Похожие
Текст
ОБСУЖДАЕМ ВАШИ СНИМКИ: МНЕНИЯ ЧИТАТЕЛЕЙ И ЭКСПЕРТОВ
%.
fTCPUBUSHING
Digital Foto I Всё о фотографии
www.journal-plaza.net
ВДВИЖЕ
ПРИЕМЫ СЪЕМКИ"^
ДИНАМИЧЕСКИХ
СЮЖЕТОВГ
¥ СВОБОДА ДЕЙСТВИЙ
ОЛАФА
ВЕЛТМАНА
CANON
они 0^.
Е
Mark 11
РАБОТА НАД
ОШИБКАМИ
www.journal-plaza.net
колонка редактора
того
РЕДАКЦИЯ
Главный редактор
Андрей Турцевич
Редакторы
Антон Довбуш, Андрей Пелюховский
Обозреватели
Олесь Качмар, Игорь Остапчук
Литературная редакция
Светлана Альперт, Елена Баньковская
Дизайн
Сне тана Медведева
Верстка
Петр Сичкарь
Технический дизайн
Виталий Малахов
Фотографии
Руслан Абсурдов, Юрий Акимов,
Александр Макаренко, Андрей Шелухин
Директор по рекламе
Галина Омехина
Менеджеры по рекламе
Нонна Панина, Елена Стеценко
Менеджер по распространению
Светлана Радченко
ИЗДАТЕЛЬСТВО
Президент, генеральный директор
Сергей Арабаджи
Вице-президент, директор по редакционно-
издательскому делу
Михаил Лаптев
Вице-президент, исполнительный директор
Наталия Петровская
Директор по распространению
Ольга Галушка
Директор по информационным технологиям
Алексей Груша
Руководитель фотослужбы
Андрей Турцевич
Арт-директор
Евгений Медведев
Директор по маркетингу
Виктория Николаева
Менеджер по полиграфии
Владимир Бугайчук
Журнал DFOTO, № 3 (57), март 2009
Свидетельство о регистрации КВ 14467-3438ПР
от 9.10.08
Выходит 1 раз в месяц
Издаётся с сентября 2003 г.
Издатель - ООО «Издательский Дом ПС», Киев, 2009 г.
Учреди । ель ООО «1ТС Паб лйл 1нг »
За содержание рекламной информации ответственность
несет рекламодатель. Он такжеcaMociOHiwii.iiuoiue4a
ет за достоверность рекламы, за соблюдение авторских
прав и других прав третьих лиц, за наличие в реклам-
ной информации необходимых ссылок, предусмотренных
законодательством. Передачей материалов рекламода-
тель подтверждает передачу Издательству прав на их из-
готовление, тиражирование и распространение.
Редакция не использует в материалах стандартные знаки
для обозначения зарегистрированных прав на объекты
любого рода собственности. Все указанные в публикациях
торговые марки являются собственностью их владельцев.
Мнения, высказываемые авторами, не всегда совпадают
с точкой зрения редакции. Полная или частичная перепе-
чагка магериалов журнала допускается только по согла-
сованию с редакцией.
Цветоделение
и печать:
Цена свободная
Подписной индекс без OVD-диска - 91406,
с DVD-диском - 08433 в Каталоге изданий Украины
Тираж 20 000 экз.
Адрес редакции:
03110, Киев, просп. Краснозвездный, 51
Телефоны:
секретариат (044)270-3891
редакция (044)270-3843
отдел рекламы (044) 270-3839
(044)249-6357
отдел распространения (044) 496-3469
(044) 331-0401
Факс: (044)331-0409
E-mail: editorldWoto.com.ira
Веб-сервер: www.dfo1o.com.ua
© «Издательский Дом 1ТС», 2009 г. Все права защищены
БЕГИ, ЛОЛА, БЕГИ!
Знаете ли вы, что ки-
нематограф не всегда
способен вырази-
тельно передать ди-
намику? Когда зритель не
имеет полной информации
о происходящем, разобрать-
ся в меняющейся ситуации
ему могут помочь только
сведения обо всех предшес-
твующих событиях. В реальности, хотя многие
вещи происходят очень быстро, мы редко
пропускаем то, что действительно важно.
Если же действие изучается в записи, число
ошибок значительно возрастает. Зрение и
слух уже не позволяют осмыслить непрерыв-
но чередующиеся явления, вырванные из
контекста. А вот у фотографии, способа фик-
сации отдельных моментов времени, гораздо
больше шансов адекватно отобразить ситуа-
цию. Ключевая стадия динамического сюжета
не только привлечет внимание к особеннос-
Фото: Олаф .Велтман
тям движения, но и подчеркнет его значи-
мость. Прежде всего фотограф должен уметь
показать главное - тогда при необходимости
он сможет стать и хорошим оператором, а вот
обратное возможно не всегда.
Если разобраться, то большинство успеш-
ных попыток передать быстрое движение в ки-
но сводится к фотографическим приемам.
Взять, к примеру, фильм «Беги, Лола, беги».
Чтобы зритель ощутил бешеный темп, в кото-
ром движется главная героиня, режиссер Том
Тыквер разделил его на множество коротких
клипов и снял их по правилам фотографии.
Во многих фильмах с быстрым развитием сю-
жета вы найдете сразу все способы показа
динамики, используемые в фотосъемке: выде-
ление ключевой фазы, наложение нескольких
положений перемещающегося объекта и со-
здание эффекта приближающегося действия,
который, кстати, в формате кино сложнее все-
го воспроизвести. Посмотрите, как изобразил
торнадо, надвигающуюся катастрофу, фото-
граф Олаф Велтман - только на снимке мож-
но продлить ожидание события бесконечно,
чтобы зритель ощутил весь его драматизм.
« Инструментарий,
позволяющий наи-
более достоверно
изобразить наш ме-
няющийся мир, нахо-
дится именно в ру-
ках фотографа »
Пытаясь решить аналогичную задачу в филь-
ме - передать напряженное чувство близости
опасного момента, Том Тыквер пошел на бес-
прецедентные для кинематографа меры - три
раза начинал действие заново. А когда потре-
бовалось показать большие отрезки жизни
героев, у него не нашлось иного способа сде-
лать это, нежели последовательно продемон-
стрировать фотографии.
Все вышесказанное призвано еще раз на-
помнить, что инструментарий, позволяющий
наиболее достоверно изобразить наш меняю-
щийся мир, находится именно в руках фото-
графа. О том, как им эффективно воспользо-
ваться, рассказывается в этом номере.
Андрей Турцевич
www.journal-plaza.net
3 | 2009 • DFOTO 1
Полигон
Движение в кадре
В этом практическом
материале показаны
основные приемы
съемки динамических
сюжетов
В фокусе
Твердая пятерка
СОДЕРЖАНИЕ
6 СИНХРОКОНТАКТ
КАЛЕНДАРЬ
8 Март 2009
АРСЕНАЛ
ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД
16 Sony HVL-F58AM
17 Samsung NV9
18 Samsung L310W
18 Casio Exilim EX-Z300
19 NG 4474 Small Waist Pack
В ФОКУСЕ
20 Твердая пятерка
Canon EOS 5D Mark II
МАСТЕРСТВО
ПРОФИЛЬ
34 Творцы успеха
Елена и Виталий Васильевы
ИМЕНА
40 Олаф Велтман.
Свобода действий
ПОЛИГОН
48 Движение в кадре.
Приемы съемки
ИСТОРИЯ одной
ФОТОГРАФИИ
56 Символ веры
58 DFOTO-МАРАФОН
ФОТОКРИТИКА
60 Одно фото - три взгляда
62 Школа DFOTO
ПРАКТИКУМ
66 Атака клонов
Дефиле в рамках
единственного кадра
РЕПОРТАЖ
10 Золотой юбилей
11 НОВОСТИ
25 TamronSP AF17-50 мм f/2,8 XR
DilILD Aspherical (IF)
ТЕХНОЛОГИИ
28 GPS
Как это работает?
СЛОВАРЬ
30 Толкование фототерминов
68 Игра с огнем
.Съемка горящих факелов
на длительной выдержке
70 Фотография для Youtube
Применение законов классической
светописи при съемке видео
72 Фильтры размытия программы
Photoshop CS4
74 Имитация эффекта движения
в программе Photoshop CS4
76 Имитация съемки
со стробоскопом в программе
Photoshop CS4
ФОТОКОМПАС
78 Жемчужина Севастополя
79 CLASSIFIEDS
80 МАЛЕНЬКИЕ ХИТРОСТИ
Множество фотогра-
фов ожидают экспертной
оценки, насколько Canon
5D Mark II отвечает высоким
современным требованиям
2 DTOTO • 312009
www.journal-plaza.net
SONY
Ш//
Необычная конструкция
этой вспышки позволя-
ет говорить о новом на-
правлении в эргономике
блицев
Первый взгляд
Sony HVL-F58AM
•_* -ИПИ;
УКАЗАТЕЛЬ МОДЕЛЕЙ,
рассмотренных в журнале
Имена
Олаф Велтман.
Свобода действий
Этот фотограф умеет ценить
свободу мышления, что дает
возможность безошибочно
идентифицировать его
работы
Фотокамеры
Объективы
S
2
8
£
05
©
Samsung NV9........
Samsung L310W......
Casio Exilim EX-Z300 .
Canon EOS 5D Mark II
17
18
18
20
Tamron SP AF17-50 мм f/2,8
XR Dill LD Aspherical (IF)....25
ОБЛОЖКА
Фото: Олаф Велтман
Аксессуары
Sony HVL-F58AM......
NG 4474 Small Waist Pack
16
19
• Материал,
'посвященный
творчеству этого
фотографа,
читайте на с. 40
www.journal-plaza.net
3 2009 • DFUTO 3
СОДЕРЖАНИЕ ДИСКА "
DFOTO-DVD, март 2009
ПРОГРАММЫ
ТЕСТЫ ФОТОТЕХНИКИ
НАШ СТАНДАРТ
Публикации, которые содержат материалы,
представленные на диске, помечены знаком
Продукты тестируются в своих категориях и ценовых диапазонах.
Количество звезд присуждается с учетом параметров цена/качество
или цена/функциональность. Рейтинг может пересматриваться - как
снижаться при тестировании с новыми конкурентами, так и повы-
шаться при переходе продукта в более низкую ценовую категорию.
«Издательский Дом 1ТС», редакция журнала DFOTO, со-
ставители диска и разработчики программных продуктов,
находящихся на нем, не несут ответственности за те проб-
лемы, которые могут возникнуть при их использовании.
«Издательский Дом 1ТС» и редакция журнала DFOTO не
осуществляют технического сопровождения и не отвечают
на вопросы, связанные с функционированием програм-
мных продуктов, размещенных на диске. Техническая
поддержка предоставляется соответствующими службами
компаний-производителей отого ПО.
Все файлы и программы, помещенные надиск, проверены
антивирусным ПО.
Данный диск является приложением к журналу DFOTO
№ 3,2009 г. и продаже отдельно от журнала не подлежит.
Системные требования:
- процессор Pentium II233 МГц или выше;
- 64 МБ оперативной памяти или больше;
- SVGA-видеокарта (65 тыс. цветов, 800x600 точек);
- операционная система Windows 9x/Me/NT/2000/XP;
- инсталлированный Internet Explorer 4 или выше
Продукт, не удовлетворяющий нас своим качеством и/или
другими параметрами
Знаком «Выбор редак-
циии» отмечаются про-
дукты и услуги, которые
на основе экспертной
оценки сотрудников
редакции по совокуп-
ности своих качеств
и характеристик могут
быть рекомендованы
читателям журнала
ВЫБОРГА
РЕДАКЦИИ
DFOTO
№3/2009
ЖЖ
X Ж
★★★★★
Один из лучших продуктов в своей категории, лучшее качест-
во по всем ключевым параметрам, отличная покупка
Достойный внимания продукт, хорошо справляющийся со
своими функциями, возможный кандидат на покупку
★ ★★
Средний продукт по ключевым параметрам, со своими функ-
циями справляется, но ничего выдающегося не демонстрирует
Без комментариев
ЗНАКИ И ЗВЕЗДЫ
Adobe Reader 8.1, AntWorks FotoAlbum 3.5, GOM Media Player 2.1.9.3754,
FastStone Image Viewer 3.4, FastStone MaxView 2.1, FastStone Photo Resizer 2.4,
FlashGet 1.9.6, GIMP 2.4.2, Paint.NET
Характеристики и тестовые материалы фотокамер Casio Exilim EX-Z300,
Samsung L310W и Samsung NV9, рассмотренных в рубрике «Первый
взгляд»
© В ФОКУСЕ
Характеристики и тестовые материалы устройств Canon EOS 5D Mark II
и Tamron SP AF17-50 мм f/2,8 XR Dill LD Aspherical (IF)
© УРОКИ ' ________________________________________
Основы фотографии, практикум съемки и редактирование снимков
© СЛАЙД-ШОУ ______________________________________ __________
«Радости жизни» - лучшие работы участников DFOTO-Марафона.
Фотоснимки к статье «Игра с огнем»
© РУКОВОДСТВО ПОКУПАТЕЛЯ
Технические характеристики фотокамер, объективов, вспышек и фотопринтеров
.journal-plaza
net
Спонсор рубрики «Синхроконтакт» - торговая марка Verbatim
Наши эксперты будут отве-
чать на вопросы читате-
лей, касающиеся техничес-
ких и творческих аспек-
тов съемки. Мы ждем ва-
ших писем, автор лучшего
вопроса станет обладате-
лем приза.
Verbatim
ЛУЧШЕЕ ПИСЬМО
НОМЕРА
Дмитрий Мамзелев,
автор письма, при-
знанного редакци-
ей лучшим в этом
месяце, становит-
ся обладателем
флэш-накопителя
Verbatim.
z Точка на карте
Добрый день!
На правах постоянного
читателя DFOTO решил в очередной
раз вам написать и поблагодарить
редакцию журнала за рубрику «Фо-
токомпас», которая рассказывает
об интереснейших, на мой взгляд,
местах. Планирую для себя марш-
руты и с нетерпением жду новых
открытий.
Хочу спросить, принимаете ли вы
в эту рубрику информацию от чи-
тателей? Есть одна точка на кар-
те Украины, которая достойна
мне подержать свой «ФЗД-4». По-
том мне купили «Зоркий-11» - кра-
сивый аппарат, но он все время ло-
мался. Потом я вырос и купил себе
«Зенит» - после рождения ребенка.
Прошли годы, ребенок вырос, а я
впал в детство, опять купил фото-
аппарат, правда, уже цифровик. Ску-
чаю я по тем временам. Раньше я за
субботу снимал пленку. Фотогра-
фии потом раскладывались на полу
и сортировались по кучкам. Луч-
шие - в альбом, похуже - бабушкам,
а остальные в пачку - а вдруг ко-
му-то еще отошлем.
мять. Вот и получается, что снимал
одно, на экране камеры увидел дру-
гое, на мониторе - третье, а распеча-
тал четвертое. При попытке вы-
яснить услышал: так калибровать
надо! Надо. Потому и ностальгия.
Андрей Чванов
Уважаемый Андрей! Времена меня-
ются, и мы меняемся вместе с ними.
Проблема лишь в том, что мы не всег-
да успеваем за временем.
Наверняка вам известно, что снима-
ет не камера и даже не устройство, а
фотограф, поэтому ни название, ни
принцип фиксации проецируемого
объективом изображения не играют
существенной роли. Конечно, холод-
ные и бесконечно долгие зимние ве-
чера способствуют ностальгическому
настроению, и мы порой тоже скучаем
по тем временам, когда деревья были
большими. Но при этом мы не готовы
полностью отказаться от тех бесспор-
ных преимуществ, которые получаем
благодаря цифровой фотографии.
Как бы там ни было, а все же, в отли-
чие от аналоговой, она сразу дает чет-
кое представление о том, каким может
быть результат при печати.
С другой стороны, в любви к анало-
говой фотографии нет ничего странно-
го - многие известные мастера до сих
пор успешно снимают на слайд или
негатив, и вы можете видеть их рабо-
ты на страницах нашего журнала.
Кроме того, ведь ничто не мешает
протереть пыль со старенького «Зени-
та», благо достать пленку все еще не
проблема.
../ Наличие отсутствия
—Добрый день, уважаемая
редакция!
внимания.
Еще хочу пожелать в это непро-
стое время всей редакции хороших
материалов и оптимизма. А мы, чи-
татели, готовы вас поддерживать
и дальше. Иду оформлять подписку!
С уважением, Дмитрий Мамзелев
Дмитрий, мы признательны вам за
поддержку и рады слышать такие от-
зывы о журнале - и то и другое для
нас крайне важно.
Фотографы всегда много путешес-
твуют, поэтому мы и готовим рубри-
ку «Фотокомпас», в которой расска-
зываем об интересных местах. Дей-
ствительно, собирая материалы, мы
часто сотрудничаем с внешними авто-
рами. Но в данном случае нам нужны
не просто качественные снимки - они
должны иметь конкретную географи-
ческую привязку. Ваши фотографии
хороши в художественном плане, но
они достаточно абстрактны, за ними
сложно угадать какую-то определен-
ную точку на карте Украины. С прош-
лого номера у нас появилась рубрика
«Школа DFOTO», в которой редакция
комментирует присланные читателя-
ми снимки. Возможно, вы захотите
поучаствовать в этом проекте?
/ Ностальгия
——' Я помню, как все начина-
лось. В четвертом классе мне пода-
рили «Смену» и я бегал по двору,
снимая без пленки, а все смеялись,
что она не кончается. Отец давал
6 DFOTO • 3 I 2009
www.journal-plaza.net
Фото: Дмитрий Мамзелев
И случайно, попав к дальним
родственникам через десять лет,
вдруг на стене, в огромной раме, за
стеклом, в куче свадебных фото-
графий я нашел снимок своего ре-
бенка. Когда прошло изумление,
стало неловко: отсылать надо
лучшие фотографии.
Я помню пленку 130, люблю зерно
и не могу заставить себя полюбить
цифровой шум. Раньше то, чем я
снимал, называлось камера или фо-
тоаппарат, а сейчас - устройство.
И я уже не ловлю мгновение на
пленку, а записываю с матрицы в па-
; *-
XII-'”2
Читаю ваш журнал с июня 2006 го-
да. Очень бы хотелось увидеть на
его страницах тест фотовспы-
шек сторонних производителей
(Metz, Cobra, Jessops, Unomat).
Заранее спасибо! Владимир
Владимир, дело в том, что указан-
ные вами марки слабо представлены
на рынке Украины. Из фотовспышек
сторонних производителей у нас
без проблем можно найтКразве
что Sigma и Sunpak. По мере появ-
ления новых моделей мы постара-
емся восполнить этот пробел.
ТЕПЕРЬ НА DFOTO-DVD
ПОЛНОЕ РУКОВОДСТВО
ПОКУПАТЕЛЯ
В обновленном электронном каталоге 2500 устройств
для арсенала цифрового фотографа
f и вердикты
I тестовой J
лаборатории .
DFOTO изменил формат «Руководства покупателя», чтобы предоставить читателям наиболее
эффективный инструмент для выбора устройств, которыми они могут пополнить свой арсенал.
Теперь, приобретая журнал с DVD-диском, вы получаете сразу три журнала, ведь в старом
формате новый электронный каталог занял бы именно столько места на бумаге.
На этом диске значительно расширенное и дополненное «Руководство покупателя» представляет
крупнейший ассортимент актуальных устройств. Оно содержит подробные описания, выводы
тестовой лаборатории DFOTO и рейтинги, которые больше не нужно искать в толстой подшивке
номеров, ведь они собраны в одном месте и объединены удобной системой навигации.
Смотрите, изучайте, выбирайте и сравнивайте, чтобы найти именно то устройство, которое поможет
вывести ваше творчество на новые высоты фотоискусства!
www.journal-plaza.net
календарь
пн 2 9 16 23 30
вт 3 10 17 24 31
ср 4 11 18 25
чт 5 12 19 26
пт 6 13 20 27
Сб J 7 14 21 28
вс 1 8 15 22 29
Этому американскому фотографу при
писывают создание жанра обстано-
вочного портрета, т. е. изображения
человека в естественной для него
среде. Именно такие работы принес-
ли Ньюману мировую известность.
