Василий
Верещагин
БЕЛЫЙ
ГОРОД
МОСКВА

Авторы текста:
Марина Межиева,
Наталья Соломко
Корректоры: 3. Белолуцкая,
С. Щербин
Верстка: И. Белов
На обложке:
Мавзолей	Та
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
ISBN 978-5-7793-1265-3
УДК 75Верещагин(084.1)
ББК 85.143(2)1я6
В19
Отпечатано в Италии
Тираж 3000
ООО «БЕЛЫЙ ГОРОД»
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел.: (495) 305-2650, 780-3911
E-mail: belygorod@belygorod.ru
По вопросам приобретения книг
по издательским ценам обращайтесь по адресам:
105264, Москва, ул. Верхняя Первомайская, д. 49а,
корп. 10, стр. 2. Тел.: (495) 780-3911, 780-3912
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел. (495) 304-5464
192007, Санкт-Петербург, ул. Тамбовская, д. 17, эт. 3
Тел.: (812) 766-3393, 766-5806
394018, Воронеж, ул. Станкевича, д. 1
Тел. (4732) 765-059
Полный ассортимент книг
издательства «Белый город» представлен
на сайте: www.belygorod.ru
Вы можете заказать
бесплатный каталог издательства «Белый город»
по тел.: (495) 304-4338, 780-3911
© «Белый город»
www.belygorod.ruwww.bg-mir.ruwww.belygorod.ru

«Задачка» для непослушного
сына
В середине XIX века Череповец
был уездным городом Новгород¬
ской губернии. Долгая северная зи¬
ма кутала город чистейшими снега¬
ми, трещали морозы, в серебряной
изморози сверкали золотом купола
и кресты. Но приходила весна, за ней
лето с долгими солнечными днями
и светлыми ночами... Жизнь проте¬
кала медленно и спокойно.
- Это там, на юге, под большим
жарким солнцем кипят страсти,
люди громко разговаривают, часто
Бурлак, держащийся руками за лямку
1866
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Я всю жизнь любил солнце и хотел
писать солнце. И после того, как при¬
шлось изведать войну и сказать о ней
свое слово, я обрадовался, что вновь
могу посвятить себя солнцу. Но фу¬
рия войны вновь и вновь преследует
меня.
Василий Васильевич Верещагин
ссорятся, размахивают руками,
громко смеются, - любил говари¬
вать череповецкий предводитель
дворянства Василий Матвеевич Ве¬
рещагин. - А у нас тут север -
тишь, гладь и Божья благодать...
Но весной 1860 года в Череповце
произошел большой скандал, кото¬
рый произвел большое впечатление
и запомнился надолго. И, будто в на¬
смешку, скандал этот имел место как
раз в семье Василия Матвеевича.
Дело в том, что все мужчины
в роду Верещагиных поколение
за поколением были военными.
Но один из сыновей Василия Мат-
Бурлак с шапкою в руке
1866
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
веевича - семнадцатилетний Вася
Верещагин - вдруг наотрез отказал¬
ся продолжать военную карьеру.
А между тем уже с раннего дет¬
ства следовало Василию Верещаги¬
ну если не мечтать о военной служ¬
бе, то хотя бы привыкать к мысли
о ней: в восемь лет пришлось ему
распрощаться с домашними и от¬
правиться из Череповца в Царское
Село - в Александровский малолет¬
ний корпус. Так была устроена
жизнь: мальчику из старинного дво¬
рянского рода по традиции следова¬
ло избрать военную или дипломати¬
ческую карьеру. Когда Василию
исполнилось двенадцать, он пере¬
шел в Морской кадетский корпус
в Петербурге, и судьба его опреде¬
лилась окончательно: он должен
был стать офицером русского флота.
Третьего апреля 1860 года юный
Верещагин с отличием закончил
обучение в Морском кадетском
корпусе и был торжественно произ¬
веден в гардемарины, а 11 апреля
по собственному желанию уволен
со службы...
Разумеется, весь Череповец
со страстью обсуждал нелепую вы¬
ходку сына предводителя дворян¬
ства. Молодой Верещагин решил
не только погубить свою карье¬
ру, но и к тому же опозорить честь
семьи... Потому что он захотел
стать... художником!
- Художником! - в гневе повто¬
рял отец. - Да ты знаешь ли, Васи¬
лий Васильевич, кто у нас в России
идет в художники? Крестьяне да
незаконнорожденные дети!
4

Василий Верещагин
Ослушник едва слышно пробур¬
чал что-то в ответ. Несогласное.
Рослый, крепкий, упрямый. Другие
сыновья (их было еще трое) молча¬
ли, но отец видел: все на Васькиной
стороне!
-	По указу императора Петра
незаконнорожденных детей сдава¬
ли в художники! - рявкнул предво¬
дитель дворянства. - А ты рожден
от честных родителей!
Юный Василий Верещагин хотел
совсем другого - рисовать. Что де¬
лать, если Бог вложил в его сердце
страсть к рисованию. Но разве это
объяснишь разгневанному отцу?
-	Ну, вот что, Василий, - угрюмо
сказал отец, видя, что сын упорству¬
ет. - Нянчиться с тобой не стану.
Сам должен соображать, что дела¬
ешь. А для начала вот тебе задачка:
от меня ты больше ни копейки не по¬
лучишь. Так что сам думай, где де¬
нег возьмешь на свои художества.
Вот с решения этой «задачки»
и началась карьера всемирно из¬
вестного художника-баталиста Ве¬
рещагина.
Детство, отрочество, юность
Василий Васильевич Верещагин ро¬
дился 26 октября 1842 года в Чере¬
повце в семье помещика. Детские
годы будущего художника про¬
шли в имении у реки Шексны,
принадлежавшем его отцу, челове¬
ку доброму и порядочному. Детей
в семье было много, жили за счет
оброка и барщины своих крепост¬
ных. Дом обслуживала многочис¬
ленная дворня.
Но детство Василия Верещагина
кончилось рано. Мальчики из дво¬
рянских семей в самом нежном воз¬
расте покидали усадьбы и поместья
своих родителей: их отправляли на
учебу в большие города.
Рано лишившись семейного ую¬
та и родительской ласки, мальчик
тяжело переживал разлуку с до¬
мом, друзьями и деревенским приво¬
льем. Порядки в военизированном
учебном заведении были жесткими:
обширная учебная программа плюс
ежедневная муштра и твердая дис¬
циплина. День у юных кадетов был
расписан по минутам. Неуспеваю¬
щих и провинившихся пороли.
Малолетний Верещагин страдал,
когда его товарищей наказывали
розгами. Он, и став взрослым, тяже¬
ло переживал несправедливость,
унижение человека. Зато в пору
учения в Морском корпусе прояви¬
лись и окрепли такие качества его
характера, как воля и упорство в до¬
стижении поставленной цели.
Юный кадет Верещагин был необы¬
чайно самолюбив: все годы учения
он стремился быть в числе наиболее
успевающих и кончил Морской кор¬
пус первым по количеству баллов.
Ему приходилось систематически
недосыпать, жертвовать развлече¬
ниями и отдыхом. Впрочем, зна¬
ния, полученные в корпусе, приго¬
дились Верещагину в жизни и на
войне. Прилежно учась на морско¬
го офицера, подросток в свободное
время посещал Рисовальную школу
петербургского Общества поощре¬
ния художников. О его способно¬
стях с одобрением отзывались пре¬
подаватели, и сам он чем дальше,
тем больше мечтал стать художни¬
ком, а не военным.
Петербург и Кавказ
Юному бунтарю удалось получить
небольшую стипендию петербург¬
ского Общества поощрения худож¬
ников.
В 1861 году Верещагин посту¬
пил в Императорскую Академию
Эльбрус. 1 867
Николаевский художественный музей
художеств, где работал под руковод¬
ством А.Т. Маркова, А.Е. Бейдема-
на, Л.М. Жемчужникова и других.
Василий учился прекрасно.
За свои рисунки получал награды
и поощрения. Но академическое ис¬
кусство того времени вызывало
у молодого художника тем большее
отторжение, чем больше он овладе¬
вал им. Оно казалось Верещагину
выморочным, безжизненным. В сво¬
их работах учащимся полагалось
даже события отечественной исто¬
рии изображать на античный лад.
Море
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
5

