КУКРЫНИКСЫ
ИЗДАТЕЛЬСТВО „ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО"


Л f»-


КЖРЫНИКСЫ
М. В. КУПРИЯНОВ П. Н. КРЫЛОВ Н. А. СОКОЛОВ
СОБРАНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ В 4- х ТОМАХ
РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ:
В. В. Абакумов Б.Е. Ефимов О. Т. Иванов
В. С. Кеменов (председатель)
B.C. Кузяков Д. А. Шмаринов
ИЗДАТЕЛЬСТВО „ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО1 МОСКВА. 1984


КУКРЫПИКСЫ
М. В. КУПРИЯНОВ П. Н. КРЫЛОВ Н. А. СОКОЛОВ
том и
ИЗДАТЕЛЬСТВО „ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО"
МОСКВА. 1984


Автор вступительной статьи О. Т. ИВАНОВ Автор-составитель Н. И. ГОРЯНИНА Художник В. М. АЛАДЬЕВ
к 4903010000 подп „зД
024(01) - 84 © Издательство „Изобразительное искусство1*. 1984


Я выполнял ее наказ,
И думал я о ней...
Настал, настал суровый час Для Родины моей...
М. Исаковский
Что бы ни делали Кукрыниксы до 22 июня 1941 года, что бы ни свершали позднее - главным в своей жизни они считают то, что сделано за 1418 дней Великой Отечественной войны. Этой беспримерной художнической боевой вахте и посвящен данный том.
Кукрыниксы вступили в бой вместе с миллионами советских людей сразу же, как только услышали о вероломном нападении фашистской Германии на Советский Союз. Сами они так вспоминают начало войны и своей, хочется сказать, военно-художественной службы:
„Мы немедленно едем в редакцию „Правды“. В автобусе все возбуждены. Какая-то женщина пытается сдержать рыдания.
В „Правде" все сотрудники уже в сборе. Нас встречают словами:
- Вот вам троим будет теперь работы!
Как хочется, чтобы наш труд оказался сейчас не менее нужным, полезным, чем в мирное время! Вернувшись из редакции домой, сразу же сели за работу и сделали два эскиза. Один рисунок изображал красноармейца, который прокалывает штыком Гитлера, порвавшего договор о ненападении на СССР. Другая карикатура - Гитлера ждет судьба разбитого в свое время Наполеона. Вечером того же дня на совещании работников культуры в Отделе агитации и пропаганды ЦК партии шел разговор о работе над плакатами.
Оба наши эскиза были утверждены. Утром следующего дня плакаты ушли в типографию, а на третий день войны расклеивались на улицах различных городов страны"1.
Этот плакат помнят и по сей день миллионы людей. Гневный огненно-красный красноармеец бросается со штыком наперевес на немыслимую по своей мерзости гадину - Гитлера. Плакат призывал: „Беспощадно разгромим и уничтожим врага!". Он остался в памяти как первое произведение, открывшее эпоху искусства Великой Отечественной войны. Плакат задал верный тон всей советской изосатире и творчеству самих Кукрыниксов. Сейчас, когда минули десятилетия с начала войны, важно понять, почему произведение, определившее целое направление нашего искусства, получилось как бы сразу.
Кукрыниксы, всегда живо и остро откликавшиеся на события, были подготовлены к подвигу всей прожитой жизнью: вхутемасовскими университетами, участием в строительстве новой социалистической культуры, школой политической работы, пройденной в редакции „Правды". Ко времени начала войны сатирическое искусство художников достигло высокой зрелости. Сложилась весьма широкая гамма художественных приемов, была до блеска отточена техника.
Враг был изучен в предвоенные годы. И с первых дней войны Кукрыниксы стали „бить" противника, ясно сознавая его преступные цели и бесчеловечную суть.
Вероятно, никогда среди мастеров культуры не было такого всеобщего творческого подъема, как в годы Великой Отечественной войны. Их вдохновение стало оружием осажденной страны. И каким оружием! Художники-сатирики наносили врагу ощутимые удары.
Боеспособность ветеранов была проверена еще в годы революции и гражданской войны, в ходе индустриализации страны, коллективизации ее сельского хозяйства. Художники В. Дени, Д. Моор, В. Лебедев, Л. Бродаты, Ю. Ганф, Э. Радлов, Бор. Ефимов и другие снискали своими работами широкую известность. Перед Великой Отечественной войной в „цех" сатирической графики вступили молодые талантливые Б. Пророков, И. Семенов, В. Горяев, Л. Сойфертис,
1 Кукрыниксы. Втроем. М., 1975, с. 118.
7


JI. Самойлов. В годы войны к сатире обратились и многие другие графики, живописцы, скульпторы. В каждой фронтовой редакции был свой мастер „службы смеха“, разивший врага остроумными насмешками. Кукрыниксы выступили первыми. Их работа получила своеобразное признание у гитлеровцев: имена художников были включены в пресловутый список смертельных врагов третьего рейха.
История карикатуры убеждает, что это искусство отражает жизнь гораздо глубже, чем подчас кажется. Именно к такому выводу приходишь, изучая изобразительную публицистику Кукрыниксов 1941-1945 годов. Художники специфическими средствами сатирической графики воссоздали в фантасмагорических, но объективно точных образах историю фашизма, нанесли по нему, его идеологии и практике сокрушительные удары и поставили „точку“ своеобразным репортажем с Нюрнбергского процесса. Но борьба с этим чудовищным порождением империализма не завершена, и сейчас художники ведут неустанную войну с нацистским охвостьем, поднимающим голову то на своем старом плацдарме - в странах Западной Европы, то на американском континенте.
Естественно, летопись борьбы с немецким фашизмом специально Кукрыниксами не задумывалась, она складывалась из повседневных газетных публикаций, из листовок и плакатов, „Окон ТАСС“, а также из их станковых работ : Кукрыниксы в годы войны писали портреты и картины. Но основные моменты истории тех героических лет запечатлены острыми карандашами Кукрыниксов-сатириков.
* * *
Предвоенную сатирическую публицистику Кукрыниксов можно рассматривать как своеобразную подготовку, предисловие к тому, что им удалось сделать в годы войны.
Как известно, поворот к политической сатире был совершен художниками под влиянием Горького. В своей статье к каталогу выставки, устроенной Кукрыниксами в 1932 году в клубе Федерации советских писателей, Алексей Максимович не только воздал должное их таланту, но и определил основное общественное направление развития их будущей работы. „Карикатура, - заметил Горький, - социально значительное и полезнейшее искусство изображать различные, не всегда видимые „простым глазом“ искривления в почтенном личике современных героев или кандидатов в герои (подразумеваю гитлеров всех мастей)...“
Имя „героя“ было названо. Затем было сказано и как „взять“ его.
„.. .Лживый язык неплохо умеет говорить громкие и веские слова, и (Кукрыниксы - О. И.) знают, что для многих почтенных граждан собственный горшок щей гораздо дороже судьбы их родины. Поэтому они должны учиться хорошо слышать медный звон лживых слов, а для того, чтобы слышать эту „медь звенящую“, надо знать политику дня, года и эпохи“. И далее. „Мне кажется, что Кукрыниксы должны почаще заглядывать в Европу, за океан, за все наши рубежи. Смешного там так же много, как подлого441.
Горький желал художникам „учиться и расти, расти и учиться44.
И Кукрыниксы с энтузиазмом взялись за новое для них дело политической сатиры.
Надо сказать, что на сатирическом Олимпе в те годы было тесновато. Революционные традиции, опыт прессы периода гражданской войны и борьбы с интервенцией подняли политическую сатиру до уровня активного и доходчивого средства идеологической борьбы и массовой агитации. Авторитет сатирической публикации неизменно поддерживался талантливыми рисунками и плакатами Д. Моора, В. Дени, М. Черемных, Бор. Ефимова. Среди этих маститых мастеров легко было затеряться. Они замечательно чувствовали „злобу дня44, обладали способностью незамедлительно Откликаться на события, волновавшие массы. Их широко знали за рубежом. Кукрыниксы сумели встать с ними вровень. Это произошло не только благодаря их талантливости, молодости и работоспособности, но и гражданской зрелости.
„Муза пламенной сатиры44 наполнила гневом и сарказмом цикл разоблачительных портретов „Лицо врага44 (1932-1933) и сделанную также в 30-е годы серию иллюстраций к „Истории гражданской войны в СССР44. Фантазия художников становилась все более резкой и мрачной. Они словно осваивали театр будущих действий, по-своему трактуя то, что уже было обозначено в работах других художников.
Характерен в этом смысле лист „Божество германского фашизма44 (1936). Над спинами и задами, обтянутыми галифе, возвышается, как восточный владыка над царедворцами, жерло тяжелой мортиры. Подобная трактовка темы встречалась в работах и других карикатуристов. Но этот лист по экспрессии своей композиции - чисто кукрыниксовский.
Последовательно избегая схематизированных трактовок, Кукрыниксы быстро осваивают прием „конкретного гротеска44. В „Международном сотрудничестве по-берлински44 (1938) диа¬
1 Горький М. Собр. соч., т. 26. М., 1953, с. 234—235.
8


лог ведут кролик и удав. Избранная художниками басенная коллизия в принципе не нова, однако и здесь Кукрыниксы нащупывают свой путь и добиваются успеха. Их удав увенчан прусской армейской каской и одет в мундир, застегнутый с чисто немецкой аккуратностью на бесчисленный ряд тусклых пуговиц. При всей жизненной невероятности существования пресмыкающегося в униформе этот момент выглядит убедительно и, играя важную роль в создании карикатурного образа, заставляет вдуматься в глубокий смысл изображенного. Остроумная деталь чаще всего является ключом, „отмычкой“ к политическому содержанию рисунка.
Приглядимся внимательнее к „зоопарку41, созданному художниками. Впервые появившись на скалах и в пещерах, изображения зверей, птиц и рыб перекочевали на печати, монеты и медали древних городов-государств. Например, Афины символизировала сова, Коринф - крылатый конь. Позднее наступает расцвет рыцарской геральдики и причудливые львы, барсы, единороги и драконы перебираются с боевых щитов и знамен на пышные государственные гербы. Но, как известно, от великого до смешного - лишь шаг. И этот шаг был сделан еще в XIII веке до нашей эры. В Британском музее хранится карикатура, исполненная древнеегипетским художником. На листе папируса изображен фараон Рамзее III в виде льва, играющего в шахматы с антилопой. Над подобными львами и орлами насмехались художники революционной Франции, над ощипанным наполеоновским орлом издевался Ф. Гойя. Введение представителей животного мира в число действующих лиц карикатуры имеет давнюю традицию, но каждый мастер использует преимущества работы с этими персонажами по-своему.
Традиция передала Кукрыниксам „зоопарк44, где каждый зверь был наделен, казалось бы, извечными качествами, полученными тем или иным представителем фауны еще в народной сказке. Художники использовали традиционный зверинец в политической сатире, прочно связывая его с переживаемой международной ситуацией. Они ввели в театр своей сатиры и новых животных, качества которых, однако, мгновенно узнавались зрителями, ибо их природное поведение ассоциировалось с соответствующей тактикой агрессивных империалистических держав на международной арене. Уродливая, прожорливая и трусливая гиена стала олицетворять фашистскую Италию, ввязавшуюся в колониальные авантюры на африканском континенте, а безжалостная акула - милитаристическую Японию. Францию и Англию изображали в виде благодушных петуха и льва, попустительствующих пожиранию австрийского кролика гитлеровским питоном („На австро-германском дворе44, 1938).
В свою очередь портретные изображения на карикатурах Кукрыниксов были точны и убедительны. Их Чемберлен - не условно обобщенный английский консервативный лидер, это конкретный и, судя по унылой физиономии, не очень удачливый политик. Недаром он изображен в виде холодного сапожника, выполняющего для Муссолини, горделиво опирающегося на ржавую саблю, „набойки, союзки, уступки44 („На англо-итальянском перекрестке44, 1938).
В то время молодые графики хоть с кем - с самим К. Ротовым - могли состязаться в сочинении забавного сюжета на бытовую тему. Стоит только вспомнить их серии „Старая Москва44 и „Бытовые вредители44. И все же не будем забывать, что, обратившись к внешнеполитической тематике, они не могли не столкнуться с трудностями, так как вступили в новую для себя сферу.
Как, спросит читатель, разве природа комического не едина? И так ли велико различие сатиры на внутренние и внешнеполитические темы? Да, разница принципиальна. Доказательство тому - неудачи, постигшие некоторых мастеров бытовой карикатуры при обращении к внешнеполитической теме.
Кукрыниксы, не выезжая за рубеж, должны были постичь немецкий, английский, французский, американский стандарт жизни, освоить и затем сатирически интерпретировать типы представителей глубоко чуждого им мира. А изучив материал, они затем часто придумывали самые невероятные ситуации, где все преувеличено: метафоры - сверхсатиричны, а гротески - сверхсаркастичны. Но все преувеличения оправданны, и с их помощью создается по-своему логичный мир, внешняя нелепица которого поучительна. Посредством ее выявляется разоблачительная авторская мысль.
Всмотримся в лист „Итало-германские вариации44 (1938). Кукрыниксы изобразили партнеров по антикоминтерновскому пакту Гитлера и Муссолини, сидящими за роялем. Фюрер и дуче играют в четыре руки. Только инструмент странный. По корпусу фортепиано идет броневая клепка, вместо пюпитра - задранное в зенит орудийное дуло. Со смешанными чувствами наблюдают за „виртуозами44 Чемберлен и Даладье - вариации дуэта их явно не восхищают.
Эта карикатура, пожалуй, стоит аналитической статьи опытного обозревателя. В лапидарном рисунке достигнута полная смысловая ясность. Например, зависимость итальянского компаньона по „оси44 от Гитлера подчеркнута его подхалимским взглядом, а также тем, что именно Гитлер педалирует и ведет „мелодию44.
Кукрыниксы быстро овладели особенностями режиссуры на новой для них зарубежной сцене. Композиция и рисунок приобретали всё большую точность, лаконичность и внутреннее
9


напряжение. К началу Великой Отечественной войны мастерство Кукрыниксов достигло зрелости. Их сатирическая графика стала мощным оружием советской пропаганды, получила всенародное признание, международную известность.
* * *
Первый свой снаряд расчет Кукрыниксов послал во врага почти одновременно с героями пограничных застав Брестской крепости, с моряками, отразившими налеты немецкой авиации на Севастополь и Лиепаю.
Внезапность разбойничьего нападения Германии и ее союзников на СССР, тяжелая обстановка, сложившаяся на фронтах в первые месяцы войны, не ослабили энергию, с которой Коммунистическая партия взялась за претворение в жизнь мероприятий политического, идеологического, экономического и, понятно, военного порядка, призванных сокрушить врага. В минуту смертельной опасности советский народ, сплотившись вокруг партии, непреодолимой стеной встал на пути захватчиков. Нынче, когда от июньских дней 1941 года нас отделяют десятилетия, поражает быстрота перестройки жизни - с мирной на военную. Она свершилась в соответствии с ленинскими идеями о защите социалистического отечества: „... раз дело дошло до войны, то все должно быть подчинено интересам войны, вся внутренняя жизнь страны должна быть подчинена войне, ни малейшее колебание на этот счет недопустимо". „... Нужно помнить, что малейшее упущение, невнимание нередко означает десятки тысяч лишних смертей наших лучших товарищей, наших молодых поколений рабочих и крестьян, наших коммунистов, которые, как и всегда, в первых рядах борющихся. Поэтому еще раз, - все для войны"1.
Интересам войны и грядущей победы подчинили свою жизнь и Кукрыниксы. Они понимали: для художника, деятеля советской культуры, нет задачи более высокой, чем борьба с фашизмом и защита Родины. Работали они, как вспоминают очевидцы, в условиях, мягко говоря, разнообразных. В редакции „Правды" засиживались до глубокой ночи. Выручали и способствовали успешной работе та дисциплина и глубокое взаимопонимание, которые сложились в мирные дни, та удивительная творческая дружба, которая и по сию пору поражает всех, кто имеет дело с Кукрыниксами. Эти качества были известны, обращали на себя внимание, привлекали людей.
Однажды в их квартиру-коммуну (эвакуировав семьи, Кукрыниксы для удобства работы поселились вместе, как в студенческие годы) вошел Самуил Яковлевич Маршак. „...Очень волнуясь, - вспоминают Кукрыниксы, - стал говорить о том, как хорошо было бы в эти дни объединить стих и рисунок. Разумеется, это предложение пришлось нам по душе, и на следующий же день мы сидели за раздвинутым на все доски столом уже не втроем, а вчетвером"2.
Совместная работа Кукрыниксов и Маршака проходила в обстановке взаимной требовательности. Продолжим цитату из воспоминаний художников и представим себе волнующую картину далекого прошлого.
„Самуил Яковлевич смотрит рисунки. Ему нравится, но он боится, не пропала бы тонкость и острота линий при выполнении тушью. Мы взаимно волнуемся: он - за рисунок, мы - за стихи. В карикатурах Маршак хвалит обыгрывание бытовых мелочей. Мы замечаем: чем короче стихи, тем сильнее получается. Их труднее писать. Несколько вариантов сочинил Маршак, пока получились такие стихи:
Днем фашист сказал крестьянам:
- Шапку с головы долой!
Ночью отдал партизанам Каску вместе с головой.
Или (текст для знаменитого плаката. - О. И.):
Бьемся мы здорово,
Колем отчаянно - Внуки Суворова,
Дети Чапаева.
Вот короткие стихи под карикатурами на обертках пищевых концентратов, выпущенных миллионными тиражами:
- Посмотри - у русских каша,
Будем кашу есть!
- Извините, каша наша Не про вашу честь.
1 Ленин В. И. Поли. собр. соч., т. 41, с. 117.
2 Кукрыниксы. Втроем, с. 226.
10


Или такие строки (на упаковках с табаком. - О.И.):
Бойцу махорка дорога,
Кури и выкури врага!
Иногда Маршак писал длинные стихи. Тогда мы начинали его уговаривать сделать их короче. Он сердился, доказывал, что иначе нельзя, но все же переделывал и оставался сам доволен.
Во время воздушных тревог мы втроем выходили на дежурство во двор, надев противогазы. Маршака дежурные обычно пытались отвести в убежище. Он всегда сопротивлялся:
- Я хочу быть с Кукрыниксами во дворе!
... Звонят из „Правды“, за нами высылают машину. Надо срочно приехать. И мы едем по темной, пустынной Москве”1.
Сотрудничество художников с поэтом принесло много творческих удач. Они брались за любой насущно необходимый заказ: за этикетки для оберток пищевых концентратов, за всякого рода листовки. Карикатура и плакат были подлинно высокими жанрами в иерархии заданий, сыпавшихся на Кукрыниксов.
Главная идеологическая задача всей их работы в 1941 году - утверждение морального превосходства над врагом, укрепление веры людей в обязательную победу, пробуждение памяти о великих победах предков - определялась требованиями исторического момента. Поэтому хотелось бы продолжить рассмотрение созданного в это время с плаката, прочно вошедшего в сознание каждого, кто помнит те тревожные дни. Текст к нему, как говорилось выше, придумал Маршак: „Бьемся мы здорово, колем отчаянно - внуки Суворова, дети Чапаева”. Красноармейцев, идущих в атаку, осеняют образы Чапаева, Суворова и Александра Невского. Композиционное построение, при котором меч Невского, шпага Суворова, рука Чапаева как бы „выходят” за пределы плоскости листа, придает всему изображению ощущение наступательного движения. Победный пафос одного из лучших произведений Кукрыниксов начального периода Отечественной войны был близок и понятен всем советским людям.
В августе 1941 года „Правда” „ударила” целым залпом рисунков художников. Были опубликованы „Золотое дно Геббельса”, „Арапские сказки немецкого верховного командования”, „Загадочная история”, „Людоед-вегетарианец, или две стороны одной медали”, „Фашистская псарня”, „Гиена и шакал”. Карикатуры вызывали смех. А „смех, - по замечанию одного из героев книги А. Бека „Волоколамское шоссе”, — самое серьезное дело на фронте. Когда на поле боя, на передний край приходит смех, страх улепетывает оттуда”2.
„Не так страшен черт, как его малюют”, - доказательно заявляли художники, представив сцену берлинской придворной жизни. „Пропаганец” Геббельс (словечко художников) пишет портрет Гитлера. В натуре фюрер худ, жидок и вообще плоховат. На полотне же - силач с крупными бицепсами, громадными кулаками. „Пропаганец” не только творец мифа о мощи Гитлера, он в обличье красотки Шехеразады умело заговаривает зубы своему патрону, объясняя ему устройство мира по-нацистски („Арапские сказки”).
Замечателен своей убедительностью лист „Фашистская псарня”. Здесь опять-таки поражает мастерство Кукрыниксов-шаржистов. Гитлер с животной страстью глодает человеческую берцовую кость, и это роднит его с теми, кто в его стае, с его верными союзниками. Каждый из них представлен в виде четвероногого той или иной породы: Муссолини - раскормленный бульдог, Хорти и Тиссо - терьеры, Антонеску - такса и Маннергейм - доберман-пинчер. Все эти псы объединены одной мыслью - бросит или не бросит им Гитлер объедки со своего стола? С той же мерзкой сворой изображен фюрер в карикатуре „Завоеватели, связанные дружбой”.
Многое сделали Кукрыниксы для разоблачения моральной низости и лицемерия гитлеровской верхушки. В этом плане характерен плакат „Людоед-вегетарианец, или две стороны одной медали”. Художники и Маршак не могли не оценить должным образом приверженности Гитлера к вегетарианству, а также и того, что в Германии по этому случаю наладили выпуск медали с надписью „Я - решительный противник убоя животных”. Плакат состоит из двух частей, на одной изображен фюрер, гладящий овечку, на другой он же, расстреливающий женщину. Маршак написал:
Как известно,
У медали
Есть другая сторона,
И на ней Мы прочитали
1 Кукрыниксы. Втроем, с. 226-228.
2 Бек А. Волоколамское шоссе. М., 1964, с. 78.
11


Роковые письмена:
- Не нужна мне кровь овечья,
А нужна мне человечья!
Широко известен плакат „Долг платежом красен“, сделанный для „Окон ТАСС“. Он посвящен народной войне против оккупантов. Выразителен образ крестьянина, полного гнева, вершащего свою справедливую расправу над оккупантом. „Дубина народной войны“ поднялась и будет гвоздить фашистов до того самого мига, говорят художники своей работой, пока последний из захватчиков не окажется выброшенным за пределы наших земель.
Красноречиво комментировали Кукрыниксы потери гитлеровцев. В сатирическом листе „На подступах к Ленинграду44 немецкие генералы сосредоточенно рассматривают в бинокль город. Они стоят на холме. А холм сложен из черепов в гитлеровских касках. Впечатляющий гротеск! Для человека, сведущего в истории искусства, этот холм - примечательная аналогия со знаменитым верещагинским „Апофеозом войны44. Но до апофеоза этой войны было далеко, и много подобных „апофеозов44 ждало незадачливых завоевателей на обратном пути от Москвы до Берлина.
Перед нами два рисунка, один из которых сделан в конце 1941 года, а второй - в начале 1942 года. Обросшие щетиной гитлеровские мародеры кутаются в дамские меховые воротники, греют руки в муфтах, натягивают на каски теплые шляпы, на сапоги - боты („Дамские моды в Германии. Зимний сезон 1941-1942 гг.44). На втором листе изображены закутанные в платки, с сосульками под носом фрицы („Блиц-грипп44, 1942). Возникает вопрос: не пересолили ли художники, не принимали ли желаемое за сущее? Что давало основание для столь издевательского изображения германской армии?
Обратимся к фактам. Сохранилось огромное количество немецких военных документов и дневников. Они стали объектом внимательного изучения. Нет книги по истории второй мировой войны, авторы которой не пользовались бы этими источниками. Возьмем, например, работу генерал-полковника Хайнца Гудериана „Опыт войны с Россией44. Вот что писал этот участник битвы под Москвой: „... началась русская зима... Недостаточное количество помещений заставило войска часто располагаться бивуаком. Люди все реже и реже получали горячую пищу... Но самым худшим было отсутствие зимнего обмундирования, которое было предусмотрено лишь для каждого пятого солдата в армии. Но даже и эта незначительная часть зимней одежды не попала в армию до самого наступления холодов441.
Да, Кукрыниксы верно изображали „зимнего фрица44. Фантасмагорический мир, создаваемый ими, базировался на подлинных фактах.
Завершает эпопею 1941-го замечательный плакат „Клещи в клещи44, по праву вошедший в число классических произведений советской сатирической публицистики. Плакат лаконичен и выразителен. Лапы Гитлера в виде омерзительных клешней перехвачены красными клещами. Чувствуется, что руки, держащие их, обладают железной хваткой. Так отозвались художники на провал гитлеровской авантюры под Москвой, на победоносное контрнаступление Советской Армии.
* * *
„В 1942 году вследствие ряда причин наша страна вновь подверглась суровым испытаниям. Но, как и в 1941 году в битве под Москвой, советский народ и его вооруженные силы, руководимые ленинской партией, мужественно преодолев трудности, сумели разгромить крупнейшую стратегическую группировку немецких войск в междуречье Дона в Волги, положив начало изгнанию немецко-фашистских войск из пределов нашей Родины442 - так в целом охарактеризовал второй год войны в своих мемуарах маршал Г. К. Жуков.
Успех под Москвой был для Советской Армии и нашего народа залогом надежды в самые сложные дни 1942 года. После разгрома фашистских полчищ на подступах к столице в сатирических произведениях художников усилились настроения бодрости, уверенности в победе. Фриц- мертвец подытожит из могилы путь немецкого солдата („Зимний фриц44), предречет оставшимся в живых неисчислимые беды и конечную гибель. Образ мертвеца в мундире вермахта, изображение черепа в стальной немецкой каске успешно „работают44 в сатирических листах Кукрыниксов. Потрясенный Геббельс проводит смотр уходящей за горизонт шеренги трупов („Прошло всего несколько месяцев (Взирая на лица.. .)“. Еще одна встреча с мертвецом: генерал-смерть докладывает Гитлеру, что „линия фронта выправлена44 („Гитлер и Смерть: - Осмелюсь доложить - линия фронта выправлена44). Образ смерти как персонажа, естественно „живущего44 в стане фашистов, будет неоднократно появляться и в дальнейших работах Кукрыниксов. Они, может
1 Итоги воторой мировой войны. Сб. ст. М., 1957, с. 124.
2 Жуков Г. К. Воспоминания и размышления. 2-е изд., доп., т. 2. М., 1974, с. 61.
12


быть, первыми из советских художников подчеркнули; насколько прусский мундир и каска мертвенны по своему виду, стилю...
В ряде работ Кукрыниксы изобразили фюрера и его приспешников, пытающихся разобраться в своих поражениях. К их числу относится карикатура „Скорбная помощь“, где Гитлер предстает в обличье врача. Внимательно вслушивается он через стетоскоп в дыхание толстого генерала, а пальцем указывает на рекомендуемое „лекарство44 - яд, на котором написано: „Принимать вместо еды44. В аптечке Гитлера-медика еще два средства: кандалы („наружное44) и пистолет („внутреннее44). Эти остроумные намеки, а также неподражаемая мимика мнимого врача и его „пациента44 весьма точно отражают внутреннее психологическое состояние гитлеровской верхушки.
Как известно, Гитлер снял с поста главнокомандующего сухопутными войсками генерала Браухича и назначил на этот пост самого себя. Кукрыниксы незамедлительно отозвались на эту новость работой „Унтер-офицерская вдова44. Фюрер превратился в унтер-офицерскую вдову, которая сама себя высекла, прикрыв мягкое место маской с физиономией прежнего неудачливого командующего.
А вот „сельская кампания44 („Весенняя посевная44): Гитлер внедряет в украинский чернозем привезенных в грузовике прусских помещиков. Их длинная шеренга напоминает ряд тополей, столь характерных для юга нашей страны. Этот лист необычайно красноречив. При одном взгляде на помещиков ясно, что этим чучелам не внедриться в нашу землю, что скоро от них ничего не останется.
Пожалуй, к середине 1942 года Кукрыниксы знали о Гитлере все... Они знали, как он неистовствует на трибуне и каким бывает в минуты полного упадка духа (,,... Речи бессвязные, взоры усталые...“), с каким чувством через год после начала войны вглядывается в собственный парадный портрет образца 1941 года („О том, как Гитлер прошлогодний увидел Гитлера сегодня44). Да, карикатуристы хорошо раскусили своего главного „героя44.
Враг стремился добиться решительного перелома в войне. Фашистская пропаганда угрожала наступлением, которое всех заставит забыть о неудаче под Москвой и приведет наконец к победе над Россией. Кукрыниксы высмеяли эти надежды. Активно раздуваемый нацистами миф о германском чудо-оружии, способном повернуть ход войны, они облекли в зримый образ, изобразив Геббельса в виде пулемета, выбрасывающего из дула-рта завораживающие обещания („Бре- хомет44).
Истинное состояние хваленой немецкой армии раскрывают они в сатирическом листе „Руки по вшам!44, где изображена шеренга вражеских солдат, стоящих в самых невообразимых позах. Их командир в яркой павловской шали, но при монокле. Стихотворение Маршака разъясняет:
Сверкая глазами, полковник-барон Скомандовал: „Руки по швам!44 Но видя, что чешется весь батальон - Скомандовал: „Руки по вшам!44
„Мы помним письмо немки, которая просила прислать ей из России детские вещи, не стесняясь, если они запачканы кровью: „кровь можно отмыть44. Кажется, ведьмы Брокена и те, увидев эту гиену, воскликнут: „Горе вам, фашистским ведьмам!441 - писал И. Эренбург в 1942 году. Кукрыниксы в работе „Пятна крови44 изобразили чету Траудель: его - за грабежом, ее - за сбором награбленного. Он с дымящимся пистолетом стоит над детским трупом, она, модно причесанная, с аккуратным белым воротничком, в письме к мужу на фронт пишет: „... ничего, если они испачканы в крови.. .44. Среди многочисленных документов, разоблачающих немецкого мещанина, - этот один из самых запоминающихся и сильных.
Не забывают Кукрыниксы откликнуться и на то, что происходит в Западной Европе. Утратила свою колониальную империю Италия. Не у дел оказался Муссолини („У разбитого корыта44). С усмешкой удовлетворения бросает Гитлер монеты в окровавленные руки Лаваля - серебряники за кровь патриотов Франции („Золотые44 руки44). В другом рисунке карикатуристов („Под лаваленым сапогом44) Лаваль становится валяным сапогом на ноге фюрера. Еще одна карикатура изображает театр „Виши44, где важные коллаборационисты - не более чем марионетки, послушные воле кукловода - Гитлера. Фюрер исполнен даже известного величия на фоне ломающихся французских паяцев. Но ведь это - величие Карабаса-Барабаса, не больше...
Ныне, когда война давно отгремела, мы можем сказать, что Кукрыниксы, по сути, оказались провидцами. Например, в том же 1942-м они сделали рисунок „Дело преступной шайки44, глядя
1 Эренбург. Илья. Летопись мужества. М., 1974, с. 200.
13