В1918г.
РОДИЛСЯ
АРНОЛЬД
НЬЮМАН
Со 2 по 8 марта в Санкт-
Петербурге проводится
интенсивный практичес-
кий семинар, посвящен-
ный особенностям созда-
ния фотофильма. Препо-
даватели - российские
фотографы А. Златополь-
ская и И. Лебедев.Запись
на курс по адресу www.
fotodepartament.ru/
Course+admission/ru.
ФОТО-
ФИЛЬМ
Последний день при-
ема фотографий на
конкурс, учрежден-
ный компанией Leica
Camera AG в 1979 го-
ду в честь изобрета-
теля первой 35-мил-
лиметровой камеры.
Работы можно загру-
зить на сайте www.
leica-oskar-barnack-
award.com.
FOTOKUNST
В галерее «Совиарт» (Киев, Андре-
евский спуск, 22а) пройдет выстав-
ка, организатором которой высту-
пает Немецкий культурный центр
«Гете-Институт в Украине».
Одно время она была равноправным
деловым партнером Эдварда Уэстона -
вместе они владели студией в Лос-
Анджелесе. Во время очередной ссоры
почти все работы Маргреты, которые,
как утверждают специалисты, были сде-
ланы на достаточно высоком уровне,
вспыльчивый Уэстон выбросил в огонь.
В188бг.
РОДИЛАСЬ
МАРГРЕТА МАТЕР
6ЫСТА6КА АНЖЕЛЫ
НАДЕЖДЫ
Экспозиция одесской фотоху-
дожницы Анжелы Надежды
демонстрируется в галерее
«Оскар» (Одесса, ул. Льва Тол
стого, 30) до третьего марта.
8 DFOTO • 3 | 2009
март 2009
В1956 г.
РОДИЛАСЬ
КЭРОЛ
ГУЗИ
Получая в третий раз Пулит-
церовскую премию, известная
журналистка свое отношение
к фотографии высказала сле-
дующим образом: «Она может
быть важным свидетелем и
единственным голосом в за-
«КРАСОТА7»
Финский фотограф
Сами Хюрскюлахти вы-
ставляет свои работы
в галерее под открытым
небом Fotowall (Санкт-
Петербург, Лиговский
проспект, 74). Девятого
марта состоится закры-
тие экспозиции.
щиту тех, за кого некому за-
ступиться. Снимки информи-
руют, обучают, очаровывают,
подталкивают правительства
к действию. Они - историчес-
кие документы и горькое на-
поминание о наших пороках.
Иногда они могут тронуть нас
до глубины души».
LIVING TOGETHER
«НАШ
дом-
ЗЕМЛЯ»
Выставка Льва Грановского
под таким названием прой-
дет в анфиладе главного
здания российского госу-
дарственного музея архи-
тектуры им. А. В. Щусева
(Москва, ул. Воздвижен-
ка, 5) с 12 по 26 февраля.
COMPETITION
Закончится прием работ на фо-
токонкурс, учрежденный бри-
танским консульством. В этот
раз предложено раскрыть тему
«Межкультурный диалог». Рабо-
ты можно загрузить на сайте
http://livinqtogether-competition.
britishcouncil.org.
«АВТОСТАРИНА»
Завершится прием фотографий на фестиваль, посвященный старым
автомобилям (выпущенным не позже 1975 г.) Куратор проекта -
Владислав Утянский (info(a)autoretroclub.ru).
INTERNATIONAL
FESTIVAL OF VISUAL
ARTS
C 19 no 22 марта в польском
городе Щецин пройдет ежегод-
ный международный фестиваль
визуальных искусств, в прог-
рамме которого есть и фотогра-
фическое отделение. Дополни-
тельная информация - на сайте
www.eninspiracje.art.pl.
3 | 2009 • DFOTO 9
Николай Иващенко, чело-
век, как никто другой знаю-
щий толк в художествен-
ной фотографии, недавно
отпраздновал пятидесяти-
летие и провел юбилейную
« Фотография всегда
была для меня чем-то осо-
бенным - своеобразным
таинством, которое про-
сто так нельзя постичь.
Это занятие для души,
дающее возможность
выразить себя в форме,
доступной каждому »
(из интервью с Николаем Иващенко,
опубликованного в DFOTO № 9/2008)
Впервой половине февраля в галерее
«Арт-Майданчик» демонстрировалась
экспозиция его работ под названием
«Юбилейный фокус» - здесь были
собраны лучшие снимки последних лет, а
пришедшие на вернисаж гости могли позд-
равить автора с праздником. Изображать
жизнь в ярких цветах - творческое кредо
Николая Иващенко, предпочитающего жанр
пейзажа, анималистики и этнографического
репортажа.
Николай много путешествует. География
его поездок достаточно широка - это Север-
ная Америка и Африка, Западная Сибирь и
Дальний Восток (на страницах DFOTO был
опубликован материал, рассказывающий
о Заполярном Урале). Бывает он и в украин-
ских Карпатах, а сделанные там работы смот-
рятся не хуже снимков из далеких стран.
В фотографической среде имя Николая
Иващенко у всех на слуху: он руководит На-
циональным Союзом фотохудожников Украи-
ны, где за последнее время произошло нема-
ло позитивных изменений. Организация, ко-
торую многие называли слишком архаичной,
после его прихода обрела новую жизнь. Так,
Николаю удалось найти помещение для цент-
рального офиса, и сегодня идет сбор средств
на его ремонт. Был запущен веб-сайт www.
photospilka.com. Под эгидой НСФХУ регу-
лярно проводятся выставки на националь-
ную тематику. Николай Иващенко также ак-
тивно занимается популяризацией коллек-
ционной фотографии. D
10 DFOTO «312009
www.journal-plaza.net
ОБЪЯВЛЕНЫ
ПОБЕДИТЕЛИ
WORLD PRESS PHOTO 2008
Гран-при конкурса был присужден аме-
риканцу Энтони Суо за снимок офицера,
проводящего обыск отчужденного поме-
щения в городе Кливленде, штат Огайо.
Украинец Глеб Гаранич удостоился третье-
го места в номинации «Горячие новости»
за фотографию грузинского мужчины, ко-
торый оплакивает брата, погибшего во
время бомбардировок в Гори 9 августа
2008 года.
© Anthony
Европейское подразделение компании
Nikon представило восемь новых камер
в линейке Coolpix. Модель Р90 снабжена
12-мегапиксельным сенсором и широко-
угольным объективом с 24-кратным увели-
чением, обеспечивающим диапазон фокус-
ных расстояний 26-624 мм (в эквиваленте
35 мм). Она способна снимать со скоростью
15 кадров секунду сериями до 45 снимков
в каждой. Модели S230 и 5220 оборудова-
НОВОСТИ
NIKON
ОБНОВИЛ
ны 10-мегапиксельными мат^йцами^исте-
мой стабилизации изображения и обн^ру^
жения бликов. Coolpix 5620 имеСт ИЕ-^га-
пиксельный сенсор и моментально готов *
к работе после включения. Оптическая 0
система Coolpix L100 позволяет получать
15-кратное увеличение изображений. К<-
меры Coolpix L20 и Coolpix L19 яйляцэтся * «я
бюджетными и оснащены матрицами * *
в 10 и 8 мегапикселов. >
wf t 4 J
Ж &
новости
Юбилей CorelDRAW
К 20-летнему юбилею графического пакета CorelDRAW
было выпущено его расширенное издание и объявлен
Международный конкурс дизайна Corel International
Design Contest.
Прием работ
продлится
до 31 мая
2009 года.
Бюджетный Fujifilm
Компания Fujifilm проанонсиро-
вала три новые компактные ка-
меры. Модели А150 и А100 яв-
ляются бюджетными (10 Мп),
F200EXR, оснащенная 12-мега-
пиксельным сенсором и стаби-
лизатором изображения, имеет
большие возможности.
Lumix посвежел
Panasonic представил но-
вые модели камер серии
Lumix: DMC-FS6, DMC-FS7,
DMC-FS15 и DMC-LS85. Все
эти новинки снабжены опти
кой Leica с 4- и 5-кратным
зумом и сенсорами в 8-
12 мегапикселов.
ЗЕРКАЛЬНЫМ
КАМЕРАМ
CANON
50 ЛЕТ
CANON SLR
1959-2009
В нынешнем году компания Canon
отмечает полувековой юбилей
с момента создания своего перво-
го зеркального аппарата. Модель
Canon Flex RM появилась в мае
1959 г. и открыла новую эру в ис-
тории однообъективных камер,
подстегнув развитие технологий,
а также разработку объективов
Canon с автоматическим фокусом.
Эти инновации послужили также
основой для появления в 1987 го-
ду серии EOS . Сегодня количество
проданных зеркалок этого бренда
превышает 50 млн штук.
10.2““
В феврале на должность ведущего бизнес-менед-
жера украинского аудио/видеопредставительства
компании Samsung Electronics был назначен 45-лет-
ний Йон Су Чой (Yeon Soo Choi), имеющий богатый
опыт работы в странах СНГ и Балтии. Среди основ-
ных задач нового руководителя - закрепление ли-
дерства Samsung на отечественном рынке. «Мое
кредо - мечтать и воплощать мечты. И я приложу
все усилия для
того, чтобы за вре-
мя моей работы
в Украине нашей g
команде удалось Ш
реализовать дале- к _ W
ко не одну меч- у ' ***" г^1’
ту», - прокоммен- .. i ..
тировал г-н Чой
свое назначение.лВ <
SAMSUNG
ОБНОВИЛ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД
КОМПАКТНЫХ КАМЕР
Компания Samsung разработала две новые
компактные камеры PL60 и ES55 - бла-
годаря их возможностям даже неопытные
фотографы смогут получить качественные
снимки, затратив минимум усилий. Оба уст-
ройства оснащены сенсорами с разрешени-
ем 10,2 мегапиксела. Модель PL60 оборудо-
вана объективом с 5-кратным оптическим
зумом и системой двойной стабилизации
изображения. Samsung ES55 имеет цифро-
вой стабилизатор изображения и объектив
с 3-кратным зумом.
НОВОЕ НАЗНАЧЕНИЕ
В SAMSUNG
12 DFOTO «3 |2009
Турецкий портрет
В рамках проекта «Стамбул - куль-
турная столица Европы 2010 года» Ц
4 февраля в ЦСМ «Совиарт» была
представлена выставка молодого
фотографа Ренаты Киреевой,
которая стала результатом две-
надцатилетнего изучения жиз-
ни этого города.
ме стабилизации изображения
осуществлять съемку ночных
сюжетов можно без штатива.
гСашо
НОВЫЙ ОБЪЕКТИВ ОТ NIKON
Nikon объявил о выпуске совершенно нового
объектива AF-S DX Nikkor 35 мм f/l,8G. При
полностью открытой 7-лепестковой диафраг-
ме он обеспечивает отличное размытие фона
при небольшой глубине резко изображаемо-
го пространства, а угол его обзора приблизи-
тельно соответствует углу взгляда человечес-
кого глаза. Объектив оснащен компактным
ультразвуковым мотором автофокусировки
кольцевого типа, который позволяет исполь-
Будущее камерафонов
Компания NEC разработала чип с обо-
значением СЕ143. Его мощности до-
статочно для воспроизведения видео
МФ в разрешении 1080 точек и интегра-
Долой штативы!
Casio выпустил высокоскоростные камеры серии High
Speed ExiLim. Модели EX-FS1O и EX-FC1OO способны быс-
тро вести серийную съемку и имеют функции комбини-
_______________ рованной фиксации движе-
зовать его в фотокамерах, не имеющих
встроенного механического привода, при
этом передняя линза не вращается и при на-
водке на резкость размеры объектива не из-
меняются.
Разработчики прогнозируют большую по-
пулярность этой модели среди фотографов,
предпочитающих портретную и пейзажную
съемку, ведь ее-з^явленная европейская
цена.- всего €199.
AF'S NIKKOR 35mmi:l-8G
Фотоконкурс
www.alternatyvy.org.ua
15-30
лютого кв!тня
фотоярмарок
Партнври
профптп шасопт
www.prophoto.ua
Генвральний мед1а-партнвр: Мед1а-партнер у Роси:
Медо-партнери:
Тиждень
1нтернет-партнер: Пол1граф1чний партнер:
1нформац1йний партнер:
www.xcoart.com
фото.сайт
GlobalLogic
Ramira
LJ РНПТП
Фото: Юрий Акимов
Sony HVL-F58AM
Samsung NV9
c.2O
Tamrohsp‘AFi7-50MM
f/2,8XR Dill LD Aspherical (IF)
первый взгляд
SONY HVL-F58AM
Появление данной модели знаменует собой новый поворот в эргономике импульсных источников
света - причем эту фразу можно воспринимать и буквально.
Класс: накамерные
вспышки
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
Ведущее число (при положении зума 35 мм,
полноформатный сенсор, стандартный
шаблон освещения вспышкой)
36 (ISO 100)
Диапазон автоматического зумирования
24-105 мм
Доступные режимы вспышки
P-TTL, TTL ADI (с совместимыми объективами),
ручной режим, многократная вспышка
Поправка выходной мощности
Нет
Вспышка оснащена большим
информативным ЖК-экраном.
Кнопки управления чегко ре-
агируют на нажатия, а их на-
значение интуитивно понятно
Наклон головки вверх
-10”, О’, 45", 60", 75", 90", 120", 150"
Наклон головки влево/вправо
0", 30", 45", 60", 90"
Минимальное время перезарядки
5с
Источник питания
4 батареи типа АА
Размеры (ШхВхГ)
77x147x106 мм
Масса (без батарей)
440 г
Принадлежности в комплекте
Мини-подставка, футляр
Продукт предоставлен
представительством
Sony в Украине
ВЫБОР Oft
РЕДАКЦИИ Ml
DFOTO |
№3/2009 I
Это и есть та самая эргономическая изюминка F58AM: при вер-
тикальной компоновке кадра головка может наклоняться
в сторону и вверх, чтобы подсветить сюжет отраженной от по-
толка вспышкой, при этом можно также использовать встро-
енную белую карту
РЕЗЮМЕ
Вердикт ★★★★<.
И Эргономика; широкий диапазон зумировант
управление; быстрая перезарядка; защита от
высокоскоростная синхронизация
Большая дискретность регулировки мош
Конструктив и эргономика
★★★★/<
Прежде чем описывать конструктивные особен-
ности модели F58AM, необходимо сказать несколь-
ко слов о приемах работы с внешними блицами.
Дело в том, что использование вспышки «в лоб» -
это скорее исключение, к которому прибегают от
безысходности. При такой схеме освещения объ-
ект съемки выглядит совершенно плоским, а за ним
образуется резкая тень. В большинстве случаев
фотографы направляют импульс в потолок или бо-
ковую стену, поворачивая излучающую головку.
Преимущество новой вспышки проявляется при
съемке вертикальных кадров. При традиционной
конструкции, будучи направленным в потолок,
блиц создает на нем вытянутое вдоль световое
пятно, тогда как поворотная головка F58AM благо-
даря новаторскому решению ориентирована так
же, как и при горизонтальной компоновке.
Даже при прямом использовании вспышки воз-
можна двоякая ориентация излучающей головки,
при этом она автоматически зумируется так, чтобы
обеспечить полное покрытие снимаемой сцены.
Единственным недочетом при таком конструктиве
могло бы стать отсутствие поворота назад на 180°,
но эта задача решена за счет наклона, позволяю-
щего выворачивать осветитель на 150°.
Традиционно проблемным местом вспышек
Sony является пластиковая колодка, допускающая
незначительный люфт при креплении на камеру.
А вот отсутствие фиксаторов головки нам показа-
лось вполне оправданным - ее поворот осущест-
вляется быстро и без заминок.
Функциональность ★★★★☆
Сточки зрения функциональности F58AM имеет
несколько интересных особенностей. С совмести-
мыми объективами эта модель может использо-
ваться в режиме ADI (Advanced Distance Integra-
tion), при котором учитывается расстояние до
снимаемого объекта. Таким образом, его коэффи-
циент отражения не влияет на интенсивность
вспышки, что обеспечивает корректную экспози-
цию сюжета. К сожалению, в ручном режиме мощ-
ность изменяется целыми ступенями.
Высокоскоростная синхронизация сохраняется
и при беспроводном использовании, есть здесь
также защита от перегрева. Будучи установленной
на горячем башмаке, вспышка может автоматичес-
ки корректировать баланс белого и управлять дву-
мя группами согласованных блицев.
16 DTCTO «3|2009
SAMSUNG »„
Компания Samsung без упали экспериментирует с внешним ви-
дом своих устройств - это, к счастью, не наносит никакого ущер
ба их функциональности. Компактная модель NV9, очередная
дизайнерская находка - подарок любителям автомобилей
Я Класс:
компактные камеры
с автоматической
настройкой
экспозиции
ТЕХНИЧЕСКИЕ
ХАРАКТЕРИСТИКИ
Матрица: тип, размер,
млн пикселов
CCD, 1/2,33", 10,3/10,2
Объектив
Пятикратный, 38-190 мм
Карты памяти
SD, SDHC, ММС+
Продукт предоставлен
представительством
Samsung в Украине
Вердикт ★★★★★
EJ Хорошее макро; двойная система стабилизации
(Dual IS); широкие мультимедийные функции; оригиналь-
ный дизайн; обучающий режим
ЕЯЯНет
Дизайн и эргономика ★★★★★
Верхняя панель NV9 скорее напоминает торпедо автомо-
биля, нежели консоль управления камерой. В ее централь-
ной части расположены два стрелочных индикатора, кото-
рые, согласно правилам хорошего дизайна, выполняют не
только декоративную, но и прикладную функцию: первый
показывает заряд аккумулятора, второй - заполнение кар-
ты памяти. Стрелки поднимаются до нужных значений
только после включения «зажигания». Последнее осуще-
ствляется с помощью маленькой утопленной клавиши, ко- •
торую для того, чтобы камера включилась, нужно подер-
жать полторы секунды. Эго, очевидно, защита от случай-
ного нажатия, но как быть, если все решает мгновение?
Функциональность и качество снимков
★★★★★
Главной функцией NV9 остается фотосъемка, но роль дру-
гих мультимедийных опций (MP3, РМР, TXT) тоже значи-
тельна - им отведен отдельный пункт меню. Присутствует
здесь и обучающий режим, включив который неопытный
пользователь может приступить к съемке только после ос-
воения небольшого объема теоретического материала.
К качеству изображений претензий нет. Камера демон-
стрирует хорошие результаты в режиме макро, однако
для этого объектив приходится почти в упор подводить
к предмету.
Ц ilopi
вняй та купи дешевше
МетаМаркет
sale.metamarket.ua
——"-.т^тг. 1.1 ... . .1 - I . . ни.) I <МЕТА>
3 I 2009 • DEUTO 17
первый взгляд
SAMSUNG
L310W
Не многие цифрокпмпакты могут похвастаться широкоуголь-
ной оптикой. Новая камера Samsung умеет широко смотреть на
вещи в прямом смысле слова, что дает фотографу дополнитель-
ные возможности для творчества
Q Класс:
компактные камеры
с автоматической
настройкой параметров
экспозиции
ТЕХНИЧЕСКИЕ
ХАРАКТЕРИСТИКИ
Матрица: тип, размер,
млн пикселов
CCD, 1/1,72", 13,9/13,6_
Bi Объектив
Трехкратный, 28-102 мм
а Карты памяти
SD, ММС, SDHC
Продукт предоставлен
представительством
Samsung в Украине
Вердикт ★★★★
Е1Функция «гладкая кожа» для портретов; режим «авто-
портрет»; стабилизатор изображения; увеличенный угол
оптического охвата; наличие корзины удаленных файлов;
встроенный справочник по фотосъемке
EJSZEI Задержка отображения снимка во время съемки
Эргономика и дизайн ★★★★☆
Камеры Samsung можно узнать сразу же - фирменный
«легкий» стиль их дизайна не спутать ни с чем. На верх-
нюю панель вынесены кнопки включения и спуска.
