор Донателло. Вся
венецианская

глубочайшие

культура

изменения,

претерпела

последст -

Беллини Джованни . Автопортрет.

1500

1


l

IБI

Беллини

Беллини Джованни. " Пьета" ("Оплакивание Христа•>). Около

1465
Венеция , церковь Сан ­

ло да Мессина, нидерландских ма­

1464 - 1468,

стеров. Дошедшее до нас обширное

ти Джованни э Паоло) и др., восхо­

наследие художника включает бо­
200 работ , в том числе ряд мо­

дящих

композиционным моделям

Мастер гармонич еского склада, на­

Беллини, ещё отмеченных н ек­

делённый даром поэтич еского вос­

нументальных

рой скованностью в передаче дви ­
жений и ракурсов, жёсткостью мо-

вать состояние глубокого созерца-

лее

ций, более
ны

с

50

алтарных

Младенцем,

картин

компози ­

и зображений Мадон­
ряд

к

станковых

на религиозн ые темы,

портретов

Я.

современников,

сер ия

аллего­

рические и мифологические компо­
Более чем шестидесятилет­

зиции.

ний творческий путь Б" начавший ­
ся в годы формирования в Венеции
живописной школы Раннего Воз­
рождения и завершившийся в мо­
мент перво го расцвета венецианско­

го Высокого Возрождения , отмечен

значитель ной эволюцией .

В то же

время его творческий облик отлича­
ет большая целостность. Уже в ра­
ботах 1450 - 60- х , таких , как « Пре­

ображение» (ок . 1455), «Распятие»
(ок. 1455, обе Вен еция, Музей
Коррер), «Моление о чаше» (ок.

1459,

Лондон,

Национальная гале­

рея), « М ёртвый Христос с Мадо н ­

ной

1460,

и

апостолом

Иоанном »

(ок.

Милан, галерея Брера) , « Ал ­

тарь св. Винч енцо Ферреро » (ок.

Беллини Джованни. "Моление о чаше".

1459

делировки форм ,
повторимые

приятия

черты

мира ,

проявляются
его

н е­

дарования.

способный

п ереда­


IБI

Беллини

ния,

жей .

В середине 1470 - х художник
обратился к портретному жанру. В

ми традициями , была одной из са­

венного покоя, умеющий найти му ­

самоуглублённости,

торжест­

зыкальное согласие

своих многочисленных портретах он

мых консервативных в Италии. Ху ­

построенным

следовал

разработанной Антонелло

дожник стал первым реформатором
венецианской живописи, утвердив в

композициям

да Мессиной классической схеме по­

ней ряд новых эстетических прин ­

простоту и ясность. Уже в ранних
его работах большое место занимает

грудного трёхчетвертного портрета,

ципов Раннего Возрождения. Несо ­

но дал ей новую интерпретацию, на­

мненное значение для его формиро ­

пейзаж,

наве ­

дел ил своих персонажей большей
внутренней активностью, придал не­

ство

Мантеньи,

большим по размерам работам вене­

ров

цианскую

рождения

ма,
на

сообщающее
крупных

стые

и

единство рит ­

его

массах

в к- ром условные камени ­

горки

и

слоистые

скалы,

янные работами отца и
соседствуют

с

зелеными

далями,

праздничность,

декора ­

вания как художника имело знаком ­
с

творчеством

ведущих

флорентийского

Уччелло

-

масте ­

Раннего

Воз ­

(работал

в

светлой гладью озёр, пологими хол ­
мами. Расцвет творчества Б. пришёл ­

тивную нарядность, изображая свои

Венеции

модели на фоне сияющей голубизны

ся на середину

неба,
подчёркивающей
яркость
одежд, тона белокурых или рыжих

Андреа дель Кастаньо
(работал в Венеции в 1442), велико ­

1470- х,

когда нек ­

рая жёсткость ранних работ уступи­
ла место обобщённости и мягкости
светотеневой
плавности

и

моделировки
ясности

форм,

ритмического

волос («Портрет ЮНОШИ», ок.

Париж, Лувр;
Автопортрет, ок .
1500, Рим, Капитолийская пинако­

строя; художник перешёл к технике

тека).

масляной
живописи,
открывшей
для него новые возможности. В го ­

ных работ Б.

ды творческой зрелости (конец
1470 - х - 80 - е) и в поздних работах

1501,

особенно полно раскрылись особен ­
ности дарования художника. В его
монументальных

алтарных

компо ­

зициях («Алтарь Сан Джобе», ок.

1487,

Венеция,

галереи

Академии;

1500,

К числу самых замечатель­
принадлежит «Порт­

рет дожа Леонардо Лоредана» (ок.
Лондон,

Национальная гале­

рея), где великолепный аккорд ос ­
лепительно - синих,
ристых тонов
ность

и

1425 - 3 1,

в

нателло (работал в Падуе в 1443 а также контакты с Пизанелло.

53),

В то же время,
творчестве

развивая в своём

ведущие

художествен ­

ные идеи Раннего Возрождения, Б.
нашёл их специфическое решение,
тесно связанное с культурным и об ­
щественным климатом Венеции, её

сереб ­

историческими

власт ­

дициями.

стар ­

Падуе

го флорентийского скульптора До ­

красных,

энергичного

в

1445 - 46),

подчёркивает

живость

ческого лица.

в

ского

и

культурными

Основную

наследия

Б.

часть

тра ­

творче­

составляют два

Творческое долголе ­

альбома рисунков большого форма ­

тие Б . , создавшего в зрелые годы
свои наиболее значительные рабо­

та (Париж, Лувр и Лондон, Британ ­
ский музей), содержащие около

триптих «Мадонна с четырьмя свя ­
тыми», ок. 1488, Венеция, церковь

ты,

Санта Мария Глориоза деи Фрари;

полнокровием

«Алтарь Сан Дзаккариа»,

богатством, стилистически уже впи ­
сывающиеся в искусство Высокого

работа над альбомами могла быть

Возрождения,

завершена

неция,
в

церковь

серии

Сан

1505,

Ве ­

Дзаккариа),

небольших

произведений

(«Мадонна с деревцами»,

Ве­

как

галереи Академии; «Мадон ­

ние

отмеченные

зрелостью

образов,

стиля,

красочным

проявилось и в том,

230

работ . Вопрос об их датировке

является

спорным;

по - видимому,

начата во второй половине 1440- х и
в

середине

или

второй

новую для

половине 1450 - х . Рисунки лондон ­
ского альбома , выполненные свин ­

Лондон, На­

него светскую тематику («Же н щина

цовым штифтом , скорее всего, пред­

циональная галерея) благоговейная

перед зеркалом», 1515, Бена, Музей
истории искусства; «Пир богов»,

них

неция,

на в лугах», ок.
просветленность

1505,

1487,

соседствует

с

нео ­

органично

годы

он

своей

освоил

жизни

в

послед ­

шествуют парижским;

преобладают

среди послед ­

листы,

с

почти

быкновенной для искусства Раннего

1515 ,

Возрождения полнотой физическо ­

лерея, окончен Тицианом) . Б . ока­

ювелирной тонкостью проработан ­
ные пером и отличающиеся большей

го и духовного бытия . Б. создал тот
тип земной, полнокровной красоты,

зал значительное влияние на фор ­

зрелостью

мирование

часть последних - многофигурные
сцены на темы из Священного Пи ­

к - рый

затем

эпохи

Возрождения

на

протяжении

будет

всей

опреде ­

Вашингтон, Национальная га ­

венецианской

живопис ­

ной школы 16 в. Его учениками бы ­
крупнейшие мастера венециан ­

ли

лять облик венецианской школы,
нашёл новые живописные средства
её воплощения. Обращение к техни ­

Джорджоне и Тициан. Из художни ­

ке масляной живописи помогло пол ­

но назвать также работавшего в Ве­

ностью

неции в

раскрыться

его

дарованию

ского

Высокого

Возрождения

сания,

стиля.

в к - рых художник дал своим

венецианским
меры

Значительная

современникам

принципиально

новых

при ­
реше -

ков, испытавших влияние Б., мож ­

1505 - 06

А . Дюрера .

колориста. Чистота и светоносность
основных

тонов

синего,

розово -

и

вишнёво- красного, зелёного, охри ­
сто- жёлтого сочетаются у него с

Беллини Якопо ( Belliпi Jacopo)
1400, Венеция, - ок. 1470,
там же), итальянский художник;

( ок.

разработкой полутонов, золотистых

глава

оттенков,

щихся

гамме

придающих

природную

красочной

естественность

и

семьи

живописцев,

считаю­

основоположника.ми

искус ­

ства Возрождения в Венеции

единство; тональное богатство при ­
обретают переходы света и теней. В

»

картинах Б. исключительно важное
место занимает пейзаж, являющий ­

Джентиле
Беллини.

ся фоном большинства его компози ­

узами с А. Мантеньей, женатым на

ций. Художнику свойственно панте­
тонких

его дочери . Ученик Джентиле да
Фабриано. Работал в Венеции, Па­

приро ­

дуе,

истическое

связей

дой.

начало,

между

В

чувство

человеком

«Священной

и

аллегории»

( 1490 - е,

Флоренция, галерея Уф ­
фици) главным мотивом компози ­
ции

становится

пейзаж

венецианских живописцев
Беллини и Джованни
Был

Вероне,

связан

Ферраре.

семейными

Сведения

нек- рых источников о работе во
Флоренции и Риме совместно с
Джентиле да Фабриано недостаточ ­

зеркаль ­

но достоверны. Б . начал свой твор ­

ной гладью небольшого озёра, объ ­

ческий путь в годы, когда венециан ­

единяющий

ская

внешне

с

Отец

разрозненные

фигурки святых и других персона -

живописная

школа,

сохранив ­

шая связь с византийско - готически -

Беллини Я . «Мадонна с Младенцем" .

1465

1


l

IБI

Беллоли

Беллини Я. "Распятие".

ний.

Его

1460

интересы

сосредотачива­

сическими элементами и

новыми ар ­

ются на трёх проблемах: разработке

хитектурными идеями, намного опе ­

принципов

редили реальное развитие венециан ­

ния

перспективного

пространства,

модели

сложной

построе ­

создании

новой

ской архитектуры. Живописное на ­

многофигурной

следие Б. сохранилось фрагментар ­
но. Немногие сохранившиеся живо ­

композиции и новых типов зданий .
Эти проблемы были также в центре

писные

работы

художника

(«Ма ­

ная

гражданская

позиция

получили

официальное признание российских
властей: в 1870 в связи со своим пя ­
тидесятилетием он был награждён
орденом святого Станислава 2 - й
степени

за

многолетнюю

венную деятельность на

художест ­

пользу рус ­

теоретика

донна с Младенцем», Ловере, Му ­

скому искусству. В этом же году Б .

итальянского искусства Л.Б . Аль­
берти. Неизвестно, был ли худож­

зей Тадини; «Святой Иероним», Ве­
рона, Музей Кастельвеккио; «Рас ­

создал и передал в дар Академиче­

ник знаком с трудами Альберти, но

пятие»,

Венеция,

стных своих работ

он нашёл самобытное, близкое к ду ­

находят

аналогии

ху венецианской культуры их реше­
ние. Главным мотивом, организую­

Художник оказал значительное воз ­

сколько композиционных вариантов

действие

ренес­

этой картины, в частности , один из

шим композицию, у него становятся

сансной

Вене­

огромные,

ции,

венеци ­

вариантов его «Купальщицы» был
приобретён для своей коллекции ве­

поверхность листа порталы зданий

анских живописцев второй полови ­

ликим князем Николаем Константи ­

или

ны

внимания

арок,

вается

крупнейшего

заполняющие

в

пролетах

глубокое

строенное

по

почти

к - рых

всю

откры­

пространство,

правилам

по ­

на

Музей
в

его

Коррер)
рисунках.

формирование

живописной

школы

на творчество ведущих

15

в.

-

Джованни и Джентиле

Беллини, В . Карпаччо.

бину этого пространства,

отличаю ­

щая перспективу Б . от перспективы

~ Академик петербургской Импера ­
торской

заднем

плане,

во ­

влекать в действие не только персо­

нажи

Священного

Писания,

но

и

академии

художеств

1859

полнил роспись потолка в царской

ной

ложе Мариинского театра,

В графическом

насле­

дии Б. необычно большое место за­
также

рыцарские

и

светская

тематика

мифологические

-

сце­

ны, наброски сельских сцен. Нако­
нец,

архитектура

рисунках не
вия,

является

только

создано

не­

новичем (Ташкент, Музей искусств
Узбекистана).

по

повествование эпизоды из современ­

нимает

«Купальщица

классу портрета ( 1861 ). Выпускник
Акаде.мии Святого Луки в Риме. С

многочисленных зрителей, ввести в
жизни.

-

Было

Б елл о л и
Андрей
Францевич
Ри.м, 1881, С. -Петер ­
бург), российский художник

первом,

на

ванны» .

(1820,

Альберти,
позволяет художнику
развёртывать действие не только на
и

после

перспекти ­

вы. Необычная растянутость в глу ­

но

скому музею одну из наиболее изве ­

в

этих

фоном дейст­

но и самостоятельным

художе ­

работал в С. - Петербурге . Вы­
плафон

в Царскосельской дворцовой церк­
ви. В 1860 - 70 исполнил значитель­
ный

ряд

графических

ных портретов . С
вольный общник

и

живопис ­

почётный
Академии худо ­

1863 -

жеств. Впоследствии большим успе­
хом стали пользоваться его работы,

ственным объектом. Разработанные
Б. варианты огромного, сложного

карандашами

по своей структуре дворца, базили ­

портреты. В

ки ,

декоратив ­

в Академии художеств выставка
своих работ в пользу бед н ых учени ­

венецианской

ков, вдов и сирот художников. Его

Беллоли А.Ф . "купальщица". Вариант картины .

поздней готики сочетаются с клас-

художественное мастерство и актив -

1870-е

в

арки,

к - рых

ное

центрического

живописность и

великолепие

храма,

выполненные

маслом

и

цветными

- женские и детские
1869 им была устроена


Беллотто

Белотто Б. «Площадь Нового рынка в Дрездене со стороны Юденгофа".

1747

зажей с видами Дрездена и Пирны.

Беллотто

Бернарда
( Bellotto
Bernardo) ( прозв. - Каналетто
Младший, Canaletto le J еипе)
(ЗО. 1. 1721, Венеция, - 17. 11. 1780,
Варшава), итальянский художник

В ведутах «Пирна с правого берега

хене

(1761). После краткого пребы ­
в С. - Петербурге с 1768 до

ности Б. при европейских дворах в
Мюнхене, Вене, где он

Дрездене,

Эльбы», «Uвингер в Дрездене» (С. ­

писал виды городов, усадеб с парка­

Петербург, Государственный Эрми ­

ми,

таж), «Вид Пирны от крепости Зон ­
ненштейн» (Москва, Государствен ­

анской

пр едместий,
ведуты

традиции

венеци ­

получили

извест­

ис ­

ность. В 1759 он был приглашён
императрицей Марией Терезией в

кусств им. А.С. Пушкина) в перс ­

Вену, выезжал для выполнения за­

ный

'> Работал в Италии (Венеции, Ри ­
ме, Флоренции, Турине, Вероне),
а также в Дрездене (1747 - 59 и
1762 - 67), Вене (1759 - 60), Мюн ­

IБI

музей

пективном

изобразительных
построении

усиливается

казов при баварском дворе в Мюн ­

чёткость и строгость планов . Рацио ­

хен

нально

тал в Варшаве в качестве придвор ­

выстроено

и

пространство

площадей н емецких городов в веду ­

( 1761),

а с

1768

постоянно рабо ­

ного художника короля Станислава
Понятовского . В Польше

вания

тах «Рыночная площадь в Пирне»

конца жизни жил и работал в Вар ­

(Москва,

шаве. Мастер ведуты . Манеру жи ­

изобразительных искусств им. А.С.

дворца и живописного парка в Вил ­

от

Пушкина), «Площадь Нового рын ­

ланове, замков на берегу Вислы. В

Каналетто,

ка в Дрездене со сторо ны Юденго­

произведениях 1760 - х

фа» (С. - Петербург, Государствен ­
ный Эрмитаж). Благодаря деятель-

Бернардинцев»

вописи

и

своего

дяди

с

прозвище

у н аследовал

Дж . А.

произведениями

к - рога

часто

пу ­

тали работы Б. Однако уже в ран ­

Государственный

музей

Августа

Б.

Художественный

питолия»,

1740 - 45,

музей;

Нант,

«Вид

Ка­

П арма, Нацио­

17 40 - 45,

нальная галерея) и Турине («Ста­
рый мост через реку По в Турине»,

1745 ,

Турин, галерея Сабауда), за­

метны

черты,

рить о том,

позволяющие

что

художнику

гово ­

удалось

создать свой тип ведуты. Как и Ка­

налетто, с помощью камеры -обску ­
ры Б. передавал характер изобра­
жаемой

ской

местности

точностью.

декоративная

с

топографиче ­

Но

венецианская

красочность

картин

Каналетто сменилась у Б. более пе­
дантичным,

описательным

воспро ­

изведением действительности. Рабо­

тая

с

17 4 7

в Дрездене

при дворе

курфюрста Саксонии Августа III,
Б. по заказу Г. Брюля, министра
саксонского короля, в
полнил

17 4 7 - 55

серию архитектурных

ис­

пей -

Беллотто Б. «Вид Пирны от крепости Зонненштейн".

созданы

виды

( 1767),

Варшавы,

«Площадь

«Uерковь

кармелиток и дворец Радзивиллов»

них картинах , выполненных в Риме

(«Пьяцца Навона»,

были

1750

1


l

IБI

Беллоуз

( 1767), «Вид на Вилланов с юга»
( 1760-е) , «Реконструкция королев­
ского дворца» ( 1767, все - Варша ­
ва , Королевский дворец) стаф­
фажные (см.

Стаффаж) фигурки

приобретают

большую

ность,

сти

привнося

в

характер ­

элемент

архитектурные

жанрово ­

виды.

В

со­

зданных по воспоминаниям ведутах

итальянских городов конца 1760 - х

( « Вид

Форума»,

«Площадь

1769;

Ротонды в Риме . Пантеон», 1769,
обе
Москва, Государственный
музей

им .

изобразительных

А.С .

искусств

Пушкина) с предельной

чёткостью выстроенная перспектив ­
ная композиция и резкие светотене ­
вые

контрасты акцентируют пласти ­

ку древних античных построек.

Б.

известен также как прекрасный ри­

совальщик и гравёр.

Б еллоуз Джордж Уэсли

( Bellows
George Wesley) (12.8.1882, Колум ­
~ус, шт. Оzайо, - 8.1.1925, Нью ­
йорк), американский художник

Беллоуз Дж.У. "Утренний снег на реке Гудзон·"

1910

ри шоу» , хотя творчески был далёк
от
авангарда.
Писал
пейзажи

» Учился в Университете шт. Огайо
(1902-04) . На его творчество по ­

(«Вверх по Гудзону»,

влияли работы художников т. н.
«а шканской школы». В 1909 Б. по ­

снег»,

ступил

порой

в Национальную академию

Йорк,

Метрополитен;

191 О ,

1908,

ma;.t

же),

нидерландский худож ­

ник

Нью ­

«Голубой

»

О жизни Б. известно очень мало;

Колумбус, Галерея ис ­

в городском архиве в Дуэ хранится

кусств) . Наиболее уравновешенны,

несколько документов (самый ран ­
ний и з них датируется
1504 ) ,

идиллически - задушевны

дизайна (Нью- Йорк), часто работал

поздние портреты Б. («Дети на ве ­

на

известность

ранде», 1919, Колумбус , Галерея
искусств; «Тетя Фанни», 1920, Де ­

ях

свободными и красочными по мане­

Мойн, Центр искусств); его импрес­

положить, что он учился в Валансь­

ре

в то же время драма ­

сионистический почерк в этот пери ­

ене в кругу С. Мармиона и Я. Про ­

тичными образами городской жиз ­

од уступил место более корпусной и

воста. По своей лёгкой технике и
пленительному колориту он близок

пленэре

(шт.

ни

Мэн) .

письма,

-

на

Получил

но

такими,

боксёрского
известной

острове

как

сцена

поединка

его

Монхэган

картине

яростного

в

наиболее

«Ставьте

у

Шарки!» (1907-09, Кливленд , Ху ­
дожественный музей). Был одним
из главных организаторов авангард­

ной нью- йоркской выставки « Армо -

классической манере письма.
Б.
был также мастером рисунка и ли ­
тографии. В
в

1912 - 17

сотрудничал

качестве иллюстратора с

стическим

журналом

социали ­

«Мэссис».

Плодотворно работал как педагог в
Лиге студентов - художников в Нью ­

Йорке (с 1910).

в к - рых упоминается его имя. О его
образовании и ранних произведени ­
ничего не

известно;

можно пред ­

антверпенцу К. Массейсу и масте­

рам из Брюгге (Г. Давид), а по тя ­
желовесной
туре ,

ренессансной

архитек ­

осо­
бенно дальнего плана, он напомина ­

ет

движению

работы

сельских

персонажей ,

антверпенских
маньеристов.

и

брюс ­

Творчество

Б. занимает особое место в истории

Б елльrамб

Жан

J еап) ( ок . 1470,

Беллоуз Дж.У. «Портрет Анны·"

1915

Дуэ,

( Bellegambe
- 1534/ 1540,

Белльгамб Ж "Благовещение,,_ Триптих.

1516-1517

нидерландской живописи: в э поху,
Дуэ, расположенный в вал -

когда


IБI

Бельбелло да Павия
лонской Фландрии, ещё не входил
в состав Франции, художник в сво ­
их

произведениях

сочетал

нидер ­

ландскую традицию с французской
экспрессией, французским духом,
к - рый

несколько

смягчал

дерзно­

венность нидерландского стиля.
строил

свои

композиции

в

Б.

гибкой

симметрии («Поклонение пасту ­
хов», 1528, Аррас, собор) и тем са­
мым

придал

маньериз.му

позднеготическому

оттенок

архаической

мудрости, не лишая его шарма. Его

излюбленными героями были дети
(изображения маленьких

[ путти

~1альчиков,

характерные для

искус ­

ства барокко и ренессанса) и анге ­
лочки], естественные и полные жиз ­
ни,

к - рые нередко противопоставля ­

ются

суровым

образам

взрослых

персонажей . Большинство произве ­
дений Б. находятся во Франции -

в Аррасе (собор), Париже (Лувр),
Лилле (Музей изящных искусств),
Дуэ (музей), Алесе, Анже, а также
в С. - Петербурге (Государственный

белых Л.А. "Натюрморт с барбарисом".

«Утро»

(1989),
тах

ты

( 1990).

привлекает

духовного

тонкая

звучными

рополитен), Варшаве и Берлине.

уловимыми

по

В этих рабо­

утверждение

мира

манера

Эрмитаж), Нью- Йорке (музей Мет­

2002

письма

цвету,

красо ­

современника,
чистыми,

мягкими,

едва

переходами одного тона

к другому . Б . изучала итальянское

Бе л ьlх
Любовь
Алексеевна
(р. 17.6.1961, Костро.ма), россий ­
ский художник

» Член Союза художников СССР
( 1988). Почётный член Российской
академии художеств (2009) . Учи ­

искусство эпохи Возрождения, это
отразилось на её сюжетных полот ­

нах «Суд Париса» (1992), «Бегство
в Египет» (1993) . Она с увлечением

дворов

Милана,

Феррары

и

Ман­

туи. Первое упоминание о его твор ­

-

честве

это

представителя

бардских

выполнение

знатного

феодалов

заказа

рода

Филиппе

лом ­

Ма ­

рия Висконти из Милана: заверше ­

ние

«Часослова»

(«Оффицьоло»),

начатого Дж. и С. де Грасси и пре­

дов, обращается к пейзажам, отра­

рванной

жающим особый праздничный мир

герцога Джана Галеаццо Сфорца в

красоты

ственной школе

ский дворик», «Интерьер Троицко ­

в Ле ­

Считается, что Б. д. П. родился в

пишет архитектуру старинных горо ­

лась в Московской средней художе ­

( 1974 - 79),

»

г. Павия
итальянского
региона
Ломбардия. Он выполнял заказы

родного

края

( « Москов ­

из - за

смерти

миланского

(фрагмент, украшенный мини ­

1402

живописи,

го собора Ипатьевского монастыря»

атюрами Б. д. П . был в 1949 пере­
дан семейством Ландау - Фанали в

скульптуры и архитектуры им. И.Е.

и др.). Произведения Б. экспониро ­

дар Флоренции, Национальная биб ­

Репина

вались

лиотека).

нинградском

ной

институте

(1980 - 86)

мастерской

Мыльникова. В

в монументаль­

профессора

1987 - 90

А . А.

работала

на

международных

выстав ­

Грасси, Б . д. П . привнёс в свои про ­

и

на

Кипре .

Картины

находятся в собрании Костромского

изведения

музея

Он

ного художника СССР А.П . Ткачё ­
ва.

изобразительных искусств и

и

пейзажа.

Своё доброе,

братьев

интенсивный

исполнил

украшение

Де

колорит.

«Молит ­

частных собраниях Англии, США.

венника Марии Савойской», второй

Бельбелло да Павия

(Шамбери, библиотека), над к- рым

Мастер портрета, тематической

картины

манере

утончённой

Финля н дии

художеств

народ ­

в

«придворной»

в творческих мастерских Академии
под руководством

Работая

ках в Польше, Германии, Франции,

жены

( Belbello
в 1430 -

Филиппа

Мария

Висконти

«Отрадное» в жизни Б. воплощает в
портретах:
«У окна»,
«Элегия»

da Pauia) (работал
1473), итальянский художник -ми ­

в 1432 - 35 работал Мастер «Vitae
Imperatorum».
Стилистическое

(оба

ниатюрист

сходство миниатюр Б. д. П. в «Мо­
литвеннике Марии Савойской» и в

-

1988),

«Старшая

сестра»

«Оффицьоло» позволило приблизи ­
тельно датировать последние .
В
1434 Б. д. П. оставил незавершён ­
ной работу над «Библией Эстенсе»

(Ватиканская
сколько

позже

библиотека) .
он

исполнил

Не ­

миниа ­

тюры к «деяниям святых» (Милан,
библиотека Браиденсе) и «Псалты ­
рю» (Лондон, Британский музей) .
Б . д . П., отказавшись от традицион ­

ных изысков ло.мбардской школы,
прославленных работами Микелино

да Безоццо, достиг драматичной мо ­
щи,

почти варварской,

но никогда

не впадающей в натурализм. С од ­
ной стороны,
сравнить

с

его искусство можно

художественными

при ­

страстиями Дж . да Модена, а с дру ­
гой
белых Л.А. "Художник".

2005

-

с пластикой бургу н дской го ­

тики, господствовавшей в ту эпоху

1


l

IБI

Бельведер

Галерея Бельведер

строительства Миланского собора.
По документам ( 1448 - 62) извест­

годня музей средневекового искусст­

ва) относился к самым роскошным
европейским паркам 18 в. В 1776 им­

этом сыграло основанное в
«Объединение художн иков -

1897
Се­

созданные по заказу Гонзага в Ман­

ператрица Священной Римской им­

цессион». Одним из основоположни ­
ков Венского сецессиона был худож­

туе. Он исполнил также миниатюры

перии Мария Терезия по инициативе

ник Г. Кли.мт. Участники Сецессио­

к « Римскому требнику» (Мантуя,
библиотека капитула ), работу над

сына, Йозефа II , перенесла в Бель­

на из окружения Климта стремил ись

ведер картинную галерею из Штал ­

открыть Вене современное и скусство

к- рым завершил Дж. да Кремона.

льбурга. С

ны

последние

работы

художника,

Б ельведер ( офuц. назв. Ав.стрий­
ская галерея Бельведер; Osterre-

ichische Galerie Belvedere),

авст­

рийский художественный .музей,
один из самых значительных музе­
ев мира

~

Расположен а

в

Вене,

в

дворце

Бельведер ;

охватывает

2

замковых

комплекса:

Верхний

и

Нижний

Бельведер . В

1714

австрийский пол ­

имп ераторская кар­

и передали в да р государству в честь

тинная галерея была доступна н асе­

открытия Современной галереи ряд

1781

лению в Верхн ем Бельведере . Ни ж­

картин и скульптур, среди к-рых бы ­

ний Бельведер в 1789 - 1804 служил
квартирой для членов имп ератор­

ла « Равнина близ Овера» В. ван Го­

ской семьи. Во время войн с Напол е­

рея была переименована в Корол ев­

оном в Нижний Бел ьведер была п е­
ревезена коллекция из замка Амбрас
(возле Инсбру ка) . В 1824 директор

скую австрийскую государственную

галереи

Й.

частич н о

Ребелл ь распорядился

остеклит ь

открытые

про­

странства Верхнего Бельведера. Его
преемник

И.П .

Краффт присоеди ­

ководец принц Евгений Савойский
поручил архитектору И. фон Гиль­

нил к коллекции (итал ьянская , гол ­
ландская и нем ецкая школы) совре­

дебрандту

мен ную австрийскую живопись. Эта

Бел ьведера,

строительство

Нижнего

к-рый был закончен в

строител ьство Верхнего Бель­
ведера проводилось в 1721 - 22 . Ин ­

1716;

новая

составная

часть

охватывает

романтиз.м, классицизм и стиль би­
дермайер . В 1834 в Нижний Бельве­

га

(1890).

В

1909

Совреме нная гале­

гале рею и попол нилась прои з веде ни ­

ями австрийского искусства. В конце
Первой мирово й войны
стрий ская галерея,

1914 - 18

Ав­

как она н аз ыва­

лась вплоть до 2007 ( за исключ ени ­
ем периода национал -соци ал изма ) ,
приобрела большое кол ичество кар­
тин, в т. ч. Г. Климта и Э. Шиле . В
настоящее время в Верх нем Бельве­

дере н аходятся кол лек ции 19 и
20 вв. с произведениям и импрессио­
нистов и художников стиля бидер­

дер была перенесен а императорская

майер, в Нижн ем Бельведере

радная лестница, великолепный мра­

коллекция

зей средн евекового искусства и му­

морный зал, богатая лепнина, фре­

замка

ски М. Альтомонте и К.

Бельведер

терьер дворцового

комплекса

-

па­

Карлоне,

плафоны Дж . дель По и капеллы с
росписью Ф. Солимены - был при ­

мон ет

Амбрас .
стал

и

С

антиквариата

1897

из

В ерхний

резиденцией

-

му­

зей барокко .

авст­

рийского престолонаследника Фран ­
ца Фердинанда. В 1903, по настоя ­

Бельrия

( Belgiqиe)

К.

~ В начал е 19 в. (предшествующие
периоды см. в статье Фландрия )

и зведения барочной архитектуры;
они соединены симметрично разби ­

Молль, в оранжерее Нижнего Бель­
ведера открылся музей под названи ­

ян ие : неоклассицизм Ленса и Сюве

тым по французским и итальянским

ем

образцам п арком. Парк с его много­

19 -

числ енными скульптурами и фонта­

центр современного изобразительно­

Ж. Ф.

нами ,

го

здав ш е го

з ван служить представ ительским це­

нию

лям. Оба дворца

художников,

-

зоопарком,

у никальные про­

оранжереей

(се-

многих

сов ременных

как,

«Современ н ая галерея ».

нач .

20

и скусства.

ве нских

например,

В

кон.

в. Вена славилась как

Решаю щую

роль

в

в Б. преобладало французское вли ­
нашёл своё продолжен ие в работах

учен иков Ж.Л. Давида,
Навеза,

н а прим ер

в свою очередь со­

школу.

Образование

в


IБI

Бельма сов

Г. де Смет, Ф. ван ден Берге), на ·
против, черпали своё вдохновение в
искусстве

нидерландских

примити ­

вистов. В 1920 - е эти же художники
заложили

основы

экспрессионизма,

к - рога

способствовали

журнал

«Выбор»

Среди
ков,

фламандского

распространению

многочисленных

участвовавших

нии,

галерея

и

(«Selection»).
в

художни ­

этом

следует упомянуть

Г.

движе ­

ван

де

Вустине, Э. Тейтгата, Х. Дейе и Ф.
Мазереля, известных особенно сво­
ими гравюрами. Мода на экспресси ·
онизм

оставила

несколько

в

тени

пионеров бельгийского абстрактно ·

го искусства Й. Лакасса и В. Серв·
ранкса,

пользовавшихся

поддерж ·

кой

журналов «Панорама» («Het
Overzicht»), возглавляемого М. Се ·
форам, и «Все вперёд!» («Са ira»),
близких кругу П. Мондриана и гол­
ла н дского движения «Стиль». Око·
ло 1925 в Б. появился сюрреализм,
характерный для работ Мезенса, Р.
Магритта и
Бельгия. Дж. Э . Энсор. "Гребец".

1935,

1883

народная

1831

Бельгийского королевства сти ­

визионизма,

приверженцами

к - рой

П. Дельво;

позже ,

в

в Лувьере состоялась Между ­
выставка

Одновременно

с

сюрреализма.

экономическим

явились Т. ван Рейселберге и А.
ван де Велде. Дж.С. Энсор в боль ·

кризисом 1929 появилась общая
тенденция возврата к фигуративно ­

лучши ­

шей степени сохранил, особенно в

му

ми представителями к- рой стали Г.

своих ранних работах, черты север ·

честве

мулировало,

в частности в Антвер ­

пене, развитие исторической живо­
писи

романтического толка,

искусству,

в

частности

художников

в

группы

твор ·

«Нер­

Вапперс, де Биф и Л. Галле. Если

наго мировосприятия. В конце

искусство А. Вирца предвосхищало

Брюссель стал одной из столиц ев ­

вия» (1928 - 38). После войны «Мо·
лодая бельгийская живопись» (как

символистскую живопись,

ропейского .модерна.

называлось общество,

то реали ·

стическая традиция была представ ·

искания

19

в.

Авангардные

характерны для творчества

1945)

созданное

в

была ориентирована на нефи ·

лена Я. Стоббартсом, Боссюэ и Х.
Лейсо.м, а ориентализм - Портал­

художников группы «двадцать» и,

гуративное

позже,

эстетика»

метрическое, а затем более лириче­

сом. Около 1850 художники реали ­
стического направления (в частно­

( 1894).

К символистской традиции

сти, Ш. де Гру, художники города

фа, Дельвиля, Л. Фредерика и Д.
де Нунка, а также декорации во
дворце Стокле в Брюсселе (Г.

ское (У бак и Виккарт ). Группа «Ре­
волюционный сюрреализм» (Дотре ·
мон, Бродтхарса) примыкала к абс ­

Тервюрен и Т. Фурмуа) начали об­
ращаться к изображению современ ­

«Свободная

примыкают произведения Ф. Кноп ·

искусству.

сверхреального

и

вначале

reo·

Наступление

фантастического

ности. Оплотом этого натурализма
стало Свободное общество изящных

Климт,

были ,

(от Мишо до Бюри) продолжилось
и в 1960 - е (группа «Fantasmagie») .

искусств, основанное в 1868 (К.
Менье, И. Буланже, Л. Дюбуа).
Другие мастера (А. Стевенс, Ф.
Рапс) подражали парижской шко ·

в частности, Р. Воутерс, Ширрен и

В бельгийском искусстве появилась

Перелс.

геометрическая
абстракция
(Ж.
Со), лирическая абстракция (А.
Мортье), а также все основные на­

1905 - 09).

Представителя ­

трактному

искусство:

ми «брабантского фовизма»
Художники

из

Сен · Мар­

тенс -Латема (Минне,

К.

Пермеке,

ле. В то же время из Парижа при ·

правления

шла техника штрессиониз.ма и ди -

современного

искусст ­

ва - брутализм (Р. Гиетт), оп - арт
(А. Бёлленс), поп - арт (ван Хёй ­
донк), новая фигурация (П. Але ·
шински,

бывший

член

группы

«Кобра») . В 1970 -е стало особенно
заметно обновление и возврат к ре ·

ализму (Дегобер, Элиас).

Бельмасов
Борис
Петрович
(р. 17.9.1940, Кры.мск, Краснодар ·
ский край), российский художник

»

Заслуженный художник Россий­

ской Федерации

(2000).

Член - кар·

респондент Российской академии
художеств. В 1960 - 64 учился в Ро ­
стовском

им.

М.Б.

художественном

Гр екова,

Ленинградский
институт

Бель гия.Где Смет. " Семья".

1933

Бельгия . Р. Магритт. "Сын человеческий" .

1964

затем

училище

окончил

государственный

живописи,

скульптуры

и

архитектуры. На первых после учё -

1


l

IБI

Бельский

бы выставках заявил о себе как ода ­
рённый живописец, успешно рабо ­
в самых различных жан ­

тающий

рах: тематической картине, портре­

те , пейзаже, натюрморте. В 1972 73 и 1981 - 83 преподавал в Ростов ­
ском

художествен ном

училище

им.

М.Б. Грекова. Живёт в Ростове - на­
Дону . На протяжении многих лет
Б. создаёт портретную галерею жи ­
телей донской земли: молодых и ве­

теранов, людей сложной, часто дра­
матической судьбы. В психологиче ­
ски точных образах он передаёт ду ­
шевный строй человека, его харак ­
тер. Художник постоянно обраща ­

ется к трагическим событиям отече ­
ственной истории, ища в них парал ­
лели с сегодняш ним днём, духовны ­
ми

и

нравственными

поисками

со ­

временников. Особенно близка ему
тема Великой Отечественной войны
1941 - 45 . За серию живописных
работ

«В

места

« Смертью
щенных

шей

смерть

отдаленные;, ,
поправ;, ,

трагическим

истории ,

дипломом

и

Б.

посвя ­

страницам

был

медалью

награждён

имени

Бельский А.И. "Архитектурный вид" .

1789

на ­

М.Б.

жиз ни. К 200-лет н ему юбилею А.С.

лана

П ушкина

«хороший

(1999) художник написал

пометка

напротив

декоратор;,.

имени

Б.:

С середины

Грекова. В конце 1990 - х художник

две большие картины, посвящённые

от

связанных

поэту: «Цыганские напевы;, и «Му ­

дожником;,. В

с определённым событием, перешёл
в своём творчестве к картине - алле ­

за вдохновения;,. Это своеобразные
цветовые симфонии, радостные, ма­

тырёх нравоучительных картин - пан ­

гории с её многозначностью и мета ­

жорные ,

ды ­

Смольного института , получил пре ­

форичностью содержания.

хании. При полной свободе фанта­
зии, игре воображения, он органич ­

мию от Академии в 70 рублей (ны ­
не - в Русском музее). В 1772 Ака ­

конкретных

сюжетов,

Он раз­

работал собственную живописную
концепцию, в к - рой важное значе ­

написанные

на

одном

1760- х числился «назначенным ху ­
1771 за серию и з че ­

но,

исполненных

для

украше ния

но вводит в картину образ Поэта и

демия устроила Б. экзамен,

по ре ­

колористическому

его Музы, превращает толпу цыган

зультатам

строи­

решению картины. Цвет на его хол­

в буйство цвета и ритм движения,

тельных

дел

стах создаёт ощущение внутреннего

а

ра ,

1773

движения,

ный красочный рельеф.

ние

придаётся

пульсации,

дыхания

поверхность

Бельский

холста

Алексей

в

драгоцен ­

а

в

к - рого

произвела его

Происходил

из

известных

ных живописцев
тербургской

Иванович

династии
русских

18

Бель ­

крепост ­

в. Академик пе ­

Императорской

мии художеств

~1асте ­

на основании устава

зовался славой лучшего (наряду с
Дж. Валериани) мастера декоратив ­
ной

живописи.

(«Десюдепорт

;.

в

Академии Б. со своим потомством
получил вольность. Художник поль­

(1726, С. -Петербург, - 21.5.1796,
maJ>t же), российский художник
ских,

Контора

акаде ­

( 1764). Рисовал пре ­

Произведения

с

попугаем ;,,

Б.

1754 ,

Русский музей;
«Архитектурный
вид;,, 1789, Третьяковская галерея)
исполнены

в

широкой живописной

манере , часто включают пейзажные
и жанровые мотивы .

имущественно пейзажи , аллегории и
картины

на

исторические

сюжеты.

Будучи зачисленным вместе с бра­
том И.И. Бельским в Канцелярию
от строений
в середине
1740 - х,

Бельский И ван

Иванович ( 6. 1.
1719, С. -Петербург, - 13.1.1799,
maJ>t же), российский художник

учился у Дж. Бона , И.Я. Вишняко ­

;.

ва и др. Расписывал Андреевскую
церковь в Киеве, дворцовые церкви

ских,

императорских

торической

резиденций,

созда­

Происходил

династии

русских

Бель ­

креrюст ­

ных живописцев 18 в. Акаде~1ИК ис ­
живописи и~111ератор ­

вал театральные декорации, плафо­

ской

ны

Вместе с братом А.И. Белъскшt
был зачислен с середины 1740 - х в

и

панно

для

императорских

дворцов в Петергофе и Царском Се­

академии

художеств

( 1769).

ле . Алексей и Иван Бельские указа­

Канцелярию от строений, где учил ­

ны

команди ­

ся у Дж. Бона , И.Я. Вишнякова и

в Москву «ПО на ­

др . Писал образа для собора Алек ­
сандра- Невской лавры . Работал над

в реестре художников,

рованных в

1762

ряду;,

расписывания

для

Триум ­

фальных ворот, устроенных по слу ­
чаю торжественного въезда

нацию Екатерины

II.

на

коро ­

На этом реест ­

оформлением

Бельский И.И. "Архиерей во время служения

атральные

литургии".

сти;,

вии

коронационных

торжеств ,

еде -

интерьеров

импера ­

торских рез иденций (в частности,
в Большом Петергофском дворце)

ре рукой Я. Штелина , руководивше ­
го устройством «художественной ча ­

1170

из

известных

и дворцовых церквей; создавал те ­
декорации.

руководил

Впоследст­

мозаичной

мастер -


IБI

Белюкин

В

(2007).
скую

1980

школу при
венном

Московском

государст ­
институте

им.

В.И.

Сурикова.

В

окончил мгхи ИМ. в.и. Су ­

рикова;

ской

Москов ­

художестве нн ую

художественном

(МГХИ)

1986

окончил

сред нюю

руководитель

И.С. Глазунов. В

-

мастер ­

1987 - 88

работал в Комбинате живописного
искусства

Художественного

фонда

РСФСР. Участник выставок с 1983.
В 1988 - 91 работал в Творческой
мастерской живописи Академии ху ­
дожеств

А.П.

СССР

Ткачёва и

под

руководством

С.П.

Ткачёва.

С

работает в Студии военных
художников им. М.Б. Грекова.

1999

Член Союза художников России и
Московского

Союза

художников

(1988).

Работает в жанрах: истори­

ческая

картина,

портрет,

пейзаж,

книжная иллюстрация. Многим га­
лереям и коллекционерам Б. знаком
как тонкий портретист,

владеющий

отточенным рисунком и глубоким
знанием технологии классической
Белюкин ДА. "Святейший Патриарх Московский и всея Руси Алексий

11

на Генисаретском озере".

2004

живо писи. Автор 100 иллюстраций
к «Евгению Онегину;, А.С. Пушки ­
на. В своих работах худож ни к с де­

екай,

вым.

основанной

М.В.

Ломоносо­

С оригиналов художника И.

БелЮкин Дмитрий Анатольевич
Москва), российский ху ­
дожник, представитель русской

Штенглин гравировал известную се­

( р. 1962,

рию из 18 портретов русских госу ­
дарей. Живописных работ Б. сохра­

реалистической школы живописи

нилось очень мало. Наиболее изве­
стны «Архиерей во время служения

литургии» ( 1770) и «Голова апосто­
ла Петра» (1783) (обе - в Третья ­
ковской галерее).

Белюкин Д.А. "Белая Россия. Исход".

1992-1994

j>

Заслуженный

( 1999),
(2005).
сийской

художник

РФ

народный художник РФ
Член - корреспондент Рос академии

художеств

тальной точностью изображает бы ­
товые подробности жизни
19 в.
Среди живописных работ: «Старин ­

ные вещи северной деревни» (1990),
«Белая Россия. Исход» (1992 - 94),
«Старый новый храм;, ( 1995), «Сто ­
жки вес но й» ( 1996), «Храм Пана ­
гии на рассвете» (2001 ), «Храм Гро ­
ба

Господня.

ния»,

Камень

«Святейший

миро1юмаза­

Патриарх

Мое-

1


l

IБI

Белю тин

конский и всея Руси Алексий

II

на

награду в области искусства. После

Генисаретском озере» (обе - 2004),
«Уходящая гроза» (2005), «Ветре­
ный день на озере» (2006) и др.

начал развивать собственный стиль,
отличавшийся
стиля,

от

академического

приверженцем

к - рого

был

его учитель. В своих работах Б. ис ­

Бе л Ютин
Элий
Михайлович
(р. 10.6.1925, Москва), россий ­
ский художник и теоретик искус­
ства, один из пионеров российско­

лялись в Академии художеств в Ве ­

го нонконфор.мистского направле­

ликобритании.

ния

«Портрет

пользовал

писал

в

нере. В

традиционные

сюжеты

импрессионистической

1881 - 84

и

ма ­

работы Б. выстав ­

В

картина

1886

мадам

Роже

Б.

Журден »

участвовала в Парижском салоне

-

•

Родился в семье писателя, примы ­
кавшего к объединению «Перевал».

самой з н ачительной французской
художественной выставке того вре ­

Окончил Московский художествен ­
ный институт имени В.И. Сурико ­

мени. Для этой работы характерно

ва,

ставшее личным стилем Б. Вrюслед­

где в

1942 - 47

новое использование света и теней ,

учился у А . В.

Лентулова , П.В. Кузнецова и Л.А.
Бруни. Стремясь возродить искус ­
ство авангарда, в 1948 создал свою
студию, ставшую базой художест ­

ствии

он

не

отступал

от

него

и

в

крупномасштабных работах . В чис­
Белютин Э.М. "Соседки (Ссора)".

ле наиболее известных - фрески в
университете Сорбонна , роспись по ­

2007

венного направления «Новая реаль ­

В осн ове белютинской системы обу ­

толка в

ность» . Сперва подпольно- квартир ­

чения лежала его «теория всеобщей

ная, а с 1964 разместившаяся на да­
че Б. в Абрамцево студия была для

контактности» (одноимённая книга
вышла в 1991), трактующая искус ­

Франсез . В 1912 Б . стал членом
Французской академии
изящных

своего времени уникальна; уникаль ­

ство как главное средство духовной

парижском театре Комеди

искусств,

в

1922

директором

ны были и масштабы этого незави ­

компенсации в конфликте человека

Школы изящных искусств в Пари ­
же, где ранее сам у ч ился . С 1924 -

симого объеди н ения (в общей слож ­

с окружающей средой. Собственное

пожизненный член Акаде~1ии изящ ­

ности

творчество

ных

ч ерез

него

прошло

несколько

сот художников и архитекторов). В
декабре
из

1962

первых

нового

Б.

организовал одну

публичных

искусства;

Центральный

(Манеж),

экспозиций

от

эволюциониро ­

живописного

низма («Похороны Ленина», 1962 ,
Третьяковская галерея) ко всё боль ­
шей абстракции, полностью отвле­
чё н ной от предметности в поздних

подверглась

«картинах - модулях». Б. создал ряд

в

идеологическому разгрому со сторо­

капитальных

ны ЦК КПСС и лично Н.С. Хруще ­

русской художественной педагогики

ва ,

18 -

что явилось одним из драматич ­

начала

трудов

20

по

нередко

ли» (см. «Новая реальностЬ») . Ог­

ствовед Н . М . Молева .

выставка

истории

в" его соавтором

ных симптомов завершения «оттепе ­

ромная

искусств.

экспрессио ­

зал

перемещенная

выставочный

выставка

вало

мастера

выступала

супруга,

искус ­

«белютинцев»,

ставшая как бы триумфальным «За­

Беляков Егор Карлович

воеванием
Манежа» ,
состоялась
здесь в 1991 , в период перестройки.

? ), российский художник

• Был лишён рук
1853 - 64 учился в
Императорской

(1834 -

до локтей . В
петербургской

академии

худо ­

жеств и , невзирая на безручие , до­
стиг больших успехов и был на­
граждён 2 большими серебряными
медалями и званием художника 3- й
степени

за

этюды

и

рисунки.

В

по ходатайству президента
академии Б. за его трудолюбие бы ­

1863

ла назначена пенсия . Из его работ в

Бенвенуто ди Джованни. Мадонна с Младенцем

была
выставлена
«Олимпийские игры» , в

и святыми .

1860

картина

«Харон перевозит души в Стикс», в
1870 - «Семейный портрет г . С.»,
а в

1889 - 2

портрета.

Бенар Поль Альберт ( Besпard
Раи / Albert ) (2.6.1849, Париж, 4.12.1934, та.м же), французский
художник

Бенвенуто дн Джованни (пол ­
ное имя - Бенвенуто ди Джован ­
ни ди Мео дель Гуаста; Beпveпuto
di Giovaппi di Мео del Guasta)

Сиена, - после 1518,
там же), итальянский художник

(13.9.1436,
-.

-.

Родился в семье художников, его

1886

Родился в семье каменщика . Всю

жизнь работал в Сиене и её окрест ­

мать была известной миниатюрист­
кой. Учился в Школе изящных ис ­

ется в сиенских документах в

кусств

когда он был подмастерьем у Век ­

187 4
Бенар П.А "Портрет мадам Роже Журден".

1480-1485

1861

в

классе

А.

Кабанеля.

получил Римскую пре.мию

В

-

известную в то время во Франции

ностях. Впервые его имя упомина ­

кьетты

из

этого

1453,

сообщения

можно понять, что Б . д. Д. рано на -


IБI

Бенедиктов

ского собора, иллюстрировал мини ­
атюрами

книгу

хоралов

для

этого

собора (Сиена, библиотека Пикко ­
ломини) и такую же книгу для мо ­
настыря Сант Еудженио под Сие ­

ной (библиотека аббатства Кава деи
Тиррени). Для этого же монастыря
художник написал большую алтар ­
ную картину «Вознесение Христа»

( 1491,
ла

Сиена, Пинакотека), предел ­

к - рой

ной

находится

галерее,

имеет

дату

и

в

Националь ­

Вашингтон.
подпись

Картина

художника.

Это произведение наполнено стра­
стностью

и

внутренней

экспрес ­

сией, в нём прослеживается северо ­
европейское влияние. Оно знамено ­

вало собой пик творчества Б. д. Д"
потому что последующие его рабо ­
ты отмечены нек - рой упрощённо ­
стыо,

схематичностью,

и временами

излишней приторностью . Возмож ­
но, это было результатом более ак ­
тивного участия в работе его сына ,
Бенвенуто ди Джованни . "Изгнание из рая" .

Джироламо ди Бенвенуто . В 1500 - х
престарелый мастер обратился к

1470

прошлому ,

чал

работать,

как

минимум

17 лет . Двенадцать лет
1465, отчитываясь перед

спустя,

в

«Чудо святого Антония» (Мюнхен,
Старая пинакотека), к - рая, скорее

дине

налоговой

всего, была частью пределлы алта ­
ря, созданного Веккьеттой и Фран ­
ческо ди Джорджо Мартини. Пер ­

родственников,

и проживает недалеко от баптисте ­
рия. В следующем году он женился

вой его работой, на к - рой стоит точ ­

на девушке по имени Якопа ди
Томмазо ди Четона, с к - рой впо ­

ная дата, является «Благовещенье и

следствии

роламо

нажил

семерых

детей.

Из документов также известно, что
чете

ди

Джованни

принадлежали

виноградники, кроме того, Б. д . Д .

не чурался административной рабо ­
ты,

и

занимал

как

минимум

две

должности в сиенской администра ­

святые»

( 1466)
в

из церкви Сан Джи ­

Вольтерре,

для

к - рой

позднее, в 1470, он написал ещё
«Благовещенье» и пределлу со сце­

нами из жизни Христа (Вольтерра,
Пинакотека). В этом же году он на­
писал

«Благовещенье» для

риод около

стал

для творчества Б. д. Д" потому что

впоследствии художником . Б. д. Д.

именно в это время он отказался от

также

1470

подражания Веккьетте, а также на­

жественное
ществует

девять

Сегодня

су ­

туралистического виденья Домени ­

подписанных

им

ко ди Бартоло и выработал собст­

алтарей, четыре алтаря с уверенно ­

венный стиль.

стью

приписаны ему,

изошло

них

сохранились

потому что на

документы,

Вероятно,

отчасти

в

комства и долго продолжавшегося в

дальнейшем сотрудничества с дву ­
мя североитальянскими миниатюри ­

вается

стами, работавшими в Сиене

других

произве ­

берале да Верона и Джироламо да

вую живопись, миниатюру и офор ­

Б. д . Д. приобрели яркий колорит

мительские работы . В 1453 Б. д. Д.
под руководством Веккьетты рабо ­

сбалансированность . Это можно ви ­

и

гармоничную

деть в созданных в 1470 - х произве­

дениях :

«Компанья ди Санта Лючия» в Си ­

ходской

ене. В 1460 его имя вновь упомина ­
ется в документах, на сей раз в ка ­
честве должника сиенского собора

Мурло под Сиеной), «Алтарь Бор ­
гезе» (1475 - 77/ 78, церковь Сан
Доменко в Сиене), триптих «Ма ­

наряду с Веккьеттой и Франческа

донна

ди Джорджа Мартини. Вероятно,

( 1479,

фресками

Антония

с

историей

Падуанского,

Народный художник РФ

(1996).

Российской

композиционную

дующем году он написал (ныне ут ­
раченную) картину для капитула

святого

•

Член - корреспондент

Кремона. Под их влиянием работы

тал в сиенском баптистерии. В сле ­

в этот период он расписал сиенский

сийский художник театра

Ли­

-

дений. Его творчество охватывает
43 года и включает фрески, станко ­

баптистерий

Б ене дйктов Станислав Бенедик­
тович (р. 8.6.1944, Москва), рос­

зна ­

и,

на основании стилисти ­

множество

церковь Санта Лючия в Си ­
налунга).

(1509,

это про­

результате

ческих особенностей ему приписы ­

кроме того,

Это следует из его по­

является важным

оставил после себя солидное худо ­
наследие.

в.

церкви

ции . Один из его сыновей, Джиро ­

Бенвенуто,

15

следней подписанной работы « Ма ­
донна с Младенцем и святыми»

Сан Бернардино в Синалунге. Пе­

ламо

ди

художествен ­

ным формулам, найденным в сере ­

ни

ни

верным

а также написал небольшую панель

службой, он сообщил, что не имеет
имущества,

к

с

зо»

«Триптих из

(1475,

с

Монтеперту ­

ныне находится в при ­

церкви

в

Младенцем

Весковадо

и

ди

святыми»

Лондон, Национальная гале ­
рея). В 1480 Б. д. Д. получил сра ­

зу несколько заказов;

декоративным

он

занимался

оформлением

сиен -

Бенедиктов С. Б . Эскиз декорации к спектаклю

"Капитанская дочка" по А . С . Пушкину.

1994

1


l

IБI

Бенефъялъ
коне, Пезаро) . Вскоре Б . стал рабо ­
тать в соавторстве с Ф . Джермизо ­
ни и Эванджелисти. В римской жи ­
вописи

в. Б. представляет собой

17

фигуру независимую, его творчест ­
во
лротивореч ило
официальной
доктрине . Лишь в

1741

он стал чле ­

ном Академии Святого Луки , от ­
куда в

был исключён, но по ­

1755

зже вновь избран. Его целью было
обновление
римской
живописи ,
в к - рой гослодствующее положение
занимали часто поверхностные уче ­

ники К. Маратты и Ф. Тревиза ­
ни. На своих лекциях в Академии
Б.

проповедовал

естественность ,

наблюдательность , изучение приро ­
ды ,

рисунок

с

модели,

классиче ­

скую перспективу. Талантливый те ­

оретик, он открыл дорогу П. Сюб­
лейра, П . Дж . Батони , А . Р. Менг ­
су

и

неоклассицистическим

худож ­

никам. В творчестве Б. нет строгой
эволюции:

Бенедиктов С.Б . Эскиз декорации к спектаклю "Отцы и дети" по И.С. Тургеневу.

нек - рые

его

лроизведе ­

ния исполнены ещё в традиции Ма ­

1998

ратты («Смерть святой

академии художеств

(2002).

Учился

в Московском областном художест­

1905

венном училище памяти

года

Рим,

сковском

своей эпохой, апеллируют к болон ­

камерном

музыкальном

театре . Золотая медаль РАХ

Санта - Тринита

ин

виа Кондотти). другие , порывая со

(2004)

скому академизму (четыре картины

ственном институте имени В . И . Су ­

за сценографию спектаклей «Эраст

рикова

Фандорин» и «Вишнёвый сад»
Российском молодёжном театре.

с изображением «Страстей Христо ­
вых» для коллегии Сан - Крочифис ­

(1962 - 67)

и в Московском художе­

церковь

Агнессы»,

оперного спектакля «Сорочинская
ярмарка» М.П. Мусоргского в Мо ­

Дебютировал в

( 1967 - 73).

Кировском ТЮЗе. Работал с фило ­
софски

значимой

в

драматургией

со в Монреале ,
детельствуют о

1720 - 27)

или сви ­

драматическом

чув ­

Бенефь.Я ль Марко Джованни Ан ­
тонио ( Benefial М arco Giovanni
Antonio) (1684, Ри.м, - 1764, та.м
же), итальянский художник

стве

ный художник в Центральном дет ­

»

сцены из жизни святой Маргариты,

ском театре (ЦДТ; ныне Россий ­
ский молодёжный театр). В настоя ­

Б.

(«Жизнь
Галилея»
Б.
Брехта,
1975). В этой ранней работе обозна ­
чились приметы его художественно­

го почерка. С 1976 художников СССР. С

член Союза
1984 - глав ­

или

«современной»

(боццетти для украшения собора в
Витербо,

1720;

«Избиение
Флоренция ,

Учился в Риме вместе с болонцем
процесс

обучения

щее время Б. считается одним из са­

проходил в атмосфере
античности и Рафаэля.

Ламберти,

лочитания
К ранним

мых

1732,

частное собрание;

церковь

лроизведениям относятся работы в

БенИн r

центральной провинции Марке (ок.

( 1483 - 1561),

в театрах Москвы (ГАБТ,

1705,

Малый

церкви в Мачерате, Иези, Ан -

ЦДТ). Кирова, Горького, Саратова,
Алма - Аты, Смоленска, Фрунзе, Со ­

фии,

Берлина,

Рейкьявика.

постановок «На дне» М.

Среди

Горького

«А зори здесь тихие» Б.В .
Васильева (1971), «Ревизор» Н.В.
Гоголя ( 1978). «Деревянный принц»
Б. Бартока (198 1). «Эскизы» и «Го ­
голиада» А . Шнитке (1985, 1987).

(1968).

«Король Лир» и «Ромео и Джульет ­

та» У. Шекспира
ская

дочка»

(1992).

по

«Капитан­

А.С.

Пушкину

«Лебединое озеро» П.И.
Чайковского ( 1997). «Отцы и дети»
по И.С. Тургеневу (1998). «Бесы»
по Ф.М. Достоевскому (2000), «Ло­
рензаччо» А. Мюссе (200 1). «Жи ­
зель» А. Адана (2003). «Вишнёвый
сад» А.П. Чехова (2004). «Волшеб­

(1994).

ник изумрудного города»

Волкову
премия

РСФСР

ниславского

г. Москвы

имени

( 1985)

«Отверженные»

по А.М.

Государственная

(2004).
в

(2002)

К.С.

за
ЦДТ.

за

Ста­

спектакль
Премия

постановку

Бенефьяль МДж . А. "семья миссионера" .

1135

Санта - Мария

две
ин

Араколи).

худож ­

театр, МХАТ, Кремлёвский дворец,

Витербо ,
музей;
ок . 1730,

младенцев»,

ников России. Оформлял спектакли

известных театральных

простоте

дожник

Симон ( Bening Siтon)
нидерландский ху ­


IБI

Бенка

Бенинг С . Автопортрет.

~ Обучался живописи у своего отца
Александра Бенинга в Генте. Стал
известен

Брюгге.

после

своего

переезда

в

Занимался в основном ма ­

лыми пейзажами, в то время нарож ­
дающимся

жанром

автопортрет

живописи.

Его

и портреты

( 1558)

-

первые примеры европейской книж ­

ной

портретной

жил

деканом

миниатюры.

в

гильдии

Слу ­

Святого

Иоанна и Святого Луки . Оформлял
книги для немецких правителей, та­
ких как кардинал Альбрехт Браден ­
V и Дон Фер ­

бург, император Карл

нандо

(инфант

Старшая

дочь,

из

Португалии).

Ливина

Тирлинк,

стала также художником миниатюр,
в основном она занималась портрет ­

ной миниатюрой.

Б енка Мартин (Benka Martin)
(20.9.1888, Кириполец, ныне Сло­
вакия, - 28.6.1971, Малацки, ныне

Бенинг С. Август.

Словакия), словацкий живописец

воздействие импрессионизма , о чём

гур , линий пейзажа, в к - ром задают

~ Народный художник Чехословац ­

свидетельствуют преобладание свет­
лой солнечной гаммы и нек- рая

ряющиеся

кой ССР

дробность живописной поверхности

(«Через разлившуюся рекр,

(1953) .

Родился в семье

ремесленника.
Обучался
ремеслу.
В

сначала

1910 -

малярному

14

учился

в частной

художествен ­

холста :

1915,

«Словацкая деревня~ (ок.

Братислава , Словацкая наци ­

ональная

галерея).

В

1920 - е сло­

пространственный

Мартин,

Словацкий

жился своеобразный творческий по ­

кая

черк мастера:

женщины»,

во Францию и Италию. С

мягкой

1939

жил

в г . Мартин . Руководил отделением
рисунка и живописи в Политехни ­
ч еском

институте.

Общества

(с

20

1939).
в. Б. -

словацких

словацкого

гамме ,

построен ­

гор

1927,

национальный

национальная

галерея;

Мартин ,

1933,

«две

Музей

М . Бенки). После Второй мировой
творчестве

ху ­

дожника возникли новые темы,

войны

свя ­

1939 - 45

в

Председатель

на реальные впечатления и вместе с

занные с историей словацкого наро ­

художников

тем умело используя пластический

да. Они нашли своё решение в мно ­
гофигурных картинах: «Словацкая

Для словацкой живописи
одна из важнейших, ос ­

новополагающих

цветовой

ной на сближенных коричнево-жёл ­
тых, серо - голубых тонах. Опираясь

повто ­

далёких

музей; «Сплавщики леса под Сала ­
тином», 1931 , Братислава, Словац ­

ной школе А. Кальводы в Праге .
Совершил образовательные поездки

картины исполнены в

масштаб

силуэты

фигур.

крестьянина

Жи з нь
в

нераз ­

рывной связи с окружающей приро ­
дой, поэтизация его труда

-

глав ­

язык ,

Б.

возвеличивает и героизи ­

рует как образы людей из народа,
так

и природный ландшафт роди ­

ны. Его полотна получают монумен ­
характер, что достигается

тальный

нек-рой

декоративностью
подчёркнутой

культурная весна» (1949), «Легенда
о Яношике» (1955 - 56, обе - Мар­
тин, Музей М. Бенки). В этот же
период Б. обратился к иллюстрации

общей

( « Простонародные

ритми ­

дания»

но е содержание его картин . В ран ­

композиции,

них работах художника ощущается

ческой организацией движений фи-

П.

словацкие

Добшицкого,

пре­

1953 - 55,

Мартин , Му зей М. Бенки). Похо -

1


l

IБI

Бентон

рисовать. Стал широко известным в
1930 - 40 благодаря своим фрескам :
дл я университета « Новая школа »,
музея

Уитни,

зданий

суда

штата

Миссури в Джефферсон - Сити , п оч ­
товой службы , Департамента юсти ­
ции в Вашин гтоне. В своём творче­
стве,

соединяя символ ику и

лиз м ,

ориентиров ался

на

нату р а ­

с цены

из

жизни «среднего Запада» ( « Июль­
ский полдень », 1943). Пре подавал
живопись в
ве нны х

колледжах

и

художест­

школах.

Бенуа

Александр

Николаевич

[21.4 (3.5). 1870, С. -Петербург, 9.2. 1960, Париж}, российский ху­
дожник, историк искусства, худо­
жественный критик

• Родился в семье профессора архи ­
тектуры и архитектора Высоч айше­
го двора Н .Л. Бену а, к-рый был сы ­
ном выходца из Франции. Б. вырос
в атмосфере исключи тель ной худо­
жест ве нности; посещал классы Им ­
бенка М. "Солнечный день". Около

ператорской

1920

академии

художеств,

но считал себя автодидактом ( само­
уч кой). В 1885 - 90 у чился в « Май ­

ронен в Мартине. После смерти ху­

• Являлся внучатым племянником
сенатора Т.Х. Бентона , сыном кон ­

ско й

Мартин е был открыт музей.

грессмена и мецената Е. Бентона. В
1906 - 07 посещал Институт и с­
кусств Чикаго. В 1908 переехал в

фовым , К. Андреевичем и В . Ф. Ну ­

Бентон Томас Харт ( B enton
Thoтas Hart) (15 .4. 1889, Неошо,

лись

брат Философо ва, муз ыковед А.П.

дож ника в его доме и мастерской в

гимназии»

в

С. - Петербур ге,

в к-рой сбли з ился с Д .В. Филосо­
велем.

В

1890

С .П .

к ним

Дягил е в ,

присоедини­
двоюродный

о. Мар­

Париж и прожил там пять лет. По­

тас-Винъярд, шт. Массачусетс),
американский художник, предста­

сле возвращения в С ША пробовал

Ну рок

себя в киноиндустрии , управлял ху­

витель риджионализма

дожественной галерее й ,

( в 1898 кружок был преобразован в
об щество «Мир искусс тва » ). В

шт. Миссури,

- 19. 1. 1975,

бентон Т.Х. «Истоки кантри" .

1975

продолжал

и

художник

Л.С.

Бакст


IБI

Бенуа

XIV» и «Петербург 18 19 в.», будучи увлечённым

начала
к - рыми

Б. создал особый вид исторической
живописи, типичной для «Мира ис ­

кусства». К этим темам он обращал ­
ся

как в

нах,

так

своих

и

в

исторических

пейзажных

карти ­

работах,

выполненных с натуры в С. - Петер ­
бурге и окрестных дворцах и во
Франции, в Версале, где он часто и

подолгу бывал (серия

«Последние

прогулки Людовика

98;
06).

«Версальская

лял

много

XIV», 1897 серия», 1905 -

Этим же темам художник уде ­
внимания

в

своих

теат ­

ральных и книжных работах. Его
первой иллюстрированной книгой
стал «Медный всадник» А.С. Пуш ­

кина (1903). В 1905 художник вы ­
пустил книгу «Азбука в картинах
Бенуа АН "Версаль. Пейзаж со статуей".

Александра

1906

1887

Б. посещал вечерние классы
Академии художеств. В 1893 увлёк ­

ствоведческих

ся

крупнейших

копированием стари нны х голлан ­

скую

статью

о

русском

«Die Geschichte
der Malerel im XIX Jahrhuпdert»
(«История живописи XIX столе ­
Р.

1894.

Мутера,

За этим

вышедшего

в

последовали «Исто ­

рия русской ЖИВОПИСИ» (1901 - 02),
«Русская школа живописи» ( 1904),
«Русский

музей

«Русского

большой

на ­

для третьего тома

тия»)

организации

выставок:

искусстве

искусствовед,

художественную

в

музеев.

историче ­

в Эрмитаже. По окончании
университета в 1894 Б. женился на
Анне Кинд. В 1893 заявил о себе
писав

участие

и

портрета» в С. - Петербурге ( 1902 и
1905), «Русского искусства» в Па­
риже ( 1906), исторической архитек ­
туры в С. - Петербурге (1911), «Ста­
рых годов» в С. - Петербурге (1908),

дцев

как талантливый

Принимал

изданий

императора

Алек ­

«Русской

Брюсселе

в

и др. Свои работы

( 1928)

художник

выставки»

представлял

на

выстав ­

ках Общества русских акварели ­
стов (с 1891), «Мира искусства»
(с 1897), «Современного искусства»
(1903), «Салона» С. Маковского,
Международной в Риме ( 1911 ),
«Русского

искусства»

в

Белграде

В

1899, 1911

действительный член

1906 -

к
С
Па­

рижского Осеннего Салона. Б. яв ­
ляется реформатором русской теат­
рально -декорационной

живописи.

Его первой постановкой является
опера Р. Вагнера «Гибель богов» в

Мариинском театре

(1903).

Увлече ­

ние Б. балетом привело к тому, что
по его инициативе была организо­
вана частная балетная труппа Дяги ­
лева «Русские сезоны», к - рая нача ­
ла свои

выступления в

П ариже

в

1909.

Б. занял в труппе пост дирек ­

тора

по

оформил

художественной

части

и

несколько

1908, 1910, 1911,

спектаклей в
1924. Одним из

и др. Пер­

высших его достижений были деко­

«Путеводи ­

вой театральной работой Б. стала
декорация к опере А.С. Танеева

тель по картинной галерее Эрмита ­

«Месть Амура» в Придворном теат­

рации к балету И.Ф. Стравинского
«Петрушка» (1911). В 1913 - 15 Б.
вместе с К.С.
Станиславским и

жа» (1910), «История живописи
всех времён и народов» (1912 - 17 ,
осталась незаконченной). В 1895 -

ре Эрмитажа

В.И.

сандра

царствование

императрицы

веты Петровны»

99

«Царское Село в

III» ( 1906),

состоял

( 1911 ),

хранителем

Елиза ­

собрания,

пожертвованного княги ней М.К.
Тенишевой
Русскому
музею
в

(1930)

и в Праге

Бенуа».

увидели свет иллюстрации Б.
«Пиковой
даме»
П ушкина .

1905 - 07

(1935)

(1900).

В

1896 - 99

к- рая

принесла

Б.

связано

дожественной

в основном,

мам:

«Франция

посвящено двум те ­

эпохи

Людовика

ему

возникновение

в

объединения «Мир искусства»,
одним из основателей и идейным

1898

руководителем

к - рого

он

являлся.

Вместе с Дягилевым Б. был редак­
тором журнала «Мир искусства» и
принимал

непосредственное участие

в выставках созданного им
ства. Б. был одновременно
дожником
его
ги,

перу

и

теоретиком

принадлежат

обще ­
и ху ­

искусства,

многие

кни ­

посвященные истории живописи

и культуры вообще. Главным крите­
рием оценки произведений искусст­
ва

Б.

ность».

считал

Он

был

их

«художествен ­

страстным

пропа­

гандистом классического наследия и
инициатором

создания

ряда

искус -

художествен ­

ло,

известность как художнику. С име ­
нем

Московским

ным театром, был заведующим ху ­

варелей «Последние прогулки Лю ­

XIV »,

Немировичем - Данченко руко ­

водил

сале. Творчество Б. - художника бы ­

С. - Петербурге. В 1897, возвратив ­
шись из Франции, создал серию ак ­
довика

и

Б. жил в П ариже и в В ер ­

Бенуа АН Портрет работы Л.С. Бакста.

1898

ром. С

1919 -

частью

и

режиссё ­

режиссёр и худож -

1


l

IБI

Беньков

пил в Ассоциацию художииков ре­
волюциоииой
уч астие

в

России.

Принимал

становлении

националь­

ных художественных школ Татарии

и Узбекистана. В своих жанровых и
исторических

картинах,

напи сан ­

ных в годы жизни в Узбекистане,
а также портретах , Б. красочно ото­
бразил национальны й колорит и
быт людей Узбекистана, природу
края

и

архитектуру

его

городов:

« Базар в Бухаре» ( 1929, Ташкент ,
Музей искусств Узбекистана), «де­
вушка-хивинка» (1931, Москва , Го­
сударственная Третьяковская

гале­

рея), « Портрет колхозника-ударни ­
ка» (1940, Москва , Музей искусств
народов Востока) , « Письмо с фрон­
та» (1945, Ташкент, Музей искусств
Узбекистана) и др . Карти ны нахо­
дятся во многих музеях Москвы ,
Ташкента и Самарканда, а также и
в частных коллекциях.

Бербер Мерсад
Бенуа А.Н. «Ярмарка". Эскиз декорации к балету И Ф Стравинского "Петрушка".

ник Академического театра оперы и

балета («Пиковая дама» П.И. Чай ­
ковского, 1921) и Большого драма­
тического театра («Слуга двух гос­
под » К. Гольдони, 1921) в Петро­
граде. Работы Б. -декоратора отли ­

»

Заслуженный

Узбекской ССР

деятель

( 1939).

(Berber M ersad)

(р. 1.1.1940, г. Босажки Петро­
вач, mme Босиия и Герцеговииа),
босиийский художиик

1911

искусств

Учился

в

»

Зарубежный гючётный член Рос­

петербургской Императорской ака­

си йской

демии художеств (1901- 06) у Д . Н .
Кардовскоzо и в Акаде.мии Жюлиа­

(2007).

академии

художеств

В 1963 оконч ил Люблян ­
скую академию живоп иси (мастер­

иа в Париже (1906). Член Россий­
академии художеств с 1922.

ская профессора М. Седея) , защи ­

дожественной цельностью, тщатель­

ской

ной продуманностью декораций и
костюмов. В 1912 - 17 Б. был вице­

Преподавал

искусств у профессора Р. Дебенья ­

чались тонким

чувством

председателем
памятников

стиля,

Общества

искусства,

с

ху ­

защиты

1918 -

в

художественных

учебных заведениях Казани ( 1909 29) и Самаркандском художествен ­
ном училище (с 1930). В 1929 всту-

членом Коллегии по делам музеев
при

Народном комиссариате,
в
заведующим картин­

1918 - 26 ной

галереей

в

Государственном

Эрмитаже, в качестве к-рого произ­

вёл полную и более рациональную
перегруппировку музейных
стей;

принимал

ценно­

непосредственное

участие в реоргани за ции и сохране­

нии дворцов и Русского музея. В
1923 работал в Александринском
театре,

в

1919 - 26 -

в Большом

драматическом театре в Петрограде

(Ленинграде).
эмигрировал

В

1926

художник

в Па­
риж, где работал гл. обр. над эски­
зам и

во

декораций

спектаклей

в

Францию,
и

костюмов

театрах

для

Франции,

Италии и др. стран: сотрудничал с

« Гранд-опера » (1924, 1927, 192834), с театром «Французской коме­
дии»,

с театром Колон в Буэнос­

Айресе (1932) и с лондонским Ко­
вент- Гарден ( 1957). Наибольшее
количество произведений Б.

нахо­

дится в Русском музее в С. - Петер­

бурге и в Третьяковской галерее в
Москве.

Беньков Павел Петрович [8(20).

12.1879,

Казаиъ, -

16.1.1949,

Са­

маркаид, иъте Узбекистаи], рос­
сийский художник

Беньков ПЛ. "Старый Ташкент. Прошлое"

тил диплом

ка.

В

1965

нальная

магистра

прошла

выставка

муниципальной

графич еских

первая
в

персо­

Люблянской

галерее.

С

1978


IБI

Берге

стердам, где познакомился с Г. де
Сметам . В Голландии он обратился
к кубизму и вступил в контакт с не­

мецкими экспрессионистами (см.
Экспрессиониз.м). В 1919 - 20 со­
здал ксилографии

и линогравюры,

для к- рых характерен тяжёлый, уп ­
рощённый стиль;

в более поздних

работах мастера появились эротиче­

ские и поэтические черты («Ожида ­
ние»,

1919,

гравюра

на

«Солнечный художник»,

дереве;
гра ­

1920,

вюра на дереве). Картины Б. близ ­
ки

прои зведениям

мецкой
тель»,

группы

1919,

брание;

лез»,

художников

«Мост»

Брюссель,

« П ортрет

1920,

не ­

(«Сея ­

частное со­

госпожи

Брю ­

частное собрание). Вли ­

яние кубизма проявилось в более
лёгких по фактуре работах , в к - рых
проблема

построения

пространства

преобладает над выразительностью

( «Мальпертюи», 1922,
Бербер М. "Упавшая лошадь

частное со­
брание). По возвращении в Бель ­
гию ( 1922) жил вместе с Г. де Сме ­

lf" 1978

преrюдаёт на отделении живописи в

профессор,

Академии

65

1984
ка

живописи

в Сараево.

В

графическая работа художни­

вошла

донской

в

состав

коллекции

галереи Тейт.

лон ­

Занимается

живописью, графикой, сериогра ­
фией , а также иллюстрирует и гото ­

в

1952 - 59

и

1964 -

ректор). Картины на темы жизни

Германской

Демократической

Рес ­

мандского

го движения («А. Абуш»,

венская атмосфера вдохновила его
на создание необычайно пластич ­

1962).

создал мультипликационный фильм

Secoпdo». С 1992 живёт и
работает в Загребе. Творчество Б. -

»

характерное

дожеств.

В

1985

явление

постмодерни ­

общих
ны ,

так

принципов создания
и

с

точки

зрения

карти ­

техниче ­

Учился в Гентской академии ху ­

В

1904 - 14

жил

в дере­

честве темы и мотивы европейской
разных эпох, разбавляя

войной

П еред

1914-18

Первой

мировой

Б. переехал в Ам -

живописи

пафос высокого искусства приёма­
Культура

предстаёт огромным пространством,
в

к - ром обрывки

газет на равных

существуют рядом с титанической
фигурой Данте. Большинство кар ­
тин Б. строятся вокруг женского об­
раза, к - рый окружают следы про­
шлого.

Римские фрески , живопись

Возрождения, салонное искусство
18 в. и модерн - всё это входит в
кругозор художника,

за но во откры ­

вающего историю искусства.

Берrандер Рудольф ( Bergander
Rиdolf) (22.5.1909,
Мейсен, 10.4.1970, Дрезден), немецкий ху­
дожник

»

Член Германской академии худо ­

жеств (1961). Учился в Академии
художеств в Дрездене ( 1929 - 33)
у О. Дикса. Член Ассоциации рево ­
люционных художников Германии в

Дрездене (с

1929).

С

1949

препода ­

вал в Высшей школе изобразитель­

ного искусства в Дрездене (с

1951

«Лилия»,

Художественный
их

1923,

Королевский музей

юмор

1923,

музей).

и свежесть

Брюс­

изящных

Базель,

Однако

постепенно

ус ­

скому эротизму («Флейтист», 1925,
Базель, Художественный музей). В

В этот период его

сиониз.ма.

поп - арта.

сель,

сяцев в США.

свободно использует в своём твор­

и

ных, мягких и тёплых по колориту

тупили место беспокойству, галлю ­

творчество (пейзажи , интерьеры,
ню) было овеяно влиянием и.мпрес ­

китча

дере ­

вушке Синт- Мартенс-Латем, близ
Гента; в 1913 провёл несколько ме­

ского исполнения. Художник видит
мир как большой коллаж, мозаику ,

ми

экспрессионизма:

работ («Воскресенье» ,
искусств;

«Tempo

стской культуры как с точки зрения

тивно участвовал в движении фла ­

публики, портреты деятелей рабоче­

Берге Фриц ван ден ( Berghe Frits
иап den) ( 1883, Тент, - 1939, та.м
же), бельгийский художник

вит к публикации издания.

там в Афоне , с 1926 жил и работал
в Голландии. Все эти годы он ак ­

Бергандер Р. «Домовый комитет защиты мира·"

1952

цинациям

городских

и

почти

сюрреалистиче ­

зарисовках

тех

лет

поя ­

вился сатирический, даже саркасти ­

ческий дух («Кино», ок.