Василий Верещагин
Но Россия так мало похожа на Древ¬
ний Рим и Древнюю Грецию...
Впрочем, Бейдеман и Жемчужни¬
ков настаивали, чтобы ученики
умели точно воспроизводить реаль¬
ность и как можно больше делали
зарисовок на улицах и площадях,
на рынках и в деревне.
В 1863 году Верещагин получил
малую серебряную медаль за эскиз
картины Избиение женихов Пене¬
лопы. Реакция юноши была неожи¬
данной: он сжег полотно, «чтобы
никогда не возвращаться к этой че¬
пухе», взял в Академии отпуск и от¬
правился рисовать на Кавказ. Это
было непросто, ведь молодой чело¬
век был беден. «Чтобы сделать эту
поездку, - вспоминал Вереща¬
гин, - немало времени я питался
одним молоком и хлебом».
Надо сказать, что Верещагин был
не единственным русским худож¬
ником той поры, порвавшим с Ака¬
демией. Многие молодые живопис¬
цы-реалисты также были вынуждены
выйти из нее. Академия предлагала
своим юным питомцам изображать
застывшие сцены из древней исто¬
рии или античной мифологии, а им
Вид Крымских гор
Рыбинский историко-архитектурный
и художественный музей-заповедник
куда интереснее была живая
жизнь - прекрасная и отталкива¬
ющая одновременно. В 1863 году
произошел знаменитый «бунт» че¬
тырнадцати учеников во главе
с И.Н. Крамским, порвавших с Ака¬
демией и основавших в противовес
ей независимую Артель художни¬
ков. Затем в 1871 году было органи¬
зовано Товарищество передвижных
художественных выставок.
Подобное путешествие в те годы
было связано с большими трудно¬
стями и неудобствами, а порой
и с опасностями. Путь на Кавказ тя¬
нулся через форт Перовский, Джу-
лек, Чимкент. Сначала надо было
добираться на лошадях, что само
по себе утомительно. Да и довольно
медленно. И чем дальше от столи¬
цы, тем медленнее. Свободных ло¬
шадей на перегонах, как правило,
не было, их приходилось дожидать¬
ся по несколько дней. Но вот степи
кончились, и продолжать путеше¬
ствие пришлось на верблюдах.
Однако этот долгий и трудный
путь был молодому художнику в ра¬
дость. Он напишет потом: «Один
только вид разнообразных и любо¬
пытных картин, разбросанных всю¬
ду по дороге, мог заставить меня
предпринять это трудное и утоми¬
тельное путешествие».
Путешествуя по Предкавказью,
а затем по Военно-Грузинской до¬
роге, Верещагин добрался до Тиф¬
лиса, где и прожил более года. Его
первыми самостоятельными рабо¬
тами были многочисленные рисун¬
ки с изображением народных ти¬
пов, бытовых сцен и пейзажей
Кавказа. Здесь все, что открывает¬
ся глазам, одинаково приковывает
его внимание. Он зарисовывает ха¬
рактер местности, жилье, архитек¬
турные памятники, утварь, одежду.
Но особенно много и с интересом
рисует местное население: калмы¬
ков, казаков, лезгин, ногайцев...
6

Василий Верещагин
В горах Алатау
1869-1870
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Правда, денег это не приносило,
и ради заработка молодой художник
давал уроки рисования и составлял
альбомы зарисовок местных домаш¬
них животных. Тем и жил. Как всег¬
да впроголодь. Впрочем, он уже
привык к этому и не очень обращал
внимание на голод. Он чувствовал
себя совершенно счастливым. А все
свободное время посвящал знаком¬
ству с жизнью народов Грузии, Ар¬
мении, Азербайджана.
Париж, Дунай, Грузия,
Армения
И вдруг бедность кончилась:
в 1864 году двадцатидвухлетний ху¬
дожник получил наследство, остав¬
ленное ему холостым и бездетным
Верблюд во дворе караван-сарая
1869-1870
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Кочевая дорога в горах Алатау
1869-1870
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
7

Василий Верещагин
Люли (Цыган). 1867-1868
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Портрет Бачи. 1 867-1868
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Китайская палатка. 1869-1870
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Киргизские кибитки на реке Чу
1869-1870
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
дядей по отцу Алексеем Матвееви¬
чем Верещагиным. Молодой худож¬
ник, привыкший экономить каждую
копейку, наконец смог вздохнуть
свободно. Что же он сделал? Отпра¬
вился учиться в Парижскую Акаде¬
мию изящных искусств!
Дутарист
1869-1870
Николаевский художественный музей
8

Василий Верещагин
Дети племени солонов. 1869-1870
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Мальчик-узбек. 1867-1868
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Владея техникой карандашного
рисунка и акварели, Верещагин поч¬
ти не работал масляными красками.
Не умел - не хватало знаний и опы¬
та. Поэтому и поехал учиться писать
у французов. Его наставником в Па¬
риже становится знаменитый фран¬
цузский художник Ж.-Л. Жером.
Жером был страстным поклонником
античности и возглавлял в среде
французских живописцев группу
так называемых «неогреков». Одна¬
ко любил и колоритную экзотику
Востока.
Молодой художник проявляет
недюжинную волю к работе. В мас¬
терской Жерома его рабочий день
длился пятнадцать-шестнадцать ча¬
сов. Энтузиазм и трудолюбие по¬
зволили Верещагину довольно бы¬
стро достигнуть немалых успехов
в овладении техникой масляной
живописи. Жером оценил талант
Мавзолей Гур-Эмир. 1869-1870
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
и одержимость нового ученика,
но не встретил с его стороны без¬
оговорочного подчинения. Мастер
рекомендовал ему бесконечные за¬
рисовки «антиков», копирование
картин классиков европейской жи¬
вописи. А Верещагин признавал те¬
перь только работу с натуры.
В сущности, и в Париже культи¬
вировались те же методы, что и в пе¬
тербургской Академии. А потому
9

Василий Верещагин
Перекочевка киргизов. 1869-1870
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
и здесь повторяется та же история:
довольно скоро рамки французской
художественной школы становятся
Верещагину тесны и скучны. Жи¬
вая жизнь влечет его, а потому он
продолжает искать свой путь.
Проучившись некоторое время
у Жерома, он бросает Париж
и опять отправляется путешество¬
вать: на Дунай, в Грузию, в Арме¬
нию - и это тоже учеба. Молодой
художник называет это «учиться на
живой летописи истории мира».
«Я вырвался из Парижа, - вспо¬
минал потом Верещагин, - точно
из темницы, и принялся рисовать
на свободе с каким-то остервенени¬
ем». Там он сделал множество ри¬
сунков и несколько этюдов масля¬
ными красками. В них уже чувству¬
ется рука будущего мастера, рису¬
нок точен и меток, хотя и несколько
суховат.
Осенью 1865 года Верещагин по¬
сетил Петербург, а затем вновь
вернулся в Париж, где приступил
со всем усердием к учебным заня¬
тиям. Привезя из своих кавказских
путешествий большое число рисун¬
ков, он впервые открыл для Европы
огромный, дотоле почти неведомый
здесь мир жизни малоизвестных на¬
родов во всем ее своеобразии и эк¬
зотичности. Рисунки получили вы¬
сокую оценку Жерома.
Огромная серия рисунков и этю¬
дов, исполненных Верещагиным,
представляет собой совершенно
уникальный труд, наглядную эн¬
циклопедию жизни и быта народов
Араб на верблюде. 1869-1870
Северо-Осетинский республиканский
художественный музей имени М.С. Туганова,
Владикавказ
Садовая калитка в Чугучаке. 1869-1 870
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Закавказья середины XIX века. Вме¬
сте с его очерками «Путешествие
по Закавказью» они публиковались
в журнале «Всемирный путешест¬
венник» в 1870 году и во француз¬
ском журнале «Le Tour du Monde».
Интересно в этом отношении од¬
но из обвинений, прозвучавших в ад¬
рес художника несколько лет спус¬
тя. Работоспособность Верещагина
была столь невероятно велика, что
академик живописи Тютрюмов об¬
винил Верещагина «в компаней¬
ском способе» написания картин.
Попросту говоря, он считал, что
на Верещагина работала целая
группа художников. Ну, не вмеща¬
лось в понимание академика, что все
эти картины мог написать один-
единственный человек.
Туркестан
В апреле 1868 года бухарский эмир
объявил русским войскам джихад -
Двери Тимура (Тамерлана). 1871 -1 872
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
10