Здесь же расположен удобный дисковый переключа-
тель режимов съемки. Благодаря ребристому гурту его
легко вращать, не меняя положения руки на корпусе
камеры, при этом информация о смене режима дубли-
руется на экране. Рядом с экраном, помимо стандарт-
ных элементов, размещены еще две важные кнопки -
включения системы стабилизации и тонкой настройки
параметров съемки.
Функциональность ★★★★☆
Функции поиска лица и стабилизации изображения
уже стали привычными для компактных камер, но если
вы любите снимать себя с вытянутой руки, в режиме
«автопортрет» L310W просигналит, когда ваше лицо
окажется в центре кадра. Вдобавок она научилась про-
граммно сглаживать неровности кожи.
Среди особенностей этой модели стоит отметить не-
привычное для цифрокомпактов фокусное расстояние
28 мм на широком угле. Легкое замешательство у фото-
графа может вызвать только некоторая задержка в обра-
ботке и отображении снятого кадра, в остальном аппарат
достоин вердикта: рекомендуется к употреблению.
CASIO Exilirn EX-Z300
ТЕХНИЧЕСКИЕ
ХАРАКТЕРИСТИКИ
Матрица: тип, размер,
млн пикселов
CCD, 1/2,3", 10,34/10,1 _
Объектив
Четырехкратный, 28-112 мм
« Карты памяти
SD, SDHC, ММС, ММС Plus
Продукт предоставлен
компанией «Юг-Контракт»
Нет сомнений, что эта камера сразу же понравится предста-
вительницам прекрасной половины человечества. Она не
только имеет утонченный дизайн, но еще и умеет льстить,
делая лицо на фотографии более юным и привлекательным
Вердикт ★★★★!
ЕЗ Отличный дизайн; система стабилизации; широко-
угольный зум; низкий уровень шумов; большой ЖК-экран;
HD -видео; распознавание лиц в кадре; режим «макияжа»
йшМт-.Ф Посредственное макро
Q Класс:
компактные камеры
с автоматической
настройкой параметров
экспозиции
Эргономика и функциональность
В маленьком корпусе этой камеры скрывается большой
потенциал. Прежде всего хочется отметить широкоуголь-
ный зум и систему стабилизации, основанную на смеще-
нии матрицы. Огромное число сюжетных программ пора-
дует начинающих фотографов, а более опытные оценят
широкий диапазон светочувствительности. Кроме того,
использование нового процессора Exilirn Engine 3.0
позволило добавить ряд интересных возможностей. Так,
в режиме Make-up сглаживаются неоднородности кожи,
а глубокие тени осветляются. Благодаря же функции
Multi-motion можно объединить серию снимков движу-
щегося объекта в одно изображение, как если бы оно
было получено с применением мультиэкспозиции.
Качество снимков
Снимки, сделанные EX-Z300, отличаются высокой детали-
зацией и хорошей цветопередачей при различных на-
стройках баланса белого. Хроматизм и дисторсия практи-
чески незаметны даже в широкоугольном положении
зума. Однако больше всего нас удивила система шумопо-
давления - до значения ISO 1600 она работает достаточ-
но эффективно и в то же время почти не размывает
изображение. Все это позволяет печатать качественные
фотографии вплоть до формата 20x30 см.
18 DFOTO «3| 2009
NG 4474
Small Waist Pack
Вы поселились в отеле, распаковали громоздкие чемоданы и собираетесь погу-
лять налегке? В таком случае вам пригоди гея сумка NG 4474, где поместится все
самое необходимое для фотолюбителя
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
я Ориентировочная загрузка
Одна компактная камера и аксессуары,
мелкие личные вещи
и Общие размеры (ДхШхВ)
24x7x15 см
В задней части фотосумки предусмотрен удоб-
ный карман для хранения документов или каких-
го ценных вещей
РЕЗЮМЕ
Дизайн и конструктив
★★★★★
Поясная сумка NG 4474 предна-
значена для переноски компакт-
ной камеры и мелких личных ве-
щей фотографа. Она имеет два от-
дельных отсека, защищающих
содержимое от влаги и поврежде-
ний. В каждом из них есть неболь-
шие карманы - там можно хранить
аккумуляторы,карты памяти и
другие принадлежности.
NG 4474 - модель из коллек-
ции Earth Explorer, дизайн кото-
рой выполнен в классическом
стиле. Сумка сделана из пеньки
Вердикт ★ ★★★★
EJ Сумка изготовлена из натуральных материя
лов, качественный пошив; отдельный карман для
ценных вещей ,/
ЙгСЩ'.И Нет
/
Класс:
поясные
фотосумки
Продукт предоставлен компанией MacHOUSE
и хлопка - натуральных расти-
тельных волокон. Ее создате-
ли отказались от популярных
пластиковых карабинов, вместо
них здесь присутствуют симпа-
тичные и более прочные латун-
ные пряжки.
Функциональность
★★★★★
Отсеки сумки нашиты на общую
платформу, благодаря чему она
хорошо сидит на поясе фотогра-
фа. Большее по объему отделе-
ние закрывается дважды - здесь
кроме внешней «липучки» есть
молния, предохраняющая пред-
меты от случайного выпадения.
Кроме всего прочего, предусмот-
рены еще три мини-кармана, от-
куда можно быстро доставать со-
держимое. Во время путешествий
в них будет удобно хранить сал-
фетки для чистки оптики или
мелкие деньги.
JAPAN
фотсярмарка
(пр-кт Брояарской 15)
тел,
АМТ- аллюмипий,магний,титан
нькхакогехналоги <ная разработка компании SLIK.
ОФИЦИАЛЬНЫЙ ПРЕДСТАВИТЕЛЬ
В УКРАИНЕ
ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ
ШТАТИВЫ
Приглашаем посетить
стенд 82
ол-^2009
SLIK
TRIPODS & ACCESSORIES
(044) 502-51-51
телефакс (044) 502-Я-15
info@prophoto.ua
ПРОфПТП
www.prophoto.ua
Серия профессиональных штативов
для самой разнообразной творческой
работы!
Штативы SLIK подойдут как для
фотографов, работающих с громоздкими
камерами, среднеформатными системами,
так и для творческих энтузиастов,
любителей дикой природы и экстремалов,
для которых вес имеет решающее
значение!
SLIK - действительно безупречное
качество исполнения, сверхсовременные
материалы и революционные
технологические решения.
Штативы SLIK - обязательная и
незаменимая принадлежность любого
фотографа, которому требуется комфорт
работы, полная уверенность в
превосходном результате фотосъемки.
УДОБСТВО
НАДЕЖНОСТЬ
U 1 КАЧЕСТВО
3-х сок» (ионное положение I
штативных ног
разборная центральная
с । ойка для максимально >4^
низкой установки штатива 5^
специальная микропорис1ая
резина для удобного удерживание
ci юциальныа । пипы для более
жесткой установки штатива на
гладкой поверхности с
возможное г ью регулировки
удобная 3-х уровневая головка
прочные и удобные зажимы 2-х
типов для фиксации положения и
в фокусе
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
КАМЕРЫ CANON 5D MARK II
Матрица
CMOS, 36x24 мм, кроп-фактор 1,0х
я Млн пикселов
Всего/эффективных 22,0/21,1
Байонет
EF
в Максимальный размер кадра
5616x3744 пиксела
Светочувствительность матрицы (экв. ISO)
100-6400 с шагом 1 или 1/3 ступени (возможность
расширения диапазона L (ISO 50), HI (ISO 12 800),
Н2 (ISO 25 600)
я Модуль автофокуса
CMOS TTL-CT-SIR; 9 основных точек, 6 дополнитель-
ных неотображаемых точек; центральный датчик
крестообразного типа; рабочий диапазон 0,5-18 EV
(23 "С, ISO 100)
Баланс белого
Авто, дневной свет, тень, облачно, лампы накали-
вания, люминесцентные лампы, вспышка, прямой
ввод цветовой температуры в градусах Кельвина
(2500-10 000 с шагом 100 К), пользовательский;
коррекция баланса
Видоискатель
Пентапризма, охват кадра 98%, увеличение
0,71 х, вынос окулярной точки 21 мм, диоптрийная
коррекция -3,0-+1,0
я ЖК-монитор
TFT 3”, 920 тыс. точек
я Скоростная съемка
До 3,9 кадров/с
ВЫБОР
РЕДАКЦИИ
DFOTO
№3/2009
22630грн*
РЕЗЮМЕ
я Замер экспозиции
TTL-замер (35 сот); оценочный (с привязкой к точ-
ке фокусировки), точечный (3,5% кадра в центре),
частичный (8% кадра в центре), центровзвешенный
я Диапазон выдержек
1/8000-30 с с шагом 1/3 или 1/2 EV, Bulb
я Синхронизация со вспышками
1/200 с без растягивания импульса
в Память
CompactFlash I, II
я Форматы файлов
RAW, sRAWI, sRAW2 (CR2), JPEG (3 размера и 3 уров-
ня сжатия), Quicktime MOV (Н.264, звук PCM)
я Габариты (ШхВхГ)
152x114x75 мм
я Масса (без аккумулятора и карты памяти)
810 г
Продукт предоставлен представительством
Canon в Украине
Вердикт ★★★★★
ИОтличное качество снимков и видео: пыяевласойщята; ЖК-дис-
плей; меню; функции коррекции периферийного освещения; интер-
фейсы HDMI я Ж; аккумуляторы высокой емкости и усовершенство-
ванная система мониторинга заряда; возможность снимать RAW <
в автоматическом режиме: Auto ISO в полуавтоматических режимах
Нет шторок на видоискателе; медленный фойусэсгядео-
режиме; отсутствие спота для SO-карт
Конструктив и эргономика
★★★★★
Для изготовления корпуса Canon 5D Mark II
используется старый добрый магниевый
сплав. Остов собирается из трех металличес-
ких частей и двух пластиковых (дно и боко-
вые стенки). Качество используемых матери-
алов, а также улучшенная технология сборки
обеспечивают аппарату надежную пылевла-
гозащиту. Отсутствие именно этого пункта
в технических характеристиках предыдущей
модели наряду с невысоким ресурсом затво-
ра не позволяло без колебаний отнести ее к
классу профессиональных зеркальных камер.
Теперь же, несмотря на то что гарантирован-
ное количество срабатываний шторок не из-
менилось (150 000), правопреемницу «пятер-
ки» можно смело эксплуатировать вне студии
в достаточно интенсивном графике.
Сточки зрения внешности новинка пре-
образилась очень незначительно. В ней,как
и в 50D, кнопка Jump была перепрофилирова-
на под вызов вкладки меню «Стили», а на се-
лекторе режимов появились три новые пози-
ции. Первые две - это наборы пользователь-
ских установок, третья - режим СА (Creative
Automatic), суть которого заключается в том,
что диафрагмирование объектива называется
«Фон: размытый <-> четкий», а экспокоррек-
ция - «Экспозиция: светлее <->темнее». Похо-
же, что этот режим предназначен для тех, кто
собирается стать профессионалом «с высоко-
го старта», т. е. приобрести зеркалку за двад-
цать две тысячи гривен, абсолютно не разби-
раясь в технической стороне фотографии.
Включим камеру с помощью привычного тум-
блера на задней панели. Внимание сразу же
привлекает качество отображения графики на
дисплее. 5D Mark II - вторая зеркальная каме-
ра Canon, в которой был реализован стандарт
VGA. Жидкокристаллическая матрица содержит
около миллиона ячеек и защищена от механи-
ческих повреждений и бликов шестислойным
покрытием,способным обеспечить практически
развернутый угол обзора. Датчик, расположен-
ный вблизи от дисплея, снабжает данными ав-
томатику, регулирующую его яркость. В ручном
режиме она может варьироваться в рамках
семи уровней.
При нажатии на клавишу Menu экран вспы-
хивает разноцветными вкладками классифици-
рованных настроек. Напомним, что в предыду-
щей модели меню было реализовано одним
списком. В плане удобства навигации нынеш-
ний вариант структуры показался нам лучше.
20 DFOTO »3| 2009
www.journal-plaza.net
Canon 5D Mark II
Анализируя инфор-
мацию, полученную
с этого датчика, каме-
ра автоматически вы-
бирает один из трех
уровней яркости ЖК-
дисплея. В ручном ре-
жиме этот параметр
регулируется в преде-
лах семи уровней
Нельзя не упомянуть о существенном рас-
ширении вкладки «Пользовательские настрой-
ки» - здесь появилось множество новых инте-
ресных пунктов. Кроме того, теперь фотограф
имеет возможность не только закрепить опре-
деленный набор установок за одной из трех
позиций, обозначенных на селекторе режимов
съемки буквой С, но и сформировать собствен-
ную вкладку в рамках главного меню (оно,
кстати, уже может быть украиноязычным).
Функциональность
★ ★★★★
Спектр функций, которыми обладает Canon
5D Mark II, довольно широк. Для начала рас-
смотрим то, как организовано взаимодейст-
вие камеры с другими устройствами.
Пожалуй, самой интересной в этом отно-
шении является возможность управлять вне-
шней вспышкой из меню аппарата, однако
эта функция пока что может быть реализо-
вана только в паре с фирменным блицем
Speedlight 580 EX II.
Интерфейс HDMI спрятан под боковую ре-
зиновую заглушку. Он позволяет соединять
камеру с устройствами вывода, поддержива-
ющими формат высокой четкости. Под этой
же заглушкой находится и привычный A/V-вы-
ход, ориентированный на более знакомый нам
телевизионный стандарт.
К аппарату также может быть подсоединен
модуль WFT-E4, осуществляющий беспровод-
ную передачу данных по протоколам ftp и
http. Он, в свою очередь, опционально осна-
щается GPS-приемником. Этот агрегат хорош
еще и тем, что в нем имеется USB-порт для
подключения внешних накопителей, кроме
того, его можно использовать в качестве вер-
тикальной рукояти.
Отсек хранения карты памяти не порадовал
нас альтернативным (и почему бы не единст-
венно возможным?) SD-слотом: Canon остался
верен стандарту CompactFlash - уже, естествен-
но, с поддержкой высокоскоростной техноло-
гии UDMA.
Теперь поговорим о функциях, использование
которых самым непосредственным образом ска-
зывается на конечном результате -т. е. на фото-
графии. Со многими из них мы имели возмож-
ность познакомиться во время теста Canon 50D.
Вспомним, к примеру, трехуровневую систе-
му шумоподавления, которая в 5D Mark II реа-
лизована по аналогии с пятидесятой моде-
лью. Ее эффективность можно оценить по
приведенным ниже графикам. Хотя диапазон
светочувствительности в камере очень широк
(его верхняя граница - ISO 25 600), случаи,
которые оправдывали бы использование край-
них значений, представить очень трудно. Меж-
ду прочим, теперь в любом из режимов, кроме
ручного, светочувствительность может подби-
раться автоматически. Стоит также отдельно
упомянуть о функции Peripheral Light Correction,
которую мы испытали на двух объективах. Ре-
зультаты тестов показали, что она позволяет •
вытянуть падение экспозиции по краям кадра
на величину до 0,7 EV.
Вполне естественно, что Canon 5D Mark II
стал той платформой, на которую были установ-
лены и другие, опробованные ранее на млад-
ших моделях, технологии. Это касается и систе-
мы очистки матрицы, и тихих режимов работы
зеркала, и опции Lighting Optimizer, позволяю-
щей несколько расширить динамический диа-
пазон сенсора, и многого другого.
Кроме того, обратите внимание на опцию, ко-
торая поможет защитить ваши авторские права.
Для этого на компьютер нужно установить про-
грамму Canon EOS Utility 2.5.1. С ее помощью
в память камеры можно записать информацию
о владельце, которая автоматически будет до-
бавляться к каждому файлу в виде отдельного
пункта EXIF-списка. Если старая версия этой
3(2009» DFOTO 21
в фокусе
Виньетирование
Canon 5D Mark II опцио-
нально оснащается
модулем беспровод-
ной передачи дан-
ных WTF-E4, на кото-
ром имеется слот для
подключения внешне-
го USB-накопителя
и GPS-приемника
Камера питается от
литий-ионного акку-
мулятора увеличен-
ной емкости. Произ-
водитель заявляет,
что полного его заря-
да хватит на 850 сра-
батываний затвора
при температуре 20'С
EF 24-70 мм f/2,8 L - опция кор-
рекции периферийного осве-
щения включена
EF 24-70 мм f/2,8 L - опция кор-
рекции периферийного осве-
щения выключена
EF 17-40 мм f/4 L — опция кор-
рекции периферийного осве-
щения включена
<
В последних моделях зеркальных камер Canon, в том
числе и в 5D Mark II, на задней панели появилась кноп
ка «Стили». Это говорит о том, что разработчики счита
ют ее популярной среди пользователей, а алгоритмы,
которые за ней стоят, на их взгляд, эффективны. Наш
эксперимент с ч/б подтверждает их мнение
Фото: Андрей Пелюховский
EF 17-40 мм f/4 L-опция кор-
рекции периферийного осве-
щения выключена
утилиты уже установлена на вашей машине, ее
обновление, а также новые версии приложений
RAW Codec, Image Browser и Digital Photo Profes-
sional можно скачать на официальном сайте
производителя по ссылке http://software.
canon-europe.com/products/0Q10678.asp.
Электропитание
★★★★★
Попытка примерить батарею от старой «пя-
терки» к поступившему в редакцию образцу
закончилась неудачей - для 5D Mark II были
разработаны новые элементы питания. Ли-
тий-ионные аккумуляторы LP-Еб обладают
емкостью 1800 мА-ч, что на 410 мА ч больше
прежнего показателя. За их состоянием сле-
дит отдельная система, которая, во-первых,
отвечает за индикацию заряда на малом верх-
нем дисплее (теперь, кстати, пиктограмма ба-
тарейки состоит не из трех, а из пяти частей),
во-вторых, предоставляет более точную инфор-
мацию о заряде аккумулятора (%) в специ-
альной вкладке меню, в-третьих, отображает
отношение текущей емкости к первоначаль-
ной, и наконец, в-четвертых, может фиксиро-
вать в памяти камеры данные о заряде уста-
новленного элемента, привязывая их к его.
серийному номеру.
Видео
★★★★★
Забегая вперед, скажем, что качеством видео
мы остались довольны. Совместная работа
полноформатного сенсора и хорошего объек-
тива дает очень достойный результат. Пере-
ход в видеорежим осуществляется с помощью
клавиши, отвечающей за включение опции
Live View. Наводиться на резкость можно
вручную или же в одном из автоматических
режимов. Камера позволяет записывать ро-
лики в двух форматах: 640x480 (Quicktime
480р Н.264; 17,3 Мбит/с) или же 1920x1080
(Quicktime 1080р Н.264; 38,6 Мбит/с). В пер-
вом случае их длительность ограничивается
двадцатью четырьмя минутами, во втором -
двенадцатью. К камере опционально подклю-
чается микрофон, гнездо которого (mini-jack)
находится по соседству с разъемом для кабеля
22 DFOTO • 3 12009
3 | 2009 • DFOTO 23
в фокусе
синхронизации. Если у вас появится желание
посмотреть отснятые ролики, используя ин-
терфейс HDMI, учтите, что звук будет отсутст-
вовать.
Качество снимков
★★★★★
Нужно сразу сказать, что без использова-
ния наилучшей фирменной оптики качество
снимков объективно оценить не удастся. Для
проведения лабораторных и полевых испы-
таний на камеру был установлен объектив
EF 24-70 мм f/2,8 L. Анализ полученных сним-
ков показал следующее. Верхний рабочий
предел светочувствительности находится на
уровне ISO 3200, до этого значения хромати-
ческие и яркостные шумы визуально практи-
чески не проявляются. Цветопередача отлич-
ная, то же самое касается и баланса белого.
