СОЮЗИНФОРМКИНО
0207—8449
ЗОЛОТАЯ

ГТПО „Мосфильм”, ТО „Юность”
Авторы сценария - Александр Александров,
Станислав Соколов, Геннадий Шумский
Режиссеры - Геннадий Шумский, Станислав Соколов
В ролях: Лена Логинова, Марианна Кудрявцева,
Рома Смирнов. Саша Гатин, Дарья Михайлова
Если вы помните, какое-то время назад в одном из наших вы-
пусков мы сообщили вам ХОРОШУЮ НОВОСТЬ: был создан Центр
кино и телевидения для детей и юношества, и его руководитель
Ролан Антонович Быков обещал вам множество новых замеча-
тельных фильмов. Скоро сказка сказывается, да не скоро дело
делается. Центр уже много чего совершил, но его первой
картины пришлось подождать. Хотя это как раз СКАЗКА. И вот,
наконец, она выходит на экраны. Волшебная. Необыкновенная. С
настоящими актёрами и актёрами-куклами. Со старой дачей, на
которой случаются чудеса. С дождливой осенью и чудесным
лугом, на который иногда возвращается лето. С хорошей девоч-
кой Шурой со старой дачи и грустным Принцем из Волшебной
Страны. С блестящей Заграничной Машиной, которая никого не
сделала счастливым. И с Волшебной Золотой Шпагой, которая
умеет превращать игрушечное в настоящее, серый день - в
яркий полдень, но творит добрые чудеса только в добрых и
умных руках...
ПРИГЛАШАЕМ НА ФИЛЬМ
СССР-ЯПОНИЯ
По повести Тогава Юкио „Под Авророй. 1912 год’
Авторы сценария - Ацуси Яиатоя, Валентин Ежов
Режиссеры - 7 ос ио Гото, Пятрас Абукявияус,
Сергей Вронский
В ролях: Кодзи ЯкусИ, Андрей Болтнев, Сакурада
Дзюнко, Марина Зудине
Волки бродят по экрану. Добрые умные
волки, верные друзья человека. Иногда, го-
раздо более надежные и благородные друзья,
чем сами люди друг другу - вспомните хотя
бы „Путешествие Нэтти Ганн” или „Дичок”.
Про настоящие волчьи характеры все знают,
наверное, только специалисты-зоологи. И вряд
ли по этому поводу обольщаются. Киношники
же упрямо утверждают: если к волку по-чело-
вечески, то и он к вам - соответственно. Что
внушает надежду: если к человеку по-челове-
чески, то, может, и он к вам - не по-волчьи. В
фильме по роману японского писателя -
снова умные и благородные животные, кото-
рые платят людям за участие незаменимой в
трудных ситуациях помощью. А также скита-
ния японского охотника Гендзо, оказавшегося
с подпоены-. паспортом в сибирской тайге в
беспокойном 1912 году...

ПРИГЛАШАЕМ НА ФИЛЬМ
БЕРЕГ СПАСЕНИЯ
Акционерная произмдственно-коммер-
чесмая кинофирыа .МИР" (СССР)
совместно с киностудией художествен-
ных фильмов им. 8 февраля (КНДР)
В 1905 году во время русско
японской войны у берегов Кореи был
атакован и, приняв неравный бой,
затонул русский крейсер „Светлана”.
На этом участие Истории в этой ис-
верные джунгли пытаются добраться
до Владивостока. В тех же джунглях
отыскивает дорогу к древней гробни-
це банда токультанов, грабителей
Авторы сценария - Алексеи Тимофеев,
Арья Дашиев. Ли Чжин У
Режиссеры - Арья Дашиев, Рю Хо Сон
В ролях: Дмитрий Матвеев, Виктор
Степанов, Борис Невзоров, Виталий
Серов, Александр Сластин, Ли Соль Хи
тории заканчивается. Все остальное
придумали авторы фильма, знающие,
что вас может задеть за живое: При-
ключения, Тайна, Опасность...
Итак, представьте себе, что пятеро
со „Светланы” спаслись и через ко-
могил. Своим путем бредет куда-то
загадочный монах. В джунглях же, у
водопада живет таинственная краса-
вица, над которой тяготеет какое-то
давнее проклятие. И вот на скре-
щении всех путей, тайн, происшест-
вий оказывается маленькая деревня.