1925 - 26,

1


l

IБI

Бергмюллер

ву считал созданные в
в

Августинском

1736

фрески

монастыре

в Дис­

сен-ам-Аммерзее.
академический ,

Ст иль

Б.

носит

кл ассический

ха ­

рактер . Работал также над алтарны ­
ми

картинами .

Многие

произведе­

ния Б. были размножены графич е­
скими

сериями ,

сделанными

с

м ед ­

ных гравюр (напр" сцены из жизни
Девы Марии из капеллы Польхейм

в Аугсбурге). Занимал ся также пе­
дагогикой

и

теорией

искусства:

1753

издана работа

«0

ских

соотношениях

построения

лонн

из

квадрата

в

геометриче­

дорического

ко ­
сти ­

ля» с 22 гравюрами Б. в качестве
иллюстраций.

Б е ргонь6не,

gognone,
Ф. ван ден Берге. "Бродяга"
Ф. ван ден Берге. " Изобилие"

учился итальянской манере рисова­

Брюссель,

изящных искусств;

того дома
стиля

ка:

и

ния. Закончил свою учёбу в Нидер­

«Сцены закры­

ландах, избрав для себя примером

Около

l, Il, Ill», 1927).

произошло

1927

музей

Королевский

новое

изменение

мировосприятия

художни ­

персонажи утратили свою мате­

риальность

лежность,

и

а

социальную

отношения

окружающим миром

вер­

1730

стал её директором. В годы ру ­

•

В

своих

ранних

произведениях

( « Пьета», Ла Гаццада, вилла Кань­
ол а; «Снятие с креста», Будапешт,

Музей изобразител ьных искусств) ,
начатых , вероятно , о коло

с

тесно

связан

с

1480,

ниде рл андски1'1

Б.

вку ­

об­

ром развития барокко и рококо в

сом

разом нару шились («Человек обла­

живописи. Художник рисовал фре­

ным

ков», 1927, Гренобль, Музей изящ­
ных искусств; «Рождение», 1927,

ски,

Дзанетто Бугатто ил и заимствован ­
ным из лигурийской живописи. Ал ­

Базель,
Для

Художественный

произведений,

после

странным

1713

нулся в Аугсбург, работал в мест­
ной
Академии
художеств,
в

( Ber( псевд .;

наст. имя и фа.м. Амброджио да
Фоссано; Aтbrogio da Fossano)
(1453, Фоссано, пров. Кунео, 1523, Милан), итальянский ху ­
дожник

ководства Б. Академией Аугсбург ,
подобно Вене в Австрии, стал це нт­

принад­

человека

полотна П.П. Рубенса. В

Борг оньоне

Borgognone )

1928,

музей).

исполненных

характерны

изыскан ­

самые

ранние

ставлены

в

тальной

церкви

( 1709).

из

к-рых

Ку рфюрстской

пред ­

госпи­

Дюссельдорфа

Следующей ступенью в раз­

той своей жизни художник по пра-

частное

1930,

1939,

композ иция м ,

присущи

церкви

аббатства Оксенхаузен
Однако главной рабо­

цв ету,

таинствен н ым

п е реда н ­
ма сте ром

изображаю­

щим «Мадонну с Младенцем и свя ­

тыми»

и

мечты» ,

тарным

в

( 1727 - 29).

утончённые темы («Меркурий » ,

осв е щению и
ему

витии его мастерства стали фрески

ные тона (среди к-рых преобладают
красно - оранжевый
и
з олотой)
частное собрание ;

к

и

испол ненным
напря жё нность

в

1480-е ,

иконы

«Эскарполетта»,

собрание;

«Кавалер

Брюссель , частное со­

брание). В эти годы создавал ри­
сунки

для

сатирического

журнала

и гентской социалисти­
газеты «Vooruit». Нек-рые

« Koekoek»
ческой

рисунки тушью изображают челове­
чество ,

обескровленное

концентра­

ционными лагерями. Хотя живопис­

ные произведения Б. 1930- х неред­

ко напоминают работы Дж. Энсора
и М. Эрнста, его творчество пред­
ставляет собой фламандский вари ­
ант

сюрреализма,

к - рому

при суща

большая живописность, прямо про­
тивоположная

политической

жированности

художника,

анга­
одного

и з самы х симптоматичных масте ров

бельгийской живописи между двумя
мировыми войнами.

БергмЮллер Иоганн Георг (Bergтиller ] ohann Georg) ( 15.4. 1688,
Тюркхайм, - 30.3. 1762, Аугсбург),
не.мецкий художник

• Нач ал
1702 при
ской

А.

обучени е

живописи

художественной

Вольфа

в

в

мастер­

Мюнх е не ,

где

Бергмюллер И.Г. "Дева Мария Царица Небесная" . Фреска. Фрагмент. А вгустинский монастырь. Диссен­
ам-Аммерзее.

1136

и

изобилие золота , что н есколько утя ­
желяет « официальные» произ веде-


IБI

Беркхейде

ния мастера. К

1488 - 94

относится

первый период р аботы Б. в Павий ­
ской Чертозе , ставший также и наи ­

в Бергамо
стии

и фрески в сакри ­

( 1508)

церкви

Санта - Мария

делла

Пассьоне в Милане ещё выражают

более плодотворным. Документаль ­

художественные достоинства масте ­

но

ра ,

известно,

что

Б.

исполнил

по

но

«Коронование

уже

отмечает

меньшей мере девять алтарных об ­

( 1522)

разов,

упадок его таланта .

семь

из

к - рых

сохранились:

четыр е

находятся в самом

один

в Лондоне , в Национальной

-

соборе,

галерее («Мадонна с Младенцем и
двумя
святыми
Екатеринами»)

сыграло

заметную

Марии»

бесспорный

Творчество Б.

роль

в

развитии

итальянской живописи: его пейзажи
предвосхитили

вкус

характерный для

к

реальности,

брешианских ху ­

и один в Павии, фрагменты седьмо ­
го алтаря хранятся в Павийской

дожников

Чертозе и в частном собрании в Ми ­

ную тематику была

лане. Лучшими работами этой серии

творчестве нек - рых ломбардских
мастеров, испытавших влияние Лео ­

являются «Распятие»

(1490)

и «Не ­

в. , а поэтическая мяг­

16

кость его композиций

на религиоз ­

продолжена в

сение креста». Тот же лиризм и се ­

нардо,

ребристая

стов (см. Маньеризм) конца

мягкость

колористиче ­

ской игры (в этом выразилось фла ­
мандское влияние) присутствуют и
в др. картинах , близких павийским
алтарям - в .~Сценах из жизни свя ­

и даже в работах маньери ­

16

в.

В е р зинь, Берзиньш Борис Авгу ­
стович (7.10.1930, Рига, - 2002),
латвийский художник

того Амвросия », а также в знамени ­

тых « Мадоннах с Младенцами» , на ­
писанных на фоне типичных лом ­

»

бардских реалистических пейзажей

Российской

( « Мадонна Млекопитательница»,
«Мадонна»). Б. также создал фре­

(1988).

Народный художник Латвийской

ССР

Член - корреспондент

( 1989).
В

академии

1952 - 59

мии художеств Латвийской ССР в

ски для трансепта церкви в Черто ­

Риге . С

зе.

жизнеутверждающим

В

последующий

период своего

творчества («Несение креста»,

1501;

«Коронование Марии», фреска , ок.

1508,

Милан,

свод апсиды

Сан - Сампличиано)
пластически

центируя

Б.

укрепить

светотень ,

в

церкви

стремился
формы,

чём

ак ­

можно

ню»

жизни

на

колхозной

Бергоньоне. " Мадонна с Младенцем ". Конец

15 века

дожественного фонда СССР; «Обед

в колхозе»,

собственность Ху ­

1964,

дожественного

ССР)

из

полотнам

(.iHa Даугаве», .iB ба­
- оба 1957, собственность Ху ­

мантика

« Сценах

преподаёт там же. Его

деревни

видеть влияние Леонардо да Вин ­
четырёх

1964

темы жизни латвийской

чи .

В

художеств

учился в Акаде ­

фонда

присущи

Латвийской

мужественная

образов,

ро ­

композиционная

В е рИ:дз е

Александр Л отинович
Тифлис, ньте Тби ­

[1(13).10 . 1858,
лиси, 1917,

Владикавказ],

гру ­

зинский художник

Марии» (1500 -е) он объединил об ­

динамика,

разы, вдохновлённые Леонардо, но

ность,

дополнил

ристых тонов. В последних работах

торской

ческим декором в стиле Браманте.

Б. («Рыбачья гавань»,

Полиптих «Святой Рок и святой Се ­
бастьян» из церкви Санто- Спирито

стает стремление к эмоциональной

(1877 - 78, 1881 - 82) . в 1879 - 80 и
1883 - 85 жил в Италии. Художник ­

их

пышным

архитектони ­

пластическая

сдержанность

остроте ритма

обобщён ­

зеленовато - ох ­

и цвета.

1967)

нара­

»

Учился в петербургской Импера ­
академии

художеств

реалист, Б. одним из первых в гру ­

зинском искусстве обратился к изо­

бражению народных типов ( «девоч ­
ка, вяжущая чулок», 1892), создал
многочисленные портреты деятелей
грузинской культуры.

Веркхейде Геррит Адриане ( Berckheyde Gerrit Adriaensz) (1638,
Харлем, - 1698, та.м же), голланд ­
ский художник

»

Учился у Ф. Халса и брата И.А.

Беркхейде , вместе с к-рым, вероят­
но , совершил путешествие в Герма ­

нию и работал при дворе наместни ­
ка в Гейдельберге. Работал в Харле ­
1660 - член гильдии живо ­

ме . С

писцев . В отличие от брата, тяготев ­

шего к жанровым мотивам, Б. обра ­
тился к собственно городскому пей ­
зажу, создав свою изобразительную
систему. Его манера более сдержан ­
на и нюансирована , чем у брата ,
а освещение более холодное; гармо­
ническое,
рых

и

но

дополненное

Берзинь Б.А. " Зимний пейзаж"

строгое

коричневых

заставляет

сочетание

тонов,

сиреневыми

забыть

се ­

нередко

тонами,

монотонность

1


50

Борисов-Мусатов

Виктор Эльпидифорович
~Автопортрет
u

с сестрои~

1898

год

143

Холст, масло,

177

х

см

Санкт -Петерб ypz,

Государственный Русский музей

Началом творческого пути художни­

в глуби не холста переданы очень

ка явился «Автопортрет с сестрой»,

обобщённо. Они как будто некая за­

не имеющий аналогий в русском

мыкающая пространство стена, отде­

портретном искусстве. На картине

ляющая людей в этом тихом уголке

летний день. В тени сада, у изящно­

сада от остального, чуждого им мира.

го столика, на котором лежат свежие

Автор отказался от импрессионисти­

роз ы и где в мраморе столешницы от ­

ческой техники и использовал в кар­

ражается небо с бегущими по нему

тине сине-зеленоватый общий тон,

облаками, сидит юная девушка. Это

-

который впоследствии будет опреде­

че­

лять колористический строй многих

тырнадцатилетняя Елена. Девушка

его произведений. В этой картине

в старинном белом платье, которое

впервые начала воплощаться мечта

было специально сшито по

художника

младшая

сестра

художника

1850-х.«Женщина
платье

с

в

кринолином

моде

старинном
менее

чувс ­

твеы1а и больше похожа на облака
и

на

ни к.

деревья

... » -

считал

худож­

о

совер ш енном,

гармо ­

ничном мире, появляется стремление

уйти от неустроенности окружающе­
в

идеальную

страну ,

фантазией художника .

созданную

В картине

впервые обнаружилось его стремле­

ное место в картине. Себя худож ­

ние представить реальный мир как

ник изобраз ил сбоку, его фигура ,

напоминание об ином

срезанная

словно

и прекрасном мире прошлого, выра ­

преде ­

зилась склон н ость к декоративизму,

лы картины . Такой приём создаёт

превращающему картину в подобие

не

вмещается

и

холста,

уходит

за

-

нереальном

впечатление жизненной убедитель­

панно. Такое настроение, захватив­

ности, будто случайно увиденной

шее многих представителей русской

сцены,

художественной интеллигенции ру ­

хотя

композиция

строго

продуманна и уравновешенна. Жи­

бежа

вописно картина решена по-новому .

творчества Борисова- Мусатова. В его

20

века , ста л о лейтмотивом

В ней обобщены цвет и форма. Пред­

произведениях

меты первого плана написаны весьма

конкретности,

материально,

эпоха » , как говорил сам художник .

в то время как деревья

воплотил ми р своих по ­

этических грёз, пр идав

образу героини и всему
окружению подчёрк­
нутую изысканность.

В картине, где любимая
сестра представле-

на как обитательница
старинной усадьбы,

лишённая устойчивости
композиция останов ­
лена во времени, как

фрагмент ки н оплён ки.
Кажется, что фигуры
проскользнут мимо
и исчезнут навсегда

где-то в заоблачном
пространстве .

го

Девушка занимает централь ­

краем

Художни к впе р вые

нет исторической

«это просто красивая


«Автопортрет с сест ­

щение с помощью

словах: ((Когда меня

рой,, является програм ­

условно -декоративных

п угает жизнь, я ухожу

мным произведением.

форм придуманного

в искусство, и кажется

в котором художник

мира поэзии

впервые соединил две

гой. Этот двойной

тенденции: передачу

портрет

портретного сходст -

ние общей концепции

ва и материальности

творчества Борисова ­

предметов, с одной

Мусатова, которую он

стороны. и вопло -

высказал в следующих

-

-

с дру­

выраже ­

мне , что я на необитае ­
мом острове и никакой
действительности не
существует".


Борисов-Мусатов Виктор Эльпидифорович

s2

~Водоём~

1902

год

Холст, темпера,

65

х

90

см

Москва,

Государственная
Третъяковская галерея

Вершиной творчества мастера яви­

не преисполнена всем тем, что сияет у

лась картина «Водоём», в ней поэти­

неё за спиной,

ческие грёзы выражены в совершен­

зыкой водоёма. Это фигура, стоящая

ной, законченной форме. Картина

на грани «неба» и земного берега.

-

гармонией мира, му­

в счастливую пору жиз ­

Сидящая же девушка, в фигуре ко­

ни художника: девушка, которую он

торой как бы звучит мотив «вслуши­

создавалась

любил давно, дала согласие на брак .

вания»,

Любимая жена изображена сидящей

тины. В картине всё уравновешенно,

замыкает композицию

кар­

у водоёма, рядом с ней стоит молодая

подчинено чёткому и сложному му­

девушка в лёгкой накидке, хрупкая

зыкальному ритму линий и формы .

художни­

Строгому ритму подчиняется и цвет,

ка. Водоём с блистающей водой от­

построенный на повторении синих,

ражает остановившиеся и

нежно-сиреневых и зелёных сочета­

и

-

печальная

это

сестра

задремав­

шие на лазурном небе облака, тени

ний. Картина эта прекрасна своими

немых деревьев, зной ликующего

бархатными красками, сказочной жи­

летнего дня,

катится солнеч­

вописыо неба, листвы, воды. Синее

ная колесница ... Не видимая на по­

платье сидящей девушки, этот яркий

лотне, она купает картину в своём

и чистый цвет

где -то

-

самый насыщенный

и всё это правдивая греза ху­

и наиболее звонкий, - определяет

дожника, для которого, может быть

цветовой строй всего произведения.

впервые, наступили

Картина монументальна и в то же

свете

-

жественное

полное

равновесие

и

худо­

душевное

время лирична, глубоко интимные

спокойствие. Зрителей пронизывает

движения

ощущение глубокой , как бы звеня­

жены в как бы остановленном пре­

щей тишины

-

той тишины, которая

становится апофеозом возвышенного

красном

души

художника

мгнов е нии,

выра­

зачарованном,

волшебном мире красоты. Для са ­

бытия •1еловека в природе. Безмятеж­

мого

ная красота летней природы всё же

стала главной, наполненной тонким

не полностью подчиняет себе геро­

лирическим чувством , одновременно

художника

эта

картина

тоже

инь картины, в их обликах нет этой

монументально-декоративной и поэ­

безмятежности , нет тишины и покоя.

тически -реальной . Впоследствии он

Напротив, в фигуре стоящей в оцепе­

признавался жене: «Эту картину я на­

нении девушки есть намёк на мучи­

пишу или сейчас, или никогда ... И я

тельно пограничное состояние души :

хочу, чтобы слава этой картины ...

она повернулась к земле, но внутрен-

была твоим свадебным подарком» .


L


l

IБI
точных

Беркхейде

топографических

деталей.

Он писал виды Амстердама, Харле­

ма, Гааги. Произведения: «Большая
рыночная

площадь

в

Харлеме»

«Вид канала и ратуши в Ам ­
стердаме» (обе - С. - Петербург, Го­
сударственный Эрмитаж), «Цветоч­
ная улица в Амстердаме» (Амстер­
дам,
Рейксмюсеум),
«Рыночная

( 1673),

площадь

и

церковь

в

Харлеме»

Лондон, Национальная гале­
рея), «Рыбный рынок в Харлеме »
(1692 , Харлем, Музей Франса Хал­
са), « Площадь Дам в Амстердаме »
( 1672, Амстердам, Рейксмюсеум). В

(1674,

картинах живописца всё размерен ­
но,

упорядоченно

и

прозаично.

Площади и улицы с рядами идущих

в глубину новых кирпичных домов

и чередованием тёмных и освещён­
ных частей строятся в прямой перс­

пективе.

Но

замкнута

корпусом

ложенного

холста.
линии

перспектива
здания,

паралл ель но

Геометр ически
стен,

метенные

оконных

мостовые,

обычно
распо ­

плоскости

проемов,

пустынные

вы ­
на­

бережные, перекинутые через кана­
лы мосты и тени, отбрасываемые
зданиями. Немноги е чинные фигур­
ки

хорошо

одетых

беркхейде И.А. "Интерьер церкви Святого Бавона в Харлеме".

1688

вычерчены

горожан

играют

роль пассивных стаффажей . Кро­
ме того, Б. исполнил и несколько
«Видов в лесу» (Амстердам, Рейкс­
мюсеум).

Беркхейде совершил поездку по
Рейну, посетил Кёльн и Гейдель­
берг. В Гейдельберге братья про­
должительное время работали при
дворе курфюрста Пфал ьцского. За­
тем, расставшись с придворной
карьерой, они вернулись в Голла н ­

«Старая площадь в

1666,

Харлеме»,

Гаага, Маурицхейс).

БерлевИ Генри (Хенрик) [Berlewi
Henri (Henryk)] (ЗО.10.1894, Вар­
шава, - 2.8.1967, Париж), фран­
цузский художник

дию. Писал городские миниатюры,
реже

картины

на

р ел игиозные

сю­

жеты («Посещение мастерской ху­
дожника»,

Беркхейде Иоб Адриане

са;

1659;

« Театральное

представление на площади», обе

~ В

1909 - 12

учился в Антверпене

и Париже, стал свидетеле~1 зарож­

ден ия кубизма. Вернувшись в Поль­
шу, создал теорию механофактуры,

(Berckheyde Job Adriaensz) (1630, Хар­
ле;11, - 1693, та;11 же), голландский

С. - Петербург, Государственный Эр­

объединяющую элементы футуриз­

митаж; «Старая биржа в Амстерда­

ма и конструктивизма.

художник

ме»,

ской галерее «Штурм» н еод нократ­

•

1669,
манса - ван

Ученик Я . де Вета , испытал вли­

яние П.Я.

Санреда;11а.

Работал в

Харлеме. С

1654 -

живописцев.

Вместе с братом Г.А.

беркхейде И.А. "Пекарь ".

1681

-

Роттердам, Музей Бой ­
Бёнингена;

« Интерьер

но

проводи лись

В

варшав­

персональные

вы ­

церкви Святого Бавона в Харлеме»,

ставки Б. Он также стал одним из

1688,

основателей

Харлем, Музей Франса Хал-

член гильдии

беркхейде Г.А. "Ратуша на площади Дам в Амстердаме "

1613

рекламного

агентства,


IБI

Берлинrьери

Барберини), «Крест» (Терельо, цер ­
ковь Санта Мария Ассунта), «Стиг­
матизация

святого

Франциска»

(Флоренция , Галерея Академии),
но их атрибуции время от времени
оспариваются разными

исследовате ­

лями.

Б е рлинrье ри ди Миланезе ( Berliпghiero di Milaпese), или Берлин ­
zъеро ( Berliпghieri Berliпghiero)
(известен
по
документа;.1
с
1228 по 1236), итальянский ху ­
дожник
~ Имя Б . было найдено в докумен ­

тах от

1228.

В них сообщается, что

Б. со своими сыновьями Бонавенту ­

рой (см . Б . Берлинzъери), Бароне и
Марко, а также с другими жителя ­

ми г. Лукка (регион Тоскана) з.а ­
ключил

мир

с

пизанцами ,

причем

имя Берлингьеро написано

«Berlingerius di Melanese il Maius», т. е.
«Берлингьеро из Милана стар ­
ший».

У

исследователей

не

было

иного выбора, кроме как свести эти
имена воедино, тем более что Бона ­
вентура и Бароне, сыновья Б., тоже
были художниками , и об этом со ­
хранились свидетельства . Посколь ­
ку в средневековой Италии бытова ­
ла патронимия, т. е. имя отца стано ­

вилось фамилией его детей, то сы ­
новья носили фамилию Б., однако
фамилию самого
средневековые

Берлингьеро

источники

нам

не донес ­

ли. Возможно, что семейство Б. ве ­

дёт своё происхождение из Вольтер ­
ры,

т. к.

в

архивных

документах

этого города была обнаружена за ­
пись, в к - рой фигурирует имя Бер ­
Б. был основателем не

линrьеро.

только первой известной в Тоскане
художественной
Берлингьери Б. "Святой Франциск Ассизский и сцены из его жизни".

к- рое

занималось

типографикой;
ральных

функциональной

делал

декораций

ные проекты.

эскизы
и

теат ­

архитектур ­

Стремление Б.

к со ­

ского и сцен из его жизни» ( 1235,
церковь Сан Франческа, Пешия).
Портрет

(высота

ло

через

его

одним

из

предшественников

Б е рл и нrь е ри Бонавентура ( Berliпghieri Вопаvепtиrа) ( упо.мина ­
ется в 1228 - 1274), итальянский
художник

но

жением «Святого Франциска Ассиз ­

зданию оптических эффектов сдела ­
оп - а рта.

мастерской,

1235

и

9

очень

Франциска

1,6

Ассизского

м) был написан всего

лет после кончины святого,
вероятно,

что

имеет

черты

сходства с самим прототипом . Фи ­
гура Франциска и клейма с изобра ­
жением сцен из его жизни написаны

в византийской манере. Поскольку
она

считалась

в

то

время

священ ­

ной, истинной, то очевидно, что Б.,

~ Сын художника Берлинzъери ди
М. С именем Б. связано довольно

ков - францисканцев, стремился при ­

много упоминаний в архивных до­

дать Франциску Ассизскому, чело ­

кументах г. Лукка (регион Тоска­
на), в частности сообщается, что в

1244

он участвовал в декоративном

оформлении покоев архидиакона
Лукки, написав птиц и орнамен ­

идя

навстречу

веку ,

пожеланиям заказчи ­

жившему

совсем

недавно,

«иконный статус», «Канонизировав»
его

с

помощью

живописных

средств. Существует ещё несколько
произведений , приписываемых Б.
или его мастерской - диптих «Ма­

тальные мотивы (ныне эти росписи
утрачены). Единственной работой,

донна с Младенцем» и «Распятие»,

на к - рой стоит подпись Б., является

(1260 - 70,

известный алтарный образ с изобра-

Флоренция,
Галерея
Уффици) , «Крест» (Рим, Палаццо

Берлингьери ди М . « Мадонна с Младенцем" .
1230-е

и

1


l

IБI

Берлинская картинная галерея

известной

династии

его сыновья

художников:

Бонавентура, Баро­

-

не и J\1арко работали в мастерской
отца. В архивных документах есть

свидетельства,
написал

что

икону

Лукки, в

Бароне в

для

1243

архидиакона

расписал крест для

1256

приходской церкви в Казабасчьяне,
под Луккой , а в 1282 написал
« Крест», « J\1адонну» и «Святого
Андрея» для церкви Сан Андреа в
Лукке. Деятельность мастерской Б.
не ограничивалась Луккой, из доку­

ментов известны заказы из Фучек­
кио и Пешии, Ареццо и даже Бо­
лоньи. Это означает, что мастерская
пользовалась

известностью

и

успе­

хом. В настоящее время существуют

три подписанные Б. произведения:
« Крест»

в

Национ ал ьном

музее

Вилла Гвиниджи (Лукка); «Крест»
(«Крест и з Фучеккио») в музее Сан
J\1аттео, Пиза; и остаток расписного
креста, хранящийся в частной кол ­

Зал Берлинской картинной галлереи

лекции.

ун икальную

Остальные работы припи ­

сываются

ему

исследователями

по

аналогии - это триптих (Кливленд,
J\1узей искусства); «J\1адо нна с
J\1ладенцем» (Рэйли, J\1узей искус­
ства Северной Каролины); «J\1адо н ­
на с J\1ладенцем» («J\1адонна Строс­

среди

всех

остальных

музея снова воссоединились в зано ­

музеев Европы. Коллекция быстро
пополнялась, поэтому в 1904 гале­

во рождённом музее . В

рея

строение,

енном для неё здании Культурфо­

к- рое получило имя Вильгельма Бо­

рума. В настоящее время в галерее

переехала

в

новое

де (он был директором галереи в
1890 - 1929). Боде принимал боль­

г. открылась

хран ится

в

одна

коллекций

1997

специаль но

из

сам ых

Б. к.

постро ­

крупных

европейско го

живопис­

са», Нью- Йорк, музей J\1етрополи­

шое участие в жизни галереи и спо­

ного искусства

тен);

собствовал

находится более 3,5 тыс. картин (из
них 2900 из собственных фондов) и

фрагмент

расписного

креста

(Авиньон, музей Пти Пале); фраг­
мент креста (Рио-де-Жанейро, На­
циональный музей) и «J\1адон на с
J\1ладенцем» (Пиза, Дамский со­
бор). В прои зведениях Б. ощущает­

музейных

новым

приобретениям

экспонатов

на

средства

состоятельных граждан Берлина.
Во время бомбардировки Берлина

3

весной

си

1945

полностью

здание

галереи

разрушено,

было

большая

13 - 16

вв.

считаются

створки

алтаряi>

работы

«Вур цахского

ние. Однако видны его попытки не
просто следовать византийским об­

что осталось, было разделено после
окончания Второй мировой войны
1939 - 45 между двумя частями не­

Г. Гольбейна Старшего, А. Дюрера,
Г. Бальдута и А. Альтдорфера ,
Л. Кранаха Старшего и Г. Гольбей­

мецкой столицы .

на J\1ладшего. В коллекцию немец­
кой ЖИВОПИСИ 17 - 18 ВВ. ВХОДЯТ

но

в

вносить

триптихе

нечто

из

свое.

Кливленда,

То,

тыс. стари нных полотен. Шедев­

рами коллекции немецкой живопи ­

часть

Напр. ,

уничтожена.

вв. В фондах

ся подавляющее византийское влия ­

разцам,

коллекции

а

13 - 18

Наиболее ценные

иконография к- рога основана на ви­

картины стали храниться в Далеме

зантийском

(Западный Берлин; ФРГ), а другая

прототипе « Богоматерь

Гликофилусаi>
щая» ), видно
очеловечить
денца.

( « Сладколобзаю­
желание

фигурку

оживить ,

часть

картин

Прошло

-

полвека,

в

районе

пока

Христа- J\1ла­

На « Кресте из Фучеккио »,

несмотря

на

то

что

этот

крест

-

разновидность «Христа Торжеству­
ющего», лик Христа искажён гри­
масой

страдания.

ментам, к

1236

Согласно

доку­

Б. не было в живых.

Основываясь на этом, исследовате­
ли

относят дату

мерно к

его

рождения

при ­

1180.

Берлйнская картонная галерея
Geтaldegd.lerie), немец­

( Berliпer
кая

картинная

галерея

в

составе

Государственных музеев Берлина
и Фонда прусского культурного
наследия, один из ведущих худо­
жественных музеев Европы

Была открыта в 1830, когда в ней
выставили на всеобщее обозрение
коллекции Великого курфюрста и

»

Фридриха Великого. Как и полага­
ется н емецкому музе ю, галерея име­
ла

с и стематич н ую

организацию,

Берлинская картинная галлерея

J\1итте.

экспонаты

Г.

J\1ульчера ,

картины

К.

Вица ,

крупные собрания работ таких ху­
дожников, как Д.Н . Ходовецкий ,
Х.В.Э.

Дитрих ,

И.Г.

Эдлингер ,


IБI

Бермехо

А. Эльсхаймер, А. Граф , А. Кауф ­

Н.

,1tан, Х.Б. Роде и И. Ротенгаммер.

Ж . Б . Шардена, Н. Пуссена, А .
Ватта, Ю. Робера и Ф. Буше. Ан ­

Коллекция нидерландской живопи ­
14 - 16 вв. считается одной из са ­

си

мых

представительных

в

мире.

Представлены полотна Я . ван Эйка,
Г . ван дер
Госсарта,
И. Босха ,
коллекцию

17

в.

Гуса, Х. Ме.млинга , Я .
П. Брейгеля Старшего ,
Л. ван Лейдена и др . В
фламандской живописи

входят собрания

работ

про ­

де

Ларжильера,

глийская живопись

Э.

18

Лесюэра ,

в . представ ­

лена картинами Т. Гейнсборо, Дж.
Рейнолдса, Дж. Хоппнера и Г. Ре ­
бёрна, Т. Лоуренса . Помимо здания
в Культурфоруме картины из фон ­
дов Б. к. г. с октября 2006 пред­
ставлены в обширной экспозиции в
Музее Боде.

славленных художников: П.П. Ру ­

бенса , А. ван Дейка, Я. Йорданса ,

Берлйнская лаз урь , синъ, тём ­

Я. Брейгеля Старшего, Я. Брейге ­

но - синяя

ля Младшего,
шего

и

др .

17

живописи

П.

краска

Брейгеля Млад ­

Отдел нидерландской
в. является одним из

~

Получается

при действии

солей

лучших в галерее и даёт отличное

окиси железа на жёлтую кровяную
соль. Прочная, неядовитая краска в

представление об этой эпохе в исто ­

живописи , красильном деле, для си ­

рии искусства. Ядро коллекции со ­

них

ставляют 16 всемирно признанных
работ Х. ван Р. Ре.мбрандта, к - рые

изготовляется

составляют самое крупное собрание
работ этого мастера.
Предметом
особой гордости Б. к. г. являются
значительные собрания

таких

мас­

чернил;

белья.
глины

с

примесью
синька

крахмала

для

синения

С примесью гипса , шпата,
даёт парижскую, франк ­

фуртскую,

прусскую

и

др.

синь.

При накаливании Б. л. получается
коричневая берлинская краска.

теров, как В. ван Альст, Н.П. Бер ­

хе.м, Г. Терборх , Х . Тербрюzzен, А.
Кейп , Я. ван Гойен, Ф. Халс, Г.
ван

Хонтхорст,

П.

де

Хох,

В.

Бермехо Бартоло.ме (Berтejo
Bartoloтe) ( ок . 1440
ок. 1498),
испанский художник

Кальф, П. Ласт.маи, А . ван Оста ­

де, И. ван Остаде , П. Поттер, Я.
ван Рёйсдал , Я. Стен , Я. Вермер и

стно,

Э.

приписать его творчество к

де

Витте.

представлены

живописцов

В

галерее

полотна

итальянских

вв.

13 - 16

широко

Во

коллекции эпохи треченто
находятся

две

веннор у чно

из

главе

(14

немногих

в. )

собст­

выпол н енных алтарных

панелей

Джотто

а также

известные

ди

нелей

достаточно

трудно

какой ­

либо определённой художестве н ной
школе . О периоде его ученичества
до сих пор ведутся дискуссии. Со ­
гласно подписи на «Пьете» из собо ­
ра в Барселоне, Б . мог быть уро ­

Бермехо Б . "святой Доминик".

1474- 1477

Бондоне,

женцем Кордовы, однако его стиль

и особую физиогномическую выра ­

не имеет ничего общего с андалуз ­
ской школой. Испанский исследова ­

зительность. В пейзаже Б. выступал

тель Тормо полагает, что художник

и передавал светотеневые эффекты

мог быть знаком с Н . Гонсалвишам,
а американец Пост считает, что с Я.

манере.

ван Эйко.м. Совсем недавно Дж . М .

заключается

Браун получил доказательства, под ­
гипотезу.

казе от арагонских типажей и обра ­
щении к более патетической трак­

отдельных

Мазаччо,

поэтому

картины Мазо

ди Банко, А. Гадди , Т. Гадди, Л.
Мем.ми, Б. Дадди, П . Лоренцет ­
ти, С. Мартини и Джентиле да
Фабриано.
Эпоху
кватроченто
( 15 в.) представляет самая крупная
коллекция

~ О жизни Б . почти ничего не изве­

алтарных

картины

па ­

Пьеро

тверждающие

последнюю

как натуралист;

он

тонко улавливал

в только ему одному свойственной

Его

творческая
в

эволюция

последовательном от ­

делла Франческа , Д . ди Б . Венеци ­

Действительно,

«Смерть

товке фигур. Документы из архива

ано, С. Боттичелли, Дж. Беллини

Марии» (Берлин -Далем, музей) об ­

и др . Чинквеченто

ладает иконографическим сходством

собора в Барселоне и протоколы из
Сарагосы позволили идентифициро­

с мастером , работавшим в Брюгге и
Генте . Вместе с тем «Мадонна» из

вать и датировать (между 1474 и
1495) нек- рые из сохранившихся его

Акви

произведений. Он является автором
четырёх картин , три из к- рых под-

лен

известными

в.) представ ­

(16

работами

Джорд ­

жоне, Тициана, Л. Лотто, Себа ­
стьяна дель Пьо.мбо , Бронзино, П.
Бордоне, Веронезе, Я . Тинторет ­
то, Дж.Б. Морони, Корреджо и
П ар.миджанино .
В
коллекции
итальянской

живописи

демонстрируются

17 - 18

работы

вв .

П . Дж.

Батони , Каналетто, Караваджо,
Дж.М . Креспи,
Джентилески ,

К.
Л.

Дольчи, О .
Джордано,

(Италия)

нек - рых

картина

свидетельствует

контактах с

Италией .

о
По

своему стилю Б. близок к мастерам
араго н ской школы; в Арагоне он ра­
ботал в

1474, 1486

и

1495

вместе с

М. Бернатом , М . Ксименьесом и Х.
Уге. Нек - рые историки искусства
считают именно Б. основоположни­
ком арагонской школы; другие, на­

писаны,

а

подлинность

рии собора в Барселоне , эскиз к- ро­
га был заказан художнику в 1495. В
1474 - 77 он создал композицию

«Святой Доминик» (Мадрид , Пра­
до), к-рая представляет собой цент­

Дж.А . Гварди, Ф. Гварди, Гверчи ­

против,

но, С. Риччи, Дж.Б. Тьеполо и
Дж.Д. Тьеполо. Испанская живо ­

вующий художник был всего лишь

ральную

преемником

го для этой церкви.

пись

Творчество

на~1и

15 - 18
Б.

вв. представлена карти ­

Бермехо,

Берругете,

что

этот

арагонских

Б.

не

странст ­

мастеров .

обладает

зрело ­

часть

пользовал

алтаря,

выполненно ­

Художник ис ­

пирамидальную

компози ­

Б.Э. Мурильо, Л. де Моралеса, Д.
Веласкеса и Ф. Сурбарана. В отде ­

ников фламандцев, однако оно на ­

цию и фронтальное расположение
фигуры; реалистичность в трактовке

полнено глубокой силой, выражаю ­

лика святого констрастирует с непо ­

ле

щей

движностью

французской

П.

полагают,

четвертой

подтверждают документы. К этому
можно добавить витраж в баптисте­

живописи

15 -

вв. экспонируются полотна С .
Мар.миона, Ж . Фуке, Ж.Б. Грёза ,

18

стью

и совершенством его современ ­

его

эстетическую

концепцию.

и

пышностью

трона

и

Стремясь к монументальности , мас­

одежд. Особое внимание уделено зо ­

тер объединял чувство конкретности

лоты~1 и серебряным предметам, вы -

1


l

IБI

Вернадский

сражался на фронте . После оконча­
ния в 1950 Ин ститута живописи,
скул ьптуры и архитектуры им. И.Е .

Репина ( учился у Б .В. Иоzансона,
А.Д. Зайцева) был отправлен на
преподавательскую работу в Симфе­
рополь в Художественное уч илище
им. И.С. Самокиша. В 1970 - 80 председатель Крымского Союза ху­
дожников. Работает в жанрах порт­
рета, пейзажа , тематической карти ­

ны. Художник умеет сочетать буд­
ничную жи з нь с высоким строем по ­

эт ического

звучания.

Романтич е­

ский взлёт души , эмоциональность ,
стре млени е

нии

пи сать

ми р

в

движе­

характерные черты

-

лотна

написаны

в

традициях

ской

импрессионистической

19 -

начала

онность

не

20

Б.

По­
рус­

школы

в., но эта традици ­

заглушает с воего

50

художника. Более

голоса

произведений

Б. находя тся в музеях Росс ии и Ук­
раины ,

а также в колле кция х за п ад ­

но-ев роп ейских

стран,

Америки,

Японии. Прошли персо н альные вы ­

ставки в Гааге, Лондоне, Голливуде.
Бермехо Б. "Мадонна Монферато". Триптих. Около
шивкам

и

декоративным

аллегори ­

1485
л ись). Два других подписных произ­

ч еским сюжетам. « Пьета » из собора

ведения

в Барселоне

«Святой Михаил» из Туса (Лу га Ху ,
Бедфердшир , собрание Вернер ) ,

тизму,

( 1490) по своему драма­

колориту,

э кспресси и

и

реа ­

Б.

не дат ированы:

панн о

~ернар Эмиль Генри ( B ernard
Eтile Henri) ( 28.4.1868, Лилль, 16.4. 1941, Париж), французский
художник-неоимпрессионист, один
из

т еоретиков

символ изма

л истичности в передаче фигур моля ­

подписанное

щихся может быть отнесена к зрело­
му периоду творч ества Б. Сияние и

(ок.

глуб ина пейзажа

речный пейзаж к-рога написан в на­

дожественное ател ье Ф .

туралистической

где

одно из самых

-

больших достижений

художника в

и

триптих

1485)

«Bartolomeus Rubeus»,

«Мадонна

в

ис ­

кусстве

Монферато»

из собора в Акви, суме­
манере

в

духе

»

В

1884

поступил в парижское ху­

познакомился

с

А.

Kopfit0Ha,
де

Тулуз­

этом жанре, в к- ром мало работал и

« Пьеты » из собора в Барсело н е. К

Лотрекоfit, Л . Анкетеноfit и В. ван

и сп а н ские м астера. Витраж в соборе

чи слу других работ, чьё авторство

Гогом.

в Барселоне был исполнен по рисун ­
ку Б. нек им Фонтанетом в 1493 -

исследовател и приписывают Б ., от­

ателье за независимость мышления .

95.

В эти годы художник создал ри­

су нки

и

для

девяти

други х

витра ­

жей, к-ры е должны были украсить

купол того же собора (не сохрани -

исклю чили

С этого момента он

творчество П . Сезанна и заинтере­
совался nyaнтuлизfitOfit. В 1887 вме­

центральная часть

Бостон , музей

-

начал

из

(Берлин -Далем, музей); созданная,
вероятно , в Валенсии « Пьета» (Бар­
селона , собрание Матеу ); алтарь
«Са нта- Энграсия » (Дарока , Арагон ;

и зучать

сте с Анкетеном путешествовал

Бретани

и,

пленённый

художестве нным и

издел иями ,

принял

разделить

риода,

Музей д' Орсэ).

изображающие

сцены

Христа (Барселона ,
искусств

из

Музей

Катало нии

попы тку

по

японскими

Гарднер; створки - музеи в Дароке,
Бильбао и Сан - Диего ,
Калифор­
ния); четыре панно катал онского пе­

и зя щных

пред­

цв ето­

вые плоскости на части ( « Гл иняны й
кув ш ин

и

яблоки» ,

1887,

В августе

П ариж,

1888

в

Понт- Авене он познакомился с П .
Гozeнofit , увлёкся идеей созда ния

и фонд Аматльер).

обобщённой формы, разрабатывал
теорию «синтетизма». Работал цве-

Бернадский Валентин Данилович
дер. Озеряне, ныне Ч ер­
ниzовской обл. Украины), украин­
ский художник

товым пятном , замкн утым в четкий

( р. 1917,

»

Народный

(1986).
(2003).
1940

худож ник

Украины

Народн ый художн ик РФ
До посту плен ия во Всерос­

контур,

наподобие приёма ,
в перегородчатой

няемого

приме­
эмали.

Отсюда « клуазони зм» (от франц.
clo isoп - перегородка). По словам
Б" он стремился к у прощению ,
«чтобы раскры ть значение образа»:

в

« Бретонки в поле » (1888) и « На­
тю рморт с кофейником» (1888),

обучался в Ленинградском ху ­

храня щи еся в частных собра ния х в

с ийскую

Академию

художеств

дожественном училище (Таврич е­
ском) , но проучился там три года и
был исключён . В
дентов

Академии

1942

в числе сту ­

художеств

был

эвакуиро ван в Самарканд, там был

1954

его

носятся картины «Успени е М ар ии »

жизни

Бернадский В.Д. "Стихи'"

1886

В

призван в армию ( окончил Военное
училище связ и) и п о чт и ч етыре года

Париже.

ставки

Во время

1889

Б.

Всемирной

принял

вы ­

участие в

экспозиции в кафе Вольпини. Как
гравёр Б. приобщил Гогена к цин ­

кографии ( « Бретонцы», 1889, Ман ­
гейм, музей) и стремился восстано­
вить дух и технику сред н евековой


IБI

Бернардино Фунгаи

он

появляется

в

в

1482

качестве

подмастерья у Бенвенуто ди Джо ­
ванни

во

время

хромными

работ

фресками

над моно ­
в

барабане

купола сиенского собора. Однако в
его работах видно гораздо большее

влияние Маттео ди Джованни. В
качестве творческого
ника

предлагалась

предшествен ­

и

кандидатура

Джованни ди Паоло. В настоящее
время

существует

подписанное

и

произведение

единственное

датированное

алтарь

-

им

«Богома ­

терь с Младенцем, святым Себа ­
стьяном, святым Иеронимом, Ни ­
колаем и святым Антонием Паду ­

анским» (1512, Сиена, Пинакоте ­
ка). Художник не оставался в сто ­
роне от новаций конца
произведениях

15

можно

ражание работам Л .

в. , в его

видеть

под ­

Синъорелли,

Перуджино

и Пинтуриккио.

Из

докуме нтов

следует ,

Ф.

что

Б.

кроме красок работал с золотом: в
он получил заказ на изготов ­
ление церемониальных золочёных

1494

стягов,

Бернар Э.Г. " Мадлен в Лесу Любви" .

а

пять

лет

спустя

футляр органа в соборе.
крупных произведений Б.

1888

з олотил

Кроме
за ­

Ф.

нимался росписью таволетта (дере ­
ксилографии («Распятие»,
1894,
Бремен , Кунстхалле). В 1889 в

тешествовал по Италии, Ближнему

вянные

Востоку,

книг)

творчестве Б. наступил период сен ­

Свою позицию Б. защищал в жур­

Египту

( 1893 - 1904).

обложки

и

Среди

для

кассоне

расходных

(сундук - ларь).

немногочисленных

работ

налах «Мерк юр де Франс» ( « Mercu re de France») и «Ла Реновасьон
эстетик» ( «Reпovatioп esthetique» ).

дней , можно отметить три разных

циз1'1а («Распятие» , 1894, Бремен,
Кунстхалле). На короткое время он

Его записи и

картине «Мадонна с Младенцем и

увлёкся проектами
мастерской» Гогена,

одним

тиментально - религиозного

кризиса.

Художник обратился к религиозной
тематике,

подчас

с

оттенком

мисти ­

«тропической
но в 1891 rю ­

гом ,

переписка с Ван

Сезанном,
из

Гогеном

главных

Го­

остаются

источников

истории искусства конца

19

по

синтетических

произведений

(«Бретонки с зонтиками», 1892, Па ­
риж , музей д ' Орсэ) Б. обратился к
мистическому ориентализму ,

он

изображения
двумя

(ок.

святыми

1480,

онными

В

наших

ранней

отшельниками»

собрание Пола

Гетти)

сиенскими

работами ,

ти ­

или Нероччо де Ланди. В другой
картине «Мадонна с Младенцем и

»

херувимами» (1495 - 1510, Лон ­
дон, Наци ональная галерея) видна

пу -

Биография художника плохо до ­

ют о нём

специалисты

немного.

зна­

В документах

пичными для Маттео ди Джованни

связь

с

Бернардино Фунгаи . " Мученичество святого Климента ".

искусством

Перуджино.

Позади Мадонны представлен рос -

Бернардино Фунгаи . " Мадонна с Младенцем и

1480

Мадонны.

до

Бернарднно Фунгаи ( Bernardino
Fиngai)(1460, Сиена, - 1516, та.м
же), итальянский художник

кументирована,

двумя святыми отшельниками ".

дошедших

ещё видна пря мая связь с традици ­

в.

рвал с ним. После нескольких позд ­
них

художника,

1498-1501

1


l

IБI

Бернат

Бернат А . "Автопортрет в жёлтом пиджаке"

кошный

пейзаж ,

на

к- ром

1930

раз ы ­

грываются сцены Рождества и по ­
клонения волхвов. Третья .~ Мадон ­
на с Младенцем, святыми и а н ге ­

Бернат А. "Ривьера".

1926- 1927

Младе нцем . Кроме того , у этого
произведе ния крайне редкая ико ­
нография

жат

-

младен ца Христа де р ­

ангелы,

а

не

Мадонна .

Эта

панели - кассоне. В Государствен ­
ном Эрмитаже С. - Петербу рга и в
Государственном

м узее

изоб рази ­

тельных и скусств им. А.С. П у шки ­

лами» ( 1510 - 15, Майами, Кол ­
лекция Универс итета) создана ху ­

сцена

ни е .~небесного брака» между Хри ­

со

дожником

стом

Африканского, а также три доски

ни.

Она

в

по след ни е

выглядит

годы

жиз ­

несколько

эк ­

аллегорическое изображе ­

и

церковью ,

к - рую

символи ­

з ирует собой Бо гоматерь. Мария
Магдал ин а , стоящая рядом, свиде­

лектично, поскол ьку в ней собрано
всё, что Б. Ф. писал н а протяже­
нии своей карье ры
- богатый,

тел ьствует о происходящем. Кром е

с

ях

необозримыми

далями

пе йзаж,

этих произведе ний в разных музе­
мира

хранятся

н ес колько

кар ­

составляли

пр е­

к - рому он всегда уделял подчёрк­

т ин ,

нуто е

деллы разных алтарей. Кроме то ­

внимание,

святые

старцы,

ан тичная архитектура и Мадонна с

го,

к - ры е

ране е

художник

создавал

распи с ные

на в Москве находятся три доски

сценами

с росписями
ст ны х

из

жизн и

Сципиона

на этот сюжет

-

в ча ­

коллекциях.

Бернат

Аурель ( Bernat/1 Аиrе/)
Марцали, - 13.3.1982,
Будапешт), венгерский художник

(13.11.1895,
•

Учился в

1915 - 16

в художест­

вен ной коло нии в Над ьбанье (нын е
Бая - Маре, Румы ния) . Прош ёл ч е­
рез увлечени е кубизмом и экспрес­
сиониз.мо,<t.

1945 -

С

профессор

будапештской Академи и художеств.
Автор

эмоциональ н ых

жанровых

сцен, пей зажей, фресок ( .~ Ривьера »,

1926 - 27, эскиз фреск и
1951 - 52).

.~ Народный

спорт »,

Берни Антонио ( B erni Antonio)
Росарио, - 13.10.1981,
Буэнос-Айрес), аргентинский ху­
дожник

(14.5.1905,

• Учился ж ивописи в Центре Catala в Росарио. Работал как ж ивопи ­
сец , илл юстратор и гравёр .

Совер­

шил путешествие в Е вроп у (Мад­
рид, Париж ), а также в Боливию ,
Эквадо р,

Перу

и

Колумбию.

полнил

ряд

росписей

Х.Д.А.

Сикейросшt ,

в

Вы ­

Буэнос­

Айресе и Нью-Йорке (совместно с
Х.К.

Кас­

таньино и др.) н а тем ы ж и з ни и ис­
Берни А. "Демонстрация".

1934

тории арге нтин ского н арода. В кар-


Берругете

IБI

Беро Ж. "модистка на Елисейских полях"
Беро Ж. "прокат велосипедов в Булонском лесу" . Начало

20

века

тины поражали современников пре ­

Б е рр у r е те
Pedro) ( ок.

создал образ народного мужества и

дельной реалистичностью.

ва,

скорби,

обрёл известность не только много ­

тине «Полночь над миром»
навеянный

( 1930 - е)

гражда н ской

войной в Испании 1936 - 39. В сере­
20 в. испытал влияние модер ­

ми,

изображавшими

низма.

жа,

но

дине

численными

жанровыми

Б. при ­

Педро ( Berrиgиete
Паредес де На­

1450,

ныне пров.

Паленсия,

-

1504,

тшt же), испанский художник

картина ­

жизнь

Пари­

»

Крупнейший мастер раннего ис­

ские сюжеты в современной обста­

панского
Возрождения.
Между
1475 и 1483 работал в Италии при

новке («Крестный путь», «Голго ­
фа», «Мария Магдалина») и др .

да Монтефельтро, что засвидетель­

основоположников искусства неоре ­

Участвовал во многих выставках и

ствовано рядом

ализ.ма в Аргентине.

сам был организатором известных

ментах

вернисажей. В 1890 стал одним из
учредителей Национального обще ­

Пьетро Спаньоло . В сотрудничестве
с нидерландским живописцем И.

ства изяшных искусств . Золотая
медаль от Общества французских

ван Гентом создал для библиотеки

художников ( 1889). Орден Почёт­
ного Легиона ( 1894).

тин и серию изображений великих

Произведения:

«демонстра­

ция» (1934), «Новый чикагский
спортивный клуб» ( 1937), «Христос
в гараже» ( 1981) и др. Б . - один из

Б е ро Жан ( Beraиd ] еап) ( 12. 1.
1849, С. -Петербург, - 4.10. 1935,
Париж), французский художник ­
и"трессионист

»

Родился

в

семье

и

картинами

скульптора,

к - рый работал в С. - Петербурге .
После смерти отца семья вернулась
в Париж . До
не

1870 - 72

занимался:

нимал

изучал

участие

в

живописью
право,

при ­

сражениях

в

за Париж. Закончив юридиче ­

1870

ский факультет университета, от ­
казался от юридической карьеры.
В

стал обучаться живописи у

1872

художника Л.Ж. Бонна и снял
студию на Монмартре. Свои карти ­
ны

впервые выставил

1872 .

Известность

в

Салоне в

пришла

к

ху ­

дожнику в 1876. Б. рисовал столи ­
цу Франции , увиденную глазами
влюблённого в свой город парижа­
нина. На его полотнах - уличные
сценки ,

мы

и

в

к - рых

кавалеры

участвуют

как да ­

высшего света,

и обычные «Маленькие»

так

парижане

и парижанки; сценки в кафе, в те ­
атре, выход из церкви. Изображён ­
ные

в

импрессионистской манере,

наполненные хорошо различимыми
повседневными

деталями,

эти

кар -

Берруrете П. " Благовещенье"

на

евангель ­

дворе урбинского герцога Федерико
источников;

г. Урбино

герцогского

дворца

в доку ­

упомянут

несколько

как

кар ­

мужей древности, мыслителей Гре-

1


l

IБI

Берругете

тель ной .

Работая

в

Урбино,

в ак­

тив ных контактах с такими мастера­

принял существо ренессансной кон ­

в творчестве Б . , как ни у одного ис­

сюжет н ой

панского

обогатил

быстро

своё

искусство

новыми,

живописца

выявились

но кастильской , живописи приёма­

со ч етающего

ре, к материал ьн ости форм с суро­
вой духовной экзальтацией. Воздей ­

в

построении

лепке

ч ены торжестве нны е, пол ны е живой

крупных

наблюдательности ка ртины гл а вн о­

цветовых плоскостей, в освещении ,
ритмическом созву чии линий и кра­

го алтаря Святого Фом ы Аквин ско­

и

пластической

объёмов

и

многими другими достижени ­

итальянской
Точная

изобразительной
дата

возвраще­

го в церкви Святого Фомы ( Сан То­
ме) в Авиле с централь ной компози ­
цие й , изображающей церемонию об­
лачения
ское

юноши

одеяние,

в келье святого . Когда-то находив­

дожник вновь п оселился в Паредес
де
Нава ,
обзавёлся
семьёй,
в

шиеся в этой церкви циклы алтар­

родился его старший сын
Алонсо,
в будущем знаменитый

тел ю ордена

де Гусману и святому Петру Муче­

скульптор Испании. Б. активно ра­
ботал над созданием алтарных об­

нику (после 1495, ны не - Мадрид,
Прадо), н е все художественно рав­

разов

ноценны . В рамках церковной ико­

в

храмах

Тол едо,

Авилы ,

ны х

картин ,

посвящён ны х основа­
святому Доминику

-

Бургоса, Валенсии, Паредес де На­

нографии мастер запечатлел то, что

ва . Особое место в его жизни за ня ­
ла Авила, в к-рой жил Вел икий ин ­

мо г наблюдать в реал ьной жизни:

квизитор Торквемада,

ской пло щади ( « Святой Доминик н а
аутодафе» ), столь характерный для

покровител ь

По-видимому ,

принадлежала

Торкве­

изобразител ь­

к-рой он следовал

сце ну осуждения еретиков н а город ­

католической

Испа нии

разительные

типы

ве нст ва в строгом мо н астырском за ­

( « Явление

Девы

надлежат картины « Моление о ча­

Б. состояло в гуманист ич ес ком ут­

мона­

верждении чело веческой личности.

делле

Де йствующи е

полуфигуры святых).

-

Б.

начала

В

1480 - х

ных

картин

лица

его

н аделены

религи оз ­

з н ачительно ­

ещё сохранялись итальянские тра­

стью,

диции - в автопортрете (Мадрид ,
Музей Ласаро Гальдиано) , возмож­

Мастера особенно привлекал образ
возвеличенной выдающейся ли чн о­

но,

сти прошлого . Полуфигу ры и удей ­
ск их царей в драгоценных одеяни ­

написанном

ещё

в

Итал ии ,

(Сеговия,

Музей

главы

собора),

Иоанна

Кре­

построением

пространства

интер ье­

индивидуал ьн ост ью

возвратили его к работам в Урбино.
изображений, п омещен ­

Характер

ры Урбино; в изображениях « Бого­
матери с Младенцем на троне» ху­

ных

ции и Рима, деятелей Христианской
церкви ,

д ожник

лос ь главное

следовал

р е н есса н с н о м у

и

идеалу Божественного м атеринства

внутренней силы (дворец в Урбино;
Национальная

(Валенсия , сакристия собора ; Мад­
рид , ратуша ; Мадрид, Прадо ). В

галерея). До сих пор не решена про­

Испании в творчестве Б. возоблада­

блема авторства той или иной кар­
тины. Если предположить, что нек­

ла архаич ес кая концепция,

что про­

явилось в подчас неточном соблюде­

в

многом

пределлах ,

до зрителя
ве нн ую

ную

-

стой кость,

Евангелист

на

принадлежат е го кисти, то доля уча ­

фона,

стия

Картины , предназ наченные для ал ­

д и ции

тарных

ского и скусства.

композици й,

стал и

совсем

и

нравст­

муд рость,

душев ­

преданность

идее,

внутреннюю силу этих людей . Изо­
браже нию святого Матфея в соборе
Авилы
близка
карти н а
« Иоанн

странства ,

фигур.

во

сохрани ­

с тремле ни е донести

красоту,

нии перспективы, затен ённости про­
раз номасштабност и

мас ш таб
но

фи зическую

рые из них напи саны Б. в содруже­

золотого

их

и зме н или с ь ,

стве с И. ван Гентом , а нек- рые не

использовании

облика.

ях (алтарь церкви Святого Евлалии
в Паредес де Нава) , с вятых Авгу­
сти на, Матфея , Иеронима (глав­
ный алтарь собора в Ав ил е ) как бы

ра, формами дворцовой архитекту­

весьма з начи -

Марии

ше», « Бичевание Христа» и в пре­

стителя» (Бургос , церковь Санта
Мария дель Кампо) с классическим

не м е н ее,

и

хам»). Одно из главных за воеваний

« Усекновение

тем

слеп ца - нище го

его повод ыря ( « Чудо перед ракой
Святого Фомы » ) , собрани е духо­

ном соборе города ( его кисти при ­

гория»

ляется,

со­

ле

в картинах « Молитва святого Гри­

представ ­

э пи зод

жжения еретических к ниг ( «С вято й
Доминик, сжигающий книги » ) , вы ­

нии главного алтаря в кафедраль­

произведениях

каст ил ьц а

монаше­

ч удесного

появления апостол ов Петра и Павла

при создании своих работ для
авильской церкви Сан Томе (1490 96). В Авиле произошло тесное
сбл ижение Б . с доми никанцами . С
1499 художник участвовал в созда­

молодого

в

сце ну

он исполнил фрески для собо­

ная программа ,

Рим ,

Фомы

и ли

ра в Толедо (не сох ранились) . Ху­

маде

Париж, Лувр;

нату ­

ств ием рен есса н с ной традиции отме­

пространством,

1486

полуфигуры

к

няющей фигуры общим архитектур­

художника.

д остоинства

привя зан ность

ным

1483

к рупные

нацио ­

ми в решении композиции, объеди­

ния Б. в Испанию неизвестна , но в

исполн е ны

вр е~1е ни ,

нального художественного видения,

культуры.

к - рых

того

ч е рты

неизвестными испанской, и особен ­

ями

1500

повествовательно­

сти, введения деталей. Вместе с тем

цепции человеческой личности. Он

сок

Берругете П. "Соломон" . Около

харак­

многофигу рных

с цен,

перспективы,

1490

их жити йный

потребовал

ми, как Пьеро делла Франческа и
Мелоццо да Форлu , Б. глубоко вос­

полновесных

Берруrете П Автопортрет. Около

небольшими,
тер

острове

Патмое»

(Гранада, Королевская капелла , со­
брание сакристии) , сливающая тра­
ни де рландского

и

и тальян ­


IБI

Берхем

Бертрам, с.м. Мастер Бертрам

Берхем Николае Питере Стар ­
ший ( Bercheт Nicolaes Pietersz the
Elder) (1.10.1620,
Харлем, 18.2. 1683, А.мстердам), голланд ­
ский художник
'> Был прозван по месту своего рож ­
дения «ван Харлем», но получил
благодаря своему таланту прозвище
«Теокрита живописи» . Б. родился в
семье живописца П. Класа, в нача­
ле 1620 - х переехавшего в Харлем из
Берхема близ Антверпена. Творче­
14 лет, но хо ­

ский путь Б. начал в

тя его первым учителем был отец,
специализировавшийся в написании
натюрмортов ,

мы не знаем

ни одно ­

го натюрморта кисти Б. Позднее он
обучался в мастерской Я. ван Гойе­
на и именно тогда взял себе имя Б.
Затем юный художник обучался в
Амстердаме у Н. Муйарта, писав­
шего гл. обр. сюжеты из Священно ­
го Писания и аркадийские пей зажи
с животными. Возможно, выбор на­

ставника из Амстердама был обус­
ловлен смертью матери Б. в 1634 и
вторичной женитьбой отца год спу ­
стя.

Влияние

Муйарта

изображении животных

заметно

в

на ранней

работе Б. «Иаков у источника». До
конца 1630 - х Б. сменил ещё не ­
скольких учителей: П. Греббера, Я.

Вилса, и Я.Б. Веникса (к-рого Б.
называл кузеном). С 1642 Б. (заре ­
гистрированный

сен)

-

как

Клас

Питер ­

член харлемской Гильдии

Святого Луки. У него появились
ученики. Б. добился известности,

Берхем Н.П. "Апостолы Павел и Варнава в Листре".

изготовляя

( 1644),
В 1645

емые

гравюры ,

издателями

и

распространя ­
книготорговца ­

ещё заметен стиль Муйарта.
художник присоединился к

ми Харлема и Амстердама. В серии

голландской

офортов ,

ви. Свидетелем е го при этом вступ-

изображающих

коров

реформистской

церк­

1650
лении был Виле, с к - рым, вероятно,
Б. совместно проживал в тот пери ­

од. Традиционно считается, что Б.
окончательно

сформировался

как

художник после совершенной

вме ­

сте с Вениксом поездки в Италию в

1640 - х (хотя ряд исследователей ос ­
паривает
страну,

факт

его

давшую

дальнейшему

путешествия

вдохновение

творчеству).

в

его

После

этой поездки типичными для живо­
писца стали

написанные

тонах

Италии,

виды

в тёплых

подчас

насе­

лённые мифологическими или биб­
лейским и персонажами. Произведе­
ния этого жанра были

в большой

моде в Голландии. Помимо них, Б.
писал городские пейзажи, зимние и
пасторальные

сцены

нидерландского
горические

По

и

жанровые

возвращении

1646

в

традициях

натурализма ,

из

алле ­

картины.

Италии

Б.

в

женился на Катарине Клас де

Грот,
шенно

падчерице

Вилса .

подчинился

жене,

Б.

совер­

женщине

злой, своенравной, в высшей степе­

ни скупой и алчной.

Целые дни и

ночи она держала его за работой и
продавала его произведения

Берхем Н.П. «Итальянский пейзаж с мостом".

1656

ему усмотре нию .

по сво ­

Нек - рые картины

1


l

IБI

Бершадский

она даже продавала заранее. У су п ­

людей

ругов было по мень шей мере четве­
ро детей: два сына и две дочери.

карта,

Один из сыновей ,

Николае , также

стал живописцем ( Н иколае Берхем
Младший). Постепенно к художни ­

и животных на картинах
коллег: А. ван Эвердингена, Я . Ха­

Г.

Доу,

М.

Хоббемы,

стве», «Барка варенья») близки
творчеству поздних передвижни ­

В.

ков. По окончании Академии худо ­

Шеллинкса. При недостатках ком ­
позиции никто лучше Б. не переда­

жеств жил и работал в Одессе. В
1907 - 28 преподавал в организован ­

вал красоту природы, так мастерски

ной

студии,

канди­

используя освещение. Он не любил
серое небо, какое видел у Я. ван

датур для работ по оформлению ко ­

Рёйсдаля, И . ван Остаде , Я. ван

Одесском художественном институ ­

ку при шла известность.
рассматривался

как

В

одна

он

1647

из

им

школе.

в

Одессе

затем
В

художественной

в

художественной
преподавал

1928 - 35

в

ролевского дворца. Правда , в итоге

Гойена и других, и преображал ту ­

те, в

этот заказ получили другие , более
именитые мастера того времени. За ­

манную ~рир<щу своей родины, за ­

жественном училище (с 1935
профессор). С 1941 жил в Сверд ­

то в избранном Б. жанре пастораль ­

ловске, преподавал в Уральском по ­

ного пейзажа ему мало кто в Гол ­

том. Его ученик ван Гузум расска ­
зывает, что живопись для Б . была

ландии мог составить конкуренцию.

только

серию

Около

этого

он

вновь

отправился

Италию , работал там в

препровождением

литехническом

институте.

портретов,

в

т.

ков Б . , кроме ван Гузума и сына,

Одесском

и

Музее украинского изобразительно ­

Посреди
его

смеха

лучшие

и

песен

произведе ­

Л . Д.
П.П.

художественном

наряду с Я. Бото.м стал одним из
заметнейших представителей италь ­

Охтервельта .

янского направления в голландской

ное влияние на английский и фран ­
цузский пейзаж 18 в . , им восхища ­

Беспр едм етно е

лись такие знаменитые мастера,

Абстрактное искусство

пейзажной живописи

шись

17

в . Вернув­

в
Харлем,
художник
в
приобрёл собственный дом с

1656

садом.

Он

стал

деканом

инициативе в Гильдии была введена
традиция: каждый художник, поки ­

дающий город , должен был предо ­
ставлять

одну

из

зала

своих

Б.

оказал з н ачитель­

как

картин для

Гильдии.

музее,

го искусства в Киеве, Музее худож ­
ников Екатеринбурга и др.

иск усство,

с.м.

Т . Гейнсборо и А. Ватта.

Гильдии

Святого Луки, а два года спустя
удостоился звания мастера. По его

украшения

Создал

академика

ния . Среди многочисленных уче н и ­

времени .
возникали

Николаса Берхема Младшего, мож ­
но назвать П. де Хоха, Д. Маса, Я .

1651 - 53

ч.

в

ездку в Вестфалию вместе с Я . ван
Рёйсдале.м. Предполагают, что по­
сле

приятным

Шевякова ( 1943), писателя
Бажова (1943), автопортрет
(1954). Работы Б. находятся в

художник совершил по ­

1650

полняя ее веселым и радостным све ­

в Одесском худо ­

1934 -4 1 -

Бессарабова Н аталъя Ивановна

Бершадский Юлий (Йойл-Ривн,

[19(31).8.1895,

Иоил( ъ) - Рувин)

российский художник - кера.мист

Рафаилович
[9( 21 ). 1. 1869, Тирасполь, ныне
Молдавия, 26.19. 1956, Сверд ­
ловск, ныне Екатеринбург), укра ­
инский художник

Первым

»

В

ских

1919 - 22
Высших

нических

Воронеж,

-

1981 ],

училась в воронеж ­
художественно-тех ­

мастерских.

В

1944 -

работала в керамических мастер ­
ских Института художественной

55

такой пример подал сам Б., к - рый в

»

1660 -х уехал в Амстердам, где кар ­

Украинской ССР

промышленности

тограф Н. Бисшер привлёк его к
оформлению нового атласа. Сотруд ­

бедной

93

собствовала возрождению гжель ­
ской и скопинской керамики , созда ­

ничество Б . с Бисшером продолжа ­

Одесского

лось на протяжении первой полови ­
ны 1660 - х. В Амстердаме Б. прожил

кусств у К.К. Костанди, Г.А . Ла ­
дыженского и Ал.А. Попова, в

свыше

1894 - 99 -

десяти

лет,

вернувшись

Харлем только весной
1677 художник вновь
Амстердам

в

Но в
в

1670.

переехал

теперь уже навсегда.

-

Мастер продолжал писать пейзажи,
портреты, изображал вымышлен ­
ных лиц и животных. Б. исклю ­

Заслуженный

деятель

искусств

(1941) . Родился в
еврейской семье. В 1886 -

учился

в

рисовальной

общества

школе

изящных

ис­

(хранятся в Музее народного ис ­

И.Е.
Репина,
И.И.
П.О. Ковалевского. С

Шишкина ,
1892 - по ­

кусства и в Историческом музее в
Москве , в Русском музее в С. - Пе ­

стоянный участник выставок Това ­
рищества южнорусских художни ­

тербурге). Выступала и как теат ­
ральный художник (оформление

ков

балета Ф . Яруллина «lliypaлe» в
Татарском театре оперы и балета в
Казани , 1945).

(ТЮРХ)

и

Академии

худо­

н ия 1 890 - х («Вдовство», «В хозяй -

полотен, к - рые высо­

коллекционерами

изведений искусства конца

чала

19

18 -

про­

на­

в. Ему также принадлежат

или 80 гравюр и около 500 гра­
фических работ. В число известных

50

произведений мастера входят карти ­

ны: «Тиволи» (Франкфурт- на- Май ­
не,

Штеделевский

институт

ис ­

кусств) , «Брод» (Париж, Лувр),
« Стада» (1656), «Руины» (обе Амстердам, Рейксмюсеум), «Обуче ­
ние Вакха» ( 1648), «Брод в Ита­
лии» (1661, обе - Гаага, Мауриц ­
хейс),
«Благовестие
пастухам» ,
«Итальянский пейзаж с мостиком»

(1656), «Похищение Европы», «Ал­
легория осени» (1600, все - С. - Пе ­
тербург,

Государственный

Эрми ­

таж), «Пейзаж со стадом у разру ­
шенного акведука» (1655 - 60, Лон ­
дон, Национальная галерея). Кроме
этого,

Б.

часто

вписывал

фигуры

изучения

демии художеств в С. - Петербурге у

здал более

800

на основании

традиций этих промыслов образцы
бытовых изделий и скульптуры из
фарфора, майолики и терракоты

жеств . Ранние жанровые произведе ­

ценились

них

Спо ­

в Императорской ака ­

чительно плодовитый мастер, он со ­
ко

вая для

(Москва).

Бершадский ЮР. "зимний пейзаж"


IБI

Бехзад

тивов. Творчество художника не ог­
раничено

одним

лишь

маслом,

его

акварели, графика, картины, напи­
санные акриловыми красками и
ашью,

ством

отличаются

и

создаёт
как

тем

же

талантом.

Кроме того,

гравюры,

также

скуль птор ,

мастер

гу ­

мастер ­

Б.

известен

керамики

и

стекла. Его работы выставляются
по всему миру, он учавствовал в бо­
лее 40 персональных и кол лектив­
ных выставках. Один из основ ны х
мотивов его творчества
жение

птиц ,

напр.,

в

изобра­

-

цикл е

картин

«Птицы Тах а>.> .

Бехзад Кемаледдин

( ок. 1455,

Ге­

рат, - 1535/ 1536, там же, по др.
версии, Тебриз), персидский ху­
дожник
'» Рано осиротев, был взят на вос­

Бехбахани Т. "Свидание в сфере страстной мелодии"

питание

живописцем - миниатюри ­

ревность рисунка и наличие собст­

стом

Бехбаханй Таха (шал. Belzbahaпi

венного стиля,

местного

Taha) ( р. 1948,
ский художник

фической колористикой и ощущени­

библиотеки с мастерской по пере­

ем

писыванию

Тегеран),

иран­

цвета,

женную
'»

13

Начал заниматься живописью в
лет под руководством мастера

Б.

что,

придают

вкупе со специ ­

им

ярко

индивидуальность.

Закончив

парижском Колледже драматиче­
искусства. Возвратившись в
Иран, Б. в течение нескольких лет

Театра марионет­

ки, вход и л в Иранский националь­
ный творческий комитет искусств и

в состав жюр и
гих

IOHECKO

международных

на мно­

выставках.

В

середине 1960- х, находясь под вли­
янием сюрреал изма , Б. основал
собстве нную школу живописи, на­
званную «метафизич еским сюрреа­
лизмом>.>. Его работы демон стриру­
ют

художественную

зрелость,

уве-

Бехбахани Т. "На кресте Любви я вижу дос тойную
смер ть "

украшению

уроки

рукопи ­

Мирака (по

Пир Сеид Ахмед из Тебриза), со

ского

директором

и

Усвоив

другой версии, его учил живописи

художественную школу Кемаль ­
оль- Молька, он прошёл обучение в

был

сей) .

главой

(придворной

сюрреалистических

А.А. Наджмабади, одного из уче ни ­
ков Кемалъ-олъ-Молъка .

Стиль

китабхане

форм и восточных мистических мо-

-

синтез

выра­

Мираком Наккашем,

Бехзад К. " Шейбани-хан " . Около

1507

1


l

IБI

Бехзад

иллюстрации к «Бустану» Саади
Каир , Египетская наци ­

(1487 - 88,

ональная библиотека) , миниатюры
рукописи

«Зафар- наме»

Шараф­

ад-дина Али Йезди («Книги побед
Тимура»;
лиотека

1490 -е,

Балтимор,

Университета

Биб­

Дж.

Хоп ­

кинса) и двух рукописей «Хамсе»
Низами ( 1493 - 94; обе - Лондон,
Британский музей). Среди произ­
ведений в отечественных собрани ­
ях с именем Б.
ванно

наиболее обосно­

связываются

поэме

Амира

иллюстрации

Хосрова

«Меджнун» и «Лейла» (кон.
нач.

16

к

Дехлеви

15 -

в. , С. - Петербург, Государ­

ственная

библиотека

Салтыкова- Щедрина).

им.

М.Е.

Всем

этим

работам свойственно сложное и ди ­

намичное, но в то же время чёткое
развитие

сюжета

в

сочетании

изысканной декоративностью.

с

По ­

зы и жесты фигур , при всей их ус­
ловности,

продиктованной

этике­

том, выделяются (на фоне предше­
ствующей
вой

традиции)

своей

достоверностью,

а

впечатляют эмоциональным
мом,

выраженным

пышно,

быто­

пейзажи
лириз ­

многоцветно

но с тонкой

и

колористиче­

ской мерой, без и зли шней сусаль­

ности

(Б.,

своих

современников,

но

редко

в

отличие

от

J"Iногих

сравнитель ­

использовал

предпочитая естественные

золото,

цвета).

В изображениях архитектуры про ­
ступают черты линейной перспек­
тивы. Как и другие восточные ми ­
ниатюристы, помимо книжной жи ­

вописи

Б.

создавал

отдельных

листах

сейн», кон.

15

портреты

(«Султан

на

Ху­

в., Стокгольм, част­

ное собрание; « Шейбани - хан» , ок.

1507,

США,

частное

собрание).

Строгое соблюдение канонов орга ­
Бехзад К "Битва Тимура и египетского султана". · Тимуридский Зафарнаме".

1515

нично сочетается в этих произведе ­

ниях с аурой живой человечности.
временем

завоевал

авторитет

мас ­

тера. После того как Герат был за­
воёван иранским шахом Исмаи ­
лом, основателем династии Сефе­
видов, сын Исмаила Тамасп, став ­
ший правителем города,
в

1522

переехал

в столицу сефевидского го­

сударства Тебриз (в нынешнем
Азербайджане) и взял с собой и Б .
Там художник руководил шахской
китабхане .
Идентификация под ­
линных работ Б. сложная про ­
блема,
ручно

поскольку
подписал

он

собственно­

лишь

несколько

композиций, ученики же (Касем
Али и др . ) стремились как можно
точнее

имитировать

стиль

своего

учителя; к тому же уже в Средние
века его имя стало символом высо ­

чайшего

качества ,

и

« бехзады »

(т . е. рукописи, якобы им укра­
шенные) становились предметом
гордости

коллекционеров

нередко

без достаточных на то оснований.
Наиболее достоверными считаются

Бечтли Р.

"61 Понтиак". 1968-1969


IБI

Бёйтевех

стов (см. Гиперреализ.м)

-

наряду

с Р. Эстесо.м и Ч . Клоузом. В сво­

их полотнах художник отображает
пр е имущественно жизнь своего род ­

ного города
в к - ром провёл

Сан - Франциско ,
всю жизнь:

почти

это уличные сценки,

соседи, друзья

и члены семьи художника. Большое
значение

уделяет

мастер

такж е

ху ­

дожественной фотографии. Работы
Б. неоднократно презе нтовались н а
международных

выставках;
Музея

они

художественных

входят в собрания

современного

искусства

в

Нью-Йорке, музея Метрополитен,
музея Гупенхайма в Нью- Йорке ,
Му зея современного искусства Сан ­
Франциско и других.

Бёйтевех Вилле.м П етерсон ( Bиy ­
te wech
Willeт
Pieterszoon)
(1591/1592, Роттердам, - 23.9.
1624, там же), голландский ху ­
дожник, один из создателей гол ­
ландского бытового жанра и наци ­
онального пейзажа

Бечтли Р

Шеви".

"46

же искусств в Окленде. Посл е окон ­

-

чания

время

в мастерской

гара

12

Хуссейна

и работал

ко лледжа

канской

~ С детства проявлял незаурядный
талант к рисованию. Мальчик стал
портретиста

известного
Пейкар - Не ­

на него в течение

лет, разв ивая мастерство и зара ­
18 лет он на ­

батывая на жизнь. В

чал работать самостоятельно, копи ­
руя на заказ миниатюры сефевид ­
ской и тимуридской эпохи. Эта ра ­

щать

армии

получил

служил

в

в

Берлине.

возможность

крупнейшие

амери ­

В

это

посе ­

художественные

музеи Европы. По возвращении на
родину много рисовал ,

ловой

живописи

и

кроме акри ­

акварели

кался также литографией. В

99

увле ­

1978 -

преподавал в Сан - Францисском

государственном университете. Б.
относится к числу крупнейших аме­
риканских

художников - гиперреали -

бота помогла ему освоить правила
и

стиль

старых

мастеров,

в

числе и кумиров художника

Б ехзада и Р. Аббаси. В

1953

том

-

К.

состо ­

ялась выставка р абот в Иранском
музее древностей, посвящённая ты ­
сячелетию

Авиценны.

привлекла

внимание

художника,

стала

к

Выставка
творчеству

началом

извест ­

ности Б. во вс ём мире. Затем по ­
следовала выставка в Парижском
музее

современного

искусства ,

не ­

сколько выставок в США. Б. напи ­
сал более

400

картин и создал три

художественных
множество

стиля,

иранских

и

получив
междуна ­

родных премий.

Бечтли Роберт

( р. 14.5. 1932,

1612
там

переехал в Харлем, всту ­
в

местную

гильдию

живо ­

писцев. В 1617 вернулся в Роттер ­
дам, где и работал до конца жизни.

1965

Бехзад Хуссейн (1894, Тегеран,
1968, Рее), иранский художник

учеником

~ В
пил

( Bechtle Robert)
Сан - Франциско),

а.мериканский художник-гиперреа­
лист

~ Талант к рисованию у Б. про­
явился ещё в раннем возрасте. Во
второй половине 1950 - х учился жи ­
вописи в Калифорнийском коллед-

Бёйтевех В.П. "Весёлое общество".

1622-1624

Писал в основном пей заж и и ка рти ­

ны бытового жанра. Жанр пей з ажа
раз рабатывал также и в графиче ­
ских произведе ниях.
На первых
офортах , созданных в

1616,

худож ­

ник изображал руины замков и
сельские пейзажи. В следующей се ­
рии

-

«Стихии»

-

художник до ­

бился органической связи п е йзаж ­
ного мотива и эффекта освещения.
Именно здесь впервые появилось то
новое понимание особенной роли
света, к - рый позже нашёл своё н а и -

1


l

IБI

Бёклин

высшее превращение в работах Х .

ван Р.

Ре.мбрандта.

Графические

произведения художника на быто­
вые

темы

отличаются

широтой

особенной
явлений .

охватывания

Мастер немедленно отзывается и на

экстраординарные события («Казнь
убийц ювелира Яна Вели»), и на
то,

что

способно

привычный

ход

разнообразить

городской

жизни

(«Лотерея»). и на мирную повсе ­
дневность («Продажа дров»). В
формировании творческой индиви ­
дуальности Б., мастера бытового
жанра, важнейшую роль сыграло
его пребывание в Харлеме, где он
познакомился с Ф. Халсо.м , твор ­
цом своеобразного типа «жанрового
портрета». В графике Б . жанровая
тематика

вописи

очень

широкая,

наоборот,

-

большинстве

а

в

жи ­

суженная .

случаев

мастер

В

изо ­

бражал изысканное аристократиче­
ское общество . Знакомство с драма­
тургом,

поэтом,

композитором

Бёклин А. " Вилла у моря".

1878

и

живописцем Г. Бредеро также спо ­

риже

собствовало обращению Б. к быто­
вому жанру. Он даже оформил ти ­

ведённых в Базеле, в

тульный

лист

комедии

«Люселла».

Яркие

мастера дали

в то время

вое

ощущение

Бредеро

произведения

человека

совсем
и

его

но ­

част ­

ного быта.