Большее разрешение матрицы, понятно, было
достигнуто за счет уменьшения размера пик-
села: 8,2x8,2 мкм в 5D и 6,4x6,4 мкм в 5D Mark II.
Вероятнее всего, последняя комплектуется
сенсором, дебютировавшим летом прошлого
года вместе с Canon IDs Mark III. Он вместе
с качественным «стеклом» обеспечивает от-
личную детализацию снимков, широкий дина-
мический диапазон и, как результат, плавную
растяжку.
Выводы
Три с половиной года назад компания
Canon представила фотографическому
сообществу компактную DSLR-камеру
с полноформатным датчиком. Такое ре-
шение многим показалось достаточно не-
обычным - профессионалы, перешедшие
на «цифру», уже успели привыкнуть к гро-
моздким «маркам» с интегрированной
вертикальной рукоятью, польза которой
не всем казалась очевидной. Выпуском
Canon 5D один из главных игроков рынка
фототехники, несомненно, пытался заво-
евать новую целевую аудиторию, еще
больше закрепиться там, где его присут-
ствие и так было хорошо ощутимо. Не-
льзя отрицать, что этот эксперимент удал-
ся. «Пятерка» стала культовой камерой
среди тех, для кого главным было качест-
во изображения, эргономичность и мо-
бильность. Однако нашлось в ней и нема-
ло недостатков, что вполне естественно,
ведь никто не говорил о создании иде-
ального устройства.
Мы считаем, что Canon 5D Mark II - это
хорошо выполненная работа над ошибка-
ми. Очень приятно, что теперь никто из оп-
позиционного лагеря не сможет употреб-
лять по отношению к ней пренебрежитель-
ные словечки «пылесос» или «консервная
банка», намекая на быструю засоряемость
матрицы и отсутствие пылевлагозащиты,
чем действительно грешила предыдущая
модель. D
Камера Canon 5D Mark II
Объектив Canon EF 24-70 мм f/2,8 L
Масштаб 100%
Камера Canon 50
Объектив Canon EF 24-70 мм f/2,8 L
Масштаб 100%
24 DFOTO • 3 | 2009
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
Доступные крепления
Nikon, Canon, Sony, Pentax
Фокусное расстояние
17-50 мм
Конструкция (линз/групп)
16/13
Диапазон диафрагмирования
f/2,8—32
н Количество лепестков диафрагмы
7, скругленные
Зумирование
Вращением кольца зума; внешнее, сопровождается
продольным перемещением переднего компонента
без его вращения
я Фокусировка
Система внутренней фокусировки (IF), кольцо
наводки вращается в процессе автофокусировки
м Привод автофокуса
Встроенный мотор
• Ближний предел фокусировки
0,27 м для всех значений фокусного расстояния
Максимальный коэффициент увеличения
1:4,5 _______
в Разметка шкалы фокусного расстояния
17, 24, 35, 50 мм
в Разметка шкалы ГРИП
Нет
ВЫБОР
РЕДАКЦИИ
DFOTO
РЕЗЮМЕ
Метка для фокусировки при ИК-съемке
Нет
а Стабилизатор изображения
Нет
а Штативный крепеж
Нет
а Резьба под светофильтр
67 мм, пластиковая
Габариты (диаметрхдлина)
83x74 мм
в Масса
440 т
в Комплектация
Передняя и задняя защитные крышки, бленда
Продукт предоставлен компанией
«Профото»
Вердикт ★★★★
И Свеккияа; привпемгельная цена, хорошая резкмть: доброт
язя сборка; большое максимальное увеличение
Значительное виньетирование; хроматиам на откры-
той диафрагме
Конструктив и работа механики
Этот зум относится к профессиональной линейке
объективов Tamron, о чем свидетельствует аббре-
виатура SP (Super Performance). Обозначение Di II
говорит о том, что он имеет уменьшенный круг
изображения и, следовательно, предназначен
для использования на DSLR-камерах Nikon, Canon,
Sony, Pentax с сенсором формата APS-C. Его фо-
кусное расстояние в эквиваленте для полнокад-
ровых матриц составляет 25,5-75 мм (это наибо-
лее популярный диапазон - от широкоугольника
до портретника).
Тестируемый экземпляр оснащен встроенным
мотором автофокуса (существует аналогичная мо-
дель с отверточным приводом), испытывался он на
камере Nikon D300. Несмотря на обилие пласти-
ковых элементов, объектив отличается добротной
сборкой, исключающей какие-либо люфты узлов.
Широкое кольцо трансфокации с резиновым риф-
лением вращается туго, но плавно, поэтому нали-
чие ползунка блокировки зума в широкоугольном
положении, конечно, радует, но выглядит излиш-
ней предосторожностью. При зумировании перед-
ний элемент выдвигается далеко вперед, увели-
чивая длину объектива примерно в полтора раза.
Благодаря незначительному ходу фокусиро-
вочного кольца (около 45°) автофокус работает
довольно быстро (правда, в моделях с отверточ-
ным приводом его скорость выше), однако это
затрудняет точную наводку на резкость вручную.
Поскольку объектив имеет внутреннюю фокуси-
ровку, передний элемент при этом не выдвигает-
ся и не вращается, что облегчает использование
поляризационных фильтров и других насадок.
Одно из достоинств данной модели состоит в
том, что ближний предел фокусировки составляет
всего 27 см. При фокусном расстоянии 50 мм это
обеспечивает максимальный коэффициент увели-
чения 1:4,5, что является очень хорошим показа-
телем для стандартных зумов такой светосилы.
Качество формируемого
изображения ★★★★☆
На широком угле дисторсия данного экземпля-
ра составляет -2,78%, что приближается к кри-
тическому значению. На максимальном фокусе
она также заметна, но уже носит подушкооб-
разный характер. Естественно, виньетировац^
больше всего проявляется в широкоугольное
положении, но обидно, что оно почти не yJ$S
няется при уменьшении отверстия диафрЯ>; .
Хроматическими аберрациями в центре^Цэ
ра можно пренебречь, а вот по краям при WS
крытой апертуре они существенны, хотя стгд
мительно уменьшаются по мере диафрагмиД
рования. Но самой сильной стороной этого W
объектива, безусловно, является отличная ре I
кость и ее равномерность по всему полю. ’
3 | 2009 • DFOTO 2L
в фокусе
Виньетирование
17 мм, f/2,8, бесконечность
35 мм, f/2,8, бесконечность
50 мм, f/2,8, ближний предел
50 мм, f/5,6, ближний предел
50 мм, f/11, ближний предел
50 мм, f/2,8, бесконечность
Bokeh
Ползунок блокировки зума
в широкоугольном поло-
жении служит для того,
чтобы предотвратить са-
мопроизвольное выдви-
жение переднего элемен-
та при транспортировке
объектива
<
Высокая рез-
кость объек-
тива и боль-
шой коэффи-
циент увеличе-
ния позволяют
передавать на
снимке мелкие
детали факту-
ры различных
предметов
Фото: Игорь
Остапчук
Если помните, в «Двенадцати стульях» упоми-
налась девушка, секретарь комсомольской ор-
ганизации, которая была такой красивой, что
это даже мешало ей собирать членские взносы.
Относительно Tamron SP AF17-50 мм f/2,8 тоже
можно пошутить, он настолько резкий, что иног-
да это мешает получить хороший портрет. Ну
а если серьезно, то его резкостные показатели
просто поражают, и в этом ценовом сегменте вы
вряд ли сможете найти аналог, который мог бы
стать ему достойной альтернативой.
Конечно, при открытой диафрагме разреше-
ние по краям кадра немного снижается, но все
же оно вполне приемлемо. Правда, при этом
остаются хроматические аберрации, виньети-
рование, а в широкоугольном положении еще
и дисторсия, но эти недостатки практически
полностью могут исправлять RAW-конвертеры.
Так что, пока матрицы формата APS-C не сдела-
ли существенный рывок в разрешении (а пред-
посылок к тому не видно), этот объектив можно
рекомендовать к использованию в качестве све-
тосильного зума стандартного диапазона. D
В комплект поставки вхо-
дит лепестковая бленда
с байонетным креплением,
с внутренней стороны ко-
торой имеется рифление
ЗНАЧЕНИЯ ХРОМАТИЧЕСКОЙ АБЕРРАЦИИ
В ЦЕНТРЕ И ПО КРАЯМ КАДРА
ИИ В центре, 17 мм В центре, 35 мм Ц В центре, 50 мм
Ц; По краям, 17 мм | По краям, 35 мм Ц По краям, 50 мм
26 DFOTO -3|2009
Tamron SP AF17-50 мм f/2,8 XR Dill LD Aspherical (IF)
3 | 2009 • DFOTO 27
технологии
Игорь Остапчук
Л" DC Какэто
(jl J работает?
Проблема определения точных географических
координат была актуальна с давних времен. Древ-
ние мореплаватели, к примеру, ориентировались
днем по солнцу, а ночью по звездам. Изобретение
компаса существенно упростило задачу. Но лишь
с выходом человека в космос появилась практи-
ческая возможность разработки системы глобаль-
ного позиционирования.
Разработка системы глобаль-
ного позиционирования
GPS началась в декабре
1973 г. Изначально она
использовалась для высокоточ-
ного и независимого от погоды
определения местоположения
объектов в космосе, на суше и
на море в интересах армии США.
Непосредственная реализация
системы началась в 1978 г. с за-
пуском первого спутника.
Детство у GPS было трудное,
серьезным ударом стала траги-
ческая гибель отклонившегося
от курса южнокорейского «Бо-
инга-747», сбитого советским
истребителем над Татарским
проливом - на нем была уста-
Используемый принцип
28 ГСТО’З 2009
новлена именно эта система на-
вигации. Под давлением обсто-
ятельств Пентагон отказался от
полномасштабной поддержки
спутниковой группировки и,
чтобы ее как-то спасти, GPS
была рассекречена. По анало-
гии с Интернетом, коммерчес-
кий интерес гражданских раз-
работчиков дал значительный
толчок развитию и совершенс-
твованию системы. С 1983 г.
GPS открыта для использования
в гражданских целях, в 1989 г.
произведен запуск спутников
нового поколения, а два года
спустя были сняты ограничения
на продажу GPS-оборудования
в страны бывшего СССР.
В основе работы системы глобального позициони-
рования лежит принцип спутниковой трилатера-
ции, согласно которому координаты объекта на по-
верхности Земли могут быть вычислены по изме-
рениям расстояний до спутников. Зная точную дис-
танцию хотя бы до трех спутников, вокруг них очер-
чивается воображаемая сфера соответствующего
радиуса. Точка пересечения этих сфер и будет отве-
чать искомой координате
принципы работы системы GPS
Космический сегмент
системы
Спутники
GPS-приемник
Синхронизация
Наземный сеп
На круговых орбитах радиусом
22 200 км, расположенных под уг-
лом 60° друг к другу, со скоростью
11 000 км/ч движутся 24 спутника,
совершая один оборот вокруг Зем-
ли за период, приблизительно рав
ный 12 часам
EXIF-данные фо-
тографии
Вес каждого спутника около 900 кг,
размер более 5 м, включая солнеч-
ные батареи. На каждом установ-
лены атомные часы, обеспечива-
ющие высокую точность (ТО9 с),
вычислительно-кодирующее ус-
тройство и передатчики мощно-
стью 50 Вт и 8 Вт. Такие жесткие
требования к погрешностям изме-
рения времени обусловлены тем,
что расхождение всего в 1/1000 с
даст ошибку местоположения
около 300 км
писывать теку-
щие координаты
3 2009• ТОГО
Станции слежения непрерывно ;
контролируют движение косми-
ческих аппаратов и передают >
информацию в центр управле- "
ния, где вычисляют уточненные
элементы спутниковых орбит и
коэффициенты поправок шкал
времени. Эти данные поступа-
ют по каналам станций связи на
спутники не реже чем один раз
в сутки
Для вычисления координат нуж-
но точно синхронизировать
часы спутников и приемника.
Таким образом, время является
четвертой неизвестной в систе-
ме уравнений. Для решения этой
задачи необходим сигнал чет-
вертого космического аппарата.
Вообще же, чем большее число
спутников обнаружит GPS при
емник, тем точнее будет опреде-
а камера Nikon
Р6000 даже име-
ет встроенный
GPS-приемник.
Это дает воз-
Некоторые со-
временные циф-
ровые аппараты
позволяют под-
ключать посред
ством шнура-
адаптера GPS-
устройства сто-
ронних произ-
водителей, о
чем сообщает-
ся в инструкции
Строго говоря, пересечение
двух сфер - это окружность, ко-
торая пересекается с третьей в
двух точках. В большинстве слу-
чаев одна из них отбрасывает-
ся как неправдоподобное реше-
ние, поскольку находится очень
глубоко под землей или слишком
высоко над поверхностью.
словарь
Толкование
фототерминов
Насыщенность
Наряду с опенком и яркостью -
один из трех параметров цвета, оп-
ределяющий степень выраженности
и чистоты тона.
Натюрморт (фр. nature
morte - букв, «мертвая
природа»)
Направление живописи и фотогра-
фии, в котором изображаются не-
одушевленные предметы, разме-
щенные в единой среде и органи-
зованные в группу. Специальная
организация мотива (так называе-
мая постановка) - один из основ-
ных компонентов образной системы
этого жанра.
Кроме неодушевленных предме-
тов (например, предметов домашне-
го обихода), в натюрморте могут
присутствовать и объекты живой
природы, изолированные от своих
естественных связей и тем самым
обращенные в вещь - рыба на сто-
ле, цветы в букете и т. п. Изображе-
ние живых, движущихся существ -
насекомых, птиц, зверей, даже лю-
дей - может иногда входить в на-
тюрморт, но лишь дополняя его
основной мотив. Специфика жанра
определяет повышенное внимание
фотографа (и зрителя) к структуре,
деталям и фактуре поверхности.
Натюрморты часто содержат
скрытую аллегорию, передающуюся
посредством использования пред-
метов, в большинстве случаев зна-
комых и встречающихся в повсед-
невной жизни, которые наделяются
дополнительным символическим
значением.
Неактиничный свет
Свет, который не способен оказы-
вать фотохимического или другого
воздействия на фотоэмульсию или
другое вещество. Например, для
черно-белых фотобумаг неактинич-
ным является свет, прошедший че-
рез оранжевый или красный лабора-
торный светофильтр.
Негатив
Черно-белый негатив - фотографи-
ческое изображение, относительное
распределение яркостей которого
обратно распределению яркостей
снимаемого объекта. В цветном не-
гативе цвет любого элемента явля-
ется дополнительным к цвету соот-
ветствующего объекта съемки.
Негативный процесс
Химическая обработка фотопластин-
ки или пленки для превращения
скрытого изображения в видимое
(негатив).
Недодержка
Недостаточное экспонирование све-
точувствительного фотоматериала
при съемке - например, из-за мень-
шей, чем нужно, выдержки. Недо-
держанное или недоэкспонирован-
ное изображение выглядит слишком
темным и отличается плохой прора-
боткой или полным отсутствием де-
талей в тенях.
Нейтрально-серый
светофильтр
Насадка на объектив, уменьшающая
интенсивность проходящего свето-
вого потока без существенного из-
менения его спектрального состава.
Как правило, такие светофильтры
используются для того, чтобы уве-
личить выдержку экспозиции при
заданном значении диафрагмы, или
наоборот - открыть диафрагму при
заданной выдержке.
Непрерывная съемка
(continuous mode)
Режим съемки, который при посто-
янно нажатой кнопке спуска позво-
ляет получить серию кадров, снятых
с определенным интервалом. Обыч-
но в цифровых камерах количество
фотографий в серии ограничено
объемом встроенного буфера памя-
ти и скоростью записи снимков на
карту.
Низкий ключ (low key,
темная тональность)
Для изображения в стиле low key
характерно то, что основную его
часть составляют темные, иногда
совсем черные элементы, но боль-
Фото: Александр Макаренко
шинство деталей хорошо различи-
мы, а светлые участки всегда яркие
и чистые. Промежуточные тона сла-
бо выражены темными участками
тональной шкалы. Необходимым
требованием является присутствие
отдельных ярких участков. Все
включаемые в кадр элементы, за
исключением создающих тональ-
ный акцент, не должны сильно от-
личаться по яркости друг от друга.
Для освещения, как правило, ис-
пользуется встречный, встречно-
боковой и боковой свет. Часто в
темной тональности выполняются
вечерние пейзажи с включением
в кадр источников света.
Нормальный объектив
Фотографический объектив, у кото-
рого фокусное расстояние примерно
равно размеру диагонали кадра.
Изображение в таком случае выгля-
дит наиболее правильным с точки
зрения человеческого глаза, т. е. та-
кой объектив дает наиболее естест-
венную перспективу.
Для 35-миллиметровых пленоч-
ных фотокамер «нормальным» счи-
тается объектив с фокусным рас-
стоянием 50 мм. Это значение
было выбрано Оскаром Варнаком
(Oscar Barnack), создателем первых
камер Leica.
30 DFOTO«312009
www.journal-plaza.net
Фото: Олаф Велтман
с 34
с. 40
Свобода действий
Олаф Велтман
Движение в кадре
Съемка динамических сюжетов
Творцы успеха
Елена и Виталий Васильевы
Елена и Виталий Васильевы
Место рождения: Харьков
Место жительства: Киев
Область фотографических
интересов: женское ню
Веб-сайт: www.
elenavasilievagallery.cpm
34 DFUTO «3:2009
Киевские фотографы
Елена и Виталий Васи-
льевы принадлежат
к числу тех чрезвычай-
но амбициозных авто-
ров, которые не наде-
ются на признание на
родине и уже в начале
своей карьеры стара-
ются выйти на между-
народную арену.
В Европе и США Васильевы известны боль-
ше, чем в Украине - об этом свидетель-
ствуют публикации их снимков в изда-
ниях Stern, Max, Vogue, Senze, Spiegel и
регулярные выставки в разных уголках мира.
Недавно они решили показать свои рабогы
в Киеве. В данном случае - не ради коммер-
ческого успеха. <'
Ж Елена, Виталий, вы работаете в паре.
Как распределены роли в вашем твор-
ческом тандеме? Правда ли, что фото-
графирует в основном жена, а муж яв-
ляется активным популяризатором ее
творчества? К такому выводу я пришел
после просмотра экспозиции Елены
Васильевой «Мой мир» в Фонде содейст-
вия развитию искусств.
О Виталий: Мне сложно с вами согласить-
ся, На самом деле я немало снимаю, но сейчас
нет никакого смысла анализировать, кто из нас
на это тратит больше усилий. Мы работаем
вместе, постоянно учим и подстегиваем друг
друга. Всегда много времени занимает подго-
товка кадра, а в конце уже не столь важно, кто
будет нажимать на спуск затвора. Это может
сделать даже наш ребенок. Просто когда не-
мецкое издательство Art Manufacture впервые
предложило напечатать наши снимки, было ре-
шено подписать их именем Елены - ведь хоро-
ших фотографов среди женщин не так много,
правда же? Теперь мы так делаем постоянно.
3 2009 • КИО 35
Елена и Виталий Васильевы
« Многие века художники восхища-
лись красотой женщины, и сегодня
эта тема столь же актуальна »
В Почему жанр женского ню стал для вас приоритетным?
D Виталий: Мы просто занимаемся тем, что нам наиболее интерес-
но. Многие века художники восхищались красотой женщины, сегодня
эта тема столь же актуальна, и можно не сомневаться, что завтра ее бу-
дут разрабатывать новые поколения авторов. Если какая-то девушка
своей внешностью и поведением привлекает твое внимание, то момен-
тально рождается сюжет будущего кадра. Главное - изобразить ее ори-
гинально, а не пытаться скопировать уже сделанное кем-то. Мне кажет-
ся, приглашая на съемку даже не вполне идеальную представительницу
слабого пола, мы все же можем получить интересный результат. А вот
в случае с мужчинами я не был бы так уверен.