Мирная, но отнюдь не беззащитная,
поскольку все здесь - от мала до
велика - владеют древним боевым
искусством таэквондо...
-ЧАС»
И УЛЫБАЛИСЬ СТАТУИ...
КИНОФЕСТИВАЛИ
Аннеси, Варне и ленты бывших лауреатов Загреба, а
также уникальную ретроспективу немецкой внима-
нии, аж, с начала века; подборки современной италь-
янской и английской коммерческой мультипликации и
собрание новейших достижении компьютерной ани-
мации ... Единственный неразыгрываемый приз фести-
валя ЗА ДОСТИЖЕНИЯ ТВОРЧЕСКОЙ ЖИЗНИ И ЗА
ВЫДАЮЩИМСЯ ВКЛАД В РАЗВИТИЕ АНИМАЦИОН-
НОГО КИНО достался знаменитому английскому ре-
жиссеру, художнику и писателю Джону Халласу - его
выставка и ретроспектива стали „гвоздем” фести-
валя.
Пожалуй британской школе были оказаны в Загре-
бе самые большие почести. Гран-при международного
жюри увезла режиссер Джоанна Вудворд, автор двад-
цатиминутного фильма „БРОШЬ, ИГЛА И ГРЕШНАЯ
ЗАСТЕЖКА" Это мрачная загадочная история о
романтической любви маленького пластилинового
человека и о дьявольской жестокости живого женско-
го сердца. Призы были вручены также создателям
мистической английской сказки „МЕРТВЕНЬКИЙ" и
очаровательного кукольного фильма „ВЕЛИКИЙ
ВЫХОДНОЙ”, в котором с неповторимым английским
юмором рассказано о невероятном путешествии в
самодельной ракете на Луну рассудительного джен-
тльмена и его умного пса... за сендвичами из лунного
грунта.
В призовой десятке рядом со сложными экспери-
ментальными фильмами англичан, рядом с новым
„пластилиновым опытом" в философии режиссера из
Чехо-Словакии Яна Шванкмайера „ТЬМА, СВЕТ,
ТЬМА”, с польской сюрреалистической лентой „СВО-
БОДА НОГИ" - оказалась и целая обойма развлека-
тельно-занимательных и детских фильмов из США и
Канады - .ТАРАКАНИЙ БАР", „ВЕЧНОСТЬ", „БЕЗ-
ДЕЛУШКА". .ВОЗВРАЩЕНИЕ В СТРАНУ НИКОГДАШ-
НЮЮ”.
Не стоит сопоставлять по значимости и мастерству
безумно смешную ленту „ПРОБЛЕМЫ ПИЩЕВАРЕ-
НИЯ" про кролика Роджера в роли няньки и фильм-
притчу Владимира Петкевича (по мотивам произведе-
ний Леонида Андреева) „КАК СТАТЬ ЧЕЛОВЕКОМ" - о
Черте, решившем жить по законам Добра, и о трудном
пути нашего народа к нормальной человеческой
жизни Фильмы эти совершенно разные и адресованы
разному зрителю. Но само их соседство в фестиваль-
ной программе и на призовых местах еще раз говорит
о многообразии этого уникального искусства. Удиви-
тельная способность вслушиваться в каждый голос,
Двуглавый готический собор прыгал, плясал и же-
стикулировал своими изящными шпилями, ему отве-
чали улыбками дома и статуи Загреба... Именно
такую жизнерадостную картину изобразили югослав-
ские мультипликаторы в рисованной кинозаставке к
программе IX Международного кинофестиваля ани-
мационных фильмов в Загребе. Реальную же картину
кинопраздника немножечко подпортила погода -
хлестал непривычный для жаркого хорватского лета
дождь. Но в фестивальных кинозалах установился
исключительно благоприятный климат уважения, по-
читания и любви к искусству анимации, которое вновь
дарило зрителям яркие краски, симпатичных героев,
многоцветье стилей и сюжетов.