на который понимаешь, что лист-то пророческий! На нем изображена папка, где четко выведено: „Дело преступной шайки“, - и чуть ниже - карикатурные портреты, стилизованные под тюремные фотоснимки: Гитлер, Геринг, Гесс, Геббельс, Риббентроп, Гиммлер, Розенберг. Вспомним, что это создавалось сатириками, когда немцы рвались к Волге и Кавказу, когда почти вся Европа находилась под властью гитлеровцев.
Последние месяцы 1942 года стали переломными в ходе войны. В излучине Дона и у стен Сталинграда Советская Армия повернула колесо истории. К тяжелейшим дням Сталинградской битвы относится рисунок „Есть на Волге утес...“. На мощной скале развевается знамя с победно звучащим словом „Сталинград44. Волны фашистского наступления расшибаются об основание гранитной скалы. В водяные брызги обращаются боевая техника и ряды атакующих солдат. В пене прибоя - шестерни машин, железные кресты, сапоги, шпоры, орудийные стволы и очки незадачливых вояк.
* * *
Настал 1943 год. Коммунистическая партия, командование Советской Армии, советский народ ясно представляли себе, что до победы еще не близко. Военно-политическая обстановка в начале 1943 года продолжала оставаться сложной. Было ясно, что гитлеровцы будут стремиться к реваншу за поражение под Сталинградом. В силу этого требовалась дальнейшая мобилизация всех сил советского народа для продолжения борьбы с фашистами, для укрепления духа нашей армии и воодушевления тружеников тыла. Художники-карикатуристы продолжали безупречно выполнять свой долг перед народом и страною.
Прежде всего нужно было ярко, талантливо и оперативно отобразить значение победы нашей армии под Сталинградом. Фашисты, окруженные у стен волжской твердыни, еще сопротивлялись, еще ждали чудодейственного марша-маневра хваленого Манштейна, надеялись на „воздушный мост44, но всем трезвомыслящим людям было ясно: захватчики жестоко разбиты. „Поражение под Сталинградом, - писал генерал-лейтенант Вестафаль, - повергло в ужас как немецкий народ, так и его армию. Никогда прежде за всю историю Германии не было случая столь страшной гибели такого количества войск441. В рейхе объявили траур. Кукрыниксы изобразили главную плакальщицу - Гитлера - у карты междуречья Волги и Дона, на которой в кольце копошатся помеченные паучьими свастиками остатки частей 6-й немецкой армии. Покрытый траурной шалью, Гитлер, подняв глаза, жалуется словами народной песни: „Потеряла я колечко...“ И уточняет: „а в колечке 22 дивизии44.
Эту работу Кукрыниксов впервые мне удалось увидеть на площади небольшого северо- кавказского городка, бывшего еще недавно прифронтовым. На фоне желтой карты стоял Гитлер в вером мундире. На нем была черная с кистями шаль. Все было невероятно в деталях (Гитлер - в шали!) и убедительно в целом. Мы, мальчишки, любовались плакатом и радовались, когда проходящие мимо люди останавливались и, всмотревшись, усмехались или хохотали. А рядом находился стенд с картой военных действий, где каждый день появлялись новые флажки над кружками отбитых у немцев городов. Так изучалась в те времена география. Там же чуть позже увидели мы еще один плакат: от географической карты, висящей на стенке, в Гитлера устремлялись штыки, направленные из Сталинграда, Ростова, Краснодара, Ворошиловграда и Курска („История с географией44).
Имя Кукрыниксов стало родным и близким миллионам людей, боровшихся за победу. В „Правду44, в „Крокодил44 приходили письма фронтовиков, самые ценные рецензии, которых Кукрыниксы когда-либо удостаивались. Они бережно хранят эти треугольники. Развернем один из них. Федор Васильевич Тюленев пишет: „Здравствуйте, дорогие наши художники Кукрыниксы! Мы получили „Фронтовую иллюстрацию44. Там помещена ваша художественная работа „История с географией44. Мы все, а нас немало, после удачного боя смотрели этот рисунок, и пришлось всем повеселиться. Посмеялись, и были разговоры, что нарисовано очень верно и справедливо44. Юрий Пантелеевич Полуях сообщал: „Мы очень полюбили ваши рисунки, которые печатаются в наших газетах и журналах. Когда смотришь на ваши работы, так и хочется плюнуть в мерзкие хари фашистских палачей... И только сознание, что это является произведением сложного искусства, искусства карикатуры, удерживает от такого поступка44. Еще один пожелтевший листок: „В нашей маленькой холодной землянке звучит смех. Это смеются бойцы, рассматривая карикатуры Кукрыниксов. Ваша работа доходит до нас, и за это вам спасибо44. А вот наказ: „Работайте, работайте на благо нашей Родины. Ваши карикатуры доставляют нам особую радость44.
Из действующей армии присылали сюжеты для карикатур, тексты подписей, просьбы о рисунках для фронтовой печати. Существовало ли в те времена для художников большее
1 Цит. по кн.: Жуков Г. К. Воспоминания и размышления, т. 2, с. 132.
14


поощрение, чем эти драгоценные листки? Кукрыниксы чувствовали себя подлинно народными художниками, неотделимыми от „человека с ружьем“, поднявшегося на ненавистного врага. Их образный художественный комментарий к гитлеровским поражениям и нашим победам в 1943 году поразительно страстен и убедителен. Они придумывали все новые сюжеты, не признавали штампов или облегченных решений, зная, что в каждой ситуации, в каждом событии заложены возможности для оригинальной трактовки.
Сурово-лаконичные сводки Информбюро в изложении Кукрыниксов превращались в яркие, богато оранжированные сцены с острой драматургической завязкой. Так, излучину Дона они трактуют как петлю на шее гитлеровца („Дона излучина крепко закручена44); грозный орел взмывает над рычащим от страха тигром („Город Орел свободен44), артиллерийский снаряд буквально выносит гитлеровских генералов, теряющих по пути в преисподнюю необходимые части туалета („Где тонко, там и рвется. „Эластичный44 вылет из Харькова44). В этой серии блестящих и грозных буффонад есть листы, которые выделяются особым блеском выдумки и графического мастерства. К числу таких можно отнести, например, „Курскую аномалию44. Гитлер с ужасом смотрит на компас, стрелка которого указывает почему-то на запад. Впрочем, очень странное поведение обычно точного прибора тут же поясняется художниками: за спиной фюрера груда битых немецких танков и транспортеров. Вот что определяет отклонение магнитной стрелки - поражение!
Враг был еще силен. Фашисты стояли у стен Ленинграда, топтали священную землю Севастополя. Они рассчитывали истощить наступательную мощь Советской Армии, навязать позиционные формы войны. Это понимали все. В таких условиях необычайно важным представлялось открытие долгожданного второго фронта. Его отсутствие позволяло противнику маневрировать силами. Гитлеровское командование провело переброску своих наиболее боеспособных соединений из Западной Европы. Десятки новых немецких дивизий появились на нашем фронте в 1943 году. Кукрыниксы по-своему интерпретировали создавшееся положение; они изобразили две стены: крепостную, рушащуюся под могучими таранными ударами Советской Армии, и призрачный дощатничек обороны против прекративших наступление в Италии англо- американских войск („Второй44 фронт44).
Карикатуры Кукрыниксов точно и глубоко отражали изменение взаимоотношений между фашистской Германией и ее союзниками. Наши победы определили острый политический и военный кризис внутри гитлеровской военной коалиции. Правители стран-сателлитов стали искать выход из создавшегося положения, думать о том, как бы уйти от справедливого возмездия.
Этой теме художники посвятили целую серию рисунков. Обратимся к двухчастной карикатуре „Пышки и шишки44, построенной по известной схеме: вот что хотели, а вот что получили. В верхней части листа Гитлер, Муссолини, Антонеску и Хорти, держащие в руках вилки и ножи, с вожделением смотрят на земной шар. Они готовятся к переделу мира. В другой части карикатуры изображены битый смертным боем Гитлер, забинтованный дуче и другие истерзанные диктаторы. Эта часть композиции убийственно смешна. Фюрер вынужден водить Муссолини на цепи, поворачивая его за кольцо, вставленное, как медведю, в ноздри.
Еще один лист на эту тему - „В кусты44. С трудом вытаскивая ноги из трясины, по болоту бредет Гитлер, ведущий на поводке Муссолини. Сзади видны бледные тени прочих сателлитов. Их неудержимо клонит в сторону жалкой болотной растительности - в кусты, подальше от обреченных фашистских главарей.
1943 год ознаменовался крахом фашистской Италии, ее выходом из войны. Кукрыниксы с воодушевлением комментировали это событие целым каскадом веселых и саркастических произведений. Художники предлагают увековечить подвиги дуче конной статуей („Проект памятника Муссолини44). Они посадили недавнего диктатора задом наперед на лягающуюся клячу. Комический эффект усиливается „непреклонным44, подчеркнуто волевым выражением физиономии Муссолини.
Вот еще одна эскапада, которая напоминает манеру прежних, довоенных, Кукрыниксов. Художники изобразили длинную похоронную процессию. За катафалком Муссолини следуют советские карикатуристы, сатирики, публицисты. Здесь и старейшины - М. Черемных, В. Дени, Д. Моор, Бор. Ефимов и И. Эренбург, а замыкают колонну веселые и удовлетворенные Кукрыниксы. „Свершилось!44 Так назвали этот знаменательный лист художники.
* * *
В августе 1943 года в залах Третьяковской галереи открылась выставка работ Кукрыниксов. На афише три кисти в руках художников образовали подобие трех штыков, несущих гибель врагу. Основное место в экспозиции - их боевая сатира. Впервые была показана станковая серия графических шаржей на главарей фашистской Германии и их зарубежных приспешников.
15


В июне 1943 года Союз писателей СССР созвал совещание, посвященное сатире и юмору. На нем выступил и соратник Кукрыниксов - Маршак. Он говорил: „Наш враг соединил в себе все, с чем когда-либо боролась сатира. Если вы вспомните все, что обличали сатирики, все это оказалось в фрицах: глупость, трусость, невежество, чванство, ханжество, лицемерная жестокость и т.д. Но мы часто топчемся на месте, когда говорим о фашистах. Мы говорим об одних и тех же чертах врага, в то время, как он меняет обличье, поворачивается разными сторонами. Надо уметь хватать его за руку при каждом движении, ловить с поличным. У сатирика должен быть взгляд разведчика441.
Когда смотришь на станковые шаржи-портреты, сделанные Кукрыниксами в 1943 году, вспоминаешь слова Маршака о „взгляде разведчика44.
Если сравнить Гитлера из этой серии с фотографиями фюрера, сделанными в том же 1943 году, кажется, что разница между карикатурным портретом и документом невелика. Но при более внимательном рассмотрении видно, что на портрете чуть больше по сравнению с натурой, сближены глаза, подчеркнуты мешки под глазами, поднят вихор, широко разинут рот, взгляд устремлен вдаль, по-наполеоновски сложены руки на груди. Гитлер в экстазе, он бредит и грезит одновременно... О чем может мечтать существо с глазами маньяка? О чем он вещает? Может быть о том, что „эта война будет резко отличаться от войны на Западе. На Востоке сама жестокость - благо для будущего... Речь идет о борьбе на уничтожение442. А вот еще одно откровение Гитлера: „...Россия должна быть ликвидирована... Мы одним стремительным ударом разгромим все государство целиком443. Еще один „плод идей44 Гитлера - цитата из „памятки44 солдатам вермахта, которой они руководствовались в войне с нашей страной: „Ни одна мировая сила не устоит перед германским напором. Мы поставили на колени весь мир. Германец - абсолютный хозяин мира. Ты будешь решать судьбы Англии, России, Америки. Ты - германец, как подобает германцу, уничтожай все живое, сопротивляющееся на твоем пути... Завтра перед тобой на коленях будет стоять весь мир444. А теперь вновь переведем глаза на портрет. Да, художники ничего не преувеличили - логична и истерическая экспрессия, и поза, свидетельствующая о мании величия. Рисунок Кукрыниксов перекликается со словами П. Антокольского:
Из дикой тьмы средневековья
Явился он в двадцатый век.
Он тварь с гнилой, лиловой кровью.
Он тварь, но он не человек.
Перевернем еще несколько листов этой своеобразной портретной галереи. Геббельс перед микрофоном. Скособочен: вспоминаем, что носил ортопедическую обувь. Единственное отступление от документальной подлинности - значок с изображением миниатюрной утки, словно нечаянно сменившей имперского орла. Что ж, и тут все верно - Геббельс министр пропаганды, обер-враль Германии.
Еще один портрет из этой серии - Гиммлер. Улыбающийся, в парадной шинели с белыми отворотами, слегка, впрочем, подпачканными кровью. Рейхсфюрер СС не опустил рукавов - он только что с допроса, с массовой экзекуции, с кровопускания, в общем, „с дела44. Гиммлер горд произведенной „акцией44 - об этом говорят щелочки глаза за „интеллигентным44 профессорским пенсне. Моральный дегенератизм - вот что подчеркивают Кукрыниксы в сатирических портретах фашистских главарей. Думается, что жутковатая серия портретов 1943 года и сегодня является отличным оружием в борьбе с неонацизмом, с теми, кто растлевает западноевропейскую и американскую молодежь рассказами о днях „славных походов44, кто пытается возродить культ Гитлера и других „мучеников44 за великогерманскую идею.
* * *
Разглядывая бесчисленные листы, выполненные художниками в 1944-1945 годах, еще раз убеждаешься, что Гитлер у Кукрыниксов всегда достоверен: и в момент истерики перед тенями когда-то победоносных прусских генералов („Довоевался44), и в роли горе-садовника, удрученно рассматривающего „крымские яблочки44, плоды „тотальной скороспелки44 и „кактус румынский удиреску44. Кукрыниксы знали, с каким страхом взирает Гитлер на головы мятежных генералов,
1 Цит. по кн.: Самойленко Г. Стихотворная сатира и юмор периода Великой Отечественной войны. Киев, 1977, с. 71.
2 Гальдер Ф. Военный дневник, т. 2. М., 1969, с. 431-430.
3 Там же, с. 80—81.
4 Сборник сообщений Чрезвычайной государственной комиссии о злодеяниях немецко-фашистских захватчиков. М., 1946, с. 7-8.
16


преподносимые ему Гиммлером („А вы уверены в том, что они теперь безопасны?!./1), как отставляет дамский зад при награждении своих подчиненных („С головы до пяток“), как впадает в депрессию при виде Муссолини, прибывшего к нему в посылке после бегства фашистов из Рима („Последняя развалина“). Тот появляется перед фюрером вверх ногами, так, как и был позже, весной сорок пятого года, повешен в Милане труп бывшего дуче, казненного партизанами-гари- бальдийцами. Карандаш карикатуристов умеет трансформировать Гитлера как угодно, например, в одном из „Окон ТАСС" его голова нарисована в виде „пустого котла в Берлине" в противоположность „русскому котлу под Минском", выше краев наполненному битыми вояками („Два котла").
Вряд ли Кукрыниксам были известны интимные подробности жизни Гитлера - они тщательно скрывались. И тем не менее художники почувствовали, что авантюризм фюрера должен питаться мистицизмом. Поэтому не случайно они „сводят" его с профессиональной гадалкой, сообщающей клиенту, что „все линии прерваны". А ведь Гитлер действительно был мистиком, с приступами меланхолии, из которых он выбирался с помощью прорицателей и колдунов.
Вместе с тем интерес к фигуре Гитлера не был у Кукрыниксов самодовлеющим. Фюрер в карикатурах Кукрыниксов всегда олицетворяет фашизм, агрессивный германский империализм, прусскую спесь, национальное чванство.
Вот почему Гитлер стал символом безумия, промахов и поражений рейха. Гитлер, оседлав Антонеску, мчится к морю по знаменитой одесской лестнице („На одесской лестнице"), он вместе с Геббельсом танцует „Эластичный краковяк" под Краковом, он же аккомпанирует испанскому диктатору („Испанский нейтралиТенор").
Жуков, вспоминая ситуацию начала 1944 года, писал: „В отличие от первого периода войны немецкое командование стало каким-то тяжелодумным, лишенным изобретательности, особенно в сложной обстановке. В решениях чувствовалось отсутствие правильных оценок возможностей своих войск и противника. С отводом своих группировок из-под угрозы фланговых ударов и окружения немецкое командование очень часто опаздывало, ставя этим свои войска в безвыходное положение"1.
В одной из карикатур („Конец игры") Кукрыниксы изобразили германский генштаб в роли незадачливых картежников. В соответствии с традициями офицерского собрания один из проигравших стреляется. На листе „У ворот Восточной Пруссии", где изображен Гитлер, протягивающий бинокль генералу с просьбой выяснить, далеко ли русский фронт, генерал отвечает:
- Настолько близок он, увы,
Что я уже без головы!
Шашка советского воина сносит с плеч генеральскую голову.
Примечательно, что и в этом гротесковом рисунке Кукрыниксы объективно информируют читателей о складывающейся ситуации в верховном командовании германской армии - оно фактически было обезглавлено.
В 1944 году художники сделали несколько рисунков, знаменующих приближение развязки. Напряженно разглядывает Гитлер свое лицо накануне Нового года. („Красная армия шельму метит. Годовой итог"). Физиономия сильно помята, нет и намека на прежние амбиции. Рушится башня „нового порядка" в Европе („Скоростное разваливание"). С грохотом отлетают куски фундамента - Италия, Финляндия, Румыния... И, наконец, еще один замечательный рисунок - „Пиковое положение". На игральной карте „король пик" - Гитлер, образца 1941 года, держит в качестве скипетра голову Муссолини, другая его рука покоится на глобусе. На второй половине карты показан Гитлер 1944 года, низвергнутый, лишенный сателлитов.
Когда-то фюрер и его присные в оптические приборы разглядывали Москву („Вид на Москву и обратно"). Так было в 1941-м. Но в 1944 году самого Гитлера „рассматривает" в пролом стены орудийный ствол советской самоходки. Когда-то фашистские войска прошли торжественным маршем по Елисейским полям, теперь Кукрыниксы с удовольствием рисуют на фоне Триумфальной арки гитлеровского дезертира и мародера, плененного патриотами („Последний крик парижской моды").
Война придвинулась к границам Германии, пламя боев бушевало на территории ее сателлитов. Конец рейха был близок, но враг решил сопротивляться до последнего. Предстояло добить зверя в его собственном логове.
Страх, разброд и отчаяние, связанные с последними военными мероприятиями, демагогия последних публичных выступлений Гитлера и его бессмысленная жестокость - все эти черты завершающейся трагедии „тысячелетнего рейха" были увидены, поняты и точно переданы художниками.
1 Жуков Г. К. Воспоминания и размышления, т. 2, с. 237.
17


23 февраля 1945 года советский народ отмечал 27-ю годовщину Красной Армии и Военно- Морского Флота. Как мог встретить такой день фюрер? Кукрыниксы это знали. Гитлер прощается с генеральским мундиром, с железным крестом и прусской фуражкой („Ночь перед судом“). У него два варианта выхода из игры - побег (чемодан в руке) или самоубийство (фоб, увязанный ремнями). Третьего пути нет. Об этом говорят и обозначенные на карте стрелы ударов Советской Армии, нацеленные на Берлин.
Тема тщетности последних мероприятий руководителей рейха нашла отражение и в работе „Новый берлинский засов (Гитлер: „Держитесь крепче, комендант!..“)“, где Гитлер закладывает дверь в Берлин засовом, а в качестве засова используется... генерал, украшенный железным крестом с дубовыми листьями. В другой карикатуре Геббельс приветствует гарнизон мертвецов, находящийся уже в фобах. В работе „Весна 1945 года“ удивительно точно найдена художественная метафора того состояния, в котором пребывала в канун окончательного раз- фома Германии фашистская верхушка. Германия представлена осколком льдины посреди бушующего весеннего потока. Гитлер, Геббельс, Геринг мечутся с бафом по краю льдины. Они ищут пресловутую соломинку, за которую готовы уцепиться. В этом убедительном иносказании читаются и почти мистическая вера гитлеровцев в „чудо-оружие“, способное якобы повернуть вспять колесо истории, и надежда на развал антифашистской коалиции, и последующее спасительное „политическое решение44. Но все тщетно: слишком негодны были средства, слишком бурным и мощным оказалось весеннее половодье 1945 года.
Кукрыниксы внимательно наблюдают за агонией фашистской Германии. Неизменным „помощником44 и поставщиком сюжетов выступал Геббельс. Его напыщенное красноречие незамедлительно получало свой фафическо-сатирический эквивалент. До карикатуристов донеслось: „Мы уже столько потеряли в этой войне, что у нас почти ничего не осталось, кроме нашей чести44. Из-под карандаша Кукрыниксов появляются Гитлер и Геббельс с мешком, набитым нафабленным. Они стоят на обрывке карты Германии - остальное им уже не принадлежит. Минисф пропаганды, стоящий почти на цыпочках, говорит фюреру: „... боюсь, что нам скоро негде будет хранить это честно нафабленное имущество44. Из Берлина было услышано: „Тот, кто первый уфатит власть над своими нервами, проифает войну!44 „На воре шапка горит!44 - почувствовали художники и изобразили Гитлера, забившегося в пароксизме страха под подушку, Гиммлера, прячущегося под кроватью, и Геббельса, изрекающего свои сентенции из-под одеяла. Для полной ясности Кукрыниксы увенчали свою работу прочным, все разъясняющим заголовком: „На смертном Одере44. В этой ифе слов заключался точный и убийственный для фашистов смысл: расстояние от Кюсфинского плацдарма, захваченного нашими войсками на Одере, до Берлина не превышало 60-80 киломефов.
Идея исторической справедливости, долгожданного возмездия движет работой Кукрыниксов в последние дни Великой Отечественной войны. „История с геофафией44 - плакат, построенный по принципу: как было и как будет. В верхней части изображен Гитлер, вместо тела у которого - глобус.
Геофафическую сетку Он превратить хотел в жилетку.
Чтобы на ней песфел узор Бесчисленных морей и гор.
Когда-то французский король Людовик XIV сообщил придворным: „Государство - это я!44 Фюрер же претендовал на абсолютное обладание миром: он сам - глобус с рукой, поднятой в фашистском приветствии. Во второй части плаката Кукрыниксы предлагают проект содержания фашистского зверя в клетке, прутья которой повторяют форму параллелей и меридианов.
И сам попал он, точно в клетку,
В геофафическую сетку.
Ему из клетки не уйти.
Как зверь, сидит он взаперти.
И, наконец, долгожданная сводка Совинформбюро: „Войска 1-го Белорусского фронта под командованием Маршала Советского Союза Жукова, при содействии войск 1-го Украинского фронта под командованием Маршала Советского Союза Конева, после упорных боев завершили разфом Берлинской фуппы немецких войск и сегодня, 2 мая, полностью овладели столицей Германии городом Берлином - центром немецкого империализма и очагом немецкой агрессии44'. То, чего так ждали, к чему непреклонно шли сквозь тяжелейшие испытания, - свершилось.
1 Цит. по кн.: Война, народ, победа, 1941-1945. М., 1976, с. 204. 18


Художники откликаются на финальную операцию войны рисунком „Поверженный Бер- лин“. Над дымящимися развалинами Берлина развевается победный красный стяг. Его древко проникает вглубь и молнией бьет в темя Гитлера, скрывающегося в подземелье. „Поверженный Берлин41 вызывает в памяти другое произведение, оказавшееся пророческим: мы имеем в виду первый плакат Великой Отечественной войны „Беспощадно разгромим и уничтожим врага!44, где красный боец наносил удар по фашистской гадине, вторгшейся в пределы нашей Родины.
День Победы Кукрыниксы, говоря словами известной песни, „приближали, как могли44. Сколько сделано рисунков, плакатов, листовок - более тысячи! Художники были солдатами, владевшими острым и эффективным оружием. Оно было универсальным по своей природе: их произведения вдохновляли воинов армии и тружеников тыла, проникали на территорию, оккупированную врагом, заряжали верой и надеждой граждан порабощенных стран Европы. В тяжелом для нас 1941 году в бумагах убитого немецкого солдата нашли советскую листовку с карикатурой Кукрыниксов на Гитлера и Геринга - фронтовики ее переслали художникам как свидетельство точности их сатирического прицела. Работы Кукрыниксов активно перепечатывались газетами в странах антигитлеровской коалиции.
Советское правительство по достоинству оценило работу художников - они были награждены орденом Отечественной войны 1-й степени.
* * *
Борьба с фашизмом не закончилась для Кукрыниксов 9 мая 1945 года. Художники командируются в Германию собирать материал для работы над картиной о капитуляции Германии. Через тридцать лет они выпустили книгу воспоминаний, где живо и непосредственно рассказали о впечатлениях тех памятных дней. Они видели командующих союзными войсками, наблюдали бытовые сценки возвращающейся к жизни столицы Германии, слышали взрывы мин замедленного действия, оставленных гитлеровцами, видели поверженный рейхстаг и обширные пепелища Берлина, имперскую канцелярию и бункер Гитлера.
Художники вместе с видными советскими писателями, журналистами и кинематографистами присутствовали на Нюрнбергском процессе - этом заключительном акте возмездия поджигателям второй мировой войны. Оказаться в зале заседаний исторического процесса для художни- ков-карикатуристов было событием ни с чем не сравнимым.
Главарей фашистской Германии Кукрыниксы рисовали все тысяча четыреста восемнадцать дней войны. Они хорошо изучили их по фотографиям, по трофейным иллюстрированным журналам и кадрам кинохроники. Теперь предстояло встретиться с некоторыми из них. Кукрыниксы ждали свидания с персонажами собственных работ.
Вот как они вспоминают этот необычный момент: „Внезапно дверь в боковой стене отодвинулась, и появилась очень знакомая нам фигура: и зачесанные назад волосы, лоб с залысинами, и бабье, с красноватыми щеками и носом, обрюзгшее лицо, и широкий лягушачий рот без нижней губы, и даже бегающие оловянные глазки, все до мелочей давно знакомо. Это он - Геринг441. Потом вошли Гесс, Риббентроп, Розенберг, Кальтенбруннер и другие „незнакомые знакомцы44.
Весь процесс Кукрыниксы провели с карандашом в руке. Результатом их работы явилось большое количество натурных зарисовок. Часть из них художники использовали позже при создании картины „Обвинение44 (1967).
О работе Кукрыниксов в нюрнбергском Дворце юстиции сохранились воспоминания очевидцев. Борис Полевой сделал замечательные, чуть эксцентричные наброски: „... Однажды на заседании во время допроса какого-то свидетеля в ложу прессы на цыпочках, чтобы не нарушать ход юридического действа, вошло трое незнакомых мне, но очень русских, советских по облику людей. Они шли как диаграмма возрастающего плодородия - впереди маленький лысоватый человек с огромной папкой, за ним курчавый блондин повыше, с такой же папкой, и наконец, высокий, основательный, темноволосый, в чеховском пенсне, с такой же папкой, которая, однако, у него под мышкой совсем не казалась большой.
Они сели в первом или во втором ряду и начали что-то бурно между собою обсуждать. Потом раскрыли свои папки и все трое принялись рисовать.
- Кукрыниксы, - пояснил сидевший справа от меня украинский писатель Юрий Яновский.
- Они сейчас дадут... фашистским гадам... дрозда... Посчитаются за все надругательства над человечеством, - с публицистическим пафосом, не покидавшем его ни при каких обстоятельствах, - сказал сквозь зубы Всеволод Вишневский, сидевший слева442.
1 Кукрыниксы. Втроем, с. 183.
2 Вступ. ст. Б. Полевого к альбому Кукрыниксов „Обвинение". М., 1969.
19


Однажды в перерыве заседания Кукрыниксы увидели, как один из защитников вынул из портфеля „Правду" и показал ее подсудимым. Преступники, вытянув шеи, смотрели из-за барьера на карикатуру Кукрыниксов. Геринг и Гесс злобно взглянули на художников и вновь обратились к газете. Теперь каждый раз, увидев Кукрыниксов, рассматривающих подсудимых в бинокль, гитлеровцы начинали беспокоиться. Они ежились, меняли позы, просили солдат охраны прикрыть их. Тщетно. Карандаши, перья сатириков не знали покоя. Художники стремились передать сущность нацизма через точную психологическую характеристику каждого из подсудимых. Зритель должен был почувствовать, что это уже не те „герои“, с которыми он встретился в 1941 году. Рисунки Кукрыниксов из зала суда сопровождались политически острыми подписями Вс. Вишневского.
Неменьший интерес Кукрыниксы проявили к защитникам обвиняемых. Во-первых, возникал вопрос, кто мог взяться защищать от международного правосудия столь очевидных извергов? Во-вторых, почему они столь резво ведут защиту главарей фашизма? „Во время заседаний они по малейшему поводу подскакивают к трибуне, стараясь опорочить невыгодные для них показания свидетелей или отвергнуть предъявляемые обвинением документы. Трясущиеся руки, прерывающиеся голоса взывают к гуманности и человеколюбию... Чувство неловкости и омерзения вызывают обычно эти выступления лицемеров в мантиях. Защита пытается заменить собой кислородную подушку, которая должна продлить существование никому не нужных человеческих отбросов"1, - так позже писали художники, комментируя рисунки, сделанные в Нюрнберге. Они наблюдали адвокатов в течение всего процесса, изучали их манеру поведения, „ужимки и прыжки". Зарисовки с натуры клеймят продажную буржуазную юстицию.
Сегодня эти листы не утратили ни своего пафоса, ни разоблачительной силы. После Оноре Домье, пожалуй, никто не сделал для разоблачения буржуазного судейского сословия больше, чем Кукрыниксы. Одно из ключевых произведений в серии „На Нюрнбергском процессе" - „Последняя линия фашистской обороны". Черные и малиновые мантии защитников, засевших за баррикадами документов, отделяют подсудимых от правого суда. Злобный формализм, крючкотворство, казуистика - оружие этих адвокатов. Их цель - отодвинуть, а может быть, и снять с повестки дня неотвратимую казнь, помешать суду провести справедливое расследование.
Еще большую известность получил рисунок „Последняя цифра", опубликованный в „Правде" в канун Нового 1946 года. Здесь преступники даны крупным планом. Над ними витают цифры - 1946. Последняя из цифр - „шестерка" - и повергла в ужас гитлеровцев: это петля, символ расплаты. Каждый из персонажей реагирует по-своему: у Геринга - приступ удушья, Гесс безмерно удивлен (вокруг его шеи как бы случайно обернулся провод микрофона), Риббентроп прикрыл голову руками, капитулирует Кейтель, в мрачной прострации - Розенберг, еле удерживает вопль Штрейхер. Шахт спокойнее других - уверен, что монополисты Запада выручат „своего".
В этом произведении проявились все лучшие стороны коллективного дарования художников: меткость портретно-шаржевых характеристик, блестящее композиционное мастерство. Замечательно разнообразие поз изображенных. Волнообразное движение, прокатившееся по скамье подсудимых, приподняло Папена, заставило вытянуться Кальтенбруннера и уронить голову на барьер Франка. „Последняя цифра" стала кульминационным произведением, обличающим немецкий фашизм, в длинном ряду карикатур, начатом еще в середине 30-х годов.
* * *
С момента окончания Великой Отечественной войны минули годы. Работы Кукрыниксов той грозной поры по-прежнему нас волнуют, вызывая не только смех, но и гнев и ненависть к фашизму. Они не умерли вместе с газетным листом, не полиняли и не выгорели под мирным и ясным солнцем. Сатирическая публицистика Кукрыниксов стала фактом высокого искусства.
Сравнивая работы Кукрыниксов с карикатурами их современников, зарубежных художни- ков-антифашистов - Д. Лоу, А. Пелча, И. Кейля и других, ощущаешь мощь и монументальность гротеска Кукрыниксов. Их гитлеры, Геббельсы, геринги и прочие - не забавные человечки, не условные маски, не марионетки. Нет! Это - людоеды, насильники, грабители и опасные маньяки. Этот жуткий мир реален и убедителен. Гневные и саркастические фантасмагории объективно запечатлели бесславный поход гитлеровской армии и армий союзников фашистской Германии на нашу страну, агонию нацизма и полный его крах. Следуя традициям партийной прессы, художники основывали тематику своих работ на проверенных, не вызывающих сомнения фактах. И стремились найти им адекватное образное выражение. Чудовищные факты порождали чудовищ в карикатурах художников. Их точные публицистические попадания - следствие изучения и
1 Кукрыниксы. Обвинение.
20