В Где, по вашему мнению, находится та черта, за которой хоро-
ший снимок обнаженной модели становится вульгарным?
В Елена: Перед тем как взять в руки камеру, каждый фотограф должен
четко осознать, зачем ему съемка обнаженной натуры. Такого рода фотосес-
сии - это большая ответственность перед приглашенным человеком и его
близкими. И оправданна она лишь тогда, когда ты стремишься получить такие
снимки, которые сама девушка не постыдится показать маме, папе, парню.
Хотела бы еще отметить, что фотографии, напоминающие порнографиче-
ские картинки, сегодня очень востребованы в мире. Это так называемое не-
постановочное ню, сделанное «от бедра», как выразился бы ломограф. Чем
спонтаннее кадр, тем больше он будет цениться. Нам чужд такой подход.
В Кто ваши модели?
В Елена: Для нас крайне важно, чтобы они не были профессиона-
лами. Девушка из модельного агентства - это кукла, наученная изобра-
жать какое-то ограниченное количество стандартных поз. Разве в та-
ком случае можно получить интересный кадр? Нам нужны исключитель-
но любители. За все годы работы мы фотографировали милиционеров,
бизнес-леди, домохозяек, дочерей олигархов. Стараемся снимать инте-
ресных людей, а не красоток, внешность которых соответствует како-
му-то скоротечному идеалу.
В Скажите, почему львиную долю ваших фотографий вы дела-
ете черно-белыми или монохромными?
В Елена: Бывает, люди надевают розовый костюм, желтую рубашку
и белые ботинки. Другие носят строгую черно-белую одежду. Во вто-
3 I 2009 • DTOTO 37
«Мы стараемся работать
с интересными людьми, а не
с красотками, внешность кото-
рых соответствует какому-то
скоротечному идеалу »
ром случае к человеку относишься более серьезно. Наверное,
и мы ставим перед собой похожую задачу.
Q Каким образом тот или иной сделанный вами снимок
попадает в категорию «успешный»?
D Виталий: Те кадры, которые подают надежды, мы вы-
ставляем на влиятельных порталах, например на веб-ресурсе
журнала Stern или Spiegel, и смотрим, как на них реагирует
зритель. В итоге, если весь тираж (в количестве пяти отпе-
чатков - прим, ред.) продается, причем продается разным
людям, которые не знают друг друга, то такую работу мы счи-
таем успешной.
Но тут хотелось бы четко расставить акценты: мы не снимаем
для того, чтобы зарабатывать, в подобном случае более выгодно бы-
ло бы заниматься рекламной фотографией или fashion-съемками.
Наши работы прежде всего должны нас радовать. Но, конечно
же, приятно, когда они нравятся кому-то еще и люди готовы пла-
тить за них.
Q Получается, хороший кадр - это только полдела. Его
еще надо продвинуть на арт-рынке.
Q Виталий: Согласен. Мы не из тех, кто сидит дома, считает
себя забытым гением и снимает свои шедевры, не выходя на
улицу. Автор должен постоянно выставляться, издаваться, пока-
зывать свои фотографии людям, в том числе и продавать их.
У нас же многие привыкли стыдиться таких возможностей. Но
те, кто почему-то прячет свой талант, очень быстро становятся
неинтересны для других.
Беседу вел Олесь Качмар
38 DFOTO • 3 [ 2009
'Г’?--
НЛО • 3 12009
W.ig^gBK
Свежий морской воздух, живописная
природа, благоприятная культурная сре-
да - все эти факторы способствуют разви-
тию личности, умеющей ценить свободу
мышления и, как результат, свободу дей-
ствий. Олаф Велтман, как нам показалось,
относится именно к этой категории людей.
Место жительства:
Леуварден
(Нидерланды)
Веб-сайт:
www.olaf-veltman.
corn
имена
Я вырос на побережье. Такие места особенно трудно забываются, их
образ не может быть разрушен ни юношескими амбициями, ни зрелыми
прагматичными доводами. Поэтому, пожив какое-то время в большом го-
роде, я опять вернулся к морю. В мою жизнь возвратилась гармония.
Уже пять лет, как я здесь, на моей ферме неподалеку от Леувардена (ма-
ленький городок на севере Нидерландов - прим. ред.). Многие считают, что
жить в глубинке - это автоматически означает быть в чем-то ограниченным:
в деньгах, в информации, в общении. Чушь. Мой пример, да и не только мой,
доказывает, что все это предрассудки, скорее даже отговорки тех, кто пыта-
ется во что бы то ни стало оправдать свое пребывание в большом городе.
В детстве я хотел быть художником. Не космонавтом, не пожарным,
не президентом, а именно художником. Это, как я теперь понимаю, было
во многом определено средой, в которой я рос. Мой родной городок слыл
«убежищем» для творческих людей.
Вопрос о любимом художнике всегда заводит меня в тупик. Мне
нравятся работы многих мастеров. Во всем мире, и в моей стране в част-
ности, полным-полно талантливых людей. Они были, есть и будут. Пре-
возносить кого-то одного крайне глупо.
Для меня живопись - это в первую очередь источник вдохновения.
Не нужно быть гением, чтобы понять, насколько велика разница между
трудом фотографа и художника. И тот и другой могут создать шедевр.
Однако последний в любом случае потратит на это больше энергии и вре-
мени. Многие из тех, кто не нашел в себе сил стать художником, стали
фотографами. Я - один из них.
В шестнадцать лет родители подарили мне камеру, с тех пор фотогра-
фия- мое любимое занятие. Если мои работы не будут хвалить, перестану ли
я снимать? Вы знаете, такая мысль еще ни разу не приходила мне в голову.
« Во всем
мире, и в моей
стране в част-
ности, полным-
полно талантли-
вых людей. Они
были, есть и бу-
дут. Превозно-
сить кого-то
одного крайне
глупо »
42 DKJTO «312009
Я люблю простор. Везде. В доме, за его пределами, в фотографии. Без воз-
духа невозможно ощущение легкости и свободы. Без пространства невозможно
движение, а следовательно, и сама жизнь.
Композицию, безусловно, можно объяснить математикой, но создать что-
то красивое, вдохновенное исключительно с помощью линейки и транспортира
еще никому не удавалось. Давно установлено, что изучение шедевров изобра-
зительного искусства развивает умение компоновать.
Мне кажется вполне нормальным, глядя на какие-то свои ранние работы,
не понимать, о чем они. Их ведь, по большому счету, создавал другой человек.
Нужно ли такие снимки выбрасывать? Без них не было бы того, что есть сейчас.
По-моему, это веский аргумент против мусорной корзины.
Я не любитель вешать свои снимки на стены, они заняты работами других
людей. Мне очень близко по духу творчество фотографов семидесятых годов,
к примеру Стивена Шора (американский фотограф, снимавший банальные улич-
ные сюжеты, популяризатор цветной фотографии - прим. ред.). Время тогда
было интересное, в искусстве - особенно.
От работы, которая ограничивает свободу моих действий, я отказываюсь.
Очень вежливо, разумеется. Говорю что-то вроде: я не тот человек, который
вам нужен. Странные люди бывают. Приходят, чтобы получить снимок, выпол-
ненный в уникальной, свойственной тебе манере, а потом на съемочной пло-
щадке диктуют, с какого ракурса снимать. Благо такие заказчики попадаются
все реже и реже. Как по мне, важно не идти против себя с самого начала, не ду-
мать, что пока ты неизвестен, можно снимать все подряд, а потом, когда станешь
знаменит, начнешь делать только то, что тебе по душе.
Мне очень нравится путешествовать. Я, конечно же, не имею в виду сам про-
цесс перелета или переезда. Речь идет о пребывании в другой среде, общении
с людьми, которые представляют отличную от нашей, европейской, культуру. В та-
ких местах, как бы далеко они ни находились от Нидерландов, я обычно чувствую
себя комфортно. Расширение кругозора - одно из самых больших удовольствий.
« Композицию
можно объяс-
нить математи-
кой, но создать
что-то краси-
вое, вдохновен-
ное исключи-
тельно с помо-
щью линейки
и транспортира
еще никому не
удавалось >>
44 DHJTO «312009
3 | 2009 • DFOTO 45
Олаф Велтман
« Фотографии, как и лю-
бому другому искусству,
свойственны те же черты,
что и обществу, в котором
она развивается. Нельзя,
к примеру, сказать, что фо-
тография в Америке и Евро-
пе - это одно и то же »
В ваших краях я никогда не бывал, но такой
пункт есть в моих планах. Наверняка славянские
страны имеют свой особый шарм. В ближайшем бу-
дущем обязательно вырвусь в Россию или в Украи-
ну и сделаю там какой-то интересный фотопроект.
Фотографии, как и любому другому искусст-
ву, свойственны те же черты, что и обществу,
в котором она развивается. Нельзя, к примеру, ска-
зать, что фотография в Америке и Европе - это
одно и то же. В Соединенных Штатах она всегда
была более коммерческой, такой остается и сегод-
ня. Я не говорю категорично, я говорю лишь о тен-
денции. Мне всегда было трудно представить, как
можно выбирать профессию, отталкиваясь только
от того, сколько денег она будет приносить. Тем не
менее многие становятся фотографами именно по
этой причине, особенно в Америке.
Больше всего я люблю снимать пейзаж. Этот
жанр позволяет работать не спеша, сосредоточен-
но. Однако не могу сказать, что все другое мне
чуждо. Портрет, натюрморт, автомобили - разве
это может быть неинтересно человеку, который
ценит красоту вообще, а не какие-то однотипные
ее проявления? Меня всегда удивляли фотографы,
специализирующиеся на чем-то одном. Как пра-
вило, это коммерческие фотографы, которые сни-
мают исключительно ради денег. Они стремятся
регулярно повышать планку своих гонораров за
счет постоянного совершенствования навыков.
В работе у меня нет жестких правил. Единст-
венное, что я всегда пытаюсь делать, это экспери-
ментировать. Однако результат такого эксперимен-
та виден обычно только мне, другие все равно ска-
жут: «Олаф, сразу ясно, что это ты сделал».
Записал Андрей Пелюховский
3 | 2009 • DFOTO 47
ПРИЕМЫ
Детство фотографии было малопод-
вижным. Использовавшиеся материа-
лы, механизмы и реактивы позволяли
получать четкое изображение только
при условии достаточно длинной вы-
держки и статичности объекта. %
Сегодня, когда фото-_____ЛЙг
граф способен
полностью конт-
ролировать экс-'
позицию, у него
в распоряжении
е^Ш множество
приемов, дающих
возможность зафик-
УГОЛ ОСВЕЩЕНИЯ
Установите на вспышке угол
полигон
ЛПИЖРНМР
освещения, который соизмерим
с размерами движущегося объек-
та. Если он будет шире, чем i |уж-
но, возникнет вероятность про-
боя близлежащих светлых обла
стей, в дан! юм случае снега
сировать движение
в кадре. О некоторых
из них мы и
Параметры съемки:
выдержка 1/500 с, f/8, ISO 400,
фокусное расстояние-70 мм,
вспышка, RAW (CR2)
Если вы хотите получить
в буквальном смысле
яркий кадр, найдите
соответствующий объект
Фото: Андрей Пелюховский
движение в кадре
Руслан Абсурдов, Игорь Остапчук, Андрей Пелюховский
ТЕХНОЛОГИЯ
Применение
вспышки дае1
два преимуще-
ства: во-первых,
для получения
корректно про-
экспонирован-
пого кадра не
нужно вплот-
Для такого
вида съемки
(без вспышки)
подойдет свето-
сильная длинно
фокусная опти-
ка. Она позволя-
ет находиться на
почтительном
Если к съемке
привлечь асси
стента (или,
в крайнем слу
чае, использо-
вать стойку),
можно поэкспе
риментировать
С расположени-
Подчеркните движение
В дгом отношении наиболее
рк । ивными являются диагонали
Фото: Игорь Остапчук
Заморозка
Суть этого приема заключается
в четкой фиксации определен-
ной фазы движения того или ино-
го объекта. Главным условием по-
лучения удовлетворительного с техни-
ческой точки зрения результата в этом
случае является короткая выдержка.
Ее продолжительность определяется
объекта съемки. Экспонирование в тече-
ние тысячных долей секунды плюс сред-
нее значение диафрагмы, дающее необ-
ходимый запас глубины резкости, обыч-
но приводят к тому, что кадр получается
недодержанным, если, конечно же, речь
не идет о полуденном солнце в безоблач-
ный день. Если интенсивность освеще-
ния невысокая, нормализовать экспози-
цию можно двумя способами: увеличе-
нием светочувствительности или вспо-
ную подходить
критичным
значениям ISO,
вб-яюрых, не-
равномерное
распределе-
ние света меж-
ду передним и
задним планом
дает возмож-
ность получить
проработанное
небо.
исключительно скоростью движения
мосательным импульсом.
, . ' РАКУРС
^съемке динамичных сю>ке । ов,-
„,Вчас Гно< ти спортивных, огррм-1-
ную роль nrpaei ракурс. Komi юзи-
। (ия должна усиливать ощущеч inc
движения в кадре, а не наоборот.
х. -1аблаговремён| ю позаботьтесь:
о юм, чтобы вам не пришлось
лежать испосредс i пенно на
снегу (земле)
ем импульсного
осветителя, син-
хронизировав
его с аппаратом
с помощью ра-
диопередатчика.
расстоянии оз
объекта съемки
и благодаря уз-
кому углу зрения
получить доста-
точно крупный
кадр.
СЛЕДЯЩИЙ
'РЕЖИМ
Переведите авто-
фокус в следящий
режим. Если каме-
ра не успевает за
объектом, наводи-
тесь на резкость
вручную
ЗАЩИТНЫЙ
ФИЛЬТР
Защитите объектив
фильтром. Конден-
сат или брызги от
движущегося объ-
екта, который вы
снимаете, экономи-
чески выгодней уда-
лять с поверхности
филыра, а не с пе-
редней линзы
3 | 2009 • DTOTO 49
Длинная
выдержка: вечер
' *
' *
Все конечно же, знаком тип
снимков, на которых ощуще-
ние движения создается за /
счет следов, оставленных пе/
ремещающимися объектами. В клас-
сическом варианте это транспортные .
средства с включенными фарами. Яр-
кие линии в кадре задают определен-
ное направление движению глаз. Сни-
мок выглядит интереснее, когда форма
светового рисунка непроста. Оценить
ее можно предварительно, ведь дви-
жение автомобилей, как правило, ог-
раничено дорогой.. 7 /
Для реализаций этого приема луч-
ше всего-занять позицию, обеспечи-
вающую высокую точку съемки. Это. .
к примеру, может быть мост илижрыу
ша здания. Интересные кадры/акжг
получаются, если камеру установить
у въезда на эстакаду или у/чодножия
склона, на который выходит дорога.
Перед тем как присту-
пить к съемке, изучите
карту города, чтобы вы-
яснить, где расположе-
ны самые сложные до-
рожные развязки, мос-
ТЫ И ЭСТсЗКЗДЫ
АККУМУЛЯТОРЫ
11е забывайте, что работа на длительных
выдержках быстро разряжает аккумуля-
тор, тем более если съемка ведется при
низкой температуре. Запаситесь допол-
нительными элементами питания
- ЗЕЛЕНЫЙ СВЕТ
Если объектив вашей камеры направлен на
дорогу, । де движение регулируется светофо-
ром, дождитесь разрешающего сигнала, что-
бы получить максимальную плотность свето
вых потоков
/ ШУМ, ЗЕРКАЛО, ТАЙМЕР
Активируйте опцию предваритель-
ного поднятия зеркала, шумоподав-
ления I ia дли1 и 1ых выдержках и спуска
с задержкой
50 этато-з 2009 www.journal-plaza.net
движение в кадре
Длинная выдержка: день
ТЕХНОЛОГИЯ
——
То, насколько корректно проэкс-
понирован с нимок, можно быстро
проверить с помощью гистограммы,
которую способны отображать прак-
тически псе цифровые камеры
Используйте нейтральные серые
фильтры разной плотности для уве
личения времени экспонирования
в юм с лучае, если запас диафрагмы
и светочувствительности исчерпан
Найдите какой-то неподвижный объ-
ект, пос троите снимок на контрасте
движения и спокойствия. Будьте мо-
бильны и незаметны!
Аналогичный прием можно использовать и днем, однако для этого необходи
мо уменьшить интенсивность светового потока, попадающего на светочув-
ствительный материал. Обычно это делают с помощью нейтральных серых
фильтров. Величина выдержки регулируется их плотностью или количест-
вом. В пасмурный день, когда небо полностью затянуто тучами, можно обойтись и
без фильтров - для этого нужно максимально закрыть диафрагму и установить са-
мое маленькое значение ISO.
3 2009* гото
Если движение
на дороге не очень
интенсивное, пос-
тарайтесь макси-
мально увеличить
время экспозиции,
не допуская про-
боя в < вегах за счет
диафрагмирования
объектива и сниже-
ния с веточувстви-
тельности матрицы.
Понятно, что при
выдержке в не
сколько десятков се-
кунд без штатива не
обойтись. Он дол-
жен демонстриро-
вать хорошую амор -
тизацию, а голова
обеспечивать каме-
ре основные < тепе
ни свободы и надеж-
ную фиксацию.
Постарайтесь сделать
так, чтобы главный
объект (или наиболее
значимая его часть) не
перекрывался на снимке
смазами, оставленными
движущимися объектами
Параметры съемки:
выдержка 1/2 с, f/18,
ISO 200, фокусное
расстояние 42 мм,
RAW (NEF)
Фото: Игорь Остапчук
Параметры съемки: вы-
держка 30 с, f/20, ISO 50,
фокусное расстояние
24 мм, RAW (CR2)
Фото: Андрей Пелюховский
полигон
52 DTCTO • 3 | 200У
Я
<1 V
КОЛЕСА
в кадр попадали окруж-
ности колес - это при-
ше динамики
стемы к
Проводка
тот прием особенно популярен сре-
ди тех, кто фотографирует автомоби-
ли и мотоциклы, однако он с тем же
успехом может использоваться при
съемке любых других движущихся объек- ’
тов. Смысл проводки заключается в том, что
во время экспонирования камера двигает-
ся со скоростью, равной скорости предмета
или человека, являющегося смысловым цен-
тром, в результате чего он получается резким,
а фон размытым. Очень важно, чтобы смеще-
^жа, выберите
наиболее удачный ракурс, при стом
::'-i:A"HO ^цйт^дать, что значительна
ьхнимка 'будет^ййимгяь
ПРИСОСКА
Все элементы крепежа долж1 гы
быть надежно зафиксированы.
Если вы исг гользуете присоску,
убедитесь, что i ia помпе отсут-
ствует красная линия, сигнали-
зирующая о недосгаточном
внутреннем разрежении
ние светочувствительного слоя происходи-
ло в параллельной объекту плоскости или на
одной оси с ним. В последнем случае камера
может оставаться неподвижной - сохране-
ние постоянной дистанции между матрицей
(пленкой) осуществляется за счет изменения
фокусного расстояния зум-объектива: при
удалении предмета оно должно увеличивать-
ся, при приближении - сокращаться.
Существует еще один способ проводки, на
котором мы и остановимся. Он отличается от
классического варианта тем, что камера жест-
ко крепится к объекту, который движется.
СПУСК
Если водитель автомоби
ля и фотограф - один и тот
же человек, для реализа-
ции этого приема можг ю
не прибегать к посторон-
ней г юмощи. В таком случае
спуск затвора осуществля-
ется тросиком или дистан-
ционным управлением
Установите камеру
таким образом, чтобы
даст снимку еще боль
ТЕХНОЛОГИЯ
СВЕТ
Если вы располагае-
те мобильным осве-
тительным прибором,
используйте его для
подсветки особо инте-
ресных участков фона
Очень важ-
ную роль при
использовании
проводки играет
фон - он не дол-
жен быть вялым
и однородным.
Яркие объекты,
расположенные
за главнымобь
ектом, создают
линии,усилива-
ющие динамику.