всматриваться в каждое творение, интересоваться
каждой талантливой новинкой приятно отличает все
профессиональные смотры аниматоров и этот, в За-
гребе. в частности. Здесь все профессионалы и все
друзья, одинаково увлеченные своим делом. Именно
друзья встречались и на Загребском фестивале.
Именно их доброй встрече и радовался пляшущий ри-
сованный город на экране.
Одним из приятных сюрпризов стала внеконкурс-
ная программа, собравшая фильмы-призеры послед-
них международных мультфестивалей в Оттаве,
Наталья Лукиных
Загреб - Москва
до Эллады
Сегодня мы открываем новую рубрику, в
которой будем рассказывать об истории костю-
ма. Вы удивлены? Вам кажется, что история
костюма не имеет к кино никакого отношения?
Вот и ошиблись. Костюм мажет рассказать о
герое почти все: в каком времени он живет,
чем занимается, какой у него характер, сколь-
ко ему лет. Костюм может многое рассказать и
о самом фильме: в каком жанре и стиле ом
снят, к кому из героев режиссер относится с
симпатией, а кого недолюбливает. На студиях
страны работает множество людей, создающих
и придумывающих костюмы для фильмов. И
все они должны очень хорошо знать историю
Вечером Матрос*
Золушка и Храбрый
кино и уселись пить
- Эх. хороши
— заметил Метр
Смешной и дерут
- А мне болы
— главная г<
лубкина, -
шем
мне
1ебурашка, Мальвина,
>тняжка вернулись из
1Й
Ьиртч .Гусарская баллада”!
Ош, откусывая бублик. -
там здорово!
всего понравилась Шурочка
I, которую играла Лариса Го-
>зала Мальвина. - Такая хоро-
шатья у нее красивые. Что-то они
_ )минают.
Хочешь, я сошью тебе такое же? - спроси-
Золушка, которая, как вы помните, всегда
носила с собой иголку и умела делать все на
свете.
- А мне? — попросил Чебурашка.
Тут в разговор вступил Храбрый Портняж-
ка.
- Знаешь, что они тебе напоминают, Маль-
вина? Древнегреческие туники. Помнишь, мы
смотрели мультфильм про аргонавтов? Там
женщины носили очень похожую одежду.
- Как же так, - заволновалась Мальвина. -
Ведь аргонавты жили в Греции еще до нашей
эры, а Шурочка Азарова - в России, в прошлом
веке. Ты что-то путаешь.
- Ну, вот еще, - обиделся Портняжка. -
Платья - это моя профессия. Не веришь — по*
смотри, — и он вытащил свое волшебное
зеркальце, в которое смотрелись все сказочные
герои, когда он шил им обновки.
- Свет мой, зеркальце, скажи, да всю
правду доложи, какие костюмы носили в
Древней Элладе? - прошептал он. Зеркальце
затуманилось, и в нем показалась прекрасная
женщина. Она стояла посреди комнаты, а слу-
жанки накидывали на нее прозрачное пурпур-
ное полотно.
- Это Пенелопа, - сказал Портняжка. -
Жена Одиссея, царя острова Итака.
— А ты откуда знаешь? - спросил Мат-
роскин.
- Знаю, потому что смотрел фильм „Стран-
ствия Одиссея” и читал мифы Древней Греции,
- и он продолжал объяснять. - Видите, у гре-
ческих женщин не было ни платьев, ни юбок,
ни кофточек. Они брали целый кусок ткани и
драпировались в него. Так одевали гиматиЙ -
верхнюю одежду вроде плаща. А дома носили
хитон. Его набрасывали на плечи и подпоясы-
вали тонким ремешком.
- Как же он держался? - спросил Чебураш-
ка.
- Его закалывали на плечах пряжками-
фибулами и серебряными булавками. А для
того, чтобы одежда красиво смотрелась, за-
кладывали множество складок. Это было
целое искусство - красиво расположить
складки. Когда женщина шла в гости, на хитон
надевала пеплос, у пеплоса складок было еще
больше, а ткани на него шло четыре метра.
- Ну и ну! - вздохнул Матроскин. -
Сколько расходов!
- А почему греки носили только белую
одежду? - спросила Золушка.