глубокого понимания хода развития истории в новейшее время. Думается, и с этой точки зрения работы Кукрыниксов не менее замечательны, чем труды советских и прогрессивных зарубежных публицистов, писателей, историков.
Совершенно невероятна фантазия и изобретательность художников. У них нет повторений: их Гитлер и его приспешники всегда изображены в исторически конкретной ситуации. Художники обладают режиссерским даром видеть факт пластически, понятие преобразовывать в мизансцену. Шедевры изобразительной публицистики Кукрыниксов были бы невозможны без глубокого освоения всего, что было сделано до них, без того духа боевитости, который был органически свойствен нашей литературе, музыке, театру, изобразительному искусству.
Даже в самые тяжкие дни войны идейная сила рисунков Кукрыниксов свидетельствовала о глубокой народной вере в конечное торжество нашего строя, нашей армии, нашей страны, нашей идеологии.
Кукрыниксы выступили на мировой сатирической арене как художники, вооруженные методом социалистического реализма. Применимо ли это понятие к искусству карикатуры? Полагаем, что история развития метода, подтвердившая его широту и универсальность, позволяет утверждать это с полным основанием. Сатирическая публицистика занимает свое законное место рядом с тематическими картинами, скульптурой, циклами иллюстраций, а карикатурист - рядом с мастером живописи, ваяния, зодчества. К советской сатирической публицистике полностью применимы слова А. В. Луначарского: „Социалистический реалист сам активен. Он не просто познает мир, а стремится его переделать. Ради этой переделки он и познает его, поэтому на всех его картинах лежит своеобразная печать, которую вы сразу чувствуете. Он знает, что природа и общество диалектичны, что они постоянно развиваются через противоречия, и он испытывает прежде всего этот пульс, этот бег времени.
К тому же он весь целеустремлен, он знает, где зло и где добро, он отмечает те силы, которые останавливают движение, и те, которые способствуют напряженному стремлению к великой цели“'.
При всей фантастичности предлагаемых авторами карикатуры обстоятельств их рисунок правдив по содержанию и конкретен по форме - иначе он утратил бы контакт со зрительской аудиторией. Что же касается направленности советской сатирической публицистики, то тут ни для кого нет сомнений: художники всегда знали, где добро, а где зло.
* * *
Особой страницей летописи военных годов стали „Окна ТАСС“. Их роль как одного из самых популярных средств массовой информации переоценить невозможно.
Нельзя не видеть глубокой внутренней связи военной сатирической публицистики „Окон ТАСС“ с лучшими произведениями графиков, работавших в этой области в годы гражданской войны. Мы, конечно, прежде всего вспоминаем об „Окнах РОСТА“. К опыту этого замечательного явления нашей культуры советские художники обратились в первые же дни войны. Это было естественно еще и потому, что всего два десятилетия отделяли время появления последних сатирических выпусков Российского телеграфного агентства от грозного лета 1941 года. Из работавших в „Окнах РОСТА“ художников в первую очередь хочется назвать М. Черемных. Именно ему пришла в 1919 году мысль об экспозиции информационно-сатирических произведений в витринах пустующих магазинов. Он объединил несколько цветных карикатур в одном большом листе и выставил их на углу Кузнецкого и Петровки. Увидев эту работу, почувствовав великие возможности нового вида политической сатиры, в РОСТА пришел В. Маяковский.
В 1930 году, посмотрев выставку „Окон“ в Третьяковской галерее, В. Маяковский записал: „В 19-21 годах тысячи этих окон и радовали, и мозолили глаза с множества окон и витрин пустующих магазинов, клубных сцен, вокзальных агитпунктов.
Большинство этих окон растеряла наша безалаберность.
Через годы над этими окнами будут корпеть ученые, охраняя от времени скверненькую бумагу.
Охранять эти окна надо и надо.
Так как - это - красочная история трех боевейших годов Союза - так как - это - предки всех советских сатирических журналов, предки труднейшего, безбумажного, безмашинного ручного времени.
Первые окна - уникумы, рисовались в одном экземпляре, дальнейшие размножались в десятках и сотнях экземпляров трафаретом. Основные плакатщики: Черемных* Малютин, я“2.
1 Луначарский А. В. Избранные статьи по эстетике. М., 1975, с. 358.
2 Маяковский Владимир. Собр. соч., т. 12. М., 1978, с. 73.
21


В 1941 году для создания „Окон“ было сформировано несколько бригад. Душой этого начинания были художники П. Соколов-Скаля и Н. Денисовский. Работали круглосуточно. Га- зета „Труд“ в номере от 28 июня 1941 года поместила репортаж с Кузнецкого моста, где размещалась мастерская „Окон“.
„Группа московских писателей и художников решила воскресить прекрасные традиции лучшего поэта нашей эпохи. Эти традиции ведут свое начало с боевых дней гражданской войны.
Маяковского нет среди нынешних сотрудников „Окон ТАСС“, но он как бы незримо присутствует здесь. Его соратник по „Окнам РОСТА“ М. Черемных делает свой первый рисунок по старой теме Владимира Владимировича. Успех „Окон ТАСС“ во многом определяется быстротой и оперативностью. Страна ждет сейчас от поэта и художника молниеносного отклика на события. Не успеет родиться тема плаката, как она тут же поступает в производство... Художники работают в мастерской, как на бивуаке. М. Черемных расположился прямо на полу,
A. Бубнов стоит у мольберта, Б. Ефимов и Н. Долгоруков устроились в углу, Ф. Решетников чертит эскизы на краю стола441.
В мастерскую на Кузнецкий пришли известные мастера изобразительного искусства:
B. Бялыницкий-Бируля, А. Бубнов, А. Герасимов, С. Герасимов, А. Дейнека, Б. Иогансон, Г. Нисский, А. Осмеркин, Ю. Пименов, Ф. Решетников, Г. Савицкий, П. Шухмин. Н. Денисовский, руководивший тогда художниками мастерской, уже в послевоенные годы подсчитал, что под его началом находилось 125 „штыков44, над текстами работали 83 литератора, и в их числе П. Антокольский, Н. Асеев, Д. Бедный, В. Катаев, Я. Купала, С. Маршак, С. Михалков, С. Наровчатов, К. Симонов, С. Щипачев, И. Эренбург и другие.
„Окна ТАСС44 стали выражением патриотического порыва советской творческой интеллигенции, своеобразным художественным движением. „Окна44 выпускались во многих городах страны, вокруг них концентрировались лучшие художнические и писательские силы. Их популярность превзошла все ожидания. Делаемые, скажем, московской мастерской в количестве 1000—1200 экземпляров, они оперативно расклеивались в столице, направлялись на фронт, крупные узловые станции, на крупнейшие предприятия, на корабли речного и морского флота. Лучшие работы переживали второе, третье рождение. Они выпускались в уменьшенном формате, переводились в диапозитивы и диафильмы, почтовые открытки, перепечатывались нашей и зарубежной прессой.
22 марта 1942 года в Государственном Историческом музее состоялось открытие первой выставки „Окон ТАСС4' Она вызвала самый горячий отклик в сердцах зрителей. Характерны слова сержанта М. Однобурцева, записанные в книге отзывов: „Два чувства я уношу с собой после осмотра выставки - чувство радости, порожденное нашими успехами на фронте, и острую ненависть к врагу442.
В феврале 1942 года А. Фадеев от имени президиума Союза писателей вызывает Демьяна Бедного из Казани в Москву, чтобы маститый поэт, ветеран партийной печати, принял непосредственное и активное участие в создании новых „Окон44. Вместе с Демьяном Бедным в редакцию ТАСС пришла группа видных литераторов. Дело росло, ширилось. М. И. Калинин, превосходно понимая общественную и боевую значимость плаката и „Окон ТАСС44, созвал специальное совещание в Кремле, на котором присутствовали многие художники. Беседуя с ними, всесоюзный староста произнес поистине замечательные по точности слова: „Когда люди будут изучать эпоху Отечественной войны, они не пройдут мимо „Окон ТАСС44, как не пройдут мимо „Окон РОСТА44 при изучении Октябрьской революции.
И серьезный историк, и будущий художник, касаясь эпохи Отечественной войны, обратятся к этому материалу.
Сейчас плакаты имеют большое влияние на массы, и в истории они, возможно, переживут некоторые картины. Перед художниками стоит вопрос практический: как они своей профессией могут помочь фронту, нашим бойцам.
Вот в этом отношении у художника-плакатиста особенно благоприятное положение. Его произведения должны оказывать практическое влияние на исход войны, на увеличение стойкости красноармейцев, на увеличение их храбрости. А это сейчас самое главное443.
Первый плакат с грифом „Окно ТАСС44 вышел 27 июня 1941 года. Очень скоро в тассов- ской мастерской оказались Кукрыниксы, а вместе с ними и Маршак. „Работа наша шла днем и ночью, - так пишут о первых днях войны сами художники. - Карикатуры для газеты „Правда44, для „Окон ТАСС44, плакаты, листовки444. В этих словах отражена последовательность их ежесу¬
1 Цит. по кн.: Ефимов Бор. Школьникам о карикатуре и карикатуристах. М., 1976, с. 58-59.
2 „Окна ТАСС“. 1941-1945. М., 1970, с. 15.
3 Калинин М. И. Об искусстве и литературе. Статьи, речи, беседы. М., 1957, с. 187-188.
4 Кукрыниксы. Втроем, с. 121.
22


точной боевой работы: сначала самая оперативная ее часть - карикатура, в которой отрабатывались замысел и его художественное воплощение. Затем разработка той же темы для „Окон ТАСС“. Часто газетная карикатура укрупнялась, монументализировалась, из нее исчезали детали, невоспроизводимые при грубоватой трафаретной печати.
„.. .В декабре мы услышали радостную весть о разгроме фашистских войск под Москвой, - пишут Кукрыниксы в книге своих мемуаров. - „Правда44 тут же напечатала наш рисунок „Клещи в клеши44, посвященный победе, а „Окна ТАСС44 на эту же тему издали наш плакат441.
Но так было, конечно, не всегда. У Кукрыниксов рождались идеи, требовавшие и специфически плакатного изображения, тогда разрабатывался новый эскиз. Случалось и так, что газета публиковала материал, сделанный художниками для „Окон ТАСС44.
„... Два раза в день (исключая экстренные случаи) из ТАСС поступали сводки Информбюро. Художественный руководитель и литературный редактор отбирали наиболее важные сообщения и решали, как будет подан этот материал в „Окно44. Затем избранная тема передавалась авторам - художнику и писателю. Обычным сроком изготовления „Окна ТАСС44 были одни сутки. Отдельные „Окна44 для Москвы были изготовлены в течение 12 часов442. Н. Денисовский вспоминал, что „работали в три смены - круглосуточно443.
Так же напряженно работали и Кукрыниксы. В сущности, квартира Крылова, где жили они тогда все вместе и куда приходил ежедневно Маршак, была филиалом мастерской „Окон ТАСС44на Кузнецком мосту.
В плакатах, созданных в годы Великой Отечественной войны, обычно выделяют две основные линии: героическую - прославление подвигов воинов Советской Армии - и сатирическую, направленную на разоблачение гитлеровцев. В творчестве Кукрыниксов соединяются обе эти линии, но подавляющее большинство листов, созданных ими, конечно, сатирические, что отвечало природе дарования „единосущной троицы44, их замечательного коллективного таланта. Техникой плакатного искусства Кукрыниксы овладели задолго до грозы 1941 года. Они глубоко почитали не только литературный дар В. Маяковского, но и его художнический опыт в „Окнах РОСТА44, изучали плакаты Д. Моора, В. Дени, М. Черемных. Стиль их довоенных плакатов, при всем своем индивидуальном своеобразии, впитал в себя многое из графики революционных лет, образов-масок „Окон РОСТА44, конкретных уроков таких мастеров, как Д. Моор, печатавший „петитом44, то есть размером в почтовую марку, рисунки Кукрыниксов в журнале „Безбожник44 и учивший их, что рисунок, воспроизведенный в таком масштабе, должен обладать качествами плаката: лаконичным цветовым решением, выразительностью и наглядностью изображения, слиянием изображения с текстом.
К работе над плакатом Кукрыниксы были подготовлены участием в театрализованных демонстрациях 20-х годов - на эту связь прямо указывает лист „15 лет Советской власти44 (1932), где Серп и Молот, напоминающие юбилейную цифру, давят капиталиста во фраке и цилиндре. Интересен плакат „Свобода буржуазной печати44 (1932); здесь художники умело индивидуализируют физиономии псевдосоциалистического писаки из „Форвертс44, борзописца из „Матен44 и матерого белогвардейца из эмигрантского листка „Руль44. При этом законы жанра не нарушаются: изображение лежит в единой плоскости, господствуют крупные цветовые пятна, цветовая гамма напряжена. Еще более выразителен плакат-триптих „Мы, милостью пушек, нагаек и пулеметов44 (1937), сделанный к 20-летию Великой Октябрьской социалистической революции. Действие сил, пытающихся реставрировать романовскую монархию (свободно узнаются Керенский, Чхеидзе, Чернов...), разворачивается на черном фоне. Последний великолепно оттеняет корону, попорченную февральской революцией, а также разноцветные фраки, френчи и визитки контрреволюционного отребья. Октябрь 1917 года символизируется красной рукою пролетариата, окончательным ударом расплющивающей царскую порфиру. Этот плакат лаконичен в художественных средствах и исключительно выразителен - суть отображаемых событий ясна и без текста...
В произведениях этого времени были как бы отрепетированы средства и приемы, примененные Кукрыниксами в годы войны. Высокой степенью их художественной готовности и можно объяснить оперативное исполнение „без помарок44 знаменитого листа „Беспощадно разгромим и уничтожим врага!44 и другого шедевра начала войны „Бьемся мы здорово...“. Конечно, художники шлифовали свое мастерство, их звали к большему совершенству и усложняющиеся задачи, и вдохновение, рождаемое в их сердцах известиями с фронтов.
Фантазия Кукрыниксов питалась фактами и документами. Художников приглашали на совещания в аппарат ЦК партии, где знакомили с положением на фронтах и международными
1 Кукрыниксы. Втроем, с. 123.
2 Михайлова Н. Плакат. - В кн.: История русского искусства, т. 13. М., 1964, с. 50.
3 „ОкнаТАСС“. 1941-1945, с. 13-14.
23


событиями. Кукрыниксы с благодарностью вспоминают товарищей по редакции „Правды” и главного редактора газеты П. Поспелова, обозревателей Я. Викторова и Д. Заславского, направлявших их карандаши и перья. Сюжеты брались из писем с фронта, в ТАССе, в редакциях „Красной Звезды”, „Крокодила” и „Фронтового юмора”, в издательствах. Кукрыниксы видели фотографии, запечатлевшие массовые экзекуции, разрушения, творимые оккупантами; они имели возможность знакомиться с гитлеровскими пропагандистскими материалами - журналами, газетами, кинолентами.
Выше мы уже говорили о плодотворности сотрудничества Кукрыниксов с Маршаком. Подписи Маршака, по словам К. Чуковского, были „лаконичны, как выстрел”. Во многих плакатах было достигнуто такое слияние изображения и текста, что невозможно отделить одно от другого, не разрушив при этом единства произведения. Сотрудничали Кукрыниксы не только с Маршаком, но и с другими поэтами. Много текстов придумывали и сами. Иные из их плакатов требовали лишь немногословного заголовка - настолько ясна была мысль художников. К числу таких произведений относится плакат „Громовой удар” (1944). Из фиолетовой грозовой тучи в Гитлера и Муссолини бьет молния, каждый изгиб которой обозначен цветами флагов антигитлеровской коалиции. Смысловой акцент сделан на советском флаге, он эффектно выделяется на черном фоне.
В 1943 году по всей стране разошлись замечательные листы Кукрыниксов, посвященные поражению фашистской Италии („После Туниса” и „Под Орлом аукнулось, в Риме откликнулось”). Декоративные по своему цветовому решению, эти плакаты несли в себе ощущение праздника.
Другое достижение Кукрыниксов - знаменитое „Окно ТАСС” - „Превращение фрицев” (1942). Художники изображают апокалипсическую картину: повинуясь жесту своего бесноватого главнокомандующего, по снежной русской равнине, освещаемой холодным зимним солнцем, движется странная процессия. Шеренги мерзнущих солдат превращаются в березовые могильные кресты. Но для тех, кто вскоре станет крестом на собственной могиле, предусматривается еще одна стадия - человек-свастика. Эта промежуточная фаза одеревянения - замечательная художественно-философская находка. Древний языческий знак движения, ставший в нашем веке символом варварства и насилия, никогда, пожалуй, еще не использовался сатириками так органично, остроумно и точно. Примечательно, что этот лист был сделан в содружестве с патриархом советской сатирической поэзии Демьяном Бедным.
Сложная военная обстановка требовала от художников таких решений, которые создавали бы представление об авантюризме замыслов и стратегии немецкой военщины. Одной из таких работ был плакат „Клещи в клещи” (1941), о котором речь шла выше. Текст к этому листу сделал известный прозаик Валентин Катаев: „Непрочные вещи немецкие клещи. Куда похлеще советские клещи”.
К метафоре с клещами в „Окнах ТАСС” Кукрыниксы обратились и в третью годовщину нападения Германии на СССР („Три года войны”), где изображен Гитлер, зажатый головкой клещей, внешне напоминающей цифру „3”.
Часто гитлеровские вояки предстают на фоне географической карты. Темным силуэтом плакальщицы в уже упомянутой работе „Потеряла я колечко...” выделяется фигура фюрера на ярко-желтом фоне карты с пересекающимися голубыми лентами Волги и Дона. Там, в красном кольце окружения, копошатся 22 свастики-дивизии. В 1944-м Кукрыниксы изобразили, как меч советского наступления рассек костлявые лапы гитлеровца, душившего блокадой Ленинград. Фон плаката - карта: синее пятно Финского залива, линии коммуникаций. В „Окне ТАСС” „Смертельная забота” (1944) Гитлер уподоблен библейскому змию. Однако обвился он отнюдь не вокруг „древа познания”. Он устроился на свернутых в трубку географических картах Венгрии и Румынии. Перед ним - не прародители, а Хорти и Антонеску. „Положение на Восточном фронте, - вещает им сверху змий, - заставляет меня окружить вниманием ваши страны”. Карты олицетворяли огромные географические пространства, и этот образный прием подчеркивал масштаб происходящего, позволял каждому бойцу ощутить себя участником исторических событий.
Отработанный в рисунках постепенно перекочевал в „Окна ТАСС” гитлеровский „зоопарк” художников. Об удивительных зоометафорах карикатуристов мы уже говорили, однако трудно не оценить изобретательность художников в „Окне ТАСС” „На днепровских позициях” (1944). Изображение забрано сверху и снизу в рамку слов: это цитата из доклада деятеля Коммунистической партии А. С. Щербакова. Он сказал: „На днепровских позициях гитлеровцы намеревались прочно держаться. Но, как говорят, держалась кобыла за оглобли, да упала”. Между этими двумя фразами Кукрыниксы поместили изображение кобылы с мордой Гитлера; Геббельс, которого мы привыкли видеть в виде мартышки или мышонка, оглашенно носится над рухнувшей конягой, обращенный в ... сороку.
24


Одно из последних „Окон44 Кукрыниксы сдали в ТАСС в апреле 1945 года. Изобразили бойца в каске, протыкающего карту Берлина, и Гитлера, пытающегося загородиться от расплаты листом бумаги... „Удар в сердце“ - так назван лист.
Разумеется, в огромной массе работ, сделанных за четыре военных года, случались и повторы, вещи менее удачные и проходные. Но в данном случае повторение композиции было сознательным. „Удар в сердце“ перекликается с плакатом „Беспощадно разгромим и уничтожим врага!“, сделанным в первый день войны. Теперь они тоже нарисовали бойца. В погонах и с медалью. Гитлер - отработанный персонаж. Но самое главное - то внутреннее торжество художников, с которым они повторили композицию июня 1941 года. Интуиция их не подвела - великий праздник пришел на нашу улицу.
Партия и правительство высоко оценили деятельность художников и поэтов, сотрудничавших в „Окнах ТАСС44, присудив им в 1942 году Государственные премии. Стали лауреатами Кукрыниксы и Маршак. Премией были также удостоены художники П. Соколов-Скаля, Г. Савицкий, Н. Радлов, П. Шухмин, М. Черемных.
Кукрыниксы и С. Маршак, объединившись с поэтами-лауреатами 1942 года В. Гусевым,
С. 	Михалковым и Н. Тихоновым, передали деньги на постройку тяжелого танка „КВ“. Назвали его „Беспощадный44. Он вошел в колонну „именных44 машин, созданных в годы войны на сбережения трудящихся. От других „КВ44 он отличался дополнительным „вооружением44: нес на башне карикатурное изображение Гитлера, разваливающегося на куски от удара танкового снаряда (сатирическая марка Кукрыниксов) и стихи Маршака и Михалкова:
Штурмовой огонь веди,
Наш тяжелый танк,
В тыл фашисту заходи,
Бей его во фланг.
Экипаж бесстрашный твой,
Не смыкая глаз,
Выполняет боевой Родины приказ.
Экипаж сражался героически, погибших ребят с „Беспощадного44 художники оплакивали как родных. Однажды Кукрыниксы вновь увидели свой танк. Тяжелую машину доставили в Москву для ремонта. Броня была обожжена огнем тяжелых боев, в ней застряли осколки снарядов. Это была волнующая встреча.
Модель танка „Беспощадный44 и сейчас украшает мастерскую Кукрыниксов - память о грозном 1942-м...
* * *
В мемуарах Кукрыниксов о 1941 годе можно прочесть такие строки: „Осенние налеты гитлеровских летчиков сменились тишиной звездного январского неба. Даже лунные ночи перестали соблазнять вражеских асов.
В эти дни к ежедневной работе сатириков у нас троих прибавилась еще живопись. Понемногу мы начали писать этюды из окон квартиры441.
Кукрыниксы не ослабляли своей работы в области графической публицистики, но кроме того каждый из них писал и военную Москву: пустынные улицы с патрулями, громады зданий без единого огонька в ночное время, ставшее странным московское небо - усталыми китами над крышами висели аэростаты заграждения.
Совершалась та молчаливая работа души, которая дает толчок творчеству подлинных художников.
Здесь уместно вспомнить о А. Твардовском. Он писал: „... Чувство неудовлетворенности всеми видами нашей работы в газете постепенно становилось для меня личной бедой442. Это чувство привело поэта к решению вернуться к „Василию Теркину44, над которым он начал работать еще с финской войны.
У Кукрыниксов, творчество которых всегда было органически связано с злободневной проблематикой, не могло идти и речи о каком-либо чувстве неудовлетворенности; они работали с подъемом, напористо, подбадривая и вдохновляя друг друга, но мысль о высшей художнической цели - создании картины на военную тему - исподволь зрела в их коллективе.
1 Кукрыниксы. Втроем, с. 123.
2 Твардовский А. Т. Собр. соч., т. 2. М., 1966, с. 384.
25


В январе 1942 года в „Правде” появился очерк П. Лидова о героической смерти партизанки, назвавшейся Таней, повешенной захватчиками в подмосковной деревне Петрищево. В газете был напечатан снимок, потрясший мир. То была Зоя Космодемьянская. Скажем, однако, об этом документе словами самих художников, ибо, думается, в них заключалось зерно замысла картины: „Думая о ней (о Зое Космодемьянской. - О. И.), вспоминали фотографию... - красивую, гордую девичью голову. На длинной шее - петля... И всей своей непокорностью и гордостью напоминала Зоя на этом снимке какую-то классическую скульптуру, выражавшую победу”1.
Художники прошли по всему смертному пути юной героини-партизанки, опросили свидетелей ее мучений и казни, сделали этюды в доме, где шел допрос Зои, и потрясенные вернулись в Москву.
Начались поиски композиции. Постепенно сложилось убеждение, что следует дать самый трагический момент - сцену казни на деревенской площади. Этюды к картине внимательно рассматривал великий русский художник М. В. Нестеров. Идею произведения он счел значительной и одобрил эскиз, легший в основу композиции.
- Тут Таню жалко, - сказал он Кукрыниксам.
Характерно, что М. Нестеров не советовал форсировать трагическое начало - его нельзя выражать сильнодействующими, но в сущности упрощенными средствами. Меньше ужасов, крови, но больше искусства, близкого тому, что явил В. Суриков в своем полотне „Утро стрелецкой казни”. Побаивался в Кукрыниксах сатириков и заклинал:
- Никакой карикатуры! Берите богаче в цвете. И беспокоился о героине будущей картины:
- Соберите от вас троих всю вашу любовь к Зое и вложите в ее образ!
Кукрыниксы выполнили завет учителя. Смерть Зои (картину они назвали „Таня”) - апофеоз ее духа, высочайшей нравственной красоты. Тот, кто даже не знает слов, с которыми обратилась Таня к петрищевским крестьянам, почувствует, глядя на полотно: за этим человеком стоит великая правда и сила.
В изображении захватчиков художники ушли от карикатуры, но не от характерности. В этом смысле привлекают внимание два офицера: и тот, что держится с прусской выправкой, и тот, что уже „утеплился” за счет местного населения (он в тулупе и валенках). Кто-то из немцев наводит фотоаппарат - без снимков „на память” у гитлеровцев, как известно, не проходила ни одна подобная акция.
Огромную эмоциональную роль в полотне играет печальный пейзаж с хмурым зимним небом. Этим серым низким тучам, этому мягкому розоватому снегу чужды и враждебны резкие серо-зеленые силуэты захватчиков. Торжество последних кратко и преходяще. Великая сила, ощутимо зреющая где-то за этим лесом, вот-вот поднимется и сметет их. Картина Кукрыниксов „Таня”, находящаяся в Государственной Третьяковской галерее, и ныне, после стольких лет, отделяющих нас от событий 1941 года, глубоко волнует каждого посетителя прославленного музея, ибо говорит с ним на языке всеобщей и высокой поэзии.
Обращение сатириков к живописи не разъединяло, а собирало их силы и умножало их творческую мощь! Будучи истинными художниками, Кукрыниксы не могли не обращаться к живописи, не могли не писать этюды. Предельная эмоциональность, обостренное восприятие натуры звали мастеров к краскам. Читая воспоминания Кукрыниксов о поездках на фронт, ясно представляешь их живопись тех лет: „Сверху мы увидели, что знаменитая Киевская переправа густо заполнена машинами. Шли танки с десантами автоматчиков, шли грузовики, нервничали „виллисы”. Все это, окутанное серым туманом, сливалось в одно целое, и только будка часового, покрашенная ярко-красными и белыми полосами, да горевший где-то за мостом костер вырывались из общей гаммы пейзажа. Это было очень красиво”2.
А вот апокалипсическая картина позиций, оставленных врагом:
„На земле лежит обгорелый противогаз, ветер колышет его изорванную почерневшую резину, патрубок, как кишка, спускается в окоп. Пулеметная лента валяется, как дохлая змея. Небольшой миномет, стоя на трех ногах, уставился в небо... Невдалеке серо-желтый изуродованный человеческий череп. Все возможное с него и из него выклевано вороньем”3.
Кукрыниксы много видели. Они побывали на Курско-Орловском выступе, где советские танкисты сломали хребет немецким моторизованным войскам, видели освобожденный Киев, по узкой стежке, проложенной между гигантскими минными полями, пробрались машиной в Ленинград, только что сбросивший с себя обручи вражеской блокады. Видели великое разорение и страдание народа, гибель всемирно известных памятников культуры, ощутили истинные масштабы битв и величие героизма.
1 Кукрыниксы. Втроем, с. 128.
2 Там же, с. 139-140.
3 Там же, с. 147.
26


Художников поразил вид площади перед новгородской Софией. Страшная и непонятная картина: бронзовые великаны, воздев руки к небу, в немыслимых позах лежали в снегу перед собором. Это были фигуры разрушенного немцами Памятника тысячелетия России. Сама София, даже разоренная, с ободранными куполами, выглядела несокрушимой твердыней. Не сговариваясь, сделали этюды. Так было положено начало известной картине „Бегство фашистов из Новгорода44 (1944-1946), находящейся сейчас в Государственном Русском музее.
Это произведение никого не оставляет равнодушным и поныне. Здесь несколько тем и планов, объединенных единым пластическим замыслом авторов. Мечущиеся фигурки гитлеровских поджигателей, грузовик, подбирающий солдат, уже свершивших свое грязное дело, ствол зенитки, направленный вверх, - все это представляется зыбким и ничтожным по сравнению с величием 900-летнего здания (строительство собора началось в 1045 году). На рыхлом, прорезанном колеями снеге - отблеск факелов и зарева, поднявшегося над Владычным двором, Никитским корпусом. Важную смысловую роль играет первый план, что не так уж часто встречается в исторических композициях. Художники отлично использовали для этой цели выразительные качества самой скульптуры. Поднятая рука одной из лежащих фигур словно призывает к отмщению. Даже разрушенный и поруганный, памятник своим величием и мощью как бы отторгает от себя мелкую мерзость незадачливых завоевателей.
Существует и другой (назовем его историко-ассоциативным) аспект картины, необычайно важный для Кукрыниксов и их современников в 1944 году. Новгород был форпостом земли русской в борьбе с немецкими захватчиками в XIII веке. Отсюда великий полководец Александр Невский отправлялся навстречу победам над западноевропейскими феодалами. Собор видел у стен своих пленных рыцарей и кнехтов, униженных послов - просителей мира. Перед войной на экраны вышел замечательный фильм С. Эйзенштейна „Александр Невский44 (1938). Он прозвучал предупреждением, он был пронизан верой в несокрушимость нашей державы. Кукрыниксы своей картиной как бы еще раз утвердили в памяти людей патриотический постулат, грозно прозвучавший тогда с экрана: „Кто с мечом к нам войдет, от меча и погибнет! На том стояла и стоять будет Русская земля!44
И еще одна тема звучит в этом произведении. Работая над картиной, художники стремились выразить всю свою боль за судьбы уникальных памятников отечественной культуры, подвергшихся разрушению и разграблению. В сообщении Чрезвычайной государственной комиссии, обследовавшей состояние храма, сказано: „... здание собора немцы разрушили. Разрушение средней главы собора привело к полному уничтожению фресок; в северо-западной главе разрушены купол и часть стены. Во многих местах пробиты стены, разрушено несколько сводов и верхняя часть северного портала. Гитлеровцы полностью разграбили внутреннее убранство собора, увезли все иконы с иконостасов, древние паникадила, в том числе паникадило 1600 года, изготовленное в период царствования Бориса Годунова.
Установлено, что ограблением Софийского собора непосредственно руководил командир первой немецкой авиаполевой дивизии генерал-майор Вильке..
Приступая к работе над картиной, художники помнили о виденных ими воочию разрушенных святынях Киева, об обращенных в руины дворцах Петергофа и Стрельны, об искалеченном Ленинграде. „Бегство фашистов из Новгорода44 утверждало активную позицию и звало к трудам по восстановлению поруганных памятников истории и культуры. Глядя на зарево, охватившее зимнее небо над Волховом, вспоминаешь проникновенные строки Д. Кедрина:
В тот колокол, что звал народ на вече,
Вися на башне у кривых перил,
Попал снаряд, летевший издалече.
И колокол, сердясь, заговорил.
Картина Кукрыниксов, посвященная изгнанию гитлеровцев из „господина Великого Новгорода44, и сегодня вызывает горячие патриотические чувства.
Велико значение живописи в творчестве Кукрыниксов. Она помогала художникам работать над сатирой, так как определяла чувство меры, укрепляла веру в светлые стороны жизни. Ежедневно художники занимались препарированием самых отвратительных отродий рода человеческого, всматривались в их физиономии, в фотографии их злодеяний. Этюд, сделанный в дождливую погоду на обычной московской улице, возвращал в мир нормальных мыслей и чувств, ну а если удавалось написать подмосковный дворец-музей, превращенный в санаторий для раненых воинов, это было особым переживанием. Удачно найденная тональность голубой тени на розоватом снегу была истинным праздником. И такого рода праздник давал свежие силы для работы над сатирой.
1 Цит. по кн.: Рождественская JI. А. Новгородский кремль. Л., 1980, с. 69.
27