Для крепления
камеры к авто-
мобилю можно
использовать
спсциалы гые
присоски. Бла-
годаря большой
площади контак-
та с поверхнос-
। ью упора они
выдерживают со-
лидную нагрузку.
В нашем случае
камера была
прикреплена
к кузову с по-
мощью само-
дельной штан-
ги, изготовлен-
ной из алюмини-
евого профиля,
'струбцин, при-
соски, троса и
карабинов.
Ф°Ю:Л^Пе„то
Л1о*овский
Детали крепежа, которые
попали в кадр, удаляются
на стадии постобработ-
ки с помощью инструмен-
тов клонирования. Одна-
ко, выбирая ракурс, поза-
ботьтесь о том, чтобы они
были как можно меньше
заметны
Параметры съемки:
выдержка 5 с, f/14, ISO 200,
фокусное расстояние
14 мм, RAW(NEF)
Фото: Руслан Абсурдов
ПРОСТРАНСТВО 1
Помните, что ощущение движения не
должно ослабляться из-за композици-
онных недочетов. Оставьте в кадре про
стране изо, в котором объект теорети-
чески мог бы продолжить двигаться
3 | 2009 • DF0TO 53
полигон
Мультиэкспо-
зиция
то, пожалуй, самый старый
прием из тех, что мы выбрали
для настоящего обзора. Впер-
вые он был применен неосоз-
нанно - вследствие случайного мно-
гократного экспонирования свето-
чувствительного слоя. С тех пор его
методика не претерпела практичес-
ки никаких изменений. В случае
пленочного аппарата один и тот же
участок ленты может быть повтор-
но подвержен воздействию света.
Такой же опцией оснащены и неко-
торые цифровые аппараты. Одна-
ко более интересный результат по-
лучается, если установить на каме-
ре достаточно длинную выдержку и
многократно осветить движущийся
объект мобильным источником све-
та, к примеру внешней вспышкой.
Для этого лучше всего использовать
приборы, которые могут работать
в стробоскопическом режиме, поз-
воляющем регулировать мощность
импульса, его частоту и количество.
Поджигая вспышку вручную, фото-
граф получает очевидное преиму-
щество - время для того, чтобы из-
менить место ее положения. Так что
не отчаивайтесь, если ваша вспыш-
ка не имеет стробоскопического
режима.
Выигрышно смотрятся
снимки, на которых каждая фаза
движения объекта запечатлена
с разной степенью прозрачности.
Это достигается за счет изменения
расстояния от вспышки до модели
Параметры съемки: выдержка
15 с, f/9, ISO 100, фокусное
расстояние 52 мм, RAW (CR2)
Фото: Андрей Пелюховский
Модель: Валентин Бойко
ТЕХНОЛОГИЯ
54 ТОГО 3 2009
ГОЛОВА •------------
Для того чтобы удачно
построит ь кадр, вам по-
надобится штатив и го-
лова, которая позволит
камере двигаться в трех
главных плоскостях
ВСПЫШКА -—
Проверьте, присут-
ствует ли в вашей
вспышке с । робо-
скопический режим,
если нет, иниции-
руйте импульс вруч-
ную. Для этого, как
правило, исполь-
зуется кнопка Test,
расположенная
на задней панели
прибора
УГОЛ -
Используйте угол освещения,
который бы максимально под-
черкивал фактурность объек-
та и i ie создавал на нем неэс-
тетичных теней (особенно это
касается лица). Объястмте мо-
дели, где расположены грани-
цы кадра
©
ВЫДЕРЖКА-
Установите
на камере
выдержку,
которой бы
вам хвати-
ло для осу-
ществления
всех опера-
ций
Такие сюжеты
лучше всего
с нимать на тем-
ном фоне, в иде-
але - на черном.
На светлом зад
нике, за счет от-
ражения от него
свет а, фит урабу
дет выглядеть
чересчур про-
зрачной.
Придумайте
какой-то яр-
кий сюжет,
используйте
интересный
реквизит. Осо
бое внимание
уделите глав-
ному герою -
здесь нелиш-
ним будет учас-
тие визажиста ..’
и стилиста.
ФОКУС
Нацедитесь на резкость
по неподвижному объ-
екту, переведите фоку-
сировку в ручной ре-
жим. Обеспечьте необхо-
димую глубину резкости
(в нашем случае объек-
тив был задиафрагмиро-
ван до значения f/9)
Андрей Пелюховский
символ
ВЕРЫ
Перед вами фотография знаменитого
на весь мир человека - Агнессы Гонджа
Бояджиу, больше известной нам как
Мать Тереза. Внимательно изучите снимок,
всмотритесь в черты лица этой женщины,
попытайтесь разгадать ее тайну и только
потом читайте дальше.
Мать Тереза показала миру беспрецедентный пример
того, каким добрым, бескорыстным и неутомимым
может быть человек. Однажды в разговоре со сво-
им конфидентом она сказала, что постарается лю-
бить Христа так, как никто другой. Естественно, что любовь
эта могла проявляться только в одной, единственно верной
форме - заботе о тех, кто страдает.
Тереза попыталась воплотить свои слова в жизнь с небы-
валым рвением и самоотречением. Покинув в девятнадцати-
летнем возрасте уютную монашескую обитель в Ирландии,
она отправилась туда, где концентрация нуждающихся в за-
боте людей была особенно высокой - в Индию. Там, снача-
ла сама, а потом при содействии нескольких соратниц, она
с раннего утра до позднего вечера трудилась, чтобы облег-
чить жизнь голодающих, калек и прокаженных.
Подавляющее большинство тех, кто знаком с именем Ма-
тери Терезы и имеет хотя бы поверхностное представление
о том, чем она занималась, не сомневается в ее близости
к Богу. Об этом свидетельствует каждый пункт ее биогра-
фии, воспоминания людей, бывших рядом с ней в Калькутте,
ее собственные слова, которые очень редко звучали на офи-
циальных мероприятиях - Тереза предпочитала действовать,
а не говорить.
Однако в этой фотографии угадывалось что-то другое.
Казалось, что не все так гладко, как о том рассказывали
«трибуны» многих христианских конфессий.
Написать о Матери Терезе мне посоветовал мой друг, для
которого она во многбм является примером для подражания.
Не было сомнений, ч^о найдется снимок, Изображающий Те-
резу и имеющий интересную историческу|о подоплеку. Их в
действительности оказалось немного: награждение Нобелев-
с^ой премией, Tepg^B окружении обездоленных на улицах
Калькутты, памятник Матери в Скопье. Есф| 6$i мне на глаза
не попалась фотография, о которой здесь' идет речь, я бы то-
же думал, ч1о она прожила всю жизнь в полной гармонии.
Что вам Удалось прочесть в этом лице, которое благодаря
фотографу, чье имя мне так и не удалось отыскать, мы можем
. видеть и cercuujfl?.Утппгт^Дамяньр7 Одиночество? Навер-
" всевместеГМне же показалось, что она сомневается.
В свб'еи'попытке ответить на вопрос, не ошибаются ли
люди относительно силы и духовной твердости Терезы,
я столкнулся с достаточно интересными данными. Окащда- ,
помогать обездоленным в Индии, не раз упоминала о своей
внутренней борьбе. Нет, Мать не перестала думать, чтотво-
рить добро - это правильно, но она уже не ощущала при-
сутствия того, кому доверила свою жизнь, а иногда даже
сомневалась в его существовании.
После публикации некоторых писем Терезы многие атеис-
ты стали использовать их в войне против апологетов христи-
анства. Последние же, в свою очередь, начали активно вы-
двигать контраргументы. Однако речь здесь не идет о том,
на чьей стороне истина. Как по мне, главным доказательст-
вом состоятельности веры является ее действенность - на-
чинание маленькой невзрачной женщины переросло в мощ-
ное глобальное движение.
Этот глубокий психологический портрет, который был сде-
лан спустя несколько дней после того, как в 1979 году Тере-
зе присудили Нобелевскую премию мира, рассказывает нам
о человеке без прикрас. Он не намекает, а прямо говорит о
том, что сомневаются даже самые сильные. Здесь Мать запе-
чатлена не одна - она держит на руках сироту из своего при-
юта. Оставшийся без родителей индийский мальчик вовсе
не случайно изображен на фотографии - его судьба раскры-
вает причину душевных колебаний Матери Терезы и одновре-
менно с этим символизирует победу в испытании веры.
Si
МАРАФОН'09
McmFrotto
место
место
Manfrotto
'Под призом подразумевается возможность приобрести товар за 1 грн
место
сумка
Kata КТ DC-437
штатив
Manfrotto 776YB
> ТЕМА: «ПРОБУЖДЕНИЕ»_____
ПОБЕДИТЕЛЯМ БУДУТ ВРУЧЕНЫ ЦЕННЫЕ
ПРИЗЫ*, УЧРЕЖДЕННЫЕ СПОНСОРАМИ
штатив
Manfrotto 7322YSHB
Спонсоры - торговые марки Kata, Manfrotto,
Tiffen, Domke
” Manfrotto
DOMKE TiFFEN
АКЦИЯ!
место
TiFFEN
место
РАДОСТИ
ЖИЗНИ
Без названия
Владимир
Гончарук
ПРИЗ*
фильтры Tiffen 49 мм
Circular Polarizer, Tiffen
49 мм UV Protector
Пузырьки
Антон
Горлин
Дополнительная информация потел.(044)494-38-12,
а также на сайтах и
ПРИЗ*
плечевая сумка
Domke F-6B Ballistic
Nylon Bag/B
Фотография таит в себе
огромный потенциал.
Когда мы направляем
свои объективы на во-
оруженные конфлик-
ты, стихийные бедствия,
гражданские беспоряд-
ки, создается впечатле-
ние, что их становится
еще больше. То же са-
мое происходит, когда
человек стремится за-
печатлеть положитель-
ную сторону жизни -
неистребимую радость,
спасающую мир от са-
моуничтожения уже
не одно тысячелетие.
IV/л
1. Каждый участник может представить любое
количество черно-белых или цветных фотосним-
ков. В печатном виде они должны быть не мень-
ше 15x21 см и не больше 20x30 см, в электрон-
ном размер файла не должен превышать 10 МБ
(принимаются только файлы JPEG).
2. С обратной стороны каждая фотография
должна быть снабжена наклейкой, содержа-
щей следующую информацию:
• тема задания;
• название фотоработы;
• имя и фамилия автора;
• возраст автора и род его занятий;
• модель фотоаппарата, которым был сделан
снимок;
• действующий почтовый и электронный адрес;
• контактный телефон;
• указатель верха работы.
3. Следует должным образом позаботиться
о защите отправляемых фотоснимков от по-
вреждений. Поврежденные работы не будут
приняты к рассмотрению.
4. Конверт обязательно следует снабдить по-
меткой «DFOTO-Марафон» и указать тему за-
дания. Таким же образом нужно обозначить
тему электронного письма.
5. Не допускается отправка в одном конверте
работ на разные темы.
6. Отправляя работы, учитывайте время поч-
товой пересылки.
7. Фотографические отпечатки отсылаются
заказным письмом по адресу редакции DFOTO:
03110, Киев, Краснозвездный проспект, 51.
Для отправки снимков электронной почтой
используйте ящик ediloi !\jto,corn.ua.
место
ПРИЗ
монопод
Manfrotto
790 В
Радость
нового дня
Виталий
Колесник
УСЛОВИЯ УЧАСТИЯ
I ТЕМА ЗАДАНИЯ
СРОКИ ПОДАЧИ РАБОТ
СМ. ИТОГИ В DFOTO
ПРАВИЛА ПРОВЕДЕНИЯ АКЦИИ
ЛЯ СМОТРИТЕ НА
______£dvd
• Организатор акции -
редакция журнала
DFOTO.
• Участником акции мо-
жет стать любой гражда-
нин Украины, достигший
16 лет.
№ 4,апрель
№ 5, май
№ 6, июнь
№ 7-8, июль-август
№ 9, сентябрь
№10, октябрь
до 1 апреля
до 1 мая
до 1 июля
до I августа
до 1 сентября
• Под фотоработой пони-
мается присланная орга-
низаторам акции автор-
ская фотография, выпол-
ненная фотокамерой
любого типа, в печатном
или электронном виде.
• Фоторабота не должна
противоречить условиям
акции, действующему
законодательству Украи-
ны и нарушать общепри-
нятые нормы морали.
• Фотоработы не возвра-
щаются, не рецензируют-
ся и не редактируются.
• Редакция оставляет за
собой право использо-
вать полученные снимки
как в целях популяриза-
ции самой акции, так
и в различных рубриках
журнала DFOTO (в том
Пробуждение
Муки творчества
Да будет свет!
Маевка
Мини-бикини
Праздник урожая
числе в рубрике «Фото-
критика») с указанием
имени автора.
• Факт поступления фото-
работы в редакцию озна-
чает согласие участника
с условиями и правила-
ми проведения акции.
• Победители акции бу-
дут определены редак-
цией журнала DFOTO.
Критериями при опре-
делении фоторабот-побе-
дителей являются ориги-
нальность идеи, высокий
уровень художественного
исполнения и качествен-
ное техническое решение.
• Организаторы акции
не занимаются достав-
кой наград и не несут
связанных с этим расхо-
дов. Победитель должен
забрать свой приз в те-
чение одного месяца.
• Сроки подачи работ
в соответствии с конкрет-
ной темой задания и сро-
ки объявления победите-
лей приведены в таблице.
ТОГО
фотокритика
ОДНО ФОТО - ТРИ ВЗГЛЯДА
Чтобы всесторонне оценить один из снимков, присланных в редакцию, мнение о нем
предложено высказать трем профессионалам: фотографу, преподавателю живописи
и инструктору центра прикладной психологии.
Мнения этих людей
интересны,посколь-
1. ФОТОГРАФ 2. ХУДОЖНИК
ку позволяют оце-
нить работу квали-
фицированно и под
разными углами
зрения
Нравится ли вам
этот снимок?
Каковы его
основные
достоинства?
К достоинствам снимка я бы отнес
пластичное тональное решение,
сдержанную палитру и простоту
на грани абстракции.
Фотография создает ощущение спо-
койствия. Завораживает, будит фан-
тазию. Образно говоря, она включа-
ет в себя и микро-, и макрокосм.
Снимок нравится. Основной его
образ - поток света. Изображение
создает медитативный настрой,
вызывает эзотерические
ассоциации.
В В чем недостатки данного изображения? Два темных пятна оспаривают пра- во занимать ключевое место ком- позиции, что в результате приводит к ее разрушению. Не слишком интересен передний план. Композицию трудно назвать сложившейся. Изображение кажется простова- тым. Нет явно выраженного смыс- лового центра.
В Что можно было бы сделать лучше? Стоило бы решительнее скадриро- вать снимок в нижней части, убрав лишнее. Мелкие пылинки, разли- чимые при большом увеличении, необходимо удалить при постоб- работке. Подрезать изображение снизу, хотя при этом, к сожалению, будет утра- чено темное пятно, усиливающее ощущение чистоты. Сделать наиболее освещенной сердцевину цветка.
в Каким могло бы быть использова- ние этого снимка? Этот снимок будет выигрышно смотреться как элемент интерьера, причем в любом формате. Он мо- жет использоваться также в качес- тве заставки в иллюстрированном журнале. В измененном формате такой сни- мок мог бы хорошо вписаться в минималистический интерьер - при условии, что будет отпечатан не слишком крупно. В интерьере помещения, предна- значенного для отдыха.
досьеснимка JKj УВАЖАЕМЫЕ ЧИТАТЕЛИ!
Камера: Canon EOS 400D
Объектив: MC-HELIOS-44M-6,
установленный через переходник
EOS-M42 и несколько переходных
колец
в Выдержка: 1/200 с
Диафрагма: f/5,6-f/8
и Светочувствительность: ISO 100
ж Освещение: дневной свет
Ваши снимки тоже имеют шанс попасть в рубрику
«ФОТОКРИТИКА». Для этого нуж1 ю лишь ваше
желание и соблюдение простых правил отправ-
ки фото в редан (ию. Их можно выслать как обыч
ной почтой (отпечатки или на диске) по адре-
су редакции с пометкой на конверте «КРИТИКА»,
так и электронной (размер - не менее 3000 то-
чек по длинной стороне, формат JPEG) на адрес
critique@dfoto.com.ua. Просьба отправлять не
больше двух снимков от одно1 о авюра раз в ме
сяц. Не забудьте указать ваш телефон для опера-
тивной связи.
Сердце астры
Артем Поваров
Макеевка
Донецкой обл.
Съемка оказалась сложной,
она проходила спонтан-
но - без подготовки, без
штатива. Передо мной -
букет, в руках - зенитов-
ский объектив с макро-
кольцами. Пришлось сни-
мать, обходясь тем, что
имелось в наличии.
Кадры получились мягкие,
нежные, таинственные -
без излишнего контраста
и резкости.
60 DTOTO • 3 I 2009
www.journal-plaza.net
фотокритика
Школа DFOTO
Познакомьтесь
с отзывами редакции
о снимках читателей
и прокомментируйте
их в блоге.
ФОТОГРАФИКА
Ваше мнение выскажите
его в блоге http://itc.tia/
node/35937
сюжета средствами
композиции.
Выигрышно, как прави-
ло, смотрится сочетание
нескольких видов текс-
тур. Для того чтобы они
заиграли, к цифровому
изображению можно
применить один из
фильтров повышения
резкости
ноегь
Особую вырази
тельность сним-
ку придает чет-
кая линейная /
структура, высо-
кий контраст и
монохромная
гамма
Если в компози-
ции доминиру-
ют круги и квад-
раты, избегайте
появления тре-
угольников
Скользя по жидкому МОНОХРОМ
золоту
Дмитрий Шебалдин
Мнение редакции, умело использована
монохроматическая гамма и приемы,
позволяющие подчеркнуть динамику
ЁЗ Присутствует зрительный центр; наличие нескольких
диагоналей, усиливающих динамичность композиции; цве-
товое решение
цщш Пробой большого по площади участка сеетов;
недостаточно свободного пространства перед движущимся
обьекюм
• Удачно задействовано
контровое освещение, од-
IЙКО ТОЧКУ СЪСМКИ М0Ж1 ю
было бы переместить не-
много влево, чтобы фигу-
ра попала в полосу блика
и зрительный центр стал
еще более очевиден.
Ваше мнение: выскажите
его в блоге http://itc.ua/
node/35951
No smoking
Владимир Яцкив
Мнение редакци судя по назва-
нию, автор считает, что этот снимок
должен выполнять определенную
социальную функцию, однако, не-
смотря на сильную художествен-
ную составляющую, сюжет не рас-
крывает затронутую тему.
• Правая сторона фотографии выгля-
дит слегка утяжеленной. Сбалансиро-
вать ее можно было бы уменьшением
длины кадра на одну двенадцатую часть.
• 'Такие снимки лучше всею подходят
для выражения абстрактных идей. На-
звания, отсылающие к конкретным кате-
। ориям, упрощают их, делаюгменее на-
сыщен! тыми с точки зрения смысла.
Вердикт
EJ Выразительность; умелое использование текстур
Неудачное название; утяжеленная правая сто-
рона снимка
62 1 ТОГО • 3 | 2009
i
Свое мастерство лучше всего оттачивать с помощью конструк-
тивной критики. Наш принцип: только экспертная оценка и доб-
рожелательное отношение. Снимки принимаются как обычной,
так и электронной почтой. На конверте или в теме сообщения
сделайте пометку «Фотокритика». Обязательно укажите имя,
фамилию, контактный телефон, название снимка. При необхо-
димости дайте описание фото и условий съемки. Размер кад-
ра - не менее 13 см или 1500 пикселов по короткой стороне.
Наш e-mail:
условия участия
школа DFOTO
ГЕОМЕТРИЯ
Владимир Арнаутов
СЛУЧАЙНЫЕ ОБЪЕКТЫ
ЛОЗЫ
НЕБО
Ваше мнение: выскажите
его в блоге http://itc.ua/
node/36011
Мнение редакции Вла-
димир выбрал хороший
материал, но ему не уда-
лось реализовать идею
на высоком художествен-
ном уровне из-за ряда
ошибок; снимок улучшит
кадрирование.