- Ничего подобного! Это нам кажется,
потому что мраморные греческие статуи,
которые мы видим в музеях, - белые. Греки
очень любили яркие краски - желтые, зеле-
ные, красные, синие, пурпурные. И замеча-
тельно ткали орнаменты. А вообще одежда у
греков была очень простая. В ней можно было
легко бегать, прыгать.
- Ну, хорошо, а как же в Россию попали
греческие платья?
- Мода, мода! Это началось еще в конце
ХУШ века. В моду вошло все классическое,
даже дома строили, как греческие храмы, - с
колоннами и портиками. И модницы, конечно,
не устояли. Они забыли о корсетах, корсажах,
- Будет тебе сказка, - сказала Золушка. -
Старая, старая сказка. В следующий раз. А пока
дай, я тебя умою.
широких юбках и надели длинную, свободную
легкую тунику. Дело дошло до того, что даже
зимой, в морозы, они отказывались надевать
шубы и закутывались только в^егкую накид-
ку, вроде гиматия. Проводили даац§ конкурсы
на самое легкое платье. Платьепо^едитель
весило 200 грамм. Туфлям на каблукаЪтоже
дали отставку. В моду вошли мягкие тапдшеи,
перехваченные на ноге лентами, наподобие
греческих сандалий. Волосы укладывали нК
затылке низким „греческим узлом”. Ну, а
когда на свет появилась наша Шурочка из
„Гусарской баллады", стиль немножко изме-
нился. Он стал называться „ампир". Это фран-
цузское название, происходит от слова „импе-
рия", потому что в те времена, в начале XIX
века, император Наполеон завоевывал мир.
„Ампир” был очень пышный стиль. И не
мудрено - дамам надоело носить одни и те же
белые туники без украшении. На платьях
появились оборки, рукава-фонарики, шлейфы.
Но в общем одежда все равно походила на
греческую, бальные туалеты даже расшивали
античным орнаментом, а кашмирские шали,
которые привозили из военных походов напо-
леоновские гвардейцы, выполняли роль
плащей. О женщинах говорили: „она хорошо
задрапированма", а ие „ома хорошо одета". Как
будто над их туалетами не трудились лучшие
парижские модистки, как будто они не прово-
дили по полдня на примерках, а как древние
гречанки просто набрасывали на себя кусок
ткани.
И тут все услышали плач. Эго плакал Че-
бурашка.
- Вы все про балы, про какого-то „вампи-
ра”, а я хочу сказку!
МАРТ
29
30
31
КСИА
июль
НОЯБРЬ
Художник с. Капранов
1
2
3
4
5
6
7
8 15 22
9 16 23
10 17 24
11 18 25
12 19 26
13 20 27
14 21 28
Фото И. Гневшиева Вебстер Филиппе на съемках фильма .Феофзния. уисуххцая смерть’
Видели ли вы когда-нибудь анге-
ла? Нет, не на музейных картинах, не
на репродукциях, не на экране и
даже не во сне, а по-настоящему?
Мне вот повезло. Рассказываю о
своих впечатлениях, дорогие чита-
тели „ЭД”, по порядку.
Первый раз я увидел его во время
страшной суматохи - вдруг выгля-
нуло долгожданное солнце, и все ки-
ношное братство, томимое жаждой
работы (несмотря на проливной
дождь), ринулось в бой. Оператор с
ассистентами проверяли еще и еще
раз точки съемки, актеры искали
недостающих своих товарищей,
художница по костюмам помогала
облачаться массовке, ассистент по
реквизиту доставал из мешков бес-
численные предметы старинного
быта. Словом, все готовились к
съемке и суетились; даже всегда
спокойный режиссер, заразившись
общим настроением, нервно шагал,
изредка заглядывая в сценарий. И
только один человек, сидевший под
навесом, казался невозмутимым.
Вокруг этого седобородого, румяно-
го и ясноглазого пожилого, но вовсе
нс старого человека кипела работа -
одни актеры подходили к нему,
другие отходили. „Это и есть знаме-
нитый гример Вебстер Филиппе”, -
ответила на мой вопрос переводчи-
ца. И добавила: „Ангел Голливуда”.
По дороге мы встретили двух актрис.