Василий Верещагин
п

Василий Верещагин
Калмыкский лама
1869-1870
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
«священную войну». Узнав, что
туркестанский генерал-губернатор
К.П. Кауфман ищет художника, ко¬
торый состоял бы при штабе рус¬
ской армии, Верещагин немедленно
отправляется в Среднюю Азию.
«Поехал потому, что хотел уз¬
нать, что такое истинная война,
о которой много читал и слышал», -
писал художник.
Встреча с командующим была
недолгой. Внимательно оглядев ри¬
сунки и наброски Верещагина, Ка¬
уфман кивнул.
-	Хорошо, молодой человек, вы
мне подходите. Каковы ваши усло¬
вия? Поди, мечтаете о чинах и зва¬
ниях?
Но Верещагин всю жизнь был
равнодушен к чинам и званиям.
Кауфман хмыкнул.
-	Чего же вы хотите?
-	Права рисовать, где хочу и ко¬
гда хочу.
Это желание художника было ис¬
полнено, и с этого момента он состо¬
ял при генерал-губернаторе в чине
прапорщика.
Нищие в Самарканде. 1870
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Бухарский солдат (сарваз)
1873
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Богатый киргизский охотник с соколом
1871
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Верещагин рисовал много и быст¬
ро, работа горела. Однако довелось
ему и повоевать.
В мае 1868 года, когда основные
войска под командованием Кауфма¬
на ушли из Самарканда, оставив там
12

Василий Верещагин
лишь малочисленный гарнизон, бо¬
лее 55 тысяч хивинцев окружили го¬
род. Верещагин добровольно остался
в городе. Вначале он отказывался
действовать в качестве офицера
и в течение 7 дней сражался как сол¬
дат. Мужеством и дружелюбием ху¬
дожник завоевал авторитет среди то¬
варищей. В критический момент,
когда в стене была пробита брешь
и положение осажденных показа¬
лось офицерскому составу безнадеж¬
ным, художник повел солдат в контр¬
атаку. Нападение было отражено.
За этот подвиг художник был на¬
гражден орденом Святого Георгия
4-го класса.
Вернувшись с Туркестанской вой¬
ны в Петербург, художник ненадолго
задержался в столице. В 1869 году
по просветительской инициативе
Верещагина, поддержанной Кауф¬
маном, в Петербурге были выстав¬
лены зоологические, минералогиче¬
ские, этнографические коллекции,
представляющие Среднюю Азию,
Главная улица в Самарканде с высоты
цитадели ранним утром. 1869-1870
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Мулла Рахим и мулла Ерим по дороге
на базар ссорятся. 1873
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
13

Василий Верещагин
Людоед. 1869-1870
Николаевский художественный музей
и любовь. Именно здесь, в Мюнхе¬
не, художник познакомился и влю¬
бился в пятнадцатилетнюю Элизабет
Мари Фишер, которая впоследствии
стала его женой.
Успешным созданием Туркес¬
танской серии он в известной сте¬
пени обязан своему мюнхенскому
другу - немецкому художнику-ба-
талисту Теодору Горшельду.
Работа над серией шла трудно.
-	День за днем, неделя за неде¬
лей уходят бесплодно, - однажды
пожаловался Верещагин Горшель¬
ду. - Постепенно я начинаю ду¬
мать, что задуманным мной полот¬
нам просто и места-то нигде не
найти. То света не хватает, то мес¬
та. Ты не поверишь, Тео, но я уж
и плотничать взялся: строил навесы
на природе. Однако же хитрые ба¬
варцы у меня их оттяпали.
-	Ну-ну, - усмехнулся Гор-
шельд, - вот получишь от меня на¬
следство и развернешься.
Художники переглянулись и рас¬
хохотались. Горшельду было лишь
около сорока двух, он был здоров
и полон сил. Однако в тот же вечер
Горшельд поделился своими плана¬
ми с женой.
и с ними историко-этнографические
картины Верещагина. Но что де¬
лать художнику в холодной и чо¬
порной столице Российской импе¬
рии? Его по-прежнему манят и зо¬
вут пустынные просторы далекой
туркестанской земли.
В 1869-1870 годах Верещагин
вновь предпринимает поездку в Тур¬
кестан: знакомится с этой свое¬
образной страной, изучает нравы
и обычаи феодального Востока;
в результате создает большую се¬
рию картин о Средней Азии. Ху¬
дожник свободно владеет кистью,
его звучные, насыщенные краски
передают знойное южное небо, ве¬
сеннюю зеленую степь, прохладу
горных вершин, покрытых снегом,
сложнейшую орнаментацию древ¬
них построек Самарканда...
В Петербург художник вернулся
осенью 1870 года - только для того,
чтобы получить трехгодичную ко¬
мандировку за границу для подго¬
товки Альбома картин Турке¬
станского края.
Туркестанская серия: герои
и варвары
В эти три года художник часто бы¬
вал в Париже, но в основном рабо¬
тал в Мюнхене. Туда же, в Мюнхен,
наезжал Третьяков, он уже тогда
начал задумываться о создании кол¬
лекции.
Мюнхен был счастливым горо¬
дом для Василия Верещагина: там
были верные друзья, большая и лю¬
бимая работа и молодость (ему шел
двадцать седьмой год), а значит,
Продажа ребенка-невольника. 1871-1872
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Политики в опиумной лавочке. Ташкент
1869-1870
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
14

Василий Верещагин
- Послушай, я говорил сегодня
с Василием, у него удивительные за¬
мыслы! Как только получу профес¬
суру в Академии и мастерскую при
ней, отдам ему мою мастерскую...
Увы, судьба распорядилась
иначе: шутка стала печальной бы¬
лью. В расцвете творческих сил
друг внезапно умер от дифтерита.
Но вдова не забыла его намерения
помочь другу и передала мастер¬
скую Горшельда Верещагину.
Именно там и были созданы
почти все картины туркестанского
цикла. В окончательном виде Тур¬
кестанская серия включала три¬
надцать картин, восемьдесят один
этюд и сто тридцать три рисунка
(в таком составе она была показа¬
на на выставке Верещагина в Лон¬
доне в 1873 году).
Серия очень разнообразна по со¬
держанию. Об этом можно судить
уже по названиям: Нищие в Са¬
марканде, Опиумоеды, Продажа
ребенка-невольника, Самарканд¬
ский зиндан, Узбекская женщина
в Ташкенте, Богатый киргизский
охотник с соколом и др.
Особое место занимает полотно
Двери Тимура (Тамерлана). Эта
работа не имела аналога в искус¬
стве прошлого и явила новый тип
исторической картины, в которой
нет ни описания событий, ни дей¬
ствия. Это - образ прошлого.
Но все-таки главное место в се¬
рии занимали батальные полотна.
В картине У крепостной стены.
«Пусть войдут» в напряжении ожи¬
дают боя русские солдаты. В карти¬
не Вошли - то же место в крепо¬
сти, но после боя. Много полотен
посвящены героизму и мужеству
русских солдат. Картина Смер¬
тельно раненный может быть при¬
числена к лучшим и наиболее силь¬
ным произведениям Верещагина.
До него никто не делал раненого
солдата главным действующим ли¬
цом практически однофигурной
картины. В этой картине фактиче¬
ски воспроизведено одно из первых
военных впечатлений художника.
К Туркестанской серии отно¬
сится цикл Варвары. С точностью
криминалиста описаны следы утон¬
ченной жестокости, с какой турки
Киргиз. 1869-1870
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Афганец. 1869-1870
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Высматривают. 1873
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
потешались над телами русских
солдат. Заключительной картиной
Варваров стал Апофеоз войны
(1871-1872), изображающий дея¬
ния великого завоевателя Тамерла¬
на. Тамерлан оставлял своего рода
монументы - пирамиды из черепов.
15

Василий Верещагин
И Верещагин изобразил среди без¬
отрадного пейзажа - руин города
и засохших деревьев - огромную
пирамиду из человеческих черепов,
около которой вьется воронье, на¬
звав картину не Торжество Та¬
мерлана, а Апофеоз войны. На ра¬
ме этой картины художник напи¬
сал: «Посвящается всем великим
завоевателям прошедшим, настоя¬
щим и будущим».
Первая слава
Первая выставка серии и первая
персональная выставка Верещаги¬
на прошла в Хрустальном дворце
в Лондоне в 1873 году. Это был
итог гигантского, почти семилетне¬
го творческого труда молодого ху¬
дожника.
Газеты именовали Верещагина
«русским Жеромом», что означало
для европейской публики высшую
похвалу, отводили ему целые
столбцы. К примеру, британская га¬
зета Spectator отмечала, что его
картины «не похожи ни на что, ког¬
да-либо виденное в Англии: они
стоят одиноко в своей красоте
и варварстве». Среди десяти самых
знаменитых русских современников
в опросах читателей неизменно ока¬
зывались Л.Н. Толстой и В.В. Вере¬
щагин.
Через год картины были выстав¬
лены в Петербурге. Из просвети¬
тельских соображений Верещагин
сделал несколько дней в неделю вход
бесплатным. Остальной же сбор
предназначался для устройства шко¬
лы в Новгородской губернии.
Выставка имела такой успех
у широкой публики, какой не часто
случается пережить художнику.
Его выставки действительно бы¬
ли необыкновенны. Он активно ис¬
пользовал в них элементы того вида
16