Б ё клин Арнольд ( Bock l iп Arnold)
(16.10.1827, Базель, - 16.1.1901,
Флоренция), швейцарский худож­
ник, один из выдающихся пред­
ставителей

пейском

19

стве

»

В

символиз.ма

изобразительно.м

в

евро ­

искус­

а также двух лет, про­

1850

Б. пере­

ехал в Рим. По возвращении из Ри ­

ма

( 1857)

дом

он украсил

драматурга

Ганновере, а в
ну

«Пан,

Ф.

1859

пейзажами

Ведекинда

в

написал карти ­

пугающий

учился

в Академии

Берлин,

Национальная гале­

в

Картины Б., яркие и резкие по цве ­

ту, написаны гл. обр. темперой. В

его оригинальное видение природы ,

мир, часто нарочито таинственный .

продолжающее

пастуха

1875,

рея), «Игра волн» (1883, Новая пи ­
накотека), «Одиссей и Калипсо»
(1883, Базель, Художественный
музей), «Морская идиллия» (1887,
Вена, Музей истории искусств).

тростнике» (Мюнхен , Новая пина ­
котека), где впервые проявилось
мифологию.

двух лет преподавания в

После

Веймаре

Б. снова отправился в Рим ( 1862 и Помпеи и в

66) , посетил Неаполь
1864 - 65 написал два

варианта кар ­

тины «Вилла у моря» (Мюнхен, га ­
лерея Шака). Фрески лестницы в

века

1845 - 47

(1848),

картинах выступает вымышленный

В

1880

Б.

создал

первый

вариантов картины

из пяти

«Остров мёрт­

вых» (Лейпциг, музей, и Базель ,
Художественный музей). В начале
своего

творческого

пути

художник

подвергался резкой критике, но по ­

зже он приобрёл широкую извест ­

Базеле

ность, чем можно объяснить повто ­

являются главной рабо ­

рения старых работ, заказ анные
ему в поздние годы.
В 1885 -

Художественном

музее

в

художеств в Дюссельдорфе у И.В.
Шир.мера, влияние к - рого особенно

(1868 - 70)

проявилось

время его пребывания в Базеле в
1866 - 71. В 1871 - 74 жил в Мюн ­

92

хене,

следних его произведений является

ванных

в

ранних

идеализиро ­

пейзажах художника.

По ­

сле краткого пребывания в Брюссе ­
Антверпене, Цюрихе, Женеве

ле,

(1847,

вместе с А. Каламом) и Па-

той

художника,

где

полотна

(1873 - 74 ,

создал

исполненной

свои

«Тритон

и

во

знаменитые

Нереида»

Мюнхен, галерея Шака;

жил в Гёттингене, близ Цюриха ,
а затем во Фьезоле. Одним из по ­

картина «Охота Дианы»
риж,
музей д'Орсэ).

19

Бёклин А. "Остров мёртвых".

1883

Па ­
конце

( 1896,
В

столетия Б. считался самым зна -

Бёклин А. Автопортрет.

1873


IБI

Бёрн-Джонс

Sauпders» ( 1861, Лондон, галерея
Тейт ), но после двух путешествий
в Италию (1859 и 1862 , вместе с
Рёскиным)
он
заинтересовался
итальянскими

примитивами ,

в

ча ­

стности Боттичелли и Мантеньей,
не оставляя без внимания и Мике ­
ланджело. Член Королевского об ­

щества акварелистов

( 1863 - 70 ), в

1877

он выставил семь своих кар ­

тин

в

галерее

Гровнер,

ставшей

центром прерафаэлизма . Художе ­
ственная репутация Б. - Д. достигла
своего апогея в

1882,

когда он вме ­

сте с Лейтоном стал

представите ­

лем Великобритании на Всемирной

выставке в Париже (в

1878

он уже

участвовал на Всемирной выстав ­
ке, где представил картину «Оча ­

рование Мерлин», 1874, Порт Сан ­
лайт,
галерея леди Левер).
В

1894

художник получил баронский

титул.

В это время он создал ил ­

люстрации к сочинениям Чосера
для
издательства
«Кельмскотт

Пресс» Морриса

( 1894). Отказав ­

шись от изображения современной
бёкль Г. "Спасение апостола Петра из вод Галилейского озера".
менитым

однако

немецким

увлечение

художником,

и ,1~прессиониз ­

1925

.минге.м, - 17. 6. 1898, Лондон), анг ­
лийский художник

.мо.м ослабило его авторитет и инте­

Учился в школе Кинг Эдварде в
Бирмингеме и в Оксфорде, где

рес к его творчеству. Композиции
Б., где фантастическая символика

•

сочетается с натуралистической до ­

подружился

стоверностью деталей, повлияли на

два друга отправились во
Францию, в Бове. В 1856 он по­

формирование немецкого си.мволиз ­

с

У.

Моррисом.

В

1855

.ма и югендстиля. Под влиянием Б.

знакомился с Д.Г . Россетти, под ­

находились

державшим

такие

художники

сюр ­

реализ.ма, как М . Эрнст, С. Дали,
Дж. де Кирико.

желание

стать

ху ­

основали вторую прерафаэлитскую
группу

Б ё кль Герберт ( Boeckl Herbert)
(3.6.1894, Клагенфурт, - 19.1.1966,
Вена), австрийский художник

его

дожником. Вскоре Моррис и Б. - Д.
и

в

соответствии

средневековой

с

эстетикой

фрески

в здании

(1858).

Б. - Д.

все

их

нео ­

создали

Оксфорд - юнион

ещё

оставался

под влиянием Россетти, о чём сви ­

• После начального периода учебы
в Высшей технической школе Бены
самостоятельно

вописи

изучал

вплоть до

основы

Во

1914.

детельствует

его

картина

«Clerk

жи ­

время

Первой

18

мировой
войны
1914 служил в армии. Затем учился в

Берлине (1921 - 22) и
Париже
В начале своего творческого

( 1923).

пути испытал влияние Э. Шиле, Л.
Коринта и О . Кокошки . Начинал с
увлечения
но

классициз.мо.м,

экспериментируя

и

постоян ­

переходя

к

кубиз.му. Б. привлекали в основном
религиозные темы,

ведение

стыре

-

Секкау ,

ных фресок

основное

произ ­

«Апокалипсис» в мона­

20

одна из значитель ­
в. В

1935 - 39 -

про ­

фессор общей школы живописи
Академии искусств Бены, готовил
на

вечернем

тельных

отделении

подготови ­

курсов студентов

к

поступ ­

лению.

Б ё рн - Джонс сэр Эдвард ( Bиrne ­
Jones sir Edward) (28.8.1833, Бир -

Бёрн-Джонс сэр Э. «Пигмалион-художник".

бёрн-Джонс сэр Э. "Король Кофетуа и нищенка".

1815-1818

1884

1


l

IБI

Библейские сюжеты

Бёрн-Джонс сэр З. «Зеркало Венеры».

1875

реальности ( за исключением не­
скольких портретов), он писал
картины на средневековые или ан ­
тичные

сюжеты,

но

всегда

ражей

(церковь

в

Данди,

Гаст­

хэмпстеде, Алле ртоне , Эдинбурге)

рийском

искусстве,

нённый в

18 15 - 1848

распростра­

и гобеленов.

»

напол ­

Стиль п олу чил своё наз вани е по

Библейские сюжеты в живопи­

псевдониму

обязанным поэз ии Морриса. Он
охотно обращался к мифам и ле­

си, с.м. Сюжеты живописи.

к-рый взял себе немецкий поэт Л.
Эйхродт и под к-ры~1 п еч атал в

гендам

БИдермайер

н е нны е

символизмом,

( « И стори я

1869 - 79,

во

многом

Пигмалиона »,

Бирмингем,

Городской

музей; «С пящая красавица », вдох ­
новленная

6

картин,

Теннисоном,

1871 - 90,

серия

ко,

музей

3

( Biederтaier, Bieder-

художественный

направление

в

не.мецко.м

стиль,
и

авст -

из

Баскот Парк,

собрание лорда Фарингтона;
рая серия и з

тeier ),

вто­

картин, Пуэрто - Ри ­

Пане;

« История

Пер ­

сея», 11 картин, вдохновлённых
«Зем ным раем» Морриса , 1875,
Штутгарт , Государственная гале­
рея,

вторая

акварел ьная

Саутхэмптон, музе й).
гих

з начительных

серия

-

Среди дру­

произведе ний:

«Зеркало Вен еры » ( 1872 - 77, Лис ­
сабон, фонд Гульбенкяна) , «Laus
V e n e гis » (1873-1875, Ньюка стл,
музей), « Золотая лестн ица » (1880,
Лондон, галерея Тейт ), « Король
Кофетуа и нищен ка » (1884 , безус­
ловно,

самая и звестная

его р або ­

та), « Колесо форту ны » (Париж ,
музей Орсэ ), «Сад П ана » (1887 ,
М ел ьбурн ,

Национальная

гале ­

рея ) , «Л юбовь среди руин » (1894 ,
Уайтвик Мэ нор) . Как и большин ­
ство

пр ерафаэлитов ,

и зоб р етател ьным

и

Б. -Д.

был

ч увствен ным

рисо вал ьщиком и особенно акваре­

л истом ( «К нига цветов», 1882 - 98,
Ло н до н , Британский музей); он со ­
здал

множест во

картонов для

вит -

Бидермайер. К Шпицвег. "Бедный поэт" .

1839

« Готлиб

Бидер~-1ейер»,

журналах эпиграммы . Слово
переводится

как

обывательский».

Bieder

«простоду шны й,

В

целом

п севдо-


IБI

Бил

Бидермайер Л. Рихтер. "Свадебная процессия весной".

1841

ним означает «простодушный госпо ­

очередь бюргерства. Один из наибо­

дин Майер». Б. является ответвле ­

лее крупных представителей живо­

нием

романтизма ,

смену

ампиру,

называют

«смесь

тизмом».

В

пришедшего

поэтому

его

ампира

данном

с

стиле

на

писи Б., К.

Шпицвег,

ков - обывателей, как их называли в

»

роман­

Германии, филистеров, каким он
был и сам. Конечно, его герои огра ­

роу

отрази ­

ничены,

разовывались

это

провинции,

маленькие
поливающие

люди

розы

на

балконе,

почтальоны, кухарки,

домашнего уюта. Для Б. характерно
тонкое, тщательное изображение

сари.

В

картинах

юмор,

он

интерьера, природы и бытовых де ­

персонажами, но беззлобно. Сам он

талей. Прежде всего стиль Б. выра­

был человеком прогрессивным, при ­

зился

нимал

в

духе

живописи.

интимности

и

Представители

Б. в живописи: немецкие художни ­
ки Г. Ф. Керстинг, Л. Рихтер, К.
австрийские
М.
фон

Шпицвега

посмеивается

участие

в

над

своими

мебель.

В

1900

это слово стало также обозна­

трии

чать

«старые добрые времена» . В
в немецком литературоведении

вовали

реакция

и

господст ­

застой.

Тревож ­

ное положение и меланхолия

вызы ­

1927

этот термин

применили также к

мецкой литературе

ности. Типичный выход из этого со ­

стиль провинциальный, хотя в этом

-

погружение

в

семью,

в круг друзей, поиск романтики в
маленьких

жизненных

радостях.

1815 - 40.

ЭЛЛИНИЗМ>,> в Берлине, стиль «альт­

си преобладают бытовые сценки, а в

в Вене. Проник Б. и в Россию. Его

других

влияние есть в работах русских ма­
стеров, А. Г. Венецианова и В . А .

мится

картины

найти

черты

привлекательности

носят

Живопись
в

ка ­

стре ­

идиллической
мире

В

неоготика

ВИН» (в переводе

-

и

писала

«прусский

старовенский)

Тропинина.

малень ­

дит корнями в особенности нацио ­

Бил Мэри (Beale Мату) (урождён ­
ная Крэдок, Cradock) (25.3.1633,

Бил М. "Джордж Савиль, первый маркиз

нального немецкого быта, в первую

селение

Галифакс" . Около

кого человека.

Эта тенденция ухо ­

Барроу,

графство

она

произведений

1650 - 60 - х

но тогда были признаны другие на­

щаются в реализм . Основная черта
Б. идеализм. Поэтому в живопи ­

характер.

коллекцию

искусства.

стиле работали и столичные худож ­
ники, в Берлине и Вене. Официаль­
правления,

жанрах

борную

Б. ­

Романтические устремления превра ­

мерный

1654

не­

вали необходимость ухода от реаль ­
стояния

В

прикладном ис ­

ском положении в Германии и Авс­
когда

Уолкера.

революционном

кусстве наибольшее развитие полу ­
чили роспись фарфора и стекла. К

времени,

вопись у Р.

вышла замуж за дальнего родствен ­

восстании 1848. Постепенно поня­
тие «Б.» распространилось на моду,

логические

того

рисо ­

ника Ч . Била, к - рый проявлял ост ­

прикладное искусство, графику, ин ­

ля лежат в неустойчивом политиче­

живописца -любителя,

рый интерес к живописи и имел от ­

терьер,

сти ­

и

вавшего натюрморты. Изучала жи­

пи ­

Швинд и Ф. Вальд.мюллер. Идео­
этого

Дочь Дж. Крадока, ректора Бар ­

есть

Шпицвег,

предпосылки

анг ­

писал чуда­

иногда

лись представления «бюргерской»
среды, фор1'tы стиля ампир преоб ­
в

фолк, - 8. 10.1699, Лондон),
лийский художник

Суф -

1614-1616

1


l

IБI

Билибин

картины на заказ в домашней мас ­

терской, находившейся в Лондоне.

В этот период она очень плодотвор ­
но работала. Так, только за два го ­
да она написала

83

картины. К это ­

му периоду относится и «Семейный

портрет семьи Бил»

Муж

(1662).

даже хотел оставить свою собствен ­

ную карьеру, чтобы быть её помощ ­
ником и секретарём . В
финансовых трудностей

1665
и

из -з а
разра­

зившейся в Лондоне эпидемии чу ­
мы семье Б. пришлось переселиться
в графство Хэмпшир. В течение пя ­
ти лет Б. жила и работала в селе ­
нии

Оллбрук.

вращения

в

В

мастерскую;

муж

шивать краски

и заказов.

1670,

столицу,

после воз­

она

открыла

помогал

ей

сме ­

и вести учет средств

Постепенно к ней при­

Билибин И.Я. "Шатёр Шемаханской царицы". Эскиз декорации ко второму действию оперы НА. Римского­

шёл успех; Б. получала множество
заказов и сблизилась с живописцем

Корсакова "Золотой петушок".

П. Лели, оказавшим на неё огром ­

страции к другим сказкам, были ­
нам, а также к сказкам А.С. Пуш ­

ное влияние.
ных

картин

Среди самых извест­
«Портрет

мужа»

и один из её ранних авто ­
портретов ( 1675).

( 1680)

БилИ:бин Иван Яковлевич

(16.8.

С. -Петербурz, 7.2.1942,
та.м же), российский художник

1876,

кина,

среди

к-рых

1929

выделялись

ил ­

люстрации к « Вольге» ( 1904) и к
«Сказке
о
золотом
петушке»
(1910). Русской сказочной теме ху ­
дожник посвятил всё своё творчест­
во , серьёз но для того подготовив ­
шись: много ездил по России, осо ­

бенно по Северу, с интересом изу ­
~

Учился

в

частной

художествен ­

школе А. Ажбе в Мюнхене
(1898), а также у И.Е. Репина в

чал

русское

народное

и

декоратив ­

ной

ное искусство.

школе - мастерской М. К. Тенишевой

свой графический стиль, основан ­
ный на тщательно прорисованном и

( 1898 - 1900).

Жил преимуществен ­

подробном

Б.

рано выработал

узорчатом

др. работы Б. были представлены в
таких журналах начала 20 в" как
«Ми р искусства», «Золотое Руно»,
в изданиях «Шиповника» и «Мос ­
ковского

книгоиздательства».

Осенью 1917 Б. уехал из Петрогра ­
да в Крым, где владел участком
земли, а в начале 1920 ему удалось
добраться до Египта. Он жил сна ­
чала в Каире , потом в Александ ­
рии

оформлял балетные спектак ­

-

ли для труппы А. Павловой. В

1925

переехал в Париж, где интенсивно
работал - оформил 1О спектаклей,
к - рых наибольшую извест ­

контурном

среди

но в С. - Петербурге, был активным

рисунке,

акварелью.

ность приобрели оперы «Сказка о

членом объединения «Мир искусст­

Стиль этот получил название «би ­
либинский», стал популярным и по ­

о граде Китеже и деве Февронии»

ва». Талант Б. наиболее ярко про­

расцвеченном

царе Салтане»

Н.А.

и «Сказание

( 1929)

Римского - Корсакова,

родил немало rюдражаний . Сам ху ­

(1934)

ским сказкам и былинам и в теат­

дожник

«Князь

ральных постановках.

ций к сказкам в журнальную и про ­

«Борис Годунов» М.П. Мусоргско ­

мышленную

го (обе

явился

Б.

в

его

принесли

иллюстрациях

к

рус ­

Известность

иллюстрации

к

рус ­

перенес

его

из

графику

иллюстра ­

(открытки,

ским народным сказкам: «Царевна ­

рекламные

лягушка» (1901), «Василиса Пре­
красная» ( 1902), «Марья Моревна»
(1903). За ними последовали иллю -

пр.), а также в политическую кари ­
катуру,

плакаты,

календари

к - рой за нимался

и

1905 -

в

(п убликовались в журналах
«Жупел» и «Адская почта»). Его

06

же

он

использовал

и

в

своих

теат ­

ральных работах, тем более что Б.
предпочитали

ции

к

на темы

1930),

ших

рюс»;

мираклю

( 1907).

оперные

Затем

спектакли

«Золотой петушок» (1909) и «Сад ­
ко» (1914) Н.А. Римского - Корсако ­
ва,

«Руслан

Гл инки

( 1913)

и

Людмила»

М.И.

и стал признанным

театральным
худож ником.
С
1904 успешно занимался сценогра ­

ской

ния.

Всероссийской

акаде1'1ии

В

эти

же

годы

художник

Салтане» ( 1937) и «Полководец Су ­
воров» (1939), выполнил иллюстра ­

купца

на вы ­

во

оформил спектакли «Сказка о царе

люстраций

затем

В

художеств
в
Ленинграде ,
в
1939 стал доктором искусствоведе ­

«Петр

народным

панно

Селянинович».

рошо принят. Он получил место
профессора графической мастер ­

ции

сказкам и былинам,

также ряд

вернулся на родину и был хо ­

Париже и Лондоне целый ряд ил ­
русским

эталонами

оформил

н уме нт ально - патриотическим

фией (в том числе в антрепризе
С.П. Дягилева). В 1907 выставил в
к

также

советское посольство в Париже мо ­

Пер ­

1936

оформил

числе и

русских

рации

«действо о Теофиле»

в том

рубежом

своеобразными

«стиля

«Микула

он

За

создал ряд красочных панно (для
частных домов и ресторанов) , став ­

вой его работой в театре были деко ­
средневековому

а также иллюстриро ­

народные сказки,

французские.

Бородина ,

православных храмов в Египте и
Чехословакии. В 1935 - 36 украсил

сказок или русской старины.
к

А.П.

декора ­

заказывать

спектаклям

вал

Игорь»

к

роману

l » (1937)

А.Н.

и

к

Калашникова»

монтова

Толстого

«Песне

M.IO.

про
Лер ­

( 1939).

ставках в Праге, Вене, Венеции, в
Билибин И.Я. Портрет работы Б .М. Кустодиева.
Фрагмент

1901

1910 -

на международной выстав ­

ке. Заставки, концовки , обложки и

БилИ:нская, Билинская -Боzдано ­
вич Аина ( Bilinska-Bolzdanowicz


нек - рых

Билль

IБI

работах

чувствуется

её

влияние импрессионизма. Была ма ­
стером

портрета,

писала

такж е

на ­

тюрморты, жанровые сценки и пей ­
з ажи.

Билль Макс

1908,

Мах)

(Bill

Винтертур ,

(22. 12.
9. 12. 1994,

-

Берлин), швейцарский художник
• Первоначально (с
серебряных дел

1924)

учился на

мастера в цюрих ­

ской Школе художественных ремё ­
сел , одновременно работая как ху ­
дожник - оформитель.

Испытав глу ­

бокое воздействие Ле Корбюз ье , ув ­
лёкся универсальными проблемами

И.t'
1911 •

Билибин И . Я . " командор ". Эскиз костюма к драме Лопе де Веги " фуэнте Овехуна ".

Аппа) ( 1857, Златополь, Чиzирин ­
ский у. Киевской губ . , ныне Укра ­
ина, - 18.4. 1893, Варшава), поль ­
ская художница

• Первым её учителем рисования в
Вятке был ссыльный польский ху ­
дожник М.Э. Андриолли. В 1875 -

1911

вела много лет. В

1884

ла

Салоне ,

в

парижском

ставлялась

и

в

дебютирова­
где

последующие

вы ­

годы:

в 1885, 1887, 1892. В период 1886 82 работала в Академии Жюлиана.
Картины Б.

выставлялись в Коро ­

левской академии искусств в Лон ­

серватории. В 1877 поступила в
Класс рисунка художника В. Гер ­

доне ( 1889). На Всемирной выстав ­
ке в Париже ( 1889) ей была при ­
суждена серебряная медаль (за
~Автопортрет~>). В 1891 на Между ­

сона.

народной художественной выставке

77

Б.

училась в варшавской

Кон ­

С этого времени художница

начала выставлять свои работы в
варшавском Товариществе защиты

лую золотую медаль. В

произведений искусства. Начиная с

шла замуж за врача А. Богданови ­

много путешествовала, посети ­
Вену, Зальцбург, по ­

ча и с ним уехала в Польшу. Жила
в Варшаве, где преподавала в жен ­

1882
ла

Мюнхен,

бывала

в

Италии.

Изучала

живо ­

в Берлине художница завоевала ма­

Б. вы ­

ской художественной школе. Б. бы ­

пись в парижской Академии Жю ­

ла

лиана.

направления

В Париже художница про -

1892

представителем
в

реалистического

живописи,

хотя

в

Билинская А. " старик с книгой "

1


l

IБI

Билль

Билокур ЕВ. "Пионы•.

1946

дизайна и в 1927 поступил в Бауха­
ус в Дессау, где занимался у веду ­

щих мастеров -

от Й. Альберса и

Л. Мохой - Надя до В.В. Кандинско­

го

и

О.

Шлеммера.

разнообразным

Обращался

видам

к

творчества

(архитектура, скульптура, живо­
пись, графика, сценография), экс ­

Билокур Е.8. иЗавтрак".

1950

периментировал с бумагой и метал ­
лом. В

основал свою собствен ­

живописи: сперва в абстрактно - гео ­

ную студию в Цюрихе; в 1932 при ­
соединился к парижской группе

метрической манере (близкой к ис ­
кусству П. Мондриан.а либо к более

«Абстракция- Созидание». С кон ­

динамичным

ца 1930 - х его искусство обрело ин­
дивидуальные черты, особенно в

Дуйсбурга), затем - наслаивая од­
ни цветовые зоны на другие (серия
«Сгущения», 1960 - е); в ряде картин

1930

скульптуре;

художник

теоретические

опирался

искания,

в

к - рых лежали образы Т.

на

основе

ван Дус­

все

ций одной темы» (с

менты

носторонний
вательно

угольник .

треугольник

превращается

Постоянно

в

где рав ­
последо­
восьми ­

работал

и

в

Т.

ван

Б. так же , как и в его скульптурах,
господствует принцип «бесконеч ­

бурга и Х. Арпа. Характерна гра­
фическая серия «Пятнадцать вариа­

1938),

композициям

ной» петли или спирали.
чаще

в

переводил

русло

свои

С 1940 - х
экспери ­

бытового дизайна,

организовал
ную

международ ­

конкретного

искусст ­

ва
(«Konkrete Kunst», Базель,
Кунстхалле). Со временем всё чаще
ставил в своем творчестве общегу ­
манитарн ые

задачи,

стремясь

тивопоставить собственную

-

конструктивизма

как

про ­

версию

искусства

геометрически и функционально
обусловленных, но в то же время
артистически - свободных
игровых
форм - узкопрагматическим, анти ­

проектируя мебель и другие предме­

природным

ты обихода. В

ским

1944 основал журнал
«Abstrakt Konkret». В том же году

первую

выставку

и

чисто

принципам

потребитель­

современного

дустриального

общества.

стал

основателей

ской

одним

из

школы

дизайна,

В

ин ­

1950
У льм ­

продолжив ­

шей традиции Баухауса (спроекти ­
ровал

здание

школы

1951 - 56 пост
1967 преподавал
дизайна
венном

в

её

и

занимал

р ек тора).

в

С

теорию и практику

Гамбургском

институте;

в

художест ­

том

же

году

был избран депутатом швейцарско ­
го парламента.
сооружения

Его архитектурные

принадлежат

интерна ­

циональному стилю своего времени.

Теоретические работы и произведе ­
ния Б" а также выставки, организо ­
ванные

художником

странах,

оказали

во

многих

заметное

влияние

на развитие современного швейцар­

ского и европейского искусства. Его
произведения

представлены

в

музе ­

ях Швейцарии (Базель , Цюрих ,
Берн, Винтертур) , Рио -де- Жаней ­
ро , Парижа (Национальный музей
современного
Билль М. и(оризонтально-вертикально-диагональные ритмы".

1943

искусства ,

Помпиду) и Гренобля.

Центр


IБI

Бирrер

Билокур Е.В. Портрет Надежды Билокур.

1941

Би л о ку р, Белокур Екатерина
Васильевна {25.11(7.12).1900, село
Богдановка
Киевской
обл" 10.6.1961), украинский художник

Биргер Б.Г. "Пейзаж"

~ Писала в основном натюрморты.

на них цветы, овощи, предметы бы ­

весной»

Уже первые работы

та благодаря фантазии, образному

Художница в них достигла правди ­

-

«Берёзка»

«Цветы за плетнём» (1935),
«Цветы» ( 1936) свидетельствовали

(1934),
о

необыкновенном

её

даровании,

языку

художницы

величальные

превращаются

песни

природе,

веку и его деяниям,

в

чело ­

в символы

кра ­

(1958),

«Осень»

(1960).

вой передачи богатства красок ок­
ружающего

ной

мира,

а также предель ­

эмоциональной

выразительно ­

больших творческих возможностях .

соты. На её картинах все выписано

сти. В последние годы создала ряд

Впервые картины экспонировались
в 1940 на областной выставке в

удивительно скрупулезно и матери ­

значительных

ально . Реальному воспроизведению

(«Георгины»,

Полтаве,
канской

действительности помогает тонкое
чувство цвета. В её произведениях

«Богдановские яблоки»,

ла

-

а затем на республи ­
в Киеве. В 1950 - е созда ­

такие оригинальные и яркие

на ­

тюрморты, как «Цветы, яблоки, по­

преобладают мягкие тональные пе ­
реходы . Ей чужды резкие контра­

кет цветов»,

живопис н ых

1958;
1960

полотен

«Пионы»,

1959;

1958;
«Бу ­

и др . ).

БИ:рrер

Борис
Москва, российский художник

Георгиевич
Бонн),

мидоры», «Завтрак» ( 1950), «Ар ­
буз, морковь, цветы» (1951), «В

сты света и тени. Эффекта она до­

Шрамковском

вообще присуще народному декора­
тивному искусству.
С середины

~

1 950-х пробовала свои силы в тех ­
нике акварели. Лучшие её рабо ­

художественный институт.
При ­
званный в 1942 в действующую ар ­

ты

мию, окончил войну в Болгарии. В

районе

на

Ч еркас­

ской земле» (1955 - 56), «Цветы,
виноград» (1953 - 58). Натюрморты
Б. захватывают философским ос ­
мыслением жизни . Изображённые

стигает

-

за

счет

чистых

«За селом»

красок,

( 1956),

что

«Ранней

( 1.4.1923,
В

1941

1945-51

поступил в

Стоял в стороне от

художественного

Биргер Б.Г. "Сухогруз" .

1950

Московский

продолжил обучение в том

же институте.
мён

2001,

«подполья»

«оттепели - застоя»,

Биргер Б.Г. Женский портрет

вре ­

однако

1


76

Босх Иероним
~У венчание терно­

(

Латник. расположенный
слева, рукой в железной

вым венцом~

рукавице надевает на

Иисуса терновый венец,
его взгляд при этом по ­

лон хладнокровной от ­

zоды

1508 - 1509

Доска, масло,

73

ветственности и вместе

х

59

C./lt

с тем то ли истинного, то

Лондон,

ли ложного сочувствия.

Национальная галерея

Характер этого произведения свиде­
тельствует о том, что в поздний пе­
риод творчества Босх отказался от

элементов готической стилизации .
Фигуры теряют удлинённость про­

порций и S-образ ный изгиб, силуэты
становятся

ми

и

(

угловатыми, конкретны­

на в центр композиции.

Он предстаёт перед

индивидуализированными, ли­

зрителем с просветлён ­

шаясь позднеготической плавности

ным ЛИКОМ, ПОЛНЫМ СМИ ­

и декоративности ритма. Художник

обращается

к

композициям с

Фигура Христа помеще ­

реННОГО приятия боли

не­

и страданий. Два воина

большим числом персонажей, пред­

перед казнью коронуют

ставленных в виде поясных фигур,

его терновым венцом.

что открыло перед ним

возможность

сосредоточиться на психологической
характеристике действующих лиц.
На картине Иисус окружён четырь­
мя мучителями. Один из них даже

ободряет Христа, положив руку на
его плечо. Ниже два фарисея гото­
вят приговорённого к предстоящему

бичеванию: один из них хватает его
за одежды, другой в насмешку дру­
жески пожимает ему руку .

На ка­

пюшоне фарисея с бородкой можно
разглядеть три знака

-

звезду, полу­

месяц и что-то напоминающее букву

(

Ошейник с острыми ши ­
пами, надетый на шею
воина справа, является

загадкой для исследова ­
телей. Такие ошейники

надевали на собак,
чтобы защитить от напа ­

'<А'>. Видимо, они должны были ука­

дения волков. Ошейник

з ывать

здесь

на его принадлежность к иу­

деям . Число '<Четыре;;

-

число изоб­

раженных мучителей Христа -

среди

символических чисел выделяется осо­

бым богатством ассоциаций, так как
оно связано с крестом и

квадратом.

-

символ, кото ­

рый Босх, несомнен но, хотел донести до
зрителя.


Босх Иероним

~Святой
Иоанн
Креститель
в пустыне~

1504-1505

годы

Доска,,часло, 48 х

35 ot

М адрuд, Собра11uе
Хосе Л асаро Гальдиа~ю

Эта картина представ­
ляет ещё один вариант
темы, ставшей типичной

для творчества Бос ха,

-

победы духовного

начала над греховными

соблазнами. Пророк Ио­
анн указывает на Агнца

Божьего , изображён ­
ного в правом нижнем

углу По этому жесту
традиционно узнаётся
Иоанн -

предтеча Хрис­

та, но в данном случае

этим обозначается ещё
и духовная альтерна ­
тива плотскому началу,

воплощённому в сочных
мясистых плодах, кото­
рые вздымаются рядом
на грациозно изогнутых

стеблях, и в столь же
красноречивых расте­
ниях на заднем плане.

Птицы разных пород
кормятся огромными
ягодами, и пернатые,
и разросшиеся растения

соответствуют флоре

<

На первом план е

<

Святой проро к Иоан н

и фауне в триптихе «Сад

возвышается странно

изображён углубив-

зе мных наслаждений)) .

изогну.тое растение

шимся в религиозные

О тематической связи

с широкими лис-

размыш л е ния п осреди

этих произведений гово­

тьями и огромными

поэтичного, наполнен -

-

рят и другие аналогии,

шипами

например, причудливой

оно выросло здесь

кажется ,

пейзажа . Выражение его

формы скалы заднего

специально для то го,

лица задумчивое, слегка

плана.

чтобы отвлечь отшель -

отрешённое, глаза почти

ника от благочест ивых

прикрыты

раз мышлений .

ного закатным светом


~Святой
Иоанн
на Патмосе~
1504- 1505

годы

Дерево, fltacлo,

63

х

43.3

см

Берлип, Госу ­

дарствеш1 ый fltyзeй

На картине «Святой
Иоанн на Патмосе» Ие ­
роним Босх воспроизво ­
дит эпизод, описанный
самим евангелистом

в «Апокалипсисе)).

Святой изображён сидя ­
щим на холме с книгой
и пером в руках. Его
кроткий взор устремлен
к представшему ему

видению Девы Марии
(в левом верхнем углу
полотна). На её появ ­
ление указывает ангел,

чья тонкая фигура и по ­
лупрозрачные крылья
выглядят не намного

более вещественными,
чем призрачная. окутан ­

ная дымкой панорама
голландского города на

горизонте Босх и здесь
обнаруживает своё при ­
страстие к панорамным

пейзажам, а также вкус
к иронии и сарказму.

Злой дух (в нижнем
правом углу картины) на ­
мерен похитить крышку
чернильницы, которую
охраняет птица

-

ссылка

на символическое жи ­

вотное Свято го Иоанна,
орла


l

IБI

Биролли

бирштадт А. "Среди гор Сьерра-Невады" .

дважды

( 1962

и

1968)

1868

исключался

альному

искусству»,

из Союза художников за резкую
критику официальной культурной

традиции символизма.

политики .

( 1962,

Примыкал к «неофици -

из

участников

продолжая

Был одним

«Выставки

семи»

Ленинград), обозначившей
рубежи «сурового стиля». Знако­

играли

куклы - шаржи

на его

з н ако ­

мых. С 1970 - х получил известность
за рубежом , прежде всего в Герма ­
нии.

В

эмигрировал,

1991

жил

в

Кёльне .

вым свойством его манеры стал ко­
ричневато-золотистый,
внутренним

светом

мерцающий

колорит,

погру ­

жающий картины в атмосферу со­
средоточенного

духовного

Биролли Рената ( Birolli R enato)
Верона, З.5.1959,

(10.12. 1906,

Милан), итальянский художник

созерца ­

ния. Писал романтичные пейзажи и

»

интерьеры,

ехал в Милан.

но главным его жанром

Учился в Вероне , в
В

1938

1928

пере ­

вступил в

стали портреты деятелей духовной

группу

оппозиции, писателей («Н.Я . Ман ­

стов, объединившихся вокруг жур ­

художников - антифаши ­

дельштам»,

«А. Д. Сахаров и

нала

Е.Г. Боннэр» , 1974; «И.П . Уварова
и Ю.М . Даниэль», 1974; « Б.Ш.

1947

кусств»

Окуджава »,

пагандировало в Италии абстракт­

надлежит
ненный

1967;

и др.). Б . при ­

1978;

единственный

портрет

В.Т.

прижиз­

Шаламова

ныне в Вологодской картин ­
ной галерее). Групповые компози ­
ции такого рода ( « Портрет один ­

( 1967,

надцати.

Памяти

Б.И.

продолжают

1977)

Балтера»,

типичный

для

«Течение»

(Corrente),

в

вступил в « Новый фронт ис­

-

объединение, к-рое про­

ную живопись,
орфизме,

базирующуюся

кубизме,

на

экс прессиони ­

стическом периоде творчества П.
Пикассо . Б. вдохновлялся творче­
ством В. Ван Гога, А. Матисса , но
никогда не терял связ ь с действи ­
тельностью.

российской живописи тех лет мотив

«дружеских

посиделок».

Позднее

важное место в его творчестве заня ­

ли

религиозная

ние» ,

1987-88;

тема

( «Воскресе­
- собст­

все работы

венность художника) и сценогра­
фия (оформление спектаклей « Ка­
бала святош»

(1982)

пушистости »

Войновича ,

биролли Р. Портрет Сальваторе Квазимодо.

1942

по

М.А .

Булгакову

и «Кот домашний средней
по

1990,

Бн рштадт Альберт ( Bierstadt
Albert) (7.1 . 1830, Золиmен, Гер­
.мания, 18.2.1902, Нью- Йорк,

США), аfttериканский художник
немецкого происхождения

»

В

1859,

составе

экс педи ции

Инженерного корпуса армии США,

в московском те­

впервые посетил Скалистые горы.
Во

раивал

множество

также домашние кукольные
где

в

В. Н.

« Шапке »

атре «Сов ременник» ). Не раз уст­
спектакли,

участвуя в геодез ических

измерениях

существенную

роль

пов,

время

экспед иции
рисунков

и

выполнил
дагерроти ­

к - рые поздн ее ис пользовал как


IБI

Бисьер

заготовк и для создания своих п ей ­

тивных выставка х

зажей. Представитель неоромантиз ­

висимых ,

ма , Б. и з ображал в своих картинах

з ился с А . Лото;11 , Ж . Браком , Х .

Дикий Запад и индей ц ев. Относил ­
ся к Школе реки Гудзон. В пейза ­

Грисом . В этот период испытал
воздействие куби зма , одна к о с ос ­

жах умело использовал эффект иг ­

торожностью относился к э том у на ­

ры

правлению ( « Же нщина в л е с у»,
Париж,
частное
собрани е ).
В

света и тени.

шую

популярность ,

картин

была

доллара.в.
тил

П риобрёл

свое

одна

продана

П озднее ,

реноме,

кокачественные

боль­

из

за

25

однако ,

тыс .

своих

опубликовал

1920

Розенберга

состоялась

зультатом

Р ос ­

мортов и

школу п ри Московском государст­

( 1934) .

им.

М ГХИ.

1973 -

портрета,
своих

и

пейзажа.

главная

картинах

она

стихия ,

играет

ных

на

Бисс ИР. " Ваза с цв е тами "

в

Р аботает в жанре

её

-

институте

Сурикова,

натюрморта

Живопись
в

В. И.

кра ­

е го

его

п е рвая

ху дожников.

дружбы

с

стали аналогичные реш е ния

сийской академии художеств.
В
1967 окончила Художественную
художественном

о

сором Академии Рансона ( 1925 Б. оказал сильно е влияние на
многих молодых

в е нном

монографию

38) ,

Союза худож н иков Р оссии

(МГХИ)

сбли ­

персональная выст а вка .
Испытал
влияние П. Клее. Б у дучи профес ­

Биршт е йн
Анна
М аксовна
(р. 11.2.1947, Москва), россий ­
ский художник

Член - корреспондент

салон е,

Сёра, Ж . О . Д. Энгре , Ж . Б.К. Ко ­
ра. В 1921 в парижской гал е р ее П.

низ ­
изве ­

стных работ.

• Член
( 1975).

в Салон е неза ­

Браке, статьи о О . Цадкин е, Ж . П.

утра­

изготавливая
копии

его

Осеннем

и

натюр ­

графи ч еских и живопис ­

э тюдов

1938),

Ре ­

Бр а ком

лежащей

ж е нщины

Та же тен денция характе р ­
для его « Распятий » ( 1937,
наполненных реминисц е нци ­

Ш ёнборна , для к - рога создал своё

ями в еликих обра з ов прошлого

главное произ ведение
ф рески
плафонов лестницы замка Поммерс ­

от романики до Грюневальда. При ­

фельден.

рижской международной выставки
1937. Участвовал в коллективных

В

1732 - 37
фон

заказу

Шёнборна

нимал участие в оформлении

Па ­

сками, фактурой, отдаваясь полно ­

Фридриха

стью

проникно ­

расписал капелл у Шёнбор н ов в со ­

выставках

вению в пластику живописи. Од н и

боре , капелл у в замке и резиденции

и з самых известных полотен Б. натюрморты. Белый цвет в

в Вюрцбурге.

во » . В 1938 пер еехал в фамильный
д ом в Б у асьерете , совершая лишь

Бистр (франц . Ьistre), прозрачная

краткие поездки в Париж. Во вр е­
мя Второй мировой войны 1939 -

коричневая

краска

45 ,

боясь потерять зр е ни е, Б. поч ­

оттенком

из

ти

не

гедонистическому

Карла

по

-

б елые

них главенствует ,

ет

свет ,

ему о н а п одчиня ­

композицию ,

р итмику.

В

каждой из этих белых картин свой
э моциональный строй , точно пере ­

с

желтоватым

с п е циально

приго ­

данный живописью . Не менее чув ­

товленной древесной сажи, с.ме­
шанной с раствори.мым в воде рас­

ственны

тительным кле е.м

вые

ее

экспрессивные

ком п озиции

на

темы

цвето ­

выставок с 197 4 . Награждена се ­
ребряной медалью Российской ака­

широкую

де мии

ристо - золотистого

художеств

нальны е

Москве

в

выставки

П ерсо­

2003.

проходили

в

ций

-

шкалу

Б. даёт

тональных

града ­

ские художники

цвета.

16 - 18

няли Б. для рисования пером и ки ­

в музеях Ар ­

зовали уголь и сангину . В конце
18 в. Б. уступил место сепии и ту ­

хангельска,
Иж е вска ,
Кемерова ,
Мар и уполя и Новокузнецка, а так ­

стоятельный материал используется

же

редко.

в

ч а стных

в

и

корпоративных

России

и

1947

состоялась его п е рвая

Европей ­

стью. Они часто вместе с Б. исполь ­

коллекциях

ши. В настоящее время Б. как само ­

других

Бисьер

странах.

Роже

( Bissiere

Roger)

(22.9.1886, Вилльреаль, - 2. 12.1964,
Бисс
Иоганн
Рудольф
(Byss
] ohann Rиdo lf) (крещён 11.5.1662,
Кур, 11.12. 1738, Вюрцбург),
швейцарский художник

•
(в

Писал

как

основном

станковые

картины

натюрморты),

так

и

Буасьерет),

французский худож ­

ник

• При н адлежал к нефигуративно ­
му направлению Парижской шко ­
лы

(лирическая

абстракция) .

С

фрески , а также делал эски з ы для

1903 начал заниматься живописью.
В 1904 - 05 работал в Алжире, по ­

др.

могал

ви д ов мон у ментального искусст ­

ва. Работы Б. отличаются внимани ­

художнику - ориенталисту

е м к м ел ким деталям , трактова нн ым

Ж . А. Рошгроссу. С 1905 ,
возвращения во Францию ,

декоративно. В 1689 путе ш ествовал
по Европе, оказался в Праге на

щал Ш колу изобразительных ис ­
кусств в Бордо, затем в Париже.

службе

17 13

Б.

у

графа

был

э рцгерцога

О.

Чернина.

пригл ашён
Франца

после
посе­

В

Побывал в Риме и Лондоне. Писал

ко двору

э ссе о живописи для ра з личных га ­

Лотара

фон

з ет.

С

19 14

В

послевоенная выставка (гал е рея
Дру е н) , на к - рой были представл е -

вв. приме­

Работы нахо­

Русского искусства ,

с

от густо- коричневого до ох ­

дятся в Государственной Третья ­
ковской галерее , в Киевском му з ее

( 1988, 1994).

живописью.

он вновь принялся з а работу и
помощью ж е н ы создал обои и з

сшитых разноцветных лоскутов . В

При размывании водой

•

з анимался

« Сви детельст ­

1945

декабре

природы

Таруссы и её обитателей . Участник

гр у ппы

участвовал

в коллек -

Бирштейн АМ " Гурзуф ". 1980-е

1


l

IБI

Бисьер

ны серия обоев и около тридцати

ства,

картин;

представлено

его

произведения

выходят

з а рамки понятий фигуративности
и абстракции. С этих пор в рабо ­
тах ,

экспонировавшихся на выстав ­

ках в галерее Ж. Бюше
Б.

выражал

свою

( 1951 - 64) ,

страстность

со

Центре

П омпиду

в

Париже

несколько работ ху ­

дожника: «Пейзаж» ( 1925), «Сто ­
ящая фигура» ( 1937), «Солнце»
(обои, 1946), «Пасторалм (1946).
Столетие со дня рождения Б. было
ознаменовано

большой

тивной

ных,

го искусства; Дижон, Музей изящ ­

как

позиций

романские

он

витражи ,

исполнил

ком ­

серию

тем­

перных

работ
«Без
названий»
( 1950 - 51 ), к - рые представляют
собой небольшие панно с простыми
цветовыми

пятнами,

гармония

вдохновлена

его

его работ (Па­

риж , Городской музей современно ­

ных

искусств,

и

Кале,

изящн ых искусств).
циональная

мия

Музей

Большая На ­

художественная

пре ­

(1952).

состоящими

и з эмблематических знаков.
гая

выставкой

ретроспек ­

всё большей простотой и чистотой .
После нескольких структурирован ­

Стро ­

произведений

цветовой

сдержанно ­

БИ сьер

Юлиус ( Bissier ]иliиs)
Фрейбург, - 18.6.1965,
Аскона), немецкий художник

(3.12. 1893,

стью океанских глубин. Вскоре Б.
вернул
ство
нах

своим

природы;
ритмы

произведениям
отныне

тонких

чув ­

~

Его обучение в Академии худо­

в его

карти ­

жеств

световых

вариа ­

сяцев и было прервано Первой ми ­

продолжалось

несколько

ме ­

ций были связаны с временами го ­

ровой войной

да или суток («Композиция в зелё ­

считается самоучкой. Ранняя живо­

ных тонах »,

1955,

Париж , Нацио ­

пись

близка

1914 - 18,
«новой

поэтому Б.

вещественно ­

кусства, Центр Помпиду). Иллюст­

сти», ок . 1929 Б . под влиянием дру ­
зей, Ф.Х. Баумейстера и К. Бран ­

рировал

кузи,

нальный

музей

современного

Франциска

ис ­

Асси з ского

перешёл

Участвовал в биен нале в
Сан - Паулу ( 1955). Занимался вит ­

философии

ражным

письма ,

( 1954).

искусством

в

церквах

влиянием

к абстракции.

восточного

Б.

Под

искусства

и з менил

экспериментировал

и

с

раз ­

личными живописными и графиче ­

нальном музее современного искус -

скими техниками,

оперируя

1930

прежде

создал

первые каллиграфические компози ­

"

Бисьер Ю.

"28

июня

Бисьер Ю.

"23

сентября

Б. делал небольшие монотипии ,
вначале чёрно -белые, затем цвет ­

45

ные ,

в

к - рых

также

чество Б . было проникнуто поиском
аналогичных форм в дзен -буддизме.

БИту м (франц. Ьitите - чёрная
с.мола), битюм, асфальт, трудно
сохнущая тёмно - коричневая про ­
зрачная краска из природного с.лtо ­
листого вещества

~

где Б. преподавал в

живописи

1929 - 33. По­
войны 1939 -

Была

широко

распростран е на

в

17 - 19

вв. Неосторожное

использование Б.

в нижних слоях

1959". 1959

1963". 1963

использовал

каллиграфические з наки , задающие
ритм композиции. После 1956 твор ­

ции. Ранние работы Б . погибли в
пожаре в университете Фрейбурга,
сле Второй мировой

1962

манеру

Швейцарии и Франции. В Нацио ­

всего пятнами цвета. В

Бисьер Р "Флореаль".

"Благочестивые образы". Джотто ди Бондоне. "Оплакивание Христа". Начало

14

века


IБI

Бланш

Бланш Ж.З. Портрет Ольги Караччиоло дей Дучи
ди Кастелличи .

1889

"Благочестивые образы". Ф.Б. Анджелико. "Жёны-мироносицы у Гроба Господня". Фреска

живописи может нанести масляной
живописи большой вред, выз ы вая

ческих

искусств

и

наук

(2002).

разрывы верхних слоёв, т. н. плы ­

Окончил художественное училище
в Москве, в 1960 - Всесоюзный го ­

вущий

сударственный

кракелюр,

потемнение

кра­

сок и т. д . Вм есте с тем такие живо­

писцы, как Х.

ван Р. Рембрандт

институт

кинемато ­

графии.
Дебютировал
фильмом
«добро пожаловать, или Посторон ­

или Н.Н. Ге, отчасти обязаны об ­

ним вход воспрещён»

разным эффектом многих своих по­

дожник-постановщик фильмов: «Го ­

лотен красивому тону Б.

ри, гори, моя звезда» ( 1969), «Мой
ласковый и нежный зверь» ( 1978)

~Благочестивые образы» (нем.

и

др.,

Aпdachtsbilder ), создавае.мые в на ­

50

кинокартин. В

чале 14 века под влиянием немец ­
кой мистики и религиозной поэзии

деревянные скульптур ные ( позд­
нее живописные) изображения,
предназначенные для индивидуаль­
ного поклонения («Оплакивания»,
«Христос

Страстотерпец»,

в

общей

(1964).

сложности

1991

Ху ­

более

дебютировал

как режиссёр. Снял фильмы «Если

бы знать» (1993, по пьесе А.П. Че­
хова «Три сестры»), «Шейлок»
(1993, по У. Шекспиру), «Карьера
Артура Уи» (1996, по Б. Брехту).
Оформил более 80 спектаклей в те ­
атрах Москвы, Томска,
Омска,

«Христос и Иоанн», «Богоматерь

Братиславы,

Заступница», « Гроб Господены)

национальной

Магдебурга.

Лауреат

кинопремии

«Ника»

(1990, 1992, 1996).
Бланк Борис Лейбович (р. 2.10.
1938, Москва), российский худож­
ник театра и кино

» Заслуженный художник РСФСР
(1980).
Н ародный
художник
РСФСР ( 1991 ). Академик Нацио ­
нальной

академии

кинематографи -

Бланш Ж.З. "Группа . Шестёрка " " .

Бланш Жак Эмиль (Blaпshe ]acqиes E'тile) (1.2.1861, Париж, 30.9.1942, Оффранвиль), француз ­
ский художник

»

Формировался

под

влиянием

портретиста А. Жервекса, но вдох -

новлялся

искусством

1924

импрессиони ­

стов и Дж. Уистлера. Стал модным
портретистом

благодаря

стилю работ,

изобразил многих из

светскому

знаменитых современников («Порт ­
рет

Малларме»,

1889;

«Группа

1


l

IБI

Бланшар

Бланш Ж.Э. Портрет Марселя Пруста.

" Шестёрка "»,

1895

1924). Автор прижиз­

н енного портрета М . Пруста. Б.
был художественным критиком, в

публиковал

1919 - 28

живописца»

с

пр едисловием

М.

Пруста .

Бланшар Жак (Blaпchard Jacqиes )
(1.10.1600,
Париж, 10.11.1638, та.м же), французский
художник

»

1600-1638

кл ючи апостол у П ет ру» ( 1628,
Альби, собор). В этой картине уже

Лу вр ;

проявились все характерные ч е рты

Лу вр; Лондон, галерея Ин ст и тута

в Лионе у О. Лебланка
В ско ре он переехал в

музеи

бу рге ) и

в Карлсруэ

«Милосерди и »

и

Ш ер ­

(Пари ж,

е го стиля: изысканная голова Ма­

Курта) . На протяжении своей н е­

р ии, с профилем, сле гка развёрну ­

дол гой

тым к зрителю; фризовая ком пози ­

Б.
ра

ция в

Учился в Париже у Н. Боллери ,

а затем

Бланшар Ж. "Венера и Грации , застигнутые простым смертным".

« Разговоры

венецианском духе,

акценти ­

художественной

рованная диаго нальн ым освещени ­

(1631 - 33,

ем; тёплый и размытый

жел ика и

Эти

принципы

не

Нью-Йорк , музей Метрополитен).

( « Портр ет

Картина
« В акханалия»
(1636,
Нанси, Музей изящных искусств )

использовал

портр етах

Пар иж, Лув р) и « Ан ­
М едор» ( ок. 1634 - 35,

( 1620 - 23).

только

Италию, с нач ала в Рим (1624 26), а затем в В енец ию ( 1626 - 28);

мужчины», Детройт, Институт и с­

кусств) и в н ескольк и х рел игиоз­

как бы резюмирует творчество ху­

ч ерез год вернулся в Лион, а поз ­
же в Пар иж . В это время он напи­

ных

дожника и ставит его ря дом

сал своё пер вое произведе ние « М а­
Младенцем, передающим

но

дон на с

в

колорит .

карьеры

создал два подлинных шеде в ­
- картины « В енера и грации »

композициях,

а п елл ир ую щи х

к образам болонских академ истов,
и

в

многочи сленных

«Святых

Семейств»

картинах

(Париж ,

с про ­

изведениями Я. Лисса . Творчество
Б.
отличает здоровая чувствен ­
ность;

более,

нежел и

С.

Вуэ,

он

оживляет ин теллектуал ьн ое изяще ­

ство женских образов Ф. Прима ­
тиччо , придавая им прозаи ч еский

характер , бли з кий исканиям П .П.

Рубенса и Я. Йорд ан са.
Бланш ар

Мария
(В laпchard
Сантандер, испанская и
французская художница париж­

Maria) (6,3, 1881,
5.4. 1932, Париж),
ской школы

» Из
семьи

многодетной
л иберальных

любителей

обеспе ч е нн ой
жур н алистов,

искусства.

С

детства

страдала заболеванием позвоночни­

ка (кифосколиоз). В

1899

приехал а

в Мадри д учиться живописи, брала

урок и

у

Э.

Сантандера в

Салы.

1909

По

ст ип е ндии

приехала в Па­

риж. Брала уроки у К. Ван Донге­
на. Познакомилась с Д . Риверой,
Ж. Липшицем, Х. Грисом, А. Ло­
том .

В

1917

оконч ател ьно посели ­

лась в Париже. Участвовала в вы ­

ставках кубистов. Жила в бедности,
содержала
Бланшар Ж. "Аллегория милосердия" .

1637

1927

сестру

и

её

детей.

В

п ереж ила глубо 1<Ий религиоз-


IБI

Блейк

Бле йк

Уильям ( Blake Williaт)
Лондон, - 12.8.1827,
там же), английский художник,
.мыслитель и поэт, один из ранних

(28.11.1757,

.мастеров романтиз.ма

'> Родился в семье мелкого торгов ­
ца. С десяти лет начал обучение в
рисовальной школе Г. Парса в Лон ­
доне, к- рое продолжил в

1771

в ма­

стерской гравёра Дж . Безайра. Б .
делал зарисовки скульптур англий ­
ских церквей, много работал в Вест­
минстерском аббатстве. Это занятие
пробудило в нём интерес к готике.
Он

понял, что нельзя говорить о
Средневековье как о «тёмных ве ­
ках» , ибо в национальном наследии
все эпохи равны. Впоследствии этот
тезис стал важным аргументом в его

бланшар М. "Кубистическая композиция".

ный

переворот,

лицизмом,

1919

сблизилась с като­

хотела

уйти

в

мона ­

стырь. Последние годы художницы

спорах с оппонентами, особенно с
президентом Королевской акаде ­

мии художеств Дж.

Рейнолдсом,

отношения

сложились с

с

к-рым

не

ученических времён, когда в 1779
Б. поступил в школу Академии. Ху­

прошли в тяжёлой болезни. Умерла
от туберкулёза . Похоронена в при ­
городе Парижа, на кладбище в

дожественные

Баньё .

живописной традицией, господство-

мастера

принципы

пришли

в

молодого

противоречие

с

бланшар М. "Сидящая женщина" .

1928

вавшей там . Опыт гравёра и страсть
к средним векам способствовали
формированию стилистических осо ­
бенностей
ных

на

искусства,

основан ­

выразительности

его

контура,

подчёркнутой

линеарности ,

удли ­

нённости пропорций. Большое вли ­
яние

на

художника

оказали

Дж.

Флаксмен, И.Г. Фюсли и Дж. Бар­
ри , а из старых мастеров

Мике ­

-

ланджело. Б. не писал с натуры, ра­
но обнаружив склонность к фанта­
зии и визионерству.

Свои сюжеты

черпал гл. обр . из Библии, У. Шек­
спира,

Вергилия,

Дж.

Мильтона,

Данте, а также из собственных со ­
чинений. В вопросах религии был
близок

теософии

Э.

Сведенборга,

критически относясь к официаль ­
ной Церкви. Около 1787 мастер на ­
чал

работать

над

изданием

собст ­

венных поэм. Обратившись к опыту
средневековых

миниатюристов,

он

выработал метод оформления печат ­
ных

книг,

текст

и

вместе,

в

к - ром

иллюстрации

а

затем

рукописный
гравировались

раскрашивались

от

руки, представляя собой единое ху ­
дожественное целое. Ранние кни ­
ги «Песни невинности» ( 1789),

«Песни опыта»
полные

( 1794) -

содержат

непосредственности

лириче ­

ские образы. Отдельные листы вы ­
полнены со множеством полужанро ­

вых деталей. Однако уже здесь от ­
сутствует

реально

пространство,

трактованное

все фигуры и сцены

подчинены логике декорации листа.

С

1789

Б.

приступил к серии

рифмованных поэм,
Блейк У "Великий красный дракон и жена-Солнце".

1805-1810

названием

не ­

объединённых

«Пророческие

книги».

1


l

IБI

Блейк

Блейк У. " Сатана и Иов" .

1826-1821

Грандиозность идей, сгюсобность
мыслить в масштабах Универсума

в соответствии со своими идеями. В
1799 - 1805 Б. написал 37 темпер­

привели Б. к созданию собственной
мифологии. Элементы его мифот­

ных композиций и около

ворчества

ской,

восходят

так

и

как

к христиан ­

языческой

одновременно

и

и

ме

единственного

в

то

традиции.

Человека.

Удивитель ным образом мастер соче­
тает в своих произведениях порой
наивное простодушие деталей и от­
дельных персонажей, к-рые сродни

чистым образам народного искусст­
ва, и оригинальное философское со­
держание , фантастичность и напря­
жённый спиритуализм. В 1793 ху­
дожник переехал в Ламбет, где на­
чался период , отмеченный песси­
мизмом и разочарованием. В том же
году он выпустил поэму « Америка».

Около

1795

вышли две подцвечен­

ные гравюры: « Элохим, создающий

Адама»
смерти»

477 -

( « Макбен, I, 7)

и « дом
( « Потерянный рай » , XI ,
493), в к-рых он переосмысли­

вает тексты Шекспира и Мильтона

во з ­

Батта,

100

всемогущего

порабощённого

После

релей на библейские темы для Т.

кий по смыслу к Иегове , олицетво­

Бога,

покровител я.

вращения из Фел фама (графство
Суссекс) , где он провёл три года
(1800 - 03), приступил к поэ­

Его персонажи - это символы Сча­
стья, Знания, Любви и новые боги:
Лос
Воображение, Лувах
Страсть, Теотормон Слабость и
Сомнение, наконец , Уризен, близ­
ряет

своего

Х. мет де Блес. "Медный рудник".

16 век

аква­

время

« Мильтон» ,

попутно

работая


IБI

Блехен

произведе ­

нира («Святое Семейство», Базель,

писал и ил ­

Художественный музей; «Пейзаж с

на,

работами

этих

над акварелями на темы

ний поэта. В

1804 - 20

люстрировал самую большую свою
поэму « Иерусалим ». Около 1818 1820 создал серию акварелей к
«Книге
Иова»
(гравированы
в

в

медной

шахте»,

Дрезден , Картинная галерея, и Ве­

Фло ­

Неаполь ,

истории

искусств).

произведениях

заметны

В
ха ­

рактерные черты стиля Б" что по ­
зволило сделать многие атрибу ­

ренция, Уффици; «Неопалимая ку ­

пина»,

Музей

Каподимонте).

Однако, в отличие от Патинира , Б.

ции

предпочитал более фрагментарную

точно

ные иллюстрации к «Пасторалям»
В е р!" ИЛИЯ.
Наконец,
около 1824

композицию,

из

деталей, в к - рых фантазия соседст ­

форм, теряющихся в туманной ат ­

приступил

мосфере.

вует с реальностью , предвещающей
нидерландские пейзажи второй по ­

В

1823 - 25) .

1821

к

сделал прелест­

работе

над

«Божест ­

венной комедией» Данте, к - рую так

дожник

составленную

Маловероятно,
закончил

свою

что

ху ­

жизнь

при

и не успел закончить. В 1809 в
Лондоне состоялась персональная

дворе герцогов д'Эсте в Ферраре ,

выставка мастера . Наследие масте ­

факт его пребывания в Италии под
именем Хенри из Динана или под

ра

при

всей близости романтизму

но

совершенно

достоверен

сам

гие рамки определённого направле ­

прозвищем « Чиветта» («сова») , по ­
скольку (как считает ван Мандер)

ния

он

не укладывается

или

стиля.

присуща

мощи

полностью

Его

в стро ­

композициям

непостижимая

диалектика

и безволия формы. Текучая

материя

ряется

словно возникает и раство ­

на глазах у зрителя.

В те­

всегда

вводил

в

свои

-

раздельные

бедная

ловины

16

компози ­

j>

Видный

его автопортрет,

Академии

гравированный в

Ф. Галле). Эту эмблему, не ­
использовавшуюся

и

ванных фигур, с крупно,

целой группе картин («Пейзаж с

К.Д.

милосердным

1828 - 29

по - мике­

ланджеловски моделированной му ­

скулатурой,

но как бы лишенных

1577 ,

видеть

в. С

пейзажа

1822

художеств

1823 -

первой

занимался в
Берлина

у

в Академии

художеств Дрездена у И.К. Даля,
испытал
влияние
произведений

други ­

ми

можно

мастер

19

П.Л. Лютке; с

лесных образах нагих и задрапиро­

художниками,

в.

кий художник

половины

редко

доста ­

множество

Блехен Карл ( Blechen Karl)
( 29 . 7. 1798, Котбус, Бранден ­
бург, - 23. 7. 1840, Берлин), немец ­

ции изображение совы (например ,

1600

мазки,

палитра ,

в

самаритянином»,

Намур, Археологический му ­

Фридриха.

В

1820 - 21

работал в Италии;

и

рисо­

вал на натуре пейзажи Кампаньи с

все ­

зей; «Пейзаж с работами в шахте»,

И.А. Кохом и Й.К. Рейнхардтом,

ленский водоворот, воплощена идея

Будапешт, Музей изобразительных
искусств; «Пейзаж с бегством в

обратился к акварели . С 1829 жил и
работал в Берлине. С 1831 препода­

Египет» ,

вал в Академии художеств. В

костяка ,

увлекаемых

рождения

высших

здания.

и смерти

в

некий

как постижение

сокровенных

Трепетная,

тайн

миро ­

порой напоми ­

нающая язык пламени линия конту ­

ра;

нежный,

проз рачный,

Копенгаген,

Гос ударст­

венный
художественный
музей;
« Пропов едь Иоанна Крестителя» ,

лишён ­

ный тёмных теней колорит, ещё бо ­
лее смягчённый отказом от чёрного
цвета

рисунка

в

пользу

синего,

ричневого и пурпурного;

ального

пространства

ко­

замена ре ­

некой

уни ­

версальной средой, к - рая не подчи ­
няется зак онам линейной перспек ­

тивы, все эти особенности стиля
художника воплощают изобрази ­
тельными

средствами

образную

и

философскую сущность его зага ­
дочной поэзии. Б. многое предвос ­
хитил в истории не только англий ­
ского искусства. Однако для совре ­
менников он был слишком своеобы ­
чен. Известность его гений начал
приобретать лишь с конца 1840-х.
Его

«открыли»

тем

ему

отдали

прерафаэлиты,
дань

наконец ,

широкое

шло в

в.

20

за ­

символисты,

признание

при ­

Блес Херри .мет де (Bles Herri
met de) (ок. 1510, Бувинь, близ
Динана, 1555), нидерландский
художник
j>

По свидетельству К. ван Манде ­

ра,

имя

художника

является

шутливым

на

самом

деле

прозвищем

-

«С белым ЛОКОНОМ». Был ли он
Хенри Патиниром, ставшим масте­
ром в

1535,

и племянником Иоахи ­

ма Патинира? Не известно ни од ­
ного

подписного

дожника,

тах.
ных

произведения

ху ­

упоминаемого в докумен ­

Мастер

пейзажей,

различными

дополнен ­

сценками,

по

своей манере близок стилю Пати -

Блехен К. "В доме с пальмами в Потсдаме".

1835

посетил Париж. В ранних произве­
дениях «Горное ущелье зимой»

1832-1834

1


l

IБI

Блик

Берлин , Государственные
музеи), «Кладбищенское безмол­
вие» ( 1820-е, Ганновер, Музей ис­
кусств) сказалось влияние ро­
мантического пейзажа К.Д. Фрид­
риха и И.К. Даля, любивших и зо­
бражать одиноко стоящие деревья,
таинственные кладбища ,
горные
ландшафты. Поездка в Италию обо­

( 1828,

гатила его впечатлениями.
ли,

рисунки,

живописные

Акваре­
полотна ,

созданные в это время, свидетельст ­

вуют об освоении приёмов плен эр­
ной живописи. Б. изображал Са­
бинские и Альбанские горы, виды
Субиако и Тиволи с парком знаме­
нитой виллы д'Эсте и водопадами,
окрестности Неаполя («Вид мона­
стыря Санта Схоластика около Су­
биако,
Карлсруэ ,
Кунстхалле»;
« Парк виллы д' Эсте», Потсдам,
дворец Сан - Суси; « Акведук в Атра­
но », Котбус , Городские художест­
венные собрания; « Рыбак из Кап ­
ри », Берл ин, Государственны е му­
зеи). Его всегда привлекала жизнь
архитектур н ого памятника в пейза­

же («Руины», 1824 - 1827; «Руины
готической церкви», 1834, оба Берлин, Государст венные музеи).
Он любил и зображат ь необычные
эффекты освещения, моменты наи­
высшего

напряжения

в

жизни

при ­

роды ( « Буря в римской Кампанье» ,

1831,

Берлин, Государственные му­

зеи). В поздних работах - « Песча­
ная дорога» (Котбус, Городское ху­
дожестве нн ое собрание), « Бухта
Рапалло » (ок. 1830, Берлин, Госу­
дарственные м узеи), «Виды на кры ­

Блох К.Г. "нагорная проповедь".

1890

ши и сады» , «Сад- галерея Фридри­

« Мельница »

ха

катный завод близ Нейштадт- Эбер-

Вильгельма

III » (1831 - 32),

( 1830),

« Железопро­

свальде» (1830-е, все

Берлин, Го­

-

сударственные музеи )

художник

-

также прояви л себя мастером пле­
нэрной

живописи.

Искусство

Б.

оказало влияние на многих пей за­

жистов

19

в., в том числе на его со­

отечественника А. фон Менцеля.

Блик

•

( не.м. Blick),

отблеск света

В живописи и графике в шкале

градаций светотени Б.

самое яр­

-

кое световое пятно, лежащее на бле­
стящих,

выпуклых

поверхностях

ветствует
ль ющихся

и

высту пающих

пр едмета;

потоку
со

оно

прямых

сторо ны

соот­

лу ч ей,

источник а

света. Характер Б. находится в пря ­
мой

за ви симости

от

силы

света,

а также от формы и фактуры пред­
мета,

поскольку

разные

материалы

способны по-разному отражать или
поглощать

световые лу чи

ощущение с и л ы

света

и

и

менять

расстояния

от источника света.

БлИок
Андрей
Николаевич
(р. 1.6.1946, Ленинград), россий­
ский художник

•
Блехен К. "Строительство Моста дьявола".

1833

Народ ный художник Росс ий ской

Ф едера ции

(2007). Заслуженный


IБI

Блох

художник

России.

Член - коррес ­

пондент Российской академии ху ­
дожеств. В 1971 окончил живопис ­
ный факультет Института живо пи ­
си,

скульптуры

и

архитектуры

им.

И.Е.Репина
(мастерская
А.А.
Мыльникова). Автор монументаль ­
ных

росписей

(«Петровские
тийцы»

в

С. - П етербурге

корабелы»

и

«Бал ­

в вестибюле здания адми ­

нистрации Василеостровского рай ­
она;

«Медики

в

войнах»

Военно - медицинской

в клубе

академии).

Автор витражей в Одессе и Астра ­
хани. Работает в жанре портрета,
натюрморта, создаёт серии пейза ­
жей .
ные

Тематические,
композиции

многофигур ­

носят

декоратив ­

ный , праздничный характер (трип ­
тих

«Воспоминания

о

Венеции»,

«Праздник «Алые паруса» и др.).
Произведения Б. находятся в кол ­
лекциях

Государственной

Третья ­

ковской галереи, Государственного
Русского музея, в других музеях
России,
России,
США,
дии

и

в

частных
Франции,

Японии,

коллекциях
Германии,

Италии,

Финлян ­

др.

Блох Карл Генрих (Bloch Carl
Heinrich) (23.5.1834, Копенга ­
ген, 22.2.1890, тш1 же), дат ­
ский художник

»

Учился у В. Марстранда в Коро­

левской датской академии искусств,

где через

3

года его наградили ма ­

лой серебряной медалью за один из
его рисунков. Ранние работы изо­
бражали сельские пейзажи из пов ­
седневной жизни. С 1859 путешест ­
вовал по Голландии, Франции и

Блох К.Г. "Датский король Кристиан

11 в

заключении·"

1871
Италии,

постепенно

жанровой

переходя

живописи

к

от

историче ­

ской. Огромное влияние на станов ­
ление Б. как художника оказали ра­

боты

Х.

ван

Р.

Рембранта.

Его

первым успехом был .~Освобождён ­
ный Прометей», выставленный в
Копенгагене в 1865. После смерти
Марстранда

Б.

закончил

церемониального
ского

зала

роспись

Копенгаген ­

университета.

После

этого

ему заказали 23 изображения для
часовни
дворца
Фредериксборг.
Это был
щий

огромный

своей

целью

проект,

ставя ­

проиллюстриро ­

вать жизнь Господа. Б. работал над
ним около 14 лет. Это были карти ­
ны из жизни Христа, к - рые получи ­
ли популярность в качестве иллюст ­

раций

к

христианской

литературе

различных конфессий. В частности,
они

довольно

современными

были
для

Блиок АН "На заливе" .

2006

используются

мормонами

использованы
постановки

фильмов.

в

часто

период

как

ряда

даже

мормонских

Оригиналы,

1865 - 79,

и

образцы

написанные

хранятся

дворце Фредериксборг.

во

1


l

IБI

Блумарт

Халса) ,
« Поклоне ние
волхвов »
Утрехт , Центральный музей;

( 1624,

Гренобль,

Музей

изящных

и с­

кусств), « Отдых н а пути в Египет»
( 1632, Утрехт , Центральный музей;
Амстердам,

Государст венный

му ­

зей); а также на мифологические
сюжеты

-

« Брак Фетиды и Пелея »

(Гаага, Маурицхёйс; картина напи ­
сана в

1590 - 93

во время пребыва­

ния художника в Амстердаме,

под

влиянием Корнелиса ван Харлема ,
работавшего над этим же сюжетом ,

Харлем, му зей Фра нца Халса) ,
« Смерть ниобидов» ( 1591, Копенга­
ген, Государственный художествен ­

ный

музей), «Венера и Адонис»
там же), «Латона и кресть­
яне» ( 1642, Утрехт, Центральный
музей). Следует отметить, что во

( 1632,

многих

роль

композици ях

играет пей заж .

художника-маньери ста

Б.

важн у ю

Влияние

Б"

европейско­

го масштаба , было очень велико ,
в частности , благодаря его мастер­
ской, в к-рой

воспитывались такие

художн ики, как К. ван Пуленбург ,
Г. и Б . ван Хонтхорсты , В. де Гест ,
В. Крабет , Я.Б. Венике и др. Б.

был талантливым рисовальщиком,
о чём свидетельству ют фигуры , жи ­
вотные и пейзажи в его композици ­
ях. В его пейзажах рано появляют­
ся

нату ралистич еские

детали ,

ока ­

завшие большое влияние на после­
ду ющи е

поколения

х удож ников,

во

многом благодаря его с ыну Фреде­
рику , опубликовавшему разл ичны е
издания

« Книг

Произведения

Б.

рису нков »

отца.

представлены

в

Отделах ри су нка многих крупных
музеев ( в Вене , Лондо не , Берлине,

Амстердаме, Нью- Йорке), в музее
Бойманса- ван Бёнингена в Роттер­

Блумарт А. "Пейзаж с Товием и Ангелом" . 1600-е

даме, Картинной галерее в Дрезде­

Б лумарт Абраха.м ( Bloeтaert
Abraliaт)
( 25. 12. 1564, Горин­
хей.м, - 27.1 . 1651, Утрехт), гол­
ландский художник

рехтских караваджистов. Его кисти
принадлежат « Жен с кий портрет»

(Филадельфия, Музей искусств) ,
« Мужской портрет » ( 1647, Утрехт,
Центральный музей ), но особенно

не , Национально й галерее в Оттаве,
Лувре, Нидерландском институте и
Школе изящных искусств в П а ри ­

же , музее Фицуильям в Кембрид-

з намениты е го композиции н а р ели ­

~

Сын

скульптора

и

архитектора

Корнелиса 1 Блумарта. В 1580 83 жил в Париже, где в возрасте
16 лет стал учеником Ж. Бассо и И .

гиозные сюжеты

-

«Моисей,

из­

влекающий воду из скалы» (Нью­

Йорк, музей Метрополитен, тина,

острая

по

колориту

и

кар­

вычур ­

В это же время он по­

ным формам , типичным для его экс­

з накомился
с
Т.
Дюбреем.
В
1583 Б. вернулся в Утрехт и рабо­

прессионизма) , « Юдифь с головой
Олоферна » (Вена, Музей истории
искусств) , « Пропо ведь Иоанна Кре­
стителя» (Амстердам, Государствен­

Франкена.

тал в мастерской Г. Сплинтера и Й.

де Бера . В 1591-93 вместе с отцом
отправился в Амстердам. Впослед­
ствии художник вернулся в Утрехт

ный музей; Нанси , Музей изящных

искусств; Брауншвейг, музей герцо­

Св. Луки ,

га Антона- Ульриха; Копенгаген , Го­

Он

сударственный художественный м у­

был широко из вестен как офортист

зей) , « Воскрешение Лазаря » (1607 ,
Мюнхен, Старая пин акотека), « По­
клонение волхвов » ( 1612, Париж,
Лувр) ,
« Кающаяся Магдалина »
( 1619, Н ант, М узей изящны х ис­
кусств), « Распятие» (1823, Утрехт,
Центральный музей), « Благовести е
п астух ам » (Харлем, музей Фран са

и стал членом гильдии

а затем её деканом

(1611 - 28).

и художник всех жанров живописи.

Одновремен но с харлемскими мань­

еристами (Корнелис ван Xapлe/lt ,
Х . Голциус) Б. развил в Утрехте
поздний

маньеризм,

италья н с ким

окрашенный

влиянием

тельный (посл е

1620)

и

ч увст ви ­

к опытам ут-

Блумарт А . "Волынщик"


IБI

Бобров
ры, в

большую и малую се ­

1863 -

ребряные медали за .~Автопортрет»
и рисунок с н атуры, в 1864 - боль ­
шую

серебряную

медаль

за

этюд

.~Голова старухи» (.~Вязальщица»)
и

картину

ты».

С

.~Внутре нно сть

1862

принимал

комна­

участие

в

академических выставках. В пери ­
од учёбы в Академии состоял чле­
ном художественного кружка П.А.

Крестоносцева.
Академии

В

курса со зва ни ем

вышел

1867

художеств,

не

из

окончив

классного худож ­

ника 3 - й степени, но уже в следую ­
щем году за представленные на оче ­

редной

академической

выставке

живописные портреты по лучил зва ­

ние классного художника 1 - й степе ­

ни. В 1873 за портрет профессора
А.Я. Красовского удостоен звания
академика .
В
1875, увлёкшись
офортами И.И. Шишкина и руко ­

Бобров В.А . Портрет ГГ. Гагарина

водствуясь указаниями А.И. Сомо ­

же , библиотеке в Руане , в музеях
Анже , Безансона, Грея, Утрехта и

ва,

начал

осваивать технику

ры на меди. В 1870 - х

Веймара.

полнил

Бобров

Виктор

деятелей
русской
культуры.
В
1876 был удостоен от Император ­

(30.4.1842,

село Гато бужи Санкт ­

Алексеевич

офортом

гравю ­

80 - х вы ­

-

серию

портретов

2.7.1918,

ской академии художеств большой
и малой поощрительных медалей.

П етроzрад ), российский художник

Много работал акварелью, создавая

Первоначальное образование по­
лучил в Ларинской и 2 - й Петер ­

«женские головки». С 1882 (по
1902, с перерывами) принимал уча ­

бургской гимназиях. В

стие в выставках Общества русских
акварелистов, с 1887 являлся чле ­

П етербурzской

zуб.,

-

в

»

посту ­

1860

пил в Императорскую академию ху ­
дожеств,

учился

в

ской

живописи

П.М.

Шамшина,

классе

у

историче­

Т.А.
А.Т.

Неффа,
Маркова ,

П.В. Басина и Б.П. Виллевальде.

чрезвычайно

ном общества. В
ровал

на

свои

технике

Товарищества

пере­

художественных

выста ­

вок.

но

деятельностью и реставрацией кар ­

ности в

1861

медалями,

в

част ­

получил малую сереб ­

ряную медаль , в

1862 -

большую

серебряную медаль за этюд с нату -

1890

портреты

За ученические работы неоднократ­
награждался

Бобров В.А. "у камина " .

экспони ­

1883-85

живописные

выставках

движных

тонкой

Занимался преподавательской

тин

для

частных

лиц.

В

1890-9 1

состоял на службе в Экс ­

педиции

по

ственных

заготовле н ию

бумаг

в

государ ­

качестве

рисо ­

вальщика и гравёра. В те же годы
совершил

по

несколько

Европе.

В

путешествий

участвовал во

1893

Всемирной выставке в Чикаго. Во
второй половине 1890 - х обратился
к скульптуре. В
звания Officier
цузской

академии

свещения

Бобров

1897 был удостоен
d'Academie Фран ­

и

-

народного

изящных

про ­

искусств.

один из ведущих худож ­

ников второй

половины

XIX

века ,

проявивший себя в различных жан ­
рах и видах искусства. Наиболь ­
шую известность приобрел как мас­

Бобров В.А. Портрет певицы Е.А . Лавровской .

тер

1881

живописного

и

гравированного

портрета. Творческое наследие ху ­
дожника достаточно

офортов

велико:

насчитывается

тридцати.
сочетались

только

более

ста

В живописи художника
реалистические

тенден ­

ции и элементы академизма.

Если

портреты Боброва близки пере­
движнической традиции, то изобра ­

Бобров В.А . "Дама за туалетом" . 1900-е

В печатной графике художника
особую коллекционную ценность
представляют
на
ми,
ях

полях

-

листы

с

«заметками »

маленькими

которые

в

портрета ­

различных

отпечатывались

рядом

ральным

изображением ,

придавая

гравюре

вариаци ­
с

цент ­

подчас

жения костюмированных фигур и
обнаженной натуры созданы в духе

кального произведения. Произведе ­

салонного

ния Боброва находятся во многих

искусства

того

времени.

характер

уни ­

1


l

IБI

Бобышов
всадник» Р . М . Глиэра в Ленинград­
ском театре оперы и балета им.
С . М . Кирова и в Большом театре в

Москве

и др . В 1920 -е писал

(1949)

-

портреты, в 1930 - 40 - е

пейзажи

пригородов Ленинграда и Луги. Ав ­

тор ряда статей
спектаклей.

об

оформлении

Бога е вский Константин Фёдо ­
рович [12(24).1.1872, Феодосия, та.м

17.2.1943,

же],

российский

художник

• Представитель символизма, мас ­
тер пейзажа . В гимназические годы
посещал мастерскую И.К. Айва ­
зовского и

ством

его

занимался

ученика,

под

руковод ­

местного

живо ­

писца А.И. Фесслера . В 1891 - 97
учился в С. - Петербургской акаде ­
мии

художеств

под

руководство!'-~

А.И. Куинджи. Посетил Германию
и Францию ( 1897), а также Ита ­
лию и Грецию (1907 - 08). Был
членом объединений «Мир искусст­
ва»,

Союз

русских

художников,

«Жар - цвен. Посвятил своё творче ­
Богаевский К.Ф . "Итальянский пейзаж" .