Я взглянул на них и содрогнулся от
ужаса - на их лицах были кровавые
следы от укусов какого-то чудови-
ща. „Ничего себе ангел”, - невольно
подумалось мне. Потом я видел мно-
жество других превращений заоке-
анского мастера. Актриса Тамара
Тана стала трагически обольститель-
ной колдуньей Феофанией, актер
Николай Кочегаров превратился в
священника с фанатическим блес-
ком в глазах, звезду американ-
ского кино Джорджа Сигала (ну-ка,
любители видео, вспомните, в каких
картинах его видели) узнал только
из-за его могучей фигуры - так изме-
нили его грим и костюм старосты
Григория.
Те, кто всерьез интересуется ки-
нематографом, знают уже, что „Фео-
фания, рисующая смерть” - первый
советско американский фильм ужа-
сов, события которого происходят в
Древней Руси. Поставил „Феофа-
нию...” режиссер Владимир А лени-
ков, хорошо известный вам по сверх-
популярным телеприключениям
Петрова и Васечкина. А вот для
сложнейшей гримерной работы и был
приглашен знаменитый Вебстер
Филиппе. Уникальный мастер своего
дела, имя которого - легенда даже
для Голливуда, где в гримерах вы-
сокого класса, как вы понимаете,
недостатка нет. Вебстер Филиппе
работал на таких фильмах, как
„Унесенные ветром”, „Изгоняющий
дьявола”, „Планета обезьян”, „Зве-
здные войтгы”. Работал с такими ак-
терами, как Вивьен Ли, Грета Гарбо,
Кларк Гейбл, Орсон Уэллс, Берт Лан-
кастер. Фильмы и актеров просто не-
возможно перечислить — ведь
Филиппе работает в Голливуде вот
уже 57 лет!
- Мистер Филиппе, как стать
мастером i-рима?
- В США это очень непросто.
Нужно много учиться, очень старать-
ся. Прежде чем начать работу в кино,
необходимо долго работать гриме
ром в театре и закончить специаль-
ную школу. Мне-то было намного
легче. С самого детства я все свобод-
ное время проводил в студиях Гол-
ливуда. Там работали гримерами
мой отец, два брата. Мой отец - ос-
нователь профсоюза американских
гримеров. Можно сказать, что я вы-
рос в Голливуде.
- Вы работали на картинах всех
жанров. Что вам больше нравится -
фантастика иди реалистическое
кино?
- Я очень люблю свое дело, мне
доставляет огромную радость работа
в любой картине. Конечно, везде
свои особенности. Например, грим
каждого персонажа „Планеты обезь-
ян” требовал трехчасовой к ропот-
СНИМАЕТСЯ КИНО
Легендарная Вивьен Ли в легендарном
фильме .Унесенные ветром"
ливой работы. Самый любимый мой
фильм - „Унесенные ветром”.
- Вы изучаете актеров, прежде
чем начать грим?
- Конечно! Прежде всего я хочу
понять, каким бы актер хотел себя
видеть. Если я вижу актера впервые,
то приходится его лицо изучать
довольно долго, привлекать для со-
здания зрительного образа какие-то
другие лица. Правда, сейчас эта
предварительная работа занимает
все меньше и меньше времени. Ведь
я видел столько лиц!
- Были ли какие-то особенности в
работе над „Феофанией...”?
- Долго пришлось повозиться над
созданием образа Оборотня. Очень
специфическая была работа над
царапинами, укусами, ранами на
лицах девушек. Ну и потом погода -
дождь и дождь. У нас в Калифорнии
всегда тепло. Но работа есть работа.
Здесь было главное для меня - ог-
ромное удовлетворение. В нашей
работе много психологических мо-
ментов. Актеры - эмоциональные,
легко возбудимые люди. Перед
самой съемкой они попадают ко мне.
И вот, пока я делаю грим, стараюсь
снять напряжение, успокоить.
Вселить уверенность, что все будет в
порядке. Работа с вашими актерами
доставила мне большое удовольст-
вие.
- Мистер Филиппе, а почему вас
называют „Ангелом Голливуда”?
- Это люди так про меня говорят.
Не знаю почему.
А как вы думаете, почему?
С Ангелом Голливуда встречался
и разговаривал Валерий Канаев.
