Итак, мы снова на пороге. Год начинается — год закан-
чивается. Самое время подводить итоги и строить планы.
Жить мы стали лучше — в чем-то труднее, но интерес-
нее. Потому что все больше то, как мы живем, зависит
от нас самих.
В детском кино, кажется, тоже началось движение к луч-
шему.
Наш журнал тоже старался стать лучше — интерес-
нее, разнообразнее, полезнее. Каким он будет дальше
тоже зависит от нас самих и ваша помощь, ваше участие
совершенно необходимы. Ждем писем с идеями, пожелани-
ями, предложениями. Рассказывайте о фильмах, которые
вы видели, о том, как живут киноклубы и ваши любитель-
ские студии, сочиняйте, рисуйте, задавайте вопросы,
спорьте с нами. Давайте вместе двигаться вперед.
Итак, мы продолжаем!..
Q ВО «Союзинформкино» Госкино СССР
О фильмах рассказывает Олег Юрьев
На XVIII Международном фестивале детских
и юношеских фильмов в Джиффони (Италия)
*-”пъм удостоен специального приза жюри
По мотивам сказки Ганса
Христиана Андерсена
Авторы сценария — Хелле Карис,
Савва Кулиш, Юхан Внйдинг
Режиссер — Хелле Карис
В ролях: Катри Хорма, Юрис Жагарс,
Андрейс Жагарс, Инес Ару
А предшествовала этому фильму не совсем
обычная история. В течение года одна семья
по просьбе съемочной группы воспитывала
лебединых птенцов. И когда из трогатель-
ных малышей они превратились в прекрасных
белых птиц, привязались к людям, стали руч-
ными, режиссер Хелле Карис начала съемки
фильма, где одиннадцать лебедей должны
были сыграть роли заколдованных злой ма-
чехой принцев. Помните эту сказку Ганса Хри-
стиана Андерсена? Помните Элизу, которая
плела из жгучей крапивы рубашки, чтобы спа-
сти своих братьев? Помните, как свершилось
чудо? Обыкновенное чудо веры и любви...
у- V Авторы сценария —
Алекс Генигсмарк, Юрай Герц
У Режиссер — Юрай Герц
у В ролях: Яна Брейхова,
7г\\ Тереза Покорная,
;__Марек Бродский
Если бы Ганс Христиан Андерсен
не написал ни одной сказки, он
все равно был бы известен. Изве-
стен как автор романов, пьес, сти-
хов, путевых заметок. Но именно
сказки — бесценный алмаз в его
сверкающей короне. Правда, само-
му Андерсену сочинение сказоч-
ных историй казалось пустяком,
милым развлечением. Он с удо-
вольствием пересказывал волшеб-
ные сюжеты, услышанные на его
родном острове Фюн, обрабаты-
вал народные сказания. Но есть
множество сказок, придуманных
им самим. И среди них — «Калоши
счастья». Киноверсию этой сказки
сняли чехословацкие кинематогра-
фисты.
...Итак, фея Удача, чтобы сделать
людей счастливыми, подарила им
чудесные калоши. Принесут ли они
счастье?
Hjp* ...Давным-давно жил в прекрасном
lдворце султан. И было у него все —
власть, могущество, богатство. Такое
богатство, что если бы он захотел,
Д J купил бы все финики на свете. Но
=*---фиников султан не любил с детства,
а вот то, о чем мечтал, купить не мог. А меч-
тал он... летать. И поэтому всеми правдами
и неправдами пытался завладеть ковром-са-
молетом, который старый мудрец Эль Фаса
подарил маленькому Ходже из Пьорта. Ковер,
естественно, был волшебный и исполнял лю-
бые желания, стоило лишь только очень-очень
захотеть...
„ки о. Л. Киркегора
„о мотивам скик-^^—
Клёве даль
— МОГС"’»
АВТОР с«внз₽“ и1а Велопольска
режиссер н Бсотельсен.