ство живописным мотивам Крыма,

1911

преимущественно восточного
музейных и частных собраниях,
в том числе в Государственной

ностью общего решения . С

1926

творческая

успешно

Третьяковской

сочеталась

с

венном Русском музее, ГМИИ им .

подавал

Петроградском

А. С. Пушкина.

ском училище

галерее,

Государст ­

в

градском

Бобышов

Мих аил

Павлович

дер.

Погорелое
7. 7.1964, Ленин ­

[7( 19 ). 11 . 1885,
Тверской губ" -

град], российский художник
деятель

педагогической.

Ленин ­

ху дожественно - промыш ­

нинградской

1926,

техниче­

(1912 - 18),

ленном техникуме

(с

Пре­

( 1924 - 28),

академии

профессор

Ле­

художеств

-

с

1939),

и

получив

сколько

провёл

звание

лет

за

Франции,

в

художника,

качестве

границей.
Англии,

петроградском

ре

(1923),

академическом

теат ­

«Риголетто» Дж. Верди в

Оперном театре им.

лавского в Москве

К.С.

( 1939),

Станис ­

«Медный

не ­

пенсионера

Побывал

Италии,

во

Испа­

нии, Северной Африке. Много ри ­
совал и писал акварелью,

серии

графических

пейзажей . В
С. - Петербург,

и

выполнил

живописных

вернувшись

1911,

в

Б. с увлечением ра ­

ботал в театре («Реквием» И. Саца
для

1912;

театра «Кривое зеркало» «Эрос» П . И. Чайковского для

Мариинского театра
стник

выставок

с

- 1915). Уча ­
1912. Одновре ­

менно с работой для сцены успешно
выступал и как журнальный гра ­
фик, публикуя свои рисунки в изда ­

ниях «Солнце России» (1913 - 16),
«Лукоморье» ( 1914-17), «Аргус»
(1916) и др" пробовал свои силы в
жанре

театрального

пытал

влияние «Мира

Декорации

и

портрета.

костюмы,

Ис ­

искусства» .
созданные

Б" отличаются тонким чувством
стиля эпохи, декоративной графич -

( Фео ­

Старый

Крым с их окрестностями). В его
произведениях

традиции

прослеживаются

классического

искусства

Возрождения, французских живо ­
писцев 17 в., немецких классици ­
стов. Виды Крыма Б. стилизовал в
героика - эпическом духе под пейза ­

жи эпохи Кватроченто («древняя
крепость»,

Оформил целый

Н.А. Римского - Корсакова в Малом

технического
рисования
барона
А.Л. Штиглица. Закончив училище

Судак,

рея имени И.К. Айвазовского, Фе ­

(1943 - 47).

ряд спектаклей: «Золотой петушок»

учился в Центральном училище

Коктебель,

в Московском художественном инс ­

искусств

07

досия,

титуте

РСФСР (с 1955), народный худож ­
ник РСФСР (с 1961). С 1900 -

•

Заслуженный

деятельность

его

Богаевский К. Ф. "Консульская башня в Судаке" .

1903

1902,

Картинная

гале ­

одосия; «Берег моря», 1907, Госу ­
Третьяковская
гале ­

дарственная

рея,

Москва) ,

жутся

так что скалы

ка ­

столь же романтически - ассо ­

циативными ,

как

и

исторические

руины. Реальные впечатления час -


IБI

Богдано в- Бельский

ковском

училище

живописи,

вая ­

ния и зодчества у В.Д. Поленова,
В.Е. Маковского, И.М. Пряниш ­
никова. В
демии
затем

1894 - 95

учился в Ака ­

художеств у И.Е. Репина,
в парижских студиях Ф.

Кор.мона и Ф. Коларосси . С
член

Товарищества

1895

передвижных

художественных
выставок.
Ему
были близки идеи передвижников,
для

к - рых

тельность

были

важны

картины,

содержа ­

правдивое

изо ­

бражение окружающего мира. В
ранний период творчества писал,
в

основном,

жанровые

картины

на

темы крестьянской жизни, с боль -

Богаевский К Ф "Пейзаж со скалами. Старый Крым".

1908

то стилизуются у него в духе «геро ­

картин позднего

ического

ны

пейзажа»

мастеров

Воз ­

рождения и барокко («Воспомина ­
ния о Мантенье», 191 О, там же),
претворяясь
панно

для

в

монументальные

украшения

но в бывшем особняке Морозовой в

1911 - 12),

светила же по ­

рой уподобляются небесным знаме ­
ниям. В 1920 - е обратился к лито ­
графии,

где

успехов.

В 1930 - х создал несколь ­

ко

достиг

значительных

индустриальных

пейзажей

( «днепростроЙ», 1930),
жал

объекты

ренняя

тишина,

сосредоточенность,

ность .

внут­
лирич ­

Погиб в Феодосии
взрыве авиабомбы.

при

интерьера

(три «Героически - пейзажных» пан ­

Москве,

периода характер ­

запечатлённая

где изобра ­

строительства.

Для

Богданов - Б ельски й (собственно
фа.милия Богданов) Николай Пет ­
рович {8(20).12.1868, д. Шитики
Бельского у. Смоленской губ., -

19.2.1945,

Берлин], российский ху ­

дожник

»

Действительный

бургской

(1914) .

В

член

академии

1884 - 89

С. - Петер ­

художеств

учился в Мое -

Богданов-Бельский НЛ Портрет НФ. Юсупова .
1900-е

шой теплотой он изображал кресть ­

янских

детей:

(1895),
( 1897) -

«У больного
учителя»,
обе в Государственной

Третьякове кой

«Устный

галерее,

счёт»

«Воскрес ­

ное чтение» ( 1895), «У дверей шко ­
лы» ( 1897, Государственный Рус ­
ский музей). Также уделял внима ­
ние публицистическам темам: «Вес ­

ти с войны» (1905), «Новые хозяе ­
ва» (19 13). Художник писал также
пейзажи, портреты и натюрморты .

С начала 1 900 - х работал салонным
портретистом.
Писал
портреты
аристократов

менников:

(1904 -

и

знаменитых

совре ­

императора Николая

08),

Фёдоровну,

II

императрицу Марию

великого князя Дмит ­

рия Павловича (1902), князя Ф.Ф .
Юсупова (1911), Ф.И. Шаляпина
( 19 16) и др. С 192 1 жил в Риге, где
продолжал детскую тему (цикл
«дети Латгалии ») и пи сал пейзажи
Латвии.

Были

портреты,

Богаевский К.Ф. ·берег моря".

1907

созданы

салонные

занимательные

вые сцены: «Летний день»

жанро ­

( 1931 ),

1


l

IБI

Боголюбов
первой золотой медалью и был
значен

художником

главного

на ­

мор ­

ского
штаба.
Оставив
морскую
службу, он в течение семи лет путе­
шествовал по Европе. В Риме знако ­
мится с А.А. Ивановым, к - рый хва ­
лил

его работы,

отмечал

живоr1ис ­

ную одарённость и советовал больше
внимания обращать на рисунок. В
Дюссельдорфе

Ахенбаха . В

брал

уроки

у

А.

побывал в Кон ­

1856

стантинополе , на Дунае и в Синопе ,
с

целью

написать

несколько

этюдов

для картин, заказанных ему имr1ера ­

тором Николаем Павловичем. Воз ­
вратившись в 1860 в Россию с огром ­
ным

количеством

картин

и

этюдов

(среди к - рых были «Ярмарка в Амс ­
тердаме» , ок.

1859; «Рыбный рынок
1859, и др.), Б. по ­

в Схевенингене»,
казал

свои

работы

на

выставке

в

Академии художеств и получил зва­
ние академика и профессора живо­
писи.

Нек- рое время он преподавал

в Академии художеств. В 1860- х со­
вершил три поездки по Волге. Вели ­
кая русская река поразила Б. ширью
необъятной и красотой мест. Именно
тогда

из

его

произведений

оконча ­

тельно исчез романтический налёт в
духе Айвазовского и осталась красо ­
та

самой

действительности ,

лась другая нота

-

появи ­

эпическая.

Он

начал писать пейзажи с широким ох ­
вата.м пространства,
деленное

передавая опре ­

освещение ,

состояние

дня

(«Ипатьевский монастырь под Кост­
ромой»,
1861; «Крестный ход в
Ярославле», 1863; этюд «Астрахань.

Адмиралтейство» и др.). По заказу
Главного морского штаба в 1850 70 - х выполнил серии картин, посвя ­

Богданов-Бельский Н.П. « Крестьянские дети ". 1910-е

щенные

морским

баталиям

Крым ­

«Урок рукоделия» ( 1936) (обе
Художественный музей, Рига).

ской и Русско-турецкой войн , а так ­

БоrолЮбов Алексей

да» ,

Петрович

(16.3.1824, с. По;<tеранъе, Новго ­
родской губ" 27. 10.1896, Па ­
риж, похоронен в Петербурге),
российский художник

же историческим битвам 18 в. («Си ­
нопское сражение 18 ноября 1757 го ­
«Сражение русского

1857 - 59;

флота со шведским в

1790

году вбли ­

зи Кронштадта при Красной горке» ,
1866; .~Бой у озера Эзель 24 мая

1719

года» ,

1816 - 72; .~Взрыв
1877, и др.).

кого монитора»,
• Внук А.Н. Радищева. В
чил Морской кадетский

окон ­
корпус и

1841

С. - Петербургской

торов

шее

влияние

оказал

на

худо ­

него

И.К.

и

передаче

подробностей. С
зимние

исторических

по совету док ­

1873

месяцы

проводил

во

Франции, только летом приезжая на
родину. Во Франции его живопись
стала более свободной, открытой,

Айвазовский. Обратил на себя вни ­
мание двумя видами Кронштадтской

( .~Дьепп.

гавани

в

Нормандия»,

В

Звенигорода» , 1880 -е; .~Болото. Ви ­
ши», 1880-е; .~Ментона . Франция» ,

и

картиной

«Наводнение

Кронштадтской гавани в

1852

получил

1824

г.

вторую золотую

».

ме ­

даль за три картины: «Вид Смольно ­

го монастыря с Охты», «Бой брига

Боголюбов А.П. Портрет работы И. Е. Репина . 1876

бражении всех деталей корабельной
оснастки

академии

Усло­

вия заказа диктовали точность в и з о ­

служил на флоте, побывал во мно­
гих странах. С 1849 посещал классы

жеств, учился у М . Н. Воробъёва и
Б.П. Виллевалъде. Однако наиболь­

турец­

пленэрной.

Много

1871;

Репина,
вицкого,

В.В.

торского Величества герцога Макси ­

Беггрова

и

милиана ,7Iейхтенбергского из Лисса-

французским

бона» . Вышел из академии в

выгодные з аказы ,

с

этюдов

.~Москва- река у

1887 , и др.). В Париже Б. всячески
опекал русских пенсионеров (И.Е.

"Меркурий" с двумя турецкими ко­
раблями» и «Отбытие Его Импера­

1853

писал

Утро», 1870-е; .~Лес в Беле .

В.Д.

Поленова,

К.А.

Верещагина,

др.),

знако1'1ил

искусством,

Са ­
А.К.

их

с

доставал

устраивал

выстав -


Богомазов

IБI

Боголюбов АЛ. "Петербург при заходе солнца"
ки

русских

живописцев,

наконец,

в

основал Общество взаимного
всnОJ•tажения и благотворительно ­
сти русских художников. В Росси и

1877

он состоял в правлении Товарищест­
ва

передвижных

художественных

( 1920).

Б.

называют «украинским

Малевичем». Автор книги «Элемен ­

ты

ЖИВОПИСИ»

не

( 1914 ,

издана).

Работы Б . представлены во многих
музеях мира. В своём творчестве
художник прошел несколько перио ­

идеи И.Н. Крамского и в определён ­

дов. Самые знаменитые - кубофу ­
туриз.м ( 1913 - 17) и спектрализм

ный момент оказался почти единст­

(1920 - 30). В 1919 - 20 ОДИН ИЗ ОС ­

венным

НОВателеЙ Кустарного товарищества

выставок,

в

всячески

окружении

движников,

1885

кто

создал в

его

поддерживал

главы

пере ­

понимал.

В

Саратове на основе

и Первой артели художников, пер ­
вый

секретарь

Профсоюза

худож ­

собственного собрания первый в
России провинциальный художест­

ников Киева;

венный музей и дал ему имя своего

Всеукраинском комитете художест­
венного искусства. В это же время

деда
му зее

-

А.Н . Радищева . Позже при
открылась

рисовальная

шко ­

заведующий отделом

Художественного

образования

во

занимался оформлением революци ­

ла. Музею и школе Б. завещал всё

онных

состояние, «дабы возвысить образо­

боте Агитационно-санитарного поез­

вательное дело юношества».

Богомазов Александр Константи ­
нович (26.3.1880, с . Ямполь, ныне
Сумской обл" Украина, - 3.6.1930,
Киев), украинский живописец

пра зд ников,

да в составе 12 - й армии (ответствен ­
ный художник), преподавал худо­
жестве н ные дисциплины в Будаев ­
ской

железнодорожной

школе (Боярка) . В
мался

рисованием

стрированием

»

Учился в Киевском художествен ­

ном училище

(1902 - 11)

у В. Мен ­

участвовал в ра ­

4 - классной

1920 - 22
плакатов,

детских

зани ­
иллю ­

книжек.

В

преподавал художествен ­
ные дисциплины в Киевском инсти ­

1922-30

ка, А. Мурашка , в студии К. Юона

туте

и И. Рерберга в Москве (1905 - 07) .
Участник выставок с 1907 («Зве­
но », « Бубновый валет», « Кольцо»
и др.). В 1914 - 17 работал на Кав­

(с 1924 - Киевский художествен­
ный институт) на педагогическом
(музейном отделе), живописном фа­

казе. В Киеве оформлял революци ­

сор станковой живописи . Практиче­

онные празд ники

ски сразу после смерти Б. 6Ъ1л вы -

(1919),

агитпоезда

пластических

культетах . С сентября

искусств

1922

профес­
Боголюбов АЛ. "Зима в Борисоглебске"

1


l

IБI

Богородский

учился в Московском университете

на юридическом факультете. В эти
же годы он был артистом эстрады и
цирка, писал стихи, а с

1916

дился на военной службе .

нахо ­

Ранние

живописные работы Б. несут печать
увлечения живописью французских
импрессионистов

и

их

русских

по ­

следователей. В них сказалось так­

же влияние кубизма , супрематизма,
футуризма. В 1916 Б. дебютировал
в Нижнем Новгороде на 16- й пери ­
одической выставке городского Об ­

щества любителей живописи, где
особое
внимание
привлёк
его
«Портрет матери». В 1919 был на
фронте, комиссар Донской и Волж ­
ска - Каспийской

военных

флоти ­

лий, после контузии его направили
в Нижний Новгород возглавить Ху ­

дожественный
Богомазов АК Автопортрет.

отдел.

В

1922

ху ­

дожник переехал в Москву и посту ­
пил во Вхутемас, где решающее

1914-1915

влияние на него оказал А.Е. Архи ­
пов , у к-рога он воспринял принци ­
пы

отношения

к

индивидуальной
портрете ,

пластику.
живописи

натуре,

мощную

в

собственным

ярко

проявились

беспризорных,

в

темпераментом,
серии

портретов

получивших

широ ­

известность: «Беспризорный
«Беспризорный оголец»

В том же году уехал за
он жил в
длительное

30

время провёл в гостях у М . Горько ­
го в Сорренто, где написал портрет
писателя. В Италии художник изу ­
чал современные живописные тече ­

(Государственный художественный
музей , Ни жний Новгород) , «Бес ­

ния ,

лом, работал также в технике аква ­

призорник» , «Марафетчик» и др . В
это же время Б. был занят поиска ­

зажи отличаются изысканной

ми

сотой,

тем

для

создания
картин,

в

героика - ро ­
к - рых

атмо ­

сфера Гражданской войны воскре ­

создал

1931

по суще ­

1927

создал

полотно

«Матросы

в

мас ­

кра ­

(«Вилла "Иль Сорита"», «Со ррен ­
то» и др.) Также художник писал

скую основу

определили

пей заже й

пронизаны светом, солнцем

натюрморты

и

много

рели и темперы. Итальянские пей ­

шалась бы в образах моряков. Его
замыслы имели автобиографиче ­
ству всю дальнейшую тематику
главных
картин
художника.
В

1914

Венецию.

границу и Б. В 1928 Италии и Германии ,

салага»,

мантических

Богомазов АК «Голова".

Бодаревский НК "Осеннее утро"

живописную

Уроки реалистическои
Архипова , подкреплён ­

ные

кую

точность

характеристики

шись

на

по

и

портреты.

родину ,

1937

номорском

Б.

Вернув ­

с
часто бывал на Чер ­

флоте,

в

после

период

чего

со ­

здал целую серию полотен ( « Моло ­
дёжь», «Матрос», «Краснофлотец ­

засаде» . В известном смысле полот­

поэт» и др.). Ряду работ этого пла ­

кусства. Лишь в середине 1960-х во

но

на,

время

ской

черкнут

из

истории

оттепели

его

советского

имя

и

ис ­

творче ­

ское наследие были заново открыты
группой молодых киевских искусст­

стало

эталоном

картины .

жанра

Имевшая

героиче ­

большой

успех на родине картина в 1928 бы­
ла направлена на 16 - ю биеннале в

воведов. В 1991 в Тулузе (Фран ­
ция) состоялась ретроспективная

основанных

венны вместе с тем черты

ди

Фёдор Семёнович
Нижний Новго­

к - рых

рет

Москва}, россий­

деятель

Музей

искусств

Член - корреспон ­

( 1946).

Академии

художеств

и др .

Воспоминания

о

(1932 - 33), « На белых»
«Раненый матрос » ( 1934 ,
русского искусства, Киев)

Отказавшись от драматиче ­

ской аффектации,
свойственной
ранним работам, Б. стал искать пу ­

СССР

Рано проявившаяся страсть

( 1947).

«Братишка»

своеобразный автопорт­

варища »

Заслуженный

дент

выделяется

художника.

( 1933),
РСФСР

идеализа ­

событиях Гражданской войны от­
разились и в картинах « Нашли то ­

ский художник
~

на ­

ции. Одновременно Б. вернулся к
воспоминаниям своей молодости и

(1931) Боrородский

реальных

написал целый ряд портретов, сре­

выставка произведений художника.

[21.5 (2.6). 1895,
род, - З. 11. 1959,

на

блюдениях и впечатлениях, свойст ­

к рисованию побудила отца дать
12 -летнему мальчику профессио ­

ти создания образов монументал ь ­

нальное

ических. Убедительная сила чувств

учился

образование.

у

местных

1914 - 16 М.В.

в

Леблана.

Сначала
в

возвышенно - геро ­

в

была достигнута художником в го ­

студии

ды Великой Отечественной войны

художников,

Москве

но - обобщённых,

Б.
а

Одновременно

Б.огородский Ф.С. Беспризорник.

1925

1941 - 45,

в

процессе

работы

над


IБI

Бодегон

картиной

«Слава павшим героям»

Произведение построено по

( 1945) .

канонам

Эта

классического

картина

искусства.

получила

широкое

Бодар е вски й Николай Корнилие ­
вич (24.11.1850, Одесса, - 1921),
российский художник

признание и осталась в истории со ­

»

определённого отношения к траги ­

Первое художественное образо ­
вание получил в Одесской рисо­

ческим

вальной школе Общества поощре­

ветского

искусства

и

эпохи.

как

свидетель

героическим

событиям

Б. никогда не оставлял ра­

боты с натуры, писал пейзажи, на ­
тюрморты, портреты близких лю ­
В пейзажах Крыма, Подмо ­

дей.

сковья
стает

природа
в

всего

пред ­

приподнято - праздничном

настроении,

сок,

чаще

в

яркого

сиянии

света,

чистых

кра ­

выявляющего

ния ИЗЯЩНЫХ ИСКУССТВ. В

1869

ПО­

СТУПИЛ в Императорскую академию
художеств, где учился у Т.Т. Неф ­
фа, П.М . Шамшина, В.П. Вереща­
гина. Уже в 1871 за свои учебные
работы молодой художник получил
четыре

серебряные

1873 -

медали,

в

малую золотую медаль за

объёмы. Здесь отчётливо заметны
индивидуальные особенности нату ­

получил звание художника первой

картину «Саул и Давид».

В

ры

1875

темперамент,

степени за картину «Апостол Павел

любовь к повышенной выразитель ­
ности, динамике жизни («Осень в

объясняет догматы веры перед ца ­
рем Агриппой» . В 1881 выставил

Абрамцеве», «Бухта в Балаклаве»).

на академической выставке карти ­

Не чужды Б . и лирические настро ­

ны: «Преставление св. Николая» и

ения («Утро в Тарусе»). Занимался

«Перенесение мощей св . Николая в
Бари». Однако за стенами акаде ­

художника,

педагогической

его

деятельностью,

преподавал живопись во Всесоюз ­
ном институте кинематографии в

мии

Москве

тематика картин Б. изменилась:
«Минин призывает народ к спасе ­

(1938 - 59).

«Воспоминания

(1959).
СССР

Автор

книги

художника»

Государственная

(1945).

премия

энергично

развивалась

художественная

нию

отечества»,

(обе
вов»
сии»

1883),
(1884),
( 1887)

жизнь,

и

иная

поэтому

«Старый

и

рыбак»

«Охотники на тетере ­
«Свадьба в Малорос ­
и др. Он также писал

портреты:

«Портрет

Бецкой»

«Портрет Е.П. Бодарев ­
ской» ( 1890), «Портрет балерины
Л.А. Рославлевой» (1896) и др. С

( 1889),
1884

участвовал в выставках Това ­

рищества

передвижных

ежегодно

экспонируя

выставок,

портреты

и

бытовые картины. И по характеру
реалистической живописи,
и по
жанровым
отнести

кам,

к

приоритетам
«поздним»

художникам,

Б.

можно

передвижни ­

разрабатываю­

щим традиционные темы и сюжеты

передвижников,

но

без

прежней

широты социального обобщения и
эмоционального накала. В
присвоили

1913

звание

состоялась

выставка

в

1908

Б.

академика,

в

его персональная

С. - Петербурге.

Для

храма Воскресения Христова Б.
исполнил 16 эскизов к мозаикам.
Для малых иконостасов «Св.
Владимир», «Св. Мария Магдали ­
на»,

«Богоматерь с двумя

ми»,

«Архидьякон

«Николай

ангела ­

Лаврентий» ,

Чудотворец»,
«Господь

Александра»,

«Царица
Эмману ­

ил», «Св. Архидьякон Стефан»,

-

двух серафимов и четырёх архан ­
гелов. Для пилонов западной части

Бодаревский Н.К. "Увлекательные речи".

храма он написал

с участием небольшого количества
персонажей (в основном про­
столюдинов), сочетающий в себе
элементы бытовой сцены и на­

Иуды»

и

«Предательство

«Христос

перед

Пила­

том».

Бодаревский НК "Царица Александра"

Бодег6н (исп. bodegoп - трак ­
тир, харчевня), жанр живописи
эпохи Возрождения, характеризу­
ющийся
изображением
сцен
в

основе итальянских

трактире,

стиг

на

улице,

в

лавке,

1916

тюрморта

»

Б., появившийся в конце
своего

16

в. на

образцов,

расцвета

в

до­

живописи

1


l

IБI

Бодри

в. Б" в частности, был люби­

17

мым жанром Д. Веласкеса во вре­
мя «севильского» периода его твор ­
чества.

Бодри Карл- Фридрих Петрович
Москва, - 26.11.1894,
та.м же), российский художник

(31.10.1812,
•

Получив основное образование в

Московском

ваяния

училище

соответственно

появится

в

живописи

и

(специальность и

(1833 -39)

слово

названии

«зодчество»

Училища

в

Б. был удостоен звания ху­
дожника после его окончания . С

1865),
1843

посещал

в

Санкт- Петербурге

вольноприходящим

учеником

демию

Всю

художеств.

Ака­

последую­

Бодегон. Ф. де Сурбаран . Натюрморт с глиняной посудой.

1636

щую жизнь жил в основном в Мос­
кве, где и создал свои основные про­

изведения. Писал портреты, пейза­
жи.

Произведения :

«Автопортрет»

«Сельский вид » (1840),
«Скульптор Витали за работой»
(1841), «Кабинет П.Я. Чаадаева»,

(1839),

«Мастерская

скульптора

Витали »,

« Портрет отца» , «Москва . Вид Кри­
воколенного

переулка

летом

1848 года» ( 1848),

« Москва . Застава
у въезда в город » ( 1849). Мастерст­
во художника к 1850-м возросло на­
столько,

что

он

мог

уже

претендо­

вать на звания вначале «назначенно­

го» в академики (удостоен в 1857),
затем и академика ( 1860), к-рое ху­
дожник получил за представленную

в Совет Академии картину «Крест­
ный ход у Благовещенского собора
в Московском Кремле».

Бодрн Поль Жак Ай.ме ( Baиdry
Раи/ Jacqиes Aime) (7.11.1828, Ла-

Бодегон. А . де Лорте . "Кухня"

Рош-сюр-Йон, -

Па­

17.1.1886,

тематику ,

в

ститель»,

»

В Италии полюбил итальянскую
живопись, в особенности Корред­
жо . В ранний период творчества Б .
выбирал мифологические сюжеты.
Писал обнажённую женскую нату­
ру

-

позах

нимф и богинь
и

нежных

-

в гибких

телесных

к - рых

проявляется

то

нек- рая слащавость ( « Иоанн Кре­

риж), французский художник

тона х

1857 ,

Ам ьен,

Музей

изящных искусств ) , то декорати­
визм ( « Видение св. Губерта», 1882,
Шантийи , музей Конде). В его
больших

плафонных

композициях

на мифологические сюжеты, искус­
но

пронизан ны х

влияние

светом,

ренесса нсной

заметно

живописи

Париж, музей Орсэ; « Туалет Вене­

(«Похищение Псих еи», 1884, Шан­
тийи, музей Конде). Обстоятель но

ры »,

и скрупулезно Б . создавал обшир ­

(«Фортуна и дитя»,

1858,

искусств).

Салон

1857,

Бордо, Музей изящных

Несмотря

на

большой

ную

аллегорическую

деко рацию

фойе парижской

дэ после убийства Марата »

три плафона и 30 панно ( 1864 74). Здесь проявилась чрезм ерная

Нант ,
он

( 1860;

Музей изящных искусств ) ,

оставил

исторические

сюжеты

да нь

классицизму,

Оперы ,

в

успех его картины « Шарлотта Кор ­

но

включая

вместе

с

тем

ради портретного жанра («Портрет

в укрупнённой живописной факту ­

Бодри П.ЖА. "Шарлотта Кордэ после убийства

Мадлен Броан »,

ре сказался несомнен н ый талант Б.

Марата ".

зе й Орсэ) и картин на религиозную

1860

1860,

Париж, му ­

коло риста

( « М узы»).

Худож ник


IБI

Божен

нилось и его картин (из

работ,

11

заказанных ему для собора Нотр ­
Дам в Париже, сохранилось лишь

четыре). Став мастером в Сен - Жер ­
мен -де - Пре (1629), он в 1636 отпра ­
вился в Италию, где жил, вероят ­

но,

в течение нескольких лет . Его

«Мадонны с Младенцем» (Париж,
Лувр; Лондон, Национальная гале­
рея;

Нант,

кусств;

Музей

Ренн,

изящных

ис ­

Музей изящных ис ­

кусств), а также большие компози ­
ции

на

религиозную

тематику,

на ­

пример, из музея в Экс-ан - Прован ­

се («Введение во храм», «Рождест­
во Марии»), из собора Нотр - Дам в
Париже («Мученичество св . Вар ­
фоломея», «Пьета») отмечены вли ­
янием

школы

Фонтенбло.

Однако

более важную роль в творческой
биографии
художника
сыграли

Бажен л. иПять ЧУВСТВ».

умер,

так

и

не

1630

успев

осуществить

свой замысел, к - рый вынашивал в
течение

восьми

лет,

-

композицию

«Жизнь Жанны д'Арк» для П анте­

она. Римская премия

Бодун

( 1850) .

Пьер Антуан

( Ваиdоиiп
Pierre Antoine) (17.10.1723, Па ­
риж, - 15.12.1769, там же), фран ­

миниатюрами

рукописные

Еванге ­

лия и Послания Апостолов, пред ­
назначенные для королевской ка ­
пеллы в Версале.
Картины Б.
«Священник, преподающий девуш ­
кам катехизис» и «В исповедальне»
были подвергнуты резкой критике
со

стороны

архиепископа

Париж ­

ского .

цузский художник
1> Был учеником Ф . Буше . Писал в

основном

гуашью.

Основными

те­

Бож е н Любен ( Baиgin LиЬiп)
(ок. 1612, Питивье, - 11.7.1663,
Париж), французский художник

мами творчества Б. были жанровые
сце н ы
заказу

из современной жизни.
мадам

Помпадур

По

1> О жизни художника сохранилось

украсил

мало сведений; так же мало сохра -

Бодуи ПА. "Чтение" .

1760

произведения Рафаэля, Ф. Бароч ­

чи, Корреджо и в особенности Пар ­
миджанино и Г . Рени (последнему
Б. обязан своим прозвищем

-

«Ма ­

ленький Гвидо») . Глядя на четыре
натюрморта,

Б.,

можно

подписанные

именем

предположить,

что

их

авторами были два разных худож ­

ника («Натюрморт с вафлями» и
«Пять чувств», Париж, Лувр; «Ча­

ша

с

фруктами»,

Ренн,

Музей

изящных искусств; «Натюрморт со

свечой», Рим, галерея Спада). Но
архивные документы, а также общ ­
ность

стиля

смелость

тонов ,

утончённая изысканность компози ­
ции

-

свидетельствуют

о

том,

что

автором этих натюрмортов (выпол ­
ненных,

скорее

всего,

до его отъез ­

да в Италию) был один и тот же ху ­
дожник
Бажен Л. "Натюрморт с вафлями·

зация,

-

Б. Условность и стили ­

прихотливые арабески,

хо -

1


100

Боттичелли Сандро
~возвращение

Юдифи в Ветилую~
годы

1472 - 1473

Дерево, .масло,

31

х

24 ot

Флоренция, галерея Уффици

Картина Сандра Боттичелли «Воз­
вращение Юдифи в Ветилую>.> на­

полнена воздухом и светом. Юдифь
и

служанка, несущие

ному

и

спасение

род­

городу, ступают стремительно

легко , и

в такт их

шагам

одеяния

развеваются ветром. В основу сю­
жета положена библейская история

о Юдифи, знатной и красивой вдо­
ве из города Ветилуи, уважаемой
всеми за целомудрие и набожность.
Когда ассирийская армия под пред­
водительством Олоферна осадила

Ветилую, Юдифь, надев красивые
одежды и взяв с собой служанку,
отправилась во вражеский лагерь.

Дав

Олоферну ложные сведения

о ситуации

в осаждённом

Юдифь снискала его

городе,

расположе­

ние: Олоферн пригласил её в свои
покои.

Дождавшись, когда Оло­

ферн опьянеет, Юдифь обезглавила
его, а голову отнесла в родной го­
род. На следующий день , выставив

на обозрение врагам голову их вое­
начальника и внеся тем самым смуту,

и з раильтяне прогнали ассирийцев
от стен своего города.
ет

предположение, что

Существу­
эта картина

некогда составляла диптих с рабо­

<

Отрубленную голову пол ководца, обёрнутую ма те р ией. несёт преданная
служан к а Юдиф и .

О подвиге Юдифи сви -

той «Обнаружение тела Олоферна>.>

детельствует си м воли -

(около

ческий атрибут

1472).

-

олив -

к ов ая ветвь победы
в её р у ке.

>


l

~весна~

<

·o· I

Справа от Венеры
Боттичелли расположил
Флору

Около

1478

года

х

314

богиню цвете ­

Весны. Лицо Флоры

Масло , темпера,

203

-

ния и верную спутницу

см

спокойное и несколько

Флоре11ция,

отрешённое, она словно

Галерея Уффици

не замечает нимфы Хло ­
риды, которая прижи ­

мается к ней, спасаясь

«Весна" -одно из пер ­

от обьяти й холодного

вых в европейской жи ­

Зефира

вописи произведений
чисто светского содер­
жания, картина, в кото ­

"'

Склонённая голова Ве ­

Три грации, верные

плавно изгибающими ­

культура Возрождения

неры покрыта газовым

спутницы и служанки

ся формами сплелись

с её увлечением антич ­

покрывалом, в какие

Венеры,

в ритмической последо ­

ностью впервые нашла

Боттичелли любил оде ­

порождаемые красотой,

такое непосредствен ­

вать своих мадонн.

их имена

ное, хотя и своеобраз ­

Лицо Венеры с вопро ­

Любовь и Наслаждение.

и повороты фигур, диалог

ное отражение Фигуры

шающе поднятыми бро ­

Изображение Бот ­

ВЗГЛЯДОВ, изящное со ­

на картине располага ­

вями выражает грусть

тичелли прекрасной

единение рук, поста ­

рой гуманистическая

(

-

-

достоинства,

Целомудрие,

вательности кругового

движения. Лёгкие изгибы

новка ступней

-

все это

ются подобно плоскост ­

триады

ному декоративному

ние танца. Стройные

передаёт поступательный

узору на ковре.

фигуры с удлинёнными,

ритм танца

само воплоще ­


l 102 I

Боттичелли Сандро

~Рождение Венеры~

го Ре н есса н са. Это величайшее
творение

художника ,

как

и

его

« В ес на », триста с л ишним лет

1484 - 1486
Холст,

годы

находилось в глубоком забвении

me;imepa, 172,5

Флоренция,

х

278,5

см

галерея Уффици

на тихой вилле Кастелло, распо­
л оже нной в окрестностях Фл о­

ренции . Картину заметили только
в

серед ин е

прошлого

столетия,

Эта картина, по всей видимости,

когда живописцы прер афаэл иты

была н а писана по заказу Лоренцо

Джон Эверетт Мил лес и Данте

ди Пьерфранчес ко Медичи, кузена

Россетти за ново открыли Ботти ­

Лоренцо В ел иколепного и одного

челли

и з важнейших покровителей Сан ­

чайших талантов Италии

д ра Боттичелли,

сравнению с « В есной» в полотне

н ескол ькими го ­

в

качестве

одного

из

15

р ед­

в. По

дам и позже «Вес ны ». Ф ло ренция,

« Рождени е Венеры » больше ком ­

где почти всю с вою жизнь провёл

поз иционной ясности и чёткости.

мастер,

у прав лялас ь

могуществен­

В образе главной героини ж иво ­

ным семейством М едичи . Модел ью

писец воплотил

для В е н еры послуж ила Симонетта

вые черты,

Веспуччи

безупречностью и гармонией.

-

воз любле нная Джули­

а н а М ед ичи , младшего брата Ло ­

и деаль н о

краси­

пор ажающие своей

Под дуновен и ем бога

повел и тельницы рас­

западного ветра Зефи­

тительного царства ,

ра, проносящегося над

раков и на с юной

морским простр анством

красавицей Венерой

в обьятиях своей суп­

п рибывает к берегу

ренцо Медичи, с читав ш аяся п ервой

руги Хлориды (римляне

кр асав иц ей э похи ф лоре нтий ско-

называли её Флорой),


Источником вдохно­

с телом античной богини

На берегу Венеру ожи ­

вения для Боттичелли

стыдливо прикрывает

дает Весна, облачённая

стала поэма А Полици­

свою наготу. Она словно

в воздушное цветастое

ано, в которой Венера

безучастна ко всему

платье, готовая набро ­

приплывает к берегу

происходящему.

сить на богиню любви

на огромной морской

раковине. Юная Венера

царственные одежды.


l

IБI

Божий

сцены.
ние,

В

1890 - х,

молодая

зако нчив обуче­

худож ница

начала

выставлять свои работы в Мюнхе­
не, Варшаве , Берли не, Вене. За
карти н у « Портрет художника Пав­
ла Наумена» Б. на выставке в Вене

получила

золотую

медаль;

её

« Портрет мисс Мэри Брэм » завое­
вал награду в Лондоне. В 1896 по­
лучила премию парижского Обще­
ства изящных искусств. В

1898

Б.

вступила в Товарищест во польских

художников «Искусство» . В том же
году приехала в Париж. В
на

выставке

1900

в лондо нской

она

Новой

галерее удостоилась золотой меда­
ли и ей был присуждён приз на па­
рижской

Всемирной

выставке .

В

том же году Б. рассталась с худож­

ником

Ю.

Чайковским,

с

к - рым

дол гие годы была в близких отно­
шениях. В

состоялась выстав­

1901

ка работ Б. в Питтсбур ге (США) ; в

1907

Питтсбургским

институтом

Карнеги ей была присуждена сереб­
ряная медаль. В

1912

Б., совместно

с К. Моне и О. Ренуаро.м,
ставляла Францию на

пред­

выставке в

Питтсбурге. В 1937 на Всемирной
выставке в Париже ей был присуж­
Божий ММ. "мама, парад уже начался!".

лодная гармония - всё это во мно­
гом апеллирует к образам Пармид­
жанино. Созданные тонким и про­
ницательным

художником,

дён

1958

эти

по ­

Божий

Михаил
Михайлович
Николаев, - 1990),
российский живописец

[7(20).9.1911,

лотна, как и работы Л. де Ла Ира

и Ж. Стеллы, укладываются в
рамки «парижской школы» первой
половины 17 в.

Гран - при.

Избранные работы:

«Портрет женщины (Цыганка) »
( 1888, Краков, Народный музей),

» Народный художник СССР
( 1963). Действительный член Ака­
демии художеств СССР (1962). В
1933 окончил художественн ый тех­
никум в Николаеве. Писал в основ­

ном портреты .

Автор портрета Ге­

роя Советского Союза Р. Кушлян­

ского (1945), «Отличница Светлана
Шипунова» ( 1950), «дум ы мои, ду­
мы".» (1959 - 60), « В.И. Ленин»
(1959 - 61) ,
«двадцатый
век»
( 1964 - 67), «Пушк ин и Керн »
(1975 - 77) и др. Работы хранятся в

« Именины
Варшава,

бабушки»
Народный

( 1888 -89,

на» ( 1893, Краков, Народный му­
зей), «девочка с хризантемами»
( 1894, Краков , Народный музей) ,
« Портрет пани ДыгаТ» ( 1903, Па­
риж, музей д'Орсэ), « Портрет мо­
лодой женщины в белом» ( 191 2,
Париж, музей д'Орсэ ) , «Натюр­

морт с вазой» (1918, Варшава, На­
родный музей), « Цветы » ( 1920,
Краков, Народный музей).
Бойманса - ван Бёнингена му­
зей, художественный .музей в

Музее украинского изобразительно­
го искусства Украины в Киеве. На­

граждён орденами и медалями.

Бознанская

Олыа

Olga)
(15.4. 1865,
26. 10. 1940, Париж),

( Bozпaпska
Краков, польская ху­

дожница

»

Родилась в семье железнодорож­

ного инженера; её отец был по на­
циональност и

поляк,

француженка.

Училась

а

мать

рисунку с

детства, брала уроки у художников

А. Пиотровского и К. Похвальско­
го . В 1886-90 жила в Мюнхен е. Т.
к.

женщин

в

Мюнхенскую акаде­

мию изящн ых искусств не принима ­

л и, Б. брала частные уроки у К.
Крихендорфа и В. Дюрра. Б. рисо­
вала

Бознанская О. "Вид из окна".

1913

преимущественно

пор треты,

натюрморты, пейзажи и жанровые

музей),

« Портрет художника Павла Науме­

Бознанская О. " материнство".

1902


IБI

Бойчук

ный суд признал увольнение неза­
конным, однако Б. не принял про­

фессуры, стремясь быть максималь­
но независимым от государства. На

волне левой оппозиции он опубли ­
ковал

манифест

скульптуре»

о

«социальной

выразив в нём

(1978),

анархо-утопический принцип «пря ­

мой демократии», призванной заме­
нить существующие бюрократиче­
ские механизмы суммой свободных
творческих волеизъявлений отдель ­
ных

граждан

и

коллективов.

В

выставил свою кандидатуру на

1983

выборах в бундестаг (по списку «Зе­
лёных» ), но потерпел поражение.
После смерти мастера каждый му ­
зей

современного

мился

установить

искусства
один

из

стре­

его

арт ­

объектов на самом видном месте в
виде почётного мемориала. Самым
крупным и в то же время самым

ха ­

рактерным

яв ­

из

этих

мемориалов

ляется «Рабочий блок» в Музее зем ­
ли Гессен в Дармштадте - анфила ­
Музей Бойманса

-

ван Бёнингена

да

Роттердаме, один из крупнейших
в Нидерландах

'> Музей основан в

ние работы отмечены влиянием Кок­
са , но в дальнейшем Б. выработал
свой собственный детализирован ­

залов,

воспроизводящих

атмо ­

сферу бойсовской мастерской, пол ­
ной символических заготовок - от
рулонов прессованного войлока до

окаменевших колбас. В творчестве
Б. конца 1940 - х - 1950 - х доминиру ­

на основе

ный стиль под влиянием прерафаэ­

частной коллекции Ф.Я.О. Бойман ­

литов. В 1849 он встретил Т. Сед­
дона и Д.Г. Россетти, а в 1853 -

ют «первобытные» по стилю, близ ­

Роттердаму. Музей носил название

У.Х.

Музей

художником и критиком Дж. Рёски ­

акварелью и свинцовым штифтом с
изображением зайцев, лосей, овец и

ном он в

других

са

( 1767 - 1847),

1847

завещанной городу

Бойманса. В

пополнилось

лекции

А. ван дер Стёром

кол ­

Д. Г.

ван

музей по­

(1877 - 1955),

современное

1-1идерландским

1935

из

предпринимателя

Бёнингена
лучил

собрание

1958

экспонатами

название.

В

архитектором

(1893 - 1953)

по­

строено здание для музея Бойман ­

са. В

1972

оно было расширено. В

Ханта и Дж.Э.

1854

1856 -

в

- ценный источник сведений о
Россетти и братстве прерафаэлитов.
Йозеф

тура , графика, предметы декоратив­

верный

но- прикладного искусства), декора­

23.1.1986,

Азии.

Централь­

произведения

Динане
в Егип ­

Б.

Бойс

искусство

1853 рисовал в
1861 и 1862

те с Ф. Диллоном. Б. был покрови­
телем и другом Россетти. Дневник

(12.5.1921,

экспозиция

ездил в Венецию, в
Вместе с

во Франции и в

до наших дней (живопись, скульп ­

ная

С

Швейцарию.

Седдоном в

собрании музея находятся произве ­
дения европейских мастеров с 15 в .

тивное

Миллеса.

(Веиуs

Крефельд,

Рейн

Joseph)

земля

Се­

Вестфалия,

-

Дюссельдорф), немец ­
кий художник, один из лидеров
постмодернизма

голландских и фламандских худож­

кие

наскальным

росписям

животных.

рисунки

Занимался

скульптурой в духе экспрессиониз ­

ма В. Лембрука и Матаре , исполнял
частные заказы на надгробия. Ис ­
пытал глубокое воздействие антро ­
пософии Р. Штейнера. В первой по­
ловине 1960 - х стал одним из осно­

воположников флюксуса (флуксу­
са), специфической разновидности
искусства

перформанса,

наиболее

распространённой именно в Герма­
нии. Яркий оратор и педагог, Б. в
своих художественных акциях всег ­

да обращался к аудитории с импе­
ративной

агитационной

энергией,

закрепив в этот период и свой зна ­

Старшего, П.П. Рубенса, Я. Йор­

во провёл в Клеве близ голландской

ковый имидж (фетровая шляпа ,
плащ, рыболовный жилет). Он ис ­

данса , Х. ван Р. Рембрандта, Ф.

границы. Во время Второй мировой

пользовал для

Халса, В. Ван Гога, Я. ван Эйка и
др. В предвоенные годы музей по ­

войны 1939 - 45 служил в военной
авиации. Началом его «личной ми ­

рующе непривычные материалы ти ­

лучил печальную известность в свя ­

фологию>,

меда;

зи

символа, послужила зима 1943, ког­
да его самолёт был сбит над Кры ­

мотивом пребывал «жировой угол» ,

мом.

лее

ников:

с

ные

И.

Босха ,

П.

приобретением
суммы

мастеров» ,

подделок

Брейгеля

за баснослов ­
под

«старых

выполненных

Х.

ван

Мегереном.

'> Родился в семье торговца. Детст­

где факт неотделим

Вернувшись

в строй,

от

воевал

также в Нидерландах. В 1945 был
взят в плен англичанами. В 1947 -

Бойс

Джордж Прайс ( Воусе
George Price) (24.9.1826, Лон ­
дон, - 9.2.1897, там же), англий ­
ский художник, представитель
прерафаэлитизма

учился в Дюссельдорфской госу ­
дарственной академии художеств,

51

где главным его наставником был
скульптор Э. Матаре. Художник,
получивший в 1961 звание профес ­
Дюссельдорфской академии,

арт-объектов

шоки ­

па. топлёного сала, фетра, войлока и
архетипическим,

сквозным

как в монументальных, так и в бо­

камерных

1964,

Музей

(«Стул
земли

с

жиром»,

Гессен,

Дарм ­

штадт) вариациях. В этих произве­
дениях

остро

проступили

чувство

тупикового отчуждения современно ­
го

человека

от

природы

и

попытки

войти в неё на магически - « шаман ­
ском» уровне .

сора

'> Сначала учился на архитектора,

был в

но

вместе с непринятыми абитуриента ­

после

встречи

пейзажистом

1849

Д.

с

акварелистом

Коксом

в

и

августе

решил стать художником. Ран -

ми

в

1972
знак

уволен после того, как
протеста

её секретариат.

В

«оккупировал»

1978

федерал ь -

Бойчук

Михаил
Львович
с . Романовка
близ Тернополя, - 13.7.1939, Ки ­
ев}, украинский художник

[18 (30).10.1882,

1


l

IБI

Боккати

Среди

~

Учился в Краковской (1899 1905), Мюнхенской и Венской
(с 1905) акадеr-1иях художеств. В
жил и работал в Париже

1908-11

(познакомился с Д. Риверой), а за ­
тем

во

Львове,

где

реставрировал

средневековую живопись. В

17

подданный;

обосновался

1917

Октябрьской

в

Киеве.

революции

в

После

1917

вы ­

коллективных

данстве. Уже в

Б. получил за ­

1446

каз на алтарную картину (ныне

С.А. Налепинская - Бойчук, его суп ­

Перуджа ,

Национальная

-

галерея

руга, И.И. Падалка, В.Ф. Седляр и

Умбрии) . В

др.)

а затем , около 1460, в Урбино, где
писал фрески в зале герцогского

фрески в Луцких казармах
и Кооперативном институте в
Киеве ( 1922 - 23), в санатории на

( 1919)

Хаджибеевском

1914 -

был интернирован на Урале как

австрийский

важнейших

работ Б. с учениками (такими, как

( 1927 - 29),
го театра

в

лимане

в

Одессе

в фойе Краснозаводско ­
Харькове ( 1933 - 35).

Обвинённые в «буржуазном нацио ­
нализме»,

сам мастер и ряд его уче ­

1448

приехал в Падую,

дворца. В 1462 - 70 художник неод ­
нократно возвращался в Камерино;
его

имя

упоминается

кументах.

во

многих

до ­

По заказу коммуны Ма­

чераты он

написал триптих для

цер ­

кви Санта - Мария в Сеппио («Ма­
донна», «Св. Себастьян», 1446)

двинулся в число крупнейших мест ­

ников

ных

к реши ­

«большого террора». Все созданные

и

для

церкви

тельному обновлению национальной

ими росписи были варварски унич ­

Сан - Эустакио в Бельфорте

(1468).

художников,

призывая

стали

тожены,

долгое время считалось официально

ето («Мадонна с Младенцем на тро ­

этого видом искусства. В духе мо­

бранным словом. Ныне это искусст­
во изучается по старым фотосним ­

не в окружении святых Ювеналия,
Сабина , Августина, Иеронима и ше ­

кам, а также по немногим сохранив ­

сти ангелов», Будапешт, Музей изо ­

шимся станковым работам мастера

бразительных искусств), а в

(картина «Женщины у яблони», на­

«Пьету» для церкви Санта - Агата в

чало

Перудже (Перуджа, Национальная
галерея Умбрии). В документах

соединил

в

своем

творчестве

«вечные темы» (материнство, труд,
человек и земля) с острым чувством
окружающих социальных бурь. Са­
мобытно

преобразовал

средневековых

и

приёмы

раннеренессанс ­

1920- х годов,

Музей украин ­

ского искусства, Киев).

ных, равно как и фольклорных на ­
стенных росписей. Блестящий педа ­

гог

и

себя
их

(с

теоретик,

объединил

вокруг

группу молодых художников;
деятельность

1927)

искусства

Украины.

Б. исполнил алтарь из Орвь ­

1473

и

ные в

(не сохра1шлись). Б.

1480

~ В молодости переехал в Перуджу,
где в

1445

подал прошение о граж -

две

картины,

1479 -

упомянуты

создан ­

-

самый оригинальный и типичный
художник сложной культуры, по­
рождённой

предопределила

программу Ассоциации ре­

волюционного

Б оккати Джованни ( Boccati Giovanni) ( ок. 1420, Ка,черино, 1487 ), итальянский художник

В

полиптих

для

дерна

«бойчукизм»

большой

живопись

ПОДХОДЯЩИМ

понятие

сталинского

традиции и считая монументальную
самым

а

жертвами

«экспрессионистской»

традицией треченто и элегантной
и утончённой «интернациональной

готикой» Джентиле да Фабриано,
к - рая в середине

в. процветала в

15

Марке и Умбрии. На это искусство
оказали влияние произведения Фра

Анджелико,
никанцев»

чей

в

Перудже

в

и Д. Венециано, работавшего

1437,

в Умбрии в
как

«Полиптих доми ­

появился

и

После

1438.

многих

других

Б"

1450

художников

(например, Дж. ди Джованни, к - ро ­
го часто ошибочно считают сыном

Б. ), привлекло падуанское Возрож ­
дение. На его картинах грация анге­
лов и жесты персонажей

немного монотонными,
но

чувствуется

дениях

в

остаются

что особен ­

поздних

художника,

произве ­

лишенных

све ­

жести его «Мадонны с музицирую­

щими

ангелами»

(Аяччо ,

музей).

Самыми известными работами Б.
являются его светлые пейзажи, по ­
ражающие

своей

тщательностью
донна

с

перспективой

исполнения

ангелами»,

и

(«Ма ­

Сеттиньяно,

фонд Беренсона; «Голгофа», Эстер ­
гом, музей; Венеция , Ка д'Оро).
Столь

же

удивительна

художником

превращённого
мый,

в

мир

архитектурные

-

трактовка

классического

мира ,

воображае ­
фоны

и

рельефные «обманки».

Бо к ш ай

и осиф
и осифович
с. Кобылецкая Поляна,
близ Рахова, - 19. 10.1975), укра ­

(2. 10. 1891,

инский живописец
~

Народный

( 1963) .

художник

СССР

Член - корреспондент АХ
(1958) . В 1914 окончил

Боккати Дж . « Мария с Младенцем на троне в окружении святых Ювеналия , Сабина , Августина , Иеронима и

СССР

шес ти ангелов " .

Академию художеств в Будапеште.

1473


IБI

Болонская школа

С

1918

работал в Ужгороде как ху ­
1927 как педагог в осно ­

дожник, с

ванной им совместно с А .

17

в. значительное место в италь ­

янской живописи

Эрдели

первой в Закарпатье художествен ­
ной школе. Б. автор сочных по

менялось с течением времени.

колориту пейзажей, а также мону ­

временники

ментальных
картин,

росписей,

портретов,

жанровых

натюрмортов.

В
числе
наиболее
произведений: «Базар

де»

( 1927),
( 1942) - оба

известных
Ужгоро ­

в

«Хустский замок»
в Закарпатском ху ­

дожественном

музее,

Ужгород;

»

Отношение к его представителям
считали

выдающимися

Со­

академистов

мастерами,

однако

спустя столетие их совсем забыли,
а в

в. обвинили в подражании

19

слабым

сторонам

рождения.

живописи

«Академия

на правильный путь»

Воз­

вступивших

так назы ­

-

валась небольшая частная мастер ­
ская, созданная в Болонье в 1585 ху ­

«Озеро в горах» ( 1946 ), «Великий
верх» ( 1951) - оба в Музее укра­

дожниками

инского изобразительного искусст ­

ми Лодовико, Агостино и Ан н ибале

ва

Карраччи. Они хотели воспитать
мастеров, к - рые имели бы истинное

Украины.

Н аграждён орденом

«Знак Почёта» .

двоюродными братья ­

-

представление

Бол Фердинанд Балтасарс (Во !
Ferdiпaпd
Baltasars) ( крещён

24.6.1616,

Дордрехт,

Амстердам),

-

о красоте и были
способны возродить искусство жи ­
вописи,

по

пришедшее

голландский худож ­

ла под собой серьёзные основан ия.
В о второй половине
влияние

Был одним из самых одарённых

учеников Х ван Р. Ре.мбрандта; с

1631

мнению,

в упадок. Такая точка зрения име­

ник, офортист и рисовальщик

»

их

24.8.1680,

работал в его мастерской; про ­

на

оказывали

-

н аправле­

теоретики маньеризма

ния,

в. большое

16

живописцев

возникшего в искусстве

Ита ­

лии ещё в 1 520-3 0 -е . Они утверж­

припи ­

дали, что нет и не может быть ху ­

сывали учителю . Наиболее ранние
полотна Б. датированы 1642 . В

дожественных идеалов, общих для

изведения

Б. долгое время

Амс ­

всех. Художник создаёт свои про­
изведения на основе Божественного

тердаме и вскоре стал одним из пре ­

вдохновения, по природе своей сти ­

успевающих

хийного, непредсказуемого и не ог ­

1652

получил

но после

гражданство

портретистов

1669

в

в

городе,

потерял былую попу ­

лярность. Лучшие работы Б. созда ­

ны в
рия»,

1650-69
1668). В

(«Регентши лепрозо ­
числе произведений :

«Видение

Иакова»,

Автопортрет,

« П ортрет

женщины»,

Адонис»,

«Чадолюбие»,

мальчика»

и др.

«Венера

и

«Портрет

раниченного

р емесленными

бокшай И.И "Двор армянского собора во

Львове".

1954

прави ­

лами. Краски не могут передать
всей полноты и тонкости замысла,
вложенного Богом в душу худож ­
ника,

и

поэтому

ценности

нельзя

картины

скому исполнен ию .
терству

по

судить

о

её техниче ­

Обучение мас ­

не считалось столь уж

важ ­

ным делом. Академия п ротивостоя ­

Болонская

школа ,

Болонский

акаде.мизм, направление, возник­
шее в конце 16 в . и занявшее в

ла этим взглядам . Есть вечный иде ­
ал красоты, заявляли братья Кар ­

р ач чи,

он

воплощён

в

искусстве

бол Ф.б. Портрет мужчины

Античности, Возрождения, и преж ­

де всего в творчестве Рафаэля.

В

академии основное внимание уделя ­

лось

постоянным

техническом

вень

упражнениям

мастерстве.

зависел,

по

Его

мнению

в

уро ­

братьев

Карраччи, не только от ловкости
кисти, но и от образования и остро ­
ты

интеллекта,

грамме

бол Ф . б. "Венера и Адонис".

1658

поэтому

появились

в

их

про ­

теоретические

курсы :

история, мифология и ана ­

томия .

Одна из первых работ бо -

1


l

IБI

Болонская школа

озность

техники

меслом,

а

стала

уже

высоким

не

ре ­

искусством .

Особое место среди академистов за­
нимает

С.

Роза .

Его

пейзажи

не

имеют ничего общего с прекрасной
Античностью. Обычно это изобра­
жения
ких

глухих

скал,

лесных

пустынных

чащ,

одино ­

равнин

с

за ­

брошенными руинами. Здесь непре­
менно

ты,

присутствуют

бродяги,

люди:

особенно

бойники (в Италии

17

солда ­

часто

раз ­

в. банды раз ­

бойников порой держали в страхе

города и целые

провинции).

Раз ­

бойник в произведениях Розы сим ­
волизирует

некоей

присутствие

мрачной,

Влияние

акаде~шческих

сказывается

в

в

природе

стихийной

ясной,

силы.

традиций

упорядочен ­

ной композиции, в стремлении «об ­
лагородить»

и

«подправить»

нату ­

ру . Другим представителем Б. ш .
является Ф. Альбани, бывший сна ­

Болонская школа . Г. Рени. "пьющий Бахус ".

чала учеником Д. Кальварта, а по­

вине

том

своих

док. В конце века Л. Пазинелли и

пре­

К. Чиньяни пытались всеми силами

академии

Карраччи.

произведениях он

В

изображал

в. начала приходить в упа ­

17

и

воскресить искусство болонских ху ­

написан н ые

дожников. Чиньяни, ученик Дж . Б.

на сюжеты, взятые из мифологии,
как «Аполлон и Дафна», «Богиня

реджо и Карраччи. Чиньяни успел

имущественно

любовь.

красоту,

Его картины,

грацию

Земли» и «Похищение Европы» и
пользуются большей популяр ­

Капри

и

Альбани,

заручиться для

подражал

др.

ством п_апы Климента

ищущая блох" .

ностью, нежели его работы на рели ­

шего

ее

гиозные темы. Последним из непо ­

дать

свое

средственных

к - рое с тех пор

лонских

-

академистов

выполнен ­

ные Аннибале и Агостино Карраччи
и несколькими учениками в 1597 -

учеников

академии

имя

и

XI,

утвердив ­

согласившегося

новому

( 1708)

учреждению,

получило на ­

звание «Климентинской академии».

ко,

При всей своей противоречивости
болонские академисты сыграли в

гравер

и

живописец,

ученик

фоз» Овидия в палаццо Фарнезе в
Риме. В их оформлении чувствует­

чающихся мужественной силой ки ­

ся

фрески на сюжеты «Метамор ­

уставы

Карраччи_ является Дж. Ланфран ­
Агостино и Аннибале Карраччи.
Образцами его произведений, отли ­

1604

Кор ­

школы покровитель ­

Болонская школа. Дж.М. Креспи. "женщина ,

1110

1623

развитии

живописи

очень

важную

сти, служат две картины: «Благове­

роль. Принципы обучения худож ­
ника, разработанные братьями Кар ­

ной живописи Микеланджело. Од ­

щение»

раччи,

нако в отличие от него у братьев
Карраччи на первом месте стоит аб ­

Ланфранко завершилась блестящая

сильное

страктная

влияние

красота

правильность
шенность

монументаль ­

и

«Предвечный

отец» .

С

эпоха Б. ш . , к-рая во второй поло-

легли

живописи

рисунка,

цветовых

уравнове ­

пятен,

ясная

композиция. Совершенство формы
занимало их гораздо больше, чем
содержание. Среди первого поколе ­
ния выпускников академии особой
популярностью пользовались Г. Ре ­
ни, Доменикино и Гверчино. Рабо ­
ты этих живописцев отличает высо ­

кий уровень техники,

но в то же

время

холодность,

эмоциональная

поверхностное

прочтение

сюжетов.

В картине Доменикино «Последнее
причащение
святого
Иеронима»

( 1614)
заж

очень

выразительный

притягивает

зрителя

пей ­

гораздо

больше, чем основное действие, на­
пыщенное

ми .

и

перегруженное деталя ­

«Аврора»

(1621 - 23),

плафон

Гверчино в римской вилле Людови ­
зи,

поражает

зрителя

захватываю ­

щей энергией, с к-рой движутся бо­
гиня утренней зари на колеснице и
персонажи. Интересны ри ­

другие

сунки Гверчино , выполненные , как

правило, пером с лёгкой размывкой
кистью. В этих композициях вирту -

в

основу

академиче ­

ской системы образования, сущест­
вующей до сих пор.

Болонская школа. А . Карраччи . "Аллегория правды и времени " .

1584-1585


IБI

Больдини

дых

живописцев,

создавших

жественно - выставочное
ние
вить

«Маккьяйоли».
старую

цию,

шиеся

из

художники,

разных

провинций

события

честное ,

кусство

ради

дашные

Илья

США), а.мериканский художник
русского происхождения

как

моды»,

с

современными

живо ­

писцами викторианской Англии

-

Ф . дейтоном , Л. Альма - Тадемом,
Дж. Уистлером и Дж. Сарджен ­

его

а

«ис ­

не

ис­

1874

он постоянно выстав ­

но импрессионистам,
редавать жиз н ь

он

города

пытался пе ­
в движении.

Писал элегантную публику , автомо ­
на улицах, амазо ­

били и экипажи

отвергая

«ис ­

нок в Булонскому лесу, дам и кава ­

лжи».

Ему

леров ,

живописные

портреты

и

создавать

простое ,

напыще нн ой

всегдатаев

( Bolotowsky

современной

Б"

стремился

кусство

принадлежат

(1.7.1907, Санкт - Петер ­
бург, 4.2.1981, Лонг -Айленд,

знакомился

то.м. С

кусство

Боло товски й

Ита ­

Б.

лялся в парижском Салоне. Подоб ­

друзья,

Jlya)

съехав ­

1870

ре, сделали содержанием своих про ­

изведений

1978

обно ­
тради ­

во п ись А. фон Менцеля. В

совершил поездку в Лондон, где по ­

лии, обратились к работе на пленэ ­

действительности.

Болотовский И . "Чёрный бриллиант" .

Желая

академическую

1'10лодые

худо ­

объедине ­

и

каран ­

художников,

за ­

прогуливающихся

оживлённых

улиц

в

аллеях,

и

площа­

дей, мосты, бульвары, парижан, бе ­
седующих в кафе ,

веселящихся на

«Микеланджело»,

балах - маскарадах.

Большой

«Маккьяйоли». В начале 1870 - х Б.

имели

«Пляс

отправился

( 1874, Вальданьо,

итальянских

флорентийского кафе
где собирались

виды

в

Париж,

мастеров

к-рый
всегда

для
оста ­

вался центром европейской художе ­

ственной

жизни .

В

ещё

его

работы

успех

Клиши»

частное собра ­
ние), «Певичка кабаре» (1884, част ­
ное собрание) . Современники часто

до

называли Б. последователем масте ­

отъезда во Францию, Б. п обывал на

1867,

Париже,

ров салонного направления Э.
Мейсонье и М. Фортуни, хотя для

~ Эмигрировал из России. Учился в
католической школе в Константино ­

встретился с Э . Дега, К. Мане и А .
Сислеем. В том же году состоялась

ризма «Маккьяйоли», слащавость и

поле. В

приехал в С Ш А. Жил

его поездка в Мюнхен, где на него

сентиментальность были неприемле ­

в Нью - Йорке , учился в Националь­

большое впечатление произвела жи -

мы. Б. искал возможность передать

Всемирной

1923

выставке

в

ной академии дизайна. В этот пери ­
од

вступил

в

пу «десять»
же

художественную

(The Ten),

участвовали

такие

дожники, как Л.

груп ­

в к-рой так ­
молодые

ху ­

Шанкер, А. Гот ­

либ , М . Ротка и Д. Солман. Члены
группы

выступали

академии

и

против

устраивали

косности
выставки

«независимого искусств~». В 1 930 - е
художник

посвятил

геометрическому
В

1936

свое творчество

абстракционизму.

он стал одним из основате ­

лей организации «Американские ху ­
дожники - абстракционисты»,

зани ­

мавшейся популяризацией абстракт­
ного искусства

и

оказывавшей

мощь художникам. В ко н це

п о­

1930 -

начале 1940 - х Б. попал под влияние
неопластициз.ма и творчества П .
Мондриана. В 1960- е создавал по­
лотна, изображения на к - рых лежа ­
ли в 3 - х измерениях, обычно пере­

сечённых

вертикальными

и

(или)

диагональными полосами . В это же

время Б. занимался педагогической
деятельностью, преподавал изобра­
зительное

искусство

в

университете

Лонг - Айленда . Живописные произ ­
ведения Б. относятся к направлени ­

ям кубиз.м и геометрический абст­
ракционизм (см. Абстракция гео ­
,11етрическая) .

Бо л ь д Ини

Джованни
( Boldini
Феррара, Париж), итальянский

Giovanni) (31.12. 1842,
12. 1.1931,
художник

~ Родился в семье живописца. Ра ­
ботая в мастерской отца, исполнял
копии с работ Джотто Ди Бадане,

А. Мантеньи, Ф. Гварди . Во Фло ­
ренции Б. находился в кругу мола -

Больдини Дж . " Переход через улицу" .

1875

него,

воспитанного

в

традиции

ве ­

1


l

IБI

Больтраффио
нённого определённому настрое­
нию . В натюрмортах «Бюст карди ­
нала Бернини в мастерской худож­

ника» (ок. 1899), «Уголок стола ху ­
дожника» (ок. 1897, оба - Ферра­
ра, Музей J3ольдини) художник
тонко

передает

распределение

цве ­

товых рефлексов и световых бли ­
ков, осязательную пластику предме ­

тов. Восприятие окружающего мира

в произведениях Б. в 1870 - 90-е об­
ретало

всё

более

тонкую

эмоцио­

нальность, наблюдения становились
всё более избирательными и остры ­
ми. Большую роль в его творчестве
играл рисунок, работа в технике па­
стели и акварели. В акварели он со­
здал

особенно

тонкостью

много

цветовой

пленяющих

гаммы

(«Пляж и лодки», ок.

1878,

работ

Ферра­

ра, Музей Больдини; «Розы в ва­
зе»; «Тополя вдоль берега реки»,

обе

- 1905, частное
1890 - начале 1900- х

собрание). В
были созданы

портреты известных людей его эпо­

Больтраффио Дж.А . «Женщина в красном" .

хи

1 500-е

Дж. Верди

-

( 1893,

Рим, Наци ­

больдини Дж. «Марта бибеско"

ональная

в портретах динамику образов через

кусства), Р. Леонкавалло ( 1906, ча­
стное собрание), Л.
Кавальери
( 1901, собрание Ротшильдов), Дж.

пластику

движения,

неординарных

при

помощи

стика

жеста

помогают

композиции

Уистлера (1897, Нью-Йорк, Брук­
линский музей) , исполнен автопорт­

раскрыть

уподобляет

изображение выхваченному из по­
тока

времени

кадру,

ис­

ре­

внутренний мир модели . Фрагмен­

тарность

современного

пла­

композиционных

шений. Жанровая мотивация,

галерея

приближая

изображение к зрителям. Посредст­

рет, украшающий Галерею Уффици
(«Автопортрет
в
Монтореоли » ,
1892), портрет его друга, француз­
ского
карикатуриста
Ж.
Гурса

произведений

Винчи

возможного автора

Леонардо.
т рудно

ционально новый образ : лириче­
ский ( « Прогулка в лесу», ок. 1884,
Неаполь, Национальный музей Ка­
подимонте),
чуть
ироничный

удлинённой

(«Мужчина в цилиндре», ок. 1890),
театрально-эффектный («Прогулка

искусства;

тельм»,

в Булонском лесу» , 1909, Феррара,
Музей Больдини). Каждый портрет

« Портрет графа Р . де Монтескью» ,

дам

и

денд и

формы

в к - ром

уподоблены

китайским

ва­

-

«ланге Лизен», как их назы­

вали

в

1888,

Милан, Галерея современного

зам

Европе («Белая

1897,
с

«Мадемуазель

Рим,

1907,

галерея

пастель » ,
Лан ­

Национальная

современного

искусства;

ил и

Личность

определить ,

помощника

художника

поскольку

из ­

вестны только три алтарные

карти ­

ны,

кисти:

Лувр, прежде

принял тип портрета- панно,

фигуры

Липа »

(Санкт - Петербург , Гос у дарств е н ­
ный Эрмитаж) и « Портрет Изабел ­
лы д'Эсте » (Пари ж , Лувр) - как

« Алтарь

вом подбора острых выразительных

Леонардо

«Мадонна

(«Портрет Сэма», 1901, частное со­
брание). От Дж. Уистлера Б. вос­

деталей каждый раз рождается эмо­

обретает характер « мотива » , подчи-

спорных
да

принадлежащие

Казио »

-

его

( 1500,

Париж,

Бол онья, церковь

Мизерикордия) ; ал тарь из музея
Боде в Берлин е ( 1502, прежде Милан, церковь Сан - Сатиро); « Ал ­
тарь Бассано да Поите» ( 1508, Бу­
дапешт,

Музей

искусств, прежде

изобразительных

-

Лоди, собор) .

В этих композициях , наряду с пре­
обладающим

влияни ем

Леонардо

Париж, Музей Орсэ). Наряду

этими

« уистлеровскими»

портре­

тами он продолжал создавать полот­

на

более

камерно го

характера

(«Шотландское платье,» ок.
частное собрание).

1906,

Больтраффио Джованни Анто­
нио ( Boltrafflo Giovanni Antonio)
(1467/ 1471, Милан, - 15.6.1516,
там же), итальянский художник

»

Происходил

из

знатной

семьи,

учился у мастеров старой милан ­
ской школы - В. Фоппы и В. Чи ­
веркио,

но

решающее

значение

имело общение с Леонардо да Вин­
чи. Учился у Леонардо в Милане в

1485,

и большинство его полотен

отмечены
тера,

ника ярч е ,

больдини Дж. "Джузеппе Верди" .

1893

влиянием

великого

мас­

хотя колорит в картинах уче ­
а

контраст ы

света

и

те ­

ни более рез ки е . Его имя упомина­

Боль траффио Дж.А. "Святой Себастьян".

ется в связи с атрибуцией нек- рых

1500

1498-


IБI

Бонингтон

да

Винчи

заметно

и

воздействие

ломбардца Бра.мантино, и особен­

но Перуджино.
черты

Эти

характерные

позволяют приписать худож ­

нику

и

м н ожество

вызывает

п ортретов .

сомнения

авторство

Не
кар ­

тины «Мадонна с ГВОЗДИКОЙ» (Ми ­
лан,
музей
Польди - Пеццоли ) ,
к - рая

безусловно является самой
и н терпретацией лео ­

талантливой

нардовской темы.

Бо л юс,

глина,

состоящая

из

кре.мнистого глинозёма,
с при ­
месью окиси железа и воды в тре ­

щинах и пустотах, базальта . Си ­
енский

Б.

-

лучший

сорт

охры

(красной), широко используе.мый в
живописи.

Бомберг Дэвид

( Boтberg David)

(5.12.1890, Бирмингем, - 19.8.1957,
Лондон), английский художник и
литограф, представитель кубиз ­
.ма и экспрессионизма

~ Учился в Художестве нн ой школе

Слейда

в

Лондоне;

Бомберr Д "Горы Астурии. Испания".

1935

впоследствии

стал членом «Лондонской группы»,
исповедующей экспрессионизм уме ­
ренного толка с элементами кубиз ­

чаются яркими кр асками и своеоб­

ской

разным реализмом («Ярмарочный
атлет», около 1930).

182 1 - 22

ного стиля Б. пришёл к строгому
энергетическому кубизму, но н е от ­

казался от предметности («Грязевая
ванна») .

Бомб уа Ка,-1илье

ler) (3.2. 1883,

( Boтbois Caтil­
Внере -ле -Лом, -

11.6.1970, Париж), французский
художник, представитель наивной

1922

в

на тротуарах Монмартра, где

был замече н Н. Бюро и В . Уде. С

неции .

в

природе,

Ричард

Паркс

этого

1822

времени

пейзаж

в п ервые от п равил

(Во­

в Салон две нормандские акваре ­

Parkes)

(25.10 . 180 1, Ар нольд, Ноттинге,<t ­
шир, 23.9.1828, Лондон), анг­

ли. «Собор и набережная в Руане»
(ок. 182 1, Лондо н , Британский му ­
зей) п ринадлежит ещё традиции

лийский художник

топографических

Richard

видов,

однако

в

п оследующих акварелях, более яр ­

1817

сиа,

вместе с семьёй п ереехал

где учился у Ф.Л .

п исавшего

акварелью

лийской традиции.
Париж,

где

ре,

в

уроки

анг ­

Затем уехал

занимался

в

в

мастер-

сколь ­

Бонинпон РЛ "Побережье Адриатики".

ких по цвету и свободных по мане ­

Фран ­

ко в среде мелкой буржуазии и в
мире цирка . Произведения Б . отли -

Бомбуа К "В баре"

С

дожника. В

Бонингrон
пiпgtоп

терской, находил мотивы для твор ­
не столько

Бельгии,

1823 -

Северной Италии и Ве­

1826 -

стал главной темой творчества ху ­

тех пор работал в собственной мас ­
чества

по се­

Бондоне ди Джотто, см . Джотто

в Кале,

~ Впервые показал свои работы

В

( 1821 - 22).

п утешествовал

ди Бондоне

~ В

живописи

Гро

Б.

веру Франции, в
в

ма и фовизма . В поисках собствен ­

А.Ж .

1820

уже

и

чувствуются

новый

живописи.
ставил

вкус

В Салоне

четыре

парижские

к

масляной

1824

Б.

вы ­

пейзажа маслом

и

1


l

IБI

Бонна

Бонна Лео11 Жозеф

Флорантен

( Bonnat Leon J osep/1 Florentin)
(20 .6.1833, Байонна, - 8.9.1922,
Монши- Сент-Элюэ,
цузский художник

»

Уаза), фран­

Учился в М адриде у Ф. Мадрасо ,

а затем в Париже у Л . Конъе; позже
на

средства

своего

путешествовал

по

родного

Италии ,

города

и зучая

искусство э по хи Возрождения. Ран ­
ние

прои з ведения

чены

влиянием

худож ника

отм е ­

исп а нс кой живопи ­

си, к- рой он п одражал в своих кар­
ти на х на р елиг иозну ю тематику ,

на ­

поминающих композиции Х . де Ри­
беры («Выкуп каторжников св.
Винсе ном де Полем»,

1865,

Пари ж ,

церковь Сен - Ни коля -де- Шан) , и в
росписях ( « Муч ен ичест во св. Де­
н и », 1885, П ариж, Па нтео н) . П осле
краткого и блестящего периода ори·

ентализма ( « Восточн ая цирюл ьня » ,

1872,

Москва, Музей изобраз ител ь·

ных искусств имени А.С. Пу ш кина)

Бонингтон Р.П. «Морской берег"

художник обратился к жанру парад­
одну

акварель,

за

лотую медаль. С

что

1825

получил

зо­

еже годно по­

сещал Лондон , где вскоре приоб­
рёл широкую известность. Однако
сам ым

з начитель ным

соб ыти ем

к- рую

1826.

прервал

туберкулёз,

стал

Он напи сал картину «Пикар­

дийск ий берег» (Кингстонапон ­
Халл, галерея Ф ере нс) , в к - рой
поср едс твом

живо писи

чувство

п е р едал

п ервой е го поездк и стало знаком ­

обострённое

атмосферы.

ство с Э. Делакруа . В е рнувши с ь в

Летом Б. уехал в Италию; из ме н ­

и

напи сал

официальны е

портреты

героев III Республик и ( « Тье р » ,
1877, Байонна, музей). Н есмотря н а
и зл ишнюю
портреты

то р жестве нно сть,

сохраняют

величие,

его
к - рое

Париж , оба художника работали в

чивый свет Венеции и

одной мастерской: Делакруа поль ­

ярких цветов

воплоти ­

сх одстве , строгом колор ите и р езком

зовался

акварельной

лись в технике масте ра. Исполн е н ­

техникой Б. , а тот, в свою очеред ь ,

ные в это время этюд ы ( <1 Памят­

освещении ( « Кардинал Лавижери »,
1888, Версаль, Музей двор ца ) . В

пробовал

блестящей
писать

и сторические

её здания

ного портрета ( « Портрет госпожи
Эрлер », 1880, Париж, Пти Пале)

гармонично

проявляется

в

благодаря

точном

своему

портр ет ном

широкому

и

ник Колл ео ни » , акварель , Пари ж,

1881,

восточные с це ны . Вершиной крат­

Лувр) стали одними из лучших е го

ус п еху, Б. был и збран академ иком,

кой

произведений .

а в 1905 директором Школы
изящных искусств в Париже . В му­

художественной

карьеры

Б .,

Ху д ожник

пи сал

виды В е неции и исторические сце­

ны ( <1 Генрих III и испанский по­
сланник », Лондон , собра ни е Уол­
лес), к- рые, н есмотря на с вою бли ­

зее Б . в Байонн е хран ится большое
собрание е го работ .

зость

Боннар Пьер ( Воппатd Рiетте)
(З.10. 1867, Фо11те11е-о-Роз, близ
Парижа, 23.1. 1947, Ле-Кан11е),

работам

Делакруа,

свиде­

тельствуют о живом интересе Б. к
венецианской
живо пи с и .
После
1824 он вы полнил множество л ито­
графий и работал над книгой баро­

французский художник

на Тейлора <1 Живописное путеше­
ствие в древ нюю Францию » . Б.
один

из

сам ы х

художественной

ярких

среде

мастеров

в

Франции

1820 - х , в то же время он является
представителем а н гл ийско й школы

ж ивопис и . Его творчество , оказав ­
шее влияние на ра з витие п ейзаж ­
ной живописи 19 в., было метко
охарактеризовано Делакруа: «ув ­
леч ённый
стью».

собственной

Произведе ния

виртуоз н о­
из

масте р ­

ско й Б. были распроданы на аук ­

ционе Сотби

29/ 30.6.1829 ,

однако

многие картины остал ись во Фран ­
ции. Р аботы художн ика представ­

лены в крупны х англ ий с ких музе­

ях (в частности , в Ноттинt·ем е и в
Л ондоне, собрание Уоллес) , а так ­
же в Лув ре ( <1 Водн ые партеры в
Бонингтон Р.П. "Франциск

Наваррская".

1827

1и

Маргарита

Версал е»,

ре га» ) .

<1 Ви д нормандского бе­
Боннар П. Автопортрет


IБI

Боннар

сти картины. Б. охотно использовал
Живописью начал заниматься
очень рано и в стиле , близком Ж.

'>

экспрессивные

Кора. После блестящей учёбы в
средней, а затем в высшей школе

терпретировал

посвятил

нере,

себя

административной

карьере. В то же время в 1887 по ­
в академию Жюльена, где

ступил

и

карикатурные

ведении

реальности,

в

он

ин ­

декоративной

к - рую

ма ­

часто причудливо и с юмором.

Б. был прежде всего декоратором.
Свобода, фантазия и ирреальность,

познакомился с М. Дени и П. Ран ­

присущие

соно1оt,

художнику выработать свой

вместе с

к - рыми под влияни ­

де ­

формации, не заботясь о воспроиз ­

декорации,

позволили

инди ­

ем П. Серюзье организовал группу
«Наби», называвшую себя «учени ­

декоративные панно («Женщины в

ками

саду»,

Гогена».

Несмотря на то что

Б. часто считают самым ярким по­
следователем

u1ompeccuoнuз1ota,

в ранние годы он ещё плохо знал
живопись К. Моне и П.О. Ренуара.
Подобно другим «ученикам Гоге ­
на»,

Б. «упростил линию и усилил

цвет»,

часто

произвольно,
нии

со

используя

цвета

очень

не заботясь о сочета­

светом;

моделировке

он

предпочитал арабески и, смело пре ­
небрегая
планом,
цию,

перспективой
словно

стремясь

и

сжимал
свести

пространственные

дальним
компози ­

воедино

планы

и

все

плоско-

видуальный стиль. Б. любил писать
Париж,

1891,

«Площадь
Безансон,

музей

Орсэ;

Клиши», 1912 и 1928,
Музей
изящных
ис ­

кусств) , а его первыми шедеврами
стали цветные литографии ( «Неко ­
торые

аспекты

опубликованы
ширмы,

книжные

( «дафнис
венная

жизни

Парижа»,

Волларом

и Хлоя»,

история

в

1899),

иллюстрации

1902;

Жюля

«Естест ­
Ренара»,

1904), афиши («Франс - Шампань~,.,
1981; «Ревю Бланш~,., 1894). В этих
работах

Б.