Василий Верещагин
искусства, которое в наше время на¬
зывается перформанс. Картины бы¬
ли размещены среди привезенных
Верещагиным из путешествий жи¬
вых растений, тканей, экзотических
предметов быта страны, которой по¬
свящалась выставка. В залах было
создано искусственное освещение,
а направление источников света
тщательно рассчитывалось. И посто¬
янным фоном звучала музыка - рус¬
ские музыкальные сочинения рели¬
гиозного и национального характера.
Публика была потрясена этой
выставкой. А вот царские сановни¬
ки и высший генералитет отнеслись
к ней резко отрицательно. Генера¬
лы не могли примириться с отра¬
женными в картинах эпизодами
поражения царских войск. Ведь до¬
толе баталисты изображали только
их победы.
«Я никогда не видал, - писал Ве¬
рещагин, - правдивых картин битв
и твердо решил представить все
так, как оно есть в действительно¬
сти». Это ему удалось и повлекло за
собой не только похвалы, но и тя¬
желые обвинения в непатриотич¬
ном освещении войны - вплоть до
«туркменского» подхода к событи¬
ям. А картина Забытый положила
Нападают врасплох. 1871
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
конец дружеским отношениям Ве¬
рещагина и Кауфмана.
Эта работа изображала раски¬
нувшего, словно для объятия, руки
мертвого русского солдата, непо¬
движно смотрящего в потухающие
небеса, ниспосылавшие ему лишь
стаю стервятников. В глубине вид¬
на братская могила с крестом и ухо¬
дящий в сторону ограничивающих
горизонт гор отряд, постепенно рас¬
творяющийся в желтовато-коричне¬
вом мареве пустыни...
17

Василий Верещагин
Парламентеры. «Сдавайся» - «Убирайся
к черту»
1873
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
- Милостивый государь, - ледя¬
ным тоном обратился к художнику
генерал-губернатор, посетивший
выставку, - вы изволите повсюду
утверждать, что пишете исключи¬
тельно с натуры и исключительно
правду.
Верещагин совершенно не ожи¬
дал такого обращения от человека,
с которым был хорошо знаком лич¬
После удачи. 1868
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
но в тяжелейших обстоятельствах
войны.
- Я пишу войну, как она есть. -
Теперь гнев овладел и художни¬
ком. - Что ж кажется вам ложным?
Отсутствие фанфар в честь побе¬
ды? Парада? Парадных мундиров.
Но разве не испытывали вы, так же
как и я, чувство обреченности лю¬
дей, втянутых в войну, тяготеющее
над полем боя, несмотря на победу?
Разве не чувствовали вы, что смерть
каждого солдата - это отдельная
смерть, это бесконечное отчаяние.
Бесконечное одиночество?
Смертельно раненный. 1873
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
18

Василий Верещагин
19

Василий Верещагин
20

Василий Верещагин
Апофеоз войны. 1871
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
21

Василий Верещагин
Представляют трофеи. 1871-1872
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Кауфман не слушал. Оскорблен¬
ная честь ничем не запятнавшего
себя русского офицера вызвала баг¬
ровые пятна на его всегда спокой¬
ном лице.
-	Я требую немедленно и при¬
людно назвать мне, где и когда вы
видели забытого нами, брошенного
солдата? Где и когда вы видели сол¬
дата, оставленного без погребения?
-	Нигде! - коротко ответил ху¬
дожник и покинул выставку.
«Разве война имеет две стороны:
одну приятную, привлекательную,
и другую, некрасивую и отталки¬
вающую? - недоумевал позже ху¬
дожник. - Существует лишь одна
После неудачи. 1868
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Торжествуют
1871
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
22

Василий Верещагин
война...» И утверждал: «Я считаю
мою выставку церковью, то есть со¬
бранием верующих... в совесть».
Чувствуя себя не в меньшей сте¬
пени оскорбленным, чем Кауфман,
Верещагин уничтожил полотна За¬
бытый, Окружили - преследуют
и покинул Россию еще до закрытия
выставки.
Это не помешало Верещагину
стать одним из самых прославлен¬
ных художников эпохи. Русское об¬
щество было потрясено картинами.
Надо прямо сказать, что Вереща¬
гин ни в коем случае не был паци¬
фистом. Он писал: «Сомнения нет,
что польза движения России внутрь
Азии так велика, что заглушает жа¬
лобы и упреки европейских полити¬
ков на завоевательные стремления
русских... Таким близоруким поли¬
тикам я предложил бы познако¬
миться с варварством Средней
Азии лично».
Но Верещагин противостоял «бо¬
лезненному очарованию» войны.
«Из Туркестана он воротился
живописцем войны и потрясающих
трагедий, живописцем такого скла¬
да, какого прежде еще никто не ви¬
дывал и не слыхивал ни у нас,
ни в Европе», - писал в ту пору
о Верещагине знаменитый худо¬
жественный критик В.В. Стасов.
В том же духе выразился
И.Н. Крамской: «Я не знаю, есть ли
в настоящее время художник ему
равный не только у нас, но и за гра¬
ницей».
В 1874 году совет Академии «за
известность и особые труды на худо¬
жественном поприще» возвел Вере¬
щагина в звание профессора. Оно
являлось высшим из числа тех, кото¬
рые Академия присваивала худож¬
никам. Однако художник отказался
от этого звания в резкой форме, за¬
метив, что считает все чины и отли¬
чия в искусстве вредными. В ответ
Совет Академии исключил Вереща¬
гина из списка своих членов.
Большую часть туркестанских
работ купил П.М. Третьяков и при¬
нес их в дар Москве. Правительство
же в течение тридцати лет не приоб¬
рело ни единой картины.
У крепостной стены. «Пусть войдут». 1871
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Туркестанский солдат в зимней форме
1873
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
23

Василий Верещагин
Факир. 1874-1876
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Священник Парс (огнепоклонник). Бомбей
1874-1876. Государственная Третьяковская
галерея, Москва
Бания (торговец). Бомбей. 1874-1876
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Путешествие по Индии
В 1874-1876 и 1882-1883 годах
Верещагин совершил две поездки
в Индию для изучения жизни, при¬
роды и быта страны. Он давно меч¬
тал об этом путешествии. Туда он
и отправился сразу после выставки,
без сожаления покинув Петербург.
И не один, а вместе с юной женой.
В России Элизабет Мари стала про¬
зываться по-русски - Елизавета
Кондратьевна. Ей нравилось.
Манящая Индия! Чарующая Ин¬
дия! И такая разная. Верещагины
поселились в большом городе Бом¬
бее, совершая оттуда поездки в раз¬
ные концы огромной и таинственной
страны. Они объехали множество
городов, побывали в Мадрасе, Агре,
Дели, Джайпуре, добрались до Вос¬
точных Гималаев и северных облас¬
тей, граничащих с Тибетом.
Эти чудесные путешествия бы¬
ли, пожалуй, не менее опасны, чем
пребывание на войне. Радость, ко¬
торую приносила Верещагиным ска¬
зочная природа, была неразрывно
Горный ручей в Кашмире. 1874-1876
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
24

Василий Верещагин
Мавзолей Тадж-Махал. 1874-1876
Государственный центральный музей
музыкальной культуры им. М.И. Глинки,
Москва
Моти Мастжит (Жемчужная мечеть
в Агре). 1874-1876
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Воин-всадник в Джайпуре. 1881-1883
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Молитвенная машина буддистов
1874-1876
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
25

Василий Верещагин
связана с опасностью, которые она
в себе таила. Чего только не при¬
ключалось с художником и его
юной и отважной женой: на них на¬
падали дикие звери, они болели ли¬
хорадкой, тонули в реке, а однажды
чуть не замерзли насмерть на одной
из горных вершин.
- Господи, как же ты-то это вы¬
держиваешь, такая слабая и мизер¬
ная? - удивлялся Верещагин, глядя
на хрупкую жену.
Ледник по дороге из Кашмира в Ладак
1874-1876
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
-	Ну, уж и слабая, - смеялась
Елизавета Кондратьевна. - А когда
мы пошли в горы, кто первым-то из
сил выбился?
-	Наши спутники и носильщи¬
ки, - не моргнув глазом отвечал Ве¬
рещагин.
Индийский мотив. Этюд
Кировский областной художественный музей
имени В.М. и А.М. Васнецовых,
Вятка
Гробница шейха Селима Чишти
в Фатехпур-Сикри
1874-1876
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
- Это там, где мы чуть к леднику
навсегда не примерзли. А на горе
Кончига кто первый сдал?
26