В ₽оПЯЧ3демир ла₽с ЮИГГ₽еН
Зухаль Эздем р

Автор сценария — Г. Гребнер
Режиссер — Лев Атаманов
Художники-постановщики —
Л. Винокуров, Л. Шварцман
«Я теперь занят эпизодом в мою книгу: я пишу
сказку, которую в детстве я знал наизусть и
рассказывал на потеху всем со всеми прибаут-
ками сказочницы Палагеи»,— писал Сергей Ти-
мофеевич Аксаков сыну. Сказка эта — «Алень-
кий цветочек». Та самая — про младшую ку-
печескую дочь и заколдованного в чудище
лесное прекрасного принца. Волшебная сказка
и нашего детства, ставшая волшебным мульт-
фильмом.
1952г
1975г
Zjv Авторы сценария — Лев Потемкин, Александр Роу
Режиссер — Геннадий Васильев
В ролях: Вячеслав Воскресенский,
X	Михаил Пуговкин, Светлана Орлова,
л	Георгий Милляр
Есть в этой кинофантазии на сказочную тему и бес-
страшный былинный богатырь Финист; и подлый, мерз-
кий злодей Картаус Паукович; и красна девица Аленуш-
ка. Есть в ней и шумные, красочные хороводы, и
грозная битва с вражеским войском. Есть колдовское
заклятье и разрушившая коварство любовь — такая,
что за нее хоть в огонь и в воду. Такая, про которую
мудрая старица Ненила скажет: «Ведь любовь на-
стоящая пересилит силу всякую и любые раны вы-
лечит, землю добрую от зла спасет».
кинозал для старшеклассников
Киностудия «Казахфильм»
Авторы сценария
Александр Баранов,
Бахыт Килибаев
Режиссер — Рашид Нугманов
В ролях: Виктор Цой, Марина
Смирнова, Петр Мамонов,
Александр Баширов
Композитор и автор песен
Виктор Цой
В фильме «АССА» Виктор
Цой вместе с ленинградской
рок-группой «Кино» пел:
«Перемен мы ждем, пере-
мен...». В фильме «ИГЛА»
Виктор Цой не поет (его пес-
Лн—звучат за кадром——иг
две) и перемен не ждет. Он
действует сам. Точнее не он,
а герой, которого он играет.
Странный человек со стран-
ным именем Моро, странно
возникающий в городе, где
живет некогда любимая им
девушка. Он пытается ее спа-
сти от страшной беды — нар-
комании. Он вступает в по-
единок со Злом. И не верит-
ся, что он погибнет, как не
хочется, чтобы он погиб... «Я
не хочу победы любой ценой.
Я никому не хочу ставить ногу
на грудь. Я хотел бы остаться
с тобой, просто остаться с то-
бой, но высокая в небе звез-
да зовет меня в путь...»
приглашаем на фильм
▲вторы сценария — Бернадетт Рено, Андре
Мелансон
Режиссер — Андре Мелансон
В ро*лх: Маэ Пейман, Франс Арбур,
Раймон Лего, Андре Пеллетье
Во время просмотра этого фильма стояла
какая-то особая тишина. Наверное, пото-
му, что вместе с его героями в зал вошла
жизнь — не придуманная, а настоящая. Герои
эти — девочка Фанни, оставшаяся без роди-
телей, и ее дядя-музыкант, занятый только
одним — подготовкой к престижному кон-
курсу. Жизнь эта — открытое, искреннее Дет-
ство, которое сталкивается с непониманием,
глухой стеной Взрослости. И когда взрослый
человек кроме фуги Баха услышит детский
смех, а кроме клавиш увидит радужные мыль-
ные пузыри, в этой стене появится трещи-
на, а вместе с ней и надежда.
Автор сценария — Иожеф Кепп
Режиссер — Бела Терновски
Ловушка для кошек? Да-да, для хитрых, ко-
варных, плетущих темные заговоры кошек
была приготовлена ловушка. Кем? Мышами...