использовал

японские

эстампы (друзья дали ему прозви ­
ще «очень японский наби» ), черпая

Бонна Л.Ж. Ф . Портрет князя В . Н. Тенишева .

Бонна Л.Ж.Ф . "мадам Паска" .

1896

1874

из них нек - рые декоративные моти ­
вы

-

узоры

на

ткани,

клетки

скатерти («Партия в крокет»,
Париж,

Боннар П. "цветущий сад" .

1937

музей

Орсэ;

«Скатерть

красными

клетками»,

собрание

Ханлосера),

1910,

на

1892,
с

Берн,

длящаяся

перспектива

и

неожиданные

(«Лоджия» ,

1908, собрание Берн -

срезы

1


l

IБI

Боннефантенмузеум

хейма-Жён) . В работах, созданных

му,

около 1900, Б . передал колорит
повседневной жизни во множестве

стской

символ декадентской сентименталь ­

ского

парижских сцен и пейзажей, менее

ности. В своих картинах художник

на

широких

стремился распределить освещение

1995

по

ском

и

цветных,

импрессионистов,

чем

но

картины

замечатель ­

разоблачённому конструктиви ­
логикой

наклонным

и

и

геометрией

как

затененным

пла ­

ных по своему сочетанию забавных

нам; так в

нелепостей и меланхолии и стрем ­

стеклённой двери («Столовая в за ­

лению

городном

сузить

простого
ра»,

тему

декора

до

и

появился мотив за ­

доме» ,

Миннеаполис,

месте

существовавшего

в

в.

18

Начиная

с

музей находится в модернист ­
здании,

итальянским

спроектированном

архитектором А.

Рос ­

си. Экспозиция музея делится на
две большие части итальянского

Институт искусств). После оконча ­

и

нидерландского

частное

собра ­

ния

17

вв. и современного искусства. На

войны

Б.

преодолел

кризис ,

ние). Это характерно и для интерь ­

о чём свидетельствует серия
тин, исполненная в

изображающих

хрупкую

1925

кар ­

и выража ­

поэзию удовольствий и грёз домаш ­

ющая суть его искусства («Стол»,

ней жизни («Молодая женщина с

«Ванна»,

лампой»,

«Столовая»,

1900,

монастыря,

этом

фиак ­

еров

Б.,

Получил своё название от жен ­

(«Лошадь

США,

1895,

интимного

1913

»

Берн, Художествен ­

Лондон,

галерея

Копенгаген,

произведе ­

скульптуры

и

при ­

кладного искусства эпох Средневе­

ковья и Возрождения, собрание ра ­

Карлсбергская глиптотека). В
юг,

находятся

бот скульптора Я. ван Стеффесвер ­
та, жившего в Маастрихте ок. 1500.

художник

на

этаже

живописи,

Тейт;

ный музей), а также для ню (в этом

переехал

ния

13 -

Новая

жанре
около

художник начал работать
1900, возможно, под влияни ­

втором

искусства

1925

где

ку ­

Здесь же находится коллекция де ­

пил дом в Канне . Работы, написан ­

ревянной скульптуры, алтарных ча ­

ем Э. Дега). Первые ню, печальные

ные в 1930 - е, замечательны своей

стей,

и

монументальностью,

культа из Южных Нидерландов и
Рейнской области. Жемчужиной со ­

мрачные,

проникнуты

атмосфе ­

рой «конца века» («Безразличная»,
1899, Париж, музей Орсэ); около

стью,

191 О

лорита

они уступили место «обнажён ­

ной свободой, богатством, сложно ­
а

нередко

ным за туалетом», более светлым и

лом»,

временного

невротических

и

странностью

ко ­

перед зерка ­

искусства,

предметов

христианского

брания являются также залы с сот ­
нями изделий и украшений из сло ­

Галерея со ­

новой кости, серебра, эмали, алеба ­

Ка' Пезаро;

стра и бронзы из английских, фран ­

чувственных помыслов

«Белый

ная против света»,

нобль, Музей изящных искусств).

ских мастерских

Видение природы становится у Б.

того, второй этаж здания занимают

очень лиричным («Сад»,

два собрания живописи

Королевский

кусств).

В

( «Обнажён ­
1908, Брюссель ,

и

( «Обнажённая
1933, Венеция,

лишенным

всяких

композицион ­

музей

период

изящных

между

ис ­

двумя

интерьер» ,

1933,

Гре ­

Париж,

цузских,

итальянских

и

нидерланд ­

1200 - 1600.

Кроме

итальян ­

-

войнами появилась серия «купаль ­

Городской музей современного ис ­

ское

щиц»,

кусства), иногда восторженным
(«Средиземноморье»,
гуашь,

Веронезе, Сано ди Пьетро, Л. дел ­

наполненных

необыкновен ­

ным разнообразием отражений, се ­

рия, к - рая стала шедевром Б. («Об ­

1941 - 44,

нажённая в ванной»,

эстампов). В

1984

Городской музей современного ис ­

циональный

музей

кусства). В годы Первой мировой

искусства,

войны

шла

1914 - 18

1937,

Б., как и большин ­

ство его современников,
кризис

и

Париж,

переживал

неуверенность,

Париж,

Центр

Лувр,

Кабинет

в Париже (На ­
современного

Помпиду)

ретроспективная

про ­

выставка

произведений Б.

стал жертвой интеллектуальной ат ­

мосферы, созданной в европейской

живописи кубиз.мо.м. В этот период
Б. присоединился к импрессиониз -

нидерландское.

Итальян ­

ское, в к - ром можно увидеть работы
ла Роббия, А. Мантеньи, Донател ­

ло

и Я.

Тинторетто,

дополняют

изделия из бронзы, предметы быта
эпохи Возрождения . В нидерланд ­
ском

собрании

экспонируются

ше­

девры кисти Рогира ван дер Вейде­
на, Питера ван Алста, П. Брейгеля

кризис

тем более глубокий, что художник

и

Бонне фантенмузеум, Боннефан ­
тен -музей ( Воппеfапtептиsеит),
художественный .;.1узей, располо­
женный в городе Маастрихт, Ни ­
дерланды

Младшего,

Mo.;.mepa,

Я.

Брейгеля,

Й.

де

Д. Тенирса Младшего, Г.

Метсю, П . П. Рубенса, А . ван Дей ­

ка, Я. Мостарта и Я. Йорданса.

Второй и третий этажи музея зани ­
мает

экспозиция

кусства,

современного

ис ­

представленного мастерами

минимализма,

концептуального

ис ­

кусства и Арте повера. Представле ­

ны работы й. Бойса , С. Ле Витта ,
Л. Фабро, Б. Наумана, Р .

Серры ,

Э. Уорхола, Тапье и др . художни­
ков 20 - 21 вв.

Боргонья Хуан де,

с.;.1.

Хуан де

Боргонья

Бор д ач ё в Сергей Михайлович
Москва), российский ху ­
дожник, представитель москов ­
ского андеграунда

( р . 1948,

»

Один

из

основных

участников

«Бульдозерной выставки». В

1964

окончил профессионально - техниче ­

ское училище (специальность - ав ­
тослесарь) . С 1968 работал на ком ­
бинате

декоративно - оформитель ­

ского искусства .

С

1976

член Гор ­

кома графиков; постоянный участ ­
ник

Здание Боннефантенмузеума

«2 1».

выставок

С

1990

в

составе

группы

член Международной


IБI

Бордоне

президент Клуба абстрактной имп ­

то (например, в композиции «Вве ­
дение во храм») и, с другой сторо­

зерикордия; «Св. Семейство» с на ­

ровизации при Союзе музыкальных
В геометризме художни ­

ны,

тюрмортом

света Корреджо («Успение»); кроме

Национальная

ка, в его способе формопространст ­

того,

Корсини;

венных

дение легко соседствует с иронией,

П . П. Рубенса. Восприимчивый к
различным влияниям (венецианцы,
Элъ Греко), Б" од н ако, шёл своим

постановка

путём, далёким от каких -либо опре­

Федерации

художников.

С

1993

деятелей.

манипуляций

ощущается

ным

явственно

игровое начало: утверж­

проблемы

использованием

авангардного

щён ностью

с

-

цитат ­

многоязычия

наследия

и

авторского

раскрепо ­

поведения

реминисценции

рассеянного

эти работы близки картинам

деленных

художественных

пионеров

караваджиз.fttа

относительно традиции . Принимает

нии .

участие в отечественных и зарубеж ­

( 1605 - 16)

ных выставках. Работы Б. хра н ят­

лучшие

ся

«Смерть

Иоанна

(Дрезден,

Картинная

выступил

в

в

музеях

России,

и

частных

США,

коллекциях

Германии,

Фран ­

ции.

направ ­

лений. При этом он стал одним из

В

поздний

в

римский

период
картине

Евангелиста»

качестве

маньеристической

В

галерея)

он

наследника

традиции

Бордоне Парис (Bordone Paris)
Тревизо, - 1571, Венеция),
итальянский художник, мастер
венецианской школы

(ги ­

»

Ученик Тициана. Испытал влия ­

ние Дж.А. Порденоне, Л. Лотто,
Моретто. Первый заказ получил в

1518.

Работал в Венеции, Тревизо,
Генуе. По свидетельству

Милане,

Дж. Вазари, в

конце

начале

16 -

17

ются

наибольшего творческого расцвета
Б. были 1520 - 30-е. В 1 520- х разра­

черты

классицизма

или

прежде

Дж.

братьев

Ланфранко,

приписывали

карти ­

семьи

1603

вов раннего Тициана, трактуя тра­

ску» ( 1608, Сецце, капелла кладби ­
ща). Композиция «Св. Карл Борро ­

диционные темы «Мадонна со свя ­

мей,

Троице»

лические сцены спокойного отдыха

(ок. 1611 - 12, Рим, церковь Сан ­
Карло алле
Куатро
Фонтане).

ского пейзажа с зелёными лугами,

в к - рой высокий динамичный силу ­

округлыми кронами деревьев, далё­

поклоняющийся

св.

тыми» и «Св. Семейство» как идил ­
и тихой беседы на фоне буколиче ­

эт святого, поглощённого своим ви ­

кими холмами («Св. Семейство со

дением,

св. Екатериной», С. - Петербург, Го ­

изображён

в

ирреальном
показыва ­

сударственный

двух

художника

ние

годы жизни мастер оставил ли ­

дожественная галерея; «Мадонна со
лем», Москва, Государственный му ­

нием караваджизма акцентируя све­

зей

товые

А. С.

эффекты

( « Р ождение

Ма-

св.

Георгием и Иоанном Крестите­
изобразитель н ых

Пушкина).

Б.
в
к

в

Творческая индивиду ­

1604 - 05.

альность и воображение Б . прояви­
лись

уже

созданных

в

ранних

произведениях,

в Испании «~св.

Хри ­

стофор», Барселона , собрание Ми ­
ликуа; «Распятие в глубине фанта­
стического пейзажа», Кадис, Про ­

винциальный музей). В сценах из
жизни Марии (1604 - 05, Вальядо ­
лид, монастырь Портакоэли) проде ­
монстрировал
талант;

ми

и

здесь

свой

драматический

становятся

источники

его

очевидны ­

вдохновения:

с

одной стороны, влияние Тинторет-

Се ­

рическое искусство и создал более
рельефные композиции, под влия ­

Испанию, одной, предполагаемой, в
1598 - 1602, и второй, достоверной,
в

«Св.

мейство», Милан, галерея Брера;
«Мадонна со святыми», Глазго, Ху ­

он переехал в Рим,

поездках

Эрмитаж;

ет Б. глубоко религиозным худож­
ником, почти мистиком. В послед­

первый биограф, Дж. Бальоне, пи ­
о

Временем

батывал один из излюбленных моти ­

где оставался до конца жизни. Его
сал

Фуггеров .

ну Б. «Явление Марии св . Франци ­

в" в эпоху

перехода от позднего маньеризма

барокко. В

посетил Фран ­

в Аугсбурге по заказам патрициан ­

тa.ftt же), итальянский художник

Испании

1538

цию и работал в Фонтенбло, а затем

Орацио ( Borgianni
1578, Рим, - 16 16,

воспитание

галерея

(/500,

Борджанни О. Автопортрет. 1605

Художественное

Рим,

Спада).

ской

мире античных развалин,

проходило в Италии и

«Пьета»,

Рим ,

галерея

гантские фигуры и странная поэти ­

к - рому

'>

галерея,

ка). В других работах прослежива­
Карраччи

Борджанни
Orazio) (ок .

н а первом плане,

Испа ­

художник создал свои

произведения.

рии», Савана, Сантуарио делла Ми ­

Бордоне П. "Аллегория" ("Венера, Флора, Марс и Купидон"). 1550-е

искусств

Красота

им.

широко

1


l

IБI

Бордюа

ум фа , определяющая образное нача ­
ло всей композиции. Насыщенные
контрасты

света

и

глубоких

теней

подчёркивают грандиозность и бо­
гатство архитектурных форм откры ­
того павильона , где восседают дож и

его приближенные, мощь колоссаль ­
ной арки, в пролёте 1< - рой открыва­
ется

великолепная

панора ма

уходя ­

щи х в глубину мраморных дворцов,
купающихся

Такая

же

солнечном

сиянии.

панорама стала

в

главным

мотивом фона в картине «Вирсавия»

(ок . 1543, Кёльн, Музей Вальраф ­
Рихарц-Людвиг). Однако искусство
Б. уже утратило былую гармонию;
безуспешно пытаясь овладеть скла ­
дывавшимися в Венеции новыми
элеме н тами

изобразительного

язы ­

ка, он сообщил позам , жестам , дви ­
жениям своих п ерсонажей надуман ­

ность и искусственность . В 1550 создал ряд аллегорических

60 - х Б.

композиций

(«Двое

влюбленных

в

виде Марса и Венеры , увенчанных

Победой»,

истории
ских

ок.

Вена,

1560,

искусства)

портретов,

т.

и
н.

Музей

серию

жен ­

куртизанок

(Лондон , Национальная галерея;
Вена, Музей истории искусства),
холод ных и эффектных , с тщатель­
но выписанными хитроумными

чёсками

при ­

и бликующими складками

пышных одеяний.

Бордоне П. "венецианская любовная пара". 1550-е

расстилающегося пейзажа и роман­
тические

интонации

определяют

ха ­

рактер алтарной композиции «Битва

св. Георгия с драконом» (ок. 1525,
Ватикан, Пинакотека). Наиболее из­
вестной работой Б. является мону ­
ментальное полотно «Чудо с коль ­

цом» ( 1534, Венеция, галереи Ака­
демии), посвящённое одной из исто­
рических легенд Венеции

че

рыбаком

-

венецианскому

кольца, полученного от св.

переда­

дожу
Марка.

Опираясь на традиции исторических
и

повествовательных

мастеров

15

композиций

в. Джентиле Беллини и

Бордоне П. "Венера и Марс с Купидоном".

1559-1560

В. Карпаччо, худож ник создал ис ­
торическую

композицию

нового

ти ­

п а. Огромную роль в картине игра ­
ет великолепная архитекту ра ,

Бордюа П . Э. "зелёный виноград".

1941

созда ­

ющая атмосферу праздничного три -

Бордюа Полъ Э.милъ ( Bordиas
Раи! Emile) (1.11.1905, Сент - Хи ­
лер-Ришелъе, Квебек, - 22.2. 1960,
Париж), канадский художник


Борисов-Мусатов

IБI

• В возрасте 15 лет поступил в мас ­
терскую О. Ледюка, известного ка ­
надского

художника

и

декоратора

ц е рквей .
Получил образование в
Школе изящных искусств в Монре ­
але. В

уехал в Париж. По воз ­

1928

вращении

в

Канаду

в

1930

начал

преподавать , а около 1940 открыл
для себя сюрреализ.м. Персонажи и
натюрморты

жат

в

себе

этого

периода

содер ­

абстрактные элементы

( « Женщина с украшениями», 1940,
Торонто , собрание Ч. Бэнда). В
под влиянием

1942

А.

М ассона

и

Ф. Матта обратился к абстрактной
живописи,

получившей

«авто мати зм»

во

время

название
выставки

в

Париже в 1947. Став профессором в
Школ е ~1ебели ( 1937 - 48), воспитал
множество
к - рых

учеников,

вместе

с

ним

многие

из

подписали

ма ­

нифест « Глобальный отказ»
Вынужденный

( 1948).

оставить должность

Борисов А.А. "весенняя полярная ночь".

1953 он эмигрировал
в Ныо- Йорк , а в 1955 - в Париж .
«Автоматизм» Б. это живопись,

этой

созданная

на академической выставке

1897

профессора , в

под

диктатом

бессозна ­

тельного при сохранении разума. В
этом «автомати зм» близок «живопи ­
си действия» Д. Поллока и

В.

де

Кунита , к - рой Б" впрочем , ничем
н е обязан. Единственное американ ­

Землю . Картины , привезённые из
экспедиции, экс понировались

1896. В
ранних арктических пейзажах ( «Ве ­
сенняя полярная ночь», 1897) ис ­
пользовал яркий

эффект свечения

бирюзовой луны . В его образе Арк­
тики

ощущается

концепция,

льды в Маточкином Шаре » и мно­
гие другие .

О Бор И: сов- Мусатов Виктор
Эльпидифорович
[2(14).4. 1870,
Саратов, 26. 10(8. 11).1905, Та ­
руса], российский художник

романтическая

вдохновлён н ая

Куинд­

ское влияние, признанное самим Б"
связано с
именем
Ф.
Клайна ,
с к - рым его объ ед иняла любовь к

жи. Многие работы этюдного фор­

• Родился в семье мелкого железно ­
дорожного служащего. В детстве

мата («У

упал со скамейки и повредил позво ­

чёрным, белым и серым тонам. Ху ­

«Карское море», « Полярные льды в

ночник.

дожник стремился создать новое от ­

Маточкином Шаре», «Чум ненцев в

травмы у него образовался горб , и в

крытое и ~юбильное пространство с

Малых Кармакулах» и др.) явились

дальнейшем его постоянно мучили

помощью

совершенно

хронические

игры светящихся

и

разно ­

образных по фактуре масс .
Его
творчество иногда напоминает обра­

берегов

Новой

законченными

Земли»,

произве ­

дениями и были написаны с боль­
признание

притягательно , потому что эти обра ­

начале

зы

ставки в Европе в течение несколь ­

являются

эквивалентами

+

один»,

1956,

+

психи ­

четыре

Оттава , Националь ­

20

ких лет

пришло

бот Б. находится в Музее современ ­

исследователя

искусства в Монреале .
В
музеях провинции Квебек

в

к

художнику

художника

Арктики

П очётного легиона . «Русским Нан ­
назвала его восхищённая
Европа.

персональная выставка Б.
бот) в феврале - марте

Бор И: сов

Александр Алексеевич
дер. Глубокий Ру ­

чей,

1934,

близ Красноборска, 17.8.
там же), российский худож­

•

Учился в Рисовальной школе Об ­

щества

поощрения

С. - Петербурге

художников

( 1886 - 88)

С . - Петербургской

академии

жеств у А.И. Куинджи
В

1894

нял

и

длительное

путешествие.

В

стала

(208 ра ­
1914 в

С. - Пете рбурге. Только за оди н день

(27 февраля) на выставке побывало
10 тыс . человек. После революции
художник

возвратился

на

Множество

родину

в

создан ­

ных произведений вошло в фонд
картинных галерей и музеев Рос ­

в

сии. В С. - Петербурге в Музее Арк ­

в

тики

худо ­

( 1888 - 97).

молодой художник предпри ­

первое

Кульминационной

Красноборск.

ник, первый живописец Арктики

-

орде н ом

сеном»

прошла выставка « Бордюа и авто ­

[2 ( 14).11 . 1866,

в

Французское прави ­

наградило

~1атисты,

1942 - 1945».

арктическое

качестве рисоваль­

позвонков.

Уже в шесть лет у мальчика появи -

( 1905 - 07) прошли с огром ­

ным успехом .
тельство

1971

воспаления

пол у ченной

в. Его персональные вы ­

ная галерея). Лучшее собрание ра ­
ного

результате

шим вниманием к натуре. Мировое

зы астрального мира, что особенно

ческих реальностей ( « Три

В

и

Антарктики

экспозиции

в

постоянной

представлены

картины

«Остатки после зимовья» и «В стра­
не смерти», в Русском музее «Полное солнечное затмение на Но­

вой Земле в

1896

году». В Москве в

щика и фотографа он был взят в со­

Государственной Третьяковской га­

став

Витте.

лерее экспонируются картины «Ве­
сенняя ночь на Мурмане», «Птичий

Борисов-Мусатов В.Э. "дама в качалке·" Эскиз к

он впервые увидел Новую

базар на Новой Земле», « П олярные

неосуществлённой картине «Материнство'"

экспедиции,

министром

В

1896

организованной

финансов

С.Ю .

1897

1


l

IБI

Боровиковский

музыкальному ритму л иний и фор­
мы. Строгому ритму подчиняется и
цвет, построенны й на повторении
синих , нежно-сиренев ых и зелё ны х
сочетаний.

Весной

художник

1903

женился, а в декабре семья п ерееха­
ла в Подольск, поближе к Москве и
С. - Петербургу. В н ачале 1903 ху­
дож ник вступил в Союз русских
художников , организованный в Мо­
ск ве после выхода гру ппы художни ­

ко в из общества «Ми р искусства».
В это время его работ ы полу чили
известность не только в Росс ии , но
и за границей, успешно экспониро­
валис ь в города х Германии и Фран ­

ции.

Художника всё более влекла
жи вопись.
В
1904 - 05 он выполнил эск и зы к де­

монументальная
коративным
киза

росписям.

« Весенняя

Четыре эс­

сказка» ,

«Летняя

мел од ия », « Осенний вечер» и «Сон

божества» (ПГ)

объеди н ены об­

-

щим н азва ни ем « Времена года » . Со­
дер жа ни е

Борисов-Мусатов

8.3.

"Весна" .

ской

1898-1901

эс кизы
лась

страсть

к

рисованию ,

к - рую

искания

символистов.

передано

форме .

По

созвучны

в

алле гориче ­

эмо циональ н ости
ранее

созда нным

Вернувшись

работам художника. Росписи, одна­

ко, не были осу ществле ны. Весно й

поддерживал его отец, покупавший

в Саратов, написал картину «Авто­

сыну карандаши и краски. Художе­

портрет с сестрой»

стве нное

получил

впервые прояви лось его стремле ни е

русу,

Саратовского

представить реальный мир как н а­

его жизни и творчества. В Тарусе
художник создал свои луч ши е пей ­
зажи: «На балконе . Таруса» ( 1905,

(в

образование

1890-е ) в студии

общества изящных искусств,
ковском уч ил ище живописи,

Мос­

ваяния

и зодчества (1890 - 91 и
Академии художеств

1893 - 95),
(1891 - 93)

у

Три

П.П.

Чистякова.

(1895 - 98)

зимы

молодой худож ник про­

Ф.

Кормона

и

пригл яды в аяс ь к тому,

дило

во

Особенно
писная

его

мире

нереаль ном и

прошлого,

выра­

зилась склонность к декоративи зму,

превращающему картину в подобие
панно, и даже любовь к характерно­

внимательно
что прои схо ­

тив»

французском

система

поминание об ином,
прекрасном

в к- рой

му сине-зелёному колориту. Вслед
за автопортретом был создан цикл
л ирич еских картин: « Осе нний мо­

вёл в Париже , занимаясь в мастер­
ско й

( 1898),

искусстве.

интересовала

живо­

импрессионистов

и

( 1899.

Саратовский государст­

1905

художник с семьёй уехал в Та­
где прошли послед ни е месяцы

ГТГ),
«Куст орешника» (1905,
ПГ), « Осенняя песнь» (1905, ПГ) ;
н аписа ны

они

н ежным и

тающими

красками и с большой с илой обоб­
щения. В ни х звуч ит мелод ия у гаса­

ния осенней природы , близкая ду ­
шевному состоянию художника.

В

венный художественный музей им.

Тарусе создал и своё последнее про­

А.Н. Радищева ), «Гармо ния » ( 1900,
Москва, собрание А. В. Гордона).

изведение

акварель « Ре­

квием»

посвя ще нн ую

Художник передал особую атмосфе­

памяти умер шего друга Н.Ю. Ста­

ру угасающей красоты осенней при ­

нюкович .

роды,

тишин у

старинных

усадеб;

о щутимы

аромат ушедшей

жизни ,

грустная

поэзия

- боль шую
( 1905, ПГ),

Боровиковский ВладиJ11ир Лукич

печалей любви. Расцвет творчества

(24.7. 1757, Миргород,- 6 (1 8).4.
1825, С. -Петербург), российский

художника

художник, мастер портрета

20

дав но

приш елся

минувших

на

начало

в., когда были созданы на иболее

совершенны е

работы

художника:

« Весн а» ( 1898 - 1901 , Государствен ­
ный Русс кий музей), « Гобелен »
[ 1901, Государственная Третьяков­
ская галерея (ПГ)] , « Изумрудное
ожерелье» (1903-04, ПГ) и др.
Вершиной творчества мастера яви­

лась картина « Водоём»

(1902 ,

ПГ) ,

»

Родился в казачьей семье. П ерво­

нач ал ьно обу ч ался у отца- иконопис­
ца, Луки Боровика.

Пройдя

воин ­

скую службу , занимался це рковной
живописью в духе украинского ба­

рокко (иконы для Тро ицко го храма
в Миргороде, 1784). Аллегории , со­
зда нны е

художником

в

1787

оформления

в совершенной , законченной форм е.

Екатерины II в Крым (не сохра н и­
л ись ) , привлекли к нему внимание

Картина создавалась в счастливую
пору

жизни

художни ка :

девушка,

к-рую он любил давно, дала согла­

торжественного

для

в ней поэтические грезы выражены

выс ш его света,

и он п е реехал

пути

в сто­

сие на брак. Летом художник с сес­
трой Леной и н евестой В.Е. Алек­

ли цу империи. В С. - П етербурге
сбл изился с Н.А . Львовым, Г. Р .
Держав иным . С 1792 за ним ался у

сандровой жил в Зубриловке , писал

австрийского живописца И.Б. ЛаJ1t­

этюды и эскизы к картине, обе де­

пи, пользовался советами Д .Г. Ле­

вушки

В

вицкого. Продолжал у влечённо ра­

Боровиковский ВЛ. Портрет М.И Лопухиной.

картине « Водоём» все у рав н овешен ­

ботать н ад религиоз ными заказами,

1191

но ,

со ч етая прежнюю барочн ую эмоцио-

позировал и

подчин е но

худож ни ку.

ч еткому

и

сложному


IБI .

Боровский-Бродский

или неи з вестной в тюрбане , к-рую
принято
считать
писательницей

Жерменой де Сталь (1812; оба
портрета в Третьяковской галерее)
свидетельствуют
принципами

ства.

о

сближении

романтического

усложняя

свои

с

искус ­

композиции ,

Б . на рубеже веков всё чаще обра­

щался к групповому портрету

( «Сё­
1802,

стры А . Г . и В.Г. Гагарины »,
Третьяковская галерея;

бородко с дочерьми»,

музей).

В

«А.И.

Без­
Русский

1803,

написал ряд

1804-1811

колористически -экспрессивных об­
разов для Каз анского собора. В по ­
следние годы жизни активно рабо­

тал как педагог, устроив у себя до­

ма частную школу (среди его учени ­
ков был А.Г. Венецианов).

Боровский - Бро д ский
Давид
Львович
(2.7.1934 ,
Одесса, 6.4.2006, Богота, Колумбия; похо ­
ронен в Москве), российский те ­

Боровиковский ВЛ Портрет работы

И.С. Бугаевского-Благодатного

нальность форм и колорита с более
уравновешенным

атральный художник

классицистиче ­

ским началом (композиции для ико ­

»

ностасов

В 194 7 - 50 учился в киевской худо­
жествен ной школе. Работал в теат ­

-

Борисоглебского собора

в Торжке ,

1790-92; Иосифовского
1793-94; сохра ­

собора в Могилёве,
нили сь,

как

и

его

миргородские

иконы , лишь частично). В ранний

Народный художник РФ

рах

Кие ва,

комедии ,

драматическом

петербургский период писал миниа ­

Горького. В
же,

портр е ты ,

маслом,

но

выполненные

подражающие миниатю ­

Ленинградском
Ташкентском

тюрные

театре

1967

состоялась

«На дне» и

С. - Петербург ),
матных

а

также

малофор ­

стинья», ок .

Третьяковская
Х а рактерный

для

вой» .

В

том

этих

Москва).
произ веде­

момента

художник

ний сентиментализм в полной мере

ми.

театре имени

II

там же), изображённой в до­

машнем

платье

на

году

художник

прогулке

в

цар ­

стал

регулярно

сотрудничать с московскими театра ­

проявился в портрете Екатерины

( 1794 ,

же

паховского в Малом театре. С этого

галерея ,

В частности ,

в Драматическом

К. С .

Станиславского
он оформил спектакли « Однажды в
двадцатом» Н .

Коржавина ,

режис­

скосельском парке. В зрелой порт­

сёр Б. Львов - Анохин

ретной

поведь молодого человека» по рома ­

манере

столько

Б.

воплотились

не

неповторимо - конкретные

ну

Ф.

( 1968),

Достоевского

р ежиссёр

тательно - облагороженной натуры ,
благодаря чему персонажи, особен ­

« Продавец дождя»

но

в Драматическом театре

1795,
ева»,

на »,

( « Н.И.

Куракина»,

Русский музей; «Е.Н. Арсень ­
там же; «М . И. Лопухи ­

1796,
1797 ,

каж утс я

Третьяковская галерея),

связанными

фамильным

Бранной

в

конце

(1969),

Нэша в по­

( 1973);

на Малой

начале

1960 -

Боровиковский ВЛ «Сёстры

спектаклей

и В.Г. ГагарИНЬ/»,

более

ник »

( « И.И . Куракин », 1801-02, Третья ­
ковская галерея); пышной ритори ­

И.

1 970 - х им были осуществлены в со­
авторстве с А. Эфросом постановки

А.

портретах

Резникович

становке Л . Варпаховского

родство~1.
Нежный переливчатый
колорит обретает парадный лоск в
официальных

М.

«Ис­

«Подросток»,

черты , сколько общие свойства меч ­

женские

на прогулке в

к спектаклям

Хри ­

крестьянка

1795,

11

1194

к « Катерине Измайло ­

Государственная

образов

Царскосельском парке".

художни ­

оформил спектакль «Оптимистиче ­
ская трагедия» в постановке Л. Вар ­

портретных

( « Торжковская

музей,

Боровиковский ВЛ "Екатерина

ков театра и кино, где Б . - Б . демон ­
стрировал два макета:

Русский

М.

в Москве , в Мане­

ре на э мали ( « В.В. Капнист», нача ­
годов ,

театре

русском
имени

выставка

ло

1790 - х

( 1994).

« дон

Жуан »

Ж.Б.

Мольера и « Сказки старого Арбата»
Арбузова , в театре « Современ ­
М.

-

« Валентин

Рощина ,

и

режиссёр

Валентина»

В.

Фокин

AI

1802

занимало оформлени е спектаклей
Театра драмы и комедии на Таган ­
ке ,

куда

художник

первоначально

«Из записок Лопатина» К.

пришёл для оформления спектакля

кой и в то же время правдой харак ­

Симонова в постановке И. Райхель­

тера

гауза

« Мать» по М. Горькому. С 1971 до
начала 1990 - х в соавторстве с Ю.

привлека ет

( 1800,

портрет

Павла

I

Русский музей ), написанного

(1971),

(1975),

ва» А .

« Фантаз ии Фарятье­

Соколовой в постановке Л .

в одеянии для коронации в полный

Толмачёвой

рост. Драматизм колорита и ми за н ­

ни А.П.

Любимовым создал

на

этой

сцене

( 1977); во МХАТ име­
Чехова - «дни Турбиных»

спектакли « Гамлет » У . Шекспира ,
«Деревянные кони» Ф. Абрамова,

сцен, углублённый психологизм ха ­

М . Булгакова , режиссёр Л . Варпа­

«Мастер и Маргарита » М. Булгако­

рактеров

ховский ( 1968), « Иванов» А . Чехо ­
ва, режиссёр О. Ефремов (1976).

ступление и наказ ание » Ф. Досто ев ­

Большое место

ского, « Борис Годунов » А. П у шки -

ся,

-

эти черты (проявившие ­

в частности ,

в портретах генера ­

ла Ф.А . Боровского

(1799,

там же)

в

творчестве

Б. - Б.

ва, « Обмен» Ю . Трифонова, « Пре ­


l

IБI

Боровской

на, «Самоубийца» Н. Эрдмана и др.
Материал, из к - рога создавалась та
или иная деталь декорации, у Б. - Б.

обыгрывалась многозначно. Его пу ­
стые

сценические

пространства

всегда точно замыкались («Мать»,
«А зори здесь тихие ... » Б. Василье­

ва, «Час пик» Е . Ставинского).

В

пластике спектаклей Театра на Та­
ганке

торжествует

игровое

явно читается понимание

начало,

художест ­

венной

сценической конструкции
как аппарата для игры актёра. В

1971

Б. - Б. был присуждён Гран - при

Пражской квадриеннале за оформ ­
ление спектаклей Театра на Таган ­

ке, а в

1975

он был удостоен премии

«Золотая триrа» Пражской квадри ­
еннале . В 1990- х создал спектакли в

театрах: «Ленком»
лина

в

(1992),
лю

в

( 1993);
нием

А. Га­

постановке

С.

Театр - студия

под управле ­

О.

ское

- «Sorry»

постановке Г. Панфилова
«Игроки - ХХI» по Н. Гого­

Табакова

пианино»

по

Юрского
«Механиче­

-

ранним

произве ­

дениям А. Чехова, режиссёр О. Та­

баков

( 1993),

«На всякого мудреца

довольно простоты» А.

го,

режиссёр

О.

и др.; «Эрмитаж»

Островско­

Табаков

-

( 1997)

«Сонечка Ка­

занова»
М.
Цветаевой
(1996),
«Смерть Занда» Ю. Олеши ( 1999),
«Живой труп» Л. Толстого (1999)

Боровской НИ "Москва зимой".

1998

Президента РФ в области литерату ­

ют его автором

ры и искусства

созданных между 1383 и 1424. В
1383 Б. поселился в Барселоне и от­

(2002).

в постановке М. Левитина и др . Ла­
уреат Государственной премии РФ

независимой Национальной
премии «Триумф» ( 1994), премии

( 1998),

Боровской Николай Иванович
российский художник

крыл

алтарных картин,

48

мастерскую ,

ранние

произве ­

( р. 1946),

дения к - рой почти неизвестны (так,

» Член
( 1982).
(2004).

Союза художников СССР

монастыря Св. Дамиана). Этим пе ­

Народный художник РФ
Заслуженный деятель ис ­
кусств РФ ( 1996). Член Союза ху ­
дожников ( 1982). Окончил Крым­

створка с изображением «Рождест­
ва», «Поклонения волхвов» и «Вос ­

не сохранился большой алтарь для

ское

художественное

ни Н.С.

Самокиша,

училище

име ­

риодом

датируется

и

кресения» (ок. 1385 Музей декоративного

алтарная

Париж,
искусства),

90,

а также Мос ­

к - рая

ковский государственный художест ­

ющей

венный институт имени В.И. Сури ­

Серра. В это же время был создан и

кова

«Алтарь архангела Гавриила» из со­

С

(1979).

ковских,

1971

участник мос ­

всероссийских,

публиканских

и

межрес ­

международных

принадлежит

традиции

к

итальянизиру ­

братьев

П.

и

Х.

бора в Барселоне. Смелая по манере
створка с изображением «Оплакива­

ся в крупнейших музеях России, во

ния Христа» (1410), добавлен н ая к
«Алтарю Св. Духа» П. Серры (Ман ­
реза, коллегия), свидетельствует о

многих

творческой зрелости Б. Распростра -

выставок. Профессор МГХАИ име­
ни В.И. Сурикова. Работы хранят­
корпоративных

собраниях
Франции,

России,
Германии,

и

частных

стран

СНГ,

ненной

Китая,

Бель­

той

в

живописи

эпохи

теме

и

скульптуре

художник

придал

гии,
США,
Японии,
Болгарии,
Иордании. Лауреат премии «Золо­

дого персонажа выражается по - свое ­

той

номинации

му;

искусство»

по обе стороны от фигуры Марии,

венец

границы»

«Изобразительное

( 1997) ,

в

международной

премии

«Артиада - 97» в номинации «Живо ­

пись»

(1997).

трагический характер, где боль каж ­
яркие

одетой

»

Выходец из семьи художников.
первым представителем «ин ­

уравновешиваются

в тёмные одежды.

С этого

момента Б. присоединился к стилю
«интернациональной готики», к - рый
включал

Боррасса Луис ( Borrassa Lиis)
(ок.
1360, Жерона, - ок. 1425,
Барселона), испанский художник

тона

в

себя

фламандские,

па ­

рижские и бургундские элементы.
Меценатство князей, покровительст ­
вовавших

международным

ственным

контактам, должно было

художе ­

затронуть и Б., работавшего в Же­

Стал

роне,

Боррасса Л "Пётр , бросающийся в воду". Панель

тернациональной готики» в Катало ­

будущего короля Арагона Хуана

алтаря Святого Петра .

нии.

его жены Виоланты де Бар, племян -

1411-1413

Различные источники называ-

где

в

те

годы

находился двор

1и


1

Б

Бостонский музей изящных искусств

ницы Карла У. Художник испытал
влияние

стеров,

немецких

и тосканских ма­

благодаря

к-рым

Валенсия

стала одним из центров «и нтернаци­

ональной готики». Так ,

Бос Атул

(Bose

Май"~енсингх,

Atиl)

Воет.

(22.2.1898,
-

Бешалия,

индийский художник

1977 ),

в виртуоз­

»

Учился

в Государственном кол ­

ном по исполнению «Алтаре Св.
Петра » ( 1411 - 13, Тарраса, церковь
Санта- Мария) появился преувели­

ледже искусств и ремёсел в Каль­

ченный динамизм; распятие в верх­

демии в

ней части картины уравновешивает

художеств в Лондоне

группы всадников по обе стороны от

Один из организаторов Индийской

креста;

великолепно исполне н ы

ростепе нные сцены

вто ­

св. Пётр по­

-

кутте

(1916 - 18),
Риме,

Королевской ака­

в школе Академии

(1924 - 26).

академии искусств (1919),
ства искусств Калькутты

Обще­

( 1921).

гружается в зелёные воды Тивери­

Работал в технике масляной живо­

адского моря или освобождается из

писи, акварели, пастели . Автор пей­

темницы ангелом ; распятие апостола

зажей,

демонстрирует

(«Р.

сложное

переплете ­

ние фигур в небольшом пространст­
ве. Шедевром творчества Б. считает­

психологических

портретов

Тагор», 1952; Автопортрет ,
1945), идиллических картин в реа­
листической традиции ( «Лодоч ­

ся «Алтарь Св. Клары», созданный
в 1415 для монастыря в Биче (ны ­
не Бич , музей). Первоначально

ник»,

ч ет ырёхъярус ный
алтарь
ш есть метров в высоту. В

дийских политических лидеров . Ру­
ководитель правительственной ху­
дожественной школ ы Калькутты
(1945 -48), директор Индийского

им ел
центре

изображён св . Франциск, передаю­
щий

уставы

справа
а

и

также

ордену

мирянам,

-

клариссок

францисканцев

слева,

-

стоящим

регистре

изображена

донна, а рядом с ней

Ма­

св. Михаил

-

галии

Автор портретов ин ­

(1943).

колледжа искусства.

позади

него и замыкающим композицию. В
нижнем

1936; «Товарищи», 1937), се­

рии рисунков на темы голода в Бен­

Боско Юрий Иванович (р. 24.9.
1930, са"tарканд), российский ху­
дожник

и св. Клара в большой чёрной на­

сце­

» Заслуженный художник России
( 1963). Народный художник Рос­
сии (2006). Художественное образо­

чудесное исцеление эдесского

вание получил в Самарканде, Таш ­

Москвы , в том числе в Третьяков­

царя, св. Доминик, спасающий тер­

кенте и Москве . В 1956 с отличием
окончил Ленинградское высшее ху ­

ской

кидке,

на

фоне

к-рой

выделяется

крест и золотая корона. Рядом рас­
положены
ны

-

многочисленные

пящих кораблекрушение. В предел ­
ле представле на галерея фигур свя ­
тых. Последующи е произведения Б.

дожественно - промышленное

гораздо скромнее

альности

«Алтарь Иоан ­

-

на Крестителя » (ок .

Па­

1415 - 20,

ще имени В.И . Мухиной по специ ­

ет

ва)

рисунка

со

скелетоподобным
выделяющимся

образом
на

тради ­

в

Москве;

ного

Мадхусудана Датта

галерее,

Самары,

Санкт- П етербу рга ,

Тольятти ,

Вол го града,

Нижн его Новгорода , П ерми , а так­
же за рубежом.

«монументально - декора ­

1978

прожива­

профессор

кафедры

тивная живопись». С

риж, Музей декоративного искусст­
святого,

учили ­

Бос А . Портрет бенгальского поэта Михаила

Московского

института.

архитектур­

Автор

множества

Б остонс кий музей изящных
искусств ( Bostoп Миsеит of Fiпe
Art), один из крупнейших художе­
ственных музеев США

ционном золотом фоне; боковые
сцены раз вёрнуты в скалистой мест­
ности
(«Пророчество
свя того»)
с редкими деревьям и ( «Крещение
Христа»). Утончённая элегантность

тин «Будни Волгоградской ГЭС » и
« Н ад Волгой » (1960-е ) , « Волжан ­

неоготическом

костюмов

ка»

Стургисом. В своё нынешнее здание

характерна

для

сцен

картин реалистической школы жи ­
вописи,

в

том

числ е

репродуцированных

и

« Волгари ».

н еодно кратно

в

СССР

После

кар­

распада

»

Учреждён в

1870

на базе Бостон ­

ского атенеума. Музей открылся в
Капли,

здании

на

площади

спроектированном

Дж.

«Пир Ирода » и « Казнь Иоанна
Крестителя» . В «Алтаре Св. Миха­

СССР художник отдаёт предпочте­

на

ние

архитектором Г. Лоуэллом в стиле

ила»

его работ портреты архитекторов Е .
Левитана и А . Прядихина , худож­

неоклассицизма,

(1416,

Жерона , музей) угады ­

вается рука помощника ;

ная

фигура

архангела

традицион ­

живописи.

Среди

Хантингтон-авеню,

музей

построенное

переехал

в

В проектировании музейного

1909.

ника А. Егидиса , академика В. Ко­

здания принимал участие художник

Дж.

ду ш в чистилище», « Изг нани е Ан ­

марова, фронтового санинструктора
М . Рохлиной (картина «0 днях су ­

тихриста » ) .

ровых святая память » к

за

450

о

строительстве

любопытными

барселонским

дополнена

портретной

эп и зодами

Б.

был

( « Месса

крупнейшим

художником

своего

победы

в

Великой

времен и. Его многоярусные алтари,

войне),

серия

60-летию

Отечественной

Сарджент .

когда

число

В

конце

экс пон атов

1970- х,

перевалило

тыс., было принято решение
западного

крыла

портретов

учёных ­

(архитектор Бэй Юймин). В 2 000-е

преподавателей

Москов­

под американское искусство была
выделена новая обширная
при ­
стройка. Собрание музея по вел ичи ­
не является вторым в Северной и
Южно й Америке, уступая лишь

напол ненные колористическим бле­

геологов,

ском, и его тех нические приёмы ста­

ского

ли образцом для многих уч ен иков и
последователей, к- рым , однако, н е

та имени М.В. Ломоносова. Б . не­

удалось

Матес и Мас­

художественных выставках. Его ра­
боты были представлены публике в
Германии , Поль ш е, США, Велико­
британии, Франции , Японии, Ки ­

древнееги п етского, индийского, ки ­

тер и з Русильона; в Барселоне его

тае, Болгар ии а также многих горо­

тайского, японского, античного, за­

преем ником был Б. Марторель.

дах России.

достичь

сове рш е нства

утонч ё нности их учителя.
зал

влияние

худож ников ,

на

таких

как Х.

и

Он ока­

каталонских

государственного

университе ­

однократно участвовал в различных

музеях

и

Картины находятся в

художественных

галереях

Метрополитен-музею в Нью-Йор­
ке.

В коллекции музея памятн ики

п адноевроп ейского и американского

искусства.

Собрана

большая

кол -


l

IБI

Босх

лекция работ американских худож­

ников-портретистов 18 в. (Дж.С.
Капли , Г. Стюарт и др.), богатые
коллекции графики и декоративно­
прикладного

искусства.

Француз­

ские импрессионисты и постимпрес­

сионисты

представлены

одной

из

самых крупных коллекций полотен
К. Моне, а также работами Э. Ма­
не, П.О. Ренуара, Дега, В. Ван Го­
га, П. Сезанна, П. Гогена.

ф Босх Иероним (Хиеронимус)
( Bosch Н ieroniтиs ) (настоящее
имя Иероним ван Акен, Hieroniтиs

van Acken) (1453, Хертогенбос, 1516, та.м же), нидерландский ху­
дожник
~ Полагают, что предки его были
выходцами

из

немецкого

города

Ахена (отсюда «ван Акен» ). Своей
профессии он научился в семье (его

Здание Бостонского музея изящных искусств

отец, два дяди и брат были живо­

писцам и). Работал в Хертогенбосе .

ведения,

Художник не датировал свои произ-

строят на основании стилистическо­

го

так

анализа.

(примерно

что

К

их

раннему

1475 - 1480-е )

« Извлечение

камня

периоду

делы человеческого бытия: Ад, Рай,
Страшный суд, Смерть. В самом
центре круга, как бы в зрачке гла­

относят

за,

хронологию

глупости»

и

«Семь смертных грехов» (обе Мадрид,
Прадо).
Это лукавые
притчи о

см ысле

жизн и,

равно

как

Христос

-

ким образом,

Страстотерпец.

Та­

в весьма небольшом

произведении

контрастно

сведено

великое и малое, бытовые анекдоты
вправлены

в

космически

всеохват­

конных принципах мироустройства

ную систему. Зрелый период твор­
чества (1 485 - 1510) отмечен созда­

(возможно, именно поэтому худож­

нием алтарного образа

ник обращался к круглому формату

Евангелист на острове Патмос» (ок.

и философские размышления об ис­

центральных
намекая

на

композиций,

вселенскую

и зоб ражаемых
этих

двух

сцен).

картин ,

1505,

Берлин, Государственные му­

значимость

зеи ).

Нежный

Первая

Иоанна нарисован

к- рая

как

бы

«Иоанн

-

из

кажется

профиль

молодого

на фон е округ­

ло й горы, на вершине к- рой возвы ­

юмористическим бытовым жанром,

шается

на деле оказывается сложной алле­

ангела с распростертыми крыльями,

серебристо- голубая

горией, о точном сюжете к-рой до

диктующего

сих пор спорят учёные (что харак­

картине зримо ощущаются тона зву ­

терно,

чащего божественного слова,

впрочем ,

для

исследователь ­

ского восприятия почти всех произ ­

текст

фигура

способствует

Евангелия .

поразител ьно

В

чему

краси ­

ведений Б. ); удаление «камня глу­

вый пейзаж с извилистым морским

пости»

зал ивом,

из

головы

некоего

деревен ­

н а помин ающ им

широко

ского простака представляет собой

разлившуюся реку.

не просто примитивн ую знахарскую

этой умиротворённой природы,

операцию вроде среза болезненного

соседству с одухотворённым обра­

нароста ,

зом

но являет попытку магико ­

мистического преобразования чело­

Евангелиста

уголке

-

какое-то

веческой природы, попытку, к-рую

во

в равной мере можно воспринять и

человеческой

как сатирическую

пакостное

нас ме шку ,

и

как

И вдруг среди

зритель

видит

странное

по
в

сущест­

полуптицу - полу насекомое

с

головой.

Это мелкое

-

предвестие

создание

неортодоксальный, возможно, алхи ­

тех

мический

заполнят картины Б. этого периода,

символ .

Здесь

впервые

многочисленных

появился написанный с необычай­
ной живописной свежестью далёкий

созданные

панорамный

ные триптихи

пейзаж,

к-рый

с

тех

1500.

в

чуди щ,

десятилетие

к - ры е

после

В основном это монументаль­

-

«Страшный суд »

представлены

(Бена, Музей истории искусства),
« Искушение св. Антония» (Лисса­
бон, Национальный музей старого
искусства), « Воз сена», «Сад зем ­
ных наслаждений» (оба - Мадрид,
Прадо) . Именно подобные картины

демо нстрирующи е

сделали особенно популярным имя

разные грехи: Гордыню, Скупость ,
Похоть, Гнев, Обжорство, Зависть ,

Б. в современное время , часто ус­
матривающего в нём далёкого пред­

" Блаженные и проклятые" . Триптих "страшный

Уныние, по углам же представлены

течу сюрреализма.

суд".

«четы ре последние вещи», т. е.

гиозными

пор стал одной из характернейших

примет

произведений

Б.

Картина

«Сем ь смертных грехов» изначаль­
но представляла собой крышку сто­
ла. В семи секторах центральной
круглой
живые

Босх И. " восхождение в эмпирей" . Цикл

1504-1505

композиции
сценки,

пре-

Наряду с рели ­

сюжетами

на

створках,


IБI

Босх

мится
точки

непременно
над

ную жизнь

«и» ,
как

расставить

демонстрируя
космически

все
зем ­

гранди ­

озное противоречие. Живописное
мастерство достигает в больших ал ­
тарных

триптихах

художника

уди ­

вительной силы и в то же время
грациозной лёгкости:
краски то
нежно

вибрируют, то пылают ог­
нём , то сияют мерцающим, зыбким
светом. Картины позднего периода

( 1510 - е)
своему

контрастно

несхожи

мироощущению.

по

Наиболее

гармоническим по цветовому и ком ­

позиционному строю является боль ­

шой алтарный триптих с «Поклоне­

нием волхвов» (ок. 1510, Мадрид,
Прадо); ни хитросплетения замыс ­
ловатой

символики,

ни

отдельные

зловещие детали не заслоняют об ­
щей благочестивой умиротворённо ­
сти этого наиболее «ванэйковского»
из произведений Б.; сильные , мону ­
ментальные цветовые акценты крас ­

ных одеяний фигур первого плана
предопределяют

весь

цветовой

строй, сочетаясь с голубовато - зелё­
ными тонами далёкого панорамиче­
ского пейзажа, чьё спокойствие ук­

репляет

общее ощущение победы
божественного начала над ненави ­
стью, жестокостью, грехом. Созер ­
цательное
позднем,

масштабу

Босх И. « Искушение святого Антония". Триптих. Центральная часть.

спокойствие
значительно

царит

и

меньшем

«Искушении

св.

в
по

Анто ­

ния» (Мадрид, Прадо). Напротив,
«Несение креста» (1515 - 16, Гент ,
Музей изящных искусств) полно от­

1505-1506

чаяния

и

страха

решёнными относительно традици ­

лабиринты (подлинным олицетворе ­

действительностью;

онно (рай с сотворением человека,
ад с его наказанием) , в главных ча ­

нием героической мысли выступает
св. Антоний в лиссабонском трипти­

перед безумной
фигура Христа

ное положение в триптихе , будучи

почти теряется среди безобразных ,
злобных лиц окружающей толпы.
Однако и тут - даже не в сюжете,
а в самом цветовом строе - даёт о
себе знать удивительное умение Б .
соединить, казалось бы, несоедини ­

силия, жестокости и порока , а фи ­
гуры людей перемежаются со всяко­

средоточием

мое:

го рода чертовщиной и монструоз ­

изысканно

ными

следие и ренессансное художествен ­

стях

триптихов

численные

ски.

появляются

много ­

фантастические

гроте ­

Эпизоды,

поэзии,

полные

красоты

соседствуют со сценами

гибридными

искусно

на ­

образованиями,

составленными

животных ,

и

растений,

из

частей

минералов

и

рукотворных предметов. Компози ­
ции Б, особенно такие, как «Иску ­

хе: маленькая фигурка святого, по­
срамившего зло в

серии

смертонос ­

ных искушений, занимает централь­

нальных

ное

разума

инфер ­

Особенно

позднесредневековое

мировоззрение

триптихе

среди

страшилищ).

«Сад

на ­

сопрягаются

земных

некое мистическое чистилище плоти

невероятным алхимическим лабора ­

нимающий

ториям,

между раем на левой створке и адом

фоз . Фольклор , алхимические и ас ­
трологические поверья,

невековая

мистика,

позднесред ­

подготовившая

срединное

на правой; красочная пестрота , же­
манер н ость, свойственные

манная

придворным гобеленам ,

в плавном

спиралевидном ритме преобразуют ­

чудливо

ся в чувство вольного парения духа ,

и

парадоксально,

н е ссансные

идеалы:

однако

и

новые ,

ре ­

с птичьего полёта созерцающего ус­

они

видны

и

лады

проступают

в

общем панорамическом охвате пре­
красного
в

в

основе

том

своей

ном свадебном фольклоре , слагают­

к - рое занимает здесь пытливая

для

внешне

как в народ­

ся в гимн природной гармонии меж ­

нии ,

мысль ,

(множество

положе ­

и

человеческая

центральном

плоти

скабрезных мотивов,

мирозда ­

ния,

трениров ­

воз­

переливчатыми

положение

Реформацию , соседствуют тут при ­
явственно

предельной

легкости,

ний». Триптих условно назван по
главной его части, где изображено
и духа, загадочный Сад Любви, за­

полным роящихся метамор ­

достигает

в

наслаждений»,

каким - то

душной

наслажде­

шение св. Антония» и «Сад земных

подобны

колорит в отдельных своих ак ­

центах

ду

человеком

и

мирозданием) .

С

другой стороны, ощущение грехов ­

ки и воспитания к - рой и сооружены

ности всего происходящего не поки ­

Босх И. "Блудный сын ". Триптих « Воз сена ".

все

дает

Внешние створки . Около

эти

пугающе

прельстительные

зрителя,

и

художник

не

стре -

1510

1


l

IБI
сполохами

ную

Босхарт

надежды оживляя

темень.

предметом

Творчество

мрач ­

ценностей,

стало

формирования

Б.

многочисленных

иссле­

выдвигал ись
церкви ,

идеи

ре­

рождались

новые научные концепции мирозда­

ния.

«Осень

Средневековья»

дований и толкований, порой взаи­
моисключающих. Для понимания

чудливо

его образов учёные обращались к

Б. с чертами Возрождения.

соединил ась

в

при ­

творчестве

фольклору, астрологии и алхимии,
к жанру средневековых театрально­

религиозных

мистерий

психоанализу.
полны

и

даже

Произведения

причудливых

к

его

фантастиче­

Босхарт Амброзиус, прозванный
Старшим ( Bosscliaert Aтbrosiиs
dit le Vieиx) (1573, Антверпен, 1621, Гаага), голландский худож­

ч е стве

самостоя тел ьного

дерландского

жанра

искусства.

ни ­

Точность

изображения и гармоничность цве­
тов позволяют ставить работы Б. в
од ин ряд с его современником Я .
Брейгеле.м Старшим.
Цветочн ая
живопись появилась в Нидерланда х
как независимый вид в третьей чет­

верти

16

в. Она была очень поп у­

лярна у публики и з-за возникшего
интереса к озеленен и ю и разведения

ник

экзотических цветов. Необыкновен­

бражённого, порождая множествен ­

;> Свою карьеру начал в Антверпен е

напоминает работы миниатюристов.

ность интерпретаций, но у него же

другими

лирической красоты. Искусство Б.

в 1588. До 1593 эмигрировал и з
Фландрии в Голландию. В том же
году вступил в Гильдию Святого

порождено

временем,

Луки в Мидделбурге. Б. относится

редко писались с нату ры.

вся

к числу первых художнико в,

бу кетах

ских

существ,

ров ,

к - рые

диковинных

усложняют

монст ­

смысл

встречаются и образ ы удивительной

когда
ма

кри з исным

претерпевала

средневековых

крах

ное

изо ­

систе­

нравственных

утвер ­

дивших цветочный натюрморт в ка-

внимание

к

детал ям

живопи с и

Изучение цветов , написанных Б . и
ни,

художниками

показывает ,

к -рые

можно

цветут

того

врем е ­

что такие бу кеты

в

Часто в

у видеть

цв еты ,

разл ичные

сезоны

года. Они писались по образ цам , эс­
кизам,

по э том у

дов ольно

часто

можно увидеть одинаковый цветок ,
раковину или насе комое

на

ра з ных

картинах.
Эта ма нера создания
фрагментов была продолжена и бо­
лее поздними художниками. На по­

лотнах Б. рядом с букетами цветов
зачастую изображены бабочки ил и
ракушки . Во многих случаях цветы
т ронуты

увядани ем ,

п олотна

Б.

что

ввод ит

алл егор ический

в

моти в

бренности бытия. Для первы х и зве­
стных произ ведений Б. ( « Бу кет
цветов» ,

1609,

Вена , Музей истории

искусств) характерны незамыслова­
тое

расположение

пр едм етов,

м етричная компо зи ц и я ,

сим ­

чисты е тона

и особенно любовь к деталям, выпи ­
санным с удивител ь н ой кропотл иво­

стью. В своих п озд них произ веде­
ниях ( « Букет цветов », 1618, Гаага,
Маурицхё й с;

1618,

Копенгаген , Го­

сударственный художественный му ­

зей;
ум;

161 9,
1620,

Амстердам ,

Рейксмюсе­

Стокгол ьм ,

Националь­

ный музей) мастер ос вободился от
этой примитивной си мметрии

-

его

композиции стали более свобод ны ­
ми (натюрморты и з Лувра и Мау ­
рицхёйса помеще ны н а фон е п е й за­

жа ) , вид с верх у в ни з почти не а к­
це нтирован ,

но

цвет ы

и

изображены столь же

на се ком ые

кропотливо ;

всё проникнуто н атуралистич ес кой
чу вственностью 17 в., в атмосфере
е щё по-маньери стич еск и мечтател ь­
ной и утонч ё нной . Художестве нное
направление Б. продол жил и раз в и­
три его сын а Амброз и ус

вать

Младший ,

Абрахам

и

Иоганн ес ,

а также его зять Б. ва н дер Лет.

Бот

Андриес

( B otlz

Aпdri es )

(1612/ 1613, Утрехт, - 1641, Ве­
неция), голландский художник
;> Учился в мастерской А . Блу;.tар­

та. Самая ранняя из его из вестны х

картин датируется

1630

( « Зубн ой

врач », Будап ешт , Музей и зобраз и ­
Босхарт А . " Тюльпаны, розы, белые и розовые гвоздики, незабудки и другие цветы в вазе ". Около

1619

тельных искусст в) . В

1633

он , веро-


IБI

Ботеро

ятно, жил в Руане, в

1635

совершил

затем вернулся в Утрехт. Б . счита ·

поездку в Рим. Испытав значитель ·

ется

ное влияние утрехтского художника

итальянизирующего

Й.К. Дрохслота, он писал жанра·

подлинный расцвет его таланта на·

одним

лучших

мастеров

пейзажа,

вые сцены в духе карикатурного ре ·

чался

ну. Фигуры на его пейзажах испол­

действие ба.мбоччанти П. ван Л а ·

нены в том же жанре бамбоччанти,

о

чём

свидетельствуют

возвращения

на

но

ализма, а в Италии попал под воз ·
ра,

после

из

роди ·

много ·

в к · ром работали его брат и П. ван

численные очень экспрессивные фи ·

Лар. Идеальные и спокойные виды

гуры, изображённые им на ранних

гор и лесов достигают у Б. иногда

пейзажах своего брата Я. Бота (их

огромных

сотрудничество

подтверждает

Й.

фон Зандрарт и оспаривают мно·
гие современные исследователи).

размеров

и

погружены

в

феерическую атмосферу солнечного
сияния, освещающего и преобража·
ющего всю природу. в ЭТОМ МОЖНО

Ярким образцом искусства Б . явля ·

видеть

ется картина <~Пейзаж с храмом, ру ·

Лоррена, с искусством к · рого живо·

влияние

инами и игроками в карты» (Мюн ·
хен , Старая пинакотека) .

Зандрарт . Достаточно трудно про·

(Both Jan) (ок. 1615, Ут ·
1652, та.м же), голланд·

ский художник

К.

его

художник

творчества,

практически

никогда не датировал своих картин.

Один

Работал в сотрудничестве со сво·

эволюцию

поскольку

вов

»

и

пись Б . связывал уже в 17 в. Й.
следить

Бот Ян
рехт, -

Сваневелта

из

его

это

группа деревьев

-

дороги,

излюбленных

написанная

в

на

моги ·
краю

контражуре.

Бото.м

Его стиль развивался в сторону бо·

(вплоть до смерти последнего в
1641 ). Как и Андриес, он учился в

лее детализованного и более живого
изображения листвы и ветвей; ху ·

мастерской

дожник

им

братом

однако ,

Андриесом

А.

Блу.марта,

не оказал

влияния.

В

к · рый,

стремился

передать

Бот А. "Ловля блох при свете свечи •.

1630

всю

на него заметного

прозрачность атмосферы. Б. оказал

одного

жил в Риме,

большое влияние на В. де Хейсха,

лей, а также на Н. Берхема и А.
Пейнакера. Шедевром Б. является

1635 - 41

из

лучших

масштабная

и

его

последовате ·

поэтичная

картина

<~Пейзаж с рисовальщиками» (Амс ·
тердам, Рейксмюсеум).

Ботер о Фернандо ( Botero Fernan ·
(р. 19.4.1932, Медельин, деп.
Антиокия, Колумбия), колумбий ·

do)

ский художник

»

Зарубежный почётный член Рос ·

сийской академии художеств. Пасе ·
щал училище Ордена иезуитов . В
был отправлен

1944

на

несколько

месяцев в школу матадоров (зафик ·
сировал
своих

эти

впечатления

рисунках,

в

первых

посвященных

кор ·

риде). Приехав в Боготу

(1951),

знакомился

авангарди ·

стами,

с

местными

вдохновлявшимися

канским

революционным

по ·

мекси ·
искусст ·

вом. Совершив своё первое путеше ·

ствие в Испанию

(1952),

был потря ·

сён живописью Д. Веласкеса и Ф.

Гойи. Посещал академию Сан - Мар ·

ко во

Флоренции

( 1953 - 54),

по ·

путно изучая искусство эпохи Воз ·
рождения. Вернулся в Медельин

где зарабатывал на жизнь
как художник -оформитель. В 1956
побывал в Мексике. Выработал

( 1955),

свой характерный стиль во второй

половине 1950 · х . Б.
писи

-

мастер живо ·

гротескно · традиционалистско ·

го направления , близкого наивно.му
искусству. Элементы итальянского
и испанского Ренессанса - барокко,
равно как и барокко латиноамери ·
канского вкупе с изо- фольклором и
китчем
ва»,

Бот Я . «Руины у моря ·. Первая половина

17 века

в

духе

<~наивного

искусст ·

составили в его творчестве при ·

чудливый сплав. Предметы и фигу ·

1


126

Питер Брейгель Старший
~Крестьянский

праздник . Скорее всего, это день па­

танец~

мяти какого-то святого . Но никаким
религиозным

« пы ла ни ем>.>

он

не

со ­

провождается. Про церковь, видне­

1568-1569

zоды

Дерево, .масло,

ющуюся на заднем плане,

114

х

см

164

Венский музей истории искусств

никто и не

вспоминает . Один из танцующих без­
заботно попирает ногой крест, обра­
зованный двумя соломинами; у этого

же персонажа на головной убор при ­
Точное совпадение формата и единст­

цеплена ложка

во стилистического

Ключ и кошелёк, дополняющие пла­

решения делает

-

символ обжорства .

эту картину как бы «парной>.> к «Крес­

тье его партнёрши, -

тьянской свадьбе>.>. Но «антигрехов­

любия. На земле прописана ореховая

ная >.> направленность в ней гораздо

скорлупа,

острее,

ландской пословице о человеке, «про­

нежели

в

«Крестьянской

свадьбе>.>. Тема работы

-

сельский

символ корысто­

отсылающая

нас

к нидер­

менявшем спасение на лесной орех>.>.


вика

~Крестьянская

из

досок;

на

переднем

плане

два человека подают миски с кашей,

свадьба~

в качестве

подноса

служит

снятая

с петель дверь. Невеста производит
странное

1568

год

тые

Холст, масло,

114

х

163

см

в п ечатление:

глаза,

полностью

полузакры­
неподвижна,

со сцепленными руками.

Венский музей истории и скусств

По обы­

чаю, невесте в день свадьбы не по­
ложено было что-либо делать, ей

разрешалось побездельничать. В от­
Свадьба проходит на гумне крес­

личие от невесты,

тьянского двора. Две связки коло­

не обозначен явно. Вероятно, это че­

сьев

висят на граблях,

жених

на полотне

рукоятка

ловек, наполняющий кувшины, мес­

которых глубоко воткнута в сложен­

то которого свободно в торце сто­

ную

ла. Есть мнение, что фигура (явно

в амбаре пшеницу .

Зрителю

не сразу заметно, что фоном полотна

некрестьянского вида)

служит необмолоченная пшеница .

в чёрном,

мужчины

помещённая на правом

-

Брейгель показывал современникам,

конце

что люди, изображённые на полотне,

мого Брейгеля. Карел ван Мандер,

не будут голодать . В

биограф художника, сообщает, что

16

веке боль­

стола,

это

автопортрет

са­

ших столов не было даже в богатых

Брейгель очень любил посещать де­

домах,

ревенские свадьбы.

их

делали

на

время

празд-


[ 12s [

Питер Брейгель Старший

~Нидерландские
пословицы~

1559

год

Дерево, ;1tасло,

117

х

163

см

Берлинская картттая галерея

Художник изобразил удивительный

город (или селение) , где происхо­
дят непонятные события. Весь го­
родок

состоит из

уродливых, неле­

пых строений. К пол у разруш е нной
крепостной стене примыкает башня
с прилепленными к ней сооружения­
ми; на первом плане

-

большой дом

под красной черепичной крышей,
в нём множество мансард и непонят­

ных пристрое к вроде хрупкой бе­
седки . Кажется , что проектировали
и

строили

все эти

ч удовищные зда­

ния умалишённые. Не менее стран­
ными , чем

их

жилища, выглядят

и обитатели посёлка . Зд есь воины
в

рыцарских

доспехах , ве л ьможи,

крестьяне и монахи . Все они заняты
делами, в которых полностью отсут ­

ствует какой -либо смысл. В настоя­
щее время идентифицировано более
сотни

пословиц

и

идиоматических

выражений, показанных на картине ;
многи е из них уже давно вышли из

употребления.

<

Рыцарь вешает коту

<

Крестьянин пытается

кол о кольчи к- есл и

удержать скользкого

о тво их планах становит-

угря за хвост-делать

ся и з ве стно все м , жди

дело, об р ечённое на

провала; во рту у рыцаря

провал . Женщина наде -

кусок железа

-

во в реме-

вает голубой плащ на

на Брейгеля это означа-

муж а

ло болтуна.

его. "наставляет рога».

-

она обманывает

>


Чудовищному "перевёр­

действительности воз­

нутому миру» противо ­

вращает лишь виселица,

поставлен мир природы,

возвышающаяся на

которая пленяет своей

берегу, да вереница

свежей красотой. Вечер ­

слепых, которые никогда

нее солнце чуть золотит

не смогут увидеть окру­

голубоватые морские

жающее их очарование

волны, ветер колышет

природы.

колосья в поле и листья

на деревьях. К страшной

<

Крестьянин держит

перья по ветру - его

плащ по ветру - менять

усилия ни к чему не

свои взгляды в соот­

приводят Женщина гла ­

ветствии с обстоятель ­

зеет на аиста

ствами; другой бросает

время попусту.

-

тратить

Мужчина упал
с быка на осла

-

заключить неудачную

сделку Сидящий за
столом крестьянин уми рает от голода. пытаясь

Мрачное напоминание

скрючившийся человек.

дотянуться сразу до

о современной худож ­

С помощью этой детали

двух хлебов, лежащих

нику ЖИЗНИ - Т8МНЬIЙ

Брейгель передаёт пос ­

по разные стороны от

шар с крестом, из

ловицу: «Чтобы прой-

которого выползает

ти мир, надо согнуться ».

него.

>


l

IБI

Боттичелли

ры

предстают в его живописи

и гра ­

фике подчёркнуто пышными, само ­
довольно
щими

в

разбухшими,

сонном

покое,

пребываю ­

-

этот

вол ­

шебный транс напоминает провин ­
циально- застойную и в то же время

«Магическую» атмосферу рассказов
Х.Л. Борхеса и романов Г.Г. Мар­
кеса.

Отдельные

работы

Б.

более

свободны по манере письма («Мона
Лиза в

12 - летнем

возрасте»,

1959,

Нью- Йорк, Музей современного ис­
кусства), но в любом случае сюже­
ты

восходят

к

классическим,

хоро ­

шо знакомым образам, хотя и обре­
тающим неизменно пародийный ха ­

рактер (серии: «Камера дельи Спо ­
зи»,

на

1958,

темы

росписей

А.

Мантеньи в одноимённом зале Па ­
лаццо Дукале в Мантуе; «дюробо ­
терос»,

1968,

по мотивам А. Дюре ­

ра; и др.). Зритель встречает в его
творчестве

также

реминисценции
портрет

в

многочисленные

Веласкеса

костюме

(«Авто ­

Веласкеса»,

1986, Цюрих, галерея Байелер),
Караваджо, Э. Мане и др. масте­
ров . Свойственный его искусству
мягкий юмор порой сменяется сати ­

рой

антиклерикальной

-

вые епископы»,

1965,

( « Мёрт­

Мюнхен, Га ­

лерея современного искусства) либо
нацеленной на латиноамериканские

военные

диктатуры

( «Официаль ­
1971,

ный портрет военной хунты»,

Нью- Йорк,

частное собрание).

С

1960 Б. жил в Нью- Йорке , часто
наезжая в Париж, затем (с 1983)
жил в тосканском городке Пьетра ­

санта.

На рубеже

самым

известным

канских

ния. С
Ботеро Ф . "смерть Пабло Эскобара" .

1999

вв.

20 - 21
из

художников своего

1973

стал

латиноамери ­
поколе ­

всё активней занимался

скульптурой, варьируя в ней всё те
же гипертрофированно - пышные фи ­
гуры людей и животных.

8

Боттичелли Сандро ( Botticel-

Saпdro) (наст. и.мя Алессандро
ди М ариано ди Ванни Филипепи;
Alessaпdro di Mariaпo di Vаппi
Filipepi) (1.3.1445, Флоренция, 17.5.1510, там же), итальянский
художник, один из самых значи ­
тельных художников раннего Воз ­
рождения

li

~ Родился в семье дубильщика ко­
жи.

Воспитывался старшим братом

Антонио,

золотых

дел

мастером,

прозванным Боттичелло (бочонок),
от к - рога это прозвище перешло к Б.

В

1465 - 67

работал учеником в мас­

терской Ф.Ф. Липпи. Ранние рабо­
ты Б. близки к картинам учителя,
чьё творчество наполнено нежными,
лиричными образами . Так, «Мадон ­

на»

(кон.

1460 - х),

написанная

Б.

для Воспитательного дома во Фло ­
ренции,

практически

повторяет

та ­

кую же работу Липпи. После отьез ­
Ботеро Ф. "пикник" .

1999

да Липпи из Флоренции Б. посту -


IБI

Боттичелли

изображением
картине

Афины

Паллады.

« Поклонение

В

волхвов»

Флорен щ1я , галерея Уф ­
фици) художник под видом волхвов

( 14 75 - 78,

и их свиты изобразил представите ­
лей семейства Медичи и показал се ­

бя на переднем плане. Б. выступил
портретистом не только в « Поклоне­

нии

волхвов». Великолепен про ­
« Портрет Джулиана Ме­

фильный

дичи» (ок. 1478, Бергамо, галерея
Каррара) и « Портр ет молодой жен ­
щины» (1475, Флоренция, галерея
Питти). И звест ный «Портрет моло­
дого человека с медалью» (ок. 1474,
Флоренция, галерея Уффици) явля ­
ется новой композиционной формой
портрета

и,

ретом,

выражающим

вероятно,

первым

порт ­

духовную

жизнь человека . Б . отказался от
традиций расr1ространённого до тех
пор профильного портрета. Он об ­
ратился к трёхчетвертному и зобра­
жению,

перешёл

от

портрета к поясному,

погрудного

писал на порт ­

ретах руки, что было новшеством ,
нейтральный фон пейза ­

заменил

жем.

1478,

«Весна» («Примавера») (ок.
Флоренция , галерея Уффици)

была написана мастером для кузена
Великолепного на сюжет,

Лоренцо

навеянный стихами Овидия и при ­
дворного поэта Медичи Анджело
Полициано. Хрупкая, стройная Вес ­
на в затканном цветами

платье,

под ­

держивая складки одежды, разб ра ­
сывает нежные цветы . В центр е кар ­
тины,

склонив

мечтательная

голову,

Венера ,

помещена

покровитель ­

ница любви, справа от к-рой соеди ­
нились

в

танце

три

грации

и

Ботеро Ф . "портрет четы Арнольфини Яна ван Зйка"

пил в ~1астерскую А . дель Веррок ­

Флоренция , галерея Уффици) напи ­

къо, где учился в 1467 - 68 . В 1470
Б. открыл собственную мастерскую,

саны им по сюжетам из Ветхого За­
вета. В 1474 Б. ездил в Пизу для ос ­

к - рая

по

мере

роста

популярности

мотра фресок кладбища Кампосан ­

художника расширялась, в неё по­

то,

ступали ученики. В

донны» в

Б . вступил

написал фреску «Успение Ма­
пиза нском соборе,

к - рая

в Гильдию Святого Луки. По пору ­

не была закончена (погибла в

1583).

чению цеха флорентийских купцов

В этом же году он создал «Святого

для торгового суда он написал «Си ­

Себастьяна» (1474 , Берлин , Госу ­
дарственные музеи) для украшения

1472

лу» (1470, Флоренция , галерея Уф ­
фици) , аллегорическую фигуру од ­
ной

из добродетелей, символизиру ­

пилястра центрального нефа церкви
Санта Мария Маджоре во Флорен ­

ющую нравственн ую силу души. Б.

ции.

изобразил её в виде молодой жен ­

рее духовный,

щины на троне с булавой в руках. В
своем творчестве Б. часто обращал ­

характер. При этом Б . даёт анатоми­
чески точную трактовку обнажённо­

ся к религиозной живописи,

го тела.

напр. ,

« Мадонна Евхаристии» ( 1472, Бос­
тон, Му зей Гарднер). Согласно сим ­
волике
град и
жит

этого

прои зведе ния,

колосья пшеницы,

ангел,

указывают

вино ­

к - рые дер ­

на

таинство

причастия, а колос, к - рый берёт Ма ­
донна, горестное принятие буду ­
щих

мучений

Христа.

Две неболь ­

шие картины « Возвращение Юдифи

Страдания святого носят ско ­

1480-е
цвета

Вторая половина 1470- х и

-

период творческого рас ­

художника.

Были

написаны

знаменитые «Весна» (ок. 1478),
« Рождение Венеры » (1484 - 86),
« Паллада и кентавр» ( 1482), «Вене ­
ра и Марс » (ок. 1485), фрески Сик­
стинской
капеллы ( 1481-1482)
и фрески виллы Лемми и Джованны
дельи Альбицци. В 1475 для рыцар­

из лагеря Олоферна » и «Нахожде­

ского

ние тела Олоферна » (обе

знамени

1472 - 73 ,

нежели физический

турнира
для

Б.

сделал

Джулиана

роспись

Медичи

с

Боттичелли С. "мадонна с книгой". 1480-е

стоит

1


l

IБI

Боттичелли

Боттичелли С. "Венера и Марс". Около

Меркурий. Слева от Весны
ра,

спасающаяся

чудливый

ритм

от

1485

-

Зефира.

струящихся

Фло ­

К. Росселли и др. художников для

тальные

При ­

росписей

ет предположение , что картина была

линий

объединяет композицию. Позы, дви­

Они

Сикстинской

должны

были

капеллы.

написать

по

шесть фресок на темы Ветхого и Но ­

пропорции,

отсюда

вытека ­

написана Б . для украшения боковой
стенки свадебного сундука - кассо­

ха ­

вого Завета. Слева от алтарной сте­

не.

на ­

ским мировоззрением, от союза Ве­

линии

ны Б. изобразил сцены из Ветхого
завета «Испытание Моисея~> и «На ­

складок одеяний. Б. создаёт земной

казание Корея, Дафана и Авирона~>,

родилась Гармония.

рай, убирая из картины категорию

справа от алтарной стены были по ­
мещены сцены из жизни Христа -

Венера и погружённый в глубокий
сон Марс символизируют идею три ­

«Искушение

умфа Любви,

жения

носят

завораживающий

рактер:

плавные

клоны

голов,

пространства ,

жесты,

мягкие

изысканные

за

деревьями

видно

небо, но нет глубины, луг похож на
прекрасный гобелен. В образе Вене ­

Христа~>.

«Паллада

и

В

соответствии

с

гуманистиче­

неры и Марса (Любви и Борьбы)
Бодрствующая

торжества мира

над

кентавр~> ( 1482, Флоренция, галерея
Уффици), написанная Б., как и

войной. «Рождение Венеры (1484 86, Флоренция, галерея Уффици)

языческой, телесной, и одновремен ­

«Весна~>, для кузена Медичи , нахо ­

продолжает тему «Весны~>.

но христианской, духовной,

дилась на вилле Кастелло вместе с

ры

Б.

ты. В

стремился

1478

соединить

черты
красо­

художник написал фре­

ску с изображением казнённых заго­
ворщиков для дворца Барджелло,
к- рая была уничтожена

в

1494.

В

Миф о

Венеры~> .

Венере, рождённой из пены мор­
ской, соответствовал эллинистиче­

Существует несколько толкований
этого произведения: победа Лоренцо

ликолепного. Морские волны выно­

Великолепного над Неаполем, побе­
Укра­

сят на берег огромную раковину, по­
хожую на раскрытый нежный цве­

шенная оливковыми ветвями,

«Весной~>

и

«Рождением

ским воззрения~1 круга Лоренцо Ве­

создал монументальную фре­
ску «Святой Августин~> для церкви

да Медичи над Пацци и др .

Пал ­

ток со стоящей в ней обнажённой ,

Всех

лада в белом платье держит алебар ­
ду. Рядом с ней кентавр, изображе­

хрупкой богиней с задумчиво пе­
чальным лицо~1. Зефиры, стреми ­

ние к - рога навеяно античными рель ­

тельно

1480

1481

святых

во

фреску

Флоренции,

в

«Благовещение~>

(Флоренция, галерея Уффици) для
паперти монастыря Сан - Мартина
далле Скале. В 1481 - 82 папа Сикст

IV

пригласил в Ватикан Б., Гирлан ­

дайо,

Перуджино,

ефами.

Картина «Венера

и

парящие в

воздухе,

подгоня -

Mapci>

(ок . 1485, Лондон, Национальная
галерея) имеет вытянутые горизон -

Пинтуриюшо,

Боттичелли С . Автопортрет. Фрагмент картины

Боттичелли С. "Портрет юноши (с портретом

Боттичелли С. "Портрет молодого человека ,,_

"Поклонение волхвов" .