Василий Верещагин
Раджнатар. Мраморная, украшенная
барельефами набережная озера
1 874-1 876. Государственная Третьяковская
галерея, Москва
Y Посмертные памятники в Ладакхе
1875
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Статуя Вишну в храме Индры в Эллоре
1874
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
27

Василий Верещагин
28

Василий Верещагин
Факиры. 1874-1876
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
^ Гималаи. Главная вершина
1875
Томский областной художественный музей
Монастырь Хемис в Ладакхе
1874-1876
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
На гору Кончига Верещагины
поднимались вдвоем.
-	Но, дорогая, видишь ли, у ме¬
ня поклажа тяжелей была.
-	Да ведь и я не порожняком
шла...
-	То-то и удивительно, - обнял
жену Верещагин, - что у тебя полу¬
чается пройти там, где и местные
проводники ступить боятся, и я из
сил выбиваюсь...
Лиза была неутомима. Как бы они
ни уставали, а вечером она устраи¬
валась в уголке с толстой тетрадью
и ручкой - писала о впечатлениях
Ворота около Кутуб-Минара.
Старый Дели. 1875
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Повозка в Дели. 1 874-1876
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
29

Василий Верещагин
и приключениях прожитого дня.
Потом эти путевые заметки стали
основой интереснейшей книги о пу¬
тешествии по Индии.
Но, разумеется, не только пу¬
тевые заметки привезли Вереща¬
гины из Индии. Там родилась се¬
рия картин Индийская поэма -
пожалуй, одно из самых радост¬
ных и нежных созданий Вереща¬
гина. Художник привез из путе¬
шествия более ста пятидесяти
этюдов, на которых синева южного
неба, яркие национальные одежды
Тронный зал Великих Моголов Шах-
Джахана и Аурунгзеба в форте Дели
1874-1876
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Три главных божества в буддийском
монастыре Чингачелинг в Сиккиме
1874-1876
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
30

Василий Верещагин
индусов, белокаменная индийская
архитектура... К числу лучших этю¬
дов относятся: Буддийский храм
в Дарджилинге (1874-1875, ГТГ),
Ледник по дороге из Кашмира
в Ладак (1875, ГТГ), Мавзолей
Тадж-Махал (1874-1876, ГТГ).
Эта серия является своеобразной
художественной энциклопедией
жизни и быта народов Индии. Осо¬
бенно хорошо изображал художник
чудную, полную тончайших орна¬
ментов индийскую архитектуру.
Солнечный свет, ярко освещающий
поверхности, не растворяя формы,
лишь подчеркивает переданную
четким рисунком изысканность
узоров.
В 1876 году Верещагины верну¬
лись в Париж, чтобы начать рабо¬
ту над собранными материалами.
Но работа была прервана Русско-
турецкой войной.
Опять война!
Она вспыхнула в апреле 1877 года,
и Верещагин тотчас же отправился
из Парижа в действующую армию,
где находился до окончания военных
действий. Его причислили к составу
адъютантов главнокомандующего
Дунайской армией с правом свобод¬
ного передвижения по всему фрон¬
ту, но без казенного содержания.
«Мне приходилось, - рассказы¬
вал Верещагин, - выслушивать мно¬
жество выговоров за ту легкость,
с которою я пошел в опасное дело.
Они, военные, идут по обязанности,
а я - зачем? Не хотели люди понять
того, что моя обязанность, будучи
только нравственною, не менее, од¬
нако, сильна, чем их; что выполнить
цель, которою я задался, а именно:
дать обществу картины настоящей,
неподдельной войны нельзя, глядя
на сражение в бинокль из прекрас¬
ного далека, а нужно самому все
Пикет на Балканах. 1 878
Киевский музей русского искусства
Два ястреба (Башибузуки). 1878-1879
Киевский музей русского искусства
31

Василий Верещагин
прочувствовать и проделать, участ¬
вовать в атаках, штурмах, победах,
поражениях, испытать голод, холод,
болезни, раны...»
Вот что писал о Верещагине
один из военных корреспондентов,
(это был Василий Иванович Неми¬
рович-Данченко, известный поэт
и военный писатель, брат основа¬
теля Московского художественно¬
го театра Владимира Ивановича
Немировича-Данченко), бывший
рядом с ним на фронте: «Скобелев
повел войска на штурм... Несколь¬
ко редутов взяли штыками. Бой
был упорный и отчаянный. Кругом
люди падали, как мухи. С злобным
шипением пули уходили в снег,
другие проносились мимо, и по¬
среди этого ада Верещагин, сидя
на своей складной табуретке, на¬
брасывал в походный альбом об¬
щую картину атаки... В его много¬
численных картинах нет ни одной
черточки, занятой у другого, со¬
зданной воображением... они
только переведены на холст, а не
созданы».
Верещагин писал войну во всех
ее проявлениях и при этом всем
сердцем ее не любил. «В жар, в ли¬
хорадку бросало меня, - вспоминал
он, - когда я смотрел на все это
и когда писал потом свои картины;
слезы набегают и теперь, когда
вспоминаю эти сцены».
32

Василий Верещагин
Восьмого июня 1877 года, вы¬
звавшись добровольцем, Вереща¬
гин принял участие в опаснейшем
и почти безнадежном предприятии
(крошечная русская миноноска
«Шутка» атаковала огромный ту¬
рецкий пароход) и был тяжело ра¬
нен. Лежа в Бранкованском госпи¬
тале в Бухаресте, он мечтал увидеть
готовящееся сражение, которое,
по его представлениям, должно бы¬
ло принести Болгарии свободу, и,
едва оправившись от ран, снова от¬
правился на театр военных дей¬
ствий. Художник присутствовал
при гигантской Плевненской битве
30 августа. В этот день он потерял
брата Сергея. Другой брат - Алек¬
сандр, казачий офицер, в этом бою
был тяжело ранен.
- Я понимаю, - сказала как-то
художнику австрийская писатель¬
ница Берта фон Зуттнер, - вас не
напрасно упрекают в том, что вы
Перед атакой. Под Плевной. 1 877-1878
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
изобразили самое страшное из то¬
го, что видели.
- Самое страшное? - переспро¬
сил Верещагин. - Нет. Я встречал
немало таких драматических сцен,
перед которыми я буквально отсту¬
пал, не чувствуя возможности прину¬
дить себя изобразить это на полотне.
зз

Василий Верещагин
Например, я пережил следующее.
Мой брат, служивший адъютантом
у генерала Скобелева, был убит под
Плевной во время третьего штурма.
Место, где он пал, было занято вра¬
гом, и я не смог похоронить его. Спу¬
стя три месяца, когда Плевна была
сдана, я пошел на это место и обнару¬
жил, что оно покрыто трупами, вер¬
нее, скелетами. Сколько я ни искал
взглядом, видел я лишь оскалившие¬
ся черепа и покрытые рубищами
и лохмотьями скелеты, куда-то вдаль
указывающие руками. Я вниматель¬
но осматривал остатки одежды, кос¬
ти черепов, пустые глазницы... Кото¬
рый из них был моим братом?..
Тяжелые переживания позднее
привели Верещагина к серьезному
нервному расстройству, к глубоким
внутренним колебаниям. В письме
к критику Стасову он объявил свое
решение: «Больше батальных кар¬
тин писать не буду - баста! Я слиш¬
ком близко принимаю к сердцу то,
что пишу; выплакиваю (буквально)
горе каждого раненого и убитого».
Верещагин прошел с армией всю
войну. В конце войны сотрудники
штаба главнокомандующего извес¬
тили Верещагина, что его намерены
наградить за храбрость «Золотой
шпагой». Но художник не принял
награды.
Это был его принцип: отказы¬
ваться от наград.
34