Они так ловко обвели вокруг хвоста ко-
шачью мафию, что диву даешься! Правда,
дело не обошлось без тайных агентов, се-
кретных служб, лихих погонь, преследова-
ний, перестрелок. Одним словом, супербое-
вик, да и только. Любителям острых ощу-
щений мультипликаторы Венгрии, Канады и
ФРГ предлагают фильм-пародию на популяр-
ные западные «киноколоссы», среди которых
«Звездные войны», «Индиана Джонс» и дру-
гие.
РИС-•
РИС.1
На этих страничках новогодний сюрприз —
ИГРУШКА-САМОДЕЛКА, которую вы сами
сможете склеить и у вас получится од-
новременно КАРАНДАШНИЦА, КАЛЕН-
ДАРЬ и РАСПИСАНИЕ УРОКОВ!
После того, нак будет прочитан весь
журнал, возвращайтесь на зти странички и
будем делать игрушку (в собранном виде
она показана на рис. 1].
Прежде всего аккуратно разогните ме-
таллические скрепки, которыми сшит жур-
нал, выньте лист с разверткой календа-
ря и снова загните скрепки. Этот лист
надо наклеить на плотную бумагу. Клеить
лучше всего резиновым клеем: от него бу-
мага не коробится и не остается пятен.
Чтобы лист равномерно приклеился к плот-
ной бумаге, клеем надо промазать обе
склеиваемые поверхности. После того, как
клей подсохнет, вырежьте все 7 частей
карандашницы. Не спешите, старайтесь не
отрезать клапаны. По всем линиям сгиба
проведите тупой стороной ножа, тогда сги-
бы будут аккуратными. Теперь напишите
расписание уроков и приступайте к склеи-
ванию. У вас должны получиться доныш-
ко-подставка (рис. 2) и шесть призм (рис.
3), которые вставляются в донышко. Что-
бы поменять месяц или день недели, вы
вынимаете ту или иную призму, повора-
чиваете ее и снова вставляете в донышко.
И последний совет. Делайте все акку-
ратно, не спеша, тогда игрушка получится
красивой и прочной и будет служить вам
весь год.
РИС.2
ЯНВАРЬ
П	2	9 16	23	30
В	3	10 17	24	31
С	4	11 18	25
Ч	5	12 19	26
П	6	13 20	27
С	7	14 21	28
8 1	8	15 22	29
	ФЕВРАЛЬ
п	6 13 20 27
в	7 14 21 28
С 1	8 15 22
Ч 2	9 16 23
ПЗ	10 17 24
С 4	11 18 25
85	12 19 26
МАРТ
П	6	13	20	27
В	7	14	21	28
С	1	8	15	22	29
4	2	9	16	23	30
77	3	10	17	24	31
С	4	11	18	25
8	5	12	19	26
АПРЕЛЬ
П	3	10	17	24
В	4	11	18	25
С	5	12	19	26
Ч	6	13	20	27
П	7	14	21	28
С 1	8	15	22	29
8 2	9	16	23	30
МАЙ
П	1	8	15	22	29
8	2	9	16	23	30
С	3	10	17	24	31
Ч	4	11	18	25
П	5	12	19	26
С	6	13	20	27
8	7	14	21	28
	ИЮНЬ
П	5 12 19 26
В	6 13 20 27
С	7 14 21 28
Ч 1	8 15 22 29
П 2	9 16 23 30
С 3	10 17 24
8 4	11 18 25
июль
П	3	10	17	24 31
В	4	11	18	25
С	5	12	19	26
Ч	6	13	20	27
П	7	14	21	28
С 1	8	15	22	29
8 2	9	16	23	30
АВГУСТ
П	7	14	21	28
8 1	8	15	22	29
С 2	9	16	23	30
Ч 3	10	17	24	31
/7 4	11	18	25
С 5	12	19	26
8 6	13	20	27
СЕНТЯБРЬ
п 4 11 18 25
В	5 12 19 26
С	6 13 20 27
Ч	7 14 21 28
П 1	8 15 22 29
С 2 9 16 23 30
8 3 10 17 24
ПОНЕДЕЛЬНИК
расписание уроков		расписание уроков
ВТОРНИК 1		
		СРЕДА 1
2		2
3		3
4		4	
6		5
4		4
		
		
	ОКТЯБРЬ
п	2 9 16 23 30
в	3 10 17 24 31
с	4 11 18 25
ч	5 12 19 26
п	6 13 20 27
с	7 14 21 28
В 1	8 15 22 29
НОЯБРЬ
П	6 13 20 27
В 7 14 21 28
С 1	15 22 29
4 2 9 16 23 30
П 3 10 17 24
С 4 11 18 25
В 5 12 19 26
ДЕКАБРЬ				
П	4	11	18	25
В	5	12	19	26
С	6	13	20	27
Ч	7	14	21	28
П 1	8	15	22	29
С 2	9	16	23	30
В з	10	17	24	31
		
 расписание!	1 расписание I	I расписание 1
1 уроков $	। уроков Г;	I уроков Й
ЧЕТВЕРГ	ПЯТНИЦА	СУББОТА
1	1	1
		
2	2	2
		
1		1	3
		
4	4	4
6		5
		
4		4
		
		
	-Э	
завтрашний
сеанс
КОНТАКТ?..