Все 1418 дней войны Кукрыниксы рисовали Гитлера, его присных, фашистских нелюдей, „крыслингов“ (их остроумный неологизм). Настал день, который, как им тогда казалось, был последним в этой череде.-9 мая 1945 года художники изобразили Гитлера добитым. „Этим, - сообщили Кукрыниксы в газете „Советское искусство41, - мы хотим распрощаться с ненавистными персонажами наших военных карикатур и никогда к ним не возвращаться. Нас ждут новые темы, которые нам принесла жизнь441. Но в разных концах земного шара нацисты время от времени пытаются поднять голову. Не раз потом художникам приходилось вызывать надоевшую им тень фюрера, чтобы напомнить о судьбе „наци номер Г4.
А той незабываемой весной 21 мая 1945 года Кукрыниксы были направлены в Берлин для сбора материалов о церемонии подписания акта о безоговорочной капитуляции Германии.
Неожиданно для себя художники оказались в форме полковников Советской Армии. Надо отметить, что присвоение высоких офицерских званий было воспринято Кукрыниксами как моральное поощрение. Вооруженные силы, так сказать, официально признали вклад советских сатириков в разгром гитлеровского нашествия, и это подымало настроение не только Кукрыниксов, но и всех тех художников, кого они встретили в Германии в те дни. В их числе были друзья по „Окнам ТАСС44 - А.Дейнека, П. Соколов-Скаля, В. Горяев, JI. Сойфертис и другие. В форме офицеров Советской Армии Кукрыниксы сумели побывать там, куда гражданские лица проникнуть не могли, да и выглядели бы неуместно - время продолжало оставаться тревожным: рвались мины замедленного действия, постреливали недобитые эсэсовцы.
Кукрыниксы переживали необычайные дни. Их пригласили в поверженную столицу „тысячелетнего рейха44, и они не расставались там с альбомами и этюдниками. Они внимательно наблюдали своеобразную жизнь города, возвращающегося к жизни. Беженцы с рюкзаками, с велосипедами и тележками, дамы и старики в цилиндрах, горожанин с таксой на поводке, изумленно рассматривающий ловкую советскую регулировщицу. Берлинские развалины, нежная зелень расщепленных снарядами деревьев, закопанные на перекрестках серые „тигры44, запах тлена и недавних пожарищ, каски на могилах, вырубленных прямо в асфальте. Закопченные стены рейхстага были исписаны автографами советских солдат и офицеров. Устраиваясь где- нибудь на этюд, можно было натолкнуться на чей-то обгорелый труп, можно было задержаться на полчаса и навсегда быть благодарным помехе - выяснялось, что там, куда ты спешишь, только что взорвалась заложенная гитлеровцами мина. И все же этюды писались легко, с подъемом. Ездили и в пригороды - в их распоряжении был видавший виды „вандерер44 с шофером Федотычем, вооруженным скорее для вида старой трехлинейкой.
Заехали и в имперскую канцелярию. Даже разрушенное, это здание выглядело нестерпимо помпезным - на нем лежала печать не только политических, но и художественных представлений Гитлера о будущем рейха и о роли архитектуры и искусства в его рабовладельческом государстве. Один из авторов „Плана ОСТ44 вещал в 1942 году: „При заселении русского пространства имперский крестьянин (т. е. немецкий поселенец. - О. И.) должен жить в прекрасных поселках. Немецкие учреждения и ведомства должны размещаться в роскошнейших зданиях, губернаторы - во дворцах; вокруг этих центров будет построено все необходимое для поддержания жизни... Один раз в год можно будет проводить по столице отряд киргизов, чтобы, глядя на ее каменные памятники, они получили представление о мощи и величии Германии442.
В ту победную весну киргизы и представители всех других национальностей Советского Союза, доблестно разгромившие гитлеровские орды, осматривали аллею Побед, от которой осталось нечто карикатурное - фельдмаршалы на одной ноге и генералы без зада или живота. Советская артподготовка по-своему преобразила этот музей прусской спеси.
Однако вернемся к рейхсканцелярии. Кукрыниксы внимательно осмотрели здание, зашли в личный кабинет Гитлера, двери которого были украшены монограммой, подивились на остатки ободранного глобуса; куча железных крестов, на которую они натолкнулись в полумраке, показалась похожей на шевелящийся гигантский муравейник. Спустились в бункер Гитлера. Их встретили тревожный запах лекарств, хлам, зыбкая атмосфера подземного быта. Царивший в бункере хаос свидетельствовал о том, что крысы хотели успеть покинуть тонущий корабль. Художники, как всегда, сделали этюды. Молодой советский майор - новый комендант канцелярии - встретил Кукрыниксов как персон, имевших к месту его заведования особое отношение. Он передал им альбом, содержащий цветные фотографии интерьеров канцелярии в их первозданном виде и папку с документом, подписанным лично Гитлером.
„Это вам, Кукрыниксы, от меня на память за то, что вы всю войну рисовали карикатуры на этого гада! - сказал майор, передавая... папку443.
1 Советское искусство, 10 мая 1945 г.
2 Мельников Д., Черная JI. Преступник номер 1.Нацистский режим и его фюрер. М., 1981, с. 353.
3 Кукрыниксы. Втроем, с. 167.
28


Однако основная цель командировки была другая. Кукрыниксам поручили написать картину, посвященную подписанию акта о безоговорочной капитуляции фашистской Германии.
5 июня 1945 года для подписания Декларации о поражении Германии и принятии верховной власти в Германии правительствами СССР, США, Англии и Франции в Берлин прибыли Д. Эйзенхауэр, Б. Монтгомери и Ж. Делатр де Тассиньи.
На Темпельгофском аэродроме представителей встречал Г. К. Жуков. Художники присутствовали на аэродроме, а после банкета в честь подписания Декларации договорились с Жуковым об этюдах для картины. Час, отведенный для сеанса, пролетел быстро, но дал многое. Он положил начало и дружеским отношениям Кукрыниксов с Жуковым.
Этюды, сделанные, в частности, в столовой военно-инженерного офицерского училища в Карсхорсте, то есть там, где происходила церемония подписания акта о безоговорочной капитуляции фашистской Германии, были привезены в Москву. Кукрыниксы приступили к работе над заказной картиной. На ней запечатлен момент подписания исторического документа.
Жуков так описывает это в своих воспоминаниях:
„Встав, я сказал:
- Предлагаю немецкой делегации подойти сюда, к столу. Здесь вы подпишете акт о безоговорочной капитуляции Германии.
Кейтель быстро поднялся, устремив на нас недобрый взгляд, а затем опустил глаза и, медленно взяв со столика фельдмаршальский жезл, неуверенным шагом направился к нашему столу.. .Это был далеко не тот надменный Кейтель, который принимал капитуляцию от побежденной Франции. Теперь он выглядел побитым, хотя и пытался сохранить какую-то позу“’.
На поединке взглядов, на контрасте образов победителей и побежденных строится картина Кукрыниксов. Но сами художники не считают свою работу до конца удачной, они были стеснены необходимостью соблюсти протокольную точность в отображении обстановки исторического события. Картине не хватает широкого образного обобщения. Превосходны портретные характеристики, прежде всего Жукова, но это не подняло полотно до уровня выдающегося произведения. Кукрыниксы пришли к выводу, что им не даются „заказные“ работы. Замысел должен возникать живо и непосредственно и полностью овладевать творческими помыслами.
Именно таким оказался сюжет, связанный с последним днем (или ночью) Гитлера в его бункере. Посещение имперской канцелярии и подземелья не прошло даром - мысль о последних часах фюрера, поработившего почти всю Европу и кончившего в пусть современном, но подвале, будоражила фантазию. Фантазию подогревали и воспоминания немецкого офицера, свидетеля последних дней Гитлера, и одобрение всех тех, с кем Кукрыниксы делились замыслом. Но, пожалуй, главным толчком к созданию картины явился Нюрнбергский процесс. Следствие сумело глубоко заглянуть в тайны третьего рейха, вскрыло человеконенавистническую сущность фашизма и показало потрясенному миру кошмарную картину чудовищных злодеяний нацистского режима. Преступления планировались, существовала индустрия массового истребления, воплотившаяся в кошмарной реальности Освенцима, Майданека, Бухенвальда и других фабрик смерти.
Гитлер малодушно избег суда народов. Каким же было последнее мгновение того, чье имя до сих пор символизирует собой всю античеловеческую сущность нацизма? Испытали ли Г итлер и его присные страх, раскаяние, искали ли они пути спасения? Эти и многие другие вопросы встали перед художниками. Кукрыниксы изучали фотографии, воспоминания, обратились к собственным этюдам. Чтобы „вжиться“ в обстановку, художники превратили свою мастерскую в нечто вроде макета бункерной приемной Гитлера, соответственно выкрасили стены.
Первые эскизы были многофигурны, причем Гитлер находился в центре композиции. Постепенно действующих лиц становилось все меньше, но эта фигура по-прежнему доминировала. В процессе работы композиция изменялась. Кукрыниксы решили лишить своего главного „героя“ центрального места - ведь история уже произнесла свой приговор. Над имперской канцелярией рвались снаряды советской артиллерии, и каждому, кто находился в бункере, было ясно: война проиграна и все они оказались в мышеловке.
Свидетели оставили достоверное описание последних часов жизни Гитлера. Гротесковонелепая женитьба, изучение гороскопов, убийство любимой собаки, проклятия генералам, посланное с оказией Кейтелю, лихорадочные обсуждения планов прорыва и даже „оттеснения“ от Берлина советских войск. Откровения и страхи Гитлера также запомнились его последним собеседникам. На предложение уйти из осажденной Германии он сказал: „Я не хочу блуждать по лесам до тех пор, пока меня не схватят“2. Он не раз повторял, что боится, как бы победители не посадили его в клетку и не стали возить по европейским городам.
1 Жуков Г. К. Воспоминания и размышления, т. 2, с. 372.
2 Мельников Д., Черная JI. Преступник номер 1, с. 408.
29


Близился момент расплаты за содеянное. Историки восстановили в подробностях последние часы кровавого диктатора:
„В два часа тридцать минут ночи (уже наступило 30 апреля) Гитлер вышел в один из отсеков бункера, где выстроились 20 человек, и, пройдя вдоль строя, пожал каждому руку. После этого он удалился в свою комнату. А присутствовавшие на церемонии прощания... пошли в бар и начали танцевать под патефон. Они протанцевали до самого утра. Шум музыки донесся до комнаты Гитлера. Он потребовал, чтобы это безобразие кончилось... Гитлер так и не решился в эту ночь на самоубийство441.
Перед глазами невольно встает картина Кукрыниксов. Они поразительно точно нашли ключ к решению: уход главарей фашизма мог быть только трагикомическим. В полном соответствии с исторической правдой строят художники мизансцену последнего акта фашистского действа. Сильнейшее волнение исказило физиономию диктатора. Рука непроизвольно рвет ворот мундира. Он слышит гром русских пушек и мотив „Розамунды44, под которую танцуют те, кто в скорбном молчании должен ожидать его величественного конца! Слышит грозный гул рвущихся снарядов и генерал, вперивший остановившийся взгляд в подрагивающий потолок. Два других ничего не слышат. Один спит: на столе спасительное вино. Другой, в фуражке и шинели, видно, еще раз судорожно просчитывает возможные варианты спасения. Пальцы беззвучно барабанят по полированной столешнице монументального стола. Художники создали экспрессивный, но вполне реалистический образ маньяка, почувствовавшего свой последний час. Сатирики подошли к финальной сцене „тысячелетнего рейха44 как подлинно исторические живописцы. Они не только глубоко почувствовали психологическое состояние персонажей, в их полотне ведет красноречивый разговор со зрителем буквально каждая деталь: бесполезная трубка, сброшенная с рычажков телефона, напоминает о том, что все каналы связи отрезаны наступающими советскими войсками; перекошенная позолоченная рама картины воспринимается как остатки прежней роскоши, как намек на мародерские пристрастия верхушки гитлеровского рейха, беззастенчиво грабившей европейские музеи. Определяющая роль в картине принадлежит свету. Белый, яркий, он бьет справа. Это аварийный свет аккумуляторной или карбидной лампы с рефлектором. Резкий, можно сказать, „разоблачительный44 свет помог художникам выявить сущность происходящего.
Картина Кукрыниксов стала одним из самых популярных произведений советской живописи. В 50-е годы с этим замечательным произведением познакомились и зарубежные зрители. Зарубежная пресса, относящаяся, как правило, настороженно к искусству социалистического реализма, вынуждена была давать объективно высокую оценку произведению советских художников. Когда же этого не происходило, в газеты поступали недоуменные письма читателей. „Сэр, - писал в „Таймс44 А. Маннигс, президент Королевской Академии художеств, - я чувствую, что в нашей прессе не было уделено должного внимания русским картинам... Я обращаюсь к Вашим читателям с просьбой посетить выставку и обратить внимание на великое творение „Конец Гитлера и его ставки44. Русским художникам удалось выразить на полотне то, что весь мир должен был почувствовать при сообщении о конце Гитлера в его убежище. Этот кровавый маньяк вместе со своими приспешниками вверг Европу в кровавую бойню, длившуюся пять лет. Постойте перед картиной, изображающей гибельный конец. Картина написана тремя художниками, но чувствуется мысль одного мастера. Я выражаю свое уважение ему44.
Прошли годы... Но память о великой нашей победе над фашистской Германией не слабеет. Чем дальше отодвигаются от нас события 1941-1945 годов, тем яснее истинный масштаб свершившегося, тем очевиднее непреходящее значение борьбы с гитлеризмом.
Мы помним, с каким удовольствием Кукрыниксы нарисовали в мае 1945 года „последнюю44, как им тогда казалось, карикатуру на Гитлера. Но не стал завершающим в „гитлериаде44 художников этот рисунок. Западные политики очень скоро отказались от союзнических отношений с нашей страной - из Фултона (США) до потрясенного мира донесся первый залп „холодной войны44. Уинстон Черчилль, один из инициаторов интервенции против нашей страны в годы гражданской войны, вновь с присущим ему азартом антисоветизма принялся за организацию очередного крестового похода. Произнесенная им в присутствии президента США фултонская речь содержала призыв к созданию агрессивного военно-политического блока империалистических государств. Тогда-то Кукрыниксы вынуждены были гальванизировать фюрера. Он появился из потустороннего мира, дабы напомнить своим преемникам о собственном историческом опыте. Кто, как не он, мог убедительно втолковать Черчиллю и Трумэну о тщете их агрессивных усилий, ему-то было что сказать горе-стратегам из НАТО, его тень авторитетно предупреждала и неофашистов...
Эхо минувшей войны по-прежнему тревожит человечество. И нельзя позволять кому-либо забыть ее уроки. Недаром современные буржуазные политики периодически объявляют себя
1 Мельников Д., Черная JI.Преступник номер 1, с. 411.
30


свободными от памяти о совершенных гитлеровцами зверствах. Тенденция отрекаться от уроков прошлого существует реально, и она поддерживается врагами мира; ее смысл - в расчистке пути для новой агрессии, в создании благоприятной ситуации для подъема реваншистских и неонацистских настроений.
Работы Кукрыниксов - вечное напоминание о гитлеровском кошмаре. Художники последовательно продолжают антифашистскую тему не только в сатирической графике, но и в более монументальных произведениях. Через два десятилетия после завершения суда над главными фашистскими преступниками они вновь обратились к незабываемым дням Нюрнбергского процесса и создали картину „Обвинение14.
В 1966-1967 годы обстановка в мире была тревожной. Самолеты Соединенных Штатов усиленно бомбили Северный Вьетнам. Израиль попытался повторить опыт гитлеровского блицкрига в борьбе с арабскими народами. На оккупированных землях возникли концентрационные лагеря, проводился геноцид по всем правилам эсэсовской „науки11. Полотно, созданное художниками, было связано не только с прошлым, но и с настоящим.
Картина воскрешает один из моментов Нюрнбергского процесса. Среди вещественных доказательств, которыми располагало обвинение, были жуткие по своему происхождению вещи - продукты утилизации трупов гитлеровских жертв: мыло, изделия из человеческой кожи, удобрения... И фильмы, снятые как отчет Гитлеру о действиях по обезлюживанию оккупированных территорий, по созданию свободного пространства для „имперских крестьян11. Страшные, садистские съемки...
„... Едва ли не самое сильное впечатление, - вспоминают художники, - производили те моменты, когда демонстрировались суду обвинительные документы в виде кинокадров. В зале тушился свет. Особыми лампочками, скрытыми за барьером скамьи подсудимых, освещались снизу лица преступников, и мы - все, присутствовавшие в зале, могли видеть, как реагировал тот или иной преступник на страшные последствия своих злодеяний, показывавшихся на экране. Специальные наблюдатели - психиатры - фиксировали поведение подсудимых111. Кукрыниксы избрали для своей композиции драматический момент столкновения преступников с ими же замученными жертвами.
Палачи и жертвы. Преступники, созерцающие неопровержимые свидетельства своих злодеяний. Кажется, палачи должны быть охвачены смятением или раскаянием. Но Кукрыниксы в творчестве не любят прямых ходов. На их картине реакции на содеянное у каждого из подсудимых глубоко индивидуализированны. Недобро, по-волчьи, смотрит на экран Геринг. Гесс, пожалуй, наиболее последовательный фанатик-нацист. Похоже, он испытывает удовлетворение: так сбывались его бравые мечтания о будущем Европы. „Сочетание страшного и выдуманного было в этой фигуре11, - вспоминают художники. Мастера сатирического рисунка считали, что „... самые злые шаржи на него уступают оригиналу11. В картине „Обвинение11 Кукрыниксы сумели „взять11 эту трудную натуру. Гесс выглядит олицетворением бесчеловечной идеологии и практики нацизма.
Остальные: Кейтель, Франк, Риббентроп, Шахт - как бы аккомпанируют этой гротесковой фигуре, кто жестом, кто поворотом, кто своим смятением.
Идейный смысл картины был раскрыт художниками не только композиционными, но и чисто колористическими приемами. Контрасты освещения и гротеск силуэтов не только подчеркивают уродливость и бесчеловечность подсудимых, но и делают их апокалипсическим видением: они еще живы, но их уже и нет в этой жизни.
Высоко над головами преступников и их пособников светится чистая и одновременно пронзительно-печальная голубизна экрана. Там, словно в некоем ином измерении, возникает трагическая картина мученической смерти невинных женщин и детей.
Истинная человечность, даже истерзанная и погубленная, все же царит в этом мире. А те, кто посягнул на нее, не только страшны и омерзительны, но и мелки. Судорожные вспышки красочных пятен, беспокойные тени, неестественные позы, чудовищные маски вместо лиц - так выглядит группа на скамье подсудимых.
Рядом с „именитыми11 преступниками их неизменные попутчики - адвокаты. Они изображены отвернувшимися от зрителя. Экран отбрасывает рефлексы на малиновую мантию их старшины, и этот неожиданный всплеск цвета заставляет думать о крови, павшей на мундиры и платье защитников палачей.
Преднамеренная несоизмеримость двух частей композиции - верхней и нижней - создает ощущение, что вся нижняя группа сжимается, уползает, и становится очевидной неотвратимость ее физического исчезновения.
Все средства художественной выразительности использованы мастерами-живописцами для создания картинного образа, наделенного агитационной силой, убеждающей зрителя в абсолют¬
1 Кукрыниксы. Обвинение.
31


ной ценности нравственного человеческого начала. В полотне совмещены различные психологические планы: осуждение преступников, реквием погибшим и вечный затаенный вопрос: как удалось таким мелким недочеловекам посеять в мире столь безмерно огромное страдание.
Кукрыниксы не могли не реализовать в своем искусстве этот эпизод Нюрнбергского процесса. Он обрастает историческими ассоциациями. „Люди, будьте бдительны!11 - как бы говорят этим полотном художники вслед за Фучиком.
* * *
Кукрыниксы участвовали в Великой Отечественной войне с первого до последнего дня. Вместе с советским народом они прошли все ее тяготы, пережили дни поражений, испытали высокий подъем духа в моменты исторических побед. Сила их ненависти крепла вместе со страданиями народа. Они видели фашистских бомбардировщиков в небе Москвы, горе беженцев, разорение родной земли. Необходимость их участия в борьбе подтверждалась письмами фронтовиков. Карикатуры и плакаты Кукрыниксов расходились миллионными тиражами, они были известны и противнику, широко обошли мировую прессу. Странно звучащий псевдоним художников сделался не менее известным, чем имена А. Толстого, М. Шолохова, И. Эренбурга, А. Твардовского, Л. Леонова, В. Василевской, Вс. Вишневского, Н. Тихонова и других мастеров советской культуры. Кукрыниксы своим творчеством внесли огромный вклад в разгром германского фашизма.


ГРАФИКА ВОЕННЫХ ЛЕТ
1941 1945
ПЛАКАТ „ОКНА ТАССГ КАРИКАТУРА ЛИСТОВКИ


1941
1. 	Беспощадно разгромим и уничтожим врага! Плакат. 1941


БЕСПОЩАДНО
РАЗГРОМИМ И УНИЧТОЖИМ
ВРАГА!


Наполеон потерпел поражение. То же будет и с зазнавшимся Гитлером! Плакат. 1941


3. 	И в Берлине, и в Плоешти... Упаковка для концентрата. 1941


4. 	Наш подарок Гитлеру. 1941
КУКРЫНИКсИ-Щг.


5. 	Арапские сказки немецкого верховного командования, или тысяча и одна ложь. 1941


6. 	Фашистская псарня. 1941


КУКРИНИкХЫ .У».
7. 	Завоеватели, связанные дружбой. 1941


GOEBBELS’ GOLDGRUBE
Wird uns auch schon selber
iibel,
Sicherlich Findef sich
Noch ein Esel, der es glaubtl
Immer her ru meinem Kiibel! Heuf noch ist Jeder Mist Mir eriaubfl
8. 	Золотое дно Геббельса. Листовка для войск противника. 1941
9. 	Уборка урожая - грозный удар по Плакат. 1941


„ВСЯ ЕВРОПА" ГИТЛЕРА и РИБЕНТРОПА
ПРО УКРАИНСКИЙ ХЛЕБ
И НЕМЕЦКИЙ РЕМЕНЬ
Нличет Гитлер Рибентропа, Нличет Геббельса и себе: —Я хочу, чтоб вся Европа Поддержала нас в борьбе!
—Будет драться вся Европа I— Отвечали два холопа.
И пустились вербовать Многочисленную рать.
Швед из города Берлина, Два бельгийца С половиной
Опереточный
Испанец
С шайкой жуликов И пьяниц —
Вот фашистский легион Всех мастей и всех племен.
Вызвал Гитлер Рибентропа И спросил, Нахмурив лоб:
— Это что же—
Вся Европа?!
—Вся!—ответил Рибентроп.
— В три дня,—хвалился лейтенант, Ограбим Украину.
Добудем славный провиант:
Пшеницу и свинину!
Солдат постился пятый день, Качался, как от ветра, Укоротил он свой ремень Почти на четверть метра.
Вперед, солдат! Наш фронт окреп! Еще два дня терпенья—
И будешь есть пшеничный хлеб, Вишневое варенье!
Солдат был бледен, точно тень, Он сжался, как от стирки. Стянул он кожаный ремень На три-четыре дырки.
— Херли, солдат! Один лишь день Осталось нам поститься,
К нам потечет из деревень Советская пшеница!
Солдат шатался в этот день. Как на канате в цирке, Стянул сегодня он ремень На две последних дырки.
Был лейтенант немецкий прав: Чуть засветлело небо,
Солдат отведал, в плен попав, Украинского хлеба!
10. 	„Вся Европа44 Гитлера и Риббентропа. Плакат. 1941
11. 	Про украинский хлеб и немецкий ремень. Плакат. 1941


I. ДНЕМ ФАШИСТ СКАЗАН КРЕСТЬЯНАМ ! „ШАПКУ С ГОЛОВЫ ДОЛОЙ !"
1 НОЧЬЮ ОТДАЛ ПАРТИЗАНАМ ^ JACKV ВМ№1,ГОЛЯООЙ. (tMAPttlAh)
'КУКРЫНИКСЫ^!-
12. 	Долг платежом красен. „Окно ТАСС“. 1941


'МШИНИШИ
13. Смотрят жадные враги... Упаковка для концентрата. 1941
14. К нам явился он за кашей... Упаковка для концентрата. 1941
15. Хотел отведать каши... Упаковка для концентрата. 1941


16. Пшенная каша. Упаковка для концентрата. 1941
17. Пшенная каша. Упаковка для концентрата. 1941


18. 	Дамские моды в Германии. Зимний сезон 1941-1942 гг. 1941
19. 	Людоед-вегетарианец, или две стороны одной медали. Плакат. 1941


ЛЮДОЕД - ВЕГЕТАРИАНЕЦ,
или
ДВЕ СТОРОНЫ ОДНОЙ МЕДАЛИ
КУКРЫНИКСЬН1п
Адольф Гитлер объявляет себя убежденным вегетарианцем. Он выпустил медаль со своим портретом и надписью: „Я—решительный противник убоя животных. Адольф Гитлер".
Этот добрый Человечек
Заказал себе медаль: —Мне зарезанных Овечек И барашков Очень жаль!
Как известно,
У медали
Есть другая сторона,
И на ней Мы прочитали Роновые письмена:
— Не нужна мне кровь овечья, А нужна мне человечья!
С. МАРШАК


БИЛИ МЫ ВРАГА РУЖЬЕМ,
И ТЕПЕРЬ СТАЛЬНЫМ ОРУЖЬЕМ ( БЬЕМ ВРАГА, ГДЕ ОБНАРУЖИМ!
20. 	Били мы врага копьем,
Били мы врага ружьем,
И теперь стальным оружьем 21. В Москве калачи, как огонь, горячи...
Бьем врага, где обнаружим! Плакат. 1941 Плакат. 1941


В МОСКВЕ КАЛАЧИ, КАК ОГОНЬ ГОРЯЧИ.
ПО НОЧАМ ФАШИСТСКИХ ГАДОВ ГРАДОМ ОГНЕННЫХ СНАРЯДОВ УГОЩАЮТ МОСКВИЧИ.


СУВОРОВА
ЧАПАЕВА.


22. Бьемся мы здорово, Колем отчаянно - Внуки Суворова, Дети Чапаева. Плакат. 1941
23. 	На подступах к Ленинграду. 1941 - Ах, генерал, гораздо выше Нам эту гору сделать надо,
Чтоб рассмотреть в тумане крыши Домов и фабрик Ленинграда!
24. 	Клещи в клещи. Плакат. 1941


.^£2£*
КЛЕЩИ В КЛЕЩИ


25. 	Не так страшен черт, как его малюют. 1941


1942


26. 	„Недаром помнит вся Россия
Про день Бородина “ Плакат. 1942
27. 	Прошло всего несколько месяцев (Взирая на лица...). 1942 Геббельс: - Прошло всего восемь месяцев, а как изменились!


28. Блиц-грипп. 1942
29. 	Вьюжный фронт. 1942


«ВЬЮЖНЫЙ ФРОНТ»
Почему в такие вьюги,
В лютые морозы
Тают в армии фон Клюгге
Танки и обозы?


30. 	Гитлер и Смерть: - Осмелюсь доложить линия фронта выправлена. 1942


31. . Речи бессвязные,
Взоры усталые..1942


32. 	Скорбная помощь. 1942


33. 	Фашистская унтер-офицерская вдова, которая сама себя высекла. 1942


34. Все врут календари. 1942
35. 	Дойная корова. Плакат. 1942


97
АТТЕСТАТ ЗВЕРОСТИ
Стихи С. Маршака
. Юный Фриц, любимец мамин,
В класс пришел держать экзамен. Задают ему вопросх — Для чего фашисту нос?
2. 	Отвечает Фриц мгновенно! — Чтоб вынюхивать измену И строчить на всех донос— Вот зачем фашисту ноо.
3. 	Вопрошает жрец науних
— Для чего фашисту руни?
— Чтоб держать топор и меч! Чтобы красть, рубить и жечь!
— Для чего фашисту ноги?
— Чтобы топать по дороге- Левой, правой, раз и два!
— Для чего же голова?
ОДниксы н.
Г Нтоб носить стальную каску Или газовую маску,
Чтоб не думать ничего.
(Фюрер мыслит за него!)
Рада мама, счастлив палах
в. Похвалил учитель Фрицах — Этот парень пригодится. Иа такого молодца Можно сделать подлеца!
36. 	Аттестат зверости. Плакат. 1942
37. Юный Фриц. Плакат. 1942


р юный
1. Шаловлив был юный Фриц, Резал ношек, вешал птиц.
3. Был иснусства знатоком, Бил скульптуру молотком.
5. У бандитов слыл героем,—
ФРИЦ
Выпуск 1*й.
2. Он подрос и стал умнее, Пил он пиво, не пьянея.
4. По утрам он дул в трубу И читал „Мою борьбу".
6. Покатил он на войну


38. 	Освободи! Плакат. 1942


КУКРЫ никем
39. 	Молодец среди овец,
Против молодца - сам овца. 1942


КУКРЫН
ИКСЫ-At
40. 	Фашизверги в Сорочинцах. 1942


41. 	Пятна крови. 1942


. Фашистская банда - „сельскохозяйственная команда". 1942


Весенняя посевная на Украине. 1942


ч
Himmler, Hitlers Bluthund
44. 	Гиммлер, кровавая собака Гитлера. Листовка для войск противника. 1942


45. 	О том, как Гитлер прошлогодний Увидел Гитлера сегодня. 1942


Jazz-Band „Wack
Jm I der
Die Jaxx-Band spiel! in Amsterdam Von jetif ab iolgendes Prograrom,
Nur roifteleuropaisch-kiassisch,
Und achienmatjig-volkisch-rassisch:
Der Mussolini sing» befriib Das Lied: „Du hast mich ni
Der Himmler fldtet miid un „Der Ooft, der Eisen wachs
Der HHIcr bias! mi! viel Gestampl Den Rippenfriller aus ,,Mem Kampt".
Darunfer hock! ein Feidheri Und kratz! vcn Lisztsche R!
Der Antonescu paukt und hack! Der Werbetrommel dumpfen Takf.
Der Mannerheim, ichcn hel Grazios nach Hitlers Flote
ж z
ж *-
46. 	Джаз-банда. Листовка для войск противника. 1942


lige Achse“
•esetzten Holland haben die deutschen Behdrden die AuffUhrun Werke russischer polnischor und engliecher Komponisten verbote
Der Goebbels mit dem Heiligenschein ‘ gefiebH" Singt: Mlch bin klein, mein Hen 1st reinf"
i xtifj; Der Quisling schlangelt sich bizarr
•П iiefj!" Und slngf: ,,ich bin ja nur ein Narr!"
kiihn Der Goring als Bajazxo grbhlt:
»psodien, „Die schdnen Tage sind дехёИМ"
> zerfranst. Es spielt dazu im Hinfergrund
anzf. Laval als gut dressierter Hund.
Dieses Flujjblatt j?i!t als Passierschein be! der Gefan^engabe Эта листовка служит пропуском для перехода в плен


47. 	Новая кукольная комедия в постановке театра „Виши". 1942 У этих кукол нет души.
Владельцы их в Берлине, в Риме Искусно управляют ими!
Пляши, правительство Виши!


48. 	„Золотые4* руки (После расстрелов в Лионе). Лакей палача в роли палача. 1942


49. 	Грязное белье. 1942


5№5461546‘
подлую творь-нп фонарь!
50. 	Подлую тварь - на фонарь! „Окно ТАСС“. 1942
X
ПОВОЛЬ. КТО ОН? ЕГО БИГИЖ ?
торгаш.
ЧЕМ ОН ТОРГУЕТ, ЧОРТ ВОЗЬМИ?
людьми.
СВОЕЮ, стало БЫТЬ, РОДНОЙ страной.
французов продвет, как скот? вот, вот!
он нЕмцам выполнит наряд ? навряд.
кто портит гаду оборот? народ.
дожники-г Кукрыниксы.
-французы ВСЕ НИСТОРОЖЕ? -УЖЕ.
-такой сидит как но ноже?
-УЖЕ.
-К ЗИМЕ ПРОДЕРЖИТСЯ ПОВОЛЬ?
- едвп — ль.
-НЕ ИЗБЕЖИТ ЗЛОДЕЙ СУДП ?
- о, да!
- получит, значит, эта творь...
- фонарь!
текст-Д Бедного


51. 	У разбитого корыта. 1942


52. 	Оккупированная Франция. 1942


53. 	Под лаваленым сапогом. 1942.