„НЕ ПРИШЕЛСЯ КО ДВОРУ", ИЛИ
КОТЕНОК ПО ИМЕНИ „ДЕТИ"
Любимица Мэри Руа - рыжая
кошка Томасина заболела. Спеша
в ветеринарную лечебницу, при-
жимая кошку к груди, девочка шеп-
тала ей: „Не волнуйся, Томасина,
мы пойдем к папе, и он тебя обя-
зательно вылечит”. Увы! Надежды
Мэри не оправдались. Доктор
Макдьюи вынес кошке слишком
суровый приговор: „Усыпить...”
Томасины больше нет. Отчаянью
Мэри нет предела. Она серьезно
заболевает.
Снимается сцена „Не ко двору".
Чтобы утешить дочку, отец прино-
сит маленького белоснежного,
пушистого котенка и кладет его в
комнату Мэри. Но девочка отвора-
чивается к стенке - никто, ника-
кой, даже самый красивый в мире
котенок не может заменить Тома-
сину!
Начинается съемка. Приехавший
на студию со своей хозяйкой ан-
горский котенок был и вправду
очень хорош. Хозяйка поведала
нам о том, что имени у него пока
нет, но когда она дома зовет котят,
то кричит им: „Дети, дети, дети", -
и они радостно подбегают. Задача
у котенка „Дети” была не из лег-
ких. Ему надо было войти в комна-
ту Мэри, сесть неподалеку от ее
кровати и, увидев ее расстро-
енное, неприветливое лицо, оби-
деться и гордо уйти обратно.
Настоящая актерская сцена!
Повязали мы ему на шею краси-
вый бантик и начали снимать.
Однако бантик оказался для ма-
лыша настолько тяжелым, что он
всячески пытался от него изба-
виться и, естественно, ничего у
нас не получалось. Мы сделали
бантик поменьше, и вновь команда
„Мотор!"...
Работая давно с животными, я
тем не менее зачастую не могу
объяснить очень многого в их по-
ведении. Как, почему без каких-
либо усилий с моей стороны полу-
чается иногда то, что необходимо
по сценарию фильма?! Вот и здесь
так случилось: котенок нереши-
тельно вошел в комнату, сел
именно там, где нужно, посмотрел
в сторону Мэри, и невозмутимо
вышел прочь. Гениальный артист,
ничего не скажешь! Мы все были
поражены.
А наша маленькая Зиночка
исполняющая роль Мэри, как
только отсняли эту сцену, вскочи-
ла с постели и, положив котенка
себе на колени, стала его нежно
гладить. Ведь еще сегодня утром,
собираясь на съемку, Зина пере-
живала, как же она сможет отвер-
нуться от малыша, если он такой
симпатяга.
Но все со своими актерскими
задачами справились. Довольная
Зина держала на руках довольного
котенка по имени „Дети", и не ме-
нее довольный происходящим
режиссер сказал им: „Молодцы!
Пять баллов"
прощание. Камера медленно отъезжает от
счастливого героя, оставляя его нседине с
собой, или природой, или любимым челове-
ком. Знакомство состоялось, герои прибли-
зились к нам, а теперь вот отдаляются.
Зритель и доволен, и слегка опечален, если
они симпатичны, и он к ним привык. Но вед-
за .здравствуй” всегда следует .прощай”,
верно?
Камере доступно многое, но что она
может одна? Кроме нее на съемочной
площадке уйма необходимой техники: „юпи-
Раиьше ки-
ШЕСТОЙ И... ПОСЛЕДНИЙ

Режиссеры по-разному представляют
своих героев зрителям. Сколько режис-
серов - столько способов. В американском
фильме .Робот-полицейский” это делается
так. Полицейские упражняются в стрельбе
по мишеням. Камера обводит взглядом то
тех, то других. Кто .мажет”, кто - в яблочко,
но одна из мишеней просто разлетается на
кусочки. Камера ищет мощную руку и нахо-
дит. После недолгой панорамы по пистоле-
там мы видим крутящееся на пальце оружие
- коронная привычка главного героя -
потому что это шлекно он. Иногда знаком
ство происходит совершенно неожиданно.
Иногда зрителю случается обознаться: при-
нимая за главного героя эпизодическое
лицо, подробно рассмотренное камерой.