Василий Верещагин
Большая работа/ большая слава/
большие неприятности
Верещагины вернулись во Фран¬
цию, где художника ждала работа.
В свою мастерскую в Париже Ве¬
рещагин привез из Болгарии об¬
разцы костюмов, оружия, снаря¬
жения, подобранные на полях
сражений. К его ужасу, около со¬
рока болгарских этюдов, которые
были писаны буквально под не¬
приятельским огнем, бесследно
пропали.
Художник принимается за ра¬
боту. С утра до вечера, пока позво¬
лял солнечный свет, он пишет кар¬
тины: Балканскую войну и мир¬
ную волшебную Индию. Выставки
Балканской и серии этюдов и
картин из путешествия в Индию
в 1881-1883 годах проходят в Лон¬
доне, Вене, Париже, Берлине, Дрез¬
дене, Гамбурге, Брюсселе, Пеште...
После атаки. Перевязочный пункт под
Плевной. 1877-1878
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
В одной из английских статей
после ряда выставок, прошедших
в Европе и Америке, говорилось:
«Он русский по рождению, воспита¬
нию, уму и сочувствию к человече¬
ским страданиям. Он русский также
и по той ужасной верности, с какою
выражает трагедию событий».
35

Василий Верещагин
36

Василий Верещагин
Побежденные. Панихида. 1877-1878
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
37

Василий Верещагин
Весной 1883 года картины были
выставлены в Москве, а осенью -
в Петербурге. В Петербурге за пол¬
тора месяца выставку посетило око¬
ло двухсот тысяч человек. Однако
вскоре после открытия выставки
художник заметил на улице унылую
фигуру городового, неподвижно на¬
хохлившуюся у ворот его дома.
- Что это вы тут делаете, поч¬
теннейший? - изумился Вереща¬
гин. - Или случилось что?
-	Известное дело, случилось, ва¬
ше благородие, - буркнул городо¬
вой.
-	И что ж? - уже догадываясь,
в чем дело, продолжал спрашивать
художник.
38

Василий Верещагин
-	А то, - угрюмо доложил горо¬
довой, - что и на исповеди вы даве¬
ча не были, и у причастия.
-	Да вам-то что?
-	А то, что неприличные вещи
рисуете!
-	Это какие ж такие - непри¬
личные? - усмехнулся Верещагин.
Он и сам не знал, забавляет или
бесит его этот разговор.
-	А такие, какие начальство са¬
мо знает, вот какие. Такие, какими
Шипка-Шейново. Скобелев под Шипкой
1877-1878
Государственный Исторический музей,
Москва
39

Василий Верещагин
40

Василий Верещагин
Наполеон I на Бородинских высотах. 1 897
Государственный Исторический музей,
Москва
Конец Бородинского боя. 1899-1900
Государственный Исторический музей,
Москва
нигилисты занимаются, - твердо
отвечал городовой. - Против импе¬
раторской фамилии. Вот!
- Забавно, - рассказывал Вере¬
щагин друзьям. - Судя по всему,
у нас скоро все городовые искус¬
ствоведами станут...
Но разговор этот вовсе не был
забавным. И довольно скоро Вере¬
щагину пришлось в этом убедиться.
Одной из особенно бурно обсуж¬
даемых и осуждаемых картин стала
Побежденные. Панихида. Вокруг
нее разгорелся большой скандал.
Что ж, картина действительно
была страшная.
«Все без исключения раненые на¬
ши были предварительно прирезаны
и изуродованы турками и вместе
с убитыми обшарены и раздеты дого¬
ла. Священник отслужил панихиду...
Впереди лежавшие были хорошо
видны, следующие закрывались бо¬
лее или менее стеблями травы, а да¬
лее совсем не было видно из-за нее,
так что получалось впечатление, как
будто все громадное пространство
до самого горизонта было устлано
трупами», - писал Верещагин об уви¬
денном и перенесенном им на холст.
Недоброжелатели художника
утверждали, что так не бывает
и непатриотически настроенный
г-н Верещагин просто клевещет на
русскую армию.
А вот еще одна из записей худож¬
ника об этой не слишком художе¬
ственной полемике: «Мои высоко¬
поставленные обвинители... были
изобличены во лжи тем самым свя¬
щенником, который, будучи возму¬
щен обвинением против меня, громо¬
гласно заявил в присутствии пуб-
«С оружием в руках - расстрелять»
1887-1895
Государственный Исторический музей,
Москва
лики, стоящей перед картиною, что
он, именно он, совершил этот послед¬
ний обряд над грудами убитых солдат,
и обстановка была совершенно та, ка¬
кая изображена на моей картине»...
Несмотря на это, власти офици¬
ально обвинили художника в со¬
чувствии турецкой армии и умыш¬
ленной дискредитации русского
генералитета. Так что городовым
В покоренной Москве. 1897-1898
Государственный Исторический музей,
Москва
у ворот дело не обошлось. Военные
круги намеревались лишить Васи¬
лия Верещагина звания георгиев¬
ского кавалера. Предлагались и дру¬
гие меры пресечения: суд, высылка
из России или ссылка в Сибирь.
41

Василий Верещагин
«В штыки! Ура! Ура!»
Государственный Исторический музей,
Москва
К счастью, русская бюрократия
действует медленно. Не дожидаясь,
когда власти решат, как его нака¬
зать, художник сам покинул Россию.
Увы, не только на родине, но и
в Западной Европе власти опасались
антимилитаристского влияния вере¬
щагинских картин. Немецкий полко¬
водец Мольтке был большим поклон¬
ником творчества Верещагина.
Однако это не помешало ему издать
приказ, которым он категорически
запретил солдатам своей армии по¬
сещать выставки русского худож¬
ника. Нечто подобное произошло
и в Америке. Верещагин писал отту¬
да жене: «Сегодня на предложение
мое водить на выставку по дешевой
цене детей я получил ответ, что кар¬
тины мои способны отвратить моло¬
дежь от войны, а это, по словам этих
господ, нежелательно».
Палестинская серия
Вскоре неутомимый художник со¬
брался в новое путешествие - в Си¬
рию и Палестину (1883-1885).
В Палестине он работает так же,
как и в Туркестане и в Индии: погру¬
жается в изучение исторических ис¬
точников, пишет этюды, собирает
этнографическую утварь, задумыва¬
ет серию картин. Здесь написано
около пятидесяти этюдов, главным
образом виды природы, памятники
библейской истории, которые Вере¬
щагин не поэтизирует, не стилизу¬
ет, но стремится зафиксировать
с абсолютной достоверностью в их
нынешнем состоянии. Он пишет
Святую землю исключительно с ре¬
альной исторической точки зрения.
В этом ключе решены несколько
картин из Священной истории,
входящих в Палестинскую серию:
На большой дороге. Отступление
и бегство. 1871-1873
Национальный художественный музей
Республики Беларусь, Минск
42

Василий Верещагин
На этапе - дурные вести из Франции
1887-1895
Государственный Исторический музей,
Москва
Святое семейство, Воскресение,
Пророчество и другие. В них жизнь
Христа трактуется совершенно не¬
традиционно: не только в духе древ¬
них преданий, но и данных истори¬
ко-этнографических наук.
Впервые показанные на выставке
в Вене в 1885 году евангельские кар¬
тины произвели небывалый скандал.
Они вызвали протест католического
духовенства. Венский архиепископ,
кардинал Гангльбауер, опубликовал
целое воззвание, в котором поносил
«еретические» картины и призывал
истинно верующих католиков не посе¬
щать богопротивную выставку. «Ис¬
тинно верующие католики» услыша¬
ли призыв своего доброго пастыря.
Один из фанатиков-монахов облил
картины Святое семейство и Вос¬
кресение Христово кислотой. Дру¬
гой устроил охоту на художника,
чтобы уничтожить его самого.
В России показ Палестинской
серии был запрещен.
Середина восьмидесятых.
Большие перемены
В середине 1880-х годов художник
на протяжении нескольких лет ра¬
ботал над созданием Трилогии
казней. Этот небольшой цикл яв¬
ляется исторической ретроспекци¬
ей различных видов казни, начиная
с Распятия на кресте во времена
владычества римлян, через Казнь
из пушек в Британской Индии
и кончая Казнью заговорщиков
в России, где изображена сцена по¬
вешения народников-террористов
(1881). Серия перекликается с об¬
суждавшимся тогда в русском об¬
ществе вопросом об отмене смерт¬
ной казни.
Ночной привал великой армии
1896-1897
Государственный Исторический музей,
Москва
43

Василий Верещагин
Шинтоитский храм в Никко
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
В это же время происходят пере¬
мены в личной жизни художника.
В Америке, куда он поехал со своей
выставкой, художник познакомился
с Лидией Васильевной Андреевской,
русской пианисткой. Результатом
этого знакомства стал развод с Ели¬
заветой Кондратьевной. Вскоре Вере¬
щагин вступил в брак с Андреевской.
Верещагину было уже за сорок.
Пришла пора подводить итоги. Он
уже не молодой, жадный до работы
Японка. 1903
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
Курильские острова
Иркутский художественный музей
44