Козимо Медичи в руках)" . Около

1483

1475-1478

1414


IБI

Бочаров

Бочаров М.И " Вид римской Кампаньи".

1863

ра,

волос Венеры . Нимфа спешит наки ­

ние» (1495 - 1500, Мюнхен, Старая
пинакотека), «Клевета» (ок. 1495,
Флоренция, галерея Уффици) , сю­

нуть на неё пурпурное, развевающе­

жетом для к - рой послужило повест ­

но.му произведению

еся

вование римского писателя

ют раковину
цветами

от

и

к берегу,

колышут

дуновения

осыпают её

золотые

ветра

пряди

покрывало.

И в «Весне» , и в «Рождении Вене­

-

ры» линия

мощное средство эмо ­

н . э. Лукиана. В
в

комиссии

1491

по

II

в

противоположность

закон ­

ченно.му или тщательно выполнен ­

в. до

Б. участвовал

рассмотрению

турного эскиза небольшого раз.ме ­

кон­

(«незаконченности»)

и

рекомендо ­

циональной выразительности . В об ­

курсных

лике Венеры сочетается чувственная

сада собора Санта Мария дель Фьо ­

красота

набросок иногда может иметь боль­

достижение

ре во Флоренции . В 1496 он напи­
сал
«Святого
Франциска»
для

великой гармонии, он считается од ­

спальни монастыря Санта- Мария ди

произведение. По словам Дж . Ваза ­

ним

Монтичелли. В 1492 - 1500 создал
цикл иллюстраций к «Божественной

ри,

ных женских образов в мировом ис ­
кусстве. В

комедии» Данте,

кизе

и

рённость.
из

возвышенная

Её облик

самых

-

одухотво ­

прекрасных

1485

поэтич ­

Б. создал «Мадонну

проектов оформления фа­

~ Микеланджело и Леонардо да
Винчи ввели понятие «поп fiпite»

где каждой песне

вали

ше

пользоваться

достоинств,

часто

им ,

полагая ,

чем

что

законченное

художник в

порыве

вдох ­

новения выражает свою мысль в эс ­
столь

ярко ,

что

усилие

и

за ­

с Младенцем между Иоанном Кре ­

был посвящён один рисунок. Рисун ­

конченность

стителем

и

ки

(Берлин ,

Государственные

её. Термин «Б . » был распространён
в 17 - 18 вв.

написанную

церкви

Иоанном
для

Богословом»

алтаря

капеллы

в

сударственных музеев; Рим, библио­

том» (1487, Флоренция, галерея
Уффици) для зала аудиенций во
дворце

венным

«Мадонну

Веккио,

грана­

«Благовещение»

Флоренция, галерея Уф ­
фици) и «Величание Мадонны»
(1483 - 85, Флоренция, галерея Уф ­
фици). В 1490- х художника захва ­

(1489 - 90,

тили

пессимистические

Смерть

(1492),

Лоренцо

настроения .

Великолепного

захват Флоренции француз­

произведением,

датирован ­

~

тине совмещены сцены «Рождества»

живописи ,

и «Поклонения волхвов». В

(с

дожник

ников,

брать

входил

к - рой

в

комиссию

было

место для

1504

худож ­

поручено

установки

Микеланджело «Давид» .

ху ­
вы ­

кинутая» (ок . 1495, Рим, собрание
Паллавичини), основанной на биб­

лиричных

одинокая

молодая

На ней

эмоциональных

художников

и

Возрожде ­

вели ­

нах

проявляется

Б.

этого

и

в других

периода:

карти ­

«Оплакива -

зодчества

художеств у

(1852 - 58).

В

М.Н .

1859

для

1863

за картины «Шильонский за ­

мок на Женевском озере», «Озеро
Немми», «Албанская аллея» и дру ­
гие был

признан академиком .

станковый
римской

живописец

Б.

Как

известен

из к - рых «Вид

Кампаньи»

и

«Швейцар ­

в

Третьяков ­

Боутс Дирк, см. Баутс

ский

Боццетто

ской галерее в Москве . С 1864 (св.
30 лет) был декоратором Импера ­
торских (казённых) театров; заве -

ком горе и с1чятении чувств . Драма­
тизм

академии

Воробьёва

своими пейзажами,

ния.

показана

женщина в

и

затем в Санкт- Петербург­

отправлен Императорской акаде ­
мией
художеств за
границу,
в

творённости , красоты. Он считается
самых

ской

Московском училище
ваяния

В творче ­

утончённости, изысканности , одухо­
из

1848),

в

совершенствования мастерства был

ствовал Б" - всё это произвело пе­
реворот в его сознании . Тоска, без ­
надёжность читается в картине «По ­

одним

Учился

статуи

стве Б. нашли яркое воплощение
черты
возвышенной
поэтичности,

сюжете.

ослабить

Бочаров Михаил Ильич {3(15).
1.1831 (1832), Москва, - 3 (25).
7.1895, С. - Петербург], российский
театральный художник

ным и подписанным самим Б . В кар ­

скими войсками и апокалиптические
взгляды Савонаролы, к - рым сочув ­

лейском

лишь

ре (Берлин, Гравюрный кабинет го­

тека Ватикана) . В 1501 Б. завершил
работу над «Рождеством» (Лондон,
Национальная галерея) единст­

-

во

пергамента

с

позже

Духа

на больших листах

исполнены в тонкой линейной мане ­

Флорен ­

ции,

Святого

музеи),

могут

звание

(итал.

Bozzetto),

живописного

или

на ­

скульп -

вид»

хранятся

1


l

IБI

Боччони

способствовали

глубокому раскры ­

тию образов спектакля . Как в своих
де корациях, так и в картинах Б. яв­
л ялся

ского

пр едставит елем

н аправления

време н ами

он

у м ел

академич е ­

1860 -

высоту старых бол ьших
театральной декорации.

Бочаров М.И. "Горный пейзаж".

мастерски­

Рождеством» Н.А. Римского- Корса­
стического направления, Б. способ­

Иоанна

ствовал

декорацио нны ми

Грозного »

А. К.

Толстого

о п ерам « Борис Годунов »
М.П. Мусоргского (1870), « Вражья
сила » А.Н. Серова (1871), « Кузнец
Вакула» П . И . Чайковского ( 1877),

( 1867),

«Руслан и Людмила» М.И. Глинки

(1866),

но
на

мастеров

1854

ми в театрах С. - П етербурга. Б. со­
здал декорации к пьесам «Смерть

довал

70- х,

подниматься

«С н егурочка», «Ночь п еред

кова

( 1895)

и др. Художник реали ­

развитию

декорацион н ого
археологии

и

национального

иску сства.

и стории,

Знани е

использова ­

н и е возможносте й сценического ос­
вещения , перспективной живописи
помогали

сцене

художнику

атмосферу

создавать

реаль ной

Боч чони У. Автопортрет

на

жизни ,

Боччони У.мберто (Boccioni Umberto) (19. 10. 1882, Реджио-ди-Ка­
лабрия, 17. 8. 191 6, В ерона),
итальянский художник

»

В

Б. вм есте с Дж. Северин.и

1901

занимался в мастерс ко й Дж. Баллы

в Риме, оказавш его большое вл ия ­
ние на е го творч ест во. Посл е пре­
бывания в Париже в

1906

Мила н е.

« Пригороды »

В

серии

он жи л в

посвящё нной социал ь­

( 1908 - 10),

ным темам и вып ол н ен ной в ман ере
су рового

ной

ре али з ма ,

композ ици е й

персп ективой ,

с

и

аси~1м етрич ­

неве роятной

художн ик

выразил

принципы эстетики Б аллы и итал ь ­

ян ского дивизион.изма. Посте п е нно
на

место

ра нни х

имитати в ного

работ

при шл о

в ериз.ма

искусство

п сихического воздействия, где при ­

обретает особое з н аче ние социал ь­
н ый СИМВОЛ ИЗМ ( « Под нимающий ся

город» , 191 1, Нью-Йор к , Музей со­
в рем енного и скусства) и чрезм ерн о
а кцентированный

эм о ционал ьны й

а нали з ( «Трау р », 1910, Нью- Йорк,
собрани е М . Шул ьц ; знам е нитая
серия « Состояния ду ши », 1911 « Прощани е» ,

Милан ,

Гал е рея

со­

в рем е нного и скусст ва, « Те , кто у хо­

дят », та~1 же, « Те ,

кто остаются » ,

там же) . Раз ви вая сво и п е рвы е и с­
кания

дост иг

в области д ивизионизм а,

д ин а мич ески х

Б.

э фф е к тов ,

уже бл и з ки х к ко нце пци я м футу ри ­
Бо ччони У. "Под перголой в Неаполе" .

1914

стов ( « Драка в гал ерее»,

1910, Ми -


IБI

Браговский

лан, пинакотека Брера). В

1910

он

сблизился с поэтом Ф.Т. Маринет ­
ти и художниками Р. Карра и Л.
Руссоло, это способствовало воз­

никновению

футуризма.

В

этом

же году Б. написал «Манифест ху ­
дожников - футуристов»

«Манифест

техники

и

затем

футуристиче­

ской живописи». Одновременно он
начал

устраивать

выставки

в

евро ­

пейских столицах и сотрудничать в

журнале «Lacerba» . В «Манифесте
скульптуры» ( 1912) он изложил
свою поэтику. Б. был самым актив ­
ным
участником
и
важнейшим
представителем

футуризма.

первые

футуристические

дения

живописи

в

тируются

Ныо- Йорк,

1911

и

Его

прои зве ­

скульптуре да ­

(«Взрыв

Музей

смеха» ,

современного

искусства). После очередного пре ­
бывания в Пари же (1911 - 12) вме ­
сте с Дж. Северини и Ф.Т. Мари ­
нетти Б. работал над фундамен ­
тальной

проблемой

ской э стетики

намических
понятиях

-

конструкцией ди ­

форм,

Боччони У. "Поднимающийся город".

основанной

«симультанности»

и

на

«ли­

во

всех

ная

в

1966

трудах

и

таких

картинах, как «Материя» ( 1912 ,
Милан частное собрание) , «Elastic ita» (1912 , Милан, пинакотека Бре ­
ра), «Атака улан» ( 1915, там же)
или

выстав­

ли

экспозиция
его
работ.
В
на Венецианской биеннале бы ­

представлены

живописные

скульптурные

произведения

а

в

на

рия

выставке

и

Б.,

Реджо -ди - Калаб ­

его графические работы.

-

тела» ,

(«Динамизм

1913,

человеческого

Милан , Галерея совре ­

менного искусства). В этих произ ­
ведениях художник ставит пробле ­
взаимоотношения

кубиз.ма,
шить

с

к - рую

футуризма

пыт ается

помощью

и

разре ­

(серия

гуашей

1912 - 13; «Портрет
зони», 1916, Рим ,

Златю
Геор гиев
(22. 10.1903, с. Брезово, Пловдив ­
ский округ, - 2.2.1976, Пловдив),
болгарский художник, один из наи ­
более самобытных художников

20

Болгарии

века

( 1941 ,

София ,

художественная

и

рисунков,

огромным

авторитетом,
в

реальность

Болгарии.

В

хорошо

социалисти ­

Пловдиве от­

крыт его музей.

Браrовский Эдуард Георгиевич
(р. 6.10.1923, Тифлис, ныне Тби ­
лиси, Грузия), рос сийский худож­
ник

Ферруччио Бу ­

Галерея

совре ­

» Народный художник
( 1962). Учился живописи

Болгарии

нальной

академии

в Нацио­

в Софии у Ц . Тодорова (закончил в
Творчество Б. делится на два

менного искусства) свидетельству ­

1932).

ют о явном

к ис ­

резко

кусству П. Сезанна. Б. участвовал

после

возвращении Б.

художественной

нес

отличающихся

1951,

тяжелый

периода:

до

и

когда художник переинсульт

и

половина

его тела была парализована, так что
в течение нескольких лет он мог пи ­

сать только левой рукой и практиче ­
ски потерял речь. В 1930 - х - нача­
ле 1950 - х Б. обращался к традици­
ям искусства итальянского Раннего
Возрождения и П. Брейгеля Стар ­
шего.

Произведения этого периода

(картины на темы сельского быта ,
пейзажи, портреты, натюрморты) ,
отмеченные

стремлением

щённо - э пическому

образу,

к

обоб ­

отлича­

ются

монументальностью

компози ­

ций ,

чёткостью

чистотой

рисунка,

цвета. С се редины 1950 - х Б. пере­
шёл к более непосредственному вос­
действитель ности. Для

созданию

произведений этих лет характерны
экс прессивный

рисунок,

напряженность

цвета,

образы,
Бояджиев ЗГ. Автопортрет

1941

десятки

композиции,
фигур.

звучная

гротескные

включающие

Среди

картин:

га­

лерея), «Зафирка» (1940), « Цве­
ток» (1957; обе - в частных собра ­
ниях), «Зима в Пловдиве » ( 1968,
София - Пр есс). Премия имени Г.
Димитрова (1962). Б., обладавший

ческой

Бояджйев

овчары»

Национальная

динамической

трактовки объёмов. Его поздние ра ­

боты

« Брезовские

вписался

в серии «динамических» компо ­

з иций

му

футуристических

ках. Сразу после смерти художни ­
ка прошла большая ретроспектив ­

ний - сил». Он развил свои взгляды
теоретических

1911

футуристиче ­

Бояджиев З.Г. "Зима в Пловдиве" .

1968

1


l

IБI

Враз

Императорскую

академию

худо ­

жеств, в мастерскую И.Е. Репина.
Тогда же начал участвовать в вы ­
ставках. Его работы, по 1'1нению ху ­
дожника и искусствоведа А.Н. Бе ­
нуа ,

в

вкуса

и какой -то "европеизм"». В
Б . получил звание художника ,

1897
ио,

ту

пору

вопреки

лам,

отличали

« з релость

академичес1<им

прави ­

не за специальную конкурсную

картину ,

Один

а

из

за

них

Мартыновой»
П.М .

серию

портретов.

- «Портрет Е.М.
( 1896) - приобрёл

Третьяков.

Он

заказал

ху ­

дожнику также изображения В.Ф.
Комиссаржевской

и

Портрет

( 1898)

Чехова

противоречивые

ников,

Чехова.

получил

оценки

но является

венным

А.П.

современ ­

сейчас единст ­

прижизненным

закончен ­

ным портретом писателя . В мастер ­

ской Репина Б. сблизился с моло ­
дыми

живописцами ,

вошедшими

вскоре в художественное объедине ­
ние «Мир искусства», и впоследст­
вии

стал

постоянным

участником

его выставок . В это же время ху ­
дож н ик обратился к графике , з ани ­
Браговский ЭI. "Весна на Нерли" .

мался литографией и офортом, в ча ­

1977

стности выполнял портреты и
>.>

Заслуженный художник РСФСР

зажных композиций. Участник вы ­

зажи.

ставок с

пользовались

нент

сийской

публиканских

(2007).

академии

художеств

Живёт и работает в Москве .

Учился в Художественном институ ­

те

Литовской

ССР

у

А.М.

(1946 - 47)

в

Вильнюсе

Гудайтиса,

в Московско1'1 художественном инс ­

титуте им. В.И . Сурикова (1947 53) у П.И. Котова. Под его руко ­
водством

Б.

выполнил

дипломную

картину «Ленин на охоте». Б.

-

ав ­

тор портретов, натюрмортов и пей -

Постоянный

1954.

( 1988). Действительный член Рос­

московских,

и

экспо ­

областных,

рес ­

всесоюзных худо ­

Большой

портреты

Б.,

терьеры ,

пей ­

популярностью

изысканные

женские

написанные

им

ин ­

к - рые отличала свободная

жественных выставок. Лауреат Го­

и элегантная манера живописи. Им

сударственной премии РФ

(2000)

была создана целая галерея портре­

картины

собакой»

«Мальчик

с

за

«Зимнее солнце» (1984),
«Портрет Н . М . Рубцова» (1998).
Золотая медаль РАХ (2003) за кар ­

(1979),

тины «Мир ЖИВОПИСИ» , «Листья об ­
летели», «Баба Маня» и другие.
Среди
основных
произведений:

«Иней» (1954), «Молодые строите ­
ли» (1960), «Мороз и солнце»
(1963), «На Волхове» (1968) ,
«Мать и сын» ( 1970), «Пиросма ­
нишвили», «Наша семья» (обе 1971), «дом А . С. Пушкина на Мой ­
ке» (1981), «Весна на могиле Бори ­
сова - Мусатова»
(1988), «Храм»
(2001), «На реке Тарусе» (2002),
«Памятник

(2003),

Борисову - Мусатову»

«Берёзовая роща»

тов

19 ка ,

русских

начала
А.П .

конца

в.: Л.О. Пастерна­

Соколова ,

К.А.

Сомова,

К. К. Первухина , И.Я . Гинцбурга и
др. После пребывания за границей
в

1907 - 11

живописная манера Б.

стала ещё более свободной, а коло ­
рит - насыщенным. В таком ключе
исполнены пейзажи Крыма и Фин ­

ляндии,

относящиеся

1914

Б.

АХ.

был

Художник

знатоком

ром.

В

избран
был

живописи

1916

его

и

как

к

1910 - м .

В

академиком
прекрасным
коллекционе ­

специалиста

включили в состав комиссии по рес ­

таврации

1918

картин

Эрмитажа ,

а

в

назначили хранителем музея.

Одним
ния -

(2004) .

художников

20

из шедевров своего собра­
картиной Ж. - Б . Шардена

Браз Осип (Иосиф) Эм.мануило ­
вич
(22.1.1872,
Одесса, 6.11.1936, Лис -Шантилъи, близ
Парижа), российский художник

онном магазине, отреставрировал её

Учиться рисовать начал в Одес ­
ской рисовальной школе у К.К. Ко ­

многих живописцев. С конца 1890 - х
преподавал в собственной мастер ­

станди; в

1890 - 94

разование

в

ской (её посещала , например , З . Е .
Серебрякова), в Рисовальной шко­
ле при Обществе поощрения худо ­
жеств
(ОПХ;
1902 - 04) ,
в

«Натюрморт с атрибутами искусст­
ва»

- Эрмитаж обязан Б.: худож ­
ник обнаружил картину в комисси ­

и определил авторство. Б. воспитал
>.>

школе

венгерского

Холлоши.

продолжил об­

Мюнхене,

в

частной

художника

В Мюнхене,

Ш.

а затем

во

Франции

и

Нидерландам изучал работы старых

1920 - х во Вхутеине . В 1924 Б.
был сослан в Новгород , откуда ста ­

мастеров,

раниями друзей вернулся в

время путешествия

по

знакомился

с

современ ­

ным европейским искусством.
Браз О . Э . Портрет Антона Павловича Чехова.

сложившимся

1898

1895

поступил

художником
в

Уже

Б.

в

Петербургскую

1928

он

выехал

следствии

1926.

в Германию;

В

впо ­

поселился в Париже.
Знания и опыт позволили художни -


IБI

Браиловский

ку успешно

вести

антикварную тор ­

жены

немцами

после

захвата

горо ­

говлю и собрать хорошую коллек ­

да ,

цию произведений искусства.

стрелян в минском

Бразер Aбpa.ftt Маркович (25. 1.
1892, Кишинёв, ныне Молдавия, -

Браиловский Леонид Михайло ­
вич ( 4.6. 1867, Харьков, - 7. 7. 1937,
Ршt), российский художник

.fttapт

Минск, ныне Белорус ­

1942,

а сам художник с семьёй рас­
гетто.

сия), белорусский художник
'> Учился в Петербургской Импера ­
'> Заслуженный деятель искусств
Белоруссии (1940). В 1903 - 16 -

торской академии художеств на ар ­

член

нимался живописью в Риме и в Па ­

Бессарабского

товарищества

любителей искусств (Кишинёв).

В

окончил художественное учи ­
лище в Кишинёве. В 1912 - 16 ста­

1910

жировался в Париже, жил в з н аме­

нитом «Улье» (Ля Рюш) , где сбли ­

хитектурном

отделении,

потом

за ­

риже. В 1897 исполнил серию аква­
релей старинного дома князя Юсу ­
пова в Москве и тогда же был на­
значен профессором в московское
Училище живописи, ваяния и зод ­

зился с М.З. Шагалом; в 1912 - 14
учился в парижской Национальной

чества и преподавателем в Строга­
новское

училище.

школе изящных

картины

совместно

вращении

в

Петрограде

искусств.

Россию

По воз ­

поселился

В

( 1915 - 18).

в

1915 -

член Еврейского общества по ­

19 -

ощрения художеств (Петроград). В
принял

1916

участие

в

выставке

мой. В

1892

ществе

метную

ставках

роль

в

-

художественной
преподавал

в толь ­

ко что открывшейся Высшей школе
искусств ,

занимался

выставок,

диспутов

менного

искусства,

организацией

на

темы

совре ­

комплектацией

свои

женой

Рим ­

русских

акварелистов

1907

ар ­

лах

на

весенних

Академии

выставках

художеств ,

«Нового

на

общества

в

за ­

вы ­

худож ­

ников» , объединения «Мир искус ­
ства» и др . , а также в Вене, Рим е
и Париже. Сначала Б. в своих аква­

релях изображал античные руины,
дворцы в стиле ренессанса, араб ­
ские

кусства, создавал эскизы для празд ­

церкви. Постепенно жизнь в Моск­

~н1чных украшений города. Б. был
талантливым живописцем и графи ­

ток;

ком ,

церкви

~юсть

гораздо

он

большую

завоевал

как

извест ­

скульптор,

став одним из родоначальников бе ­
лорусской

советской

1900

пере­

Витебского музея современного ис ­

но

Браз О . Э . Портрет графини Е.М. Толстой .

начал выставлять в Об ­

шёл на выставки Московского то ­
варищества художников; выстав ­
лялся

города

с

хитектурные пейзажи; с

объединения «Мир искусства». С
1918 жил в Витебске, где играл за ­
жизни

Создавал

ве

мечети,

роскошные

виллы

наложила на него свой
кремлёвская старина,

и

монастыри

и

отпеча ­
древние

пробудили

в

нём любовь к русским древностям;
он посетил Ростов, Суздаль, Ярое -

Браиловский Л.М и Браиловская Р. Н. " Охота ".
1920- 1930-е

лавль

и

др.

города,

где

множество акварелей с

скульптуры.

Он автор памятника швейцарскому

памятников

педагогу И.Г. Песталоцци в Витеб ­

московскому

ске ( 1920, разрушен во время бом ­
бардировок); также исполнял порт ­

сказочников,
Б. писал сложные
фантастические и декоративно-ар ­

реты
государственных
деятелей
СССР и героев революции, им со ­

хитектурные
времени

старины .

исполнил

различных

промыслам,

ставителей

советской

и архитектуру .

ции. С

Б. преподавал в Витеб ­

ском

1922

не

к

художников ­

композиции.

отдавал

здана целая галерея портретов пред ­

интеллиген ­

Примыкая

кружку

Много

художественным
оставляя ,

В

1907

однако,

создал па ­

мятник на могиле А.П. Чехова в
Новодевичьем монастыре в Москве,

художественно - практическом

институте, оформлял спектакли Ев ­

строго

рейского театра в Витебске. С

1923

жил в Минске. В

член

ском стиле. В 1911 в московском
Малом театре исполнил декорации

Всебелорусского объединения ху ­
дожников, в 1929 - 32 - Революци ­

для спектаклей «Горе от ума» А.С.
Грибоедова и «Плоды просвеще­

1927 - 32 -

онной организации мастеров

руссии (РОМБ), с

1940 -

выдержанный

в

старорус ­

ния » Л.Н. Толстого, весной

Бело ­

член Бе ­

лорусского Союза художников. На
3 - й Всебелорусской выставке он по ­

нул богатую и красочную картину

казал большое полотно, посвящён ­

грандиозной архитектуры

ное событиям Гражданской войны
1918 - 20 , «дукорский расстрел»

ского Воз рождения . В

( 1925).

1912 -

декорации для «Герцогини Падуан ­
ской» О. Уайльда, в к - рых развер ­
итальян ­

1916

Б. удо ­

стоился зва ния академика Академии

На многочисленных выстав­

художеств. Он стал последним, кто

ках демонстрировались е 1-о рисунки

получил

о своеобразном быте Витебщины и

ский период российской истории. В

графические
персональная
лась в июне

портреты.
Большая
выставка Б. откры ­

1941

1920

звание

за

император ­

вместе с семьёй эмигрировал

из России. Через Константинополь
попал в Сербию , где три года за ни ­

за несколько дней

до начала Великой Отечественной
войны 1941 - 45. Все работы худож­
ника в этой выставке были уничто -

это

мал должность главного художника

Королевских театров в Белграде. В
Браиловский Л.М. "Парусник" .

1899

1925

переехал в Рим. Под влиянием

1


l

IБI

Брай

священников А. Сипягина и М. Не­
доточина перешёл в католичество. В

~ Возможно , Б . учился у П. Ласт­

1932 была устроена выставка
40 картин кисти Б . , изображавших

мана и рано переехал в Харл ем, где

памятники

циуса и Б. Корнелиса . Его деятель­

р усского

религиоз ного

продолжил своё обучение у Х. Гол­

творчества. Эта коллекция была по­

ность многообраз на : в

дарена п а п е Пию

книга его стихов;

основу собрания

20

Он а легла в

XI.
из

100

картин

и

планов, изображающих памятни­

он

хитектурой, делал проекты для го­

родской рату ши в Харлеме в

ки церковной живописи и архитек­

возглавлял

строительство

туры

для сирот в

1644 -45.

Ки е ва,

Новгорода ,

Москвы,

Ростова , Суздаля и т. д. Квартира
Браиловских в Риме стала своеоб­
раз ным центром русской жиз ни . В
доме

регулярно

ния для

проходил и

сооте ч естве нников ,

собра­
устраи ­

вышла

1627

за нимался ар ­

жит к

1629,

приюта

Б. принадле­

поколению исторических жи ­

вописцев, предшестве нников Х. ван
Р. Рембрандта , выросших н а поч ­
ве маньеризма , к - рые, руковод имы е

Ластманом,

находил и

свой

ориги­

сте с женой устроил творческую вы­

нальный п уть , параллельный ут­
рехтскому караваджизму. В твор­
честве Б. определённое влияние Ла­

ста вку в Риме.

стмана сочетается с мягкостью Кор­

вались

чае пития

и

велись

гентские разговоры. В

интелли ­

1933

Б. вме­

С де Брай. "Самсон с ослиной челюстью" .

1636

нелиса, а также при сутствует фл а­

Брай CaлofitOH де ( Bray Sa loтon
d e ) (1597, Амстердам,- 1664,
Xap1tefit), голландский художник

вдохновлё нный

прои зведе ния

Я . Йордансом. Для монументаль­

др . портреты

ных историческ и х картин Б. харак­

дта (Г . Флинка , Ф.Б. Бала). Ри ­

терны мощны е эффекты освещения,

су нки Б. п озволяют, в част н ости,
подробн ее исследовать е го картины
на историч еские и мифологические

мандский

л ири зм,

объёмная моделировка и и скренний

реал изм,

создающий

рембрандтов­

П . Ф.

-

де

Греббера,

учени ков Рембран ­

скую атмосферу. Как и Ластман, он

сюжет ы ,

часто

ску ю основу творч еств а художника ,

исполь зо в ал

с южеты

1660,

ветхозаветные

( « Елиезер

Дуэ,

музей;

Хертогенбос ,

подтверждая

э кл ектиче ­

и

Ребе кка »,

вплоть до прямы х повторений кар­

« Сон

Иакова»,

ти н Рембра ндта ( « Обрезание Хри ­
ста», 1654, Вена , Ал ьбертина). Б.

Епископский

музей;

«Сусан н а и старцы », 1648, Москва,
Музей изобразительн ых и скусств

является

им. А.С. Пушки н а). Среди картин

( гравёр) и Я.Т. де Брай, стали из ­

Б.

вестными мастерами.

на е вангел ьские сюжеты,

часто

ос н ователем

д ин астии

ху ­

дожников: два его сына, Д. де Бра й

приписываемых школе Рембрандта ,
следует упомянуть «Благовеще ние »

(Нарбонна , музей; рисунок датиру­
ется 1641), « Хри стос в Гефсиман ­
ском
саду»
(Кассель,
музе й),
« Встреч а М арии и Елизаветы » (Эм­

де н, музей ) . Помимо исторических
полотен Б . исполнил н ес колько
портретов на светлом фоне, связан ­

ных с жанровой живописью ( « Мо­
лодая

женщина».

Орл еан,

Музей

изящных искусств; парный портрет

« Пастух» и « Пастушка», 1635, Дес­
сау, музей, и Дрезден, Картинная
С. де Брай. "Дебора, Барак и Яэль" .

1635

галерея ) . « Головы» Б. напоминают

Я.Т. де Брай. Мужской портрет.

1658

Брай Ян Теодор де (Bry Jan TlzeoХарлоt, 1697,
тafit же), голландский художник

dor de ) (1627,

~ С ын С . де Брая и е го у ч е ник . Пи ­
сал академические карт ины

н а и сто ­

р ич еск и е с южеты и портрет ы. Неод­

нократно избирался гла вой Гильдии
Святого Луки ( 1667 -85). Особое
место в разв итии голл андской живо­
писи зан и мают боль ш ие картины Б.
на

С. де Брай. "fлиезер и Ребекка".

1660

р ел и гиоз н ую

ны е

по

цв ету

и

темат и ку,

кр упн ы е

умерен ­

по

своим


IБI

Брак

формам

(«Поклонение

волхвов»,

1674 ,

Бамберг , музей; «Давид с ар ­

фой» ,

1674,

Брауншвейг , музей гер ­

цога Антона Ульриха),

или

импо­

за нтные работы из му зея Ф. Халса

в Харлеме ( « Христос , благословля ­
ющий детей»). Он писал также кар ­
тины на ветхозаветные («дочери
фараона»,

1661 ,

Роттердам ,

музей

Бойманса - ван Бёнингена) и антич ­
ные сюжеты («Антоний и Клеопат­
ра »,

1669; «Ах илл и дочери Лико ­
1664, Варшава, Националь ­

меда »,

ный музей). Однако главное место в
творчестве

художника

портрет , особенно в

занимал

1658 - 68.

Хотя

его работы отмечены нек- рым влия ­
нием Ф. Халса , Б . сохранил свою
хрупкую и благородную гармонию.
Его чувство живого света

-

резуль ­

тат уроков Х. ван Р. Рембрандта .
Один

из

ранних

датированных

портретов Б. - «Сирота» (1654, Га ­
ага, Маурицхёйс). Вслед за ним ху ­
дожник создал «Мужской портрет»

( 1658,

Париж ,

« регентов»

и

Лувр),

«регентш»

приюта для

сирот в Харлеме ( 1663 - 67), «Порт ­
рет неи з вестного » ( 1660, Париж ,
музей Жак мар - Андре), а также
портреты П. ван дёр Вьеля (1666 ,
Оснабрюк , музей) и К. ван Виссена
(1672, Эмден, му зе й) . Б . не избе­
жал моды на светский портрет и по ­
степенно уступил

дер

Хелста

и

влиянию

Ф.Б.

свидетельствуют

ЯТ. де Брай. "главы Гильдии Святого Луки, Харлем".

1675

портреты

Бала,

Б.

ван

музей), «Семья» (1677 , Харлем , му ­
зей). Многие художники делали
гравюры с картин Б. (К. и Я. Вис ­
схеры, Р. Холстейн и Я. Клоппер).

Сам

что был самоучкой,

щим

Б.

всегда

настаивал на
не имею ­

академического

художествен ­

ного образования. Вначале Б . был
художником - декоратором,

Брак

Жорж ( Braqиe Georges)
(13. 5. 1882, Аржантёй, пред.местъе
Парижа, 31.8.1963, Париж),
французский художник

о чём

высокопарные

ре».
том,

унасле ­

довав профессию своего деда и от ­

ца.

Эти

опыты

сыграли

важную

роль в кубистических (см. Кубизм)
исканиях художника (выбор мате ­
риала, ремесленный характер и три ­

»

Родился в семье ремесленников;

виальность его работ) .

В

1900 он
1905 -

портреты А. Кастелейна с супругой

детство провёл в Гавре в «совершен ­

приехал в Париж и

зимой

Амстердам, Государственный

но импрессионистической атмосфе -

06 приобщился
1906 вместе с О .

фовизму.

(1663,

к

В

Фриезом он жил в
Антверпене, а летом 1907 в Ля
Сиота и Эстаке, где написал серию
небольших морских пейзажей , эле­
гантно - фовистских, сдержанных и

несколько
та»,

ирреальных

1907,

Париж,

(«Ля

Сио­

Национальный

музей современного искусства) . Два
события осени

1907

радикально из ­

менили искусство Б.: выставка П.
Сезанна в Осеннем салоне и встре­
ча с П. Пикассо , чьи «Авиньонские
девицы» его поразили и «сбили» с

фовистского

пути.

Картина

«Сто­

ящий обнажённый» (Париж , част­
ное собрание), исполненная зимой
того

же

этом

двойном

года,

быть

может,

свидетельствует
влиянии,

о

а

воздействии

об

также,
афри ­

канского искусства. Летом 1908 в
Эстаке Б . создал серию пейзажей,
полных бурного движения, с упро­
щёнными тонами и почти лишённых
перспективы - здесь всё сведено к
геометрическим и компактным фор ­
мам, «кубам», как назвал их критик

Л. Воксель, когда картины Б. были
выставлены в галерее Конвейлера в

ноябре

Берн,

зей).

В

1909
ЯТ. де Брай "Давид, играющий на арфе"

1670

1908

1908,

не ,

(«дома

в

Эстаке»,

Художественный

пейзажах,

му ­

написанных

в

в Нормандии и Ла Рош - Гийо­
массы

противопоставлены

не

1


l

IБI

Брак

увидеть

по
в

его

полную

отношению

свою очередь,

к

независимость

форме».

оп1ечает

«синтетическому» кубизму.
ря

Это ,

переход

к

несмот ­

на то что этот термин, ясно опре ­

деляющий

художественные

интен ­

ции Х . Гриса , можно применять к
искусству

Б. лишь с оговоркой.
Картины этого периода отличаются
светлостью,

воздушностью компози ­

ции, структура к - рой абстрагирует­
ся

от

простых

планов,

увеличиваю ­

щих пространство, но не углубляю ­

щих

его.

Предметы

сколькими

намечены

штриха~1и

не­

беглого

и

фрагментарного рисунка («В честь
Баха», Париж, частное собрание).
В

после начала Первой миро ­

1914,

вой войны

1914 - 18, Б. был моби ­
1915 тяжело ранен на
1917 он вновь принялся

лизован, а в
фронте. В

за работу и сразу по окончании вой ­
ны

написал

ные

как

слаждения,

ство

натюрморты.

микрокосм
в

к - рых вкус

проявляются

задуман ­

терпения
и

и

на ­

достоин ­

больше,

нежели

смелость и творческая изобретатель ­
Брак Ж. "Музыкальные инструменты".

1908

ность

предшествующего

Видение
столь сильно, они сообщаются меж ­

ции

ду

или гвозди,

собой

сезанистскими

перехода ­

элементы

-

об,<tанки

-

буквы

к - рые подчёркивают

он

главный план холста
лец», 1911, там же). В

развёрнутых к зрителю. В этот пе­

тие бумажной аппликации позволи ­

мами;

риод Б. стремился изобразить про­

ло Б. вернуть в живопись цвет и
«чётко отделить цвет от формы и

тактильного

к - рые

странство

выравнивают

между

акцентировать

пуклости

в

свет

и

предметами,

внимание

пустоте

на

их

рас­

а

не
вы ­

традиционной

перспективы. «Что меня очень при ­
влекало

и

что

стало

правлением кубизма
ализация того
которое я

Б.
что

в

почти

к

на ­

это матери ­

нового пространства,

почувствовал»,

Он перестал

обратился

главным

-

-

говорил

писать пейзажи и

натюрморту,

натюрморте

есть

рукотворное

«потому

тактильное,

пространство

...

Это отвечало моему извечному же­
ланию

трогать

вещи,

а

не

только

смотреть на них. Это пространство
привлекало меня, ибо поиск про ­
странства был первым поиском ку ­
бизма» . В натюрмортах 1910 - х кон ­
структивные

смазаны,

элементы

чтобы

предметов

создать

единый план . С конца

на холсте

1909

Б . рабо­

тал в тесном контакте с Пикассо и
вместе с ним разработал доктрину
кубизма.

Натюрморты

приобрели

монументальный характер;
ты

энергично

ющие грани,

разрезаны

предме­

на

сверка ­

допускающие одновре ­

менно разные точки зрения («На­
тюрморт со скрипкой и кувшином»,

1910,

Базель, Художественный му ­

зей). В картинах

1911 объёмы поч ­

ти 1юлностью уплощаются и сводят ­
ся

к геометрии

острых углов

и

едва

различимых криволинейных акцен ­
тов;

раздельные

мазки

превращают

поверхность холста в более вибри ­

рующую. Б.

ввёл в свои компози -

Брак Ж. "Мастерская , натюрморт с черепом'"

1938

осталось
разлагал

периода.

кубистиче ­
предметы

на

элементы и планы, перекомпонован ­

членяют объёмы на мозаику планов,

ми,

( «Португа ­
1913 откры ­

-

ским

Б.

ные

и

словно

пластичными

он

стиснутые
и

строгими ,

декоративными

использовал

рит ­

возможности

пространства,

всегда ограниченного стеной,

почти

шир -


IБI

Бракелер

А . де Бракелер . "сад цветочника".

1864

мой и очень редко открытого в глу ­

ведениях, полных фантазии и ярко ­

бину.

Иногда он писал и пейзажи.

го

После

1920

ся

творчество Б. отличает­

замечательным

соответствием
произведения

и

стилисти ч еским

включает в себя
малого
формата

колорита;

шут

и

предметы

распрямляются

словно
в

пространстве («Натюрморт с мандо ­
линой»,

1938,

Чикаго,

частное со­

брание) .

В то же время Б.

(жанр «кабинет любителя») и боль ­

вводил

нек - рые

шие

изображение

амбициозные

композиции.

Нельзя говорить об эволюции Б. в
строгом смысле слова,

на

очень

его

тем,

но,

ограниченный
появление

несмотря

репертуар

новых

сюжетов

пля­

невесомом

под

в

видом

свои

вновь

композиции

человеческой

курьёзных

силуэтов

в
Антверпене

ранние

Лейса. Работал в Антверпене. Пи ­

произведения

Пикассо

(«Художник и его модель»,

формы и цвета. За серией «круглых

творчество Б. часто прерыва­
лось болезнью, однако в 1949 -

и

в

гроздь

к - рых

сочетается

натюрмортов
с

1918 - 20 ,

Нью- Йорк,

частное

1939,

собрание).

С

1947

он

винограда

нередко

56

музыкальным

инстру ­

ские»

создал

-

серию

ных своей немного мрачной и эзоте­
рической насыщенностью и упорст­

с

мраморным

риж,

цикл

«каминов»

столом»,

Национальный

Па­

1925,

музей

совре ­

менного искусства), исполненных в

вом,

с

к - рым

художник

все

поиски

и

темы

своего

коричневого и чёрного; в этих на ­

нек - рых

появляется

главное

значение

прида ­

картинах

фонд

Мэг).

ца, крылья к - рой, распростёртые в

шины

создают

венные

формы,

ные, почти
нии. После

лилась

1930,

полновесные

мощно

кув ­

чувст ­

закручен ­

барочные, кривые ли ­
1928 палитра Б . высвет­

(«Голубая
Сент-Луис,

J1;1андолина»,

Городская

гале­

рея) , художник стремился выразить

пространстве,

станут

зала в Лувре

(1952 - 53)

и послед ­

ним сюжетом размышлений худож ­
ника,

к - рый

поздних

испытывал

произведениях

в

своих

необходи­

мость вырваться из безжизненного
и замкнутого мира собственной жи ­
вописи.

ной

для витражей в капеллах Сен - Доми ­

с

непринуждённостью,

напоминающей

бизм

Пикассо

криволинейный

середины

ку ­

1920 - х

(«Натюрморт с трубкой», Базель,
Художественный музей) . Эти две
тенденции

объединились

Второй мировой войны

накануне

1939 - 45

в

прекрасных орнаментальных произ -

преимущественно

темой росписи плафона Этрусского

свободу колеблющейся и непрерыв ­
линии

вые сцены, действие к - рых разво ­
рачивалось

В

абстрактном

ткани,

Б.

создал

также

Х.

сал тщательно исполненные жанро ­

пти ­

валось пластической выразительно­
Фрукты,

дяди

1950 - 51,

сти

объёмов.

своего

творчест ­

тюрмортах

зелёного,

у

стремился

Vl»,

гармонии

и

объединить все свои воспоминания,

ва («Мастерская
Сен - Поль -де- Ванс,

великолепной

Учился в Академии художеств в

«Мастер ­

и

следует

»

восемь картин, замечатель ­

«Мраморных столов» («Натюрморт

ментом,

1913

фас и профиль (что соответствует
тени и свету), напоминающих более

всегда влечёт за собой создание но ­
вых отношений линии и объёма,
столов»

Брак Ж. · Женщина с гитарой" .

фигуры

картоны

ник в Варанжевиле и Сен - Бернар в
фонде Мэг в Сен - Поль - де- Вансе .

Бракеле р Анри де ( Braeckeler
Henri de) (2.6.1840, Антверпен, 20. 7.1888, там же), бельгийский

А . де Бракелер . "Интерьер с видом на

художник -реалист

Антверпенский собор" .

1872

в

ре -

1


l

IБI

Браманте

месленных мастерских (.~Изготов ­
ление спичек», 1860). Позднее из ­

Бергамо: связь этого произведения

янием (Бутиноне, Э. де Роберти).

со Студиолой в герцогском дворце в

К этой работе близки и такие произ­

любленными сюжетами художника

Урбино, декорации к-рой исполне­

ведения ,

стали
изображения
интерьеров
(«Интерьер с видом на Антверпен­

ны П. Берругете и Й. ван Гентом,

стос» (Лугано, собрание Тиссен ­
Борнемиса), ранее приписываемое

ский собор», 1872). Другие произ­
ведения: «Сад цветочника» (1864),
«Мужчина в кресле» (1875), «Раз­
говор» ( 1884), Королевский музей
изящных искусств, Антверпен);
«Географ» ( 1871 , Музей современ ­
ного
искусства ,
Брюссель);

концепция

27

офортов.

позволяет

предположить,

Студиолы

что

сама

создана

как

Браманте,

Хри ­

до
Б. Возможно, он работал и в
Капелле дель Пердоно, уравнове­
шенная и утончённая декорация

Д.

1476

Бавкида» (Кёльн, музей Вальраф­
Рихарц), свидетельствующее о зна­

к-рой объединяет и расширяет про­

Мантенъи, и фреска «Аргус» (Ми ­
лан, Кастелло Сфорцеско), к-рую

странство. В возрасте тридцати трёх
лет Б. уехал из Урбино; к этому
времени он был уже сложившимся

ди А.

«Воскресший

«Филемон и

комстве со зрелым твор чеством А.

В. Суида приписал Браманте. Фре­

ска «Пьета» из церкви Сан Сеполь ­

делла Франчески и А. Мантенъи.

кро (Милан , пинакотека Амброзиа­
на) и «Поклонение волхвов » ( 1490,
Лондон, Национальная галерея) ,

Реконструкция оружейного зала в
Каза Панигарола в Милане, укра­

отражают двойное влияние Браман ­

шенного фресками Б. (сохранились

те и Мантеньи и напоминают очень

мастером, стиль к - рого сочетал в се­

бе

влияния

М.

да

фрагменты

-

Брера),

недавно

и

Форли,

Пьеро

исполненные,

вероятно,

1 500-е,

пинакотека

похожие ранние фреск и Корреджо

обнаруженные

для церкви Сант Андреа в Мантуе.

Милан,

фрески в капелле Иоанна Крестите­

Напротив,

ля

изображением

церкви Сан - Пьетро в Джессате

позволяют увидеть соотношение ар ­

хитектурного

в

видения

мастера

и

нравственного значения его могуще­

ственных фигур, словно выступаю­
щих за пределы своих рам по прин ­

ципу «обманки». Картина «Христос

ные

по

картоны для

шпалер с

« Месяцев»,

заказу

Дж .

создан ­

Тривульцио

(Милан,
Кастелло
Сфорцеско ,
1509), напоминают феррарское ис­
кусство (фрески в Палаццо Скифа­
нойя , студиоло Бел ьфьоре).
В
1508 - 09 Б. вместе с Дж. Содо"юй

у столба» из монастыря Кьяравалле

и Л. Лотто под руководством Пе­

(Милан, пинакотека Брера) была,

руцци работали над у крашением за­

вероятно,

одним

из

последних

ми ­

ланских произведений Б. (ок.

1490;

Дж.

более

Мукаццини

раннюю дату

предложил

ок.

-

1480 - 81).

На­

лов в Ватикан е до приезда Рафаэ­
ля. Во время пребывания в Рим е
художник открыл дл я себя фреску
Рафаэля « Афинская школа ~>, под

сыщенность страдания этого образа

влиянием

великолепно

структура его композиций и каждая

гюдчёркнута

освеще ни ем,

лу нным

заимствованным Б.

у

к -рой архитектоническая

из её форм окончательно оттачива­

П. и Дж. Беллини. Влияние Б. на

ются

сво их

от ветствии с собстве нным видением

современников было значи ­

тельным и

не ограничивалось толь ­

в классических

художника.

В

этом

понятиях в со ­

пластическом

ко его учениками, самым последова ­

синтезе,

поддерживаемом

тельным из к- рых был Браманти­

полихромией , ломбардской по про­

л ё гкой

но. Архитектурные формы, введён ­

исхождению (этим Б. отличается от

ные Б.,

своих соотечественников Д. Бекка­

картин

использовались на фонах

не

только

в

Ломбардии

фуми и Содомы), уже угадываются

(Бергамо, Каза Анджелини), но и в
Пьемонте и Лигурии,

Провансе

и

даже в Кастилии. Миф о Б. как о
догматичном

Около

толкователе

классиче ­

ского стиля, усвоенного благодаря

Д. ди А . Браманте . ·Античный воин". Фреска .

1477

внимательным

руин,

штудиям

римских

одним из создателей

к- рого

был Дж. Вазари, наконец постепен ­

Браманте

Доната

ди

Анжело

( Braтante Donate di Angelo)
( 1444, Монте Аздрувалъдо, близ
Урбино, - 11.З. 1514, Ри"t), италь­
янский художник

»

Сведения о живописном творчест­

но рассеивается.

БрамантИно

( Braтantino) ( псев­

доним; настоящее и-'tЯ и фамилия

Бартоломео

Суарди)

[ок.

1465,

Милан, - ок.

1530,

там

же],

итальянский художник

ве этого известного архитектора за­
трагивают

лишь

первую

половину

» Деятельность

Б. проходила в Ми ­

его жизни; вероятно, однако, что он

лане. Его многочисленные произве­

продолжал писать и позже. Б. учил­
ся в 1470-77 в Урбино, бывшем в

дения в большинстве своём не дати­
рованы,

что

затрудняет

хронологи ­

то время блестящим художествен ­
ным центром , сложившимся благо­

ческую

реконструкцию

творчества

даря Ф. да Монтефельтро.

В ста­

рых источниках упоминается фриз
с

изображением

фасаде

Палаццо

«Философов »

дела

Подеста

на

в

художника. Первым произведением
Б.
является,
вероятно,
картина

«Поклонение волхвов» (Милан, пи­
накотека Амброзиана), отмеченная
ярко выраженным феррарским вли-

Брамантино.

· Vir dolorum"

(·Муж скорбей"}


IБI

Брам ер

Италии

и

в

1619 - 27.

В

1628

он

вновь вернулся в Делфт и в следу ­
ющем году стал членом гильдии жи ­

вописцев. Возможно, он ещё не раз

бывал в Италии . До

1647

исполнил

росписи в замке Рейсвейк для Ф .

Оранского. В 1660 - 63 он создал
фрески в новом Дуле в Делфте, а в
фрески в

1667-68 -

Принсенхо ­

фе, от к - рых сохранилась лишь пла ­

фонная композиция («Вознесение
Христа», Делфт, Городской музей).
Самое раннее известное произведе­
ние станковой живописи датируется

1626: «Воины на отдыхе» (Гаага,
музей Бредиуса). Вкус к мерцающе­
му и фантастическому освещению,
резко выделяющему фигуры на тём ­
ном фоне, почти маньеристическая
светотень,

тщательно

вибрирующая
характерные

прописанная,

фактура
черты

таковы

-

итальянского

стиля Б" в к-ром влияние Д. Фет ­
ти и Я. Бассано сочетается с воз ­
действием А. Эльсхей.мера, что про ­
является,

в

частности,

во

вкусе

к

покрытым листвой руинам и фанта ­

стическому освещению («Всадники
из Резиденцгаля», Зальцбург, со ­
брание Дернина; «Геро и Леандр»,

1630,

Мадрид, Прадо; «Сцена ноч ­

ного боя», Камбрэ, музей). По воз ­
вращении в Делфт Б. работал в бес­
и экспрессивном стиле,

покойном

сделавшем его наряду с ранним Х.
брамантино. "Поклонение волхвов".

ван Р. Ре.мбрандmо.flt одним из луч ­

1490

ших

голландских

мастеров

истори ­

зачатки .маньеризма. Среди произ ­
ведений художника, созданных в

бургом его имя упоминается в доку ­

ческого

менте

1510 - е, следует упомянуть картину

римских

цузскому современнику К. Виньо­
ну.
Художник
совершенствовал

1616).

Согласно документам в

архивах,

художник

жил

«Мадонна со святыми» (Милан, пи­
накотека
Амброзиана),
«Святой
Иоанн на Патмосе» (Изола Белла,
собрание Борромео), «Мадонна с
Младенцем» (Милан, пинакотека
Брера). К позднему творчеству Б.
относятся такие работы,

как «Рас ­

пятие» (Милан, пинакотека Брера),
«Мадонна

с

восемью

святыми»

(Флоренция, Палаццо Питти, дар
Контини - Бонакосси), «Бегство в
Египет» (Локарно, церковь Мадон­
на дель Сассо), «Пьета» и «Сошест­
вие Святого Духа» (церковь в Мец­
цане). Б. был также архитектором:
в

1519

он

создал

проект

капеллы

Тривульцио в церкви Сан Наццаро
Маджоре в Милане, где отразился
присущий мастеру вкус к строгому
кубическому синтезу. Он оказал
значительное

влияние

на

развитие

ло.мбардской школы живописи на­
чала 16 в.

Бр а м е р Л еонарт ( Bramer Leonaert)
(24.12.1596,
Делфт, 10.2.1674, та;.1 же), голландский
художник

»

В

1614

совершил

традиционное

путешествие в Рим через Париж и

Экс - ан - Прованс

(вместе

с

Пулен -

брамер Л. "Отречение апостола Петра".

1642

в

жанра,

равным

его

фран ­

1


l

IБI

Брандль

манера художника заметно те ря ет в

качестве и ориrин альност и, прибли ­
жаясь

к

итал ьяни зирую щему стилю

( « Св. Симеон », Браун швейr , м узей
repцora Антона- Ульриха) или к сти ­
лю Н. Кнюпфера ( « Крез и Солон »,

1647,

Ве на ,

бывшее собрани е Хо­

ка), или даже поддаваяс ь помп ез но­
му

антирембрандтовскому

движе­

нию 1650- х в больших театрализо­

ванных
шение

полотна х

(«Жертвоприно­

Соломона »,

Амстер­

1654,

дам, Государствен ны й музей). Сле­
дует упомянуть и о м~югочисленных

рисунках Б. , ч асто на л итературны е

темы ( «Леrе нд ы о Тиле Уленшпиге­
ле», 1656, Брем е н , Кунстхалле ) .

Брамер Л. " поклонение волхвов".

1633- 1635

свою технику, особенно в отноше­

Один из крупнейших п редшествен ­

нии пространства и дальних планов,

ников Рембрандта, Б. в

на к- рых часто и зображается тонко

под

моделированная

за имствуя у

архитектура

(«Принесени е во храм», Филадель­
фия, Музе й искусства , собрание
Джонсона; «Молитва Соломона»,
ок. 1635 - 40, Дрезден , Картинная
rалерея; «Изrнание торrующих из
храма», Милан, Кастелло Сфорце­
ско; « Сцена колдовства», Бордо,
Музей изящных искусств). Своеrо
апогея искусство Брамера достигает
в двух аллеrорич еских картин ах

« Тщеславие »

(Вена ,

Музей

и

-

« Непостоянство »

истории

искусств).

влияние

вел ико rо

1640

попал

художника ,

н еrо в ос новном техн и ­

ческие при ем ы ( « Христос младен ец
в храме», 1642, Брауншвейr, музей
герцоrа Антона- Ульриха). В начале
1640-х Б.
ния ,

в

испытал и друrие вл ия ­

частности

ваджизма,

утрехтс коrо кара ­

о чём свидетельствуют

большие работы, несколько неожи ­
данные для «М ини ат юриста» Б .;
та к , картина « Отречение апостола

Петра » (1642, Амстердам, Государ­
ственный музей) подражает прои з­
ведениям Г. Хонтхорста. Поздняя

Брандль П.Й. Автопортрет. 1700

Брандль

Петер

Йоханнес

(И оzаннес) ( Braпdl Peter 1оgапп )
(собственно
Петр
Прандль )
(24.10.1668, Прага, - 24.9.1735,
Куттенберz, ньте Кутна Гора),
чешский художник,
представи ­
тель чешского зрелого барокко

»

Учился у К. Шрёдера, ин с пекто­

ра Гал ере и Пражского града . На
творч ество Б. оказали влияни е сре­
ди

прочих

Шкрета.
сы rрали

М.

Хал ьцбакс

и

В ста н овлен ии стиля
роль

венецианской

такж е

и

К.
Б.

произведе ни я

боло нской

школ

живописи и з собра ния Галереи . Б .
создал ряд портретов и композ иций

на религиоз ные тем ы ( « Креще ни е
Христа» ) .

Брандт

Ю зеф

(B ra пd t

Jozef)

(11.2.1841, Щебжеш zт, 12.6.
1915, Радам), польский художник
»

Сначала учился на

Париже, однако с

святить себя

инженера в
ре шил по­

1862

живопис и.

Обучался

р исова нию в Мюнх ене у Ф. Адама
Брамер Л. "принесение Ифигении в жертву". Около

1623

и у К.Т . фон Пилоти . В

1867

от-


Браувер

Брандт Ю . "Схватка с татарами" .

крыл

собственное

1878

художественное

ателье. Писал полотна преимущест­
венно

на

IБI

историческую

тематику,

изображая батальные сцены из ис­
17 в.; создавал также

тории Польши

Брауве р Адриан ( Broиwer Adriaen) ( 1605 или 1606, Оуденарде, 1.2.1638, Антверпен), фламанд ­
ский художник

жанровые работы на темы из жизни
соотечественников .

картины

Б.

Исторические

оказали

значительное

»

Вероятно, в

1622 Б. жил в Ант­
1625 - уже в Амстер ­
1628 поступил в мастер ­

верпене, а в

изо ­

даме.

бразительного искусства и литера ­
туры, вдохновив Г. Сенкевича на

скую

написание его исторической трило ­

рию и поселился в Антверпене. Ни

гии (.~Огнём и мечом»,

одно из произведений Б. не подпи ­

влияние

на развитие польского

«Пан

1884;

«По ­

топ»,

1886;

1888).

Последние годы жизни ху ­

дожник провёл
близ Радома.

в

Володыёвский,
селе

Ороньско

1631

В

Ф. Халса в Харлеме, а в
навсегда вернулся во Фланд ­

сано,

лишь

на

монограммы;

нек - рых

сывают художнику ок.
несколько

стоят

его

исследователи припи ­

80

рисунков.

картин и

Различают

произведения голландского и фла ­
мандского периодов его творчества.

Первые

отражают

Брейгеля Старшего

влияние

П.

такие карти­

-

ны, как «Интерьер харчевни» (Рот ­
тердам,

музей

Бойманса - ван

Бё ­

нингена), «Крестьянская попойка»
(Гаага, Маурицхёйс), «Курильщи ­
ки» (Кассель, музей), показывают
карикатурных,

но

реальных,

пол ­

ных жизни персонажей . По возвра ­
щении в Антверпен Б . увлёкся изо ­
бражением

выразительных

(«Голова крестьянина»,

голов

Остербек,

частное собрание; «Мужчина в ост­
роконечной
шляпе»,
Роттердам,
музей

Бойманса

автопортрет,
В

гую атмосферу,

Браувер А . " Горький напиток"

ван

Бёнингена;

крестьян при игре в карты», Дрез ­
Картинная галерея; «Опера­

ден,

Маурицхёйс) .

ция ноги», Ахен, музей). Он начал

заимствовал дру ­

выражать себя и в пейзаже, связы ­

Гаага,

Голландии он

тотенью,

-

Брандт Ю. Автопортрет

пронизанную све­

придающую его картинам

вая

природу

тельностью;

с

его

человеческой
привлекали

дея ­

сумер ­

новую глубину («Курительная ком ­

ки,

ната»,

лунном свете», Берлин - Далем, му -

Париж,

Лувр;

«Драка

ночь, трагедия («Пейзаж при

1


l

IБI

Браун

Д.

Рейкарт ,

III

Д.

Тенирс

Млад­

ший.

Браун Форд Мэдокс

( Brown Ford
Madox)
(16,4, 1821,
Кале, 6, 10, 1893, Лондон), английский
художник

»

Учился в Брюгге , Генте и Антвер ­

пене у Г. Вапп ерса
в

эти

годы

романтическим,
и

даже

Уже

( 1837 - 39).

проявил

склонность

к

театрализованным

мелодраматическим

сюже ­

там. Большое з нач ение для форми ­
рования

его творческой манеры
имело знакомство в Париже с Э.

Делакруа и П. Делароше/оt
В

1844

курсе

(1840).

потерпел поражение в кон ­
проектов

ми н стерского

для

нового

дворца.

В ест­

Важной

ве­

хой в становлении мастера явилась
также встреча в 1846 в Риме с не­
мецкими

ми
Браувер А. "Крестьяне, играющие в карты".

зей;

<~Пьющие на воздухе», Луга ­

множество последователей. Д .

но,

собрание

нирс,

.~ Пей заж

в

сумерках»,

Париж ,

Лувр). Б. пользовался большой по­
пулярность ю уже в 17 в. (у П.П.
Рубенса было 17 его картин, а у Х.
ван Р. Ре.мбрандта - 8); он имел

Браун Ф М "Труд"

1865

входивши ­

По

воз­

вращении в Англию сблизился с
Д.Г. Россетти, ставшим его у ч ени ­
ком, однако при создании « Братст­

1630-1640

Тиссен - Борнемиса;

художниками,

в гру ппу назарейцев.

например ,

цепцию пейзажа.

перенял

его

Те­
кон ­

Жанровые сцен ­

ки Б. оказали большое влияние на
таких

И.

художников,

ван

Остаде,

как

Х.

голландцы

Copr,

П.

де

Блат и фламандцы Й. ван Красбек,

ва прерафаэлитов » формально в н е­
го н е вошёл. Б . разделял общие ра ­
дикаль ные цели

сту пившей
и

сало нного

этой

против

группы,

вы ­

академического

искусства,

стремление

её членов к достоверности н атуры ,
с одной стороны, и неприятие гру -


IБI

Браун ер

В

1878 - 93

расписывал

ратушу

Манчестера на тему истории горо ­

да.

Другие произведения:

ред

на

Юнгфрау»

«Манф ­

Манче­

(1841,

стер , Городская художественная га­

лерея), «Уборка урожая»
Лондон, галерея Тейт ).

(1854,

Браун е р

Виктор ( Вrаипеr Vic tor) (15.6.1903, Пьятра -Ня.мц, Ру ­
мыния, 12.3.1966,
Париж),
французский живописец румьтско ­

го происхождения, представитель
сюрреализ.ма

» Начав заниматься живописью с
1917, обучался в Академии худо­
жеств

Бухареста,

ключен

откуда

был

за приверженность

пам авангарда.

В

первая выставка,

ис­

принци ­

прошла его

1924

в том же году стал

учредителем журнала

Н.

«75.

Р . ».

В 1925 совершил свою первую поез ­
дку в Париж, где поселился в 1930.
Познакомившись с

Бретоном, уже в

И.

Танги и

А.

примкнул к

1932

группировке сюрреалистов. Сюрре­
алистическая программа бессозна ­
тельно - спонтанного

творчества

осу ­

ществляется в его живописи

посред ­

ством

распла ­

деформированных,

станных фигур, отражающих снови ­

дения

и

эротические

(«Фантомас»,
Музей

фантазии

Сент - Этьен,

1932,

современного

искусства;

«Маленькая морфология»,
1934,
Хьюстон , собрание Менил; «Психо ­
логическое пространство», Швейца ­

рия ,

частное

собрание).

Постоян ­

ный персонаж - маска его картин

«Господин

К.» ,

-

изобразительный

эквивалент Убю , вымышленного А.
Жарри. В 1935, вернувшись в Бу ­
харест ,

вступил

скую партию,

в

коммунистиче ­

но с началом

полити ­

ческих судебных процессов в Совет ­
ском

1938

Союзе покинул её ряды и с
окончательно обосновался во

Франции.
Браун Ф.М. "Ромео и Джульетта".

В 1938 в драке потерял
правый глаз, что привело к глубо ­

1870

кой

бой действительности

с другой.

-

Манчестер,

Городская

художест­

Писал картины на исторические те­

венная галерея). В

мы («Казнь Марии, королевы Шот­

сал картину «Прощание с Англией»

ландии»,

ская художественная галерея Уит­

(Бирмингем, Городской музей и ху­
дожественная галерея), связанную

ворт ). Более поздние произведения

с

вдохновлены вначале назарейцами,

скульптора, члена «Братства прера ­
фаэлитов» Т. Вулнера. Свойствен ­

а

затем

стилистически

сближаются

(«Чосер

1851,

Манчестер,

1841,

с

при

Город­

всё

более

прерафаэлитами

дворе

Эдуарда

III»,

Сидней, Художественная га­

лерея

Нового

Южного

Уэльса) .

отъездом

ная

в

мастеру

писного

поля

1852 - 55

Австралию

напи ­

поэта

живо ­

реалистически

досто ­

душной
ная

одну из первых картин, посвящён ­

фигур

ных

ную эмоциональность образа. Ув ­
лёкшись идеями движения «Искус ­

пытался

сочетать

труда,

реализм

в

где

трак ­

ства

и

жей

ком

У.

с

общим

ческим

из

них

портретны)

нравственно - аллегори ­

смыслом

(«Труд»,

1865,

среды

композиции,

изысканность

товке процесса работы и персона ­

(нек - рые

(1940).

В

1943

линии

рождают здесь

ремесла»,

Морриса.

нерв ­

контура

пронзитель ­

стал

сподвижни ­

На

протяжении

всего творчества Б . волновали про ­
блемы

монументальной

живописи.

экспе ­

риментировал с живописной техни -

локальный ко­

циальных и этических идей создал
физического

ский камень»

лорит как бы лишённой световоз ­

Под влиянием современных ему со ­

теме

рефлексии ,

и

насыщенность

верными деталями,

экзистенциальной

отразившейся в картине «Философ ­

Браунер В . "Фрика в виде страха" .

1950

1


l

IБI

Брачческо

Кастелло в Генуе, приписанная Б.,
имеет большое сходство с произве ­
дениями Д. Бугатто .

Бреа Луи (Людовика) [Brea Loиis
( Lиdovico)] ( 1450, Ницца, - около
1522 - 25), французский художник
i> Родился в сеr-1ье художников . Од ­
нако

его

первое

прои з ведение ,

«Пьета из Симьеза» (1475 , церковь
францисканцев), не связано прямо
с манерой его предшественников, но
отражает

сложную

культуру,

в к - рой преобладает влияние авинь ­
онской

школы

ландскими

и

с

нек - рыми

нидер ­

итальянскими

черта ­

ми. Затем Б. работал в Генуе («Воз ­
несение»,

делла
где

в

церковь

Санта - Мария

Консолационе),
церкви

нились

в

Таджии ,

доминиканцев

многие

его

ны, и в Саване в

сохра ­

алтарные

карти ­

где вместе с

1490,

В . Фоппа создал полиптих для кар ­
динала

Браун Ф.М. "Ах, любимые овечки" ("Летний зной").

1851-1857

кой восковых красок, м н огие темы

современного искусства).

творчества

дения

связаны

(«Двойной лев»,
же

лирические

к - рых

тоном

1948

из

мифологией

Писал так­

1947).
стихи,

противоречило

ализма. В

с

гию,

сюрре ­

был исключён Бре­

объединения

вания

собственную

опираясь
и

на

сюрреали ­

1955,

«примитивное»

(«Перекрёстные

Произве­

после

1960,

веро ­

искусство

видения»,

Париж, Национальный музей

Бр а чч еск о
Карло
( Braccesco
Carlo) (упо.минается в 1478 1501 в Лигурии), итальянский ху ­
дожник
i> Б. отождествляли с художником,
известным под именем «Carolus
Mediolaпeпsis», автором полиптиха
«Мадонна с Младенцем и святыми»

из

церкви

в

делла

Ровере

ренессансное

искусство.

Его

неж ­

ные женские фигуры очень напоми ­
нают «Мадонн» Бергоньоне, хотя

полны внутреннего покоя.

мифоло­

магические

эскимосов и народов древней Аме ­

рики

созданные

содержание

идеям

стов. В дальнейшем продолжал раз ­

рабатывать

Б.,

Джулиана

(с 1503 - папа римский Юлий II)
(церковь Санта - Мария да Кастел ­
ло). Влияние Фоппы, а также Б.
Бергоньоне («Успение», 1495 , Са ­
ван , собор), ориентировало Б . на

Порто - Маурицио

Это произведение сочетает в

им присущи ещё средневековые чер­
ты. После периода творческих иска­

ний

Б.

обрёл

равновесие

в серии

произведений , исполненных в арха­

ичной манере , удовлетворявшей за ­
просы обычной клиентуры, но до ­
полненной

чувством

безмятежности,

мечтательной

характерной также

и для работ пьемонтского мастера
Дж.М . Спанцотти. После 1510 Б.

себе ломбардские элементы, харак­

работал вместе с Дж. Барбагелатой
и Л. Фазоло и шёл по стопам лигу ­

терные для последователей Фоппы

рийских мастеров («Мадонна с чёт ­

(например, Бутиноне), и чисто ли ­

ками»,

гурийские черты «средиземномор ­
ского» характера. В 1942 Лонги

никанцев;

приписал

Мария ди

( 14 78).

Б.

триптих

ние со СВЯТЫМИ»

«Благовеще­

(Париж,

Лувр),

к - рый он расценивает как один из
шедевров живописи

15

в. в Северо ­

ков»,
как

1513,
1512,

бы

Таджиа, церковь доми ­

«Призвание
Генуя,

праведни ­

церковь Санта ­

Кастелло).

связующим

Б. является

звеноr-1

между

школой Прованса и искусством Се ­
вер н ой Италии, черты к - рых он су ­

Западной Италии, и полиптих «Св.

мел

Андрей» («Св. Андрей», частное со ­

альность собственного характера,
отмеченного верностью ещё средне­

брание; «Манна небесная»,

Авинь ­

он, Пти Пале; «Святые», «Распятие
св. Андрея», Венеция, Ка д'Оро;

сочетать,

вековому

сохраняя

идеалу

мира

и

индивиду ­

гармонии.

«Апостол Пётр» и «Апостол Павел»,

Искусство Б. было продолжено в
творчестве его братьев, Пьера и Ан ­

частное собрание). Эту атрибуцию,

туана,

а

также

сына

последнего

-

принятую большинством исследова ­
телей, отвергают М . Сальми, Э. Ар ­

Антуана, сделавшего образы Б. сла ­

слан и А. Брицио, к - рые полагают,

гося лигурийскому влиянию; кроме

что

того, он был торговцем картинами.

данная

значительно

из

группа

Порто - Маурицио.

(ныне
н ые в

произведений

превосходит

Две

щавыми

и

полностью

подчинивше ­

полиптих

картины

- Леванто), опубликован ­
1951 А. Морасси, и один не­

Брей Й орг Старший ( Brew

J org le

vieиx) ( ок. 1475, Аугсбург, - 1537,
та;.1 же), немецкий художник

изданный полиптих из частного со ­

брания,

вероятно,

более близки

к

i> Один из главных представителей

Брей й. Старший . "Мадонна с Младенцем в

последней группе работ. Напротив,

швабской

саду"

фреска в церкви Санта Мария ди

дения,

школы

Б. ,

раннего

вероятно,

Возрож ­

учился

у


IБI

Брейгель

Брейгель П. Младший . «Деревенский адвокат".

1621
отца. Сначала копировал его полот­

У. Апта Старшего. Его первые про ­

вующий из итальянского искусства

изведения,

архитектурные декорации. В своих

на,

место занимает пейзаж («Сцены из

1·равюрах

жизни

апеллируют к

манское исполнение ( « Вступление
Карла V в Аугсбург», 1530). Произ ­

изведения, и со временем выработал
свой стиль, его краски были ярче,

гравюрам А. Дюрера и М. Шонгау ­

ведения Б. с трудом отличают от ра­

и

к - рых

святого

церковь
эра

в

в

часто

важное

Бернарда» ,

Цветле),

свидетельствуют

о

1500,

поисках

экспрессии линии и цвета («Алтарь
Страстей»,

Мельке),

ок.

монастырь

1502 ,

в

близких Мастеру алтаря

из Тегернзее и Я.

Поллаку. После

художник верну лея в свой
родной город, где под воздействием

1502

Б.

сохранил

чисто

ге р ­

бот его сына Йорга Брея Младшего
(ок. 1510, Аугсбург - 1547 , там же).
Саг лас но немногим сведениям о
жизни Брея Младшего, он неодно ­

а

потом

стал

изображение

создавать

резче.

свои

В

про ­

начал е

своей творческой карьеры Б. увле ­
кался сюжетами Страшного суда и
изоб ражением ужасов ада, демонов
и ведьм. За свои произв еде ния по ­
прозвище «Адский». Потом

лучил

кратно ездил в Италию (1536 - 40,
1542, 1543) и писал картины для
Вильгельма
Баварского
( 1535)

ха . Начал создавать картины, почти

он слегка смягчил свой стиль, отка ­
завшись от мотивов в духе И. Бос ­

и Оттхайнриха фон дер Пфальца

копии работ отца ,

помешало ему приобрести н е мень ­

бурга, его манера приобрела боль ­

(1536). В 1538 он реставрировал
росписи П . Кальтенхофа ( 1457)

шее спокойствие. В

1514

в Зале собраний цеха ткачей в Ауг­

деталям и интерес к самым обыден ­

Б" возможно, был в Италии, отку ­
компози ­

сбурге (Мюнхен, Баварский нацио ­
нальный музей). Однако среди про ­

жизни стали образцом.

итальянизирующего

направления ,

царившего тогда в живописи Аугс ­

да

он

вынес

1508

классические

и в

ционны е схемы и вкус к античной

изведений Брея Младшего особенно

архитектуре. Самым значительным
его произведением являются фрески

ский банкет»,

в

ра»,

ратуше

Аугсбурга,

работами

в

к- рой он руководил ( 1516, не сохра ­
нились). Этим периодом датируют ­

известны его гравюры

( «Венециан ­

« Осада Алжи­

1539,

1541 ).

Бр ейгель Питер Младший (Brиe­

что , однако,

шую популярность . Внимание Б. к
ным

проявлениям

ф Бр ейгел ь

человеч еско й

Питер

Старший

( Brиegel Pieter de

Оиdе; известен
также как « Мужицкий » ) ( ок.
1525, - 5.9.1569, Брюссель), ни ­
дерландский художник; .мас тер
пейзажа и жанровых сцен

Максимилиана l» (Безансон , биб ­
лиотека) и рисунки для витражей с

ghel Pieter de ]опgе) («Адский»)
( ок. 1564, Брюссель, - 1О . 1О.1636,
Антверпен), фламандский худож ­

•

изображением охоты императора и

ник

ся

22

иллюстрации

войны. В

1528,

художники,

Б.

к

«Часослову

как и многие другие
получил заказ от

•

не

Отец

художников

П.

Брейгеля

Младшего (Адского) и Я. Брейгеля
Старшего (Бархатного). В качестве

Был старшим из трёх детей изве ­
художника П.
Брейгеля

герцога Баварского; он создал ком ­

стного

позиции « Битва при Заме» и «Исто­

Старшего .

рия Лукреции» (Мюнхен , Старая
пинакотека). Эта последняя работа ,

дети художника Питер, Ян и
Мари воспитывались бабушкой. На­

После смерти матери

в

напоминающая картину «Эсфирь
перед Артаксерксом» Г. Бургкмай ­

чинал

ра (к - рый оказал влияние на Б.) ,

отец, Б. было всего

демонстрирует новый стиль худож­

того

ника , холодный и пестрый , за имст-

самостоятельно работать с эскизами

1578

творчество

произведений
как

с

копирования

отца.

мальчик

Когда

4

умер

года. После

подрос ,

он

начал

версий относительно места его рож ­
дения называют город Бреда в про­

винции Брабант, а также деревушку
Брёгел около этого города. Перво­
начально фамилия художника писа­
лась Brueghel и так же она писалась
у его детей; однако с 1559 он н а чал
подписывать свои картины Bruegel.
Свою творческую биографию он на­
чал как график. К середине 1540 - х

1


150

Брюллов Карл Павлович
~Портрет графини
Ю.П. Самойловой,
удаляющейся

с бала с приемной
дочерьюАмацилией
Па чини~

1839-1840

годы

Холст,.масло,249 х

176

с.м

Санкт -Петербург,
Государстве1тый Русский .музей

Художник представил свою героиню
в

маскарадном

костюме

королевы,

на фоне пышного театрально-услов­
ного занавеса, отделяющего её от

участников бала. Царствен ная осан­
ка портретируемой, её обращенный
вдаль рассеянный взгляд, спокойно­

небрежный жест руки, обнимающей
воспитанницу,

-

всё это подчёрки­

вает её господствующее положение
в толпе людей, исключительность её

натуры. Присутствующи е на маска­
ра де

ри су ются

силуэтом, создавая

для неё эффектный фон.

(

Брюллов восхищается

(

Горячему, порывистому

смелой натурой женщи ­

облику графини проти ­

ны, способной бросить

востоит тихая задумчи­

вызов общественности.

вость Амацилии Пачини ,

Горд поворот её головы,

нежно прижавшейся

торжествующе победно

к своей воспитательнице .

выражение сияющих
глаз, величава осанка.


1151 1

< ~всадница~
1832 год
Xoлcm,J\tacлo,

29 1

х

206

см

Москва,

Государстве1111ая
Третъяковская галерея

На картине изображены
две воспитанницы гра­

фини ЮЛ. Самойловой
Джованина и Амацилия

Пачини. Художник пока ­
зал сцену утренней про ­

гулки. В картине важно
не столько повествова ­

ние, сколько действие.

Старшая из сестёр
резко останавливает

разгорячённого коня,
но сама остаётся абсо ­
лютно спокойной. Дикая
сила, покоряющаяся

хрупкой красоте, -один
из мотивов романтизма.

Лицо девушки прекрас ­
но. Итальянский тип
внешности считался

во времена Брюллова
совершенным, и худож ­
ник с удовольствием

его обыгрывает

(

Амацилия

-

дочь италь ­

янского композитора

питание, неизвестно,
но, судя по картине,

Д. Пачини. Она роди ­

написанной в

лась в

уже четырехлетней она

1828

году. Её по ­

1832

году,

явление на свет стоило

жила у неё. В картине

жизни матери. Когда

художник передал трепет

графиня Самойлова

и преклонение девочки

взяла Амацилию на вое -

перед старшей подругой.


l 1s2 I

Брюллов Карл Павлович

~Последний день

Помпеи~
1830-1833 годы
Холст, .масло,

465,5

х

651

см

Саикт-П етербург,
Государственный Русский музей

Сюжет картины был навея н худож­
нику посеще ни е м раско пок Помпеи.

24

ав густа

79

года н . э . в результате

с и ль н ей ш его вулканич еско го извер­
жения город был залит лавой и засы­
пан кам нями и пеп ло м. Две тысячи

жителей погибли на улицах города
во время паническо го бегства. В раз­
работ ке сюжета Брюллов следовал
описанию соб ытия , оставлен ном у
Пл ини ем Млад шим в пи с ьм е к рим­

скому и сто ри ку Тациту. Стремясь
к наибольш е й достов е рности

и зо­

бражения, Брюллов и зуч ил матери­
ал ы

раско пок и

и сто рич еск и е доку­

менты. Архитектурные соо ружения
на картине восстановлены

таткам дре в ни х

и м по ос­

памятников, предме­

ты домашнего обихода ско пированы
с экспонатов, находящихся в Неапо­

л ита н ском музее. Фигур ы и головы
изображённых людей написаны в ос­
новном с натур ы , с жителей Рима.

В се фигуры в картине поражают

скул ьп тур но й объёмностыо и п ла ­
ст и кой, кажется , и х можно обойти
кругом. Стремясь выраз ить раз нооб­
р азные
и

психологические

оттенки

состоя ния

чувств, охвативших

телей гибнущего города,

жи­

художник

<

В центре полотна нахо­

К безжизнен ному телу

дится лежащая на м ос ­

матери тянется ребёнок.

п остроил картину как отдельные э пи­

товой, разби вшаяся

Обоих выбросило из ко­

зоды, на первый взгляд н е свя занные

насмерт ь молодая жен ­

лесницы, которую кони

щина. В этой фигуре

понесли в огонь вместе

Брюллов решил симво­

с запутавшимся в вож ­

ной л ишь при одноврем енн ом охвате

лизировать весь г и бну­

жах отцом ребёнка.

взглядом всех групп, всей картины .

щий античн ый ми р.

между собо й. Связ ь становится яс­


Слева на втором
плане -

толпа беглецов

на ступенях гробницы

Скавра. В ней виден
художник, спасающий
самое дорогое

-

ящик

с красками и другими живописными
принадлежностями.

Это -

автопортрет

Карла Брюллова. Он
тоже уходит, как

и все

другие, из - под града

каменьев. Кажется,
он замедлил шаги
и старается запомнить
развернувшуюся перед

ним картину. Моделью
девушки с кувшином

послужила графиня

Ю.П Самойлова.

<

"'

Слева стоят на коленях

Справа сыновья, юноша

рукой заслониться

и воин, спешат спасти

от падающих камней

мат ь с двумя дочерьми,

своего престарелого

и обломков. На лице

тесно прижавшись друг

отца. Они несут ста­

юноши, мальчика-ита­

к другу. Моделью для

рика, который силится

льянца, отразились

матери послужила гра­

отодвинуть, отстранить

тревога и беспокойство

финя Ю.П. Самойлова.

от себя ужасный при­

за жизнь родителя.

зрак смерти, старается


l

IБI

Брейгель

Брейгель П Старший "Безумная Гретта".

1562

Б. попал в Антверпен, где обучался

ли изготовлены гравюры «Большие

породило массу противоречивых ги ­

в

потез, ибо кроме самих произведе ­

императо ­

рыбы поедают малых~> и «Осёл в
школе~>. Желая угодить вкусам бо­

ра Карла У. В мастерской П.К. ван

гатых заказ ч иков, Кок даже не гну ­

Альста Б. работал до самой смерти
в 1550. В 1551 он

не известно. Вероятно, это был об­
разованный человек, друживший с

своего уч и тел я

вюрах. Так, гравюра «Большие ры ­

великим

был принят в антверпенскую гиль­

бы поедают малых~> была продана с

Голландский живописец и

дию

подписью

искусства К. ван М андер утверж ­

мастерской

придворного

у

П.К.