ЕСТЬ «КОНТАКТ»!
Вряд ли среди вас, дорогие наши
читатели и зрители, найдется тот,
кому совершенно незнакомо имя
этого человека. И тем более тот,
кто никогда не смотрел его филь-
мов — «Усатый нянь», «Шла собака
по роялю», «Руки вверх!», «Вера,
надежда, любовь», «Мио, мой
Мио». Да, это один из самых по-
пулярных режиссеров детского и
юношеского кино Владимир Грам-
матиков. Нет, он не будет вам рас-
сказывать о своем новом фильме.
К сожалению. Потому что у Вла-
димира Александровича сейчас
очень много дел (так много, что
даже некогда снимать фильм) — он
выбран художественным руководи-
телем творческого объединения
«КОНТАКТ» киностудии имени
М. Горького. Итак, наш корреспон-
дент проник на студию и вступил
в «контакт третьей степени»...
— Владимир Александрович, по-
чему у вашего объединения такое
название?
— Давайте я расскажу о наших
делах и проблемех. Это и будет
ответом. Вы, наверное, обратили
внимание, что ребята стали реже
ходить в кино. И в этом мы во
многом виноваты сами. В фильмах,
которые создавались еще совсем
недавно, происходило не совсем то,
что происходило на самом деле. Я
имею в виду жизнь ребят в школе,
дома. Ответов на свои вопросы в по-
добных картинах они не находили.
Поэтому не было ответной реакции.
И мы, кинематографисты, работаю-
щие для подростков, потеряли зри-
телей. Среди честных бойцов была
режиссер Динара Асанова. Только
после фильмов Асановой — «Не
болит голова у дятла», «Пацаны» —
мы совершили открытие: да, у под-
ростков настоящие чувства, серьез-
ная жизнь. Что теперь можно сде-
лать? Как вернуть наших зрителей
в кинотеатры? Во-первых, говорить
правду, правду и еще раз правду.
Во-вторых, делать по-настоящему
зрелищное кино. Для совсем ма-
леньких зрителей — прежде всего
сказка. Причем, мы хотим делать
чистую сказку. Для нас пример —
«Золушка». Но пока такого сказоч-
ного сценария у нас нет.
Для подростков — фантастика и
исторические фильмы. Интерес к
истории сейчас колоссальный. Дми-
трий Золотухин (он известен как
исполнитель роли Петра I в фильме
С. Герасимова) будет ставить кар-
тину о скоморохах. Очень сложная
и очень интересная постановка.
Фантастику мы собираемся сни-
мать не научную, а авантюрную.
Молодой писатель Виталий Бабенко
принес нам сценарий «Аукцион».
Сюжет такой. Чтобы избавиться от
накопившегося вооружения, меж-
дународное сообщество решило ус-
троить аукцион. Все идет с молотка:
компьютеры берет народное хозяй-
ство, химию — медицина. И неожи-
данно выясняется, что некая страна
скупает вооружение и складирует
его. На подозрении одно государст-
во, но оказывается, что совсем не
в нем дело...