Василий Верещагин
В Иерусалиме. Царские гробницы. 1 884
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
ученик, а знаменитый на всю Евро¬
пу художник. Нет, он не стар и по-
прежнему любит жизнь и много ра¬
ботает. Но что-то меняется в нем.
И он наблюдает и размышляет над
этими переменами в себе. Этот веч¬
ный путешественник, объездивший
полсвета, вдруг остро чувствует по¬
требность работать на родине. Ста¬
рая добрая Европа, которая с моло¬
дости была ему родным домом,
вдруг начинает томить. Что там Па¬
риж, Вена, Мюнхен... Его как ма¬
гнитом тянет на родину.
Открытие России.
Незамечательные русские люди
и 1812 год
В 1891 году Верещагин вернулся до¬
мой. На окраине Москвы он по соб¬
ственному проекту построил дом
с мастерской и поселился в нем. Ху¬
дожник изучает древнерусское
зодчество. Мир родной старины
чарует его. Верещагин собирает
русские древности и в течение ко¬
роткого времени создает коллек¬
цию, выдающуюся по художествен¬
ности и историческому достоин¬
ству.
Теперь настала пора путешест¬
вий по России: в начале 90-х годов
художник посещает родные север¬
ные места - едет на Вологодчину,
а летом 1894 года предпринимает
с семьей путешествие на барже
по Северной Двине и Белому мо¬
рю. Его манят старые русские горо¬
да: Ярославль, Ростов, Кострома.
Он снова отправляется на Кавказ,
посещает Крым. Из этих поездок
художник привозит более полусот¬
ни живописных этюдов и два литера¬
турных сочинения, одно из которых
Иллюстрированные автобиогра¬
Мыс Фиолент вблизи Севастополя. 1 897
Нижнетагильский музей изобразительных
искусств
фии нескольких незамечатель¬
ных русских людей.
Эта новая работа Верещагина не¬
обычна: кроме кисти, художнику не¬
обходимо и перо. Он не только рису¬
ет своих героев, но и рассказывает
о них, живопись и литература суще¬
ствуют вместе. Его герои - русские
люди, встретившиеся на родном
просторе. Не генералы, не вельмо¬
жи и сановники, а отставной дво¬
рецкий, старуха нищенка, кружев¬
ница, солдат, прачка... Люди из
народа - простые, «незамечатель¬
ные». Каждый со своей судьбой, ху¬
до-бедно прожитой жизнью.
Эта серия насчитывает около
сотни этюдов, но не включает ни од¬
ной картины. Объяснение, по-види¬
мому, в том, что с 1887 по 1901 год
Верещагин параллельно работает
45

Василий Верещагин
Храм в Токио	Троицын день. Село Коломенское
1 871 -1 873	Государственный центральный музей
Нижегородский государственный	музыкальной культуры имени М.И. Глинки,
художественный музей	Москва
над полотнами, посвященными вой¬
не 1812 года. Начатая еще в Пари¬
же, серия до конца дней остается
главным делом художника.
Он задумал ее еще в Париже,
и тогда она была посвящена Напо¬
леону и его русскому походу. Одна¬
ко в России этот замысел карди¬
нально изменился: не французский
император-полководец, а победив¬
шее его русское воинство становит¬
ся героем картин. Увы, эта грандиоз¬
ная работа осталась незаконченной
(в ней двадцать картин, не считая
этюдов и рисунков).
Серия начинается сценой Боро¬
динского сражения, которому Вере¬
щагин посвятил два полотна: Напо¬
леон I на Бородинских высотах
(1897) и Конец Бородинского боя
(1899-1900, Государственный Ис¬
торический музей). Пребывание на¬
полеоновской армии в Москве отра¬
жено в четырнадцати картинах.
Среди них: В Успенском соборе
(1887-1895), Пожар (1896-1897),
Сквозь пожар (1899-1900), Рас¬
стрел в Кремле (1897-1898; все
в Государственном Историческом
музее, Москва) и другие. В несколь¬
ких картинах показано отступление
и разгром французской армии:
В Гродне - пробиваться или от¬
ступать, На этапе - дурные вес¬
ти из Франции (1887-1895), На
большой дороге. Отступление
и бегство (1887-1895), Ночной
привал великой армии (1896-1897,
Государственный Исторический му¬
зей, Москва). Большое место в се¬
рии заняла тема народной парти¬
занской войны с захватчиками.
Важно отметить и то, что художник
изобразил не прославленных пар¬
тизанских командиров, таких как
Д. Давыдов, Фигнер, а воссоздал
подвиг простых крестьян, участни¬
ков народного освободительного
движения.
...Шапки пушистого белого сне¬
га покрыли ветви сосен. В заса¬
де крестьяне ожидают врага. Впе¬
реди, пристально всматриваясь
46

Василий Верещагин
в лесную чащу, стоит высокий
старик с топором в опущенной
руке. Приближается враг. Волне¬
ние и нетерпение видно на лицах
партизан, но старый, опытный
и мудрый руководитель сдержива¬
ет товарищей. «Не замай, дай по¬
дойти», - словно говорит он. Эти
слова являются названием карти¬
ны (1887-1895, Государственный
Исторический музей, Москва). Ху¬
дожник прибегает к широкой, не¬
сколько декоративной трактовке
Икона Николы с верховья реки Пинеги
1894
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
пейзажа, стремясь создать обобщен¬
ный эпический образ русской приро¬
ды. В картине С оружием в руках -
расстрелять (1887-1895, Госу¬
дарственный Исторический музей,
Москва) запечатлена расправа
с партизанами, попавшими в плен
к французам. В одном из послед¬
них произведений Ночной привал
великой армии изображен бес¬
славный конец захватчиков, пол¬
ный разгром некогда непобедимого
войска.
Русско-японская война
В конце жизни Верещагин совер¬
шил несколько новых дальних путе¬
шествий. В 1901 году он посетил
Филиппинские острова, в 1902-м -
США и Кубу, а в 1903-м - Японию.
Последняя серия картин художника
была посвящена испано-американ¬
ской войне 1898-1899 годов на Фи¬
липпинских островах и на Кубе.
Впечатления от Японии отразились
в ряде этюдов. Работа Верещагина
в Японии прервалась из-за ухудшив¬
шейся политической обстановки.
Чтобы не быть интернированным,
художник спешно покинул Японию.
Отправившись в 1903 году
в Японию, художник видел не одни
лишь экзотические картины быта
и природы этой страны. Тотчас по
возвращении он сказал при встрече
с Репиным:
- Японцы давно превосходно
подготовлены и непременно разо¬
бьют нас... У нас еще нет и мысли
о должной подготовке к этой вой¬
не... Разобьют, голову дам на отсе¬
чение - разобьют!
Он написал несколько писем
лично Николаю II, делясь своими
впечатлениями о японской военщи¬
не и пытаясь дать полезные советы.
Император не ответил. Да и полу¬
чил ли он это письмо? Скорее все¬
го, оно легло под сукно в недрах во¬
енного министерства.
В феврале 1904 года японцы без
объявления войны атаковали рус¬
скую эскадру в районе Порт-Арту¬
ра, но еще в январе, понимая, что
войны не миновать, художник на¬
писал генералу Куропаткину:
«Пожалуйста, устройте мое пре¬
бывание при главной квартире Ва¬
шей ли или другого генерала, если
дело дойдет до драки. Напоминаю
Вам, что Скобелев сделал бы это».
Как только война началась, ше¬
стидесятидвухлетний художник
направился в Порт-Артур. Он был
назначен состоять при штабе на¬
чальника эскадры Тихого океана
вице-адмирала С.О. Макарова, ко¬
торого хорошо знал.
Находясь на флагманском кораб¬
ле «Петропавловск», он вместе с Ма¬
каровым погиб 31 марта 1904 го¬
да от взрыва японских мин. До по¬
следнего момента Верещагина виде¬
ли с альбомом, куда он, как всегда
торопливо, заносил сцены боя.
Е.И. Столица. Адмирал С.О. Макаров
и художник В.В. Верещагин
1871-1873
Пермская художественная галерея
47