54. 	Чернильная оборона. 1942


«ни шагу назад, только в если убьют, и то голове


1.еред. м вперед подай»,
в.чапае!
55. 	Ни шагу назад. Только вперед! Плакат. 1942


/I
БРЕХОМЕТ
II
УБИЙЦЕ-ГИТЛЕРУДОТЬ ПЛРЧЬ НЕ СКРЫТЬ ВОЕННЫХ НЕУДПЧ
у ржевп и под Сталинградом. и вот, чтоб обмднуть народ,
ОН ИЗОБРЕЛ СВОЙ „БРЕХОМЕТ,"
который враки сыплет градом, машинка брешет во всю прыть, но правды ей не заглушить,- у дона правда громыхпет, она над волгою слышна, грохочет в ршрике она-
И„БРЕХОМЕТ" НЕ ПОМОГОЕТ.
56. Брехомет. „Окно ТАСС“. 1942
57. Терем-тюремок. Плакат. 1942
художники-Кукрыниксы. текст- В. Лебедев-Кумпч.


ТЕРЕМ - ТЮРЕМОК
!»« кукрыниксы 1 -у 4к.-у
*>3^а
fa W
С»»*»» BAJKA^tW
Бежал волк по полю. Смотрит, лежит лошадиная голова. Не то самого битого папаши Фридриха Великого, не то его жеребца. —* Впрочем все одно. Волк уса¬
ми пошевелил, понюхал, Мюнхенским пивом отрыгнул и спросил: «Терем-теремок! Нто в тереме живет?» Никто не отзывается. Волк и залез в лошадиную голову.
Живут-поживают, под себя нужду I справляют, не стесняются: свои звери — сочтемся! Такое развели — за три версты ни проехать, ни пройти: волчьей шкурой воняет, свиньей благоухает, Геббельэья- ной пахнет, Гиммлером доносится. Блаженствуют: волк хрычит, Геббельзьяна у оебя в голове Гессов ловит, Гиммлер в пенснэ глядит, соображает, кому и на кого доносить следует, а Геринг лежит,
лохркживаег.«Хайль1 Хайль! Хайль!»-мол, очень хорошо! Заскучал вот: «Кто ж нао кормить будет?» Глянул из терема, а вдали на своих землях люди трудятся,— каждый на своем языке говорит, а друг друга понимают, потому что братья. Рычит волк: «Да иак они смеют на себя трудиться, и от да должны нас кормить, поить, мы —высшая раса! У каждого из нао на две ноги больше, чем у людей!»
«Конец беспорядку, — сказал волк,— I мы всех людей поставим на четвереньки! Мы заставим их обходиться одним всеобъ¬
емлющим словом «Хайль!» Мы наводним весь мир рыком, храпом, хрюком, хрустом. Вперед!» И звери пошли в поход.
Вдруг слышит: скок-поскок. Идет не- I что —куражится, кривляется, зубы щерит. Постучал: «Тук-тук! Кто в тереме живет?»—«Я волк —всех за горло хвать! А ты кто?» —«А я, Геббельзьяна, всех лередразниш». —«Ступай ко мне». Стали они вдвоем жить. Смотрят, возле терема кто-то взад-вперед шмыгает. Приолу- шалиоь — ничего не слышно. Пригляделись — ничего не видно. Рассердился волн: «Р-р-растерэаю! Р-р*разорву1» И вдруг кто-то так это учтиво спрашивает:
«Простите, а тут нет кошки?» — «Кошки нет. Здесь волк да Геббельзьяна. А ты кто?» — «Я ирью Гиммлер — на всех до- нооиш». — «Ступай к нам!» Стали они втроем жить. Вдруг слышат: хрюк, храп, хруст по полю разносится. Принюхались— своим пахнет. Спрооили: «Ты кто?» — «Я — арийская свинья! Хрюк ка вас!» — «Ба! Да это ты, Геринг! Иди к нам жить».— «Хайль!» —сказал Геринг и ввалился в терем.
И решил волк новый порядок на земле завести. «Отныне я не волк, а Фюрер. Ясно?» —«Ясно!» —пискнула Геббельзьяна. «Хрюк!» — сказал Г еринг.
Волк приказал: «Мне нужны министры. А ну, кто что умеет делать?» — Гиммлер подглядел, подслушал и Фюреру донес, что Геринг землю взрыл, изгородь повалил, корыто изломал- Обрадовался воли
«Быть тебе, свинья, министром народного хозяйства». А Геббельзьяна кряхтит, когтями скрипит, трудитоя — книжки рвет, листки по ветру пускает и даже на одном каракулями сама написала: «Па-пу и ма-му у-бить». — «Колос-саль!—сказал волк,— Ты рожден министром пропаганды! А ты, —кивнул Гиммлеру, — будь начальником гестапо».
Прокрались они в чешский лес, окружили чеха, потащили его в череп. Сидит чех в мертвой кости, тоской исходит. Схватили звери поляка, загрызли до полусмерти и упрятали за мертвые зубы. Следом приволонли и сербов. Загнали их в мертвую голову и говорят: «Вот вам новый порядок, вот вам новый терем-тю*
ремок». Томятся люди в тюрьме, новый порядок клянут, сквозь лошадиные зубы, точно через решетку, на волю глядят. А звери на их земле хозяйничают, кровью упиваются, никак не насытятся, жрут, давятся, по сторонам зыркают, на восток зубы ощерили.
Нинулся волк со своей шайкой на восток, на богатыря советского. Сам на горло, Геринг за ноги, Геббельзьяна за рубаху. Рванули. Крепко стоит на ногах парень. Ударил по фашистскому зверью — скольких убил, а еще живые оотались — лезут, цапаются. Да не сломить им богатыря русского!
Бьется он с лихом проклятым, гул от этой битвы по всему свету идет, даже за морем слышно. Поднимается всяк, ному воля дорога. Бьет богатырь зверье фашистское, гонит его с земли советской. Бьет, разобьет и добьет, землю свою священную от гадов очистит.


V''
A ■* 4
*-/'
-T*V
TO HE ЗВЕРИ С ДИКИМ ВОЕМ Дв БНРНЫЙ РИНУЛИСЬ ПОТОК,
ЭТО ГИТЛЕР СТРОЙ ЗП СТРОЕМ
гонит „Фрицев”НП восток.
ЗДЕСЬ, ГДЕ ОКНО ВСЕ - БОЙНИЦЫ, ЗДЕСЬ,ГДЕ СМЕРТЬ ТОЯТ КУСТЫ, ЗДЕСЬ,ГЛОТНУВ ЧУЖОЙ землицы; ОДУРОЧЕННЫЕ „ФРИЦЫ” ПРЕВРОЩЯЮТСЯ В КРЕСТЫ.
\
ГИБЕЛЬ СВОЛОЧИ НЕМЕЦКОЙ
?_чь!г. ЛИБП__К_°Л_ППВС-Щ- ^
ЭТО - ПРМИИ СОВЕТСКОЙ


58. 	Превращение „фрицев“. „Окно ТАСС“. 1942
59. „Есть на Волге утес...“. 1942


60. 	Паразит на паразите („Руки по вшам!“). 1942


61. 	Зимний Фриц (Обмен опытом). 1942 Фриц прошлогодний сегодняшнему: - Прошлой зимой нам Гитлер тоже обещал теплое обмундирование...


62. 	Дело преступной шайки. 1942


1943


К9КРЫНИКГ.Ы 43


63. 	„Потеряла я колечко..
(а в колечке 22 дивизии). 1943 64. К победе! Плакат. 1943


65. 	Новогоднее гадание. 1943


66. 	Убийца по совместительству. 1943


КУКРЫНИКСЫ.**5.
67. 	Гитлер. 1943


68. 	Гиммлер. 1943


69. 	Геринг. 1943


70. 	Геббельс. 1943


71. 	Муссолини. 1943
72. Антонеску. 1943


tCVKPMHKCH.VS.


кукрыниксы.чг -


73. Маннергейм. 1943
74. Лаваль и Петен. 1943


Проект памятника Муссолини. 1943


76. 	Ни сесть, ни слезть. 1943


(ИТАЛЬЯНСКИЙ} Тгенерял.


77. 	Фашистские генералы. 1943


78. 	Дона излучина крепко закручена. 1943


79. 	Мертвые души. 1943


0KH0||B4Jj4
тпссП /Ч I фрицкин кафтан
штурмовиков везут ни фронт.
БЕРЕТСЯ НЕМЕЦ ЗЯ РЕМОНТ ВБИВПЕТ В ШПАЛУ ОН КОСТЫЛЬ.
но вдруг-удор, огонь и пыль,
ОСКОЛКОВ ОГНЕННЫЙ фонтан
взорвал дорогу партизан!
ВОТ, НЕ УСПЕВ ПЕРЕДОХНУТЬ, ГЕРМПНЕЦ снова ЧИНИТ ПУТЬ, ВБИВПЕТ в шпалы костыли.
НО ВДРУГ ВЗМЕТНУЛСЯ СТОЛБ ЗЕМЛР В УШПХ-ТРЕЗВОН,
в глазах -туман. взорвпл дорогу партизан!
НУ что поделаешь! опять роботу надо начинать. УДАРИЛ НЕМЕЦ молотком,
НО ПРОГРЕМЕЛ ПОСЛЕДНИЙ ГРОМ ЛЕТЯТ ОСКОЛКИ СТОЕЙ ПТИЦ,
ас ними вверх взлетрет фриц.
I
НО ВЫПОЛНЯЕТ план советских партизан.
1КИ-КНКРЫНИКСЫ. стихи-С.Миршяк.


СТАЛИНГРАД
81. 	История с географией. 1943


82. 	Нахлебники (Болгарский хлеб). 1943


83. 	У самого синего моря (Привет из Туниса). 1943


ПОСЛЕ
Ч*У


84. После Туниса. Плакат. 1943
85. 	Смертельный номер, или нарушенное равновесие. 1943


■; - М*.
ТУЧНЫЙ
I, У ВЛАСТИТЕЛЯ ИТРЛИИ ■ ДУЧЕ МУССОЛИНИ
ни волос,ни тонкой тплии
НЕ БЫЛО В ПОМИНЕ.
2. ПОТЕРЯВШИ ЗРИТ1>ЕЮ, СОМЛЛЙ И ЛИВИЮ, ДУЧЕ СДЕЛПЛСЯ СТРОЙНЕЕ И ЕЩЕ ПЛЕШИВЕЕ.
З.В ГРОЗНЫХ БИТВИХ HP ВОСТОКЕ ПОТЕРПЕЛ ОН КРПХ ЖЕСТОКИЙ. РПСТЕРЯВ СВОИ войскп, он ОСУНУЛСЯ СПЕГКП.
и. ПОСЛЕ КЛЖДОЙ навой сводки
ОН ХУДЕЛ, КПК от чахотки, ПОСЛЕ БИТВЫ 30 ТУНИС
СОВЕРШЕННО он раскис.
жники-Кукрыниксы
5. так ХУДЕЙ ПОНЕМНОЖКУ, ПРЕВРПТИТСЯ он В ЛЕПЕШКУ.
86. 	Музыкальная истерия. Плакат. 1943
87. Тучный дуче. „Окно ТАСС“. 1943


88. Свершилось! 1943
Провожающие (слева - направо):
Бор. Ефимов, И. Эренбург, В. Дени, Д. Моор,
М. Черемных, В. Катаев, Д. Заславский, Демьян Бедный, Вас. Лебедев-Кумач, С. Маршак,
М. Зощенко, Ю. Ганф, J1. Бродаты, В. Горяев,
М. Куприянов, П. Крылов, Н. Соколов, К. Елисеев


89. И в хвост, и в гриву. 1943


„Крепкая привязанность44 к министерской работе. 1943


91. Курская аномалия. 1943
92. 	Под Орлом аукнулось, в Риме откликнулось. „Окно ТАСС“. 1943


ХУДОЖНИКИ-КУКРЫНИКСЫ.


93. 	Доигрались (Молниеносная война). 1943


КУ»*РЫ*Иким*
...в,-'*»- • . .
ГИТП>р; К^п-од._К^Д^оНИ t-mrVT ЬЫ('А,Дц'Г|;Г.а'?...
94. 	Куриная слепота. 1943


КУКРЫНИКСЫ-^зп
95. 	Где тонко, там и рвется. „Эластичный" вылет из Харькова. 1943


СГИНУЛ НЕМЕЦ В ТАГАНРОГЕ. НЕ УНЕС ОТТУДА НОГИ.
художники-КУКРЫНИКСЫ тенот-С. МАРШАК
96. Таганрог - советский. „Окно ТАСС“. 1943


97. Пышки и шишки. 1943


98. 	Ты сидишь у камина. 1943 Гитлер: - Брр! .. Холодно!.. Подкинь угля в камин.
Геббельс: - К сожалению, могу подкинуть только вот эту бумагу.


т
99. 	Сверххватальная мобилизация. 1943 - Годен! .. Следующий!


1944


Кукрыниксы- ^
100. Обратный путь. Плакат. 1944


F—ЗЭРГ
- /
i те*
НА ДНЕПРОВСКИХ ПОЗИЦИЯХ ГИТЛЕРОВЦЫ НАМЕРЕВАЛИСЬ ПРОЧНО ДЕРЖАТЬСЯ.
КОН ГОВОРЯТ, ДЕРЖИ ПДСЬ КОБЫЛА ЗА ОГЛОБЛИ, ДА УПАЛА
художники
(Из доклада тов. А. С. Щербакова 21 января 1944 года).
101. На днепровских позициях. „Окно ТАСС“. 1944


КУКРЫНИКСЫ.^.


ьелдя церковь
БОГУСЛАВ
ШПОЛА
смелд
ф
КУКРМНИКСЬИ^
102. Руки коротки. Плакат. 1944
103. Приступ сталинградского удушья. 1944


ЧАС НАСТАЛ. И ЛЕНИНГРАД ГОНИТ ГИТЛЕРА НАЗАД.
ПУТЬ В МОГИЛУ БАНДЫ ГАДА ОБРЕЛИ У ЛЕНИНГРАДА.
104. Туда и обратно. „Окно ТАСС“.
художники - КУКРЫНИКСЫ
А. ЖАРОВ
1944


КУКРЫШСЬМЧг


°i»899
Hfl ПРИЕМЕ У БЕСНОВАПОГО ГЛАВНОКОМАНДУЮЩЕГО
Генерал с Восточного фронтй! 106 на приеме у бесноватого
главнокомандующего.
— Что НАМ ТЕПЕРЬ ДЕЛАТЬ, ФЮРЕР? „Окно ТАСС“. 1944
ГИТЛЕР!— ПОДОЖДИТЕ! ДАЙТЕ МНЕ СОБРАТЬСЯ С МЫСЛЯМИ.
художники - КУКРЫНИКСЫ Q


окно
ТИСС
№929
УРОК НЕМЦАМ
Ч
ев
V
О
змнигомдо
о
ЩПОЛА
Гитлер ещё раз обманул своих солдат и офицеров, обрёк их на истребление... Пусть же новое грандиозное побоище окруженных гитлеровских войск в районе Корсунь-Шевченновсний послужит для немцев еще одним уроком—как опасно полагаться на лживые обещания „Фюрера".
(„Из газеты Правда")
ГИТЛЕР ПРЕДПОЛАГАЕТ, О КРАСНАЯ АРМИЯ РАСПОЛАГАЕТ
художники - КУКРЫНИКСЫ
107. Урок немцам. „Окно ТАСС“. 1944


кукрыниксы УН-
108. На одесской лестнице. 1944


109. Смертельная забота.
„Окно ТАСС“. 1944
ОКНО
ТАСС
№9»
МЕРШЫМЭШП
ГИТЛЕР:. ПОЛОЖЕНИЕ я восточшн* ФМНТЕ застою МЕНЯ окняИгь ШПШОМЮ дом СТРИП*
худомщии - КУНРЫНИНСЫ


110. Испанский „нейтрал иТенор“. 1944


111. „Атлантический вал“. Листовка для войск
противника. 1944


112. Геббельс: - Вы гениально предвидите, фюрер! 1944


Громовой удар. Плакат. 1944


114. Последняя развалина. 1944
- Одну развалину мы все-таки успели вывезти из Рима!


шей! 1108
Я УДАВИЛАСЬ БЫ С ТОСКИ, КОГДА БЫ НА НЕГО ХОТЬ ЧУТЬ БЫЛА ПОХОЖА".
художники-КУКРЫНИКСЫ
115. Крыловская мартышка о Геббельсе.
„Окно ТАСС“. 1944


°ш №993
ТРИ ГОДА ВОИНЫ
художники - КУКРЫНИКСЫ
*
116. Три года войны. „Окно ТАСС“. 1944


SI0IE7
ДВА КОШМ
ПУСТОЙ КОТЕЛ В БЕРЛИНЕ.
117. Два котла. „Окно ТАСС“. 1944
и русский котел под минском
художники - НУНРЫНИНСЫ


Im Fiihrerhauptquartier
nach dem 20. Jull
HMer zu Himmler: Scheint es Ihnen mcht auch zu riskant, dafj ich meine Generale so leicht gekleidet empfange?


118. Недолговременный „дот“. Листовка для войск противника. 1944
119. Гитлер Гиммлеру: - А вы уверены, что они
теперь безопасны? 1944


120. 	Правда. 1944
Гитлер: - Опять на меня покушение?!
Генерал с Восточного фронта: - Хуже!
Русские взяли у нас шесть городов за один день...


121. 	Ефрейтор хвастает. 1944
- Я один за короткий срок взял в плен больше немецких генералов, чем русские, американцы и англичане за всю войну!


vy\
122. Безголовая стратегия. 1944
123. 	Последний крик парижской моды. 1944


Himmlers ,,Volkssturm“
„Herauj denn. was da kreucht und fleucht..
„Die machtlgsfe Wunderwaffe des Deufschen Relchs wird eingesetzt werden: der Yolkssfurm."
124. 	Гиммлеровский „фольксштурм“. Листовка для войск противника. 1944


125. 	Итоги новой тотальной мобилизации. 1944
- Господин офицер! Прибыл новый танковый экипаж. Что с ним делать?
- Зачислите этих львов на „тигра“!


127. С головы до пяток. 1944


128. Вид на Москву и обратно. 1944


129. Скоростное разваливание. 1944


КУКР ЫНМКСЯ44
CAUTION SOLIDAIRi TOTALE
ILS AVANCENT SOUf LA MENACE D'UN REVOLVER OU OUHE ИАСНЕ.
130. 	Тотальная круговая порука. Листовка для войск противника. 1944 Они идут за рядом ряд - Топор в затылок иль заряд.


131. 	У ворот Восточной Пруссии. 1944
- Мой генерал, в стекло бинокля Вы посмотрите: фронт далек ли?
- Настолько близок он, увы,
Что я уже без головы!


132. 	Расплачиваться придется водителю этой машины. 1944


133. 	Все линии прерваны. 1944
- Какова же моя судьба?
- Ясна, как на ладони: все линии прерваны!


ГИТЛЕР: ..ЗпЧЕ-Е-ЕМ я ШЁЛ К ТЕБЕ, РОССИЯ, Европу всю держа в руках ..."
художники-НУНРЫНИНСЫ
134. Последний номер программы. „Окно ТАСС“. 1944


. История с географией. „Окно ТАСС“. 1944


136. Пиковое положение. 1944


1945


137. Конец игры. 1945
- Итак, господа, чья очередь? Кому сдавать?.
138. Эластичный краковяк. 1945


139. Фашистская вешалка. 1945


140. 	Новинка фашистской техники. 1945
- Куда ты опять так пристально смотришь?!


141. 	Новый берлинский засов. 1945
Гитлер: - Держитесь крепче, комендант.


142. Ночь перед судом. 1945


КУКРЫНИКСЬ! .45
143. Карикатура. 1945


y.rvvpy
144. Весна 1945 года. 1945


145. 	Поверженный Берлин. 1945


живопись этюды
ЗАРИСОВКИ
ВОЕННЫХ
ЛЕТ


146. 	Н. А. Соколов
Поднимаются аэростаты заграждения. 1941


147. 	Н. А. Соколов
Москва в октябре 1941 года. 1941


148. Портрет дважды Героя Советского Союза
летчика гвардии майора А. И. Молодчего. 1943


149. 	М. В. Куприянов
Военная Москва. 1941


150. 	Н. А. Соколов
Фронтовые дороги. 1943


151. 	Н. А. Соколов
Здесь был дом. 1943


152. 	М. В. Куприянов Под Киевом. 1943


153. Отомсти! 1942


154. 	Допрос Зои Космодемьянской. 1942


155. 	Допрос Зои Космодемьянской. Фрагмент


156. П. Н. Крылов
Деревня Петрищево. 1942


157. Н. А. Соколов
Зоя. Этюд к картине „Таня“. 1942


158. Таня. Эскиз. 1942


КУКРМНИКСЬМЗД* *7


V*i~. иг


160. Таня. Фрагмент
161. Таня. Фрагмент


162. H. А. Соколов
Салют в Москве. 1943


163. Н. А. Соколов
Дорога на Запад. 1943


Мб/ЛЯНЫ


164. Н. А. Соколов 165. Н. А. Соколов
Деревня Жуляны. 1943 Новгород. 1944


П. Н. Крылов
Орел. У трамвайного парка. 1943


167. П. Н. Крылов
Киев. Крещатик. 1943


168. Н. А. Соколов
Киев. Разрушенный фашистами мост. 1943


169. 	П. Н. Крылов
Киев. Мост, взорванный фашистами. 1943


170. 	Н. А. Соколов
Киев. Угол Крещатика и Прорезной. 1943


171. 	М. В. Куприянов
Киев. Разрушенное здание цирка. 1943


172. 	П. Н. Крылов
Киев. Улица Карла Маркса. 1943


173. 	П. Н. Крылов
Киев. У разбитого цирка. 1943


174. 	П. Н. Крылов
Партизанка. 1950


176. Бегство фашистов из Новгорода. Эскиз. 1944


177. Бегство фашистов из Новгорода. Эскиз. 1944


178. 	Бегство фашистов Новгорода. 1976


179. 	М. В. Куприянов Петергоф. 1944


180. 	М. В. Куприянов
Санаторий „Архангельское“. 1943


181. 	М. В. Куприянов
Берлин. Дворец Вильгельма I. 1945


182. П. Н. Крылов
Берлин. Рейхстаг. 1945


183. 	М. В. Куприянов
Берлин. В районе Бранденбургских ворот. 1945


•V.
184. 	М. В. Куприянов
Бранденбургские ворота. 1945


185. 	М. В. Куприянов
Берлин. Около рейхстага. 1945


186. 	Н. А. Соколов
Берлин. Рейхсканцелярия Гитлера. 1945


187. 	М. В. Куприянов
Канцелярия Гитлера. Приемная. 1945


188. 	П. Н. Крылов
Берлин. Кабинет Гитлера. 1945


189. 	П. Н. Крылов
Берлин. Район Александерплац. 1945


190. 	М. В. Куприянов
Берлин. Дворец Вильгельма I. 1945


191. 	М. В. Куприянов Берлин. 1945


192. 	П. Н. Крылов
Берлин. Мост на Шпрее. 1945


193. 	М. В. Куприянов
Берлин. Маргаритенигграссе. 1945


194. 	М. В. Куприянов Дрезден. 1945


195. 	П. Н. Крылов
Берлин. Аллея Побед. 1945


196. 	П. Н. Крылов
Берлин. Памятник Победы. 1945


197. Н. А. Соколов
На улице Берлина. 1945


198. 	Н. А. Соколов
Берлин. Памятник Вильгельму I. 1945


199. 	П. Н. Крылов
Берлин. Из окна гостиницы. Приемная генерала Берзарина. 1945


200. 	М. В. Куприянов
Дрезден. Разбитый дом. 1945


201. 	Подписание акта о безоговорочной капитуляции фашистской Германии. 1946


202. Н. А. Соколов
Освобожденные французы едут во Францию. 1945


203. 	Н. А. Соколов
Портрет Маршала Советского Союза Г. К. Жукова. 1945


204. 	Н. А. Соколов
Нюрнберг. Памятник Альбрехту Дюреру. 1945


205. 	П. Н. Крылов
Нюрнберг. Дом Альбрехта Дюрера. 1945


206. 	М. В. Куприянов 207. П. Н. Крылов
Нюрнберг. Площадь перед вокзалом. 1945 Собор св. Лоренца в Нюрнберге. 1945


208. 	П. Н. Крылов
Нюрнберг. Дом пастора и старинная аптека. 1945


209. 	М. В. Куприянов Нюрнберг. 1945


210. 	М. В. Куприянов
Разрушенный Нюрнберг. 1945


211. Конец. Эскиз. 1947


212. Конец. Последние дни гитлеровской ставки в подземелье рейхсканцелярии. 1947-1948


213. Конец. Фрагмент


214. Конец. Фрагмент


215. Конец. Фрагмент


НЮРНБЕРГСКИЙ
ПРОЦЕСС


216. Геринг и Гесс. Из серии рисунков „На
Нюрнбергском процессе44. 1945


217. Здоровая тень „больного44 Кальтенбруннера. Из
серии рисунков „На Нюрнбергском процессе44. 1946


218. Бальдур фон Ширах и Заукель. Из серии
рисунков „На Нюрнбергском процессе44. 1945


219. Франк, Штрейхер, Функ, Шахт. Из серии
рисунков „На Нюрнбергском процессе44. 1945


220. М. В. Куприянов 221. М. В. Куприянов
Франк. 1945 Шахт. 1945


222. Йодль и Розенберг. Из серии рисунков „На Нюрнбергском процессе44. 1945


\
223. П. H. Крылов
Кейтель. 1945


224. Н. А. Соколов
Гесс. 1945
225. П. Н. Крылов
Функ. 1945


kVKHiMMKCw-ns'
226. 	Риббентроп и Кейтель. 1945
227. П. Н. Крылов Йодль. 1945


V


228. 	М. В. Куприянов Шпеер. 1945


229. Недержание речи (Хроническая болезнь
защитников). Из серии рисунков
„На Нюрнбергском процессе44. 1945


; ^o&jyv* J
230. H. А. Соколов
Нюрнберг. Защитники. 1945


231. 	Н. А. Соколов Геринг. 1945


232. 	„Большое44 сердце Геринга. 1945
- ... Герман - такой хороший человек. У него такое большое сердце... Если бы Герман был руководителем вместо Адольфа, не было бы войны. Герман миролюбив... (Из выступления сестры Геринга)


233. 	Своя рука владыка. 1945
Геринг через своего защитника дал интервью в иностранную прессу


234. 	Последняя линия немецко-фашистской обороны. 1945


235. 	Нюрнбергские мастера танца. 1946


237. Последняя цифра. 1945


ХУДОЖНИКИ
в годы войны


1. Москва. Кукрыниксы во дворе своего дома. 1941


Кукрыниксы и С. Я. Маршак передают танк „Беспощадный44 Советской Армии. 1942


БЕСПОЩАДНЫЙ
ТАНК ПОСТРОСН НА СРЕДСТВА ЛАУРЕдтоа СТАЛИНСКОЙ ПЙ
поэтов: дпомнмов
в Г УСЕВА игклыттсы:
с (НАРЩАКА ^.ЯТПМПИОвА
С . МИХАЛКОВА П. КРЫЛОВА
М ТИХОНОВА Н. СОКОЛОВА
ШТУРМОВОЙ ОГОНЬ ВЕДИ, НАШ ТЯЖЕЛЫЙ ТАНК,
В ТЫЛ ФАШИСТУ ЗАХОДИ. БЕЙ ЕГО ВО ФЛАНГ.
ЭКИПАЖ БЕССТРАШНЫЙ ТВОИ. НЕ СМЫКАЯ ГЛАЗ.
ВЫПОЛНЯЕТ БОЕВОЙ СТАЛИНСКИЙ ПРИКАЗ.
Члены экипажа танка „Беспощадный11; справа - командир экипажа П. Хорошилов. 1942


4. 	Н. А. Соколов, Н. С. Тихонов, П. Н. Крылов,
М. В. Куприянов, С. Я. Маршак, С. В. Михалков и танкист Г. Филиппов у танка „Беспощадный44, прибывшего с фронта на ремонт. 1943


5. 	Кукрыниксы пишут портрет дважды Героя
Советского Союза летчика А. И. Молодчего. 1943 6. Кукрыниксы в дни фронтовых поездок


7. 	Во время поездки по освобожденной земле. Кукрыниксы в Туле с родителями П. Н. Крылова. 1943


8. 	М. В. Куприянов и П. Н. Крылов (в полушубках) и члены Чрезвычайной государственной комиссии по установлению и расследованию злодеяний немецко-фашистских захватчиков на раскопке могилы расстрелянных в Дарнице. 1943


9. 	Под Берлином. Кукрыниксы и дважды Герой Советского Союза генерал М. Е. Катуков. 1945


10. 	Берлин. Кукрыниксы и дважды Герой Советского Союза генерал В. И. Чуйков. 1945


Кукрыниксы в зале заседаний на Нюрнбергском процессе. Ноябрь, 1945


Кукрыниксы и писатель Вс. Вишневский (справа) в зале заседаний на Нюрнбергском процессе. 1945


В Германии. М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов и его брат С. А. Соколов 1945


14. 	Нюрнберг. Кукрыниксы, Бор. Ефимов
и английский карикатурист Дэвид Jloy (в центре). 1945


15. 	Кукрыниксы и С. Я. Маршак. 1946


КАТАЛОГ
ГРАФИКА ВОЕННЫХ ЛЕХ 1941-1945 ПЛАКАТ „ОКНА ТАСС“ КАРИКАТУРА ЛИСТОВКИ 1941
На рассвете 22 июня 1941 г. фашистская Германия, нарушив договор о ненападении, внезапно начала военные действия против Советского Союза. Германия и ее сателлиты - Финляндия, Румыния и Венгрия - сосредоточили против СССР 190 дивизий (5,5 млн. человек, свыше 47 тысяч орудий и минометов, около 4,3 тыс. танков, почти 5 тыс. самолетов).
С первого дня Великой Отечественной войны Коммунистическая партия в необычайно тяжелых условиях проводила огромную работу по мобилизации сил страны на отпор врагу, обеспечивала перестройку всей жизни страны на военный лад. В связи с угрозой важным экономическим районам на юге и западе началось перемещение крупных промышленных предприятий на восток и превращение его в основную военно-экономическую базу страны. На временно оккупированной врагом территории организовывалось партизанское движение.
В июле-сентябре на всем советско-германском фронте развернулись кровопролитные сражения огромного масштаба. В целом ряде крупных оборонительных сражений под Смоленском, Лугой, Киевом, Одессой и Ленинградом советским войскам удалось сорвать первоначальный стратегический замысел фашистского командования на быстрый разгром (в течение 6-8 недель) главных сил советских войск.
Вместе с тем, несмотря на ожесточенное сопротивление советских войск и предпринимаемые меры по стабилизации фронта, положение на советско-германском фронте к концу сентября 1941 г. было крайне тяжелым. Враг блокировал с суши Ленинград, находился в 300 км от Москвы, захватил часть Донбасса. 30 сентября - 2 октября
1941 г. немецко-фашистская армия начала наступление на Москву (операция ,,Тайфун“) и достигла ее ближних подступов. 19 октября столица была объявлена на осадном положении. В результате ожесточенных боев под Москвой в октябре-ноябре советским войскам удалось измотать в оборонительных сражениях наступавшего противника, нанести ему крупные потери в живой силе и технике. Враг был остановлен.
В начале декабря советские войска перешли под Москвой в контрнаступление. В упорных сражениях в декабре 1941 - январе
1942 гг. Советская Армия разгромила ударные группировки противника на центральном направлении, отбросив их от Москвы на расстояние до 250 км. В результате успешного начала контрнаступления Советской Армии под Москвой верховным командованием вермахта
8 декабря 1941 г. была отдана директива о немедленном прекращении всех крупных наступательных операций и переходе (впервые в ходе второй мировой войны) к обороне на всем советско-германском фронте. Под стенами Москвы фашистскому вермахту было впервые нанесено крупное поражение. Оно явилось решающим событием всего 1941 г., которое развеяло легенду о „непобедимости44 военной машины третьего рейха, подорвало моральный дух германской армии, оказало поддержку народам других стран, боровшимся против фашизма. Переходом Советской Армии в решительное контрнаступление окончательно был сорван гитлеровский план „молниеносной войны44 против СССР. Разгром немецко-фашистских войск под Москвой оказал большое влияние на весь дальнейший ход Великой Отечественной и второй мировой войны.
1.
БЕСПОЩАДНО РАЗ ГРОМИМ И УНИЧТОЖИМ ВРАГА! Плакат. 1941
Бумага, акварель, тушь, гуашь. 83,5 х 60 Государственная Третьяковская галерея (инв. 29028)
2.
НАПОЛЕОН ПОТЕРПЕЛ ПОРАЖЕНИЕ. ТО ЖЕ БУДЕТ И С ЗАЗНАВШИМСЯ ГИТЛЕРОМ! Плакат. 1941 Хромолит. 92 х 62
Государственный Русский музей (инв. Гр. пл. 469)
3.
И В БЕРЛИНЕ, И В ПЛОЕШТИ... Упаковка для концентрата*. 1941
Бумага, акварель, тушь, гуашь. 28,5 х 25,7 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25854)
С первых дней войны Советские Военно-Воздушные Силы наносили удары по военно-промышленным объектам в глубоком тылу противника, совершали ночные налеты на морские порты и военные заводы Кенигсберга, Данцига, нефтеперегонные заводы Бухареста, Плоешти, военные объекты на территории Финляндии. В ночь на 8 августа был совершен первый налет советской авиации на Берлин. Эти действия Советских ВВС имели важное военно-политическое значение, разоблачая измышления нацистской пропаганды о том, что вся советская авиация якобы полностью уничтожена в первые дни войны.
Рисунок сопровождался стихами С. Маршака:
И в Берлине, и в Плоешти нашей каши вы поешьте!
4.
НАШ ПОДАРОК ГИТЛЕРУ. 1941 Оттиск. 21,5 х 20,2
Местонахождение оригинала не установлено
* Кукрыниксами был сделан ряд острых сатирических рисунков, которые воспроизводились на упаковках для пищевых концентратов, посылаемых на фронт. В партизанские отряды такие концентраты сбрасывались с самолетов.
301