— Сюжет захватывающий! А что
«Контакт» готовит к выходу на эк-
раны в ближайшее время?
— Прежде всего фильм Никиты
Хубова по сценарию Михаила Ро-
щина «Роковая ошибка». Очень
серьезная, проблемная работа. О
девочках-подростках. Она об исто-
ках бездуховности, о том, как слу-
чилось, что люди стали чужими
друг другу в своей семье.
— А планы на далекое будущее?
— Их много. Но лучше пока не
будем говорить. Ведь вы сами ска-
зали — далекое. А чтобы оно ста-
ло совсем близким, сейчас нужно
очень много сделать.
Всех секретов мне не удалось
выведать у Владимира Граммати-
кова, но секрет названия объеди-
нения, мне кажется, я раскрыл.
А вы?
Контактировал Валерий Канаев
непрестанной борьбы за обре-
тение себя в искусстве, за свое
человеческое и творческое до-
стоинство. И все это отразилось
в его книгах. В них непостижи-
мым образом переплетаются
реальность и фантасмагория,
уродство и одухотворенность,
презрение и любовь, насмеш-
ка и страдание, безысходность и
надежда. В них — его время,
его жизнь и он сам...
Его называли «мистический
Гофман». «Фантастический Гоф-
ман». «Призрачный Гофман».
Над ним насмехались и перед
ним же преклонялись. А он пи-
сал, потому что не мог не пи-
сать. Время утекло, многое ка-
нуло в безвестность, а он ос-
тался. Бессмертный Гофман.
10
3
СОВЕТУЕМ ПРОЧИТАТЬ
Э.Т. А. Г оф м в н. НОВЕЛЛЫ— М.:
Художественная литература. 1983.
Э. Т. А. Г о ф м а н. Жизнь и твор-
чество. Письма, высказывания, доку-
менты.— М.: Радуга. 1987.
В оформлении книжки
использованы иллюстрации
Э. Т. А. Гофмана
и кадры из мультфильма
«Щелкунчик»
12
разрезать -
штрассе и Бранденбургскими
воротами, этот человек был, по-
жалуй, одним из самых необыч-
ных. Он служил советником в
суде и писал увлекательные ис-
тории, которые жадно читали по
всей Германии (теперь читают
во всем мире). Он давал уроки
пения, сочинил оперу и музыку к
спектаклям бамбергского теат-
ра. А еще он был помощником
директора, режиссером, худож-
ником-декоратором того же те-
атра. А еще он слыл способным
рисовальщиком. А еще... Не
слишком ли многовато для од-
ного человека? Да, природа ока-
залась щедра на таланты. Как,
впрочем, щедрым оказался и та-
лант самого Гофмана. Однако
история его жизни — история

в
5
1
Четвертая глава одной из самых
знаменитых сказок Гофмана
«Щелкунчик и мышиный ко-
роль» так и называется «Чуде-
са». Когда стенные часы глухо и
хрипло пробили ночью двенад-
цать раз, все вдруг преобрази-
лось самым волшебным обра-
зом. Началось тихое шуршанье.
Странно засветился шкаф с иг-
рушками. Ожили куклы. Совер-
шили отчаянный прыжок с верх-
ней полки четыре трубочиста и
барабанщик. На часах вместо
совы сидел крестный Дроссель-
мейер, свесив полы своего жел-
того сюртука. А под столом со-
бралось готовое к бою несмет-
ное полчище отвратительных
мышей...
С этой, прочитанной в детстве
сказки, блещущей всеми краска-
2
ми неистощимой фантазии сочи-
нителя, и начинается для нас
Эрнст Теодор Амадей Гофман,
немецкий писатель-романтик,
живший в прошлом веке. Сна-
чала это мимолетное знакомст-
во. Потом происходит узнавание
и открытие. Потом он берет над
нами власть своими «чудесами»,
превращая в сказочную фее-
рию — повседневность, в магов
и кудесников — обыкновенных
людей. И мы постигаем причуд-
ливую таинственность и «Золо-
того горошка», и «Крошки Ца-
хеса», и «Повелителя блох», и
«Принцессы Брамбиллы» и мно-
гих других его новелл, рома-
нов, сказок.