Указатель произведений В.В. Верещагина
Апофеоз войны. 1871 - 20-21
Араб на верблюде. 1869-1870 - 10
Афганец. 1869-1870- 15
Бания (торговец). Бомбей. 1874-1876 - 24
Богатый киргизский охотник с соколом. 1871 - 12
Бурлак с шапкою в руке. 1866 - 4
Бурлак, держащийся руками за лямку. 1866 - 4
Бухарский солдат (сарваз). 1873 - 12
В горах Алатау. 1869-1 870 - 7
В Иерусалиме. Царские гробницы. 1884 - 45
В покоренной Москве. 1 897-1898 - 41
«В штыки! Ура! Ура!» - 42
Верблюд во дворе караван-сарая. 1869-1870 - 7
Вид Крымских гор - 6
Воин-всадник в Джайпуре. 1881-1883 - 25
Ворота около Кутуб-Минара. Старый Дели. 1875 - 29
Высматривают. 1873 - 15
Гималаи. Главная вершина. 1875 - 28
Главная улица в Самарканде с высоты цитадели
ранним утром. 1869-1870 - 13
Горный ручей в Кашмире. 1874-1 876 - 24
Гробница шейха Селима Чишти
в Фатехпур Сикри. 1874-1876 - 26
Два ястреба (Башибузуки). 1878-1879 - 31
Двери Тимура (Тамерлана). 1 871 -1872 - 11
Дети племени солонов. 1 869-1870 - 9
Дутарист. 1869-1 870 - 8
Икона Николы с верховья реки Пинеги. 1894 - 47
Индийский мотив. Этюд - 26
Калмыкский лама. 1869-1870 - 12
Киргиз. 1869-1870- 15
Киргизские кибитки на реке Чу. 1869-1870 - 8
Китайская палатка. 1869-1870 - 8
Конец Бородинского боя. 1899-1900 - 40
Кочевая дорога в горах Алатау. 1869-1870 - 7
Курильские острова - 44
Ледник по дороге из Кашмира в Ладак. 1 874-1 876 - 26
Людоед. 1869-1870- 14
Люли (Цыган). 1867-1868 - 8
Мавзолей Гур-Эмир. 1869-1870 - 9
Мавзолей Тадж-Махал. 1874-1876 - 25
Мальчик-узбек. 1867-1868 - 9
Молитвенная машина буддистов. 1874-1876 - 25
Монастырь Хемис в Ладакхе. 1874-1876 - 28
Море - 5
Моти Мастжит (Жемчужная мечеть в Агре).
1874-1876-25
Мулла Рахим и мулла Ерим по дороге на базар
ссорятся. 1873 - 13
Мыс Фиолент вблизи Севастополя. 1897 - 45
На большой дороге. Отступление и бегство. 1871 -1873 - 42
На этапе - дурные вести из Франции. 1 887-1895 - 43
Нападают врасплох. 1871 - 16-17
Наполеон I на Бородинских высотах. 1897 - 40
Нищие в Самарканде. 1870 - 12
Ночной привал великой армии. 1896-1897 - 43
Парламентеры. «Сдавайся» - «Убирайся
к чорту». 1873 - 18
Перед атакой. Под Плевной.
1877-1878-32-33
Перекочевка киргизов. 1869-1870 - 10
Пикет на Балканах. 1878 - 31
Побежденные. Панихида. 1877-1878 - 36-37
Повозка в Дели. 1 874-1 876 - 29
Политики в опиумной лавочке. Ташкент.
1869-1870-14
Портрет Бачи. 1867-1868 - 8
После атаки. Перевязочный пункт под Плевной.
1877-1878 -34-35
После неудачи. 1868 - 22
После удачи. 1868 - 18
Посмертные памятники в Ладакхе. 1875 - 27
Представляют трофеи. 1871 -1872 - 22
Продажа ребенка-невольника. 1871-1872 - 14
Раджнатар. Мраморная, украшенная барельефами
набережная озера. 1874-1876 - 27
«С оружием в руках - расстрелять». 1887-1 895 - 41
Садовая калитка в Чугучаке. 1869-1 870 - 10
Священник Парс (огнепоклонник). Бомбей.
1874-1876-24
Смертельно раненный. 1873 - 19
Статуя Вишну в храме Индры в Эллоре. 1874 - 27
Торжествуют. 1871 -22
Три главных божества в буддийском монастыре
Чингачелинг в Сиккиме. 1 874-1876 - 30
Троицын день. Село Коломенское - 46
Тронный зал Великих Моголов Шах-Джахана
и Аурунгзеба в форте Дели. 1 874-1876 - 30
Туркестанский солдат в зимней форме.
1873 - 23
У крепостной стены. «Пусть войдут». 1871 - 23
Факир. 1874-1876-24
Факиры. 1874-1876-29
Храм в Токио. 1871 -1873 - 46
Шинтоитский храм в Никко - 44
Шипка-Шейново. Скобелев под Шипкой.
1877-1878-38-39
Эльбрус. 1867 - 5
Японка. 1903 - 44
Е.И. Столица. Адмирал С.О. Макаров
и художник В.В. Верещагин. 1 871 -1873 - 47

Электронный вариант книги
Скан, обработка, формат: manjakl961

Мастера живописи
* Абакумов
• Горский
• Айвазовский
• Грабарь
• Айец
• Грицай А.
• Алексеев Ф.
• Давид
• Альма-Тадема
• Дали
• Арсенюк
* Данилевский
• Батони
• Дега
• Белюкин А.
• Делакруа
• Белюкин Д.
• Демаков
* Бёклин
* Джотто
* Богаевский
• Дмитриевский
• Богданов-Бельский
• Добужинский
• Больдини
•Доре
• Борисов-Мусатов
* Дуччо
• Боровиковский
• Евтушенко
• Босх
• Жилинский
• Боттичелли
• Жуковский С.
• Бритов
• Зарянко
• Бродский
• Зверьков
• Брюллов
• Иванов А.
• Бугро
• Иванов В.
• Буше
• Каменев
• Ван Гог
• Караваджо
• Ван Дейк
* Кауфман
• Васильев Ф.
* Кипренский
* Васнецов А.
• Клевер
• Васнецов В.
• Климт
• Ватто
* Корин А.
• Веласкес
• Корзухин
• Венецианов
• Корнеев
• Верещагин В.
• Коро
* Виноградов
* Коровин
* Воронов
• Крамской
• Врубель
* Крыжицкий
* Гавриляченко
• Крымов
* Гагарин
• Кузнецов Б.
•Ге
• Кузнецов П.
• Герасимов
• Куин ДЖИ
• Глазунов
• Куликов И.
• Гоген
* Курбе
• Гойя
• Кустодиев
• Головин
• Левитан
• Левицкий
• Полотнов
• Лейтон
• Похитонов
• Леонардо да Винчи
* Присекин Н.
• Лимбурги
• Пути и н
• Лоррен
• Рафаэль
• Лукьянов
• Ревелиоти
• Макаров
• Рембрандт
• Маковский В.
• Ремнёв
• Максимов
* Ренуар
* Маланенков
• Репин
• Малеев
• Рерих
• Мане
• Роза
• Машков И.Г.
* Ромадин М.
* Менгс
• Ромадин Н.
* Мещерский
• Ромашко
• Микеланджело
• Рубенс
• Мирошник
• Рылов
• Модильяни
• Рябушкин
• Моне
• Саврасов
• Моризо
• Салахов
• Мурильо
• Самокиш
• Неврев
• Самсонов А.
• Йеменский
• Сапунов
• Нестеров
• Сверчков
* Нестерова
• Сегантини
• Никонов В.
• Сезанн
• Новиков
• Секрет
• Ольшанский
• Семирадский
• Орловский
• Серебрякова
• Осипова, Федоров В.
• Серов
• Оссовский
• Сибирский В.
• Павлова,
• Сислей
Самсонов В.
• Соломаткин
• Переяславец М.
• Соломин Н.
• Перов
• Сорокин
• Пикассо
• Сотсков
• Пиросмани
* Степанов
• Писсарро
• Стожаров
• Пластов
• Страхов
• Покидышев
• Стронский
• Поленов
• Суриков
• Поленова Е.
• Тимм
•	Тициан
•	Ткачевы
•	Толстой Ф.
•Тропинин
•	Тулуз-Лотрек
•	Уотерхауз
•	Утамаро
•	Федоров А.
•	Федотов
•	Филонов
•	Фрагонар
•	Фридрих
•	Хант
•	Хасьянова
•	Хиросигэ
•	Хокусай
•	Чайников
•	Чернецовы
•	Чернышева
•	Чёрный
•	Шагал
•	Шаньков
•	Шассерио
•	Шишкин
•	Шпицвег
•	Штейн
•Штук
•	Штыхно
•	Щедрин
Сильвестр
•	Эль Греко
•	Энгр
•	Юон
белый город	Василий Верещагин