5.
АРАПСКИЕ СКАЗКИ НЕМЕЦКОГО ВЕРХОВНОГО КОМАНДОВАНИЯ, ИЛИ ТЫСЯЧА И ОДНА ЛОЖЬ. 1941 Бумага, акварель, тушь, белила. 43 х 31,1 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25857)
В первые недели войны против Советского Союза нацистским лидерам, завороженным успехами на Восточном фронте, казалось, что победа в только что начавшейся кампании фактически уже одержана.
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Фашистский сумрачный калиф,
Кальян душистый закурив,
Велел войти с докладом Своим Шехеразадам.
И вот вошел Шехеразад И прочитал ему доклад:
- Один немецкий пулемет Разбил сто тысяч дотов
И триста тысяч девятьсот Семнадцать самолетов!
Два „мессершмитта“ на лету Забрали в плен Алма-Ату С воздушным загражденьем,
С луной и затемненьем...
Калиф прервал его доклад,
Прикрыв плотнее двери:
- А каковы, Шехеразад,
Немецкие потери?
- Калиф, ты задал мне вопрос Весьма замысловатый,
Я на советский счет отнес Немецкие утраты!
6.
ФАШИСТСКАЯ ПСАРНЯ. 1941
Бумага, акварель, тушь, гуашь, литографский карандаш. 32 х 28,7 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25829)
Участники агрессии рассчитывали на территориальные приобретения за счет СССР: фашистская Германия обещала Румынии междуречье Днестра и Днепра, Финляндии - Восточную Карелию и часть Ленинградской области, Венгрии - предгорья Карпат до Днестра. Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Гитлер вымолвил в Берлине:
„Муссолини, куш!“ - Ляжет на пол Муссолини,
Толст и неуклюж.
Если фюрер скажет резко:
„Мой Трезор, ату!“ - Вихрем мчится Антонеску С плеткою во рту.
Если Гитлер палку бросит,
Говоря: „Аппорт!“ - Маннергейм ее приносит,
Радостен и горд.
У стола сидят собачки,
Образуя круг.
Ждут какой-нибудь подачки Из хозяйских рук.
Но обещанные кости Ест хозяин сам,
Только плети, только трости Оставляя псам.
Изображены главы фашистских правительств: Тисо (марионеточное Словацкое государство), Хорти (Венгрия), Муссолини (Италия), Антонеску (Румыния) и главнокомандующий финской армией Маннергейм.
7.
ЗАВОЕВАТЕЛИ, СВЯЗАННЫЕ ДРУЖБОЙ. 1941 Бумага, акварель, тушь, гуашь. 44 х 36 Государственный Русский музей (инв. РС-702)
Несмотря на единство антисоветских, антикоммунистических целей всех фашистских государств, каждый член фашистского блока стремился взвалить на своего союзника как можно большее бремя войны, воспользоваться его трудностями, урвать у него часть награбленной добычи, свести с ним счеты и т.д.
Среди изображенных: Виши - коллаборационистское правительство во Франции; Квислинг - лидер фашистской партии в Норвегии, позже (с 1942 г.) премьер-министр, его имя стало нарицательным для предателей своего народа. См. также комментарий №6.
8.
ЗОЛОТОЕ ДНО ГЕББЕЛЬСА. Листовка для войск противника. 1941
Оттиск. 16 х 14
Местонахождение оригинала не установлено
На бочке надпись: „Геббельсовская пропаганда44. На переднем плакате написано: „Один немец окружает целый русский полк и берет его в плен!44 На листовке написано: „Подходите к моему ковшу! Сегодня мне еще позволено выдавать любое дерьмо. Даже если нам самим станет тошно, наверняка найдется еще один осел, который в это поверит44.
Карикатура разоблачает низкопробность и лживость гитлеровской пропаганды, распространявшей бесчисленные слухи о поражениях Советской Армии, неоднократно объявлявшей о „падении44 Ленинграда и Москвы, завышавшей число пленных и т. д.
Рисунок, напечатанный в нашей прессе, сопровождался стихами С. Маршака:
Бочка Геббельса
Бочку Геббельса понюхав,
Зажимай покрепче нос,
Столько вздорных,
Черных
Слухов
В этой бочке он привез!
9.
УБОРКА УРОЖАЯ - ГРОЗНЫЙ УДАР ПО ВРАГУ! Плакат. 1941 Хромолит. 92 х 62
Государственный Русский музей (инв. Гр. пл. 469)
10.
„ВСЯ ЕВРОПА44 ГИТЛЕРА И РИББЕНТРОПА. Плакат. 1941 Хромолит. 90 х 35 Собственность художников
Военно-политическое руководство третьего рейха добивалось от своих европейских партнеров увеличения их военного и экономического вклада в войну против Советского Союза.
Плакат сопровождается стихами С. Маршака
11.
ПРО УКРАИНСКИЙ ХЛЕБ И НЕМЕЦКИЙ РЕМЕНЬ. Плакат. 1941
Хромолит. 80 х 32 Собственность художников
Плакат сопровождается стихами С. Маршака
12.
ДОЛГ ПЛАТЕЖОМ КРАСЕН. „Окно ТАСС44. 1941 Бумага на холсте, гуашь. 164 х 115 Собственность художников
13.
СМОТРЯТ ЖАДНЫЕ ВРАГИ ... Упаковка для концентрата. 1941 Бумага, акварель, гуашь. 28,4 х 26 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25880)
Рисунок сопровождался стихами С. Маршака:
302


Смотрят жадные враги,
Чем бы поживиться?
Каши просят сапоги У фашиста Фрица.
К нам явился без сапог Этот вор и пьяница,
А домой уйдет без ног,
Если жив останется.
14.
К НАМ ЯВИЛСЯ ОН ЗА КАШЕЙ... Упаковка для концентрата. 1941
Бумага, тушь, гуашь. 28,4 х 26,5 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25882)
Рисунок сопровождался стихами С. Маршака:
К нам явился он за кашей С ложкой, вилкой и ножом,
Но его отучат наши Заниматься грабежом.
15.
ХОТЕЛ ОТВЕДАТЬ КАШИ... Упаковка для концентрата. 1941
Бумага, тушь, гуашь. 26,5 х 27,2
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25855)
Рисунок сопровождался стихами С. Маршака:
Хотел отведать каши Владетельный барон.
Теперь на грядке нашей Пугает он ворон.
16.
ПШЕННАЯ КАША. Упаковка для концентрата. 1941
Бумага, тушь, гуашь. 27,9 х 27
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25883)
Рисунок сопровождался стихами С. Маршака:
Эта каша из пшена Не для вас припасена - Кто возьмет ее без спросу,
Тот останется без носу!
17.
ПШЕННАЯ КАША. Упаковка для концентрата. 1941 Бумага, тушь, гуашь. 25 х 46,5
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25881)
Рисунок сопровождался стихами С. Маршака:
Заправляйся кашей пшенной,
А врага корми стальной,
Чтобы гость неприглашенный Не топтал земли родной!
18.
ДАМСКИЕ МОДЫ В ГЕРМАНИИ. ЗИМНИЙ СЕЗОН 1941-1942 гг. 1941 Бумага, акварель, тушь. 24,4 х 17,2 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25853)
19.
ЛЮДОЕД-ВЕГЕТАРИАНЕЦ, ИЛИ ДВЕ СТОРОНЫ ОДНОЙ
МЕДАЛИ. Плакат. 1941
Хромолит. 37 х 41
Собственность художников
Плакат сопровождается стихами С. Маршака
20.
БИЛИ МЫ ВРАГА КОПЬЕМ,
БИЛИ МЫ ВРАГА РУЖЬЕМ,
И ТЕПЕРЬ СТАЛЬНЫМ ОРУЖЬЕМ БЬЕМ ВРАГА, ГДЕ ОБНАРУЖИМ! Плакат. 1941 Хромолит. 91 х 59 Собственность художников Автор стихов В. Катаев
21.
В МОСКВЕ КАЛАЧИ, КАК ОГОНЬ, ГОРЯЧИ... Плакат. 1941 Хромолит. 77 х 33 Собственность художников
Плакат сопровождается стихами С. Маршака
22.
БЬЕМСЯ МЫ ЗДОРОВО,
КОЛЕМ ОТЧАЯННО - ВНУКИ СУВОРОВА,
ДЕТИ ЧАПАЕВА.
Плакат. 1941 Хромолит. 57 х 82 Собственность художников Автор стихов С. Маршак
23.
НА ПОДСТУПАХ К ЛЕНИНГРАДУ. 1941
Бумага, тушь. 84 х 64
Министерство культуры СССР (инв. 80030)
В начале сентября немецко-фашистские войска усилили свои удары в направлении Ленинграда. После захвата г. Шлиссельбурга Ленинград оказался блокированным с суши. Бои на ближних подступах к Ленинграду принимали все более ожесточенный характер, не считаясь с потерями, враг стремился захватить город. Но Советская Армия и ленинградцы остановили врага.
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака
24.
КЛЕЩИ В КЛЕЩИ. Плакат. 1941 Бумага на холсте, гуашь. 196 х 123 Собственность художников
25.
НЕ ТАК СТРАШЕН ЧЕРТ, КАК ЕГО МАЛЮЮТ. 1941 Бумага, акварель, тушь. 35,5 х 38,5 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25816)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Лихого маляра - фашиста В геенну вызвал сам нечистый.
- Малюй - сказал он, - мой портрет,
Да пострашнее, почернее,
Чтоб напугать весь белый свет Физиономией моею.
Рисуй мой чуб и черный ус,
Чтобы меня боялся русс! -
Маляр достал ведро чернил,
Колесной мази, сажи, дегтя И черта вмиг изобразил:
Вихор на лбу, усы и когти.
Маляр своей работой горд,
А черт сидит на табурете И повторяет: - Ах, ты черт,
Не умещусь я на портрете!
1942
В начале весны 1942 г. советско-германский фронт временно стабилизировался. Героический труд советских людей обеспечил быстрое увеличение военного производства. Больших успехов достигла внешняя политика СССР. К лету 1942 г. в составе антифашистской коалиции насчитывалось уже 28 стран.
Однако фашистская армия продолжала оставаться грозной силой. Неудачный для советских войск исход операций в районе Харькова и на Керченском полуострове в мае 1942 г. крайне осложнил обстановку на южном крыле советско-германского фронта. В июле началось широкое наступление немецко-фашистских войск. Противник прорвал фронт советских войск, вышел в большую излучину Дона, создав угрозу прорыва к Волге и на Кавказ. 17 июля развернулось оборонительное сражение под Сталинградом, продолжавшееся до середины ноября 1942 г. Оно положило начало великой Сталинградской битве. На юге советские войска в тяжелых оборонительных
303


боях между Доном и предгорьями Главного Кавказского хребта, в горах Кавказа и на Черноморском побережье измотали немецко- фашистские войска и в начале ноября остановили их наступление.
19 ноября советские войска начали мощное контрнаступление под Сталинградом, в ходе которого была окружена, а в начале февраля 1943 г. ликвидирована более чем трехсоттысячная группировка противника. Разгром немецко-фашистских войск под Сталинградом явился важнейшим военно-политическим событием второй мировой войны, ознаменовавшим начало коренного перелома как в ходе Великой Отечественной войны, так и всей второй мировой войны.
26.
„НЕДАРОМ ПОМНИТ ВСЯ РОССИЯ ПРО ДЕНЬ БОРОДИНА...“. Плакат. 1942 Бумага, тушь, гуашь. 88 х 63 Собственность художников
В начальный период Московской битвы решительное сопротивление было оказано противнику на Можайской линии обороны. Успешные бои происходили и около Бородино на месте знаменитого сражения 1812 года.
27.
ПРОШЛО ВСЕГО НЕСКОЛЬКО МЕСЯЦЕВ (ВЗИРАЯ НА ЛИЦА...). 1942
Бумага, акварель, тушь. 25,5 х 26,3 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25817)
Огромные потери немецко-фашистских войск на советско-германском фронте, особенно возросшие в результате поражения под Москвой, создавали немалые трудности даже для таких мастеров лживой пропаганды, как Геббельс.
„Никто не знает, как долго еще продлится война“, - сокрушенно заявил министр пропаганды в одном из своих выступлений. „Поход против России, - сказал он, - длится уже восемь месяцев. Упорный и ожесточенный характер этой войны выдвигает перед немцами все новые и новые трудные проблемы. Это отразилось даже на выражении лиц немецких солдат“.
(Из газет)
28.
БЛИЦ-ГРИПП. 1942
Бумага, черная акварель, тушь. 17 х 14
Собственность художников
29.
ВЬЮЖНЫЙ ФРОНТ. 1942
Бумага, черная акварель, тушь. 17 х 14
Собственность художников
Карикатура сопровождается стихами С. Маршака
30.
ГИТЛЕР И СМЕРТЬ: - ОСМЕЛЮСЬ ДОЛОЖИТЬ - ЛИНИЯ ФРОНТА ВЫПРАВЛЕНА. 1942 Бумага, акварель, тушь, гуашь. 31 х 28,5 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25825)
„За время с 9 по 22 января на Северо-Западном и Калининском фронтах немцы потеряли убитыми свыше 17 ООО человек.
За время с 16 по 25 января на Западном фронте немцы потеряли убитыми свыше 12 ООО солдат и офицеров".
(Из сообщений Совинформбюро) В ходе Московской битвы (30 сентября 1941 г. - 20 апреля 1942 г.) в январе-апреле войска Западного, Калининского, Брянского, и других фронтов нанесли поражение противнику и отбросили его на 100-250 км.
31.
„... РЕЧИ БЕССВЯЗНЫЕ,
ВЗОРЫ УСТАЛЫЕ...“. 1942 Бумага, акварель, гуашь. 30 х 28,5 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25879)
После ошеломляющего поражения немецко-фашистской армии под Москвой, невиданных ранее потерь в живой силе и технике в высшем военно-политическом руководстве третьего рейха царило заметное уныние. В ряде публичных выступлений зимой 1941 -
весной 1942 гг. Гитлер довольно пессимистично оценивал сложившееся положение. 30. января 1942 г., выступая в Берлинском дворце спорта, Гитлер вынужден был открыто признать, что не знает, как будет вести войну в 1942 г. и сумеет ли ее выиграть.
32.
СКОРБНАЯ ПОМОЩЬ. 1942
Бумага, акварель, тушь, гуашь. 30 х 26,4
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25850)
После поражения немецко-фашистских войск под Москвой Гитлер начал смешать генералов и фельдмаршалов с занимаемых ими постов, имели место случаи отдачи под суд и разжалования.
33.
ФАШИСТСКАЯ УНТЕР-ОФИЦЕРСКАЯ ВДОВА, КОТОРАЯ САМА СЕБЯ ВЫСЕКЛА. 1942 Бумага, акварель, тушь. 30,5 х 28,5 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25839)
Гитлер, стремясь взвалить ответственность за поражение под Москвой на отдельных высших военачальников, уволил в отставку командующего сухопутными войсками генерал-фельдмаршала
В. 	фон Браухича и ряд других генералов и, будучи верховным главнокомандующим, принял на себя также командование сухопутными войсками германской армии.
34.
ВСЕ ВРУТ КАЛЕНДАРИ. 1942 Бумага, тушь, гуашь. 41,7 х 29,7 Государственная Третьяковская галерея (инв. 29174)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Молниеносную войну Он обещал в июне,
И целый час метал слюну,
Беснуясь на трибуне.
Он говорил: - Исход войны Решу я в две недели! - И дураки его страны В ответ ему галдели.
Когда же этот срок истек,
Бессовестный оракул Двухмесячный назначил срок,
А Геббельс „хох!" проквакал.
То к ноябрю, то к рождеству,
То первого апреля Грозился фюрер взять Москву,
А месяцы летели...
„Не думать о конце войны!" - Таков приказ последний.
„Немедля сдать в казну штаны!" - Гласит приказ соседний.
Уже листков календаря Не остается, кроме Сорок восьмого мартобря На стенке в желтом доме...
35.
ДОЙНАЯ КОРОВА. Плакат. 1942 Бумага, акварель, тушь. 87 х 60 Собственность художников
„Ежегодно переиздается книжка Гитлера „Моя борьба", которую каждый немец вынужден выставлять напоказ у себя в квартире. На одной этой сделке Гитлер наживает миллион марок".
(Из газет)
Плакат сопровождался стихами С. Маршака:
У этой жилистой доярки И день и ночь из-под руки Струятся золотые марки Дождем в открытые мешки.
Наполнил ливень этот звонкий Карманы, сейфы, погреба...
304


А кличка золотой буренки - „Майн кампф“, или „Моя борьба“.
„Свою борьбу44 доярка доит Вовсю, волнуясь и спеша.
Она-то знает, что не стоит Ее буренка ни гроша.
Настанет скоро день суровый,
Давно назначенный судьбой,
Когда доярку и корову Народ погонит на убой.
36.
АТТЕСТАТ ЗВЕРОСТИ. Плакат. 1942 Хромолит. 81 х 52 Собственность художников
Последняя строка („Фрица приняли в гестапо44) из стихотворения С. Маршака на оригинале не сохранилась.
37.
ЮНЫЙ ФРИЦ. Плакат. 1942 Хромолит. 83 х 57 Собственность художников
Несколько строк из стихотворения С. Маршака на оригинале не сохранились.
38.
ОСВОБОДИ! Плакат. 1942 Хромолит. 38 х 56 Собственность художников
39.
МОЛОДЕЦ СРЕДИ ОВЕЦ,
ПРОТИВ МОЛОДЦА - САМ ОВЦА. 1942 Бумага, тушь, гуашь. 31,3 х 26,7 Государственная Третьяковская галерея (инв. 26444)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Фон-Драппе, офицер немецкий,
Примерным был штурмовиком.
Он мог ребенка молодецки Пронзить отточенным клинком.
Гвардейцы наши удалые Смирили буйство наглеца И обнаружили впервые,
Что он - не Драппе, а овца.
Теряя облик человечий,
Полковник задал лататы И вдруг заблеял по-овечьи,
Скрываясь в ближние кусты.
40.
ФАШИЗВЕРГИ В СОРОЧИНЦАХ. 1942 Бумага, тушь, цветной карандаш. 26,8 х 28 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25848)
41.
ПЯТНА КРОВИ. 1942
Бумага, акварель, тушь, гуашь. 44 х 32
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25856)
„Фрау Траудель в письме к мужу Леонардо на советско-германский фронт просит прислать ей некоторые вещи для ее детей. „Ничего - пишет она, - если они испачканы в крови, их можно выстирать44.
(Из газет)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
- Мой Фриц, сокровище мое,
Пиши нам о своем здоровье.
Пришли нам теплое белье,
Хотя бы залитое кровью.
Его могу я постирать.
Оно малютке пригодится...
Так пишет женщина и мать,
Достойная подруга Фрица.
Когда устраивал погром
Фашист, клейменный смертным знаком,
Незримо с ним врывалась в дом Она - с кошелкой и рюкзаком.
42.
ФАШИСТСКАЯ БАНДА - „СЕЛЬСКОХОЗЯЙСТВЕННАЯ КОМАНДА44. 1942 Бумага, тушь. 43,8 х 31,8
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25876)
„По приказу немецкого штаба в оккупированный район назначается сельскохозяйственная команда под начальством лейтенанта Вебера. В команду входят 5 унтер-офицеров полевой жандармерии, унтер-офицер и 11 солдат артполка, подходящий санитарный чин, повар, бухгалтер, мотоциклист...
Подпись: Гюнтцель. Верно: Гауптман.44 (Выписка из немецкого документа) Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Сельскохозяйственные пушки,
Жандармы вместе с артполком Ведут осаду деревушки,
Где пахнет козьим молоком.
От канонады небу жарко.
Гремят орудья, как гроза.
Окружена одна доярка.
Осаждена одна коза.
Как видно, козье молоко Дается немцам нелегко!
43.
ВЕСЕННЯЯ ПОСЕВНАЯ НА УКРАИНЕ. 1942 Оттиск. 18 х 12,5
Местонахождение оригинала не установлено
„... В западных областях Украины уже создано 570 больших помещичьих имений... Обыкновенный честный трудящийся крестьянин земли от немцев не получает и не получит... Им не нужны украинские крестьяне, а нужны рабы, которые бы кормили своим трудом немецких панов44.
(Из газет)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Везут фашисты из Германии Рассаду к посевной кампании.
Рядами на кровавой грядке Под сенью пушек и штыков Сажают сотни и десятки Помещиков-крепостников.
Полей немецкий пан не вспашет,
Барон не станет боронить...
Свободной Украины нашей Крепостникам не полонить!
44.
ГИММЛЕР, КРОВАВАЯ СОБАКА ГИТЛЕРА. Листовка для войск противника. 1942 Оттиск. 16 х 14
Местонахождение оригинала не установлено
45.
О ТОМ, КАК ГИТЛЕР ПРОШЛОГОДНИЙ УВИДЕЛ ГИТЛЕРА СЕГОДНЯ. 1942 Бумага, акварель, тушь, гуашь. 31,5 х 28,3 Государственная Третьяковская галерея (инв. 26441)
В отличие от плана „Барбаросса44, предусматривавшего стратегическое наступление немецко-фашистских войск в 1941 г. на всех основных направлениях, план летней наступательной кампании 1942 г., разработанный после поражения под Москвой, имел более ограниченные масштабы. Южное направление советско-германского фронта становилось главным и, по существу, единственным, где вермахт предполагал осуществлять свои крупные наступательные операции.
305


46.
ДЖАЗ-БАНДА. Листовка для войск противника. 1942 Оттиск. 16,5 х 25,5
Местонахождение оригинала не установлено
В оккупированной Голландии германские власти запретили исполнение произведений русских, польских и английских композиторов. Амстердамский симфонический оркестр получил указание пополнять свой репертуар произведениями композиторов, чье происхождение не вызывало сомнения в Берлине ни с политической, ни с национально-расовой точки зрения.
Листовка сопровождалась стихами С. Маршака:
Грозный немец-генерал В Амстердаме приказал:
- Запретить под страхом смерти Петь Чайковского в концерте.
Конфискуются пластинки Даргомыжского и Глинки.
Исполнение Шопена - Величайшая измена.
Дирижерам Амстердама Предлагается программа:
Гитлер. Марш „Моя борьба“
(Кастаньеты и труба).
Антонеску. „Баркарола“
(Барабан румынский соло).
„Тарантелла44 Муссолини На немецкой мандолине.
Две рапсодии фон Листа - Генерала и фашиста.
Пляска смерти „Финский сейм44 Исполняет Маннергейм.
Доктор Геббельс. „Клевета44,
Квислинг. „Ария шута44.
Геринг. Опера „Паяцы44,
Или „Новые эрзацы44.
Менуэт Дарлан-Лаваль (Две собаки и рояль).
Упоминаемые в стихах имена: см. комментарии № 6, 7, 47.
47.
НОВАЯ КУКОЛЬНАЯ КОМЕДИЯ В ПОСТАНОВКЕ ТЕАТРА
„ВИШИ44. 1942
Бумага, тушь, гуашь. 84 х 64
Министерство культуры СССР (инв. 80031)
„По сообщению германского информационного бюро, Лаваль назначается главой правительства Виши. Петен остается „главой государства44, а Дарлан - руководителем армии, флота и авиации44.
(Из газет)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака
48.
„ЗОЛОТЫЕ44 РУКИ (ПОСЛЕ РАССТРЕЛОВ В ЛИОНЕ). 1942 Бумага, тушь, литографский карандаш. 23,8 х 25,3 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25871)
В апреле 1942 г. по настоянию Берлина премьер-министром коллаборационистского правительства во Франции (Виши) стал Лаваль, зарекомендовавший себя как активный сторонник широкого, в том числе и военного, сотрудничества с фашистской Германией. По его распоряжениям чинились расправы над французскими патриотами.
49.
ГРЯЗНОЕ БЕЛЬЕ. 1942 Бумага, акварель, тушь. 28 х 27
Тюменская областная картинная галерея (инв. Г 1103)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Две прачки хмурые Лаваля жмут и трут:
Правительство Виши они скрутили в жгут.
Хоть мало совести и чести у Лаваля,
Но'этакий нажим он выдержит едва ли.
А прачки жмут, и трут, и крутят, как белье,
Лаваля грязного, Дарлана, Дорио.
Упоминаемые в стихах имена: Дорио - главарь одной из самых прогитлеровских фашистских организаций во Франции; см. также комментарий № 47.
50.
ПОДЛУЮ ТВАРЬ - НА ФОНАРЬ! „Окно ТАСС44. 1942 Бумага на фанере, гуашь. 233 х 112 Собственность художников
В сентябре 1942 г. возглавляемое Лавалем правительство Виши ввело обязательную трудовую повинность для снабжения немецкой промышленности рабочей силой: все французы в возрасте от 19 до 50 лет могли быть направлены на работу в Германию. За время пребывания Лаваля у власти (до августа 1944 г.) на принудительные работы в Германию было отправлено 750 тыс. французов.
51.
У РАЗБИТОГО КОРЫТА. 1942 Бумага, тушь. 25 х 36
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25870)
Разгром 8-й итальянской армии под Сталинградом, а затем поражение итальянских и немецких войск в Северной Африке вызвали резкое обострение внутриполитического положения Италии. Нарастал острый кризис и в руководстве фашистской партии Италии. Потеря колониальных владений в Африке значительно сужала социальную опору режима Муссолини, делая бесперспективным его союз с крупной буржуазией.
52.
ОККУПИРОВАННАЯ ФРАНЦИЯ. 1942 Бумага, акварель, тушь, гуашь. 27,5 х 30,9 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25846)
Узнав о высадке англо-американских войск (8 ноября 1942 г.) на территории французских владений в Африке - Марокко и Алжира, - военно-политическое руководство фашистской Германии решило оккупировать своими войсками южную зону Франции, находившуюся под контролем правительства Виши. Этот шаг третьего рейха был осуществлен с согласия Лаваля и Петена, главных коллаборационистов в правительстве Виши. Они заявили, что вступление вермахта в неоккупированную зону Франции осуществлено „по желанию французского правительства и в добром согласии с ним44.
53.
ПОД ЛАВАЛЕНЫМ САПОГОМ. 1942 Бумага, акварель, тушь, гуашь. 26,7 х 27,4 Государственная Третьяковская галерея (инв. РС-1287)
54.
ЧЕРНИЛЬНАЯ ОБОРОНА. 1942 Бумага, тушь. 30 х 25
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25873)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Берлинские лжецы Палят чернильные зенитки В Берлине сутки напролет - Они „сбивают44 Наш боевой воздушный флот.
Но пусть услужливые перья Трещат и день и ночь подряд,
Чернильницы - не артиллерия,
А клякса - это не снаряд!
Лжецам бесстыдным из Берлина Мы слово твердое даем,
Что ими „сбитые44 машины Мы снова в Пруссию пошлем!
306


55.
НИ ШАГУ НАЗАД. ТОЛЬКО ВПЕРЕД! Плакат. 1942 Хромолит. 57 х 82 Собственность художников
56.
БРЕХОМЕТ. „Окно ТАСС44. 1942 Бумага на фанере, гуашь. 208 х 85 Собственность художников
57.
ТЕРЕМ-ТЮРЕМОК. Плакат. 1942 Хромолит. 86,8 х 57,8
Государственный Русский музей (инв. Гр. пл. 464)
58.
ПРЕВРАЩЕНИЕ „ФРИЦЕВ44. „Окно ТАСС 4. 1942 Бумага на холсте, гуашь. 165 х 125 Собственность художников
59.
„ЕСТЬ НА ВОЛГЕ УТЕС..1942
Бумага, тушь, гуашь, литографский карандаш. 37,5 х 32
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25822)
60.
ПАРАЗИТ НА ПАРАЗИТЕ („РУКИ ПО ВШАМ!“). 1942 Бумага, тушь, гуашь. 33 х 32 Министерство культуры СССР (инв. 90907)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Сверкая глазами, полковник-барон Скомандовал: „Руки по швам!“
Но видя, что чешется весь батальон - Скомандовал: „Руки по вшам!“
61.
ЗИМНИЙ ФРИЦ (ОБМЕН ОПЫТОМ). 1942 Бумага, тушь, гуашь. 20,5 х 25,5 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25869)
62.
ДЕЛО ПРЕСТУПНОЙ ШАЙКИ. 1942
Бумага, гуашь, тушь, литографский карандаш. 28 х 25,5
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25868)
1943
Наряду с завершением ликвидации окруженных под Сталинградом войск противника Советские Вооруженные Силы ознаменовали начало 1943 г. прорывом блокады Ленинграда. В ходе зимней кампании 1942-1943 гг. Советская Армия отбросила врага от Волги и Терека на 600-700 км и освободила большую часть Северного Кавказа, Воронежскую, Сталинградскую, Курскую области и почти всю Ростовскую, часть Донбасса, Смоленской, Орловской и Харьковской областей. С ноября 1942 г. по март 1943 г. советские войска разгромили свыше 100 вражеских дивизий.
Фашистское военно-политическое руководство предприняло попытку изменить в свою пользу ход войны и осуществило в первой половине 1943 г. тотальную мобилизацию. Решающие события года развернулись в районе Курской дуги, где германское командование сосредоточило большое количество живой силы и техники. Однако эти планы потерпели полный провал, натолкнувшись на мощную оборону Советской Армии, перешедшей затем в решительное наступление. Победа советских войск в Курской битве (5 июля-23 августа 1943 г.) означала окончательный крах наступательной стратегии германского вермахта.
Разгром немецко-фашистских войск под Курском создал благоприятные условия для перехода советских войск в августе-сентябре 1943 г. в общее наступление на широком фронте, продолжавшееся до конца 1943 г. В ходе этого наступления были освобождены Смоленск, Донбасс, Левобережная Украина, форсирован Днепр и
6 ноября освобожден Киев. Советская Армия продвинулась на Запад на расстояние 300-600 км, освободив половину оккупированной территории страны. Фашистский вермахт был вынужден перейти к стратегической обороне на всем советско-германском фронте.
63.
„ПОТЕРЯЛА Я КОЛЕЧКО...“ (А В КОЛЕЧКЕ 22 ДЕВИЗИИ). 1943
Бумага, тушь, гуашь. 37 х 32
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25821)
В ходе Сталинградской битвы советские войска в декабре 1942 г. окружили в районе Сталинграда 22 дивизии противника (330 тысяч человек) и ликвидировали эту группировку. 31 января - 2 февраля 1943 г. остатки 6-й немецко-фашистской армии во главе с генерал- фельдмаршалом Паулюсом сдались в плен.
64.
К ПОБЕДЕ! Плакат. 1943
Бумага, гуашь. 87 х 60
Союз художников РСФСР (инв. Гр. 23353)
65.
НОВОГОДНЕЕ ГАДАНИЕ. 1943 Бумага, акварель, тушь, гуашь. 42 х 29,7 Государственная Третьяковская галерея (инв. 29175)
66.
УБИЙЦА ПО СОВМЕСТИТЕЛЬСТВУ. 1943 Бумага, тушь, гуашь. 84 х 64 Министерство культуры СССР (инв. 80032)
„Министром внутренних дел и генеральным уполномоченным по германской администрации назначен Гиммлер с оставлением его в должности руководителя СС и начальника германской полиции44.
(Из газет)
67.
ГИТЛЕР. 1943
Бумага, акварель, гуашь. 88 х 64 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25774)
68.
ГИММЛЕР. 1943
Бумага, акварель, гуашь. 88 х 64
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25771)
69.
ГЕРИНГ. 1943
Бумага, акварель, гуашь. 88 х 64 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25773)
70.
ГЕББЕЛЬС. 1943
Бумага, акварель, гуашь. 88 х 64
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25772)
71.
МУССОЛИНИ. 1943
Бумага, акварель, гуашь. 88 х 64
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25770)
Муссолини Бенито - глава фашистских партии и правительства в Италии (1922-1943). В 1940 г. Муссолини втянул Италию во вторую мировую войну на стороне фашистской Германии. В апреле 1945 г. захвачен итальянскими партизанами и казнен.
См. также комментарии № 88, 90.
72.
АНТОНЕСКУ. 1943
Бумага, акварель, гуашь. 88 х 64
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25775)
Антонеску Ион - военно-фашистский диктатор Румынии (1940-1944). Правительство Антонеску ввергло Румынию в развязанную фашистской Германией войну против СССР. В 1946 г. по приговору Народного трибунала Бухареста Антонеску был казнен как военный преступник.
307