ван

художника

живописцев

и

Альста,

поступил

на

ра ­

шался

подделывать

подписи на

знамен итого

гра ­

Босха .

В

ний Б . о его личности почти ничего

географом

Ортелиусом.
историк

боту в мастерскую к нидерландско­

1557

Б . написал цикл из семи гра ­

дал,

му издателю И . Коку , печатавшему
и продававшему гравюры. В мастер ­

вюр

Ш утник,

1563

со
он

ской Кока художник увидел эстам ­

Брюссель. Можно многое узнать о

сдержанных и угрюмых людей ,

пы с картин И. Босха, к - рые произ ­

художнике,

меньшей мере,

вели

он стал рисовать собственные вари ­

он не писал. Насколько известно,
Б. не писал заказных портретов и

ми

ации на темы художника. В

обнажённых фигур. Б . было около

ника

по предложению Кока Б . совер ­
шил путешествие во Францию, Ита ­

сорока лет,

словицы~>,

герцога Альбы с приказом уничто ­

тинная галерея), упускаем из виду

лию, Швейцарию, чтобы сделать се­
рию рисунков итальянских пейза ­

жить еретиков в

на него такое впечатление,

что

1552 -

53

жей,

предназначенных

для

репро ­

дукции в гравюре . Он восхищался
древними памятниками Рима и ше­
деврами

Возрождения,

стихиями

и

живописными

морскими
гаванями

Средиземноморья . Полагают, что в
Риме он работал с миниатюристом
Дж. Кловио. В 1553 Б. женился на
дочери своего учителя ван Альста,

Марии (Мэйкен) . В

1556

он рабо­

тал в Антвер п ене для печатной мас ­

Смертными
переселился

грехами.
с семьеи

ответив на вопрос,

В
в

чего

когда армия испанского

народных

прозвище

что

нравов

его

«даже

Питер

картины
у

самых

по

вызывали улыбку~> .

Ещё и сейчас, вдохновляясь нек - ры ­
«народными~> картинами

(напр"

худож ­

«Нидерландские
Берлинская

1559,

аспект

Б.

для

ти

лишь развеселить зрителей, как то­

нидерландцев.

остаётся

крестьянских

нас

искусства.

художником

нравов,

способным

Последние годы жизни художника
прошли в атмосфере террора, на­

го

саждаемого

Б"

смертью Б. велел своей жене сжечь
множество рисунков, чтобы изба ­

из к- рых находятся в Музее ис ­

вить её от неприятностей. Из этого

45
14

Альбой.

подлинных

Известно

произведений

требовала

его

по­
кар­

трагический

тысяч

во­

и~1ел

потому

шла в Брюссель. В течение последу ­
ющих лет Альба приговорил к смер­
несколько

Нидерландах

что Б.

старинная

традиция.

Мандер сообщал также,

что перед

тории искусств в Вене. Большинст­

часто

во

был не только интеллектуалом и ин ­

из

них подписаны

1553 - 68.
120

около

и датированы

Кроме того, сохранилось
рисунков мастера, боль ­

делают

вывод,

дивидуалистом,

увлеченным

терской «Четыре ветра~>, принадле ­

шая часть к - рых также подписаны и

свободы

жавшей Коку. По рисункам Б. бы -

датированы. Творчество художника

губной

и

но

что

и

идеями

идеалистом,

политической

восставшим

политики

художник

против

Филиппа

II

па ­

во


IБI

Брейгель

Брейгель П. Старший. "охотники на снегу" .

1565

Фландрии . Действительно, нек - рые

восприятие~~. Лучшим примером со­

ствия

детали

вершенства

и

художественном отношении. Посто ­

в его картинах отражают

по ­

его

стиля,

прямого

на земле, лишь выигрывают в

литическую ситуацию того времени,

широкого, является,

неза ­

янной заботой Б. было стремление

но

если

конченная картина «Буря на море»

придать своим сюжетам универсаль ­

их,

то лишь

художник

и

использовал

вероятно,

по ­

(Венский музей истории искусств).

ный, всеобщий характер. Даже ког­

ступить иначе. Нередко в его карти ­

В ней Б. показывает стихийные си ­

да на первый план вынесены чело ­

нах

лы

веческие фигуры, как, например,
в картинах «Крестьянская свадьба»

и

видят

потому,

аллюзии

что

и

не мог

политические

религиозные пародии,

ного

рода

но

подоб ­

«ангажированность»

соответствовала

духу

эпохи

и

не

само ­

и чудовищного кита,

пейза ­

«Крестьянский танец»
обе Венский музей
истории искусств), он рассматрива ­

разма ­

ет своих героев не как индивидуаль ­

ху, в видах фламандских равнин с

ности, а как обобщённые типы,
роль к - рых - физическое присутст ­

личественный

му характеру мастера. Мандер под ­

в

метил ещё одну характерную черту
художника: Б. вместе со своим дру ­

жах,

гом

их

Франкертом

родных

участвовал

праздниках

зритель

-

он

не

всегда

в

на ­

только

как

был

одет

в

символизи ­

рующие собой невероятные разру ­
шительные силы природы. Этот ве ­
частности,

стиль
в

проявляется,

альпийских

космических

по

своему

безграничным

горизонтом

(«Охотники на снегу»,
ский

музей

искусств;

крестьянские одежды. Так, смеши ­

«Жатва» ,

ваясь с

Метрополитен). Природа

простым людом,

он

пережи ­

вал сцены, к - рые потом изображал
в

своих

реалистичных

и

проница ­

тельных картинах. В своём творче ­
стве Б. предстаёт умным художни ­
ком,

вышедшим

близким
точным

ему и

из

народа,

всегда

наделённым доста ­

здравомыслием.

на

свою

Б.

не ограничиваются живописны ­

ми

реалистичность,

Несмотря

наблюдениями.

художник

за,

стремится

картины

Прежде

всего

достичь

синте ­

придать импозантный и

ческий

мира,

характер

преобразить

своему

косми ­

видению

природу

своим

Вен ­

1565,

истории

1565 , Нью- Йорк, музей
-

вот ис ­

тинный герой творчества Б.; худож ­

ник делает её безучастной к челове ­

( 1568) и
( 1568 - 69;

вие, или как персонификация чело ­
веческого

го

предназначения,

безвозвратно

в

ведуще ­

бездну

или

к

смерти («Слепые», 1568, Неаполь,
Каподимонте) . Живописный язык

ческой драме, сведённой к простому

Б . непосредствен и откровенен. Он
исходит из повседневной реально­

случайному событию. Во множестве

сти,

религиозных

тетично.

сцен

(напр.,

«Пере ­

пись в Вифлееме», 1566, Брюссель,
Королевский музей изящных ис ­
кусств,

Венский

«Несение

музей

креста»,

истории

1564,

искусств)

ное

выражая

ее

интуитивно

и

син ­

Это объясняет почти пол ­

отсутствие

в

творчестве

худож ­

ника какого бы то ни было влияния.
Он заимствовал нек - рые сюжеты у
Босха, но его видение более прямо­

ты с тол п ой, они утратили свою ре­

линейно и реалистично . Вместе с
тем Б. как бы не замечает итальян ­

лигиозную

ских опытов,

главные

работы,

персонажи

полностью

суровость;

однако

иллюстрирующие

сли ­

эти

тщет ­

ность всякого человеческого присут-

нес~ютря

на путешест ­

вие в Италию и на огромную попу ­
лярность

итальянизирующего

на -

1


l

IБI

Брейгель

становилась матовой. В это й тех ни ­
ке

исполн ены

картины

«Сле пы е»,

« Мизантроп » ( 1568, Неаполь , Ка­
подимонте), « Покло н е ние волхвов »
( 1567, Брюссель, Королевский м у­
зей изящны х и скусств) . Ри су нки Б.
дел ятся

на

две

характе рны е

гру п ­

пы: эскизы и композиции. В эски ­
зах человеч еской фигур ы худож ни к
стремится зафиксировать дв и жени е,
позу,

тип

лица,

детали

редко сопровождая

( у казания
ны е

цветов).

ри су нки

Б.

одежды ,

не ­

их аннотациями

Компози цио н ­

созда вали сь ,

гл.

обр" для воспроизведения в гравю­
ре; художник исполнял их п ером по

быстрому наброску чёрным ~1 ело~1 .
Рисунки Б. находятся в соб раниях
Государственного музея в Амстерда­

ме ( « Вера », 1559), Гравюрного ка­
бинета в Б ерл ине («Алхимик»,
« Осёл в школе»,

1556;

« Надежда» ,

библиотеки Альберта I в
Брюсселе ( «Благоразумие », 1559),
Кунстхалле в Гамбур ге ( «Лето»,

1559),

Брейгель П Старший. "Калеки".

1568), музея Бойманса - ва н Бёнин ­
гена в Роттердаме ( « Милосе рди е»,
«С ила », «Воздержание», 1559), му­
зея Альбертины в Вене («Большие

1568

рыбы
правления в нидерландской живо­
писи того времени. Композ иции его

скими волнами,

картин

Несмотря на великолепный дар ри­

ясны

и

заранее продуманы ,

светлыми,

всё менее и ме нее

п ереходит в темноту ада.

1556;

« Худож ни к

и з наток », 1565), Лувра в Париже
( «Ал ьпий ский
п ейзаж»,
1555),

совальщика,

Б.

живописцем.

В своих картинах он

динамизм ансамбля.
Художнику
удаётся достичь широкого охвата ,

не ищет четкости контуров и никог­

Париже и собрании Сейлерна в га ­

да не трактует форм ы на итальян ­

лерее Института Курто в Лондоне.

ский манер, как большинство его
соврем е нников. О н создаёт свой
собственный мир , благодаря сочета­

Антверпенский издатель Кок собрал

ниям раз ных тонов и контрастам си ­

мастера . Эти эстампы и м ели гранди ­

луэтов.

со­

часто контрастирующего с обилием
деталей. Вп ечатлени е единства так ­

же создаётся гармонией тонов и ва­
лёров, связывающих м ежду собой
отдельные части. Кроме того, Б .

всего

мал ых »,

1558;

здающему единство и одноврем енно

они подч инены общему ритму ,

был прежде

поедают

« Страшный суд»,

а также

в

Оксфорде ,

в

собрании

Луrта в Нидерла ндском ин ституте в

около
к - ры е

135

ри су н ков

п е ревели

в

художника ,

гравю р у

раз ны е

Фактура его картин очень

оз ный успех и н еод н ократ но п ереиз­

давались. От живописи они отл ича­

ностей, особенно в разделен ии пей­

разнообразна: многи е произведения
написаны в широкой манере, другие

зажа на три план а, в к-рых преоб­

же исполнены очен ь аккуратно ,

нием

ладают коричневый, зелёный и го­

большими тонкими мазками; иногда

лубой цвета, так, что первый цвет

краски

сме шивается со в торым и так далее.

образуют густое тесто. Б. писал н е

Но хотя цвет и свет помогают до­

только маслом, но и темперой на не­

ст ичь

за гр у нтованном

усовершенствовал

в

п е реход

картине ед инств а,

же создают контрасты,
когда

худож ник

т рагич ес кую

тональ ­

они

так ­

в частности ,

оч е нь жидкие ,

а

иногд а они

холсте,

ча стично

впитывающем в себя краску, к-рая

противопо ставляет

сцену

зал итом у

ярким

светом пейзажу (н апр " «Сле пые»).
С точки з рения интерпретации сю­
жета

и

соответствия

композиции

и

колорита картина « Паде ние мятеж­

ны х ангел ов »
ролевский

(1562 ,

музей

Брюссель, Ко­
и зя щны х

ис­

кусств ) является одним из самых
хара ктер ных прим еро в в тво рч естве

Б. В п ере п лете нии фигур , в компо­

з иции , несколько асимметричной,
но н е наруш а ющей равновесия мас­
сы и пустоты, п ередаётся реал ьное
в п ечатл ение дв и жения. В верхней
части картины преобладает небесно­
голубой цвет, а в нижней, там, где
кишат обитатели преиспод н ей, цвет

ста новится глухим и тёплым. Свет­
лота вверху, обозначающая божест­
венное

при сутстви е,

концентриче -

не ­

Брейгель П. Старший . "Слепые".

1568

ются с воим исключител ьным
к л иния~1

вним а ­

и своим следова ни ем

иконографии. Среди гла вных про­
изведе ний Б. можно назвать сер ию
«д венадцать больших п ейзажей»
(1553 - 57), «Большой альпийский
пейзаж»,

грехов»

серию

«Семь

( 1556 - 57 ),

смертных

«Ст раш ны й


Брейгель

IБI

суд» ( 1558), «Кермесса в Хобокене»
(1559),
«Семь
добродетелей»
( 1559 - 60), серию «Маленькие пей ­
зажи Брабанта и Кампена» ( 1559 61 ), «Паломничество эпилептиков в
Моленбек- Сен - Жан» ( 1564), серию
« Морские корабли» (1564 - 65), се­
рию «двенадцать фламандских

словиц»

по­

(1568 - 69).

Бр ейгель Ян Младший ( Brиeghel
}ап de }опgе) (13.9 . 1601, Антвер­
пен, 1.9.1678, там же), фла ­
.мандский художник
Внук П. Брейгеля Старшего, сын

»

Я. Брейгеля Старшего (Бархатно­
го). Учился живописи у своего отца
и

на протяжении своего творческого

пути

создавал

полотиа

в

похожем

стиле. Вместе со своим братом Амб­
розием

создавал

морты,

пейзажи,

аллегорические

натюр ­

композиции

и другие работы, полные мелких де­
талей. Он копировал работы своего
отца

и

продавал

писыо.

их

под

Произведения

его

Б.

под ­

отличают

от работ Яна Старшего по освещён ­
ности. Он совершал путешествие по
Италии , когда получил известие о
смерти
рвал

своего

вояж

чтобы

и

отца

от

холеры;

немедленно

пре ­

вернулся,

возглавить антверпенскую
Вскоре он достиг зна ­

мастерскую.
чимого

положения

и

стал

Гильдии Святого Луки
шие работы Б.

-

деканом

( 1630).

Луч ­

крупные пейзажи .

Бр е йгель Ян Старший ( Brиeghel
}ап de Оиdе) («Бархатный»)
(1568, Брюссель, - 13.1.1625, Ан ­
тверпен), фламандский художник

» Сын П. Брейгеля Старшего. В
1589 отправился в Италию. В
1592 - 95 жил в Риме, где подру ­
жился

с

художником - пейзажистом

П.
Бриле.м.
Фландрию в
он

был

По

возвращении во
как сын мастера

1597

принят

в

антверпенскую

Гильдию Святого Луки . В январе
1599 женился , и в се н тябре 1601 у
него родился первый сын, впослед­

ствии
известный
художник
Я.
Брейгель Младший. В 1601 - 02 Б.

Брейгель Я. Младший. "Рай". Около

1620

занимал должность декана Гильдии

Святого Луки, в 1604 побывал в
Праге , а позднее работал при брюс ­

композиций:

«Лесной

пейзаж»

цогов Альбрехта и Изабеллы, о чём

(«Отдых на пути в Египет», 1607),
«Опушка леса» («Бегство в Еги ­
пет», 1610), «Рыбный базар» (1608;

сохранилось

все

сельском дворе наместников эрцгер ­

ванное

1606.

упоминание,

датиро ­

Б . сотрудничал с П.П.

-

С. - Петербург, Эрмитаж, ва­

1620,

Лондо н ,

Музей

Виктории

и

Альберта) , «Рай», «Сады Эдема»
(обе - Гаага, Маурицхейс); «Боз ­
дуХ» ( 1621, Париж, Лувр). Живо ­

Дрез ­

писная манера Б. отличалась вирту ­

озной тщательностью исполнения,
почти ювелирной проработкой дета ­

численных и разнообразных произ ­

ден, Картинная галерея), «Пейзаж
с призванием апостолов» ( 1608,
Дрезден , Картинная галерея) , «Гир ­
лянды и вазы с цветами» (Оксфорд,
музей
Ашмолеан),
«Пейзаж»
( 1603), «Цветы» ( 1615; обе - Мос ­

ведений: пейзажей , натюрмортов,
изображений
животных,
цветов,

ква, Государственный музей изобра­
зительных искусств им. А.С. Пуш ­

картинных

религиозных ,

кина),

аллегорических

( 1618,

Рубенсом в его мастерской, созда ­
вая

обычно

изображения

а также с другими

цветов,

художниками

Х. ван Баленом , Ф . Франкено.м

Й. де Момпером . Б. -

галерей,

мифологических

и

II ,

автор много­

риант последней картины

зей изящных искусств), «Рай» (ок.

-

«Чаша с драгоценностями»
Брюссель, Королевский му -

лей. В небольших, со многими мел­
кими фигурами картинах он при ­
держивался

старых

нидерландских

традиций, особенно в изображении
широких панорамных далей с вве­
дением в пейзажную среду мифоло­
гических персонажей; вместе с тем

его

привлекали

и

образы

родной

1


l

IБI

Брейн

им п рессионистов, Б. знал произве­
де ния Г . Курбе , Ж.Ф . Мил ле ,
Ж.Б.К. Коро и Э. Мане.

Подобно

Ва н Гогу , он остался поклонником

голландской живописи 17 в" копи ­
ровал картины Я.Х. Стена, Х. ван

Р. Рембрандта ( «Урок анато~1ии»,
1885, Амстердам, Городской музей).
Главные произведе ния Б. были со­
1885 и 1900. В 1886 он

здан ы между

приехал в Амстердам , где писал сuе­
ны из повседневной жиз ни, разнооб­

разные

пейзажи ,

простолюдинов

(«Две женщины»,

ок.

1890, аква­

рель, О·1терло , музей Крёллер- Мюл ­

лер). Б. стал главой группы нидер­
ландских импрессионистов.

Он ис­

пользовал фотографии для достиже­

ния

эффекта

документальности

композиuионных

ко нтрастов.

и

с~1е­

лая техника Б. напом и нает, скорее ,
манеру Ф. Халса, чем импрессиони ­
стов,

с

к - рыми ,

однако,

его

связы ­

вал общий интерес к Японии («Ве­
чер в Амстерда~1е», Антверпен, му­
зей; «Три да~1Ь1 на мосту~>, ок.

1897,

Амстердам, Городской музей). Авто­
портреты Б. (1882, 1885 - 86, Гаага ,
Муниuипальный м узей ) свидетель­

Брейгель Я. Младший. "Бог создаёт Солнце , Луну и звёзды"

Кёльн. С 1512 он работал в uexe
т . н. мастеров Святого Северина, од­

ла ндской реалистической трад1щии.

нако первое документально подтвер­

Его палитра включает в себя чёрные

жденное

упоминание

о

его деятель­

ности

Кёльне относится

ст вуют о его резком восприятии гол ­

и

коричневые

тона,

но

допускает

и

1515.

более светлую гамму в красивых и

Через три года Б. стал членом рас­

сильных этюдах ню (Роттердам, му­

ширен н ого

зей Бойманса - ван Бёнингена; Гаа­

в

к

муниuипалитета

города.

О н приобрёл известность в качестве

га, Муниципальный музей; Амстер­

алтар н ого живописuа и портретиста.

дам,

Характерной

музей) и интерьеров («Красное ки ­

чертой

портретов

Б.

Городской

м узей;

Антверпен,

является точная передача оригинала

моно»,

и тонко подмеченный характер порт­

музей) . Первая ретроспективная вы ­

ретируемых . Относится к знаковым

ста вка работ Б. состоял ась в

портретистам

Амстердаме.

16

столетия.

1893,

Гаага, Муниuипальный

1901

в

В этот момент худож-

Брейтнер Георz Хендрик (Breitner Georg Hendrik) (12.9. 1857,
Роттердам, 5.6.1923, Амстер­

дам), нидерландский художник

» С ранней юности занимался ри­
сунком и акварелью, любил рисо­
вать лошадей и военные сuены (ка­
валеристов и артиллеристов). В

1876 - 79

жил в Гааге, где посещал

занятия в Акаде1'1ии и познакомился
Брейгель Я. Старший. "Букет" .

1603

природы (<;Улиuа в деревне», « Про­
сёлочная дорога», обе

-

С. - Петер­

бург, Эрмитаж). Художник умер от

с художниками Гаагской школы. В
1880 работал с В. Марисом и со­
трудничал в « Шевенингенской пано­
раме ~> Х.В. Месдаzа. Читая Э. Зо­
ля, Г. Флобера, братьев Э. и Ж.

холеры, жертвой этой болезни вме­

Гонкуров,

сте с ним стали трое его детей (Пи ­
тер, Элизабет и Мария).

свою эпоху. В

немецкий художник

»

Обучался ремеслу художника од­

Затем

переселился

в

выразить

он познако­

влиянием ,

стал

писать

реа ­

листические картины на соuиальные

сюжеты (крестьянские сuены, вдох ­
новлённые Ж .Ф.

новременно с Й. ван Клеве у Я.
Йоста, работая в Везеле, Калькаре и
Вердене.

стремился

1882 - 83

мился с В. ван Гоzо.м и , возможно
под его

Брейн Бартоломеус ( Bruyn Bartholoтaus) (1493 - 1555, Кёлън),

Б.

Милле и

выпол­

ненные в Дренте в 1883 и 1885). Во
время пребывания в Париже (май ноябрь 1884) Б. посещал мастер­
скую Ф. Кор.мона, однако не попал
под его влияние. Лучше, ч ем работы

Брейн Б. "Портрет дамы с до черью".

1530-1545


Брера

IБI

Брейтнер Г.Х. "Женщина в белом кимоно"

Бренберг Б . " Итальянский пейзаж" .

1650

ник эволюционировал к более объ­
ективному
возможно,

фии

и

и спокойному лиризму,
под влиянием фотогра ­

своих

путешествий

(1900,
1909,

(«Пейзаж с Петром и Иоанном»),
Амстердаме («Иаков и Ангел»),
Шверине (два «Пейзажа») .

художника представлены в голланд ­

Бр е ра, Пинакотека Брера (Pina одна из крупней ­
ших
художественных
галерей

ских музеях, в частности в Амстер ­

Италии

Норвегия;

1907,

Бельгия;

Питтсбург,

США).

Произведения

coteca di Brera),

даме и Гааге.

'> Расположена в Милане, в бароч­

Брен бе рr

Бартоло.меус

( Breen( 1598 - 1600,

Bart/10/oтeиs)
Девентер, 1657, Амстерда;.1),
голландский художник

berg/1

ном

17

палаццо

конца

16 -

начала

в . Брера, где также размещается

Миланская

Основана в

академия

1809.

художеств.

В галерее

38

залов

с картинами, расположенными как в

'> Творчество Б., как и произведе­
ния К. ван Пуленбурга, свидетель ­

хронологическом

порядке,

так

и

по

ствует о большой моде на итальяни ­

школам живописи (венецианская,
тосканская, ломбардская), единст ­

зирующий пейзаж, охватившей Гол ­

венным

ландию ещё в
лился

в Риме,

в. В

16

1620

исключением

является

он посе­

где познакомился с

П. Брилем, а в 1633 вернулся в
Голландию и работал в Амстердаме.
В

(с

его

ранних

произведениях

1622) чувствуется влияние шко ­

лы А. Элъсхей1>tера, затем Бриля и

Пуленбурга, они несут в себе также
и маньеристические черты. Излюб­
ленными темами Б. были нарратив ­
ные

композиции

сонажами,

с

маленькими

пер ­

помещёнными в пейзаж

с руинами, трактованные с большей

гибкостью, чем у Бриля. Особенно
интересны его рисунки римского пе ­
риода

-

одновременно

по - голланд ­

ски мелкие и подробные и обладаю ­
щие широтой и живостью. До конца
жизни он повторял итальянские мо ­

тивы своего раннего периода (<~Ис ­
целение слепого», ок.

1632,

Париж,

Лувр), в к - рых классицизирующий
стиль сочетается с

минаниями
жах.

об

вольными воспо ­

итальянских

Произведения

Б.

пейза ­

представле ­

ны в музеях в Карлсруэ («Христос
в Капернауме»,
1637), Касселе

Брера. Внутренний двор пинакотеки

зал

Брейтнер Г.Х. "Три дамы на прогулочной палубе"

1


l

IБI

Бреслау

воду, что должна покинуть Швейца ­
рию ,

если

желает осуществить свою

мечту стать настоящей художницей.

Одним из немногих мест, где могли
обучаться в то время женщины , бы ­

ла Академия Жюлиана в Париже. В
академии Б. привлекла к себе вни ­
мание преподавателей, а в 1879 ока ­
залась единственной студе нткой ака ­
демии, допущенной к дебюту на Па ­

рижском салоне. Вскоре после этого
Б. сменила имя на Луизу Катерину,
открыла собственное ателье и стала
регулярной участницей и медалист­
кой ежегоднего Салона. У спех и

благожелательные отзывы критиков
обеспечивали ей многочисленные за ­
Бреслау ЛК "Подруги " . Около

1892

казы

от

состоятельных

Впоследствии

№ 10, где находятся работы 20 в.
Коллекция Б. состоит из обширного
собра ния
итальянской
живописи

14 - 19

вв. (картины А. Лоренцетти ,

Моиса

Кислин1-а»

делла Франческа

-

(1915),

Пьеро

«Алтарь Монте­

фельтро» (1472 - 74), Рафаэль «Обручение Марии» (1504), Д. ди

А. Мантеньи, Пьеро делла Франче ­

А.

ска, Франческа дель Косса, Рафаэ­

ны» (начало 1 490- х), Караваджо «Ужин в Эммаусе» (между 1605 06) , Ф. Хайец - «Поцелуй» (1859).

ля, П. Веронезе, Я. Тинторетто, Ка­
раваджо , Дж.Б. Тьеполо, мастеров
школы Леонардо да Винчи, галерея

ломбардских

фресок

15 - 16

вв. ),

а также произведений европейской
живописи 15 - 17 вв. Основные про­
изведения: А. Мантенья

-

«Мёрт­

вый Христос» (ок. 1500), Джованни
Беллини - «Пьета» (между 1465 и
1470), Я. Тинторетто - «Чудо свя ­
того Марка» (между 1562 и 1566),
Джентиле и Джованни Беллини

-

Браманте

«Христос у колон ­

-

Бреслау Луиза Катерина ( Breslaи Loиise Catherine) ( урождённая
Мария Луиза Катарина Бреслау)
(6.12.1856, Мюнхен, - 12.5.1927,
Нёйи - сюр - Сен,
деп.
0 - де - Сен,
Франция), швейцарская художни­
ца 1-1емецкого происхождения

женщиной

Детство провела в Цюрихе , затем

парижан.

стала

первой

третьей

иностранкой,

удостоенной Ордена Почётного ле­
гиона. Со временем Б. получила
признание художника Э. Дега и пи ­

сателя А. Франса (известен её порт­
рет писателя). Большую роль в жиз­
ни Б. сыграла Мадлен
вместе с к- рой они

Uиллхардт ,

прожили около

сорока лет. Мадлен, однокурсница
Б., стала её музой и моделью. В го ­
ды Первой мировой войны 1914 18 Б. и Циллхардт продолжали
жить в своём доме в пригороде Па ­
рижа. Несмотря на немецкое проис ­
хождение ,
Б.
осталась
лояльна
Франции,
портреты

»

и

она

писала

многочисленные

французских солдат,

на ­

правлявшихся на фронт. После вой ­
ны она отошла от публичной жизни ,

«Проповедь святого Марка в Алек ­

поселилась

сандрии» (начата в

1504),

В. Фоп ­

страдала астмой. Рисованием начала

продолжая

па

с

Младенцем,

заниматься с детства, будучи прико ­

тов своего сада. Художница умерла

Иоанном

ванной к постели. Брала уроки ри ­

половина
«Портрет

сования у швейцарского художника

после долгой тяжёлой
болезни.
Б6льшую часть её состояния по за ­

Э. Пфайфера и к

вещанию унаследовала Циллхардт.

«Мадонна

Иоанном

Крестителем

и

Евангелистом» (вторая
1480- х), А. Модильяни -

Бреслау ЛК Автопортрет.

1886

в

Париже .

Бреслау ЛК "Дома ".

1874

1885

Всю жизнь

пришла к вы -

писать

натюрморты

цве ­


IБI

Бриль

ние

Брешианская
ская

школа,

школа,

школа

брешан ­

итальянской

живописи с центро.м в городе Б ре ­
ша (Брешия)

человеческого

тела

с

дра пир ов ­

кой, строгая и благородная красота
образов Б. имеют параллели в па ­
мятниках

греческой

скульптуры

э по хи ранней классики и созвучны
им.

Сложилась в 16 в., в эпоху кри ­
зиса Возрождения. Творчество мас ­

•

теров Б. ш. (Дж.Дж. Саволъдо,
Моретто, Дж.Б. Морони), испы ­

Бриль Пауль

1556,

Раи/)

(Bril

Антверпен,

(1554 /
7.1 0.1626,

-

Ри.м ), фламандский художник

тавших влияние венецианской шко ­
лы,

отмечено

по этическ им

восприя ­

•

Мастер

фресковой

и

станковой

вым деталям, стремлением к быто ­

живописи, Б. сыграл важную роль
в разв итии европейского пейзажа.

вой трактовке религиозных тем; жи ­

Согласно К.

вописной

1575
1582

тием

жизни,

к

жанро ­

непосредственностью.

Точностью
ской

вниманием

социально - психологиче ­

характеристики

портреты ,

отличаются

выполненные

художни ­

он

ван Мандеру,

отправился

в

Рим,

около
где

в

поступил в Акаде.мию Свято ­

го Луки. Вместе со своим старшим

братом

Матиасом

он

работал

над

ками Б. ш.

Бриr ( Brygos), древнегреческий
художник V в. до н. э., представи ­
тель краснофигурного стиля вазо­
писи

Работал в Афинах в 500 - 480 до
н. э . Сохранилось 1З ваз с под­
писью Б. Его мифологические и

•

жанровые

росписи ,

жизненной
знаменуют

классике.
но точно,

с и,

переход

эт их

от

архаики

"Святая Джустина с донатором и единорогом".

1520-1530

к

Поскольку не установле­
кому

гончар у

ров

Брешианская школа. Моретто да Брешия.

отличаю щи еся

н е посредственностью,

принадлежат

или

ваз

художнику,
услов н о

подпи ­

авто ­

называют

« гончар Б. » и «вазо писец Б.». Сре­
работ вазописца Б. росписи н а

ди

наружной стороне киликов «Взятие

Трои » (т. н. « Чаша Брига » , ок.
490 до н. э. ), «Дионис с менадами и
сатирами», «Гера и Ирида , пр есле­

дуемые свитой
сюжет у
Б. -

( « Последствия
ность

пластики ,

Диониса» . Частый
сцены симпосиев

пира » ).
чистота

Естествен ­
силуэтов,

Бриг. "Алкей и Сафо". Аттический
краснофигурный калаф . Около

470

дон. э.

у мение соотнести формы и движе -

Бриг. "Дионис и сатиры•. Тондо на килике (сосуд
для напитков плоской формы на короткой ножке) .

Около

480 дон.

э.

росписями нескольких зало в в Ва ­
тикане,

а

затем

ментальной

в

живописно - орна ­

фламандской

манере

расписывал люнеты сводов ризницы

капеллы Паулины в церкви Санта ­
Мария Маджоре.
Около 1599 -

1600,

вдохновлённый

простотой

и

величием работ Дж. Муциана , он
создал фрески в церкви Санта- Че­

чилия и в римских палаццо (напр. ,
палаццо Роспильози). Затем, под
влиянием кропотл иво го реализма А.

Элъсхеймера ,
свой
Бриль П. "Вид порта".

1610

стиль:

Б.

вновь

поменял

заинтересовался

ским пей зажем

и почти

рим ­

полностью

1


l

IБI

Брито в

получившей
ла

и звестност ь к ак « шко ­

владимирских

пей заж истов ».

Ранние прои з веде ния Б. написаны в
сдержанной цветовой гамм е : «З и1ч ­

ний день во Владимир е» (1950),
« У мстёрской мельницы » (1952). В
середине 1950 - х Б. испытал увле ч е ­

ние п е йзаж ами Н.Э. Грабаря , Л.В.
Туржанского , П.И. П етровичева .
С начала 1960 - х колорит работ стал
ярким,

мажорным,

идущи е
чистые

стная

от

практиков ал и с ь

иконопи с ной

насыщ е нны е

условность,

приёмы

тради ции

цвета ,

плоско ­

отрабатывались

фактурного

письма:

« Вес ­

на »

(1961), «Солне чный де нь »
( 1963), «З агорск. У Крас ной баш ­
ни » ( 1968) и др. Основны е те мы
произ веде ний Б . - природа с преоб­
ладанием

весенних

древнерусские

пей зажей

города :

и

Вл ад имир ,

Суздаль, Гороховец , Ростов В ел и ­
кий. Один из л юби~1ых мотивов базары:

« Базар

в

Пер еславле~>

« Ба за рный день» ( 1968),
« В старом Суздале» (1970). Б. со ­

( 1963),
Бриль П. "Охота на оленей".

1595

вершил

ря д

творческих

по ездок

по

стране . Работал в К а релии , Мордо ­
посвятил себя станковой живописи.

Его «Виды Рима»
музей;

(1600 , Аугсбург,

Брауншвейг ,

музей

герцога

Антона - Ульриха; Дрезден , Картин ­

ная галерея; Шпейер , музей) свиде­
тельствуют о Б. как об основателе
римского
время

Этот

не

пейзажа ,

жанра,

выходившего

новый

стиль

Б.

из

долгое
моды.

нашёл

мался

во Владимирской

и з остудии

раз витие во фреске « Мученичество

под руководством художника и учё ­
ного - р еставратора Н . П . Сычёва. В

святого Климента »

1948

( 1602,

своё

» Заслуженный художник РСФСР
( 1978), народный художник РФ
( 1995). У частник Вел и кой Отеч ест­
венной войны 1941 - 45, был ранен.
В 1947 окончил Мстёрскую художе ­
ственную школу. В 1948 - 55 зани ­

Ватикан)

и особенно в картинах «Виды пор ­

та~>

(1611,

розиана ;

был принят в члены владимир ­

Милан , пинакотека Амб ­

ского областного Товарищества ху ­
дожников. С 1954 член Сою за ху ­

Брюссель,

дожников

Королевский

РСФСР.

В

1954 -

вии, в Крыму, на Урале . Особ е нно
плодотворными были по ездк и по
р усскому
Северу,
р езультатом
к - рых яви лась серия работ: «Се ве р ­

ная сторона» ( 1966), « На Севере»
« Он е га . Снег выпал» ( 1978)

( 1969),
и др.

Среди немногих работ порт ­

ретного

жанра

и з лу чши х
( 1962). Работы ху ­

одна

« Старый рыбак »

дож ника приобретены художествен ­
ными

и

краеведчески1чи

~1узеями

страны. Сотни е го эт юдов прода ны
через Салон по экс порту Х удож ест­
венного фонда СССР в Англию,

музей изящных искусств). Однако

64

такие работы , как « Горный пейзаж»

деления

( 1608, Дрезден,

РСФСР. Вместе с В.Я . Юкины.м и

союза работников культуры

В.Г. Кокуриным Б. стоял у истоков

областной премии в области культу ­

декоративной

ры , искусства и литературы

Картинная гале ­
рея) , « Рыбаки» (1624 , Париж ,
Лувр),
« Пейзаж с
водопадом»
( 1626, Ганновер, музей), показыва­

председатель Владимирского от­
Сою за
художников

ман е ры

живописи,

ют , что Б. не забыл и фламандскую
традицию
воды
эт их

на

изобилие листвы или

-

п е рвом

плане

произведе ниях

выдают

северного

в

мас ­

тера. Концепция пейзажа Б. , деко­
ративного ,

но всегда живописного и

гармоничного,

венником
стов

-

делает его предшест ­

классических

пейзажи ­

Н. Пуссена или Лоррена,

образцом для к - рых был А. Тасси ,
ученик Б.

Стиль Б. ,

в отл ичие от

манеры Г. ван Конинкслоо и других
северных

художников,

провозвест ­

ников барокко, был подхвачен мно ­
гими

последователями

художника,

среди к - рых следует упомянуть М .
Рейкарта , В. ван Ньюландта , Б. Ла­

уверса

и,

Фукьера.

в

какой - то степени,

Значительно е

Ж.

собрание

пей заже й Б. находится в Лувре.

Б рИтов
Ки.м
Николаевич
(р. 8.1.1925, г . Собинка Влади.мир ­
ск ой обл. ), российский художник

Бритое КН

"8

мае. Зазеленело" .

1965

Италию , США, Францию , Японию .
Лауреат пр е мии Российского проф ­

(1990),
( 1995).


IБI

Бродская

СССР

( 1970).

Первоначальное ху ­

дожественное образ ование получи ­
ла у своего отца . В 1928 окончила
Ленинградско е хореографическое
училище, в
слушателем

была вольно ­

1936 - 38

Всероссийской

акаде ­

мии художеств (Ленинград) в мас­
терской

Бродского.

с

после

1940,

Впосл едствии,

пер еезда

в

Москву

училась у Н . П . Кры.мова и В.Н .
Мешкова. В 1947 впервые участво ­
вала

в

выставке

п ейз ажа

москов ­

ских художников. В 1949 стала
участницей Всесоюзной художест­
венной выставки , на к - рой показала
пейзаж

« Весна »,

а

на

следующей

Всесоюзной выставке уже экспони ­

ровались три её работы: « Края род ­
ные », « Весенни е поля » и « Март » .

Все они были созданы под Моск ­
вой: на Свистухе, Ру зе и под Сол­
нечногорском. Много других пей за ­
жей исполнены художницей на ос­

нове

1951
бритов К.Н. и Снег выпал".

вблизи Горького (ныне Нижний
Новгород). В резул ьтате этой поез ­

2005

дки

I-!аграждён
сийской

золотой

медалью

академии

появились

эпические

полотна

Рос ­

манерой. Впоследствии , в компози ­

« Рожь золотая » и « Рожь колосит ­

художеств

циях на мифологические темы, она

ся»,

сменилась

этически

Стал первым в стране обла ­

(1998).

этюдов
Подмосковья.
В
художница работала на Волге

сухим

и

условным

пись ­

в

к - рых

соту и

художница сумела по ­

передать лирическую

необъятные просторы

кра ­

рус ­

дателем премии им. И.И . Левитана

мом,

(2002).

ской живописи, что было связано с
официальным положением Б. , став ­

ской природы . В большой гал е рее
пей заже й , созданных Б., представ ­

Брод ов ск ий Антоний ( Brodowski
Апtопi) ( 26. 12. 1784, Варшава, 31.3.1832, там же), польский ху ­
дожник, крупнейший представи ­

шего в

лены все времена года. Есть у неё и

характерным

1820

для

академиче ­

профессором отделе н ия

изящных искусств при Варшавском

прои з ведения,

университете (после того, как он за­

ходное

воевал

напр. ,

золотую

медаль

за

картину

тель классицизма в польской жи ­

« Гнев Саула на Давида»). В

вописи

вступил в варшавское Товарищество
друзей науки. Оба е го сына

»

Учителями Б. были художники
Ф . И. Лейхер, Капплер и др. Обу ­

Юзеф и Тадеуш. тоже стали худож ­

чался живописи также в Париже у

нения « К положению художествен ­

Ж.Л .

ной школы»

1814

ков художника следует на звать Р.

Давида и Ф. Жерара. В
вернулся в Варшаву. Б. писал
картины на мифологические и биб ­
лейские сюжеты, а также историче­
ские

полотна

портр ет ы.

(напр. ,

Бро д ская

(13.3.1910,

тем п е раментностью

торской

широкой

для

польского

и свободной

Бродская ЛИ "Весна на пашне".

и

нова ­

искусства

живописной

1950

ны:

« Весеннее

«Пришла весна»;

приход

пол е»,

( 1824).

« В ес на »,

вах Б. воплощает свои романтич е -

Среди учени ­

Лидия
Исааковна
С. - Петербург, - 1991,
та.м же), российский художник

» Дочь И.И. Бродского. Народный
художник СССР (1980). Член - кор ­
респондент

Академии

-

вес ­

в весенних моти ­

Хадзевича .

многочисл е нны е

работы

Б.

стремительный

пере -

природы ,

никами. Автор теоретического сочи ­

ранние

« Портрет брата Кароля »,
отличаются взволнованно ­

1815)
сть ю ,

и

Его

1822

за печатлевши е

состояние

художеств

бродовский А. "Эдип и Антигона".

1828

1


l

IБI

Бродский

Бродский И.И «В.И Ленин в Смольном в

1917 году". 1930

С неменьшим удовольствием писа ­

тате поездки на Украину появилось
живописное полотно «Радуга над

ла

Днепром»

ские

представления

она

и

русскую

о

прекрасном .

снежную

з иму.

(1955) , в к - ром бескрай ­

Б. быстро определился в иск усстве .
В многочисленных картинах (пре ­

имущественно п е й заж ных) он с и з ­

Картины
«Заснеженный
лес»,
« Зимние сумерки», «Морозное ут ­

няя панорама реки и бесконечной
равнины осенена вспыхнувшей ра ­

вестной

ро» , « Зимний вечер» , «Зима», «Мо ­
роз», «Зимняя дорога», « В лесу зи ­

си старых мастеров. На раннем эта ­

сказка»,

дугой. За картины «Весна» ( 1966),
«Над просторами Родины» (1970),
«Байкал» (1971) художница была

«Лес в снегу» и многие другие пе ­

удостоена Государственной премии

(«Ска зка»,

редают

РСФСР им. И.Е. Репина

жёстко придерживался

мой»,

«Зимка»,

«Зимняя

сказочное

величие

лесов

и

полей, покрытых серебристым сне­
гом. В 1952 Б. предприняла дли ­

художница побывала в Сибири. На

Израилевич
с. Софиев ­
ка, Таврической губ" ныне Запо ­
рожская
обл.
Украины, 14.8. 1939, Ленинград, ныне С. -Пе ­
тербург], российский художник

полотнах «Сибирь» и «Енисей»
предстают реки - великаны , обрам ­

»

лённые каменистыми берегами , ди ­

ца.

кая

венном

тельное путешествие на Урал. Поя ­

вились новые этюды, а з атем были
- «Урал» и

созданы две картины

«Южный

Урал».

В начале

нетронутая

тайга

и

1960 - х

могучие

горные перевалы.

По - своему пове­

дала художница

природном

о

свое ­

Бр од ски й

(1977).

училище

(1902 - 08),

все,

что

укрепляет

чувство

органической

связи с нашей Родиной.

В резуль-

в

них

1911), поздн ее более
реальности

жественном училище при Импера ­
академии

художеств

где занимался у Я.Ф.

Ционглинского и

И.Е .

Репина.

В

как пенсионер Академии
художеств
посетил
Германию,

1909 - 11

Францию ,

Италию ,

Испанию;

в

191 О - 11

жил на острове Капри у
М. Горького. Одарённый , трудолю ­

Бродский И.И . "Портрет Марии Фёдоровны

бивый

Андреевой".

и

хорошо

подготовленный,

1910

эле ­

фантастики

(1896 - 1902)

разии и величии байкальской при ­

-

вносил

символистской

живопи ­

у Л.Д . Иорини , К.К. Костанди и
Г.А. Ладыженского, затем продол ­

торской

пространства

осторожно

исполь зо вал

мотивы

Родился в семье мелкого торгов ­
Учил ся в Одесском художест ­

щающее представление о разнооб ­

изображено на з амечательном пей ­
заже «Байкал. У истоков Ангары» ,

он

и

Исаак

жил образование в Высшем худо ­

водного

пе

менты

приемы

[25.12.1883 (6.1.1884),

образии Байкала. Она выбрала та­
кой вид на озеро, к - рый даёт обоб ­

роды. Освещённые солнцем горы и
прибрежные откосы, тихая гладь

манерностью

нек - рые


IБI

Бронзино

(«Зима», 1913; «Опавшие листья»,
1915). До Октябрьской революции

191 7

Б. участвовал в выставках в

Акаде1'1ии художеств, а также Това ­
рищества

ков,

южнорусских

Товарищества

художни ­

передвижных

художественных выставок. В годы
к - рые совпали с Рево ­

молодости,

люцией

1905 - 07 ,

он отдал дань по ­

литике и даже сделал эскиз «Крас ­
ны е похороны», но до самой карти ­
ны дело так и не дошло. К середи ­

не 1910 - х у него уже была репута ­
ция
ца

вполне сложившегося живопис ­

с

нек - рым

оттенком

Однако после

1917

салонности.

Б . резко изме ­

нил направление работы и стал ро ­
доначальником официозного искус ­
ства,

задол го предвосхитив его рас ­

цвет в 1930 - е и последующие годы.
Картина «Ле нин и манифестация»

( 1919)

положила начало серии пре­

тендующих

на

документальность

Бронзино . «Франческа

1Медичи". 1551

работ , посвящённых вождю проле ­
тариата, среди к - рых наибольшую
известность
приобрела
картина

« Ленин в Смольном» (1930). Вслед
за громадны~~ (150 персонажей) по ­
лотном

« Торжественное

открытие

II конгресса Коминтерна» ( 1920 24 ), было написано другое - «Рас ­
стрел 26 Бакинских комиссаров »
( 1925). В многочисленных живо ­
писных и литографских портретах
Б. запечатлел партийных и госу ­

Бронзино. "Мария Козимо

Правящий режим щедро вознагра ­
дил его за службу: при жизни он
первым

среди художников

орден Ленина
только
скую

что

и

( 1934)

созданную

академию

получил

возглавил
Всероссий ­

художеств,

а

после

смерти его имя было присвоено од ­
ной из самых красивых улиц в цен ­

тре Ленинграда (ныне Михайлов ­
ская улица) .
БронзИ:но

Сталина

и.мя Аньоло ди Козимо ди Мариа ­

(1928). К.Е . Ворошилова
(1929, 1931 ), М. Горького (1929),
М.В. Фрун зе (1929) , В.М. Молото ­
ва (1933) , С.М . Кирова (1934),
В.В. Куйбышева (1935), А.А . Жда ­
нова (1935), Л.М.
Кагановича
( 1935). Произведе ния его широко
пропагандировались

дил ись,

и

( Bronzino)

(настоящее

на, Agnolo di Cosiтo di Mariano)
( 17. 11. 1503, Монтичелли, регион
Тоскана, - 23.11.1572, Флорен ­

историю

частью

в

страны.

он

кратического

Представитель

I.

создал

тип

портрета ,

в

аристо ­

к - ром

от ­

чуждённая
за мкнутость
образов
подчеркнута торжественной засты лостью

композиции,

ренным

рисунком ,

ной

острым

колоритом,

точностью

выве ­

холодным

в

вы ­

бесстраст­

воспроизведении

деталей (портрет Коз имо I Медичи ,
1545). Репрезе нтативные, виртуоз ­
ные

по

исполн е нию

принадл еж ат

к

портреты

числу

самых

Б.

ярких

страниц

ри зма . Б. великолепно умел постро­

представитель

манье­

ризма

»

Творчество Б . представляет собой

искусства

ить

импо за нтную

сти

аксессуары,

сословное

дать

го маньеризма во всей его вычурной

небрежность,

стилизации

кратизм

и

почти

безгра н ичной

луццо
пони

(1523 - 25)

и в капелле Кап ­

церкви

Санта - Феличита

( 1526 - 28),
лизму

где тревожному ирреа ­

учителя

он

противопоставил

твёрдость и бесстрастие наблюдений

(два тондо с и з ображением еванге ­
листов на своде). В 1530, после оса ­
ды Флоренции , Б. находился в Пе ­
заро на службе у герцогов Урбин ­

ских ( « Портрет Гвидобальдо делла
Ровере», Флоренция, Палаццо Пит ­

ти) . В
цию,

1532
где

он вернулся во Флорен ­

вновь

работал

вместе

с

з рел ого

своим

и

вве ­

подчёркивающие

героям

модели,

при

при ­

высокомерн у ю

утонч ё нный

-

манье ­

композицию ,

положение

официальную тенденцию тосканско­

Гарбо , а затем у Понтор.мо , к - рому
помогал в работе в монастыре Гал ­

всей

аристо ­

ид еал и за ­

ции
сохранить убедительное
портретное сходство. Но в портр е ­
тах Б. отчётливо сказывается и воз ­
действие жёстких требований при ­
дворной культуры , к - рые ограничи ­
вали задачу портретиста и зоб раже ­
нием официально - парадного облика
человека,

его

сословного

величия .

Композ ициям Б. свойственна также
пр еувел иченная

экс прессия ,

по зы

его персонажей п е р еусложнены , и х
движения н а пряж е ны. Бесстрасти е,
надменная

замк нутость ,

статуар ­

ность портретов Б . тесно связаны с
их парадно - официальным характе­
ром и

в то же

время

свидетельству ­

П онтормо на виллах Кареджи и Ка­

ют о нараставшем равнодушии

стелло и в 1539 принял участие в
церемонии въезда во Флоренцию

тера к человеку. Недаром во многих

Элеоноры Толедской , супруги фло­

стической иллюзорностью выписан ­

рентийского герцога Коз имо

1913

маньеризма,

дающийся

декоративности. Б. учился у Р. дель

Бродский И . И. Портрет работы И.Е. Репина.

художник Козимо

ция), итальянский художник, вы ­

воспроизво ­

входя составной

официальную

1564 ( « ПОТОП» , « М ед ный З МИЙ » и
росписи свода). С 1540 придворный

светленным

дарственных деятелей СССР: И.В.

1 Медичи"

I

Ме­

мас ­

его портретах блестяще , с натурал и ­

ные аксессуары

привлекают более

дичи. Художник получил заказ на
росписи капеллы Элеоноры в Па­

пристальное внимание художника

лаццо

чем лицо;

Веккио ,

к - рые

закончил

в

становятся

более

и

выразительными,

таково в ел иколепно е пар -

1


l

IБI

Бронников

човое платье в портрете Элеоноры

Флоренция, церковь Сан -Лоренцо)

Толедской с сыном Джованни или

были восприняты флорентийскими

виртуозно
полосатая

те

из

1545

написанная
ткань

Турина

в

прозрачная

женском

(1550 -е).

портре­

Около

художниками конца века,

сти,

в частно ­

его учеником А. Аллори,

как

образец.

Б. закончил «Снятие с креста»

для капеллы Элеоноры (Безансон,
Музей изящных искусств) и создал
по заказу Франциска

1 сложную

ал­

легорическую композицию «Венера,

Купидон, Глупость и Время» (Лон­
дон, Национальная галерея) - при ­

Бронников
Фёдор
Андреевич
Шадринск, Пермской
губ., ныне Курганской обл., 1.9.1902, Рим), российский худож­

(17.9.1827,
ник

и учёное выражение са­
мых крайних формальных требова­
ний. Приглашённый в Рим в 1546 48, он написал здесь несколько

»

портретов

жеств, под руководством А.Т. Мар­

чудливое

( «джаннеттино

Дориа»,

Отец был иконописцем. Рисова­

нию и живописи Б. учился сначала
под

руковод ством

Императорской

отца,

а

потом

академии

Рим, галерея Дориа- Памфили). Как

кова.

и Понтормо, Б. внимательно изучал

медали: малую

Б. Микеланджело, мотивы к-рога

туры, большую

приобрели у не го несколько акаде­

вращение Улисса в свой дом».

1851

В

в

худо­

получил серебряные

-

за портреты с на­

за картину « Воз­

Бронников Ф.А. Автопортрет. Середина 1850-х

В

мический характер («Сошествие во

следующем году получил 2 - ю золо­

Передвижники). В

ад»,

тую медаль за

присудила

1552,

Флоренция,

церковь

Санта- Кроче; серия ковров « Исто­

программ ную

карти ­

рия Иосифа », 1546 - 53, Флорен­
ция, Палаццо Веккио). Двумя года­

ну « Проповедь святого
Предтечи в пустыне»; в
большую золотую медаль

ми позже Б., член Академии рисун­

граммную картину « Божья Матерь

ка

всех

(основана

в

1562),

вместе

скул ьпторами Б. Челлини,

со

Б. Ам­

1854

Иоанна

1853 за

про­

скорбящих
радость».
В
отправился за границу п енсио­

ему

1870

золотую

Академия
медаль

картину «Бедное семейство,

за

прого­

няемое с квартиры». Из числа мно­
гочисленных работ Б. заслуживают

особенного
« Мозаисты
в Венеции »,

внимания следующие:
перед судом
П ерса,
«Алкивиад и

нером Академии и поселился в Ри ­

перед

руководил церемонией похорон Ми ­
келанджело в церкви Сан-Лоренцо

ме. Советом Академии в

был

рейцев восходящему сол нцу », «Бед­

признан профессором исторической
живописи за картину: « Гораций чи ­

ти ры », «Император Август, играю­

фресками в этой же церкви (не со­
хранились). Резкие формы и немно­

тает

свои

щий со своими детьми»,

1881

Б. выставлял свои произведе­

го

ния

и заменил Понтормо в работе над

условная

произведений

виртуозность

художника

ничество святого

поздних

( «Муче­
Лаврентия», 1569,

на

а после

ства

Бронников Ф.А. "Гимн пифагорейцев восходящему солнцу" .

сатиры

До

выставках,

на выставках Товарище­

передвижных

1869

Меценату».

академических

-

1863

выставок

( см.

архонтами » ,

«Гимн

Аспазия

маннати и художником Дж. Вазари

пифаго­

ное семейство, прогоняемое с квар­
«Именин ­

ница», «Мученик на арене амфите­
атра», « Квестор читает смертный
приговор Тразею Пету», «Худож­
ник в приёмной богача»,

« Послед-


IБI

Бруке

гии , географии, домоводства, поли ­
тики , экономики,

изучения электри ­

чества . С первых дней по иници ати ­
ве М.Ж. де Лафайета музей начал
приобретать работы американских
художников

Дж .

Пила,

Р.

-

Дж . С .

Фина,

Ч.У.

Капли.

и

Славой

Бруклина и его музея стала огром ­
ная , постоянно растущая библиоте­
ка,

а

впоследствии

-

основанная

при ней школа для одарённых детей
и школа живописи. В настоящее
время Б. м. представляет собой му ­
зей

искусств,

картины

хранящий не только

американских

живописцев

и отличное собрание работ европей ­
ских

мастеров,

коллекции

и

но

и

уникальные

прои з ведений

предметов

быта

искусства

«док олумбов ­

ской» Америки , Африки, Океании ,
Древнего Египта . Временные экс по ­
зиции

-

еще

одна

сторона

жизни

музея. За несколько послед них лет
Бронников Ф.А. "Римские бани".

здесь были выставлены работы К.
Моне, графика У. Хомера , живо­

1858

няя трапеза мучеников», «Римские

стящих произведений «интернацио­

пись Л. Краснер , коллекция архео ­

бани»,

«Сторож - нищий» , «Campo
scelerato - рабы , распятые на кре ­

нальной готики»: текучесть челове­
ческих

фигур

логических экс понатов «Ск ифское
з олото курганов Украины». Поми ­

стах»,

ность,

уравновешенная

«У лица

в

Субиано».

Боль ­

и

тканей,

элегант­
нек - рыми

шинство произведений Б . находится

реалистическими чертами . Две сце­

в

также любителями из Англии, Аме ­

ны представлены на фон е готиче­
ской архитектуры, построенной в

рики ,

произвольной

России ,

но

многие

Венгрии ,

приобретены

Италии

и

Дании.

Из последних произведений следует

у помянуть: « Покинутая», картина,
прин адлежа щая датской королеве;

« Бродяги на площади
ме»,

приобретённая

Лондона.

Б.

почти

Popolo

в Ри ­

Барретом

из

исключительно

перспективе

и

по

мо

постоянной

экспозиции

и

ми лучших кинофильмов года. Еже ­
годно

му зе й

посещают

около

своей трактовке близкой сиенской
школе. Сцена «Бегства в Египет» -

500

наиболее индивидуальна по стилю;

Бру ке Ро.мейн ( Brooks Romaine)
( урождённая Годдард, Goddard)
(1.5.1874, Ри.м, - 7. 12.1970, Ниц ­

мастер

зде сь

благородный
Марии,

противопоставляет

и

символичный

заворачивающей

жест

младенца

тыс . человек.

ца), американская художница

посвятил себя картинам из древне ­
римской жизни
и
итальянскому

в ткани , к - рые образуют вокруг них
своеобразный
ореол,
простоте

»

жанру. При замечательном рисунке

Иосифа , грубого крестьянина , пло ­

провела

несчастливое детство,

и пр евосход ном колорите, живопись

хо одетого и

дая

неуравновешенной

Б. отличается ~1ягкостью красок,
нежностью тонов, сильной экспрес­

сией фигур и лиц.

вре ­

менных выставок Б. м . известен
концертами, фестивалями и показа ­

пьющего залпом.

Её родители рано разо шлись , она
от

стра ­

матери,

Бр у кл ински й музей ( Brooklyn
Миsеит), один из крупнейших ху ­
дожественных .музеев США

Бр у де рлам

Мельхиор ( Broederlam Melclzior) ( упо.минается в
1381 - 1409 в Ипре), нидерланд ­

стопримечательностей

ский художник

Здание музея

»

Является

одной и з главных до­

возведено в конце

»

В счётах Филиппа Смелого, пер ­

Нью - Йорка .

в стиле боз - ар было

19

в. перед са­

мым входом в Бруклинский ботани ­

вого герцога Бургундского , имя Б.

ческий сад. Стоявшее прежде на его

упоминается

камердине ­

месте сооружение было уничтожено

ра (с 1387), затем «художника мон ­
сеньора» (с 1391). Он работал в за ­

лиотека генерала М. Ж. де Лафай ­

в

качестве

мке Эсден и исполнил множество
прои зведе ний,
заказанных герцо ­
гом. В

расписывал внеш ­

1394 - 99

пожаром. Основой музея стала биб ­
ета

героя

-

Войны

за

независи ­

мость в Северной Америке 177 5 83, соратника Дж. Вашингтона.

ние стороны створок резного алтаря

Вместе

работы

Ж. де Лафайет подарил Бруклину и
свой дом, к - рый стал первым выста ­

скульптора

предназначенного

Ж.
для

Шанмоль в Дижоне,
сохранившаяся

де

Барза,

монастыря

единственная

работа

художника

(ныне - Дижон, Музей изящных
искусств). На каждой створке изо­
бражены

две

сцены:

с

библиотекой

маркиз

вочным помещением музея.

М.

Одним

из первых библиотекарей и собира ­
телей был поэт У. Уитмен. Число
экспонатов

пополнялось ,

и

вскоре

«Благовеще­

музей перенесли в новое здание и

ние » и « Встреча Марии и Елизаве­

наз ываться он стал «Институт наук
и искусства». Практически сразу же

ты », « Принесение во храм» и « Бег­

ство

в

Египет» .

По

своему

стилю

они являются одними из самых бле -

в нём образо валось множество отде­
лов:

естественной

истории ,

зооло-

Брудерлам М. "Благовещение".

1393-1399

1


l

IБI

Брумберг

Здание Бруклинского музея

сии, жила в затемнённой квартире ,

к тому же больной тяжёлым диабе­

лась

том. Её брат, к к-рому девочка бы­

дожников Монпарнаса и Монмарт­

практически

ла

ра,

страдала от паранойи. Не приняла

чрезвычайно

привязана,

к-рого

в

стороне

снимала

оберегала от него самого и с к-рым

бельном

себя

1909

как

бы

отождествляла,

был

психически неполноценным (в 1901
он умер). В 1893 Б. оставила

от

авангардных

квартиру

шестнадцатом

в

ху­

фешене­

округе.

В

познакомилась с итальянским

новейшие

не

виделась с людь~ш.

художественные

направ­

ления (футуриз.м, кубиз.м), свои~1и

поэтом Г . д' Аннунцио, они год про­

вкусами

жили вместе;

она

осталась

в

эпохе

си.м ­

семью, жила во Франции, где брала

новляясь её картинами. В

у Б.

волиз.ма , по манере была близка в
своей портретной живописи к Э.

уроки пения , затем в Италии, изу­

начался роман с русской артисткой

Мане, к Дж.Э. Уистлеру. Б. оста­

чая

После

балета И.Л. Рубинштейн. Б. напи­

вила

смерти матери, дед к- рой был муль­

сала несколько портретов балерины

эпохи» (условное обозначение пери ­

искусство.

Бедствовала.

тимиллионером,

вт. ч.

писал стихи,

1911

вдох ­

в образе святого Себасть­

портреты

дам

«прекрасной

получила

(

ей

изме­

яна из музыкальной драмы Д' Ан ­

1890 и 1914), своих возлюбленных,

нить образ жизни . Она вышла за­

нунцио, а также в облике Печаль­

муж за неудачливого пианиста и пе ­

ной Венеры), в

191 4 их отношения

часто в мужской одежде (так одета
и она сама на автопортрете, 1923).

закончились.

Начиная с 1950- х Б.

Тем не менее в рисунках 1930- х Б.

не

из

наследство,

в

он

1902

позволившее

реводчика Дж. Брукса. Он был го­
Б. бисексуаль­

мосексуалистом,

ной.

Это был

-

выходила

состояния

брак без взаимных

депрес -

ода

европейской

истории

между

заметно сблизилась с сюрреализ­
.мом. После 1925 почти не занима­

претензий, после года жизни супру­

лась

ги расстались. В Париже Б. держа-

кратила

живописью,

заниматься

Интерес

критики

возродился в

после
и

к

1935

пре­

графикой.

творчеству

1980- х,

Б.

а затем уси ­

лился под воздействием феминизма.
Б . стала прототипом художницы
Венеции Форд в романе Рэдклифф

Холл « Кузница »

( 1924), её образ

выведен в романе Комптона Макен ­
зи

« Необыкновенные

женщины»

романе «дамский альманах»
Джуны Барнс ( 1928). Б. - одна из

( 1928),

ге роинь

документального

фильма

Греты Шиллер « Париж был женщи ­
ной», по одноимённой книге Андреа
В ай с .

Брумберr Валентина Се,11ёновна

(2.8. 1899, Москва, -

28.11.1975,

та.м же), российский художник и
режиссёр ани.мациотюго кино
~ Старшая сестра З.С. Бру.мберг.
В 1924 окончила Вхутемас , посту ­
пила на службу в первую экспери ­
ментальную

Бруке Р " Баронесса д· Эрланже". Около

1924

Бруке Р. Автопортрет.

1923

м ульт ипликационн ую

мастерскую

при

техникуме

кинематографии.

1927,

после

Государственном

того

как

В
режиссёр


IБI

Бруни

Н.

Сац впервые ввела

в

Москов ­

переехал в Москву, где преподавал

ском театре для детей мультипли ­

в

кацию

нимался

как

одну

спектакля, Б.

ботала

из

составляющих

художественных

ний.

вместе с сестрой ра ­

институтах,

иллюстрированием

за ­

изда ­

Его лёгкими, трепетными ри ­

над мультипликационными

сунками украшены книги «Дон Ки ­

постановками «Негритёнок и обезь ­
Первый пе­
анима ­

хот» М. Сервантеса ( 1924), «Испо ­
ведь сына века» А. Мюссе ( 1932),
«Шахнаме» Фирдоуси ( 1934), «Ли ­
рика» Низами ( 1947) и др. Особое

начались

место в творчестве Б. занимает мо ­

яна» и «Про Дзюбу».
риод творчества Б.
ся

реалистичной

ции.

Начиная

поиски

с

характеризует ­

манерой

1960 - х

и эксперименты,

нументальное искусство. С 1935 ру ­
мастерской монументаль ­

приведшие

к появлению работ, отличавшихся

ководил

от привычных; так, в 1961 вышел
фильм «Большие неприятности»,

стием

ной живописи, созданной с его уча ­

нарисованный в стиле детского ри ­

при Академии архитектуры
СССР. В самой удачной из его соб­

сунка. Автор ~1ультипликационных

ственных

фильмов:

художнику

«Самоедский

мальчик»

«Заяц - портной» (1937),
« Кот в сапогах» (1938), «Сказка о
царе Салтане» (1943) , «Пропавшая
грамота» (1945), «Ночь перед Рож ­
деством» (1951), «Тайна далёкого
острова» (1958) , «Три толстяка»
( 1963), « Кентервильское привиде ­
ние» (1970), « С бору по сосенке»
(1974) и др.

(1928) ,

реведя в
Бруни ЛА "Крестьянка".

в. П.Ф. Соколов, среди родных

был

знаменитый

рель»,

мом

Брумберr

Зинаида

Се.мёновна

(2.8.1900, Москва - 9.2.198], та.м
же), российский художник и ре ­
жиссёр ани.мациотюzо кино

течет

»

Младшая сестра В.С. Бру.мберz.

ром

Вхутемас,

стала соавто ­

и сорежиссёро~1 сестры, обра ­

он

всеми

С. - Петербурге
М.К.

этой

владел

изящной

Учился

и

Б.

в

в частной школе

-

Тенишевой,

художественном

Академии художеств

в

мастерской

Я.Ф.

громадный

техники.

по шелку

неров в Москве

вильонов Всесоюзной сельскохозяй ­

ственной выставки
тельном

Ционzлинскоzо;

где среди квази ­

начинал с живописи. Картина «Ра ­

квазиобъёмных

дуга»

(1915)

нием

древнерусских

ка - палка - огуречик»

нарисованный

на

Б.

(1912).

человечек ,

школьной

стене

создавалась под влия ­

зале

Центрального театра

Советской Армии.
В атмосфере
официального «реализма» 1930 40 - х
Б.

подвижное,
оставалось

художник

ку ­

-

биз.ма.

Крепкие,

помощью этого человечка сёстры Б.

строго

уравновешенная

взорвали

ция, сильные контрасты глубоких,

канон ,

со ­

зданный ими самими . Автор муль ­
типликационных фильмов: «Стре­

коза и Муравей» (1935), «Заяц­
портной» ( 1937), «Ивашко и Баба ­
яга » ( 1938), «Сказка о царе Салта ­
не» ( 1943), «Синдбад - мореход»
(1944), «Сказка о солдате» (1948),
« Тайна далёкого острова» (1958),
«Человечка нарисовал я» (1960),
«Три толстяка» (1963), «Про злую
мачеху» (1966), «Кентервильское
привидение»
(1970),
«Огонь»
( 1971 ), «Новые большие неприят ­
ности» (1973), «С бору по сосенке»
(1974) и др.

Фёдор

ний европейского искусства

одно ­

насыщенных

красок

о

30.8(11.9).
российский

компози ­

красной

-

стремлении

и

всё го­

-

художника

не

столько передать определённую жи ­

вую натуру (молодую крестьянку в
поле), сколько найти обобщённый
образ спокойного величия и мощи.
Но в те же и последующие годы Б.
неутомимо рисовал лёгким, точным
карандашом близких ему людей

в

непринуждённых позах, изображал

репетирующих балерин (серия «Ба­
лет», 1925), писал нежной , прозрач ­
ной акварелью f!РИроду , артистиче ­
ски

передавая

ее

подвижность,

тре ­

пет ветвей и листьев на ветру. Его

Бруни Лев Александрович [8(20).
станция Малая Вишера,
ныне
Но вгородской
обл., -

7.1894,

26.2.1948,

Москва],

российский

художник

кисть

часто

наносила

для

этого

Происходил из семьи с давними

художественными

традициями:

его

прадедом был известный акварелист

на

бумагу
быстрые
вибрирующие
штрихи, в к - рых отчётливо видно
точное и свободное движение руки
художника. Такие работы, наиболее
соответствующие порывистой

»

ре Б.,

и определяли,

кажущейся

нату ­

при всей их

скромности,

нейшее развитие. В

1923

его

даль­

художник

твор­

Антонович

простые объё~1ы,

зелёной, синей и жёлтой
ворит

искусство
островком

поэтического

временно одного из новейших тече­

и

пионером Федей. В начале 1960 - х с
устоявшийся

Бруни

лёгкое
живым

[10.6.1799, Милан, 1875, С. -Петербурz],

икон

Б. при ­

при

училище

(1910 - 11) -

чества.

«пал ­

(1939).

надлежит и роспись плафона в зри ­

эмоционального

-

Им же

(1935 - 36).

младенчества ( 1933 , совместно с
В.А. Фаворски.м), для текстильного
комбината в Ташкенте ( 1936), па ­

ана и у Ж. - П. Лоранса

фигур был элементарный

на стенах зим ­

были созданы фрески для столично ­
го Музея охраны материнства и

затем в Париже , в Академии Жюли­

( 1949),

зверьём

написал он

него сада в Центральном доме пио ­

ческих работ был мультфильм «Фе ­
реалистических,

пе ­

под­

акварель ­

Населённые

советской ани~1ации. Среди канони ­

дя Зайцев»

масштаб

романтические джунгли
акварелью

работ

сохранить,

Вы ­

у зна~1енитых баталистов Ф.А. Ру и Н.С. Са.мокиша, а в 1911 - в

здававший

каноны

аква ­

прирождённым

техники.

60

дальнейшем

а

виртуозно

секретами

трудной

сшем

кровь ,

был

акварелистом,

зовав, т. о., творческий тандем, со ­
в

не

шутил художник. И в са­

-

деле,

княгини
Окончила

живописец - акаде­

мист Ф.А. Бруни, в родстве он был
и с семьёй Брюлловых. «В моих
жилах

удалось

вижное изящество своей

1916

ной

19

монументальных

Бруни Ф.А. "Пробуждение граций"

1827

1


l

IБI

Бруни

нейщий заказ на копирование для

де йствовал

Академии художеств двух росписей

лей. «Медный змий» был приобре­
тён за 70 тыс . рублей для Эр~111та­

Рафаэля в Ватикане. Поверив в
свои силы, Б. вознамерился сам со­
здать великое произведение, и зб рав
сюжетом для него э пизод из Ветхо­
го Завета
историю Медного
змия, поставленного Моисеем. Од­
нако в 1836 ему пришлось прервать
начатую работу и вернуться в
С. - Петербург, где он и К.П. Брюл­
лов были назначены профессорами
2 - й степени в Академии художеств.
За преподавание он взялся увле­
чённо, и студенты платили ему r1ре­
данностью. В начале 1837 он испол ­
нил «Портрет А . С. Пушкина на
смерт ном одре», размноженный ли ­

тографией и получивший широчай ­
шую известность. Всё же необходи ­

~

Сын

ного дела», к-рый в

в

Россию .

многофигурн ую

композицию

мантизма

про сту пали

работах Б.

-

конской

в

с

и

в

драматизму

радостной

Художник

надменном

экзальтированности

и с­

ро­

других

Танкреда »

чувствен но ­

двигаться
дальше по этому пути, обогащаясь

~юг

тем новым, что принёс романтизм,

но Б. остался на позициях акаде­
мизма.
же ни я

Профессио нальны е
молодого

оценены,

и

он

художника

пол у чил

дости ­
были

ответствен -

лишь

ной.

нек - рой

особенно в картине «Вак­
ханка, поящая амура» (1828), отли ­
ч ав шейся

сюжета

свет и цвет, было бесспорно, а на­

( 1820-е),
стью.

в резуль­

вить пост ректора и сох ранил за со ­

лёт

в «Портрете З.А. Вол ­
костюме

1871

мастерской , им самим организован ­

подчинить

произведении

Черты

ков, порой не видевших своего пе­

не,

Волконской

художника

Художник всё бол ее отдалялся от
люде й , даже от собстве нных учени ­

бой

В этом образцовом

роднящие

последн ее десятилетие

на громадном (565 Х85 2 см) полот­

классе исто ­

кусством романтизма .

в

нему у молодёжи. В

классицизма обнаружились нек- рые
черты,

а

тате интриг Б. был вынужден оста­

выразитель ­

Крупный успех принесла ему кар­

ст иля

Помпеи »

построить

тина «Смерть Камиллы, сестры Го­

(1824).

живописью занимался всё меньше и

сумевшего

ботал и рано приобрёл известность .

строгости

с

Брюллова. Мастерство живописца ,

отправился в Италию , где много ра­

по

положения:

академизма порождал и н еприязнь к

дня

и В.К. Шебуева; закончил Акаде­
мию в 1818. Весной 1820 по пригла­

рация»

высокого

стал ректором Академии худо­
жеств. Он постоянно заседал в раз­
ли чны х почётных комиссиях. Но

1855

зи ции ревностного хранителя основ

«Последнего

итальянца,

З.А.

стиг

пех, сравнимый разве что с триум ­

рической живописи у А.Е. Егорова

княгини

ру ­

фом

принят в Воспитательное училище

шению

остальных

да гога н еделями . К тому же его по­

1807 переехал с
1809 Б. был

в

исполнени ем

С. - Петербург, где имел бурный ус­

В

затем учился

а

ководил лично. Постепенно Б . до­

ж изни почти не брал в руки кисти.

при Императорской академии худо ­
жеств,

нов росписей и часть и х осуществил
сам,

меньше,

«мастера живописного и скульптур ­

се~1ьёй

ный заказ на росписи в ещё достра­
иваемом Исааки евском соборе. Он
с присущей ему добросовестностью
подошёл к делу, дважды побывал в
Риме, набираясь опыта работы в
монументальном
искусстве .
К
1845 художник сделал все 25 карто­

заставила его в 1838 уехать в Ита­
лию и провести там ещё два с поло­
виной года. Законченный « Медный
змий» в 1841 был доставлен в

1834-1836

швейцарского

жа (сейчас находится в Русском
музее), а его автор получил почёт­

мость продолжить начатую работу

ную

Бруни Ф.А «Моление о чаше".

на воображение зрите­

Брус Г. «Живопись действия " .

1962

руководство

Последние год ы он
одиночест ве

мозаи чной
провёл в
ч елов е ка ,


IБI

Брюллов

давно

похоронившего

то

лучшее,

что у него в душе было.

«Пулловер», «Вдох - выдох» Б. рас ­
крывает

языком

деторождения

Бр ус,

Брюс

Гююпер
( Вrиs
Ардиинг,
Австрия), австрийский худож ­
ник -абстракционист

Giinter) ( р. 27.9. 1938,

ставление

и

своего

тела

включает

свою

тему

в

пред­

маленькую

дочь

Диану. При этом для художника не

существует табу: он мочится и она ­
нирует

во

время действия,

режет

себя бритвенными лезвиями, распе ­
~ Первичное художественное обра ­

вая

зование получил в Школе приклад ­

Австрии. В результате подобного
поведения в обществе он был обви ­

ного искусства в Граце . В 1956 пе­
в Вену, где изучал живо ­

реехал

при

этом

национальный

нён среди прочего в надругательст­

пись. Вначале находился под влия ­

ве

нием

символикой и приговорён к

немецкого

экспрессионизма ,

гимн

над австрийской национальной
6 меся ­

творчества Э. Мунка и В. ван Го ­

цам

га,

живопись абстрактного экспрессио ­

ареста, Б. бежал в Западный Бер ­
лин, где жил несколько лет. По ­

низма,

следний его экшн состоялся в июне

зате~1

в

его

внимание

первую

привлекла

очередь

творчест ­

заключения.

во Э. Ведовы. Б. работал, разбрыз ­

1970.

гивая

чал

краску по полотну.

В

1961

С

1970

много

Чтобы

избежать

художник вновь на ­

рисовать,

он

билизации, в конце

цию живописи и литературы. Так

художник

1962

дикальных представителей Венско ­

го акционизма. В

1964

он подгото ­

получились

его

некую

этом

пытался

перенёс тяжёлый психический кри ­
зис . Б. был одним из наиболее ра ­

создать

при

его призвали в армию. После демо ­

работы

«Картины - Стихи»,

комбина ­

из

цикла

нашедшие мно­

гочисленных
подражателей
1970 - е 1 980 - е. В 1996 за

в
эти

вил свой первый экшн. Эта работа

свои

увлекла

с информальной живописью . После

шой австрийской гос у дарственной
премии. В настоящее время живёт

первого экшн «Ана» следуют дру ­

в городе Грац.

гие

его,

и

он

временно

порвал

был

удостоен

головы»,

«Саморас ­

кра ш иван ие»,

« Саморасчленен ие»,

«Переливание

крови»,

в

1967

с

«Пытка»

новыми

экшн

и

Брюллов АЛ "Н.Н. Пушкина".

1831

Боль ­

Сассекс, Великобритания),
лийский художник
~

«Раскрашивание рук», «Рас ­

-

крашивание

др.

работы

БрЭ нrвин, Брэнгуин Фрэнк Уиль­
я.м сэр ( Brangwyn Frank Williaт
sir) (12.5.1867, Брюгге, Бельгия, 11. 6. 1956, Дитчлинг, графство

Учился

анг ­

в художественной школе

Южного Кенсинrтона в Лондоне. С

1885 участвовал в выставках Коро­
левской академии, парижского Сало­
на, биеннале в Венеции. В

1919

стал

членом Королевской академии лито­
графии. В творчестве Б. присутству ­
ет

острое

ощущение

динамичность

прессия,

и

современности,

драматическая

декоративный

размах.

экс ­

Б.

удавалась передача напряжённой ди ­
намики

жизни

современного

про ­

мышленного города и смелая обоб­
щён ность образов с цельностью мо­
нументальной композиции . В карти ­
нах,

панно

и

особенно

в

офортах

большого формата художник запе­
чатлел

стран,

народную

суровый

жизнь

и

разных

величественный

облик европейских городов, особен ­
ности труда в современной ему инду ­

стрии. Таковы «Пильщики» ( 1904)
и «Тауэрский мост» (1913). Одной
из тем, к - рую Б . освещал в своих ра­
ботах,

была

тема

Первой

мировой

войны 1914 - 18. Его военные сюже­
ты на литографиях и плакатах про­
никнуты страстным антимилитарист ­

ским протестом. Также известен как

иллюстратор (рисунки к «Тысяче и
одной ночи»).

ф Брюллов (до 1822 - Брюлло)
Александр Павлович
С. - Петербург,

-

( 29. 11. 1798,
9.1.1877, та.м

же), российский художник, архи ­
тектор

~ Старший брат К.П. Брюллова , Б .
известен главным образом как та ­
лантливый архитектор. По его про ­
Брэнгвин Ф . У. " Милосердие ".

1890

ектам

построены

в

С. - Петербурге

1


l

IБI

Брюллов

стных

ныне

такие

шедевры,

как

портрет В . А . Перовского в рост на
фоне романтического

южного пей ­

зажа (1824) , портреты Е.П. Полто ­
рацкой, семьи Г . Г. Гагарина (1827),
И.А.

Каподистрии,

Е.И.

Загряж ­

ской

(оба
1820 - е),
автопортрет
( 1830). В этот сравнительно ран ­
ний, хотя в высшей степени зрелый
период своего портретного творчест ­

ва Б. пользовался акварельной тех ­
никой старых мастеров, т. е . рабо ­
тал «сухой манерой», схожей с мно ­
гослойной
мелкими

корпусной
мазками,

живописью

что

позволяло

ему добиваться глубины

звучно ­

11

сти цвета . При этом не использова­
лись

такие драгоценные
акварели, как лёгкость и
ность,

в

П.Ф.

совершенстве

свойства

прозрач ­

выявляемые

Соколовы.м или
- Карлом. В

братом

ху ­

дожника

1830 Б. вер ­
нулся на родину. В 1831 он полу ­
чил звание академика. С 1831 пре ­
подаватель

Императорской

акаде ­

мии художеств, с 1832 профессор .
На 1830 - е пришёлся расцвет его ар ­
хитектурной деятельности, осущест ­
Брюллов А.П. «Вид замка Святого Ангела в Риме".

вляются лучшие его проекты. Одно ­

1823

временно он продолжал работать 11

здания Михайловского театра (ны­

собственным

не Малый театр оперы и балета им.