• Любое движение про-
исходит в пространстве -
это ci 1раведливо и для фо-
тографии. В данном слу
чае верхняя граница кадра
становится преградой для
дальнейшего строительст
ва-«лестницы». Невольно
возникает вопрос:'поде-
лают люди । ia лесах? Ус га
навливают их? Разбирают?
Любуются городе ким пей-
зажем?
• Снимок был бы инте-
рес) tee, если бы фотограф
। юдошел к лесам с другой
стороны и использовал
контровое освещение. Си-
луэты людей и секций со-
здали бы в кадре i рафичес-
кую, геометрически выдер
жанную композицию.
Лестница
в небо
И Интересный замысел; ритмичность композиции
ИНЮГ.И Присутствие случайных объектов; непра-
вильное использование освещения; снимок недоработан
в Photoshop
................../
Люди, которые наблюда-
ют за установкой лесов на
переднем плане, и огром-
ное светлое здание на зад-
нем - объекты, сильно
отвлекающие внимание
от зрительного центра.
Создается впечатление
случайности кадра
Все монтеры находятся
практически в одинако-
вых позах. В результате
трудно выделить зритель-
ный центр, без которого
снимок не может выгля-
деть гармонично. В таких
случаях нужно использо-
вать серийную съемку
Участок, который служит фо-
ном, выглядит слишком уны-
ло. Этот недостаток следо-
вало исправить на стадии
постобработки, придав нуж-
ную форму кривым в соот-
ветствующих каналах
3 I 2009 • DFOTO 63
домашнее задание
Мы заранее познакомили нескольких читателей
с мнением редакции и предложили им испра-
вить ошибки.
Если вы хотите выполнить домаш
нее задание, сообщите об этом
в тексте письма при отправке ра-
бот. Условия приема указаны на
предыдущей странице. Если ваш
снимок будет выбран, мы выска-
жем свои рекомендации по элек-
тронной почте, поэтому, отсылая
работы обычной почтой, не за-
будьте указать свой e-mail.
ПРЕДМЕТ
Совершенство
МЯГКОЕ ОСВЕЩЕНИЕ —
Такое освещение дает
возможность избежать
пробоев в светах и про-
валов в тенях, а также
сделать акцент на пред-
мете целиком, а не на его
деталях
Мнение редакций^;/
исходный снимок
показался нам плос-
ким и безжизнен-
ным; главный объ-
ект представлен в
неестественной для
него среде, в абсо-
лютном отрыве от ре-
альности.
• Важные детали яб-
лока «наползают» друг
на дру| а. С лишком жест-
ОТРАЖЕНИЕ-----------
Оно с некоторыми иска-
жениями повторяет глав
ный объект и тем самым
создает почву для проти-
вопоставления
Фотограф:
Мария
Савоскула
Название
снимка:
«Молодильное
яблоко»
кий блик спорит с очень
глубокой юньювоблас
ти черенка.
• Использованный
ракурс создает ощуще-
ние дисбаланса. Глаз
норовиг или опустить-
ся вниз или же, наобо-
poi, в31 лянуть на ябло-
ко сверху.
Я считаю, что главное в фотог ра
фии - передать уникальность
обьекта, который тебя заинтере
совал, его гармоничность.
«Фотогра
фия для
меня - это
стиль жиз-
ни и воз-
можность
выразить
свой внут-
ренний
мир »
ваше мнение
http://itc.ua/blogs/38114/
АР ★
В этом разделе мы бу-
дем размещать фотогра-
фии, в адрес которых чи-
татели, присутствующие
в Интернете, высказали
свои замечания
Пользователи, принимаю-
щие активное участие в об-
суждении опубликованных
в блоге снимков, будут по-
ощрены. Каждый коммен-
тарий, указывающий на до-
пущенные фотографом
ошибки, отражается на ва-
шем рейтинге (естественно,
увеличивает его). Читате-
лям, которые наберут пять
звезд, мы предложим стать
экспертом в других рубри-
ках журнала.
Этот снимок лучше
было бы сделать квад-
ратным, обрезав его
с правой стороны
л Холодный одуванчик
Даниил Скороделов
64 FOTO’3 2009
ОБЪЕКТ
Понятно, что
нужно выбрать
объект, который
бы соответство-
вал названию
снимка. На роль
молодильного
яблока не по-
дойдет жухлый,
морщинистый
плод
Наш вердикт:
Маше удалось до-
статочно серьез-
но улучшить свою
работу: яблоко
«ожило» и теперь
его можно сме-
ло назвать моло-
дильным.
• Всплеск воды
отвлекает внимание
от зрительного
центра. Он застав-
ляет сомневаться
в доминирующей
(толи яблока.
• Использование
квадратного форма-
га в данном случае
оправданно. Он де
лает снимок насы-
щенным, позволяет
сразу сконцентри-
роваться на самом
главном.
Ваше мнение: выскажите
его в блоге http://itc.ua/
node/35987
art_13 ★☆☆☆☆
!
школа DFOTO
НОЧНОЙ СЮЖЕТ
Атмосфера
Когда ночь заключает в объятия город-
ской парк, магическая тишина и спо-
койствие окружающих теней рисуют
в воображе! :ии волшебные картины.
Левая часть кадра почти полностью повто-
Наш вердикт: мы рады, что Андрею
за довольно короткое время удалось
исправить упомянутые недочеты -
снимок стал гораздо лучше.
Фотограф:
Андрей
Усатенко
Название
снимка:
«Манящая
тишина
ночи»
интрига; *
Для того чтобы снимок выглядел загадочнее,
его главного героя можно было бы смазать
за счет длительной выдержки. Это также
позволило бы установить более низкое зна-
чение светочувствительности
КОНТРАСТ/
Фотограф умело использовал
• За счет многоплэ! ювости в фотоцмфии
ощущается объем.
• В кадре появился зригельный центр, к ко-
юрому приводит взгляд линейная 11ерспек-
тива. О: ia же задав: г ©рядок рассматривания
снимка и способствуе! тому, чтобы история
мзда: алась последовательно.
• Фонари, которые на сним-
ке являются наиболее яркими
объек1ами, не несут никакой
смысловой наг рузки и поэто-
му не могут быть полноцен
ным зрительным центром.
• В кадре завалены верш-
кали.
Мнение редакции: главный
недостаток этой фотогра-
фии заключается в том, что
она не рассказывает инте-
ресной истории,хотя ан-
тураж, безусловно, к этому
явно располагает.
ряет правую - это делает его статичным.
Изменение точки съемки (к примеру, сме-
щение ее в левую сторону) разрушило бы
контраст холодных и теплых
тонов. Важно, что первые до-
минируют на заднем плане,
Ваше мнение: выскажите
его в блоге http://itc.ua/
node/35986
симметрию и тем самым усилило динамику
spoilt_exile
последние - на переднем
Varyag ★☆☆☆☆
Очень красивое
мягкое освеще-
ние и отличная
диагональная
композиция.
Только вот полу-
чилось два смыс-
ловых центра -
лицо и руки с си-
гаретой
г Old Hollywood
Елена Конева
Это не осень
в Кельне, а мак-
росъемка лис-
тьев. К сожале-
нию. Уместней
было бы помес-
тить снимок па-
норамы с ярко
выделяющимся
собором
# Осень в Кельне
Олег Данилов
Получилась
бы хорошая
фотография,
если бы на
переднем
плане был
сочный кусо-
чек граната,
а не объеден-
ный огрызок
* Гранат
Вадим Вузовский
3 | 2009 • । ГОТО 65
практикум /техника фотосъемки
Константин Салюк
АТАКА КЛОНОВ
Дефиле в рамках единственного кадра
Каждому фотографу, неза-
висимо от того, в каком
жанре он работает, мень-
ше всего хочется обра-
щаться к затертым до дыр сюже-
там. Очевидно, что автор, снимки
которого узнаваемы, имеет боль-
ше шансов на признание, нежели
тот, чьи работы теряются в океа-
не себе подобных. Желание вы-
делиться провоцирует фотогра-
фа на эксперимент. Здесь все ме-
тоды хороши: новаторские схемы
освещения, нестандартное обору-
дование, постобработка и т. д.
Когда мне в очередной раз
пришлось придумывать ориги-
нальный сюжет для журнала
мод, я решил прибегнуть к изо-
бретенному еще в пленочную
эпоху приему, а именно - клони-
рованию. В камерах, использую-
щих для фиксации изображения
материал со светочувствитель-
ным покрытием, он реализуется
путем многократного локально-
го экспонирования кадра. С по-
явлением Photoshop этот метод
практически не изменился. Циф-
ровое клонирование, пример ко-
торого приводится в этом прак-
тикуме, отличается от архаичной
мультиэкспозиции тем, что все
полученные снимки сводятся
в одно изображение на этапе
постобработки.
i Hr/ai X j 1
а
don* 1 sited
* В<ГИ don*2 wel
don* 3 in
• b«m done 4 out wthbkyd*
* » don*5 9wvm
don* & in door
don* 7 bicycle
• Bill don*®ch*ir
A
Каждый снимок, на котором зафик-
сировано одно из заранее оговорен-
ных положений модели, следует за-
грузить как отдельный слой. Если та-
ких положений восемь, слоев, соот-
ветственно, тоже должно быть во-
семь, для всех устанавливаем про-
зрачность 50%. Перед финальной
цветокоррекцией и сведением на
каждом слое маскируем все, кроме
интересующего нас участка, прозрач-
ность возвращаем на 100%
Целесообразность использова-
ния этого приема в fashion-съем-
кс очевид! ia: заказчик вместо од-
ного ракурса получает своеоб-
разное дефиле в рамках единст-
венного кадра. Однако проследи-
те за тем, чтобы
эта маленькая
история не по-
лучилась слиш
ком пресной.
Для этого вве-
ди те в сюжет
несколько
интересных,
колори1ных
предметов.
66 DHJTO • 3 I 2009
Для того чтобы на этапе постобработки
сэкономить свое время, воспользуйтесь
штативом. Серия, otci 1ятая i ^подвиж-
ной камерой, сведет к минимуму коли-
чество операций в Photoshop. В дан
ном случае очевид-
ны также преимуще-
ства широкоугольной
оптики: больший угол
зрения позволит об
резать кадр до пано-
рамного формата с
Mei 1ыисй потерей ка-
чества.
ПОСТОЯННЫЕ
УСЛОВИЯ
ОСВЕЩЕНИЯ
/ „г РЕКОМЕНДУ-
У'А : ЕТСЯ исполь-
ЗОВЛТЬ СПУС
- КОВОЙ ТРОСИК
3 | 2009 • DFOTO 67
практикум /техника фотосъемки
Александр Макаренко
ИГРА С ОГНЕМ₽
Съемка горящих факелов на длительной выдержке
Помимо конформистов любому
обществу нужны неформалы и
люди, способные к мобильности,
генерации новых идей, рискован-
ным практикам, особенно сейчас, ког-
да в топе новостей обсуждается цивили-
зационный кризис. Именно поэтому мы
решили немного отойти от гламурного
мэйнстрима и обратиться к теме городс-
кой субкультуры, благо современный ме-
гаполис предоставляет здесь широкое
поле выбора.
Сам термин «субкультура» подчерки-
вает андеграундный характер новых мо-
лодежных течений,что и определило
выбор локации, наилучшим образом рас-
крывающей авторскую идею - забро-
шенной стройки терминала. Кроме того,
снимать подобный сюжет в студийных
условиях было бы небезопасно. Сплош-
ные потеки воды не потолках и лужи
на полу оказались очень кстати - они
создавали эффектные блики от огня.
Правда, такая неблагоприятная «метео-
рологическая» обстановка предъявля-
ет особые требования к камере. Поэтому
мы остановили свой выбор на топовой
модели Olympus Е-3 с влагозащищен-
ным корпусом. Наличие шторки видо-
искателя позволяет избежать паразит-
ной засветки при съемке с длительной
выдержкой со штатива. Высококачест-
венный пятикратный зум-объектив Zuiko
Digital 12-60 мм f/2,8-4 благодаря ши-
рокому диапазону фокусных расстояний
предоставляет полную свободу дейст-
вия, давая возможность снимать общие
и крупные планы.
В техническом плане основной зада-
чей здесь является подбор такой выдерж-
ки, чтобы прорисовываемая траектория
огненных факелов не была ни чересчур
длинной, ни слишком короткой, а также
нахождение оптимального соотношения
между общей экспозицией и мощностью
внешней вспышки, которая долж-
на лишь слегка обозначить
фигуру человека. Баланс
белого установлен так,
чтобы подчеркнуть цвет
пламени. Остальные ос-
новные параметры,такие
как значение диафрагмы
и светочувствительность,
мы могли варьировать
в широких пределах.
Изменение выдержки существенным обра-
зом меняет характер изображения. Вспышка
не только замораживает определенную фазу
движения, но и позволяет создать эффектный
цветовой контраст между дымом и пламенем
ВЫБОРОЧНЫЙ СЪЕМКА
НАБОР ЦВЕТОВ СО ШТАТИВА
ВНЕШНЯЯ
ВСПЫШКА
РУЧНОЙ
РЕЖИМ
Дропйгки факела хва- полученный результат,
тает на пару минут го коррект ируя настройки
рения, уа, за это время экспозиции и мощности
£ важно отснять как вспышки. А поскольку
можно больше дуб-. камера была ус iановле-
'/ лей, постоянно на невысоко над полом
- просматривая (это придает компози-
V ции большую динамич-
кость), 11аличие пово-
рошог о ЖК-дисплея
I оказалосьпростоне
заменимым.
68 ГСТО • 3 | 2009
i Для обеспечения ста-
' бильного результата
i необходимо перевес-
ти управляемую согла-
сованную вспышку из
TU-режима в ручной
с делителем модности
В качестве горючего
для факелов можно ис-
1 пользовать дизельное
топливо. Во-первых;
оно не настолько огне-
опасно, как бензин, во- .
вторых, дает пламя на-
I сыщенно! о оранжево
го цвета, а в-третьих,
затухая, ббразу-
eiтолубова
тый дым.
На стойке сбоку от сни-
маемого была закрепле-
на согласованная вспыш-
ка. Для поджига и управ-
ления мощностью удоб-
но использовать еще одну,
установив ее на горячий
башмак камеры и повер-
нув в сторону так, чтобы
избежать фронтальной за-
светки сюжета
практикум
Антон Довбуш
ФОТОГРАФИЯ ДЛЯ YOUTUBE
Применение законов классической светописи
при съемке видео
Всеобщая доступность
цифровых технологий се-
годня стала причиной по-
явления целых мегатонн
визуального материала. В Ин-
тернете (например, на веб-сай-
те видеоархива Youtube) можно
найти десятки тысяч роликов -
как профессиональных, так и не
очень. На заре развития техно-
логий появление каждой фото-
графии и кинофильма станови-
лось событием. Сегодня к сожа-
лению, ситуация изменилась.
Почему?
Классический кинематог-
раф вырос из фотографии, от
нее он воспринял законы по-
строения изображения: компо-
зицию, свет и цвет. Очевидно,
что порожденное треском ки-
нопроектора современное ви-
део в полной мере должно со-
ответствовать общим канонам
светописи. Но чем проще ста-
новится технология съемки, тем
больше отходят авторы от же-
лаемого идеала.А зря, ведь за-
коны жанра не утратили своей
актуальности.
И пусть вас не удивляет тема
этого практикума - как знание
основ фотографии помогает
улучшить видеоизображение.
Давайте представим, что мы сни-
маем человека - он чаще всего
попадает в поле зрения фото- и
видеокамер. Что же он делает?
Да что угодно! Наш герой, к при-
меру, с готовностью показыва-
ет, как сделать красивое габо.
Ну а мы научим вас, как, исполь-
зуя элементарные принципы фо-
тографии, красиво запечатлеть
его рассказ на видео.
Видеокамера
Ч Здесь показаны типичные ошибки, допускаемые авторами
большинства видеороликов. Кадр перегружен антуражем,
свет поставлен неправильно, фон отвлекает внимание зрите-
ля, а поза героя невыразительна. Такой видеокадр не работа-
ет. Уберите лишние предметы, чтобы усилить основную идею
ролика и эффективность ее восприятия
Люминесцентные источ-
ники освещения и свет-
лый фон moi у । спрово-
цировать искаже! <ия цве-
топередачи и экспози-
ции. Для подобных съе
мок желательно исполь-
зовать видеокамеры, ко-
торые позволяют устано-
вить все настройки вруч-
ную. Ролик, качественно
сделанный с учетом за-
конов фотографии и осо-
бенностей видеозаписи,
получит дополнительное
преимущество на сай-
тах, где на каждого посе-
тителя обрушивается ла-
вит та информации. Попу-
лярное т и невозможно
дос т ичь без тщателы того
отбора аудитории, и важ-
но знать, как не потерять
зрителя.
ИДЕЮ!
Дайте свет!
Изображение
человека станет
привлекатель-
нее, если правиль-
но поставить свет.
Достаточно уста
новить рисующий
источник, а поза-
ди контровый -
результат будет
блестящим! В по-
мещении мож-
но использовать
даже бытовые
лампы, а на ули-
це отражатели
Одежда
Чему бы ни был
посвящен ви-
деоролик, следи-
те за тем, чтобы
одежда героя
не перетягивала
на себя внима-
ние в кадре - ее
выбор должен
быть обосно-
ванным. Пусть
лучше зритель
восхитится сю-
жетом, а не кос-
тюмом
Атрибуты
Размещение эле-
ментов в кадре
должно быть оп-
равданно - габо
в руках героя
предназначено
для этого осве-
тительного при-
бора
подгатовьтг
СЦЕНАРИЙ
70 DTCTO • 3 | 2009
www.journal-plaza.net
Главный образ
фона, если фон светлый
3 I 2009 • DTOTO
> встроенный
деокамеру
рофон. При
и нужно исклю
ьвсе фоновые
азитные шумы.
ную роль игра-
ачество звука.
ьмите, к при-
у, выносной
рофон-петлич
ели его нет, то
Камера: Samsung VP-MX25E
Фото: Юрий Акимов
Старайтесь использовать в
кадре однородный светлый
фон. Его несложно найти и при
съемке в помещении, и на ули-
Кричащим
лаконизм
СОВЕТ
SAMSUNG
Viva Youtube! В арсенале компании
Samsung появилас ь камера VP-MX25E,
способная прямо во время съемки сохра-
нять видеоизображение во флэш-форматс,
применяемом на Youtube. Благодаря тако-
му удобному технологическому решению
। юльзователь избавляется от утомитель-
ной операции по псреоцифровке файла,
а путь к публикации ста!ювится легче.
П рз КТИ КуМ / обработка изображений
Игорь Остапчук
Фильтры размытия Photoshop CS4
уро.а :_____________________________________________________
Как правило, первоочередной задачей обработки снимков фотографы
считают усиление резкости. При таком подходе фильтры группы Blur
оказываются незаслуженно забыты, а ведь они незаменимы при устра-
нении нежелательных артефактов или размытии заднего плана.
Gaussian Blur
Motion Blur
га «о* я
Amount
| Cancel |
Q В
Radial Blur
Quafcy:
Ойл
<?5pod
О **
Bhr Method:
О Spin
® Joom
GAUSSIAN BLUR
Наиболее часто ис-
пользуемый фильтр
группы Blur, позво
ляющий контроли-
ровать степень раз-
мытия изображения
(выделенной облас-
ти, канала, маски) при
помощи параметра
Radius
AVERAGE
Усредняет цвет
выделенной об-
ласти. Применя-
ется для ради-
кального сгла-
живания опреде-
ленных участков
изображения
BLUR
Фильтр прямого
действия - незна-
чительно размы-
вает изображе-
ние в один прием
(бездополнитель-
ных настроек)
BLUR MORE
Действует также,
как и предыду-
щий фильтр, но
при этом имеет
более выражен-
ный эффект
MOTION BLUR
Придает изображе-
нию эффект движе-
ния за счет смазы-
вания объекта или
фона. Направле-
ние и степень сма-
за задаются пара-
метрами Angle и
Distance
RADIAL BLUR
Размывает изо-
бражение или
выделенную об-
ласть по окруж-
ности или ради-
ально - соответ-
ственно, исполь-
зуется для ими-
тации вращения
или съемки с зу-
мированием
SHAPE BLUR
Накладывает на раз-
мываемые участки
текстуру выбранной
из списка (или нари-
сованной) вектор-
ной фигуры. Может
использоваться ди-
зайнерами для созда-
ния различных спец-
эффектов
LENS BLUR
Имитирует характер
размытия объекти-
вов вне зоны фоку-
са (bokeh). Позволя-
ет контролировать
форму диафрагмы,
яркость и площадь
зеркальных бликов.