73.
МАННЕРГЕЙМ. 1943
Бумага, акварель, гуашь. 88 х 64
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25776)
Маннергейм Карл Густав - государственный и военный деятель Финляндии, маршал. Руководил действиями финской армии во время советско-финляндской войны 1939-1940 гг., также в 1941-1944 гг. в качестве союзника фашистской Германии. С августа 1944 г. - президент Финляндии. В марте 1946 г. под давлением демократических сил страны вышел в отставку.
74.
ЛАВАЛЬ И ПЕТЕН. 1943
Бумага, акварель, гуашь. 88 х 64
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25777)
Лаваль Пьер - французский государственный деятель, адвокат, в 30-е годы - премьер-министр, министр иностранных дел, сторонник „умиротворения" фашистских агрессоров. В апреле 1942 - августе 1944 гг. - премьер-министр коллаборационистского вишистского правительства. В 1945 г. расстрелян по приговору французского суда как изменник.
Петен Анри Филипп - французский военный и государственный деятель, маршал. В июле 1940 - августе 1944 гг. - глава капитулянтского правительства, затем профашистского режима Виши. В августе 1945 г. приговорен французским судом к смертной казни, замененной пожизненным заключением.
75.
ПРОЕКТ ПАМЯТНИКА МУССОЛИНИ. 1943 Бумага, тушь, гуашь. 40,6 х 33 Государственный Русский музей (инв. РС-687)
76.
НИ СЕСТЬ, НИ СЛЕЗТЬ. 1943
Бумага, акварель, тушь, гуашь. 41,1 х 29,5
Государственная Третьяковская галерея (инв. 29179)
После оккупации свободной зоны Франции социальная база вишистского режима стала быстро распадаться. Сопротивление рабочих и молодежи, которым грозила депортация в Германию, приняло массовый характер. Широкий размах приобрела вооруженная борьба сил движения Сопротивления.
77.
ФАШИСТСКИЕ ГЕНЕРАЛЫ. 1943 Бумага, акварель, тушь, гуашь. 24,8 х 57,2 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25828)
Разгром немецко-фашистских, итальянских и румынских войск под Сталинградом, а затем венгерской армии на Верхнем Дону привел к большим потерям среди высшего командного состава в армиях этих стран. Часть генералов была взята в плен, другие - убиты или ранены, немало уволено в отставку, получили взыскания и т. д.
78.
ДОНА ИЗЛУЧИНА КРЕПКО ЗАКРУЧЕНА. 1943 Бумага, тушь, гуашь. 24,2 х 30
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25864)
Советские войска осуществили Острогожско-Россошанскую операцию по разгрому противника на Верхнем Дону. Она началась 13 января 1943 г., а 18 января крупная группировка врага была окружена. К 27 января 15 фашистских дивизий были полностью разгромлены, 6 дивизий понесли тяжелые потери. Свыше 86 тысяч вражеских солдат и офицеров были взяты в плен.
79.
МЕРТВЫЕ ДУШИ. 1943
Бумага, акварель, тушь, гуашь. 26,2 х 24,3
Государственная Третьяковская Галерея (инв. 25818)
„Берлинское радио 3 марта передало:
„Имперский министр доктор Геббельс принял представителей героического гарнизона города Великие Луки, которые прибыли на несколько дней в Берлин. Во время приема участники этих боев рассказывали о том, как происходила защита крепости внутри города".
Как известно, советские войска полностью уничтожили немецкий гарнизон города Великие Луки, а его жалкие остатки вместе с комендантом города - подполковником фон Зассом, взяты в плен".
(Из газет)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
В министерстве пропаганды Трубачи играют туш.
Входят сборные команды Оживленных мертвых душ.
Новый Чичиков проворный Мановеньем ловких рук Вызвал тени из Касторной,
Мертвецов Великих Лук.
Он их вызвал для парада,
Чтоб всемирная печать Убедилась, что не надо Их погибшими считать.
Новый Чичиков - моложе И наивнее, чем тот:
Он купил товар дороже И дешевле продает!
80.
ФРИЦКИН КАФТАН. „Окно ТАСС“. 1943
Трафарет, бумага, тушь, гуашь. 155 х 142
Государственный Исторический музей (инв. И ш хр. лит. 26533)
81.
ИСТОРИЯ С ГЕОГРАФИЕЙ. 1943 Бумага, акварель, тушь, гуашь. 28,5 х 29,5 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25867)
82.
НАХЛЕБНИКИ (БОЛГАРСКИЙ ХЛЕБ). 1943 Бумага, акварель, тушь, гуашь. 26,4 х 25,8 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25844)
Важную роль в увеличении военно-экономических ресурсов фашистской Германии играл военно-экономический потенциал ее союзников и сателлитов. Рассматривая Болгарию как аграрно-сырьевой придаток третьего рейха, нацисты взяли под контроль ее экономику и во все возрастающих масштабах вывозили продовольствие из этой страны.
83.
У САМОГО СИНЕГО МОРЯ (ПРИВЕТ ИЗ ТУНИСА). 1943 Бумага, акварель, тушь, карандаш. 28 х 25,5 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25827)
Итало-немецкая группа „Африка" капитулировала в Тунисе в мае 1943 г. перед союзными британскими, американскими и французскими войсками. Успеху союзников способствовала общая военно-политическая обстановка, сложившаяся в результате победоносной Сталинградской битвы.
84.
ПОСЛЕ ТУНИСА. Плакат. 1943 Бумага на фанере, гуашь. 135 х 86 Собственность художников
После поражения итальянских войск в Африке и утраты всех колониальных владений глубокий политический и экономический кризис, который переживала фашистская Италия с конца 1942 г., достиг апогея. В конце весны 1943 г. режим Муссолини стоял на пороге краха.
85.
СМЕРТЕЛЬНЫЙ НОМЕР, ИЛИ НАРУШЕННОЕ РАВНОВЕСИЕ. 1943
Бумага, акварель, гуашь. 33 х 26 Государственный Русский музей (инв. РС-699)
Падение режима Муссолини в июле 1943 г. и последовавший за ним выход Италии из войны нанесли тяжелый удар по внешнеполитическим позициям фашистского блока, положив начало его распаду.
308


86.
МУЗЫКАЛЬНАЯ ИСТЕРИЯ. Плакат. 1943
Бумага, тушь. 87 х 57
Министерство культуры СССР (инв. 90907)
87.
ТУЧНЫЙ ДУЧЕ. „Окно ТАСС". 1943 Бумага на холсте, гуашь. 153 х 120 Собственность художников
88.
СВЕРШИЛОСЬ! 1943 Бумага, тушь, гуашь. 24 х 66 Министерство культуры СССР (инв. 90913)
25 июля 1943 г. в обстановке полного краха внутренней и внешней политики итальянского фашизма Муссолини был смещен с занимаемых постов и арестован.
89.
И В ХВОСТ, И В ГРИВУ. 1943
Бумага, тушь, литографский карандаш. 19,4 х 23,8
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25878)
Сменившее режим Муссолини правительство маршала Бадольо подписало 3 сентября 1943 г. перемирие с США и Великобританией. В качестве ответной акции Гитлер отдал распоряжение о вводе в Италию дополнительного контингента войск, разоружении итальянской армии и оккупации страны. В те же дни англо-американские войска начали высадку в нескольких местах на юге Апеннинского полуострова и, создав подавляющее преимущество, заставили немецко-фашистские войска отступать к северу Италии. К концу сентября 1943 г. около четверти территории Италии было освобождено от немецкой оккупации.
90.
„КРЕПКАЯ ПРИВЯЗАННОСТЬ“ К МИНИСТЕРСКОЙ РАБОТЕ. 1943
Бумага, акварель, тушь. 32 х 31,7 Государственный Русский музей (инв. РС-685)
„Муссолини, который не покидал Германию со времени своего похищения, страдает приступами глубокой психической депрессии и с большой неохотой играет роль, которую ему навязывают".
(Из газет)
Оккупировав Северную и Центральную Италию, германское командование создало здесь так называемую „социальную республику Сало". Во главе марионеточного правительства этой „республики" был поставлен Муссолини, незадолго до этого (12 сентября 1943 г.) похищенный нацистскими диверсантами из-под ареста. Пресмыкавшееся перед оккупантами, беспрекословно выполнявшее их волю, правительство Муссолини влачило жалкое существование, вызывая растущую ненависть итальянского народа.
91.
КУРСКАЯ АНОМАЛИЯ. 1943 Бумага, тушь. 34 х 25 Собственность художников
92.
ПОД ОРЛОМ АУКНУЛОСЬ, В РИМЕ ОТКЛИКНУЛОСЬ. „Окно ТАСС". 1943
Картон на фанере, гуашь. 159 х 99,5 Собственность художников
Начавшееся на Курской дуге гигантское сражение благоприятствовало высадке англо-американских войск 10 июля 1943 г. в Сицилии. В сложившейся на советско-германском фронте обстановке Гитлер не мог оказать существенной помощи своему итальянскому союзнику. Все это способствовало успеху движения за ликвидацию фашистского режима в Италии и выход страны из войны.
См. комментарии № 88-90.
93.
ДОИГРАЛИСЬ (МОЛНИЕНОСНАЯ ВОЙНА). 1943 Бумага, акварель, тушь. 33 х 25,8 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25823)
94.
КУРИНАЯ СЛЕПОТА. 1943
Бумага, акварель, тушь, гуашь. 34 х 25,5
Государственная Третьяковская галерея (инв. 25826)
Летом 1940 г. военно-политическое руководство фашистской Германии, находясь в апогее успехов, рассматривало конкретные планы высадки на Британские острова. Однако после того, как на советско-германском фронте вермахт потерпел сокрушительные поражения, германскому командованию в 1943 г. не оставалось иного выбора, как ожидать вторжения англо-американских войск во Францию, не имея сил серьезно ему противодействовать.
95.
ГДЕ ТОНКО, ТАМ И РВЕТСЯ. „ЭЛАСТИЧНЫЙ" ВЫЛЕТ ИЗ
ХАРЬКОВА. 1943
Бумага, тушь, гуашь. 27,8 х 28
Государственный Русский музей (инв. РС-1916)
„Германское информационное бюро сообщило, что Харьков включен в систему эластичной обороны".
(Из газет)
96.
ТАГАНРОГ - СОВЕТСКИЙ. „Окно ТАСС". 1943 Трафарет, бумага, гуашь. 144 х 115
Государственный Исторический музей (инв. И ш хр. лит. 26573)
97.
ПЫШКИ И ШИШКИ. 1943 Бумага, тушь, гуашь. 35 х 28,5 Государственый Русский музей (инв. PC-1920)
98.
ТЫ СИДИШЬ У КАМИНА. 1943 Бумага, акварель, гуашь. 33,7 х 30,8 Государственный Русский музей (инв. РС-868)
99.
СВЕРХХВАТАЛЬНАЯ МОБИЛИЗАЦИЯ. 1943 Бумага, тушь. 41,7 х 29,7
Государственная Третьяковская галерея (инв. 29178)
1944
Зимняя кампания 1944 г. началась гигантской битвой за Правобе- режую Украину (24 декабря 1943 - 17 апреля 1944 гг.). Она закончилась разгромом сильной вражеской группировки на южном крыле советско-германского фронта и привела к освобождению Правобережной Украины, за исключением части западных областей.
Одновременно велось наступление под Ленинградом и Новгородом (14 января - 1 марта 1944 г.), в ходе которого советские войска освободили от врага всю Ленинградскую область. При этом была победно завершена героическая эпопея обороны осажденного Ленинграда, продолжавшаяся 900 дней.
Весной на юге была осуществлена Крымская операция (8 апреля -12 мая), результатом которой явилось освобождение Крыма.
В конце марта советские войска вышли на государственную границу и 27 марта вступили на территорию Румынии.
Главный удар летом 1944 г. Советская Армия нанесла в Белорусский. В ходе Белорусской операции (23 июня - 29 августа) была сокрушена оборона врага на важнейшем, центральном участке советско-германского фронта и разгромлена одна из наиболее сильных группировок противника. В результате этой операции советские войска освободили всю Белоруссию, большую часть Литвы и восточную часть Польши, подошли к границам Восточной Пруссии. Одновременно осуществлялась Львовско-Сандомирская операция, в ходе которой были освобождены западные области Украины и юго-восточная часть Польши. В августе 1944 г. советские войска провели Ясско- Кишиневскую операцию, приведшую к освобождению Молдавии и Румынии. В сентябре-ноябре было в основном завершено освобождение Советской Прибалтики.
К концу 1944 г. советские войска почти полностью очистили территорию СССР от немецко-фашистских войск и восстановили
309


государственные границы на всем их протяжении от Баренцева до Черного моря. Советская Армия перенесла боевые действия за пределы СССР, начав освободительный поход с целью избавления народов Европы от фашистской неволи. Из войны были выведены союзники Германии - Румыния, Болгария, Финляндия и Венгрия. Во взаимодействии с народно-освободительной армией Югославии была освобождена восточная часть Югославии. Враг был изгнан с части территории Польши, Чехословакии, Венгрии, Норвегии. Фашистская Германия оказалась в полной изоляции.
100.
ОБРАТНЫЙ ПУТЬ. Плакат. 1944 Бумага, тушь, гуашь. 66,5 х 63,5 Министерство культуры СССР (инв. 80036)
101.
НА ДНЕПРОВСКИХ ПОЗИЦИЯХ. „Окно ТАСС11. 1944 Бумага на холсте, тушь, гуашь. 148 х 118 Собственность художников
102.
РУКИ КОРОТКИ. Плакат. 1944 Бумага, тушь, гуашь. 88 х 54 Министерство культуры СССР (инв. 83528)
103.
ПРИСТУП СТАЛИНГРАДСКОГО УДУШЬЯ. 1944 Бумага, акварель, тушь, гуашь. 31 х 27,7 Государственный Русский музей (инв. РС-690)
Советские войска в ходе битвы за Правобережную Украину окружили в районе Корсунь-Шевченковского свыше 10 дивизий противника и разгромили их (24 января - 17 февраля 1944 г.).
104.
ТУДА И ОБРАТНО. „Окно ТАСС11. 1944 Холст на фанере, бумага, тушь, гуашь. 97 х 103 Собственность художников
105.
КРАСНАЯ АРМИЯ ШЕЛЬМУ МЕТИТ. ГОДОВОЙ ИТОГ. 1944 Бумага, акварель, тушь, гуашь. 32 х 29 Государственный Русский музей (инв. РС-694)
106.
НА ПРИЕМЕ У БЕСНОВАТОГО ГЛАВНОКОМАНДУЮЩЕГО.
„Окно ТАСС“. 1944
Бумага на фанере, гуашь. 169 х 86
Собственность художников
107.
УРОК НЕМЦАМ. „Окно ТАСС“. 1944 Трафарет, бумага на холсте, гуашь. 133 х 117 Собственность художников
108.
НА ОДЕССКОЙ ЛЕСТНИЦЕ. 1944
Бумага, тушь, гуашь, литографский карандаш. 38,3 х 31,2
Государственная Третьяковская галерея (инв. 26440)
109.
СМЕРТЕЛЬНАЯ ЗАБОТА. „Окно ТАСС“. 1944 Трафарет, бумага, гуашь. 160 х 85
Государственный Исторический музей (инв. И Ш хр. лит. 26488) Выход советских войск на государственную границу СССР со всей остротой поставил вопрос о дальнейшей судьбе союзников Германии. Хотя сподручным Гитлера в Румынии и Венгри было очевидно, что третий рейх бесповоротно проиграл войну, они все еще продолжали военно-политическое сотрудничество с ним. 9 февраля 1944 г. были подписаны румыно-германские соглашения, предусматривавшие главным образом порядок размещения и снабжения германских войск на территории Румынии. Вопросам расширения военного со¬
трудничества между Германией и Румынией были посвящены две встречи Г итлера и Антонеску в начале 1944 г. При обострении отношений между Германией и хортистской Венгрией в марте 1944 г. Гитлер отдал приказ об оккупации этой страны своими войсками.
110.
ИСПАНСКИЙ „НЕЙТРАЛИТЕНОР“. 1944 Бумага, тушь, литографский карандаш. 34 х 31 Государственная Третьяковская галерея (инв. 26443)
Крайне неустойчивое внутриполитическое положение в Испании, чреватое опасностями для установленного франкистского режима, заставило генерала Франко всеми силами избегать открытого вовлечения страны в мировой конфликт. Статус „нейтралитета14 оказался вынужденным. Ранее, до конца 1943 г., Франко предпочитал определять статус Испании в войне как статус „невоюющей стороны11. Только после того, как в результате событий на советско-германском фронте произошел окончательный перелом во второй мировой войне, франкистское руководство стало усиленно рекламировать свой нейтралитет.
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
„Я здесь пою!11 - выводит томный Франко. „Тра-та-та-там!“ - гудит ему в ответ Усатая любовница-германка,
Закутанная в плащ-нейтралитет.
111.
„АТЛАНТИЧЕСКИЙ ВАЛ11. Листовка для войск противника. 1944 Оттиск. 16 х 14
Местонахождение оригинала не установлено
Геббельсовская пропаганда предпринимала огромные усилия, раздувая миф о неприступности „атлантического вала11 (оборонительного рубежа, создававшегося вдоль атлантического побережья Западной Европы), якобы способного отразить вторжение любых сил с моря. В действительности же относительно немногочисленные немецко-фашистские войска на западе в основном служили для восстановления разбитых на советско-германском фронте дивизий и формирования новых из армий резерва. Находившиеся на западе части не были полностью укомплектованы людьми и современной техникой.
112.
ГЕББЕЛЬС: - ВЫ ГЕНИАЛЬНО ПРЕДВИДИТЕ, ФЮРЕР! 1944 Бумага, акварель, тушь. 41,6 х 30 Львовская картинная галерея (инв. Г1-523)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака
113.
ГРОМОВОЙ УДАР. Плакат. 1944 Бумага на холсте, гуашь. 190 х 112 Собственность художников
6 июня 1944 г. англо-американские войска высадились на территории Северо-Западной Франции в Нормандии, открыв тем самым, наконец-то, второй фронт в Западной Европе. Второй фронт сыграл положительную роль в общей борьбе антигитлеровской коалиции против фашистской Германии и ее союзников.
114.
ПОСЛЕДНЯЯ РАЗВАЛИНА. 1944
Бумага, акварель, тушь. 31 х 29
Государственная Третьяковская галерея (инв. 26442)
После вступления американских войск в Рим 4 июня 1944 г. единственной опорой фашистского режима в Италии оставалась марионеточная „республика Сало11 на севере страны.
См. комментарий № 90.
115.
КРЫЛОВСКАЯ МАРТЫШКА О ГЕББЕЛЬСЕ. „Окно ТАСС11. 1944
Трафарет, бумага, гуашь. 85 х 114,5 Собственность художников
116.
ТРИ ГОДА ВОЙНЫ. „Окно ТАСС“. 1944 Бумага на холсте, гуашь. 122 х 126 Собственность художников
310


117.
ДВА КОТЛА. „Окно ТАСС\ 1944 Трафарет, тушь, гуашь. 174,5 х 85,5 Собственность художников
„Окно ТАСС“, напечатанное в газете, сопровождалось стихами С. Маршака:
Вот два котла. Один - берлинский.
Он плохо, кажется, вСарит.
Другой котел - пониже - минский.
Он густо немцами набит.
Но почему так в нижнем густо?
А потому, что в верхнем пусто!
118.
НЕДОЛГОВРЕМЕННЫЙ „ДОТ“. Листовка для войск противника. 1944
Оттиск. 15,7 х 12,8
Местонахождение оригинала не установлено
Вверху на листовке написано: „В Ставке фюрера после 20 июля 1944 г.“. Внизу: „Гитлер, обращаясь к Гиммлеру: „Не кажется ли вам также слишком рискованным, что я принимаю моих генералов так легко одетым?“
В обстановке непрерывных поражений вермахта в среде германского генералитета сложился заговор, преследовавший целью физическое устранение Гитлера и наиболее одиозных лиц из нацистского руководства, захват власти в стране и установление военной диктатуры, заключение сепаратного мира с западными державами, но продолжение войны с СССР. 20 июля 1944 г. в ставке Гитлера „Вольфшанце44 во время совещания взорвалась подложенная бомба. Однако по стечению обстоятельств Гитлер остался жив, что в конечном счете привело к провалу заговора.
Рисунок, напечатанный в нашей прессе, сопровождался стихами С. Маршака:
Костюм ефрейтора домашний Довольно легок, строг и прост.
Он состоит из круглой башни И пары пулеметных гнезд.
В таком наряде ходит дома Немецкий фюрер в дни приема.
И шьет ему костюм стальной Известный Крупп, мужской портной.
119.
ГИТЛЕР - ГИММЛЕРУ: - А ВЫ УВЕРЕНЫ, ЧТО ОНИ ТЕПЕРЬ
БЕЗОПАСНЫ? 1944
Бумага, тушь, гуашь. 28,7 х 27
Собственность художников
После провала покушения на Гитлера сразу же по всей Германии начались повальные обыски и аресты. Для расправы со всеми противниками Гитлер создал специальный штаб „20 июля“ во главе с Гиммлером, который действовал с особой жестокостью. В течение нескольких месяцев было казнено свыше 700 офицеров и генералов, общее же число жертв террора гестапо исчислялось тысячами. Вермахт лишился важной части своего офицерского корпуса. Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
- Вот, фюрер, несколько голов Опаснейших бунтовщиков!
- Мой друг, во избежанье риска Не подходите слишком близко!
120.
ПРАВДА. 1944
Бумага, акварель, гуашь. 30,4 х 24,3
Государственный художественный музей Молдавской ССР (инв. 1059)
121.
ЕФРЕЙТОР ХВАСТАЕТ. 1944
Бумага, акварель, тушь, гуашь. 27 х 26,5
Государственная Третьяковская галерея (инв. 26438)
122.
БЕЗГОЛОВАЯ СТРАТЕГИЯ. 1944 Бумага, тушь. 65 х 51,9
Государственная Третьяковская галерея (инв. PC-1285)
123.
ПОСЛЕДНИЙ КРИК ПАРИЖСКОЙ МОДЫ. 1944
Бумага, гуашь. 85 х 61,5
Министерство культуры СССР (инв. 83527)
Париж был освобожден в результате антифашистского восстания народных масс столицы Франции 19-25 августа 1944 г.
124.
ГИММЛЕРОВСКИЙ „ФОЛЬКСШТУРМ“. Листовка для войск противника. 1944 Оттиск. 19 х 12,8
Местонахождение оригинала не установлено
„Каждый дом в городе, каждую деревню, каждый двор, каждый куст будут защищать мужчины, мальчики, старики...“
(Из выступления рейхсфюрера СС Гиммлера) На листовке написано:,,... будет применено самое мощное чудо- оружие Германской империи - ее народное ополчение..
Рисунок, напечатанный в газете, сопровождался стихотворной подписью С. Маршака:
У Гитлера слабеют нервы:
Он увидал свои резервы!
125.
ИТОГИ НОВОЙ ТОТАЛЬНОЙ МОБИЛИЗАЦИИ. 1944 Бумага, акварель, гуашь. 33,5 х31,1
Государственный художественный музей Молдавской ССР (инв. 427/Г-1052)
В связи с огромными потерями в живой силе на советско-германском фронте нацистское военно-политическое руководство приняло решение об осуществлении летом 1944 г. еще одной тотальной мобилизации. Был издан указ о призыве для работы на военном производстве всех мужчин от 16 до 65 лет и женщин от 17 до 50 лет. В сентябре 1944 г. под командованием Гиммлера был создан „германский фольксштурм“ для „обороны всеми силами и средствами44 фа- терланда; призывались мужчины от 16 до 60 лет.
126.
ГЕББЕЛЬСОВ А ДУГА. 1944 Бумага, акварель, тушь. 41,5 х 30,2
Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина (инв. 8132)
„Геббельс заверяет немцев, что в Прибалтике гитлеровская армия всего-навсего занимает „более выгодные позиции44, так как далеко выдвинувшийся дугообразный выступ фронта больше не оправдывает себя44. (Из газет)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
В Прибалтике он отступил,
Ушел он из Парижа И линию своих могил Подтягивает ближе.
Но повторяет на бегу Все тот же бред собачий:
„Я снова выпрямил дугу,
Я справился с задачей!44
На всех фронтах фашистов бьют,
Громят их дни и ночи.
А Дитмар с Геббельсом поют:
„Зато наш фронт короче!44 Что ж сокращать - так сокращать До самого Берлина.
Мы можем фронт вам обещать Длиною с три аршина!
В стихах упоминается Дитмар - ведущий политический радиокомментатор министерства пропаганды фашистской Германии.
311


127.
С ГОЛОВЫ ДО ПЯТОК. 1944
Бумага, акварель, тушь, гуашь. 32,3 х 31
Государственный Русский музей (инв. РС-691)
Всякое назначение на должность после покушения на Гитлера, когда возникло большое количество вакантных командных постов, свидетельствовало о полном признании особых заслуг назначаемого перед фашизмом, перед фюрером, о мандате абсолютного доверия. Оно приносило новые звания и награды.
128.
ВИД НА МОСКВУ И ОБРАТНО. 1944
Бумага, тушь, гуашь. 30 х 41,7
Государственная Третьяковская галерея (инв. 28942)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Перед нами - сорок первый год:
Готовясь к торжеству,
Фашистский сброд
Идет в поход
Всем скопом на Москву!
А вот - сорок четвертый год:
В берлоге одинок,
Немецкий зверь возмездья ждет И смотрит на Восток.
Бессильной злобой он объят,
А наши пушки говорят:
- Смотри, разбойник, какова Советская Москва!
* * *
Правдив и грозен суд истории:
Освобожден советский дом.
Врага на вражьей территории - В его берлоге мы добьем!
129.
СКОРОСТНОЕ РАЗВАЛИВАНИЕ. 1944 Бумага, акварель, тушь. 42 х 30,8
Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина (инв. 8135)
130.
ТОТАЛЬНАЯ КРУГОВАЯ ПОРУКА. Листовка для войск противника. 1944 Оттиск. 18 х 17,5
Местонахождение оригинала не установлено
Рисунок, напечатанный в нашей прессе, сопровождался стихами С. Маршака:
Впереди идет солдат.
У солдата - автомат.
А солдату офицер Тычет в ухо револьвер.
Офицеру генерал Пистолет к виску прижал.
Сзади Гиммлер с топором...
Так шагают вчетвером.
131.
У ВОЮТ ВОСТОЧНОЙ ПРУССИИ. 1944 Бумага, тушь, гуашь. 41 х 29,5
Государственная Третьяковская галерея (инв. 29181)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака
132.
РАСПЛАЧИВАТЬСЯ ПРИДЕТСЯ ВОДИТЕЛЮ ЭТОЙ МАШИНЫ. 1944
Бумага, акварель, тушь, гуашь. 33,3 х 33,5 Государственный Русский музей (инв. РС-696)
312
133.
ВСЕ ЛИНИИ ПРЕРВАНЫ. 1944
Бумага, тушь, гуашь. 31,5 х 28,8
Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина (инв. 8032)
134.
ПОСЛЕДНИЙ НОМЕР ПРОГРАММЫ. „Окно ТАСС". 1944 Бумага, гуашь. 159 х 87
Государственный Исторический музей (инв. И ш.лит. 26433)
135.
ИСТОРИЯ С ГЕОГРАФИЕЙ. „Окно ТАСС". 1944 Бумага на фанере, тушь, гуашь. 207 х 86 Собственность художников
„Окно ТАСС", напечатанное в газете, сопровождалось стихами С. Маршака:
1941-1945 Географическую сетку Он превратить хотел в жилетку,
Чтобы на ней пестрел узор Бесчисленных морей и гор.
Европа - чуть повыше талии,
Берлин и Мюнхен - на груди,
А Сан-Франциско - позади.
Мечтал он стать земным диктатором И опоясаться экватором!
Но отлетели, как цветы,
Завоевателя мечты,
И сам попал он, точно в клетку,
В географическую сетку.
Ему из клетки не уйти.
Как зверь, сидит он взаперти.
136.
ПИКОВОЕ ПОЛОЖЕНИЕ. 1944 Бумага, акварель, тушь. 27 х 25,3 Государственный Русский музей (инв. РС-690)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Битая карта Картежный плут и шулер ловкий,
Играл он черной мастью пик.
Войну он начал с пикировки,
А под конец, зайдя в тупик,
Попал он в положенье „пик"!
1945
К началу 1945 г. немецко-фашистское командование продолжало вести войну на два фронта, но по-прежнему основные силы вермахта были сосредоточены на советско-германском фронте. Советским Вооруженным Силам предстояло завершить освобождение стран Центральной, Восточной и Юго-Восточной Европы, завершить разгром противника и совместно с союзниками принудить фашистскую Германию к безоговорочной капитуляции. Наступление намечалось осуществить на фронте от Балтийского моря до Дуная, нанося главный удар на варшавско-берлинском направлении. В ходе этого наступления, начавшегося 12-14 января 1945 г., была завершена 13 февраля Будапештская и осуществлены следующие крупные операции: Восточно-Прусская (13 января - 25 апреля), Висло-Одерская (12 января - 3 февраля), Восточно-Померанская (10 февраля - 4 апреля), Нижне-Силезская (8-24 февраля), Верхне-Силезская (15-31 марта), Балатонская оборонительная (6-15 марта), Венская (16 марта - 15 апреля), Берлинская (16 апреля - 8 мая) и Пражская (6-11 мая).
Завершение Берлинской операции означало окончательный разгром фашистской Германии и ее вооруженных сил. 8 мая в Карлсхор- сте представители германского верховного командования подписали акт о безоговорочной капитуляции. Кампанией 1945 г. была победоносно завершена война в Европе. Советский народ и его Вооруженные Силы, одержав под руководством Коммунистической партии