Иногда - как игра в жмурки.
Вот на экране обычная городская толпа,
снятая сверху. Море голое, издалека все ка-
жется одинаковым. .Холодно.-’. Камера
приближается, можно различать лица -
.теплее...". Камера продолжает наезжать
(.горячо!”) - перед тобой одна-единственная
спина. Человек оборачивается, мы видим
его во весь рост (вот тебе средний план). А
камера все приближается (поясной план).
Еще ближе - одно лицо (крупный план -
.чертовски жарко’). А камера не унимается
- глаза. Куда же дальше? Вот-вот заберется
под черепную коробку. Камера как бы прони-
кает в мысли героя, сливается с ним.
Теперь до конца фильма мы будем следить
за этим выхваченным из толпы человеком,
увидим его воспоминания и фантазии. А все
началось с наезда - одно! о из способов
движения камеры. Забавно смотреть ста-
рые-прсстарые киноленты: перед тем, как
начнется действие, актеры поодиночке
театрально раскланивались. представляя
своих героев.
А как насчет прощания? Некоторые герои
расстаются со зрителями по-английски - не
попрощавшись. Когда история рассказана,
авторы просто оставляют своего героя. А в
мелодрамах - там, где много любви, слез и
музыки, но в конце концов все кончается
хорошо, излюбленный прием - долгое
ностудия так и называлась: кинофабрика. И
без освещения там нечего делать. Операто-
ру приходится немало повозиться при уста-
новке света, пока актеры медленно поджа-
риваются под солнышком .юпитеров” (ос в с
тигельных приборов). Распределение света
и тени в кадре может изменить настроение,
придать ему оттенок зловещий или радуж-
ный, изменить его эмоциональную темпера-
туру - кадр будет теплым или холодным,
даже здоровым или больным. Это хорошо
понимали еще в 1916 году, когда Яков Про-
тазанов поставил самый знаменитый рус-
ский дореволкнрюнный фильм .Ликовал
дама” (по повести А.С. Пушкина). На каждом
шагу героя (Германна) - тайна, выбор
между злом и добром. Вот он стоит перед
двумя дверьми Одна ведет в комнату
влюбленной в него девушки и ярко освеще-
на. Другая - в комнату, где вскоре совер-
шится убийство, - черный провал. Германн
колеблется - что выбрать, куда пойти (на-
право пойдешь - погибель найдешь; налево
пойдешь - коня потеряешь). Весь эпизод
снят при неверном, колеблющемся свете.
Неровное освещение придает всему эпизо-
ду страшное напряжение. Ну что же, Гер
манн, что же?!
С появлением каждой кинобуквы язык
кино становился ярче и красочнее, но ни
одно выразительное средство не наделало в
кинематографе столько шума, как звук.
Недаром кино и делится на немое и звуко-
вое. Но разговор о звуке и цвете - не для
двух страничек и не на пять минут, сами по-
нимаете. О них вам смогут рассказать
более компетентные авторы. А это уже на
усмотрение редакции.
Пора! И закончу на этом нашк „Рязговсн
ры_". Ведь за .здравствуй” всегда следует
.прощай”. Или до свидания.
С вами беседовала 6. Хлебникова
В Библиотечке „ЭД‘
рассказы
о классиках
детской литературы
и об их книгах,
без которых
не быоает детства
и ив было бы
многих фильмов...
СТАНИСЛАВ
ЛЕМ
Фанаты фантастики обожают Ста-
нислава Лема, неотразимого выдум-
щика и блестящего стилиста, автора
„Астронавтов", „Эдема", „Возвра-
щения со звезд". „Вторжения с
Альдебарана", „Книги роботов",
„Звездных дневников Ийона Тихо-
го" и других повестей, рассказов,
романов. Люди совершенно равно
душные к фантастике, но всерьез с
научной точностью пытающиеся
прогнозировать пути и тупики
прогресса, почитают Станислава
Лема-мыслителя, автора философ-
ских трудов по проблемам космо-
навтики, кибернетики, футурологии
- „Диалоги" и „Сумма технологий”.