...Среди берлинцев, прогули-
вавшихся между Фридрих-
4
9
Сергей СЕРЕГИН —
Главный Историограф
и Архивариус нашего
клуба продолжает
свой рассказ...
УДИВИТЕЛЬНЫЕ
ИСТОРИИ
ВЛАДИСЛАВА
СТАРЕВИЧА
* л
В 1912 году на страницах многих
изданий появилось сенсационное сооб-
щение: «Фирма Александра Ханжонко-
ва выпускает в прокат новую филь-
му «Прекрасная Люканида, или Война
рогачей и усачей». Историческая мело-
драма с танцами, роковой любовью,
осадой замка и трагическим финалом.
Все роли исполняют насекомые!» Что-
бы убедиться в правдивости этого со-
общения, достаточно было купить билет
в кинотеатр. А там, на экране, жуки,
стрекозы, кузнечики, муравьи, бабочки
разыгрывали перед зрителями душе-
щипательные истории. Виновником все-
го этого был новый сотрудник фирмы
Ханжонкова Владислав Старевич. Еще
мальчишкой он начал мастерить все-
возможные интересные вещи. Сам сде-
лал «волшебный фонарь» и рисовал
для него картинки. Заразил весь класс
«волшебной книжечкой», на полях ко-
торой были изображены последова-
тельные движения различных фигурок,
и когда странички быстро пролистыва-
лись, казалось, что фигурки двигают-
ся. Вскоре почти все книги и учеб-
ники были испещрены «живыми ри-
сунками». Кинематограф — вот что
привлекало больше всего Старевича.
Он мечтал снимать собственные филь-
мы. Но для этого нужны были сред-
ства, аппаратура, пленка, и он отпра-
вился в Москву, где встретился с Хан-
жонковым. Тот уже был наслышан о
молодом энтузиасте из Вильно и за-
ключил с ним контракт. Первые кине-
матографические опыты Старевича —
видовые фильмы, этнографические сю-
жеты. Потом он задумал снять на плен-
ку борьбу жуков-рогачей (а надо ска-
зать, что Владислав Александрович
был страстным коллекционером насе-
комых, и коллекция его считалась од-
ной из лучших в России), но ничего из
этой затеи не получилось. Тогда Ста-
ревич заменил настоящих жуков искус-
но сделанными куклами и «оживил» их
с помощью покадровой съемки. Эф-
фект превзошел все ожидания. Дви-
жения насекомых на экране были на-
столько естественными, что в реально-
сти никто не усомнился. Так на свет
появился первый кукольный мульт-
фильм!
В кинотеатрах с успехом шли филь-
мы Старевича «Прекрасная Люканида»,
«Месть кинематографического опера-
тора», «Авиационная неделя насеко-
мых». Открыв необыкновенные воз-
можности кукольной мультипликации,
Владислав Александрович продолжал
их совершенствовать. Ко многим его
работам можно поставить определе-
ние «первый». Он был автором ПЕР-
ВОГО русского фильма для детей
(«Рождество обитателей леса» —
1912 г.). Его «Стрекоза и муравей» —
ПЕРВАЯ русская картина, показанная в
Америке и имевшая оглушительный ус-
пех. Он был ПЕРВЫМ русским кине-
матографистом, обратившимся к рисо-
ванной мультипликации. В его филь-
мах ВПЕРВЫЕ актеры играли вместе с
мультипликационными персонажами.
Очень многие кинотрюки, и сейчас ис-
пользуемые в кино,— тоже изобрете-
ние Старевича! Снимал он и игровые
картины (кстати, «Страшная месть» по
Гоголю — первый русский фильм,
представленный на международном
кинофестивале в Милане и получив-
ший там Золотой приз). Старевич сам
писал сценарии, работал как худож-
ник, кинооператор, актер. Но все-таки
самое замечательное, что он сделал в
жизни — кукольные фильмы. Делал он
их только с помощью жены и дочери
в небольшой домашней студии.