А при помощи пред-
варительно создан-
ной маски можно
управлять степенью
размытия (удален-
ностью от точки фо-
кусировки)
BOX BLUR
Выполняет размы-
тие, основываясь
на среднем значе-
нии цвета сосед-
них пикселов. Рас-
стояние, на кото-
ром находятся та-
кие пикселы, мож-
но регулировать
SURFACE BLUR
Размывает участ-
ки изображения на
основе степени их
сходства по тону.
По принципу дейс-
твия напоминает
фильтр Smart Blur
SMART BLUR
Этот фильтр позво-
ляет управлять сте-
пенью размытия
четких границ объ-
ектов и других дета-
лей изображения
72 DFOTO‘312009
Новый раздел АВТО
Сравнивай, выбирай, обменивайся опытом
www.hotline.ua/auto - выбирать легко!
автомобильное
аудио и видео -
более 1500
моделей
диски -
более 1500
моделей
а также
GPS-навигаторы,
сигнализации и пр.
шины -
более 2000
моделей
ПОДПИСКА на
DF0TO
Стоимость подписки на один месяц
с DVD-диском 16 грн 00 коп.
Стоимость подписки на один месяц
без DVD-диска 11 грн 20 коп.
Оплата осуществляется: для юридических лиц - по безналичному расчету пла-
тежным по-ручением через банк, для физических лиц - через отделение лю-
бого банка на наши банковские реквизиты. Назначение платежа: за печатную
продукцию.
Банковские реквизиты:
ООО «Видавничий fli м 1ТС»
Р/с 260073894201 в ЗАТ«БАНК ПЕТРОКОММЕРЦ-УКРАИНА», г. Киев
МФО 300120, идентиф. код 30602956.
Адрес редакции:
03110, Киев, просп. Краснозвездный, 51, ООО «Видавничий Д1м 1ТС».
Факс: (044) 496-34-69. Телефон для справок: (044) 331-04-09
Заполните этот отрывной талон и вышлите его на адрес редакции по почте
или по факсу вместе с копией платежного поручения (для юридических лиц)
или квитанцией об оплате (для физических лиц).
2009 апрель - декабрь DFUTO
Стоимость подписки с DVD-диском 128 грн 00 коп.
Стоимость подписки без DVD-диска 89 грн 60 коп.
Ф.И.О.:
Организация:_____________________________________________
Почтовый индекс и адрес доставки:
___________________________________Тел.:_________________
П р8 КТИ КуМ / обработка изображений
ТЭ1НЛС в программе
1С1ЦИЛ Photosnop CS4
В отличие от кинематографа,
фотография пребывает в веч-
ном конфликте с движением,
поскольку на снимке запечат-
левается лишь единый момент
времени, лишь одна фаза. Тем
не менее передать движение
в изображении можно как чис-
то фотографическими приема-
ми, так и с помощью обработ-
ки в графическом редакторе.
Надо полагать, что фотографические
способы передачи движения на сним-
ке появились случайно. Например,
вследствие установки длительной вы-
держки у кого-то получился смазанный объ-
ект на четком фоне. Другой мог увлечься
съемкой, поворачиваясь вместе с камерой за
движущейся машиной, и получил резкий объ-
ект на размытом фоне. Эти приемы соответ-
ственно называют смазкой и проводкой.
Но часто бывает так, что заказчики ставят
задачу показать все максимально четко и рез-
ко, например для технической или рекламной
фотографии, при этом может пострадать худо-
жественная выразительность кадра. Конечно,
лучше всего вернуться к тому же сюжету и сде-
лать снимок «для души», передав в нем всю
экспрессию движения, однако это не всегда
возможно. В таком случае нам на помощь в ко-
торый раз приходит программа Photoshop.
Используя ее фильтры размытия, можно лег-
ко «анимировать» статичный снимок.
В данном примере для усиления эффек-
та мы комбинируем два приема съемки -
смазку и проводку, что практически невоз-
можно в реальности. Для этого нам прежде
всего понадобится подходящая фотография,
на которой изображенный объект будет до-
статочно резким (его можно даже «заморо-
зить» вспышкой), а движение направлено
перпендикулярно оптической оси объекти-
ва. Естественно, нужно, чтобы фон не был
совсем однородным, а содержал какие-то
детали, размытие которых пззволило бы
усилить эффект.
Этот урок требует определенных навыков
работы с масками и выделениями (и пото-
му предпочтительнее использовать версию
Photoshop CS4, в которой есть отдельная па-
нель для работы с выделенными областями).
Ну и поскольку создаваемые контуры могут
иметь сложную форму, их построение жела-
тельно выполнять с помощью графического
планшета.
74 DTOTO-312009
Игорь Остапчук
В принци। те, нам не обяза-
тельно полностью закрывать
изображение мотоцикла на
размываемом слое - доста-
точно наложить фон лишь по
koi iTypy движущегося объ-
екта. Ширина этой обрисов-
ки должна соответствовать
дистанции размытия фильт-
ра Motion Blur.
Выделяем мотоцикл
Любым удобным способом выделяем движущийся
объект. В данном случае мы обвели мотоцикл инст-
рументом Реп, а потом преобразовали полученный
контур в выделенную область, слегка растушевали
ее края и копировали в новый слой.
Клонирование фона
Теперь нам нужно отключить видимость верхнего
слоя, выделить нижний и заклонировать в нем мото-
цикл элементами окружающего фона. При этом мож-
но особо не усердствовать, поскольку данное изобра-
жение будет интенсивно размываться, так что на нем
не останутся следы швов.
Размываем фон
Выбираем фильтр Filter—>Blur-»Motion Blur и задаем
в нем нужное значение степени размытия, которое
зависит от характера изображения и от пиксельных
размеров снимка. Угол размытия должен соответ-
ствовать направлению движения объекта.
Размываем объект
Теперь создадим еще одну копию слоя с мотоциклом
и тоже обработаем ее фильтром Motion Blur. Для бо-
лее мягкого эффекта можно повторно применить тот
же фильтр. Таким образом, у нас имеются два слоя
с мотоциклистом: четкий и размытый.
Ьолее тонким приемом яв-
ляется имитация провод-
ки зумированием. Для это-
го нужно подобрать фото
графию, на которой объект
движется в направлении ка-
меры. Нужный эффект до-
стигается применением
фильтра Radial Blur с мето-
дом размытия Zoom. Чет-
кие области также восста-
навливаются посредством
создания маски прозрач-
ности. При этом необходи-
мо помни 1ь, что при реаль-
ной съемке черные участ-
ки практически не оставля-
ют следов, тогда как светлые
дают наиболее четко выра-
женный смаз.
Накладываем маску
На размытое изображение мотоцикла накладываем
маску слоя и прорисовываем ее так, чтобы сквозь
прозрачные участки проступил нижележащий слой.
Наша цель - маскировать все, кроме узкой полосы
размытия за спиной мотоциклиста и задним коле-
сом. Таким образом, мы усиливаем имитацию съем-
ки с проводкой выборочной смазкой движущегося
объекта.
Размытие колес
Теперь для большего правдоподобия нужно порабо-
тать над вращением колес, предварительно выделив
их инструментом Elliptical Marquee. Для этого мы вы-
берем фильтр Filter—>BLur—>Radial Blur с методом раз-
мытия Spin. Для восстановления попавших в выделе-
ние невращающихся частей можно воспользоваться
инструментом History Brush.
3 12009 • DKJTD 75
П pci КТИ КуМ / обработка изображений
Игорь Остапчук
Возможности программы
Photoshop не ограничива-
ются усилением различных
фотографических эффектов.
Если вы углубитесь в изуче-
ние кистей рисования, то
найдете в них несколько на-
строек, при помощи которых
можно воспроизвести с нуля
один из способов передачи
движения, а именно - съем-
ку со стробоскопом.
уть этого фотографического приема
заключается в том, что движущийся
объект во время экспозиции освеща-
ется вспышкой в режиме стробоскопа.
В этом случае на снимке запечатлевается та-
кое число фаз, сколько срабатываний успеет
сделать блиц за время выдержки. При доста-
точной частоте импульсов на фотографии
отчетливо прорисовывается вся траектория.
Для такой съемки обычно выбирают черный
фон, чтобы он не накладывался на изобра-
жение предмета. В теории все выглядит до-
вольно просто.
Но такой же прием можно воссоздать и в
программе Photoshop, ведь ее кисти рисуют
не сплошной линией, а как бы мазками, рас-
стояние между которыми регулируется по-
добно тому, как мы управляем частотой сра-
батывания вспышек при фотосъемке. Хит-
рость заключается в том, что кистью можно
назначить любую выделенную область изоб-
ражения - ею мы и обведем предварительно
построенный контур, соответствующий тра-
ектории движения объекта.
Для наглядности мы выбрали очень прос-
той сюжет: девочка бросает мяч. Вначале
был сделан студийный снимок ребенка с мя-
чом на черном фоне. Затем, чтобы придать
композиции равновесие и сделать ее более
осмысленной, мы ввели в изображение про-
тянутые ей навстречу руки. На этом собст-
венно фотографическая часть и закончилась,
хотя можно было бы еще отдельно снять и
бросаемый предмет.
Дальше началось самое интересное. Мы
свели снимки ребенка и рук в единое изоб-
ражение, поработали над цветом, контрас-
том и плотностью фона. Вся сложность даль-
нейшего редактирования заключается лишь
в правильной настройке созданной кисти,
которая бы обеспечивала правдоподобность
фотографии. В остальном же этот прием на-
столько прост, что для его воссоздания даже
не понадобился графический планшет.
76 итого «312009
Если вашей целью не яв-
ляется создание абсолют-
но правдоподобного изоб-
ражения, можно поиграть
и с другими настройками
кисти в палитре Brushes.
Клонируем мяч
Если вы поленитесь снимать мяч отдельно (или по
каким-то причинам не сможете этого сделать), при-
дется выделить его инструментом Elliptical Marquee,
чтобы копировать в новый слой и заклонировать на-
кладывающиеся на него руки. После этого обесцве-
тим его изображение командой <Ctrl+Shift+U>.
Инвертирование
Усилим контраст черно-белого изображения мяча так,
чтобы блики оказались совсем белыми, а самая тем-
ная область - полностью черной, и после этого инвер-
тируем командой Image-»Adjustments->Invert. Таким
образом, бликам будут соответствовать черные участ-
ки кисти.
К примеру, передвигая пол-
зунки в категории Color
Dynamics, можно сделать
гак, чтобы вдоль траекто-
рии менялись цвет, насы-
щенность и яркость движу-
щегося объекта. Регулируя
значения параметров Size
Jitter и Angle Jitter в катего-
Зададим кисть
Сохраняя выделение мяча, выберем команду
Edit—>Define Brush Preset, чтобы определить вы-
деленную область в качестве новой кисти. В поле
Name появившегося диалогового окна можно вве-
сти описательное название, например Ball.
Нарисуем контур
Теперь нужно нарисовать траекторию, по которой
будет двигаться наш мяч. Она может быть как вполне
обычной, так и неправдоподобной - в зависимости
от идеи снимка. Для создания незамкнутого контура
нужно использовать инструмент Реп.
рии Shape Dynamics, вы ва-
рьируете размеры и угол
поворота мяча вокруг сво-
ей оси. Настройки вкладки
Scatter позволяют задавать
степень разброса мазков
кисти относительно траек
тории ее движения.
Настройки кисти
Для отображения палитры Brushes достаточно на-
жать клавишу <F5>. Выделите в левой части катего-
рию Brush Tip Shape и установите для созданной кис-
ти нужное значение параметра Spacing, который за-
дает ширину пробела между мазками. В категории
Other Dynamics можно отрегулировать настройку
Flow Jitter так, чтобы плотность на концах линии
сходила на нет.
Обводим контур
Выберем необходимый рабочий цвет, соответствую-
щий тону мяча, в палитре Paths выделим построенный
контур, а затем обведем его своей кистью с заданны-
ми настройками. Для этого нужно выбрать в раскры-
вающемся меню палитры команду Stroke Path и для
имитации нажима обязательно установить в появив-
шемся диалоговом окне флажок опции Simulate
Pressure.
3 | 2009 • 1этого 77
фотокомпас
Жемчужина
Севастополя
Среди множества достопримечательностей Крыма существует одно место, особенно
любимое фотографами - это мыс Фиолент, находящийся недалеко от Севастополя.
Всегда разная, но неизменно величественная панорама морского побережья многих
мастеров вдохновила на создание шедевров. Обязательно там побывайте!
Скала Святого
явления
Параметры
съемки: каме-
ра Canon 5D,
выдержка 1 с,
f/19, ISO 50
Движение на-
ката волн пе-
редано с по-
мощью длин-
ной выдерж-
ки, которую
удалось уста-
новить благо-
даря исполь-
зованию нейт-
рального
фильтра (8х)
|
ё
&
МЕСТО СЪЕМКИ
В переводе с турецкого Фио-
лент - тигровый мыс. Такое на-
звание он получил благодаря че-
редованию желтого известняка
и темного трахита. Побережье
состоит из нагромождения се-
рых камней совершенно необыч-
ной формы и представляет со-
бой фантастическое зрелище.
Самое уникальное место Фиолен-
та - Георгиевский монастырь,
который находится на самом
краю скалистого обрыва.
располо-
жен на Герак-
лейском полу-
острове, в пят-
надцати кило-
метрах от Се-
вастополя. На
прекрасный
яшмовый пляж
веде, живописная монас-
тырская лестница в восемь-
сот ступенек. Не забудьте
захва1ить широкоугольный
объектив.
Несмотря на огромную популяр-
ность мыса Фиолента среди фото-
графов, все равно можно сделать
уникальный кадр. Попробуйте
прийти сюда в ненастную погоду,
когда каждую минуту что-то в пей-
заже меняется. В это время скалы,
облака и море выглядят особенно
драматично, кроме того, их оттен-
ки становятся близкими по ярко-
сти, что облегчает выбор правиль-
ной экспозиции. Проявите немно-
го фантазии и найдите нестандарт-
ный ракурс - так, к примеру, как
поступил автор этой работы.
78 DTCTO • 3 12009
classifieds
Для размещения рекламы: тел. (044) 270-38-39, e-mail: qala@itc.ua
--------------------------------------------------------------------
Выбираешь
фотокамеру?
выбирай!
сравнивай цены!
http://
HotLine.ua/
dfoto
Online каталог
• широкий
выбор моделей
• подбор по
параметрам
Кшвська Школа
min Фотографп
Ми навчимо вас бачити!
(0+1) 592-99-1 I (041) 235-17 44
ст. м. Льна Толстого
пул. MepnonoapMiiicT.Ka, 30
www.photoschool.kicv.ua
|й.Фот О Майстер
КЫ1 www.fotofond.com.ua
www.dfoto.com.ua
Професёйна оптична фотолаборатор1я
^Широкий асортимент фотоаксесуар!в
Й Чорно-бип та кольоров! фотоматер!али
Ж Й Профеайна проявка Ч/Б, С-41, Е-6
|\ йОптичний друк негатив!в 6x4.5,6x6,6x7
м. К и 1 в, вул.Горького 4/6
тел.: 287 50 98, 332 50 72
312009 • ИТОГО 79
л е н ь к и е
ХИТРОСТИ
Пишущим в темноте
Для реализации приема, описанного Надеж-
дой Пантелеевой, кроме камеры вам будут
нужны штатив, фонарик и темнота. Его суть
заключается в фиксации матрицей опреде-
ленной траектории движения тела, излучаю-
щего свет. Таким телом может быть не толь-
ко фонарик, сгодится мобильник или часы
с подсветкой. Светочувствительность и вы-
держка подбираются опытным путем. Пос-
ледней должно хватить на создание задуман-
ного рисунка. Штатив нужен не только для
того, чтобы обойтись без посторонней помо-
щи, но и для большей четкости результата.
Кризис-тубус
Кирилл Хованский
предлагает не тра-
титься на дорогосто-
ящие тубусы для осве-
тительных приборов,
а попробовать изгото-
вить их самостоятель-
но. В качестве сырья
можно использовать
картон, обладающий
достаточной упру-
гостью, и фольгу,
которая снизит по-
терю интенсивности
света и одновре-
менно защитит
картон от возго-
рания. Такой тубус
можно одевать
и на бытовые
настольные
лампы.
Время перевертышей
Евгений Говоров из города Харцызск Донец-
кой области часто снимает макро в полевых
условиях. Для того чтобы ослабить тени,
возникающие под растениями в солнечную
погоду, без применения дорогих освети-
тельных приборов для макросъемки, он ре-
комендует фотографировать камерой со
встроенной вспышкой, перевернув ее вверх
дном. Таким кадрам изобретатель присво-
ил специальное имя - «перевертыши».
Уотер-блюр
Маша Пальчук, отправляясь на отдых к морю,
приобрела компактную камеру для подвод-
ной съемки. Однажды теплым вечерком, не-
жась в шезлонге у бассейна, она придумала
ей довольно нестандартное применение. По-
Рассеиватель Высоцкого
Владимир Высоцкий пишет:
«Вот небольшой совет для тех,
у кого нет отдельной выносной
вспышки для фотоаппарата. Что-
бы снимки не выглядели плоскими,
а освещение - искусственным, берем старую
белую коробочку для хранения пленки, вы-
резаем отверстие со-
ответствующего
размера и на-
деваем на
встроенную
вспышку
в камере.
Рассеива-
тель готов».
УВАЖАЕМЫЕ ЧИТАТЕЛИ!
Каждый фотограф знает, что рецепт
Отличного Кадра содержит мас-
су важных ингредиентов: вдохно-
вение, творчество, ремесло, уда-
чу и, конечно, маленькую хитрость.
Мы уверены, что многие из вас го-
товы поделиться своими секретами
в этой рубрике, готовящейся на ос-
нове писем читателей. Автор каж-
дого опубликованного в следую-
щем номере совета гарантирован-
но станет об-
ладателем ком-
плекта из че-
тырех аккуму-
ляторов. Ждем
ваших писем
по адресу
editor<adfoto. "
com.ua.
грузив аппарат в воду, Маша сделала несколь-
ко автопортретов. Имеющий неравномерную
толщину слой воды над объективом создал
на снимках комические искажения. Мы счи-
таем, что Мария Пальчук имеет все основа-
ния получить патент на изобретение фильтра
«уотер-блюр».
Держи руки
втепле
Наш постоянный читатель
Александр Чижов негодует по
поводу нерациональности
коллег-фотографов, снимаю-
щих на улице. «Зачем они на-
девают перчатки, которые
прикрывают только ладонь?
Разве не разумнее купить
пару обычных перчаток и на
одной из них, в зависимости
от того, какая рука является
рабочей, отрезать только ука-
зательный и большой палец,
точнее, их верхние части?»
80 DFOTO »3| 2009
www.journal-plaza.net
ЧИТАЙТЕ В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ
DTOTO
ТЕМА
НОМЕРА:
ПОРТРЕТ
ФОТОПРОГКТ
РОЛАНД
ФИШЕР*
СМИРЕННЫЙ
ВЗГЛЯД
ПОЛИГОН
ПРИЕМЫ
СЪЕМКИ
ЧЕЛОВЕКА
www.journal-plaza.net