Те, кто ощущают весь драматизм
судьбы землян во Вселенной,
высоко пенят Станислава Лема-пси-
холога, знатока человеческих
характеров, предвидящего их
г
СОВЕТУЕМ ПРОЧИТАТЬ!
Лем Станислав. Возвращение со
звезд. Звездные дневники Ийона
Тихого. - М.: „Молодая гвардия",
1965.
Библиотечка „ЭД"
Москва, 1991 г.
ско-польского .космического
детектива" .Дознание пилота
Пиркса".
Станислав Лем родился в 1921
году во Львове. Во время войны
участвовал в движении Сопротив-
ления. В 1946 году поселился в Кра-
кове. Окончил медицинский инсти-
тут. Первый его роман .Непотерян-
ное время" — о годах оккупации
Польши — вышел в 1955 году.
Военной темой болело и вдохновля-
лось целое поколение польских пи-
сателей, художников, кинематогра-
фистов. В том числе и те, кто создал
знаменитую .новую волну" после-
военного польского кино. Если вы
по-настоящему любите искусство
кино, вам необходимо посмотреть
их фильмы и знать их имена:
Анджей Вайда, Ежи Кавалерович,
Анджей Мунк и другие. Ну а Лем
8
прославился как фантаст - в 60-е го-
ды, когда, отболев прошлым и не
слишком радуясь настоящему, его
поколение ощутило свою ответст-
венность 58 будущее. Что же каса-
ется кино, то в духе Станислава
Лема, любящего загадки и требую-
щего от своих читателей и почита-
телей обязательной работы мысли,
мы назвали не все фильмы, снятые
по его книгам. Попробуйте провести
самостоятельное исследование на эту
тему и сообщите нам результаты.
Напишите также по каким, еще не
экранизированным, книгам Лема вы
считаете нужным поставить фильмы
.егодня, - когда мы собственными
судьбами проверяем, насколько
стойко человеческое в человеке.
Оформление В. Хохолева
Рубрику ведет О. Юрьев
2
развитие в возможных преврат-
ностях новой - космической - исто-
рии рода „хомо салиенс”. Те, кого
привлекают в литературе юмор и
оптимизм, с удовольствием читают
Станислава Лема, утверждающего,
что человеческое в человеке вы-
стоит в любых испытаниях време-
нем и пространством. Поклонники
серьезного кинематографа, не
прочитавшие ни одной книги
Станислава Лема, знают его имя,
потому что по его роману „Солярке”
поставил свой знаменитый фильм
режиссер Андрей Тарковский, один
из величайших художников XX ве
ка. И даже те, кто „проглатывают"
фильмы, следя лишь за сюжетом,
должны сегодня запомнить имя
Станислава Лем^, потому что это он
написал книгу, которая легла в
основу увлекательнейшего совет-
4
Рисунки А. Новикова. К. Снегирева

Ежемесячное рекламное
обозрение
Выходят с 1981 гада
Государственный комитет СССР
по юшааатографкм
Всесоюзное объединение
.Союжлформкяво*
Оформление номера
ВЛАДИМИРА ХОХОЛЕВА
Редакторы: Е.В. УВАРОВА,
(ответственная за выпуск),
Н.З. БАСИНА
Художественный редактор
А.М. СВЕРДЛОВ
Технический редактор
Е.Н. РУДАКОВА
Корректор
М.Б. Данилина
Фото и адреса актеров
редакция не высылает
На 1-« стр. обложки -
новогодний сюжет Ольги Козленковой
На 4-й стр. обложки -
комикс А. Снегирева
Сдано в печать 21.11.90.
Формат издания 60 х 90 1/8
Усл. печ. л. - 2,0
Уч.-изд. л. - 3,3
Усл. кр.-отт. - 8,0
Тираж 102080 экз.
Изд. Г 210
Цена 40 кол. Заказ
Бумага офсетная.
ВО „Союзинформкино” Госкино СССР
109017, Москва>ул. Б. Ордынка, 43.
Теп. 231 1133
Адрес редакции: 109017, Москва,
ул. Б. Ордынка, 43.
Тел. 231 72 13
Ордена Трудового Красного Знамени
Чеховский полиграфический комбинат
Государственного комитета СССР
по печати
142300, г. Чехов Московской области