В 1919 году Старевич уезжает из
России. В Париже рождается его зна-
менитый «Рейнеке-Лис», с триумфом
прошедший по экранам мира!
Он прожил долгую жизнь, но осо-
бенно трудными были последние годы.
Идея совместной с советскими муль-
типликаторами постановки не была осу-
ществлена. Друзья помогали сводить
концы с концами. «Мне хочется пое-
хать и умереть в России»,— признал-
ся он однажды. В 1965 году его не
стало. Но в его фильмах остались та-
лант, волшебная фантазия, трудолюбие
этого человека — первого русского
мультипликатора — Владислава Алек-
сандровича Старевича...
1,2 и 4 — «Рейнеке-Лис»
3 — «Нос по ветру»
впервые]
' и всегда
Гость этой страницы —
ГРИГОРИИ ГОРИН —
писатель, автор сценариев
кино- и телефильмов
«Обыкновенное чудо»,
«Тот самый Мюнхгаузен»,
«Убить дракона» и др.
— Какие фильмы вам нравились в
детстве?
— Все.
— ?
— А вы бы хотели, чтобы я острым
словом сатирика развенчал свои дет-
ские пристрастия? Это нечестно по от-
ношению к тому пацану, который ры-
скал вокруг Одесской киностудии в
поисках обрывка проявленной кино-
пленки. Ценнейшее по тем временам
приобретение! Я действительно с ог-
ромным почтением относился ко все-
му, что выходило на экраны, тем бо-
лее, что выходило немного. Больше
того, как мальчик впечатлительный,
после каждого фильма собирался ме-
нять жизнь. Посмотрю об изобрета-
теле безпроволочного телеграфа По-
пове — решаю заняться радиоделом.
Посмотрю о Мичурине — перестаю
ждать милостей от природы...
— Уж не по обязательной ли прог-
рамме вы в кино ходили?
— В кино тогда не ходили, а про-
рывались. У моего соседа по парте
мама работала билетером — пускала
иногда потихоньку. Мой отец служил
в военном госпитале (тоже удавалось
проникнуть на сеансы для больных).
Но даже если и по билету, все равно
событие. Это сейчас дети с рождения
привыкают к видеоряду. Зарядка под
телеаэробику, завтрак под «120 ми-
нут», вместо колыбельной — «Спокой-
ной ночи, малыши». А у нас тогда
тарелка невыключающегося репро-
дуктора под потолком и через нее —
вся жизнь. Я телевизор-то увидел
впервые уже взрослым парнем. Кино
воспринималось как прожектор из
какого-то иного мира, занимало царст-
венное положение среди всех искусств.
Его не оценивали — перед ним прек-
лонялись. Книга могла быть неинте-
ресной, спектакль — скучным. Ки-
но — никогда. Лошадь проскачет на
экране — уже радость...
— И все же не может быть, чтобы
все одинаково относились ко всем
фильмам. Людн-то разные, даже ма-
ленькие.
— Одинаковость входила в школь-
ную программу. Помню, первый мой
урок начался с вопроса учительницы:
«Дети, кто вам построил эту школу?»
Мы долго мучились, пока один маль-
чик не нашелся: «Великий Сталин».
Его похвалили, и мы быстро сориен-
тировались. Это было не подхалим-
ство, а просто правильный ответ, ко-
торый надо выучить. И если я чем-то
отличался от других, то, как говорит-
ся, в лучшую сторону. Круглым от-
личником был, стихи писал... Поня-
тия «индивидуальность» тогда не бы-
ло. Было слово «индивидуализм» —
ругательное. Вот почему я не могу объ-
яснить нежданно обрушившееся на
нас послевоенное чудо — трофейные
кинофильмы. Кто их разрешил? По
чьему недосмотру?.. Конечно, в тит-
рах каждого из этих трофеев писалось,
что он разоблачает буржуазную дей-
ствительность. Но мы немедленно на-
плевали на все предостережения и
влюбились в Тарзана. В каждом дво-
ре, в каждом классе кто-то обязатель-
но получал кличку Чита — так звали
его обезьяну. Ну, а прозвища Тарзан
удостаивались только герои. И все, как
один, с утра до ночи раскачивались
на веревках с палками на конце, ко-
торые до сих пор, по-моему называ-
ются «тарзанками». В этих фильмах
была свобода. И когда вышел «Бродя-
га» с Раджем Капуром, в него тоже
влюбились все поголовно. Оборван-
ный, бездомный вор, но свободный и
веселый! Хотя увлекались мы просто
приключениями, а про упоение свобо-
дой я понял позже. Как, впрочем, поз-
же начал разбираться и в искусстве.