всемирно-историческую победу, внесли решающий вклад в дело разгрома фашистской Германии и ее союзников, отстояли свободу и независимость своей Родины, принесли освобождение многим народам Европы от фашистского ига.
137.
КОНЕЦ ИГРЫ. 1945
Бумага, акварель, тушь, гуашь. 41,7 х 29,8 Государственная Третьяковская галерея (инв. 29177)
138.
ЭЛАСТИЧНЫЙ КРАКОВЯК. 1945 Бумага, акварель, гуашь. 41,7 х 30,2 Государственная Третьяковская галерея (инв. 28941)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
„Краковяк“ под Краковом
Оставив древний город Краков,
Бежит немецкая орда.
Таких безумных краковяков Никто не видел никогда.
Плясать невесело над бездной,
Когда ударом с двух сторон Метлою огненно-железной Лихих танцоров гонят вон!
Они еще под канонаду Попляшут у берлинских стен,
Как говорится, до упаду Или до полной сдачи в плен!
139.
ФАШИСТСКАЯ ВЕШАЛКА. 1945 Оттиск. 20 х 17,5
Местонахождение оригинала не установлено
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
К нам из Берлина вести Вчера пришли о том,
Что три майора вместе Предстали пред судом.
Их всех за нарушенья В чинах повысил суд,
Такое повышенье Повешеньем зовут.
Повесили их прочно Под гулкий барабан.
Последним был заочно Повешен капитан.
Но немцы дисциплины Упрочить не могли При помощи осины,
При помощи петли.
Не только для майора Последний час настал.
Повешен будет скоро Ефрейтор-генерал!
140.
НОВИНКА ФАШИСТСКОЙ ТЕХНИКИ. 1945 Оттиск. 17 х 18
Местонахождение оригинала не установлено
„Не слушать, не читать, не замечать - таков наш лозунг, - пишет немецкая газета „Дер Штосструпп“. - Не поддаваться впечатлению меняющейся обстановки, не обобщать отдельных неблагоприятных фактов... Нам нельзя много раздумывать44.
(Из газет)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Чтобы молчало отделенье,
Не замечая ничего,
Особое приспособленье Надели сверху на него.
Солдат не видит и не слышит,
Хранит молчанье, как в гробу.
Но как же он при этом дышит?
Он дышит в общую трубу.
141.
НОВЫЙ БЕРЛИНСКИЙ ЗАСОВ.
ГИТЛЕР: - ДЕРЖИТЕСЬ КРЕПЧЕ, КОМЕНДАНТ 1945 Бумага, тушь, литографский карандаш. 42 х 30 Государственная Третьяковская галерея (инв. 27088)
„Гитлер назначил военным комендантом Берлина генерала Риттера фон Хауеншильда, битого под Москвой и Сталинградом44.
(Из газет)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Берлинским комендантом новым Назначен битый генерал.
Быть несгибаемым засовом Ему ефрейтор приказал.
Трещат берлинские ворота,
В ворота ломится пехота,
А Гитлер, спрятавшись в подвал,
Кричит: „Крепитесь, генерал!44
142.
НОЧЬ ПЕРЕД СУДОМ. 1945
Бумага, тушь. 31,8 х 30,8
Государственный Русский музей (инв. РС-5511)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Разговор ефрейтора с генеральским мундиром
Прощай, мой мундир, мой надежный слуга.
Приходит минута разлуки.
Навеки прощай... Уж не ступит нога В твои генеральские брюки!
С тобой покорить я надеялся мир,
Мечтал о добыче и славе.
С тобою в Париж я вступил, мой мундир,
В тебе гарцевал по Варшаве.
В тебе я кОгда-то всходил на Парнас С веселой, подвыпившей свитой.
В тебе я летал по Европе не раз От фьордов норвежских до Крита.
Осталась прореха в твоем рукаве,
Прореха огромная - сзади
На память о тщетном стремленье к Москве,
О том, что стряслось в Сталинграде...
Вот эти заплаты оставил Донбасс...
Карелия ... Крым... Украина...
Вот Венгрия, Польша... А эти сейчас Нашиты вблизи от Берлина.
Теперь ты скучаешь в грязи и в пыли,
Лишившись подкладки атласной,
И тихо дрожишь, услыхав невдали Орудия Армии Красной.
С тобою дождались мы черного дня.
Свой век доживем мы в разлуке.
И скоро повесят тебя и меня Суровые, твердые руки.
Меня до костей пробирает озноб,
Так сильно грохочут орудья.
Тебя бы - в мой гроб, а меня - в гардероб!
Да только найдут меня судьи ...
Давно приготовил я свой чемодан,
Мечтая лететь в Аргентину.
Увы, далеко от меня океан,
А фронт подступает к Берлину!
Прощай, мой сюртук, мой надежный слуга.
Приходит минута разлуки.
Навеки прощай... Уж не ступит нога В твои генеральские брюки...
313


143.
КАРИКАТУРА. 1945
Бумага, акварель, тушь. 41,8 х 30,1
Государственная Третьяковская галерея (инв. 28939)
144.
ВЕСНА 1945 ГОДА. 1945 Бумага, акварель, тушь. 34 х 30,2
Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина (инв. 8136)
145.
ПОВЕРЖЕННЫЙ БЕРЛИН. 1945.
Бумага, тушь, гуашь, литографский карандаш. 41,7 х 30,3 Государственная Третьяковская галерея (инв. 28934)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Домов дымящаяся груда...
Отсюда Гитлер дал приказ Лавину двинуть против нас.
Берлин... Отсюда в сердце Франции Направлен был злодейский нож.
Отсюда все радиостанции В эфир бросали злую ложь.
Отсюда рабство и бесправие,
Как по сплетенным проводам Струились в Польшу, Югославию,
На остров Крит и в Роттердам...
ЖИВОПИСЬ
этюды
ЗАРИСОВКИ ВОЕННЫХ ЛЕТ
146.
Н. А. Соколов
ПОДНИМАЮТСЯ АЭРОСТАТЫ ЗАГРАЖДЕНИЯ. 1941 Бумага, акварель. 11,5 х 15,5 Собственность художника
147.
Н. А. Соколов
МОСКВА В ОКТЯБРЕ 1941 ГОДА. 1941 Холст на картоне, масло. 27 х 34,2 Государственный Русский музей (инв. Ж-4423)
148.
ПОРТРЕТ ДВАЖДЫ ГЕРОЯ СОВЕТСКОГО СОЮЗА ЛЕТЧИКА ГВАРДИИ МАЙОРА А. И.МОЛОДЧЕГО. 1943 Холст, масло. 161 х 244
Государственный художественный музей Молдавской ССР (инв. 2319 Ж-384)
149.
М. В. Куприянов ВОЕННАЯ МОСКВА. 1941 Бумага, гуашь. 38,5 х 31,5 Собственность художника
150.
Н. А. Соколов ФРОНТОВЫЕ ДОРОГИ. 1943 Бумага, тушь, перо. 13,5 х 18 Собственность художника
151.
Н. А. Соколов ЗДЕСЬ БЫЛ ДОМ. 1943 Картон, масло. 32 х 25 Собственность художника
152.
М. В. Куприянов
ПОД КИЕВОМ. 1943
Холст на картоне, масло. 23,8 х 32,7
Собственность художника
153.
ОТОМСТИ! 1942
Бумага на картоне, уголь, лак. 62 х 72 Государственная Третьяковская галерея (инв. 25884)
Работа, напечатанная в газете, сопровождалась
С. 	Маршака:
Мы этого не простим
Злодей замучил мать и дочь,
Спалил их двор и дом И торопясь уходит прочь С награбленным добром.
Но нет тропинок, нет путей,
Не скрыться никуда Убийце женшин и детей От грозного суда!
* * *
Осиротевшему ребенку Вернем уют, семью и дом,
А зверю лютому вдогонку Свинец расплавленный пошлем.
154.
ДОПРОС ЗОИ КОСМОДЕМЬЯНСКОЙ. 1942 Бумага, пастель. 61 х 86
Центральный музей Вооруженных Сил СССР (инв. 4660)
155.
ДОПРОС ЗОИ КОСМОДЕМЬЯНСКОЙ. Фрагмент
156.
П. Н. Крылов ДЕРЕВНЯ ПЕТРИЩЕВО. 1942 Картон, масло. 18 х 25
Государственный Русский музей (инв. Ж-5567)
157.
Н. А. Соколов
ЗОЯ. Этюд к картине ,,Таня“. 1942 Картон, масло. 25,5 х 31,3 Собственность художника
158.
ТАНЯ. Эскиз. 1942
Холст на картоне, масло. 13,5 х 19
Государственная Третьяковская галерея (инв. ЖС-393)
159.
ТАНЯ. 1942-1947 Холст, масло. 159 х 241
Государственная Третьяковская галерея (инв. 26697)
160. 161.
ТАНЯ. Фрагменты
162.
Н. А. Соколов САЛЮТ В МОСКВЕ. 1943 Бумага, акварель. 11,4 х 16 Собственность художника
163.
Н. А. Соколов ДОРОГА НА ЗАПАД. 1943 Картон, масло. 35,7 х 48,5 Государственный Русский музей (инв. Ж-7709)
стихами
314


164.
Н. А. Соколов ДЕРЕВНЯ ЖУЛЯНЫ. 1943 Бумага, тушь, перо. 34 х 23,8 Собственность художника
165.
Н. А. Соколов НОВГОРОД. 1944 Бумага, акварель. 11,2 х 16,3 Собственность художника
166.
П. Н. Крылов
ОРЕЛ. У ТРАМВАЙНОГО ПАРКА. 1943 Картон, масло. 25 х 35 Собственность художника
167.
П. Н. Крылов
КИЕВ. КРЕЩАТИК. 1943
Холст на картоне, масло. 29,8 х 40
Государственный Русский музей (инв. Ж-7334)
168.
Н. А. Соколов
КИЕВ. РАЗРУШЕННЫЙ ФАШИСТАМИ МОСТ. 1943 Картон, масло. 35,5 х 48
Государственная Третьяковская галерея (инв. Ж-594)
169.
П. Н. Крылов
КИЕВ. МОСТ, ВЗОРВАННЫЙ ФАШИСТАМИ. 1943 Картон, масло. 25 х 35,5
Киевский музей русского искусства (инв. Ж-1566)
170.
Н. А. Соколов
КИЕВ. УГОЛ КРЕШАТИКА И ПРОРЕЗНОЙ. 1943
Картон, масло. 35,5 х 48,5
Министерство культуры СССР (инв. 90385)
171.
М. В. Куприянов
КИЕВ. РАЗРУШЕННОЕ ЗДАНИЕ ЦИРКА. 1943
Картон, масло. 22 х 29
Министерство культуры СССР (инв. 30363)
172.
П. Н. Крылов
КИЕВ. УЛИЦА КАРЛА МАРКСА. 1943 Картон, масло. 23,5 х 29,5
Киевский музей русского искусства (инв. Ж-1567)
173.
П. Н. Крылов
КИЕВ. У РАЗБИТОГО ЦИРКА. 1943 Картон, масло. 25 х 31
Киевский музей русского искусства (инв. Ж-1565)
174.
П. Н. Крылов ПАРТИЗАНКА. 1950 Картон, масло. 21,5 х 32,6 Собственность художника
175.
ПРАВДА. 1950-1954 Холст, масло. 200 х 215
Государственная Третьяковская галерея (инв. Ж-41)
176.
БЕГСТВО ФАШИСТОВ ИЗ НОВГОРОДА. Эскиз. 1944 Картон, масло. 23 х 32
Государственный Русский музей (инв. Ж-7424)
177.
БЕГСТВО ФАШИСТОВ ИЗ НОВГОРОДА. Эскиз. 1944 Картон, масло. 24 х 35
Государственный Русский музей (инв. Ж-7425)
178.
БЕГСТВО ФАШИСТОВ ИЗ НОВГОРОДА. 1976 Холст, масло. 200 х 260
Новгородский историко-архитектурный музей-заповедник (инв. НГМ-25546)
Авторский вариант одноименной картины 1944-1946 гг., храня шейся в Государственном Русском музее.
179.
М. В. Куприянов
ПЕТЕРГОФ. 1944
Холст на картоне, масло. 24 х 32,5
Государственная Третьяковская галерея (инв. ЖС-335)
180.
М. В. Куприянов
САНАТОРИЙ „АРХАНГЕЛЬСКОЕ44. 1943 Фанера, масло. 24 х 30
Государственная Третьяковская галерея (инв. 27792)
181.
М. В. Куприянов
БЕРЛИН. ДВОРЕЦ ВИЛЬГЕЛЬМА I. 1945 Холст, масло. 27 х 33
Государственная Третьяковская галерея (инв. 27863)
182.
П. Н. Крылов БЕРЛИН. РЕЙХСТАГ. 1945 Бумага на картоне, масло. 21,5 х 31,5 Собственность художника
183.
М. В. Куприянов
БЕРЛИН. В РАЙОНЕ БРАНДЕНБУРГСКИХ ВОРОТ. 1945 Картон, масло. 22,5 х 32 Собственность художника
184.
М. В. Куприянов БРАНДЕНБУРГСКИЕ ВОРОТА. 1945 Холст на картоне, масло. 23 х 33 Министерство культуры СССР (инв. 90366)
185.
М. В. Куприянов БЕРЛИН. ОКОЛО РЕЙХСТАГА. 1945 Холст на картоне, масло. 23,5 х 32,5 Министерство культуры СССР (инв. 90364)
186.
Н. А. Соколов
БЕРЛИН. РЕЙХСКАНЦЕЛЯРИЯ ГИТЛЕРА. 1945 Бумага на картоне, масло. 26 х 34,8 Собственность художника
187.
М. В. Куприянов
КАНЦЕЛЯРИЯ ГИТЛЕРА. ПРИЕМНАЯ. 1945 Картон, масло. 22 х 32
Государственная Третьяковская галерея (инв. 27865)
188.
П. Н. Крылов
БЕРЛИН. КАБИНЕТ ГИТЛЕРА. 1945 Бумага на картоне, масло. 21,5 х31,5 Киевский музей русского искусства (инв. Ж-1568)
315


189.
П. Н. Крылов
БЕРЛИН. РАЙОН АЛЕКСАНДЕРПЛАЦ. 1945 Картон, масло. 21 х 31 Собственность художника
190.
М. В. Куприянов
БЕРЛИН. ДВОРЕЦ ВИЛЬГЕЛЬМА I. 1945 Холст, масло. 23 х 33
Художественный музей Литовской ССР (инв. 798)
191.
М. В. Куприянов БЕРЛИН. 1945 Холст, масло. 23 х 33
Астраханская картинная галерея имени Б. М. Кустодиева (инв. Ж-536)
192.
П. Н. Крылов
БЕРЛИН. МОСТ НА ШПРЕЕ. 1945 Бумага на картоне, масло. 22 х 33 Собственность художника
193.
М. В. Куприянов
БЕРЛИН. МАРГАРИТЕНИГГРАССЕ. 1945 Холст на картоне, масло. 22 х 32 Собственность художника
194.
М. В. Куприянов ДРЕЗДЕН. 1945 Картон, масло. 21,8 х 31,4 Собственность художника
195.
П. Н. Крылов БЕРЛИН. АЛЛЕЯ ПОБЕД. 1945 Бумага на картоне, масло. 22 х 33 Собственность художника
196.
П. Н. Крылов
БЕРЛИН. ПАМЯТНИК ПОБЕДЫ. 1945 Холст на картоне, масло. 23 х 32 Министерство культуры СССР (инв. 90375)
197.
Н. А. Соколов НА УЛИЦЕ БЕРЛИНА. 1945 Бумага, тушь, перо. 17 х 24 Собственность художника
198.
Н. А. Соколов
БЕРЛИН. ПАМЯТНИК ВИЛЬГЕЛЬМУ I. 1945 Бумага на картоне, масло. 33 х 25 Собственность художника
199.
П. Н. Крылов
БЕРЛИН. ИЗ ОКНА ГОСТИНИЦЫ. ПРИЕМНАЯ ГЕНЕРАЛА
БЕРЗАРИНА. 1945
Бумага на картоне, масло. 22 х 32,5
Собственность художника
200.
М. В. Куприянов
ДРЕЗДЕН. РАЗБИТЫЙ ДОМ. 1945
Картон, масло. 27 х 38
Министерство культуры СССР (инв. 90365)
316
201.
ПОДПИСАНИЕ АКТА О БЕЗОГОВОРОЧНОЙ КАПИТУЛЯЦИИ ФАШИСТСКОЙ ГЕРМАНИИ. 1946 ХолСт, масло. 258 х 298
Челябинская областная картинная галерея (инв. Ж-175)
202.
Н. А. Соколов
ОСВОБОЖДЕННЫЕ ФРАНЦУЗЫ ЕДУТ ВО ФРАНЦИЮ. 1945 Бумага, тушь, перо. 16,2 х 20,5 Собственность художника
203.
Н. А. Соколов
ПОРТРЕТ МАРШАЛА СОВЕТСКОГО СОЮЗА Г. К. ЖУКОВА. 1945
Бумага, карандаш. 37 х 29,5 Собственность художника
204.
Н. А. Соколов
НЮРНБЕРГ. ПАМЯТНИК АЛЬБРЕХТУ ДЮРЕРУ. 1945 Бумага, акварель, тушь, перо. 36 х 48 Собственность художника
205.
П. Н. Крылов
НЮРНБЕРГ. ДОМ АЛЬБРЕХТА ДЮРЕРА. 1945 Бумага на картоне, масло. 23 х 32 Калининская областная картинная галерея (инв. Ж-1167)
206.
М. В. Куприянов
НЮРНБЕРГ. ПЛОЩАДЬ ПЕРЕД ВОКЗАЛОМ. 1945 Холст на картоне, масло. 22 х 30 Собственность художника
207.
П. Н. Крылов
СОБОР СВ. ЛОРЕНЦА В НЮРНБЕРГЕ. 1945 Бумага, наклеенная на фанеру, масло. 40 х 30 Калининская областная картинная галерея (инв. Ж-1168)
208.
П. Н. Крылов
НЮРНБЕРГ. ДОМ ПАСТОРА И СТАРИННАЯ АПТЕКА. 1945 Бумага, наклеенная на фанеру, масло. 22 х 33 Государственный музей искусств Грузии (инв. Ж-114)
209.
М. В. Куприянов НЮРНБЕРГ. 1945 Картон, масло. 23 х 31,5 Собственность художника
210.
М. В. Куприянов РАЗРУШЕННЫЙ НЮРНБЕРГ. 1945 Картон, масло. 27 х 39 Собственность художника
211.
КОНЕЦ. Эскиз. 1947 Холст, масло. 31 х 41,5
Государственная Третьяковская галерея (инв. Ж-109)


212.
КОНЕЦ. ПОСЛЕДНИЕ ДНИ ГИТЛЕРОВСКОЙ СТАВКИ В ПОДЗЕМЕЛЬЕ РЕЙХСКАНЦЕЛЯРИИ. 1947-1948 Холст, масло. 200 х 251
Государственная Третьяковская галерея (инв. 27785)
213-215.
КОНЕЦ. Фрагменты
НЮРНБЕРГСКИЙ ПРОЦЕСС
Судебный процесс над группой главных военных нацистских преступников проходил в Нюрнберге с 20 ноября 1945 г. по 1 октября 1946 г. Он был подготовлен и проведен Международным военным трибуналом, состоявшим из представителей СССР, США, Великобритании и Франции. Суду были преданы высшие государственные и военные деятели Германии: главнокомандующий ВВС рейхсмаршал Г. Геринг; заместитель Гитлера по национал-социалистской партии (до 1941 г.) Р. Гесс; министр иностранных дел И. фон Риббентроп; начальник штаба верховного главнокомандования вермахта (ОКВ) генерал-фельдмаршал В. Кейтель; начальник Главного имперского управления безопасности (РСХА) обергруппенфюрер СС Э.Каль- тенбруннер; один из главных нацистских идеологов, с 1941 г. рейхсминистр по делам оккупированных восточных территорий А. Розенберг; министр внутренних дел В. Фрик; министр юстиции, впоследствии генерал-губернатор Польши Г. Франк; один из главных идеологов расизма Ю. Штрейхер; министр экономики В. Функ; главнокомандующий ВМФ (1943-1945) гросс-адмирал К.Дениц; главнокомандующий ВМФ (1933-1943) гросс-адмирал Э. Редер; глава „Гит- лерюгенд" Б. фон Ширах; генеральный уполномоченный по использованию рабочей силы Ф. Заукель; начальник штаба оперативного руководства вооруженными силами, генерал-полковник А. Йодль; гауляйтер Нидерландов А. Зейс-Инкварт; министр вооружения А. Шпеер; министр иностранных дел (1933-1938), имперский протектор Богемии и Моравии К. фон Нейрат; один из руководителей нацистской пропаганды Г. Фриче; министр экономики и президент Рейхсбанка Г. Шахт; руководитель „Германского трудового фронта“ Р. Лей (повесился до начала процесса); президент имперского объединения германской промышленности Г. Крупп (был признан неизлечимо больным, и его дело было приостановлено); руководитель партийной канцелярии, рейхсляйтер М. Борман (судился заочно); вице-канцлер (1933-1934) Ф. фон Папен.
Процесс продолжался около 11 месяцев, в течение которых состоялось 403 открытых судебных заседания. 30 сентября - 1 октября 1946 г. был оглашен приговор. Трибунал признал подсудимых виновными в осуществлении заговора для подготовки и ведения агрессивных войн против миролюбивых народов, в нарушении международных соглашений, в совершении заранее запланированных военных преступлений, сопровождавшихся жестокостью и террором в огромных масштабах, в преступлениях против человечества (уничтожение народов по расовым и национальным признакам). Все подсудимые, кроме Шахта, Фриче и Папена, были признаны виновными в предъявленных обвинениях и приговорены: Геринг, Риббентроп, Кейтель, Кальтенбруннер, Розенберг, Франк, Фрик, Штрейхер, Заукель, Йодль, Зейс-Инкварт и заочно Борман - к смертной казни через повешение; Гесс, Функ и Редер - к пожизненному тюремному заключению; Ширах и Шпеер - к 20, Нейрат - к 15, Дениц - к 10 годам тюремного заключения.
Член трибунала от СССР выразил свое несогласие с оправданием Шахта, Фриче и Папена.
Трибунал признал также преступными организациями охранные отряды национал-социалистской партии (СС), службу безопасности (СД), государственную тайную полицию (гестапо) и руководящий состав нацистской партии.
Нюрнбергский процесс - первый в истории международный суд, признавший агрессию тягчайшим международным преступлением, показавший как уголовных преступников государственных деятелей, виновных в подготовке, развязывании и ведении агрессивных войн, справедливо покаравший организаторов и исполнителей преступных планов истребления миллионов невинных людей и покорения целых народов.
216.
ГЕРИНГ И ГЕСС. Из серии рисунков „На Нюрнбергском процессе.“ 1945
Бумага, тушь, литографский карандаш. 42 х 29,8 Государственная Третьяковская галерея (инв. 28948)
217.
ЗДОРОВАЯ ТЕНЬ „БОЛЬНОГО" КАЛЬТЕНБРУННЕРА.
Из серии рисунков „На Нюрнбергском процессе". 1946 Бумага, акварель, тушь. 41,8 х 30 Государственная Третьяковская галерея (инв. 28946)
218.
БАЛЬДУР ФОН ШИРАХ И ЗАУКЕЛЬ. Из серии рисунков „На Нюрнбергском процессе". 1945 Бумага, тушь. 41,7 х 30
Государственная Третьяковская галерея (инв. 28953)
219.
ФРАНК, ШТРЕЙХЕР, ФУНК, ШАХТ. Из серии рисунков „На Нюрнбергском процессе". 1945 Бумага, тушь, гуашь. 31 х 29 Собственность художников
220.
М. В. Куприянов
ФРАНК. 1945
Бумага, карандаш. 24 х 19
Министерство культуры СССР (инв. 90674)
221.
М. В. Куприянов ШАХТ. 1945
Бумага, карандаш. 19,5 х 22,5 Министерство культуры СССР (инв. 90673)
222.
ЙОДЛЬ И РОЗЕНБЕРГ. Из серии рисунков „На Нюрнбергском процессе". 1945 Бумага, тушь. 41,5 х 31
Государственная Третьяковская галерея (инв. 28952)
223.
П. Н. Крылов КЕЙТЕЛЬ. 1945
Бумага, акварель, карандаш. 14,8 х 9,5 Собственность художника
224.
Н. А. Соколов ГЕСС. 1945
Бумага, тушь, перо, карандаш. 24,5 х 20,5 Собственность художника
225.
П. Н. Крылов ФУНК. 1945
Бумага, акварель, карандаш. 9,5 х 8,6 Собственность художника
226.
РИББЕНТРОП И КЕЙТЕЛЬ. 1945 Бумага, тушь. 41,5 х 30
Государственная Третьяковская галерея (инв. 28951)
227.
П. Н. Крылов ЙОДЛЬ. 1945
Бумага, акварель, карандаш. 15,1 х 9,5 Собственность художника


228.
М. В. Куприянов ШПЕЕР. 1945
Бумага, карандаш. 24,5 х 19,5 Министерство культуры СССР (инв. 90672)
229.
НЕДЕРЖАНИЕ РЕЧИ (ХРОНИЧЕСКАЯ БОЛЕЗНЬ ЗАЩИТНИКОВ). Из серии рисунков „На Нюрнбергском процессе14. 1945 Бумага, тушь. 29,5 х 21 Собственность художников
230.
Н. А. Соколов НЮРНБЕРГ. ЗАЩИТНИКИ. 1945 Бумага, тушь, перо. 24,4 х 20,3 Собственность художника
231.
Н. А. Соколов ГЕРИНГ. 1945
Бумага, тушь, перо, карандаш. 23,9 х 19,5 Собственность художника
232.
„БОЛЬШОЕ44 СЕРДЦЕ ГЕРИНГА. 1945 Бумага, тушь, литографский карандаш. 42 х 30 Государственная Третьяковская галерея (инв. 28938)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Фон Геринг скучает в неволе.
Окончилась крахом игра...
Но вот появляется в роли Защитница брата - сестра.
Напялив парик адвоката,
Ведет она тонкую речь,
Желая от толстого брата Грозу правосудья отвлечь.
„У Германа сердце большое, - Вздыхая, бормочет сестра. - Оно увеличено втрое,
Как нам говорят доктора.
Оно к милосердью не глухо,
Не пусто оно, не мертво.
Вы видите Геринга брюхо,
Не видите сердца его!..
Я помню: он был еще крошкой,
Но долго уняться не мог,
Увидев, что сороконожка Лишилась пяти своих ног.
И долго он был безутешен,
Взглянув на березовый сук,
Где был, как он думал, повешен На тоненькой нитке паук.
Как тяжко страдал он, бедняга.
Как места найти он не мог В ту ночь, когда зданье рейхстага,
Играя с огнем, он поджег.
С какою душою невинной Он мячики-бомбы метал На села, сады Украины,
На лондонский мирный квартал.
Носил он тяжелое бремя Дубовых листов и крестов,
Но все же в последнее время Он мир заключить был готов.
Имел он отличий десятки.
Их было носить тяжело,
Когда из груди его в пятки Огромное сердце ушло!..
Надеюсь, его в бессердечье Никто упрекнуть не дерзнет!44 - Так в кроткой личине овечьей Волчица о волке поет.
233.
СВОЯ РУКА ВЛАДЫКА. 1945 Бумага, тушь, гуашь. 42 х 30
Государственная Третьяковская галерея (инв. 28949)
234.
ПОСЛЕДНЯЯ ЛИНИЯ НЕМЕЦКО-ФАШИСТСКОЙ ОБОРОНЫ. 1945
Бумага, акварель, тушь. 35,5 х 30,2
Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина (инв. 8134)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Фашистских армий оборона Была у Волги и у Дона.
Потом прошла по Белоруссии,
Затем была в Восточной Пруссии.
А передвинулась сюда - В зал Нюрнбергского суда.
Сидят в траншее адвокаты,
Сжимая перья-автоматы.
Но им не вычеркнуть пером,
Что вырублено топором.
И нет на свете красноречья Краснее крови человечьей.
235.
НЮРНБЕРГСКИЕ МАСТЕРА ТАНЦА. 1946 Бумага, тушь, гуашь. 32,2 х 21,1 Собственность художников
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Нюрнберг ские мастера танца
Чтобы этим подсудимым Красноречием помочь, - Превратить необходимо Ясный день в глухую ночь.
Доказать речами надо,
Что шакал не виноват,
Что его загрызло стадо Крови жаждущих ягнят!
Что удав - вегетарианец,
Доказать в суде должны,
Проплясав свой адский танец,
Адвокаты сатаны!
236.
ОБВИНЕНИЕ. 1967 Холст, масло. 270 х 308
Государственный Русский музей (инв. Ж-8928)
237.
ПОСЛЕДНЯЯ ЦИФРА. 1945 Картон, тушь. 35,5 х 50,7
Государственная Третьяковская галерея (инв. PC-1286)
Карикатура сопровождалась стихами С. Маршака:
Последняя цифра, или канун 1946 года
Была тесна когда-то им Европа, - Теперь их всех вместил тюремный дом.
Вот Геринга жилье, вот - Риббентропа.
Здесь Франк проводит ночь перед судом.
Все потеряла хищная семейка:
Именья, парки, замки и дома.
Ее удел - судебная скамейка,
А ночью - Нюрнбергская тюрьма.
318


И день и ночь у сумрачного зданья Шагает стража, охраняя вход.
А в камерах тюрьмы идет гаданье - Что принесет с собою Новый год?
Чего им ждать, пролившим столько крови? Какой судьбы достоин душегуб?
Безглазый Гесс густые хмурит брови.
Увял фон Риббентроп (иль Риббен-труп).
А Геринг, кругломордый и курносый,
Таким ли был в минувшие года,
Когда, склонясь над планом Барбароссы,
Он обрекал на гибель города?
Фон Розенберг, как волк, по клетке бродит, И ничего он в будущем не ждет.
Он знает: год сорок шестой приходит И не вернется сорок первый год.
Злодеям поздравлять друг друга не с чем. От мира отделяет их засов.
И кажется им тяжким и зловещим Полночный голос башенных часов.
Вдруг на стене явилась единица.
За ней девятка место заняла.
Четверка не замедлила явиться.
Шестерка рядом на стену легла.
И чудится злодеям, что шестерка Искусно сплетена из конопли.
И, ежели в нее вглядеться зорко,
Имеет вид затянутой петли!
На фронтисписе:
Г. С. ВЕРЕЙСКИЙ.
КУКРЫНИКСЫ. 1945 Литография


КУКРЫНИКСЫ
Собрание произведений в 4-х томах. Т.II
Альбом
Автор вступительной статьи ОЛЕГ ТИМОФЕЕВИЧ ИВАНОВ
Автор-составитель НИНА ИВАНОВНА ГОРЯНИНА
Автор комментария И. П. ЕЛАГИН
Рецензенты В. В. ЧЕРНЫШЕВ, Н. Г. АНДРОНИКОВ,
В. М. ИВАНОВ Художник В. М. АЛАДЬЕВ
Редактор Г. Ю. ТРУНОВА Зав. редакцией О. Л. КАШИРИНА Художественный редактор А. А. ТРОШИНА Технический редактор М. С. ИЛЬИНА Корректоры Л. П. ЕГОРОВА, И. А. РАДЧЕНКО Младший редактор Е. Е. БЕРЕЗИНА ИБ №718
Сдано в набор 15. 10. 82. Подписано к печати 31. 01. 84. А08322. Формат 70 х 100 1/8. Изд. № 13-393. Бумага мелованная 135 г. Гарнитура Таймс. Печать офсетная. Уел. кр.-отт 231,23.
Уел. печ. л. 52. Уч.-изд. л. 46,495. Тираж 30.000.
Заказ 9096. Цена 18 р. 10 к.
Издательство „Изобразительное искусство14. 1984 Москва, 129272, Сущевский вал, 64.
ОТПЕЧАТАНО: Фирма „Хромое44, Белград - типография „Дело44, Любляна.


ОПЕЧАТКА
На стр. 14 в третьей строне пятого Следует читать:
абзаца сверху напечатано: ... в вером мундире ... в сером мундире
на стр. 12 в 14 строке снизу Следует читать:
напечатано: ... в междуречье Дона в Волги ... в междуречье Дона и Волги