тейство со стороны

М.П. Мусоргского,

лю­

ба», «Сенная площадь в Петербур ­

А.Н . Оленина

теранской церкви Святых Петра и

ге» и «Гулянье на Крестовском ост­
рове». П оказателен интерес худож ­

дарственного деятеля М . М . Сперан ­

Павла

на

1831 - 33),

Невском

проспекте

ческой

Пулковской астрономи ­
обсерватории ( 1834 - 39),

Штаба

гвардейского

( 1833 - 38),
Дворцовой

площади

корпуса

на

рисункам:

«Адмирал ­

Главного

шта ­

как художник:

акварельные портре ­

ты президента Академии художеств

видного госу ­

(1831),

ника к новой , только ещё осваивае­

ского (1833), изображение Н.Н.
Пушкиной (1831 - 32) - единствен ­

мой в России печатной технике литографии. Отправляя его за гра ­

ный при его жизни.

ницу,

поэта , создан ­
В этот период

изучением

акварельная техника Б. претерпела

заметные изменения . Он отошёл от

новлении залов Зимнего дворца по­
сле п ожара 1837. Однако современ ­

лением

ники ценили в Б.

не только архи ­

технику литографии у парижского

тектора, но и художника. Он много

мастера Г. Энгельмана. Б. пробыл
за границей с 1822 по 1830. В каче ­

писал

акварелью,

ся литографией.
художник

он

развивался

самостоятельно,

ет

о

сильной

увлекал ­

Вместе с тем
что

как

довольно

свидетельству ­

индивидуальности

и

архитектурного

ручило

стве

ект

с

жены

классической архитектуры и состав ­

рисовал,

наряду

портрет

и др. Он участвовал также в восста ­

( 1837 - 43)

ОПХ

ный

Б.

проекта

основательно

архитектора

реставрации

он

по ­

изучить

составил

Помпейских

про ­

терм

корпусного

письма,

мазок стал лег ­

че, свободнее. Художник писал на
желтоватой

бумаге , используя её
тёплый тон в качестве основного
для изображения лица и рук моде ­
ли. Занимаясь акварельны~1и порт ­
ретами, Б . не оставлял и рисован ­

(альбом рисунков «Помпейские тер ­

ные, карандашные. Как и в 1820 - е,

мы»

текстом

они носили самостоятельный харак ­

в Париже). Одна ­

тер (портреты М.А. Власова, неиз ­

с

им

же

написанным

несомненном таланте. Его первым
учителем был отец , И.П. Брюл ­

был издан в

ко 1820 -е в творчестве Б. знамена ­

вестного

ло ,

- мастер декоративной резьбы;
1810-20 он занимался в архитек ­

тельны интенсивной работой в тех ­
нике акварели. Он писал романти ­

вестного

турном классе Михайлова Импера­

в литографию .

торской академии художеств у А . А.

ческие пейзажи («Скалы и луна
ночью», 1824), создал серию, посвя ­

несколько

рисунков - оригиналов

Михайлова

щённую восхождению на Везувий,

для

в

участником к- рога стал летом

Это прежде всего проникнутые ро ­

в

1819

(второго) .

юноша

получил

В

1816

и

серебряные

1824

1824,

или

в

чине

с

предназначались

виньеток

но больше всего он занимался аква­
1825 Б. со ­

мантическим

тектурные чертежи .
Окончив в
182 1 Академию художеств с атте ­

рельными портретами. В

ции

общал в письме родителям, что уже

«Сочинений»

статом 1 - й степени, он вместе с бра ­

шесть

том Карлом через год уехал совер ­

Неаполя по причине большого чис ­

медали за рисунки с натуры и архи ­

шенствоваться за границу (Герма ­
ния, Италия, Франция) на средства
Общества поощрения художников
(ОПХ) . Но ещё до отьезда Б . успел

ла

месяцев

заказов

ты .

на

не

может

уехать

акварельные

из

портре ­

Слухи о талантливом русском

художнике

дошли

даже

до

короля

Неаполя, и он также пожелал иметь

прапорщика,

георгиевской

для

( 1834),

для

неиз ­

лентой)
перевода

В 1930 - х Б. создал
книжных

изданиях.

настроением

первой

и

компози ­

второй

К.Н.

частей

Батюшкова

награвированные С. Ф. Га ­

лактионовым, и особенно широко
известная сцена «Обед у книгоизда ­
теля
ная

А.Ф .
с

Смирдина» ,

натуры,

также

выполнен ­

награвирован ­

ная Галактионовым и помещённая в

принять участие в работе над од н им

исполненные им изображения чле­

качестве виньетки на титульном ли ­

из лучших литографических
ний, предпринятых ОПХ, -

нов

сте альманаха «Новоселье» (1833 ,
ч. I). Среди известных литераторов

брании

видов

Санкт- Петербурга

его окрестностей»
полнив

три

изда­
«Со­

( 182 1- 26) ,

прекрасных

листа

и

вы ­
по

особ.

своей

семьи

Установить,

и

царствующих

сколько именно

акварельных портретов написал Б.

очень

в

А.С. Пушкин; Б. был хорошо зна ­

период

пенсионерства,

не

пред ­

ставляется возможным. Среди изве-

выразительно

ком с ним. К

1833

изображён

относятся его ри -


IБI

Брюллов

сунки к поэме Пушкина «домик в
Коломне». Уже после смерти поэта

учителем Ивановым , Б . всё же по­

общества,

лучил малую золотую медаль, а сле ­

жанровой

Б. с увлечением занялся

живописью:

«Итальян ­

вать в конкурсе на большую золо ­

ское утро» (1824, местонахождение
неизвестно), «девушка, собираю ­

тую

медаль

Аврааму

щая виноград в окрестностях Неа ­

Б. продолжал работать как худож ­

трёх

ангелов у

Мамврийско ­

ник - график .

ГО»,

Б.

поля» ( 1827, ГРМ), «Итальянский
полдены ( 1827, ГРМ). Прекрасное

карандашом

и его брат Александр на средства

Б. видит в полноте жизненных ощу ­

(«Портрет И.И. Клодн) и аква ­
релыо («Портрет блондинки»). В

только что основанного Общества
поощрения художников от п рави ­

щений, в непосредственности чело ­

лись в Италию. П уть в Рим лежал
через Ригу, Дрезден, Берлин, Вене ­

дневном.

цию, Падую, Боло н ью; братьям бы ­

«Итальянском

ло

итальянка в густой зелени сада сры ­

Б . выполнил другую серию Иk
люстрации к «Каменному гостю»

(1839).

ты,

В 1840 - х и в начале 1850 - х
Известны его портре ­

выполненные

последующие

тенсивность

три

десятилетия

творчества

ин ­

художника

заметно упала.

довательно,

182 1,

и

возможность участво ­

(«Явление
дуба

ГРМ). В августе

указано,

кому

из

1822

теоретиков

и

А . Р . Менгса . Работа Б . в Риме на ­
чалась с изучения ватика н ских фре ­

достное

и

сок Рафаэля и античной скульпту ­
ры . В искусстве велик и х живопис ­

жизни,

слияние

цев прошлого

ву

-

Рафаэля,

привлекала

Тициа ­

-

ху ­

жизненная

1848

Павлович

российский художник, один из вы ­
дающихся представителей рус ­
первой

половины

1> Брат А . П . Брюллова.

Родился в

19

живописи
века

семье академика орнаментальной
скульптуры П.И. Брюллова, обру ­
севшего немца. В

стал воспи ­

1809

танником Императорской академии

художеств. Виднейшие мастера рус ­
19 в. - А.И.

ского искусства начала

Иванов , А.Е. Егоров , В.К. Шебу ­

-

ев

отмечали редкие способности

и упорство Б. с первых ученических
лет. Однако учителя были крайне
недовольны

теми

художника,

в

строгие

работами

к - рых

он

юного

нарушал

академические

правила.

Так, в конкурсной картине «Нар ­
цисс, любующийся своим отражени ­
е/.>! в воде»

[1 819,

сударственный

С. - Петербург, Го­
Русский

музей

(ГРМ) ] усмотрели «предосудитель­
ную фантазию~,,, упрекая молодого

Б.

в том,

что античный персонаж

нзображён не на фоне привычного
классического пейзажа. Более того ,
по

их

мнению,

художник

«осмелил ­

ся» показать упавшую на ногу Нар­
цисса

чем

тень

от

одного

« нарушил»

формы.

Но,

из

чистоту

деревьев,

идеальной

поддержанный

своим

на задачи искусства в
полдне».
Молодая

вает виноградную гроздь. В мягком

(12. 12. 1799,
С. -Петербург, 23.6.1852, Марчиано, близ Рима),
ской

повсе ­

абрисе головы, плеч, рук, в румян ­
це щек, блеске увлажнённых глаз

правда. Вопреки предостережениям

Карл

взгляды Б.

и

проявились

в т. ч. назывались имена Леонардо
да Винчи , Дж . Вазари, Рафаэля ,

дожника

Брю лл ов

в простом

Особенно

художников необходимо следовать,

на, Х. ван Р. Рембрандта

Брюллов КЛ Автопортрет.

веческих чувств,

Брюллов КЛ " Портрет сестёр Шишмарёвых".

1839

искрится

радость бытия,
полнокровное

с

жизнера ­
ощущение

окружающим.

Солнечные лучи пронизывают лист ­
ви н оградника,

кам,

лицу,

одежде

скользят
девушки;

по

ру ­

созда ­

ётся атмосфера живой связи челове ­
ка с природой. Устои старых эсте -

1


174

Буддийская
~Будда Шакьямуни~

живопись

<

Бодхисаттва Авалокитешвара

-

воплощение

бесконеч ного сострадания всех Будд. В Тибете

19

популярна форма че -

век

тырёхрукого Авалоки -

Центральная Монголия

тешвары. Он сидит на
лунном диске, поддер живаемом лепесткам и

Тханка

-

лотоса. С левого плеча

ламаистская икона в фор­

свисает оленья шкура.

ме свитка с изображением одного
или

нескольких божеств.

имеет задний план
редний план

-

-

В двух руках у груди он

Тханка

держит драгоценность,

пейзаж и пе­

исполняющую желания,
в

одно или несколько

двух других

-

хрус -

тальные чётки и лотос.

изображений. Часто изображается
одно божество в центре, а в нижней
части

полотна размещаются подно­

<

сидящим м ежду бод-

то главное божество в центре значи­
тельно

крупнее,

а

хи саттвами Авалокитешварой и Манджушри.

сопутствующие

Его левая рука показана

персонажи изображаются меньшего

в ((жесте созе рцани я»

размера . Пейзаж тханки, с одной сто­

(дхьяна - мудра ). Правая

роны, должен быть реалистичный,
с д ругой

-

он

На этой тханке Будда
Шакьямуни и зображён

шения. Если тханка многофигурная,

рука касается земли

высокоэстетичный,

кончиками пальцев

« райский;,, прони з анный атмосфе­

рядом с правым коле ном

рой Чистой Земли. В разных тради­

-

« жест прикос-

новения к земле" (бху-

циях художники отдают предпочте­

миспарша - м удра). Этот

ние тем или другим элементам. Так,

жест напоминает о том,

индийцы часто и з ображают дерево

как Будда взял землю
в очевидцы, когда раз -

Бодхи, цветы; у китайцев много ор­

решил проблему пре-

наментов, декоративных элементов,

кращения страданий, во

богатые троны и з абавные сценки;

время раз мыш ления под

особенностью непальской традиции

деревом Бодхи в позе

является множество радуг и облаков,

«ЛОТОСЭ)).

деревья , украшею1 ые драгоценностя­

ми, пёстрые птицы; тибетцам милы
с е рд цу

покрытые

травами

холмы,

балдахины на четырёх столбах, мно­

жество разнообраз ных животных:

<

Бодхисаттва Манджуш ри

-

легендарный спод-

вижник Будды, духовный
отец бодхисаттв. Н а этой
тханке он изображён не-

яки, лошади, зайцы, слоны и др.

сколько необычно: у него

В 11ейзаже обязательно дол жны при­

нет пылающего меча муд-

сутствовать

пять

э лементов:

земля

(жёлтый цвет), вода (белый), огонь
(красный), воздух - ветер (зелёный)

и пространство (синий).

рости. Чаще Ма нджушри

изображается с м ечом
в правой руке и цветком
лотоса, на котором лежит

книга Праджняпарамитасутры (символ просветления) ,

-

в левой руке.


Буддийская живопись

~тханка
Восточно-

го Тибета
с изображе­
нием Тары~
18

век

1-fъю Йорк,
Рубюювский ,-~узей
и скусств

Тара

-

женщина - бод­

хисаттва; женское
существо. достиг -

шее совершенства

и освобождения, но
отказавшееся от ухода
в нирвану из сострада ­

ния к людям . Существу­
ет несколько ипостасей
Тары, среди которых
основными являются

Белая,Зелёная, Крас ­
ная и Чёрная. Цвет тела

Зелёной Тары указывает
на её принадлежность

к семейству Будды
Амогхасиддхи, транс ­
цендентального Будды,
занимающего северную

сторону Мандалы. Она
восседает на лотосе,
солнечном и лунном

дисках. Её правая нога
спускается с сиденья,
тем самым символизи ­

руя готовность мгновен ­

но прийти на помощь.
Левая нога согнута
и находится в состоя­

нии покоя. В руках она
держит голубые цветы
лотоса. Считается, что
Зелёная Тара появилась
из слезинки право-

го глаза Бодхисаттвы

Арьябалы. Цвет её
тела символизирует
активность и мгновен­

ное исполнение любой
просьбы верующего.

>


~хаягрива~

-

Хаягрива

идам

и дхармапала в буд ­
дизме Ваджраяны

Его

имя связано с легендой
о том, как Авалокитеш ­
вара принял гневную

форму, дабы одолеть
демона Матонга Рудру,
в волосах которого

была конская голова
и которую победив ­
ший бог забрал себе
в знак победы. Хаягрива
изображают в виде
гневного божества
с тремя антропоморф -

ными головами и тремя

лошадиными. Его крас ­
ная центральная голова
символизирует силу,

зелёная

белая

-

-

действие,

миролюбие.

В своих шести руках он
держит ваджру, жезл
кхатвангу, меч, копье

и петлю (на тханке за ­
менена жилами врага

веры), верхняя левая
рука слложена в мудре

угрозы. Его восемь ног
попирают восьмерых

царей нагов. Хаягрива
носит короны из чере ­

пов, чётки из пятидесяти
человеческих голов,
плащ из кожи слона,

шкуру тигра на бедрах,
его тело намазано жи ­

ром, на бровях кровь, на
лбах пепел. Идама окру ­
жает пламя мудрости.

>


l

IБI

Брюллов

тических канонов были поколебле­
ны. Общество поощрения художни­
ков вынуждено был о заметить жи ­
вописцу: «Ваша модель была более
приятных,

нежели

мерностей ...

изящных

сораз ­

целью художества во­

обще должно быть изображение на­
туры в изящнейшем виде». Б. отве­
'Jал:

« ... художник

имеет

право

от­

ступать от условной красоты форм

и искать предположенного разнооб­
разия в тех формах простой нату­
ры , к-рые нередко даже более нам
нравятся,

статуй».

туры,

нежели

строгая

красота

Восхищение красотой

свободным

на­

проявлением

чувств человека вызвали в творчест­
ве

художника

интимному

интерес

портрету

к

камерно ­

и

портрету ­

картине. Им были написаны: .~Авто­

портрет» (ок. 1833, ГРМ), портреты
А.П. Брюллова (н е позднее 1841 ,
ГРМ), Г.Г. Гагарина (ок. 1833,
ГРМ); из акварелей портреты
Оленины х, « Графиня О.П. Ферзен
на ослике» ( 1835, ГРМ); большие
групповые портреты княгини Елены

Павловны с дочерью
Ю.П.

Самойловой

с

( 1830, ГРМ) ,
Джованиной

Паччини и арапчонком (не позд н ее
1842, США) и знаме нитый портрет­
картина « Всадница» [ 1832, Государ­
ственная

Третьяковская

галерея

(ПГ)], принятые особенно горячо.
Яркий талант, всесторонняя образо­
ванность, самостоятельность и н еза­

висимость при влекли к Б. внимание

современников ,

его студия в Риме

пользовалась

Дружба
М.И.

Глинкой

братьями

3. Н.

популярностью.

связывала
С.

и

и

А.

Волконской ,

художника
А.К.

с

Толстым ,

Тургеневыми,

Ю.П.

Самойло­

вой, В.А. Перовским. Самое значи ­
тельное

Б.,

-

прои з ведение ,

.~Последний

день

созда нно е

Помпеи»
Брюлов КЛ. "Вирсавия" .

(1833,
к - рога

1832

ГРМ) , в основе содержания
трагедия

римского

города,

расположение

-

всё

это присутствует . Но новое вл астно

(август

заявляет о себе , о ч ём свидетельст­

79).

Б. работал н ад этим по­
изучал до ­

вуют

массовость

сцены,

отсутствие

кументы, связанные с гибелью Пом ­

обязателыюго главного героя, дина­

пеи,

мичность

письма Плиния Тациту,

при­

сутствовал на раскопках Геркулану­
ма и Помпеи , исследовал историче­
ские и

археологические матери ал ы .

Действие в картине развивается со

важное

картины

-

в

интер ес

целом
к

и

саi'юе

внутренне м у

ми ру челов е ка , стремле ние пока зать

сложность ч увств. Осе нью 1833
картина была закончена. Вскоре на­

стремительной быстротой и охваты ­

чалос ь её триумфальное ш ест ви е по

вает

выставкам

огромное

прост ранство:

весь

разных

бо, прорезанное холодными стрела­
ми молний, рез кие контрасты света
и тени, бегущие люд и, даже сейчас,

С. - Петербурга .

в трагическую мин уту жизни,

кусств, Академи й Болоньи , Фл о­
ренции , Парм ы. В Париже автору

дать

самое

ценно е

в

людях

-

ч ув ­

Ми ла н а,

Евро­

пы

клас ­

Рима,

городов

город полон смятения; багровое не­

сически прекрасны . Б. сумел пере­

1827

каноническое

фигур, условный цвет, свет

погибшего при извержении Везувия
лотном свыше шести лет:

Брюллов КЛ. "итальянский полдень".

ры,

Успех

Парижа ,

был

огром ­

ным . Б . избрали почётным ч леном
Миланской академии изящных ис­

была присуждена Большая золотая

ство любви к ближнему. Однако ху­
дожник ещё н е порвал с традиция ­

м едаль.

Прежде ч ем

родину

и

ми классицизма. Идеал изация нату-

должность в Академии

за ня ть

вернуться

на

профессорскую
художеств ,


IБI

Брюнен

Б. с «художественной экспедицией»
В.П.

Давыдова отправился

в

Гре ­

цию, Турцию и Малую Азию . Мас ­
терски владея техникой рисунка,
сепии

и

акварели,

художник создал

сюиту этюдов о Греции. По пригла ­
шению Г.Г. Гагарина Б. отправился
в Константино п оль на бриге «Фе ­
мистокл», командиром к-рого был
прославленный впоследствии адми ­
рал В.А. Корнилов. Акварельный
портрет Корнилова и пейзажи Гре­
ции

принадлежат

создано

Б.

в

к

лучшему,

графике.

В

что

декабре

художник вернулся в Москву,
1836 приехал в С. - Петер ­

1835

а в мае

бург.

Профессорство

в

Академии

художеств (Б. преподавал в звании
младшего профессора) невольно
стало

чиновной

службой

с

беско ­

нечной опекой царского двора,

за­

казами на церковные образа и цар ­
ские портреты, с трудной работой
над историческим полотном «Осада
Пскова», превратившейся, по сло ­
вам художника, в «досаду от Пско ­

ва». Вместе с тем дружба его с А.С .
Пушкиным, В.А. Жуковским, И.А.
Крыловым, М.И. Глинкой, знаком ­
ство с

Н . В.

Гоголем,

ским,

М.Ю.

В . Г.

Лермонтовым,

Е.А.

Баратынским, А.С. Даргомыжским
способствовала

новым

творческим

успехам художника. Созданная Б .
в С. - Петербурге портрет н ая галерея

современников (он написал около
80 портретов) - самое ценное в его
наследии.
к - рые

Парадные

принесли

портреты,

художнику

успех

ещё в 1820 - 30 - е, занимают значи ­

тельное место и в с. - петербургский
период твор ч ества. Среди них порт­

реты В.А. Перовского ( 1836, ГРМ),
Е.П. Салтыковой (184 1, ГРМ), сес ­
тёр

О.А.

(1839,

и

А. А.

Шишмарёвых

ГРМ); особенно выделяется

портрет - картина

«Графиня

Ю.П.

Самойлова, удаляющаяся с бала с
приёмной дочерью Амацилией Пач ­

чини»

(не

Особенных

позднее

1842,

успехов

добился

дожник в реалистическом,

гическом

портрете .

Брюлловская школа. ПН Орлов. "Октябрьский праздник в Риме".

ГРМ) .
ху ­

психоло ­

П ортрет

Н.В.

го

наставника,

принявшие

поверхностно

вос ­

его живописную манеру

или прямо подражавшие ей, исполь­
зовавшие

пы

и

характерные

сюжеты.

Я.Ф.

Капков

для

Среди

него

ти ­

таковых

(«Невеста»,

1851),

П. Н . Орлов, автор салонных порт­
11

ретов

идеализированных

сцен

итальянской народной жизни («Ок ­
тябрьский праздник в Риме», 1851),
А.В. Тыранов (rюртрет И.К. Айва­
зовского, 1841).

Антвер п енской

академии

соучредителей антверпенской груп ­
пы художников с забавным назва­

чужины

п ять

1849
через

за

границу,

уехал лечить ­
три

года

он

с

виолон ­

шая карта», «Едоки мидий», «Визит

Бенвенуто Челлини») в академиче ­
ском

ключе,

помещающие модель

средневековые декорации

и

Бофо и
ним

нием

у

на

живо п ись,

у

рующие к класси ч еской живописи.
Изредка также встречаются виды

автопортрет

Антверпена.

(«Художник

Ранний

в

своей

П.

М . М.Ш. Верла; с послед ­

него

«Как
лет

уста н овилась

могу»,

вышел

из

многолет ­

стал одним из

1883

однако

спустя

состава группы.

На рубеже 19-20 вв. Б. участвовал
в выставках и аукционах в Бельгии,

умер.

Франции,
Германии и С Ш А .
С
1886 он преподавал в Антверпен ­

Брюлл овская школ а, обьедине­
ние художников - учеников и по­
следователей К.П. Брюллова

ской

академии

изящных

искусств.

Манера Б . носила довольно консер­
вативный

характер

лась

ощутимым

под

~ Как правило, к Б. ш. от н осили се ­

ван

Р.

бя живописцы, усвоившие внешние

что

Б.,

черты романтических исканий свое -

полотно

и

сформирова­
влиянием

Х.

Ре.мбрандта

(любопытно,

в

принадлежит

Брюлловская школа. Я.Ф. Капков. "невеста" .

и

1851

частности,

«Рембрандт

Саския») .

в

апелли ­

скульптора Ф. Йориса, а затем, пе­

щикова ( 1840, ПГ), учёного - архео ­
лога М.А. Ланчи (1852, ПГ), авто­
портрет ( 1848, ПГ) - всё это жем ­
кусства. Весной

«Мужчина

челью») и жанровые сцены («Хоро ­

изящ­

няя дружба. В

ся

Смедта»,

ных искусств сначала в мастерской

поэта и переводчика А.Н . Стругов ­

ис ­

ванные портреты («Алхимик», «Ну ­

мизмат», «Портрет Маше Йоса де

~ С восьмилетнего возраста учился
в

реключившись

портретного

Повлиял на него и А. де Бракелер.
Большая часть работ Б. - стилизо ­

окрестностей

Брюнен Леон ( Вrипiп Lеоп) (под ­
писывался также Леон де М ётер,
Lеоп de Meиter) (20.11.1861, Ант ­
верпен, 13.3.1949), бельгийский
художник

Кукольника ( 1836, ГТ Г), поэта
В.А. Жуковского (1838, ПГ), бас ­
нописца И . А. Крылова ( 1841, ПГ),

русского

1851

Белин ­

1


l

IБI

Брянский

1789 - 91 (четыре из них - Сент ­
Омер, музей). Эти небольшие нра ­
воучительные или

вюру,

Лондон,

со­

брание Уоллес; «Импровизирован ­
ный концерт, или Приз Гармонии»,
ют

работы

1791 - 1824
ты в
эпоху

Его

Музей

теризует вкусы конца

им . А.С . Пушкина; «Гудон в своей
мастерской», 1804, Париж , Музей

отражает

18

в . Этот ус ­

многочисленные,

по ­

свидетельствует
развития

та ­

искусств

декоративного искусства)

ясь «энциклопедической» любозна ­

ства Б. (он исполнил более тысячи
портретов), сочетающего в себе од ­

исторических

картин,

небольших

ются

сцен

и

примером

-

явля ­

портретного творче ­

новременно групповой портрет, ин ­

интим ­

дивидуальный и этюды лиц

семейной

этю ­

(27

ской живописи. Свои темы Б. заим ­

дов из Музея изящных искусств в
Лилле к картине «Собрание худож ­

ствовал из современной ему жизни.

ников в мастерской

Обвинения

Париж, Лувр) . Это последнее про ­

в

традиции

его

североевропей ­

соотечественника

Викара заставили

иного

изобразительных

рой
противоречивые
увлечения
«любителей», к - рые, руководству ­

жизни

1884)

широко распрост ­

лодого

ность

возможностях

тема,

19 в. («Мастерская мо­
художника», 1800, Москва,

Директории,

ших

о

в., столь лю­

ранённая в

тельностью, ценили и героизм боль ­

мастерской»,

17

а затем Империи прекрасно харак ­
пех

Брюнен Л. "Алхимик"

-

терских»

популярность в

Революции,

ху ­

бимыми коллекционерами. Хроника
художественной среды, серия «мас ­

Ж.О. Фрагонара.
В
Б. выставлял свои рабо ­

Салоне.

работы

вает глубокую связь с работами гол ­
ландских мастеров

Сент - Омер, музей) напомина­

1790,

делает

иллюзионистическими

(«Галереи Пале - Рояль», 1809, Па ­
риж, музей Карнавале) и обнаружи ­

галантные сцены

(«Несчастия любви»,

нередко

дожника

художника

пуб ­

изведение

ярко

лично подтвердить своё единение с

группового

Республикой

ный

1794,

(«Триумф

Лилль,

Музей

Марата»,

изящных

ис ­

от

1798,

характеризует

портрета,

тип

унаследован ­

голландских

художников

в . и английских «сцен собеседо ­

17

вания»

(«Кристоф

Филипп

Обер ­

ланта художника .

кусств; рисунок

кампф с двумя сыновьями и стар ­

Бр я н ский

Васильевич

(20.11.1830,

1908),

Ламбине)
и
поддержку партии
Ж.Л. Давида («Арест Шарлотты
Кордэ», Версаль, музей Ламбине).

Михаил
Киев, сийский художник

»

В

рос -

учился рисованию у

1850 - 55

академика К.С .

«Мадам

черьми в долине Жуй»,

зан к быстрому и точному изобра ­

же). Индивидуализированные лица
(небольшие буржуазные портрет ­

киевском

ность исполнения, фантазия, юмор

тем писал на Украине, преимущест ­

характерны для сцен из парижской

венно портреты. В
С. - Петербург и до

жизни,

при

1864
1869

прибыл в
ежегодно

написанных в стиле,

близ ­

а

к

тия

личия

постепенности .

в

1 - й степени

ника

порядке

Звание художника

Б.

к - ром

иногда

гризайль,

изображения,
гра -

получил вместе с золотой медалью

за экспрессию в картине «Невеста,
получившая обратно обручальное
кольцо». Написал множество порт­
ретов и женских головок. В

89

1888 -

выставлял в С. - Петербурге и Ки­

еве свою картину «Богоматерь» . Из
его картин наиболее известны: «Тя ­

жёлая минута» ( 1869), «Портрет
княгини М.Е . Куракиной» (1870),
«Незамеченный труд» ( 1874), порт ­
реты А.П. Философовой, Б.П. Обу ­
хова,

(1876),

О. Н.

Энгельгардта

«В августе месяце»

и

др .

(1887) .

Б у ал ыi: Луи Леопольд ( Boilfy
Loиis Leopold) (5.7.1761, Ла Бас­
се, - 4.1. 1845, Париж), француз ­
ский художник

»

Сын гравёра . В молодости жил в

Дуэ

(1774 - 78),

а затем в Аррасе,

где художник Д. Донкр работал

в

жанре «об.манок», к к- рому приоб ­
щился и Б .

В

1785

он переехал в

Париж, где ему покровительствовал

К. дела Палюн, заказавший худож ­
нику восемь картин,

исполненных

в

Буальи ЛЛ "Чтение бюллетеня Великой армии" .

двумя

до ­

1803,

там

по

непосредственности

-

картинам

Ж. - Б.

восприя ­

Грёза

и

Э.Л . Виже -Лебрен («Берта - Жюль ­
етта Дюбуа», Париж, Лувр) . В сво -

использовалась тех ­

имитирующая

с

ные бюсты; Париж, музей Мармот ­

получал в Академии художеств от­

тщательности

Оберкампф

тан) по строгости трактовки близки
искусству Давида («Робеспьер» ,
Лилль, Музей изящных искусств),

ком к стилю виньеток. Стремление

в

перед фабрикой в
частное собрание;

Однако более, чем к важным исто­

Университе Святого Владимира, за ­

рисование

препода ­

шей дочерью
Жуй»,
1803,

рическим событиям, Б. был привя ­
жению атмосферы и избранного мо­
мента обыденной жизни. Виртуоз ­

вавшего

Павлова,

-

Версаль , музей

Изабе»,

1807


Бубнов

Бубнов АЛ "Тарас Бульба".

их рисунках Б.

1951-1954

часто использовал

акварель («Наказанный ребенок»,
Лилль, Музей изящных искусств),

капелла

Магдален - колледжа);

не менее строгим
цизма

он

схемам

предпочитал

тем

н еокласси ­
н епосредст ­

он создал также гравюры и литогра ­

венное изображение действительно­

фии

( « Гри ~1асы», 1823).

зей), а также в Лондоне (собрание
Уоллес), С. - Петербурге (Эр~штаж)
и Москве (Музей изобразительных
искусств им. А.С. П ушки на).

Столь раз ­

сти («Ливень», Париж, Лувр). Ра ­

нообразное творчество выделяет Б.

боты Б. представлены во Франции

Бубнов

на фоне большой группы н еоклас ­

(Париж,

[20.2( 4.3). 1908,

сицистических

музей

художников

манка» «Христос»,

IБI

1812 ,

(«об ­

Оксфорд,

Бубнов АЛ "Утро на Куликовом поле".

1943-1947

Лувр,

~1узей

Мармоттан;

Карнавале,

Лилль,

Музей

изящных искусств; Сент - Омер, му -

Александр

Павлович

Тифлис,

ныне
Тбилиси, Грузия, - 30.6.1964, Мо ­
сква], российский художник

1


l

IБI

Бубнов
Пушкина и др. В конце 1940- х ра­

»

Заслуженный

РСФСР
дент

дея тель

Член - корреспон ­

( 1954).

академии

искусств

художеств

Был самоучкой. В

(1954).

нимался

какое - то

время

ственной

школе

города

Саратовской

СССР

1919

в

за­

художе ­

живописью

под

вы ­

Моск ву и

юноша
во

зако нчил институт

и отбыл на два года н а Кузнецкст­
рой, где работал младшим архитек ­
тором. Лишь после возвращения в
к

в Москву Б. смог обратиться

главному делу своей

последую­

щей жизни. Первую работу - «По­
гиб в бою» - выставил на выстав­
ке «15 лет РККА », вторую - «Бе­
лые в городе »

-

на выставке моло ­

дых художников в

Москва),

Б.

1934.

-

глав­

Заслуженный

худож ник

декоративное

1979);

школу. В
лении

ние

в

изображении

явлений
сти

советской

выразить

повседневных
действительно ­

новые

и

з начитель ­

ные черты жизни народа. Наиболее
извест ны е

прои зведения:

«Октяб­

ральное консульство в Швейцари и ,

г. Гётеборг

(зал

уч илища

метро (рельеф, 1985); Кредо-банк,
Москва (интерьер, деко рати вная
ком пози ция , 1966); декоратив ны е

(ны ­

универс итет

им.

Серебряная
академии

ме­

худо­

«Московская»

росписи

в

Олимпийской

за картины «Там, где
Валы ,

.~Бубновый валет», группа рус­
ских живописцев - авангардистов,
оформившаяся в 191 О - 12 на базе
одноимё1той .московской выставки
191 О; на следующий год преобразо­
валась в общество с собственны,11

нет» ,

« П ересла вль.

ных

техниках

ли,

пиш ет

признанных
живописи.

-

карандаше,

маслом.

Б.

мастеров

На

пасте ­

один

-

из

пейзажной

протяжении

многих

уставо.м

Союза художников, ездил в творче­
рода России , и увиде нные в поезд­

» Членами группы были В.Д. 11
Д.Д. Бурлюки, Н.С.
Гончаро ва,

ках пейзажные мотивы находили во­

П.П. Кончало вский , А.В.

площение

Н.И.

ские командировки

в

его

в

ра зли чные

этюдах,

го­

картинах.

Кульбин ,

Художник отталкивался от натуры,

А.В.

Лентулов ,

Государственный

разрабатывал

сюжеты

И.И.

Машков ,

Русский музей),

«Осень »

произведений

не

Алма- Ата, Казахская художест­

венная

галерея

им.

Т.Г.

Шевч ен ­

ко); иллюстрации к произведениям
Н.В. Гоголя , Т.Г. Шевченко, А.С.

деревне

(Москва, 1978).

С. - Петербург,

62,

Пражского

Набережная Сены». Работает в раз­

никого

(Москва );

( 1961 -

1981 );

художественно­

Московский

-

дарственной Третьяковской галерее

(1959 - 60,

приёмов,

не

лет он работал в Домах творчества

поле»

стен,

но- промышл е нного

рины» (1936, Ульяновский худо­
жественный музей); «Утро на Ку­
ликовом поле » (1943 - 47; Государ­
стве нная премия , 1948), «Вечер на
пашн е» (1959 - 60) - оба в Госу ­
«На

офор1чление

советское (российское) Гене­

стан ция

(2003)

ма ­

стремле ­

живописи

в интерье ­

Московского высшего художествен ­

жеств

манера,

цвета,

учился на отде­

1961 - 67

Российской

живописная

художественную

монументальной

дал ь

звучность

глав ного входа и люстр ы

рах,
1976); санатор ий «Иссык ­
Куль», Киргизия (обеденный зал,

сковскую среднюю

ва

широкая

го метро (люстры и бра, 1975); со­
ветское (российское) посольство в
Мавритании, г. Куакшот (фонарь у

ковского Союза художников. Сын
А.П. Бубнова. В 1961 окончил Мо­

Строганова).

характерны

РФ

( 1997). Действительный член Рос­
сийской академии художеств (2007).
Вице- президент ( 1991 - 96) и пред­
седатель правления (с 1996) Мос­

С. Г.

период

сад» (1983), «Мастерская. Работа с
металлом » ( 1984), «Портовая ули ­
ца» ( 1989); рисунки (карандаш)
«Карпаты » (1971), «Церковь под
Истрой» ( 1973), «Ск ит Никона»
(1975);
серии
«Артек - Гурзуф»
(1977), «Москва» (1989); п астели
«Париж » (1997), «Па ри ж 2000»
(2001 ). Монументально-декоратив­
ные работы (нек-рые в соавторстве):
станция « Пушкинская» Московско­

»

промышленный

жорная

россий ­

ский художник

ным образом жанрист и историче­
зрелый

Буб­

художником.

Василий Александрович

ский живописец. Для его творчест­

в

И.В.

В.А.

-

руководством

поступил

1932

Б.

также стал

Бубнов

приехал

1930

-

нов

СССР (в т. ч.
портреты

Сын

( р. 8. 11.1942,

1926

Вхутеин. В

Сталина).

Б.

школьного учителя. В
в

м ногочисленны е

однако
и

нужден был заниматься рисовани­
и

тических деятелей

Аткарска

губернии;

школу быстро закрыл и,
ем

ботал над серией портретов поли ­

для

своих

Куприн ,

М . Ф.

Ларионов ,

К.С.

Малевич ,

Р.Р.

Фальк,

В.В.

ской, а непосредственно на природе.

Рождественский и др. Название
принадлежит Ларионову,
к - рый ,

Среди

по - видимому,

основных

в

стенах

мастер­

произведе ний

-

живописные «Семья» (1973), « Бол ­
гарская свадьба» ( 1979), «Зелёный

имел

в

виду

негатив ­

ную трактовку образа в духе ста ­
рин ного

французского толкования

игральной

карты:

« буб новый

ва ­

л ет мошенник , плут». Для ху ­
дожников объединения были харак­
те рны

живописно- пластические

кания

в

духе

ис ­

пости~1прессионизма .

« Бубнововалетцы »

выработал и

своеобраз ную живопис но- пластиче­

скую систему (т. н. русский сезан ­
низм), где принципы кубиз,1tа и
фовизма претворены с учётом вли ­
яния

ва

русского

-

лубка,

народ ного

и скусст ­

росписи по дереву и

керамики, а также росписей подно ­

сов и вывесок. Из всех жанров жи ­
воп иси

они

натюрморту,

отдал и

п ейзажу

предпочтение

и

портрету ,

решая зада'IИ построения объё~1ной
формы на плоскости с помощь ю
цвета,

пер едачи

« вещественности»

натуры , её фактурной осязаемости .
На выставках « Б. в.» помимо кар ­
ти н членов объединения экс пониро­
вались работы живших в Мюнхене
Бубнов В.А. «Лужков МОСТ».

2004

В.В. Кандинского и А.Г. Явл е нско ­
Брака ,

го, а также французов Ж.


IБI

Буддийская живопись

К. ван Донгена, Ф. Валлоттона, М.

Б., вместе с А. Кабанелем, играл

ведена и

де Вламинка, А.

одну из ключевых ролей в дирекции

Художественные

официального

шие погребальные курганы Бхарху ­
та и Санчи, види~ю. отвергали изо ­

А. Дерена , А.

Глеза, Р. Делоне,

Марке, А. Матисса,

П. Пикассо, А. Руссо , П. Синьяка,
других

известных

раивались

художников;

открытые

уст ­

диспуты

о

Салона;

он

живал систематические отказы Э.
Мане и импрессионистам и был
ярым врагом Салона отверженных.

судьбах современного искусства,
читались доклады и т. д. Однако

Его

само

Брето в Париже. В начале

объединение,

внутренними

разъедаемое

противоречиями,

ока ­

залось недолговечным. В 1911 из
него вышли наиболее радикально

настроенные художники (Бурлюки,
Гончарова, Ларионов и др.), ориен ­
тированные в своих работах на об ­

поддер­

твор ч еству

персональная

была

посвящена

выставка

в

галерее

в. по ­

20

пулярность Б. быстро пошла на
- отчасти из - за его резкого

убыль

неприятия

импрессионизма,

отчасти

раскрашена

художниками.

школы ,

украшав ­

бражение Просветлённого в челове ­
ческом облике. На рельефах Бхар ­
хута и Санчи Будда всегда пред ­
ставлен символами и

никогда антро ­

п оморфно. Так, Великий Исход
всегда обозначается конём без всад ­
ника,

выходящим

рот.

Создание

из

городских

во ­

антропоморфного

низму . В настоящее время творчест ­

изображения Будды было достиже­
нием
греко - буддийской
школы,

во Б. широко изучается, особенно в

к - рая расцвела

из - за

возросшего

интереса

к

модер­

незадолго до

начала

США (выставки в Нью- Йорке, Дет­

новой

творчества, кубофутуризма, абст ­
рактного искусства. Они организо ­

ройте и Сан - Франциско,

стране на северо-западе Индии. Ха ­

вали

воспитанников

разцы

народного

и

примитивного

самостоятельную

под эпатажным
ный

хвост».

группа
ших

названием

«Осли ­

1916 - 17

другая

В

художников,

умеренные

выставку

исповедовав­

взгляды

и

привер ­

женных

более традиционной

ковой

картине

Машков,

стан ­

(Кончаловский ,

Куприн, Лентулов,

дественский,

написал

1974 - 75).

картин.

826

студии

Среди

Б.

Э.

-

I

этой

древней
школы

Гандхаре,

определился

в. до н. э., и в последующие

Тулль.

столетия она набирала высоту. Око ­

О БуддИйская живопись, жи­

ло 3 в. её слава начала с п адать, и в
дальнейшем она пришла в полный

вопись,

упадок. Эта школа была типичным

сюжетная и каноническая,

основы которой берут свои начала
в буддизме

Рож ­

перешла

рактер
около

в

плодом своего времени, результатом
распространения

на

эллинистиче ­

ском Востоке художественного син ­

в

~ Истоки буддийского искусства ле­

кретизма

объединение «Мир искусства».
После этого «Б. в.» фактически пе­

жат в Индии, в земле, где Будда
проповедовал своё учение о всеоб ­

Со времён военных походов Алек ­
сандра Македонского стремление к

щем

синкретизму

рестал

Фальк),

Всего

эры

существовать.

Б уrро Адольф Вилья.лt ( Воиgие ­
rеаи Adolphe- Williaт) ( 30. 11. 1825,
Ла -Рошель, - 19.8.1905, та.м же),
французский художник, предста ­
витель акаде.миз,1ш

спасении

от

страданий

мира.

Однако недостаток достоверных да­
тировок в древнеиндийской хроно­
логии

затрудняет

локализацию

хронологическую

выдающихся

произве ­

дений искусства. Тем не менее су ­

ществование искусства в Индии в
добуддийские времена остаётся н е­

в

последние

в

века

искусстве

и

до

н.

э.

религии

стало основным на Ближнем Восто ­
ке

и,

вероятно,

оказало

влияние

на

северо - западную Индию и Бактрию,
где

утвердились

эллинистические

династии. Результатом склонности
к эллинизму местных династий в се­
веро - западной Индии и распростра ­

что

нения пропаганды буддизма за пре ­

изящных искусств , в 1850 был удо ­
стоен Ршtской премии. Неутоми ­

был период, когда искусство было

делы Индии стало созда н ие локаль ­

окрашено

влия ­

ной школы в искусстве. Все произ ­

мый

нием.

Это искусство расцвело при

ведения этой школы несут очевид-

~

Учился

в

парижской

труженик,

Б.

имел

Школе

огромный

успех во Франции и Америке благо ­

сомненным;

также

несомненно,

греко - персидским

Маурьях (Ш в. до н . э.). Следую ­

даря своим мифологическим компо­

щий период характеризуется погре­

зициям ,

бальными курганами , или ступами,

гом

служившим

для

ню

лишь

(«Флора

и

предло ­

Зефир»,

в

Бхархуте

и

Санчи,

одинокими

1875, Мюлуза , музей). Нек - рые из

свидетельствами цветущей художе ­

них

ственной школы . Разли ч ия в стиле

реалистичны до мелочей,

тенциозны

или

даже

смешны,

пре­
дру ­

и

композиции

гие, напротив, пленяют своей хруп ­

тот факт,

костью,

деликатностью

активно

нежной

поэтичностью

Венеры»,

1879,

оттенков

и

(«Рождение

Париж, музей д'Ор­

что

делают

очевидным

на равнинах Индии

действовали

различные

школы искусства и что буддийские
художественные школы унаследова ­

сэ). Религиозные картины Б. , син ­

ли

тезирующие в себе традиции италь ­

традиций.

янского Возрождения, византийско ­

дожники

го искусства

ческих формах различные эпизоды
юности Просветлённого. Легенда

фаэлиз~1а
рия»,

и

английского прера ­

(«Скорбящая

1877,

Дева

Страсбург,

Ма ­

Музей

му

ют

ном

стремлении

художника

физму,

тщательно

фактуре

и

собрание).
на

1900,
цены,

(«Регина

Париж , частное

Его картины,

высокие

гра ­

прописанной

искренности

Ангелорум»,

к

бойко

несмотря
раскупа ­

лись, особенно богатыми американ ­
ца~1и . Росписи Б. в соборе в Ла - Ро ­
шели,

в

старых

локальных

буддийские

воспроизводили

периоду,

в

ху ­

пласти ­

относимая к поздне­
рассказывает

происхождении

о

чудес­

изображения

Будды. Парь Магадхи Бимбисара,
получив богатые дар ы от Рудраяны,
царя Роруки, решил послать по ­
следнему изображение Просветлён ­

ного.

Художники,

к - рым был сде ­

лан заказ, обнаружили, что они не ­
способны запечатлеть божествен ­

Сен - Клотильд,

н ый лик и тело Будды. Видя их за ­

Сен - Опостен, Сен - Вансен - де - Поль в

труднение, Просветлённый велел,
чтобы было принесе н о ль н яное по ­

Париже,

церквях

из

Ранние

Дивьяваданы,

изящных искусств) , свидетельству ­
о

многое

удачные

по

композиции,

более тяжеловесны и тусклы . Став

лотно,

в

лась его тень, к-рая затем была об -

1881

членом Института Франции,

и

на его поверхности

отрази ­

Бугра АВ. "Девушка , защищающаяся о т амура " .

1880

1


l

IБI

Буддийская живопись

держали наиболее важные образы
буддийской иконографии, а именно:
образы Просветлённого ,
главней ­
ших бодхисаттв и образы, представ ­
ляющие сцены

из жизни

Учителя.

Знаменательно, что именно в этих
образах видно сильнейшее индий ­
ское влияние. Много образцов буд ­

дийской иконографии Тибета может
быть возведено к школе Гандхары

(Северо - Западная

Индия),

но

не

следует забывать, что образцом для
тибетских

художников

служило

искусство

периода

гандхарское

упадка.

С древнейших времён Ти ­

бет находился в тесном контакте с
его южным соседо~1 Непало~1. Не ­
пальское изобразительное искусство
постоянно

влияло

на

тибетские

представления о красоте. Посредст ­
вом этого искусства тибетские ху ­
дожники

познакомились с традици ­

ями фресок Аджанты. В
влияние

непальского

13 и 14 вв.

искусства

до ­

стигло своего пика и даже проникло

к китайскому императорскому дво ­

ру.

Непальские

лись

своим

художники

мастерство~-1,

слави ­

их

часто

приглашали в крупнейшие монасты ­
ри Тибета. Кро~1е индо - непальского

влияния с юга, тибетское искусство
испытывало и другие: около
когда

мусульманство

лось

по

Центральной

разрушение

Азии,

древним

поселениям

вдоль

1О

в.,

распространи ­

неся

буддийским

великих

караван ­

ных путей, множество ~юнахов на ­

шли убежище в монастырях Тибета
и принесли с собой традиции каж ­
дый своей местности. Т. о., ~южно
выделить по крайней мере два рай ­

она (или две сферы) художествен ­
ной деятельности
и

юго - западную

-

северо - восточную.

Центром

пер ­

вой являлся город Шигацзе. Школа
Шигацзе отдавала должное индо ­
непальскому

искусству;

а

картины,

к - рые создавали монахи - художники

крупнейшего монастыря Таши -Лун ­
Буддийская живопись. "Дакини Наро". Бурятия.

19 век

но,

следовали традициям, унаследо ­

ванным
ные

признаки

дения:

форма

стическая,

двоякого

происхож­

несомненно

тогда

как

эллини ­

содержание

может быть установлено только с
помощью буддийских священных

хары оставили неизгладимый след в

искусстве
кусство

Индии,

а

тщательно

тибетское

следовало

ис ­

древ ­

из

Индии.

Центр

северо ­

восточной школы находился в про­

винции Дердже. Эта школа возник ­
ла

в

соседстве

с

велики~1

караван ­

ним индийским традициям. Многие

ным путём от равнин Монголии

текстов. Огромным затруднением в

иконографические типы буддийско ­
го пантеона Тибета могут быть воз ­

Западного Китая в Тибет и поэтому
была окрашена внешни~н1 влияния ­

изучении искусства Гандхары и во­

ведены к образцам Гандхары. Высо ­

ми,

обще

является полное отсутствие фресок

когорные хребты, со всех сторон
окружающие плоскогорье Тибета,

основе этой школы лежит то же ин ­
до - непальское искусство, поздней ­

и других видов живописи. Время и
климат разрушили всё, что остава­

не

ино ­

шие добавления указывают на Мон ­

странных

ранние дни

голию и Китай. Кроме этих двух
больших школ существовало не ­

искусства

раннего

буддизма

лось от старой изобразительной тра­
диции. Стены монастырей

-

вихар

остановили

проникновения

влияний.

В

тибетской истории торговые пути из
Тибета на равнины Индии проходи ­

пришедшими с севера.

сколько

локальных,

таких,

как

ли через запад страны. По этим пу ­

школа

тям индийские художественные тра­

тер

диции

школы восточнотибетской провин ­
ции Кхам. В древности единство

невозможно

установить.

достигали

Тибета.

Буддий ­

школа

в

и пещерных храмов были, несо ­
мненно, покрыты фресками, харак ­
к - рых

Лхасы,

Хотя

и

Гьянцзе

Центральноазиатская живопись да­

ские миссионеры, приехавшие в Ти ­

стиля

было

ёт

между

многочисленными

представление о характере изобра­

бет в 7 в., привезли с собой первые
священные изображения. Эти изо ­

школами

стало

зительной традиции в древней Ган ­

бражения,

поздний

период;

дхаре. Тем не менее традиции Ганд -

иллюстрации

только

очень

несовершенное

вероятно,
их

служили

проповедей

и

для
со -

лей

может

большим.
более

Различие
местными

заметны~~

особенности

разглядеть

и

только

в

сти ­
экс -


IБI

Буддийская живопись

перт.

Обычно

каждая

из

буддий ­

ских сект Тибета имела что -то своё

в стиле живописи,

создаваемой её

художниками . В Тибете не было
большой школы, где бы воспитьша­
лись будущие художники,
добно

но ,

по ­

Италии эпохи Возрождения

или Древней Руси, у каждого масте ­
ра было несколько учеников, к - рые

жили с ним и помогали ему в рабо ­
те . Обычно тибетский художник пу ­
тешествовал

из

одного места

в дру ­

гое , работая в домах богатых мирян
или выполняя фрески в каком - то
большом монастыре. Так скитальче ­
ский образ жизни художника может
рассматриваться

как

одна

из

при ­

чин сходства произведений искусст ­
ва ,

созданных

в

разных

областях

Тибета.
В таких местах ,

как Нартан около

Шигацзе или в одном из больших
центров книгоиздания в Дердже ,
иконографические

чатывались
тушью,

цвета.

коллекции отпе­

чёрной

давая

Эти

или

только

красной

контур,

напечатанные

но

не

рисунки

широко использовались художника ­

ми Тибета и известны под ремеслен ­
ным названием «цагпар;>, буквально
означающим «точечная печаты. Ри ­

сунки, напечатанные в Дердже, су ­
щественно
а линии

Л)IЧШе

их четче ,

по

исполнению ,

поскольку

печать

Дердже осуществлялась с металли ­

ческих плат. Этот вид рисунка на ­
кладывался

на

поверхность,

где со ­

бирались писать картину, затем
бралась игла, к - рой художник про­
ходил по контуру. Точечные линии,
получавшиеся

т.

о.

на

поверхности

картины,
затем
обрисовывались
красной или чёрной тушью. Наибо­
лее

характерные

Б. ж.

произведения

этот. н. тханкu, что обыч ­

-

но переводится как «знамя;>. Тхан ­

ки

в

найти

большом количестве можно
в храмах и частных домах.

Их всегда несут в религиозных про­

Буддийская живопись . "Будда, архаты, Цзонхава, Авалокитешвара, Манджушри и Ваджрапани".

цессиях

Монголия.

и

часто используют для ил­

19 век

люстрации религиозной церемонии.

Странствующие ламы иногда возят

ных тханок иногда добавлялись ча ­

с

стицы земли и воды, собранные в
святых местах, размельчённое золо ­

собой

к - рые

подборку

помогают

им

этих
при

картин,

проповеди.

В качестве основы для живописи
традиционно использовались шёлк

то, драгоценные камни.

Кроме жи ­

изображение цветов доминировали
в этом декоративном мотиве. В Б.
ж.

художник

сведущий

в

это обычно лама,

-

священных

или хлопчатобумажная ткань , к - рые

вописных знамён тибетские худож ­
ники создавали фрески,
иногда

янным чтением молитв;

грунтовались

очень большого размера и сложной

располагались

композиции.

вили

клея

специальной

и мела ,

Художник

а затем

полировались.

добивался,

чтобы

верхность была гладкой,
эластичной

и

смесью

хорошо

по ­

прочной,

удерживала

приглашали
терьера
домов,

как

Художников
оформить
храмов,

храмовые

часто

так

и

краски

ученики,

и

вокруг него
к - рые

удовлетворяли

гото ­

раз ­

ин ­

личные нужды мастера. Работа про ­

частных

двигалась медленно , сделать ошиб ­

а

ку

детали

алтари,

текстах .

Свою работу он сопровождал посто ­

также

в

пропорциях

тел,

в

церемониальные трубы ламаистских
храмовых ритуалов. Маски, исполь ­

считалось великим грехом. В Б. ж .

достаточно гибкими , чтобы их мож­
но было сворачивать и брать с со­

зовавшиеся

всё рисуется саг ласно твёрдо уста­

бой , как делали стра н ствующие мо­

никами.

танцев,

во

также

время

религиозных

украшались

каноническим

прави ­

найти и на внешних стенах зданий;

к - рых входили минеральные и орга ­

деть на буддийских картинах глав ­

нические вещества . Также в состав

лигиозного:

символы,

ную фигуру , сидящую на троне по ­

красок

свастика, Колесо Закона и обильное

среди острова (так обычно бывает ,

тханок

для

краски,

написания

в

состав

особо

важ -

священные

можно

новленным

здесь использовался особый вид ор­
н аментации, отходящий от чисто ре­

написания

живопись

руководствах,

лам: сначала главные фигуры, за ­
тем окружение , небо, холмы, де­

нахи . Художники использовали для

Яркую

худож ­

иконографических

указанных

красочный слой. Что было особенно
важно - тханки должны были быть

ревья и т. д. Так, можно часто уви ­

1


l

IБI

Буден

мачакра-мудра

-

и наставления.

Кисти рук соед ин е­

ны

перед

мудра

грудью ,

пропов еди

у казательный

и

большой пальцы правой руки дер­

жат один из пальцев левой.
тарка-мудра

мудра

Ви ­

2)

аргу~1 е нта ­

ции. Правая ру ка под нята, большой
и указательный пальцы соединены.

Абхая -мудра

3)

мудра бесстра­

-

шия. Правая рука поднята, ладонь

обращена

наружу,

Вара-мудра

4)

пальцы

сжаты.

м удра щедрости .

-

Правая рука оп ущена, ладонь обра ­
ще н а наружу, как бы давая что-то .

Дхьяна- мудра

5)

муд ра медита ­

-

ции. Обе рук и соеди нены н а коле­

нях.

6)

Бху миспарша- мудра

м уд­

-

ра касания земли. Правая рука ка ­

сается земли,
решимость .
принял

как бы подтверждая

Говорится,

эту

поз у,

что

Будда

подтве рждая ,

что

о н станет буддой , и призывая землю
ночи,

пров е ­

дё нной под деревом Бодхи.

в

свидетели,

Кроме

эт их

рое

асан

и

во

время

мудр

количество

служат

для

сущест вует

атрибутов ,

н ек ­

к- ры е

распознавания

много­

численных ипостасей божеств . От­
метим только самые рас пространён ­
ные: розовый лотос, голу бой лотос,

ч ётки ,

книга ,

мол ния.

См.

также

Цакли .

Буде н

Эжен ( Boиd in Еиgепе)
Онфлёр, 8. 8. 1898,
Довилъ), французский художник,
один из создателей пленэрного
пейзажа, предшестве1тик и.мпрес­

( 12. 7. 1824,

сиониз.ма

~ Сын моряка . С п ециал ьного обра­
зо вания

не

полу ч ил ,

самостоятельно

писью. В

1844

то воч н ую

но

рано

заниматься

начал

ж иво ­

откры л в Гавре окан­

мастерск ую,

в

витрин е

к-рой выставлял картины при езж их

художников

Ж.Ф.

Милле,

К.

Тройона, Т . Кутюра . Они по~юга ­
Буддийская живопись . " Идам Ямантака". Бурятия.

ли Б. советами

19 век

и убед или всерьёз

заняться искусством. В

1847

Б . при ­

когда и зображается Будда или бод­
хисаттва). Изображённые на карти­
нах божества окружены нимбом и

мазный трон, си1--1хасана
львиный
трон. Ещё одна поза, к-рая считает­

е хал в Париж , пи сал пейзажи в его

ся особенно распространённой сре­

голландск их и фламандск их п ейза ­

ореолом. Как правило , внутренний

д и бодхисаттв,

жистов в Лувре. В

круг ореола тёмный , очень часто си ­

ла . Когда божество представлено в

ний ,

это махараджали ­

-

окрестностях,

копировал

1850

картины

он послал

лучами;

этой позе , оно с идит на троне , опу­

на выставку «друзей искусст ва !> в
Гав ре две свои работы, к- рые при ­

внешний круг часто пишется крас­
ным или сиреневым. Обычно боже­

стив правую ногу вниз . Иногда бо­

несли

жества сидят по-европейски. Счита­

в течение трёх лет п олу чать стипен ­

ства

ется ,

покрытый

зол отыми

ему

и звестность

и

позволил и

сидящими на л отосовом троне, сим ­

бодхисаттвы Майтрейи и символи­

дию от города. Он писал на плен э­
ре в Пари же, ч аще в Га вре или

волизирующем

зирует

Онфл ёре, на ферме Сен - Симеон. В

изображаются

их

стоящими

или

божестве нное

что

эта

то ,

по за

что

характерна

бодх исаттва

для

готов

прои зо шло зн ачител ьное собы ­

происхождение. Будд ийская иконо­
графия знает несколько типов поз ,

сойти с трона и уже опустил ноги ,

1858

чтобы явиться в мир . Другие харак­

тие в жизни Б.

или асан,

теристики,

К. Моне, к-ром у в то время было

в к-рых божества пред­

ставлены на картин ах. В одной из
этих поз божество сидит по-индий­

к - ры е

помогают

навать различных божеств,
мудры,

символические

гиозных ритуалов и церемоний. Ко­

к- рая вскоре переросла

в

на

л ичество эти х

Вместе

-

очень

трона,

к-ром божество сидит: падмаса н а
л отосовый трон , ваджрасана

-

ал -

рук

пальцев во время соверш е ния

велико,

мудр ,

или

рели ­

с имволов,

п е р е чи сл им

самые распростран ё нные:

и

лет, стал его товарищем, пробу­
в нём ч увство изменчивости
природы. Следующим летом состоя ­

17

дил

пользуется нескол ько наименований
типом

кистей

рук:

он познакомился с

это

с

позиций

т. н.

-

жесты

-

ски со скрещен ными ногами. Это
поза Будды , для её обоз начения ис­
соответствии

язык

распоз ­

только

1) дхар-

лась новая встреча
они

Бодлеро~1;

-

с Г . Курбе ,
в дружбу.

познакомились

с

Ш.

п оэта особенно вдохно­

вили этюды облаков и

пастели

Б.


IБI

Будкеев

Буден Э ·Площадь Сан-Марко в Венеции ".

(Онфлёр, му зе й). В

1895

художник

1859

впервые выставился в Салоне , где с
1863 участвовал ежегодно .
С

1861

зимами он жил в Париже и ра­

ботал вместе с Тройоном, в карти ­
нах к - рого писал небо . Здесь же он
познакомился

с

Ж.Б.К.

Кора

и

Ш.Ф. Добинъи. С первыми тёплы ­
ми днями
поисках

Б.

уезжал и з столицы в

морского

воздуха. В

пространства

и

в Трувиле Моне по ­

1862

знакомил его с И.Б. Йоткиндом.
После
ний в
ты

распродажи его произведе­
1868 закончились годы нище ­

художника;

шествовать

продолжал

(Нормандия ,

Голландия,

Южная

Франция ,
этим

он

Б.

Бретань ,

и

Северная

Венеция).

поездкам

путе ­

-

его

сколько

не

прачки

столько

вариациями

ви ­

и

стада яв ­

повторениями ,

темы.

Неуди ­

пригласили

венника

своего

участвовать

ставке группы в

в

предшест ­

первой

В

1874.

вы ­

1881

П.

Дюран - Рюэль организовал несколь ­
ко экспозиций Б. в Париже и Бос ­
тоне.

Отныне Б.

художником .
мастерской
значительное

стал

После

почитаемым

его

художника
наследие:

смерти

в

осталось
картины ,

к

советам

Труайона ,

к примеру Йонгкинда, Коро и До­

биньи , к влиянию Моне , тем не ме­
нее всегда полагался на свой собст­
венный инстинкт, своё острое и бы ­
строе восприятие. Его излюбленной
темой было всё подвижное и измен ­
чивое волны, облака, лёгкая ат­

края),

» Заслуженный художник РСФСР
(1983), народный художник РФ
(2007). Окончил Канскую военн у ю
лётную

школу ,

затем

Новосибир ­

ское пехотное училище. Участник
Великой
Отечественной
войны
был

1941 - 45 ,

тяжело

ранен

на

мосфера , волнение толпы . Благода­

Курской дуге. В 1946 - 54 жил в
Бийске , работал х удожником -деко­

ря своему таланту запечатлевать не ­

ратором в городском драмтеатре. С

уловимое,

1954

Б.

сионизму,

открыл путь импрес ­

независимым

и

страст ­

ным предвестником к- рого стал.

В

художник был награжден ор­

1892

Гавр ,

1863,

Музей

и зящных

ис­

кусств), <~Пляж в Трувиле» ( 1864,
Париж, музей д'Орсе), « Криноли ­
ны на пляже в Трувиле» (1869, Па­
риж, частное собрание ), «Пляж в
Трувиле» (1871 , Москва , Государст­

живёт в Барнауле . С 1961 чл е н
Сою за
художников
России .
В
1971 - 75 избирался председателем
правления

Алтайской

организации

Союза художников России. Творче­
ский метод Б., сложившийся на ос ­
нове углублённого
ры ,

продолжает

изучения

традиции

нату ­

русского

пейзажа . В середине 1960- х худож ­

ник обратился к теме Горного Ал ­
тая.

Для

Б.

характерен

пейзаж

с

элементами жанра ( « У земл яков »,

венный музей изобразительных ис­

« Табуны », « На ферме маралосовхо ­

кусств им . А.С . Пушкина), «Вид
антверпенского
порта»
( 1872),
«Порт в Бордо » (1874 , оба - Па ­
риж , музей д'Орсе), <~Порт Труви ­
ля» ( 1880, Лондон, Национальная
галерея) , «Рыбачьи лодки на берегу
моря» ( 1880 , Москва, Государствен­

за» и др.) , но чаще всего жанровые

ный

они лишь

степь,

на ­

горные скло ­

ны приметами времени и делают их

современными

з рителям.

Пейзаж,

ис ­

« В долине Мендурсакона », « Табун ­

изобразительных

им.

оба

Б6льшая часть этих работ (более
6 тыс.) была передана в Лувр ,

кусств).

а также в музеи в Гавре и Онфлёре.

Б удк ее в
Михаил
Яковлевич
(р. 23.12.1922, с. Овсянникова Це-

-

ненавязчивы,

А.С. Пушкина), «До ­
(1887), «Венеция» (1897 ,

музей

кусств
виль»

мотивы

деляют долину,

природа , её камерный уголок ( « Ба ­
дан цветёт » ) или её пространство ,
простор , даль, глубина ( «Ледоход

многочисленные этюды и графика.

Бол ее интересны спонтанные прои з -

линного р - на Алтайского
российский художник

художник , чуткий к урокам старых

мастеров ,

дения Б.: « Пляж в Трувиле» (ок.

вительно поэтому, что импрессиони ­
сты

ибо

постоянно

мог

многочисленные

пляжные сцены ,

работы ,

деном Почётного легиона. Произве ­

ды одних и тех же портов (Гавра,
Трувиля , Бордо, Антверпена), его
ляются

законченные

Благодаря

варьировать источники своего вдох ­
новения

ведения Б., нежели и зл ишне выпи ­

санные

Гавр,

Музей

изящных

ис­

на

Катуни »,

« Стоянка

Ак - Кая »,

щик») , мотив реки , дороги

-

ком ­

позиционно и колористически реш е ­

ны

так ,

что

у

зрителя

во з ника ет

ощущение неожиданной встречи со

знакомыми,

бли з кими ,

но

пол уза -

1


l

IБI

Буковац

публиканский краеведческий музей

им. В.А. Анохина) , «Калина крас ­
ная» ( 1976, Москва, Театр им . Мос ­
совета), «Табунщик» ( 1984, Моск ­
ва, Дом дружбы).

Б уковац Влаха ( Виkоиас Vlalzo)
(псевдоним; настоящие имя и фа ­
милия Бъяджо Фаджони, итал.
Biagio Faggioni) ( 4. 7.1855, Цав ­
тат, ныне Хорватия,

- 23.4.1922,

Прага), хорватский художник

»

С

1877

на деньги,

хорватским

выделенные

политиком

и

писателем

М . Пучичем, получал художествен ­
ное образование в Париже: учился
в Н ационалъной высшей школе

изящных искусств у А. Кабанеля ,
выставлялся в парижском Салоне,
где имел успех у критики;

Будкеев М.Я. "за сеном".

во время

обучения, а также позже, много пу ­

1965

тешествовал. Хотя Б. получил худо ­

бытыми образами, в них нет рассу ­

монгольских

дочности и холодности. Появлению

бытовой

этого ощущения способствует этюд ­
ность работ Б., основу к- рой состав ­

сколько

ляет

монстрируя

шек

в

костюмов

среды.

Он

портретных

национальных

и

не­

жественное образование в духе ака ­
демической традиции, он был также

деву ­

хорошо знаком с импрессионизмо.м,

предметов

написал
этюдов

одеждах,

де ­

и в собственном творчестве пришёл

своих

к технике пуантилиз.ма (в начале

всё чаще обращается к натюрморту,

творческих интересов ( «дэлгэрсай ­
хан», «Табунщица»). Б. также со ­

в. импрессионизм и пуантилизм
были ведущим направлением в жи ­

не

здал

вописи стран Западных Балкан) . В

непосредственное

впечатление.
утрачивая

В

1970 - х

при

этом

зрительное

художник
пейзажное

новую

живописную

грань

серию

архитек ­

восприятие мира. Он не стремится
создавать особый предметно- идеаль­

турных образов Барнаула. Основ ­
ные работы художника: «В Чуйской

ный мир, а выражает своё любовное

степи. Кош - Агач»

и внимательное отношение к форме,
фактуре,
характеру предмета во

венный художественный музей Ал ­

всей

его

шая

при

живой
этом

конкретности,

ре­

увлекательные

сложные живописные задачи.

и

Осо ­

бое место занимает в творчестве Б.

монгольская

тема

«Монгольский

(«Табунщик»,

натюрморт»,

архи ­

тектурные виды). Художника пора ­
зила

красота

и

яркость

народных

тайского края),
дочь Монголии»
тор,

Музей

(1969, Государст ­
«Саранцэцэг
(1983, Улан - Ба ­

изобразительных

ис ­

кусств),
«Гобийские
силуэты»
(1983, Улан - Батор, Союз художни ­
ков Монголии), «двое в степи»
( 1985, Япония, г . Саппоро), «Лун ­
ная ночь. Кош -Агач» (1984, Моск ­
ва , Музей народов Востока), «Уч ­
Сумер» ( 1972, Горно - Алтайск, Рее -

Буковац В. "Автопортрет художника с моделью" .

1921

Буковац В "портрет баронессы Ивки Франьёжани "

20

жил в Загребе, работая в

1893 - 97

основном над пейзажами. Одновре ­
менно он стал центральной фигурой
в художественной жи з ни города, ос ­
новал

художественную

школу

и

участвовал

в организации Художе­

ственного

павильона,

крупнейших

выставочных залов . В
низовал

ского

мии.

первую

искусства

Однако

одной

хорватских

в

галерей

из

и

1893

он орга ­

выставку

хорват ­

во

Дворце Акаде­

1898

в результате

конфликтов Б. вынужден был вер ­
нуться в Цавтат , где жил до 1902.


IБI

Булатов

Затем

он

стенциональной живописи. Так, по­

где в

«детгиз». Самобытный поставангар­

назначен профессором
изящных
искусств.

дный стиль Б. выработался к концу

нятие несвободы соотносится напря ­

1960 - х после опыта работы в разных
модернистских манерах. Он достиг

мую

переехал в Прагу,

был
Академии

1903

с

поверхностью;

цветом

соци ­

рактерен в основном портретами. В
1994 хорватский режиссёр Б. Жи ­

сильных социально - гротескных эф­

альности
утверждается
красный
цвет, к - рый играет и роль сигналь ­

фектов, соединив стандартные нату­

но - запретительного

жич снял фильм «Влаха Буковац».

ралистичные

пись

Пражский период творчества Б. ха ­

плакатными

Булатов
Эрик
Владимирович
(р. 5.9.1933,
Свердловск,
ныне
Екатеринбург), российский ху ­
дожник,
ского

один из пионеров совет ­

символами

с

крупными
и

транспа ­

рантными лозунгами. Так, в полот­

не «Горизонн ( 1971 - 72, варианты
в разных собраниях) красная орден ­
ская

даль,

соц - арта

пейзажи

ВХОД

символа

голубыми,

(над­
а

НЕТ

ВХОДА красными буквами).

Про­

-

странство у Б. всегда многослойное:

поверх

изображения

даётся

либо

морскую

текст лозунга, либо узнаваемый
символ. Художник утверждает, что

а надпись «Слава КПСС» в

современные ему жизненные реалии

планка

перекрывает

одноимённой картине ( 1975, собст­
венность художника) заслоняет небо

находятся в

словно решётка. Подчёркивая конт­
раст пропаганды и реальности, Б.

их практически невозможно описать

традиционным

сближается с соц - артом, однако не

языком. Со временем сатира уступи ­

институт им. В.И. Сурикова, после

ограничивается сатирой, размышляя

ла в его картинах место более эпиче­

чего

в образах о границах искусства и
действительности в целом. Ученик

20

Фалька и Фаворского, Б. всю свою

Рутгерском университете, США). Б.

деятельность

получил

»

Почётный член Российской акаде­

мии

художеств

(2008).

Родился

в

семье служащего. Переехав в Моск­
ву, в 1958 окончил Художественный

вая

«Переучивался»,

-

вырабаты ­

во многом под влиянием Р.Р.

Фалька и В.А. Фаворского

-

кую

отноше ­

самостоятельность

по

стой ­

строил

вокруг

карти­

ниях

ским

ны, анализа её как феномена со сво­

Западе

ской доктрине (см. Социалистиче­
ский реализм). С 1959 работал как

ими имманентными законами. Зако­

рода

художник

вал к категориям социальной и экзи -

книги

в

издательстве

1991,

отноше­

плоскостью,

что

изобразительным

настроениям

век»,

нию к официальной соцреалистиче­

ны станковой картины он приравни­

конфликтных

с картинной

(«Русский

Музей Циммерли при

широкую

к концу

«художник

известность

1980-х

на

как своего

перестройки».

С

1989 жил и работал в Нью- Йорке, с
1992 - в Париже.

1


СПИС ОК СОКРА ЩЕНИЙ

австр.- австрийский

др.- греч.- древнегреческий

нар.- народный

смЗ

австрал.- австралийский

евр.- еврейский

нас.- население

см.- смотри

азерб.- азербайджанский

египет.- египетский

науч.-иссл.-

албан.- албанский

ед . ч . - единственное число

довательский

алжир.- алжирский

зав.- заведующий

нац.- национальный

алтайск.- алтайский

зам.- заместитель

нек - рый

СМИ средства массовой
информации
СНГ Союз Независимых
Государств

амер.- американский

зап.- западный

нем.- немецкий

совет.- советский

заслуж.- заслуженный

ненец.- ненецкий

совр.- современный

ибер.- иберийский

непал.- непальский

спец.- специальный

израил.- израильский

неск.- несколько

ер .- средний

араб.- арабский

им . - имени

нидерланд.- нидерландский

СССР

аргент.- аргентинский

ин - т

армян.- армянский

индийск.- индийский

тельский институт

СХ

африк.- африканский

индонез.- индонезийский

новозеланд.-

ст.- статья

-

АН

Академия наук

англ .- английский

АО

-

АХ

автономный округ

-

Академия художеств

-

институт

-

НИИ

-

научно-иссле ­

некоторый

научно - исследова­
новозеланд­

-

кубический сантиметр

Союз Советских Со­

-

циалистических Республик

-

Союз художников

индуист.- индуистский

ский

США-Соединённые Штаты

Б.- большой (в географ. назв . )

иран .- иранский

ногайск.- ногайский

Америки

балийск.- балийский

ирланд.- ирландский

норвеж.- норвежский

т-тонна

балт.- балтийский

иск - во

башкир.- башкирский

испан.- испанский

о.- остров

т . о.- таким образом

белорус.- белорусский

итал.- итальянский

обл.- область

т., тт.- том, тома

белы.- бельгийский

к- рый

обл. ц.- областной центр

таджик.- таджикский

бенгал.- бенгальский

к. - л.- какой - либо

оз.-озеро

тамил.- тамильский

бербер .- берберский

к. - н.- какой - нибудь

ок.-около

татар.- татарский

Бл.- ближний (в географ. назв.)

кавказ.- кавказский

ООН

болг.- болгарский

казах.- казахский

нённых Наций

тибет.- тибетский

бразил.- бразильский

калмьщ.- калмыцкий

осн.- основной

тувин.- тувинский

британ.- брита нский

камчат.- камчатский

отд.- отдельный

турец.- турецкий

буквальный, буквально

-

букв.

-

искусство

-

который

канадский

-

канад.

бурят.- бурятский

карел.- карельский

в осн.- в основном

кг

в т . ч . - в том числе

о - ва

п - ов

-

т. н.- так называемый

острова

Организация Объеди­

-

-

полуостров

терр . - территория

туркмен.- туркменский

перс.- персидский

тыс.- тысяча, тысячелетие

полинез.- полинезийский

тюрк.- тюркский

кельт.- кельтский

польск.- польский

у.- уезд

в., вв.- век, века

киргиз.- киргизский

португ.- португальский

узбек.- узбекский

венгер.- венгерский

кит.- китайский

пос.- посёлок

украин.- украинский

венесуэл.- венесуэльский

км

пр.- премия

ун-т -университет

визант.- византийский

км 2

проф .- профессор

ф-т

включ.- включительно

колумб.- колумбийский

псевд.- псевдоним

фам .- фамилия

воет.- восточный

корейск.- корейский

р - н-район

ФГУК

корр.- корреспондент

р.-река

дарственное учреждение куль­

ВХУТЕИН

-

Высший худо­

-

килограмм

-

километр

квадратный километр

-

-

факультет

-

федеральное госу ­

кр.- край

р .- родился (около даты)

л-литр

Р ЛЕН

лат.- латинский

мия естественных наук

латв.- латвийский

РАН

стерские

латиноамер.-

наук

финикийск.- финикийский

г-грамм

канский

финлянд.- финляндский

г.-город

латыш.- латышский

РАО - Российская академия
образования

гг.- города

литов .- литовский

Р АХ

герм.- германский

м-метр

художеств

хакасск.- хакасский

гл.- глава, главный

М .- Малый (в геогр. назва ­

реж.- режиссёр

хорв .- хорватский

гл. обр.- главным образом

ниях)

рим.- римский

ч-час

голланд.- голландский

м2
мз

росс.- российский

чел.- человек

жественно - технический

ин ­

ститут

ВХУТЕМАС

-

Высшие худо ­

жественно-технические

гос - во

Гос.

-

ма ­

государство

пр.-

Государственная

латиноамери ­

квадратный метр
кубический метр

-

РПЦ

-

-

Российская акаде ­
Российская академия

-

Российская академия

-

Русская православ­

туры

физ .- физический

филипп.- филиппинский
фин.- финский

фламанд.- фламандский

франц.- французский

черногор.- черногорский

макс.- максимальный

ная церковь

чехослов . - чехословацкий

премия

марийск.- марийский

рус.- русский

чеш.- чешский

гр.- группа

МГУ

РФ

чл.- член

греч .- греческий

ственный университет

с - секунда

чл.-корр.-

ГРМ

мед.- медицинский

с.- село

дент

Русский музей

мексик.- мексиканский

С.- П етербург

ГТГ

млрд

Государственный
Государственная

-

-

Московский государ ­

миллиард

-

Российская Федерация

-

Санкт- П е­

член - корреспон ­

швед.- шведский

тербург

швейц.- швейцарский

саксон .- саксонский

шотланд.- шотландский

сб.- сборник

шт.- штат

св .- святой

шумер.- шумерский

Третьяковская галерея

мин - ми н ута

грузин.- грузинский

млн

губ.- губерния

мм

Д. Восток

мн.- много, многие

сев.- северный

эстон .- эстонский

дат.- датский

молдав.- молдавский

сканд.- скандинавский

юж.-южный

деп.- департамент

монгол.- монгольский

слав.- славянский

южноафрик.-

дер.- деревня

моск.- московский

см

др.- другие

напр.- например

см2

-

Дальний Восток

-

-

миллион
миллиметр

-

сантиметр

-

квадратный сантиметр

канский
япон . - японский

южноафри­


Иллюстрации
А. П. Володин, Н. В. Володина, М. В. Глазов, Е. Н. Гоголева, Б. Н. Головкин, В. В. Климов, Е. А. Козловский, Д. Б. Кудрявец,

Р. П. Кудрявец, А. В. Ломакин, А. А. Минин, М. А. Минина, М. В. Орлов, И. Н. Посп елов, Е. Б. Поспелова, М. С. Селиванов,
Е. В. Сорокина, А. В. Сочивко, Г. М. Хорошилова, Д. М. Шакирова, И. В. Шалимов , Ю. К. Шв ецов-Крутов, художественный
магазин « П ередвижник» (г. Москва)

Подбор и обработка иллюстраций
Издательский дом « Константа » , дизайн-студия

«Fox Graphics»,
Archiv fur Kunst und Geschichte (AKG-Images),
SunFix Limited


Энциклопедия живописи
В ПЯТНАДЦАТИ ТОМАХ

Том

2

БАСТЬЕН-ЛЕПАЖ

-

БУЛАТОВ

Ответственный редактор
А . Матвеев

Редакция

Е . Кирш~енко, Т. Манцевич

Художественная редакция
А . Решетникова (главный художник),

3.

Акмурзаева, О. Бакутина, Н. Дубровская,

Е. Маркова, А. Марченко, П . Пахомов, А. Тарасевич

Отдел технического обеспечения,
ра зработка и поддержка системы управления

контентом

T.Enc®

М. Попов (технический координатор проекта, главный программист),
И. Понятых (программист-верстальщик)

Вёрстка осуществлена с пом. пакета ТСР /IP-XT

Вёрстка
И . Понятых

Техническая редакция
Г. Шитоева

Корректоры

Е. Петрова, Е. Рыбина

ЛР №

071669 от 26.05.98 г.
18.01.10 г. Формат 60 Х 84 1 / 8 .
Печать офсетная. Усл. печ. л. 22,32.
Уч.-изд. л. 33,48. Тираж 150 ООО экз.
Текст напечатан на бумаге марки Burgo R 400.

Подписано в печать

Издательство « ТЕРРА » .

127206,

Москва , Чуксин туп" д.

Отпечатано и переплетено ООО « Балто принт »

9.

Logotipas Company.


Электронный вариант книги:

Скан, обработка, формат:

manjak1961