— Когда началось «прозрение»? С
чего?
— Классе в девятом. Заметил, на-
пример, в каком-то детском фильме,
что пионеры непрерывно приветству-
ют друг друга салютом. Первое со-
мнение в правдивости. Однажды под-
ловил любимого всеми Максима. Он
за ночь умудрился освоить по книж-
кам все премудрости должности мини-
стра финансов и наутро экзаменовал
опытных чиновников. Стали бросаться
в глаза штампы. Меньшевик — обяза-
тельно в пенсне, с противным голосом
и жидкой бородкой. Актер Столя-
ров — обязательно положительный
герой. Все это замечал, конечно, не я
один.
— Постарайтесь припомнить, что
вам понравилось после того, как пе-
рестало нравиться все подряд.
— Не уверен, что впервые, но вспо-
минается некий фильм, где люди рас-
ходились, сходились, выясняли лич-
ные отношения, любили. Удивительно
было, что кино можно снимать про
ЭТО, про обычных людей. Итальян-
ских неореалистов мне еще предстоя-
ло понять — не с первого, причем, ра-
за. Еще не был снят Роммом фильм
♦Девять дней одного года». Зато
свершилась «Карнавальная ночь».
Мы смотрели этот фильм перед самым
Новым годом. 1957-м, на который воз-
лагалось так много надежд...
...Гипноз кончился. Разговор тоже
надо заканчивать. Потому что о кино
более позднего времени Григорий Го-
рин уже не может говорить «чисто
по-зрительски». Разве что...
— В нем всегда была до сих пор
не раскрытая тайна. А, значит, и ис-
кусство. Да, искусство кинематографа
лишилось своего аристократического
положения. Это не страшно. Это спра-
ведливо. Потому что право на внима-
ние надо заслужить.
Беседу вел Андрей Васильев
Оформление НАТАЛИИ ЛОЗИНСКОМ
Редакторы: Е. В. УВАРОВА
(ответственная за выпуск),
Цена 20 коп.
На 1-й и 2-й страницах обложки
фото Н. Поклада
Ежемесячно* рекламное обозрение
Выюдит с 1М1 года
Государственный комитет СССР
по кинематографии
Всесоюзное объединение
• Союзмиформкино»
Фото и адреса актеров
редакция не высылает
ВО мСоюзинформминоа Госкино СССР
109017, Москва, ул. Б. Ордынка, 43.
Тел. 231-11-33
Адрес редакции: 109017, Москва, ул. Б. Ордынка, 43
Тел. 231-76-54
кадр
из фильма
«чудесный
лес»
Н. 3. БАСИНА
Художественный редактор
А. М. СВЕРДЛОВ
Технический редактор
Е. Н. РУДАКОВА
Корректор
Н. А. МИКОЯН
Уч.-изд.— 2,48
Усл. ир.-отт.— 6,72
Тираж 105090 экэ.
Цеиа 20 коп. Заказ 2643
Бумага шаб. мелован, для офсетной печати
Сдано в набор 17.10.88.
Подписано а печать 10.11.88 г.
А — 01686
Формат издания 84Х108'/|в
Ордена Трудового Красного Знамени
Чеховский полиграфический комбинат
ВО «Союзполиграфпром»
Государственного комитета СССР
по делам издательств, полиграфии
и книжной торговли
142300, г. Чехов Московской области